Animatie Stradala Pentru Schimbare Sociala

9 789738 893061
ANIMAIE STRADAL GHID PRACTIC
Animaie
stradal
- ghid practic -
1Animaie stradal ghid practic
Acest ghid a fost redactat si editat de ctre Andrea-Loredana Tudorache ,

membru fondator A.R.T. Fusion cu ajutorul lui Iris Diulescu i Roxana Turcu.
Existena acestui ghid a fost inspirat de ctre experiena practic acumulat de
ctre echipa de voluntari implicat n proiectul Atitudine pe strada ta
2008
Asociaia A.R.T. Fusion
Asociaia A.R.T. Fusion

Adresa: Str. Transilvaniei nr, 68, Sector 1, Bucureti
Tel: 021 316 78 51
E-mail: art_fusion_romania@yahoo.com
www.artfusion.ro
www.teatruforum.ro
Drepturile de copyright ale acestei publicaii aparin asociaiei A.R.T. Fusion.

Reproducerea parial a acestui material n scopuri non-profit este permis cu
menionarea sursei.
n cazul unui scop ce vizeaz profit este necesar acordul scris al Asociaiei A.R.T. Fusion.
Apariia acestui material a fost posibil prin sprijinul financiar al Administraiei Fondului
Naional Cultural (www.afcn.ro). Opiniile exprimate n carte aparin autorilor i nu reflect
neaprat punctele de vedere ale A.F.C.N.
2 Animaie stradal ghid practic
ATitudine pe strada TA!

Un ghid practic despre animaia stradal i modurile ei mai
mult sau mai puin cunoscute de a fi practicat!
Arta nu ajunge la oameni, oamenii vin la ea. Tocmai de aceea

ne bucurm c ai luat n mn acest ghid, care nu ntmpltor
i-a atras atenia.
nc de la nceput o s te informm c ai n faa ochilor primul ghid de acest gen creat n limba
romn. Ceea ce-l face special este c i propune, fr a fi exhaustiv, s fac o incursiune prin
metodele de animaie stradal i s-i deschid apetitul ctre ele, oferindu-i totodat o
alternativ la care probabil nu te-ai gndit pn acum s practici animaia stradal pentru a crea
o schimbare n comunitatea ta!
Ghidul s-a nscut ca urmare a experienei Asociaiei A.R.T. Fusion i a partenerilor si, implicai n
transmiterea unui mesaj pentru antidiscriminare n Romnia prin campania Eti Spectator? Ia
ARTitudine!.
Echipele care au lucrat folosind animaia stradal au promovat tolerana ndemnnd oameni ca i
tine s ia ATitudine pe strada TA!, aa cum i ei au fcut-o pe strada lor, lundu-te prin
surprindere i fascinndu-te cu un spectacol colorat cum n mod sigur nu eti obinuit s vezi pe
strzile romneti.
Mulumim pe aceast cale finanatorilor notri,

Administraia Fondului Cultural Naional, i
Consiliului Naional pentru Combaterea Discriminrii i Agenia Naional pentru Programe

Comunitare n Domeniul Educaiei i Formrii Profesionale prin programul Tineret n Aciune
precum i partenerilor:
Consiliul Naional pentru Combaterea Discriminrii,
Fundaia Noi Orizonturi prin Cluburile de Iniiativ Comunitar I.M.P.A.C.T. (Iai, Constana,
Timioara, Slobozia i Valea Jiului),
C.R.E.A.T.I.V. - Bucureti
The Serious Road Trip Timioara, Cluj,

Crispus Sibiu
O.N.C.R.- Cercetaii Romniei Trgu Jiu,

Aripi n Europa Flticeni, Suceava,
A.D.S.I.S. Tineri Iai,
A.R.C.S. Drobeta Turnu Severin.
Toate aceste organizaii i cluburi de iniiativ s-au implicat alturi de A.R.T. Fusion n campania
de promovare de ATitudine pe strada TA, au nvat s practice animaia stradal i au desfurat

spectacole n Bucureti precum i n comunitile lor pe tot parcursul campaniei. Peste 200 de
voluntari din 12 orae din Romnia au transmis mesajul toleranei ctre peste 1800 de tineri,
folosind animaia stradal.
Eti curios s afli CUM au procedat i mai nti de toate, CE ESTE animaia stradal?
Atunci citete mai departe!
Introducere GHID
ANIMAIE STRADAL....hm.ce i trece prin minte cnd vezi aceste cuvinte ?
Probabil te gndeti c este ceva care se ntmpl pe strad dup cum i numele i
spune i care ar trebui s te anime....foarte general i foarte simplu NUMAI c

doar att este insuficient, incomplet i fr farmec.
Tu eti diferit de persoana care a citit aceste rnduri naintea ta iar eu nu tiu foarte multe despre
tine aa cum nu am tiut despre persoana dinaintea ta DAR tiu c n mod sigur
acest GHID i se adreseaz!!!
De ce? Simplu
Tu MERII s tii mai multe despre acest domeniu fascinant al animaiei stradale!
Tu ai POTENIALUL s devii un animator de strad (n cazul n care nu eti deja unul)!
Cnd TU vei dori vei ORGANIZA un eveniment de animaie stradal!
Tu vei aduce O SCHIMBARE n societate prin intermediul acestui domeniu energic.
Iar TU eti persoana care NU INTAMPLTOR i-a aplecat privirea n acest document ndrzne!
Chiar dac ai luat sau nu parte vreodat la un spectacol de animaie stradal, chiar dac ai produs
ceva animaie pe ceva strzi, chiar dac ai impresia c tii cteva ceva.....totui TU eti O persoan
care TREBUIE s citeasc acest ghid pentru c acesta include n mod sigur ceva de care TU ai
NEVOIE, ceva NOU i STIMULATOR, provocator i dup cum spuneam
acest GHID i se adreseaz IE!!!!
Ia-i ceaca de cafea sau ceai dup preferin, elimin orice element disturbator
din jurul tu, o prjituric ajut i asigur-te c stai confortabil ...pentru c
urmeaz s petreci un timp de calitate i merit atenia necesar.

Ne vedem pe urmtoarea pagin!!!
Eu,
Ghidul tu n animaia stradal
Cuprins
1. Introducere ghid
2. Tentativa de a defini
4. Metode de animaie stradal
11
3. Obiectivele animaiei stradale
Teatru de strad
Clasic
13
17
Teatru cu mti
21
Teatru cu umbre
35
Flash Mob
47
Manipulare obiecte
57
Poi-Poi
63
Teatru experimental (social, politic, de propagand)
Clovnerie
39
51
Jonglerie directa
59
Diabolo
69
Devil Stick
73
Farfurii
71
Hola Hoop
75
Contact
78
Spectacole tip Circ
81
Staff
77
Aspecte finale
79
Spectacole de foc
85
Pictur urban
91
Ppui
89
Alte metode
93
5. Animaia stradala n scop Social
97
Forme organizate de animaie stradal
5.1 Proiecte de animaie stradala cu scop social

5.1.1 Romnia
5.1.2 n afara Romniei

5.2 Paii unui eveniment de animaie stradala cu scop social
95
101
102
109
113
6. Practicanii de animaie stradal
121
Resurse
125
Glosar
133
Definiia animaiei stradale
Tentativ de a defini
Noi i zicem ANIMAIE STRADAL, ns i se mai spune i:

busking
teatru n situ
art stradal
entertaiments
spectacol de strad
spectacol n aer liber
cultur sau comunicaie urban
forme noi de exprimare artistic
spectacol n spaiu public sau deschis
.attea denumiri, ns cert este c animaia stradal ajunge n locurile n care orice alt form de
art nu reuete : creeaz aciune pe asfalt, pe nisip sau pe iarb, magie ntr-o parcare, spectacol
n mijlocul oraului, i multe altele.
Te urmrete pe tine i pe cei ca tine i te surprinde n locurile n care nu te-ai atepta.
De obicei este ceva provocativ, ciudato-interesant, energetic, copleitor sau combinaie din toate
astea.
Este un termen general, recunoatem, ns are cteva caracteristici:
include forme diferite de exprimare artistic incluznd teatru,
muzic, circ, clovnerie, dans, carnaval, pirotehnic, i multe, multe

altele,
se desfoar ntr-un spaiu deschis, public, n aer liber i este
accesibil tuturor precum i oricrui numr de persoane;
ofer ansa celor din jur s asiste atta timp ct doresc din
momentul n care doresc;
Cel mai important aspect, chiar fundamental este contactul cu publicul! Trectorul, privitorul,
spectatorul joac rolul cel mai important! ntregul spectacol se bazeaz pe el i se orienteaz n
jurul acestuia, iar de multe ori acesta
nu rmne doar un privitor.
Definiia animaiei stradale
Acest tip de art are un avantaj foarte valoros: este foarte sincer n
reaciile celui cruia i se adreseaz: NU I PLACE, NU ST. Contactul cu
publicul stimuleaz creativitatea artistului pentru a veni cu ceva nou,
pentru a improviza sau pentru a identifica ce anume l face pe trector s

rmn i s vizioneze. Niciodat dou spectacole nu vor fi la fel!
animatorii stradali ALEG strada
Este clar i trebuie subliniat,
ca i spaiu de
desfurare a abilitailor pe care le dein, pentru c vor s ajung n mod real la public, s aduc o
schimbare n viaa cotidian, caut i ofer noi experiene.
REPEDE!!
Spune pe o scal de la 1 la 10
ct de clar i este ceea ce
nseamn ANIMAIA STRADAL?
Bifeaz aici
Dei ne-am dori, nu poate fi 10...
10
de aceea i sugerez delicat s continui!
Cteva ntrebri de reflecie temporar:
Ce schimbri crezi c ar aduce animaia stradal n oraul

n care locuieti
Dar pe strada ta
Cine crezi c are nevoie de animaie stradal
Obiectivele animaiei stradale
Bine, bine .dar DE CE animaie stradal?
De ce acest domeniu exist, de ce atia oameni investesc timp, energie i

creativitate pentru a crea ceva care s te surprind plcut i care s te
ating ntr-un mod memorabil i deosebit?
Ei bine dragul meu cuteztor n ale animaiei stradale, nu poate fi doar un

rspuns pentru c animaia stradal este ceva att complex i divers iar
motivele pentru care exist sunt de asemenea.
Dac un potenial rspuns trece prin mintea ta n mod sigur face parte din categoria extrem de
generoas care rspunde la ntrebarea De ce animaie stradal?.
mprite pe categorii, rspunsurile ar putea arata aa:

Motive care i stimuleaz pe unii din organizatori (care pot fi chiar artitii):
produce o schimbare n cotidian, n rutina oamenilor, oraului
aduce cultura la oameni sau la cei care nu au acces
schimb imaginea oraului
este o tradiie a locului, oraului, rii
promoveaz noi forme de creaie, art
transmite un mesaj, educ oameni cu privire la un subiect anume

produce contientizare public pe anumite subiecte
rspunde la anumite cerine de ordin politic
este o form de advocacy sau media
zguduie societatea, provoac, ocheaz pentru a demonstra ceva

pentru a srbtori
face parte dintr-un eveniment mai amplu, ca diversitate

atrage noi oameni, turiti
banii
Motive inspirate de aspecte ce in de grupul cruia se adreseaz:
ofer distracie ,face oameni s rd, s se bine dispun
adun oameni la loc, creeaz coeziune social, dezindividualizare

nva ceva nou, primete un mesaj ntr-un mod non-formal
este deschis la experiment
vrea s se implice, s participe, chiar s creeze
au nevoie de o noua form de art, i n noi spaii
solicit metode noi n abordare pe orice direcie sau subiect (social, politic, cultural)
nu au acces la anumite forme de art

Unele din motivele personale ale artistului:
e liber, se exprim liber
se dezvolt personal
faim, pentru a fi n centrul ateniei

distracie
pentru a fi diferit
transmite un mesaj
mprtete anumite abilitai, cunotine

pentru a-i testa limitele
nva ceva nou
i face prieteni, face parte dintr-un anumit grup

i practic profesia
creeaz
bani
cltorete
Te-ai gndit ce alte motive ar putea fi?
Lista rmne n mod evident deschis .

Obiectivele animaiei stradale sunt diverse, vaste i n mod evident rspund la nevoile societii,
ale oamenilor n general, ale artitilor, ale culturi sau chiar ale strategiilor politice.
Faptul c animaia stradal a fost i este folosit pentru a transmite un anumit mesaj social, n
cadrul anumitor proiecte sau campanii adresate ctre grupuri n nevoie, sau cu scop care vizeaz
schimbarea unor atitudini i decizii face acest domeniu un instrument care merit explorat i
valorizat adecvat.

Care ar fi motivele pentru care ai vrea s faci animaie stradal
n oraul tu
Care poate fi durata impactului animaiei stradale
Metodele animaiei stradale
Metode de animaie stradal
Ce este animaia stradal?

De ce exist?
Dou ntrebri care i-au primit cte o porioar de rspuns, sperm

pe gustul consumatorului, n paginile anterioare.
O nou ntrebare i cut rspunsul acum; dei i vom acorda un

rspuns extrem de generos, probabil tot nu i vom umple creieraul
nsetat de cunoatere. Noi nu putem dect s i asiguram o porie
uria!
ntrebarea minune este CUM?

CUM se face animaie stradal?
Exact!
A venit timpul s explorm ce se face concret, cum se face, care sunt paii ntregului proces,
reaciile celor care particip, care sunt aspectele pozitive i negative, precum i s dm nite
exemple practice.
i nu doar att!
Vei primi informaii despre cum poi practica chiar tu nsui o anumit metod, de ce (i de cine) ai
nevoie, ce pai trebuie s urmezi pentru ca n final tu s poi anima strzile dorite prin metoda
dorit.
Unele dintre metode, datorit complexitii micrilor fizice solicitate, nu

vor putea fi explicate n detaliu n acest ghid practic. Trebuie s tii,
cititorule, c fiecreia dintre aceste metode i sunt dedicate cri
nenumrate sau surse extrem de bogate. Aa c nu-i fie team, ce nu i

vom explica noi n cteva rnduri, te vom ruga s citeti sau s vizionezi.
i vom face attea trimiteri ctre surse nct s i poi face o pregtire
complet sau aproape complet n direcia care te intereseaz.

Noi i servim aperitivul! Curios?
Metodele animaiei stradale
Ordinea n care vom ncepe s aprofundam fiecare metod este inspirat de

frecvena cu care s-a constatat statistic c sunt practicate artele stradale n
Europa (*Streets artists in Europe, European Commission, Policy Department
Structural and Cohesion Policies, March 2007)
Vom aborda n aceast incursiune 10 categorii de animaie stradal, iar unele categorii au i mai
mult de 6 metode incluse, ceea ce nseamn c la sfritul parcurgerii tuturora vei avea o gam
destul de consistent din care s alegi pentru a aprofunda, pregti i practica n mod real.
Pregtete-te s devii animator stradal!
De ce ai nevoie pentru a ncepe s practici animaie stradal
Cunoti persoane care ar putea fi interesate s nceap alturi de

tine
Metodele animaiei stradale Teatru de strad
Teatru de strad
Despre teatru non-stradal
: De ci spectatori de teatru e nevoie s schimbi un bec?
R:Trei, unul s fac treaba, un copil care s plng
i un altul s zic: Uite drag, schimb becul!
Strad. Teatru de stradunul din cele mai complexe i variate domenii.
Se poate adresa tuturor vrstelor, pe orice subiect i utiliznd nenumrate
accesorii care s confere att semnificaii aparte precum i o imagine deosebit

(mti, umbre, ppui, decoraii, costume, etc.).
Cnd vorbim de teatru de strad NU includem aspectele care in de aria de circ:
clovnerie, jonglerii, acrobaii etc. ci ne referim strict la aciuni care au o
poveste, aciune, mesaj incorporat, indiferent de tipul de teatru.
Se zice c este cea mai ntlnit form de animaie de stradal! (vezi: *Streets artists in Europe,
European Commission, Policy Department Structural and Cohesion Policies, March 2007 )
Fi sincer, tu ai luat vreodat parte la un spectacol de teatru stradal? i ce prere ai?
O privire n procesul milenar
Este cea mai frecvent dar i cea mai veche form de art n spaiul public.
De fapt teatrul s-a nscut pe strad, i foarte mult timp s-a desfurat numai n spaii deschise,
accesibile tuturor, i acest aspect poate fi uor verificat prin analiza teatrului n evul mediu sau n
Grecia antic. Povetile, legende de tot felul erau accesibile tuturor pentru a oferi distracie,
anumite cunotine sau erau parte din cultura de la acea vreme n anumite locuri.
Ulterior, aproximativ 500 de ani n urm, cerinele au crescut n nevoile teatrului, i avantajele
teatrului n spaiu nchis special dedicat teatrului s fie explorate. Din acel moment teatrul (clasic,
pentru copii, cu mti, de ppui, religios, etc.) i-a fcut rdcini puternice n spatiile din ce n ce
mai avansate i sofisticate ale cldirilor teatrale. n acest fel un control mai mare asupra accesului
la spectacol a crescut, precum i complexitatea pieselor iar aspectele tehnice ce in de lumin,

sunete au urcat teatrul pe o treapt superioar.
DAR.o anumit parte a teatrului nu a putut s plece din strad

-
parte din anumite evenimente tradiionale, festivaluri
n carnavale i trguri.
ca mesaj i rspndire a unor religii
O mare perioada de timp TEATRUL a fost asociat exclusiv cu CLDIREA de

TEATRU, iar evenimentele din strad reprezentau doar aciuni solitare i
srace care nu reprezentau teatru pentru majoritate.
n secolul 20, specificul societii a fcut ca STRADA s cheme teatrul ctre

EA!!! Att artitii ct i publicul au nceput s simt o nevoie de AER, i ncet
ncet au nceput s fie implementate spectacole complexe i diverse n strad.
Experiena IN DOOR
a teatrului a ajutat enorm la calitatea spectacolelor stradale, la modul de construcie i de

reprezentare, precum i la accesul ctre public.
n timp, n mod evident i experiena OUT DOOR a contribuit la creterea calitii. Prin practic i
exersarea la diferite niveluri a fost posibil analiza i identificarea de soluii pentru orice aspect
negativ: vizual, auditiv, legat de spaiu, etc.
Experimental
n mod cert teatrul de strad merge mai departe de aspectele formale,

clasice i distante pe care teatrul clasic in le manifest. Teatru de
strad permite experimente de tot tipul, inovaie i creativitate.
Mai mult dect att, ncepnd cu a doua jumtate a secolului 20, teatrul
a devenit o metod de transmitere a unui mesaj social sau politic, de
influenare a diferitelor comuniti pentru a lua o anumit atitudine sau

decizie. Au aprut termenii ca teatru social sau politic, oameni care au
lucrat intens la implementarea acestor tipuri de teatru, care au crezut

intens n puterea teatrului pentru schimbare social, au scris cri, au
multiplicat experiena adunat, iar detalii despre cum se construiesc i

implementeaz sunt accesibile tuturor.
Caracteristici GENERALE ale teatrului de strad:
Teatru de strad abordeaz oamenii n mod direct i deschis.

De ce mai multe ori publicul unui astfel de spectacol nu este pregtit s
participe la o pies de teatru, este luat prin surprindere i n mod
spontan ia parte la o bucat de teatru i decide dac va rmne mai
multe minute sau nu. Aceti oameni se aflau pe strada respectiv din alte
motive care i pot influena s rmn sau nu.
De aceea, creatorii unei piese pentru spaiul stradal i-au n considerare

limitarea n timp. Cele mai multe piese nu au o durat foarte mare;
aciunea este mai concentrat i nu se pierde n detalii sau prea multe
nelesuri; n general, nu sunt folosite accesorii extrem de complicate
pentru a asigura mobilitatea echipei de teatru; important ntr-o pies de
strad este corpul uman, vocea, care fr ajutor tehnic, poate s ajung
la 4000 de oameni.
Ce anume influeneaz teatrul de strad?

spaiul i timpul; aspecte concrete care sunt vitale n crearea unei piese; n ce locaie poate
fi implementat, la ce moment al zilei, al sptmnii, ct timp s

dureze astfel nct s ajung la ci mai muli oameni; (de ex: n faa
unei fabrici, la intrarea n metrou, sau n piaa central, trebuie aflat

care este ora de vrf, i dac este dorit ora de vrf pentru
desfurarea activitilor, etc. )
dinamica grupurilor mari ; oameni vin i pleac; curiozitatea
i cheam pentru primul minut i apoi ei pot disprea la fel de

repede precum au venit; interesul poate scdea dac vizibilitatea
nu e mare sau calitatea sunetului e slab,
iar aceste aspecte
trebuie luate n considerare i organizate; spaiul trebuie s fie de
aa natur nct s permit oamenilor s stea oricum i doresc. n

strad poi pierde foarte uor publicul; trebuie s fie ceva
interesant n orice moment care s i motiveze s rmn pn la

final. n acelai timp, oamenii sunt deschii i i exprim emoiile
foarte uor i tare; ei pot fi impulsivi, emoionali i sensibili la
diferii stimuli care fac contrast cu mediul obinuit.
Codurile, regulile locului; orice loc, n orice ora, are o anumit semnificaie cu care
oamenii locului l asociaz i care le influeneaz comportamentul.
Teatrul de strad ofer alte funcionaliti acelui loc i asta
reprezint o provocare att artitilor ct si publicului; (de exemplu:

spaiul din jurul unei biserici va oferi un mediu diferit fa de un parc
dedicat tinerilor)
Schimbarea permanent niciodat o pies nu va fi la fel cu
alta ; publicul va fi mereu diferit, iar o pies bun va trebui s i

trimit mesajul indiferent de schimbrile permanente n mediu i n
public, indiferent de factorii perturbatori (de ex: zgomotul din strad,
comportamentul anumitor persoane din public, ploaia etc.). Abilitile
de improvizaie sunt de baz pentru un spectacol stradal.
Tipuri de teatru de strad

Fr a folosi un criteriu specific de clasificare, n acest ghid vom face urmtoarea separare:
clasic;
teatru cu mti, comedia dellarte, mim/pantomim;

teatru cu umbre;
teatru experimental (social, politic, de propagand);
Pe lng acestea vom aborda teatrul de ppui i teatrul muzical, n alte categorii (ppui i
muzic-dans) i nu subsumate teatrului de strad, din motive pe care le vom expune la momentul
respectiv .
Eti pregtit s faci primii pai n direcia TEATRULUI DE STRAD?

Eti pregtit s devii un actor stradal?
Nici nu trebuie s dai un rspuns acum, pentru c doar dup cei vei finaliza ntreg capitolul vei n
msur s i dai seama ct de mult i se potrivete aceast metod.

Trebuie s fi un actor profesionist pentru a face teatru de strad
Ct de dispus eti tu s faci teatru de strad
Metodele animaiei stradale Teatru de strad Teatru clasic
Teatru de strad
- Teatru clasic -
Teatru clasic pe strad?! Ce nseamn asta?
Ce nseamn clasic?
Teatru clasic este cel la care ai luat parte categoric, pentru c n mod sigur:
-
ai fost ntr-o cldire de teatru i ai urmrit o pies, SAU
ai vzut la televizor o pies de teatru, SAU
n coala ta au fost reprezentate anumite piese, SAU

ai studiat la scoal despre asta .
Caragiale sau Shakespeare i spun ceva? DA, ei fac parte din creatorii teatrului clasic, cu subiecte
dramatice sau de comedie, cu detalii specifice legate de ambient, decoraiuni, sunete, lumini,
haine, desfurare etc.
Cnd citeti o astfel de pies poi s vizualizezi clar toat desfurarea, paii, chiar i felul n care
arat personajele. Cnd urmreti o astfel de pies, este ca i cum iei parte la un film care ruleaz
n faa ochilor ti, dei nu ti ce se ntmpl n spatele scenei.
Clasic, pentru c n timp, asta a definit teatrul: piese complexe, tragice, de comedie sau satir,
care ascund n spate o groaz de munc pentru jocul actorilor, decoraii i accesorii, lumini i
sunete, relaia cu spaiul, i mult mai puin relaia cu spectatorul.
n general, teatrul
clasic
este separat de public, impune o distan i nu l implic pn n

momentul final cnd i cere ovaiile.
Echipa de teatru include muli oameni i are nevoie de foarte mult

timp pentru a realiza o pies.
ncepnd cu Grecia sau Roma antic (Sofocle, Euripide n Grecia sau
Plautus n Roma), Evul mediu, perioada renascentist (generaia

Shakespeare),
pn n prezent la teatru absurd, postmodern
(Stanislavski, Breht, Becket etc), au fost scrise piese, au fost jucate,
criticate, rejucate, modificate, ns caracteristicile de mai sus rmn
aceleai.
Pentru copii sau pentru aduli teatrul clasic a incorporat o multitudine de subiecte i tipuri:
poveti pentru copii;
legende, mituri pentru copii i aduli;

poveti de dragoste sau de familie;
nvturi religioase;
drame, tragedii inspirate din realitate sau ficiune;

comedie pe subiecte abstracte sau concrete;
satir la adresa moravurilor societii.

n funcie de specificul locului, timpului (vorbim de mai mult de 2000 ani, imagineaz-i !!!) i al
oamenilor, subiectele au variat (de la subiecte externe, neutre, pn la

subiecte cu aspect personal, psihologic sau chiar politic); modul de
expunere a fost i el extrem de divers (de la o recuzit cu foarte multe
accesorii, pn la experimente n care i nuditatea a jucat un rol); accesul
publicului a fost cnd foarte restrictiv (au existat perioade n care numai
elita putea participa), cnd liber (n zilele noastre, toi oamenii au

posibilitatea s ia parte la piese cu intrare liber), etc.
n caz c te ntrebi care e legtura dintre aceast mic istorie a teatrului clasic i animaia stradal,
afli acum!
TEATRUL CLASIC SE (POATE) FACE I PE STRAD!!!
n mod organizat, cu spaiu amenajat adecvat i cu piese

complexe dar adaptate pentru strad, inclusiv cu ceva
asisten tehnic. Arat aproape la fel ca n cldirea de teatru

ns se ntmpl pe strad, n spaiu deschis, public.
Nu este ceva foarte spontan i care s te surprind prin
apariie, pentru c fiind un teatru de aa natur necesit
pregtire, chiar o promovare adecvat i cteodat chiar i
limitare a accesului publicului care poate fi fcut pe baz financiar.

n Europa le vei ntlnii n timpul veri, primvar trzie sau toamn timpurie, parte din anumite
evenimente mai ample (festivaluri de art sau teatru, etc.), sau ca eveniment teatral n strad,
independent, pentru a duce arta mai aproape de oameni.
Cele mai frecvente reprezentaii sunt cele adresate copiilor - poveti de toate tipurile, care pot fi
implementate n parcuri de copii, n faa colilor, n supermarketuri.
Care sunt reaciile celor care particip?
deschidere ctre eveniment,

curiozitate, dorin de participare,
surprindere, nu se ateapt s vad o pies clasic pe strad,
cteodat dezamgii de timpul ridicat al unei piese.
Puncte tari ale teatrului clasic n strad

+
+
ofer un spectacol amplu, sofisticat, complex;
cei care se implic au pregtire specializat n actorie, regie, scenografie,

tehnic;
+
+
iese din sfera clasic i formal a teatrului i merge n mijlocul oamenilor;
deschide apetitul pentru cultura copiilor, sau l reactiveaz pe cel al

adulilor;
ajut la conservarea pieselor i autorilor clasici, att pentru copii ct i

pentru aduli;
dac este realizat de trupe celebre este uor de organizat, promovat i

adun un public numeros.
Puncte slabe
-
pstreaz distana formal i oficial a teatrului clasic fa

de public;
de multe ori solicit acces pe baz financiar;
timpul unei piese rmne n continuare ridicat (mai mult de

o or) pentru un public de strad;
numai publicul care particip de la nceputul piesei poate

beneficia de pies ca atare;
aspectul inovativ i experimental se pstreaz la un nivel

sczut;
complexitatea piesei poate fi o provocare n mediul stradal

iar piesa poate s nu fie perceput adecvat;
copii nu i pot acorda atenie total fiind influenai de

mediul n care sunt; pot fi distrai de elemente exterioare (n
cazul pieselor pentru copii).
Vrei s faci teatru clasic n strad?
Nu este un proces simplu, ns acolo unde este motivaie nu exist imposibil!
n cazul teatrului clasic, nu poi ncepe singur dect dac eti deja o persoan care are pregtire n
domeniul teatrului.
Dar dac nu?

apeleaz o trup de teatru independent din oraul tu (o poi
gsi pe internet, la cluburile de tineret, sau chiar n coala sau
facultatea ta)
particip
la
un
curs
de
actorie,
regie,
scenariu,
etc.,
construiete-i abilitile necesare i f-i contacte pentru o

echip de teatru n strad;
abordeaz o trup sau echip de teatru de care ai auzit c

practic teatru pe strad i exprimai dorinele - de cele mai
multe ori vei fi orientat n direcia adecvat.
Cteva ntrebri de reflecie temporar

Ct de mult poate schimba atitudinea fa de teatru a publicului general
o cretere numeric a spectacolelor stradale
Care ar fi succesul unei piese de teatru clasic realizat n mediul rural
Metodele animaiei stradale Teatru de strad Teatru cu mti
Teatru cu mti
Mti uriae, Comeddia dellarte, Pantomim, Statui vii

Imagineaz-i c mergi pe o strad, ndreptndu-te ctre un supermarket. Vrei s cumperi nite ngheat i
nite suc pentru tine i prietenii ti. Eti destul de aproape de locaia magazinului i mintea ta zboar nicieri
i niciunde...aa cum se ntmpl de obicei cnd faci cumprturi. Intri n magazin, caui firesc ceea ce i
place, te duci la ghieu, plteti bnuii...nimic neobinuit pn aici. Te pregteti s iei din magazin cnd
dintr-o dat vezi n deprtare o imagine ciudat, de fapt mai multe, ns una ii atrage atenia foarte puternic,
ii d aa o senzaie stranie i un pic de team; este total neobinuit; plus de asta face un zgomot anormal i
se ndreapt cu o vitez mare spre tine.....extrem de mare......eti sigur c vrei s stai pe loc?
Ai asistat la o ntlnire surprinztoare dintre un posibil TU i un posibil actor mascat extrem de
provocator! Ar fi bine s parcurgi urmtoarele rnduri, ii pot schimba viaa i vei putea n viitor s
rspunzi rapid la ntrebarea adresat mai sus. Mult baft!
Teatrul cu mti sugereaz, prin nsi denumirea-i, cu ce anume

se ocup.
Teatrul cu mti folosete mti, evident, dar nu putem s ne
oprim aici; de ce se ocup cu mti, ce fel de mti, ce fel de

spectacole, pentru cine, ce mesaj, ce reacii....??
Ehe, dac reuim s rspundem la toate aceste nedumeri probabil

c ntrebarea:
ce este teatru cu mti? s primeasc un rspuns care ncepe aa

Pi, stai s vezi c DEPINDE!
Ce e cu Masca?
nc din epoca de piatr oamenii s-au folosit de mti pentru a ilustra anumite spirite sau duhuri a
cror existen era venerat sau pur i simplu considerat c ar avea o influen asupra
evenimentelor societii. Era folosit n diferite ceremonii, religioase, de nmormntare, de iniiere

a tinerilor, de fertilitate sau de vindecare, i nu numai.
n timp, masca a fost folosit n carnavale, pentru distracie, pentru schimbare sau sofisticare, iar
ulterior a devenit parte din lumea teatrului.
MASCA n sine a ntlnit variaii n ceea ce privete imaginea

sau simbolistica din spate, de la simplistele fee false, pn
la piese extrem de complexe, cu pri mobile sau fee
ascunse. MASCA cuprinde o categorie extrem de numeroas

de posibiliti de reprezentare. Materiale utilizate de
asemenea sunt foarte diverse: lemn, metal, diverse fibre,

lut, piatr, scoici, piele, pene, hrtie, textile, vegetale, etc.
n general elementele morfologice ale mtii sunt inspirate

din trsturile umane sau
animale indiferent de simbolul
reprezentat iar o masc poate reprezenta aspecte din

realitate sau doar o abstractizare.

n teatru a jucat un rol important pentru c a putut s confere spectacolului valene noi, prin
multitudinea de personaje, implicit situaii, caractere care ofer

bogie.
Se folosesc tot felul de mrimi de mti, de la cele care acoper

doar ochii, obrajii pn la mti uriae care exagereaz o anumit
caracteristic sau care se pot impune uor n mulime;
n piesele cu subiect religios prin intermediul mtilor au putut fi
reprezentate personaje ca ngeri, demoni, dumnezeu, duhuri, zei,

etc.
Totodat, prin mti pot fi exagerate anumite expresii sau emoii
iar acest aspect s ofere mai mult trie anumitor situaii i

mesajului implicit. Masca nlesnete nelegerea piesei, pentru c
poate scoate la iveal ntr-un mod extrem de clar att o stare
sufleteasc, o vrst sau condiie social.
Prin intermediul mtilor pot fi create subiecte

de comedie,
fantezii pentru copii cu inspiraie din basme si legende,

tragedii i drame,
psihologice,
absurd.
Unele din formele exprimate mai sus pot fi practicate pe strad cu aceiai procedur ca i teatrul
clasic (despre care nu ar trebui s uii, am discutat n capitolul anterior).
Tipurile de teatru care se folosesc ntr-un fel aparte de folosirea mtilor, care se practic
i se pot practica cu uurin pe strad, i care vor fi detaliate ulterior sunt urmtoarele:
teatrul cu mti uriae nu e chiar o form aparte de teatru, ns,
ca animaie stradal e foarte eficient;
comeddia dellarte - teatru de provenien italian folosete

mtile pentru a exprima o comedie aparte i care n timp a
cptat extrem de mult popularitate;
mim, pantomim - se folosesc de ascunderea feei, ns ntr-un

mod simplist, prin aplicarea unei vopsea alb pe ntreaga fa
care accentueaz anumite expresii i care a devenit totodat i

simbolul acestui tip de teatru i artist;
statui vii - poate fi doar o persoan sau un grup de persoane,

care prin felul n care sunt costumate i pictate, prin accesoriile
pe care le poart precum i prin poziia nemicat pe care o au,

seamn cu nite statui reale;
cea pe care o vei inventa tu!
Teatrul cu mti uriae

O pies de teatru care se folosete de mti uriae, n primul rnd impresioneaz prin apariie,
pentru c mtile uriae pot fi vzute de la mare deprtare.
Mtile pot reprezenta att personaje reale ct i fictive, n funcie de
scopul piesei.
Se poate adresa att copiilor ct i adulilor, n funcie din nou de
subiectul abordat n pies.
Masca poate fi reprezentat n felul urmtor:
poate fi ntreg corpul unui personaj care l acoper pe actor n totalitate,
poate fi jumtate de corp care implicit l va acoperi pe actor pe jumtate sau chiar n
totalitate,
poate fi doar bustul unui personaj.
Iat un exemplu dintr-o pies stradal a trupei Masca din Bucureti
n mod sigur masca va fi susinut de ctre actor, iar aceasta trebuie s fie prevzut cu un sistem
sau spaiu care s i ofere vizibilitate actorului iar n cazul n care nu este acoperit n totalitate va
purta costume care s se armonizeze cu masca purtat.
n plus, sigurana i stabilitatea mtii este i trebuie verificat adecvat.

n mod necesar atenia publicului va trebui concentrat asupra mtii n sine i nu asupra actorului
de sub i de aceea el nu ar trebui s aib nimic care s fie mai interesant dect masca.

Totodat actorul are destul de mult mobilitate i prin urmare se poate deplasa i realiza
spectacole prin interaciune cu publicul de o anumit natur.
Spectacolul nu este unul mut, iar actorul are un sistem bine pus la punct pentru a se face auzit din
interiorul mtii.
Cel mai frecvent se realizeaz ca spectacol de comedie!
surprindere, oc,
impresionai, dar i interesai,
adulii cteodat nu i-au n serios subiectul expus, nu i acord credit
copii se pot speria,
n mod sigur memorabil prin neobinuina apariie.
Puncte tari ale teatrului cu mti uriae n strad

+
este vizibil de la mare deprtare i poate fi accesibil unui numr mare

de oameni,
este impresionant; capteaz atenia foarte uor,
poate aborda subiecte din sfera fanteziei, abstracte,
prin exagerarea i accentuarea oferit de mti se pot reliefa caractere

puternice i memorabile,
din perspectiva actorului, acesta lucreaz numai cu vocea ca mesaj

actoricesc (nu i cu limbajul non-verbal).
Puncte slabe
-
resurse (timp i materiale) destul de ridicate pentru
un efort fizic mai ridicat pentru actor care poate fi
mtile nu au o mobilitate expresiv ridicat ,
construcie i amenajare a spaiului de desfurare,

epuizat rapid,
sunt impersonale,
n funcie de tipul mtii, pot fi periculoase i

susceptibile la accidente pentru public.
Hey! Ct de atractiv i se pare s fii sub bustul uria al unui dragon fioros i s pretinzi c scoi
flcri pe nas? Ce zici?
Vrei s faci teatru cu mti uriae?
Este un domeniu interesant i dac te atrage iat civa pai sugestivi ns fii sigur c este un
drum destul de lungu i singur singurel este cam dificil, ar trebui s fii ghidat sau s lucrezi cu
persoane care au lucrat, cu ceva experien:
trupele de actorie, independente sau de stat au cteodat

prevzute astfel de activiti sau chiar ateliere pe aceast tem; n
primul rnd ar trebui s mergi la facultatea de teatru pentru c
exist o secie dedicat i te pot ghida adecvat;
caut o trup care realizeaz astfel de spectacole n oraul tu
(sau n ar) pe net, n cadrul unor festivaluri, pe strzi;
caut informaii (poi gsi cteva i la seciunea de resurse)

despre diferii artiti sau trupe care realizeaz astfel de
evenimente (n Romnia sau n afara rii); pentru a nva mai
multe din experiena lor i poate i ceva teorie din spate plus
pentru eventuale contacte.
construiete o masc simpl (exist cri i site-uri care te pot

ajuta n construcie) i acord-i ceva timp de practic solitar
n felul sta poi s afli i dac vrei cu adevrat s faci asta;
Este mai important pentru public un personaj uria dar fr
dinamic expresiv, sau o fiin vie care are posibilitatea unui

limbaj non-verbal imens dar nu are o postur de proporii? De ce?
Ce fel de oameni atrage mai des teatrul cu mti uriae
Commedia dell'arte
Cred c nu este i se pare o denumire nou, ns n nici un caz clar mai ales dac nu faci parte din
domeniul teatrului. Pas cu pas acum in urmtoarele pagini Commedia dell'arte te cheamnu de
alta ci ca s te lmureasc.
Ce este commedia dellarte?
Este un tip de teatru de comedie care s-a dezvoltat n secolele 16 i 17 n

centrul Italiei, care era caracterizat de utilizarea unui text improvizat, bazat
doar pe anumite indicaii din scenariul stabilit anterior (ceea ce la vremea
respectiv reprezenta o inovaie). Atunci, actorii acestui tip de teatru aveau

numeroase abilitai: acrobai, dansatori, muzicieni, oratori, i care posedau
o bun cunoatere a naturii umane, a politicii i moravurilor societii.
Schema general a scenariului este simpl: doi tineri ndrgostii, un btrn dat n mintea copiilor,
ndrgostit la rndu-i de iubita fiului, un btrn cumsecade i cu capul pe umeri, perechea de slugi
istee i viclene, cinstite sau mai puin cinstite, ndrgostii i ei, sprijinindu-i pe cei doi tineri,
peripeii, nenelegeri, ciomgeli, travestiuri, i totul se termina cu bine, conform legilor fireti ale
naturii: tinerii se cstoresc, btrnii rmn singuri cu treburile lor, slugile i slujesc mai departe
stpnii, cstorindu-se i ele - pe aceast schem general putndu-se broda la nesfrit
variaiuni...
Fiecare personaj este creat pe o singur idee de unde i denumirea de personaj masc, fapt
rezultat din aceea c actorii foloseau mti. Dar dincolo de

existena
real
mtii,
exista
construcia
psihologic
personajului, cu o singura direcie de dezvoltare: Pulcinella -
trndav, punga, mncu; Brighella - intrigant, detept, viclean,
rutcios; Arlecchino - pierde-var, naiv, vesel, mereu flmnd,

Zanni - viclean, iste, nstrunic sau prostovan, caraghios, greoi i
lacom, alte personaje fiind Scappino, Mezzettino, Truffaldino,
Coviello, Beltramino, Flautino, Colombina, Franceschina, Tartaglia,
Pantalone, Doctorul, Magnifico, Capitano i ndrgostiii (Isabella,

Angelica, Ardelia, Flaminia, Lucinda, alturi de Contio, Fabrizio,
Florio,Lelio).
Este o oglind a publicului, o sintez a spiritului larg popular, un fenomen singular n istoria
teatrului.
Dar n ciuda schematismului reprezentaiile erau spectaculoase, nu att prin dinamismul intrigii uneori de domeniul absurdului- ci n special prin aspectul intelectual i tehnica jocului actoricesc.

Actorii commediei dellarte, n ciuda unor scenarii lipsite de logica strict, tiau ntotdeauna cum
s improvizeze, cum s se adreseze tuturor, i nu numai intelectului ct i auzului i vzului, adic
perceperii imediate, ca divertisment. Jongleri i mimi extraordinari, dansatori i acrobai de
excepie, actorii i stpneau sufletul i trupul, vocea, scond la iveal minuni, alturi de micare,
muzic i voce, costumele alctuind simbolurile att de gritoare ale artei lor.
Un fel de prim form oficial de animaie stradal!
Trupele de commedia dellarte performau n piee centrale, pe

diferite strzii populate, pe scene pe care le crau cu crua i pe
care le construiau un pic nalte pentru a permite accesul vizual

unui numr ct mai mare de oameni.
i astzi se joaca i prinde foarte bine pe strzile societii
moderne, poate c scena nu mai este adus de cru ns efectul

n rndul oamenilor este n continuare puternic.
i nc ceva....Acest tip de teatru a provocat prin limbajul sexual i comedia fizic, prin atacarea
ironico-amuzant a celor mai respectate valori ale societii, prin stilul exagerat i caracterele
profunde. Reaciile pozitive cat si negative au fost nenumrate; Un aspect interesant i demn de
menionat ar fi faptul c Molierre, unul din creatorii acestui tip de teatru a fost nmormntat
noaptea i n secret, pentru a nu i se vandaliza cosciugul n timpul marului funerar.
Cred c este destul de evident de ce acest tip de teatru a cptat o mare popularitate i a rezistat
n timp i se bucur de un mare succes i n prezent. Este practicat destul de des n Europa, nu
att de frecvent n Romnia, unde nu sunt uor de ntlnit pe strzi.
intrigai de abordare,
uimii i poate ocai,
provocai personal de anumite topicuri,
curioi,
cu rbdarea pus la ncercare,
e ca o piesa de istorie i oameni se pot implica de dragul lui
Arlecchino de exemplu,
pentru copii reprezint ceva amuzant i care ii atrage dei nu vor
nelege foarte mult ,
un anumit tip de public (greu de definit) l va iubi.
Puncte tari ale commediei dellarte n strad

+
spontaneitatea, improvizaia,
adaptarea ntr-o anumit msur la public,
provocator
foarte dinamic, atrage public cu uurin.
Puncte slabe
- izul istoric, nu este reprezentativ al societii actuale,
prezente,
trebuie mult pregtire pentru a fi un actor de acest tip ,
masca impune o oarecare distan fa de public
spectrul subiectelor abordate este relativ limitat.
Daca vrei s faci commedia dellarte
este musai s lucrezi mpreun cu un grup de

oameni care sunt specializai n acest tip de teatru:
facultate de teatru, master pe specialitate, trupa de
teatru independent, prieteni,
poi s citeti mai multe pe acest subiect dar fr
punctul de mai sus nu poi deveni un actor de

commedia dellarte.
Mai ii minte cnd l-ai vzut prima oara pe Arlecchino? Ce prere i-a
lsat?
Ce poate aduce commedia dellarte n ziua de azi unui public tnr?
Mim si pantomim
Am putea pune chiar semnul ntrebrii, mim sau pantomim?
Este confuzant i nici ei, cei mai specialiti dect noi nu prea fac
o distincie clar; putem considera c se utilizeaz avnd aceeai
semnificaie.
n mod sigur n prezent aproape ntotdeauna atunci cnd se
vorbete de actorul care practic se va meniona MIM i nu

PANTOMIM.
Ambele cuvinte au origini n limba greac i sunt inspirate din
aciuni din teatru antic. MIM se trage din a imita. PANTO-MIM
se poate desparte ca a i imita pe toi (panto fiind toi) i la
vremea respectiv era un personaj mascat, Pantomimos (evident)
care performa ntr-un solo, copiind i imitnd pe cei din jur

adugnd elemente de dans.
Cel mai simplu de a defini acest domeniu, este acea art teatral care se folosete exclusiv de
limbajul non-verbal, utiliznd micarea anumitor pri ale corpului i expresiile faciale (muzica i
ambientul spectacolului poate contribui la crearea i transmiterea mesajului). Lucrnd n special cu
partea emoional, senzitiv, acest tip de teatru poate transmite mesaje emoionale foarte
puternice.
n general un mim poart o masc alb care i acoper faa, masca poate fi o
vopsea de fa, sau crem special, pentru c nu este ceva rigid, ci care se
lipete pe toate formele feei i care contribuie la
atragerea ateniei asupra personajului (mai ales dac personajul era

mbrcat n negru, dar nu n mod necesar)
evidenierea anumitor expresii faciale
hrnirea simbolului unui mim (caracterul cu faa cea alb).
Se pare c arta pantomimei moderne se trage chiar din Commedia dellarte unde fiecare poveste
se baza pe un caracter fix (iubit, tat, slug, pierde-var, prostnac, etc.) i aceasta este i ideea
pantomimei i multe din aceste roluri sau caractere se regsesc i n spectacolele de pantomim.
Ideea acestei arte este asociat cu abilitatea de a transpune i exprima o ntreag poveste, aciune,
drama sau comedie dincolo de barierele limbajului. Acest aspect a contribuit enorm la mobilitatea
artitilor care puteau cltorii i realiza spectacole indiferent dac vorbeau sau nu limba rii
respective.
Un spectacol de pantomim poate fi realizat solo sau ca grup n funcie de natura spectacolului i
scopul trupei. Pentru o echip de pantomim este extrem de necesar ca aceasta s fie bine sudat,
s existe sincronizare i repetiie aprofundat pentru c cele mai banale greeli n coordonarea i
comunicarea membrilor pot compromite ntreaga semnificaie a spectacolului.

Fiind un domeniu n care cuvintele lipsesc, este mult loc pentru interpretri, ceea ce nseamn c
publicul poate acorda sensuri diferite n funcie de felul n care ei au receptat emoional tot
spectacolul. Acest lucru poate reprezenta chiar un aspect extrem de pozitiv, pentru c las loc
spectatorului s i extrag mesajul pe care l simte.
Ei au fcut-o n stil mare!
-
rege al pantomimei este considerat francezul Marcel Marceau, nscut n

1923 si plecat din aceast lume n 2007 i care a urcat arta pantomimei pe o
scal superioar, care a introdus valoare de geniu spectacolelor oferite, care
a cptat celebritate acordnd totodat popularitate acestui gen. Inspiraia

lui major au fost actorii de film mut printre care faimosul Chaplin.
te invit s scormoneti i s afli mai multe despre acest artist care reprezint nc un
reper puternic.
-
un exemplu autohton i modern este chiar Dan Puric, care este cel mai bun
al Romniei i care are o faim internaional bogat pentru diferite

spectacole de mim. Pe Dan Puric l putei ntlni i la diferite dezbateri cu
tineri sau pentru tineri n care se implic n analiza diferitelor aspecte ale
societii prezente.
Pantomima se face pe strad???
n ziua de azi o ntlnim n special n cldirile teatrale (sofisticat, complex, nivel ridicat de
profesionalism) ns la vremea ei de glorie era un spectacol al strzii.
Acum n strad au rmas artitii solo, sau duete, debutani sau iubitori ai spectacolului n strad.
Posibiliti de expunere
-
de comedie, pentru
copii n special
drame pe subiecte
legate de psihologia
uman
poveti de iubire
basme,
celebre
poveti
Mai exist cteva posibiliti aparte de utilizare a tehnicii pantomimii dar care nu ia forma unui
spectacol de teatru i care se aplic cu succes n strad.

-
mimul care streseaz trectorii; care poate purta un costum interesant i atrgtor, care va
interaciona cu oamenii pe strad att n scopul de a-l atrage ctre un eventual spectacol
mai mare ct i pentru a oferi momente amuzante celor care deja l urmresc; acest tip de
artiti de cele mai multe ori vizeaz o contribuie financiar pentru ceea ce presteaz; sunt
necesare bune abilitai de improvizaie i flexibilitate n special datorit reaciilor

-
neateptate ale trectorilor;
mimul care invit i implic persoane din public i care fac parte din spectacol fr a avea
habar ce vor face; mimul i poate atribui un rol sau nite gesturi n jurul crora el va
construi o aciune scopul este hilar pentru cei care asist ca public
ascuns n spectacole de clovnerie; artistul este mai degrab un clovn, i are un spectacol
care l reprezint n calitate de clovn, ns include elemente din sfera pantomimei pentru ai crea momentul care vizeaz predominant declanarea de bun dispoziie i rsete i nu
exist o aciune bine elaborat;
Reacii posibile n rndul celor care particip
nedumerire, nenelegere mai ales n rndul neavizailor

ca i spectacol de comedie i atinge scopul
enervare, poate chiar agresivitate n anumite cazuri n care trectorii sau

publicul este implicat fr voia lui
pot ncerca s comunice cu artistul i s insiste s l fac s vorbeasc

atini n plan emoional de spectacole profunde
ca orice noutate n rutina stradal i poate bine-dispune i relaxa
Puncte tari ale pantomimei n strad

+
+
simplu i complicat n acelai timp
lucreaz pe partea emoional, non-verbal crescnd receptivitatea

publicului la aspecte din sfera aceasta
este simplu de implementat, ca scen, costume, decoraii, accesorii,

oameni implicai
+
+
este eficient n comedie sau reflecie personal
copiii sunt atrai de faa cea alb sau aspectul de clovn
Puncte slabe
ofer acces limitat, numai celor care au un spectru vizual apropiat,
muli artiti mimi
clar
denatureaz semnificaia artei pantomimice
transformndu-o n clovnerie
dificil pentru artitii neexperimentai s i pstreze postura dorit

prin personaj la provocrile publicului
Ce prere ai despre acest domeniu? Vrei s fi un pantomim?
Dac vrei s realizezi spectacole de art teatral va trebui s apelezi la o trup specializat,
sugestiile sunt aceleai ca i pentru Commedia Dellarte. Dac vrei s utilizezi elemente de
pantomim pentru diferite spectacole stradale civa pai putem sugera
trebuie s iei parte la un curs de actorie, de dans sau pur i simplu dedicat lucrului cu
corpul tu; acest aspect e necesar, un mim are o relaie aparte cu propriul corp, relaxare,
bun cunoatere a fiecrui muchi i flexibilitate, mobilitate crescut etc.
exist unele trupe de teatru (independente sau nu) care realizeaz ateliere de lucru pe
teatru gestual, mim sau pantomim, sau chiar clovnerie;
urmrete spectacole mimilor din ar sau din toat lumea (n mod real sau video acas sau
pe internet), i surprinde secretele lor; poi s furi cteva elemente pe care le poi
implementa singur n diferite ocazii
Ce poate schimba pantomima n viaa psihologic sau real a publicului

Ce tip de mesaj poate fi transmis n mod eficient prin pantomim
Statui vii
Living statues este cunoscut n lumea internaional.
Este posibil, dac ai cltorit prin ceva capitale vestice sau
central europene s le fi remarcat (indiferent dac ai realizat

sau nu c acele statui deosebite erau de fapt VII)
Statuile vii reprezint o combinaie de abilitai de mim i
teatru imagine. Artistul statuie vie
va purta un costum
amplu, o coloristic pe tot corpul care s i confere imaginea
de statuie, i va avea o postur care va fi fix, imobil precum
i cu o expresivitate adecvat; imaginea pe care o sugereaz

poate transmite multiple semnificaii, situaia imaginar n
care acel personaj se poate afla, povestea din spate, exist

mult loc de analiz i reflecie.
Un astfel de artist poate s stea nemicat poate chiar i
cteva ore , i pentru a ajunge la o asemenea performan se

antreneaz extrem de mult timp. Trebuie s i dezvolte o
rezisten att psihic ct i fizic pentru a face fa multor
aciuni din partea publicului care va dori s l provoace.
Exist statui vii
care impresioneaz extrem de mult prin
realismul personajului expus i care de multe ori provoac
imaginaia trectorilor: este adevrat sau nu? Oare cum

poate s fac asta? Nu respir? Nu se mic? Trectorii
petrecnd destul de mult timp pentru a analiza i nelege
exact ce se ntmpl n faa ochilor lui.
Dei statuile vii
pot fi folosite n scopuri mai profunde prin imaginea i reflecia la imaginea
expus de cele mai multe ori ele sunt folosite pentru a impresiona i surprinde prin abilitatea
ieit din comun a artistului i pentru a convinge trectorii prin asta s contribuie financiar de
obicei n cutia/plria din faa statuii.
-
O parte din aceste statui vii i vor schimba poziia i vor amorii n poziia cea nou de
fiecare dat cnd un trector va lsa bani n plrie; aceast schimbare se va pstra pn
cnd un alt trector va pune ceva bnui; schimbarea poate fi ceva amuzant, interesant,
provocator la adresa direct a persoane care a dat bani pentru a-l face s se simt bine i
poate s mai dea o dat ca s vad urmtoarea reacie;
(ca i o lege nescris, dac faci poz cu o astfel de statuie posibil el se va mica dar oricum se
ateapt contribuie financiar)

-
Exist diferite evenimente care se folosesc de statuile vii pentru recepia participanilor
sau pentru a fi poziionat n diferite puncte cheie i care au rol pe lng cel de
impresionare de o ghidare mai deosebit ctre anumite locaii (de exemplu pot exprima
imaginea unui caracter care se afl n fug disperat ctre un anumit loc, sau care arat ca
i cum te cheam cu el , etc..sunt extrem de multe posibiliti)
Reacii posibile n rndul celor care particip
surprinderea este maxim legat de abilitatea neobinuit

nedumerire, confuzie
dorina de provocare a artistului ( discuii cu artistul, diferite gesturi,

chiar atingere, poate chiar bruscare)
li se va prea att de interesant nct vor vrea s fac poze

nenumrate; este una din artele cele mai expuse la dorina
fotografic a oamenilor
unele persoane (l) vor judeca c st toat ziua, nemicat ce fel de

via este asta
bine-dispunerea temporar este asigurat
Puncte tari ale statuilor vii

+
au un efect imediat asupra oamenilor, impresionant
atrage, cheam oamenii
instig la reflecie pe baza imaginilor expuse
anim prin mister
provocator (att pentru trectori ct i pentru artist)
Puncte slabe
necesit
un
antrenament
ndelungat
(pentru
postura
fizic
rezistena psihologic)
munca detaliat pentru reliefarea ct mai real i n funcie de

personajul ales accesoriile, i culoarea vopselei pot fi greu de procurat
atrage n special indivizi, grupuri mici - i lucreaz pe o relaie unulla-unul
poate fi ignorat, chiar neobservat
nu este foarte dinamic (att pentru trectori ct i pentru artist)

este un artist expus influenelor negative ale trectorilor
Ct de atractiv i se pare s fii o STATUIE VIE? Vrei s fii?
n primul rnd ar trebui s te gndeti care este motivul pentru care vrei s fii o statuie, care este
scopul tu personal? Este n principal o munc auto-didactic, att efort ct vrei sa investeti
attea rezultate vei avea.
cel mai important aspect pe care ar trebui s l practici i s ii faci

un program de antrenament este rezistena fizic pentru a sta n
poziie nemicat o perioad lung; poi ncepe cu timp limit care
s creasc zilnic pn ajungi la o perioad de timp pe care o

consideri satisfctoare
s te gndeti ce fel de personaj ai vrea s fii, ce fel de haine ai

nevoie i toate detaliile pentru a construi o statuie realist!
Consultarea unei persoane care are deja experiena poate fi de
ajutor; exist i site-uri pe internet cu practicani, reele i sfaturi

pentru alctuirea costumaiei
s te pregteti pentru provocrile publicului este musai; una este
s stai nemicat n faa oglinzii 2 ore i alta ntr-o pia public
unde cei mai muli oameni vor vrea s te fac s rzi sau s te
miti; o modalitate de a practica provocarea este prin intermediul
familiei, prietenilor care pot deveni primi ti beneficiari i care i

pot da feed-back legat de efectul spectacolului
interaciunea cu publicul; ce faci, cnd i cum te miti, ce poziie poi alege , toate acestea
pot fi testate pe primul tu grup de public (familia i prietenii) ns pentru o obiectivitate
mrit a rezultatelor tale ar trebui s mergi efectiv pe strad i s i testezi publicul; poi
alege s mergi ntr-o zon care este nu att de populat sau care nu este expus la prea
multe posibile provocri negative
participarea la un atelier de mim sau pantomim, teatru gestual sau teatru imagine i
poate oferi abilitai care te vor ajuta;
n rest practic, practic, practic i aa vei ajunge o statuie expresiv i de succes

O alt surs de motivaie pentru acest tip de art este existena chiar a unor concursuri pentru
statui vii??? Cine rezist mai mult fr s mite? Cu premii sau faim care pot fi
relevante,motivante.
Aadar ii urm nemicare maxim!!! (dar cu pulsul nc sesizabil)

Cum ar putea o statuie vie (sau un grup de statui vii) s te fac sa
reflectezi la probleme gen: foamete, secet, poluare, sntate,
cooperare?
Ar putea o statuie vie s reflecte unele din problemele tale interioare,

personale?
Metodele animaiei stradale Teatru de strad Teatru cu umbre
Teatru de strad
- teatru cu umbre -
Trmul umbrelor...
... deja devenim misterioi pare-se!

Dac nu ai vzut niciodat un spectacol de teatru cu umbre exist ansa ca
explicaiile primite n continuare s nu fie extrem de clare; de la bun nceput eti

prevenit c este posibil ca la sfritul capitolului s vrei s ii clarifici anumite
aspecte (i vei avea i resurse de unde s faci asta, aa c nu e loc de stres).
Dac ai luat parte la un asemenea spectacol, informaiile urmtoare te vizeaz

oricum i pe tine.
ghid NU.
Teatru cu umbre este cteodat pus n categoria Teatru cu Ppui. NS n acest
Teatru cu umbre este o form de teatru i care implic utilizarea unor obiecte bidimensionale, iar
ppuile ar trebui s fie cel puin tridimensionale (cel puin cci evoluia n toate sferele ne
depete cteodat)
Prin urmare, capitolul Teatru cu Ppui i are locul su, dup cteva zeci de pagini din acest
moment.
Revenind la teatru cu umbre, s o luam sistematic.
I se zice cu umbre deoarece ceea ce spectatorul urmrete i vede efectiv n timpul spectacolului
sunt nite UMBRE.
Exist un ecran, o pnz alb de cele mai multe ori, care desparte publicul de actorii din spate.
Obiecte din scena sunt construite din carton sau un material
mai solid i destul de flexibil, uor de tiat i mnuit. Aceste
obiecte reprezint persoane, animale, obiecte reale, montrii

sau orice alt personaj pe care aciunea expusa l cere. Ele
sunt bidimensionale, dup cum ziceam mai sus, i au
prevzut n spatele lor, ataat (lipit) un mner, un baston sau

un b, care este perpendicular pe suprafaa formei
respective i care poate fi mnuit de ctre artist.
Bastonul va fi orizontal, personajul din carton vertical i lipit

de pnza care este ntins la maxim.
n acelai timp, din spatele pnzei este proiectat o lumin n

direcia ei (aceeai cu direcia publicului).

Te-ai prins cum st treaba?
Ca urmare a combinaiei de lumin, pnz i for cu care se mpinge modelul respectiv pe pnz,
vor rezulta contururi ale personajelor ca nite umbre care se pot deplasa (prin deplasarea implicit
a mnuitorului ei), i care pot sugera anumite micri (se pot face variaii cu mini sau picioare
mobile, fiecare din prile mobile cernd n mod necesar baston pentru mnuire),
Vocea este ori a celui care mnuiete, ori a unei alte persoane din echipa din culise.
Ei, reueti s vizualizezi cum vine treaba asta cu umbre?
Este o form de teatru care i are originea n lumea oriental, mai mistic de felul ei, sau mai
specific, n China Antic. La fel ca i alte forme de arta, teatrul cu umbre s-a rspndit prin toat
lumea, inclusiv n Europa.
Este interesant faptul c aceast form de teatru a pornit din dorina supuilor unui mare mprat
chinez, Wu of Han, de a aduce la viaa una din concubinele lui care murise recent. Supuii au creat
o imagine foarte aproape de realitate a aceleiai femei i i-au dat mpratului impresia c ea se
plimb prin camer, printr-un sistem de umbre asemntor cu cel descris mai sus.
n Orient povestitorii erau extrem de apreciai, iar cererea pentru a introduce
elemente noi n povestiri era mare, astfel c n timp, pe lng abilitatea de
expresie verbal i gestual a unei poveti, s-au adugat aspecte legate de

imagine. Una dintre modalitile de mbogire a povetilor s-a realizat prin acest
tip de teatru, cu umbre.
Subiectele predominat expuse erau inspirate din:

-
poveti, basme;
istorisiri religioase.
legende;
De cele mai multe ori ele erau adresate populaiei largi. La nceputuri, ne-existnd hrtie, toate
miturile, legendele, nvturile se transmiteau pe cale oral, iar teatru cu umbre a avut un rol
important n aceast direcie.
Poate c aceast form de art nu este att de popular n ziua de azi, ns cu siguran nc
prinde la copii, pentru c este o metod simplu de neles.
Forma i procedura destul de simpl a acestui tip de teatru, i confer un acces la publicul de toate
vrstele, pentru ca se prezint de o manier interesant care atrage atenia, i este simplu de
receptat. Este ca i cum ai asculta o poveste , ns ai parte i de imaginea asociat cuvintelor,
imagine care nu ii ofer toate detaliile, ci doar un contur, o umbrinvitndu-te s completezi tu
povestea.
n prezent, teatru cu umbre nc cuprinde n spectacole chiar i de scurt durat (15-20 minute)
-
poveti tradiionale;
legende;
basme din popor;
istorisi de tip religios (Crciun, Paste, Pildele lui Buddha etc.);

subiecte de familie.
Exist mister n acest tip de teatru, care nu-i ofer toate detaliile vizuale.

Este uor de realizat n cldirile de teatru, pentru c sistemul de lumini poate fi
folosit n foarte multe feluri astfel c la orice or din zi poate fi creat senzaia
necesar.
Pe strad, acest tip de teatru care poate fi folosit evident, numai noaptea.
Sunt necesare destule accesorii pentru amenajarea scenei, i ascunderea artitilor, ceva efort
pentru echiparea locaiei i n plus, e necesar o surs de lumin pentru reflectorul sau laterna cea
uria care va lumina ecranul. Mai i trebuie i un sistem de organizare a aezrii participanilor
astfel nct s le asiguri vizibilitatea de care au nevoie.
Dac persoana care va vorbi nu este aceeai cu cel care mnuiete caracterul, atunci este necesar
un nivel mare de coordonare ntre membrii echipei, ca s nu fie defazat micarea de voce. VOCEA
(sau vocile) trebuie s fie extrem de expresiv(e) i carismatic(e), pentru c influeneaz foarte
mult ntreg spectacolul. Ele ntrein relaia direct cu publicul i l determin direct sau indirect s
vin i s rmn.
Reaciile celor care particip n strad
copii vor fi interesai, chiar fascinai;
unii aduli pot considera c este prea pueril pentru ei, ceva prea simplist;
alii vor fi interesai s participe la un moment artistic aparte, indiferent de

topicul expus;
familiile se bucur;
dac dinamica povetii este lent oamenii nu vor sta.
Punctele tari ale teatrului cu umbre n strad

+
+
o opiune viabil pentru evenimente doar pe timp de noapte;

are un mod de expunere mistico-interesant;
povetile pot fi expuse extrem de eficient;
copii sunt atrai, prinde la subiecte de familie.
Puncte slabe
solicit acces la o surs de lumina;
nu este suficient de dinamic pentru unii membri ai societii actuale;
implic destul de multe accesorii, atenie i timp pentru amenajarea locului;

este destul de pretenios legat de necesitile de realizare i reprezentare.
ntrebarea : vrei s faci teatru cu umbre? se adreseaz numai celor care au vzut cel puin un
spectacol de teatru cu umbre.
Astfel de spectacole sunt realizate nu doar de trupe de teatru, ci i n diferite cluburi de tineret sau
organizaii. Spectacolele nu sunt ns att de promovate ca cele din teatre, pentru ca nu se
adreseaz unui pentru un public numeros (aa c mult succes n identificarea unei piese de acest
tip)
Dac vrei aadar, poi s apelezi la cei care au mai fcut asta i s lucrezi cu ei, sau poi s ncepi
tu i cu oamenii pe care vrei s i incluzi n echipa ta.

Sugestii legate strict de construcia unui astfel de spectacol:
Poi s ii alegi o poveste pe care ai vrea s o expui i s ncepi s lucrezi la

ea. Evident, practica reprezint cea mai sigur forma de a nva ceva.
mrimea, forma i tipul de caracter : materialul folosit trebuie s fie mat;
caut un carton destul de gros i uor de tiat. Identific personajul pe
care vrei s l expui prin diferite cri sau pe internet, sau deseneaz-l chiar tu, dac te pricepi.
Transpune-l pe cartonul cu pricina i apoi taie cu foarfecele; atenie la urmele care le las
foarfecele, finisarea trebuie s fie perfect pentru c numai CONTURUL este cel vizualizat de
public. Tu decizi ct de mare s fie, n aa fel nct s fie armonizat la dimensiunile celorlalte
personaje i la scen per ansamblu. Poi face personajele chiar n mrime natural, iar asta va
crete realismul expunerii. Trebuie s decizi dac vrei ca personajul tu s aib pari mobile -
minile, capul etc, pentru c atunci va trebui s le despari de corp i s le reataezi printr-un
sistem gen ac/ capsa sau altceva care fixeaz dar las mobilitate; (nu uita s iei n seam i
experiena pe care o n a mnui mai multe bee la acelai personaj);
caut ceva bee n funcie de distana pe care vrei s o lai fa de ecran, greutatea formei de
carton i posibilitatea de lipire a bului de carton; nu exist o reet simplu de explicat pentru
a lipi bul de form; depinde de muli factori; ia-o ncercare i eroare;
trebuie s faci rost de ECRAN; fundalul ntregii poveti foarte important; este nevoie de o pnz
care s lase lumina s treac prin ea, care s fie alb, i opac ,numai att ct s ascund
artitii din spate; o pnz de bumbac, un cearaf ar fi bune, NS trebuie luat n considerare
mrimea materialului solicitat de pies; materialul va trebui ntins i fixat foarte bine pentru a
fi apoi uor de presat pe el forma de carton.
trebuie gndit piesa ca i succesiune pe ecran; ci oameni sunt necesari? Cum procedezi
pentru a scoate personajele de pe scen? nu poi s dezlipeti forma de pe ecran - cci
persoanele nu apar i dispar, i dac ele merg pe scen (fiind n permanen lipite de pnz),
trebuie s existe o linie de demarcaie care face distincia imaginar ntre pmnt i cer (de
exemplu). Cum faci n momentul n care se intersecteaz personajele n drumul lor pe scen?
Practic, trebuie s iei n considerare toate elementele de management eficient al piesei; totodat
trebuie s te gndeti la crearea impresiei de distan, prin crearea de forme de diferite mrimi;
dei formele tale sunt bidimensionale, ele se vor comporta ca i cum sunt tridimensionale i noi
vedem doar umbra unui personaj 3D; nelegi ce zic?
Lumina: trebuie s iei n considerare intensitatea, culoarea, densitatea, unghiul n care bate;
toate aceste aspecte trebuie testate efectiv n raport cu tipul de pies pe care ai ales-o.
Ce subiect al unei piese de teatru cu umbre ar putea s atrag n egal

msur persoane de toate vrstele
Ai vrea s o iei pe un drum nou, s ncepi s faci piese de teatru cu

umbre pe subiecte de interes social
Metodele animaiei stradale Teatru de strad Teatru experimental
Teatru de strad
- teatru experimental -
Ultima bucic alocat teatrului de strad este poate i cea mai colorat, intens i provocatoare:
este cea a teatrului care experimenteaz!
Aceast seciune este dedicat exclusiv celor care se simt mai activiti, mai interesai de
problemele societii, care ar vrea s fac ceva i poate nu tiu cum.
Teatrul experimental se refer la o gam larg de concepte noi, ideologii
care ies din sfera clasic a teatrului ca i convenii i norme teatrale. Este
un termen care a aprut n secolul XX, n special n rile vestice.
Teatrul experimental aduce n discuie aspecte pe care teatrul clasic nu le

lua n considerare pn n acel moment, cum ar fi implicarea publicului n
pies, teatru de propagand, teatru de atitudine, teatrul invizibil, teatru
social sau politic.
Se pare c din acel moment teatrul a devenit o metod de intervenie i schimbare social, o
unealt care poate fi folosit n egal msur de non-actori n orice fel de spaiu public; o metod
care nu are nevoie de scenariti sau de regizori, i care se bazeaz pe principii noi: se adreseaz
unei nevoi a comunitii, echipa dezvolt scenariul pe baza realitii din comunitatea creia i se
adreseaz, etc.
Conceptul de teatru experimental este un termen general i include printre altele:

teatru de propagand;
teatrul social;
teatru politic;
nu , nu exista i teatru economic dac crezi c asta urmeaz.
Dac am considera teatrul de propagand acea form de teatru care ncearc s i persuadeze
publicul legat de un anumit punct de vedere, o decizie sau o atitudine pe care el o poate adopta,
atunci att teatrul social ct i teatrul politic reprezint parte din teatrul de propagand.
Teatru
politic
Teatru
de
propagand
Teatru
social
Teatrul social
Este un termen care s-a nscut dup ce un tip foarte tare din Brazilia, Augusto Boal, a avut
inspiraia maxim s creeze un nou stil de teatru.
De fapt, NU asta a fost intenia lui. El a ajuns aici dorindu-i s fac auzite vocile oamenilor
opresai, s le ofere sprijin i suport, s i fac mai puternici i s i determine s ia atitudine
pentru soluionarea propriilor probleme.
teatru imagine
teatru legislativ,
teatru forum
teatru invizibil
acestea sunt cteva din tipurile de teatru pe care el le-a creat. De fapt, nu el le-a creat, el a
experimentat i oamenii cu care a lucrat, beneficiarii muncii lui, au creat.
Asta se ntmpla prin anii 60 - 70, ca n momentul de fa teatru social s se practice n peste
100 de ri. Dac nu ar fi fost eficient n ceea ce face, nu s-ar fi rspndit n aa de repede in
attea locuri.
Dei actor i regizor, Augusto Boal a creat i insistat pe ideea de teatru al non-actorilor.
Teatrul social aduce soluii la probleme pe care oamenii le au n viaa de zi cu zi, precum:
discriminare,
abuz,
violen,
lipsa de abiliti de comunicare,

droguri,
apatie,
corupie,
aspecte de sntate,
degradarea mediului, acces la informaii,
etc.
Poate te ntrebi cum poate teatrul s aduc soluii la problemele expuse

mai sus?
S lum spre exemplificare Teatru Forum

Teatrul Forum este o form de repetiie n grup pentru realitate.
Teatrul Forum este o form de teatru interactiv, care pornete de la o situaie de

opresiune n rezolvarea creia ncearc s implice publicul spectator.

Se ilustreaz o situaie de acest gen in care protagonistul nu
tie cum s fac fa i prin urmare, are parte de un sfrit
tragic. Spect-actorii (cci aa sunt numii aceia din public care
devin din spectatori actori pe scen), sunt apoi invitai s

nlocuiasc protagonistul sau alte personaje i s exprime
jucnd, nu rmnnd pe scaun, soluiile posibile pentru
rezolvarea situaiei. Spect-actorii pot opri desfurarea piesei

n orice moment, propunnd soluii de rezolvare pe care sunt
apoi invitai s le joace chiar ei pe scen. Actorii trebuie, n
consecin, s rspund atitudinii spect-actorilor, improviznd
reacii la atitudinea lor. Pe scen se creeaz treptat o nou

realitate a personajelor. Este ceva ce oamenii neleg. Spectactorii vd, gndesc, simt, particip, corecteaz, re-creeaz.
Teatru Forum permite analiza sincer a modului n care pot fi

folosite n viaa real sugestiile primite. Toi spect-actorii au
dreptul de a interveni expunndu-i prerile, ideile, strategiile menite s produc schimbarea
spre bine. Soluiile trebuie s in de capacitatea discriminatului de a se apra sau de capacitatea

persoanelor din jur de a reaciona pentru a-l proteja.
Una dintre regulile de fier ale Teatrului Forum este de a interzice nlocuirea elementului opresor
pentru a concentra atenia asupra ideii c schimbarea poate, i trebuie s porneasc n primul rnd
de la noi nine!
Soluiile propuse i aplicate pe scen sunt discutate i analizate cu spect-actorii, pentru a nelege
ct de realiste sunt i cum ar putea fi aplicate n viaa de zi cu zi.
Fii sigur c este normal s nu nelegi total cum vine procesul de mai sus, dac nu ai luat parte la o
astfel de pies; i totodat fii sigur c 26 de rnduri nu o s reueasc s ii rspund tuturor

ntrebrilor. Aceste 26 de rnduri concentreaz sute de pagini i experiene practice.
NS, dac ai prins ideea de baz, asta este cel mai important.
Teatru forum se poate ntmpla n orice spaiu unde oameni se adun. O astfel de pies este
gndit pentru nevoia unui anumit grup de oameni. Acetia se vor regsi n personajele expuse pe
scen, iar situaia este de asemenea inspirat din probleme cu care ei se confrunt.
Ca i durat, o pies are 10-15 minute. Se joac prima dat piesa (n
ntregime) dup care jokerul, cel care mediaz tot procesul dintre public i
actori, va discuta cu publicul, va analiza povestea expus i va expune paii
urmtorii n care ei se pot implica i schimba soarta personajelor. Din acest

moment pot fi aduse multe soluii rnd pe rnd, i fiecare din ele va fi
discutat - partea de FORUM poate s dureze i o or, o or jumtate, mai
ales c dup finalizarea soluiilor se va reflecta mpreun cu publicul la cum
pot fi ele transpuse n viaa lor.

Cnd construieti o pies de teatru forum, tii crui grup i te adresezi i te duci la el; te poi duce
n curtea unei fabrici, n campus, ntr-un parc, ntr-o coal, pe
cmpul satului, ntr-un barnu exist limit! Poi s mergi chiar i
n piaa central din oraul tu dac piesa ta abordeaz un subiect

care i vizeaz pe toi, i oricine i poate deveni public.
NS:este musai ca locul n care se desfoar piesa s nu fie n

mijlocul traficului, zgomotului sau agitaiei! Un pic de retragere
este necesar pentru a asigura un proces adecvat tuturor. Teatru
forum implica multe emoii, momente de reflecie, iar oamenii au

nevoie de spaiu personal pentru asta .
In plus, teatru forum este, dup cum spuneam, un PROCES, aadar spect-actorii ar trebui s fie de
la nceput pn la sfrit acolo, s parcurg toi paii i s triasc ntreaga emoie i senzaie pe
care o pies de acest tip o ofer.
Sunt de dorit ntre 50 i 100 de spectatorii. O discuie ntr-un grup mai mare va inhiba unii
membrii i pierde multe intervenii valoroase.
Cine face Teatru Forum?
organizaii de voluntariat, non-profit, neguvernamentale;

grupuri de iniiativ;
cluburi de tineret.
(voluntari i de cele mai multe ori NON-ACTORI)
(n general o trup de teatru nu urmrete s fac schimbare social direct)

Teatru FORUM a fost testat n Romnia de ctre Asociaia A.R.T. Fusion i partenerii ei n coli,
faculti, parcuri, pe plaj, n instituii, pe cmp, n baruri, pe terase i nu numaii efectele au
fost spectaculoase; ca organizator de astfel de evenimente nu te mai poi opri din crearea de noi
evenimente. DE CE? Pentru c vezi problemele, i vezi rezultatele i asta aduce satisfacia ta i
dorina de a nainta, de a interveni mereu n alte comuniti!
Ce crezi c nseamn teatru invizibil? Nu, pe bune, ce crezi c nseamn?

Ei bine hai s vedem dac intuieti bine!
Teatru invizibil este o aciune care se ntmpl n mijlocul

comunitii, aparent ca o ntmplare fireasc,
NS, care este de fapt regizat anterior pentru a instiga,
provoca spontan publicul s reflecteze sau chiar s ia atitudine
referitor la un subiect fierbinte (violena pe strad, hruirea

sexual n autobuze, metrou etc.).

Actorii deghizai n trectori i ceteni care din ntmplare se afl n zon sunt ori parte din
situaia conflictual, ori parte din cei care asist dar care prin reaciile i replicile lor instig
publicul la discuie sau atitudine.
Este opional dac se va dezvlui publicului c totul a fost regizat, scopul ne fiind s
se fac cunoscut faptul c au fost implicai ntr-o pies de teatru mai ciudat, ci, s
i implice pe oameni, s le creeze situaii n care s ia atitudine i s se exprime, iar

dac acest scop este atins, faima celor care au creat nu reprezint o prioritate.
Situaia regizat poate s dureze 10 minute (tip hruirea sexual a unei fete n autobuz), ns
reaciile (provocate i de complici) s duc tot procesul la un timp imprevizibil,
precum i la reacii neateptate (poate s se nasc i violen ntre participani). De

aceea, trebuie gndit destul de elaborat ce fel de reacii pot avea oamenii, cum
trebuie provocai sau calmai, ce msur ar trebui luat n caz de diferite probleme
extreme.
n general, teatrul invizibil instig oamenii s ia atitudine fa de situaii care

dei sunt problematice, trec nevzute pe lng noi, crora de regul li se
rspunde cu apatie i ignorare. Publicul este provocat s analizeze critic, s
reflecteze la subiecte care reprezint ceva tabu, sau care sunt evitate n mod
normal.
Din sursele noastre, (secrete de altfel) acest tip de teatru nu a trecut de faza de pilot n
Romnia. Ceea ce nseamn c terenul sta te ateapt FIX pe tine! Ce zici? Accepi
oferta?
Ce e cu Teatrul politic?
Hmmm.ntr-o ar corupt, cu un nivel de ncredere aproape 0 n
politicieni s aduci n discuie o astfel de metod reprezint un risc, un risc

cruia poate nu i vei acorda suficient credit.
Cteva rnduri poi s citeti ns i apoi s te decizi.

Teatru politic nu se refer la un teatru care cuprinde mesajul vreunui partid
politic sau care face propagand pentru vreun partid politic. DIMPOTRIV,
acesta
abordeaz
aspectul
politic
din
perspectiva
schimbrii,
contientizrii i a exprimrii opiniei fa de anumite decizii, sau n scopul

prevenirii unora.

Multe subiecte pot fi puse n categoria politic cum ar fi:
rzboiul;
solidarizarea cu popoare aflate n conflict;

tematica refugiailor;
legi care afecteaz populaia;

participarea public;
situaia educaiei, sntii, culturii etc.;
criticarea anumitor decizi politice naionale sau internaionale.
Lista e mare. Totul poate fi politic!
n general, o pies de teatru de acest tip i propune s creasc contientizarea populaiei fa de

anumite problematici i chiar s i determine pe oameni s ia o atitudine fa de acestea.
Acest tip de teatru este greu de definit ca i structur; piesele
din aceast categorie pot fi de la 1 minut la 15 minute; pot

folosi cuvinte, pancarte cu mesaje, sau pot s nu implice nici
un cuvnt, doar aciunea fizic a actorilor. Pot implica 30 de
oameni sau doar doi, pot implica mti sau nu. In principiu
pot fi folosite orice elemente din teatru, circ, manipulare

obiecte, flashmob-ing, muzic sau dansuri, foc .a.m.d., care
mbinate s transmit mesajul dorit. Nu trebuie s existe o
logic i nite pai care trebuie urmai de toat lumea; NU!!!

Creativitatea joac cel mai important rol! Orice idee care se
consider c poate s duc mesajul dorit ctre populaie poate
fi pus n practic.
Se ine cont de multe aspecte:
mesajul trebuie s fie ct mai simplu de receptat i de neles;

mesajul ales s fie ct mai simplu din perspectiva coninutului;
piesa s poat fi jucat oriunde (fr scen, fr microfon, sau lumini, etc.);
trectorii care vin i dispar oricnd s prind o mare parte din mesaj;
echipa de actori s poat capta atenia prin apariie (fie sunt mbrcai la fel n culori care
atrag, fie au haine normale dar ceva ciudat-gen nas de clovn).
Nu trebuie s fii actor ca s faci asta, i nu trebuie s ai experiena anterioar.ci doar s ai

motivaie, energie si idei!
Care crezi c pot fi reaciile oamenilor?
Dac vorbim per ansamblu de toate aceste tipuri de teatru, reaciile pot fi de tot
felul.de la extrem de negative pn la extrem de pozitive. Nu este att de
relevant acest aspect pentru acest tip de teatru.
Fiind un experiment, este de ateptat ca STRADA s nu primeasc din prima cu
braele deschise schimbarea, DAR reaciile negative nu apar ntr-un numr
semnificativ, dac piesa este bine construit.
CELE mai important sunt efectele

oamenii s se implice,
s se gndeasc la subiectul respectiv,
s i aduc aminte c mai exist i alii pe

lumea asta i
c poate c vieile lor afecteaz viaa celorlali,

s reflecteze care este rolul lor pe lumea asta,
s pun mai multe ntrebri,
s discute cu cei din jurul lor,
s fac o schimbare n viaa de zi cu zi.

Adevrul este c SE NTAMPL! Teatrul acesta nu este pentru distracie sau pentru bine dispunere.
Acesta intete inimi, mini i comportamente.
Cei care practic , care experimenteaz, care merg n mijlocul oamenilor, care au ales teatrul ca
form de intervenie social, si ei consider c FUNCIONEAZ! Ei percep reaciile, sau chiar le

msoar, se rentorc la acelai grup, observ schimbarea, oamenii vin ctre ei si povestesc.
Puncte tari ale teatrului experimental n strad

+
+
+
+
+
+
ascult vocea oamenilor;
abordeaz problemele societii;

caut soluii;
motiveaz, energizeaz, mputernicete;

deschide subiectele tabu;
implic activ participanii;
schimba atitudini, comportamente;
pornete un proces de reflecie;
+
+
poate fi fcut de oricine i oriunde;
solicit mai nimic din punct de vedere al accesoriilor.
Puncte slabe
-
ajunge la grupuri destul de micue;
echipa este destul de expus oricror tipuri de reacii din partea

publicului;
ncrctura emoional a unor actori poate fi prea epuizant;
artitii ne-experimentai pot s fie luai pe nepregtite de ceea

ce le ofer experiena i s reacioneze neadecvat;
poate exista nenelegere a mesajului (care poate fi considerat ca

fiind comandat politic).

Ct de mult eti interesat de problemele societii sau ale lumii de azi?
Sincer, pe o scal de la 1 la 10???
10
Daca eti undeva mai jos de 6, nu cred c vrei s te implici ntr-un astfel de experiment aa c nu
este nevoie s citeti ce scrie n continuare.
Dar dac eti acea persoan creia i place s fie voluntar i nu doar pentru c i face prieteni i se
distreaz, care crede c prin teatru poi s aduci o schimbare n comunitate, care este preocupat
de ce se ntmpl n lume i cei care se confrunt cu diferite situaii negative, cred c eti o
persoan potrivit s te implici n astfel de experimente!
Poi s ncepi singur, poi s i faci o echip sau s apelezi deja la
organizaii care fac asta, sau crora poi s le propui tu s ncerce

aa ceva.
S citeti de alte campanii sau proiecte, s iei parte n strad la

astfel de evenimente, s discuii cu cei care au luat parte sau au
implementat aa ceva, este ceva care n mod sigur te va ajuta.
Dar insist s-i spun c dac ai:

Motivaie;
for i energie;
idei;
o echip frumoas de oameni lng tine

... TOTUL va veni de la sine, va curge, i se va realiza!
i urez multe provocri, succese i erori! Fr ele nu vei reui.
Cum crezi c poate teatrul experimental s schimbe viaa unui actor

cu misiune social
De ce cineva ar fi sceptic legat de acest tip de teatru

Cum ar trebui sa activeze o echip de teatru social sau politic
APATICII EXTREMI???
Metodele animaiei stradale Flash Mob
Flash mob
Imagineaz-ti cum ar fi s te afli la Fntna de la Universitate n Bucureti, s stai pe o banc i s i atepi
pe ceilali, care evident ntrzie ca de obicei i brusc s observi cum un grup de oameni , care pn mai acu
ceva secunde doar stteau i ei aa pe strad i pun un plasture pe gur, se leag la ochi i pe ct posibil la
mini i ncep s circule aa prin pia haotic de-binelea.frate ce-i cu tia?
n 5 minute fac cumva i dispar! Hmmcic ceva pe cenzur i libertate de expresie!
Dac ai fi fost acolo ai fi fost martorul unui flash mob cu mesaj social.
i zicem flash mob.c aa i zic muli alii, atunci cnd se
refer la ceea ce nseamn acest tip de manifestare: un grup
care apare i dispare (ca un flash) iar cnd apare pune n

practic o aciune de scurt durat, (se MOBilizeaz) ,
cteodat aparent fr sens evident, iraional; n unele situaii
persoanele implicate ofer impresia c nu se cunosc anterior;

se realizeaz predominat n spaiu stradal dar i n magazine
sau diferite instituii;
Cnd vei asista la aa ceva, fii atent la urmtoarele caracteristici, ca s-l recunoti ca flash mob :
Este o aglomeraie spontan (dei totul este gndit i organizat cel puin de o singur
persoan);
este ceva foarte simplu i foarte scurt;
aciunea n sine nu are nceput, mijloc sau final;
nu este duntor societii per ansamblu n nici un fel prin natura lui;
nu exist numr minim sau maxim de oameni care pot participa;

numrul conteaz doar asupra impactului asupra participanilor;
e uor de replicat;
este deschis oricui, care se poate implica chiar i n momentul realizrii.
Exemple de flash mob-uri gsite n arhiva romneasc i nu numai:
Oprii rzboiul n Georgia oameni care s-au adunat pe bulevardele centrale si au dat
mna cu ceilali pentru a arata cum ar trebui rezolvate conflictele Bucureti,13 august
2008,
btaie cu perne n Piaa Universitii, Bucureti,14 iunie 2008;

pro Teo Peter participani au rmas n poziie nemicat , indicnd ctre tricoul celuilal t
pe care erau nscrisuri We don't need money! We need justice!, Guvernani romni, ei l-
au aprat! Voi de ce ai acceptat?, Fighting together! Pro Teo Peter, 3 aprilie 2008,
(Bucureti, Cluj);
oameni care fac glgie cu orice mijloc posibil n faa unei primarii bucuretene, 25
noiembrie 2007;

peste 100 de oameni au mncat n acelai timp bomboane i pufulei, n faa unui cort al
unui partid politic, 1decembrie 2004
ziua internaional a internetului; tineri ordeni au venit i-au

deschis laptopul i s-au aezat n faa primriei; i doreau
mai multe locuri cu wireless n ora; 30 mai 2008, Oradea
2000 de oameni i-au dat pantalonii jos n metrourile din

New York, 12 ianuarie 2008
30 de tineri se adun n jurul unei fntni publice, beau ap
i cad aparent ca leinai sau mori n diferite pari ale strzii;

ultima persoan n via menioneaz c in lume anual, peste
3 milioane de oameni mor din cauza apei insalubre, Cracovia,

28 august 2007,
silent disco ; aproximativ 800 de persoane purtnd mp3 playere au dansat sincron n grup
ntr-o pia central n New York fr a se auzi nici o muzic , 23 aprilie 2007
i tot aa, tot aa
Cum a nceput?
Destul de recent, prin 2003 un tip, Bill Wasik, editorul unei reviste
americane i-a dorit s fac un experiment social care s aduc

distracie i s scoat oamenii din normele conformiste, s motiveze
oamenii s se implice n chestii care pot s devin ceva cu impact

mare;
A prins bine, el a reuit s mobileze cam 100 de oameni, folosinduse numai de mail-uri i de sistemul: d mai departe . Ce a fcut cu
ei? Au pretins c sunt o comunitate mic care triete retras, care

vor s cumpere un covor al iubirii i trebuie s decid mpreun (toi
100)! Evident se ntmpla ntr-un magazin.
Spunem c a nceput n 2003 datorit acestui tip pentru c n principiu el i-a dat
denumirea.poate c n realitate s-au ntmplat aciuni care ar putea fi denumite aa nc

dinainte, ns nefiind puse ntr-o categorie i denumirei-au pierdut ansa de a rmne n
eternitate.
Nu este att de important cine l-a inventat; natura uman i societatea modern l-au inventat
important este c astzi este un tip de aciune extrem de popular, care implic tot mai muli
oameni, este destul de variat ca i tip, scop i poate s aib efecte nenumrate.
Scopul unui flash mob:
s stimuleze oamenii s fac ceva iraional, fr sens i

finalitate (cei mai muli din cei care au participat la flashmob-uri fr sens declar c acest aspect a fost ceea ce i-a
fcut s se simt bine; creierul ia o pauz i asta face bine

ntr-o lume att de alert, stresant i unde totul este
planificat, gndit, dorit, standardizat;
s produc distracie;
s fie ceva anormal, ieit din comun;
s trimit un mesaj social, politic etc;
s creeze grupuri care susin aceeai idee, manifestare.
Paii din care te poi inspira i tu dac doreti:
acest tip de manifestaie a fost extrem de binecuvntat de avantajele

erei moderne: INTERNETUL sau TELEFONIA MOBIL;
ca principiu, flash mob-ul nu reprezint o structur organizaional;

este declanat de un grup mic de oameni care au ideea legat de flash
mob ce anume, unde, la ce ora etc.; apoi ei fac un apel ctre naiune
pentru a se altura acestei iniiative; se trimite un mail sau/i sms, n
care se precizeaz locul, ora, i paii desfurrii;
IDEEA, este cea mai important, scopul pentru care ai vrea s faci o
astfel de aciune (cel puin scopul tu personal, cei care se implic pot
avea alte scopuri), i originalitatea, creativitatea aciunii propuse; ceva

simplu dar de efect;
n funcie de natura flash-ului (dac se face n interiorul unui magazin,
sau la intrarea ntr-o instituie, etc.) se poate alege s nu se comunice

foarte multe detalii despre ce presupune aciunea pentru a nu scpa
vreo informaie ctre cei care pot fi surprini de situaie; se va
comunica doar c este un flash mob, ora i locul n care se vor ntlni i
restul de detalii le vor afla la faa locului exist nenumrate motive
pentru care oamenii se altur i lipsa de informaii nu reprezint un

impediment;
De ce se implic oamenii ntr-un flash mob?
pentru a aparine, pentru a face parte dintr-un grup; oamenii continu s caute experiena
n grup n ciuda sau poate din cauza fragmentrii sociale;
pentru dezindividualizare, chiar dac cei implicai nu sunt contieni de asta;

pentru mesajul promovat, pentru creativitatea din spate;
pentru distracie;
pentru riscuri, pentru situaii extreme i de-responsabilizare pentru ntregul act;

pentru a fi centrul ateniei.
Reaciile celor care sunt parte din public
n mod sigur confuzie iniial;
n cazul unui flash mob iraional vor rmne confuzi exact ct dureaz
i aciunea i apoi vor avea despre ce s comenteze att negativ ct i

pozitiv;
dac este un act vesel, prietenos, care implic muli oameni (dans n
grup, muzic, sau emiterea anumitor sunete sub forma de cuvinte:
FOARTE TARE FRATE! de ex, n mod repetat) sunt tentai s se implice

i destui chiar o fac;
dac nu e un numr semnificativ de oameni implicai vor ignora, vor

trece pe lng;
n cazul flash-mob-urilor cu mesaj, fiind extrem de simple vor reflecta

la subiectul respectiv cel puin cteva minute;
Puncte tari ale flash-mob-ului
+ simplu de organizat, implementat;

+ e scurt i foarte sugestiv;
+ oricine se poate implica n orice moment ;
+ nu e nevoie de nici o pregtire anterioar a participanilor;

+ n orice moment publicul primete acelai mesaj;
+ este att o unealt de schimbare social ct i doar de provocare

a normelor societii.
Puncte slabe
focus pe aciunea n sine i participani dar nu i pe

clarificarea publicului care deseori rmne confuz;
nu are follow-up sau contact cu publicul - dispare pur

i simplu;
greu de msurat impactul, efectul n rndul publicului;
greu de controlat persoanele care particip i care pot

avea intenii negative evenimentului.
Ce zici...treaba asta cu flash-mob-ul te atrage? Ai vrea s produci sau s consumi?
Cum poi s fi sigur ci oameni vor lua parte la un flash-mob

Crezi c scopul unui astfel de eveniment ar trebui s fie pentru cei
care asist sau pentru cei care l fac
Cum poi msura reaciile celor care particip
Metodele animaiei stradale Clovnerie
Clovni i clovnerie
Un clovn profesionist n timp ce cltorea cu echipa sa de animaie a nimerit n jungl i a fost luat captiv
mpreun cu echipa sa de ctre canibali. Dei toi ceilali membrii echipei lui au fost luai i devorai de ctre
acetia numai clovnul nostru a fost eliberat. Clovnul bineneles era recunosctor dar nu nelegea DE CE?.
Liderul canibalilor i-a explicat doar atta: Clowns taste funny!
l ti, l-ai vzut, i e cunoscut.....imposibil altfel!
Pe strad, la petreceri, la circ, n filme, la teatru....pare c e peste tot!
Probabil c dac am face un studiu i am ntreba diferii oameni:
Care este primul lucru care i vine n minte cnd te gndeti la animaie stradal?
Cel mai frecvent rspuns va fi UN CLOVN!!!
Pai dac lumea crede asta, cum am putea noi s nu i dedicam acestui simbol puternic un spaiu
adecvat?
De ce a aprut clovnul pe lumea asta?
Faptul c oamenilor le place s rd, c rsul este o activitate care aduce
multe beneficii att n plan social ct i psihologic, este acceptat de cnd

lumea exist. Mai mult de ct att, oamenii care pot s i fac pe ceilali
s rd sunt oameni aparte i nc de la nceputuri au fost valorizai.
n mod sigur s-a pierdut exact data sau chiar perioada n care prima
variant de clovni a nceput s performeze n strad, pentru oricine i cu

diferite ocazii, trguri sau alte evenimente. Nu a fost considerat o art,
ci doar o distracie; cei care produceau aceasta distracie erau BUFONI,

care se prosteau i reueau s smulg zmbetele oamenilor; metoda de
producere a amuzamentului nefiind att de elaborat sau analizat, era

fcut mai dup ureche.
De regul puteai vedea:
imitarea diverilor oameni;
cntece i dansuri cu voce schimbat, versuri pocite, micri greite n dans, czturi;
auto-lovire;
strmbturi faciale;
haine colorate i ciudate;

aparen amuzant.
Regii, mpraii vremurilor trecute aveau la curte propriul bufon /clovn , care s i bine-dispun pe
ei i pe invitaii lor.
n timp, prin experiena acestor bufoni, prin reacia oamenilor, prin dezvoltarea totodat a artei
teatrale i CLOVNUL a devenit un artist.

Comedia dell'arte l-a fcut faimos pe Arlecchino, cel care reprezint prototipul clovnului din ziua
de azi, att ca i aparen ct i ca structur.
IMAGINEA de impact, care atrage atenia imediat, prezint un om foarte colorat, viu, caricaturizat,
cu aspecte exagerate:
cu masca alb, ori pe toat faa, ori numai n jurul

ochilor i a gurii;
cu buze exagerate ca mrime, prin ruj sau vopsea de

fa;
i n jurul ochilor (se poate aduga) contur cu rou;

cu deja vestitul NAS rou de clovn (burete, cauciuc,
plastic, sau doar colorat cu vopsea dar care nu trezete

acelai efect pentru ca nu este exagerat ca mrime
costumaia este colorat : rou, galben, portocaliu,

verde deschis, etc. ; combinaii de aceste culori n
variante ct mai trsnite;
principiul exagerrii n mrime se pstreaz de multe

ori i la pantofii amuzani care pot fi extrem de lungi;
exagerarea se poate continua prin pantalonii care par

incredibili de largi (accentuat i printr-o bucata de
srm introdusa n spaiul pentru elastic, care i va
pstra forma larga i fix) i care sunt susinui prin bretele pentru a nu pica;
minile de cele mai multe ori sunt acoperite de mnui albe, care pot fi i din burete i s
aib degete foarte lungi;
de multe ori clovnul poart o peruc extrem de colorat; fie cu multe culori amestecate, fie
doar cu o culoare puternic; materialul prului poate fi din plastic, a, srm sau chiar pr
adevrat; prul trebuie s atrag atenia, prin urmare poate fi foarte mare, lung, bufant,
crlionat;
pe cap, poart o plrie sau o apc ce n combinaie cu peruca, creeaz amuzament;

aceasta plrie este folosit de regul i n timpul spectacolului;
ceea ce este exagerat (buzele, ochii, pantofii, pantalonii, minile) va avea o culoare vie care
s atrag imediat privirea;
CARACTERUL (inspirat din comedia dell'arte) clovnului are o structur fix, tip masc; pe tipologia
caracterului expus el se adapteaz i improvizeaz; iat cteva exemple:
tipul Arlecchino (pierde-var, vesel, pus pe glume tot timpul, nu ia nici un subiect n
serios);
tipul hobo sau homeless; (fr angajamente, omul strzilor din alegere, srac i nu-i
pas,);
tipul agresiv (nervos, furios, care atac pe oricine i e
nemulumit de tot; care este stresat i uor atacabil; poate

folosi i njurturi , n general se adreseaz adulilor);

TIPURI de SPECTACOLE
n cadrul spectacolelor de CIRC ; spaiul este organizat; publicul este numeros i la o
oarecare distan; pot fi doar un clovn sau doi, trei; mbin metode diferite din aria circului
(acrobaii, jonglerii, utilizarea animalelor, etc.) , magie, muzica i dans, interaciunii variate
n echipa de clovni sau cu ceilali membri ai circului; apeleaz des la implicarea publicului,
n special a copiilor;
pe strad: artiti solitari sau cupluri; i improvizeaz un spaiu ntr-un loc cu trafic de
persoane; toate materialele i accesoriile folosite ncap ntr-o
valiz de cele mai multe ori; duetele vor pune accentul pe
interaciunea dintre cei doi; cei solo vor implica publicul alturi
de alte metode utilizate n spectacol; pot face mici trucuri la
nceput, pn se adun un public mai numeros dup care s

continue cu un spectacol mai amplu; (de cele mai multe ori
solicit contribuie financiar n final); se poate adresa tuturor

vrstelor,
la petrecerii de copii, aniversari sau alte srbtori; n general,

este un singur clovn prezent care trebuie s anime un grup de
copilai de diferite vrste; spectacolul va fi adaptat vrstei;
dac este un srbtorit central, clovnul i va acorda mai mult

atenie i l va implica n aciuni; poate s fie parte integrant
din toat petrecerea sau s fie un invitat special care va sta
doar o or sau dou i va disprea;
n trguri, festivaluri adresate copiilor ; spectacolul va avea
elemente similare cu cel pentru petrecerile de copii, ns
adaptat la situaia care nu ofer acelai grup de copii tot

timpul;
mascot pentru diferite campanii, evenimente, instituii; n acest caz, interacioneaz cu
publicul pentru a-l atrage ctre anumite locaii; cei mai muli folosesc imaginea de clovn
pentru a atrage oamenii i cteva metode simple;
n SPITALE sau ctre diferite grupuri n nevoie; n diferite
secii care prezint cazuri grave: cancer, arsuri, boli letale
n ultima faz etc; predominat pentru copii, ns nu numai;
scopul este de a aduce o bun dispoziie, zmbete i for

interioar; cteodat este parte terapeutic plecnd de la
ideea c un psihic pozitiv va nvinge boala trupului; un alt
grup cruia i-ar putea fi benefic prezena unui clovn sunt
refugiaii, soldaii n timp de rzboi etc.

METODE:
glume, povestiri trsnite, istorisi spuse cu un limbaj verbal i non-
verbal foarte colorat i viu ; pot personaliza glumele adaptndu-le la

publicul prezent, la locaia, elemente din spaiu sau chiar la situaia
politic prezent sau trecut;
jonglerii trsnite, i care de multe ori sunt greite intenionat;

muzic, dans cntece care folosesc versuri amuzante, melodii vesele,
felul n care e cntat (imitnd falsitatea muzical), dans pocit i cu elemente nenaturale;
acrobaii simple; care pot fi greite intenionat;
comportament ndreptat mpotriva propriei persoane; autolovire; auto nvinovire; autojignire; punerea propriului trup n poziii neplcute sau uor groteti (strmbturi);
trucuri diverse, cu diferite accesorii; apariie i dispariie de obiecte; scoaterea la nesfrit

de steaguri colorate din plrie, etc. ; magie pentru nceptori;
legate de relaia cu clovnul partener; i pot face farse reciproce; se
rzbun; sunt n competiie; pot s se ia la btaie (ntr-o manier vizibil
ne-adevrat dar care provoac amuzament prin sunetele, reaciile,

comportamentul rspuns), pot s fac echip pentru a face farse
trectorilor; pot spune poveti mpreun (rnd pe rnd cte o fraz,
etc.); acrobaii, dansuri, comune; etc.
ironizarea, imitarea a unor personaje celebre i cunoscute de toat lumea, sau a
trectorilor prezeni, sau care abandoneaz spectacolul sau chiar a celor care trec pe lng
el fr s aib dorina s rmn;
implicarea membrilor publicului; att ca i int a anumitor pari din spectacol (trucuri,
glume, imitare), sau invitarea n spaiul scenic pentru a face diferite elemente cu el; va da
anumite sarcini legate de cum ar trebui s se comporte invitatul i el va broda o situaie
care s provoace amuzament; este posibil totodat ca el s se duca n public i s realizeze

anumite momente n mijlocul publicului;
mersul pe picioroange n funcie de spectacolul oferit;
pictare pe fa a copiilor sau a altor persoane doritoare (la

petreceri de copii, n magazine, trguri, pe strad); n funcie
de organizator poate fi att cu contribuie financiar ct i
fr;
modelare de baloane, ca i tehnic de impresionare sau

pentru a oferi/vinde copiilor i nu numai;
Aspecte aparte n lumea clovnilor
dei clovnul ca i imagine i spectacol exist pentru a

aduce zmbetul pe faa oamenilor, pentru ai face s
rd i s se bine-dispun, EXIST persoane care

consider aspectul unui clovn att de grotesc nct i
sperie; predominant, astfel de reacii sunt constate n
rndul copiilor; ei pot izbucni n plnset i s rmn cu

o spaim fa de imaginea unui clovn pentru toat viaa;
nu poate fi anticipat reacia aceasta n rndul copiilor,
depinde de experiena i structura psihologic a

fiecruia pentru unii copii exagerarea n acest fel a
anumitor trsturi umane le ofer impresia unor
montrii fa de care au doar o reacie fireasc de

team;
exist i un tip de fobie declanat n copilria mic la contactul cu un clovn perceput ca i

monstru (clovnofobie sau coulrofobie) i care poate rmne activ pentru restul vieii;
aceasta fric se va manifesta n special n comaruri;
exist clovni care de exemplu se pot mbrca la costum formal, oficial , i i pstreaz
doar NASUL cel rou, sau faa cea alb n combinaie cu nasul. Se consider c NASUL cel
rou te face clovn, ns acest aspect este supus multor discuii contradictorii i evident nu
s-a gsit un punct de vedere comun; cert este c vei gsi clovni aparte, care nu corespund
descrierii expuse mai devreme SAU i putem denumi un alt tip de artiti care se folosesc de
elemente din lumea clovneriei;
Care sunt reaciile celor care particip
rsete, rsete, rsete;
cel mai des copii sunt foarte atrai i se bucur extrem

de mult;
enervai (de cei care imit sau ironizeaz);

provocai de trucuri sau abordare;
speriai;
unele persoane i consider oameni fr cas, ceretori i i desconsider
i poate i jignesc.
Puncte tari ale clovneritului n strad

+
+
+
+
atrage atenia n mod sigur prin apariie;
creeaz o atmosfer pozitiv, vesel n jur;

atrage copii i implicit prinii;
este provocator prin nonalan;
este un simbol ale animaiei ;
poate fi folosit n scop social (spitale, refugiai, etc.).
Puncte slabe
poate atinge limitele personale ale membrilor publicului;
solicit multe abilitai artistului;
poate fi denigrat de ctre unii membrii ai publicului;
poate fi periculos pentru artist care se poate rni intenionat sau

nu, fr s anticipe gravitatea.
Dup toate cele de mai sus ce ai s rspunzi la ntrebarea: i-ar plcea s fi un clovn?
Indiferent de rspunsul tu, iat cteva aspecte legate de arta clovneritului:
Dei pare simplu s te faci de rs, nu este chiar aa; un clovn trebuie s lucreze foarte mult
cu diferite pari ale corpului lui, s exerseze diferite abilitai, s repete elementele
spectacolului, i multe altele.
tiai c exista ateliere i cursuri de clovnerit?; chiar pe nivele, nceptori pn la avansai?

De ce crezi c se realizeaz astfel de cursuri? Ei bine, n cadrul acestor ateliere/ cursuri
lucrezi cu corpul tu, cu expresiile tale faciale, i explorezi corpul din toate punctele de
vedere pentru a putea explora diferite poziii stranii sau combinaii dintre diferite poziii,
expresii faciale i sunete trsnite; pentru a fi relaxat, pentru a te obinui cu penibilul, de a

te folosii de asta; de a fii expus, de a grei; n clovnerie nu exist nimic care s fie greit;
un clovn este artistul care are libertatea cea mai mare n ceea ce privete comportamentul
pe scen; ntr-un astfel de curs lucrezi la elaborarea unui spectacol, la exersarea unui tip
de caracter de clovn, cum s improvizezi, cum s lucrezi cu un alt clovn partener, cum s
te raportezi la public......i tot aa;
tot n astfel de cursuri (ns poi lucra i exersa i singur de altfel) lucrezi la dezvoltarea
diferitelor abilitai utilizate n spectacolele de clovnerit: acrobaii, trucuri diverse, abilitai

muzicale, modelare de baloane, pictare pe fa, jonglerie etc. (exist nenumrate surse n
lumea internetului care te ajut);
costumaia, imaginea, cere o munc amnunit; dac acorzi atenia cuvenit tuturor
elementelor, poi s construieti un personaj foarte atrgtor;
ar trebui s te gndeti care sunt motivele pentru care ai vrea s fi un clovn? Si apoi s
ncepi s construieti un spectacol pe care s l i testezi.
Cum ar putea un clovn s abordeze subiecte mai profunde, sociale, de reflecie

la subiecte fierbini
Cum crezi c se comport un clovn atunci cnd nu este clovn

Doi clovni de tip hobo stteau pe o banc n parc privind luna; unul din ei se uit la lun i l
ntreab pe celalalt : Ce crezi c e mai aproape? Luna sau Anglia?
Al doilea clovn se uit la el cu dezgust: Nu fi prost! Normal c luna! NU vezi tu Anglia de aici!
Metodele animaiei stradale Manipulare obiecte
Manipulare obiecte
Dei sun un pic cam ciudat, a manipula obiecte nu nsemn c le vom persuada s fac ceea ceva
ce ele nu i doresc. Firete c animaia stradala este un domeniul pacifist, nu te panica!
....le vom manipula s fac ceea ce vrem noi i ceea ce sunt capabile i ele s fac; o s le utilizm
n manier att de neobinuit, trsnit sau anormal, nct cei care te urmresc s aib impresia
c asist la un spectacol iluzionist, de fascinaie maxim.
Ce obiecte?, poate te gndeti acum.
Le vom enumera, ns n cazul n care treaba cu manipularea i este nou,

ia seama c i denumirile acestor obiecte sunt un pic ieite din comun
pentru terminologia romneasc; nu merit s investim timp pentru
analiza istorico-lingvistic a lor, pentru c este un domeniu nou n care

mai avem multe alte lucruri de explorat. Iat-le:
mingii, bile, creioane, popice, (astea poi s i le reprezini)
staff (e un fel de baston, fr mner, de o
dimensiune standard, cu capetele un pic mai groase

dect restul)
devil stick - bul diavolului, i dai seama (afli mai

trziu ce e asta, nu vrem s te speriem);
farfurii (care pot zbura i se pot nvrti n fel i chip);
diabolo
(aproape
ca
un
diavol
traducere
liber....din categoria evil i vei afla mai multe mai
trziu);
poi-poi (amuzant poate ; cea mai simpl descriere - dou mingii legate cu sfoar...dar cu
care poi s faci cte i mai cte);
hula hoop (un cerc pe care corpul uman l face s zboare i nu alta);
n mod sigur cea mai cunoscut form de manipulare de
obiecte, i care i este i ie familiar, este JONGLERIA. Este

cea mai veche, se face de cnd lumea i o ntlnim att n
circuri ct i pe strad (asta ca s ai aa, un indiciu familiar

despre ce ai sa gseti n paginile urmtoare).

Dei e discutabil dac MANIPULAREA DE OBIECTE este un domeniu separat al animaiei stradale,
poate este parte din categoria de circ sau clovnerie....n mod clar n acest ghid criteriul de separare
se face n felul urmtor:
CLOVNERIA este definit prin PERSOANA care o realizeaz care are aparena unui
CLOVN ; i care n activitatea lui poate folosi elemente de manipulare obiecte ca i

jongleria sau elemente de circ, cum ar fi mersul pe picioroange;
categoria CIRC include acele activiti care se fac cu predominan n cldirea circului :
acrobaii, spectacole cu animale, mersul pe picioroange sau chiar diferite jonglerii;
MANIPULAREA de OBIECTE include toate activitile care presupun manipularea
obiectelor, indiferent dac unele din aceste activiti se realizeaz de ctre clovni sau n
circ; este un domeniul din ce n ce mai popular n afara circului sau clovneriei i prin
urmare va fi tratat ca atare.
nc de pe acum ar trebui s ti c n cadrul acestui domeniu
exist extrem de mult spaiu pentru nvare autodidact. Poi
s i faci materialele singur sau s i le procuri uor, s i iei

tutoriale de pe internet i s exersezi fiecare element pe care
un anumit obiect i-l propune; tu i alegi timpul i maniera n

care vrei s asimilezi astfel de abilitai; tu i vei crea coregrafii
i elementele necesare unui spectacol care s fascineze. ine

predominant de tine! C o persoan care are experien te
poate ajuta i sftui e CLAR, ns n nici un caz necesar.
Aadar, pregtete-te s peti pe un trm extrem de primitor, s fi inspirat i s inspiri la

rndul tu!
Metodele animaiei stradale Manipulare obiecte Jonglerie
Manipulare obiecte
- JONGLERIE DIRECT -
Doamnelor i domnilor, s nceap spectacolul !!!!

.cu jonglerii pe toate gusturile!!!
i vizualizezi?....Cum stau ei aa singurei i cu mingii nvrtindu-se
n jurul lor, mingii pe care tot ei le prind i le arunc ca i cum i-ar

frige. i pot s fac asta cu vreo 8-9 mingii, n acelai timp poate
chiar s danseze, s cnte sau s se cocoe pe diferite obiecte.
Cnd te uii la ei pare ceva att de simplu i natural; ei sunt
relaxai, nu au stres, nu se ncurc i i pui ntrebarea oare cum
reuesc s fac aa? . ns tu ti c nu este att de simplu precum
pare i c dac ai lua dou mingii i ai vrea s faci testul, te-ai

prinde destul de rapid c e mult de munc.
Este o art a balansului, provocnd gravitaia i ctignd. Te joci
cu greutile, trebuie s intuieti locul din spaiu n care mingea va
cdea, s identifici exact fora cu care ar trebui s arunci i n ce direcie s faci asta. n final, nu
vei ti poate s dai rspuns la aceste ntrebri tehnice, dar c vei simii, o vei face din reflex, ca o
deprindere.
Jongleria era parte din spectacolele de circ, era o activitate care
surprindea, chiar oca (n funcie de obiectele jonglate) i care era

`accesibil celor din lumea circului.
ntre timp, lucrurile sau mai schimbat i deja nu mai aparine atta circului
ct aparine strzii i spectacolelor din strad.
In textul de mai sus poi nlocui minge cu orice obiect din lista de mai jos i eti liber s

completezi - pn la urm, poi jongla cu orice te ndeamn imaginaia:
Mingii, bile de toate mrimile i greutile;
popice , mciuci, bastoane,
inele;
farfurii;
cuite (jonglerii mai extreme);
fructe sau ou (ceva mai provocator);

sticle (tot n sfera provocrii);
obiecte n flcri (ce zici de asta?);

Ei, te-ai gndit ce poate s mai fie?
Modaliti de jonglare:
folosind doar minile ; obiectele jonglate tind s urmeze linia unui cerc (in funcie de
abilitatea artistului se pot folosi pn la 10 obiecte); patern-urile de jonglare au diferite
nume cum ar fi, cascad, du, fntn, du pe jumtate, cutie, coloane, flash, i multe
altele (nu te speria, i oferim surse de exemplificare la sfrit);
combinat
echilibristic;
cu
acrobaii
implicnd
sau
elemente
picioarele
sau
de
alte
elemente ale corpului, mingile sunt aruncate prin
spatele genunchiului s au prin spatele corpului, un
grad de dificultate mai ridicat ns n u se pot

manevra prea multe obiecte n acelai timp; realizare
de piramide umane;
folosindu-se de alte obiecte aflate n spaiul scenic,
fie pentru a le folosi cu picioarele (de ex mergnd pe
o biciclet) sau pentru a le introduce n jocul

mingilor;
jonglare n duet sau n grup; un jongler s arunce unui coleg care ori i arunc unui alt
coleg (dac e un grup) ori i arunc napoi colegului; dificultatea poate fi de asemenea
pe diferite nivele;
exist i un tip aparte de jonglare, denumit JOGGLING n limba englez, care presupune
jogging i juggling n acelai timp; adic alergnd pe o anumit distan i practicnd

jonglarea cu bile n acelai timp; ca regul ar trebui practicat acelai patern i fr
greeal pe toat distana parcurs; exist i concursuri adresate acestui tip de
jonglare;
Unde i face un jongler treaba?
este cunoscut faptul c n cadrul circului exist

dedicat spaiu pentru jonglerii de toate tipurile;
n parcuri; unde se adun mai muli copii sau un alt

grup int avut n vedere;
n cadrul festivalurilor n aer liber pe diferite
tematici, ca i element de diversitate pe strzile

festivalului sau din proprie iniiativ (poate fi att cu
ateptarea unei contribuii financiare, ct i fr) ;
n competiii adresate special acestui tip de hobby ;

la anumite petreceri; pentru copii sau cu tematic prietenoas ;
la intrarea ctre anumite evenimente sau instituii (un club de tineret sau teatru de
exemplu) ;
pe plaj n timp estival sau chiar la munte pe tip de iarn (noaptea mai des);
ca i cei din lumea clovneriei i pot practica abilitile pentru a distra i a aduce un
zmbet pe buzele diferitor grupuri de oameni aflai in suferin (n spitale, n azile,
pentru refugiai, etc.).
Care sunt motivele pentru care un jongler devine un jongler
vrea s fie diferit, special, deintor de abilitai pe care nu muli le au;

vrea s fie n centrul ateniei i are i cu ce;
dorete s i dezvolte atenia, concentrarea, precum i stimularea

funcionrii n egal msur a celor doua emisfere cerebrale;
este o provocare personal s stpneasc acest tip de art stradal;

este o forma de distracie att pentru el ct i pentru cei care se uit la el;
intr n contact cu lumea jonglerilor, care reprezint deja un stil de via
aparte; exist de altfel Asociaia Internaional a Jonglerilor, Asociaia

European a Jonglerilor, Federaie Mondial, etc.
Cum poi s devii jongler:
poi ncepe prin confecia de materiale; i poi confeciona

mingii intr-o manier foarte simpl, trebuie s te decizi ce
greutate vrei s aib mingiile; apoi s masori aceiai
greutate n orez, sau boabe de fasole, semine de in sau
alte materiale care sunt n acest tip de categorie;
cantitatea msurat se va mpacheta n plastic vidant; apoi
se ia un balon, se taie pe jumate i se introduce cantitatea

mpachetata n jumtatea inferioar a balonului (cea cu
fundul) , apoi se mai taie un balon i se pune capac,
repetndu-se procedura pentru jumtatea neacoperit de
minge; poi folosi aceeai culoare de balon sau nu; tu
alegi; va trebui repetat procesul pentru nc o minge cel puin ca s ncepi
antrenamentul ; ele rezultnd egale ca mrime i greutate, ca i coloristic poate; poi
s ncepi cu mingii de tenis dar sunt un pic cam uoare, i asta i va face ie exersarea
mai dificil, fiind mai uor cu mingii ceva mai greue; poi s foloseti chiar mere sau
portocale, sau poi s nfori sfoara de diferite culori, n manier creativ, n jurului
unei bile sau mingi;
exist i mingii pe care le poi achiziiona de-a gata, cele recomandate pentru practic
ar fi cele care sunt umplute cu semine de in i sunt nvelite ntr-un material moale ca
de muama;
i nu n ultimul rnd, trebuie antrenament mi frate! pentru jonglat nu sunt prea multe
sfaturi de oferit (dect c, dac ii la viaa ta, nu ncepe cu cuite de la nceput); pune
mna pe mingii i d-i drumul la jonglat; numai prin perseveren vei ajunge un mare
jongler;
E mai uor s lucrezi cu un partener sau singur? De ce?
Cum poate un jongler s transmit un mesaj social
Metodele animaiei stradale Manipulare obiecte Poi-Poi
Manipulare obiecte
- POI-POI -
n mod sigur dac nu i este cunoscut activitatea aceasta,
denumirea i se poate prea dubioas. Chiar dac ai vzut pe strad
vreun spectacol care s includ un astfel de obiect nu este neaprat

necesar s i cunoti i denumirea.
A nceput s devin extrem de popular att n Romnia ct i n
Europa, dei originile acestui tip de obiect se trag din Noua Zeeland
(din cadrul unui trib Maori, care l foloseau pentru dezvoltarea
coordonrii, mobilitii, forei i flexibilitii minilor, pentru femei

pentru diferite activiti tribale iar n cazul brbailor pentru
vntoare).
n mod clar nu se tie cum a ajuns din Noua Zeeland n Europa i nici cum a luat amploarea de
astzi. Probabil c pasionaii de jonglerii au dezvoltat i au conferit o nou via acestui obiect.
Denumirea a rmas aceiai ca n tribul Maori i aa este cunoscut i astzi. I se poate zice doar POI
sau POI POI.
i totui ce este acest obiect, dac tot tim c vine din Noua Zeeland!
n forma cea mai brut i simpl POI-POI reprezint 2 mingii care sunt
manevrate manual printr-o sfoar cu mner care este ataat de minge(cte o

sfoara legat de minge, pentru fiecare mn, normal).
Poi n maori semnific minge.
Aadar, avem dou mingii susinute de nite sfori...i? Pi putem s nvrtim

aceste mingiue n fel i chip, ntr-o multitudine de combinaii, iar dac punem
i nite muzic deja spectacolul devine cu adevrat deosebit. Se consider c
poi-urile reprezint o form de jonglerie indirect pentru c obiectele sunt

manevrate prin intermediul altor obiecte, n acest caz - sfoara cu pricina.
Nivelul superior al acestui obiect reprezint forma care poate s fie aprinsa oferind astfel un
spectacol cu foc.
Exist peste 60 de micri care pot fi realizate cu un poi,
att n fa ct i la spate (cele de la spate reprezentnd
nivelul celor avansai) iar ntr-un spectacol se realizeaz

foarte multe combinaii ntre acestea, rezultnd n final o
gam extrem de bogat de posibiliti de construire a unui

spectacol original.
Ca i spaiu de desfurare i motivaie de practicare, nu difer foarte mult de jongleria direct

expus n capitolul anterior. Ceea ce ofer poi-ul n plus este o bogie mai mare de micri,
grade diferite de dificultate i un spectacol vizual mult mai de impact prin combinaia de
costumaie, coregrafie, muzic, lumini, sau foc.
nc o diferen ar fi c nu se adreseaz celor mici, dei n mod clar acetia sunt atrai, ci tinerilor;
publicul cel mai numeros l reprezint tinerii aflai n diferitele locaii reprezentative - baruri,
parcuri, pe plaj, la munte ; copiii sunt o int secundar.
Tipuri de poi-uri:
poi-ul oset ;
poi tip bil;
poi tip petior;
poi cu lumin (include n interior un sistem simplu care permite emiterea de lumini);
poi pentru foc.
Cum se pot confeciona poi-uri?

SFATURI GENERALE:
Sfoara sau nurul pot s fie de diferite feluri (ns nu mai groas de
un centimetru); e important s nu se rsuceasc fr a reveni uor la
forma iniial, pentru c va ngreuna micrile; trebuie s fie

neelastic, pentru a nu se lungi n timp i a nu juca n fa i in spate
cnd mingiile sunt rotite prin aer; astfel, atunci cnd vei realiza
mnerul (care poate fi doar unul s l inei pe un deget sau n toat

mna, sau din dou buci pentru dou degetele arttor si mijlociu);
luai n calcul ct libertate de revenire la forma iniial are sfoara
respectiv; acelai aspect i pentru mbinarea sforii la corpul poi-ului
Lungimea unui poi (n forma lui final) se calculeaz n felul urmtor:
se ntinde sfoara i se pune de-a lungul minii, n general ar trebui s
fie la fel de lunga ca distanta dintre nceputul ncheieturii cu umrul i

degetul mare. Pot fi i mai scurte i mai lungi dar cele lungi vor limita
numrul de micri posibile, iar cele scurte pot s nu fie prea

graioase;
Poi-ul oset
are un nume pe msur, pentru c reprezint exact ceea ce
spune; poi-ului este o oset (sau confecionat dintr-un
material care imit o oset) cam de dimensiunea ntregului

tu bra (de la degete pn la umr), de tipul celor care trec
de genunchi;
n aceast oset poi pune o minge de tenis, o minge

fcuta de tine dup metoda de la jongleria direct; o alt
oset mai veche n care ai pus o greutate; poi s pui

direct cantitatea de orez sau alte boabe, faci nod apoi la
oset, foarte aproape de ncrctura de orez i ntorci

oseta pe cealalt parte. Nu uita s pstrezi similaritatea
celor doua poi-uri - egale ca dimensiune, greutate,
confecionate la fel;
greutatea unui poi poate varia ntre 90 i 130 de grame;
dac este un pic mai greu, va fi de ajutor n nvarea

micrilor, ns nu poi avea o vitez ridicat; totodat,
atenie la accidente i lovituri n zone sensibile ;
ca i finalizare, ar trebui s faci cate un mner la captul

osetei, pentru a fi mai uor de manevrat;
folosete osete din bumbac sau fii sigur c materialul nu

se ntinde n timpul rotirilor;
Recapitularea materialelor necesare: oset bumbac peste genunchi,
mingii de tenis, mingii de jonglat, orez sau alte boabe;
Poi-ul tip bil:
acesta arat extrem de simplu ns este foarte util pentru nvare tehnic
i pentru micri mai complicate; dou mingi de tenis, sau dou bile mai
sofisticate prinse direct cu o sfoar; nu exist elemente adiionale;
precum spuneam , este foarte simplu; util pentru micri n vitez foarte
mare, greutatea nu trebuie s fie mare pentru a uura micarea n vitez
i pentru a nu accidenta practicantul;
se iau dou mingi de tenis; cu un crlig serios se face o gaur dubl (una
lng alta) prin una se introduce captul sforii pe care vrem s o utilizam
care va iei prin cea de-a doua gaur.
Recapitularea materialelor necesare: mingii, bile uurele, o sfoar sau un nur i un crlig puternic;
este
un
pic
mai
elaborat
Poi tip petior
ca
mod
de
confecionare, ns arat i cel mai complex i

implicit ofer un spectacol mai frumos;
formula unui poi, de la un capt la altul, ar fi

urmtoarea,: mner + nur/ banda + material
bumbac /stof diferite culori + orez/ alte
umpluturi+
PETISOR
panglici+
accesorii
POI
band pentru degete, ar trebui s fie cam 4
cm lungime i jumate centimetru lime; se

recomand dou benzi pentru fiecare poi (tip
mner pentru 2 degete)
se cntrete cantitatea dorit de orez sau

alte materiale de umplutur, dup metoda
mingilor de jonglerie se mpacheteaz n plastic; (recomandri: pentru msurare ar fi
utilizarea unui pahar de plastic, pn la limita superioara; pentru mpachetare pot fi

folosite pungi de sandwich-uri care nu trebuie strnse);
corpul poi-ului se face din materialul cu pricina, care se taie n formatul unui romb dublu;
ca mrime laturile pot fi ntre 4 i 6 cm; de regul se las o marj de 0.5 -1 cm din
material n plus pentru tiv.
se coase materialul n jurul umpluturii ntr-o manier care s ascund custura;

se ataeaz nurul precum i alte elementele auxiliare, decorative (de exemplu panglici)
pentru a oferi un aspect mult mai atrgtor;
Poi-uri cu lumini sau pentru foc
se pot realiza acas ns instruciunile sunt destul de complicate; exist site-uri care indic toi
paii pentru a realiza un astfel de poi;
Iat cteva categorii de micri foarte cunoscute cu poi-urile (s nu uitm c sunt peste 60); unele
din acestea reprezint baza unui jongler de poi
valuri cnd un poi este in poziia superioar

cellalt este n cea inferioar i se mic continuu
crend impresia unui val (cea de baz este n 3
bti adic numrul de rotiri pe care un poi le face

ntr-un ciclu, care apoi se repet nelimitat; exist
valuri n 5, 7 i chiar mai multe bti);
fluturai sunt micri circulare care pornesc din
acelai punct dar n direcii diferite (minile sunt

foarte apropiate i nu i schimb poziia, iar poi-
urile se intersecteaz n poziia superioar i cea

inferioar) crend impresia unui fluture care zboar
; este una din cele mai simple micri din lumea

poi-urilor ns cuprinde i o gam larg de opiuni
complicate;
nfurri - poi-urile n micare se nfoar n jurul

unui obiect sau a unei pri a corpului (braul de
exemplu), sau chiar n jurul lor nsele; n felul acesta crend o impresie de iluzie; pot fi
folosite pentru schimbarea direciei, n coregrafie;
flori ; micri ample, realizate prin ntinderea i micarea-rotirea la lungime maxim a
minilor i realizarea de rotiri ale poi-urilor n acelai timp care creeaz impresia unor
petale care pot avea o complexitate diferit;
izolaii rotiri ale mini n jurul poi-ului crend impresia c poi-ul nu se mic n mod
direct ; tehnica pare destul de confuzant, cu un grad de dificultate ridicat, fcnd parte
din categoria de micri avansate;
n echip sunt micri care implic coregrafie i coordonare ntre doi sau mai muli
jongleri;
Exist foarte multe site-uri cu lecii pentru a nva arta micrilor

poi
i inclusiv pentru
realizarea de coregrafii complicate,
fascinante vizual; precum spuneam i in cazul jonglatului, nu

necesit dect perseveren i motivaie. (Despre spectacolele
care implic foc vom detalia n capitolul care reunete toate
activitile de acest gen)
Animaia cu poi o art stradal care poate implica muzica i dansul, care presupune creativitate
pentru coregrafii diverse sau micri ale corpului, i toate adunate pot oferi un spectacol fascinant,
elegant i impresionabil.
n cazul n care erai un ne avizat n ale poi-urilor ct de clar i este acum domeniul?
Te tenteaz?
Cum ai putea crea o poveste n cadrul unui spectacol cu poi-poi

Este suficient o singur persoan pentru a atrage un numr
consistent de oameni
Metodele animaiei stradale Manipulare obiecte Diabolo
Manipulare obiecte
- DIABOLO -
Diabolo sau Diablo???
Diablo nseamn diavol.DAR diabolo ce mai nseamn?
Diabolo, dei nu face dect s mai adauge un o , prin nu nseamn
diavol, ci este un cuvnt care provine din limba greac i care nseamn
printre, peste aruncri. Poate nu am clarificat prea mult termenul, ns l-
am curat de nelesul diavolesc.
Este un obiect care are ca i strmo obiectul Chinezesc YO-YO, care era utilizat de mai mult de
4000 de ani. Daca stm s ne gndim, asta nseamn o groaz de timp pentru a desfura diferite
activiti de jonglerii sau jocuri. Denumirea greceasc a aprut dup ce
europenii au ajuns n China, au luat contact cu acest obiect i i-au dat o

denumire care s le fie mai familiar.
Bun, acest obiect este de fapt un mosor, spaiu din mijloc fiind centrul de
greutate i elementul cheie n realizarea micrilor. El devine un obiect de
jonglat i de realizat diferit e trucuri doar n combinaie cu sfoara care

unete dou bee, numite tehnic mnere.
Diabolo va fi manevrat pe aceast sfoar
prin diferite micri, cert este c se pot
realiza sute de trucuri i micri inedite, prin folosirea de

obiecte de diferite mrimi, din diferite materiale, cu mai multe
obiecte pe aceiai sfoar, etc.
Iat cteva trucuri
Toss s arunci diabolo la diferite nlimi i prinderea apoi tot pe sfoar;

Orbit toss repetat pentru a face obiectul s se mite rotund;
Trapez rsucirea n jurul bului i prinderea pe sfoar ;
Eliberarea beelor temporar s dai drumul beelor i prinderea ulterioar

Grind balansarea obiectului pe unul din bee
Soare diabolo se rsucete ntr-un cerc larg
n jurul picioarelor numai s nu te mpiedici;
Orbit avansat se realizeaz n jurul anumitor pri ale corpului

(brae, gt, umeri, etc.)
Nodul Magic iluzia conform creia se face n nod n jurul obiectului

cu sfoara respectiv; un toss e suficient s spulbere iluzia
Umbrela cum ar putea fi?

Spaghete i-e foame?
Metodele animaiei stradale Manipulare obiecte Diabolo

tii c ai ajuns la avansai cnd poi utiliza mai multe
diabolo pe aceiai sfoar (2-3, n general dei sunt i

cuteztori mai ndrznei). Combinaiile ntre mai muli
diaboliti pot ridica nivelul spectacolului oferit.
Este o form de manipulare care creeaz impresia unor

iluzii, de cele mai multe ori; la prima vedere nu va fi
uor de neles modul n care diabolo rmne tot timpul

liber i nu se ncurc n sfoar. Cu ct nivelul de
complexitate al trucurilor i micrilor este mai ridicat,
cu att publicul va fi de asemenea mai fascinant. Pot fi

adugate elemente vestimentare deosebite, folosite
obiecte care au culori i lumini atrgtoare, precum i

muzic i elemente de dans.
Mai muli diaboliti care lucreaz n sincron sau

mpreun, n mod sigur vor reprezenta o atracie
ridicat. Uneori se apeleaz si la implicarea anumitor persoane din public, ca parte din spectacol,
ceea ce creeaz si mai mult entuziasm. Aruncarea diabolului n jurul lor, va reprezenta ceva care
poate speria dar i atrage.
Ai vzut vreodat un diabolist n aciune? Ca i jongleria, diabolo reprezint o form de hobby
actual. n Europa, sunt extrem de muli tineri care se ncumet n asimilarea acestei abiliti i
oferirea de spectacole publicului doritor.
Tu eti unul din acetia?
nu exist sfaturi extrem de detaliate pentru a nva:achiziioneaz un obiect: f rost de
tutoriale de pe internet sau de la ali cunosctori i ncepe s practici, s repei i s i

creezi propria coregrafie;
timpul necesar pentru a asimila anumite micri depinde numai de tine;

poi s contactezi ali diaboliti s afli anumite sfaturi sau chiar s creezi mpreun cu ei
anumite momente de spectacol;
ar trebui s rspunzi la ntrebarea: de ce ai alege diabolo pentru a deveni un maestru n ale

manipulrii unui obiect?
Ce abiliti personale crezi c dezvolt practicarea de diabolo

Cum ar putea o echip de diaboliti s transmit un mesaj social?
Dar un singur diabolist
Metodele animaiei stradale Manipulare obiecte Farfurii
Manipulare obiecte
- FARFURII -
Dei zboar nu sunt OZN-uri!

Dei au form de farfurie nu sunt pentru luat cina!
Dei sunt doar nite farfurii, pot crea un spectacol cu adevrat impresionant!
Ei bine, da, sunt ele farfuriile de jonglat. Au

form un pic atipic (cci nu sunt farfurii normale) , uor
bombat ctre interior pentru a uura rotirea i manipularea ;
artistul le va mnui cu ajutorul unui b n vrful cruia va ine

farfuriile, pe care le va roti, arunca n sus i apoi prinde; relaia
artistului cu farfuriile sale nu trebuie s se opreasc doar la mini

- ba-aer farfurii; bul poate fi pus pe nas, farfuria poate fi
trecut pe dup picior, pe la spate etc.
Cum au aprut?, De ce?, i la alte ntrebri capcan nu sunt nici pe departe clare multora ns
nici foarte relevant pentru activitatea n sine
Ce fac aceste farfurii minune? Se pot nvrtii aproape la nesfrit, pot ocoli obstacole, pot zbura
din floare n floare (floare putnd reprezenta : bul de jonglat, pari ale corpului, sau alte obiecte).
Artistul se poate juca cu distanele, cu vitezele, cu propriul corp, cu numrul de obiecte iar
rezultatul colorat i creativ va uimi publicul spectator.
Vrei s te joci cu farfuriile?

n primul rnd trebuie, s i faci rost de o farfurie de jonglat. De regula sunt dintr-un
plastic mai dur i le gseti de cumprat, aa c nu ncerca cu farfurii din buctria ta;
ar trebui s ai i un b special, care se vinde cu farfuria; sau i-l poi face i singur;
(poate fi din plastic sau lemn) ar trebui s fie drept, rigid i destul de ascuit n vrf; cu
acest b vei mnui farfuria prin curbura cu pricina; va trebui s o faci s se nvrt
uniform i s stea pe b n acelai timp, centrata; pare uor dar n mod sigur i va
testa rbdarea i motivaia;
Metodele animaiei stradale Manipulare obiecte Farfurii
dup ce ai reuit s faci o farfurie s se nvrt i
eti sigur c stpneti bine acest aspect poi s
mergi mai departe; ca prim exerciiu, ncearc s
arunci farfuria vertical i s o prinzi pe b (i dac

te
ntrebi
ce
se
ntmpl
cu
farfuria
atunci,
rspunsul este DA, aceasta trebuie s continue s se
rsuceasc); apoi ai putea s implici i alte pri ale

corpului; poi s treci farfuria pe sub un picior, pe la
spate, pe dup cap, s o arunci si s o prinzi avnd
mna n diferite poziii;
sau ai putea s ncerci s o rsuceti pe un deget
(nu va durea). nvrte-o pe b (exerciiul de baz) i
apoi pune-o de pe b pe deget; f acelai lucru cu

altcineva, eventual un copil;va fi fascinat;
dac ai ajuns la acest nivel, ai putea s ridici tafeta; este momentul sa introduci mai
multe farfurii cu care sa te joci n acelai timp.
Ei? Cum ti se pare? Mai vrei o provocare? Din acest moment nu poi dect s te joci cu
tot ce i ofer situaia: tu, spaiul, viteza, oamenii din jur, etc.
Exist sfaturi i filmulee care te pot ajuta; pe internet e plin; nainte s te apuci ns, la fel ca i n
cazul celorlalte obiecte, va trebui s tii de ce alegi acest obiect i care va fi scopul tu personal.
Ce fel de persoane ar fi atrase de un astfel de spectacol

Ce lecie ar putea primi de la artiti, oamenii care privesc spectacolul
Metodele animaiei stradale Manipulare obiecte Devil Stick
Manipulare obiecte
- DEVIL STICK (bul diavolului) -
Din sfera tenebroas a manipulrii de obiecte a ieit i acest
inocent obiect.
I se zice bul diavolului pentru c este n stare s fac chestii

care nu par s respecte legile fizicii, ca i cum i-a vndut
sufletul diavolului.
Se pare c oamenii au folosit acest obiect pentru diferite motive,
nc de acum 4000 de ani, n Africa si n China. Apoi, ca toate

celelalte tehnici a ajuns i n Europa, fiind
astzi utilizat n
multe direcii, chiar si ca o form de atracie, hobby sau sport.
De fapt, devil stick-ul cuprinde un set de 3 elemente:
bastonul principal, cu un diametru cam de 3 cm i lungime de la 80 la 120 cm, mai gros la
capete i subiat ctre mijloc;
alte dou bee de control care au cam 1 cm diametru i ntre 35 i 50 cm lungime;
Cert este c bastonul principal este construit dup anumite

principii fizice care i permit s aib o gravitaie diferit; acest
baston principal va sta permanent n aer fiind mnuit prin
intermediul celor dou bee; senzaia de iluzie este prezent i la
acest obiect (doar ziceam c este mai diavolesc); niciodat
bastonul nu va fi atins de minile artistului n mod direct, chiar

dac acesta cade, va fi ridicat prin intermediul beelor;
Micarea de baz este reprezentat de PENDUL, i toate
celelalte micri se bazeaz pe aceasta; acestea se realizeaz prin
meninerea la aceiai nlime a bastonului prin mnuirea

consecutiv a beelor de control, lovind cu anumit vitez ntre centrul de greutate i captul
inferior sau superior al bastonului; bastonul va oferi impresia c plutete.
Aceasta este micarea de baz. Bineneles c, pentru a crete complexitatea elementelor, cei
pasionai vor trece la utilizarea unei singure mini i implicit doar unui b de control, la realizarea
de micri la spate, la efectuarea elementelor pe sub un picior, la aruncrii la diferite nlimi - cu
mai multe bastoane sau nu, la trucuri care implic mai muli artiti (care lucreaz pe acelai
baston, cu aceleai bee, etc.)
Metodele animaiei stradale Manipulare obiecte Devil Stick
n funcie de modul de construcie i de lungimea bastonului, acesta poate cpta o vitez foarte
mare, care va solicita implicit o vitez de mnuire ridicat pentru a-l menine n aer; acest aspect
poate duce la anumite accidentri ale artistului, care poate mpinge
propriul corp, ntr-un mod nu foarte prietenos.
involuntar bastonul ctre
Exist diverse versiuni ale acestui obiect; unele sunt construite

pentru vitez de rotaie redus, fiind altfel mult mai uor de
manevrat de amatori; de exemplu, Flower Stick (denumit aa

datorita terminaiilor care ofer impresia unor petale de flori). Se
pare c exist discuii legate de adevratul Devil, i despre
proprietile fizice care l fac s fie DEVIL. De aceea orice variaie
a cptat o alt denumire, NS micrile, trucurile, posibilitile
de utilizare sunt aceleai.
Varianta cea mai dificil, ns i cu cel mai mare impact vizual,

este DEVIL-ul n flcri. Bul este realizat dintr-un material special, iar durata unui astfel de
spectacol va fi influenat de durata combustibilului folosit. Orict de lung sau scurt ar fi
spectacolul, n mod garantat impactul pe timp de noapte va fi ridicat.
De ce anume ai nevoie ca s devii un devil stick-ist ???

Bineneles c de motivaie i perseveren, de un obiect adecvat (procurabil din magazinele online), de tutoriale (virtuale sau nu) i de activarea propriei creativitii.
Dac i surde ideea, nu uita de ntrebarea de baz : tu de ce ai vrei s manipulezi un devil
stick?
Ci oameni pot lua parte la un spectacol

Cum poi realiza o poveste prin utilizarea acestui obiect DAR s oferi
mai mult nu doar s impresionezi prin calitatea trucurilor
Metodele animaiei stradale Manipulare obiecte Hula Hoop
Manipularea obiectelor
- HULA HOOP -
Hula hoop probabil c nu reprezint cea mai clar denumire, ns punem pariu c este o
activitate care i este familiar.
Ai vzut vreodat (la televizor sau n realitate) vreo persoan care i tot rsucete corpul i prin
aceast micare nvrte un cerc (sau mai multe) n jurul ei (olduri, umeri, brae, gt, etc.) ?
Ei bine, acest obiect se numete HULA HOOP , iar procesul n sine se

numete HULA HOOPING (n englez) sau a HULA HOOPI (n romn).
Denumirea se extrage din dansurile HULA din insulele Hawai; hoop

reprezenta un cerc din bambus sau din ramuri de vi de vie, folosit n
Egipt sau n Grecia cu mii de ani n urm, pentru diferite activiti
recreative sau sportive. Pe vremea aceea, cercurile erau manevrate cu

minile, cu corpul sau cu un b.
Forma n care se folosete astzi a aprut prin anii 1950, cnd cercurile
au nceput s fie fcute din plastic (un material durabil), cu un diametru care poate varia de la 30
cm pn la un metru).
n timp a luat forma unui sport, unui hobby (n special n America de Nord) i ca element din
spectacolele de circ sau stradale.
Exist diferite
competiii
internaionale
ceea ce
privete durata de hooping sau numrul de obiecte manevrate n

acelai timp. Exista chiar recorduri mondiale n lumea hula
hoopingului:
105 obiecte nvrtite n acelai timp;
1 or i 45 minute, alergnd continuu n acelai timp;

90 ore hooping continuu .
Pasionaii i productorii de astfel de obiecte, creznd n beneficiile aduse att sntii ct i
spiritului, au creat chiar i o Zi Mondial a hula hoop-ului; n aceast zi se organizeaz diferite

activiti i competiii, iar fondurile rezultate merg n direcia aprovizionrii copiilor din mediile
defavorizate cu jucrii i bineneles cu hula hoop-uri.
Exist chiar o campanie care utilizeaz aceast activitate pentru a crete nivelul de contientizare
asupra cancerului de sn.
Metodele animaiei stradale Manipulare obiecte Hula Hoop
Pentru activitile stradale, se folosesc hoop-uri care sunt colorate n

nuane puternice, fosforescente, chiar cu lumini, i bineneles exist i
varianta de foc care prezint un grad ridicat de dificultate i care n
mod sigur impresioneaz puternic.
Numrul de hoop-uri utilizate pentru un spectacol stradal este n
general ridicat pentru c reprezint un factor de atracie. Adugnd o
costumaie adecvat, muzic, mai muli artiti i elemente de dans se

realizeaz un spectacol care n mod sigur atrage.
Poi ncepe s practici acest sport iniial din curiozitate, pentru a vedea ce i place i mai ales cum
i place sa-l practici. Acesta ar fi nceputul i apoi numai tu vei decide care sunt paii urmtori.
Nu ai nevoie de sfaturi suplimentare, doar s dai drumul energiei din tine pentru a ine cercul,
hoop-ul, n jurul corpului tu i nu pe podea.
Cum ar putea o activitate sportiv, un hobby, s fac o schimbare n

personalitatea celor care o practic?
Cum ar putea competiiile de orice natur s stimuleze spiritul
colaborativ?
Metodele animaiei stradale Manipulare obiecte Staff
Manipulare obiecte
- STAFF -
O s i zicem staff pentru c este deja o denumire internaional. Staff-ul este un obiect care
istoric vorbind, era utilizat pentru lupte n foarte multe culturi (asiatice sau europene). El este de
fapt un b mai sntos, un baston suficient de puternic pentru a provoca rni dac
dorete.
asta se
O ti pe XENA prinesa rzboinic? Dac da, o mai ti pe Gabrielle, asistenta ei?

Ei bine, ea se folosea pentru lupte i aprare de acest obiect: STAFF.
Daca n trecut era folosit ca arm, n prezent la ce-ar putea fi folosit?
n artele mariale (n special n bojutsu sau kabuki) , pentru
antrenament dar i pentru competiii; dezvolt flexibilitatea,

mobilitatea, atenia, dexteritatea precum i fora braelor;
o form de jonglerie, ca activitate de atracie public;
pentru spectacolele de foc, staff-ul fiind n mod evident n flcri;

Cum arat un staff?
Este un baston din lemn, bambus, metal, plastic, cu o lungime ce

variaz ntre 1.8 metri i 3metri; capetele acestuia sunt dublate fie cu
metal, un alt strat de plastic sau lemn.
Cum se folosete staff-ul n animaia stradal?

aruncri;
rotiri;
nvrtiri;
prinderi ghidue;
n fa, pe sub picioare, prin spatele corpului, etc. ;

jocul cu vitezele;
contact (vezi seciunea despre contact);

dou staff-uri cu trucuri adecvate;
n grup;
se adaug la toate acestea coregrafia, costumaia, muzica;

n spectacole de foc.
Vrei s ncerci? Se aplic reeta binecunoscut:
-
procur obiectul si leciile;

practic, practic.
Care ar fi riscurile unui astfel de hobby

Dac tu ai ncepe s practici staff, din ce motive ai face-o
Metodele animaiei stradale Manipulare obiecte - Contact
Manipulare obiecte
- CONTACT -
Probabil cea mai tnr form de manipulare obiecte, aprut n anii 80, care presupune n mod
fundamental contactul permanent dintre obiect i corpul artistului, pe parcursul

tuturor micrilor i aciunilor.
Ce zici? Pare uor? Dac nu ai vzut niciodat aa ceva vei rspunde c
DA, aa c i sugerm s caui pe internet, pentru a vedea un video cu aa ceva.

NU, nu este uor i necesit extrem de mult munc, antrenament i de ce nu,
creativitate pentru a ajunge la un spectacol care s lase oamenii cu gura cscat.
Efectul de iluzie este extrem de puternic.
Categorii de obiecte care pot intra n jocul de contact:
cele mai frecvente sunt bilele, sferele transparente, din termoplastic sau acril.
Se pot folosi de la o singur sfer pn la 6-7.
Staff - acesta poate fi folosit i manevrat (i nu doar cu minile) fr a se desprinde de corp;

Orice alt obiect pe care jonglerii i inspiraii l testeaz poate chiar n acest moment!
Tehnici de contact:
rularea pe corp - manipularea unei sfere sau a mai multora (de

obicei se utilizeaz sfere) n jurul minilor, braelor, pieptului,
gtului, etc. Sferele trebuie s
fie ntotdeauna n contact cu
suprafaa corpului; se realizeaz cel mai frecvent efecte de iluzie

precum i alte trucuri delicioase;
rularea n palme - este o variaie a primei tehnici, numai c n acest

caz se pot folosi mai multe sfere, care pot lua forma unei piramide
de exemplu; important n acest caz va fi ca bilele s fie mereu n

contact unele cu altele i cel puin una s aib contactul permanent;
bilele se vor transfera de pe o mn pe alta ntr-o manier fluid i graioas;
izolare - obiectul manipulat va prea suspendat n timp i spaiu pentru c artistul se va mica
n jurul (cu mniile, braele, corpul) acestuia ntr-o manier care va crea aceast iluzie;
n prezent acest tip de manipulare reprezint o form de hobby i o provocare personal pentru
cei care o practic. Face parte din arsenalul artitilor de strad, n special din categoria de trucuri
ce i ateapt
recompensa financiar. Presupune, ca i celelalte obiecte manipulabile, efort
personal i investiie de timp. Exist nenumrate surse n lumea virtual, care ofer posibilitatea
oricrei persoane interesate s afle mai multe despre cum se face, i s gseasc ct mai multe
trucuri i sfaturi. Nu ar trebui dect s i dai drumul la treab! (cteva surse gseti i la sfritul
acestui ghid)

Ce crezi c ar trebui s spun un astfel de artist celor care l privesc
De ce crezi c ar trebui s practici o astfel de activitate? Pentru tine

sau pentru cei care te pot privi
Manipulare obiecte
- ASPECTE FINALE -
n tot acest capitol am analizat obiectele care sunt cel mai frecvent manipulate , sunt populare i
cu priz la public n prezent. ns n ceea ce privete acest domeniu mai sunt alte categorii de
obiecte ce s-ar putea ncadra aici. Amintite doar ar fi steaguri, creion, panglici, bricege, zaruri,
plrii, etc. (dac vrei mai multe detalii mult succes n explorarea unora dintre modalitile
sugerate i n alte capitole, ns nu aici).
Ai de unde alege; n mod clar este nevoie de mult transpiraie,

nervi ucii i rbdare pus la zid. De aceea trebuie s i fie
foarte clar de ce vrei s faci asta, i pentru cine pentru c
numai avnd acest scop n minte vei putea s i pstrezi

motivaia ridicat.
Aproape toate obiectele au i variante care pot fi folosite n

spectacolele de foc i acest aspect va fi analizat mai pe larg n
capitolul aferent.
Ar trebui s i alegi un obiect i s devii un specialist pentru el i

apoi s ncepi unul nou pentru c dac ti cte un pic din toate nu
nseamn mai nimic n acest domeniu; aici ar trebui s excelezi cel puin ntr-unul din ele.
Dac alegi s practici vreuna din aceste atrgtoare activiti pe strad,
cu scop de animaie stradal atunci trebuie s iei n considerare cteva
aspecte:
nti i nti este necesar s te hotrti DE CE vrei s mergi n strad i
PENTRU CINE vrei s performezi. n mod clar dac vrei s impresionezi
o mulime de puti nu te vei duce n faa pieei de legume, precum

dac vrei s transmii ceva unor fete cochete nu le vei gsi n faa
bisericii i tot aa.
Nu este suficient s fi un specialist, un tehnician perfect pentru a avea

i succes la publicul din strad. Iat cteva indicaii:
- Analizeaz-i locaia ci oameni vin pe acolo?; ce fel de oameni sunt?; care e profilul lor,
n funcie de ora din zi?; studiaz eventual cteva zile zona
aleas; te va ajuta n construcia spectacolului;
- trebuie s te gndeti la cum i chemi publicul; ce ar trebui s

le zici? ; cum s i convingi s vin s te vad?;
- cum pstrezi conexiunea cu publicul? S pstrezi contactul
vizual, s vorbeti cu ei astfel nct s le stimulezi curiozitatea
legat de ce va urma, s i ii mereu n priz, s i motivezi s
mai stea;
- cum poi s implici publicul n trucurile i micrile pe care le realizezi, sau prin povestea
ta?
- clar va trebui s ai o poveste, cel puin s ai o dinamic care va crete tensiunea treptat i
s fii vizibil; creterea suspansului va stimula publicul s rmn s vad ce se ntmpl n

continuare; dup momentul de apogeu ar trebui s i finalizezi spectacolul;
- va trebui s i rspunzi la ntrebrile de ce stau / ar sta oamenii la un astfel de spectacol
in general? i de ce ar sta la spectacolul meu?
Care sunt reaciile celor care particip de obicei la astfel de spectacole:

extrem de curioi n cazul trucurilor neobinuite;
intrigai de abilitile expuse;
bine-dispui;
fascinai;
speriai n cazul elementelor dificile;

provocai;
atrai.
Care sunt punctele tari ale manipulrii obiectelor n strad?

+
+
are un impact garantat asupra publicului;

nu
necesit
suplimentare;
accesorii,
locaii
speciale,
alte
poate reprezenta un hobby sau un sport pentru artist;
poate fi realizat pentru orice fel de grup int;
elemente
provoac att publicul ct i artistul.
Dar punctele slabe?
solicit mult timp i energie pentru asimilarea abilitilor necesare;
nu permite accesul unui numr prea mare de oameni din cauza

restriciilor vizuale;
nu poate oferi un mesaj social prin natura activitii ;
nceptorii sunt predispui la accidente (cu victime att ei nii ct

i din public).
Tu ce ai de adugat? De bine sau de ru?
Cum ar putea fi creat un mesaj social printr-un spectacol de

manipulare de obiecte? Ce anume ar trebui adugat
Cum ar putea manipularea de obiecte s rspund la o nevoie

a societii sau a unei anumite comuniti
Metodele animaiei stradale Circ
Spectacole tip circ

Hei, mai tii cnd ai fost prima dat la circ? Cam ci aniori aveai? - i mult mai important, ce i-a
plcut mai mult?:
acrobaiile;
spectacole de foc;
animalele i chestiile trsnite pe care le

fceau ele;
trambulinele i trapezul;
echilibristica;
jongleriile cu cuite;
nghiitul spadelor;
mersul pe picioroange;
momentele de magie;
altceva.
Ce??? Dar ultima oar cnd ai fost la un spectacol de circ cnd a fost?
Toat lumea tie ce e ala circ!
I se zice circ, pentru c provine din cuvntul kirkos din greac, care ce crezi c nseamn? - CERC
(sau RING, datorit formei spaiului in care se desfura). Ca s nu-i mai spun c circul exista nc
din Grecia sau Roma antic.
i-a ctigat faima prin faptul c reprezenta o form cltoare de divertisment, iar atunci cnd se
afla ntr-un orel, era o mare srbtoare pentru toat lumea i nimeni nu rata evenimentul.
Scopul acestor spectacole (cel adresat oamenilor) era purul
divertisment! Divertisment prin amuzament sau prin oc, ceva ce

impresiona ntotdeauna, deoarece curiozitatea i ine
aproape pe
oameni. Scopul ascuns era pur material, DAR acest aspect a stimulat
creativitatea artitilor de a produce elemente periculoase, dificile,
aparent imposibile, care s i stimuleze la rndul lor pe oameni s vin
i plteasc pentru spectacol.
n cadrul circului au luat natere formele
mai extreme de animaie: nghiitul de spade sau de flcri, animale
extrem de periculoase realiznd tot felul de trucuri, mersul pe sfoar,

i multe alte altele. Chiar dac unele din acestea par simplu de realizat
sau par ceva comun n prezent, fii sigur c prima oar cnd cineva a
vzut un om pe picioroange a fost extrem de impresionat. i dai
seama ct de mult s-o fi ocat cnd a vzut o persoan scond flcri
pe gur!
De unde crezi c i trag seva exist expresii celebre precum: ce-i cu
circul asta aici?, Te-ai fcut de tot circul! Circar!

i dm Cezarului cei al Cezarului, ns nu vom insista pe ce este circul n prezent CI doar pe
elementele pe care circul le-a nscut i pe care strada le-a adoptat cu succes. Cele mai frecvente
ntlnite, pe care probabil le cunoti i tu, sunt:

acrobaiile;
exerciiile de echilibristic;
mersul pe picioroange;
spectacolele de foc;
(i o form pe care nu o promovm, este cea de utilizare a

animalelor n diferite chipuri, n special n Asia, unde
aceste spectacole sunt pare-se, parte din tradiiile locului)
Vom aborda n acest capitol ACROBAIILE i MERSUL PE PICIOROANGE!!!!
Spectacolele de foc le vom trata n spaiul aferent, pe care dac nu l-ai gsit deja, poi fie s-l
caui la cuprins fie s-l atepi, pentru c vei ajunge la el citind n continuare ghidul, care i aa i
place, nu?
Dei cheia succesului n general, dar mai ales n domeniul
animaiei stradale, est e practica, iar dac ea exist i urmeaz
firesc calea nvrii autodidacte, muli oameni vor fi fericii, n

cazul elementelor urmtoare n mod sigur ai nevoie de ajutor i
suport specializat.
Ai nevoie s te nvee cineva ce s faci i mai ales ce sa NU faci,
deoarece pn nu vei dobndi deprinderile necesare, riscul de

accidente este foarte mare. Cel mai mare este riscul accidentrii
tale, ca artist. Deci nva de la cineva care se pricepe, dac ti ce

e bine pentru tine.
Care crezi c este popularitatea de care se bucur circul n ziua de azi?

Care ar fi motivul?
Cum ar putea fi schimbat eventuala impresie peiorativ la adresa circului?
Acrobaii
Denumirea aceasta, precum este i de ateptat, provine din greac (ar fi
putut s fie din latin nu?) i semnific mers la nlime.
Acrobaiile reprezint o combinaie magic ntre echilibristic, balans,

coordonare, agilitate i concentrare. n principiu, orice activitate sportiv
sau nu, care implic utilizarea corpului n totalitate, la nlime sau n
micare, poate fi ncadrat n categoria acrobaii.
Chiar aa, hai s vedem ce se regsete n categoria asta:
activiti de gimnastic;
activiti la trapez; trambuline i micri realizate n aer;
mersul (i nu doar mers) pe sfoar;
mersul pe mono-biciclet;
piramide (sau alte asamblri) umane;
balansare pe cap sau pe alte zone ale feei diferite obiecte, diferite mrimi;
balansul precum i alte micri realizate la nlime, pe
diferite ansambluri de obiecte ;
srituri, rotiri, rsuciri realizate la sol.
Mai pot fi divizate i aa:
artist solo, la sol;
echipe de artiti, la sol;
artist solo dar care implica obiecte (scaune, scri, etc.);

echipe cu obiecte;
solo sau echipe (n aer) la nlime, pe sfoar sau la trapez;

Ideea este urmtoarea: cu ct sunt mai complexe, dificile, periculoase,
imposibile, cu att vor atrage mai mult atenia i vor impresiona. Toate solicit
o serie de abiliti destul de complexe i care se dezvolt numai prin
antrenament, practic i un pic de nebunie. Riscurile la care se expun astfel de
artiti sunt ridicate, pe msura complexitii elementelor realizate i sunt multe

victime care nroesc acest domeniu.
ns cu suport, cu atenie, concentrare, disciplin i cu msuri de precauie, poi ajunge un acrobat

desvrit!
Se zice c unora le este natural mult mai uor s i pstreze echilibrul n cele mai nzbtioase
situaii. Exist n urechea intern o funcie care se ocup de asta (e responsabil de echilibru), ceea
ce nseamn c gradul de echilibru poate varia de la persoan la persoan, funcionarea lui putnd
fi influenat de muli ali factori.
Vei gsi la Resurse diferite trimiteri ctre filmulee n care vei vedea felurite spectacole de
acrobaii. Noi sperm s-i fie o surs de inspiraie i motivaie.
Mersul pe picioroange
Nu sun ele prea elegant, ns asta-i viaa. n englez li se zice stilts,

dac te nclzete cumva. Ca i origine, cel mai probabil au aprut din
motive mai mult practice dect de spectacol. Ciobanii le foloseau pentru
ai veghea animluele mai bine, agricultorii pentru a culege anumite
fructe sau alte produse de la nlime, pescarii pentru a pescui ntr-o

manier nezgomotoas, sau chiar pentru a se deplasa mai rapid n
inuturile nmoloase. n timp, mersul pe picioroange i-a dezvoltat i alte laturi, cum ar fi cea
sportiv (n Belgia de exemplu, exist chiar i un campionat pentru lupte pe picioroange), parte din
tradiii, ceremonii i carnavale (n Trinidad poart numele de moko jumbeis) sau latura de
divertisment, pentru c e drept, este impresionabil!
Un astfel de artist n mod sigur este la nlime i asta i confer vizibilitate prin definiie.
Costumaia pe care o poart poate fi extrem de colorat, sau sobr, sau cu o

anumit tem, depinznd de evenimentul din care face parte. Poate fi chiar i
o masc. n general, omul pe picioroange nu este singurel pe strzi, ci
mpreun cu o echip (nu neaprat la nlime), care poate face jonglerii sau
clovnerie. n spectacolele stradale se asociaz predominant cu clovneria. Un
astfel de artist poate realiza aproape tot ce face la sol, ns acolo sus, la
nlime: jongleri, modelare baloane, spectacole de foc, etc. Pentru anumite
piese de teatru se folosesc astfel de accesorii sau personaje pentru a sugera un anumit tip de
caracter. Mtile uriae pot fi i ele asociate cu persoane care sunt cocoate.
Este o provocare a echilibristicii, ns n prezent exist i picioroange extrem de confortabile, care
doar arat provocator.
Aceast acrobaie presupune o doz de risc, mai ales la adresa

publicului, n cazul n care artistul se mpiedic. Pentru artist n sine nu
este att de periculos. Chiar dac el cade, are un sistem de protecie n

jurul genunchilor, i dei pare greu de crezut, nici nu este chiar att de
uor de czut. Flexibilitatea nu este foarte mare pentru el acolo sus, aa

ca i aria de micri pe care le poate realiza este limitat.
Cei interesai de practica unor astfel de activiti, ar trebui s apeleze la

persoane cu experien care i vor ghida n acest domeniu; n mod sigur
se gsete cineva la circ.
Puncte tari ale utilizrii de elemente tip circ ca element de animaie stradal:
+ impresioneaz garantat dac se realizeaz i elemente complexe i dificile;

+ oamenii sunt atrai de nlime;
+ un spectacol la nlime ajunge la un public numeros;

+ este nevoie doar de corpul uman i creativitate;
+ exist o arie generoas de elemente i combinaii de elemente.
Puncte slabe
risc de accidentri ridicat (att artist ct i public);
necesit extrem de mult practic i pregtire;
dac nu prezint elemente provocatoare nu prezint

interes la public;
prin natura elementelor solicit o distan mai mare fa

de public.
Cum ar putea o echip de acrobai s promoveze o atitudine

antidiscriminatorie
Ce fel de mesaje verbale ar putea s transmit un artist pe picioroange
Metodele animaiei stradale Spectacole de foc
Spectacole de foc
D-I unui om un peste i se va hrni pentru o zi,
nva-l s pescuiasc i se va hrnii toat viaa,
D-i unui om o flacr i se va nclzii pentru o zi,
D-i FOC unui om i se va nclzii pentru tot restul vieii.
A venit momentul s luam flcri!!! evident ntr-un mod pur abstract i de

nedorit n practic. Acesta este un domeniu extrem de generos, pcat numai ca
spaiul din pe care ni-l ofer aceste minunate pagini nu ne permite s l
analizam adecvat aa c, dac interesul tu va crete sau nu va fi acoperit, vei

putea s continui s cercetezi pe cont propriu.
S purcedem!
Tu la ce te gndeti cnd auzi acest termen: spectacol de foc?
Cnd vorbim de spectacole de foc vorbim de mai multe tipuri de activiti:
respiraie de foc;
nghiitul de foc;
dans de foc.
Respiraia de foc
Mai ti tu dragonii din poveti sau desene animate, ia de
sufl flcri pe nas sau pe gur? Ei bine, unii oameni au fost
inspirai de aceste fantezii i au hotrt ca acesta s nu fie

doar un domeniu adresat dragonilor ci i, de ce nu, oamenilor!
Originile ar fi in India - ns n mod sigur se pierd, sau se vor

pierde.
Cum arat?
Ei bine avem minim un artist care mnuiete o tor sau un alt
obiect n flcri, i care din cnd n cnd sufl n flacr (iar

flacra ia proporii): i-am zis, ca i dragonii!
Cum face el asta?
Din cnd n cnd ia o gur dintr-o substan combustibil, pe care nu o
nghite ci o scuip adecvat n direcia focului.
Este considerat cea mai periculoas dintre artele de foc i nu se face
sau nici mcar nu se ncepe fr suportul unei persoane cu experien.

Dac vrei s practici, cineva va trebui s te nvee:
-
tehnica scuipatului (nu este suficient doar s scuipi, ci trebuie
s nvei s scuipi ntr-un anume fel, astfel nct s fi sigur c

flama nu va veni ctre tine si c i dai efectul vizual dorit; vei
avea de ales ntre o singur flacr lung sau mai multe

-
consecutive i una lung la final, etc.
aspecte legate de siguran, n special a artistului dar i a
publicului: prul, hainele, vntul i temperatura, respiraia,

spaiu de desfurare, etc.
Eventuale riscuri sunt extrem de grave i pot afecta major sntatea artistului, i chiar i pot aduce
moartea!!! Dac te tenteaz, fii sigur c i iei n considerare toate riscurile i mijloacele de
reducere a acestora!!!
Exist descrise n resursele adecvate peste 20-30 de tehnici de a respira foc i aceasta aciune
poate fi fcut individual sau cu mai multe persoane care i adun forele respiratorii pentru a
crea flame uriae sau cu adevrat speciale, care au i o durat mai mare.
nghiitul de foc
Ei ce zici, ie foame? Unii oameni nghit foc , vrei i tu?

Presupun c ti cum arat procesul nghiirii de foc (de la televizor sau din
alt tip de spectacole la care ai fost prezent); e chiar aa cum i zice: artistul
utilizeaz tore mai subiri, pe care le introduce n gur i le stinge. Tu
crezi c e un truc la mijloc sau c e pe bune?.
Ei bine, este REAL! nu exist flacr rece, alt dispozitiv care stinge flacra
prematur; sau o substan deja existent n gur ; este pur i simplu un

proces real, pentru care artistul trebuie s i dezvolte rezistena i anumite
abiliti locale; exist o serie de secrete facile, ns un astfel de artist
trebuie n mod evident s se obinuiasc cu temperaturile nalte, cu

eventuale arsuri, cu eventuale
efecte secundare legate de sensibilitatea
papilelor sau a nervilor din interiorul gurii.
Acest tip de art i trage i el seva din arta hindi
(fakiri), iar n prezent este folosit ca element al spectacolelor de circ sau
stradale, al spectacolelor de foc mai complexe, menite s impresioneaz

puternic prin aciunea propriu zis, mai ales pe cei neavizai.
Dansul de foc
Se realizeaz apelnd la un grup de activiti ce implic cel puin un obiect aflat n flcri,
includem aici orice element din categoria manipulare obiecte (poi,

staff, mciuc i, tore, diabolo, hoop, farfurii etc.). Ceea ce face artistul
este ceea ce fcea de obicei cu aceste obiecte ns de data asta
acestea vor fi in flcri. De aceea acesta reprezint un nivel avansat de
performan i numai dup asimilarea unui numr suficient de micri

la perfecie se va putea trece la nivelul de FOC.
Poate c artistul n sine nu danseaz (dei ar putea) ns traseul
imaginii de foc exprim o FLACR DANSANT!
Se utilizeaz anumite tipuri specifice de materiale sau combustibil
care pot fi att achiziionate ct i confecionate ns realizarea
elementelor solicit cel puin n prim faz asistena unei persoane cu

minim experien n acest domeniu.
Aspecte generale demne de menionat
Un spectacol de foc presupune nu doar o tehnic bun, o ndemnare excelent, ci i creativitate,
imaginaie, abiliti suplimentare (fizice, de dans, etc.).
Un spectacol individual trebuie sa ia in considerare elemente de muzic, coregrafie adecvat, i

bineneles clasicele ntrebri: unde?, pentru cine? i de ce?
Un spectacol de foc amplu, cuprinde cel puin 5-6 artiti, mai mult de 3-4 obiecte manevrate, o
compilaie muzical i o coregrafie complex.
Este foarte important deasemenea NAINTE de un posibil spectacol s mergi
la autoriti: primrie, pompieri, direcia parcuri, etc. (n funcie i de locaia

n care doreti s te dai mare)
i s i PROCURI APROBRILE necesare!!!!
Pentru c, da n mai toate locurile publice din ara asta nu poi desfura
activiti cu potenial risc la adresa oamenilor fr s te lase cei care au grij
de ele; nu e suficient doar s ai ochi frumoi iar asta te va responsabiliza i
pe tine s ai grij de tine, de cei crora vrei s le ari ceva precum i de

mediul n care vei realiza asta. Dac nu eti dispus s faci asta atunci va
trebui s fi dispui s plteti amenzi cu greutate!
Sugestii ce trebuie avute n vedere ca msuri de siguran
1. spaiul de desfurare: nu trebuie s conin teren accidentat sau orice obstacole ce ar putea
cauza accidente; se va verifica c nu exist surse inflamabile n mprejurimi; nu vor fi acceptate n
jur persoane care ar putea interaciona n mod negativ cu artitii. Reprezentaia se va face la o
distan de minim 1,5 - 2 m de spectatori, depinznd de obiectele manevrate.
2. Costumaia: mbrcmintea trebuie s fie din materiale 100% naturale
(in, bumbac, etc.), ct mai groase i ct mai mulate (hainele largi permit
circulaia oxigenului ntre corp i costumaie, ce ar ntreine flacra). Prul

trebuie s fie acoperit cu o earf, tot din materiale groase naturale,
pentru c prul este foarte uor inflamabil i transmite flacra foarte
rapid. Zonele care vor intra in contact cu flacra mai mult, se vor uda cat
mai bine pentru a se evita orice risc de aprindere.
3. obiectele trebuiesc scuturate dup mbibare n combustibil: acest lucru se va face cu grij,
pentru a nu se stropi costumaia sau persoanele din mprejurimi. Dup mbibare n combustibil,
nainte de spectacol, obiectele trebuie scuturate pn cnd nu mai arunc stropi de combustibil
(surplus care altfel ar rmne neaprins i s-ar mprtia pe cei din jur)
4. masuri de siguran suplimentare: la fiecare repetiie sau spectacol cu
foc trebuie s existe un extinctor pregtit i o persoan instruit spre a-l

folosi, un prosop umezit si sticle cu ap pentru umezirea diferitelor obiecte
sau textile. n cazul unui accident cu foc, cea mai eficient i simpl soluie
este clasica "stop, drop and roll" (oprete-te, arunc-te, i rostogolote-te)

care are cel mai bun efect.
Cum stai cu interesul, curiozitatea, implicarea pn n acest moment?
Sunt multe de zis att ca aspecte generale sau specifice pentru doritorii de practic, NS ar fi
necesar s adugm un capitol tehnic, foarte lung i foarte ilustrativ, de care cu siguran ai
nevoie pentru a practica, dar pe care te ndemnm s-l aprofundezi cercetnd sursele de inspiraie
suplimentar de la finalul ghidului.
n ceea ce privete reacia publicului, aceasta este ntotdeauna pozitiv i
puternic. Publicul este impresionat, asist hipnotic i poate chiar se simte uor
provocat. Anumite elemente trezesc surprindere, altele team, dar toate-l
provoac spre a continua s priveasc, oamenii avnd n general o fascinaie

pentru foc.
Puncte tari ale spectacolelor de foc

+
+
vrjesc de-a dreptul publicul;
i cheam publicul prin definiie, prin natura

aciunii;
+
+
nu doar cheam publicul, l i menine cu uurin;

reprezint singura variant de spectacol nocturn;
solicit creativitatea artistului;
provocator n ambele direcii (public, artist).
Puncte slabe
-
msuri de siguran destul de ridicate;
un risc destul de ridicat n cazul anumitor elemente (pentru artist sau

public);
se poate realiza numai pe timp de noapte;
solicit amenajarea un spaiu specific.
n ce fel ai putea, printr-un spectacol de foc, s provoci publicul la

reflecie pe o anumit tem
Cum ar reaciona comunitatea ta la un spectacol de foc
Metodele animaiei stradale Ppui
Ppui
Dac ai folosit / ai auzit i te gndeti la expresiile de genul Ce faci ppua? sau mi ppu
mi, s tii c nu vei gsi nimic de genul sta n capitolul de fa.
El e menit s completeze capitolul despre teatru, ns include i forme de utilizare a ppuilor,

care nu se ncadreaz n categoria teatru.
Tu tii la fel de bine ca i noi despre ppui i despre ce se ntmpl n domeniul asta, aa c nu i
vom detalia despre nelesuri teoretice sau istorie, ci vom lua n eviden ceea ce este mai relevant
pentru animaia stradal.
O ppu poate avea dimensiuni cuprinse ntre 4 cm i 3 m, n funcie

de destinaia pentru care este realizat; poate fi confecionat din
materiale textile, carton, hrtie, lemn, plastic sau chiar metale uoare.
Forma unei ppui este similar cel mai adesea celei umane, dar poi
ntlni i reprezentri de animale, montrii, dragoni sau orice alt
personaj relevant pentru activitatea realizat cu ppuile.
Scopul pentru care aceste obiecte sunt utilizate n prezent poate fi:
Divertisment, pentru copii (i nu numai);
expunerea ntr-o manier simpl a unor mesaje religioase, poveti sau

alte subiecte de teatru clasic;
n cadrul unor ceremonii sau tradiii culturale;

parte din proteste, manifestaii publice;
element de teatru experimental;
n carnavale sau diferite festivaluri;
accesoriu n spectacolele de circ.
Tipuri de ppui:
ppui de deget; o form de material textil care mbrac unul sau dou
degete; nu este foarte vizibil i se folosete de cele mai multe ori pentru
distracia copiilor;
ppui pentru ntreaga mn , tip mnu, unde fiecare deget are posibilitatea s manevreze o
parte a ppuii; de asemenea realizat din materiale textile, uneori capul putnd fi
confecionat dintr-un material dur;
marionet - sunt ppuile din lemn sau dintr-o combinaie de lemn i

materiale textile, manevrate de sfori; cte o sfoar este ataat fiecrui
element important - membre, trup, mini, etc.;
cele manevrate cu un b, care este fixat n spatele sau n partea
inferioar a ppuii; cel mai probabil aceasta va fi realizat din material

dur;
ppu asistent al ventrilocului; este acea ppu realizat ntr-un mod realist i cu expresii
faciale foarte bine reliefate i mobile;
Metodele animaiei stradale Ppui
ventrilocul va crea iluzia conform creia ppua este ceea care vorbete, el fiind cel care va vorbi
cu o micare minim a propriilor buze i folosind o micare foarte evident pentru buzele ppuii;
Un aspect important este ca artistul (exceptnd ventrilocul),cel care le mnuiete s fie ct mai
puin vizibil pentru public, astfel ca ntreaga atenie s fie alocat aciunii ppuii. Cel mai
frecvent, vocea va fi a artistului care mnuiete sau a altcuiva parte din echip (artistul ar trebui s
aib abilitatea de a exprima voci foarte variate). Spaiul ar trebui organizat ntr-o manier care s
uureze ascunderea artistului i care faciliteaz relaia publicului cu jocul ppuii.
Cele mai impuntoare sunt n mod evident ppuile cele uriae, mnuite
cel mai des prin bee sau bastoane. Ele reuesc s ajung la foarte muli
oameni.
i poi confeciona chiar singur ppua /ppuile cu care ai vrea s expui

un spectacol (sursele te ateapt la sfritul acestui ghid), ns te sftuim
s i formezi o echip de lucru, pentru c nu eti chiar n domeniul

artitilor solo.
Dup ce i vei investiga motivele pentru care ai vrea s devii un ppuar i vei descoperi ct de
puternice sunt, dac vrei s mergi mai departe vei avea nevoie de ceva timp pentru a pregtii un
spectacol, pentru a lucra cu vocea ta, pentru a nva cum interacionezi cu publicul etc.
Reaciile celor care particip sunt asemntoare cu cele descrise n capitolele anterioare (n
special la capitolul teatru).
Puncte tari ale utilizrii ppuilor n animaia stradal

+
realizarea de ppui uriae reprezint un efect garantat asupra

publicului
+
+
atrage copiii i familii cu uurin;
pot fi construite i realizate de ctre artiti cu uurin ;
chiar i cele uriae pot fi realizate din materiale uor de

transportat;
Puncte slabe
-
necesit amenajarea unui spaiu adecvat

nu au o expresivitate ridicat;
pot fi subevaluate ca semnificaie, pentru c nu sunt suficient de

realiste;
spectacolele cu ppui mici nu pot ajunge la un numr mare de

public;
n cadrul unui protest sau manifestaie public, ce fel de personaje pot
fi reprezentate prin ppui uriae?
Cum ar putea fi realizat interaciunea dintre ppu i public n
timpul unui spectacol?
Metodele animaiei stradale Pictur Urban
Pictur urban
Cel mai probabil poate c nu eti foarte familiar cu aceast tehnic de animaie stradal ns a
putea spune cu certitudine c atunci cnd erai mic desenai cu creta pe asfalt. Adevrat? Ce desenai
tu probabil c rmne n obscuritate, ns cei care realizeaz pictur urban rmn ntiprii n
minile trectorilor pentru ani buni prin operele lor.
nc din vremea locuinelor n peteri omenii acelor au fcut cumva s lase n istorie imagini
diferite cu semnificaii complexe. Primele picturi au fost realizate pe pereii peterilor.
Mult mai trziu aceast aciune a devenit i o form de exprimare artistic, de
sorginte religioas n Italia. Ea reprezenta o modalitate pentru diferii pictori mai
pricepui de a se face cunoscui n cltoriile lor, de a ctiga un ban suplimentar

i de a promoveaz anumite concepte religioase sau simboluri. n secolul XVI
cnd aceast manifestare a prins amploare, cele mai frecvente simboluri
religioase erau legate de imaginea Madonei (Sfnta Maria), de unde i numele de
madonnari al celor care realizeaz astfel de activiti pe strzi. Italia, un inut
cu o cultur puternic religioas i a artistic, a reprezentat un teren extrem de fertil pentru o astfel
de activitate. Mai toate orelele aveau propriul lor festival sau propriile lor ceremonii, srbtori
religioase n care apelau la astfel de artiti.
n timp, cum era de ateptat, aceasta form artistic s-a dezvoltat n multe coluri ale lumii fr a
mai exista limite n topica subiectelor expuse. Dup anii 80 s-a trecut i la realizarea de imagini
3D. S-a dezvoltat i fenomenul numit Graffiti, care presupune predominant realizarea de imagini
pe zidurile cartierelor cu spray-uri de vopsea. Acest fenomen
reprezint primordial o form de exprimare mpotriva rutinei,
banalitii sau a altor aspecte pe care societatea modern le exprim, o
revoluie, un protest (artistic) al tinerilor din societatea modern. Cel

mai adesea este considerat un act de vandalism, pentru c nu se
realizeaz cu aprobare primriei i este dificil de ters sau acoperit.
In Irlanda de Nord de exemplu, fiecare moment semnificativ din viaa unei familii, unei comuniti
mai mici sau mai mari este expus pe ziduri; chiar i credinele i filosofia i au locul lor pe zid,
dac acest lucru reprezint un aspect foarte important pentru acel loc. A reprezentat i reprezint
nc o modalitate subtil de revoluie.
n principiu este nevoie de CREATIVITATE i TALENT de o parte i de un trotuar / un perete /o

strad primitoare i o cret colorat mai special, o vopsea sau un spray de cealalt parte (nu chiar
ca cele pe care le foloseam cnd eram mici). n general, rezultatele acestui tip de art au o durat
limitat disprnd ulterior n urma intemperiilor meteorologice sau ale municipalitii (cu excepia
Grafitti-urilor, bineneles).
De cnd cu evoluia tehnic, creaiile artistice de pictur urban pot fi pstrate (fotografiate,
filmate) i reutilizate n diferite animaii video - pentru promovare virtual, sau prelucrate pentru
alte scopuri - publicitate, relaii publice.
n multe orae ale Italiei dar i n alte pri ale lumii exist chiar i festivaluri dedicate acestei arte.
Multe dintre ele sunt organizate n jurul unei teme care adun toi artitii amatori s-i exprime
prin pictur urban punctul de vedere legat de acel subiect.
Metodele animaiei stradale Pictur Urban

Cnd apeleaz artitii la pictura urban ca modalitate neorganizat de animaie stradal?
cnd vor s-i concretizeze ideile i i
iau n serios pictura, ca si slujb, lucrnd

la ea full sau part time;
cnd vor s inoveze, s impresioneze, s

se fac cunoscui; cnd picteaz ca hobby
nu ca slujb ;
cnd mai muli artiti vor s creeze o

pictur comun, tot ca i hobby;
cnd
folosesc
ca
modalitate
de
interaciune, implicare a comunitii n
schimbarea imaginii propriului ora prin

realizarea de picturi mpreun cu membrii
comunitii, sau pe baza ideilor lor;
cnd apeleaz la ea ca la o modalitate de

protest, de promovare a unor ideologii; cel mai adesea se procedeaz la desenarea unor
imagini cu mesaj pe ziduri, care nu se terg uor n timp;
cnd o folosesc ca metod de educare pentru copii i adolesceni, pentru dezvoltarea

abilitilor artistice.
Puncte tari ale unei astfel de arte ca i animaie stradal

+ poate expune mesaje puternice (pe principiul o imagine spune mai
multe dect 1000 de cuvinte);
+
trectorii pot vedea artitii n mijlocul procesului de creaie i muli

oameni se opresc pentru acest motiv;
+
+
incit la reflecie;
poate reprezenta un stimul pentru o dezbatere individual sau de

grup;
poate schimba n mod semnificativ imaginea i codul unui anumit

loc.
Puncte slabe
-
dureaz mult timp pentru finalizarea unei imagini complexe;
nu este aproape deloc interactiv;
se deterioreaz repede pentru o art static;
impactul asupra trectorilor e dificil de msurat;

solicit
mai
degrab
talent
nnscut
sau
corespunztor, nu poate fi practicat de oricine.
educat
De ce fel schimbare VIZUAL are nevoie oraul tu?

Cum s-a putea implica membrii comunitii tale pentru schimbarea cu sens a
faadei oraului tu?
Ce probleme sau frmntri ale oraului tu ar putea fi expuse n acest fel i
supuse unei dezbateri individuale sau de grup?
Metodele animaiei stradale Alte Metode
Alte metode de animaie stradal

Suntem sincer triti deoarece nu putem acoperi ntreaga gam
de metode i tipuri de activiti ce pot fi realizate n animaia
stradal, sunt multe, generoase i surs de inspiraie maxim. ns,

s recunoatem pentru un prim demers de acest gen ar trebuit s
prioritizm, s selectm i s nu suprancrcam doritorul i curiosul
n animaiei stradal care eti chiar TU!
Vom mai expune n acest capitol nc dou metode de
animaie ntr-o manier mai succint pentru c nu sunt metode ce

necesit explicaii elaborate: cinemaul mobil i muzica (i dansul).
Cinema Mobil
Exact, precum i numele i spune, reprezint o modalitate flexibil de a
prezenta filme de toate felurile, pentru un public extrem de variat, ntr-o

multitudine de situaii. Proiecii, spoturi, videoclipuri, documentare, filme
artistice, interviuri,
experimente, emisiuni, concursuri, evenimente sportive,
show-uri, etc. pot ajunge s fie vizionate n cele mai neobinuite locuri de
ctre un public care poate n mod normal nu ar face un efort s vizionez e aa

ceva.
Cu aceast metod se pot prezenta:
filme cu valoare educativ n spaii rurale sau dezavantajate social, financiar;
spoturi i clip-uri pentru creterea contientizrii pe teme variate n baruri, coli, parcuri;
evenimente sportive n piee centrale pentru a stimula realizarea de activiti de grup, crearea
unui sentiment de comunitate;
documentare de interes general sau specific (care poate merge n locuri cu nevoie) ;
filme artistice premiate, i tot aa.
Cel mai important aspect care trebuie determinat este cine ar beneficia cel mai mult de pe urma
vizionrii acelui /acelor filme i n funcie de asta se va putea determina i locaia cea mai potrivit
pentru implementare.
Aceast activitate poate fi combinat cu discuii i dezbateri, iar n funcie de
topic sau locaie, solicit sau nu o promovare anterioar pentru a aduna mult mai
muli oameni. Este oricum genul de metod care poate ajunge la foarte muli
oameni i cel mai frecvent se realizeaz pe timp de noapte, n corturi sau pe
panouri de proiecie, iar pe timp de zi doar dac exist la dispoziie aparatur
tehnic de foarte mare putere pentru ca filmul s fie suficient de vizibil.
Ca cerine tehnice e nevoie de: panou de proiecie, generator de curent sau un
sistem de panouri solare i baterii care pot funciona mai multe ore pe baza
energiei solare, o main /dub de transport, sistem audio etc.
Nu trebuie s ai abiliti deosebite pentru a realiza acest tip de activitate, doar instrumentele
tehnice necesare, aprobri de la autoriti i un MOTIV bun!
Metodele animaiei stradale Alte Metode
Muzic i dans
Ce e muzica i ce e dansul deja tii. C exist o sumedenie de stiluri de muzic i de dans i asta
tii, dar cum se utilizeaz aceste prea frumoase activiti n animaia stradal tii?
Probabil te gndeti la trupe sau artiti solo cntnd pe la diferite coluri de strad i ateptnd
beneficii financiare. Ai dreptate. n mod sigur ei sunt cei mai rspndii muzicani n acest
domeniu. Cnd vorbim de artiti stradali muzicali nu includem celebritile sau cei care au deja
lansate diferite albume i au recunoatere public masiv. Exist ns i alte scopuri pentru
utilizarea acestor arte.
Astfel, se poate face animaie stradal cu muzic i dansuri pentru:

atragerea publicului la un eveniment mai amplu;
ca parte din campanii stradale mult mai mari i diverse;

ca parte a festivalurilor stradale;
oferirea unei ambiane plcute ntr-o anumit locaie;
promovarea anumitor idei incluse n textul muzicii sau fcute vizibile i

prin pancarte sau chiar costumaia artistului/artitilor ;
oferirea de ateliere creative de nsuire a abilitilor muzicale;

realizarea unui curs de dans spontan;
ca activitate sportiv distractiv;
a protesta artistic fa de anumite decizii ce afecteaz spaiul public;

i lista poate continua.
O modalitate aparte de combinaie a muzicii, a costumailor inedite, a
versurilor create de artiti i a diferitelor coregrafii este reprezentat

de Majoretele Radicale (Radical CheerLeaders); majoretele de obicei
sunt cele care anim spectatorii de la evenimentele sportive prin

dansuri i versuri motivaionale; n forma lor radical, acestea
presteaz pe strzi, au costumaii mai impuntoare coloristic i ca

design. n echip sunt inclui membri de ambele sexe, coregrafia nu
este foarte dificil, DAR textul este expus ca form de protest, cu

scopul de contientizare pe anumite teme, de tragere a unui semnal
de alarm (de motivare a oamenilor n general, pentru a lua atitudine
sau a reflecta la un subiect important pentru ei).
Abilitile solicitate de muzic i dansuri sunt n mod evident cele de talent artistic muzical, de
ritm i cele fizice; pentru dansuri este nevoie de practic i puin talent. Dac te gndeti s fii o
majoret radical s tii c NU este necesar s ai nici o abilitate muzical sau de dans; totul se
creeaz n echip, n funcie de mesajul ce se dorete a fi transmis.

Ce fel de film crezi c are nevoie s vad comunitatea ta att de mult nct s
merite a fi expus n buricul oraului
Cum ar reaciona membrii din comunitatea ta la un spectacol al majoretelor

radicale
Metodele animaiei stradale Forme de organizare
Forme organizate de animaie stradal

Cine face animaie stradal? Rspunsul evident ar fi: artitii.
Dar cum fac ei animaie?
Exist mai multe forme de punere n practic a acestor minunate abiliti, n funcie i de scopul
pentru care sunt realizate!
n mod evident, cea mai uoar form de organizare este de fapt mai puin
organizat. Vorbim aici de REALIZAREA INDEPENDENT, chiar solitar a
spectacolelor, solo sau n echip. n spatele organizrii unui astfel de

eveniment, se afl o aciune spontan, manageriat doar de artistul n cauz i
menit s aduc beneficii artistului care presteaz. Spectacolul nu este o
organizaie sau instituie i nu vizeaz un scop mai amplu. Exemplele cuprind:
cntreii de la col de strad, jongleri practicndu-i hobby-ul prin diferite parcuri, clovnii care
modeleaz i baloane, pictorii stradali, etc.
Majoritatea metodelor expuse (exceptnd teatrul), pot fi realizate i ca aciune independent.
Parade
Faci parad pe aici? Era o ntrebare mai veche cu sens peiorativ. Dac este s ne
referim la animaie stradal nsa, ei bine da, te invitm s faci parad pe aici.
O parad se organizeaz n general n momentele importante ale anului, este

legat de tradiii sau de srbtorirea anumitor evenimente ale oraului sau a rii
respective. Parada presupune deplasarea unor grupuri cu semnificaie specific
pentru evenimentul respectiv, pe un traseu care n general acoper zona central
a unui ora i care include toate sau cele mai mari strzi i bulevarde. Exist
parade militare, parade pentru ziua independenei, parade gay, parada de ziua muncii, etc.
Deplasarea se realizeaz n general pe un culoar special eliberat, cu o delimitare a publicului fa
de cei care fac parad. Dup cum i numele sugereaz, reprezint o form prin care se arat ceva,
fr interaciune cu publicul i fr a fi influenat de acesta i ateptrile lui.
Parada n sine reprezint o form de animaie stradal, ns poate include i n cadrul elementelor
ei metode de animaie:
ca forme distincte artate publicului sau
ca forme suplimentare de animare a publicului (fr a face parte din parad efectiv, ci ca
asisten de animaie)
Carnaval
Carnavalul poate fi i el legat de anumite momente semnificative (srbtori) ale

anului, ns nu este determinat doar de acestea.
n mod clar este vorba de o aciune tip petrecere care se realizeaz pe o durat
variabil de zile, care produce o atmosfer pozitiv de continu srbtoare, de veselie
cu muzic, dansuri, elemente de circ, mascarade, etc.
Carnavalul intete un anumit tip de
atmosfer care nu permite abordarea unor subiecte mai serioase sau momente de reflecie.
Trguri
Trgul reprezint un eveniment care nu are o durat mai mare de 3-4 zile i care mbin
atmosfera de carnaval cu activitatea de marketing, de vnzare-cumprare a unor produse de un

anumit tip, specifice motivului pentru care se organizeaz trgul.
Metodele animaiei stradale Forme de organizare
Uneori este vorba de comercializarea doar a ctorva tipuri de produse, alteori ns oferta poate fi
extins pentru a rspunde tuturor nevoilor comunitii n care se organizeaz.
Proteste, manifestaii publice
Un protest reprezint un tip de reacie fa de anumite situaii, evenimente, sau decizii, fiind de
cele mai multe ori o reacie de contestare. Un protest are n vedere exprimarea opiniei ct mai
multor persoane, cu scopul de a influena opinia public sau chiar deciziile autoritilor. Poate fi
descris i ca o form aparte de lobby. Observm protestele n cadrul micrilor de emancipare,
feministe, a muncitorilor, legate de drepturile civile, anti-rzboi, abordnd inegaliti sociale,

globalizarea, discriminarea rasial, poluarea i schimbrile climatice etc.
Protestul ca manifestare public poate include aciuni de genul:
mar de protest (n general non-violent), cu pancarte care includ
mesajele promovate;
protest static cu pancarte;
picketare un grup de persoane care ocup un spaiu n afara unui loc
de munc sau n faa cldirii n care are loc un anumit eveniment i fac dificil
accesul persoanelor n cldire; de regul sunt n atenia mass mediei.
Moarte pe strad - participanii la protest mimeaz c sunt mori (cu
diferite grade de realism), nsoindu-i protestul cu diferite mesaje scrise;

cntece de protest;
Majorete radicale;
nuditate public;
Campanii sociale
O astfel de aciune este realizat predominant de organizaii non-profit i poate avea susinerea
unor diferii finanatori sau sponsori, i chiar sprijinul unor instituii ale statului. Poate acoperi
subiecte de genul celor abordate de proteste, cu meniunea c accentul va fi pus pe informare,
educare, creterea contientizrii pe anumite topici a celor care sunt afectai direct sau indirect de
astfel de probleme. O campanie social poate combina activiti educative cu cele de animaie
stradal. (vezi proiecte cu scop social, n urmtoarele pagini.)
Festival
n funcie de scopul pe care l are un festival poate include att activitii gen carnaval ct i cele
din campanii sociale. Dei termenul de festival originar era legat de o anumit srbtoare (fest),
n ziua de azi definete o gam larg de activiti care se concentreaz pe o durat de 3-5 zile
ntr-o locaie destul de populat. Festivalurile se pot categorisite n funcie de:
concentrarea n jurul unei anumite metode: teatru, animaie, film, muzic, etc.
concentrarea n jurul unui anumit domeniu: medieval, literatur, art, romi, tineri
concentrarea n jurul unui subiect: discriminare, protecia mediului nconjurtor etc.
Tu pe ce subiect ai vrea s te implici n organizarea unui festival?
Ce problem a comunitii tale te-ar mpinge s faci o aciune de protest?
Care form de organizare crezi c este mai eficient n ceea ce privete

stimularea nivelului de implicare al tinerilor n problemele societi?
Animaie stradal n scop social
Animaia stradal n proiecte cu scop social
Iat-te la final de drum - drumul metodelor de animaie stradal pe care tocmai l-ai parcurs (n
vitez sau fr graba).
Ct de interesant a fost?
Cum te simi acum?
Ce trece prin cporul tu?
Ce crezi?
i faci ceva planuri?

Cert este c aventura ta nu se termin aici, ai parcurs
acest drum pentru a fi pregtit s ncepi un altul pe care
l deschidem acum.
Ar trebui s te gndeti acum ce vrei s faci cu

informaiile acumulate n ntregul capitol de metode de
animaie stradal pentru c exist mai multe crri

posibile, ns noi oferim ghidare gratuit pe una singur.
Astfel, capitolul asta NU i se adreseaz dac
nu vrei s produci nici o schimbare n societatea n care trieti;
nu crezi c animaia stradal poate transmite un mesaj social sau

politic;
nu crezi c poi face oamenii s reflecteze la un subiect important

pentru societate sau pentru viaa lor;
nu crezi c merit s te foloseti de animaia stradal pentru a

schimba viaa oamenilor;
nu crezi c dac aduni multe persoane la un loc prin animaie

stradal poi s faci ceva mai mult dect s i faci s rd sau s i
animi;
nu i pas n general de ce se ntmpl cu oamenii din jurul tu;
nu crezi c oamenii pot schimba ceva n societate, sau crezi c nu e treaba lor;
nu crezi c oamenii se pot schimba;
nu eti voluntar de fel.
Ce zici? Eti pe drumul nostru sau nu?
Dac nu ...drum bun i cale btuta...ai s mai auzi de noi!

Daca DA, te felicit pentru alegere! Am tiut de la bun nceput c oamenii speciali vin alturi de noi.
nti i nti ce este un proiect cu scop social?
Un astfel de proiect ar putea fi transpus ntr-o manier simpl: oameni pentru oameni (sun a
clieu, dar chiar i concentreaz sensul). Un proiect cu scop social include un set de activiti care
vizeaz soluionarea unei probleme, sau nevoi a unui anumit grup int.

Problema poate fi:
nivelul de informare sau educaie pe un anumit subiect;

discriminare, marginalizare, excludere;
din sfera nerespectrii drepturilor omului;
nivelul sczut de implicare n problemele societii, apatia general;

violena domestic;
abuzul copiilor;
oamenii strzii;
nivelul sczut al participrii active;
conflicte interpersonale, ntre generaii;
nivelul de contientizare pe un anumit subiect;

relaii interetnice;
corupia;
legat de mediul nconjurtor i poluare.

Grupul int poate fi:
o minoritate etnic;
populaia general;
femei;
tineri, adolesceni;
copii;
populaia din mediul rural;

familii
(fiecare grup poate avea aspecte suplimentare, specifice, care restrnge aria populaiei creia i te
poi adresa)
Exist nenumrate feluri de activiti care pot fi realizate n cadrul unui proiect, toate avnd ca
obiectiv diminuarea efectelor negative ale unei probleme sau chiar soluionarea acesteia pentru un
anumit grup de beneficiari. Aici nu este locul n care s detaliam posibilitile de activiti n
general, ci s reflectam la cele care pot implica animaia stradal.
Cum crezi c putem folosi animaia stradal pentru a crete nivelul de contientizare al tinerilor cu
privire la efectele negative ale discriminrii?
Sau
Cum am putea s le oferim soluii legate de probleme pe care le ntmpin acas?

Ceea ce reuete cel mai important animaia stradal este s adune oamenii la un
loc, iar ei pot deveni inta mesajului tu social ! Cteodat poate fi destul de lejer
s atragi oameni curioi, care s acorde cteva minute activitii n sine.

Ai mai multe posibiliti prin care poi s i atingi.
Prin activitatea sau metoda n sine - din lista de metode de animaie parcurse
pn acum, care crezi c se preteaz la aa ceva?

Iat sugestiile noastre de metode care pot include n miezul lor subiecte delicate:
teatru experimental;
teatru cu mti i cu umbre;

flash mob;
majoretele radicale
pictura urban;
animaie n nisip, zpad;

cinema mobil;
parada, proteste, festivaluri.

Dup sau n timpul activitii n sine:
toate formele de animaie pot fi incluse aici;
avem oamenii, ce facem cu ei ? Ei bine, putem s avem o echip cu abiliti de comunicare i
analiz profund care s abordeze oamenii prezeni i care printr-o discuie s le ofere att
informaii concrete despre proiect i scopul acestuia ct i stimuli care i pot incita la reflecie
i care cresc gradul de contientizare.
este dovedit (att n vnzri, cercetare de piaa i psihologie) faptul c o discuie 1 la 1 este
ceea mai eficient din punct de vedere al mesajului primit i al profunzimii cu care se discut.
Membrii echipei de proiect trebuie s aib cunotine ample despre proiect ,astfel nct s
incite beneficiarul la diferite teme de gndire i s poat rspunde la ntrebrile lor.
Echipa de proiect ar trebui s fie vizibil (ca i imagine) pentru a putea atrage atenia i celor
care nu vor neaprat s urmreasc aciunile propuse dar vor s tie CE SE NTAMPL.
Animaia stradal folosit n astfel de proiecte...

nu las oamenii confuzi sau cu ntrebri;
merge n inima comunitii, unde oamenii oricum i

petrec timpul;
orice om prezent reprezint un potenial beneficiar;
scopul principal este s transmit mesajul respectiv ,

cel secundar va fi spectacolul n sine.
Ce tip de probleme pot fi abordate n acest mod?
contientizare asupra anumitor subiecte;

violena domestic;
discriminarea, marginalizarea;
corupia;
apatia social.
Ce zici? Cum i se pare acest drum? Te inspir, te incit?
Poate fi dificil i cu multe provocri ns, cu siguran i va oferi

satisfacii majore!
Care crezi c sunt problemele cu efectele cele mai grave n

comunitatea din care faci tu parte?
Ce probleme consideri c pot fi cu un mai mare succes abordate

prin animaia stradal?
Cum crezi c vor primi oamenii o astfel de abordare, care crezi

c vor fi reaciile lor?
Care ar putea fi punctele tari i punctele slabe n utilizarea

animaiei stradale n scop social?
Cum crezi c poi msura schimbarea pe care un astfel de proiect

o aduce ntr-o comunitate?
Animaie stradal n scop social - Proiecte
Proiecte de animaie stradal cu scop social
Dei e o lume a trecutului, merit explorat i analizat, pentru c cel puin n acest domeniu
experiena altor oamenii poate ajuta i inspira.
Odat cu teatrul experimental s-au folosit diferite tipuri de arte care
s implice direct oamenii din afara procesului nu doar pentru a lua
parte la creaie, ci pentru a se re-crea pe ei nii, ceea ce reprezint
un pas uria n evoluia societi moderne.
S-au creat multe activiti pentru oamenii care se confrunt cu
diferite probleme, s-au folosit diferite metode i iniiative ndrznee
care cuprindeau arta teatral sau animaia stradal, i ele i-au atins
obiectivele. Funcioneaz!!!
n acest capitol vei putea afla cum au fcut alii schimbare social prin animaie stradal n
Romnia (pentru c i este un spaiu mai familiar, nu-i aa?), dar vei primi si cteva exemple din
lume.
Astfel ii vei gsi rspunsuri la ntrebrile:

Cine
Cum
Pentru cine
Ce rezultate au fost obinute
Ce-a fost bine i ce-a fost ru

Ce s-a ntmplat dup
Aceste ntrebri i vor afla rspunsul n special n cazul proiectelor din Romnia, rmnnd ca
despre proiectele din afara sa discutam mai pe larg cu alt ocazie, cnd ne vom apleca mai mult
asupra altor aspecte; n orice caz, informaii vor fi din belug.
Bun, spor la luat notie! Mari i viitori maetrii i deschid porile ctre tine, ca s i dezvluie
unele din cele mai strlucitoare secrete
stradal!
despre cum se face schimbarea social prin animaie
Animaie stradal n scop social - Proiecte n Romnia
Proiecte de animaie stradal n scop social

- Romnia -
Romnic, dulce Romnic.Precum tim, multe probleme te frmnt i muli oamenii se agit s te ajute,
precum muli oameni te sap i nu dau prea multe parale pe tine.
Oare pn cnd? se ntreab lumea, Cine va fi ultimul care stinge lumina?
- o poezie fr rim i fr finalitate.
Cu ce e Romnia mai special fa de alte ri?

Asta da ntrebare!
Trecutul o arat ca o victim, prezentul o arat ca o ar a
nimnui iar viitorul depinde de noi.

Cu ce sunt romnii mai speciali?
- i asta e o ntrebare capcan.
Ce a putut s fac trecutul, istoria din ei? Muli spun c romnii
sunt nite oameni mai puin responsabili pentru ceea ce li se

ntmpl, grbii s dea vina pe altcineva.
Cu ce probleme se confrunt Romnia sau romnii?

Ce-ar zice ei, majoritatea?
Srcia i sntatea domne!

Ce-ar zice un punct de vedere mai de ansamblu i mai critic?
O mentalitate nepstoare, apatic si neimplicat; un las-m s te las generalizat!

Acest lucru se reflect n problemele pe care grupuri specifice de oameni le pot avea: violen
domestic, discriminare, corupi, probleme legate de mediul nconjurtor i clim, accesul la

informaie, contientizare pe diferite subiecte, etc.
n ceea ce privete animaia stradal, cu toate formele ei complexe i

diverse, n Romnia au fost implementate destul de multe proiecte cu
scop social. Nu ne-a fost fric s experimentm, s testm, s greim,
pentru c n final rezultatele au dovedit c merit tot efortul i energia
investit.
S urmrim cteva exemple de proiecte implementate cu succes n

Romnia:
Teatru experimental
- Teatru Forum
Asociaia A.R.T. Fusion a fost creat n jurul credinei puternice n faptul c teatrul social va
produce o schimbare n societate. Asta se ntmpla n 2005, iar ntre timp multe proiecte cu scop
social au luat via i multe persoane au beneficiat de pe urma lor,
credina de la nceputuri devenind deja certitudine.
Ce probleme au fost abordate in acest fel?
probleme ale persoanelor de etnie rom (inclusiv discriminarea );

conflicte n cadrul familiei;
corupia n rndul tinerilor;

apatia social;
problematica mediului i a polurii;
Grupuri avute in vedere pentru fiecare proiect:
persoane de etnie rom i persoane care convieuiesc n comuniti mpreun cu romi;

tineri adolesceni;
studeni sau tineri n general;
tinerii ca i grup prioritar al asociaiei;
populaia general n funcie de specificul proiectului.
Numrul de beneficiari direci atini prin aceast metod n primii 3 ani de activitate ai asociaiei
depete 4000 de persoane pe teritoriul Romniei.
Locaii de desfurare
pe cmp sau n mijlocul satului pentru comunitile rurale;

(n curtea) colilor;
n baruri, pe terase;
pe plaja;
n cadrul festivalurilor n aer liber.
Rezultate constatate
creterea nivelul de ncredere n sine;
nivel de contientizare pe subiectul n cauz crescut;

creterea nivelului de activism personal;
creterea numrului de voluntari provenii din publicul unor astfel de spectacole;
schimbarea abordrii fa de anumite probleme (n special legat de conflicte interpersonale);
creterea nivelului de informare pentru subiectele n cauz.
n funcie de specificul fiecrei comuniti n care s-a acionat s-a putut msura
impactul pe termen scurt (imediat dup pies) sau cel pe termen lung (unde a
existat posibilitatea unui control mai mare al grupului de beneficiari). n cele mai
multe comuniti s-a acionat din nou pentru abordarea de noi probleme sau
pentru a continua munca de soluionare a aceleiai probleme.
Prin natura sa, Teatru Forum este o metod de intervenie care acioneaz asupra mentalitii
oamenilor, variabil greu de msurat prin valori exacte. n prezent lucrm la o modalitate de
evaluare a impactului pe termen lung al metodei, indiferent de specificul grupului de beneficiari.
ATitudine pe strada TA!

un proiect implementat de Asociaia A.R.T. Fusion i partenerii si din ntreaga ar (Consiliul
Naional pentru Combaterea Discriminrii, Fundaia Noi Orizonturi, The Serious Road Trip, vezi
lista detaliat a partenerilor n GLOSAR) cu sprijinul Ageniei Naionale pentru Programe

Comunitare n domeniul Educaiei i Formrii Profesionale prin programul Tineret n Aciune i
al Administraiei Fondului Cultural Naional.
a reprezentat primul proiect implementat n Romnia care s-a axat

exclusiv pe diferite metode de animaie stradal:
teatru experimental social i politic,
manipulare obiecte (n special POI),
jonglerii directe,
spectacole de foc,
flash-mob-uri,
muzic i dansuri;
prima iniiativ de acest gen care a reunit cea mai mare parte din
practicanii de animaie stradal pentru a colabora n scop social i a realiza o reea cu

perspective ample de dezvoltare n viitor;
Scopul proiectului a vizat creterea nivelului de informare n ceea ce privete discriminarea

precum i a toleranei fa de diferite grupuri frecvent discriminate;
Paii realizai n desfurarea proiectului
Crearea unei echipe de multiplicatori
n animaia
stradal, cu suportul Asociaiei A.R.T. Fusion, prin

oferirea de training i planificare organizat.
Crearea reelei de parteneri dornici s experimenteze
metode de animaie stradal pentru atingerea scopului

expus de acest proiect.
Organizarea a 2 ateliere de lucru pentru partenerii
implicai, ca platform pentru nvare i schimb de
experien n domeniul animaiei stradale, cu scopul de
a utiliza metoda n proiecte cu scop social;
Tema de acas: fiecare echip a desfurat activiti de

animaie stradal pe tematica discriminrii, aplicat
situaiei comunitii respective.
Evaluarea impactului n societate.

Metode noi din sfera animaiei stradale pe care partenerii implicai le-au asimilat au fost: poi,
jonglerii directe, flash-mob, teatru politic, diabolo, farfurii, modelare baloane, pictare pe fa,
clovnerie;
grupul int a fost reprezentat de tineri, ns n mod secundar, populaia general a beneficiat
de acest proiect
exclusiv prin animaia stradal la nivelul ntregii ri numrul de beneficiari direci a depit
3000
Activitatea practic a partenerilor implicai n proiect:
A.R.T. Fusion, ca organizaie coordonatoare a acestui proiect, a realizat o campanie de
contientizare la sfritul lunii mai care a luat forma unei festival de patru zile; acest
festival a inclus mai multe activiti cum ar fi: teatru clasic, teatru forum, expoziie
fotografii cu tematic, proiecie scurt metraje i animaie stradal; n cadrul evenimentului

au fost invitai toi partenerii pentru a-i pune n practic ideile de animaie stradal create
specific pentru acest proiect; activitile de animaie au avut loc simultan n trei mari
parcuri bucuretene i au inclus: flash mob-uri, jonglerii directe, jonglerie poi, diablo,
farfurii, muzic i dansuri; totodat, n locaia principal a proiectului (pe cldirea Teatrului
Naional aflat n buricul oraului) au fost desfurate permanent diferite feluri de jonglerii
i manipulare de obiecte, pentru a atrage participani la celelalte activiti din campanie; tot
n acest spaiu a fost desfurat i un spectacol amplu de foc, muzic i dans (cu ajutorul
echipei The Serious Road Trip);
cele mai multe cluburi de iniiativ comunitar I.M.P.A.C.T. (din cadrul Fundaiei Noi
Orizonturi), au ales predominat s combine animaia prin jonglerii cu cea de teatru social
(teatru forum); tinerii au folosit elemente precum poi, jonglerii directe, diabolo i farfurii
pentru a atrage publicul ce urma s participe la piesa de teatru forum; fiecare dintre aceste
cluburi a realizat spectacolele n oraele lor, n locurile n care se strnge cel mai des
publicul int vizat - n coli, parcuri sau piee centrale;
n Iai, clubul I.M.P.A.C.T. s-a prezentat ntr-un parc vizitat predominat de tineri, cu un
spectacol care mbina muzica, dansul, i jongleri diverse;
la Slobozia i Constana s-a utilizat flash-mob-ul ca modalitate de transmitere a mesajului
n liceele din ora i respectiv, n faa unui magazin central;
n Timioara, clubul I.M.P.A.C.T s-a folosit de diabolo, poi i dans cu panglici pentru a
atrage atenia asupra piesei de teatru forum, numr pe care l-au prezentat la fel de bine n
faculti ct i n cardul festivaului Street delivery organizati de librriile Crtureti.
n Valea Jiului, s-a ales locaii central (piaa, cinematograf etc), pentru a atrage i
interaciona ct mai mult cu publicul; jongleriile, farfuriile i flash-mobul au fost folosite

pentru a atrage atenia i a oferi un mesaj simplu, iar pictarea pe fa a spectatorilor le-a
facilitat comunicarea cu publicul;
n Drobeta Turnu Severin, s-au utilizat metode care implica contact facil cu publicul :
pictarea pe fa, modelare de baloane i s-a adugat ateliere de lucru n care publicul
putea nva anumite metode de jonglerii i n final chiar ei au realizat un flash mob pentru
restul publicului ; activitatea a fost implementat n zona central a oraului precum i n
pdurea cea mai frecventat de populaia general n timpul liber;
n Trgu Jiu, Cercetaii Romniei s-au adunat n centrul oraului cu o coregrafie poi bine
pus la punct;
n Flticeni, Aripi n Europa au folosit metode foarte variate, de la poi i dans modern la
pantomima i mar pentru a-i face ct mai vizibil mesajul;
Subiectele din sfera discriminrii care au fost vizate: contientizarea asupra discriminrii n
general, trafic fiine umane, activarea personal pentru, situaia persoanelor cu handicap fizic sau
mintal (de exemplu autism), discriminarea religioas,
Specificul
proiectului
fost
reprezentat
de
conectarea
animaiei
stradale
cu
mesajul
antidiscriminare:
toate echipele au fost formate / prezentau cunotine despre

strategiile de transmitere a mesajului i despre domeniul
discriminrii;
n spectacolele concepute au existat att elemente de mesaj, ct

i elemente de vizibilitate i atracie a publicului; toate
spectacolele de animaie stradal au fost dublate i ntrite de
mesajul membrilor responsabili cu comunicarea direct cu

beneficiari
partea de comunicare STRICT a mesajului campaniei a fost
realizat n timpul desfurrii anumitor activiti, sau dup
finalizarea acestora; n unele locaii (cu flux ridicat i continuu

de oameni), responsabilii cu transmiterea mesajului au realizat
continuu informare;
pentru atingerea scopului proiectului partenerii nu s-au limitat DOAR la transmiterea de
informaii sau teme de reflecie publicului, CI au recurs i la investigarea opiniei

beneficiarilor n raport cu fenomenul discriminrii, cu modalitile de diminuare a acestuia,
sau cu anumite grupuri expuse la discriminare;
Rezultate obinute
Pe baza rapoartelor celor ce au avut contact direct cu beneficiarii, i ale celor responsabili de
evaluarea fiecrui eveniment, au rezultat o serie de concluzii:
peste 3000 de oameni au luat contact cu proiectul i mesajul campaniei; acetia i-au
ridicat nivelul de informare i contientizare n ceea ce privete discriminarea;
peste 80% din acetia au manifestat interes fa de acest tip de aciuni, pentru animaia
stradal i n general pentru proiecte cu obiective asemntoare;
exist un grad foarte ridicat de INDIFEREN fa de discriminare n rndul
populaiei, fa de persoanele discriminate i implicit, fa de aciuni pe

aceast tem (50% din beneficiari);
tinerii au fost cei mai receptivi i mai deschii fa de iniiativ;
peste 65% din beneficiari consider c acest tip de activiti pot aduce o
schimbare n societate, ceea ce nseamn c schimbarea a nceput cu ei
nii;
ideea c ALTCINEVA trebuie s soluioneze aceste probleme se pstreaz

la un nivel ridicat;
acest proiect exprim att nivelul actual de interes i implicare al tinerilor

(i al populaiei n general), ct i perspectivele de schimbare.
Care au fost punctele tari ale proiectului?

+
+
+
+
+
+
inovaia propus de metodele stradale;

creativitatea aciunilor;
motivaia ridicat a echipelor implicate;
a rspuns unei nevoi, probleme a comunitii;
receptivitatea, deschiderea publicului general;
a msurat nivelul de contientizare actual al tinerilor reprezint un punct de plecare pentru un proiect viitor;
implicarea unor trupe profesioniste n spectacole stradale

i de foc;
+
+
susinerea oferit de finanatori, parteneri, media;

impactul asupra populaiei.
Dar ce a fost mai puin tare?
confuzia cu alt tip de campanii (de exemplu politice - legate
de alegeri, sau cu alt tematic i scop ns mediatizat

puternic - precum Parada Gay n Bucureti);
campania electoral realizat n aceiai perioad cu festivalul
din Bucureti (mai 2008), a influenat negativ ateptrile

oamenilor, ajuni la o saturaie informaional;
problemele de comunicare ntre parteneri;
schimbarea componenei n cadrul unora dintre echipe

nainte de eveniment.
Proiectul a reprezentat un experiment n lumea organizaiilor non-profit n ceea ce privete
specificul metodelor abordate i posibilele reacii ale oamenilor la acestea. Un experiment REUIT!
Vom continua s utilizm animaia stradal pentru a produce schimbare social deoarece am vzut
c aceast schimbare chiar se produce, se ntmpl, este vizibil.
Tu ce zici? n ce fel te inspir pe tine reacia celor din jur?
Tu ce ai face diferit pentru creterea nivelului de

contientizare pe subiectul discriminrii
Ce alte metode de animaie (neincluse n proiect) crezi c

ar putea fi aplicate cu acelai scop
Animaie stradal n scop social - Proiecte n afara Romniei
Proiecte de animaie stradal n scop social

- n afara Romniei -
E mult mai corect i cinstit s spunem c animaia stradal n scop social, n lume s-a nscut i n
lume a fcut paii cei mai semnificativi. S-a acumulat o experien att de
bogat i de divers nct ar merita s fie alocate sute pagini pentru a
avea ansa s oferim o imagine de ansamblu.
Nu avem aceste sute de pagini, ns avem dorin s v oferim cel puin

cteva exemple practice. n orice caz , precum ai observat i poate
bnuieti deja pn acum pagina de resurse va fi extrem de generoas i
n acest aspect, vei avea ocazia s investighezi chiar tu nsui ceea ce i se

pare mai relevant.
Ca i metod cel mai frecvent aplicat cu scop social se remarc chiar ceea care pentru acest scop
a fost creat: TEATRU SOCIAL!
Teatru pentru dezvoltare numit de unii dintre practicanii din rile sub dezvoltate sau aflate n
curs de dezvoltare deoarece vizeaz creterea forei de dezvoltare a societilor n nevoie. n
aceste ri sunt abordate probleme cum ar fi: educaia sexual, educaia n domeniul HIV,
informare n ceea ce privete dezvoltarea sustenibil, de management a resurselor mediului,

problematica drogurilor, etc.
UNESCO (prin programul Cultura, HIV i SIDA) mpreun cu CCIVS
(Comitetul de Coordonare a Serviciul Internaional de Voluntariat) din Frana

au implementat n anul 2006 un proiect de teatru forum n mai mult de 10
ri din Africa. Proiectul a vizat n prim instan creterea contientizrii

populaiei generale asupra problematicii HIV i SIDA (care are nivelul cel
mai ridicat de victime n rile africane) i totodat informarea cu privire la

msuri de prevenie. S-a aplicat metoda n zone rurale sau orae mici i n
care s-a constat statistic gradul ridicat al efectelor negative ale acestei
probleme. n urma experienei acumulate a fost editat chiar i un pachet

resurs pentru cei care vor s utilizeze teatru forum n proiectele lor.
A fost un proiect de succes pentru c metoda utilizat a prins bine la publicul int i cel puin n
ceea ce privete nivelul de informare rezultatele au fost extrem de pozitive. Rezultatele pe termen
lung nu sunt fcute publice. Punctul cel mai tare al acestui proiect este faptul c a abordat o
problem URGENT i IMPORTANT!
Un alt proiect , care de data aceasta s-a desfurat n EUROPA i care a utilizat alte metode a fost
CAMPANIA DE RESPONSABILIZARE GLOBAL EURIZONS.

Acesta s-a desfurat n anul 2006, 2007 iar n anul 2008 se
dorete realizarea unei aciuni n domeniul schimbrii
climatice.
Campaniile derulate n primii 2 ani au avut aceiai structur i

acelai concepte abordate iar n rndurile urmtoare o s
detaliem aceste aspecte.
Proiectul a fost implementat de organizaii membre GLEN
(Reeaua European de Educaie pentru Dezvoltare) mpreun

cu organizaii partenere din alte ri europene, n total
membrii echipei reprezentau 14 ri europene. (n anul 2007
A.R.T. Fusion a fost partenerul din Romnia, n 2006 Romnia

nefiind implicat n campanie).
Obiectivele acestei campanii au vizat :
creterea contientizrii n cea ce privete interdependenele globale, obiectivele mileniul

de dezvoltare, i alte subiecte globale pentru declanarea unui proces de reflecie
individual asupra rolul fiecrui individ n lume;
stimularea politicienilor din cadrul parlamentului european pentru a-i respecta

promisiunile fcute n ceea ce privete contribuirea la eradicarea srciei globale (printr-o
aciune atipic de lobby)
formarea a peste 100 de tineri (din 14 ri) pentru a deveni multiplicatori de educaie
pentru dezvoltare;
Cum? O ntrebare foarte corect.

Toat echipa a luat parte ntr-un tur european prin 8 ri, start-ul a
fost n Riga (Letonia) i punctul final la Parlamentul European
(Strasbourg -2006i Bruxelles-2007). Au existat echipe locale care au

pregtit evenimentele precum i echipa care a realizat efectiv turul.
Aceasta din urm, s-a deplasat din locaie n locaie (din ar n ar)
n semi echipe de cte 2 realiznd autostopul. (ca i forma cea mai
economic din punct de vedere financiar dar mai ales al energiei
consumate).
n cadrul turul au fost realizate
aciuni de strad care au inclus: flash mob, teatru politic,

clovnerie, jonglerii, muzic (special creat pentru
eveniment), jocuri cu implicarea publicului;
campanii foto pentru colectarea de mesaje din rndul
populaiei legate de temele proiectului i care ulterior au

fost prezentate parlamentarilor europeni;
concerte
expoziii
trguri de organizaii tematice
ateliere de lucru cu tematici globale

dezbateri publice
ntlnire lobby i dezbatere cu reprezentanii Parlamentului

European;
realizarea de aciuni stradale n incinta deosebit de formal
a Parlamentului ;
Prin implementarea acestor tipuri de aciuni i prin activitile adiacente de promovare (massmedia din fiecare locaie, mijloacele internet-ice, etc.) numrul de beneficiari ai acestei Campanii
n total, n cei doi ani s-a ridicat la peste 2 milioane n toat Europa. Un numr extrem de generos
i extrem de motivat pentru un astfel de campanie.
Nu a existat un criteriu de difereniere n rndul beneficiarilor, a fost o campanie care s-a adresat
tuturor pentru c pentru un astfel de subiect, oricine reprezint o verig n lanul

interdependenelor i poate face o diferen.
Considerate a fi puncte tari al acestei campanii sunt:

+
+
+
+
+
+
motivaia i implicarea extrem de pasionant a voluntarilor

media de vrst n jurul vrstei de 25 de ani
abordarea profund a subiectelor vizate
alegerea unor locaii centrale i de mare popularitate
aspectul inovativ prezentat de activiti i metodologie
managementul reuit al unul lan de evenimente pe un ntreg

continent
implicarea pe termen a lung a voluntarilor campaniei n proiecte

similare
+
+
creativitatea cu priz la public a activitilor stradele
abordarea de subiecte care vizeaz i au impact asupra vieii de zi

cu zi a oamenilor
provocarea conformismului i formalitii unei instituii cu

influen asupra situaiei globale
faptul c i-a atins obiectivele ntr-o msur foarte ridicat
Ceva mai slbu a fost

-
managementul eficient a voluntarilor
lipsa interesului Parlamentarilor Europeni de a se implica ntr-
vremea nefavorabil
o discuie cu tineri activiti Europeni
apatia oferilor i a unei pri din participanii la evenimente

lipsa unei evaluri pe termen lung n rndul evenimentelor
stradale
GLEN ca i reea de organizaii de educaie pentru dezvoltare a realizat i realizeaz n continuare

aciuni de educaie pentru dezvoltare locale sau internaionale.
Eurizons nc mai reprezint un tip aparte de proiect care nglobeaz

energiile tuturor membrilor GLEN dar i celor din afara acestei reele
pentru c numai n acest fel se va putea ajunge la un impact puternic.
Un punct tare al acestei campanii a fost motivarea i responsabilizarea
pe termen (parc) nelimitat al voluntarilor implicai. n anul 2007 a fost

realizat de ctre voluntarii din 2006 iar aciunea din 2008 este
planificat de ctre voluntarii din 2007 (unii fiind i n 2006). Eurizons
va continua atta timp ct problemele asupra crora se trag semnale de

alarm nc exist i afecteaz viaa attor oameni.
n plus dup implicarea c i partener n 2007 A.R.T. Fusion a nceput demersurile pentru a deveni
membru cu drepturi depline a reelei GLEN.
Ce alte proiecte de animaie stradal cu scop social de

renume i sunt cunoscute
Care crezi c este secretul pentru responsabilizarea pe

termen lung a voluntarilor
Cum crezi c ar putea fi realizat o campanie la nivelul

ntregii planete
Animaie stradal n scop social - Paii unui proiect
Paii unui proiect de animaie stradal

Ei bine dragule aventurier n ale animaiei stradale ai ajuns la un capitol extrem de valoros prin
importana practic pe care o poate avea asupra deciziilor tale viitoare.
Daca citeti aceste pagini dup ce ai parcurs toate informaiile pe care am ndrznit s i le oferim
pn n acest moment, ceea ce urmeaz va completa n mod firesc i necesar tot ce ai acumulat.
Vom nelege c TU i doreti s implementezi un proiect de animaie stradal cu scop social iar
dac e vorba de aa dorin este musai s contribuim pe msur!
nti i nti s recapitulm un pic ce s-a ntmplat pn acum.
ai luat seama de ceea nseamn animaie stradal, care i

sunt obiectivele i DE CE?
ai luat contact cu o gam extrem de divers de metode de
animaie stradal i ai primit multe informaii despre cum ai

putea chiar tu s ncepi s le practici;
(poate) ai nceput s practici o anumit metod SAU i-ai

fcut planuri legate de ce anume ai dori s experimentezi;
ai aflat cum poate fi folosit animaia stradal n proiecte cu

scop social i ai primit i exemple concrete de astfel de
proiecte;
i-am pus o serie de ntrebri menite a te face s analizezi
mai n profunzime domeniul i implicaiile animaiei stradale
asupra societii; sperm c ai alocat puin din timpul tu

mental pentru a rspunde;
ti-ai pus tu nsui ntrebri legate printre altele de implicarea
ta concret n acest domeniu de schimbare social; sperm

c rspunsurile sunt de la entuziasm n sus ;
Acest capitol i va oferi un ghidaj pentru a implementa un proiect de animaie stradal cu scop
social. Trebuie luat ca atare: UN GHIDAJ care nu va putea acoperi toate aspectele ce in de
managementul unui proiect, al unei echipe, al situaiilor de criz sau neprevzutul. (pentru asta vei
avea nevoie de experien practic i suplimentare sntoas de cunotine din aceste domenii)
Nu trebuie s fi membrul vreunei organizaii sau asociaii DAR te va ajuta.

Nu trebuie s ai experien n implementare de proiecte DAR te va ajuta.
Nu trebuie s ai specialiti sau oameni cu experien lng tine DAR te va ajuta.
Nu trebuie s ai bani DAR te pot ajuta.
n mod clar i trebuie
motivaie cu carul
idei, creativitate, gndire n afara cutiei (outside of the box
dedicaie n TIMP (pe msur) nu doar mental

cum zice englezul)
oameni frumoi lng tine I/SAU abiliti de vindere a ideilor

tale altor persoane
curaj cam cu tonele
fric sczut de neprevzut
focus pe cauza social pe care o ai in vedere i nu pe
lista continu numai noi ne oprim aici (vei aduga singur/
transformarea ta n vedet
acum sau mai trziu)
CUM crezi c ar trebui s ncepi? Cu practicarea vreunei metode, cu gsirea unei echipei, cu
identificarea celei mai bune locaii?
Ei bine NU!
Primul pas, i unul foarte important de altfel pentru c ofer direcia n care te
ndrepi este IDENTIFICAREA PROBLEMEI SOCIALE la a crei rezolvare doreti s
contribui.
O problem social reprezint un aspect din viaa unui grup de oameni (de care ei
sunt contieni sau nu) i care are implicaii negative asupra decursului vieii lor sau cea a unor
persoane conexe.
Cum ti ce problem social ar merita s fie abordat prin proiectul
tu?
o simi, o vezi, te deranjeaz pe tine i pe cei din jurul tu;
mass media te trage de mnec asupra unora
vorbeti cu oamenii pe strad i afli ce i preocup;

din cercetri, statistici, analize;
din proiectele altor organizaii active;
O problem din cadrul unui proiect, nu trebuie s fie nou sau original TREBUIE s fie important
pentru grupul cruia i te adresezi i suficient de URGENT.
Specific
pentru un proiect de animaie stradal trebuie s fie o problem destul

de general, cu care se pot identifica un numr ridicat de oameni. S nu
uitm c animaia stradal poate ajunge oriunde nu te atepi iar

persoanele care au de ctigat trebuie s fie acolo.
Cnd vorbim de o problem social acesta poate fi a unui anumit grup de

persoane NS cnd vorbim de GRUPUL INT al proiectului nostru trebuie
s avem atenie.
De exemplu DISCRIMINAREA MINORITILOR SEXUALE este o problem pe

care o resimt cei care fac parte dintr-o minoritate sexual NS prin
proiectul nostru putem s ne dorim creterea nivelului de toleran n rndul

CELOR CARE NU SUNT parte dintr-o minoritate sexual!
Astfel trebuie s i rspunzi la urmtoarele ntrebri pn s treci mai departe
care este problema social de care societatea, comunitatea ta are nevoie s scape
Care este principalul grup de oameni care sunt AFECTAI n mod direct de aceast
problem
Cine sunt cei afectai n mod indirect
Care sunt cei care au influen la dinamica acestei probleme (influen pozitiv, negativ)
Care este GRUPUL pe care l ai n vedere pentru a-i produce o schimbare prin proiectul tu
(cei afectai direct, indirect, cei care influeneaz, etc.)
Pasul acesta poi s l faci singur, prin consultarea altor persoane sau chiar prin lucrul mpreun
cu echipa ta.
Dac nu ai nc o echip acum ar fi momentul s faci urmtorul pas, i s i
aduni oamenii, cei care vor deveni colegii i/sau prietenii ti n efortul comun
de soluionare a problemei alese.
Cum i aduni echipa ine n principal de abilitile i stilul de via pe care l ai

n prezent ns ai i cteva sugestii de la noi
Dac eti membru al unei organizaii, fundaii sau asociaii ce activeaz

n mod non-profit, unde eti deja voluntar, parte dintr-o echip
propune-le ideea ta; faptul c suntei membri al aceleiai organizaii

spune multe iar motivaia lor este de asemenea s soluioneze diferite
probleme sociale!
abordeaz-i proprii prieteni; ei te cunosc cel mai bine i probabil mprtii valori
comune i vor crede n schimbarea propus de tine
apeleaz la colegi(de clas, grup, an, alte cursuri extra, munc, etc.) petrecei destul de
mult timp mpreun, te cunosc i au ncredere n tine, i au anse reduse s aib valori sau
credine opuse ie;
familia (frai, surori, veri, verioare, etc.) pot arta cu uurin deschidere pentru c te
cunosc de o via i au ncredere n tine; plus de asta v este foarte uor s v ntlnii;
dac ai epuizat lista de cunoscui poi s dai i anun pe diferite grupuri de discuii pentru
a identifica persoane care cred n schimbarea propus de tine.
n mod clar tu trebuie s ti ce fel de schimbare vrei s produci i faptul c vrei s faci aceast
schimbare prin animaie stradal.
mpreun cu echipa ta va trebui s stabilii paii concreii i exact coninutul proiectului.

De aceea oamenii de lng de tine ar trebui s fi cel puin la fel de motivai ca i tine, s fie
deschii i poate cu ceva experien n metode de animaie stradal sau implementare de proiecte.
Dac vei avea o echip nou ar trebui s i aloci ceva timp

pentru a v cunoate mai bine, pentru a vedea ct de bine v
potrivii i ct de bine putei lucra cu defectele celorlali.
n mod necesar trebuie s luai seama (nu doar tu ci cu toii)
c scopul comun pe care l vei avea nu va fi suficient pentru

a nu avea conflicte n echip.
Luai n considerare aspecte de comunicare, ascultare activ,

mediere, deschidere , etc. precum i consiliere extern
pentru a preveni sau soluia eventualele probleme.
(vezi aspecte legate de Managementul unei Echipe de Proiect, n partea de resurse)
Ai un scop, ai echip NS urmtorul pas ar trebui adugarea de valoare calitativ!
Cnd spunem asta ne referim la aprofundarea subiectului, problemei, domeniului pe

care l vei aborda.
Ai nevoie s devii un mini expert pe subiect pentru:
a alege i construi cele mai potrivite metode stradale

dezvoltarea coninutului unora din metode
comunicarea cu oamenii (participanii la aciune dar i pe tot parcursul

proiectului ncepnd cu planificarea pn la evaluare);
Toate acestea sunt importante NS comunicarea cu participanii, publicul este poate cea mai
valoroas pentru c numai n acest mod i vei atinge scopul i ai nevoie de o solid baz teoretic
pentru a putea purta conversaii profunde, de a stimula participanii i pentru a le rspunde la
ntrebri.
n funcie de subiectul sau problema abordat tu i echipa ta avei cteva opiuni
studiu individual (utiliznd internet-ul, biblioteci, inclusiv resursele unei organizaii de

profil)
ateliere de grup (combinnd studiul individual i analiza, clarificarea n grup)
participarea la diferite cursuri de formare, training-uri pe tematica respectiv realizate de

alte organizaii.
n momentul n care v simii suficient de dozai cu valoare informaional trebuie trecut la
urmtorul pas, cel foarte practic.
Trebuie ca n echipa ta, n funcie de abilitile practice pe care le avei s alegei ce metode dorii
s implementai n proiect i ct timp vei avea nevoie pentru repetiii.
Profilul echipei tale poate varia de la : TOI FR ABILITI
DEZVOLTATE pn la TOI CU ABILITI I EXPERIEN (vorbim de
abiliti n diferite metode de animaie stradal s nu scpm din

vedere). Prin urmare nu putem s dm sfaturi foarte specifice. Acest
ghid ofer informaii i sugestii pentru asimilarea oricrei metode,

precum i avantajele i dezavantajele fiecreia, ceea ce te
mputernicete pe tine dac nu ai NC nici o abilitate n acest
domeniu S ALEGI I S DECIZI ce vrei s faci concret, ce vrei s
experimentezi.
Vrem s insistm pe un aspect; n cazul metodelor care pot include
mesajul campaniei n aciunea propriu-zis trebuie s existe un proces
creativ de echip, fiecare s contribuie pentru c n acest fel se vor

dezvolta aciuni care reprezint echipa, i fiecare va fi motivat s ating
scopul proiectului pentru c se va simi parte din echip.
V readucem aminte c n animaie stradal cu scop social exist partea artistic care
poate avea mesaj sau nu ct i partea de interaciune cu publicul pentru transmiterea

mesajului ctre grupul int i de aceea trebuie s decidei n echipa voastr cum dorii
s procedai, toi membri au rol att ca artist ct i pentru comunicare (prin rotaie) sau
separarea pe tot parcursul proiectului a acestor roluri n funcie de preferinele

membrilor echipei.
Recomandarea noastr este s ncercai prima variant pentru c ofer o experien

complet pentru artist n cazului unui proiect social i ofer ansa de asemenea pentru balansarea
energiei personale.
Dup ce ai stabilit ce metode vei implementa, i ai stabilit de ct timp avei
nevoie, putei planifica deja data/datele n care vrei s producei ceva schimbare
social i unde.
Este de recomandat s facei o mini investigaie pentru a afla ce alte evenimente au
loc n perioada respectiv n locaia voastr, n apropiere sau chiar dac este un
eveniment/srbtoare naional care va afecta prezena i participarea grupului tu

int.
Trebuie s fii ct de ct siguri c nu v suprapunei cu astfel de situaii pentru a
maximiza succesul proiectului vostru.
Apoi trebuie s v distribuii n cadrul echipei sarcini care s acopere urmtoarele arii
obinerea tuturor aprobrilor pentru desfurare n locaia dorita
de voi
un plan B pentru o vreme nefavorabil (unde v putei muta
pentru a avea acces la public i unde s avei voie sau alte
aprobri prealabile, etc.) astfel nct proiectul vostru s nu fie

compromis;
partea de securitate, sigurana tuturor celor implicai , sunt

necesare att aprobri (n cazul anumitor metode) sau informarea
pompierilor de ceea ce se ntmpl, precum i amenajarea locaiei

ntr-o manier teafr pentru toat lumea;
partea de PR, de promovare, cum o vei face, postere, pliante, unelte din
zona virtual, presa, televiziune, etc. pentru toate acestea trebuie oameni
s se ocupe, oameni din echipa voastr; de asemenea tot n partea de
promovare intr costumaia voastr ca i mesageri de schimbare, tricouri
de campanii, insigne, brri; (mai nti creaie apoi punerea lor n
concret) ;
coordonatorul repetiiilor; cineva va trebui s fie responsabil cu informarea tuturora despre

ntlniri, unde, precum i facilitarea acestor ntlniri;
o persoan sau dou care vor fi responsabile de evaluare, adic realizarea formatului
evalurii, discutarea i propunerea acesteia echipei, trasarea sarcinilor fiecrui membru i
colectarea de la fiecare persoan a rapoartelor personale i a altor rezultate ale sarcini lor
i realizarea evalurii finale; va fi o munc a echipei ntregi ns un punct de centralizare i
coordonare este necesar;
partea de accesorii sau alte materiale necesare pentru aciunea voastr n cazul n care este
foarte ampl trebuie s ntre n responsabilitatea unor persoane;
n funcie de nivelul, gradul la care ai gndit proiectul este posibil s
avei nevoie de finane suplimentare de aceea este nevoie de persoane

responsabile de strngerea de alte fonduri, identificarea de sponsori;
implicarea altor organizaii care v pot deveni parteneri dac vor s se

implice (i asta vezi tu cum) pentru aceiai cauz.
Ar trebui s facei o repetiie pe un public mai mic pentru a testa reacia publicului precum
i a artitilor i eventual realizate schimbri n program; (trebuie planificat unde, cnd, etc.)
Pn aici a fost munca de dinainte de eveniment.

De acum vorbim de momentul cel mai important: EVENIMENTUL
de ANIMAIE STRADAL, parte din proiectul tu de schimbare
social.
Ai o locaie, ai aprobri, ai o zi, o dat i o perioad de timp ns ar mai trebui cte ceva
sa delimitai un punct, o arie n locaia evenimentului care s fie ct mai puin expus
publicului unde s depozitai lucrurile personale ns mult mai important,
unde putei s avei ntlniri pentru a discuta aspecte importante legate de
aciunea propriu-zis precum i pentru a reprezenta spaiul de retragere
pentru artitii care vor s ia o pauz; acest spaiu de retragere are o valoare
foarte mare pentru starea de bine a artistului mai ales n cazul unor
evenimente care implic contactul sau expunerea n faa multor oameni pentru
o perioad mai mare sau mai mic de timp (depinde de artist) pentru c este
extrem de epuizant energetic iar spaiu de retragere ofer ansa de

recuperare;
un sistem de coordonare a echipei i luare a deciziilor: stabilii un lider de eveniment

(recomandat numai unul), care va avea grija pas cu pas s comunice cu
toi membrii ce i cum urmeaz s se ntmple, care va avea toate
aprobrile pentru locaie i va fi persoana de contact pentru situaii de

criz sau neprevzute, de asemenea el ar trebui sa adune tot grupul n
situaiile
de
luare
unei
decizii
sau
momente
cheie
ale
evenimentului (se poate stabili un semnal gestual, foarte vizibil pe care

dac liderul ncepe s l fac toi membri s l repete cum l vd la el
sau la ali colegi i s se adune n locul de discuii, imediat ntr-o

locaie public un semnal sonor risc s nu fie receptat); liderul ar
trebui s aib un rol minim n aciune concret pentru a putea
superviza i analiza tot procesul;
alegei din echipa de PR, o persoan sau mai multe pentru a fi responsabil cu contactul cu
presa sau reprezentanii media;
alegei o persoan care s fie responsabil de cutia de prim ajutor i s fie pe recepie
atunci cnd o urgen medical apare (deci dotai cutia respectiv cu tot ce considerai c
este necesar n general precum i specific pentru activitile desfurate de voi);
pentru un eveniment mai mare de 2-3 ore, trebuie s luai n calcul

necesitile echipei i s stabilii un sistem de satisfacere a acestora:
ap, mncare, acces lejer la toalet (acest aspect ar trebui indiferent
de timp), sistem de pauze sau rotaii;
facei o list de posibile riscuri att la adresa artitilor personal ct i la adresa proiectului
n general i gndii-v care va fi planul de aciune imediat (de ex. agresarea unui artist,
hruirea sexual, aruncarea cu diverse obiecte etc. reprezint riscuri la adresa artitilor
IAR un flux de oameni sczut, interpretarea greit a mesajul campaniei, adunarea de
persoane sub influen alcool sau droguri care vor ine la distan ali membri al publicului,
receptivitate sczut n cazul metodelor interactive reprezint riscuri ale proiectului);
liderul care va superviza activitatea va avea un rol mai mare n observarea i intervenia n
cazul unora dintre astfel de riscuri
n cazul unor aciuni care implic un grup foarte mare de oameni (ca i
artiti) stabilii un sistem de afinitate de grup care s permit n orice
moment c fiecare artist s aib n grij (s tie unde este acea

persoan i care i este starea fizic sau psihic, ofer suport, etc.) 1
sau 2 membri ai grupului. Astfel fiecare va avea grija de fiecare i nu va

exista riscul pierderii sau izolarea vreunui membru;
n funcie de rolul avut n eveniment (artist, sau de comunicare cu publicul) fiecare membru
trebuie s analizeze i s monitorizeze reacia publicului precum i aspecte ce in de

echip; stabilii mpreun un format pe diferite direcii ce ar trebui urmrite i sunt
relevante pentru msurarea succesului proiectului i fiecare membru e responsabil s le
analizeze ; totodat cei responsabili cu comunicarea pot face o baz de date cu contacte
ale persoanelor din public care au fost de acord s le ofere pentru informare strict pe
acest proiect; (acestea vor servi pentru pasul urmtor cel de evaluare);
Evenimentul s-a sfrit, publicul a venit i a plecat, precum i artitii.
Recomandarea noastr este ca dup finalizarea evenimentul n strad s
rmnei n echip (s mergei la un ceai, s luai masa sau oriunde v

simii confortabil nu foarte departe de locaia evenimentului) i s stai la
o discuie lejer despre ce s-a ntmplat. Fiecare s aib ocazia s i

exprime felul cum a trit experiena, s analizai cele mai importante
puncte ale zilei, s rdei, s v enervai pe scurt s exprimai tot ce nu
ai putut n decursul evenimentului.
Voi alegei ct de structurat s fie aceast ntlnire, dac vrei s fie o

ntlnire de evaluare la cald sau doar de nchidere i relaxare a echipei.
Acest aspect va depinde de gradul de oboseal i disponibilitatea

artitilor.
ns n mod clar partea de EVALUARE trebuie gndit i realizat adecvat. Nu vei

ti niciodat dac ai fcut o schimbare dac nu o msurai.
Iat cteva aspecte i sugestii pe care ar trebui s le luai n considerare
partea cantitativ: ci oameni au luat parte la eveniment, ci doar s-au uitat , ci s-au
implicat, cu ci oameni s-a discutat concret (ce procentaj din cei prezeni), ci oameni au pus
ntrebri; care ar fi media de vrst a publicului, dac poate fi observat care ar fi statul social
al participanilor (venituri reduse sau nu de exemplu) (echipa de evaluare trebuie s se asigure

c msoar aceste date)
partea calitativ (impactul) IMEDIAT: ce reacii au oamenii (curiozitate, interes, indiferen,

arogan, sprijin pentru iniiativ, etc.) ; ce opinii i exprim cu referire la problema abordat
sau cu referire la metoda de animaie vizionat (dac are incorporat mesaj); ce schimbare
declar publicul (nici una, e mai informat, e pus pe gnduri legat de subiect, i dorete s fac
ceva concret etc.); (din rapoartele personale ale membrilor echipei)
partea calitativ (impactul) N TIMP : prin datele de contact adunate se pot apela (telefonic sau
prin mail) dup o anumit perioad de timp participanii i punerea ctorva ntrebri legate de
impactul evenimentului asupra lor; invitarea lor la o discuie n grup (focus grup), se pot trimite
i alte informaii legate de problem;
evaluarea echipei i a evenimentul din perspectiv intern: ce a mers bine,

ce nu, ce ar trebui schimbat sau mbuntit; care e impactul asupra
membrilor nii,
etc. (aceasta trebuie realizat musai printr-o ntlnire
organizat cu toat echipa)
Pe baza evaluri complete se va decide mpreun cu echipa ce se va face n
continuare:
replicare n alte locaii, pentru alte grupuri
schimbare de coninut i implementarea de noua variant
schimbarea problemei abordat i realizarea unui nou proiect

renunarea la lucru n echipa respectiv
Ct ce clari i sunt PAII tia? Poate c au fost prezentai un pic mai tehnic ns sperm c
reprezint un real ajutor pentru tine, cel care vrei s faci un proiect de animaie stradal n scop
social.
Pe o scal de la 1 la 10 gndete-te ct de pregtit te simi s ncepi un astfel de proiect?

Bifeaz aici 1
10
Oricare este nota dat de tine ti de unde s ncepi.

i dorim mult succes, experiene pozitive, negative, i reale satisfacii.
Dar mai ales ne dorim s vedem, simim, s aflm SCHIMBAREA PRODUS de tine!!!
Care este schimbarea pe care un astfel de proiect o poate produce chiar

membrilor echipei
De ce fel de schimbare are nevoie comunitatea ta

Practicanii de animaie stradal
De cnd privesc din interior lumea animatorilor a disprut o parte din misterul acela care m lega
de mic copil de lumea artitilor stradali sau de la circ, ns am ctigat mult mai mult prin bucuria
i surpriza pe care simt c o provoc celor din jurul, fascinndu-i aa cum mi se ntmplase i mie.
S faci un celu dintr-un balon, s oferi un spectacol de poi sau s faci un flash-mob ndrzne
pe strad nu sunt de fapt lucruri prea complicate ns au un impact foarte mare asupra publicului.
Este surprinztor de mare este puterea animaiei stradale asupra trectorilor! Ei toi vin s te vad,
iar dac ai i ceva de spus, un mesaj de transmis, stau i s te asculte, apoi ncep o conversaie cu
tine. Pn la final, ai reuit nu numai s-i distrezi i s-i binedispui, dar i s-i faci s se
gndeasc la subiectele pe care de obicei le ignor, pe care aleg s nu le mai vad pentru c nu i
vizeaz direct sau n cel mai scurt timp.
Iris Diulescu (Asociaia A.R.T. Fusion)
Ce nseamn animaia stradala pentru mine? nseamn ARTA. nseamn s visezi s trieti ntr-o
comunitate mai buna i s munceti din greu s devina realitate, i nu oricum, ci prin art.
nseamn s i exprimi ideile liber, ntr-un mod creativ i, de ce nu, educativ. De asemenea
nseamn i distracie
Roxana Chebac (Fundaia Noi Orizonturi)
Scopul nostru este acela de a atrage cat mai mult public in jurul nostru si mai departe a ne putea
transmite mesajul. Personal,dincolo de aceste aspecte,se afla si sentimentul de
libertate,sentimentul de plcere pe care l simt atunci cnd m joc i n acelai timp m fac util i
reuesc s captez atenia. Practicnd,animaia m conduce ntr-un anumit ritm din care foarte
greu reuesc s ies, m ajuta n orice situaii i
m elibereaz n orice moment de energia negativa.
Adrian Olteanu (Asociaia A.R.T. Fusion)

Experienele au fost multe i toate diferite. Fiecare ieire n strad cu scopuri diferite. Fie pentru
a milita mpotriva discriminrii, fie pentru a-i bucura efectiv pe participanii traficului pietonal, sau
chiar i pentru a atrage atenia, i de a da spectacole cu scopul de a strnge donaii n scopuri
caritabile, n locaii din cele mai diverse: n parcuri, n coli, pe strad. Nu are importanta locul
unde susii spectacolul de animaie stradala ci important este s i atingi obiectivul.
Epure Alexandru (ADSIS Tineri)
M bucur foarte tare cnd lumea se uit atras la cum mi mic eu minile i copiii sunt fascinai.
i m bucur c ei zmbesc, vor s nvee i sunt fericii cnd nvrt din bucile alea de panglic.
i astfel vd animaia stradal ca un minunat mijloc de a scoate oamenii din cotidian, de a-i uni,
a-i omogeniza pentru un scop i de a le arta c n doar cteva minute de joac eti i adult i
copil i mai ales om.
Alina Iordache (Asociaia A.R.T. Fusion)
Animaia stradala pentru mine nseamn mbinarea armonioas de energie , micare, expresie ,
personalitate, nseamn bucurie, e ceva care te face s te simi special pentru c o practici i
pentru c o poi folosi i n scopuri mari, nobile, de exemplu n campanii de voluntariat si nu
numai.(iubesc animaia stradala)
Ana Borta (Fundaia Noi Orizonturi)

Lumea se uita la tine...te
urmrete cu privirea...te urmeaz...tu parca ii hipnotizezi si ii atragi dup tine cum l atrgea
SherCan pe Mowgli, simi c ncepi s ii atingi scopul de a-i face pe oameni s te asculte, s i
asculte mesajul i simi c faci asta ntr-un mod n care nu s-a mai fcut, ntr-un mod personal,
artistic, ocant. Animaia i d putere, i pune n mana toate armele, i d voie s i creezi
propriul tu mod de a transmite un mesaj. De multe ori nici nu trebuie s spui vre-un cuvnt
pentru c ar strica tot. Trebuie s comunici cu oamenii pe lng care treci, trebuie s te joci cu ei
i poate chiar s i convingi s i se alture,s intre n hor i s lupte cu tine; e frumos...e tentant,
solicitant, intrigant, niciodat plictisitor, niciodat destul. Animaia i d multe ie, personal si
dac i d ie cu att te ajuta s le poi da celorlalte persoane mai mult i mai mult.
Animaia...dovada clar c de multe ori ne putem lipsi de cuvinte.
Ana-Maria Grdinariu (Asociaia A.R.T. Fusion)
n momentul n care reueti s pui stpnire pe skill-urile necesare variatelor tipuri de animaie,
urmeaz partea n care integrezi respectivele skill-uri i tehnici n diferite activiti, naturale, fie c
vorbim despre arta cu caracter social, fie despre dans ntr-o discoteca cu poi-ul n mn, e un fel
de cutare a suprapunerii ideale dintre tehnic i natural, un soi de cutare a micrilor mecanice n
lumea nconjurtoare, delimitarea uneia de alteia i apoi integrarea uneia n alteia,
iar pentru mine personal chestia asta se aplica aa: o provocare.
Vali Diulescu (Asociaia A.R.T. Fusion)
Animaia stradal.....mi place, m motiveaz, mi d o stare plina de energie i ambiia de a

avansa n aceast direcie. Prin animaie reuesc s m bine dispun pe mine dar i pe cei din jur
care m urmresc i astfel sunt mai ateni la mesajul pe care vreau s l transmit.
Oana Ghizila (Asociaia A.R.T. Fusion)
Pentru mine animaia stradal e o form de expresie, de eliberare, care te apropie

ntr-o form ciudat de oameni... mi place pentru c m umple de energie,de
entuziasm, m face s m simt mai libera i sigur pe mine.
Roxana Turcu (Asociaia A.R.T. Fusion)
Resurse
Resurse n domeniul animaiei stradale
Diverse resurse despre arta stradal

http://www.europarl.europa.eu/activities/expert/eStudies.do?language=EN Artiti stradali n
Europa
http://www.streetentertainers.co.uk/index.html - Animaie stradal - divertisment

http://www.solunarising.at/en/performance.htm - Performane stradale
http://www.buskersadvocates.org/saacodeethics.html - Busking ca stil de via
http://www.recorderhomepage.net/busking.html - Bucuria de a fi artist stradal
http://www.geocities.com/TheTropics/Island/5068/Busker.html - Cum e s fi artist de strad

http://www.straattheater.info/ - Spectacole de strad Amsterdam
http://www.gsanetwork.org/freezone/links.html - Site-uri de activism prin art

http://www.zeitgeist.net/wfca/wisefool.htm - Despre art comunitar
http://circostrada.org/spip.php?rubrique2&lang=en Art stradal
http://www.streetartsnetwork.org.uk/cn/whatIsStreetArts/index.php - Reea de art stradal

http://www.buskercentral.com/defined.php - Despre arta stradal ca slujb
http://www.straattheater.net/links.asp - Baz de date pentru evenimente i festivaluri stradale

http://www.buskeralley.com/artist_ave.php - Video artiti stradali
http://www.cyclown.org/contact.html - Organizaie internaional de art stradal
Teatru de strad
http://gustavothomastheatre.blogspot.com/2008/03/street-theatre-in-today-china-1.html Teatru de Strad n China
http://www.kunci.or.id/esai/en/iqbal_theater.htm - Teatru de strad n India
http://www.electriccabaret.co.uk/street-theatre/ - Organizaie cu specific teatru de strad

http://www.pantomimes-mimes.com/pantomime-history.html - Despre pantomim
http://www.mime.info/ - Centru resurse pentru mimi
http://www.commedia-dell-arte.com/playm.htm - Commedia dell arte
http://www.japanculture.ro/masca-in-teatrul-no/ - Masca n Teatrul Japonez
http://teatrulmasca.wordpress.com/ - Teatrul Masca (Bucureti)

http://www.stillman.info/engl/home.html - Statui vii
http://www.livingsculptures.com/living_sculptures/ - Statui vii

http://www.teatrodecalle.com/menu.htm - Asociaie profesionist de teatru de strad
http://www.xarxateatre.com/eng/historial/inicio.html - Trup de teatru stradal
http://www.teesriduniyatheatre.com/pastissues.html - Trup de teatru stradal
http://www.urbanmyth.asn.au/links.php - Resurse teatru urban
http://madlibplayers.org/?q=node/297 - Grupuri de teatru de strad
Resurse
Teatru Experimental
http://www.teatruforum.ro Centru de Resurse n domeniul Teatrului Forum

http://www.teatrosinparedes.com/TF_Requemientos.html - Ce este Teatru
Forum
http://www.fpereardiaca.org/activ/cursteatresocial.doc - Teatru Social tehnicile lui Augusto Boal
http://www.tonisant.com/aitg/Boal_Techniques/ - Ghid n Tehnicile lui Boal

http://www.ctorio.org.br/PRISOES.htm - Despre Teatrul Opresailor
http://www.cardboardcitizens.org.uk/textpopups/techniques_forum.html Despre Teatru Forum
http://www.wcml.org.uk/culture/hgepilogue.htm - Teatru Politic n Marea Britanie

http://community.livejournal.com/physicaltheatre - Teatru Fizic
http://www.subversivetheatre.org/ - Teatru Subversiv
http://www.dailykos.com/story/2005/1/2/124239/6811 - Teatru politic n America
http://www.bannertheatre.co.uk/what_kind_of_theatre.htm - Organizaie de teatru politic
http://uk.encarta.msn.com/encyclopedia_781530427_1____7/feminist_theatre.html#s7 Teatru
Feminist
http://uk.encarta.msn.com/encyclopedia_781529384/Propaganda_Theatre.html - Teatru de
Propagand
http://www.politicalnovel.org/radical-theater.html - Teatru radical
http://www.billionairesforbush.com/photos.php - Teatru Politic America
http://www.thawaction.org/activism/index.html - Teatru mpotriva rzboiului
http://books.google.ro/books?id=oh_45a056EUC&pg=PA195&lpg=PA195&dq=political+theatre+
street&source=web&ots=7Zejfiy8Pi&sig=UkafqHgWnQFSoV5efFOcenQaGjE&hl=ro&sa=X&oi=book
_result&resnum=3&ct=result Carte despre teatru politic
http://madlibplayers.org/?q=taxonomy/term/55 - O organizaie de teatru politic n Madison

http://www.theatrefordevelopment.com/html/background.html - Teatru pentru dezvoltare
http://www.comminit.com/papers/p_0037.html - Studiu de caz-teatru pentru dezvoltare
http://www.kit.nl/smartsite.shtml?ch=FAB&id=4617&Part=Resources Resurse despre teatru

pentru dezvoltare
Flash Mob
http://7125-6666.blogspot.com/2007/10/flash-mobbing.html - Analiza social flash-mob
http://improveverywhere.com/ - Exemple concrete de flash-mob-uri
http://www.stayfreemagazine.org/archives/24/flash-mobs-history.html - Istoria flash mob

http://delicious.com/jtneill/flashmob - Site resurs pentru flash mob
Resurse
Clovnerie
http://www.clown-ministry.com/- Un site cu resurse ample pentru clovni
http://www.gumdroptheclown.com/index_files/page0012.htm- Despre cum s fi un

clovn
http://www.ehow.com/video_4440119_the-history-clowns.html - Cum s fi un clovn

http://www.djwright.net/ - Pictare pe fa
http://www.balloons.co.uk/latex_modelling_balloons.html - Modelare de baloane
http://www.firetoys.co.uk/juggling/modelling_balloons_and_face_paints.html - Modelare baloane

http://www.balloonhq.com/column/dewey/aug06/ - Tehnic i istoria modelrii de baloane
http://www.tmyers.com/marr.html - Povestea inventatorului modelrii de baloane
http://community.simplycircus.com/tutorials/manipulation/FAQ/latex_free.htm - Tutoriale
modelare baloane
Jonglerii i manipulare obiecte
http://www.ministryofmanipulation.com Ministerul manipulrii de obiecte
http://www.juggle.org/ - Asociaia Internaional a Jonglerilor

http://www.eja.net/- Asociaia European a Jonglerilor
http://www.juggling.org/ - Centrul de informaii n domeniul jongleriei

http://www.juggling.org/museum/ethnography/- Muzeul jonglerilor
http://www.thewjf.com/- Federaia Mondial de jonglerii
http://www.jugglingdb.com/- Baza de date n domeniul jonglatului

http://justyouraveragejoggler.com/- Despre jongler
http://thejoggler.blogspot.com/ - Blog despre jonglat
http://www.jugglingmagazine.it/new/ - Revist despre jonglerie
http://jugglemagazine.com/ -
http://www.juggle.org/forum/list.php?16,page=1 Forum despre jonglerie
http://www.pjb.com.au/jug/leatherballs.html - Mingii de jonglat
http://www.abc.net.au/science/surfingscientist/jugglingballs.htm - Cum s faci mingii
http://www.jugglingdb.com/compendium/skills/equipment/making/balls/barnesybags.html -
Cum s confecionezi mingii
http://www.instructables.com/id/Build-your-own-Juggling-Clubs/ - Construiete singur
http://www.crazytieguy.com/clubs.htm - Construiete singur
http://active-media.com/nizer/homemade.html - Construiete singur
http://www.oddballs.co.uk/ - Pentru cumprat materiale de jonglat sau manipulat

http://www.dube.com/ - Resurse pentru cumprat
http://www.loloche.fr/ - Resurse pentru cumprat
http://homepage.mac.com/abramr/juggling/tutorial/category/tricks/cascadelear
ning.html - tutoriale pentru asimilare diferite trucuri de jonglat

http://www.twjc.co.uk/glossary.html- Tutoriale i alte articole
http://www.luxotica.com/education/howtomake/torches.cfm - Cum s
construieti diferite obiecte de manipulat
http://jugglinglab.sourceforge.net/ - Animaii de nvare tehnici
http://www.businessballs.com/juggle.htm - Cum se jongleaz
Resurse
http://didier.arlabosse.free.fr/balles/english/ - Jonglerii cu bile, iluzii

http://www.passingdb.com/ - Sfaturi pentru jonglat n echip
http://www.juggling.org/records/records.html - Recorduri n jonglerie

http://www.geocities.com/ygoodmn/ - Jonglerii - cutii de trabucuri
http://www.jugglingworld.biz/tricks/tricks_plate_spinning.html - Manipulare Farfurii
http://www.juggling.org/help/circus-arts/plate-spinning/ - Manipulare farfurii

http://wikidiabolo.com/index.php5?title=Main_Page - Wiki specific pe diabolo
http://www.diabolotricks.com/ - Trucuri de diabolo i devil stick

http://diabolo.ca/index.php - Diabolo
http://www.devilstick.org/ - Centru de informaii pentru devil stick
http://community.simplycircus.com/tutorials/manipulation/devilsticks.htm - Cum s manipulezi

http://devilstick.de/english/home.htm - Animaii, tutoriale, Buletin Informativ
http://www.homeofpoi.com/articles/ - Centru resurse pentru poi-poi
http://www.poipoi.info/ - Centru resurse pentru poi-poi
http://www.playpoi.com Centru resurse poi-poi
http://www.luxotica.com/education/howtomake/poi.cfm - Cum s
construieti poi-uri
http://www.misterom.com/ - Resurse POI
http://www.madehow.com/Volume-6/Hula-Hoop.html - Cum se face un hula hoop

http://www.recordholders.org/en/list/hulahoop.html - Recorduri hula hoop
http://query.nytimes.com/gst/fullpage.html?res=940DE7DD1331F936A35750C0A96E948260&se
c=&spon=&pagewanted=1 Articol hula hoop
http://www.worldhoopday.com/ - Ziua internaional a Hoop-ului
http://www.hyperloophoop.com/ - Centru de informaii hula hoop
http://www.iwebplay.com/hoopworkout.htm - Hula Hoop pentru copii
http://www.hooping.org/ - Informaii i Revista online despre hula hoop

http://www.hoopaholic.org/ - Persoane dependente de hula hoop
http://www.hooprama.com/hoopingforhope - Aciune Hula Hoop pentru

femeile cu cancer la sn
http://www.blanketfort.com/juggling/staff.html - Cum s manipulezi un staff

http://www.quarterstaff.org/ - Asociaie britanic pentru staff
http://www.lostbiro.com/firestaff/firestaffi-04.html - Despre fire staff

http://www.pentrix.com/ - Manipularea creionului
http://www.upsb.info/forum/ - Forum pe domeniul manipulrii de creioane

http://www.mypsblog.com/ - Tutoriale manipulare creioane
Resurse
http://www.wikihow.com/Start-Contact-Juggling - Cum s practici Contact
http://www.contactjuggling.org Totul despre Contact
http://www.dmoz.org/Arts/Performing_Arts/Circus/Juggling/Contact_Juggling// - Despre Contact
i alte surse pe domeniu
Circ
http://www.acrobatsagency.co.uk/ - Centru de resurse pentru acrobai
http://www.pasadena.edu/divisions/language/chinese/cultural/acrobatics.html Acrobaii China
http://www.absolutetalents.com/index.php?option=com_seyret&task=videodirectli
nk&Itemid=&id=294 Diferite video cu acrobaii
http://www.redpanda2000.com/history.htm - Organizaia Red Panda de acrobai

http://www.hickoksports.com/history/acrobatics.shtml - Istoria Acrobaiilor
http://www.echasseurs.org/ - Site-ul competiiei sportive de mers pe picioroange ,

Belgia (Stiltwalkers and Stiltfighters of Namur)
http://www.plu.edu/~hashagtl/MokoMan/Moko%20Jumbies.html - Moko jumbeis (Mersul pe

Picioroange ca form de tradiie)
http://www.stilts.com/home.htm - Pentru achiziionare picioroange

http://www.juggling.org/help/circus-arts/stilts/ - Cum s faci picioroange i cum s mergi pe ele
http://stiltwalker.com/ - Centru de resurse pentru cei interesai de mersul pe picioroange
Spectacole de foc
http://www.androgen.net.au/frame.htm - Spectacole n flcri
http://www.nafaa.org/ - Asociaia Nord American a Spectacolelor de Foc

http://www.fire-dancing.com/ - Dans de foc
http://rudd-o.com/archives/2007/08/21/eating-fire-well-were-completely-outof-our-minds/ - Video cu nghiit de flcri
http://www.divineimagination.com/resources/articles/fire-eating-safety.html Msuri de siguran n ceea ce privete nghiitul de foc
http://www.oddballs.co.uk/fire-juggling-safety-advices - Msuri de siguran

http://www.geocities.com/burningbreathers/ - Despre respiraia de foc
http://www.fullbooks.com/The-Miracle-Mongers-An-Expose-1.html - Carte spectacole FOC
Pictur Urban
http://www.streetpainting.tv/ - Colecie fotografii pictur urban

http://users.skynet.be/J.Beever/pave.htm - Desene pe asfalt
http://www.european-street-painting.com/ - Asociaia European de Pictur Urban
http://www.tracyleestum.com/portfolio/street-painting/3-d-anamorphic/ - Portofoliu de lucrri
urbane
http://tomoteru.web.fc2.com/ - Galerie foto
http://www.artforafterhours.com/ - Organizaie profesionist de pictur urban
http://weburbanist.com/2007/09/21/3-amazing-3d-street-artists-urban-graffiti-from-aroundthe-world/ - Graffiti n jurul lumii
Resurse
http://streetpaintingsociety.com/ - Asociaia de pictur urban
http://www.chalkcircle.com.au/pavement/PavemenMain.htm - Galerie
http://www.chalkwalk.org/Chalk_Walk/Home.html -
http://www.chalkpainting.com/ - Centru Resurse pictur urban
http://www.scottlondon.com/photo/imadonnari/ - Fotografii Madonari

http://www.masseystreetpaintingfestival.com/ - Festival de Pictur
Urban
http://laneslist.blogspot.com/2008/07/3-d-street-painting-artexhibition.html - Blog Pictur Urban
http://www.romaniangraffiti.ro/ - Graffitti n Romnia

http://www.artcrimes.com/ - Galerie Graffiti
http://www.puregraffiti.com/ - Graffiti
http://www.counterproductiveindustries.com/gbgc/ http://www.ekosystem.org/ - Graffiti
http://www.rooke.se/rooketime26.html http://www.tenementcity.com/books_graffiti.html - Carte despre Graffiti

http://www.graffiticreator.net/ - Creatori de graffiti din toat lumea
http://www.stencil.ro/ - Moda Stencil n Romnia
http://www.stencilrevolution.com/ - Revoluia Stencil
Ppui
http://www.sagecraft.com/puppetry/ - Centru resurse i baz de date n domeniu

http://www.karagoz.net/english/puppet_theatre.htm - Teatru Ppui Turcia
http://www.gis.net/~puppetco/ - Centru resurse i baz de date n domeniu
Cinema mobil
http://www.hi-arts.co.uk/screen-machine-history.htm - Istorie
http://www.roadmovie.com.au/ - Site austriac despre cinema mobil
Forme de organizare animaie stradal
http://www.osce.org/item/23835.html - Despre manifestaii panice
http://tortureprotest.org/slideshows/denounce_torture - Protest mpotriva torturii

http://www.globalcitizen.co.uk/ - Organizaie de activiti stradali
http://platial.com/map/Important-Protests/1693#post66458 Despre protest
http://www.nycradicalcheerleaders.org/index.php?name=about Organizaie de
majorete radicale
http://www.guerrillagirlsontour.com/freestuff.htm - O organizaie de majorete
radicale
http://www.fiestacultura.com/ - Revist despre festivale spaniole

http://www.carnivalnet.org.uk/home - Arta carnavalului
http://www.brouhaha.uk.com/ - Spiritul internaional al carnavalului
Resurse
Activism stradal-proiecte n scop social (supliment pentru teatru experimental)

http://www.eurizons.net Campania Eurizons
http://www.icimod.org Animaia stradal ca form de media
http://www.seedsforchange.org.uk/ - Resurse pentru activiti
http://www.ecoaction.org/rr/ - Ghid pentru cei care vor s fac proteste
http://www.actupny.org/documents/CDdocuments/CDindex.html - Centru
resurse
http://www.starhawk.org/activism/activism.html Centru resurse

http://www.earthfirst.org.uk/manchester/porder.htmguide - Aspecte legale
n aciuni stradale
http://www.peacenews.info/tools/index.php Unelte de activism stradal
Despre managementul unui proiect
http://www.ngomanager.org/ -Centru resurse
http://www.ngomanager.ro Cursuri on-line gratuite
http://www.starhawk.org/activism/affinitygroups.html - Despre grupuri de afinitate
http://www.actupny.org/documents/CDdocuments/Affinity.html - Despre grupuri de afinitate
Cteva Cri
Boal, Augusto. Theatre of the Oppressed
Brecht, Stefan. Peter Schumanns Bread and Theatre
Cohen-Cruz, Jan, ed. Radical Street Performance: An International Anthology

Davis, Susan G. Parades and Power: Street Theatre in Nineteenth-Century
Philadelphia
Dennison, George. An Existing Better World: Notes on the Bread and Puppet
Theater
Griffith, Christopher, ed. Puppet Cookbook: Recipes for Puppets from In the Heart of the Beast and
Mask Theatre
Orenstein, Claudia. Festive Revolutions: The Politics of Popular Theater and the San Francisco
Mime Troupe
Sainer, Arthur. The New Radical Theatre Notebook
Weisman, John. Guerrilla Theater: Scenarios for Revolution
Alte video sau resurse sugerm motoare de cutare

http://www.youtube.com
http://video.google.com
http://wikipedia.com
Glosar
Glosar
Administraia Fondului Cultural Naional (A.F.C.N.) - este o instituie public autonom creat n
anul 2005 pentru a oferi finanri proiectelor culturale n condiii de transparen i

competitivitate;
Pagina web: www.afcn.ro

A.D.S.I.S. Tineri - este un grup organizat cu sprijinul comunitii Adsis din Roma (Italia), mergnd
pe modelul Adsis Jovenes din Spania i America de Sud. Scopul acestora este oferirea unui punct
de sprijin tinerilor i persoanelor defavorizate din punct de vedere material i social.
ANPCDEFP - acronim al Ageniei Naionale pentru Programe Comunitare n Domeniul Educaiei i
Formrii Profesionale , structura care administreaz programele comunitare nvare pe tot

parcursul vieii, Erasmus Mundus i Tineret n Aciune. Agenia are n acelai timp i calitatea
de Centru Naional Europass, Unitate Naional Eurydice i Centru Naional Eurodesk.

Pagina web : http://www.anpcdefp.ro
A.R.C.S.(Asociaia Romn pentru Consiliere i Sprijin)- organizatie formata din specialiti n
domenii diverse care ofer servicii i organizeaz programe i proiecte pentru organizaii, grupuri
de iniiativ sau specialiti n diverse domenii, care lucreaz cu/pentru tineri. ARCS acioneaz la
nivel local, regional i naional i internaional.
Aripi n Europa - grup local ce organizeaz activiti recreative ce implic nvarea prin joc i
experien. Activitile se desfoar la nivelul judeului Suceava unde exist mai multe grupuri de
iniiativ.
Asociaia A.R.T. Fusion (A.R.T.F.) - este o asociaie tnr fondat n anul 2005 care transmite un
mesaj puternic pozitiv comunitii n care activeaz i crede c toi oamenii pot contribui n
comunitate folosind instrumente ale artei participative. Reprezint de asemenea un grup de tineri
care consider c arta este un instrument real de schimbare social, susinnd c un individ este
totodat o for a schimbrii n comunitate prin mbuntirea propriei atitudini fa de problemele
sociale care l nconjoar;
Pagina web: www.artfusion.ro

Consiliul Naional pentru Combaterea Discriminrii (C.N.C.D.)- este o autoritate de stat autonom,
sub control parlamentar, care i desfoar activitatea n domeniul discriminrii. Este garant al
respectrii i aplicrii principiului nediscriminrii, n conformitate cu legislaia intern n vigoare i

cu documentele internaionale la care Romnia este parte;
Pagina web: www.cncd.org.ro
C.R.E.A.T.I.V- i propune promovarea si dezvoltarea profesiunii de animator socio-educativ cu rol

de re-creare a legaturilor sociale si cu sine insusi. Animatorul re-formeaza copii, tineri si adulti
din societatea noastra dezvoltandu-le capacitatea de adaptare si responsabilitatea sociala.
Pagina web: www.creativ.org.ro
Glosar
Crispus- Grup de iniiativ format din nou membri specializai n spectacole de foc, cu baza n
Sibiu dar care cltoresc i-i ofer serviciile n toate colurile rii i nu numai. Multe din
spectacolele stradale sau festivalele organizate n Romnia care au avut un spectacol pirotehnic au
invitat trupa CRISPUS pentru a delecta audiena. Mai multe informaii gsii pe siteul www.crispus-
art.com
Fundaia Noi Orizonturi (F.N.O) organizaie a crei misiune primar este de a dezvolta capitalul
social competenele morale care cldesc ncrederea i fac posibil dezvoltarea susinut.
Dezvoltarea capitalului social este una dintre marile probleme ale dezvoltrii n Romnia. Lipsa
capitalului social alimenteaz fenomene negative, cum ar fi srcia, abandonul copiilor,

degradarea mediului, corupia;
Pagina web: www.noi-orizonturi.ro

I.M.P.A.C.T. - este un program naional al Fundaiei Noi Orizonturi. Programul I.M.P.A.C.T. const
n cluburi de iniiativ comunitar pentru tineri, caracterizate prin mbinarea creativ a distraciei
din educaia prin aventur cu cerinele educaiei prin serviciu n folosul comunitii. I.M.P.A.C.T.
dezvolt componenta de educaie prin serviciu n folosul comunitii, unul dintre domeniile
principale ale activitii fundaiei. Educaia prin serviciu n folosul comunitii este un
instrument prin care tinerii nva s conceap i s pun n practic proiecte de serviciu pentru
comunitatea n care triesc. I.M.P.A.C.T. i propune: (1) ncurajarea tinerilor de a veni n sprijinul
comunitii, prin proiecte de serviciu; (2) nzestrarea tinerilor cu abiliti practice, necesare n faza
de implementare a proiectelor; (3) promovarea de valori i norme n concordan cu atitudinile

civice i respectul reciproc. n acest fel, I.M.P.A.C.T. i propune implicarea tinerilor n problemele
comunitii, nzestrarea lor cu abiliti practice i promovarea n rndul tinerilor a calitilor

necesare cetenilor ntr-un mediu democratic;
O.N.C.R.- Cercetaii Romniei- Misiunea lor este de a contribui la educarea tinerilor printr-un
sistem de valori bazat pe o Promisiune i o Lege, de a ajuta la construirea unei lumi mai bune, n
care oamenii sunt mplinii ca indivizi i joac un rol constructiv n societate.
Pagina web: http://www.scout.ro/
Programul Tineret n Aciune este Programul pe care Uniunea European l-a creat pentru tineri,
n vederea promovrii ceteniei europene active, solidaritii, toleranei n rndul tinerilor
europeni
i a implicrii acestora n plmdirea viitorului Uniunii. Programul promoveaz
mobilitatea n interiorul i n exteriorul granielor UE, nvare non-formal i dialog intercultural,

ncurajnd integrarea tuturor tinerilor, indiferent de mediul educaional, social
acestora.
i cultural al
Pagina web : http://www.anpcdefp.ro

The Serious Road Trip organizaie internaional ce are ca misiune oferirea de suport psihologic,
terapie prin divertisment persoanelor aflate n dificultate de orice natur (din Europa de Est) prin
activiti de circ i art stradal.
Pagin web: http://www.theseriousroadtrip.org/groups/
Animaie stradal ghid practic
V-a placut?
Asteptam cu mare drag orice fel de
intrebari, sugesti, comentarii legate de acest ghid la adresa de mail:

art_fusion_romania@yahoo.com
Echipa A.R.T. Fusion va ureaza
multe experiente de invatare alaturi si prin animatia stradala!!!!
A.R.T. Fusion 2008

Limbă

Animatie Stradala Pentru Schimbare Sociala

Încărcat de

Informații document

Descriere:

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Descriere:

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Animatie Stradala Pentru Schimbare Sociala

Încărcat de

Descriere:

Drepturi de autor:

Formate disponibile

9 789738 893061

ANIMAIE STRADAL GHID PRACTIC

1Animaie stradal ghid practic

Acest ghid a fost redactat si editat de ctre Andrea-Loredana Tudorache ,

Asociaia A.R.T. Fusion

Asociaia A.R.T. Fusion

Drepturile de copyright ale acestei publicaii aparin asociaiei A.R.T. Fusion.

2 Animaie stradal ghid practic

ATitudine pe strada TA!

Arta nu ajunge la oameni, oamenii vin la ea. Tocmai de aceea

Mulumim pe aceast cale finanatorilor notri,

Consiliului Naional pentru Combaterea Discriminrii i Agenia Naional pentru Programe

The Serious Road Trip Timioara, Cluj,

O.N.C.R.- Cercetaii Romniei Trgu Jiu,

A.R.C.S. Drobeta Turnu Severin.

3 Animaie stradal ghid practic

de promovare de ATitudine pe strada TA, au nvat s practice animaia stradal i au desfurat

4 Animaie stradal ghid practic

spune i care ar trebui s te anime....foarte general i foarte simplu NUMAI c

din jurul tu, o prjituric ajut i asigur-te c stai confortabil ...pentru c

urmeaz s petreci un timp de calitate i merit atenia necesar.

Ghidul tu n animaia stradal

5 Animaie stradal ghid practic

4. Metode de animaie stradal

3. Obiectivele animaiei stradale

Teatru experimental (social, politic, de propagand)

Spectacole tip Circ

5. Animaia stradala n scop Social

Forme organizate de animaie stradal

5.1 Proiecte de animaie stradala cu scop social

5.1.2 n afara Romniei

6. Practicanii de animaie stradal

6 Animaie stradal ghid practic

Definiia animaiei stradale

Noi i zicem ANIMAIE STRADAL, ns i se mai spune i:

spectacol n aer liber

cultur sau comunicaie urban

forme noi de exprimare artistic

spectacol n spaiu public sau deschis

Te urmrete pe tine i pe cei ca tine i te surprinde n locurile n care nu te-ai atepta.

Este un termen general, recunoatem, ns are cteva caracteristici:

include forme diferite de exprimare artistic incluznd teatru,

muzic, circ, clovnerie, dans, carnaval, pirotehnic, i multe, multe

accesibil tuturor precum i oricrui numr de persoane;

momentul n care doresc;

nu rmne doar un privitor.

7Animaie stradal ghid practic

Definiia animaiei stradale

publicul stimuleaz creativitatea artistului pentru a veni cu ceva nou,

pentru a improviza sau pentru a identifica ce anume l face pe trector s

animatorii stradali ALEG strada

Este clar i trebuie subliniat,

ct de clar i este ceea ce

nseamn ANIMAIA STRADAL?

Dei ne-am dori, nu poate fi 10...

de aceea i sugerez delicat s continui!

Cteva ntrebri de reflecie temporar:

Ce schimbri crezi c ar aduce animaia stradal n oraul

Cine crezi c are nevoie de animaie stradal

8 Animaie stradal ghid practic