MY FAIR LADY

Opra de Metz mtrople

FREDERICK LOEWE

DOSSIER PDAGOGIQUE 2015-2016

CONTACTS ACTION CULTURELLE

Marjorie Piquette / 01 69 53 62 16 / marjorie.piquette@opera-massy.com
Eugnie Boivin / 01 69 53 62 26 / eugenie.boivin@opera-massy.com
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2015-2016 Opra de massy my fair lady

Samedi 16 janvier(20h)
Dimanche 17 janvier (16h)
Rptiton gnrale : Vendredi 15 janvier (20h)
dure : 3h15 (avec entracte)

Comdie musicale amricaine en 2 actes - 1956

Musique de Frederick Loewe
Paroles et livret dAlan Jay Lerner
daprs Pygmalion de George Bernard Shaw
Adaptation franaise dAlain Marcel
Direction Didier Benetti
Mise en scne Paul-Emile Fourny
Costumes Dominique Burt
Lumires Patrice Willaume
Chorgraphie Elodie Vella
Chef de chant Elisabeth Busselle
Chef de chur Nathalie Marmeuse
Avec
Fabienne Conrad Eliza Doolittle
Jean-Louis Pichon Henry Higgins
Lionel Peintre Colonel Hugh Pickering
Philippe Ermelier Alfred P. Doolittle
Raphal Brmard Freddy Eynsford-Hill
Catherine Alcover Mrs. Higgins
Marie-Jos Dolorian Mrs. Pearce
Orchestre de lOpra de Massy
Chur et Ballet de lOpra de Metz-Mtropole

LOpra de massy est subventionn par:

et remercie ses partenaires :

Le service dAction Culturelle de lOpra de Massy est membre du

Rseau Europen pour la Sensibilisation lOpra

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SOMMAIRE
04 _ LE COMPOSITEUR
05 _ LARGUMENT
07 _ EN SAVOIR PLUS... SUR LOEUVRE
12 _ EN SAVOIR PLUS... SUR LE CONTEXTE
14 _ LA PRODUCTION
16 _ EN SAVOIR PLUS... SUR LA VOIX
17 _ LES INSTRUMENTS DE LORCHESTRE
20 _ LES INGRDIENTS DE LOPRA
21 _ ACTION CULTURELLE

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LE COMPOSITEUR
FREDERICK LOEWE (1901-1988)
Compositeur amricain dorigine allemande, collaborateur dAlan Jay Lerner dans
une srie de comdies musicales succs, notamment My Fair Lady (1956 ; porte
lcran par George Cukor en 1964) qui a connu un triomphe phnomnal.
N le 10 juin 1901 Berlin, fils dun acteur et tnor doprette viennois, Loewe
est un enfant prodige. Il joue du piano lge de cinq ans, sept ans compose
pour les prsentations de son pre et devient treize le plus jeune soliste appel
se produire avec lOrcheste Philharmonique de Berlin. Il fait des tudes musicales
pousses avec Ferruccio Busoni et Eugne dAlbert. lge de quinze ans, il crit
une chanson populaire, Katrina, dont plus dun million de partitions seront vendues.
Loewe migre aux tats-Unis en 1924 o il fait toute sorte de petits boulots pendant les dix annes suivantes. En 1934,
il crit pour Broadway la musique de la pice Petticoat Fever et, ds 1936, il compose de la musique pour des revues de
Broadway, sans remporter beaucoup de succs. Loewe travaille avec le parolier Earle Crooker sur les comdies musicales :
Salute to Spring (1937) et Great Lady (1938), mais ils ne parviennent pas non plus attirer lattention.
En 1942, Loewe rencontre Alan Jay Lerner au Lambs, club de thtre new-yorkais, et lui demande de travailler la rvision
de Salute to Spring pour un producteur de Detroit. Ils poursuivent leur collaboration avec deux checs, Whats Up ? (1943)
et The Day Before Spring (1945), avant de connatre le succs Broadway avec Brigadoon (1947). Viennent ensuite Paint
Your Wagon (1951), My Fair Lady, le film Gigi (Vincente Minnelli, 1958), et Camelot (1960). Des diffrends entre Loewe
et Lerner surviennent au cours de lcriture de Camelot et ils interrompent leur collaboration pendant plus de dix ans.
Loewe dcide de se retirer Palm Springs, en Californie. Il arrte de composer jusqu ce que Lerner lui propose de
complter la partition du film Gigi pour une nouvelle version la scne, en 1973, ce qui lui a valu un Tony Award pour la
meilleure musique originale.
Lanne suivante, ils collaborent pour une version musicale filme du Petit Prince, daprs Antoine de Saint-Exupry. Le
film est un chec critique et public. Loewe est laurat du Songwriters Hall of Fame en 1972. Il vit Palm Springs jusqu sa
mort, en 1988. Il a une toile sur le Palm Springs Walk of Stars depuis 1995. Il est enterr dans le Desert Memorial Park
Cathedral City, en Californie.

Ses comdies musicales pour la scne :

1937 : Salute to spring
1938 : Great Lady
1942 : Life of the Party
1943 : Whats Up ?
1945 : The Day Before Spring
1947 : Brigadoon
1951 : Paint Your Wagon
1956 : My Fair Lady
1960 : Camelot
1973 : Gigi

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LARGUMENT
LES PERSONNAGES
Eliza Doolittle, fleuriste
Henry Higgins, professeur de diction
Colonel Hugh Pickering
Alfred P. Doolittle, pre dEliza
Freddy Eynsford-Hill, jeune aristocrate
Mrs Higgins, mre de Henry Higgins
Mrs Pearce, gouvernante

RSUM
Lhistoire se droule dans les annes 1930 Londres. Eliza Doolittle est une
jeune vendeuse de fleurs issue de la classe populaire qui rve dune vie meilleure.
Un soir dhiver, elle se promne comme son habitude devant le London
Royal Opera House pour y travailler, quand elle rencontre le professeur Henry
Higgins, sortant tout juste dune reprsentation. Chercheur en phontique,
ce personnage orgueilleux et mysogyne, fait le pari de transformer la jeune
fille en une vraie femme du monde en gommant ses mauvaises manires et
son accent cockney .
Ainsi commence une histoire aussi drle que sentimentale. En effet, Eliza
sinstalle chez le professeur pour y recevoir des leons de phontique et de
savoir-vivre, et va petit--petit saffirmer comme une vraie lady dans les
soires londoniennes. De son ct le professeur shabitue sa prsence mais
refuse dadmettre son attirance. Comme toutes les comdies musicales,
lhistoire prend fin sur une note heureuse entre les deux protagonistes,
Higgins se dclare Eliza, et tous deux ne se quitteront plus.

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ACTE 1
la sortie de Covent Garden, badauds, bateleurs et marchands des quatres saisons regardent sortir le beau monde. Press
de trouver un taxi, Freddy Eynsford-Hill, jeune homme de bonne famille, bouscule une petite vendeuse de fleurs, Eliza
Doolittle. Cette enfant du peuple parle le plus pur cockney. Devant ses fleurs qui gisent dans la poussire, elle explose de
fureur et le dit avec verdeur. Un certain professeur Higgins, linguiste distingu, lobserve avec attention.
Son exprience et son talent conjugus lui permettent didentifier instantanment lorigine de chacun grce son accent.
Ainsi, ce monsieur qui parle Eliza doit tre pass par Cambridge et les Indes. En effet, il sagit du colonel Pickering qui se
rvle tre un spcialiste du sanscrit.
Unis par une mme passion linguistique, les deux hommes sympathisent. Higgins lui affirme quil est capable de transformer llocution de la petite fleuriste jusqu ce quelle devienne une vendeuse distingue, ou mme une lady . Les deux
hommes sloignent ; Eliza reste songeuse.
Devant un pub de Tottenham Court, Alfred Doolittle, le pre dEliza, ivrogne et fainant, tente de soutirer de largent sa
fille. Higgins a invit Pickering chez lui. On leur annonce une jeune femme. Cest Eliza qui, soucieuse de sortir de sa misrable condition, vient demander des leons. Malgr le scepticisme de son ami Pickering, le professeur accepte de faire son
ducation. Dans six mois, elle pourrait tre prsente Buckingham Palace. Dans le pub de Tottenham Court, Doolittle
apprend bientt o loge sa fille.
Chez Higgins, Eliza commence ses leons. Elle apprend prononcer correctement lalphabet. Doolittle tente de faire chanter Higgins. Pour sen dbarrasser, le professeur le renvoie auprs dun de ses collgues. Aprs bien des larmes et des exasprations, Eliza commence parler correctement. On peut tenter un premier essai Ascot.
Aux champs de courses hippiques dAscot, la mre dHiggins, une dame respectable et distingue, apprend lexprience
laquelle procde son fils, de mme que son arrive imminente avec la jeune personne.
Dans une loge, ladies et gentlemen regardent les courses. Entre Eliza, habille avec raffinement. Elle fait sensation. Ses
premiers pas dans la vie mondaine sont assez russis, mais pourtant, la stupfaction de tous, elle commet quelques
impairs Freddy Eynsford-Hill, quant lui, tombe sous le charme de la jeune femme. Devant la maison dHiggins, Freddy
essaie vainement de rencontrer Eliza.
Plusieurs semaines ont pass. Higgins et Pickering vont mener Eliza au bal de lAmbassade, la soire la plus lgante de la
saison. Au cours du bal, Eliza charme lassemble. Mme la reine de Transylvanie la trouve adorable.

ACTE 2
De retour chez Higgins, Eliza, extnue, reproche Higgins davoir fait delle une poupe incapable de se dbrouiller dans
la vie. En fait, Higgins ne sest pas avis dune chose : celui qui enseigne la diction enseigne aussi la manire de sentir et
de penser. Il a donc boulevers la nature intime de son lve. La crise atteint son paroxysme quand Eliza se rend compte
quelle nest pour Higgins quun sujet dexprience. Malgr les conseils cyniques quil lui prodigue, Higgins laisse voir quelle
ne lui est pas compltement indiffrente. Pourtant, Eliza dcide de sen aller.
Elle sort de la maison et rencontre Freddy qui lui dclare son amour. Elle rpond avec brusquerie et senfuit, suivi de lamoureux conduit. Au march aux fleurs, laube, Eliza est chagrine car ses anciens amis cockneys ne la reconnaissent plus.
Higgins est dsespr par le dpart dEliza. Pickering dcide alors de la faire rechercher. Eliza sest rfugie chez Madame
Higgins qui prend sa dfense au point de blmer son fils.
Higgins survient et, au cours dune longue scne, lui avoue son attachement. Mais Eliza se drobe encore une fois.
Higgins rentre chez lui, furieux lide quelle pourrait pouser un quelconque Freddy. Il met en marche un gramophone
et coute la voix dEliza.
Celle-ci entre alors son insu, soulve le saphir et dit Jma lav les mains, pis la figure avant dvnir . Higgins laperoit.
Troubl lespace dun instant, il se ressaisit vite et lui lance : Eliza, o diable sont passes mes mules ? ... Lhistoire trouve
ainsi sa conclusion attendue

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EN SAVOIR PLUS... SUR LUVRE

1) MY FAIR LADY, EXPRESSO !
Julie Andrews

- My Fair Lady est une comdie musicale amricaine.

- Les paroles et le livret sont dAlan Jay Lerner, et la musique de Frederick
Loewe.
- My Fair Lady a t cr le 15 mars 1956 au Thtre Mark Hellinger de
Broadway.
- Initialement, Rex Harrison interprtait le rle de Henry Higgins et Julie
Andrews celui dEliza Doolittle.
- Cest lactrice Audrey Hepburn qui interprtera le rle dEliza lcran dans
la version filme ralise en 1964.
- Cette comdie eut un succs considrable lpoque de sa cration, puisquelle ft produite plus de 2000 fois entre 1956
et 1962, soit plus de 300 reprsentations par an.
- La comdie fait cho la segmentation des classes sociales britanniques avant la Seconde Guerre Mondiale ainsi qu
lmancipation du genre fminin dans la socit.

2) LES SOURCES DE LA COMDIE MUSICALE

Pygmalion et Galate par Jean-Lon Grome, 1890

Pygmalion et Galate dans Les Mtamorphoses dOvide

La comdie sest librement inspire de ce mythe dcrit dans la mythologie grecque
et repris par Ovide vers lan I.
En rsum : Pygmalion est un homme passionn de sculpture qui rgne sur lle
de Chypre. Indign par le comportement de dbauche des femmes autour de lui,
il se voue un clibat ternel pour se consacrer entirement son art. Il se lance
alors dans une cration de cire qui naura dautre visage que celui dune femme, la
femme de ses rves. Il la considre alors telle quelle, la pare de bijoux, lui offre des
cadeaux et pour finir lembrasse. Cest alors que la cration prend forme humaine
grce la bienveillance de la desse de lamour Vnus, Pygmalion en tombe
amoureux et lpouse. Texte original : Traduction de G.T. Villenave, Paris, 1806
Pygmalion (X, 243-297)
Tmoin du crime des Proptides, Pygmalion dteste et fuit un sexe enclin par sa nature au vice. Il rejette les lois de lhymen, et
na point de compagne qui partage sa couche.
[247] Cependant son ciseau forme une statue divoire. Elle reprsente une femme si belle que nul objet cr ne saurait lgaler.
Bientt il aime perdument louvrage de ses mains. Cest une vierge, on la croirait vivante. La pudeur seule semble lempcher
de se mouvoir : tant sous un art admirable lart lui-mme est cach ! Pygmalion admire; il est pris des charmes quil a faits.
Souvent il approche ses mains de la statue quil adore. Il doute si cest un corps qui vit, ou louvrage de son ciseau. Il touche,
et doute encore. Il donne la statue des baisers pleins damour, et croit que ces baisers lui sont rendus. Il lui parle, lcoute,
la touche lgrement, croit sentir la chair cder sous ses doigts, et tremble en les pressant de blesser ses membres dlicats.
Tantt il lui prodigue de tendres caresses; tantt il lui fait des prsents qui flattent la beaut. Il lui donne des coquillages, des
pierres brillantes, des oiseaux que couvre un lger duvet, des fleurs aux couleurs varies, des lis, des tablettes, et lambre qui
nat des pleurs des Hliades. Il se plat la parer des plus riches habits. Il orne ses doigts de diamants; il attache son cou de
longs colliers; des perles pendent ses oreilles; des chanes dor serpentent sur son sein. Tout lui sied; mais sans parure elle
ne plat pas moins. Il se place prs delle sur des tapis de pourpre de Sidon. Il la nomme la fidle compagne de son lit. Il ltend
mollement sur le duvet le plus lger, comme si des dieux elle et reu le sentiment et la vie. [270] Cependant dans toute lle de
Chypre on clbre la fte de Vnus. On venait dimmoler la desse de blanches gnisses dont on avait dor les cornes. Lencens
fumait sur ses autels; Pygmalion y porte ses offrandes; et, dune voix timide, il fait cette prire : Dieux puissants ! si tout vous
est possible, accordez mes vux une pouse semblable ma statue. Il nose pour pouse demander sa statue elle-mme.
Vnus, prsente cette fte, mais invisible aux mortels, connat ce que Pygmalion dsire, et pour prsage heureux que le vu
quil forme va tre exauc, trois fois la flamme brille sur lautel, et trois fois en flche rapide elle slance dans les airs. [280]

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Pygmalion retourne soudain auprs de sa statue. Il se place prs delle; il lembrasse, et croit sur ses lvres respirer une douce
haleine. Il interroge encore cette bouche quil idoltre. Sous sa main flchit livoire de son sein. Telle, par le soleil amollie, ou
presse sous les doigts de louvrier, la cire prend la forme quon veut lui donner. Tandis quil stonne; que, timide, il jouit, et
craint de se tromper, il veut sassurer encore si ses voeux sont exaucs. Ce nest plus une illusion : cest un corps qui respire,
et dont les veines senflent mollement sous ses doigts.
[290] Il rend grces Vnus. Sa bouche ne presse plus une bouche insensible. Ses baisers sont sentis. La statue anime
rougit, ouvre les yeux, et voit en mme temps le ciel et son amant. La desse prside leur hymen; il tait son ouvrage.
Quand la lune eut rempli neuf fois son croissant, Paphus naquit de lunion de ces nouveaux poux; et cest de Paphus que
Chypre a reu le nom de Paphos.
Pygmalion de George Bernard Shaw
Pygmalion est une pice de thtre du dramaturge et compositeur irlandais George Bernard Shaw, reprsente pour la
premire fois le 11 avril 1914 sur la scne de Her Majestys Theatre, avec Mrs. Patrick Campbell et Herbert Beerbohm
Tree dans les rles principaux. Nomme daprs le personnage mythologique quest Pygmalion, elle vise critiquer la
respectabilit des classes moyennes de la socit anglaise.
Elle connatra une adaptation cinmatographique en 1938. Aprs la disparition de Shaw, les compositeurs Alan Jay
Lerner et Frederick Loewe en feront une comdie musicale, My Fair Lady, en lamputant totalement de sa fin cynique quexpliquait Shaw dans sa prface - montrant que possder le langage des classes aises sans disposer en mme temps
de leur fortune ne changeait rien la condition de quiconque.
Biographie de George Bernard Show (26 Juillet 1856 - 2 Novembre 1950)
Fils dune famille bourgeoise et protestante, George Bernard Shaw fait trs peu dtudes avant de rejoindre lAngleterre
o la lecture de Marx est une vritable rvlation. Fervent militant socialiste, il a combattu toute sa vie, grce une
ironie inpuisable, les institutions bourgeoises et la hirarchie religieuse. Il a grandement particip la transformation
morale de lAngleterre. Bernard Shaw obtient le prix Nobel de littrature en 1925 et la reconnaissance nationale. Il
meurt 94 ans sans avoir jamais perdu de son incroyable nergie. Sil a commenc sa carrire par des romans, Le Lien
irrationnel, La Profession de Cashel Byron, cest grce ses pices de thtre, La Profession de Mrs Warren ou Pygmalion,
quil sest impos.

3) LE MYTHE DE PINOCCHIO
On se rappelle tous du mythe de Pinocchio, cette marionnette qui voulait
devenir un vrai petit garon. Lcrivain italien Carlo Collodi cre en 1883,
le personnage de Gepetto qui rve davoir un fils. Pour ce faire, menuisier
de profession, il taille une marionnette dans du bois, celle-ci nest autre
quun petit garon et commence sarticuler toute seule ! Gepetto va alors
soccuper delle comme son propre enfant, il lui achte des fournitures
scolaires pour quil puisse aller lcole, le borde avant de sendormir etc. Cest
un parcours initiatique qui commence pour cette marionnette, dsobissante
et mal leve, elle va nen faire qu sa tte et suivre son chemin comme
elle lentend. Collodi ne manquera pas de lui rserver des preuves - juges
perverses voir sadiques pour certains lecteurs - afin quelle puisse sduquer
et grandir.
Histoire revisite dans la version de Walt Disney, dans une tonalit plus douce et moralisatrice, cest le passage du nez
qui sallonge pour le prix dun mensonge qui deviendra le thme de cette histoire universellement connue, alors que
lcrivain nen navait fait quun dtail.
Cette histoire met galement en relief le rle des parents dans lducation dun enfant. Ici les figures parentales sont
interprtes par Gepetto et la Fe Bleue. On retrouve dans les histoires de My Fair Lady, Pygmalion ou encore Pinocchio,
lide de crer un tre parfait limage de son crateur comme objet central de lhistoire.
Cest aussi le dsir dun monde meilleur, des souhaits inavous qui deviennent ralit : Gepetto rve de devenir pre,
Pygmalion et Henry Higgins de leur ct souhaitent sortir de leur solitude en rencontrant la femme tant attendue.
Pygmalion et Gepetto se rfugient dans limaginaire, lunivers du merveilleux ou tout est possible, finalement seule la
magie peut briser la monotonie de la vie. Dans ces deux mythes, le lecteur peut rellement se demander si lhistoire
nest pas issue dun rve.

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4) LA COMDIE MUSICALE DE BROADWAY
La comdie musicale est un genre musical mlant la fois danse, thtre, musique et chant. Elle se diffrencie du genre
opratique par des sujets lgers en happy end ainsi que par lutilisation dune technique vocale de varit appele le
belting que nous verrons ci-aprs. La comdie musicale nous vient tout droit des tats-Unis, elle est le rsultat dun
croisement entre genres musicaux : le courant de musique populaire Tin Pan Alley de New York prcurseur du rocknroll,
celui de lopra et de loprette importe par les migrants europens, enfin le jazz par les afro-amricains. La contraction
des ces courants musicaux fait natre un genre appel plus couramment le music-hall , qui saffirme aussi travers une
esthtique propre.
La comdie musicale sarticule presque toujours en deux actes de dures ingales : le premier est le plus long et le plus
dense en thmes musicaux ; le deuxime sera plus ramass et comprendra certaines reprises des plus belles chansons,
lesquelles doivent avoir des raisons dramaturgiques de rapparatre.
Dans les comdies musicales, la chanson a dailleurs une fonction fondamentale, semblable celle quelle remplit dans la
varit ou la pop : conjuguer luniversel au particulier. Comme laria dans lopra, une chanson sert dabord exprimer un
sentiment joie, colre, dsespoir. Pour ce faire, musique et paroles forment un tout qui aura une rsonnance la fois
motionnelle et intellectuelle chez le spectateur. La chanson travaille sur une certaine banalit de lhumain qui est aussi son
plus sr moyen de toucher chaque spectateur. Car celui-ci peut y projeter ses affects et les relier sa propre vie, la chanson
pntrant dans son intimit.

5) LA TECHNIQUE VOCALE DU BELTING

Le belting est une technique vocale moderne en vogue aux tats-Unis dans les annes 1950. Les chanteurs lutilisent
dans les rpertoires de musique jazz, varit ou encore de comdie musicale. Elle se diffrencie de lopra par lutilisation
de la voix de poitrine qui permet de garder une puissance vocale mme dans les notes aigues, alors que la technique vocale
lyrique fait travailler la voix de tte, legit en anglais.
Souvent critique par les spcialistes par son effet timbr non-travaill, voir inesthtique, cette technique est aussi trs
controverse sur le plan de la pression musculaire mise sur les cordes vocales qui pourrait les endommager.
Cette technique concoure galement une esthtique musicale. En effet, proche de la voix parle, le belting participe
lembellissement de la vie quotidienne des chanteurs de comdies musicales sur scne en mettant en avant une grande
aisance vocale.

VOIX DE POITRINE

VOIX DE TTE

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6) LADAPTATION AU CINMA
Guillemette Odicino (Tlrama)
Pour le film, Jack Warner prfra Audrey Hepburn [ Julie Andrews qui
avait cr le rle Broadway], double, dans lombre, par Marni Nixon.
Audrey semploie dabord jouer la marchande de fleurs des rues, raclure
de macadam au fort accent cockney. Puis, au milieu du film, aprs moult
h aspirs et autant de rain in Spain , elle descend un escalier dans la plus
merveilleuse des robes chrysalide, couronne dun diadme.
ce moment prcis, Audrey-Eliza Doolittle est la plus belle femme du monde. Il ny a que
Henry Higgins, arrogant professeur de phontique, clibataire et misogyne, pour encore
lignorer. Dans Pygmalion, la pice de George Bernard Shaw, il ne le ralisait jamais, car
le dramaturge ne traitait que de la mutation sociale dEliza sans donner une bonne leon
sentimentale ce mufle dHiggins. Lerner et Loewe, librettiste et compositeur de la comdie musicale, sen sont chargs. Le
tout mis en scne avec llgance et lacidit de George Cukor. blouissant.
My Fair Lady remporta 8 Oscars en 1965 :
- Meilleur film
- Meilleur ralisateur pour George Cukor
- Meilleur acteur pour Rex Harrison (rle dHenry Higgins)
- Meilleure direction artistique - couleur pour Gene Allen, Cecil Beaton et George James Hopkins
- Meilleurs costumes - couleur pour Cecil Beaton
- Meilleure photographie - couleur pour Harry Stradling Sr.
- Meilleur son pour George R. Groves
- Meilleure musique de film - adaptation pour Andr Previn

6) LES PISTES DCOUTE

ACTE 1
Ouverture
voir en vido (https://www.youtube.com/watch?v=xdakd3KiNuc)

linstar dun opra, louverture est le premier morceau uniquement instrumental dune pice, il ouvre luvre. Elle
prsente alors tous les thmes mlodiques de la pice.
Vous pourrez alors entendre On the Street Where You Liveet I Could Have Danced All Night.
Why Cant the English ?
voir en vido (https://www.youtube.com/watch?v=FdWoZZixI-I&list=PL504F16BFEACEE82C&index=2)

la sortie du thtre, Henry Higgins est surpris par une jeune femme dont le fort accent cockney dclenche chez lui un
cynisme sans scrupules. En effet, Higgins se dsole que la langue anglais puisse autant tre dnature. Il se vante alors
de pouvoir deviner lorigine des passants, rien quen les coutants parler.
Wouldnt It be Loverly ?
voir en vido (https://www.youtube.com/watch?v=HVwAgaFlnus&list=PL504F16BFEACEE82C&index=3)

Henry Higgins lance le pari de transformer Eliza en vraie femme du monde en lui donnant des leons de phontique et
de bonnes manires. Eliza songeuse, rve dune vie meilleure.
The Rain in Spain
voir en vido (https://www.youtube.com/watch?v=of0DI00E_9E&index=9&list=PL504F16BFEACEE82C)

Dans le cabinet dHiggins,aprs maintes tentatives, Eliza parvient enfin raliser les exercices The rain in Spain stays
mainly in the plain auquel Higgins rpond George, shes got-it!. Eliza va enfin pouvoir faire son entre dans le

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grand monde, direction les courses hippiques dAscot!
Le rythme balanc du tempo di habanera jou au violoncelle illustre de prs lambiance espagnole que lon retrouve
galement dans lair Lamour est enfant de bohme dans lopra Carmen.

I Could Have Danced All Night (Jaurais pu danser toute la nuit!)

voir en vido (https://www.youtube.com/watch?v=lTa7Hm2AXEk&list=PL504F16BFEACEE82C&index=10)

Aprs lmotion partage, il est temps daller au lit, Eliza doit tre en forme pour sa premire
apparition dans le monde. Seulement, Eliza ne veut pas dormir, elle se revoit dansant dans
les bras dHiggins I could have danced all night (En moi tout danse encore). On devine
quEliza tombe peu peu amoureuse de son professeur.
Le son mtallique du glockenspiel (ci-contre) et le registre aigu de lorchestre mettent en
valeur la dimension du rve.
Ascot Gavotte
voir en vido (https://www.youtube.com/watch?v=7s4HkhGGnIM&list=PL504F16BFEACEE82C&index=11)

Les courses sont sur le point de commencer tout le grand monde est l : Duque, comtesse et princesse. Tous ces
personnages sont rassembls dans un chur en homorythmie (toutes les voix ont le mme rythme).
Higgins prsente Eliza qui fait sensation et en profite pour sexercer. Freddy, jeune homme de la haute bourgeoisie succombe
sous le charme de la jeune femme.
On the Street Where You Live
voir en vido (https://www.youtube.com/watch?v=DYGcjGRc-yA&index=13&list=PL504F16BFEACEE82C)

Freddy se rend au domicile dHiggins pour revoir Eliza mais celle-ci nest pas l. Le jeune homme se dclare alors dans une
mlodie parfume de romantisme.

ACTE 2
The Embassy Waltz
voir en vido (https://www.youtube.com/watch?v=SSlc0l0pGuw&list=PL504F16BFEACEE82C&index=16)

Une pice uniquement instrumentale, le Bal de lAmbassade reprsente le point culminant de lintrigue. Eliza arrive au
sommet de sa gloire, elle rencontre les personnes les plus influentes du Royaume dAngleterre et parvient se faire une
rputation, lassemble est charme par son lgance et son extrme beaut.
Le rythme de trois temps illustre la dynamique et le caractre de la valse.
Just you wait (Prends garde toi)
voir en vido (https://www.youtube.com/watch?v=lNgRoO2Zl4s&list=PL504F16BFEACEE82C&index=18)

Eliza est parvenue son objectif, mais que faire prsent? Retourner dans la rue ? De plus Higgins semble davantage occup
se rjouir de son pari gagnant que de se proccuper de ltat de la jeune femme. Exacerbe, Eliza reprend la chanson Just
you wait (Attends voir) du premier acte.
Get me to the church on time
voir en vido (https://www.youtube.com/watch?v=ZJtcRupHqfU&index=22&list=PL504F16BFEACEE82C)

Retour dans les quartiers populaires, le pre dEliza est sur le point de se marier. La fte est au rendez-vous, on remarque que
le dispositif instrumental diffre des scnes en milieux bourgeois. Les sections dinstruments cordes sont troques pour le
trombone, lharmonica avec claquettes, tambour, une mlodie rptitive et une interprtation bancale de Doolittle moiti
soul. Tout ceci illustre le ct lger de la situation en dcalage avec celle dEliza.
Ive Grown Accustomed to Her Face
voir en vido (https://www.youtube.com/watch?v=zDUrv4nULwU&list=PL504F16BFEACEE82C&index=25)

Aprs avoir dvers sa colre dans A hymn to him contre le genre fminin et contre Eliza en particulier dont il ne
comprend pas la raction, Higgins se dvoile enfin et joue les romantiques. Il avoue enfin quEliza lui manque !

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7) LADAPTATION DALAIN MARCEL (VERSION FRANAISE)
Wouldnt It be Loverly ? - Eliza et chur (Acte 1)
(Srait-ti pas trs joli?)
Choir
Its rather dull in town, I think Ill take me to Paree.
The missus wants to open up the castle in Capri.
Me doctor recommends a quiet summer by the sea.
Mmmm-mmm. Wouldnt it be loverly ?

Chur
On senquiquine dans c bled, moi j vais m tirer pour voir Paris.
Jai la bourgeoisie qui dmande quand cest quon s fait la baie d
Capri.
Moi, y a l docteur qu ordonne que j passe lhiver Tahiti.
Mmm, mmm! Ca srait-tti pas trs joli?
Eliza, cest quoi qu tu veux pour l printemps? Biarritz?

Eliza
All I want is a room somewhere;
Far away from the cold night air.
With one enormous chair;
Oh wouldnt it be loverly ?
Lots of choclate for me to eat;
Lots of coal makin lots of heat;
Warm face, warm hands, warm feet,
Oh wouldnt it be loverly ?

Elisa
Tout c qui m faut, cest un coin lhiver,
O i aurait jamais d courants dair,
Avec un pouf par terre,
Oh vrai, srait-ti pas trs joli ?
Plein d gteaux s manger trs gros,
Plein d charbon s donner plein d chaud,
Aux pieds, aux mains, au dos,
Oh vrai, srait-ti pas trs joli?

Oh, so loverly sittin abso-bloominlutely still!

I would never budge till
Spring crep over me winder sill.
Someones head restin on my knee;
Warm and tender as he can be,
Who takes good care of me;
Oh wouldnt it be loverly ?
Loverly, loverly,
loverly, loverly.

Oh voui, a srait joli d faire abso-fichtre-lument rien!

Ronfler jusqu c que l printemps
Vienne pour m chatouiller les reins
Pis quelquun la tte sur mes gnoux,
Une personne comme y a pas pus doux,
Prendrait tout l temps soins d nous,
Oh vrai, srait-tti pas trs joli?
Trs joli! Trs joli!
Trs joli! Trs joli!

Choir
All I want is a room somewhere;
Far away from the cold night air.
With one enormous chair;

Chur
Tout c qui m faut, cest un coin lhiver,
O i aurait jamais d courants dair,
Avec un pouf par terre,

Eliza
Oh wouldnt it be loverly ?

Elisa
Oh vrai, srait-ti pas trs joli ?

Choir
Lots of choclate for me to eat;
Lots of coal makin lots of heat;
Warm face, warm hands, warm feet,

Chur
Plein d gteaux s manger trs gros,
Plein d charbon s donner plein d chaud,
Aux pieds, aux mains, au dos,

Eliza
Oh wouldnt it be loverly ?
Oh, so loverly sittin abso-bloominlutely still!
I would never budge till
Spring crep over me winder sill.

Elisa
Oh vrai, srait-ti pas trs joli?
Oh voui, a srait joli d faire abso-fichtre-lument rien!
Ronfler jusqu c que l printemps
Vienne pour m chatouiller les reins

Chur
Someones head restin on my knee;
Warm and tender as he can be,

Chur
Pis quelquun la tte sur mes gnoux,
Une personne comme y a pas pus doux,

Tous
Who takes good care of me...

Tous
Prendrait tout l temps soins d nous...

2015-2016 Opra de massy my fair lady

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I Could Have Danced All Night - Eliza et chur (Acte 1)
(En moi tout danse encore!)
Eliza
Bed ! Bed ! I couldnt go to bed !
My heads too light to try to set it down !
Sleep! Sleep! I couldnt sleep tonight.
Not for all the jewels in the crown !
I could have danced all night !
I could have danced all night !
And still have begged for more.
I could have spread my wings
And done a thousand things Ive never done before.
Ill never know What made it so exciting;
Why all at once My heart took flight.
I only know when he began to dance with me
I could have danced, danced, danced all night !

Elisa
Lit ! Lit ! Je ne veux pas de lit !
Mon tte est trop lgre pour loreiller !
Dors ! Dors ! Mais rien en moi ne dort!
Nul jamais ne fut plus veill !
En moi tout danse encore!
En moi tout danse encore,
Faisant un bal sans fin.
En moi slve un chant,
Rempli de sons charmants,
Qui font trembler mes mains.
Qui me dira
Pourquoi ces pas me solent;
Pourquoi mon cur se bat si fort?
Ce que je sens trs bien, Cest que la danse me tient;
En moi tout danse, danse, danse encore!

Servants
Its after three now.
Dont you agree now,
She ought to be in bed.

Servantes
Il est trois heures, l...
Vous entendez, l...?
Elle devrait tre au lit!

Eliza
I could have danced all night !
I could have danced all night !
And still have begged for more.
I could have spread my wings
And done a thousand things
Ive never done before.
Ill never know What made it so exciting.
Why all at once my heart took flight.
I only know when he began to dance with me.
I could have danced, danced danced all night !

Elisa
En moi tout danse encore!
En moi tout danse encore,
Faisant un bal sans fin.
En moi slve un chant
Rempli de sons charmants,
Qui font trembler mes mains.
Qui me dira
Pourquoi ces pas me solent;
Pourquoi mon cur se bat si fort?
Ce que je sens trs bien, Cest que la danse me tient;
En moi tout danse, danse, danse encore!

Mrs. Pearce
I understand, dear.
Its all been grand, dear.
But now its time to sleep.

Mrs Pearce
Je vous comprends, Miss...
Cela fut grand, Miss...
Mais il vous faut dormir.

Eliza
I could have danced all night,
I could have danced all night.
And still have begged for more.
I could have spread my wings,
And done a thousand things

Elisa
En moi tout danse encore!
En moi tout danse encore,
Faisant un bal sans fin.
En moi slve un chant
Rempli de sons charmants,
Qui font trembler mes mains.
Qui me dira
Pourquoi ces pas me solent;
Pourquoi mon cur se bat si fort?
Ce que je sens trs bien, Cest que la danse me tient;
En moi tout danse, danse, danse encore!

Ive never done before.

Ill never know What made it so exciting.
Why all at once my heart took flight.
I only know when he began to dance with me
I could have danced, danced, danced All night !
(En moi tout danse encore!)

2015-2016 Opra de massy my fair lady

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On the Street Where You Live Freddy (Acte 2)
(Jai trouv mon bonheur dans ta rue)
Freddy
When she mentioned how her aunt bit off the spoon,
She completely done me in.
And m heart went on a journey to the moon,
When she told about her father and the gin.
And I never saw a more enchanting farce
Than that moment when she shouted
move your bloomin...

Freddy
Apprenant comment sa tante fut rectifie,
Jprouvais une joie gamine,
Et mon cur fut compltement lectrifi
Quand jappris comment son pre se soigne au gin;
Mais jamais elle ne maura mieux convaincu
Quau moment o elle se mit crier:Bouge un peu ton...

I have often walked down this street before;

But the pavement always stayed beneath my feet before.
All at once am I Several stories high.
Knowing Im on the street where you live.
Are there lilac trees in the heart of town?
Can you hear a lark in any other part of town?
Does enchantment pour Out of every door?
No, its just on the street where you live!

Dans ces rues souvent, jai fln jadis;

Mes souliers semblant plus lourds que ces pavs, jadis;
Aujourdhui, je vole vingt pas du sol;
Jai trouv mon bonheur dans ta rue.
Le lilas fleurit au milieu des murs;
Un rosier suspend ses fleurs sur le plus vieux des murs;
Un gentil bouvreuil agrmente le seuil;
Jai trouv mon bonheur dans ta rue.

And oh! The towering feeling

Just to know somehow you are near.
The overpowering feeling
That any second you may suddenly appear!
People stop and stare. They dont bother me.
For theres no where else on earth that I would rather be.
Let the time go by, I wont care if I can be here on the street
where you live.

Tantt, je faisais ce rve

Dtre en haut, tout proche de toi;
Bientt, je sais que mon rve
Te conduira devant la porte, auprs de moi.
Que les gens se moquent, mindiffre vraiment.
Je mattache ce portail comme du fer laimant.
Quimporte le temps,
Moi, jai tout mon temps.
Jai trouv mon bonheur dans ta rue.

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2015-2016 Opra de massy my fair lady

EN SAVOIR PLUS... SUR LE CONTEXTE

1) QUE SEST-IL PASS EN 1956 ?
7 janvier : mise en route de la pile atomique de Marcoule, premire centrale nuclaire franaise.
16 janvier : indpendance de lgypte.
30 janvier : Attentat la bombe au domicile de Martin Luther King.
2 mars : Indpendance du Maroc.
Cest la fin du trait du Bardo qui en 1881 avait tabli le protectorat franais dans le pays.
Le sultan Sidi Mohammed ben Youssef prend le titre de Roi Mohammed V.
20 mars : Indpendance de la Tunisie.
19 avril : Le mariage de Grace Kelly et du prince Rainier. Lactrice amricaine Grace
Kelly pouse le prince Rainier Grimaldi III de Monaco. La crmonie est retransmise
en Eurovision : 30 millions de tlspectateurs suivent en direct ce mariage grand
spectacle. La grande actrice hitchcockienne se retirera du cinma et aura 3 enfants.
Elle mourra en 1982, lge de 52 ans, dans un tragique accident de voiture sur la cte
dAzur.

16 aot : Succs pour lalbum Ella and Louis The Fisrt lady of song coopre avec Satchmo dans un album leur
nom qui devient un immense succs. Ella Fitzgerald et Louis Armstrong sont en effet en pleine gloire. Le succs est tel que
Verve, lditeur, leur demandera denregistrer un deuxime opus selon le mme principe. Ce dernier, paru un plus tard,
prendra le nom de Ella and Louis again .
16 aot : Dcs de Bela Lugosi, (1882-1956) acteur amricain dorigine hongroise
dont le rle le plus connu fut celui de Dracula. (photo ci-contre)

6 octobre 1956 : Albert Sabin de luniversit de Cincinnati (tat de lOhio) a annonc la mise au point dun vaccin oral
contre la poliomylite. LOMS recommande lemploi de ce vaccin qui, contrairement au vaccin mis au point par Jonas Salk
en 1954, est prpar partir dun virus vivant attnu.
22 novembre : Ouverture des jeux olympiques de Melbourne (photo ci-contre)
Le Duc dEdimbourg ouvre officiellement les 16e Jeux Olympiques de Melbourne.
Ce sont les premiers jeux jamais raliss dans lhmisphre sud. 67 nations seront
reprsentes jusquau 8 dcembre. Le premier sport mis lhonneur sera la basketball avec deux matchs, lun opposant la Chine la Core et lautre lURSS au Canada.

27 novembre : Sortie du film Et Dieu cra la femme de Roger Vadim avec Brigitte
Bardot, Curd Jurgens, Jean-Louis Trintignant. (photo ci-contre)
1er dcembre : Cration Broadway de Candide, comdie musicale de Leonard
Bernstein.
21 dcembre : Montgomery, en Alabama, Blancs et Noirs prennent le bus ensemble
pour la 1re fois. Sortie du film Les soucoupes volantes attaquent par Fred F. Sears.

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2015-2016 Opra de massy my fair lady

LA PRODUCTION
LA MISE EN SCNE
PAUL-MILE FOURNY
Paul-mile Fourny est n Lige en 1961. Aprs lobtention dun Premier prix des Arts
de la parole dlivr en 1981 par le Conservatoire Royal de Wallonie de Lige, il est
successivement professeur, comdien, metteur en scne et responsable de lanimation
du Centre culturel dOupeye en Belgique. En 1985, il rejoint lquipe de Grard Mortier
au Thtre de la Monnaie de Bruxelles. Poursuivant sa carrire en France depuis 1989, il
travaille pour lOpra Grand Avignon et les Chorgies dOrange. Il est Directeur gnral
et artistique de lOpra de Nice doctobre 2001 septembre 2009.
Homme de thtre, il dveloppe sa carrire de metteur en scne paralllement la
gestion des structures qui lui sont confies. Il a ralis les mises en scne des ouvrages
lyriques tels que La Vida Breve (Manuel de Falla) Nice en 1997 et 2004, Oedipus Rex
(Stravinsky) Nice en 1999, Rigoletto (Verdi) Nice en 1999, aux Chorgies dOrange
en 2001, Thessalonique en 2002 et lOpra Royal de Wallonie en 2003 ; Die Entfhrung aus dem Serail (Mozart)
Nice en 2000 et au New Israeli Opera de Tel Aviv en 2002 ; Ariane et Barbe-Bleue (Dukas) au Statni Opera de Prague
en 2001, en 2005 au New York City Opera et Nice en 2006 ; Don Giovanni (Mozart) Nice en 2002, Andrea Chnier
(Giordano) au Festival de Musique de Santander (Espagne) en 2002, Modena et Rovigo en 2007, Lucia di Lammermoor
(Donizetti) au Festival dAntibes en 2002, Nice en 2003, la Fondacio Teatro Principal de Palma de Mallorca en 2004 et
pour les Chorgies dOrange en 2006 ; Carmen (Bizet) au Palais Nikaa de Nice en 2003, Romo et Juliette (Gounod) au
Macao International Music Festival (Chine) en 2004 et au French May de Hong-Kong en 2007, Faust (Gounod) en 2003
lOpra Grand Avignon et Saint-Etienne en 2004, Nice en 2005, Lige en 2006, au Teatro Cervents de Malaga
en 2006, au Teatro Argentino de La Plata en 2010, et lOpra de Chambre de Menton en 2004 ; La Traviata (Verdi) au
Festival dAntibes en 2003, Aida (Verdi) Nice en 2005 et Toulon en 2006, Turandot (Puccini) au Palais Nikaa de Nice
en 2005, Werther (Massenet) Nice en 2006 et la Fondation Pergolese Spontini en 2007, A Midsummer Night Dream
(Britten) au Teatro Colon de Buenos Aires en 2006 et Nice en 2008, enfin La Traviata pour les Festivals de Musique au
Cur dAntibes et de Lacoste en 2006. Il met galement en scne Le Pays du Sourire (Lehar) Nice en 2006, et Avignon
en 2007, Sans Famille (Jean-Claude Petit) en cration mondiale Nice en 2007, et Mireille (Gounod) Toulon. En 2008,
il a mis en scne Tosca (Puccini) Nice, Modena, Piacenza et Ferrara et Il Trittico (Puccini) au Festival International de
Musique de Macau dans le cadre de lanne Puccini travers le monde.
En 2009, il ralise notamment la mise en scne des Contes dHoffmann lOpra de Nice et lOpra National de Singapour
puis Aida au Palais Nikaa Nice, Manon Lescaut (Puccini) au Festival de Torre Del Lago et Faust au New Israeli Opera de Tel
Aviv. Lt 2011, le Festival de Savonlinna laccueille pour louverture, avec Don Giovanni et les Chorgies dOrange pour
Rigoletto. En 2012, Paul-mile Fourny a ralis une nouvelle production de Werther pour le Teatro Argentino de La Plata et
une nouvelle production de Carmen loccasion du 50e anniversaire de lOpra National de Soul.
Sa nouvelle production de My Fair Lady a connu un vif succs auprs du public pour les dernires ftes de fin danne 20122013 Metz, ainsi que son Romo et Juliette (Gounod) loccasion de la nouvelle coproduction entre les Opras de Tours,
Avignon, Massy, Metz et Reims.
Il a mis en scne Il Trittico en coproduction avec le Thtre National Slovne de Maribor ; en novembre dernier, Lakm
Metz, et tout rcemment une nouvelle co-production de Un Ballo in Maschera lOpra de Bienne (Suisse).
Parmi ses projets, notons pour la saison 2014-2015, la cration thtrale de Charly, daprs le roman de Jean Teul
(adaptation de Sbastien Langlet), et une nouvelle production de La Vida Breve (Manuel de Falla), en juin prochain Metz.
Depuis avril 2011, Paul-mile Fourny est Directeur Artistique de lOpra-Thtre de Metz Mtropole.
Il a reu, en 2007 les insignes de Chevalier de la Lgion dHonneur.
LOpra Grand Avignon la accueilli de nombreuses fois, notamment en 2010 pour Aida, en 2012, pour Faust et en 2013
pour Romo et Juliette.

2015-2016 Opra de massy my fair lady

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NOTE DE MISE EN SCNE PAR PAUL-MILE FOURNY
Ralis lamricaine avec ses numros de danse et de claquettes, cet ouvrage est mont de faon grand spectacle dans
la tradition des annes 50. En effet, My Fair Lady a t adapt au cinma avec grand succs. En tant que film rfrence dans
le domaine de la comdie musicale, il a trs certainement influenc les mises en scne de cet ouvrage. Il nen demeure pas
moins quil est ici avant tout question de spectacle vivant, avec les moyens humains et techniques que cela reprsente. Chaque
reprsentation est unique et suscitera, nous lesprons, lmotion.
My Fair Lady prsente ici dans sa version en franais, fait appel aux sentiments et lon sent bien que, derrire ses leons,
le professeur Higgins masque des motions plus profondes. Cest pourquoi, la mise en scne tout au long de louvrage a t
pense de manire laisser libre cours limagination du public quant la relation existante entre le personnage dEliza et son
professeur Lobjectif, notre poque, nest plus de donner une image misogyne de cette relation. La scne finale laissera donc
voir dautres possibilits

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LES CHANTEURS LYRIQUES [ CANTOR / CANTATRICE ]
Et quand tout ce beau monde se met chanter ensemble duos
damour, trio, quatuor, quintette (Rossini est le spcialiste
des disputes et autres rglements de compte familiaux), cest
loccasion dentendre les complmentarits entre tessitures
masculines et fminines.

SOPHIE CHAUSSADE

2015-2016 Opra de massy my fair lady

EN SAVOIR PLUS... SUR LA VOIX

Selon que lon soit un homme, une femme ou un enfant,

le chant lyrique connat une classification spcifique par
tessiture. savoir la partie de ltendue vocale ou de son
chelle sonore qui convient le mieux au chanteur, et avec
laquelle il volue avec le plus daisance.
Les tessitures sont associes des caractres : en
gnral, les mchants ou les reprsentants du destin
(mains vengeresses) comme Mphistophls dans Faust,
Le Commandeur dans Don Giovanni ou Zarastro dans La
Flte Enchante sont basses.
Le hros est tnor ou baryton. Le baryton est plus un
double vocal du hros, lami, un protagoniste, un intrigant.
Les hrones, mes pures bafoues, victimes du destin,
sont sopranos comme Gilda dans Rigoletto ou concernent
les rles travestis : Chrubin dans Les Noces de Figaro,
Romo dans Les Capulets et les Montaigus ou Octavian
dans Le Chevalier la Rose. Il existe des sopranos lyriques,
lgers, coloratures selon la maturit vocale du personnage.
On associe galement des compositeurs des caractres
vocaux (soprano wagnrienne, verdienne). Ils ont
compos spcifiquement pour valoriser ces tessitures.
Les matrones, servantes, nourrices, confidentes,
pendant ngatif ou positif de lhrone sont souvent
des mezzosopranos mais elles peuvent endosser le rle
principal, comme Carmen de Bizet ou Marguerite du
Faust de Gounod. Une voix plus rare, la contralto ou alto
est la voix la plus grave qui possde une sonorit chaude
et enveloppante, par exemple : Jezibaba, la sorcire de
Rusalka.
Enfin, les enfants sont assimils des sopranes, ils
interviennent frquemment en chorale, comme dans le
Chur des Gamins de Carmen.

Il nest pas exagr de comparer la vie professionnelle dun

chanteur dopra celle dun sportif de haut niveau.
Acqurir une voix lyrique, cest--dire une voix cultive, prend
plusieurs annes. Il faut commencer jeune, aprs la mue pour
les garons et vers 17 ou 18 ans pour les filles. La voix lyrique
se distingue par la tessiture et la puissance. Le corps est
linstrument de la voix car il fait office de rsonateur.
Le secret de la voix lyrique rside dans le souffle. Il faut
apprendre stocker mthodiquement lair, puis chanter
sans que lon sente lair sur la voix. Cela ncessite douvrir
la cage thoracique comme si lon gonflait un ballon, cest
une respiration basse, par le ventre, maintenue grce au
diaphragme. Cette base permet ensuite de monter dans les
aigus et de descendre dans les graves, sans que la voix ne soit
ni nasale ni gutturale.
Les vocalises, bases sur la prononciation de voyelles,
consonnes, onomatopes servent chauffer la voix en
douceur et la placer justement.
Vous pouvez tre surpris de voir lexpression du visage des
chanteurs lorsquils sont plongs dans linterprtation dune
uvre. Les mimiques, la gestuelle des chanteurs que lon peut
trouver caricaturales, sont souvent des aides techniques.
Il faut dgager le voile du palais comme un billement,
carquiller les yeux dtonnement.

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2015-2016 Opra de massy my fair lady

LES INSTRUMENTS DE LORCHESTRE

LES INSTRUMENTS VENT : LES BOIS
LA FLTE TRAVERSIRE
Dans la premire moiti du XIXe sicle, Thobald Bhm dveloppe et amliore considrablement
la flte qui est un instrument trs ancien. Elle na pas volu depuis. Il positionna tous les trous
ncessaires leur emplacement idal pour jouer dans toutes les tonalits. Il ne tient pas compte de
la jouabilit : il y a bien plus de trous que le joueur ne possde de doigts. Ils sont, de plus, placs
parfois hors de porte. Ensuite, il mit au point le mcanisme qui permet de boucher et dboucher
les trous.
LE HAUTBOIS
Le hautbois dorchestre actuel est dorigine franaise. Il tient sa facture moderne dun
perfectionnement du dbut du XXe sicle. Employ davantage dans lorchestre lpoque
romantique, il revient actuellement comme instrument soliste. Le hautboste donne le LA
lorchestre lorsquil saccorde.

LA CLARINETTE
Son nom vient du latin clarus qui signifie clair. Elle a t invente en Allemagne la fin du XVIIe
sicle partir dun instrument prexistant : le chalumeau dont-on a augment ltendue. Elle est
modifie au XIXe sicle pour atteindre le perfectionnement que nous lui connaissons aujourdhui. Il
en existe une multitude de types, plus ou moins graves. Il sagit de linstrument vent possdant
la plus grande tendue : 45 notes.

LE BASSON
Le basson est de la famille du hautbois. La sonorit du basson est mordante dans le grave et
touffe dans laigu. Le dulcian est lanctre du basson qui permet un jeu plus ais. Au XIXe sicle
le basson allemand se diffrencie du basson franais, si bien quil faut un grand travail pour passer
de lun lautre. Le basson allemand est le plus jou.

LE SAXOPHONE
Le saxophone est de la famille des bois mais na jamais t fabriqu en bois.
Le saxophone a t invent par le belge Adolphe Sax en 1846. Il souhaitait crer un nouvel
instrument pour lorchestre et en fit la publicit auprs des compositeurs de son poque comme
Berlioz. Mais cest plus la musique militaire et le jazz qui le rendirent clbre.

2015-2016 Opra de massy my fair lady

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LES INSTRUMENTS VENT : LES CUIVRES
LE COR
Aux XVIe et XVIIe sicles, le cor, ou trompe de chasse, est limit comme le clairon qui peuple nos
fanfares. Il a t plusieurs fois amlior, en y ajoutant des pistons, pour pouvoir figurer dans
lorchestre. Il devient cor dharmonie avant de devenir cor chromatique et enfin double
cor en acqurant de nouvelles sonorits au milieu du XIXe sicle.

LA TROMPETTE
La trompette est un trs ancien instrument de musique. Fabrique en os, en bois, en cornes ou
utilisant des coquillages, elle servait communiquer, donner lalarme ou effrayer des ennemis, des
animaux dangereux. Dans son volution, elle garde un ct guerrier et militaire. Les crmonies
romaines sont ponctues de sonneries la trompette. Les casernes aujourdhui sont encore
rythmes par le clairon. Les chasseurs sonnent le cor lors des battues. La trompette reste
longtemps un instrument limit avant linvention du piston qui lui donne son allure actuelle.
LE TROMBONE
Lorigine du trombone est trs ancienne. Il descend de la saqueboute utilise au Moyen-ge. Son
succs connat des hauts et des bas. Il disparat et revient plusieurs fois au got du jour. Cest
au XVIIIe sicle quil revient dfinitivement. Sa coulisse est apparue au IXe sicle, cette originalit
donne des possibilits uniques qui attireront de nombreux compositeurs.
LE TUBA
Le tuba a une histoire complexe. Tuba signifie trompette en latin et na pas toujours dsign
linstrument que nous connaissons aujourdhui. Cest au XIXe sicle quAdolphe Sax et linvention
des pistons lui donnent la forme que nous pouvons voir dans les orchestres symphoniques.

LES INSTRUMENTS CORDES : LES CORDES FROTTES

LE VIOLON
Il se situe au terme de lvolution des cordes archet. Ses anctres datent du IXe sicle au moins
auxquels furent ajoutes petit petit des caisses de rsonance. Au XVIIIe sicle il remplace les violes
de gambe dans la musique de chambre comme dans les orchestres symphoniques. Pour tous les
luthiers, le modle de rfrence est celui du clbre Antonio Stradivari (1644-1737).
LALTO
Il est plus grand que le violon sans que sa taille soit clairement dfinie : elle peut varier de 10
centimtres. En fait, la forme de lalto nest pas la forme idale quil devrait avoir. Pour sa tonalit, il
devrait tre plus gros, plus grand. Mais il doit garder une taille jouable ; peu pais pour pouvoir se
loger sur lpaule de laltiste, ne pas avoir un manche trop grand... Bref, lalto est un compromis.
Seul son timbre est clairement reconnaissable, trs chaud dans les graves. Il a longtemps t le
parent pauvre des orchestres. Quelques uvres pour alto ont t crites par des compositeurs
romantiques tel Carl Ditters von Dittersdorf.

2015-2016 Opra de massy my fair lady

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LE VIOLONCELLE
Les premiers violoncelles apparaissent au milieu du XVIe sicle. Ils viennent concurrencer fortement
linstrument roi de lpoque : la viole. Le rejet a t trs fort en France et il devient populaire par
lAllemagne o J.S. Bach lui consacre ses trs clbres Suites pour violoncelle seul. Longtemps
contenu des rles daccompagnement, cest avec les orchestres symphoniques modernes quil
sinstalle dfinitivement.
LA CONTREBASSE
La contrebasse est le plus grand (entre 1,60m et 2m) et le plus grave des instruments cordes
frottes. Elle est apparue plus tardivement que les violons, altos et violoncelles. Les partitions
dorchestre pour contrebasse se contentent souvent de doubler les violoncelles loctave infrieure.
Mais la richesse de son jeu a incit les compositeurs lui consacrer plus de place. Les jazzmen
laffectionnent particulirement et ont invent de nombreux modes de jeux avec ou sans archet,
voire mme avec larchet lenvers, ct bois.

LES INSTRUMENTS CORDES : LES CORDES PINCES

LA HARPE
La harpe fait partie des instruments les plus vieux qui existent : sa premire forme remonte
lpoque gyptienne (vers 2000-3000 av. J.C.). Elle a t trs prise au Moyen-ge. Cest en 1697
quun allemand invente un mcanisme pdales qui lui redonne du succs.

LE CLAVECIN
Le clavecin peut tre muni de un, deux ou trois claviers. Il apparat au dbut du XVIe sicle, driv
du psaltrion. Tout dabord simple remplaant du luth comme instrument daccompagnement
du chant, il prend une importance croissante jusquau XVIIIe sicle. Puis il est abandonn pour le
pianoforte avant de rapparatre au XXe sicle avec la grande claveciniste Wanda Landowska.

LE PIANO (CORDES FRAPPES)

Le piano que nous connaissons aujourdhui est le fruit dune trs longue volution. Lantique
tympanon ft le premier des instruments cordes frappes. Mais cest le clavicorde qui est le
prcurseur de notre piano. Toutefois, entre le clavicorde et le piano, tous deux cordes frappes,
deux sicles scoulent o le clavecin, cordes pinces, fait son apparition. Il faut attendre la seconde
moiti du XVIIIe sicle pour que la technique des cordes frappes satisfasse enfin les compositeurs.

LES PERCUSSIONS
La famille des percussions se rpartie en deux catgories : les membranophones et les idiophones.
Les membranophones sont construits autour dune membrane ou de cordes qui vibrent au-dessus
dune caisse de rsonance lorsquon les frappe. Le son est amplifi par cette caisse. On peut citer les
tambours (membrane), les cymbalums (cordes). Les idiophones sont les instruments dont le corps
est lui-mme llment sonore. Citons les castagnettes, les carillons ou le triangle.

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2015-2016 Opra de massy my fair lady

LES INGRDIENTS DE LOPRA

LAIR OU LARIA
Passage d'un opra, gnralement dtachable dans
lequel un personnage seul chante avec accompagnement
d'orchestre. Les quatre structures les plus rpandues de
l'air sont :

LE CONTINUO
Accompagnement en partie improvis du rcitatif, confi
simultanment ou successivement des instruments aussi
divers que le clavecin, l'orgue, la harpe, le luth

- L'ARIA DA CAPO

LE THME
En musique, phrase musicale rpte au moins une fois.
Le terme est utilis ds qu'une phrase musicale apparat
plusieurs fois dans une mme uvre. Le thme peut tre
associ un personnage, un objet, un sentiment ou une ide.
Wagner inventera le leitmotiv, "motif conducteur".

Sous la forme d'une premire partie (A), puis d'une

deuxime (B), puis nouveau de A "orn" c'est--dire
dcor de notes virtuoses ajoutes par le chanteur selon
son bon vouloir et ses capacits.
- L'AIR EN RONDO

Sous la forme A B A C A, la partie A jouant pour ainsi dire le

rle de refrain, avec des "couplets" diffrents.
- L'AIR EN DEUX PARTIES

AB qui correspond gnralement un Lent-Vif.

- L'AIR CONTINU

Il se construit sans articulation marque et qui s'enchane

avec la suite de la partition.
LE RCITATIF
Passage d'une partition o le rapport texte musique est
invers en faveur du texte. Le rcitatif permet l'action
d'avancer. Le chanteur adopte un dbit proche du langage
parl. Ce "rciter en parlant" recitar cantando, est d'ailleurs
l'origine de l'opra.
LOUVERTURE OU SINFONIA OU PRLUDE
Page de musique purement orchestrale joue au dbut,
rideau ferm. Plusieurs types d'ouverture existent : celle
qui n'a aucun rapport avec la suite de l'histoire, celle qui
est une sorte de "pot pourri" des thmes musicaux les
plus importants de l'opra, celle dite "wagnrienne" en
rfrence au compositeur qui introduisait une pince de
thmes dvelopper plus tard dans le drame.
LENSEMBLE
Passage d'un opra o deux personnes au moins joignent
leurs voix. Les duos, les trios, les quatuors et autres
quintettes sont donc des ensembles.
LA MUSIQUE DE SCNE
Prsence d'un petit groupe instrumental sur la scne ou en
coulisses, ce qui cre un effet de distance entre la musique
"pure" qui jaillit de la fosse d'orchestre et d'une musique
"fictive" qui fait partie intgrante de l'histoire.

LE LIVRET
Ce sont les paroles de l'opra. Le mot vient de l'italien
"libretto"; "petit livre" dsignant le texte des opras.
L'adquation entre un livret et une musique tient a tant
la bonne collaboration entre le librettiste et le compositeur
qu'au choix du sujet abord

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RENCONTRE AVEC PAUL-MILE FOURNY,
MY FAIR LADY
Le metteur en scne Paul-mile Fourny viendra prsenter luvre, ainsi que les subtilits de sa mise en scne.

Mardi 12 janvier - 19h lauditorium

Renseignements et inscriptions au 01 69 53 62 26

LOPRA ACCESSIBLE
LOpra de Massy est quip dun matriel damplification (casques et boucles magntiques)
destination des publics sourds et malentendants.
Disponible sur tous les spectacles de la saison sur simple demande.
Renseignements au 01 69 53 62 26.

Opra de Metz mtrople

2015-2016 Opra de massy my fair lady

ACTION CULTURELLE