CPRIOARA

de Emil Grleanu
Miznd pe un profund spirit de observaie i pe fora de seducie
av i e u i t o a r e l o r n l u m e a c o p i i l o r , p r o z a t o r i p r e c u m : M
. S a d o v e a n u , G . Galaction, I. Agrbiceanu, C. Petrescu, I. Al. BrtescuVoineti i E. Grleanua u c r e a t a d e v r a t e c a p o d o p e r e d e m n e
d e a s t a a l t u r i d e s c r i e r i d i n literatura universal.Emil Grleanu
este autorul celebrului volum din 1910 Din lumea celor care nu cuvnt,
volum alctuit din mici monografii ale necuvnttoarelor, dela gze la animale
domestice, pn la vegetale, acest parc de vieti
cuprinde: G n d c e l u l , M r i n i m i e , S r c u u l , G r i v e i , Fr u n z
a , Fr i c o s u l , Cprioara.
TEMA SCRIERII
Autorul convertete un instinct din lumea animalelor ntr-o
puternicdragoste matern capabil chiar de sacrificiul suprem.
COMPOZIIA. EXPRESIVITATEA VALORILOR ESTETICE
Creaia debuteaz ntr-o atmosfer de pace care nu prea a
prevestid e z n o d m n t u l t r a g i c . T a b l o u l e s t e c o n s t r u i t p e
f o n d u l u n e i n a t u r i grandioase: pe muchiul gros, cald, ca o blan a
pmntului, cprioara st josl n g i e d u l e i . A c e s t a i - a n t i n s c a p u l , c u
b o t u l m i c , c a t i f e l a t i u m e d p e spatele mamei lui, i cu ochii nchii
se las dezmierdat. Cprioara l linge i limba ei subire alunec uor pe
blana moale, mtsoas a iedului.Este o scen de familie plin de duioie
i graie, elemente sugerateprin epitete duble, triple i o comparaie.
Armonia, linitea i mpcarea suntpunctate pentru a scoate i mai bine n
relief lupta sfietoare din sufl etul d e f u g a r n i c a l c p r i o a r e i , c a r e
d e f a p t n u m a i p a r e s fi e u n a n i m a l c i o

mama adevrat, copleit de mil pentru fiina fraged creia i-a dat via,pe
care a hrnit-o cu laptele ei, dar de care trebuie s se despart.D e t a a t d e
t e x t u l s c h i e i , a c e s t f r a g m e n t n e d u c e c u g n d u l l a o fiin uman,
la mam, la eterna noastr mam.Acesta este momentul cnd puiul de cprioar
trebuie s-i ia destinulpe cont propriu.Un muget nbuit de durere puse
capt frmntrii luntrice, i, n v i n g n d u - i d r a g o s t e a m a t e r n ,
c p r i o a r a s e h o t r s - i d u c p u i u l l a ancurile de stnc din zri,
unde va fi n afar de orice pericol. Acolo, pe muchiile prpstiilor era
mpria caprelor, peste care stpneau fr nici ogrij, i acolo, l-ar fi tiut ca
lng dnsa.S c e n a m o a l e d e p n a i c i s e d i n a m i z e a z , d r u m u l
pn la ancuri
oi m p u n e , s i n g u r a e i a r m d e a p r a r e o c o n s t i t u i e m i c a re a
r a p i d , f u g a fulgertoare, salturile ndrznee prin locuri pline de
primejdie i
iedult r e b u i e s f a c d o v a d a c a r e f o r a a c e s t o r m i c r
i . I e d u l , s e i n e voinicete i se avnt ca o
sgeat
.A m e n i n a r e a p l u t e t e n a e r , l u p u l s t l a p n d , c p r i o a r a
simte c o n t e n e t e f u g a , p e t e n c e t . N a t u r a s l
b a t i c , g r a n d i o a s i nspimnttoare este descris
admirabil, ca un drum ntre via i moarte. De la luminozitatea poienilor

viaa, se ajunge n inima ntunecat ca un iad apdurii moartea. ntr-o

grandoare impresionant lumina se mpuineaz i spaiul se ngusteaz
treptat. Ieir la un alt lumini i continuarea drumuluieste posibil numai pentru
ied, cprioara se va sacrifica pentru acesta.M o m e n t u l c u l m i n a n t e s t e
descris cu miestrie, dar cu economie demijloace stilistice
p e n t r u c a s a c r i fi c i u l s n u d e v i n p a t e t i c . Fi n a l u l e s t e magistral,
ncheind o evocare narativ prin ochii cprioarei muribunde, n care
i m a g i n e a r e a l i t i i s e s t i n g e t r e p t a t , u l t i m a fi i n d a c e e a a i e d u l u i
c a r e s e topete n adncul pdurii simbol al salvrii.Prbuit n snge,
la pmnt, sub colul fi arei, cprioara rmne cucapul ntors spre iedul
ei. i numai cnd acesta, nspimntat, se topete n adncul pdurii,
cprioara simte durerea, iar ochii i se tulbura n apa morii.Limba folosit de Emil
Grleanu este cu totul potrivit fondului de idei,cu expresii plastice i epitete
sugestive. Stilul este concis i red cu precizieideea, fi ind totui bogat n
epitete i comparaii. Schiele lui Grleanu au
o nsemnat valoare instructiv i educativ. Ele constitui
e u n m i j l o c d e cunoatere a unor aspecte ale vieii animalelor, psrilor,
insectelor i chiar aplantelor, redate ntr-o form literar accesibil.
Lectura acestor schie letrezete copiilor dorina de a observa mai
atent viaa din natur
i mretei n t e r e s u l p e n t r u c u n o a t e r e a v i e u i t o a r e l o r , c o n t r i b u i n
d l a de z vol ta re a s p i r i t u l u i d e o b s e r v a i e . P r i n f o r m a l o r a r t i s
t i c , s c h i e l e l u i G r l e a n u contribuie i la dezvoltarea sentimentelor
estetice ale copiilor.Schia este o oper epic - o naraiune n proz, de
mici
dimensiuni, n c a r e s e r e l a t e a z o s i n g u r n t m p l a r e s e m n i f
i c a t i v d i n v i a a u n o r personaje. Aciunea dintr-o schi se petrece ntr-un
interval de timp scut,cel mult o zi, i ntr-un spaiu restrns.Pentru ca lectura
operei lui Grleanu s-i ating scopul educativ i, ns p e c i a l , s c o n t r i b u i e
l a de z vol ta re a spi ri tu lu i de ob se rv ai e , ed u ca toru l t re bu i e s- i
sti mul e ze p e cop i i , pe n tru a ob se rva amn u n tel e re d ate d e

Si aceasta schita face parte, ca si "Gndcelul", tot din volumul "Din lumea celor care nu
cuvnta", "literatura de scurt-metraj alcatuind un mic bestiarum" (Const. Ciopraga).
De data aceasta, pe lnga duiosie, gratie si gingasie, un loc privilegiat l ocupa umorul, schita
fiind "o mica povestire amuzanta" (D. Micu) care are ca titlu o parte modificata a proverbului
"Cnd pisica nu-i acasa, soarecii joaca pe masa". Numai ca, de data aceasta, protagonistii nu
sunt, ca n proverb, numai soriceii, ci un soarece, o pisica si un cine, care, n lipsa stapnului,
si disputa o bucata de cascaval de pe polita.
Primul care si face aparitia n "scena " este soricelul, care, atras de mirosul de brnza
proaspata, "nu-si mai gasea locul". O data descoperit obiectul tentatiei, el, ca si gndacelul din
schita cu acelasi titlu, planuieste cum sa-si atinga scopul de a ajunge pna pe polita. Planul i
se naruie, ndata ce se gndeste la motan: "Dar motanul? Ehei! La dnsul nu prea se gndise.
Si, Doamne, multi fiori i-a mai vrt n oase motanul cela".
Desigur ca motanul fusese si el atras de mirosul de cascaval care "i sbrlise si lui mustatile",
dar rezistase tentatiei urmarind "sa-l momeasca pe lacomul din gaura".
Imprudentul soricel si paraseste ascunzatoarea si este nhatat de motan, dar si face aparitia

"Corbici", cinele, atras si el de mirosul ademenitor de cascaval. Speriat de latraturile

nversunate ale catelului, pisoiul si gaseste refugiul n ocnita sobei parasindu-l pe soricel care,
"mirat ca scapa, zapacit", "o sterge n gaura lui".
Apoi, ca ntr-un stop-cadru cinematografic, autorul ni-i prezinta pe "ctestrei dusmani" fata n
fata cu obiectul tentatiei si al disputei bucata de cascaval: "soarecele n gaura, motanul n
ocnita si cinele n mijlocul odaii, se pndesc munciti de acelasi gnd".
Aparitia stapnului restabileste ordinea, caci, de teama, actorii parasesc scena: "motanul se
nghesuieste si mai n fund, iar cinele o sterge sub divan; numai soarecele, mic cum era,
ramne la locul lui".
Stapnul, obosit de munca si flamnd, ia bucata de cascaval pe care o mannca cu pofta, spre
dezolarea celor trei.
Continutul schitei este structurat cu mare precizie de autor. La nceput, n patru propozitii
principale independente este fixat "decorul": "o odaie" linistita n care, pe o polita, o bucata de
cascaval mprastie un miros ademenitor.
Secventa urmatoare ni-l prezinta pe soricel, atras de mirosul de brnza proaspata, cu gndurile
si framntarile lui cum sa ajunga la cascaval, desi se teme de motan.
Trecerea la fragmentul urmator n care este nfatisata aparitia motanului se face printr-o
propozitie exclamativa care vine sa confirme teama soricelului: "Cum sa nu-l pndeasca!", ca
apoi interogatia "Dar ce se aude?" sa marcheze cea de-a treia secventa. Tot printr-un "dar"
narativ se realizeaza si legatura cu finalul naratiunii: "Dar pasi apasati cutremura sala."
Si n aceasta schita se remarca unele dintre caracteristicile prozei lui Emil Grleanu. In primul
rnd soricelul si pisica apar n ipostaza umanizata. Atras de mirosul de cascaval, soarecele
gndeste, se ntreaba (|"Sa iasa, sa nu iasa?" [...] "Unde-o fi? De unde-l vrajeste, din ce colt l
pofteste cu atta staruinta la dnsa? A! Uite-o, colo pe farfurie" etc.), si face planuri ("Dar
cum? Sa mearga mai nti pe lnga perete pna la divan. Asa, bun! Pe urma..."), se teme ("Dar
motanul? Ehei! La dnsul nu prea se gndise si, Doamne multi fiori i-a mai vrt n oase
motanul cela"). La fel si pisoiul, n timp ce "se joaca" cu prada sa gndeste cu ciuda, dar si cu
diabolica satisfactie: Cascaval ti-a trebuit! Poftim cascaval! Doamne! Ce bun o sa-mi para
mie dupa ce te-oi crantani." In aceste fragmente se observa prezenta vorbirii directe, a
constructiilor exclamative si interogative prin care se exteriorizeaza gndurile, atitudinea si
zbuciumul micilor vietati, sau a interjectiilor ("a", "ehei", "ha" etc).
In al doilea rnd, din nou, Emil Grleanu se dovedeste un poet al necuvntatoarelor atunci
cnd apeleaza la descriere. Bietului soricut i se zaresc "margelele ochilor", iar fiorosul motan
are "ochii galbeni si luciosi ca sticla", "mustatile ntoarse, subtiri si ascutite ca oasele de
peste". Chiar daca "prozatorul nu exceleaza prin plasticitate", comparatiile prezente mai sus
("ca sticla", "ca oasele de peste"), au menirea de a individualiza trasaturile evidentiate.
Scenele confruntarii directe dintre motan si soarece pe de o parte, si dintre cinele "Corbici" si
motan, pe de alta parte, pun n lumina arta narativa a scriitorului caracterizata prin dinamism,
printr-un ritm alert, vioiciunea naratiunii fiind realizata prin folosirea verbelor de miscare la
modul indicativ prezent, distribuite, de obicei, n propozitii principale: "apasa", "rasuceste",
"lasa", "pune", "vine", "se opreste", "adulmeca", "se repede", "latra" etc. Daca aceste trasaturi

ale scriiturii lui Grleanu le gasim si n "Gndacelul", de data aceasta nota particulara a schitei
"Cnd stapnul nu-i acasa" este umorul "care e unul duios, dizolvndu-se n lirism" (C.
Ciopraga) fie ca e vorba de gndurile soricelului, fie ca este prezentata perplexitatea celor trei
"dusmani" n fata deznodamntului neasteptat.
Si aceasta opera literara evidentiaza adnca sensibilitate a scriitorului, manifestata prin modul
de abordare a temei, prin atitudinea adoptata fata de aceasta lume a necuvntatoarelor, care
are o viata aparte, cu problemele, cu bucuriile si cu dramele ei.