Eseu tema iubirii in opera eminesciana

Tema iubirii este o constant n poezia eminescian i se asociaz cu o gam

larg de sentimente, ilustrnd o perspectiv original asupra acestui
sentiment. Erosul eminescian oscileaz ntre spiritualizare i pasiune.
Sentimentul erotic este ilustrat n mai multe ipostaze: legat de dorul folcloric (
T.Vianu ); n legtur cu natura n devenire i cu ntrupri feminine ( Edgar
Papu ); n legtur cu peisajul micro i macro cosmic, care ocrotete iubirea
( G.Clinescu ). Sunt exprimate sentimente legate de suferina iubirii pierdute
( i dac, Lacul, Floare albastr ), de dragoste fr speran ( Dac iubeti
fr s speri, De cte ori iubito ). Rareori, dragostea aduce mplinirea ( De ce
te temi ).

Femeia este serafic, femeia-nger, aducnd mplinirea, fericirea ateptat (

Sara pe deal, Dorina, Floare albastr ) sau demonic, titanic, provocatoare
de suferin ( Scrisoarea V ).

Strile specifice sentimentului erotic sunt de voluptate i durere, farmec

dureros, dor (emoie complex, n care durerea pierderii se complic cu
fericirea generat de o iubire trecut sau proiectat n viitor ). O alt
sintagm caracteristic este aceea de dulce jele, care mbin durerea i
voluptatea romanticilor cu dorina de dezmrginire: i cnd inima ne crete /
De un dor, de-o dulce jele
Iubitul i cheam iubita ( sau iubirea ) ntr-un peisaj ocrotitor, intim ( Lacul,
Dorina ) sau iubita i ateapt iubitul ( Sara pe deal ); visul de fericire
copleete realitatea, asigurnd eternitatea sentimentului (Departe sunt de
tine, Att de fraged ). Starea generala este elegiac, pornind de la puterea
de iluzionare, n perioada de tineree, i ajungnd la ideea c iubirea este un
mijloc viclean al naturii care ne nconjoar cu iluzii ,n perioada de
maturitate; influena filozofiei schopenhauriene conduce la satir ( Scrisoarea
V ).Iubita este cald, luminoas, galnic ( De-a avea, O clrire n zori,
Povestea teiului ), n lirica de tineree i statuar, rece ( Amorul unei marmure
), n lirica de maturitate. Poezia eminescian dezvolt un eros reflexiv
(sentimentul este dublat de un substrat filozofic), inspirat de mituri ( Floare
albastr, Lacul, Sonete).

Luceafrul este unul dintre cele mai ample poeme eminesciene care dezvolt
tema romantic a condiiei geniului ntr-o societate incapabil s-l neleag

i s-l accepte. Condiia omului de geniu apare n relaie cu tema iubirii, care
accentueaz izolarea i imposibilitatea de a gsi mplinirea sufleteasc a
omului superior. Titlul evideniaz simbolul central al poemului geniul care
apare ntr-o ipostaz semnificativ pentru omul superior astrul singuratic i
strlucitor, unic.

Primul tablou se deschide cu o perspectiv mitic, atemporal, formula

folosit, specific basmelor prin raportarea la timpul primordial, al genezelor:
A fost odat ca-n poveti, / a fost ca niciodat / Din rude mari, mprteti, /
O prea frumoas fat. Cadrul iniial n care apare fata de mprat este
specific romantic. Izolarea i singurtatea accentueaz predispoziia la
reverie. n vis, frumoasa fat de mprat se ndrgostete de Luceafr, a crui
prezen o invoc printr-o formul incantatorie: Coboar-n jos, luceafr
blnd, / Alunecnd pe-o raz, / Ptrunde-n cas i n gnd / i viaa-mi
lumineaz! Invocaia fetei are drept consecin ntruparea astrului. Prima
ipostaz n care apare astrul n visul fetei este aceea angelic, sinteza
contrariilor mare i cer: Prea un tnr voievod / Cu pr de aur moale, / Un
vnt giulgi se-ncheie nod / Pe umerele goale. Fetei i se ofer stpnirea
mpriei mrii, dar ea refuz s-l urmeze. A doua invocaie este urmat de
ntruparea n ipostaza demonic, sintez a contrariilor soare i noapte: Pe
negre viele-i de pr / Coroana-i arde pare, / Venea plutind n adevr / Scldat
n foc de soare. Fetei i se ofer stpnirea cerului, dar oferta este refuzat i
de aceast dat, Luceafrului cerndu-i-se ntruparea n condiia de
pmntean.

Al doilea tablou, concentrat n plan terestru, dezvolt tema romantic a iubirii

idilice dintre doi pmnteni Ctlin i Ctlina fata de mprat dobndind
acum un nume individualizator, care o apropie de condiia uman. Ea i
pierde unicitatea, devenind un dublu pmntean al unui muritor banal, un
paj ce poart pas cu pas / A-mprtesii rochii. Idila se desfoar n termenii
terestrului, cei doi alctuiesc un cuplu compatibil, care amintete de lirica
eminescian de tineree.

Tabloul al treilea asociaz motivului cltoriei interstelare, ilustrat n zborul

Luceafrului ctre Demiurg, motivul perisabilitii fiinei umane Ei numai
doar dureaz-n vnt / Deerte idealuri. Motive romantice dezvoltate n acest
tablou sunt condiia geniului, antiteza om comun / om superior ( preluat din
filozofia lui Schopenhauer).

Ultimul tablou propune un nou dialog cosmic terestru. Iubirea terestr,

simbolizat prin cuplul Ctlin Ctlina, se mplinete ntr-un cadru romantic
specific Sub irul lung de mndri tei / edeau doi tineri singuri. Luceafrul
rmne n sfera proprie, dincolo de mrginirea uman, care nu poate s-i
depeasc limitele i nu se poate realiza n afara spaiului propriu: Trind n
cercul vostru strmt / Norocul v petrece / Ci eu n lumea mea m simt /
Nemuritor i rece. Planului terestru i se asociaz motivul teiului, simboliznd
dragostea mplinit dintre Ctlina i Ctlin, motivul codrului, motivul
fortuna labilis ( soarta schimbtoare). Planului cosmic i se asociaz motivul
singurtii, statornicia care scap determinrilor destinului uman,
nemrginirea.

Condiia geniului nemuritor i rece dobndete conotaii tragice n acest

poem al unei iubiri imposibile i al singurtii absolute a celui condamnat la
nemurire, dar i la singurtate, ilustrnd, simbolic, ideea c iubirea este
leagn de gingii erotice, o necesitate spiritual de a tri viaa speei cu
toate deliciile de ordin sufletesc, superior (George Clinescu, Viaa lui Mihai
Emienscu ), fr ca acest sentiment s fie posibil n raport cu protagonistul.
Dac Luceafrul exprim ideea singurtii geniului incapabil s se ncadreze
ntr-o lume a sentimentelor specifice condiiei umane limitate, Floare albastr
e un poem al unei iubiri perfecte tocmai prin amintirea pe care o las
ndrgostiilor. Iubirea se asociaz n acest poem cu melancolia apstoare a
pierderii acestui sentiment, care subliniaz tragismul condiiei umane.

Poezia dezvolt tema iubirii, fiind structurat pe dou planuri temporale,

concretizate ntr-un lung monolog al iubitei, la prezent, i ntr-un comentariu
scurt, concluziv, al iubitului, la trecut. O poziie spaial i desparte pe
ndrgostii chiar n planul prezentului. n monologul su, fata ncearc s-l
conving pe tnr s renune la cutrile sale ntreprinse n deprtare ( Nu
cta n deprtare / Fericirea ta, iubite! ), iar eroul, referindu-se la planul n
care l chemase floare albastr, l desemneaz prin sintagma n lume
( Totui este trist n lume !) ( Zoe Dumitrescu Buulenga ). Prima parte a
monologului iubitei ( primele trei strofe ) sugereaz, pe un ton familiar,
galnic ( asemntor cu acela al chemrii adresate de Ctlin fetei demprat, n Luceafrul ), universul cutrilor tnrului nsetat de absolut.
Sintagmele desemneaz o lume a ideilor abstracte: Iar te-ai cufundat n
stele / i n nori i-n ceruri nalte. Strofa a doua se sprijin pe o ampl
enumeraie: n zadar ruri n soare / Grmdeti-n a ta gndire / i cmpiile
asire /i ntunecata mare. Prezena soarelui cosmicizeaz planul de referin
i sugereaz cea mai nalt treapt de cunoatere la care poate aspira

ndrgostitul.

Primele trei strofe traduc, printr-un ton reprobativ, familiar, universul iubitului,
n antitez cu acela al iubitei, prezentat n a doua parte a monologului fetei.
Monologul este ntrerupt de comentariul retrospectiv al iubitului: Astfel zise
mititica / Dulce netezindu-mi prul. / Ah! ea spuse adevrul; / Eu am rs, nam zis nimica. Primele dou versuri ale catrenului perpetueaz tonul familiar
i ginga din strofele anterioare, prin diminutivul mititica i inversiunea
Dulce netezindu-mi prul. Exclamaia din versul al treilea introduce o alt
not afectiv, grav, anticipnd sfritul. Tristeea, singurtatea i
dezamgirea sunt sugerate i de atitudinea adoptat de acela cruia i-a fost
adresat invitaia la fericire: rs sceptic i tcere.

Partea a doua a monologului iubitei cuprinde invitaia la iubire, care se

mplinete ntr-un cadru tipic eminescian ( chemarea i cadrul natural sunt
asemntoare cu acelea din Dorina, Lacul, Povestea codrului): Hai n codrul
cu verdea, / Und isvoare plng n vale / Stnca st s se prvale / n
prpastia mrea.

Graioas i galnic, iubita fgduiete fericirea, mplinirea, ca i Ctlin, n

Luceafrul. Ca n alte poezii de tineree, poetul utilizeaz timpul viitor ca o
proiectare a mplinirii mai trzii ( Vom edea n foi de mure, i mi-i spuneatunci poveti, Voi cerca de m iubeti, Voi fi roie ca mrul, Mi-oi
desface de-aur prul, Mi-i inea de subsuoar, Te-oi inea de dup gt,
Ne-om da srutri pe cale ), din imposibilitatea mplinirii ntr-un moment
apropiat. Procedeul este utilizat i n Luceafrul: Cci amndoi vom fi cumini
/ Vom fi voioi i teferi, / Vei pierde dorul de prini / i visul de luceferi.
Cadrul natural este ocrotitor, reunind solemnul ( sugerat de epitetul
prpastia mrea ) i familiarul (bolta cea senin, trestia cea lin, foi
de mure).

Iubita eminescian din Floare albastr ntrunete caracteristici ideale.

Autoportretul este simplu i sugestiv, alctuit dintr-o comparaie i dintr-un
epitet cromatic care subliniaz caracterul angelic al iubitei: i de-a soarelui
cldur / Voi fi roie ca mrul, / Mi-oi desface de-aur prul / S-i astup cu
dnsul gura.

Momentele ntlnirii sunt prezentate detaliat, scurgerea timpului este

sugerat de motivul nserrii i de motivul lunii. Punctul culminant al idilei
este atins n momentul nserrii. Prsirea spaiului ocrotitor din ochi de
pdure se asociaz cu parcurgerea drumului ctre satul situat n vale:
Cnd prin crengi s-a fi ivit / Luna-n noaptea cea de var, / Mi-i inea de
subsuoar, / Te-oi inea de dup gt. // Pe crare-n boli de frunze, / Apucnd
spre sat n vale, / Ne-om da srutri pe cale, / Dulci ca florile ascunse.
Prsirea spaiului izolat, din pdure anticipeaz finalul tragic al iubirii.
Promisiunea mplinirii iubirii n viitor este transferat brusc, n prezent;
ntreruperea monologului fetei cu o strof n care predomin verbele la
prezent sugereaz o confuzie ntre dou planuri temporale. Prins de jocul
iubitei, de amintirea promisiunii de fericire, ndrgostitul eminescian din acest
text nvestete realitatea cu atributele idealului. Cele dou inversiuni din
finalul strofei, precedate de dou construcii cu valoare de superlativ
subliniaz caracterul ideal al ntlnirii: nc-o gur i dispare / Ca un stlp
eu stam n lun! / Ce frumoas, ce nebun / E albastra-mi, dulce floare!.
Folosirea verbelor la trecut, tonul grav, melancolic, reluarea epitetului dulce
asociat, n ultima strof, cu minune, sugereaz moartea iubitei sau, prin
extensie, a iubirii. Adjectivul pronominal noastr sugereaz asumarea unei
anumite viziuni despre lume i fericire: i te-ai dus, dulce minune, / i-a
murit iubirea noastr / Floare-albastr! Floare-albastr! / Totui este trist
n lume!. Repetiia din versul al treilea subliniaz regretul profund dup
dispruta minune, dup posibila fericire, refuzat cndva i pierdut pentru
totdeauna.

Sfiat de dorina de a fi fericit, omul aspir n permanen spre desvrire,

cu mini ntinse spre fantasma femeii desvrite, pe care n-o va gsi
niciodat, pentru c dragostea este cutare, ns idealitatea lui nu e simbol
cu aripi, ci o apariie concret i tangibil (George Clinescu, Viaa lui
Mihai Emienscu ), adic o imagine supus efemeritii i morii.

Iubirea, ca sentiment plenar, poate substitui orice alt sentiment, asigurnd

mplinirea. Dispariia iubirii ns pustiete i determin mutilarea spiritual
definitiv. Reluarea preocuprilor obinuite, abstracte, nu mai e posibil.
ncercarea de transcendere a condiiei umane este evident n Floare
albastr, aa cum ncercarea de transcendere a condiiei divine este evident
n Luceafrul. Entiti separate prin legi implacabile, nici ndrgostitul nici
Hyperion nu vor reui s depeasc limitele. ncercarea de a se umaniza prin
iubire a zeului este similar cu ncercarea de a se eterniza a omului prin
aspiraia la etern. Implacabilul destin impune ambilor renunarea. Ceea ce
rmne este amintirea experienei sau a ncercrii. Atitudinea pesimist din

Floare albastr prefigureaz rceala, detaarea, din Luceafrul, la fel cum

primele strofe ale poeziei construite pe metafora morii, anticipeaz finalul
tragic al acesteia.