XILOGRAVURA ESTE UN UNIVERS CRESTAT NTR-O PLAC DE LEMN Mircia Dumitrescu 1

Suzana Fntnariu , Mircia Dumitrescu este al doilea artist care citete att de profund
i de original poemele lui Nichita Stnescu. Crile bibliofile, manufacturate cu gravuri
originale, sunt la ora actual prezente n multe dintre cele mai importante biblioteci i
instituii de cultur din Europa: Cancelaria Germaniei (Berlin), British Library Londra
sau Biblioteca Naional a Franei. Mircia Dumitresu a ilustrat numeroase cri i a
realizat copertele unor titluri de referin din literatura naional i internaional:
Eminescu, Verlaine, Nichita Stnescu, cri premiate la Trguri Internaionale de Carte
Leipzig i Frankfurt (Germania), Salonul Internaional de Carte de la Paris sau
Bookarest i Gaudeamus de la Bucureti. Spirit dinamic, el este n

contact

permanent cu operele unor graficieni din atelierele de gravur din Frana ("Atelier Bo
Halbirk" - Paris), Danemarca ("Asociaia Gravorilor Danezi" - Copenhaga), Ungaria
("Uniunea Gravorilor i Litografilor Maghiari" - Budapesta) i din Romnia ("Asociaia
de Grafic Forte", Miercurea Ciuc).
Mircia Dumitrescu este un nume important, de referin, n construcia colii romneti
de grafic.
-Odat cu nceputul anilor 90 ai pornit un proiect de lung durat ce viza cartea ca
obiect bibliofil, cartea de colecie manufacturat. Ai sim it nevoia s reveni i la
metodele tipografice tradiionale pentru a le conserva n cri opere de art?
Sunt un colecionar de carte, un bibliofil prin definiie. Apreciez cartea bine legat cu
coperi cartonate mbrcate n piele, cu ilustraii gravate n original i cu litere culese
manual. Multe dintre aceste tehnici nu mai sunt folosite aproape deloc astzi din motive
financiare sau de timp. Dragostea mea pentru gravur ca un principiu de multiplicare m-a
fcut s investesc moral n acest proiect care astzi funcioneaz mai departe prin fotii
mei studeni. mi aduc aminte cu mare drag de prima mea promoie de absolveni (1992)
cu care am i fcut o expoziie n acelai an la Galeria Cminul Artei din Bucure ti cu
titlul Cartea bibliofil.
Totui primele gnduri legate de acest proiect sunt puin mai vechi.
1

Interviu realizat de Mihai Zgondoiu n revista Cultura, Anul VII, Nr. 26 (381), 5.07.2012, pag. 19-21

Prin 86 am vrut s fac o carte dup un poem al Angelei Marinescu Parcul, avnd deja
o experien anterioar cu poemul Decalog pentru Mircia druit de Nichita Stnescu. Iam fcut o mic poligrafie prin care lipeam litere decupate dup care le fotografiam,
transferam imaginea pe placa de zinc (printr-o emulsie foto procurat de la Casa Scnteii)
pentru a tiprii aceste pagini. Nu vroiam s imprim dect maximum cinci exemplare
pentru a se deosebi de o carte cu tiraje mari. Din pcate
principiul de imprimare al gravurii tradiionale. Ce procedee a i folosit innd cont
de dificultile pe care le ntlneti atunci cnd fotocopiezi i imprimi un manuscris
vechi de peste 100 de ani?
Dac majoritatea oamenilor ar avea noiuni legate de tiparul nalt, de zincografie ori de
imprimarea de tip offset, lucrurile ar fi stat mult mai simplu. Ei bine tipografia i gravura
sunt nc lucruri tabu chiar i pentru artiti, scriitori sau colecionari.
Am separat culorile de pe manuscris folosind principiul tiparului nalt (de data aceasta
aplicat pe offset) liniariznd tonurile existente ntr-unul singur. Cele trei nuane ale
cernelii (violet, sepia i negru) ct i culorile creionului (rou, albastru sau grafit), le-am
autonomizat, prin izolare, iar pentru imprimare am folosit exact culoarea dorit, preparat
n afara mainriei de tipar. Prin simpla scanare sau xeroxare, manuscrisele nu mai puteau
fi citite deoarece cerneala scriiturii de pe verso trecuse pe partea cealalt lsnd ca literele
s se ncalece. Cu acest procedeu am reuit s redau caligrafia lui Eminescu, lizibil i pe
foaie alb. Hrtia s-a nglbenit din cauza timpului i nu pentru c aa a vrut poetul. Mi sa prut extrem de important s se descifreze ct mai bine cuvntul cu inelesurile lui i nu
patina manuscriselor. Pe de alt parte, fiecare carte este nsoit de un CD-rom n care se
pot vedea fotografii cu starea actual a manuscriselor ca s se poat face o comparaie cu
originalele.
O mare problem a fost s redm creionul de pe manuscris. Fiind negru am folosit un
raster care este insesizabil cu ochiul liber, doar cercetnd amnunit cu o lup ai putea s
descoperi n spatele scrisului aceste puncte. Cred eu c a fost cea mai buna i mai
economic soluie, altfel ar fi trebuit s mai pregtim o plac separat doar pentru griul
creionului. A fost o intreprindere laborioas n urma careia m-am simit de parc a fi fost
prta la scrierea acestor manuscrise. Parta la modul de lucru al poetului. Eram fascinat

de cum corecta el. Am nvat foarte mult, aa c acum am curaj s greesc i n desenele
mele.
-Ca mptimit bibliofil, ce relaie avei cu crile n format digital i cu programele
computerizate care imit orice tehnic plastic de exprimare ntr-un suport
computerizat?
Toate aceste descoperiri sunt fireti. Odat cu tehnologizarea i transformarea modului
nostru de via (apariia computerului, a internetului s.a.m.d.) se transform i percepia
noastr fa de funcionalitatea unor obiecte, artefacte. Importana carii este s transmit
print cuvnt i text o idee, un mesaj. Dac aceste lucruri le putem gsi i ntr-un limbaj
digitalizat, eu cred c nu este ru deloc, ba din potriv le poi stoca sau rspndi cu o mai
mare uurin. Pe de alt parte, cartea tiprit nu-i poate pierde utilitatea i interesul
tocmai prin condiia ei de artefact. Majoritatea oamenilor prefer cititul tactil, sau mai
bine spus implicarea mai multor simuri n acest act.
Referitor la tehnicile digitale ce imit perfect manierele plastice de creaie eu cred c sunt
binevenite i ele. n grafica publicitar, mai ales, se economisete foarte mult timp
folosind computerul. Poi s greeti dar n acelai timp s revi la imaginea iniial pe
cnd ntr-o xilogravur odat ce ai crestat aa rmne. Vizualizezi mai repede etapele i le
poi prezenta ntr-un format final impecabil. Din pcate pentru noi graficienii cei care nu
am prins aceste tehnologii avansate de prelucrare a imagini i a textului n format digital
a fost mult mai greu. Noi trebuia s avem pe lng partea creativ i o bun nelegere i
colaborare cu tipografii. Pregtirea pentru tipar (DTP) o fceam manual. Era un
dezavantaj din punctul acesta de vedere, dar pe de alt parte tiam cum funcioneaz
mainriile de imprimare i nu greeam att ct se greete astzi.
s amintim de xilogravura populara ori de cea a manuscriselor de pe teritoriul rii
noastre. Centre precum Piatra Neam, Trgul Neam, Trgovite sunt doar cteva din
exemplele istorice, adevrate repere pentru coala romneasc de gravur.
Xilogravura ct i linogravura au preocupat (i i mai preucup nc) pe muli artiti din
breasl. i putem aminti aici pe Gy. Sabo Bela, Vasile Dobrian cu ale sale linogravuri
colorate, tefan Popescu, Ethel Lukats Bia cu seria de rinoceri, sau pe Suzana
Fntnariu cu compoziiile sale abstracte i extrem de elaborate.

Din punctul meu de vedere cel mai important xilogravor al nostru a fost Horia Teodoru.
O personalitate de excepie aproape inexistent n critica noastr de specialitate. A
absolvit n anul 1925 la Paris coala academic Belle Arte la secia de arhitectur. Tot
n acea perioad a frecventat un atelier de gravur unde i-a dezvoltat aptitudinile unui
mare xilogravor. Maniera de gravare n lemn, tietura cum i spunem noi cei din
breasl, era una perfect. Nimic din ce s-a fcut n Romnia n perioada aceea nu a ajuns
la acel nivel de nalt profesionalism. Este de prisos s mai amintesc faptul ca era bun
prieten cu Marcel Duchamp, Man Ray i muli ali avangarditi.
Unul dintre proiectele de viitor ar fi s editez civa gravori extrem de importani din
spaiul romnesc, artiti de prim mn de care critica de specialitate nu s-a prea ocupat.
Pentru Horia Teodoru dar i pentru Ion State am s duc la bun sfr it aceast datorie
moral pe care le-o port, un semn de recunotin pentru ce au nceput n acest domeniu
naintea mea. Pe Ion State l-am invidiat i urmat n modul cel mai pozitiv. Din pcate la
cutremurul din 70 l-am pierdut. A fost un reper important, o voce cu ecouri mari n
xilogravura romneasc.
De xilogravur m-am apucat mai serios deoarece puteam face lucrri de dimensiuni mult
mai mari dect n celelalte tehnici de gravur. Pentru mine este o tehnic simpl, pot
spune c este la ndemna tuturor. Trebuie s stpneti foarte bine desenul, compoziia i
proporia negrului fa de alb, sau invers. Un singur lucru nu l poi face. Nu te poi blbi
n cazul lemnului. Odat ce ai tiat o linie trebuie s construieti totul n jurul ei.
Xilogravura este un ntreg univers crestat ntr-o plac de lemn care n final i reproduce
pe hrtie viziunea ta plastic oglindit.
-n anul 2007, la Timioara, artista Suzana Fntnariu a lansat un nou proiect
vizual, Xilogravura matrice stilistic, ce cuprinde o serie de manifestri, colocvii
i expoziii avnd ca tem xilogravura clasic fa cu noile transformri de limbaj
generate n timp de aceasta. Ce relevan are un asemenea demers artistic ntr-o
societate consumist deloc conservatoare?
Demersul artistei Suzana Fntnariu este unul de ludat i de luat ca exemplu. Ea este un
gravor cu performane notabile i un bun catalizator pentru arta gravurii n lemn. La
Timioara, i nu numai, xilogravura a rectigat teren prin preocuprile sale de mare
succes. Proiectul Xilogravura matrice stilistic adun ntr-un grup dinamic foti

studeni i apropiai ai atelierului de gravur, tineri artiti cu performane att n ar ct i

n strintate. Xilogravura are resurse nemrginite. Cu fiecare individ care se apropie de
aceast tehnic poate s apar i o rezolvare nou. Experimentele nu stau niciodat
departe de tehnicile de imprimare. Cteodat ai de ctigat, alteori te poi opri ntr-un
capt de drum i atunci te rentorci la matri, la matricea fundamental care n cazul
acesta este xilogravura.
Ciprian Ciuclea n dialog cu Mihai Zgondoiu2

Suzana Fntnariu: - Ciprian Ciuclea e unul dintre artitii de referin ai generaiei sale,
o prezen spectaculoas n manifestrile artistice contemporane din ar i strintate.
Este ntru totul implicat n investigarea fenomenului plastic, mereu inovator, un artist
generos, prospectiv, cu viziune. Un artist a crei structur denot un tip de personalitate
care poate fi oricnd model pentru timp i n timp. Evoluia carierei sale este bazat pe un
studiu temeinic al fenomenului artistic din ipostaza studentului eminent i a
masterandului performant. Bienala iniat de Ciprian Ciuclea a pus n discuie tehnici
combinate, suporturi neconvenionale, folosirea ready-made-ului cu intervenie de
gravur la print-uri digitale, conceperea unor instalaii, video-performance-uri. Dac
porneti de la gravura pe care ai abordat-o ntr-o anumit perioad, drumul este nesfrit,
iar fascinaia experimentelor ntru totul benefic. Dac porneti de la altceva la gravur
drumul este nchis. Experimentul n gravur e o necesitate, un tip de libertate n privina
vehiculrii tehnice, un concept, un coninut nou, o provocare, paradoxal, o salvare a
gravurii care trebuie s ias din cabinetele de stampe ale muzeelor.
Ciprian Ciuclea: Gravura a intrat untr-un con de umbr n ultima perioad, deseori este
considerat desuet, cu prea puine formule contemporane. Cndva ea reprezenta ntr-un
fel avangarda artistic, prin noutatea tehnicilor dezvoltate, prin inovaiile aduse
modalitilor de multiplicare a imaginii. Propun experimentul n gravur pentru a nu mai
folosi doar timpul trecut atunci cnd aducem n discuie gravura. Inovaia n gravur este
necesar i reprezint cu siguran o alternativ la mediile artistice contemporane care
dezvolt doar formule bazate pe multiplicarea computerizat a imaginii. Experimentul
mpinge limitele gravurii, considerate ca lipsite de flexibilitate, spre o interaciune mult
mai evident cu timpul prezent, cu artistul contemporan confruntat cu alte necesiti i
2

Interviu realizat de Mihai Zgondoiu n revista Cultura, Anul VI, Nr. 46 (351), 24.09.2011, pag. 24-25

atitudini. La fel ca n tiine, experimentul n gravur dezvolt capaciti de inelegere a

fenomenului care nu recunoate valoarea limitei sau a imposibilului.
Ciprian Ciuclea: Cred c un artist trebuie s fie conectat la prezent. Aplecarea doar spre
o soluie creativ poate crea, sigur, individualitate, dar poate duce la rutin i manierism.
mi place s testez materiale noi care dezvolt i soluii diferite de manipulare plastic.
Iubesc gravura dar nu-i gsesc doar valene estetice rezultate dintr-o tehnic desvrit.
Experimentez acolo unde nu mai pare nimic de descoperit sau folosesc aceleai materiale
simple n relaie cu noile tehnologii. Nu cred n nelegerea prezentului prin anularea
trecutului, cum nu cred nici n libertatea absolut.
- Care dintre cele trei tipuri de tipar (nalt, adnc, i plan) au permis n timp
eliberarea gravurii de canoane i rigori ncurajnd experimentul i noi dimensiuni
ale imprimrii?
Ciprian Ciuclea: Nu cred c exist vreo tehnic care a facilitat experimentul n gravur
pentru c, s nu uitm, fiecare tehnic reprezenta la data descoperirii o formul
experimental. Aa s-a ntmplat cu litografia sau serigrafia.
- innd cont de istoria i evoluia gravurii, care sunt ctigurile i
riscurile/pierderile unor experimente artistice aduse unor tehnici de imprimare att
de vechi?
Ciprian Ciuclea: La prima vedere ar prea c experimentul artistic n gravur eclipseaz
tehnica nsi. Nu este aa pentru c te foloseti de presupusa tehnic pentru a gsi noi
soluii. Aquatinta de exemplu cunoate formule diferite de realizare cu materiale diferite.
Dar nu trebuie s credem c experimentul n gravur se rezum doar la inovarea
tehnicilor. Experimentul presupune interactiunea cu alte medii, cu propriul corp, sau chiar
mizeaz pe formula clasic de imprimare, dar folosindu-se materiale neconvenionale,
scanri sau proiecii video.
Numete-mi civa artiti contemporani care frecventeaz zona clasic a gravurii i
civa artiti care frecventeaz zona de experiment cu mutaiile ei vizuale n noile
media.

Ciprian Ciuclea: M gndesc imediat la Mircia Dumitrescu, Ana Vivoda,

Modhir Ahmed, Ethel Lucaci Bia, Toshio Yoshizumi, Eiko Honda, Lukasz Cywicki sau
Josip Butkovic pentru artitii care practic tehnicile clasice de gravur, sau Martacarmela
Sotelo, Lenka Vilhelmova, Bianka Dobo, Jesus Pastor, Malgorzata Szandala, Suzana

Fntnariu sau Janna van Hasselt pentru artitii care cerceteaz mutaiile n gravur.
Sigur, lista este mult mai lung i deseori artitii mbin formulele clasice cu cele
experimentale.
Cum i putem raporta pe acetia n vizualul contemporan la zi?
Ciprian Ciuclea: Indiferent c este vorba de xilogravur sau alte tehnici, artitii gravori
i au locul lor extrem de important n arta contemporan. Ei reprezint o alternativ i o
nevoie a diversitii genurilor artistice. Fie ca imprim placa de lemn pe hrtie de orez
sau recurg la soluii de avangarda tehnic, aceti artiti dezvolt valori conceptuale bine
definite. Vorbim de performane tehnice i n egal msur de performane ale ideilor,
ceea ce pn la urm definesc un artist valoros. Dac suntem destul de deschii spre
diversitate, chiar minoritate n ceea ce reprezint mediul de expresie, nu-i mai raportm
doar la valorile gravurii, ci automat la valorile artistice ce trec dincolo de tehnic sau
mediu plastic.
- Xilogravura definit ca tehnic mam a gravurii i a tiparului, o matrice
stilistic cum o definete artista Suzana Fntnariu, mai are astzi rezonan la
tnara generaie de artiti, n confruntarea lor cu mijloacele propuse de noile
tehnologii ale comunicrii i informaiei?
Ciprian Ciuclea: Absolut, s ne uitm doar la mulimea de tineri gravori polonezi,
mexicani sau japonezi care practic xilogravura astzi. Unii utilizeaz xilogravura ca
suport pentru noile tehnologii. Exemplele sunt infinite pentru c aceast matrice nu-i
altereaz funcionalitatea.
- Anul acesta Bienala Internaional de Gravur Experimental de la Mogooaia a
ajuns la a IV-a ediie. Crezi c artitii gravori sunt pregtii s fie contemporani cu
noile media? Am putea spune c experimentul este o asumare a propriei noastre
condiii de creatori n secolul vitezei?
Ciprian Ciuclea: Cred c artitii valoroi se raporteaz la fenomenul artei contemporane
ca la o necesitate imediat. Noile media nu pot fi scoase din contextul artei lor. Termenul
de gravur devine astzi mult mai elastic, se extinde n arii de cercetare tot mai
diversificate. Este de observat c tradiionalul i inovaia nu se anihileaz reciproc.