NUVELA REALI ST/PSIHOLO GIC :

Moara cu noroc (Ioan Slavici)

ncadrarea autorului n context:
Ioan Slavici se impune n contiina literar ca unul dintre cei patru mari
clasici, alturi de Eminescu, Creang i Caragiale. Creator al realismului
social
prin volumul Novele din popor, el scrie enorm, n cele mai diferite domenii,
de
la articole de ziar pn la manuale colare, traduceri i memorii, fiind
psiholog
i moralist ale crui opere sunt o pledoarie pentru chibzuin i
nelepciune.
Nuvelele sale (aproximativ 100 de lucrri) au fost scrise n trei mari
perioade
de creaie, identificate de Magdalena Popescu, n studiul monografic Ioan
Slavici: etapa idilismului i a reveriei (Scormon, Gura satului, La crucea din
sat),
etapa dramatic i obsesiv (Moara cu noroc, Pdureanca) i etapa
didactic,
instructiv (Comoara, Vatra prsit).
Genul, specia:
Moara cu noroc ilustreaz particularitile nuvelei ca specie, n ciuda
dimensiunilor de microroman: are un singur fir narativ (nstrinarea lui
Ghi
de familie prin complicitatea la frdelegile lui Lic), un numr mediu de
personaje (Ana, Ghi, soacra, Lic, porcarii lui Ru, Sil, Buz-Rupt,
Pintea), accentul punndu-se pe complexitatea de caracter a
protagonistului.
Capitolul I: PROZA 459

Caracterul realist, psihologic al operei reiese din inspiraia dintr-o

realitate reprezentativ pentru Ardealul de sfrit de secol XVIII, din
accentuarea conflictului interior al personajelor, din complexitatea
caracterului
acestora, din prezentarea unor teme precum teama, obsesia, erotismul i
din
folosirea analizei psihologice ca modalitate fundamental de prezentare a
personajelor.
Titlul operei reprezint un indice spaial, respectiv locul unde se petrece
aciunea nuvelei n cea mai mare parte. Hanul este situat ntr-o zon
deluroas,
n spaiul ardelenesc, ntre Ineu i Fundureni, departe de comunitate, ceea
ce nlesnete ndeprtarea lui Ghi de principiile morale, abdicarea lui de
la
legile nescrise, cci asupra lui nu mai funcioneaz nicio cenzur. Pe de
alt
parte, titlul exprim motivul literar al hanului, devenit topos literar n
prozele
scurte din literatura clasicilor i nu numai: spaiu al ntmplrilor
sngeroase

n nuvelele psihologice, cum este cazul celei de fa, spaiu al

evenimenelor
miraculoase ce invadeaz banalul cotidian n nuvele precum La hanul lui
Mnjoal sau scen a spunerii povetilor cu rol de recuperare a unui trecut
mitic n ciclul de povestiri Hanu Ancuei de Mihail Sadoveanu. Nu n ultimul
rnd, titlul este ironic prin trimiterea la motivul literar fortuna labilis:
mutarea la han nu aduce bunstare familiei lui Ghi dect o perioad
scurt,
ntruct, odat cu venirea lui Lic, se instituie dezechilibrul crciumarului
cu
urmri nefaste asupra relaiilor cu Ana.
La nivel tematic, nuvela se caracterizeaz prin existena mai multor
substraturi, ceea ce face posibil ncadrarea textului n mai multe
categorii:
tema principal o constituie dezechilibrul interior al protagonistului sub
presiunea unei realiti exterioare devastatoare, tem ce vizeaz nivelul
de
proz psihologic al textului. n al doilea rnd, evoluia sentimentului de
fric
de la suspiciune, team la obsesie i n final la crim reprezint un loc
comun
al nuvelelor de acest gen, ntlnit n forme similare i la Caragiale, n n
vreme
de rzboi sau O fclie de Pati. Moara cu noroc este ns o proz realist
prin
prezentarea dezumanizrii protagonistului ca urmare a patimii navuirii,
ce
duce la pierderea reperelor morale i la nstrinarea de familie i de sine
nsui a
lui Ghi. Monografie a lumii ardelene, moravurile vieii de porcar
reprezint,
de asemenea, un important plan al operei, unul dintre atributele prozei lui
Slavici fiind caracterul de fresc prin care se reface cu fidelitate, prin
detalii
verosimile i pertinente, imaginea unei epoci. Finalul textului pune
ntreaga
nuvel ntr-o lumin nou prin replica btrnei soacre (Simeam eu c nare
s ias bine, dar aa le-a fost dat): omul este victima unui destin
implacabil.
460 BACUL pe nelesul elevilor

Firul epic evolueaz gradat, iar aciunile alterneaz cu ample pagini n

care naratorul ofer cititorului accesul la psihologia personajelor, cu
precdere
la strile contradictorii ale lui Ghi. Momentele subiectului au strnit
controverse n rndul criticilor literari, care exprim puncte de vedere
diferite
mai ales asupra punctului culminant: din expoziiune aflm c cizmarul
Ghi,

desconsiderat de steni i stul de umilina srciei, se mut la Moara cu

noroc,
han pe care l ia n arend, n jurul zilei de Sf. Gheorghe. Intriga o
constituie
venirea lui Lic Smdul (om cu stare, atotputernic peste locurile acelea,
fr a crui tire nu se petrece nimic la moar) la Ghi, cruia i propune
complicitatea indirect la frdelegile lui i ale celorlali porcari.
Desfurarea
aciunii cuprinde totalitatea faptelor care duc la nstrinarea lui Ghi de
familie i de preceptele morale, pe de o parte prin ascunderea adevrului
despre relaiile cu porcarii fa de Ana, pe de alt parte prin tinuirea
faptelor
necurate ale lui Ghi, dintre care amintim clcarea arendaului i
uciderea
vduvei i a copilului. Cum firul narativ are n prim-plan dezumanizarea
crmarului, punctul culminant l constituie uciderea Anei, momentul
maxim al dezintegrrii morale a lui Ghi, capabil de a-i folosi soia drept
curs pentru a-l da pe Lic pe mna lui Pintea. Deznodmntul marcheaz
o purificare a spaiului de fore malefice: hanul arde, iar Ghi este ucis de
oamenii Smdului, n timp ce Lic se sinucide izbindu-se cu capul de un
copac, pentru a nu cdea n minile jandarmului.
Incipitul este conceptul operaional ce desemneaz partea de nceput a
unui text literar care se ine minte i las s se ntrevad desfurarea
aciunii.
n Moara cu noroc, incipitul este constituit de prologul reprezentat de
vorbele
soacrei lui Ghi, care au un ton axiomatic / de proverb, moralizator,
anticipnd
destinul personajelor principale: Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci,
dac
este, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit. n mod sugestiv,
cuvintele
sunt rostite de btrn, ntrupare a nelepciunii populare i a experienei
de
via. Replica sa anun tema nuvelei (consecinele nefaste pe care setea
de
navuire le are asupra individului) i deznodmntul tragic. Incipitul i
finalul
n acest text narativ au un rol definitoriu n construcia subiectului,
ilustrnd
simetria compoziionala a nuvelei specific textelor realiste, dar i
caracterul
moralizator al prozei lui Slavici.
Finalul nuvelei este simetric cu incipitul i este reprezentat printr-un
epilog
constituit tot din vorbele btrnei: Simeam eu c nu are s ias bine, dar
aa
le-a fost dat. Dac replica din prolog ilustra, la nivel tematic,
dezechilibrul

luntric al individului sub presiunea unei pasiuni devastatoare, replica din

final
Capitolul I: PROZA 461

permite i stabilirea unei noi teme a nuvelei, cea a destinului; de altfel,

dac
inem cont i de faptul c, n final, asistm la moartea a trei personaje
(Ghi,
Lic, Ana) putem spune c Moara cu noroc are un final tragic. Singura care
rmne n afara acestor ntmplri tragice este btrna soacr, deoarece
este
cea care s-a mpotrivit mutrii la han, presimind c banii nu vor aduce
numai
bunstarea material. Simbolic, n timpul uciderii copiilor, ea petrece
noaptea
de nviere la Ineu, scene prezentate prin procedeul alternanei, cu rolul de
a
realiza un contrast. Pe de alt parte, soacra este convins ca moara a ars,
focul
purificnd spaiul de forele malefice. Replica ei (Se vede c-au lsat
ferestrile
deschise!) poate fi interpretat nu numai la propriu, ci i n sens simbolic:
Ghi i Ana au permis intruziunea unui strin n viaa de familie, ceea ce a
declanat consecine iremediabile.
n nuvel se identific att conflicte exterioare, ct i conflicte interioare,
dar accentul se pune pe cele interioare i pe relaia protagonistantagonist.
n sufletul lui Ghi, de exemplu, se d o lupt ntre fondul moral pozitiv i
patima navuirii, n timp ce Ana este mcinat ntre dragostea pentru
Ghi
i atracia fa de Lic.
Conflictele exterioare ale nuvelei menin tensiunea dramatic a textului.
Principala confruntare este cea dintre Ghi i Lic, antagonistul nuvelei.
Proaspt mutat la han, Ghi trebuie s urmeze regulile impuse de Lic,
protejat n faa autoritilor de baronul ale crui turme le are n grij. Lic
devine o autoritate pentru c tie s exploateze slbiciunile celorlali, iar
lui
Ghi i intuiete punctul vulnerabil: setea de bani. Pe de alt parte, se
teme de
o singur slbiciune a hangiului, cea pentru Ana, de aceea cultiv cu
inteligen
malefic situaii care s accentueze nstrinarea celor doi, petrecnd tot
mai
mult timp la han n lipsa soului. Lic i impune stri tensionale
protagonistului,
lsndu-l s guste mirajul banului, dar condiionndu-i rmnerea la
moar.
n final, Ghi alege cea mai periculoas soluie, duplicitatea, fr a-i
asuma
consecinele: Ana devine adulter, mpins de so n braele unui brbat
mai

autoritar, iar el sfrete pltind cu viaa ndeprtarea de preceptele

morale.
n ansamblu, personajele unei nuvele psihologice par a fi suflete simple:
crciumarul (Ghi), jandarmul (Pintea), porcarul (Lic), dar nuvela
psihologic dezvolt complexitatea acestor suflete. Ele sunt personaje
mobile
(dinamice), care se schimb profund pe parcursul aciunii, iar
transformarea
lor este convingtoare (Ghi, Ana), i personaje imobile (statice), care
rmn
neschimbate pe parcursul aciunii (Lic, Pintea).
462 BACUL pe nelesul elevilor

Ghi este personajul principal, toi ceilali gravitnd n jurul

personalitii sale. Personaj rotund, structura sa interioar evolueaz n
relaie
cu dou personaje: pe de o parte cu Lic Smdul, ntre ei stabilindu-se o
relaie de clu-victim, pe de alt parte, cu Ana, de care se nstrineaz
treptat.
El este un personaj mobil, tragic, care strbate traseul unei
dezumanizri
graduale. Depersonalizarea sa urmeaz liniile unei psihologii abisale,
amnunit
relevate; el se va ndeprta treptat de Ana, va tinui crimele Smdului,
devenindu-i astfel complice i eund n cele din urm din patima
ctigrii
banilor.
Ghi reprezint tipul inadaptatului, al individului patriarhal, incapabil s
contientizeze i s-i asume consecinele opiunii pentru un tip de
existen
social ncadrabil n structura modernitii, care evolueaz de la statutul
de
cizmar nevoia/ so iubitor i protector la cel de hangiu lacom/ so ursuz,
capabil de victimizarea propriei soii.
Exemplificarea modalitilor de caracterizare a personajului i
evidenierea trsturilor acestuia prin valorificarea unor secvene
Iniial, el este caracterizat n mod direct de ctre narator ca un bun
meseria, om harnic, blnd i cumsecade. Din momentul apariiei lui Lic,
ncepe procesul de nstrinare al lui Ghi de familie. Gesturile, gndurile,
faptele personajului trdeaz conflictul interior. Acesta const n tensiunea
care decurge din sentimentele i opiunile contradictorii ale aceluiai
personaj.
n text, Ghi are de ales ntre dou situaii: fie s devin bogat, dar
corupt,
prin intermediul lui Lic, fie s ramn srac, dar fericit alturi de familia
sa.
La prima ntlnire pe care o are cu Lic, Ghi ncearc s fie autoritar,
drz,
s reziste propunerilor necinstite dar tentante ale acestuia, dar este
nfrnt de
fora moral pe care o exercit Smdul asupra tuturor.

Naratorul marcheaz schimbarea interioar i de comportament a

personajului: Ghi devine ursuz, nu mai zmbea ca mai nainte, ci
rdea
cu hohot nct i venea s te sperii de el. Prin intermediul monologului
interior sunt redate gndurile i frmntrile personajului, realizndu-se,
n
felul acesta, autocaracterizarea: Ce s-mi fac?... Aa m-a lsat
Dumnezeu!
Ce s-mi fac dac e n mine ceva mai tare dect voina mea?
Slavici dirijeaz destinul eroului prin mijloace psihologice, sondnd
reacii, gnduri, triri, n cele mai adnci zone ale contiinei personajului.
Aciunile, gesturile i atitudinea lui Ghi scot la iveal nesigurana care
l domin, teama i suspiciunea instalate definitiv n el, aa cum reiese din
caracterizarea indirect. El ajunge s regrete faptul c are nevast i
copii,
Capitolul I: PROZA 463

i-ar fi dorit s poat zice: Prea puin mi pas. Refuz s dea amnunte
despre afacerile cu Lic i se ndeprteaz ncet, dar sigur de soia sa: i
era
parc n-a vzut-o de mult i parc era s se despart de dnsa. Ghi i
face reprouri, are remucri sincere i dureroase: Iart-m, Ano, iart-m
cel puin tu, cci eu n-am s m iert ct oi tri pe faa pmntului. ntr-o
alt situaie, ntr-o efuziune a sentimentelor paterne, i deplnge
prbuirea,
creia nu i se poate mpotrivi (srmanii mei copii, voi nu mai avei un tat
cinstit!), prin intermediul monologului adresat.
Ghi evolueaz de la statutul de so iubitor la cel de brbat care ascunde
familiei adevrul complicitii sale cu Lic. Capabil de sperjur, ntr-o scen
ce reprezint declanarea procesului ireversibil al dezumanizrii
personajului,
el se va dovedi a fi un spirit duplicitar att fa de Pintea, cruia i ascunde
faptul c mai ateapt nite bani i argintrie de la Smdu, ct i fa de
Lic, pe care urmrete s-l dea pe mna jandarmului. De asemenea,
spiritul
su duplicitar se manifest i fa de Ana, dar mai ales fa de sine nsui.
Zbuciumndu-se ntre lcomia banilor i remucarea nclcrii moralei,
Ghi
face din dorina de a oferi Anei un trai mai bun alibiul moral al aciunilor
sale,
convins c fiecare din nelegiuirile la care este prta este ultima.
Dezumanizarea lui Ghi se produce ntr-un ritm alert. El o folosete pe
Ana drept momeal, pentru a-l demasca pe Lic, nu numai pentru c l
mustra
contiina pentru propriile lui pcate, dar i dintr-o gelozie ajuns la
paroxism.
Nu poate accepta gndul c Ana l trdase, dei el nsui o mpinge n
braele
lui Lic. De altfel, Ana, dezgustat de comportamentul soului, se las
sedus
i dintr-o dorin de rzbunare: Tu eti om, Lic, dar Ghi nu e dect o

femeie mbrcat n haine brbteti!

De la complicitate la crim nu mai e dect un pas i Ghi devine el nsui
uciga, njunghiind-o pe Ana i devenind, la rndul lui, victima lui Ru,
care-l
mpuc. Patima pentru bani l dezumanizeaz i Ghi cade prad
propriului
su destin, cruia nu i se poate opune, transformndu-se treptat din omul
cinstit i harnic n complice la afaceri necurate i crim.
n incipitul nuvelei, familia lui Ghi locuiete ntr-un sat ardelenesc n care
Ghi este un cizmar care nu poate oferi soacrei, soiei i copilului un trai
fr
griji. Dovedind spirit de iniiativ i din dragoste pentru Ana, pe care vrea
s
o tie fericit, Ghi se hotrte s ia n arend Moara cu noroc pentru
civa
ani, pn va reui s-i fac un atelier cu zece calfe. n ciuda avertizrilor
soacrei
(omul s fie mulumit cu srcia sa, cci dac este, nu bogia, ci linitea
colibei
tale te face fericit), ei hotrsc s se mute la han, de Sfntul Gheorghe.
464 BACUL pe nelesul elevilor

Revelarea trsturilor personajelor, semnificative pentru ilustrarea

relaiilor, prin raportare la scene semnificative
Viaa cuplului cunoate, n acest nou loc, dou etape. Prima dureaz
pn
la apariia lui Lic Smdul i reprezint o perioad de calm,
bunstare i
prosperitate, astfel nct toi se bucur de banii strni i chiar i
jandarmul
Pintea recunoate c venirea lui Ghi acolo a sfinit locul. Ghi este
caracterizat n mod direct de ctre narator: om harnic i gospodar, el i
iubete
familia i vrea s o tie pe Ana fericit.
Odat cu venirea lui Lic Smdul, cuplul cunoate o a doua etap, cea
a destrmrii i a nstrinrii. Porcarul alege un moment strategic,
respectiv
dup ce i-a lsat lui Ghi rgazul de a economisi nite bani i de a se
obinui
cu un nou statut material. Trimindu-i nainte oamenii i dup o ntlnire
cu Ghi n care i cere acestuia doar s-l informeze despre cei ce se
perind
pe la han, Lic va face din Ghi prta la nelegiuirile sale, cerndu-i bani
cu
mprumut i cheile de la toate uile i dulapurile, oferindu-i n schimb
camta
cametelor. Contient c acceptnd propunerea Smdului se
ndeprteaz de
preceptele sale morale, Ghi ncearc s refuze, dar, la ameninarea
porcarilor,

accept, cu condiia ca Ana s nu afle nimic. Este primul pas spre

distrugerea
relaiei cuplului: odat cu trecerea timpului, Ghi devine tot mai ursuz i
nu i mai mprtete Anei toate gndurile sale. Ana remarc schimbarea
de comportament a soului i, cu tenacitate i rbdare, ncearc n
repetate
rnduri s comunice cu soul ei. Inteligent, ea nelege c ntre ea i Ghi
stau adevruri ascunse legate de porcar: n noaptea clcrii arendaului,
ea
l vede pe Lic revenind la han ctre diminea i i d seama c Ghi i-a
oferit un alibi la proces, altdat va observa banii nsemnai i va nelege
c
ei provin din aceeai surs, iar spre finalul nuvelei refuz s plece de Pati
la
Ineu, simind c hotrrea brusc a soului de a rmne acas ascunde
ceva.
De aceea, lui Ghi, czut prad patimii navuirii, de multe ori Ana i va
prea
o piedic n calea mplinirii.
Opiunea lui Ghi este una dintre cele mai periculoase: duplicitatea
fa de Lic i fa de Pintea, dar mai ales fa de Ana (creia i neag
orice
amestec n treburile lui Ghi) i fa de sine nsui. Zbuciumndu-se ntre
lcomia banilor i remucarea nclcrii moralei, Ghi face din dorina de
a
oferi Anei un trai mai bun alibiul moral al aciunilor sale, convins c fiecare
din nelegiuirile la care este prta este ultima. O scen reprezentativ care
definete relaia dintre cele dou personaje o constituie revenirea lui Ghi
Capitolul I: PROZA 465

de la proces, n care, mustrat de sperjur, i cere iertare Anei, convins fiind

de
gravitatea actului comis.
Ambele personaje se nscriu n categoria celor mobile. Ghi oscileaz
ntre fondul su moral pozitiv i patima pentru bani, justificat iniial prin
determinism social, prin dragostea fa de familie i prin dorina de a-i
oferi
Anei un trai superior, ulterior atingnd dimensiunile patologice ale
lcomiei,
astfel nct familia este resimit ca o piedic n calea mplinirii
protagonistului.
Ana lupt, n calitate de soie fidel, inocent, copilroas, cu revelaia
unui
proces de autocunoatere pe care l declaneaz venirea lui Lic: prefer
unui
ins banal, slab de nger i lipsit de fermitate un brbat autoritar, cu spirit
de
iniiativ.
Pe msur ce Ghi este din ce n ce mai mult plecat, Lic petrece tot
mai mult timp la han, trezind interesul Anei, ce descoper, n scene
precum

aceea n care Smdul mpletete un bici copilului, rezerve de umanitate

ale porcarului. Totui, ea nu nceteaz s cread n valorile familiei i
refuzul
de a pleca de Pati la Ineu nu are nicio legtur ascuns cu rmnerea lui
Lic. Petrecerea ncins reprezint pe de o parte ncercarea hangiului,
sortit
eecului, de a-l da pe Lic pe mna lui Pintea, iar pe de alt parte, scena n
care spiritul malefic al cpeteniei porcarilor declaneaz declinul
iremediabil
al cuplului. Dorind s l lecuiasc pe Ghi de slbiciunea pentru o singur
femeie, Lic stabilete planul de seducere a Anei, pe care i-o cere lui
Ghi.
Supus autoritii Smdului, acesta accept, abandonndu-i cu laitate
femeia n braele unui brbat strin. Ana devine astfel soia adulterin,
victim a propriei slbiciuni, a atraciei pentru un brbat puternic, a
nepsrii
soului. Ghi intervine prea trziu i i ucide nevasta, scen ce reprezint
punctul maxim al dezumanizrii protagonistului. La rndul su, el este ucis
de
oamenii lui Lic, moartea celor dou personaje reprezentnd o modalitate
de
moralizare a prozatorului ardelean care nu iart ndeprtarea personajelor
sale
de la perceptele morale.
n realizarea celor dou personaje, se regsesc modalitile directe de
caracterizare (de ctre narator sau de ctre celelalte personaje). Astfel,
Ghi
este caracterizat n mod direct de ctre narator ca un bun meseria, om
harnic,
blnd i cumsecade, iar Ana este, n opinia btrnei, prea bun, prea
blnd
pentru a rezista ntr-un mediu dominat, ostil meninerii puritii interioare.
Faptele celor dou personaje evideniaz indirect noi trsturi.
Tenacitatea
eforturilor Anei de salvare a csniciei de la criza necomunicrii se
desprinde
din multiplele scene n care ncearc s se apropie de Ghi, iar intuiia i
466 BACUL pe nelesul elevilor

inteligena din scene precum cea a descoperirii banilor nsemnai i a

refuzului
de a pleca de Pati la Ineu fr soul ei. Ghi evolueaz n limitele unor
trsturi precum slbiciunea, lipsa de autoritate din toate confruntrile cu
Lic, iar spiritul duplicitar de care d dovad n relaiile cu celelalte
personaje
rmne una dintre cauzele degradrii sale morale. Pe lng trsturile ce
rezult indirect din faptele personajelor, n nuvel apar i modaliti
specifice
de realizare a analizei psihologice precum stilul indirect liber i
monologul
interior, avnd rolul de a accentua tririle contradictorii ale celor dou

personaje i de a ambiguiza vocea narativ.

La nivelul personajelor, principala trstur a nuvelei psihologice este
clasificarea lor n mobile i imobile, n funcie de msura n care rmn
sau
nu egale cu ele nsele pe parcursul operei. Ana sau Ghi se ncadreaz n
prima categorie; tipul inadaptatului, Ghi reprezint individul patriarhal,
incapabil s contientizeze i s-i asume consecinele opiunii pentru un
tip
de existen social ncadrabil n structura modernitii, care evolueaz
de la
statutul de cizmar nevoia / so iubitor i protector la cel de hangiu lacom /
so
ursuz, capabil de victimizarea propriei soii. Ana, la nceput nevast
frumoas,
tnr, cuminte, supus i netiutoare, devine femeia creia nu-i scap
nimic,
intuiete relaiile soului su cu Lic, adulter atras irezistibil i fatal de
Lic.
La polul opus, Lic rmne o ntruchipare a maleficului pe tot parcursul
operei,
fiind un personaj cu alur romantic; lipsit de slbiciuni i de scrupule,
venal,
cu o putere de convingere n spatele creia se ascunde abilitatea de a
specula
vulnerabilul din fiecare, Lic rmne mre i n moarte, prefernd
sinuciderea
dect s cad n minile lui Pintea.
n raport cu coninutul nuvelei, putem afirma c personajele trec printr-o
dram a autocunoaterii, ntlnirea cu Lic fcndu-le s-i confrunte
adevratele ateptri cu ceea ce consideraser pn atunci a-i reprezenta
autentic: Ana nelege despre sine c prefer o masculinitate autoritar i
activ n locul unui so la i lipsit de for interioar, iar Ghi descoper
c
agonisirea banilor cere compromisuri.
Concluzii :
Prin tematic, prin accentuarea conflictelor interioare i preocuparea
pentru transcrierea cu fidelitate a vieii luntrice a personajelor, prin
crearea
unor tipuri umane n situaii-limit, dezumanizate sub puterea banilor, dar
i prin exploatarea multiplelor modaliti de realizare a analizei
psihologice,
Moara cu noroc reprezint o capodoper a nuvelelor lui Slavici,
impunndu-l
definitiv n contiina cititorului.