COALA NAIONAL DE STUDII POLITICE I ADMINISTRATIVE

CURSUL:
TEHNIC I ART FOTOGRAFIC

Cadru didactic asociat

Lucian TUDOSE si Gabriela SANDU

TEHNIC I ART FOTO

STRUCTURA CURSULUI
1. FOTOGRAFIA limbaj pictural.
Domeniul fotografiei i caracteristicile ei.
2. APARATUL FOTOGRAFIC. CARACTERISTICI.
3. MATERIALE FOTOGRAFICE. Formarea imaginii fotografice.
4. TEHNICA FOTOGRAFIERII. Punctul de staie i rolul lui n plastica
imaginii.
5. LUMINA N FOTOGRAFIERE. Proprietile i funciile luminii.
6. GENURI DE FOTOGRAFII.
7. ESTETICA IMAGINII FOTOGRAFICE.
8. FOTOGRAFIA DIGITAL.

TEHNIC I ART FOTO

n multe faculti din universitile europene disciplina FOTOGRAFIE

i gsete un loc binemeritat. Apare ca fireasc o ntrebare: La ce este bun
studiul fotografiei la nivel universitar? ntrebarea se pune cu att mai mult cu ct
n Romnia exist doar cteva forme de pregtire universitar, prin studiul
parial al fotografiei n seciile de imagine de la unele instituii de nvmnt
superior.
O prim ncercare de rspuns ar putea s ni se par pueril:
ntr-o anumit etap a vieii n preajma vrstei de 18-23 ani unul dintre
lucrurile cele mai nelepte pe care le putem face este nvtura, deoarece
personalitatea este ntr-o continu i intens transformare i este avid de
informaii noi. Se poate afirma cu certitudine c acumulrile din tineree ne vor
hrni aproape toat viaa.
O a doua ncercare de rspuns ar fi c noiunile de tehnic, estetic i
istoria fotografiei, nsuite prin nvare, sunt extrem de folositoare n actul
creaiei propriu-zise. Absena unui sistem universitar organizat, a mpins
fotografia ntr-o zon periferic a ierarhiei artelor vizuale.
Sub asaltul permanent al imaginilor, apare nevoia studiului teoretic elevat
pentru a ridica fotografia peste tacheta din ce n ce mai sus ridicat. V propun
s ne asumm mpreun acest efort.
Exist o multitudine de ci de abordare a fotografiei, cu opiuni variate n
ceea ce privete stilurile, genurile i tehnicile de la instantaneul cotidian la
fotografia de la reportajul autonom la colajul regizat, de la fotografia publicitar.
Fotografia nu mai triete autonom, apelnd tot mai des la extensia sau la
conjugarea limbajului i expresiilor fotografice cu noile medii uzuale: TV,
video, computer etc.
Imaginile sunt compuse pe cale optic i electronic din uniti spaiale
delimitate.
Singurul criteriu valabil rmne exigena abordrii, n cunotin de
cauz, a acestor varieti de imagini, prin descifrarea limbajului specific al
fotografiei ca ramur distinct a artelor plastice.
Interpretarea oricrei imagini fotografice depinde att de intenia celui
care o privete, ct i de intenia realizatorului. Avnd n vedere nivelurile
diferite de nelegere, coincidena lor nu presupune ns anularea relativului
pentru c subiectivitatea este prezent fr a avea pretenia universal-valabilului.
FOTOGRAFIA este un puternic mijloc de expresie. Bine folosit, ea
devine o mare for de binefacere i nelegere; folosit greit, ea poate strni
multe incendii periculoase.
3

TEHNIC I ART FOTO

1. FOTOGRAFIA LIMBAJ PICTURAL

Domeniul fotografiei i caracteristicile ei
Fotografia este o reprezentare vizual direct a unui subiect sau
eveniment. Impresia fcut fotografiei este mai direct i coninutul ei mai puin
supus nenelegerii n raport cu alte mijloace vizuale.
Astzi fotografia este considerat universal. Cu ct este mai general
mesajul unei fotografii, cu att ea va fi mai folositoare. Fotografia este limbaj
pictural. Limbajul devine folositor dac cineva are ceva de comunicat, ceva care
merit s fie spus.
Limbajul pictural al fotografiei, mai puin abstract i, prin urmare, mai
simplu de neles dect cuvintele, merge de-a dreptul la inim.
Citirea unei imagini nseamn mai mult dect cuprinderea dintr-o
sngur privire, imediat i n mod global a ntregii cantiti de informaie oferit
de imagine.
Ce este caracteristic la un portret, ce este de prisos i ce trebuie eliminat?
Care este partea cea mai interesant sau cea mai caracteristic a feei unui om?
Este structura fizic sau expresia? Ce reglect expresia feei: o dispoziie
fericit, lipsit de griji, un intelect cercettor, gnditor, sau o minte lene,
greoaie? Ce nelesuri ascund liniile feei, cearcnele din jurul ochilor? Care este
cauza lor, despre ce vorbesc ele observatorului interesat?
Privitorul trebuie s fie o persoan pe care s-o intereseze subiectul i s-l
neleag pentru a citi astfel de semne i a le interpreta ntr-un portret conceput
cu sensibilitate.
Pentru a reine interesul privitorului fa de fotografie i a pstra locul
important al acesteia n cadrul celorlalte mijloace de comunicare n mas,
fotoreporterii trebuie s realizeze imagini neobinuite ale cotidianului. Cutrile
permanente, novatoare, experimentele, valorificarea unor unghiuri deosebite
sunt doar cteva dintre posibilitile care pot fi folosite pentru reinerea ateniei
privitorilor.
Fotografiile se constituie n dovezi evidente i incontestabile ale faptului
c evenimentele s-au petrecut n realitate.
Privitorul i d crezare, evenimentul a avut loc i i este prezentat parial
sau n ntregime. n nici o clip nu putem neglija personalitatea omului
contemporan care vrea s vad cu proprii ochi, s fie martorul ocular al
evenimentului, apoi s-l analizeze i s emit impresii, preri.
4

TEHNIC I ART FOTO

Fotografia se poate realiza doar prin prezena fotoreporterului i a

aparatului su la eveniment i trebuie s surprind momentul de interes maxim.
Fotografia poate fi ndelung studiat, se descoper i redescoper planuri
i semnificaii noi care au scpat primei priviri.
Imaginea realizat de fotoreporter va conine caliti emoionale care nu-l
pot lsa indiferent pe privitor.
Pentru a reine atenia cuiva, o fotografie trebuie s aib ceva de comunicat,
s aib coninut, s fie informativ, educativ, interesant, amuzant sau
mobilizatoare. Coninutul poate fi ncorporat n fotografii ntr-o varietate
aproape nelimitat. Refuzul de a privi fotografiile care ocheaz este ca i
teama de a privi realitatea n fa. Unele lucruri trebuie s fie nfruntate, fie c
plac sau nu. O fotografie de coninut este unul dintre cele mai puternice
instrumente pentru a trezi reacia public.
ANDREAS FEIMINGER Fotograful creator, Editura Meridiane, Bucureti 1967

n cadrul unei publicaii, fotografia reprezint un punct de atracie.

Cercetrile ntreprinse de specialiti au demonstrat c cititorii privesc n ziar, n
primul rnd ilustraiile, apoi citesc titlurile, celelalte texte. O explicaie poate fi
i faptul c fotografiile sunt dobezi evidente i incontestabile ale ntmplrii
evenimentelor nfiate.
Elementele evideniate confer fotografiei de pres o for imens ce
reuete s acioneze i s modeleze sute de mii i chiar milioane de opinii.
Pentru a putea folosi cu inteligen ntregul potenial al fotografiei, trebuie
s fim familiarizai cu caracteristicile de baz ale acestui mijloc de expresie.
AUTENTICITATEA reprezint o calitate unic a fotografiei n
comparaie cu celelalte forme de reprezentare vizual. Aparatul foto trebuie s fi
fost martor ocular la fotografierea unui subiect sau a unui eveniment. O
singur fotografie din rzboi este mai convingtoare dect pagini scrise despre
tragedia rzboaielor.
Dei se afirm c aparatul nu minte, se tie c fotografiile pot induce n
eroare datorit modului n care fotoreporterul folosete aparatul pentru a spune
un neadevr sau nepriceperii de a surprinde realitatea. Un exemplu de fotografie
care poate induce n eroare este cel al parlamentarului surprins cu gura strmb
n timp ce ine un discurs sau cu ochii nchii din cauza sensibilitii la lumina
blitzului. Publicarea acestui gen de fotografii nu fac dect s-l discrediteze n
ochii alegtorilor, mistificnd realitatea.

TEHNIC I ART FOTO

PUTEREA DE OC este o nsuire a imaginii care-l foreaz pe privitorul

unei publicaii s observe, n mod contient, o fotografie. n invazia de imagini
care ne asalteaz i ne satureaz, o fotografie trebuie s fie cu totul neobinuit
pentru a atrage privirile. Puterea de oc este una dintre calitile eseniale ale
unei fotografii bune, este calitatea pe care fotoreporterul o imprim pentru a
atrage atenia cuvenit. Dar numai puterea de oc singur nu este suficient
pentru a face ca o fotografie s fie bun. Pentru a produce efectul dorit asupra
privitorului, o fotografie trebuie s mai aib nc dou nsuiri eseniale: putere
emoional i coninut.
PUTEREA EMOIONAL este o noiune mai greu de definit n termeni
precii. Dac o fotografie cu putere de oc va fi sesizat de aproape toi
privitorii, nelesul i sentimentele pe care le eman imaginea vor rmne
neobservate de cei lipsii de sensibilitate. Interesul fa de subiect este o condiie
primordial pentru a creea fotografii bune. Dac fotoreporterul nu are nici o
reacie fa de subiectul su, el nu poate realiza o lucrare care s conin vreo
calitate emoional, ceea ce va determina o indiferen a privitorului n faa
fotografiei.
Puterea emoional poate exista independent de tehnic.
CONINUTUL este o calitate care poate fi ncorporat n fotografii ntr-o
varietate aproape nelimitat. O fotografie de coninut este unul dintre cele mai
puternice instrumente pentru a trezi reacia public. O fotografie devine cu att
mai interesant i mai plcut, cu ct are un coninut mai legat. Fotografiile cu
subiecte interesante, prezentate cu fantezie, pot stimula o contiin mai
dezvoltat.
Numrul subiectelor interesante care ateapt s fie fotografiate, este
infinit. Orice l intereseaz pe fotoreporter, merit s fie fotografiat pentru c,
aproape sigur, subiectul va atrage i pe ali civa privitori.

TEHNIC I ART FOTO

2. APARATUL FOTOGRAFIC
Caracteristici
n diversitatea lor, toate aparatele fotografice clasice au n compunere
aceleai subansambluri de baz. Cele mai importante elemente ale aparatelor
foto:
- camera etan la lumin;
- obiectivul;
- obturatorul;
- vizorul;
- sistemul de punere la punct (reglare a claritii).
Dei au o realizare constructiv diferit (n funcie de soluia aleas de
firma constructoare), rolul elementelor componente este acelai la toate
aparatele fotografice.
a) CAMERA ETAN la lumin a aparatului foto este constituit dintr-o
cutie pe al crei perete anterior este montat obiectivul, iar pe peretele opus se
deruleaz materialul sensibil (filmul). Camera mpiedic ptrunderea luminii din
exterior spre filmul fotografic asupra cruia vom proiecta imaginea subiectului
fotografiat.
Peretele pe care se fixeaz obiectivul mai poart i numele de plac-port
obiectiv.
Obiectivele pot fi fixe sau interschimbabile.
La aparatele fotografice care permit folosirea obiectivelor interschimbabile, placa portobiectiv are un inel cu filet sau un inel de cuplare tip baionet, n
care se fixeaz obiectivul.
Pe peretele din spate al cutiei aparatului se gsete filmul pe care se va
forma imaginea subiectului dat de obiectiv. Peretele din spate al aparatului
fotografic poate fi:
- demontabil;
- rabatabil pe o articulaie;
- solidar cu corpul aparatului fotografic.
Filmele se introduc n aparat ncrcate n casete, iar partea aparatului n
care se aeaz casetele se mai numete i cutia casetelor. O condiie obligatorie
la confecionarea casetelor este etaneitatea la lumin. Casetele cu filme se
introduc n locaurile prevzute n spaiul din spate al aparatului cutia
casetelor. De obicei, filmul se deruleaz din caset pe o bobin receptoare,
7

TEHNIC I ART FOTO

simultan cu armarea obturatorului i n lungimi egale cu mrimea unei imagini

(la filmul tip leca 24x36 mm).
Transportul materialului sensibil este nregistrat de un contor de imagini
cuplat cu mecanismul pentru transportul filmului.
Pentru a prentmpina expunerile duble, adic executarea a dou fotografii
pe aceeai poriune a materialului sensibil, aparatele foto moderne sunt
prevzute cu un dispozitiv de blocare ce mpiedic declanarea obturatorului
nainte ca transportul filmului s fi avut loc.
2.1. OBIECTIVUL FOTOGRAFIC
OBIECTIVUL se constituie n cea mai important parte a aparatului foto.
Cu ajutorul obiectivului se creeaz imaginea subiectului pe materialul sensibil
care se afl n interiorul aparatului foto.
Obiectivele fotografice moderne sunt sisteme optice convergente
complexe, formate din lentile situate ntr-o montur metalic sau din bachelit.
Numrul tipurilor de obiective este mare i crete continuu.
Principala caracteristic a obiectivului este distana focal, a crei mrime
este inscripionat pe montura obiectivului. Distana focal depinde de
construcia obiectivului i este determinat de distana de la planul optic
principal posterior al obiectivului pn la focarul principal al lui.
Focarul principal reprezint imaginea unul punct ndeprtat la infinit,
situat pe axa optic principal a obiectivului.
Distana focal este gravat pe montura obiectivului i se exprim n
milimetri.
Luminozitatea reprezint o alt caracteristic a obiectivului. Ea este legat
de raportul dintre iluminarea cmpului imaginii (n planul filmului sensibil),
creat de obiectiv i strlucirea subiectului fotografiat.
Cu ct luminozitatea obiectivului este mai mare, cu att iluminarea
subiectului poate fi mai mic pentru a obine aceeai fotografie i cu att
sensibilitatea materialului fotografic poate fi mai mic pentru acelai timp de
expunere.
Luminozitatea obiectivului poate fi determinat prin cunoaterea
diametrului deschiderii utile a obiectivului i distana focal a acestuia.
Prin deschidere util se nelege orificiul prin care trece fascicolul de
lumin prin obiectiv, spre interiorul aparatului foto. Acest orificiu este
determinat de diafragm.
Diafragma se compune din cteva plcue situate ntr-o montur,
prevzut la exterior cu inel, cu ajutorul cruia poate fi modificat deschiderea
8

TEHNIC I ART FOTO

util a obiectivului. Prin aceasta poate fi reglat cantitatea de lumin ce ajunge la

filmul fotografic. Dou obiective de aceeai construcie i cu aceleai valori ale
diametrului deschiderii utile las s treac n interiorul aparatului cantiti egale
de lumin. Cu toate acestea, valoarea iluminrii cmpului imaginii va fi diferit
n cazul n care distana focal a acestor obiective este diferit.
De asemenea, va fi diferit iluminarea imaginii n cazul n care se
compar dou obiective de aceeai construcie i ale cror distane focale sunt
egale, dar deschiderile lor utile sunt diferite. Deoarece forma orificiului pe care-l
formeaz diafragma este aproape circular, mrimea deschiderii utile este
caracterizat prin diametrul el.
Pentru c iluminarea imaginii n interiorul aparatului fotografic depinde
de distana focal a obiectivului i de diametrul deschiderii utile a acestuia,
luminozitatea obiectivului este direct proporional cu ptratul diametrului
d
I =
f

deschiderii utile a obiectivului i invers proporional cu ptratul distanei focale

a acestuia. Luminozitatea obiectivului se determin cu ajutorul formulei:
unde I = luminozitatea, d = diametrul deschiderii utile a obiectivului, f = distana
focal a obiectivului.
Raportul dintre diametrul deschiderii utile a obiectivului i distana focal
a acestuia, exprimat sub form de fracie, unde numrtorul este 1, iar numitorul
reprezint raportul dintre distana focal i diametrul deschiderii utile, este
denumit deschidere relativ. Ptratul deschiderii relative maxime (cu diafragma
complet deschis), se constituie ntr-o msur a luminozitii obiectivelor.
Folosind diafragma, se poate varia n limite largi diametrul deschiderii
relative a obiectivului i, prin urmare, se poate reduce luminozitatea
obiectivului.
Scara obinuit a diafragmei prevede o anumit ordine n care iluminarea
imaginii pe film se dubleaz sau se njumtete la trecerea de la un indice al
diafragmei la altul, situat alturat, n funcie de felul trecerii, ctre o diafragm
mai deschis sau mai nchis. Pe scara diafragmelor se indic valorile
deschiderilor relative doar prin cifra de la numitor i formeaz urmtoarea serie:
0,7; 1,4; 2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11; 16; 22; 32; 45; 64. Scara diafragmei la fiecare
obiectiv ncepe cu deschiderea relativ maxim a acestuia, indicat pe montura
obiectivului.
Obiectivele fotografice moderne sunt sisteme optice complexe i se
compun din mai multe lentile separate ntre ele prin aerul atmosferic sau lipite
ntre ele (balsam de Canada). La fiecare limit de separaie sticl-aer i aer-sticl
se produce o reflexie a luminii incidente pe suprafaa lentilelor, producndu-se
9

TEHNIC I ART FOTO

astfel o pierdere de lumin (4-6,5% din lumina incident). Pentru micorarea

pierderilor de lumin n obiectiv, suprafeele nelipite ale lentilelor sunt
prevzute cu un strat special ce are proprietatea de diminuare a procentului de
lumin care se reflect pe aceste suprafee.
Obiectivele fabricate cu astfel de straturi se numesc obiective ameliorate
(obiective cu strat T antireflex). Lentilele unui astfel de obiectiv, privite n
lumin reflectat, par uor colorate n albastru sau n purpuriu. Formarea
straturilor antireflex pe lentilele obiectivului se realizeaz pe cale chimic sau
fizic. Stratul antireflex nu numai c micoreaz pierderile de lumin n
obiectiv, dar influeneaz pozitiv i calitatea imaginii foto (ndeosebi la
fotografierea n condiii de iluminare nesatisfctoare).
Indiferent de model, obiectivul foto red imaginea n limitele unor
anumite dimensiuni. Claritatea imaginii obinute nu este egal n diferitele zone
ale acestui cmp.
n fotografie nu se utilizeaz tot cmpul dat de obiectiv, ci numai o parte a
acestuia i anume o suprafa dreptunghiular corespunztoare formatului
imaginii nscris n cercul cmpului obiectivului.
Cmpurile pot fi exprimate n uniti de msur unghiulare (unghiul
cmpului) sau n uniti de msur liniare (diametrul cmpului).
Unghiul de poz al imaginii depinde de distana focal a obiectivului i de
formatul cadrului. n funcie de mrimea unghiului de poz se practic o
clasificare a obiectivelor n modul urmtor:
- normale - la care distana focal este apropiat de diagonala formatului
i la care unghiul de poz este de 45-600;
- superangulare la care distana focal este mai mic dect diagonala
formatului;
- teleobiective (cu distana focal mare) la care distana focal este mai
mare dect diagonala formatului.
Teleobiectivele sunt utilizate atunci cnd este necesar s se fotografieze
subiecte deprtate de care nu ne putem apropia.
Obiectivele superangulare sunt folosite la fotografierea n spaii nguste i
n cazurile n care nu ne putem ndeprta la o distan suficient pentru a
cuprinde subiectul n ntregime. Profunzimea acestor obiective, pentru aceeai
mrime a diafragmei, este mult mai mare dect a obiectivelor normale sau a
teleobiectivelor. Obiectivele superangulare, care permit fotografierea de la
distane mici, deformeaz subiectul, dnd imagini cu o perspectiv exagerat
(ex. 17-35).
Un alt inconvenient al obiectivelor superangulare este iluminarea
neuniform a imaginii, care scade de la centru ctre marginile fotografice.
10

TEHNIC I ART FOTO

Analiznd o fotografie reprezentnd un grup mare de persoane, sau

reproducerea unei file de text, vom vedea c elementele situate n centrul
imaginii sunt mai clare dect cele situate ctre marginile imaginii. Claritatea
redrii subiectului depinde de construcia obiectivului i se exprim cantitativ
prin puterea de separare a lui.
Puterea de separare constituie calitatea obiectivului de a reproduce
distinct n imagine punctele sau liniile foarte apropiate ale subiectului
fotografiat. n centrul cmpului, puterea de separare este maxim, iar spre
extremitile acestuia puterea de separare devine mai mic.
OBIECTIVELE INTERSCHIMBABILE sunt obiectivele care au aceeai
construcie, dar cu monturi diferite, destinate pentru a fi utilizate la anumite
tipuri de aparate.
Unele aparate sunt prevzute cu montur cu filet. Altele au o montur de
fixare tip baionet. Monturile obiectivelor pot s difere i prin diametrul lor.
O problem important care trebuie avut n vedere n timpul
fotografierii, este ca n obiectiv s nu ptrund raze de lumin laterale, care nu
particip la formarea imaginii.
Razele laterale care ptrund n interiorul aparatului fotografic sunt
difuzate pe ntreaga suprafa a imaginii i-i micoreaz contrastul, genernd, n
acelai timp, pete luminoase care deterioreaz fotografia. Pentru a mpiedica
ptrunderea acestor raze, se utilizeaz un parasolar fixat pe montura
obiectivului. n mod obligatoriu, suprafaa interioar a parasolarului este
nnegrit i mtuit.
VIZORUL
Executarea unei fotografii necesit s se determine limitele imaginii n
care va aprea pe fotografie subiectul fotografiat. Acest sistem pentru ncadrare
se numete vizor i poate fi de mai multe tipuri. Ne vom referi, pe scurt, doar la
vizorul care doteaz marea majoritate a aparatelor moderne.
Vizorul cu oglind este comod deoarece permite efectuarea rapid i
facil a ncadrrii imaginii, punerea la punct i observarea subiectului n timpul
fotografierii. Are i un inconvenient prin faptul c imaginea n vizor este
decalat fa de imaginea ce se obine pe materialul foto. Aceast decalare este
sesizabil mai ales la fotografierea de la mic distan.
Un alt tip de vizor este cel cu oglind montat n corpul aparatului
fotografic, fiind lipsit de erorile de paralax. Acest tip de vizor este comod la
fotografierea cu obiective interschimbabile.
Aparatele foto moderne sunt echipate, de obicei, cu telemetre, cuplate cu
obiectivul i fixate n corpul aparatului foto.
11

TEHNIC I ART FOTO

Telemetrul cuprinde un dispozitiv optic i un mecanism, cu ajutorul cruia

se determin distana dintre aparat i subiectul de fotografiat. Dispozitivul optic
creeaz dou imagini ale subiectului, vzute din 2 puncte diferite. Prin rotirea
mecanismului contururile imaginilor se apropie pn la suprapunere,
asigurndu-se astfel claritatea maxim a imaginii.
2.2. OBTURATORUL
Lumina reflectat de subiect n timpul fotografierii, strbate obiectivul
spre interiorul camerei aparatului, ajungnd la film. Durata de timp n care
lumina acioneaz asupra stratului sensibil, trebuie s fie reglat cu mare
precizie.
Timpul n cursul cruia lumina trecut prin obiectiv ilumineaz filmul
fotografic, se numete timp de expunere i poate fi reglat prin mai multe metode.
Cea mai simpl metod n scoaterea capacului de pe obiectiv pentru timpul de
expunere stabilit i repunerea lui pe obiectiv (aa cum, probabil, a-i vzut n
Cimigiu). Precizia timpului de expunere este relativ determinat. Aparatele
fotografice moderne sunt dotate cu dispozitive complicate i precise pentru
reglarea timpilor de expunere scuri de ordinul zecimilor, sutimilor sau miimilor
de secund. Aceste dispozitive se numesc obturatoare i sunt de mai multe
tipuri.
Obturatoare cu perdea, care se monteaz n interiorul aparatului.
Perdeaua este confecionat dintr-o estur de mtase cauciucat i avnd o
deschidere sub form de fant i este nfurat pe 2 bobine; una dintre aceste
bobine este prevzut cu un arc care determin viteza de deplasare a perdelei. n
timpul fotografierii, perdeaua cu fant se deplaseaz n faa materialului
fotografic i las lumina s treac prin fant spre stratul sensibil.
Timpul de expunere este n funcie de limea fantei din perdea i de
viteza de deplasare a acesteia. Dimensiunea fantei, ct i ntinderea arcului sunt
reglabile. Perdelele obturatorului se pot confeciona i din camele metalice.
Obturatoare centrale se monteaz ntre lentilele obiectivului i formeaz
un ansamblu, mpreun cu montura obiectivului. Lamelele metalice subiri care
nchid accesul luminii spre interiorul aparatului i se deschid dinspre centrul
dechiderii utile spre marginile acesteia. Reglarea cantitii de lumin ce trece
prin obturatoarele centrale, se realizeaz cu ajutorul unui mecanism. La
obturatoarele centrale ntregul cmp al imaginii este iluminat aproape
concomitent n timpul expunerii i, astfel acest obturator nu are inconvenientele
12

TEHNIC I ART FOTO

specifice obturatorului cu perdea, care expune imaginea pe zone succesive. Cu

ajutorul obturatoarelor centrale se pot obine tipuri de expunere foarte variai.
Avantajele obturatoarelor centrale, dintre care trebuiesc amintite: evitarea
deformrilor geometrice la fotografierea subiectelor n micare rapid,
sensibilitatea mic a mecanismului la variaii de temperatur, uniformitatea
iluminrii cadrului n timpul fotografierii, elimin practic obturatoarele cu
perdea.
ACCESORII PENTRU FOTOGRAFIERE reprezint dispozitive
utilizate pentru lrgirea posibilitilor de fotografiere sau uurarea nsi a
fotografierii.
a) TREPIEDUL sau STATIVUL este destinat pentru meninerea
aparatului foto ntr-o poziie stabil, cnd se fotografiaz cu timpi lungi de
expunere. Cele mai rspndite sunt trepiedele telescopice, avnd 3 sau
mai multe articulaii. Pentru mobilitatea aparatului foto se folosesc
articulaii cu capete mobile (pivotante - basculante) sau cu nuc.
b) EXPONOMETRUL servete la determinarea timpului de expunere pe
baza cantitii de lumin reflectat de subiect.
c) RACORDUL FLEXIBIL sau cablul declanator prezint avantajul de a
nu transmite vibraiile minii n timpul declanrii aparatului fixat pe
trepied.
d) AUTODECLANATORUL permite acionarea declanatorului cu
ntrziere (un timp variabil) pentru a permite i fotografului s apar n
cadrul pe care-l fotografiaz.
e) GEANTA protejeaz aparatul n timpul transportului, de ocuri i
intemperii.

13

TEHNIC I ART FOTO

3. MATERIALE FOTOGRAFICE
Formarea imaginii fotografice
Pentru a putea nelege cum fotografiem, este bine s tim pe ce
fotografiem.
Materialele fotografice sunt constituite dintr-un strat sensibil depus pe un
suport oarecare. Stratul sensibil se depune pe suport, sub forma unei pelicule
fine de gelatin, cu o grosime de numai civa microni i se numete emulsie
fotografic.
Suportul materialelor foto se execut din celuloid, triacetat de celuloz
etc; suportul mai poate fi din mase plastice, sticl, porelan, ceramic, metal,
mtase.
Materialele fotografice se clasific n:
a) negative pe care se face fotografierea;
b) pozitive pe care se copiaz, dup negativ, imaginile fotografice;
c) reversibile se obine imaginea pozitiv pe acelai material pe care s-a
efectuat fotografierea.
Materialele fotografice se execut sub form de film perforat, rolfilm,
planfilm, plci fotografice, foi sau suluri de hrtie foto.
Subiectele fotografice se compun dintr-un numr de detalii; fiecare dintre
aceste detalii reflect spre obiectivul aparatului fotografic o cantitate diferit de
lumin i, prin urmare, are o anumit strlucire. Strlucirea unui detaliu depinde
de iluminarea i de capacitatea de reflexie a acestuia. Cu ct strlucirea
detaliului fotografiat este mai mare, cu att i cantitatea de lumin reflectat va
fi mai mare i iluminarea zonei din stratul sensibil pe care se deseneaz
imaginea detaliului va fi mai intens, determinnd o mai mare nnegrire a ei.
Din cauza strlucirilor variabile ale detaliilor subiectului, diferitele zone
ale stratului sensibil vor fi supuse la expuneri diferite, chiar dac la fotografiere
durata de expunere a fost aceeai pentru toate detaliile.
Dup developare, materialele fotografice prezint o uoar nnegrire att a
poriunilor ce au fost expuse luminii, ct i a celor care nu au venit n contact cu
lumina. Aceast uoar nnegrire rezultat fr participarea luminii prin
procesul de developare, constituie voalul chimic i se ntinde pe ntreaga
suprafa a stratului sensibil, micornd transparena general a imaginii.

14

TEHNIC I ART FOTO

Intensitatea voalului variaz n funcie de condiiile i durata depozitrii

materialului foto. Imaginea obinut pe un astfel de film, va avea un contrast
mic, cu un aspect cenuiu i ters.
SENSIBILITATEA
Sensibilitatea la lumin este principala caracteristic a materialelor foto.
Exprimarea cantitativ a sensibilitii la lumin este necesar pentru
determinarea expunerii, precum i pentru compararea ntre ele a diferitelor tipuri
de materiale fotografice.
CONTRASTUL
Constituie o caracteristic important a materialului foto i definete
modul n care lucreaz stratul sensibil: moale, normal, contrast, extracontrast.
LATITUDINEA DE EXPUNERE
Reprezint o alt caracteristic important a stratului sensibil. Valoarea
practic a latitudinii de expunere const n faptul c detaliile subiectelor
fotografiate pot fi reproduse pe materialul fotografic n tonaliti proporionale
cu strlucirile lor.
Exemple de contraste (intervale de strluciri):
- peisaj deschis pe timp urt . 1:2 1:3
- peisaj deschis cu cer urt 1:20 1:60
- cldiri luminoase, iluminate de soare . 1:5 1:10
- cldiri ntunecoase, pe fond de cer . 1:100 1:200
- strzi nguste pe timp nsorit .. 1:300 1:500
- fa blond . 1:10 1:20
- fa brun ... 1:30 1:100
- obiecte ntunecoase pe zpad 1:500 1:1000
- interior de camer, n faa ferestrei . 1:1000 1:5000
Materialele foto negative moderne au un strat sensibil cu latitudinea de
expunere de 1:100, uurnd foarte mult fotografierea, deoarece permite unele
greeli la determinarea expunerii, fr compromiterea negativului. Subiectele,
avnd un contrast de 1:20 1:30, pot fi redate corect de ctre stratul sensibil la
expuneri foarte variate. Cu ct contrastul materialului fotografic este mai mare,
cu att contrastul imaginii va fi mai mare. Valoarea latitudinii de expunere
depinde de proprietile materialului sensibil i de regimul de developare.

15

TEHNIC I ART FOTO

GRANULAIA I PUTEREA DE SEPARARE

Fotografia, mai ales n cazul unei mriri la dimensiune mare, apare ca i
cum ar fi format dintr-un numr mare de puncte. Acest lucru se datorete
faptului c n stratul de gelatin imaginea este constituit de un mozaic de
granule de argint metalic. Structura cu granulaie sau cum este mai cunoscut
granulaia apare cnd mai multe granule din gelatin se unesc ntre ele i
formeaz un singur grunte.
Cu ct se mrete sensibilitatea materialului foto, crete granulaia,
determinat de faptul c sensibilitatea filmului depinde de mrimea
microcristalelor de halogenur de argint din care se vor forma granulele de
argint.
PUTEREA DE SEPARARE reprezint proprietatea stratului sensibil de
a reda separat detaliile subiectului de foto i se exprim prin numrul de linii,
egale ntre ele ca lime, ce pot fi redate distinct pe o distan de 1 mm.
Puterea de separare este determinat de proprietile stratului sensibil.
Puterea de separare se deterioreaz pe msur ce crete sensibilitatea filmului (i
implicit granulaia).
Filmele negative cu sensibilitatea de:
- 50 ASA redau 70 lin./mm;
- 100 ASA redau 60 lin./mm;
- 200 ASA redau 50 lin./mm;
- 400 ASA redau 40 lin/mm.
Filmele reversibile 120 lin./mm.
Puterea de separare n fotografie este o mrime variabil, care se poate
modifica n funcie de condiiile de fotografiere, precum i n funcie de
developare.
Puterea de separare depinde de expunere.
Cnd se fotografiaz desene executate cu linii subiri sau subiecte cu
detalii fine, trebuie aleas expunerea care s asigure puterea de separare maxim
a materialului fotografic respectiv. Aceast expunere se alege, n general, prin
fotografii de prob.
FILMUL COLOR
Emulsia sensibil aplicat pe suport este compus din suprapunerea a trei
straturi sensibile, diferite ntre ele prin sensibilitatea cromatic.
Stratul superior este sensibil numai la radiaiile albastre, fiind numit i
strat sensibil la albastru.
16

TEHNIC I ART FOTO

Stratul din mijloc, n afar de sensibilitatea natural a halogenurii de

argint la radiaiile albastre ale spectrului, este mai sensibilizat la radiaiile verzi.
Stratul inferior, care vine n contact direct cu suportul, alturi de
sensibilitatea normal la radiaiile albastre, este sensibilizat pentru radiaiile
roii.
Pe partea exterioar a suportului se depune un strat antihalo care, la
filmele negative, este de culoare verde, iar la cele reversibile este de culoare
cafenie. Stratul antihalo se compune dintr-un colorant dizolvat ntr-o mas de
cear. Stratul poate fi deteriorat cu uurin, necesitnd o manipulare cu o
deosebit atenie.
n timpul fotografierii, fiecare detaliu al subiectului formeaz n stratul
sensibil o imagine fotografic latent corespunztoare detaliului respectiv.
Redarea corect a culorii se va obine numai n situaia n care, pe film, toate
cele trei straturi vor avea sensibilitatea identic fa de zona albastr, verde i
roie a spectrului.
Filmele de calitate superioar au cele 3 straturi de emulsie echilibrate ntre
ele n ceea ce privete sensibilitatea la lumin.
Un film color, corect echilibrat pentru fotografierea la lumina zilei, va
aprea dezechilibrat dac va fi utilizat la fotografierea la lumina dat de lmpi cu
incandescen, situaie n care va predomina tonalitatea albastr.
Culoarea unui detaliu oarecare al subiectului depinde, n primul rnd, de
coloraia acestuia, adic de capacitatea de a reflecta zone din spectrul luminii
incidente.
Modificarea compoziiei spectrale a iluminrii, influeneaz asupra culorii
diferitelor detalii. De exemplu, la lumina lmpilor cu incandescen (TV),
detaliile albastre capt o nuan glbuie, detaliile albastre i violete apar
roiatice, iar culorile roii apar cu o saturaie mai mare.
Cnd facem fotografia unui peisaj n imagine, intr i o zon important
de cer. Calitatea redrii culorii la peisaje este determinat de gradul de redare
corect a culorii cerului. Cnd soarele ilumineaz lateral, cerul pare mai
albastru. Densitatea culorii albastrului sporete cu ct iluminarea devine mai
frontal. Culoarea cerului depinde i de starea atmosferei. Cnd cerul este umed
cerul apare mai alburiu. Pe timp mohort cerul apare alb.
Fotografiind munii, pe aer foarte uscat, cerul poate aprea de un albastru
ireal, fapt explicat prin aciunea intens a radiaiilor ultraviolete invizibile asupra
stratului sensibil albastru. Acelai lucru se ntmpl i la mare.
Culorile acelorai subiecte sunt percepute n mod diferit, n funcie de
distana dintre acestea i ochiul observatorului. Deprtrile par ntotdeauna mai
monotone n ce privete culoarea dect prim-planurile.

17

TEHNIC I ART FOTO

Umbrele sunt iluminate numai de lumina difuz (de ctre cer); de aceea,
culoarea lor depinde de lumina care are ntotdeauna un exces de radiaii albastre,
comparativ cu lumina solar direct. De exemplu, suprafaa zpezii este redat
alb (sau puin glbuie), umbrele pe zpad apar albstrui.
La peisaje, culoarea vegetaiei verzi se schimb n continuu n timpul
zilei, n funcie de felul iluminrii, de starea atmosferei etc. Realizarea unui
portret echilibrat cromatic pe fond de vegetaie, creaz probleme. Dac cerul
este albastru, pe imaginea cu vegetaie va aprea o culoare albastr n exces.
Rednd corect culoarea vegetaiei, faa persoanei va apare roiatic,iar cerul
alburiu.
Iluminarea scade atunci cnd norii acoper soarele, iar contrastul se
diminueaz foarte mult. Lumina difuz uniform permite redarea mai corect a
culorilor dect lumina contrastat.
Pe timp nchis, scenele n aer liber se redau cu o distorsiune cromatic mai
mic dect n cazurile n care soarele este acoperit de nori albi, transpareni.
Suprafeei apei i sunt imprimate nuane de culoare n funcie de obiectele
care se reflect i apar n imagine. n cazul cerului albastru apa devine
albastr, cerul acoperit de nori apa devine cenuie, iar la umbra copacilor, apa
devine verzuie.
O varietate i mai mare de nuane de culoare o provoac valurile. Toate
aceste elemente creaz dificulti n realizarea unui raport relativ corect ntre
culoarea obiectului i cea a suprafeei apei. Operatorul va reda cu mai mult
exactitate culoarea prii importante a subiectului, permindu-i distorsiuni
importante n redarea coloritului apei.
Cele mai frecvente i mai evidente distorsiuni cromatice apar la portrete.
Fiecare element constitutiv al portretului detaliile feei, mbrcmintea, fondul
de culori are o influen mare asupra perceperii ansamblului.
La redarea diferitelor culor, distorsiunea deterioreaz armonia de culoare
a portretului n ansamblu. la fotografierea unui grup de mai multe persoane
exist o i mai mare varietate de culori, determinnd mai multe probleme
tehnice la redarea culorilor fa de portretul individual. Detaliile n culori
strlucitoare, de pe mbrcminte sau dcor, apar mult distorsionate n fotografie
datorit necesitii ca la portret culoarea feei s fie redat ct mai corect.

18

TEHNIC I ART FOTO

4. TEHNICA FOTOGRAFIERII
Punctul de staie i rolul lui n plastica imaginii
Dup ce am fcut cunotin cu componentele i modul de funcionare al
aparatului, precum i cu nsuirile materialului fotosensibil, putem trece la
urmtoarea etap: fotografierea. n principiu, pn la apsarea pe declanator,
mai sunt de fcut urmtoarele operaii:
1. Stabilirea punctului de staie.
2. Determinarea expunerii.
3. Reglarea obturatorului, a diafragmei i a distanei.
n raport cu sistemul aparatului, cu stilul fotoreporterului, ordine
operaiilor poate fi i alta. Iar la aparatele moderne, care tiu s fac singure
totul, rmne o singur operaie: alegerea punctului de staie.
O dat ales subiectul i compus imaginea din punct de vedere estetic,
fotoreporterul trebuie s aleag punctul de staie, care asigur ncadrarea dorit a
subiectului.
Fotografia trebuie s arate privitorului subiectul fotografiat, ct mai
veridic i mai expresiv, iar impresia provocat privitorului trebuie s fie ct mai
apropiat de cea produs de ctre subiect asupra fotoreporterului. Fotografia
trebuie s redea ct mai clar lucrul care a constituit obiectul ateniei
fotoreporterului i s rezulte scopul n care a fost fcut fotografia.
Portretele trebuie s aib o asemnare ct mai mare cu persoana
fotografiat, s redea trsturile caracteristice ale figurii i s exprime i
caracterul lui.
Dup caz, un peisaj trebuie s exprime ntinderea cmpiilor, mreia
pdurilor, cerul senin.
Una dintre cele mai importante caracteristici ale fotografiei este
veridicitatea, expresivitatea i viaa imaginii legate de capacitatea de a reda
realist i convingtor esena evenimentului produs, caracterul persoanei
fotografiate, armonia peisajului, particularitile formelor arhitecturale ale
cldirilor. Toate aceste nsuiri esen, caracter, armonie, particularitate etc,
se pot exprima i sublinia n fotografie prin alegerea intim a locului din care se
face fotografierea.

19

TEHNIC I ART FOTO

Exist trei elemente care condiioneaz alegerea unui punct de staie optim:
a) direcia de fotografiere;
b) distana pn la subiectul de fotografiat;
c) nlimea punctului de staie.
a) ALEGEREA DIRECIEI DE FOTOGRAFIERE
Cnd avem de fotografiat o cldire, o statuie sau un grup de oameni,
exist tentaia de a aeza aparatul foto drept n faa subiectului, situndu-ne pe
axa central a acestuia. Umplerea ntregului cmp vizual al obiectivului numai
cu materialul care intereseaz nemijlocit, este dictat de dorina de a acorda
obiectului fotografiat locul central n imagine. O asemenea amplasare a
subiectului duce la o prezentare simplist a cldirii ca atare, rezultnd fotografii
neinteresante.
Tema practic de fotografiere a cldirii Guvernului Romniei i-a pus pe
studenii nceptori n situaia de a alege un punct de staie central. n acest caz,
a rezultat o compoziie frontal a imaginii, vzndu-se doar o singur latur a
cldirii, fr a-i sesiza volumul acesteia. Toate elementele arhitecturale sunt
distribuite uniform pe ntreaga ei suprafa, atenia privitorului nefiind reinut
de un element dominant.
Civa dintre studeni s-au deplasat lateral, spre Muzeul ranului Romn
sau spre cldirea VOX MARIS. Fotografiile au redat, n afara prii frontale a
cldirii i prile laterale ale acesteia, evideniindu-se volumul acestei
binecunoscute cldiri.
Fotografia a cptat o anumit spaialitate i adncime, faadele cldirii
echilibrndu-se i completndu-se reciproc. Expresivitatea faadei cldirii i
volumul au fost evideniate i de direcia lateral a luminii solare.
O asemenea alctuire a imaginii atrage atenia privitorului asupra
desenului liniar al faadei cldirii.
i mai reuite au fost fotografiile realizare din balcoanele blocurilor din
Piaa Victoriei, oferindu-se privitorilor o imagine inedit a unei cldiri
arhicunoscute.
b) DETERMINAREA DISTANEI DE FOTOGRAFIERE
Pui n situaia de a fotografia un subiect, ne ntrebm care este distana
optim la care s ne situm? Dac distana dintre aparat i subiect va fi mai
mare, va rezulta o imagine mai mic. Cu ct vom fi mai aproape de subiect, cu
att acesta va aprea mai mare pe fotografie, diferitele detalii ocupnd un loc din
ce n ce mai mare, iar elementele marginale ies n afara cadrului.

20

TEHNIC I ART FOTO

c) ALEGEREA NLIMII PUNCTULUI DE STAIE

Alegerea nivelului punctului de staie contribuie la rezolvarea plastic a
fotografiei.
n mod convenional, marea varietate de nlimi de la care pot fi privite i
fotografiate subiectele, sunt clasificate n trei grupe principale:
- puncte de staie normale;
- puncte de staie inferioare (de jos);
- puncte de staie superioare (de sus).
Punctul de staie normal, cel mai rspndit, corespunde cu nivelul ochilor
unui om n picioare, putndu-se astfel reda fotografia sub forma cea mai
obinuit pentru ochiul omului. Rezult o imagine fr deformri sau exagerri
ale scrii de reprezentare a prilor inferioare sau superioare ale subiectului.
Alegerea unui punct de staie inferior pentru executarea unui portret, duce
la o exagerare dimensional a prii inferioare a feei; pe fotografie va aprea o
brbie mrit i o frunte disproporionat de ngust.
Modificarea nlimii punctului de staie determin schimbarea n
fotografie a poziiei liniei orizontului. Folosind un punct de staie normal,
obinem o fotografie n care linia orizontului trece cu precizie pe mijlocul
imaginii, mprind-o n dou jumti aproximativ egale. Ea pare rupt n dou
pri independente, fr legtura ntre ele, determinnd pierderea unitii de
compoziie.
Alegnd un punct de staie inferior, linia orizontului coboar, iar
subiectele din prim-plan sunt proiectate pe fundalul cerului, exagerndu-se
dimensiunea acestora.
NCADRAREA este urmtoarea etap prin care fotoreporterul va putea
realiza o imagine plastic i interesant. Acum se delimiteaz zona ce va rmne
n imagine, lsnd n afar ceea ce nu prezint interes. La ncadrarea unei
imagini fotografice trebuie stabilite cu precizie limitele cadrului care s aib o
compoziie finit.
La portrete, spaiul liber se las n direcia de rotire a capului i a privirii
i nu spre ceaf. Dac limita cadrului este n imediata apropiere a feei persoanei
din portret, ea pare c se constituie ntr-un obstacol n calea micrii, eliminnd
dinamica fotografiei.
Dac se fotografiaz subiecte n micare rapid (automobile, cicliti)
limitele cadrului se aeaz astfel nct un spaiu liber s fie lsat n direcia
micrii i care s fie mult mai mare dect spaiul rmas n spatele subiectului.

21

TEHNIC I ART FOTO

PUNEREA LA PUNCT este operaia urmtoare prin care, la majoritatea

aparatelor foto clasice, se regleaz claritatea imaginii astfel nct s se obin un
desen precis al tuturor detaliilor subiectului. n fotografie apare clar, n primul
rnd, obiectul asupra cruia se efectueaz punerea la punct. Cu ct planul de
punere la punct se gsete mai departe de punctul de staie i, deci, de obiectiv,
cu att profunzimea este mai mare i, invers, aceast profunzime scade prin
micorarea distanei dintre obiectiv i planul de punere la punct.
Profunzimea mai depinde i de distana focal a obiectivului: cu ct
distana focal este mai mic, cu att profunzimea va fi mai mare i invers.
n partea fotografic se ntlnesc urmtoarele cazuri mai rspndite i
caracteristice ale punerii la punct:
- determinarea i folosirea profunzimii maxime;
- obinerea spaiului redat cu claritate ntre anumite limite;
- punerea la punct pentru obiectul principal al imaginii;
- reducerea claritii imaginii n adncime, n scopul redrii caracterului
spaial al ei.

22

TEHNIC I ART FOTO

5. LUMINA N FOTOGRAFIE
Proprietile i funciile luminii
Dou cuvinte greceti definesc cuvntul fotografie: photos = lumin i
grapho = a scrie, ceea ce, n traducere literar, nseamn scriere cu ajutorul
luminii. Imaginea foto este desenat cu ajutorul luminii i apare ca rezultat al
aciunii fotochimice a energiei luminoase asupra stratului de emulsie sensibil
din pelicula sau hrtia foto.
Suprafeele diferitelor subiecte reflect, n mod diferit, lumina. Cantitatea
de lumin reflectat depinde de:
- structura i de culoarea suprafeei;
- de unghiul pe care-l formeaz aceast suprafa cu direcia de inciden a
luminii, precum i cu direcia de fotografiere. Catifeaua neagr reflect doar
2-4% din lumina incident.
Hrtia alb reflect 80% din cantitatea de lumin incident.
Fluxul de lumin care cade asupra obiectelor sau suprafeelor fotografiate
se distribuie relative uniform asupra acestora. Cu toate acestea, figurile i
obiectele vor avea strlucire diferit. Explicaia: ele vor trimite spre obiectivul
aparatului foto cantiti de lumin diferit datorit capacitii diferite de reflexie
i valorilor diferite a coeficienilor de strlucire, genernd suprafee mai
ntunecoase sau mai luminoase.
Prin iluminarea uniform a ntregului subiect va rezulta o fotografie
cenuie i neinteresant, monoton i fr via.
Fotoreporterul trebuie s prezinte veridic i expresiv ceea ce i-a atras
atenia la subiectul fotografiat. Tema aleas trebuie prezentat expresiv n
fotografie prin utilizarea corect a mijloacelor plastice expresive.
n realitate, n timp ce obiectele au volum, culoare, peisajele au
dimensiuni mari i profunzime. Aceste caracteristici trebuiesc redate n
fotografie prin iluminarea lor.
Dac obiecte situate n planuri diferite sunt iluminate uniform, atunci
spaiul este redat nesatisfctor n fotografie datorit absenei variaiei tonurilor
care s favorizeze redarea acestui spaiu.
La portrete este necesar s se redea expresiv forma plastic a feei, s se
obin o asemnare ntre imagine i persoana fotografiat.
n situaia iluminrii figurii cu o lumin frontal, strlucitoare, se va
obine o fotografie cu aceeai tonalitate n orice poriune a feei. Astfel, n

23

TEHNIC I ART FOTO

fotografie trsturile i liniile feei se uniformizeaz, disprnd plasticitatea i

aspectul de via al imaginii.
Pentru perceperea corect a figurii unei persoane este necesar
evidenierea trsturilor i contururilor, detaarea figurii de fondul respectiv.
Figura i fundalul pe care aceasta se proiecteaz, trebuie s aib strluciri i un
nivel de iluminare diferit. O persoan brunet, mbrcat ntr-o hain de culoare
nchis, pe un fundal de catifea neagr, se vor contopi ntr-o tonalitate comun.
Detaarea tonal dintre figur i fundal, este favorizat de iluminarea separat a
acestora. Condiiile defavorabile de iluminare la fotografiere srcesc rezultatul
plastic al imaginii obinute.
Folosirea luminii solare laterale, las umbre lungi la oameni i cldiri.
Alternana zonelor nsorite cu cele umbrite, tranziiile de tonuri favorizeaz
exprimarea spaiului. Redarea veridic i expresiv a volumului n fotografie
depind, n mod hotrtor, de condiiile de iluminare la fotografiere. Combinarea
elementelor de iluminare favorizeaz redarea formei spaiale i a conturului
obiectelor, permite s se pun n eviden structura lor, subliniaz poziia lor n
spaiu.
Iluminnd subiectul sau alegnd condiiile la care se fotografiaz, este
necesar s se in seama de importana pe care o are lumina n conturarea
obiectelor, n redarea formei lor, n evidenierea materialului din care au fost
executate (fapt important pentru a le reprezenta n fotografie aa cum sunt n
realitate). Acest rol al iluminrii, denumit i efect plastic, are o importan
deosebit de mare, datorit faptului c fotoreporterul prezint lumea real
tridimensional, spaial, pe o imagine bidimensional, plan. Petele de lumin,
strlucirile i umbrele sunt elemente de compoziie i sunt luate n considerare la
alctuirea imaginii n egal msur cu figurile i obiectele.
Fotoreporterul utilizeaz ca elemente active ale compoziiei, accentele de
lumin, umbrele, jocul strlucirilor. n alctuirea imaginii, el combin primplanul mai ntunecat cu profunzimile mai luminoase, caut s obin accente de
lumin pe planul principal al imaginii, umbrete elementele de importan
secundar. Toate problemele plastice i de compoziie a iluminrii nu pot fi ns
rezolvate corect, dac fotografia prezint imperfeciuni tehnice, dac are umbre
prea dure sau densiti slab redate n zonele de lumin. La fotografiere,
fotoreporterul trebuie s rezolve simultan i n strns legtur ntre ele, cele trei
roluri importante ale iluminrii:
- plastic;
- de compoziie;
- tehnic.

24

TEHNIC I ART FOTO

Numai mbinarea obligatorie a acestor trei elemente ale iluminrii va

permite s se foloseasc, la adevrata valoare, lumina ca un mijloc important de
redare plastic i s se obin fotografii expresive, n care subiectul fotografiat
este redat clar i distinct, cu toate trsturile caracteristice.
Dup ce a fost ales subiectul de fotografiat, s-a stabilit locul de staie i
ncadrarea, urmeaz a fi stabilite condiiile de iluminre n care trebuie executat
fotografia.
n primul rnd, este vorba de alegerea unei iluminri care s favorizeze
evidenierea concepiei autorului, s valorifice coninutul imaginii fotografice.
Una dintre cele mai importante condiii n utilizarea luminii de ctre
fotoreporter, este aceea a corespondenei dintre efectul de iluminare ales i
coninutul imaginii fotografice.
Practica fotografic demonstreaz c numai n situaia n care, la
iluminarea subiectului, autorul pornete de la legile efectului real de iluminare i
are n vedere una din sursele reale, numai atunci desenul de lumini al imaginii
devine expresiv i finit, iar fotografia, n ansamblu, capt veridicitatea natural
necesar.
Desenul de lumini al fotografiei apare clar i distinct numai n situaia n
care aciunea tuturor dispozitivelor auxiliare este subordonat aciunii sursei
principale de lumin, care determin efectul de iluminare. n situaia n care, la
rezolvarea iluminrii n imagine, fotoreporterul pornete de la principiile expuse
anterior, rezultatul muncii sale l satisface pe privitor; fotografia are volum, este
plastic i expresiv.
Practica arat c succesele muncii fotoreporterului nu depinde numai de
ct de mult rspunde efectul de iluminare ales cu coninutul imaginii fotografice,
ci i cu ct el favorizeaz evidenierea coninutului, veridicitatea lui.
La alegerea sau la crearea, n mod special, a anumitor condiii de
iluminare la fotografiere, fotoreporterul trebuie s rezolve, simultan i n strns
corelaie ntre cele, cele trei roluri principale ale iluminrii: rolul plastic, de
compoziie i rolul tehnic. Numai astfel subiectul fotografiat este redat clar i
distinct, cu toate particularitile sale, obinndu-se fotografii expresive. La
nceptori lumina este folosit numai ca mijloc tehnic pentru obinerea
fotografiei fr a se ine seama i de posibilitile de compoziie i de valenele
artistice pe care le ofer ea.
O etap important n realizarea fotografiei, dup alegerea subiectului,
stabilirea punctului de staie, determinarea limitelor de ncadrare, o reprezint
alegerea sau crearea unei iluminri care s favorizeze coninutul imaginii
fotografice.
Prima i cea mai important condiie n utilizarea luminii de ctre
fotograf, este aceea a corespondenei dintre efectul de iluminare ales i
25

TEHNIC I ART FOTO

coninutul imaginii fotografice. La baza efectului de iluminare creat pentru

fotografiere, trebuie s se gseasc un anumit efect real de iluminare, ct i o
anumit surs de lumin care ilumineaz obiectul de fotografiat. Desenul de
lumini al imaginii apare clar i distinct numai n cazul n care aciunea tuturor
dispozitivelor auxiliare este subordonat aciunii sursei principale de lumin,
care determin efectul de iluminare. Efectul de iluminare reprezint un element
al formei plastice a imaginii fotografice i rolul su const n a favoriza
exprimarea coninutului.
n practica fotografului nceptor, peisajele, scenele din via i chiar
portretele sunt realizate n aer liber. i pstreaz importana sa lumina, ca unul
din cele mai importante mijloace plastice ale fotografiei? Rspunsul este
afirmativ.
i la fotografierea n aer liber dispunem de o serie ntreag de posibiliti
de folosire n mod creator a luminii pentru obinerea unei fotografii expresive i
de efect.
n primul rnd, trebuie s se in seama de faptul c lumina natural i
schimb condiiile n cursul zilei, depinznd de starea timpului, de gradul de
nnourare, de gradul de poluare i ali factori.
Dimineaa, n zori, primele raze ale soarelui nclzete pmntul,
formndu-se o uoar cea care slbete intensitatea luminii solare directe i
atenueaz contrastele. n asemenea condiii, ntreaga iluminare capt tranziii
noi i o gradaie fin de tonuri.
La miezul zilei, soarele ncepe s ilumineze intens, umbrele devin scunde
i dure, provocnd contraste puternice.
Dup amiaz se formeaz umbre lungi, norii ctre apus proiecteaz un
desen artistic, iar intensitatea luminii scade treptat. Toate aceste efecte de
iluminare, variate, se schimb i n funcie de anotimp: o amiaz clduroas de
var, o zi cenuie de toamn, o zi geroas dar nsorit de ianuarie sau o
splendid zi de primvar, prezint fiecare caracteristicile sale proprii de lumin
i difer foarte mult ntre ele n ce privete desenul de lumini. Dar chiar i n
acelai anotimp sau chiar la aceeai or a zilei, se pot ntlni cele mai variate
efecte de iluminare.
Rezolvarea iluminrii la imaginile fotografiate n natur, este determinat
n primul rnd de alegerea timpului n care se efectueaz fotografierea. Desenul
de lumini al imaginii depinde nu numai de ora la care se fotografiaz, ci i de
direcia aleas pentru fotografiere, n raport cu direcia de cdere a razelor
solare. Rezolvarea iluminrii n compoziia fotografic ncepe cu alegerea
caracteristicilor fluxului principal de lumin, adic a luminii solare directe de
care depinde distribuia luminilor i umbrelor pe subiect.

26

TEHNIC I ART FOTO

La fotografierea n aer liber, lumina solar dirijat poate fi utilizat i

drept contralumin. Contralumina accentueaz conturul subiectului, l detaeaz
de fond i asigur un desen de lumini foarte interesant i expresiv al imaginii.
Contralumina este folosit larg i n natur pentru punerea n eviden a
diferitelor structuri: gheaa, stratul de zpad, oglinda apei, ceaa deprtrilor.
Aadar, i n cazul fotografierii n aer liber, fotoreporterul va utiliza
lumina ca un mijloc plastic al fotografiei, care contribuie la obinerea unei
imagini artistice.

27

TEHNIC I ART FOTO

6. GENURI DE FOTOGRAFII
Fotografia se mparte n numeroase genuri, fr a exista reguli universal
valabile pentru departajare, noi abordnd doar cteva dintre ele.
1. PEISAJUL este genul n care se pare c se realizeaz cele mai multe
fotografii. Autorul ncearc s evidenieze frumuseea, poezia, specificul unei
zone, surprinznd o vedere panoramic sau un segment al acesteia. Dei peisajul
este adesea tema principal a reprezentrii, se ntmpl ca n cazul fotografiilor
de peisaj, obiectul central al imaginii s l constituie omul, integrat n compoziia
peisajului.
Un lucru deosebit de dificil la fotografierea peisajului este evidenierea
principalului, menit s atrag atenia privitorului. Eliminarea elementelor inutile
care sustrag atenia privitorului de la elementul principal al subiectului,
delimitarea precis a compoziiei cadrului ne ajut la realizarea acestui prim
deziderat. Folosirea n prim-plan a arborilor, a unor detalii arhitecturale,
favorizeaz frumuseea i armonia distinct a cadrului.
nceptorii, cnd aleg un peisaj pentru fotografiere, au tentaia de a
reprezenta planuri panoramice largi, care redau necorespunztor ideea
fotografului care a dorit s arate frumuseea zonei respective. n aceast situaie
este preferabil s fie ncadrat o poriune bine aleas, caracteristic pentru
peisajul zonei respective, cu elemente aezate expresiv i bine iluminate.
Este creat falsa impresie c peisajul este cel mai uor gen de fotografie:
subiectele nu se mic, lumina este suficient, se fotografiaz ceea ce se vede.
Unul dintre elementele cele mai importante la fotografia de peisaj este
lumina, care poate s dea valoare imaginii, crend atmosfera specific unei ore,
unui anotimp sau unei zone. n funcie de iluminare, acelai peisaj poate arta,
fie vesel (senin), fie posomort. Lumina cea mai comod pentru fotografierea
peisajelor este lumina solar, atunci cnd soarele se afl lateral i nu prea sus.
Peisajul capt relief i o anumit adncime evideniat de alternarea luminilor
i umbrelor.
Poziia soarelui la zenit nu favorizeaz fotografierea peisajului. Obiectele
aproape c nu au umbre, peisajul apare plan i neexpresiv pe fotografie, iar
datorit marii strluciri a soarelui de amiaz, ntregul joc de lumini al fotografiei
devine deosebit de contrast; imaginea i pierde plasticitatea, subiectele din
28

TEHNIC I ART FOTO

umbr devin neplcute ochiului. Aceast lumin, care vine dintr-o direcie
perpendicular pe axa optic, este nefavorabil, mprind obiectele prea
simetric n poriuni de lumin i de umbr.
Alegerea punctului de staie este hotrtoare pentru reuita fotografiei de
peisaj. n acest gen de fotografie prim-planul este indispensabil, avnd roluri
multiple:
- produce iluzie de adncime;
- un joc de tonaliti i de forme;
- acoper unele elemente nedorite;
- d culoare local;
- cnd este ntunecos, creeaz strluciri.
Iat suficiente motive pentru care prim-planul trebuie ales cu mult talent.
CERUL este un alt element important n fotografia de peisaj, de cele mai
multe ori ocupnd o mare poriune dintre cer i pmnt. Dup frumuseea sau
importana cerului sau pmntului, se va acorda uneia dintre ele o suprafa mai
mare, avnd grij ca linia orizontului s nu mpart cadrul n dou jumti
egale. Cnd pe cer sunt nori, se va cuta realizarea unei armonii ntre forma i
poziia lor i anumite elemente din peisaj.
Atunci cnd se fotografiaz un monument de arhitectur, n afar de
aspectul lui general, importante sunt i anumite detalii arhitectonice,
ornamentaii, scri etc.
Peisajul de var are ca element principal vegetaia verde i cerul albastru.
Totodat, hainele de var de culori deschise ale oamenilor, plantele nflorite
coloreaz imaginile ntr-o diversitate de culori.
Zpada constituie elementul principal al imaginii la fotografierea
peisajului de iarn, care solicit fotoreporterului mult iscusin profesional.
Nuanarea fin a tonurilor peisajului acoperit de zpad poate fi redat n
fotografie numai dac, n cazul unei expuneri corect fcute n redarea reliefului
spaiilor acoperite de zpad, a luciului i a semitonurilor, un rol primordial l
are iluminarea.
Este recomandabil ca peisajele de iarn s fie fotografiate la orele
dimineii sau dupamiezii, cnd soarele aflat n apropierea orizontului d
obiectelor umbre oblice lungi i prin razele sale mult nclinate subliniaz att
specificul zpezii, ct i relieful zonei.
Redarea culorilor n fotografie este influenat de prezena diferitelor
suprafee colorate, avnd proprietatea de a reflecta lumina i care se gsesc n
apropierea subiectului care trebuie fotografiat. Reflexele colorate impresioneaz
imaginea i prin aceasta distorsioneaz redarea culorilor. O figur alb situat n
29

TEHNIC I ART FOTO

apropierea unei suprafee de rou-aprins, capt o nuan rocat, mai ales n

zonele umbrite. Asupra coloritului fotografiei influeneaz: reflectarea cerului
albastru, verdele copacilor, albul pereilor, cldirilor, mbrcmintea colorat.
Foarte mare este influena suprafeelor de ap, care reflect lumina.
Fotografiat pe vreme mohort, apa apare ntr-o nuan cenuiu-maro. Aciunea
unui soare puternic, fr nori, va colora apa ntr-o nuan vie, de albastru
deschis, care nu este sesizabil de ctre ochi, dar este reinut de materialul
fotografic.
Nu toate obiectele care intr n cmpul nostru vizual apar la fel de reuite
n fotografia n culori. Unele sunt redate perfect pe fotografie, iar altele apar cu
mari distorsiuni cromatice.
Nu se pot emite nc reguli precise n legtur cu obiectele care pot fi
fotografiate i redate ntocmai cromatic, datorit multitudinii de factori diferii
ce-i exercit influena.
PORTRETUL este unul dintre cele mai practicate genuri n fotografie.
Modelele fotoreporterului nceptor sunt n primul rnd rudele, apoi prietenii i
pe urm diferite tipuri ntlnite n activitatea de zi cu zi. Portretul se poate face
n aer liber, n cldiri, la lumina existent sau cu ajutorul luminii artificiale.
Subiectul unui portret este figura omeneasc, capul sau o poriune semnificativ
a capului.
La portrete dificultatea fotografierii const n crearea unei imagini care s
redea pe deplin trsturile individuale caracteristice ale omului fotografiat.
Portretele pot fi de mai multe feluri:
- portretul individual;
- portretul n grup;
- portretul capului;
- portretul bustului.
Calitatea fiecrei lucrri foto portretistice, este determinat, n mare
msur, de urmtorii factori:
- expresia feei celui iluminat;
- iluminarea;
- corelaia dintre cel fotografiat i fundalul unde se face fotografierea;
- calitile obiectivului foto i poziia aparatului fotografic;
- filmul fotografic i procesul de developare.
EXPRESIA FEEI I POZIIA CELUI FOTOGRAFIAT
nainte de a apsa declanatorul foto, trebuie s studiem fizionomia
subiectului pentru a sesiza ce expresie a feei corespunde cel mai mult cu
30

TEHNIC I ART FOTO

persoana fotografiat. Aproape la toi oamenii, partea dreapt i stng sunt

oarecum asimetrice. La unii, aceast asimetrie este mai vizibil. La fotografiere
i la alegerea atitudinii persoanei respective este necesar s se ntoarc capul i
corpul acestuia astfel nct asimetria feei s nu fie vizibil, iar capul s se
gseasc ntr-o poziie caracteristic persoanei fotografiate.
Trebuie s se evite sursurile ablon, pozele nefireti, efectele de lumin
care nu au rost, metodele care dau o nfrumuseare standard.
Expresia feei depinde n mare msur de starea omului n momentul
respectiv i este determinat de poziia ochilor, a frunii, a buzelor, a
maxilarelor, a ridurilor. Trebuie s se evite poziiile ncordate teatrale, standard,
care sunt forate i nenaturale. nainte de fotografiere, trebuie studiat poziia
subiectului (cum i ine minile, capul, care sunt gesturile caracteristice).
O deosebit atenie trebuie acordat nclinrii capului. Capul, ntructva n
jos i nainte, va creiona un portret cu proporiile feei i ale capului deformate.
Dnd capul upr spre spate i n sus, brbia va aprea mrit, iar fruntea i
nasul micorate.
ILUMINAREA FEEI are un rol important n crearea unui portret
expresiv. Cu ajutorul luminii se pot sublinia proeminenele feei sau ndulci
tonurile. La fotografierea portretelor se deosebesc patru feluri de lumin:
1. Lumina de desenare, care este o lumin intens, dirijat, reprezint
baza efectului de iluminare i care evideniaz detaliile subiectului
fotografiat.
2. Lumina general de completare, este o lumin difuz care asigur
redarea detaliilor aflate n umbr.
3. Lumina de modelare, se folosete la redarea riguroas a diferitelor
elemente ale subiectului fotografiat.
4. Lumina contrajure (dirijat spre obiectiv), se poziioneaz n spatele
subiectului fotografiat i este menit s delimiteze principalele contururi
ale subiectului fotografiat.
Iluminarea trebuie s fie realist i bine justificat.
DECORUL nu trebuie s distrag atenia privitorului de la obiectul
principal al imaginii. Fondul cel mai bun pentru portret este o suprafa cu ton
neutru.
Persoana fotografiat trebuie aezat la cel puin 1 m de decor.

31

TEHNIC I ART FOTO

PORTRETUL N NATUR se obine bine dac lumina solar este

atenuat de ctre nori. O iluminare cald se obine n orele de diminea i de
sear.
Cnd soarele este sus pe cer, pe faa persoanei fotografiate apar umbre
dense, generate de brbie, nas, sprncene, care genereaz o deformare a feei n
fotografie.
n funcie de locul de staie ales, se pot schimba proporiile diferitelor
detalii ale portretului. Proporiile corecte n cazul fotografierii capului se
obin atunci cnd obiectivul aparatului foto se gsete la nlimea ochilor
persoanei fotografiate.
n cazul portretului-bust, obiectivul trebuie fixat la nivelul gtului.
Portretul care cuprinde imaginea pn la genunchi, se obine cnd
obiectivul este la nlimea pieptului.
Portretul ntregii staturi se realizeaz cnd obiectivul se poziioneaz la
nivelul brului.
Atunci cnd coninutul fotografiei o cere, pot exista i abateri de la aceste
reguli, putnd astfel sublinia anumite detalii ale portretului.
FOTOGRAFIA DE ARHITECTUR
Fiecare cldire, fiecare ansamblu arhitectural, fiecare ornamentaie i
detaliu interior al ncperilor, cuprinde o anumit idee, subordonat destinaiei
construciei respective.
Fotograful are datoria s redea n fotografie ideea fundamental a
arhitectului. Acelai ansamblu arhitectural poate fi redat n moduri diferite. De
aceea, fotoreporterul trebuie, nainte de a fotografia, s studieze subiectul din
diferite puncte i n diferite condiii de iluminare.
Punctul de fotografiere trebuie ales n aa fel nct s redea volumul i
caracteristicile liniare ale subiectului fotografiat. De cele mai multe ori, cldirile
se fotografiaz, astfel nct n imagine s se obin faada i o parte din peretele
lateral. Orientarea se face dup partea cea mai important, cea mai caracteristic
a cldirii faada i s cuprind, suplimentar, acel perete lateral care creeaz
perspectiva maxim n imaginea fotografic.
De cele mai multe ori, construciile arhitecturale se fotografiaz cu soare
lateral, deoarece la o astfel de iluminare sunt evideniate formele cldirii i
crete relieful acesteia. Fotografierea pe timp nnourat mpiedic redarea
formelor arhitecturale ale construciei, rezultnd o imagine plat, inexpresiv.
REPORTAJUL FOTOGRAFIC
Trstura caracteristic a fotografiei de reportaj, este absena oricrei
nscenri, a oricrei intervenii organizatorice a fotoreporterului n
32

TEHNIC I ART FOTO

evenimentul n curs de desfurare. Dac este posibil, fotoreporterul studiaz n

prealabil, materialul respectiv, observ cu atenie desfurarea aciunii, cu
materialul i legile miestriei fotografice, analizeaz ntregul proces n
ansamblu, alege momentele cele mai interesante i mai caracteristice pentru
procesul respectiv i pe acestea le nregistreaz pe fotografie.
Numai o astfel de selecie judicioas a materialului i capacitatea de a
determina, n timpul fotografierii, momentul cel mai caracteristic al desfurrii
aciunii, iar nu regizarea aciunii, permit s se redea n imagine adevrul vieii
care s devin un document fotografic impresionant, n care privitorul trebuie s
aib ncredere. nseamn c n reportajele fotografice trebuie s apar numai
ceea ce s-a desfurat n realitate n via i a fost surprins de fotoreporter n
cmpul vizual al obiectivului.
Factorii deosebit de importani la realizarea reportajului foto:
- capacitatea de a alege rapid i operativ punctul de staie din care
subiectul respectiv este pus n eviden mai complet i mai expresiv;
- modul de a distribui corect diferitele elemente ale compoziiei n cadru,
precum i de a arta interaciunea lor;
- utilizarea judicioas a racursului i a diferitelor forme de iluminare;
- obinerea accentelor vizuale i de intenie necesare.
Fotografia trebuie s aib o form clar i expresiv, trebuie s constituie
un document sub form de tablou fotografic clar i impresionant.

33

TEHNIC I ART FOTO

7. ESTETICA IMAGINII FOTOGRAFICE

Fotografia are multe caliti pentru care este considerat art, care
mbrieaz de la precizia tiinific la viziunea poetic i liric.
Fotografia face uz de o tehnic din ce n ce mai rafinat care cere un nivel
nalt de cunotine, att tehnice, ct i artistice.
Capacitatea de prefigurare mintal a imaginii nainte de a o fixa pe
pelicul, permite interpretarea artistic a realitii. nainte de a fi o chestiune
de ochi, fotografia este o chestiune de idei, o problem mintal. Acest lucru
red fotografiei caracterul intelectual i nu pe cel mecanic, afirma criticul de
art Eug. Schileru.
Principiile specifice de alctuire estetic a imaginii fotografice:
1. Organizarea n plan a imaginii
Plasarea subiectului n cadrul imaginii se face dup principii devenite
clasice, care au n vedere punerea lui n maximum de valoare. Cadrul imaginii
fotografice este standardizat i se caracterizeaz prin raportul laturilor.
La aparatele obinuite, tip leica, filmul are dimensiunea 24x36 mm, avnd
raportul laturilor 2/3, ceea ce ofer o form echilibrat i estetic.
Linii i puncte forte ale cadrului
Unind mijloacele laturilor cadrului (fig.1), obinem axele de simetrie, iar
intersecia lor ne d centrul de simetrie al cadrului. Dac ne aintim cteva clipe
privirea asupra acestui punct, vom constata c nu-l mai vedem dect pe el, restul
cmpului cadrului, cu ct este mai mare, cu att estompeaz pn la dispariie!
Acesta este motivul pentru care subiectul nu se plaseaz n centrul de simetrie al
cadrului: excesul de simetrie face s scad importana celorlalte elemente
compoziionale ale imaginii; de aceea, el este socotit un punct slab (ca efect) al
cadrului. Dac subiectul este tocmai rozeta cu cercurile concentrice ale intei,
atunci, dimportriv, plasarea ei pe centrul de simetrie este foarte nimerit!
mprind fiecare latur a cadrului n trei pri egale i unind punctele
omoloage de pe laturile opuse (fig.2), vom obine un caroiaj de patru drepte i
patru puncte, dreptele i punctele forte ale cadrului. Ele ofer cele mai indicate
poziii de plasare a unui element compoziional principal n cadrul imaginii.
Astfel, un copac sau un turn, de exemplu, situat ntr-un peisaj de cmpie, n
centrul de simetrie al imaginii (fig.2), va pierde mult din efect, mai ales dac
34

TEHNIC I ART FOTO

formatul este ptrat, pentru c simetria divizeaz att atenia, ct i privirea, care
este condus, fie spre o jumtate, fie spre cealalt a imaginii, tinznd s
ocoleasc tocmai elementul principal al subiectului. Dimpotriv, aezndu-l
dup una din axele forte ale imaginii (fig.3) efectul sporete ntruct privirea
alunec de la sine ctre subiect i rmne fixat pe el, aadar: evitm simetria,
folosind liniile i punctele forte ale cadrului.
Acest fel de a proceda este natural i logic, nu numai estetic. S ne
imaginm c suntem n situaia de a fotografia scena balconului din Romeo i
Julieta. Vom suprapune balconul peste punctul forte superior dreapta, iar pe
Romeo, pe punctul forte inferior stnga, sau invers: balconul stnga sus i
personajul dreapta jos, folosind astfel diagonala cadrului. Cele dou variante
de ncadrare propuse nu sunt de egal valoare: - prima (stnga jos dreapta sus),
dup diagonala ascendent este de un efect mai puternic dect cealalt (stnga
sus dreapta jos), diagonala descendent a cadrului, care este numit i
diagonala slab, spre deosebire de cea de a doua diagonala forte a cadrului
(fig.4).
Linia orizontului
Pentru a evita simetria, linia de orizont a unui peisaj marin sau de cmpie
nu se suprapune niciodat peste axa orizontal de simetrie a cadrului pentru a nu
obliga ochiul s priveasc sau sus sau jos, n loc de a privi i sus i jos, adic
ntregul cmp al imaginii. Ea trebuie suprapus peste linia forte orizontal cea
mai de jos a cadrului. n acest caz, lipsa de detalii cum sunt norii de exemplu,
n partea de deasupra orizontului, produce un efect dezolant, de gol, care stric
imaginii. Suprapunerea ei pe orizontala forte superioar, produce o impresie de
strivire a detaliilor aflate n partea de jos, exemplu un peisaj marin cu o barc n
prim-plan, la linia inferioar a cadrului, ar prea copleit de masa de ap de
deasupra ei.
Subiectul sau elementele principale nu se plaseaz niciodat la marginile
sau colurile cadrului imaginii.
2. Organizarea n adncime a imaginii
n desfurarea n adncime a subiectului, distingem trei planuri:
- prim-planul;
- planul de mijloc, n care se situeaz de obicei subiectul;
- ultimul plan sau fondul imaginii, pe care se proiecteaz subiectul.
a) Primul plan este cel care se vede dinti cnd privim imaginea i
cuprinde elementele compoziionale ale subiectului situate cel mai n fa, mai

35

TEHNIC I ART FOTO

aproape de noi, cum sunt frunziul unor ramuri sau nite arbori, un grilaj, o u
etc.
Primul plan are rolul de a conduce privirea spre planul de mijloc, n care
se situeaz, de obicei, subiectul. Prezena prim-planului n fotografie nu
constituie o condiie i nu este nici posibil i nici necesar ntotdeauna.
b) Planul subiectului conine elementele compoziionale principale ale
subiectului, ntre care exist o legtur de idei.
c) Fondul creeaz spaiul, ambiana n care se desfoar aciunea
subiectului. Un subiect interesant, proiectat ns pe un fond nepotrivit, i poate
pierde total valoarea artistic. Un fundal este nepotrivit atunci cnd culoarea lui
este asemntoare cu a subiectului sau prea contrastant fa de acesta. Rolul
fundalului este s scoat n eviden subiectul i pentru aceasta trebuie s-i fie
subordonat ca tonalitate, claritate.
3. Perspectiva
Pentru ca fotografia s pstreze i s redea aceeai impresie de relief pe
care o avem privind obiectele n realitate, trebuie ca mrimea relativ, ordinea
spaial i coloritul elementelor s respecte anumite reguli care sunt date de
perspectiv. Dac ne referim la forma i mrimea relativ a elementelor, avem
perspectiva liniar, iar dac ne referim la variaia tonalitii culorilor, avem
perspectiva aerian. Perspectiva se poate modifica prin folosirea unor obiective
cu distan focal diferit sau modificarea nlimii punctului de staie.
4. Relieful (plastica imaginii)
Impresia de relief rezult din jocul de lumini i umbre asupra volumelor
proprii ale unui corp. Pentru ca acest lucru s se ntmple, trebuie ca obiectul
asupra cruia cade lumina s aib elemente situate n diferite planuri. Ne dm
mai bine seama de toate acestea observnd cele dou extreme ale iluminrii
materiale: o zi cenuie, fr soare, n care totul apare ters, lipsit de via i parc
lipsit de fondul de care de-abia se detaeaz i, dimpotriv: o zi cu soare, n care
lumina creeaz distanele ntre plane, evideniind detaliile.
Maximum de relief l obinem atunci cnd umbrele sunt cele mai lungi
se ntmpl dimineaa i seara, la rsritul i apusul soarelui, cnd lumina cade
lateral asupra subiectului.
Trebuie reinut c lumina de dup-amiaz d o plastic mai accentuat,
mai sculptural, dect cea de deiminea, care este mai estompat, mai pictural.
Lumina dimineii va fi mai favorabil fotografierii figurilor brzdate de
riduri, cum sunt acelea ale persoanelor foarte n vrst.
Lumina dup-amiezii este mai favorabil figurilor netede, candide, suave,
cum sunt acelea ale copiilor i tinerelor. Pentru monumentele istorice sau
36

TEHNIC I ART FOTO

arhitecturale exist, n funcie de amplasarea lor i orientarea fa de soare, o

anumit or din zi, ce difer dup anotimp, n care lumina convine cel mai bine
redrii plastice a lor. Nu poate fi considerat timp pierdut dac nainte de a
fotografia un astfel de subiect, i se studiaz evoluia luminii i efectele plastice,
de-a lungul unei zile. Lumina de zi, cea mai favorabil, este aceea care vine din
spatele aparatului foto, prin stnga sau prin dreapta fotoreporterului.
5. Linii, suprafee, volume
Din punct de vedere grafic, o imagine se compune din linii drepte, frnt,
curbe sau ondulate, care nchid i delimiteaz suprafee i volume.
mbinarea armonioas i echilibrat a acestor elemente grafice ne vor da o
senzaie estetic: senzaia de frumos care ne face plcere. Prin forma i direcia
lor n cadrul imaginii, elementele grafice contribuie la crearea elementului psihic
al fotografiei asupra privitorului.
a) Liniile drepte cu ct sunt mai lungi, dau impresia de continuu, de
monoton, de repaus, n general. n funcie de orientarea lor n planul imaginii,
ele mai sugereaz:
- verticala caracteristica arborilor nali, lucrurilor zvelte, trezete ideea
de demnitate, de maiestuos. Ele las impresia de stabilitate i, uneori, de
severitate cu ct sunt mai nalte;
- orizontala este legat de senzaia de calm, de linite, de nesfrit,
precum ntinderea mrii.
Excesul de linii drepte, orizontale sau verticale obosete ochiul dac nu
intervin i alte elemente care s ntrerup aceast monotonie.
b) Liniile nclinate dau un accent dinamic imaginii:
- diagonala forte (stnga jos dreapta sus) sugereaz ideea de efort, fiind
n sensul urcuului;
- diagonala slab (stnga sus dreapta jos) sugereaz ideea de coborre i
este mai dinamic dect prima ntruct, datorit atraciei gravitaionale,
coborm mai repede dect urcm.
c) Liniile curbe sunt cele care dau imaginii graie.
Liniile curbate n jos (cu concavitatea n sus fig. 5.a), au un caracter
vesel i succesiunea lor d impresia de rapiditate.
Liniile curbate n sus (cu concavitatea n jos fig. 5.b), sugereaz
tristeea, resemnarea, amintind de slciile plngree de pe malul apelor.

37

TEHNIC I ART FOTO

Liniile curbate la stnga, la dreapta sau n spiral (fig. 5.c), sugereaz

agitaia, instabilitatea, cu tendina de revenire la orizontal, la repaus, ca o minge
ce se rostogolete, pentru a se opri n cele din urm.
Repetarea, cu oarecare regularitate, a unei curbe, creeaz ideea de ritm ce
se propag.
d) Liniile frnte, verticale i orizontale, cum sunt fulgerul, crestele
munilor, dau impresia de energie, de asprime. Cu ct unghiurile frngerilor sunt
mai ascuite, cu att aceste efecte sunt mai pronunate i caracterul lor mai
dinamic (fig. 6.a, b). i aici apare efectul de ritm, dac frngerile se succed
oarecum regulat.
Liniile care se ncrucieaz n toate direciile, conduc ochiul n afara
imaginii i deruteaz privirea, dac fotografia nu conine elemente opuse care s
le echilibreze (fig. 6.c).
e) Linii ntrerupte. O fotografie nu trebuie s apar incomplet sau s-i
lipseasc o parte important din coninut.
SUPRAFEELE, indiferent de forma lor, contribuie la tonalitatea
psihologic a imaginii prin senzaia care o produc.
Suprafeele mari, nentrerupte, sunt statice i monotone.
Suprafeele mici, cu tonuri sau culori variate, nsufleesc imaginea,
sugernd varietate, micare, neastmpr.
Suprafeele luminate dau un efect calm, prietenos, sugernd buna
dispoziie, ca de exemplu reflexele de lumin pe suprafaa uor ncreit de vnt
a unui loc.
Suprafeele ntunecate posomorsc imaginea, dndu-i un caracter grav,
nelinitit, cum este un cer cu nori amenintori de furtun, un zid nalt, ntunecat.
Suprafeele triunghiulare creeaz senzaii asemntoare cu cele date de
liniile frnte. Triunghiul este forma cea mai comun care intervine n construcia
imaginii, de exemplu capul i umerii ntr-un portret. Triunghiul d impresia de
stabilitate cnd este aezat pe o latur.
VOLUMELE
Dup cum liniile delimiteaz suprafee, suprafeele delimiteaz volume pe
care jocul de umbre i lumini le scoate mai bine n relief, dnd valene plastice
fotografiei.
Repartizarea lor just i echilibrat pe suprafaa imaginii, este de mai
importan, mai ales n fotografiile de arhitectur.

38

TEHNIC I ART FOTO

CULOAREA
Noiunea de culoare se refer simultan la dou fenomene:
- senzaia subiectiv de culoare;
- proprietatea unui corp de a fi colorat.
Aceste dou fenomene, profund deosebite prin mecanismul lor intim, au o
caracteristic comun: depind de lumin, cci n ntuneric dispar att senzaia
cromatic, ct i culoarea corpurilor.
Culorile, n afar de senzaia vizual, obiectiv, mai produc asupra noastr
i senzaii subiective, de ordin afectiv.
Dup senzaia pe care o produc, culorile au fost mprite n:
- culori calde: galben, portocaliu, rou, numite i culori reliefate i sunt
asemntoare cu acelea ale surselor calorice, dnd senzaia de lumin i
cldur;
- culori reci: albastru, verde, violet, numite i culori atenuate, dau
senzaia de frig i obscuritate.
Cerul albastru, senin, nsorit, are efect activ, nsufleitor, prin contrast cu
lumina de lun care acioneaz pasiv i trezete dorine nedefinite.
Chipul roiatic al unui om poate nsemna febr sau mnie, iar o culoare
glbuie denot boal. Un cer rou anun o vreme amenintoare. Roul, n
general, este iritant.
Culoarea neagr este apstoare, funebr, fiind legat de doliu.
Culoarea alb d senzaie de puritate, de optimism.
Tonurile galbene sunt cele mai luminoase i mai calde.
Tonurile verzi sunt odihnitoare, dar reci.
Fotografia color nu trebuie doar s nregistreze mecanic culorile, ci s le
redea veridic, mbinndu-le armonios, aa cum sunt i n natur.
n realizrile noastre, ncepem prin a imita i dac perseverm, sfrim
prin a creea, ntr-un stil care ne este propriu i care va fi cu att mai personal i
mai valoros, cu ct mintea i sufletul ne vor fi mai legate prin cultura i educaia
artistic.
Ce am vrut s spunem i Cum am fcut-o prin fotografie, o analizeaz
i apreciaz privitorii lucrrilor noastre.
Fotografia nu este un scop n sine, ci numai mijlocul prin care se
realizeaz un scop: comunicarea cu oamenii. De aceea, ea trebuie s aib un
coninut care s informeze, s educe, s distreze sau s comunice un sentiment, o
stare de spirit. El trebuie prezentat ntr-o form clar, inteligent.
Orice l intereseaz, n mod sincer, pe un fotograf, merit s fie
fotografiat. A alege subiectul, nseamn a vedea n mod creator nu numai cu
ochii, ci i cu mintea un sens nou, un punct de vedere nou, o noiune nou.

39

TEHNIC I ART FOTO

8. FOTOGRAFIA DIGITALA
O fotografie facuta pe film este compusa din numeroase cristale de argint,
minuscule, sensibile la lumina care sunt transformate chimic astfel incat
imaginea sa fie relevata pe hartie speciala. O fotografie inregistrata digital este
compusa din numerosi pixeli minusculi, sensibili la lumina care formeaza o
imagine ce poate fi vizionata pe monitorul unui computer sau pe ecranul unei
camere digitale. Fotografiile digitale sunt formate din patratele minuscule
picture elements sau doar pixels. Asemeni impresionistilor care au pictat
scene superbe formate din mici pete de vopsea, computerul si imprimanta
folosesc pixeli pentru a afisa si a printa imagini. Pentru a realiza acest lucru,
computerul imparte ecranul sau pagina de printat intr-o retea continand sute de
mii si milioane de pixeli. Computerul sau imprimanta folosesc apoi valorile
stocate in fisierul fotografiei digitale pentru a specifica luminozitatea si culoarea
fiecarui pixel din aceasta retea un mod de a picta prin numere. (Anexa:
imaginea 7)
Calitatea imaginii digitale, indiferent daca este printata sau afisata pe
ecran, depinde in mare parte de numarul de pixeli folosit la crearea ei
(rezolutie). Mai multi pixeli adauga detalii imaginii,fac marginile mai clare si
maresc rezolutia. Daca maresti orice fotografie digitala destul de mult, pixelii
vor incepe sa devina vizibili efect numit pixelization. Acesta nu este foarte
diferit de imaginile traditionale, pe bazade cristale de argint, unde granulele
incep sa fie vizibile dupa ce imaginea este marita opeste o anumita limita.
Anexa: Imaginile 8 si 9)
Marimea unei fotografii digitale poate fi specificata pe doua cai prin
dimensiunea sa in pixeli sau prin numarul total de pixeli continut de acea
imagine. De exemplu, aceeasi imagine poate avea 1600 x 1200 pixeli (unde x
este pronuntat pe ca in 1600 pe 1200), sau poate fi zis ca imaginea contine
1,92 milioane pixeli (1600 inmultit cu 2100). (Anexa: Imaginea 10)
Camerele digitale si cele traditionale sunt foarte asemanatoare din multe
aspecte. Cea mai mare diferenta este modul in care imagine este capturata. Cu
filmele traditionale, imaginea este capturata pe suport pe baza de argint. Cu
aparatele digitale imaginea este capturata pe un dispozitiv solid numit senzor
de imagine.
Imaginea digitala poate fi obtinuta pe doua cai - utilizand o camera
digitala pentru a face o fotografiile, sau folosind un scanner pentru a transforma
o fotografie existenta intr-un format digital.

40

TEHNIC I ART FOTO

CAMERA DIGITALA
Cele mai multe camere digitale functioneaza aproximativ in acelasi mod
ca aparatele traditionale, diferenta fiind ca in loc de film, imaginile sunt captate
si pastrate in memoria camerei digitale, memorie care poate fi incorporata in
aparat sau care poate fi pe un card de memorie care nu este fix.
Numarul de imagini pe care memoria sau cardul de memorie al
aparatului le poate stoca variaza, depinzand de calitatea imaginii si tipul sau
(de exemplu, alb-negru, color sau in tonuri sepia), si de calitatea camerei.
Noua tehnologie pentru imaginea digitala se dezvolta rapid si capacitati de
stocare de mega-pixeli devin rapid mai disponibila cu fiecare generatie de
camere digitale.
In fotografia traditionala, cand faci ultimul cadru de pe un film, derulezi
filmul, il scoti din aparat si il inlocuiesti cu unul nou, neexpus, pentru a putea
continua sa faci fotografii. In fotografia digitala, un proces similar trebuie sa
aiba loc cand memorie este plina. Daca esti obisnuit cu sistemul de operare al
unui computer, stii ca un document sau o imagine poate fi salvata in memorie ca
fisier. O camera digitala salveaza imaginile intr-un mod similar si fisierul cu
imagine poate fi transferat(downloadat) din memoria aparatului pe hard drive-ul
unui computer, pe discheta, zip drive sau CD-ROM. Cand memoria camerei este
plina, fie downloadezi imagine stocata in memorie pe un computer sau, daca
folosesti un card de memorie, il poti inlocui cu un card de memorie nou, nescris,
permitandu-ti sa downloadezi imaginile mai tarziu.
Un mare avantaj al multor camere digitale este faptul ca au un vizor LCD
(un mini monitor). Astfel poti sa vezi imediat sau sa revezi oricand imaginile
stocate in memorie si sa le stergi pe cele pe care nu le doresti, avand libertate
totala de a alege, eliberand astfel spatiu de stocare pentru noi imagini si pastrand
in acelasi timp doar cele mai bune imagini pentru o folosire/downloadare
ulterioara.
DE CE DIGITAL?
Odata capturata, fotografia digitala este deja intr-un format universal. ceea
ce o face incerdibil de usor de distribuit si folosit. De exemplu, poti insera o
fotografie digitala in documente realizate cu procesorul de text, le poti trimite
prietenilor prin e-mail, sau le poti pune pe un site Web unde pot fi vazut de
oricine din lume. Cu multe dintre camere poti vedea imediat imaginea pe un mic
ecran LCD pe spatele aparatului, sau poti conecta camera la un televizor si sa le
afisezi in mare ca o vizionare de diapozitive. Unele camere pot fi chiar conectata
la un microscop sau telescop pentru a afisa imagini marite foarte mult pe un
ecran TV larg. Fotografia digitala este instanta fara a cheltui bani cu filmul sau
hartia fotografica! (Anexa: imaginile 11 si 12)
41

TEHNIC I ART FOTO

In afara de distribuire si afisarea fotografiilor, poti sa folosesti programde

de editare a imaginilor, cum ar fi Photoshop pentru a imbunatatii sau a scimba
fotografiile. De exemplu, poti realiza colaje, sa indepartezi efectul ochii-rosii,
schimbi culoarea si contrastul, si poti chiar sa adaugi sau sa stergi elemente. E ca
si cum ai avea o camera obscura luminata si fara chimicale.
Daca vrei sa faci fotografii digitale, mai sunt cateva motive de care
trebuie sa tii seama:
Salvezi bani pe termen lung pentru ca nu mai trebuie sa cumperi filme
si sa platesti developarile.
Camerele digitale afisaza instant fotografiile si poti sa vezi daca au
iesit bine.
Poti vedea imaginile inainte de a le printa. Daca nu iti plac le poti
modifica sau sterge.
Fotografia digitala nu foloseste chimicale toxice care pot polua mediul
inconjurator.
Nu mai e nevoie sa astepti sa se termine un film pentru a-l procesa, ci
iti satisfaci imediat curiozitatea
Camerele digitale devin mai mult decat simple aparate de fotografiat.
Unele pot captura nu numai imaginii statice, dar si sunete si chiar imagini video.
FOTOGRAFIE LIBERA, LIBERTATE FOTOGRAFICA
Desi promptitudinea si flexibilitatea camerelor digitale sunt atat de
populare mai exista un aspect care nu a fost mentionat. Acesta este noua
tehnologie iti da posibilitatea sa explorezi fotografia creativa. In anii 1870 cand
William Henry Jackson cara negative din sticla de 20 x 24 mm dupa el, in vest,
pe un catar, este sigur ca ezita inainte sa faca o fotografie. Desi nu caram
negative grele din sticla, si noi ezitam inainte de a executa o fotografie. Facem
mereu calcule mintale daca merita. In subconstient facem o lista cu costuri,
timp, efort si asa mai departe. Astfel pierdem momentul prielnic si imaginea nu
mai poate fi facuta; pierdem ocazia sa facem fotografii creative si ramanem la
fotografiile traditionale. Surprinzator, Jackson avea un mare avantaj: daca o
imagine nu i iesea cum dorea, placile de sticla erau refolosite. Fotografia
digitala nu numai ca elimina problema daca imaginea merita sau nu sa fie
retinuta, dar permite refolosirea filmului ori de cate ori este nevoie. Poti
ramane placut surprins de fotografiile facute cand nu mai esti apasat de inhibitii
legate de costurile materiale.

42

TEHNIC I ART FOTO

TREI PASI IN FOTOGRAFIA DIGITALA

Camerele digitale sunt doar o veriga in lungul lant care duce de la scena
originala la imaginea finala care va fi afisata sau distribuita. De fapt, camera nu
esta nici macar absolut necesara in acest lant. Elementul cheie in fotografierea
digitala este o imaginea in format digital, formata din pixeli. Desi camera
captureaza fotografia in format digital, poti scana si diapozotive, negative sau
hartie pentru a converti aceste formate trditionale in acelasi format digital.
(Anexa: imaginea 13)
Pentru a intelege cum camera se integreaza cu celelalte parti ale
sistemului de fotografiere digitala, este de ajutor sa intelegeti trei pasi de baza
implicati in creearea si folosirea imaginilor digitale capturarea, procesarea si
afisarea.
PASUL 1 Capturarea imaginii
Dispozitivele de capturare introduc informatia in calculator. Cel mai
familiar astfel de dispozitiv este tastatura. Oricum, exista sute de alte dispozitive
de capturare, incluzand mouse, sisteme de recunoastere a vocii, scannere si asa
mai departe. Iata cateva astfel de dispozitive folosite la crearea imaginilor
digitale (Anexa: imagine 14):
Camerele digitale captureaza imaginile in format digital
Camerele traditionale captureaza imaginile in cadre, pe film, care pot fi
scanate pentru a fi convertite in format digital.
Camerele video captureaza imaginea in format video. Poti folosi aceste
cadre pentru a izola imagini separate si sa le salvezi ca imaginii
traditionale.
Camerele video digitale sunt uneori capabile sa captureze imagini
statice la fel ca si camerele foto digitale.
PASUL 2 Procesarea imaginilor
Odata ce o fotografie este in format digital, o poti stoca in sistemul tau
apoi o poti manipula sau edita intr-un program special, precum Photoshop.
Posibilitatiile de editare sunt practic nelimitate. In unele cazuri poti imbunatatii
o imagine, reducandu-i sau eliminandu-i defectele. In alte cazuri, poti modifica
marimea imaginii sau efectua alte schimbari. Iata doar cateva dintre modurile in
care poti procesa o imagine (Anexa: imagnile 15 si 16):
Sa realizezi colaje

43

TEHNIC I ART FOTO

Reduci marimea pentru ca sa o poti transmite prin e-mail sau pentru a

o pune intr-o pagina Web
Folosesti filtre pentru a o face mai clara sau chiar sa o faci sa apara ca
pictata in acuarele sau ulei
Sa lipesti mai multe imaginii
Sa combini 2 imagini pentru a crea un efect tridimensional sau o
imagine animata
Sa scimbi luminozitatea si contrastul pentru a imbunatati imaginea
Sa convertesti imaginea in alt format
PASUL 3 Afisarea imaginii
Dupa ce o imagine arata cum doresti tu, o poti afisa pentru a fi vizibila si
pentru altii. Exista numeroase metode pentru a afisa si distribui imagini digitale.
Iata doar cateva dintre cele mai populare cai:
Printezi imaginea pe o imprimanta color
Inserezi imaginea intr-un document realizat cu procesorul de texte
Pui fotografia intr-un site pe Web sau intr-o retea de fotografii
Trimiti fotografia prin E-mail la prieteni sau familie
Trimiti fotografia la servicii speciale care o pot printa pe tricouri, cani,
mouse pad-uri si chiar prajituri sau torturi
Sa o stochezi in sistem pentru a o folosi ulterior
Sa o convertesti in diapozitiv pentru a o proiecta cu un proiector de
diapozitive
CAUTATI COMPLEMENTARITATEA
Vis tehnologic sau preocupare pentru coerenta, fotografia 100% digitala
este posibila. Necesita cunostinte excelente a domeniilor in continua evolutie si,
in acelasi timp, cunostinte referitoare la utilizarile fotografiei. In lumea
digitala calitatea este intotdeauna pe primul loc. O arhiva digitala provenita de la
un aparat VGA sau Xga nu va permite niciodata obtinerea unui print foarte clar
dar este recomandata pentru transmiterea de imagini prin Internet sau pentru
realizarea unei proiectii. Trebuie sa renuntati la aparatul dumneavoastra
traditional? Bineinteles ca nu, mai ales ca trimful tehnologiei digitale nu are
efect numai asupra domeniului fotgrafic. Adesea, este mai simplu, mai rapid si
mai accesibil sa faci fotografii cu un aparat foto traditional. Si apoi, utilizarea
scannerului sau transferul imaginilor pe discheta sau CD, va permite sa
beneficiati de avantajele oferite de fotografia digitala fara sa aveti vreo pregatire
speciala. Complementaritatea ambelor sisteme fotografice, cristale/digital nu a
44

TEHNIC I ART FOTO

fost niciodata mai actuala ca acum cand scannerele care citesc fisiere APS se
vando data cu calculatorul fiind integrate in microprocesorul acestuia ca cititor
traditional de dischete. Chiar daca fotografiei 100% digitale I se prevede un
viitor stralucit acesta este astfel numai in conditii de complementaritate cu
mediile fotografice existente.
NOI SERVICII INEDITE
Pe langa avantajele directe (confidentialitate, rezultat instantaneu si
achizitionare gratuita), forta fotografiei digitale consta in faptul ca raspunde
nevoii de comunicare prin imagine. Posibilitatea transmiterii cu usurinta a
fotografiilor raspunde dorintei oricarui impatimit sau profesionist de a-si expune
creatile si de a-si impartasi emotiile. Fotografia digitala permite implinirea
acestui deziderat intr-o maniera destul de simpla.
Aceasta modalitate de impartasire a creatiilor cu ceilalti va fi profitabila
o data cu largirea serviciilor Internet, lucru deja realizat in intreaga lume.
Serviciile fotografice ale mileniului 3 va permit sa cereti parerea altora,
aflati la mare distanta, cu ajutorul Internetului, la fel cum prin intermediul retelei
veti putea cere prelucrarea fotografiilor dumneavoastra de catre un laborator foto
aflat in alta zona geografica. Si sunt din ce in ce mai multe solutii ce fac ca
fotografia digitala sa fie in ziua de azi din ce in ce mai atractiva.

45

TEHNIC I ART FOTO

9. REPERE DIN ISTORIA FOTOGRAFIEI (de Gabriela SANDU)

Filosoful grec Aristotel a observat c lumina care trece printr-un mic
orificiu din perete formeaz imaginea rsturnat a unui obiect. Totui, aceast
proprietate a luminii nu a fost folosit pentru a construi un aparat foto dect pe
la 1500 n Italia.
Primul aparat de fotografiat, denumit camera obscura, era de fapt o cutie
mare cu o mic deschidere pe una dintre prile laterale pentru a lsa lumina s
ptrund. Pe peretele cutiei, opus celui pe care se afla deschiderea, lumina forma
o imagine rsturnat a scenei din exterior.
Camera obscura era suficient de mare ct s poat ncpea un om n
interiorul ei i a fost intens folosit de artiti pentru schie. Acetia schiau o
imagine n interiorul cutiei, apoi o colorau. Camera obscura putea doar s
proiecteze o imagine pe un ecran sau pe o coal de hrtie. De aceea oamenii de
tiin s-au gndit s gseasc o cale pentru a permanentiza imaginea.
In 1727, fizicianul german Johann H. Schultze a descoperit c srurile de
argint se nnegresc n contact cu lumina. Abia 50 de ani mai trziu, chimistul
suedez Carl Scheele a demonstrat c schimbrile provocate de lumin srurilor
pot fi permanentizate printr-un tratament chimic. Cu toate acestea, aceste
descoperiri nu au fost folosite pentru obinerea fotografiei pn n jurul anului
1830.
Intre timp, un inventator francez , Joseph Nicephore Niepce, a gsit o
cale de a obine o imagine permanent n camera obscura. In 1826, acesta a
acoperit o plac de metal cu substane chimice sensibile la lumin, apoi a aezat
placa n camera obscur timp de circa 8 ore. Fotografia obinut, respectiv
privelitea care se vedea de la fereastra lui Niepce, a fost prima fotografie din
lume. Tehnica lui Niepce a fost perfecionat dup 1830 de inventatorul francez
Louis Daguerre. Daguerre a expus o plac de aram acoperit cu argint, a
developat imaginea cu vapori de mercur, apoi a fixat-o cu sare. Fotografia sa,
denumit dagherotipie, cerea o expunere relativ scurt de doar 15 pn la 30 de
secunde.
In 1839, an n care Daguerre i patenta procesul de fotografiere,
inventatorul britanic William H. Fox Talbot anuna c a inventat hrtia
fotosensibil. Aceast hrtie produce un negativ, de pe care se putea obine o
imagine pozitiv. Prietenul lui Fox Talbot, astronomul Sir John Herschel, a
denumit aceast invenie fotografie. Herschel a sugerat folosirea tiosulfatului de
sodiu ca agent de fixare. Att Daguerre, ct i Talbot au folosit aceast
substan. Copiile pe hrtie ale lui Fox Talbot, denumite talbotipii sau calotipii,
nu erau att de clare ca dagherotipiile. Dar, procesul/metoda negativ-pozitiv

46

TEHNIC I ART FOTO

avea dou avantaje importante. Se puteau obine mai multe copii la o singur
expunere i fotografiile, astfel, puteau ilustra cri, ziare sau alte tiprituri.
In deceniul al cincilea al secolului al XIX-lea, fotografia a fost mult
mbuntit tehnic prin introducerea obiectivelor specializate. Matematicianul
ungar Josef M.Petzval a proiectat dou tipuri de obiective, respectiv unul pentru
portret, iar cellalt pentru peisaje. Obiectivul pentru portret permitea ptrunderea
unei cantiti mai mari de lumin fa de obiectivele existente, reducnd astfel
timpul de expunere la cteva minute. Obiectivul pentru peisaje oferea mai mult
claritate unui cadru mai larg dect fusese posibil pn atunci.
Inceputurile fotografiei moderne. Imbuntirile tehnice.
In cea de-a doua jumtate a secolului al XIX-lea, oamenii de tiin au
mbuntit procesul fotografic i au proiectat aparate foto. Acest progres a
facilitat fotografilor experimentarea posibilitilor artistice ale fotografiei.
In 1851, fotograful britanic Frederick S. Archer a introdus un proces
fotografic care a redus spectaculos timpul de expunere i a mbuntit calitatea
copiilor fotografiei. In procesul lui Archer, o plac din sticl era acoperit cu o
mixtur din sruri de argint i o emulsie fcut dintr-o substan umed i
vscoas denumit colodiu. Dup o expunere de cteva secunde, placa se
transforma ntr-un negativ care era tratat cu un agent de fixare, ceea ce permitea
copierea imediat dup fotografiere.
In 1871, Richard L. Maddox, fizician britanic, a folosit emulsia de
gelatin pentru acoperirea plcilor fotografice. Spre deosebire de colodiu,
gelatina se usca fr s afecteze srurile de argint. Prin folosirea plcilor uscate,
fotograful nu mai era nevoit s prelucreze, s copieze imediat fotografia.
Folosirea gelatinei a eliminat i necesitatea de a menine aparatul foto
nemicat, fixat pe un trepied, n timpul expunerii. In deceniul al 8-lea al
secolului 19, mbuntirea emulsiei de gelatin a dus la reducerea timpului de
expunere la 1/25 din secund sau i mai puin. Fotografii puteau acum s
fotografieze innd aparatul foto n mn.
In plus, pentru a le da fotografilor mai mult mobilitate i libertate de
micare, introducerea emulsiei de gelatin a revoluionat designul aparatelor
foto. Primele tipuri de hrtie de copiat puteau fi doar copii prin contact, deci
negativul trebuia s fie tot att de mare ct urma s fie fotografia. Dar, copiile pe
hrtie acoperit cu emulsie puteau fi fcute prin proiecie, iar fotograful putea
mri fotografia n timpul procesului de copiere i, astfel, mrimea negativului
putea fi redus. Negative de mrime mai mic nseamn aparate foto mai mici.
In 1888, George Eastman, un fabricant de plci uscate, a creat aparatele
foto Kodak pentru producia de serie i pentru a fi folosite de amatori. Un astfel
de aparat era ieftin i uor de mnuit.
47

TEHNIC I ART FOTO

Sistemul Kodak a eliminat, de asemenea, nevoia/obligaia/necesitatea

fotografului de a-i prelucra/developa singur fotografiile. Kodak folosea o rol
de film acoperit cu gelatin cu care se puteau face 100 de fotograme. Dup ce
toate fotogramele erau expuse, aparatul foto cu filmul n interior trebuia trimis la
unul dintre laboratoarele lui Eastman. La laborator, filmul era prelucrat i copiat,
iar aparatul foto era rencrcat cu film i returnat fotografului. Sloganul Kodak
era: Tu apei butonul, noi facem restul.
Evoluia artistic a fotografiei.
In deceniile ase i apte ale secolului al XIX-lea, muli au fost cei care au
experimentat posibilitile artistice ale fotografiei. Unul dintre primii fotografi
care au ncercat folosirea aparatului foto n art a fost francezul Gaspard Felix
Tournachon, numit Nadar, care a adugat un element nou portretului fotografic
prin accentuarea ''pozei'' i a gesticii subiectului su. Totui, Nadar a rmas n
istoria fotografiei prin altceva i, anume, prin faptul c este autorul primei
fotografii aeriene, fcut asupra Parisului de la bordul unui balon.
Un alt pionier al portretului fotografic a fost Julia M. Cameron, fotograf
britanic. Ea a pus accentul pe expresivitate mai mult dect pe posibilitile
tehnice, astfel c multe din fotografiile sale sunt neclare sau micate. Dar meritul
ei const n faptul c a surprins personalitatea subiecilor ei, printre care se
numr Sir John Herschel i Charles Darwin.
Peisajele i arhitectura sunt alte domenii care i-au interesat pe artitii
fotografi. In deceniile ase i apte ale secolului al XIX-lea, unele guverne au
angajat fotografi pentru a fotografia cldiri importante i peisaje din rile
respective. Au fost fotografiate situri istorice din Europa i Orientul Mijlociu,
Vestul american i multe alte locuri interesante. Unele dintre aceste fotografii
sunt excelente nu numai prin performanele tehnice, ci i prin efortul depus
pentru a le face. In 1861, spre exemplu, doi fotografi francezi, Auguste i Louis
Bisson, au nfruntat frigul i avalanele pentru a face fotografii pe Mont Blanc.
Unele dintre cele mai dramatice fotografii fcute la mijlocul secolului 19
sunt cele fcute pe cmpul de lupt. Primele fotografii din aceast categorie sunt
cele fcute de britanicul Roger Fenton i romnul Carol Pop de Szathmari, n
Rzboiul Crimeei (1853-1856). Fotografiile fcute de Mathew Brady n timpul
Rzboiului de Secesiune (1861-1864) se numr printre cele mai bune
fotografii de rzboi din toate timpurile.
Spre sfritul secolului al XIX-lea, fotografii au folosit fotografiile pentru
a dramatiza faptele i nu doar pentru a nregistra evenimentele sau a face
fotografii artistice. Un asemenea fotograf a fost americanul William H. Jackson,
specializat n fotografierea Vestului Indeprtat. Fotografiile lui Jackson din zona

48

TEHNIC I ART FOTO

Yellowstone au determinat Congresul Statelor Unite s ia decizia nfiinrii

primului parc naional din lume n regiunea menionat.
Doi ali fotografi americani, Jacob A. Riis i Lewis W. Hine, au fcut
fotografii avnd ca tem socialul. In 1888, fotografiile fcute de Riis n slumsurile oraului New York au ocat publicul. Hine care era sociolog a fotografiat
condiiile mizere de munc ale sracilor. Fotografiile sale reprezentnd copii
muncind ntr-o min de crbune au atras atenia asupra necesitii unei legi
privind folosirea muncii copiilor.
Revoluia fotografic
Spre sfritul secolului al XIX-lea, dezvoltarea fotografiei a mers n dou
direcii.
Existena aparatelor foto Kodak ieftine a dus la creterea spectaculoas a
numrului de fotografi amatori. Anterior, fotografia era rezervat doar celor care
tiau s foloseasc un echipament sofisticat i care i puteau permite s-i
cumpere acest echipament. Acum, aproape oricine putea face fotografii.
Pe de alt parte, unii fotografi doreau ca fotografia s fie considerat
oper de art n tradiia desenului i a picturii. Muli dintre aceti fotografi
fceau fotografii care s semene cu picturile. Foloseau tehnici speciale , precum
i hrtie care s fac fotografiile s semene cu picturile pe pnz. Unii fotografi
i colorau fotografiile cu vopsea. In 1902, Alfred Stieglitz, Edward Steichen i
ali fotografi americani au format un grup care promova fotografia ca form
independent de art. Acest grup, care a fost numit ''Photo-Secession'' , a
organizat expoziii de fotografie att n Statele Unite, ct i n multe alte ri.
Ideea ca fotografii s-i concureze pe pictori a fost curnd abandonat.
Dup 1910, fotografii susineau c o fotografie neretuat are o frumusee i o
elegan neegalate de alte tipuri de opere de art. Idealul lor de fotografie ''pur''
a influenat mult fotografi precum Edward Weston i Paul Strand.
In deceniile trei i patru ale secolului al XX-lea, fotografia a nregistrat
schimbri dramatice ca rezultat al unor progrese/ evoluii majore spectaculoase.
Prima etap a fost miniaturizarea aparatului foto, ajungndu-se la 35 mm, i
lumina artificial. Aparatul foto Leica, aprut n 1924 n Germania, era suficient
de mic pentru a intra n buzunar, iar fotografiile obinute erau clare i cu detalii.
Muli fotografi au fcut fotografii cu aparate Leica fr ca oamenii s tie c
sunt fotografiai. Becul electric de flash introdus n 1929 i flash-ul electronic
inventat n 1931 au extins rapid aria de cuprindere a domeniului .
O alt etap important a fost aceea n care fotografii au cutat moduri
noi de obinere a fotografiei. Ungurul Laszlo Moholy-Nagy i americanul Man
Ray au fcut fotografii fr a folosi aparatul foto. Au plasat obiecte pe o col de
hrtie fotosensibil pe care au expus-o cu o lumin de flash. Ali fotografi au
49

TEHNIC I ART FOTO

creat compoziii abstracte folosind expuneri cu raze X sau expuneri multiple.

Francezul Henri Cartier-Bresson s-a numrat printre primii fotografi care au
folosit posibilitile creative ale aparatelor foto n miniatur. El a ncercat s
surprind gesturile i sentimentele oamenilor n momente decisive ale
existenei lor.
O tehnic numit fotografia document s-a dezvoltat n anii 30 ai secolului
20. In timpul marii crize, Departamentul pentru Agricultur a angajat fotografi
care s fotografieze condiiile de trai din zone rurale ale Statelor Unite.
Fotografi de marc s-au implicat n acest demers cum ar fi Walker Evens i
Dorothea Lange. Fotografiile lor arat curajul, dar i srcia n care triau
familiile fermierilor. In acelai timp, apariia revistelor ilustrate n Europa i
Statele Unite au creat o cerere de fotografii de eveniment/pres. Fotojurnaliti
precum Margret Bourke-White i Robert Capa i-au fotografiat pe unii dintre cei
mai importani oameni ai vremii, precum i unele dintre cele mai importante
evenimente ale perioadei.
Ali fotografi din anii 30 i 40 ai secolului al XX-lea s-au concentrat pe
subiecte obinuite sau pe peisaje. Multe din fotografiile lui Edward Weston i
Paul Strand au evideniat textura i forma geometric ale obiectelor de zi cu zi.
Cei doi au ajutat la dezvoltarea tehnicii fotografiei directe care duce la obinerea
unor imagini clare cu multe detalii. Un alt fotograf american, Ansel Adams, s-a
specializat n peisaje, fotografiind n special munii i deertul din Vestul
Statelor Unite.
In anii 50 i 60, stilurile fotografice s-au diversificat puternic, n special n
Statele Unite. Fotografiile de strad ale unor fotografi precum Robert Frank
i Garry Winogrand au urmat tradiia realismului documentar. Ali fotografi au
experimentat diferite tehnici de copiere pentru a obine efecte neobinuite,
originale. De exemplu, Robert Heinecken a realizat unele dintre cele mai
imaginative fotografii fcnd copii-contact direct cu paginile ilustrate ale
revistelor. Ali fotografi ntre care Minor White i Aaron Siskind, au ncercat s
transpun n fotografiile lor latura cea mai personal, de cele mai multe ori
spiritual, a lumii.
Posibilitile cromatice ale fotografiei color nu au fost exploatate plenar
pn n anii 70 ai secolului al XX-lea. Filmul color a fost folosit de fotografii
amatori de cnd a nceput s fie comercializat, respectiv din 1935. Totui, cei
mai muli fotografi profesioniti au continuat s foloseasc, aproape exclusiv,
filmul alb/negru. Fotografii americani Ernst Haas i Marie Cosindas s-au
numrat printre primii fotografi profesioniti care au lucrat fotografie color.
Fotografiile lui Haas includ att fotografii realiste de peisaj, ct i compoziii
abstracte. Cosindas, care a folosit cu precdere filmul color instant, s-a
specializat n aspecte de via i portrete.
50

TEHNIC I ART FOTO

In prezent, fotografia este bine definit att ca form a artei, ct i ca

unealt esenial n comunicare i cercetare. Aproape toate marile muzee
prezint expoziii de fotografie, iar unele sunt specializate pe art fotografic. O
fotografie a unui cunoscut fotograf cum ar fi Paul Strand poate costa ct o
pictur bun. In acelai timp, valoarea practic a fotografiei este demonstrat n
numeroase domenii, de la advertising pn la zoologie.
Fotografia profesional include o mare varietate de stiluri i teme, dar, n
general, aceasta poate fi clasificat n realist sau imaginativ. Printre cei mai
importani fotografi realiti se numr britanicul Donald McCullin i
americanul Lee Friedlander ale cror fotografii sunt peisaje sociale ale rilor
lor. Un alt fotograf realist este Harry Callahan din SUA ale crui fotografii
urmeaz tradiia fotografierii directe, frontale.
Fotografiile imaginative distorsioneaz obiectele i creeaz o iluzie sau
transform starea. Americanul Jerry Uelsmann a fcut fotografii asemntoare
imaginilor din vis, combinnd mai multe negative ntr-o singur fotografie.
Eileen Cowin s-a fotografiat pe sine i familia sa n situaii care s sugereze
imagini de soap opera de televiziune.
Fotografii amatori folosesc o mare varietate de echipamente i tehnici.
Acetia, prin simplificarea echipamentului, dar i cu soluii de developat uor de
folosit, i pot prelucra singuri negativele. Amatorii fac fotografii la lumina
existent i pot face filmri video pe care le revd apoi la un televizor.
Din 1947, de cnd a fost introdus pe pia aparatul foto cu developare
instantanee, tehnica aceasta a fost continuu mbuntit. Prototipul era scump
i voluminos. Acum, unele aparate de acest tip sunt de dimensiunile unui agende
i nu const mai mult dect un aparat foto clasic.
Aparatul digital de fotografiat marcheaz nc un moment important n
istoria fotografiei. n 1972, Texas Instruments realizeaz prototipul unui
asemenea aparat, dar, n afara celor care l-au conceput, nu l-a vzut nimeni. Pe
24 august 1981, ns, firma japonez Sony a anunat naterea primului aparat de
fotografiat pe suport magnetic, Mavica. Era vorba despre un aparat de
fotografiat care nu mai folosea filmul clasic, ci o dischet de 8 grame i cu un
diametru de 4,5 cm, pe care se puteau nregistra 15 fotograme cu o vitez de 10
fotograme/secund. Alte firme, precum Kodak, Matsushita, Hitachi, Fuji,
Polaroid, Copal, Sharp au construit, de asemenea, astfel de prototipuri.
n 1984. la Jocurile Olimpice de la Los Angeles, Canon experimenteaz
ceea ce se numete un Still Video System, respectiv D 413. Pe 18 iunie 1987,
Canon ncepe comercializarea primului aparat foto magnetic, RC 701.
Dei, noul sistem de fotografiere permite, cu ajutorul unui telefon mobil,
transmiterea instantanee, de la locul evenimentului, a fotografiilor, vechiul
sistem, cu film i chimicale, nu va disprea curnd.
51

TEHNIC I ART FOTO

MARI FOTOREPORTERI AI LUMII

Dintre marii fotoreporteri ai lumii, considerm c o meniune special
merit Carol Pop de Szathmari, Mathew B. Brady, Margaret Bourke-White,
Robert Capa, Henri Cartier Bresson i Edward Weston, fr a putea spune c cei
ase sunt cei mai mari.
CAROL POP DE SZATHMARI ( 1812 - 1887)
Carol Pop de Szathmari s-a nscut la 11 ianuarie 1812, la Cluj. Carol a
fost primul din cei cinci copii ai baronului Daniel i al Susannei Pop de
Szathmari. Cobora dintr-o familie de boieri romni din Satu Mare.
Educaia umanist primit la Colegiul Reformat va nnobila pasiunea sa
pentru cltorie, conducnd la definirea unei modaliti de hran spiritual i
anume cltoria de studii. Frecventarea n paralel a clasei de desen a gravorului
Gottfried Neuhauser din cadrul Liceului Catolic i-a dezvoltat lui Carol
capacitatea de a surprinde esenialul. Studiul desenului l va aprofunda la Viena
i, ulterior, la Roma, dar temperamentul su vijelios i aptitudinea de a acumula
rapid l-au transformat ntr-un student cltor, n cutare de necunoscut.
La 19 ani, Carol viziteaz pentru prima oar Bucuretiul. Va reveni aici n
1834, 1837, 1840, pentru ca n 1843 s se stabileasc definitiv n Bucureti. Era
anul debutului su editorial, la Cluj aprndu-i albumul intitulat ''Ardealul n
imagini'', care poate fi considerat ca fiind opera unui reporter, n acest caz,
desenator.
n 1848-1849, deseneaz scene din revoluia ungar.
n paralel se iniiaz n fotografie, pentru ca n septembrie 1848 s
realizeze cu mijloace proprii prima sa calotipie, respectiv un amora cu braele
frnte. Din acest moment, desenul i fotografia vor fi cele dou coordonate ale
personalitii sale artistice.
n 1851, organizeaz, la Teatrul cel Mare din Bucureti, o expoziie de
imagini luate la Expoziia Universal care se desfurase n acelai an la Londra.
Aceasta constituia o alt oper de reporter. Acum, doar trei ani l despreau de
momentul n care urma s intre n istoria fotojurnalismului. Aceast performan
a fost obinut de Carol Pop de Szathmari n timpul Rzboiului Crimeei, cnd,
alturi de englezul Roger Fenton, a fcut fotografii idilice de rzboi. Astfel, cei
doi au marcat intrarea fotografiei n lumea presei. Carol Pop de Szathmari a
multiplicat ulterior fotografiile fcute i le-a druit suveranilor rilor implicate
n acest rzboi.
Ideea fotoreportajului, aplicat n timpul Rzboiului Crimeei, l-a condus
pe Carol Pop de Szathmari la realizarea albumelor ''Elena Cuza'' , cu fotografii
realizate la Bucureti ntre anii 1860-1863, i ''Albumul Romniei'', cu fotografii
din ar, fcute ntre anii 1866-1868, n timpul cltoriilor lui Carol I, cruia i-a
52

TEHNIC I ART FOTO

fost ghid, dar i din Bucureti i mprejurimi, realizate n 1870. n categoria

fotoreportajelor pot fi incluse i cunoscutele panoramice luate din Turnul Colei,
Dealul Filaret i Dealul Spirii care au o valoare documentar extraordinar.
Rzboiul de Independen(1877-1878) a redeteptat fotoreporterul de
rzboi care fusese Carol Pop de Szathmari. Aflat n pragul senectuii i suferind
de o boal de ficat, acesta a trebuit s se rezume la imagini din spatele frontului,
pe care le-a trimis gazetelor din ar i din Occident sub form de gravuri sau
litografii, sau din sectorul Serviciului Sanitar, n cadrul cruia figura.
Ultima contribuie a lui Carol Pop de Szathmari n domeniul
fotoreportajului nu a fost i opera sa capital. Invitat de Carol I s imortalizeze
Serbrile Incoronrii din zilele de 11-13 mai 1881, dei a apelat la ajutorul
cumnailor si, Franz Duschek i Andreas Reiser, care l asistaser i n
Rzboiului de Independen, fotografiile obinute nu sunt dintre cele mai bune.
Vrsta i ochii l-au trdat. Era aproape orb n acea perioad. Calitatea slab a
fotografiilor l vor determina pe Carol Pop de Szathmari s renune la aparatul
de fotografiat. Cele mai bune fotografii vor fi incluse n albumul de
cromolitografii intitulat ''Carele Simbolice'', aprut n 1884.
Carol Pop de Szathmari a murit fiind rpus de ciroz. A fost nmormntat
pe 24 mai 1887/stil vechi/ la fostul cimitir evanghelic de la Filantropia.
MATHEW B. BRADY (1822-1896)
Mathew B.Brady, cel mai cunoscut fotograf profesionist din istoria
fotografiei americane, s-a nscut n 1822, la Warren County, New York, ca fiu
al unor emigrani irlandezi.
Spre sfrsitul deceniul al patrulea al secolului al XIX-lea, Brady se mut
la Saratoga Springs, unde l cunoate pe pictorul William Page. n 1839, cei doi
se mut la New York, unde Brady l ntlnete pe Samuel F.B. Morse. Acesta
revenise recent din Europa unde vzuse rezultatele inveniei lui Daguerre i pe
care ncepuse deja s le experimenteze.
Brady a fost fascinat de noua art a fotografiei i a nceput s ia lecii de la
Morse. n 1844, Brady a nchiriat ultimul etaj al unei cldiri din New York i ia nceput acolo cariera care l va face renumit. Intenia sa era s ridice aceast
nou profesie la nivelul artelor consacrate.
Principalul proiect al lui Brady a fost acela de a coleciona portrete ale
tuturor personalitilor pe care le convingea s se aeze n faa aparatului su de
fotografiat. Animat de acest gnd, Brady i-a fcut publicitate i a publicat
portrete ale notabilitilor.
In 1847, Brady a deschis o galerie de portrete la Washington i, ca
urmare, n 1850 era deja cel mai important fotograf al momentului. O list a
celor fotografiai de Brady n perioada dagherotipiei se poate confunda uor cu o
53

TEHNIC I ART FOTO

list a personalitilor istorice ale vremii. Cu o singur excepie, Brady a

fotografiat toi preedinii Statelor Unite, ncepnd cu John Quincy Adams, cel
de-al aselea preedinte al SUA, i ncheind cu William McKinley, cel de-al
douzeci i cincilea preedinte al SUA.
Faima lui Brady era nc limitat n 1851, cnd, a participat la Londra, la
prima competiie expoziional a dagherotipitilor i fotografilor. Cu acest prilej,
doar trei medalii au fost acordate dagherotipitilor i toate trei unor americani.
Brady a primit una dintre aceste medalii pentru o colecie de 48 de
portrete.(M.M. Lawrence a primit o medalie pentru o dagherotipie, portret de
dimensiuni mari, i John A.Whipple pentru o dagherotipie a Lunii).
Fiind n Europa n 1851, Brady a aflat despre hrtia i prelucrarea pe plci
umede, care reprezentau o noutate. ntors n SUA, Brady a devenit unul dintre
primii profesioniti care foloseau aceast nou tehnic. n anii 50 ai secolului al
XIX-lea, Brady ncepe s execute copii de format mare .
n 1858, Brady deschide o galerie permanent care i mrete faima.
Odat cu izbucnirea Rzboiului de Secesiune, spiritul su de pionier l-a
mnat pe Brady spre cmpul de lupt, deciznd s imortalizeze cu ajutorul
aparatului de fotografiat cel mai important moment al istoriei americane din
secolul al XIX-lea. n acest scop, Brady i-a format o echip de fotografi pe care
i-a echipat i i-a trimis pe cele mai diferite fronturi. Printre fotografii lui Brady
s-au numrat Alexander i James Gardner, T.H.O'Sullivan, T.C. Roche, S.C.
Chester sau David Knox. Brady nsui a fotografiat pe front.
Brady a cheltuit peste 100.000 USD i numai o mic parte din aceast
sum a fost recuperat. Dar, publicarea a zece volume de fotografii din timpul
Rzboiului de Secesiune i-au asigurat lui Brady perspectiva posteritii.
Sfritul rzboiului i-a adus lui Brady zile negre. Investiia imens fcut
n timpul acestuia, dar i recesiunea de dup rzboi, l-au srcit pe Brady. A
continuat s lucreze la Washington, dar poziia de fotograf la mod i-a fost luat
de Napoleon Sarony i J.M.Mora.
Cnd a murit, la New York, la 15 ianuarie 1896, Brady era singur i srac.
nmormntarea lui Brady a fost fcut cu banii apropiailor si.
MARGARET BOURKE-WHITE (1904-1971)
Margaret Bourke-White s-a nscut la 14 iunie 1904, n Bronx, New York.
n 1921 a nceput s urmeze cursurile colegiului din Rutgers, apoi s-a mutat la
Cornell University ale crei cursuri le-a absolvit n 1927. Cu acest prilej,
Margaret Bourke-White a fcut fotografiile de absolvire ale colegilor ei. S-a
cstorit i a abandonat fotografia. Ulterior a fotografiat arhitectur i, dup

54

TEHNIC I ART FOTO

succesul avut cu aceste fotografii, a nfiinat studioul Bourke-White n propria

cas.
n primvara lui 1929, a fost cutat de editorul Henry Luce care
inteniona s nfiineze o nou revist, intitulat "Time". Margaret Bourke-White
nu a fost impresionat de idee, dar acelai editor dorea s nfiineze i o revist
de afaceri, "Fortune". Ea a acceptat aceast a doua ofert.
n 1930, n plin revoluie industrial, Margaret Bourke-White a
fotografiat n Rusia timp de cinci luni fabrici, baraje, ferme agricole, ajungnd la
aproximativ 3.000 de negative. A fost invitat de ctre guvernul sovietic s
revin n Rusia. De aceast dat, Margaret Bourke-White a fost interesat
exclusiv de oameni. Ea a publicat apoi, n The New York Times Sunday
Magazine un reportaj despre aceast cltorie, ilustrat cu propriile fotografii.
A treia oar, Margaret Bourke-White a revenit n Rusia pentru a filma. Nu
era ns pregtit suficient pentru film, pentru imaginea n micare, fapt pentru
care nu a avut succesul pe care i-l asiguraser fotografiile fcute anterior n
Rusia.
n 1936, Margaret Bourke-White cltorete n sudul Statelor Unite unde
fotografiaz oameni sraci de la ar. Spre sfritul aceluiai an, Henry Luce
nfiineaz revista "Life", pentru care vine s lucreze i Margaret Bourke-White.
n 1941, n Europa era rzboi i ea nu se putea ntoarce n Rusia, pentru a
face comparaie cu ce vzuse n urm cu 10 ani. Ajunge totui acolo i este
singurul fotoreporter strin prezent la Moscova cnd asupra capitalei sovietice
cad primele bombe. Acele fotografii au fost importante att pentru Margaret
Bourke-White, ct i pentru revista "Life". Margaret Bourke-White rmne n
Europa i timp de 4 ani face fotografii pe teatrele de rzboi de aici.
Dup rzboi, n 1946, Margaret Bourke-White a fost trimis de revista
"Life" n Pakistan i India. Din 1950 pn n 1956, ea face fotografii n Rzboiul
Coreei, n Africa de Sud, dar i n Connecticut River Valley din Statele Unite.
n 1956, Margaret Bourke-White descoper c sufer de Parkinson.
Margaret Bourke-White a murit la 21 august 1971.
Margaret Bourke-White a contribuit semnificativ la mbogirea
domeniului fotojurnalistic. A fost femeie, dar a practicat o profesie pentru
brbai ntr-o lume a brbailor. A fost fotoreporter la dou dintre cele mai mari
reviste din lume, respectiv "Fortune" i "Life". A avut o via plin de aventur
i pionierat n fotojurnalism. Margaret Bourke-White a fost i continu s fie
unul dintre cei mai importani fotoreporteri ai secolului al XX-lea.

55

TEHNIC I ART FOTO

ROBERT CAPA(1913-1954)
Pe 25 mai 1954, cariera lui Robert Capa, ale crui fotografii de rzboi l-au
transformat ntr-o legend a fotografiei moderne, s-a ncheiat brusc atunci cnd
Capa a clcat pe o min terestr undeva, pe un cmp de lupt din Indochina.
Robert Capa nu s-a cruat. A participat cu curaj la aproape toate marile
tragedii ale timpului su, ntotdeauna cu inima deschis i cu credin. Era
incredibil ct de rapid intuia el adevrul. Ii asuma riscuri, la care ns nu
expunea pe nimeni. Doar pe sine. Se simea ca acas n orice ora mare din
lume. A murit cu un aparat de fotografiat n mna stng.
A lsat n urma sa fotografii de la cele mai importante momente ale
istoriei moderne, dar i o legend.
Robert Capa s-a nscut la Budapesta, n anul 1913, sub numele de Andrei
Friedmann. La 18 ani a plecat de acas i a nceput s lucreze ca laborant pentru
o agenie foto din Berlin. Primul succes l-a avut cu un set de fotografii n
exclusivitate cu Leon Trotsky.
Dup venirea lui Hitler la putere, Andrei Friedmann a plecat la Paris.
Aici, mpreun cu logodnica sa polonez, Gerda Taro, a ncercat s intre n
lumea fotojurnalismului. Pentru a reui acest lucru, cei doi au inventat un
fotograf american talentat i bogat, Capa, pentru care lucrau. Friedmann fcea
fotografiile pe care Gerda Taro le vindea la un pre niciodat mai mic de 150
franci francezi, adic de trei ori preul pieei.
Dar, curnd, editorul Lucien Vogel a aflat secretul lui Capa i i-a trimis pe
cei doi n Spania. Capa a devenit celebru peste noapte datorit fotografiei unui
soldat murind, dar logodnica sa i-a pierdut viaa n timpul unor lupte.
Capa a plecat apoi n China unde a imortalizat momente memorabile din
timpul btliei de la Tai Er Chwang, unde s-a nregistrat singura victorie
important a Chinei n tot rzboiul.
Revenit n Europa, Capa face fotografii pn la sfritul Rzboiului Civil
din Spania, n 1939.
nceputul celui de-al doilea Rzboi Mondial l gsete pe Capa n
America. n 1942, Capa particip ca fotoreporter la invazia din nordul Africii
cnd ncepe s lucreze pentru revista"Life". De aici, Capa se parauteaz odat
cu trupele n Sicilia i particip la campania din iarna 1943-1944.
Pe 6 iunie 1944, Robert Capa ajunge la Omaha Beach. Debarcnd sub un
tir puternic, Capa expune patru dintre cele mai renumite filme din istorie. Din
cele patru filme, doar 11 cadre au fost salvate n laboratorul londonez al
revistei"Life". Celelalte cadre s-au distrus din cauza supranclzirii cabinei de
uscat filme. Cu toate acestea, "Life" i presa din toat lumea au publicat
imaginile salvate. Capa a continuat s fac fotografii de rzboi, fotografiindu-l

56

TEHNIC I ART FOTO

pe unul dintre ultimii soldai americani care au murit n al doilea Rzboi

Mondial, dar ratnd Armistiiul.
n 1949, Capa a fcut fotografii la naterea statului Israel.
n aceast perioad, Capa mpreun cu Henri Catier-Bresson, David
Seymour, Georges Rodger i William Vandivert nfiineaz agenia "Magnum",
prima i, pn n prezent i singura, agenie internaional de tip cooperatist a
fotoreporterilor lider profesioniti din lume.
Acest moment a marcat cariera lui Robert Capa. El a devenit om de
afaceri, care i-a stimulat pe fotoreporteri.
nainte de acest moment din viaa sa, Robert Capa a fotografiat n Rusia,
n 1947, iar fotografiile au fost publicate n "Life".
n 1954, Capa a plecat n Japonia cu o expoziie a ageniei Magnum. n
timp ce era acolo, revista "Life" avea nevoie de un fotoreporter n Indochina.
Capa s-a oferit s plece el acolo. Fusese prea mult rzboi n viaa sa i norocul la prsit n ziua de 25 mai.
Funeraliile lui Robert Capa au avut loc la New York.
n memoria marelui fotoreporter, Overseas Press Club a instituit Premiul
Robert Capa (Robert Capa Award "for superlative photography requiring
exceptional courage and enterprise abroad").
HENRI CARTIER-BRESSON(1908)
Privit ca unul dintre cei mai mari fotografi ai timpului su, Henri CartierBresson a fost un francez timid care a ridicat instantaneul la nivelul unei arte
rafinate i disciplinate. Abilitatea sa pentru instantanee, abilitatea de a surprinde
"momentul decisiv", precizia ochiului su pentru compoziie, metodele sale de
lucru, precum i comentariile sale privind teoria i practica fotografic au fcut
din Henri Cartier-Bresson o figur legendar n galeria fotojurnalismului
contemporan.
Fotografiile sale au fost publicate n cele mai prestigioase reviste din lume
pe parcursul a 30 de ani. Foografiile sale au fost expuse n cele mai mari muzee
din Europa i Statele Unite, iar monumentala sa expoziie intitulat "Momentul
decisiv" a fost prima expoziie de fotografie gzduit de muzeul Louvre.
Henri Cartier-Bresson a fondator i preedinte al ageniei internaionale de
fotografie "Magnum".
Henri Cartier-Bresson s-a nscut n 1908, la Chanteloupe, Frana, ntr-o
prosper familie din clasa mijlocie. A avut de timpuriu propriul aparat de
fotografiat cu care fcea fotografii de vacan. A fost atras i de pictur i a
studiat 2 ani ntr-un atelier din Paris. Educaia artistic i-a dezvoltat
sensibilitatea ochiului pentru compoziie, care a devenit una din marile lui
caliti ca fotograf.
57

TEHNIC I ART FOTO

n 1931, la vrsta de 22 de ani, Henri Cartier-Bresson a petrecut un an

vnnd n vestul Africii. S-a ntors n Frana pentru c se mbolnvise. n
perioada aceasta a descoperit ntr-adevr fotografia. Cu un aparat de fotografiat
Leica a nceput s fac instantanee. Pentru Henri Cartier-Bresson a fost o
experien extraordinar. O nou lume, un nou mod de a vedea, spontan i
imprevizibil, se deschidea pentru el prin vizorul aparatului. Imaginaia sa s-a
aprins. Astfel a nceput una din cele mai fructuoase colaborri dintre om i
aparat din istoria fotografiei. Henri Cartier-Bresson a rmas fidel aparatului de
fotografiat cu film de 35 mm toat viaa. Acest aparat din mna sa a devenit,
cum spunea el, "o prelungire a ochiului".
La nceputul celui de-al doilea rzboi mondial, Henri Cartier Bresson a
luptat n armata francez, dar a fost luat prizonier. Dup dou tentative euate, el
a reuit s evadeze din lagrul german n care se afla ca prizonier de rzboi i a
stat ascuns pn la sfritul rzboiului.
i-a reluat apoi cariera de fotoreporter, iar n 1947 a contribuit la
nfiinarea ageniei Magnum. Angajamentele avute cu marile reviste ale lumii lau fcut s cltoreasc n Europa, Statele Unite, n India, China i Rusia.
Fotografiile lui Henri Cartier-Bresson au fost publicate n numeroase albume n
anii '50 i '60, cel mai important rmnnd cel intitulat "Momentul decisiv" i
publicat n 1952. Un moment important al vieii lui Henri Cartier-Bresson l-a
constituit expoziia retrospectiv de mari proporii, cu 400 de fotografii, itinerat
n Statele Unite n 1960.
Ca jurnalist, Henri Cartier-Bresson avea o imens nevoie de comunicare a
ceea ce gndea i simea despre ceea ce vedea. A avut un mare respect pentru
rigoarea fotografiei de pres care trebuie s spun o ntreag poveste. Lupta sa n
plan jurnalistic cu oamenii i evenimentele, simul noutii, dar i al istoriei,
precum i credina n rolul social al fotografiei l-au ajutat s fac din fotografiile
sale o oper memorabil.
Henri Cartier-Bresson spunea c simul demnitii umane este calitatea
esenial a oricrui fotoreporter i c nimic nu suplinete dragostea i nelegerea
fa de oameni, precum i contiina "omului n faa propriei sori". Multe dintre
portretele fcute scriitorului William Faulkner sau altora au devenit celebre prin
faptul c Henri Cartier-Bresson a surprins esena personalitii acestora.
Momentul decisiv este definit de Henri Cartier Bresson ca fiind
"recunoaterea simultan, ntr-o fraciune de secund, a semnificaiei unui
eveniment, precum i organizarea precis a formelor care dau acelui eveniment
expresia optim".
"n fotografie, cel mai mic, mai nensemnat lucru poate fi un mare
subiect" spune Henri Cartier-Bresson n "Momentul decisiv". El a gsit
frumusee n lucruri aa cum sunt ele, n realitatea de aici i acum. Avnd
58

TEHNIC I ART FOTO

abilitatea de a imortaliza momente din timpul care trece, Henri Cartier-Bresson

ne-a lsat o comoar de fotografii. Prin ochii si, putem vedea lumea mai bine,
mai clar i putem descoperi adevr i frumusee acolo unde nu credeam s
existe.
EDWARD WESTON (1886-1958)
''Aparatul de fotografiat poate fi folosit pentru a imortaliza viaa, pentru a
reda substana profund i chintesena lucrului nsui, fie el oel strlucitor sau
lumin plpind.''
Edward Weston este recunoscut ca fiind unul dintre maetrii fotografiei
secolului al XX-lea. Opera sa cuprinde cteva mii fotografii cu grij ncadrate i
minunat copiate, care au influenat fotografi din toat lumea timp de 60 de ani.
Fotografiind peisaje i forme din natur, folosind aparate pentru format
mare i lumina existent, Weston a fcut ca fotografiile sale s ating culmea
poeziei. Tonurile subtile i desenul sculptural al fotografiilor sale au devenit
criterii n aprecierea unei fotografii. Opera sa a fost socotit ca ilustrnd drumul
omului spre perfeciunea spiritului.
Edward Henry Weston s-a nscut n SUA, n Highland Park, statul
Illinois, dar a crescut la Chicago. Primul aparat de fotografiat l-a primit n dar de
la tatl su, n 1902. Primele fotografii au fost fcute n parcurile din Chicago. n
1906, Weston a lucrat n California ca fotograf portretist. Din 1908 pn n 1911
a urmat cursurile Colegiului de Fotografie din Illinois, iar verile le-a petrecut n
California lucrnd ca laborant ntr-un studio foto.
Weston are propriul studio foto la Tropico, California, ntre anii 19111922. Dei, cu portretele sale, Weston ctig multe premii, dup ce viziteaz, n
1915, Expoziia Universal de la San Francisco, el devine tot mai nemulumit de
munca sa.
n 1922, Weston pleac la New York, unde i ntlnete pe Alfred
Stieglitz, Paul Strand i Charles Sheeler. Fotografiile pe care le face la uzinele
siderurgice ARMCO din Ohio i marcheaz cariera. Aceste fotografii erau
adevrate documente.
n 1923, Weston se mut n Mexic, unde deschide un studio foto mpreun
cu asistenta i iubita sa, Tina Modotti, creia Weston i-a fcut minunate portrete
i studii de nud.
n 1924, Weston ncepe s fotografieze forme naturale.
n 1926, Weston a revenit definitiv n California unde i va ncepe opera
care i va aduce faima: prim-planuri ale formelor naturale, nuduri i peisaje.
n 1929, Weston ncepe s fotografieze zona Point Lobos. n acelai an,
mpreun cu Edward Steichen, organizeaz standul american de la Expoziia
Universal de la Stuttgart.
59

TEHNIC I ART FOTO

n 1932, Weston devine membru fondator al Grupului f/64 de artiti

fotografi, mpreun cu Ansel Adams, Willard Van Dyke, Imogen Cunningham
i Sonya Noskowiak.
Pentru fotografiile fcute n 1937 i 1938 n Vestul i Sud-vestul Statelor
Unite, Weston devine primul laureat al premiului Guggenheim Fellowship for
Photography.
O mare retrospectiv cu 300 de fotografii ale lui Weston a fost organizat
n 1946, la Muzeul de Art Modern din New York.
n 1947, Weston a nceput s foloseasc experimental filmul color, dar
munca sa era deja influenat de boala de care suferea, respectiv sindromul
Parkinson. Weston a fcut ultimele fotografii la Point Lobos, n 1948. Urmtorii
zece ani ai si au fost marchai de boal.
n 1952, a fost editat un album aniversar dedicat celor 50 de ani dedicai
fotografiei de ctre Weston.
Edward Weston a murit n 1958.

60

TEHNIC I ART FOTO

BIBLIOGRAFIE
Feininger, Andreas - Fotograful creator.
Dko. L i Iofis. E Tehnic i art fotografic, Bucureti, Ed. Tehnic, 1961.
Stapf, H. - Practica fotografic, Bucureti, Ed. Tehnic, 1958.
Tomescu N. - Estetica imaginii fotografice, Bucureti, Ed. Tehnic, 1972.
Constantinescu Dinu Teozer Fotografia mijloc de cunoatere, Bucureti, Ed.
tiinific i Enciclopedic, 1980.
Botez Victor Fotografia n Clubul Artelor, Bucureti, 1994.
Juliane H.Newton The Burden of Visual Truth, Lawrence Erlbaum Associates,
Inc.
Lucrare colectiv -150 years of Photojournalism

61

TEHNIC I ART FOTO

ANEXE

62

TEHNIC I ART FOTO

63

TEHNIC I ART FOTO

64

TEHNIC I ART FOTO

6
65

TEHNIC I ART FOTO

Figura 7

Figura 8

Figura 9

66

TEHNIC I ART FOTO

Figura 10

Figura 11

Figura 12

67

TEHNIC I ART FOTO

Figura 13

Figura 14

Figura 15

Figura 16

68