PRIVIRE SUMAR ASUPRA RECEPTRII LUI SHAKESPEARE

N ROMNIA SECOLULUI AL XX-LEA

(CU REFERIRE SPECIAL LA MACBETH)
Daniela Maria MAROLE
Abstract
This paper focuses on several important aspects of Shakespeares reception in Romania in
the 20th century, with special reference to Macbeth. The main aim of the paper is to
underline the gradually changing perspective of the Romanian intellectuals on Shakesperae
as well as their improving competence in his work. In addition to this, special attention is
given to their constant effort to reestablish the historical truth that, due to the political
context in the second half of the 20th century, was seriously altered and, as a consequence,
often gave the Romanian readers a distorted Shakespeare.
Keywords:
perspective.

Shakespeares

reception, Macbeth,

theatrical

performance, critical

Rezumat
Tema acestei lucrri este receptarea lui Shakespeare n Romania secolului al XX-lea, cu
referire special la tragedia Macbeth. Scopul principal al lucrrii este acela de a evidenia
modul n care intelectualii romni ai vremii i-au schimbat perspectiva asupra
dramaturgului englez i i-au mbuntit competena critic i cultural n ceea ce privete
opera sa. De asemenea, demn de menionat este efortul constant al specialitilor
contemporani de a restabili adevrul istoric, adesea denaturat din cauza contextului politic
din a doua jumtate a secolului al XX-lea, n dauna cititorilor sau a consumatorilor de
teatru romni care au avut acces la un Shakespeare deformat.
Cuvinte-cheie: receptarea lui Shakespeare, Macbeth, reprezentaie teatral, perspectiv
critic.

Secolul al XIX-lea reprezint, pentru limba i cultura romn, o perioad

de schimbri dramatice. Intelectualii romni neleg necesitatea construirii
unei literaturi naionale, precum i nevoia integrrii culturii universale n
cultura romn. n Romnia, receptarea lui Shakespeare nu a avut parcursul
dramatic european, dei btlia shakespearean1 nu a rmas fr ecou.
Entuziasmul receptrii lui Shakespeare nu a fost ns umbrit de influena
intermediarilor francezi, prin care opera dramaturgului ptrunde n rile
romne. n 1836, n Curiosul, Cezar Bolliac public un articol biografic
despre Viliam acspear sau acspir, cel mai mare geniu al teatrului
englezesc2, considerat prima atestare documentar a dramaturgului englez
n Romnia, dei, dup prerea lui A. Duu, este uor de presupus c
oamenii de cultur romni, ateni la capodoperele europene, intraser n
contact, fie i prin intermediare, cu tragediile dramaturgului, care, n special
n a doua jumtate a secolului al XVIII-lea, se impuneau pe scenele germane
i, treptat, n teatrele din Cehoslovacia, Polonia, Ungaria3. n a doua
jumtate a secolului al XIX-lea, sunt publicate cteva traduceri din opera lui
Shakespeare, aproape nesemnificative la numr, dac ar fi s le comparm

Speech and Context, 1(V)2013

numai cu nenumratele ediii ale operelor complete, traduse n Frana, pn

la sfritul aceluiai secol.
La sfritul secolului al XIX-lea, Shakespeare este un scriitor cu o
reputaie solid n Romnia. Receptarea lui n cultura romn depete
130 stadiul incipient al imitaiei i ncepe o perioad matur, n care se reflect
nsi dezvoltarea limbii i a literaturii romne, maturizarea gndirii i
nelegerea profund a fenomenelor artistice, i a sistemelor estetice
universale. Intelectualii romni nva limba englez i sunt capabili s
citeasc traducerile n mod critic. ncepe s se contureze o activitate critic
susinut, care ncadreaz opera lui Shakespeare n diverse curente de
analiz europene i naionale.
La nceputul secolului al XX-lea, crete numrul reprezentaiilor teatrale
dup piesele lui Shakespeare i, n acelai timp, calitatea spectacolelor,
critica dramatic fiind acum mult mai exigent. Numeroasele cronici teatrale
din aceast perioad vin s confirme mbuntirea calitii teatrului i
creterea ateptrilor publicului.
n 1912, are loc btlia celor trei Hamlei: Nottara, Tony Bulandra i
Aristide Demetriade4. Cel din urm este favoritul publicului: Succesul dlui Demetriade a fost extraordinar. N-a mai fost un succes, a fost un ir
nentrerupt de ovaii. Toat lumea, dimpreun cu presa, e de acord c de la
Manolescu n-am avut un interpret aa de strlucit al lui Hamlet ca d-l
Demetriade5.
Zece ani mai trziu, Rebreanu scrie o cronic despre punerea n scen a
lui Macbeth, n care analizeaz dificultile de interpretare a rolului
principal din pies, n comparaie cu Hamlet: ntr-un fel, Macbeth e mai
greu de realizat chiar dect Hamlet. Prinul Danemarcei e vorbre, i
cntrete i-i exprim mereu gndurile i faptele, pe cnd tragedia lui
Macbeth se comprim din ce n ce n sufletul su, n tcerile sale,
descrcndu-se n puine vorbe i multe fapte6. n opinia lui Rebreanu,
aceast punere n scen a lui Eftimiu nu este cea mai fericit din punctul de
vedere al decorului, n total neconcordan cu atmosfera piesei: Bogia de
culoare cu orice pre aici jignete textul7 i din perspectiva alegerii actorilor
principali: Cele trei interprete mpreun poate ar face pe lady Macbeth; cei
doi protagoniti care au jucat i joac acum pe Macbeth, cu siguran, c nici
mpreun nu vor ntruchipa niciodat pe cumplitul erou al lui
Shakespeare8. n ciuda obieciilor sale, Rebreanu noteaz obiectiv: De la un
timp, Shakespeare e cel mai gustat autor din Bucureti. Hamlet, Regele
Lear, Ce-ai voi (atta figureaz n repertoriul romnesc pn azi)
nseamn oricnd sli pline. Cu att mai mult Macbeth, cea mai teatral
dintre tragediile marelui Will. Dar dac e aa, n-ar fi oare vremea s
traducem complet toat opera, din original i n form original? ()

Speech and Context, 1(V)2013

Traducerea d-nei Miller-Verghi e expresiv; totui, fiind n proz, nu poate

avea sobrietatea necesar9.
Exigena publicului are la baz educarea gustului pentru Shakespeare,
care se produce prin accesul la operele originale i la interpretri critice care
nlesnesc nelegerea textului. Dac la mijlocul secolului al XIX-lea, 131
spectacolul de teatru a fost primul mijloc, n care publicul larg lua contact cu
piesele dramaturgului, acum publicul merge la teatru cunoscnd piesele n
detaliu. n 1926, Ion Marin Sadoveanu public un articol n Dram i
teatru, n care face o prezentare a piesei Macbeth, dezvluind originile i
motivaiile istorice ale apariiei piesei i ofer o analiz informat a textului
din perspectiva esteticii lui Croce: cci s reamintim aici concepia general
a binelui din Macbeth, aa cum am scris-o mai sus, dup Croce: Binele
apare ca remucare, ca pedeaps. Remucarea unui fapt ndeplinit dup o
mare lupt, dup o mare ispit (crima care l-a tentat cu onorurile ce i se
deschid lui Macbeth10.
Articolul lui I. M. Sadoveanu e cu att mai important, cu ct el vine cu o
perspectiv regizoral asupra piesei, atrgnd atenia asupra punctului
culminant: ntreaga pies e un geamt; exist ns un singur lumini n
aciunea aceasta precipitat i sngeroas: scena portarului, a crei
importan i estetic i tehnic interpretarea Teatrului nostru Naional
nu a conturat-o suficient. S fi prut oare i la noi o simpl inutilitate
respectabil, dac nu ca lui Schiller, care , n traducerea sa, i-a pus n loc un
cntec al dimineii, scris n cel mai rafinat gust clasicistic o monstruoas
inadverten? Ne place s credem mai degrab ntr-o insuficien de
interpretare, dect ntr-una de concepie11.
Publicul i critica literar romneasc, la nceputul secolului XX, par s
accepte cu greu intervenia prea brutal, n textul pieselor, i nu tolereaz
experimentul. Un exemplu, n acest sens, l ofer spectacolul lui Ion Sava din
1946, Macbeth cu mti12. Pregtirea intens a primului spectacol, asupra
cruia Sava a avut controlul total, la care aspirase n toat cariera sa de
regizor, se produce pe fundalul anilor tulburi de dup rzboi, cnd, n toate
sferele de activitate, inclusiv n teatru, ptrunseser grupuri de control, care
cenzurau repertoriile i viziunea teatral. Sava era recunoscut, n epoc, att
ca regizor, ct i ca artist plastic i avusese deja, n 1937, un succes deplin cu
Hamlet la Teatrul Naional din Iai, la regia cruia folosise proiecii de
film. Pentru regia piesei Macbeth, Sava traduce din nou textul piesei, se
ocup de mti i de decoruri, i lucreaz intens cu grupurile de actori,
implicai n spectacol. Din nefericire pentru rezultatul final al piesei, situaia
material a teatrului era suficient de precar ca s nu i permit folosirea
materialelor de calitate, acustica slii este slab i actorii insuficient
antrenai. Dorina lui Sava a fost s pun sub semnul ntrebrii interpretrile

Speech and Context, 1(V)2013

tradiionale ale marilor clasici i s educe publicul n spiritul deschiderii spre

o nou viziune scenic.
Spectacolul lui Sava a avut un impact att de puternic asupra publicului,
nct, n timpul premierei, autoarea unei cri intitulate Aspecte din teatrul
132 contemporan, Alice Voinescu ar fi strigat: Jos mtile!13 Zece ani mai
trziu, n Jurnal, Tudor Vianu i mrturisea regretul de a nu fi vorbit
deschis despre aplecarea [lui Sava] ctre fantastic i grotesc, [despre]
imaginaia terorizat de reprezentri de groaz, pe care stima () pentru
artist i afeciunea pentru om ar fi vrut s le tempereze14. Dup prerea lui
Vianu, Sava renunase la umanitatea lui Shakespeare i negase rolul istoric al
acestuia de a ndeprta masca de teatru i de a construi caractere individuale
care permiteau manifestarea personalitii omeneti a actorului, a ntregii
lui complexiuni fizice i sufleteti. Shakespeare, n mti, aprea ca
rezultatul unei regresiuni arhaice nemotivate15. Virgil Petrovici public, n
1997, Macbeth cu mti: caietul unui spectacol de Ion Sava, n ncercarea
de a-i acorda regizorului locul cuvenit n istoria teatrului romnesc. n
aceeai lucrare, autorul face o prezentare succint a tuturor reprezentaiilor
piesei Macbeth pn la momentul Sava16: stagiunea 1852-1853 n regia lui
Halepliu; stagiunea 1884-1885, n interpretarea lui Grigore Manolescu,
valoroas, dar inferioar calitativ celei din Hamlet, a aceluiai actor;
stagiunile 1896-1897, 1899-1900, 1902-1903, n regia i interpretarea lui
Nottara, montarea supravegheat de V. Eftimiu i P. Gusty din 1922-1923;
versiunea lui Zaharia Brsan, ctitorul teatrului modern transilvnean, la
Cluj, n 1924-1925 i stagiunea 1931-1932, la Iai, n interpretarea lui Aurel
Ghiescu. Concluzia lui V. Petrovici este c, pn la Sava, piesa s-a bucurat
de interprei de valoare n rolurile principale, dar nu a fost materializat
scenic n nici un spectacol de nalte valene artistice17. V. Petrovici ncheie
lucrarea despre spectacolul lui Sava afirmnd: Macbeth cu mti n-a fost
doar un experiment. Realizarea lui Sava a fost, credem, prima mare dovad,
argumentat scenic, c teatrul nostru, construit pe nite calapoade
tradiionale, bine potrivite ntr-o anumit epoc, nu mai era n acord cu
gndirea i sensibilitatea publicului contemporan18. Dup acest experiment,
piesa Macbeth reintr n conul ei de umbr pn n 1968, cnd Liviu
Ciulei, discipolul lui Sava, o pune din nou n scen.
De exegeza shakespearian se ocup deopotriv oameni de teatru, ca
Liviu Rebreanu, Ion Marin Sadoveanu i profesori universitari ai vremii.
Dintre lucrrile critice, consacrate studiului scriitorului englez, amintim:
Drago Protopopescu, Petre Grimm, Traduceri i imitaiuni romneti dup
literatura englez (1924), Mihnea Gheorghiu, Scene din viaa lui
Shakespeare (1960), Alexandru Duu, Shakespeare in Romania. A
bibliographical essay (1964), Dan Grigorescu, Shakespeare n cultura
romn
modern
(1971),
D.A.
Lzrescu,
Introducere
n

Speech and Context, 1(V)2013

Shakespearologie (1974), Leon Levichi, Studii shakespeariene (1976). n

1964, apare antologia Shakespeare i opera lui. Culegere de texte critice,
editat de Ana Cartianu, o surs important de informaii privind receptarea
lui Shakespeare n Europa, care adun fragmente reprezentative ale unor
scriitori i oameni de cultur marcani din literatura european i naional. 133
ntre 1955-1963, apare ediia operelor complete n 11 volume, la Editura
de Stat pentru Literatur i Art, cu un studiu critic de Mihnea Gheorghiu,
traducerile fiind realizate de scriitori ca Al. Phillipide, Ion Vinea (Othello,
Macbeth, Henric al V-lea, Poveste de iarn), Ion Barbu (Richard al
III-lea), Ion Frunzetti (Comedia erorilor, Zadarnicele chinuri ale
dragostei), Vladimir Streinu (Hamlet), Mihnea Gheorghiu, Dan Duescu,
Leon Levichi. ntr-un articol publicat n volumul Studii de traducere:
retrospective i perspective19, George Volceanov, profesor la Universitatea
Spiru Haret din Bucureti i cunoscut cercettor i traductor al lui
Shakespeare dup 1989, atrage atenia asupra modului, n care aceast ediie
a operelor complete a influenat receptarea lui Shakespeare n epoc i care
sunt efectele acestui mod de receptare pn astzi. Pn la aceast iniiativ,
profesorul universitar Drago Protopopescu era singurul care reuise s
traduc un numr de unsprezece piese. Din nefericire, fiind un susintor al
ideilor de extrem dreapt, fr a fi un militant activ (like so many
dissatisfied, marginalized intellectuals20), i atrage ura regimului politic i
se sinucide n 1946. Rolul ediiei de opere complete era i acela de a suplini
golul lsat de acest intelectual renegat. Doar cinci dintre cei aisprezece
traductori implicai n realizarea ediiei, reunii sub numele de generaia
de aur, studiaser engleza la nivel universitar, patru fiind studeni ai
profesorului Drago Protopopescu: Leon Levichi, Dan Duescu, Mihnea
Gheorgiu i Petre Solomon, crora li se adaug Dan Grigorescu. Unii dintre
traductori apeleaz la traduceri grosiere, realizate de scriitori-fantom,
pe care apoi le rafineaz, i Volceanov d exemplul lui Ion Vinea, pentru
care procedeul pare s fi funcionat cu succes, de vreme ce versiunile
pieselor Hamlet, Othello i Henric al V-lea sunt considerate i astzi
modele de traducere.
n studiul Ceva despre arta traducerii, Tudor Vianu introduce un
comentariu care susine afirmaia profesorului Volceanov: Traducerea este,
sau trebuie s fie, creaie lingvistic. Dar cine spune creaie, nelege act
unitar, nemprit, indivizibil. Este oare cazul tuturor traducerilor noastre?
n practica editorial, se ntmpl ca un traductor s traduc o oper, un
confrunttor s-o confrunte, un stilizator s-o stilizeze21. Pn la urm, chiar
traducerea lui Vianu (Antoniu i Cleopatra) avea s fie exclus din ediia
revizuit de Levichi, cci era cu o mie de versuri mai lung dect originalul,
iar principiul dup care Levichi traducea poezia englez, inclusiv cea
elisabetan, era 107 versuri romneti la 100 englezeti22. Volceanov critic

Speech and Context, 1(V)2013

maniera, n care Mihnea Gheorghiu, n prefaa ediiei, l construiete pe

Shakespeare n funcie de nevoile ideologice ale epocii, alternd adevrul
istoric i prezentnd un poet srac, de origine sntoas i de o moralitate
ireproabil, identificnd-o, de exemplu, n doamna brun din sonete, pe
134 Ann Hattaway, soie i mam devotat, informaie pe care singur o va
rectifica mai trziu. Volceanov nu critic talentul lui Mihnea Gheorghiu, ci
compromisul moral, pe care l face pentru a-i pstra funciile de conducere
la diverse instituii23. De asemenea, Volceanov critic foarte dur, ns nu fr
temei, contribuia lui Dan Amedeu Lzrescu la opera de traducere24,
calificnd, de exemplu, versiunea piesei Furtuna drept a caricature of a
translation, a literary waste25. ntre 1982-1986 apare ediia ngrijit i
comentat de Leon Levichi, cu introducere i note de Virgiliu tefnescuDrgneti. Este o ediie revizuit, unele traduceri sunt complet nlocuite,
cum ar fi cea menionat mai sus, altele sunt parial rescrise26.
n lucrarea Shakespeare in the Romanian Cultural Memory, Monica
Matei Chesnoiu identific trei perioade distincte n receptarea lui
Shakespeare n Romnia, n timpul regimului comunist. Prima perioad,
1959-1969, corespunde procesului adaptrii i integrrii culturale a pieselor,
condiionat de cerinele politice ale vremii. Regizorii de teatru preferau s
introduc n circuitul teatral piesele care erau cel mai puin expuse cenzurii
politice; ca urmare, comediile erau piesele preferate, cu precdere, n teatrele
din orae mari. Tragediile erau puse n scen, n special, n Bucureti,
datorit prezenei numrului ridicat de intelectuali care, spune M. Matei
Chesnoiu, puteau gusta aluziile sporadice mpotriva regimului, care apreau
n piese sau n cronicile dramatice din presa vremii. n etapa 1970-1980,
Shakespeare este deopotriv citit i jucat. ncercrile anterioare de
popularizare a lui Shakespeare i de evitare a cenzurii sunt acum nlocuite
de o faz a experimentului, cu inovaii n viziunea scen i regizoral, i n
maniera de interpretare, prin intermediul crora regizorii gsesc metode
rafinate de a-i camufla atitudinea subversiv. n perioada 1980-1990, piesele
lui Shakespeare, mai ales tragediile, erau mijlocul cel mai potrivit de a
demasca inegalitile sociale, de a pune sub semnul ntrebrii legitimitatea
regimului i relaiile de putere. Viziunea regizorilor era influenat de
schimbrile social-economice care condiionau un anumit orizont de
ateptare din partea publicului27. Dup 1990, teatrul se transform ntr-un
spaiu al experimentului i al afirmrii creativitii artistice. Shakespeare
devine unul dintre canalele de comunicare artistic cu teatrul universal.
Spectacolul Ubu Roi cu scene din Macbeth, regizat de Silviu Purcrete n
1990, la Teatrul Naional din Craiova, este selecionat pentru Festivalul
Internaional de la Edinbourgh, unde primete Premiul Criticii, acesta fiind
doar primul pas n circuitul mondial, pe care avea s-l parcurg. Alte
producii, mai recente, nu se bucur de o atitudine foarte tolerant din

Speech and Context, 1(V)2013

partea publicului. Dup 1990, accesul la teatrul internaional, precum i

creterea importanei televiziunii n viaa public, restrng numrul
spectatorilor i publicul devine din ce n ce mai specializat. Astfel sunt
posibile reprezentaii ca cea a piesei Macbeth, n regia lui Mnuiu, la Iai,
n 2007, care are loc n Uzina cu teatru i care nu are la dispoziie dect 135
cincizeci de locuri. Experimentul topografic al lui Mnuiu nu se bucur de
un foarte mare succes: Atenia tuturor e canalizat ctre violen, cu
nestpnirea i agresivitatea pe care aceasta le genereaz. Numai c Macbeth
(Doru Aftanasiu) nu are nimic din complexitatea, maleficul ori
impulsivitatea pe care un ahtiat de mrire ar trebui s le aib. Interpretul nu
transmite fascinaia pe care Rul, ntruchipat de acest personaj, o exercit
asupra victimelor sale, fora, nu neaprat fizic, cu care-i domin i
anihileaz. Macbeth-ul lui Mihai Mniuiu e ubrezit, din pcate, de
interpretarea actoriceasca. Aa cum s-a vzut la premier, distribuia n-a
rezonat, n-a neles, n-a lucrat suficient ori n-a fcut fa propunerii
regizorale. Jocul actoricesc ar fi trebuit sa creasc tensiunea i dramatismul,
dar n-a reuit dect un exces de teatralitate, nefiresc in contextul estetic dat.
Intensitatea dramatic nu e dependent doar de gravitatea vocii, de tonul pe
care rosteti ori de ct de solid i-ai construit paii in scen. Iar cnd primele
replici i primii pai i-ai lansat deja la o turaie maxim, unde mai poi s
urci, cum mai gradezi?28.
n 2011, viziunea lui Radu Penciulescu asupra aceleiai piese, la Teatrul
Naional, Bucureti, n interpretarea lui Ion Caramitru i a Valeriei Seciu,
este i mai aspru criticat: Radu Penciulescu i-a subintitulat spectacolul
Un studiu, iar n caietul-program spune: Cnd facem o pies, trebuie s ne
gndim la proces, nu la rezultat!. Minunat, dar eu, ca spectator, am acces
numai la rezultat. Care, n cazul de fa, e dezamgitor. neleg foarte bine c
pentru regizor, poate i pentru actori, mai importante sunt procesul,
naterea spectacolului, miracolul care se svrete n timpul repetiiilor. Dar
atunci poate era mai bine ca spectacolul s rmn la stadiul de eseu-atelier
i s nu fie artat publicului29.
Exegeza shakespearian, impulsionat de accesul direct la valorile criticii
occidentale, face obiectul multor lucrri, proiecte de cercetare i teze de
doctorat. n acest sens, amintim proiectul iniiat de Prof. Monica MateiChesnoiu, de la Universitatea Ovidius din Constana, n perioada
2005-2008, Shakespeare n memoria spaiului cultural romnesc, care s-a
materializat n publicarea unor volume: Shakespeare in the Romanian
Cultural Memory (2006), Shakespeare in Nineteenth-Century Romania
(2006), Shakespeare in Romania. 1900-1950 (2000), menite s aduc, n
atenia shakespearologilor internaionali, modul n care dramaturgul englez
a fost receptat n Romnia. George Volceanov, profesor la Universitatea
Spiru Haret din Bucureti, reputat cercettor al lui Shakespeare n

Speech and Context, 1(V)2013

Romnia, dup 1989, pune sub semnul ntrebrii validitatea traducerilor

existente i iniiaz proiectul ambiios al publicrii unei noi ediii de opere
complete. Codrin Liviu Cuitaru semnala apariia editorial a primelor dou
traduceri ale pieselor Doi veri de stirpe aleas i Eduard al III-lea:
136 George Volceanov sosete ntotdeauna la conferine cu studii (uriae)
absolut originale, care transmit necondiionat seriozitatea, obsesia pentru
detaliu, erudiia si perfecionismul unui profesionist nnscut. Obiectul de
interes al profesionalismului amintit l constituie nimeni altcineva dect
William Shakespeare. Cu o voina de fier i cu o obstinaie cultural demn
de tot respectul, Volceanov i-a propus n vremuri grele pentru literatur
reconstrucia istoric i textual (pentru civilizaia romneasc de astzi) a
creatorului lui Hamlet. Un Shakespeare, altfel spus, al noii generaii de
angliti (i, in primul rnd, un Shakespeare al lui Volceanov nsui), cu nimic
mai prejos de marele Will al promoiilor anterioare30. Dup cum
mrturisete n articolul A Critique of Leon Levichis Philological
Translation of Shakespeares The Tempest a Pre-requisite to a TwentyFirst Century Translation, n noua serie de traduceri, G. Volceanov
intenioneaz s mbine cerinele unei versiuni pentru lectur cu
constrngerile scenariului teatral31. De asemenea, cercettorul mrturisete
dilema moral n care se gsete traductorul romn n secolul al XXI-lea,
pus n situaia de a se angaja n reluarea unor piese cu o lung istorie n
traducerile romneti efectuate, uneori, chiar de profesorii care le-au fost
mentori de-a lungul formrii profesionale. Volceanov admite, fr reineri,
c anumite fragmente din traducerea lui Levichi au fost pstrate, dat fiind
valoarea lor.
Dei traducerile anterioare pot fi oricnd supuse criticii i procesului de
retraducere, exist situaii n care anumite formule au intrat n vorbire ca
forme ale discursului repetat. Este cazul celebrei introduceri din monologul
lui Hamlet: a fi sau a nu fi sau a unor titluri ale pieselor deja consacrate,
care cu greu vor intra n atenia publicului ntr-o alt formul: mult zgomot
pentru nimic, dup fapt i rsplat, totul este bine cnd se termin cu
bine32. Astfel de construcii dovedesc integrarea operelor lui Shakespeare n
cultura romn i n contiina vorbitorilor. Receptarea operei este ns un
proces continuu, supus acelorai schimbri prin care trece mentalitatea i
nivelul de competen lingvistic i cultural ale cititorilor lui Shakespeare.
Note
1
Vezi Etapele btliei shakespeareene n Vianu, 1977, p. 235-254. Vianu folosete
sintagma cu referire la polemica iniiat de Voltaire care, n 1734, l numea pe
Shakespeare autor de non-sensuri.
2
Bolliac, 1964, p. 461.
3
Duu, 1969, p. 245.
4
Grigorecsu, 1971, p. 263.
5
Rebreanu, 1964a, p. 497.

Rebreanu, 1964b, p. 500.

ibidem.
8
ibidem.
9
ibidem.
10
Sadoveanu, 1964, p. 535.
11
idem, 536.
12
Popescu, 2007, p. 35-53.
13
Grigorescu, 1971, p. 225.
14
Vianu, 1977, p. 207.
15
Vianu, 1977, p. 207-208.
16
Petrovici, 1997, p. 258-263.
17
idem, p. 263.
18
idem, p. 274.
19
Volceanov, 2006, p. 206-219.
20idem
, p. 206.
21
Vianu, 1963, p. 633.
22
Volceanov, 2006, p. 209.
23
idem, p. 212.
24
idem, p. 214.
25
Volceanov, 2008, p. 223.
26
Volceanov, 2006, p. 209.
27
Matei-Chesnoiu, 2010, p. 159-161.
28
Cntec, 2007.
29
Ornea, 2011.
30
Cuitaru, 2004.
31
Volceanov, 2008, p. 217.
32
Oprea, 2006, p. 79-83.
6
7

BOLLIAC, Cezar. acspear //Shakespeare i opera lui. Culegere de texte critice.

Bucureti: Editura pentru literatur universal, 1964. P. 461-463 [=Bolliac, 1964].
CNTEC, Oltia. Insurecia lui Mniuiu //Observator Cultural, decembrie 2007.
Nr. 402, http://www.observatorcultural.ro/TEATRU.-Insurectia-lui-Maniutiu*
articleID_18904-articles_details.html [=Cntec, 2007].
CUITARU, Codrin Liviu. Volceanovs Shakespeare //Observator Cultural, ianuarie
2004. Nr. 205, http://www.observatorcultural.ro [=Cuitaru, 2004].
DUU, Alexandru. Etapele receptrii operei shakespeariene //Explorri n istoria
literaturii romne. Bucureti: Editura pentru Literatur, 1969 [=Duu, 1969].
GRIGORESCU, Dan. Shakespeare n cultura romn modern. Bucureti: Editura
Minerva, 1971 [=Grigorescu, 1971].
MATEI-CHESNOIU, Monica. Shakespeare in the Romanian Cultural Memory.
Cranbury: Fairleigh Dickinson University Press, 2010 [=Matei-Chesnoiu, 2010].
OPREA, Ioan. Elemente de filozofie a limbii. Iai: Institutul European, 2006 [=Oprea,
2006].

Speech and Context, 1(V)2013

Referine bibliografice

137

ORNEA, Liviu. Un Macbeth dezamgitor //Observator Cultural, aprilie, 2011. Nr

569,
http://www.observatorcultural.ro/TEATRU.-Un-Macbeth-dezamagitor*
articleID_25158-articles_details.html [=Ornea, 2011].

Speech and Context, 1(V)2013

138

PETROVICI, Virgil. Macbeth cu mti: caietul unui spectacol de Ion Sava. Bucureti:
Editura Tehnic, 1997 [=Petrovici, 1997].
POPESCU, Marian. Before the Fall: Shakespeares Modernity on the Romanian Stage
Ion Savas Macbeth and the Turmoil of the Forties //Matei-Chesnoiu, Monica (ed.)
Shakespeare in Romania. 1900-1950. Bucureti: Humanitas, 2007. P. 35-53
[=Popescu, 2007].
REBREANU, Liviu. Un jubileu rar la Teatrul Naional. Hamlet se reprezint mine
pentru a suta oar //Rampa. Anul II, 1913. Nr. 387 //Shakespeare i opera lui.
Culegere de texte critice. Bucureti: Editura pentru literatur universal, 1964. P.
489-499 [=Rebreanu, 1964a].
REBREANU, Liviu. Macbeth //Viaa Romneasc. Anul XIV, 1922. Nr.
10 //Shakespeare i opera lui. Culegere de texte critice. Bucureti: Editura pentru
literatur universal, 1964. P. 500 [=Rebreanu, 1964b].
SADOVEANU, Ion Marin. Macbeth de W. Shakespeare //Dram i teatru,
1926 //Shakespeare i opera lui. Culegere de texte critice. Bucureti: Editura pentru
literatur universal, 1964. P. 533-537 [=Sadoveanu, 1964].
VIANU, Tudor. Studii de literatur universal i comparat. Bucureti: Editura
Academiei Republicii Populare Romne, 1963 [=Vianu, 1963].
VIANU, Tudor. Scrieri despre teatru. Bucureti: Editura Eminescu, 1977 [=Vianu,
1977].
VOLCEANOV, George. A Critique of Leon Levichis Philological Translation of
Shakespeares The tempest a Pre-requisite to a Twenty-First Century Translation //
Croitoru, Elena, Popescu, Floriana (eds) Translation Studies: Retrospective and
Prospective Views. Galai: Galai University Press, 2008. P. 217-229 [=Volceanov,
2008].
VOLCEANOV, George. Appropriating through Translation: Shakespeare Translations
in Communist Romania //Popescu, Floriana (coordonator) Studii de traducere:
retrospective i perspective. Galai: Editura Fundaiei Universitare Dunrea de
Jos, 2006. P. 206-219 [=Volceanov, 2006].