Sunteți pe pagina 1din 28

SIMBOLISMUL EUROPEAN

STUDIU DE CAZ
al elevilor

Dumitrescu Diana
Iacobescu Alexandra
Marin Dorian
Patrascioiu Elena
din clasa a-XI-a F,Liceu Teoretic Nichita Stanescu
Profesor coordonator:dna.Barbu

Corina

Cuprins:
*Simbolismul-definiie
*Provenien
*Ideologia i estetica simbolismului
*Trsturi ale simbolismului
*Teme i motive simboliste
*Charles Baudelaire
*Stphane Mallarm
*Paul Verlaine
*Arthur Rimbaud
*Simbolismul romnesc
*Bibliografie

Simbolismul-definiie

Simbolismul este un curent literar aprut n Frana,ca reacie


mpotriva parnasianismului, a romantismului retoric i a
naturalismului, promovnd conceptul de poezie modern.n
concepia simbolitilor, descripia rece, parnasian, ca i
observaia meticuloas, naturalist, urmrind s decupeze o
felie de via, nu pot surprinde altceva dect o realitate
superficial, o lume a aparenelor. Considerat din perspectiva
social-istoric,simbolismul apare ca produs i expresie a strii
de spirit generate de agravarea contradiciilor societii
capitaliste de la sfritul secolului al
XIX-lea.
Termenul de simbolismprovine din cuvntul grecesc
symbolon ,intrat n limb prin filier francez.Simbolul este
un substituent,el nlocuiete expresia direct,vorbirea
noional,mediind cunoaterea pe calea analogiei i a
conveniei.O dat cu evoluia limbajului,simbolul a devenit tot
mai complex, folosindu-se n toate domeniile culturii,iar n
literatur este un mod de constituire a imaginii artistice.

Proveniena

Numele curentului a fost dat de poetul francez Jean Moras, care, n


1886, a publicat un articol-program, intitulat Le Symbolisme. n acelai
an s-a constituit gruparea care s-a autointitulat simbolist , condus
de poetul Stphane Mallarm.Tot atunci, Ren Ghil nfiineaz coala
simbolist-armonist, devenit filozofic-instrumentalist. Ali poei,
de orientare antiparnasian, l considerau ef de coal pe Paul
Verlaine; ei i-au luat numele de decadeni. Reprezentani de seam ai
decadenilor sunt Arthur Rimbaud, Tristan Corbire, Jules Laforgue.
Toi poeii amintii ncepuser s scrie cu mult nainte de constituirea
gruprilor n care s-au ncadrat. Astfel, elemente ale curentului
simbolist au aprut nainte de 1886.
Simbolitii belgieni de expresie francez prezint un deosebit interes
prin creaia lor poetic(Emile Verhaeren, Rene Ghil), dar i prin
tentativele de a scrie proz simbolist(Georges Rodenbach-romanele
Bruges i Clopotarul) sau dramaturgie (Maurice Maeterlinkpiesele Pelleas i Melisanda )
Simbolismul ptrunde mai trziu n rile europene cu tradiie cultural
puternic (Anglia, Spania, Italia), precum i n rile din centrul i sudestul european unde genereaz coli naionale:simbolism polonez,
maghiar, romnesc.

Ideologia i estetica simbolismului


Simbolismul reprezint o reacie antipozitivist i antiraionalist.Poeii
simboliti vor prelua din colile anterioare tot ce se potrivea spiritului lor
nelinitit i dornic de altceva dect ceea ce le putea oferi mediul
ambiant i vor fi receptivi la tot ce este nou in domeniul filozofiei,al
picturii,al muzicii, al tiintelor i al artelor n general.Sunt preuiti n
special Vilon ,Racine,Chateaubriand,Nerval, Lamartine.Simbolitii preiau
idei filozofice din Fichte,Hegel, Schelling,Schopenhauer,sunt atrai de
poezia lui Novalis, a lui Poe si Whitman,de arta oriental.
Simbolul literar concentreaz n imagini elemente ale realului cu un
grad mai mic sau mai mare de generalizare.n cuprinsul
romantismului,simbolul rmne nsa, ca n literatura premergtoare nu
se difereniaz foarte net de alegorie.n simbolism,raportul dintre simbol
si realitate este sugerat.Curentul se diferentiaz de alte curente tocmai
prin faptul c d imaginilor poetice functia implicit i nu explicit simbolic.

Trsturi ale simbolismului


Sugestia : simbolul se realizeaz prin sugestie,de aceea Baudelaire
numea poezia o specie de vrjitorie evocatoare.Rolul sugestiei n
realizarea simbolurilor este foarte mare.Mallarme susine c a
numi un obiect este a suprima trei sferturi din plcerea
poemuluii adaug a sugera,iat visul!.Urmnd acest
principiu,poeii simboliti nu descriu,nu nareaz,nu relateaz.Ei
resping anacdotica ,fabula,reportajul.D. Anghel nu descrie florile,n
volumul n grdin,nici tefan Petic fecioarele,nFecioara n
alb .Ei comunic mai ales senzaii (olfactive, vizuale)
corespunztoare unor stri sufleteti.Ion Minulescu descrie corbii
mari,insule,faruri spre a-i exprima aluziv,pe cale de sugestie,dorul
de cltorii,tentaia deprtrilor.
Prozodia. Marea inovaie a simbolitilor n materie de prozodie o
constituie folosirea versului liber. Versul clasic apare multor
simboliti ineficient, rima este considerat o simpl convenie, de
aceea ei ajung la concluzia c strofa asimetric, cu versificaie
liber, n ritm variabil, corespunde muzicii interioare. Versul liber,
susin simbolitii, produce efecte muzicale deosebite. Se folosesc
refrenul, laitmotivul, armonia, asonanele, rima i ritmurile
elaborate.

Corespondenele sunt un mod de sondare,de luminare a zonelor


ascunse ale realitii.Ideea fundamental a simbolismului const n
exprimarea unor raporturi ntre eul poetului(universul mic)i
lume(universul mare)care se traduc la nivelul receptivitii prin
simboluri.Ele tind s exprime relaiile ce exist,pe baza unor afiniti
secrete,ntre prile componente ale totului cosmic.n categoria
corespondenelor intr i analogiile dintre senzaii,emoii,imagini de
naturi diferite.
n poezie,descoperirea corespondenelor aparine lui Baudelaire
(Correspondances-Les fleurs du mal).Poezia are ca punct de plecare
credina c exista o unitate a lumii n temeiul creia senzaiile de ordin
diferit comunic ntre ele:Parfum,culoare,sunet se-ngn i-i
rspund.Taina aceasta adnc nu se ofera ochiului comun,care
observ numai exterior lumea,ci aceluia nzestrat cu facultai
superioare,al artistului.Poetul devine demiurgul care creaz lumea din
cuvinte menite s sugereze idei fundamentale,principii
metafizice(Mallarme).Rimbaud,n poemul Vocale,dezvolt ideea unor
corespondente ntre culoare i sunet:A-negru, E-alb,I-rou,U-verde,Oalbastru.Este ceea ce se cheam sinestezie(mijloc prin care sunt puse
n relaie de echivalen realiti receptate de simiri diferite;transferul
elementelor,specific sinesteziei,este metaforic).Pentru
Ghil,dimpotriv,I este albastru, O-rou.n concluzie,la baza
simbolismului st aceast osmoz dintre poet i lumea din jur,dar nu
n sensul cutrilor de analogii uor de stabilit ntre starea de spirit i
natur,ca n poezia popular sau la romantici,ci n sensul c
simbolitii vd n sufletul individual chintesenta vieii cosmice, a
palpitului vital existent n ntreaga natur.

Cultivarea sinesteziilor. Sinestezia este o figur de


stil prin care se pun n relaie realiti receptate de
simuri diferite ( auz vz, auz miros: Primvar
o pictur parfumat cu vibrri de violet ).
Muzicalitatea: simbolitii pledeaz pentru
muzicalitatea versurilor, ca mijloc de obinere a
inefabilului, a sugestiei: muzica nainte de toate
(Verlaine ), arta versurilor este arta muzicii ( Al.
Macedonski ).
Poeii simboliti au dat importan problemelor de
form,ritm,crend cele mai savante armonii
verbale,pauze,asonane si refrenuri.La unii se ajunge
la un joc gratuit,de pura virtuozitate,degenernd in
formalism,manierism.

Teme si motive simboliste


n diversitatea ei,tematica poeziei simboliste exprim,n
ultim analiza,o atitudine noncoformist,de inaderent la o
lume prozoic, mercantil,filistinizat.Poeii simboliti
recurg la proza de damant,destnuie starea de spleen,de
solitudine,nevrozesusinute de o ntreaga recuzita
caracteristic simbolismului,care voaleaza suportul imediat
al acestor stari,izvorte din neacceptarea lumii
date.Atitudinea faa de societate rezulta din felul n care se
reflect in versuri-indirect-condiia poetului si a
poeziei.Conflictul cu societatea poate exista n stare
latent,i atunci poetul este insinuant,sau el se manifesta
fatis,efectul artistic fiind ieirea din simbolism:total sau
parial.n majoritatea cazurilor se autoinfatizeaza ca
suflete obosite,deprimate.n literatura universal,spleen-ul
simbolist a fost exprimat pentru ntaia data de Baudelaire.

Motivul spleen-ului presupune un amestec de plictiseal


profund,dezolare i tristee abstract,fr ca poetul s
ajung la decepie i pesimism propriu-zis,ca n
romantism(Lidia Bote).
Natura:spre deosebire de poezia romantic,natura nu
mai este subiect,ci stare sufleteasc,exprimat muzical
ori cromatic,sau decor. Astfel, parcul, gradina,
statuiile,orizonturile marine sunt prezentate static.n jurul
obiectelor plutesc muzica i parfumul,n spaii
nedefinite,ca i n poezia lui Baudelaire;poeii i propun
s dezvaluie corespondenteledin natur.Percepia
vizual a naturii i apropie de impresioniti,n sensul
estomprii contururilor sub impresia luminii.Simbolitii
cant amurgurile subordonate starilor afective;tonul
unora este nsa explicativ. Culorile dominante sunt
cenuiul,negrul,albul;culorile obsesiei;roul,violetul,
galbenul,expresii ale starilor anxioase.Ploaia si toamna ii
strivesc sensibilitatea.

Iubirea :Simbolitii nu ncadreaza tematica iubirii n


contextul naturii.Cele doua elemente nu formeaz,ca la
romantici,un tot.Poeii vor gasi nsa corespondente n
comunicarea sentimentelor.Ei vor exprima uneori i direct
sentimentul,implicnd triri intense,manifestate prin
reacii vitaliste,sau maladive. Predilecia pentru parfumuri
i muzica este de ordin vital.Macedonski,M. Sulescu, St.
Petic iubesc viaa,sunt nsetati de ea.Ei cant energiile
cosmice,iar procesul lncezirii,ca i cel al anemiei sau al
nevrozei devin rareori trire propriu-zis,rmnnd
simpl manier. Erotica simbolist,pe lng motivul
nevrozei,implic i un univers floral.Femeia este
hieratic,se mic ntr-o lume dematerializat sau
nostalgia prezenei ei deteapt senzaii olfactive,ca la
t. Petic,pentru care fptura iubit este o raz
parfumat. Un univers floral bine cunoscut aduce
volumul n grdin,a lui D. Anghel;florile amintesc de cei
mori,de statornicia n dragoste.

Instrumentele muzicale:simbolismul aduce n poezie o gam


de instrumente muzicale,realiznd corespondene ntre
emoie i instrumentul muzical:vioara,violina exprim emoii
grave;clavirul-tristeea i sentimentul desperat al
iubirii;;fluierul este funebru;fanfara trezete melancolii;
pianina, melancolia constituie motive uneori
exterioare,decorative,alteori vor intra n substan i n
atmosfera general a poeziei.La noi,t. Petic evoc mai
toate instrumentele muzicale;vioar,mandolin,pian,harf. I.
Minulescu percepe muzica sentimental,iar
Bacovia,grav,dezvluindu-ne stri nevrotice:Iubita cnt-un
mar funebru.../Ea plnge,i-a czut pe clape,/i geme greu
ca n delir.../n dezacord clavirul moare.Culorile sunt n
coresponden cu instrumentele muzicale,pelicula este o
pictur parfumat a primverii;amurgul nsoete cntecul
viorilor(t. Petic-Cnd viorile tcur).
Motivul ploii i al toamnei apare la toi simbolitii.
Sentimentul ploii aduce stri depresive, pn la enervare
exasperant
Primvara este, i ea, generatoare de nevroze. Culorile
crude, soarele anemic strivesc nervii. Amestecul de
anotimpuri creeaz o stare de ambiguitate ntr-o abandonare
voit, n care sentimentul morii pornete din ideea
descompunerii.

Charles Baudelaire
(1821-1867)
precursorul poeziei
simboliste

Ilustru poet francez,considerat


(cu volumul de versuri Florile
rului, ntemeietorul poeziei
moderne.Opera sa mai cuprinde
Spleenurile Parisului,
Paradisurile artificiale i
Curioziti estetice (critica de
art).
Charles Baudelaire se situeaz la
rspntia din care poezia se
desparte de romantism, alegnd
definitv calea
modernismului.Simbolitii i-l
revendic drept precursor,
biografia i opera lui ntruchipnd
perfect mitul poetului
blestemat.Viaa de boem a lui
Baudelaire ilustreaz revolta
mpotriva societii i revana
artistului, contient de propria
superioritate fa de spiritul
burghez.

Corespunderi
Natura e un templu ai crui stlpi
triesc
i scot adesea tulburi cuvinte ca-ntr-o
cea
Prin codri de simboluri petrece omu-n
via
i toate-l cerceteaz cu glas
prietenesc.
Cu nite lungi ecouri unite-n deprtare
ntr-un acord n care mari taine se
ascund,
Ca noaptea sau lumina, adnc, fr
hotare,
Parfum, culoare, sunet se-ngn i-i
rspund.

Baudelaire ncalc flagrant principiile estetice ale epocii cnd confer


alt scop artei: explorarea prii ascunse a lumii, dezvluirea
impalpabilului, depirea aparenelor i sondarea adncimilor
universului.n mod deliberat, poetul caut o estetic a profunzimilor.
Metafora obsesiv a creaiei sale este abisul le gouffre, iar
coordonatele fundamentale ale viziunii sale sunt: adncul, oceanul,
marea, infernul.Imagini ale vidului(golul, prpastia) apar cu mare
frecven n universul sn poetic i sugereaz stari de disperare, de
aliernare i de cdere n absurd.
n vocea sa se auzeau italice si majuscule initiale.Gesturile sale erau
ncete, rare, sobre, ineau minile apropiate de trup, cci avea oroare
de gesticulaia meridional.Nu-i plcea nici vorbirea volubil, iar
rceala britanic i se prea de bun-gust.Despre Baudelaire se poate c
era un dandy rtcit n mijlocul boemei(Teophile Gautier)
Att moral ct i fizic, am avut mereu senzaia abisului, nu numai
abisul somnului, dar i abisul aciunii, al visului, al amintirii,al
regretului i al remucrii, al frumosului, al numruluiAcum m simt
tot timpul ameit(Charles Baudelaire)
n Structura liricii moderne, Hugo Friedrich constata: o trstur
fundamental a lui Baudelaire e disciplina sa spiritual i claritatea
contiinei sale artistice. El ntrunete geniul poetic i inteligena
critic. Concepiile despre procesul poetic stau pe aceeai treapt cu
poezia nside altfel, aceste concepii au avut mai mult influen
asupra epocii urmtoare dect lirica sa.

Stphane Mallarm
(1842-1898)

De la parnasianism la
simbolism

Aa cum creaia lui E.A. Poe a avut


un rol modelator pentru Baudelaire,
Florile rului mplinesc o funcie
similar n cazul lui Mallarm, care
intuiete linia de continuitate, tiind
c poezia nou trebuie s continuie
revoluia nceput de Baudelaire n
planul limbajului, unde trebuie s
inventeze o limb a poeziei, mai
exact, o limb numai i numai a
poeziei.
Mallarm a trecut printr-o criza
spiritual de mare intensitate n
1866, din care iese mrturisind c,
dupa ce a gsit Neantul, a gsit
Frumosul.Aadar, Neantul nu este
capt, ci punct de plecare. Ca i
Baudelaire, crede c, prin analogii,
poetul transcede realitile cotidiene
i ajunge la o esen ideal.

Briz marin
Mhnit-i toat carnea, iar crile, citite.
S fug!S fug aiurea!Sunt psri fericite
S zboare ntre ceruri i spume neperechi!
Nimic, nici oglindite-n priviri grdini preavechi
n calea unei inimi care nchin mrii
O, nopi!nici ocrotite, de rul climrii,
Foi, goale-n clar de lamp, de ctre propriul
alb
Nici tnra femeie, la sn cu prunc rozalb.
Tot am s plec!Fregat-n tresalt de mari
pavoaze,
Sus ancora spre darnici atoli i blnde oaze!

Imaginile recurente n imaginarul poetic


mallarmmean(evantaiul, pasrea, oglinda, lebda) nu sunt
zugrvite sau descrise n manier parnasian, ci devin
aluzii, sugestii, simboluri.
n plan poetic, se produce o reinventare a lumii i a cuvntului,
proces pe care Mallarm l-a numit
transpunere(transposition).Ca s obin efectele aluzive i
sugestive, poetul ii ia libertatea dislocrii sintaxei consacrate
de uzul limbii.De aici provine impresia de ermetism a poeziei
lui, fraza poetic nu are obinuinta liniaritate, ci apare ca o
construcie in arabesc.Astfel, lectura este dominat de
incertitudine i ambiguitate.
Printre operele sale cele mai reprezentative se numr
Irodiada, Dup-amiaza unui faun, ca i poemul n proz
Igitur.
Era profesor de englez undeva n provincie, dar coresponda
regulat cu Parisul.A publicat n Parnas, versuri de o noutate
care a scandalizat jurnalele.Nu s-a sinchisit de nimic, pentru a
fi pe placul delicailor, cci era cel mai greu de mulumit dintre
toi delicaii.Ru primit de critic, acest rar poet va supravieui
atta timp ct va exista o limb francez care s mrturiseasc
despre uriaele sale eforturi.(Paul Verlaine)

Paul Verlaine
(1844-1896)
Afirmarea noii
sensibiliti poetice

Reprezentant de seam al
simbolismului francez, preocupat de
muzicalitatea cuvntului i de
valoarea lui magico-evocativ.Este
autorul unor volume de versuri ca:
Poeme saturniene, Serbrile
galante, Cntecul bun, Cndva
i odinioar, nelepciune.
Simbolismul i structureaz liniile
de for pe un fundal de criz
profund prin care trece
Frana:rzboaiele franco-germane si
Comuna din Paris.Agravarea crizei
face imposibil orice fel de
compensaie n plan literar:
romantismul i parnasianismul nu le
puteau oferi n poezie, realismul i
naturalismul-n proz.

Spleen
Aprini erau toi trandafirii
Si iedera cu totul neagr.
Sunt prad dezndjduirii,
De cum te miti, iubire drag.
Prea verde marea, prea ginga
Azurul, mult prea dulce briza

Paul Verlaine face primul gest decisiv, asumndu-i


destinul generaiei sale: concepe i scrie Art
poetic, pune n circulaie textul n mediul boem al
cafenelelor literare unde se ntlneau frecvent
artitii, formulnd astfel noua poetic
simbolist.Verlaine va intra n legenda literar care
nsoete micarea simbolist, iar secvene din Arta
poetic devin sintagme-reper pentru construirea
identitii simbolismului.
Nimeni n-a fost mai puin teoretician ca el, mai
puin preocupat de ambiiile estetice i filosofice ale
contemporanilor si, mai puin alchimist( ca de pild
Mallarm), mai puin vizionar i profet (ca
Rimbaud).El s-a nscut pentru a duce la perfeciune
lirismul intim i sentimentul (Marcel Raymond)

Arthur Rimbaud
(1854-1891)
Revolt absolut

Arthur Rimbaud realizeaz cea mai


ndraznea tentativ de schimbare
a lumii prin poezie.El vede esena
prometeic a poetului tlhar care
fur focul i i atribuie acestuia un
rost suprem s ptrund n trmul
invizibilului, sondnd straturile cele
mai adnci ale necunoscutului.
n acest scop, Rimbaud caut cile
de acces: se apropie de pitagorism
i de orfism, se ndreapt spre
filozofiile orientale(doctrine
hinduse, budism, zen) spre alchimie
i Cabal, se las atras de filozofia
ocult i de scrierile ezoterice.Are
convingerea c printr-o asemenea
cunoatere, dobndete puteri
supranaturale.

Vocale
A brun, E alb,I rou, U verde- O
vnt.Oare
Voiu ti cndva geneza de tain sa v-o
spun?
A, bru catifelat de mute-n roiuri, brun
Ce zumze pe cte vreo proaspt
duhoare.
Golf greu de umbr.E, alb abur, albe
pnze
Ghear cu lnci de sclipt, regi albi,
corole-n
vnt.
I, purpuri, snge ftizic, superbe guri
rznd
De furii, de beie sau de cini
ptrunse.

Ieind din perimetrul raiunii, folosind dereglarea voit a


tuturor simurilor, poetul ptrunde n irealitatea care i
provoac stri stranii, viziuni, care l duc n pragul nebuniei i
al morii.Renunarea la poezie se poate explica i ca un gest de
autosalvare, determinat de neputina de a mai suporta
asemenea exaltri i halucinaii.
Creaia poetic a lui Rimbaud, realizat ntr-un timp concentrat
i plin de evenimente istorice i biografice (1870-1874),
marcheaz sfritul poeziei tradiionale i al limbajului poetic
consacrat.
Arthur Rimbaud enun prin celebra formul Je est un autre
(Eu este altul), trmul pe care l va explora poezia modern:
abisul propriu, meandrele interioare.Titlurile ciclurilor de poezii
indic limpede vizionarismul rimbaldian: Corabia beat, Un
anotimp n Infern, Iluminri.
Strlucirea lui, aceea a unui meteor aprins fr alt motiv dect
propria-i prezen, nind de unul singur pentru a se stinge
apoi.Apariia acestui trector colosal n-a fost pregtit de nici o
mprejurare literar.(Stphane Mallarm)

Simbolismul Romnesc

nceputurile simbolismului romnesc coincid cu nceputurile simbolismului


francez.Sincronizarea are mai multe cauze: o generaie nou se arat receptiv
fa de efervescena mediilor artistice pariziene.O nou contiin a condiiei
artei i a artistului apare la poeii romni care studiaz la Paris sau cltoresc
in Frana (Ion Minulescu, Dimitrie Anghel) i se familiarizeaz cu noul spirit al
sfaritului de secol al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea.

n 1880, simultan cu ntlnirile patronate de Mallarme la Paris, tnrul


Macedonski, ca deschiztor de drum, editeaz la Bucureti revista Literatorul,
n care i public att articole teoretice (Despre logica poeziei), ct i creaii
experimentale: prima poezie n vers liber din literatura romn (Hinov),
armonii imitative (nmormntarea i toate sunetele clopotului)

n 1886, cnd Jean Moreas consacra, printr-un celebru manifest literar,


micarea i numele simbolismului, Macedonski public versuri n limba
francez, n revista La Wallonie, condus de Albert Mockel, admirator i
discipol al lui Mallarme.

Eforturile lui Alexandru Macedonski de a impune noul curent, pe care-l numea


simbolism instrumentalist, se ndreapt n mai multe direcii: public articole
teoretice n Literatorul, semnate de el nsui sau de unii discipoli;afirm o
nou identitate fa de poezie, cu riscul de a fi neneles sau de a fi considerat
ridicol.

Simbolismul romnesc a cunoscut 4 etape:

I. Momentul tatonrilor, al experienelor este marcat prin activitatea


lui Al. Macedonski la revista Literatorul. Abordnd, nainte de 1890,
problema artei romantice i a celei simboliste, Macedonski susine
c poetul nu este dect un instrument al senzaiilor primite de la
natur, pe care le transmite apoi n formulri inedite; poezia i apare
ca o revrsare a sentimentului. Potul accentua, astfel, latura
romantic a poeziei. Dup 1890, n Arta versurilor, el relev faptul
c poezia are o muzic interioar, care este altceva dect
muzicalitatea prozodic. Ideea va fi reluat n Poezia viitorului
( 1892 ), n care se afirm c poezia este muzic i imagine, form
i muzic. Originea ei s-ar gsi n misterul universal. Poezia are o
logic proprie, ea tinde s se deosebeasc de proz, crendu-i un
limbaj al ei propriu. Domeniul poeziei este departe de a fi al
cugetrii. El este al imaginaiunii. n articolul Despre poem relev
c a fi poet nseamn a simi: poezia trebuie s detepte cugetarea,
nu s fie ea nsi cugetare.
II. A doua etap din evoluia simbolismului romnesc este
reprezentat de activitatea literar a lui Ovid Densusianu,
ntemeietorul revistei Viaa nou. Simbolismul lui Densusianu este
polemic prin atitudinea de combatere a epigonismului eminescian i
a smntorismului, prin proclamarea principiului libertii i a
progresului n art.

Densuianu cere o literatur nou, afirmnd c specificul


naional nu este un monopol al smntoritilor, ci apare
n orice oper scris de romni; el nu apare numai la
ar, ci este prezent i n spaiul citadin. Meritul gruprii
de la Viaa nou este c introduc n poezia romn
preocuparea pentru tematica citadin, plednd pentru
ridicarea maselor la nivelul elitelor, pentru c, n accepia
lui, art pentru art nseamn art nalt.
III. Simbolismul exterior, formal, care pune accent pe
muzicalitatea versurilor i pe efectele sonore obinute
prin resurse fonetice apare n creaia lui Ion Minulescu.
Poezia acestuia este grandilocvent, retoric, ceea ce
contravine principiilor simboliste. Poetul manifest
atracie pentru tehnica i motivele simboliste: numrul
fatidic, mirajul deprtrilor; l preocup efectele sonore
rezultate din neologisme cantabile ( matelot, orologiu,
cupol ), numele proprii exotice, frapante prin sonoritate.
De provenien simbolist sunt tristeea, nota grav,
plin de sugestii, jovialitatea i proza retoric.

IV. Simbolismul autentic ( bacovian ) se instaureaz


prin activitatea literar a lui George Bacovia. Poezia lui
are toate trsturile eseniale specifice simbolismului.
Este un simbolism depresiv, izvort din situaia precar a
proletarului intelectual. Cultiv simbolul ca modalitate de
surprindere a corespondenelor eu-lui cu lumea, natura,
universul (Plumb ). Evoc idei, sentimente, senzaii pe
calea sugestiei ( Amurg de iarn ). Manifest preferine
pentru culorile ntunecate. Promoveaz audiia colorat
principiul dup care senzaiile diverse, coloristice i
muzicale i corespund n plan afectiv, sinestezia. Poezia
implic sugestivitate melodic interiorizat ( Mar
funebru ). Temele i motivele sunt tipic simboliste: trgul
de provincie, element al claustrrii (Sear trist ),
nevroza ( Plou ), peisajul interiorizat ( Amurg de
toamn ), descompunerea materiei ( Cuptor ).
Dominant este nelinitea continu.

Rondelul rozelor ce mor


Al. Macedonski

E vremea rozelor ce mor,


Mor n grdini, i mor i-n mine -i-au fost att de via pline,
i azi se sting aa uor.
n tot, se simte un fior,
O jale e n oriicine.
E vremea rozelor ce mor -Mor n grdini, i mor i-n mine.

XI
de St. Petic
Serbare
sgomotoas
Ca-n blci, decor banal;
O bolt luminoas
Scldat-n aur pal.
Pe culmea azurie
Chiar soarele de-aram
Se pare-o jucrie
De proast melodram.

Curcubeul

de D.Anghel
Ce schimbtoare e la
munte
Lumina, cat ai scapara,
Un curcubeu a-ntins o
punte
Din casa mea pan la a ta.
Si-un gand, un gand
nebun imi vine!
- Aa-s poeii uneori
S ma avnt pn la tine
Pe puntea asta de culori.

Romana negativa
de Ion Minulescu
N-a fost nimic din ce-a putut s fie,
i ce-a putut s fie s-a sfrit...
N-a fost dect o scurt nebunie
Ce-a-nsngerat o lam, lucioas, de
cuit!...
N-am fost dect doi cltori cu trenul,
Ce ne-am urcat n tren fr tichete
i fr nici un alt bagaj dect refrenul
Semnalului de-alarm din perete!..

Crize
de George Bacovia

Trist, dup un copac, pe cmp


St luna palid, pustie De vnt se clatin copacul i simt fiori de nebunie.
O umbr mormind pete...
E om... att, i e destul...
i-acum ne-om gtui tovari:
El - om flmnd, eu - om stul.
Dar vezi... m-a ocolit acuma...
El s-a temut mai mult, mai mult, - sracul...
Pe luna palid, pustie,
De vnt se clatin copacul...

Bibliografie

Adriana Iliescu, Poezia simbolist romneasc


Ioan Mihu, Simbolism.Modernism.Avangardism
G. Bdru, Simbolismul
M. Raymond, De la Baudelaire la suprarealism
Lidia Bote, Simbolismul romnesc
Matei Clinescu, Conceptul modern de poezie
www.wikipedia.org
www.allposters.com
www.google.ro/image
Gheorghe Craciun,Istoria didactica a literaturii
romne