LA CALIBRACIÓN

Cuando estemos mezclando para cine o televisión, el nivel en el que el monitor esté
configurado, de manera drástica puede afectar el resultado de su mezcla. Los
sistemas de reproducción calibrados de las salas de cine están diseñados para
reproducir un amplio rango de frecuencias. Los niveles que generas durante tu sesión
de mezcla deberían ser fielmente reproducidos en los cines debido a la calibración. Si
su equipo de mezcla no está calibrado con los mismos puntos de referencia, no hay
forma de saber cómo va a ser reproducido en una sala de cine. Del mismo modo, la
televisión requiere una referencia ligeramente diferente debido a la naturaleza de
visionado en casa. Los niveles de escucha en el hogar son más bajos que en las salas
de cine. Como tal, su sistema de mezcla debería estar calibrado a un volumen más
bajo con el fin de crear una mezcla que se traduzca bien en el ambiente de escucha
del hogar.

La calibración del sistema de reproducción implica el uso de ruido rosa que puede ser
generado por el plug-in Generador de Señal de Pro Tools. También se necesita un
medidor SPL, como el que muestra la foto más adelante. Una señal de ruido rosa será
generada como nivel de referencia de funcionamiento de nuestro sistema, en este
caso -20dBFS. Este es el nivel de referencia digital estándar en la industria. Calibra
esta señal para un determinado volumen en la sala de mezcla de modo que se
correlacione con el mismo volumen cuando el material se reproduzca más adelante. El
medidor SPL es utilizado para medir la salida acústica de cada canal de altavoz para
ajustar una ganancia de etapa de la cadena de control en el volumen correcto de la
sala.

Algunas personas han cuestionado la exactitud del ruido rosa generado por el plug-in
Generador de Señal de Digidesign. La clave para la calibración adecuada de tu
estudio comienza con tonos de prueba adecuados. Hay una colección de tonos de
prueba muy respetada desarrollada por Tomlinson Holman (creador de THX),
incluyendo un tutorial para su uso. Calibraciones más sencillas se pueden lograr
usando sólo el medidor SPL. Si son serios acerca de la calibración (y deberían),
poseer uno de estos es un deber.

Niveles de referencia -20dBFS RMS y 0VU en los viejos tiempos de lo

analógico, Los medidores VU (Unidades Volumen) fueron utilizados para
calibrar los niveles. El nivel nominal de grabación y reproducción se fijó en
0VU. El medidor VU es un medidor de reacción lenta que no responde a
señales transitorias. Como resultado de esta respuesta, los medidores VU con
más precisión reflejan el nivel medio de una señal, o valor RMS (Root Mean
Square).

Cuando estamos creando señales de prueba, el promedio o el valor RMS de la

señal es el más significativo. Por eso 0VU se utiliza para definir la referencia o
el nivel medio de un sistema. Las señales pueden superar este 0VU en cierto
grado, sin
crear distorsión. Este es el headroom de un sistema dado.

Con los sistemas digitales, todos los niveles son absolutos. Los niveles se
miden en decibelios digitales a escala completa, o dBFS. El nivel máximo que
cualquier señal digital puede llegar es 0dBFS. La nominal, o nivel 0VU, en los
sistemas digitales tenía que ser inferior a 0dBFS, para que hubiera headroom
disponible para señales transitorias. Este punto se ha fijado en -20dBFS para
 cine y trabajo de post-producción, dejando a 20 decibelios de headroom sobre
el nivel nominal de funcionamiento antes de la distorsión.

Cuando estamos calibrando los niveles de señal, asegúrate de configurar el

medidor que estás utilizando para un tipo de respuesta VU o RMS. Los
medidores de pico registrarán niveles más altos que un medidor VU para la
misma señal.

Estilo de mezcla de cine

El estilo de mezcla para cine requiere de una calibración ligeramente diferente que
cuando estamos mezclando para la televisión o aplicaciones de cine en casa. Para las
pruebas de calibración se utiliza la señal de ruido rosa a -20dBFS. Éstos son los
pasos:

1. Crear la señal de prueba utilizando el plugin de generador de señal, como se

muestra en la figura.

O bien, se puede utilizar los tonos de prueba de un CD de referencia, como el TMH

Digital Audio Test y Measurement Disc Series de Tomlinson Holman, disponible
en la página www.HollywoodEdge.com.

2. Rutea el track para el primer canal que desees calibrar. En este ejemplo,
vamos a comenzar con el canal central. Simplemente asigne el track directamente al
canal de salida central. Como se indica en esta imagen.
Cada altavoz es testeado independientemente.

3. Selecciona el modo de reproducción en bucle para reproducir constantemente la

señal de prueba. Presiona Play.

4. Coloque correctamente el sonómetro en la posición de mezcla a nivel de la cabeza.

Si estas sosteniendo el medidor en la mano, mantenlo a la distancia de la longitud del
brazo para evitar la coloración del sonido reflejado fuera de su cuerpo. Además,
sostenga el medidor en un ángulo ligeramente levantado de aproximadamente 45
grados. Utilice este medidor para calibrar la posición de todos los monitores. Si es
posible, utilice un soporte de micrófono para mantener el medidor SPL.

5. Configure el sonómetro para la ponderación C y con una respuesta lenta (slow),

ajusta el nivel de monitor hasta que obtenga una lectura de 85dBC.
6. Repita esto para los monitores izquierdo y derecho. Todos los monitores frontales
se calibran al mismo nivel.

7. Cuando estés calibrando el monitor de surround, ajusta el volumen del monitor

individualmente hasta obtener una lectura de 82dBC. Para una mezcla de película,
esto establece los altavoces surround a un volumen ligeramente inferior. Si usted está
sosteniendo el sonómetro en la mano, gira 90 grados hacia el monitor que se está
calibrado con el fin de no oscurecer el sonido que emite con su cuerpo. Apunte con el
sonómetro en la pared más cercana al monitor surround que está calibrando.

8. El ajuste de nivel LFE es más complejo. Para calibrar adecuadamente el volumen

del canal LFE, debe disponer de un analizador en tiempo real. Sin embargo, un simple
sonómetro puede servirnos para un apuro. Para la mezcla de una película, el canal
LFE se reproduce 10dB más alto que cualquiera de los tres monitores ante el mismo
nivel de entrada. La razón es para dar al canal LFE más espacio para los sonidos de
baja frecuencia tales como las explosiones, accidentes automovilísticos, terremotos,
naves espaciales. Las señales enviadas al subwoofer deberían tener una limitación de
banda de 25 a 120Hz. Cuando se utiliza el sonómetro, debería leer 89dBC el ruido
rosa a un nivel de RMS de -20dBFS. Debido a la ponderación C del sonómetro y el
ancho de banda limitado del subwoofer, este nivel no alcanzará totalmente el
incremento de 10 dB especificado. Es una aproximación y puede determinarse con
más precisión con un analizador en tiempo real (RTA).

El diálogo, el ambiente, y la música no serán enviados al canal LFE.

Aplicaciones para Televisión y cine en casa
Cuando se mezcla el material para la televisión, cada monitor, incluyendo los
surrounds, se han calibrado a un nivel de referencia de 79dBC. Esto es debido al
menor nivel promedio de escucha utilizado por los consumidores. Hacer referencia a
este bajo nivel proporcionará una mejor combinación de diálogo en la visualización en
el hogar. El subwoofer debe calibrarse 10dB más alto, lo mismo que en la mezcla para
cine.

Surrounds en una habitación pequeña. Cabe señalar que cuando se mezcla

en una
habitación muy pequeña donde los altavoces están a menos de seis pies de
distancia, debería reducirse 2dB para compensar su proximidad a la posición
de mezcla.
Este método ha demostrado ser muy efectivo cuando estamos mezclando on
location en una unidad móvil donde el espacio es muy limitado.

Subwoofer y el canal (LFE) Low Frecuency Effects. El subwoofer es tal vez el

monitor más difícil de colocar correctamente en una sala de mezcla. Como la
información de baja frecuencia no es muy direccional en naturaleza, la posición del
subwoofer no necesariamente tiene que estar en el centro de la disposición de los
monitores delanteros. La colocación de los monitores debe estar basada en
la acústica de la sala para dar una respuesta de frecuencia precisa desde el
subwoofer.
La siguiente imagen muestra la posición típica del subwoofer justo fuera del centro y
detrás de la disposición de los monitores delanteros. Una técnica muy práctica para
colocar el subwoofer es inicialmente poner el subwoofer en la posición de mezcla.
Luego mientras se reproduce el material del programa que tiene una cantidad
significativa de información de baja frecuencia, caminar por la habitación hasta
encontrar el sonido de baja frecuencia más agradable y preciso. Coloque el subwoofer
allí. Este proceso se realiza con más precisión con ruido rosa y un analizador RTA.
Ahora, cuando estés sentado en la posición de mezcla, deberías oír el mismo tipo de
respuesta. Los Subwoofers excitarán la baja frecuencia en función del tipo de sala, y a
menos que se haya aplicado profesionalmente un tratamiento acústico, siempre habrá
algunas anomalías en la respuesta de los graves de cualquier sala pequeña de
mezcla. Colocar el subwoofer a una gran distancia de los demás monitores, puede
causar algunos problemas de fase con las señales enviadas tanto al canal LFE como a
los otros monitores. Incluso los pequeños cambios de un pie de distancia o así, en la
colocación del subwoofer puede afectar dramáticamente la respuesta del sistema.
Prueba muchas posiciones diferentes hasta que encuentres la más satisfactoria.

Gestión de graves y posición Sub antes de determinar la posición de tu

subwoofer, consulte la sección titulada "Gestión de graves”. La Gestión de
graves puede afectar al nivel relativo entre el subwoofer y los otros monitores.
El sistema debe estar configurado correctamente antes de que puedas
determinar con precisión la respuesta de graves de la posición de tu subwoofer.
 ¿Qué es ITU-R? Las siglas (ITU) se refieren a The International
Telecommunications Union, su traducción es La Unión Internacional de
Telecomunicaciones. Esta es una organización coordinados por el gobierno y
empresas del sector privado de las telecomunicaciones y servicios de red. La
"-R" se refiere al sector de las comunicaciones de radio.

Gestión de graves (Bass Management)

La razón por la que necesitas un sistema de gestión de graves es porque muchos
sistemas de consumo tienen 5 pequeños altavoces satélites combinados con un
subwoofer para complementar la respuesta de baja frecuencia del sistema y actuar
como canal LFE. La información de baja frecuencia dirigida a cualquiera de los cinco
altavoces satélite, pero que no puede reproducirse por ellos, se desvía por el sistema
de gestión de graves al subwoofer. Debido a que los sonidos de baja frecuencia son
menos direccionales, la imagen espacial no sufre de manera drástica.

La cantidad y frecuencia de corte en el que este desvío sucede es bastante

estandarizado entre los sistemas de reproducción de consumo. Normalmente, la
frecuencia de corte es de 80Hz, lo que significa que las frecuencias inferiores a 80 Hz
en cualquier canal se desviarán al subwoofer.

Sistemas de sonido para cine. Los sistemas de sonido en salas de cine no

tienen o no usan la gestión de graves. Los tres altavoces frontales son de
rango completo y pueden manejar los profundos graves. Los altavoces
surround son de rango completo también, pero normalmente no son tan
poderosos. El subwoofer en los cines reproduce sólo las señales del canal LFE.
No hay señales de otros canales que vendrán a través del subwoofer. Los
sistemas de consumo usan gestión de graves por razones económicas y
estéticas, no por la integridad sonora. El sonido envolvente 5.1 se oye mejor
con cinco altavoces de rango completo y un LFE subwoofer dedicado.
La Gestión de graves también se puede utilizar para mejorar el rendimiento de los
pequeños altavoces utilizados en el estudio. Muchas veces, los estudios compran un
monitor surround y un monitor central que son más pequeños que los monitores
principales izquierdo y derecho y por lo tanto están mal equipados para manejar
frecuencias más bajas. Esto es generalmente debido a problemas presupuestarios, ya
que el coste de un equipo completo de sistema de altavoces de sonido envolvente 5.1
puede ser costoso. La Gestión de graves puede compensar la respuesta de baja
frecuencia de los altavoces más pequeños, dirigiendo los graves al canal subwoofer
(no debe confundirse con el canal LFE). Si tienes que utilizar pequeños altavoces en tu
sistema, haz que ellos sean los surrounds e intenta mantener que los altavoces
izquierdo, central, y derecho se correspondan en respuesta y tamaño.

En adición a este contenido de baja frecuencia desde los cinco altavoces satélite, el
subwoofer también debe reproducir las señales para el canal LFE. Mezclando para
cine, el canal LFE debe estar contemplado como una entidad separada desde el
contenido de baja frecuencia del desvío de la gestión de graves. A pesar de que el
subwoofer reproducirá estas dos señales, ellas deben tratarse independientemente
como dos fuentes separadas.

La manera de tratar a las dos señales como dos fuentes separadas es a través de la
utilización de un sistema de gestión de graves mientras estás mezclando. Waves
ofrece el Kit de herramientas de sonido envolvente de 360 grados, que, entre muchas
otras herramientas, tiene un plug-in de gestión de graves que puede usarse en el
master fader para ayudar a calibrar tu sistema con gestión de graves. Hay otras
soluciones de software y hardware para la gestión de graves, pero utilizaremos el plug-
in de waves como ejemplo.

Como la gestión de graves está básicamente actuando como un sistema de emulación

home-theater, Ello debería utilizarse como último punto en tu camino de señal.
Considéralo una parte de tu sistema de monitores. Y, como tú nunca grabas la mezcla
que tú creas microfoneando los monitores, debes deshabilitar cualquier gestión de
graves antes de grabar tu mezcla (o bounce to Disk)). Grabando con gestión de graves
producirá resultados imprevisibles basados únicamente en el ambiente de tu mezcla y
no basados en el mundo real.

Deshabilitar la gestión de graves cuando estás imprimiendo las mezclas

finales! Toda gestión de graves calibra tus monitores de forma que reaccionen
como un sistema de cine en casa, ello no codifica o decodifica cualquier Dolby
u otra información envolvente. Por lo que no debe existir en la mezcla de audio
que va a la cinta o disco, sólo en el camino de los monitores de la sala.

Calibrar el sistema de gestión de graves

Usando el plug-in Waves M360 mostrado en la Figura 8.18, voy a resumir cómo
calibrar el sistema de gestión de graves. Es similar a los pasos de calibración descritos
anteriormente, con ciertas excepciones. El plug-in tiene la capacidad de dividir cada
canal en bandas de frecuencia y desviar la banda de baja frecuencia al subwoofer. La
cantidad de señal que va al canal Sub puede variar de forma independiente para cada
canal. La frecuencia de corte y la pendiente del filtro utilizado para dividir las señales
también se pueden ajustar.

El LFE, o el canal .1 de la mezcla envolvente 5.1, es manejado separadamente desde

la señal desviada por la gestión de graves. El resultado es que el subwoofer actuará
como el conductor de baja frecuencia por cada monitor en el sistema, además de
proporcionar señales separadas LFE.
Figura 8.18 El botón All llamará a todos los filtros de paso alto y bajo, de ese modo toda la
energía de baja frecuencia se dirigirá al subwoofer. Para personalizar la configuración, los
canales individuales se pueden filtrar sin afectar a los otros. Esto puede ayudar cuando
tenemos un par de monitores de rango completo y otros que requieren realzar los graves.

He aquí cómo calibrar el sistema de gestión de graves:

1. Establezca la frecuencia de corte a 80Hz. Es la configuración predeterminada. EL
ajuste por defecto para la pendiente de corte de este filtro se establece en
24dB/octava para el canal subwoofer y 12dB/octava para todos los canales satélites,
como se muestra en la figura 8.18. Este ajuste debe ser adecuado para la mayoría de
las situaciones. Si tus monitores satélites son especialmente pequeños, podrías tener
que utilizar una frecuencia de corte mayor para que todas las frecuencias más bajas
del espectro que se está perdiendo en los satélites estén presentes en el subwoofer.
Experimente para encontrar el mejor ajuste para sus monitores.

2. Haz clic en el botón All, como se muestra en la figura 8.18. Así Involucras los filtros
de paso alto y bajo en cada canal.

3. Coloque una instancia multi-mono del plug-in generador de señal sobre el canal
master surround antes del plug-in gestión de graves. Establece ruido rosa con el nivel
de referencia de -20dBFS. Esto proporcionará una señal continua de ruido rosa a
todos los canales de los monitores.

4. Usando los botones de “Solo” en cada canal satélite, procede con la configuración
de calibración como se describió anteriormente en este capítulo. Hay algunos cambios
adicionales con el procedimiento que se relacionan específicamente con el canal
subwoofer.

5. Cuando haya calibrado el volumen de los cinco altavoces satélite a 85dBC, mutea
cada uno, excepto el canal central, como se muestra en el Figura 8.19.

Calibrar un monitor a la vez Recuerda que cuando estás calibrando,

debes escuchar solo un monitor a la vez. Si oyes más de un monitor, tu
lectura del medidor será inexacta. El plug-in Waves proporciona
convenientemente de interruptores mute y solo para ayudar en este proceso.

Figura 8.19. Los botones mute son seleccionados en cada canal satélite excepto el central.

6. Haz click en Solo del canal Sub, como se muestra en la figura 8.20. Asegúrate de
que no das accidentalmente al botón “solo” del canal LFE en su lugar.
Recuerde, el canal Sub y el canal LFE son dos señales distintas, incluso
aunque ambas sean reproducidas por el altavoz subwoofer.

7. Con solo un monitor satélite desmuteado (desactiva el silencio), ajusta el envío para
el control Sub, como muestra la Figura 8.20, consigue una lectura en el medidor de
6dB más bajo que sus correspondientes canales Satélite (79dBC si se utiliza 85dBC
como referencia). La diferencia de 6dB se debe al hecho de que el canal Sub contiene
menos bandas de frecuencia y por tanto, no es tan fuerte.
Figura 8.20. Pulsa “solo” del canal Sub, no el cana LFE que está encima del Sub. Con all pero
un monitor satélite muteado, el canal Sub contendrá sólo el contenido de las frecuencias más
bajas del espectro de los monitores satélite desmuteados. El canal Sub debería estar calibrado
6 dB menos que el monitor satélite. Normalmente estaría en 79 dBC.

8. Repite este proceso de calibración del canal Sub por cada monitor satélite.

9. A continuación, mutea el canal Sub y todos los canales satélite.

10. Selecciona “Solo” el canal LFE y establece el ajuste de LFE a +10dB. Estos son
los ajustes del canal LFE mezclando para cine, que es 10 dB más fuerte que los otros
monitores.

11. Usando el ajuste de ganancia LFE, mostrado en la figura 8.21, calibras el nivel
entre 89 y 92dBC. De nuevo, el sonómetro no será tan exacto como un RTA cuando
acabemos de calibrar las bajas frecuencias del subwoofer. Se necesita algo de
experimentación.
Figura 8.21 Con el ajuste LFE establecido a +10dB, usa la ganancia de ajuste LFE para una
calibración más fina para una lectura del sonómetro entre 89 y 92 dBC. Asegúrate de que el
sonómetro está en modo Slow, como se producirán oscilaciones en la medición y con valores
superiores cuando el sonómetro registre señales de baja frecuencia. Hay que usar el punto
medio del movimiento de tu lectura correcta.

12. Apague el generador de ruido rosa y desmutea cada canal.

Alinear en el tiempo
El plug-in Waves M360 es capaz también de satisfacer otras necesidades de
calibración. En algunos estudios no es posible tener todos los monitores a la misma
distancia de la posición de mezcla. En estos casos, será necesario el uso de los
retrasos para alinear correctamente los monitores para que los sonidos de los
diferentes monitores lleguen a la escucha al mismo tiempo. Una situación común es
tener el monitor central delante de los dos monitores principales izquierdo y derecho,
debido tal vez a la colocación de una pantalla, como se ve en la figura 8.22.

Figura 8.22 Al estar el monitor central colocado delante de los monitores principales izquierdo y
derecho. El sonido del monitor central llegará antes que el sonido desde los monitores
izquierdo y derecho.

La solución a este problema consiste en aplicar un pequeño retraso (delay) a la señal

que se envía al monitor central de forma que el sonido llegue al mismo tiempo, o "en
fase" con los sonidos procedentes de los otros monitores. Utilice una cinta métrica
para calcular la diferencia que hay de distancia entre los dos monitores. Sabiendo que
el sonido viaja a aproximadamente un pie por milisegundo, se puede calcular el delay
necesario para alinear los monitores.

Digamos que el monitor del canal central está un pie más cerca del oyente que
cualquiera de los otros monitores. Esto significa que un delay de un milisegundo se
aplica al canal central, a fin de alinearlo con los demás monitores. El plug-in Waves
M360 ofrece un ajuste de delay para cada monitor para ajustar esto, como se muestra
en la Figura 8.23. En este ejemplo, establecer un milisegundo corrige el problema.
Este ajuste se reduce a décimas de milisegundos para ajustes muy precisos para
alinear monitores; Esto es necesario para mantener un campo de sonido preciso en la
mezcla.
Figura 8.23 El ajuste delay del canal en M360 es usado para compensar los monitores que no
están físicamente alineados correctamente. Aquí, el canal central ha sido retrasado un
milisegundo para compensar la posición mostrada en la figura 8.22.

El plug-in M360 tiene otros parámetros que trabajan en conjunción con el

Waves surround panners en los canales individuales. Estos parámetros pueden
controlar la representación espacial de los sonidos dentro del campo surround
(envolvente). Basta decir que muchos e interesantes efectos pueden ser alcanzados
mediante el uso de estos parámetros, pero están más allá del alcance de este tema.
Lee los manuales Waves para más detalles.

ANSI / SMPTE 202M X-Curve en grandes salas de mezcla o dub stages –

como unos 5.300 pies cúbicos- una curva de ecualización se aplica a los
monitores para compensar la interacción del sonido con la propia habitación.
En pequeñas salas de mezcla (menos de 5.300 pies cúbicos), donde el
material es mezclado y reproducido de nuevo en grandes salas como en salas
de cine, una modificación X-Curve 222M es aplicada para ayudar a traducir las
mezclas adecuadamente a estos espacios grandes. La aplicación de EQ en la
sala es compleja, y las opiniones varían entre los expertos en acústica como
los mejores métodos. Más información disponible en: www.dolby.com. Yo
aconsejaría consultar a un ingeniero acústico, cuando configuremos una sala
de mezcla para cine, TV o DVD.
 The Dub Stage Es un estudio que está básicamente construido dentro de una
sala de cine, como Enterprise Post´s Stage A, se muestra en la Figura 8.25.
Esta sala de mezcla tiene las mismas características acústicas básicas que una
típica sala de cine. De esta manera, un mezclador puede oír cómo la película
sonará cuando se reproduce para el público. Dub stages tiene un sistema de
calibrado muy preciso que permite un control total de la mezcla. Aunque es
posible mezclar una película en una pequeña sala, siempre es preferible
mezclar para cine en una configuración como ésta.

Figura 8.25 En el centro, hay una consola digital Neve Capricorn con 202 entradas, el
estudio está conectado a un cuarto de máquinas que tiene varios sistemas de Pro tools
y grabadores Tascam MMR-8 (grabador multi-pista digital con disco duro). Este es un
sistema líder de dub stage. La serie de TV 24 se mezcló aquí usando 111 canales de
reducción de mezcla.

¿Cómo de fuerte?
Cómo de fuerte es el diálogo en una película o programa de televisión es algo muy
subjetivo. Una buena regla es asegurarse de que el nivel medio del diálogo que ocurre
durante una conversación normal está entre -27 dBFS y -22 dBFS usando un medidor
calibrado a VU o RMS. Esto es equivalente a 78 dBC y a 83 dBC (decibelios con
ponderación C) sobre un medidor SPL. Esto dejará plenamente el headroom para
“pasajes de gritos” y explosivas persecuciones de coche, que excederá la referencia y
mantendrá la relación señal-ruido aceptable.
Una vez más, esto es sólo el nivel medio del diálogo. Algunas escenas y líneas
registrarán pasajes mucho más fuertes y mucho más suaves en el curso de una
producción dinámica. Además, no hay que tener miedo de tener pasajes de diálogo
que son mucho más silenciosos que el nivel de referencia. Todo depende de lo que la
escena requiera. Después de todo, es drama. Lo que escuchas en una sala calibrada
de mezcla debería correlacionarse con lo que tú ves.
Estableciendo los dinámicos
Establecer la dinámica de una mezcla es una forma de arte. No hay ninguna manera
para explicar cómo crear artísticamente una mezcla de peso para una película, vídeo o
comercial. El tiempo, la experiencia, y el estudio de las mezclas realizadas por otras
personas son los únicos maestros de esta asignatura.

Habiendo dicho esto, utiliza tu nivel de referencia como una pista para indicarte donde
situar dinámicamente la mezcla.
Si usted está construyendo una escena hasta un punto culminante, la lectura que el
medidor VU promedio indica, es como estás construyendo el clímax. Una vez que tú
has alcanzado ese climax necesitarás volver a la normalidad, el medidor VU puede
ayudarte como guía para retomar el nivel normal. Por el contrario, usted encontrará
que los niveles medios de los momentos delicados e íntimos descienden muy por
debajo del punto de -20dBFS.

Siempre que en el estudio estés utilizando una configuración de calibrado de volumen

te puede ayudar a controlar las fluctuaciones en la dinámica de la mezcla. Si estás
constantemente ajustando el volumen mientras escuchar, será más difícil de decir
cómo es la dinámica con la que estás trabajando dentro de tu mezcla. Obviamente, es
necesario revisar el material en diferentes volúmenes para ver cómo se reproduce, si
está previsto la mezcla para el hogar o una cadena de televisión. Pero siempre
teniendo un punto de referencia para volver.

Puede ser extremadamente útil utilizar tu película favorita o programa para usar como
referencia. Comprobando tu mezcla en comparación con otras es una de las pruebas
más difíciles que podrías imponer en tu trabajo. Los ingenieros de música lo saben y
constantemente usan CD's como referencia para mejorar sus propias mezclas.
Cuando estas utilizando otras mezclas como referencia, asegúrate de que el volumen
de tu mezcla de referencia está configurada correctamente. Si es demasiado fuerte,
los principios psicoacústicos del trabajo tienden a hacer que la percibas como "mejor".
Igualando el nivel te dará una comparación más precisa entre las dos mezclas
diferentes. Un calibrado de volumen de la mezcla debe hacer esto mucho más fácil.

Ten en cuenta que si utilizas una película en DVD como referencia para la exhibición
de una película en una sala de cine, puede encontrarse que el volumen de mezcla
calibrado que está utilizando hará que vea la mezcla del DVD mucho más fuerte. Esto
puede ser debido a la remasterización de la mezcla de la película de la salida del DVD.
Porque visionando en casa debe usarse un nivel de calibrado de 78dBC en lugar de
85dBC, la mezcla resultante de la reproducción del DVD a 85dBC puede ser
considerablemente más fuerte. Ajuste el nivel del DVD a 7 dB menos (85-78) como
punto de partida para ayudarle a eliminar este problema.

Intenta grabar tu mezcla, una vez que emitida por la TV, satélite, o cable y compárala
con la mezcla original en el estudio. Podrás oír claramente los efectos del
procesamiento de señales de radiodifusión. Esto no podría ayudarle con la mezcla,
pero aprendes cosas que puedes utilizar en el futuro para mejorar tus mezclas para un
medio de difusión.