LITERATURA ROMN POSTBELIC

(Curs 1-2)
Prof. univ. dr. Nicolae Ioana
1.1.1. Consideraii generale
1.1.1.1. Clarificri necesare
Ceea ce numim, n mod generic, literatur postbelic reprezint o realitate mult mai
complicat dect oricare alta dintre cele discutate pn acum. Un prim factor care dificulteaz
prezentarea coerent a acestei perioade este durata ei, mai extins dect a celorlalte, exceptnd
epoca veche n care faptele propriu zise de literatur sunt puine i sumare. Msurat strict
convenional de la sfritul celui de al doilea rzboi mondial (1944) pn azi, timpul postbelic
nsumeaz apte decenii. Decurge drept necesar de aici introducerea unor principii apte s
asigure o mai bun organizare a unei astfel de materii. Pe de alt parte, pn n 1989, fenomenul
literar romnesc s-a desfurat sub semnul unui regim politic care, prin natura sa totalitar, i-a
alterat, uneori profund, specificitatea, suprimndu-i sau doar restrngndu-i libertile,
controlnd, n orice caz, actul creaiei n moduri diferite i cu instrumente diverse.
n aceste condiii, separarea valorii de nonvaloare este o operaiune necesar, dar i
delicat, pentru c msura unei astfel de aprecieri trebuie s in seama de o sum de factori
contextuali. Este de precizat, apoi, c biografia unora dintre cei mai importani scriitori care se
afirmaser ntre cele dou rzboaie, continu i n epoca postbelic, dar statutul lor social i
literar este, n unele cazuri, serios afectat de atitudinea puterii politice. Mihail Sadoveanu, Lucian
Blaga, Vasile Voiculescu, Tudor Arghezi sunt numai cteva dintre cele mai rezonante nume. nct,
dei existena lor ar fi putut garanta continuitatea fireasc a fenomenelor literare, nregistrm mai
degrab o ruptur brutal de direciile artistice conturate n epoca anterioar.
O anume importan pentru nelegerea acestor fenomene prezint i faptul c adeziunea
unora dintre aceti scriitori la ideile regimului politic comunist a putut confuziona interpretarea
creaiilor pe care le-au dat la iveal n acest timp. n sfrit, dup 1989, s-au conturat cteva
tendine negatoare sau deformatoare care au vizat ntreaga literatur creat anterior acestei date.
De pild, opera unora dintre scriitorii nsemnai ai anilor aizeci a fost pus n discuie i
clasificat cu criterii nespecifice, care au putut denatura actul de evaluare i au creat o imagine
eronat asupra aezrii acestora pe scara de valori.
Asupra ctorva dintre aceste tendine merit s zbovim, pentru c, n absena unei grile
critice, efectul lor poate fi duntor. Cele mai multe dintre ele i datoreaz excesele siturii
factorului politic i a celui estetic ntr-un raport rigid, care ignor aspecte importante ale acelei
epoci.
1.1.1.2. Raportul politic estetic
Dup 1989, lumea literar romneasc, destul de agitat, a nregistrat unele tendine ale
cror origini se afl n afara domeniului specific al literaturii. n opinia unor critici sau (doar)
publiciti literari, personalitatea ctorva scriitori postbelici importani ar trebui reevaluat din
unghiul relaiei lor cu puterea politic. O relaie real uneori, dar prezentat exagerat n aceste
tentative reevaluatoare, alteori nchipuit i acuzat n mod nejustificat.
Prin paginile unor publicaii de pe la nceputul epocii postdecembriste se vorbea de nevoia
nfiinrii unui tribunal al scriitorilor sau chiar a unui Nurnberg romnesc n faa cruia ar fi
trebuit s compar, n persoan sau n efigie, Dumitru Radu Popescu, Eugen Barbu (pe atunci n
via), Nichita Stnescu, Marin Preda sau Mihail Sadoveanu.
1

Despre acesta din urm, de pild, cineva scria c istoria literar urineaz pe opera sa.
Nu vreau s-i pomenesc i numele. i-ai putut da cu siguran seama c termenii citai l situeaz
pe autorul lor ntr-o categorie deloc glorioas. Ct privete ideea instituirii unor instane
justiiare i punitive, s spunem doar c ea vine dintr-o febrilitate maladiv a gndirii, pe care
perioadele mai tulburi ale istoriei le provoac firilor prea ptimae. Cu mare grbire i fr nici
un fel de nuanare, emitorii unor astfel de idei pun n seama scriitorilor amintii mai sus i a
altora vina de a fi colaborat cu regimul comunist.
Se cuvine s deschidem aici o scurt discuie lmuritoare.
Mihail Sadoveanu, de pild, a aderat, aproape imediat dup 1944 la ideile puterii abia
instalate. Aceast adeziune s-a concretizat n cteva scrieri n care devotamentul scriitorului fa
de noua politic de atunci era manifest: Lumina vine de la rsrit, Puna Mic sau Mitrea
Cocor sunt astfel de texte. Sigur, atitudinea prozatorului interbelic poate fi calificat i n
termenii oportunismului sau ai colaboraionismului.
Calificarea ar presupune ns o anume discontinuitate n raport cu inuta sa ideologic
anterioar rzboiului. Or, o privire fie ea i sumar asupra ntregii prezene publicistice i artistice
a scriitorului arat o consecven inechivoc a convingerilor de stnga din care se revendic
mai toate scrierile sale cu caracter social. Din acest punct de vedere, Sadoveanu al epocii
comuniste nu are alt identitate ideologic dect cel dinaintea acesteia. Mai cu ndreptire pot fi
descalificate manifestrile sale literare din punct de vedere artistic. Texte precum ultimele dou
din cele trei citate sunt de valoare ndoielnic, dac nu de-a dreptul submediocr.
n cazul lui Eugen Barbu, lucrurile au alt nfiare. Prozatorul a condus o revist
cultural Sptmna n care destule evidene indic o direcie n serviciu comandat i n
folosul puterii. Numeroi scriitori ai momentului au fost defimai n paginile acestei publicaii,
iar opera lor minimalizat.
Ar fi ns interesant de vzut, cnd pasiunile create de aceste episoade se vor mai domoli,
dac chiar toate analizele i verdictele literare date de Eugen Barbu au fost nendreptite. Spiritul
polemic i critic al prozatorului a avut de multe ori inte valabile. Astzi deja, se poate vedea c
gloria literar a unora dintre cei vizai (sau cel puin a unora dintre produciile lor) este mai mic
dect aceea c au fost njurai de Eugen Barbu.
Dumitru Radu Popescu a ndeplinit civa ani nainte de 1989 funcia de preedinte al
Uniunii Scriitorilor, calitate care pentru criticii si se confund cu aceea de om al puterii.
Judecat din nou pripit, pe care romanele sale o contrazic.
Ct l privete pe Marin Preda, colaboraionismul su ar consta n faptul c a deinut
directoratul editurii Cartea Romneasc i c nu a manifestat o atitudine anticomunist fi.
Nu insist. Scriitorul se apr singur cu opera sa. Totui: merita Preda mai puin dect alii aceast
funcie? A deturnat editura n alte direcii dect cele care i erau menite? Oricine ar face un
inventar al crilor editate aici sub directoratul su i poate da seama c orice acuz este
nentemeiat. Pe de alt parte: ce ar fi ctigat literatura romn dac Marin Preda ar fi ieit n
pieele publice i ar fi clamat lozinci anticomuniste? Ne-am fi ales cu un disident (inutil) n plus
i cu un mare scriitor mai puin. Daunele ar fi fost uriae.
Exemplele de acest fel se pot nmuli. Scopul nostru este ns acela de a atrage atenia
asupra unui fenomen care i are originea mai degrab n complexe mrunte dect n intenia
autentic de a asana moral literatura romn.
Un lucru este ns sigur. Toate aceste tentative demolatoare se ntemeiaz, deliberat sau
nu, pe o confuzie grav: judecile morale mai mult, mai puin sau deloc ndreptite sunt
extinse i asupra operei scriitorului, care, n concepia celor ce colporteaz astfel de idei, ar
scdea proporional cu vinoviile morale i politice ale autorului.
2

Eroarea este pe ct de evident, pe att de grav. Textul artistic este un univers

independent de biografia scriitorului i de persoana sa fizic. La fel, sau mai ales, valoarea lui.
Astzi nu tim i nu are vreo importan ce apucturi imorale avea, dac avea, Sofocle. Oedip
rege i Antigona fac inutile speculaiile pe aceast tem.
ntre convingerile politice ale unui scriitor i calitatea artistic a operei sale nu exist
vreun raport de determinare. Hanul Ancuei sau Vntoarea regal, Princepele sau
Moromeii rmn opere de nendoielnic nivel artistic indiferent de statutul civic al autorilor lor.
Desigur, n orice literatur, e nevoie ca scara de valori constituit la un moment dat s fie
reanalizat i, eventual, reorganizat. Numai c acest proces nu se poate realiza cu criterii extra
estetice. O tendin la fel de nentemeiat s-a manifestat i n tentativa de a evalua literatura
postbelic n ansamblul ei. Unii comentatori au calificat aceast secven de istorie literar drept
o Siberie a spiritului. Alii o ntins Sahar. Metaforele pot prea inspirate, dar realitatea la
care fac ele referire nu le justific. Intenia din care au rezultat poate fi, pn la un punct, de
neles. Comunismul, ca ideologie i regim politic, trebuia pus sub acuzaie, iar consecinele sale
nefericite divulgate pentru a aneantiza cauzele care le-au produs. De aici pn la negarea oricrei
manifestri creatoare notabile este ns o distan echivalent cu aceea dintre firesc i exces sau
chiar neadevr. Oricine citete literatura anilor aizeci, aptezeci sau optzeci poate s-l contrazic.
Pe de alt parte, istoria culturii universale ofer destule i serioase argumente contrare.
Sub Inchiziie, orict de aprig a fost prigoana, spiritul creator nu a ncetat s se manifeste. La fel
sub dominaia nazist sau, mai aproape de subiectul nostru, n Rusia sovietic a epocii staliniste.
Au trit i au creat acolo Bulgakov, Ilf i Petrov, ukin La noi, Nichita Stnescu, Marin Preda,
Marin Sorescu
E adevrat, factorul politic face obligatoriu parte din ecuaia creaiei literare i nu se poate
nega poziia de autoritate pe care a deinut-o n raporturile sale cu domeniul esteticului. Numai c
presiunea politicului asupra spiritului creator nu a fost egal pe parcursul celor 45 de ani de
comunism. Ca urmare, literatura acestei perioade nu poate fi evaluat i calificat cu o singur
msur, ci nuanat, dup cum s-au modificat i datele acestei ecuaii.
Simul adevrului trebuie s nving oroarea justificat determinat de un regim pe care
oricum istoria l-a aneantizat. Privite din acest unghi, fenomenele literare postbelice pot beneficia
de o judecat mai puin ptima i, ca efect, mai dreapt. n funcie de modificrile de accent
survenite n evoluia raportului dintre factorul politic i cel estetic, propun urmtoarea etapizare a
literaturii postbelice:
1.1.2. Periodizare
1.1.2.1. 1944 1948
Instalarea regimului comunist, n august 1944, nu a nsemnat i nstpnirea imediat
asupra ntregii societi romneti. Puterea politic avea, pentru moment, alte prioriti. ntre ele,
cea mai important nlturarea adversarilor politici i consolidarea puterii. n aceste condiii, i
pentru acest scurt interval de timp, nu se poate vorbi de o imixtiune direct i instituionalizat n
domeniul creaiei literare.
Dac se poate vorbi, i se poate, de perturbri politice ale spaiului literar, acestea i au
originea chiar n interiorul breslei scriitoriceti. Ca totdeauna n perioade de mari rsturnri
politice, n lumea artistic se manifest tendina de repunere n discuie a valorilor consacrate i
de reaezare a scrii axiologice. De obicei, fenomenul se ntemeiaz pe criterii care vin din afara
domeniului estetic, asociind cel mai adesea judeci de ordin politic i etico-moral. Demascrile,
denunurile, chemrile n faa unor instane morale sunt procedee frecvente n epoc. Autorii
3

acestor iniiative sunt, de multe ori, scriitori fr prestigiu care se folosesc de mprejurri pentru a
se elibera de complexul insignifianei.
Nu e lipsit de importan faptul c semnalul acestor denunuri l d un oarecare Oscar
Lemnaru, care, nc din septembrie 1944, iniiaz rubrica perna cu ace n ziarul (atenie!)
Dreptatea, oficios al opoziiei rniste. E o dovad cert c primele imixtiuni politice n viaa
literar nu se datoreaz autoritii abia instalate. Programul rubricii citate este inechivoc: Prin
faa acestui reflector vor trece, ca la poliie, rufctorii, toi aceia care, sprijinii pe confuzia de
odinioar, au rspndit prin fluviul negru al cernelii, ura, minciuna, impostura. Vor veni s dea
socoteal toi deintorii de condeie ai unei epoci defuncte (). Vom scotoci toate ascunziurile
presei i tiparului, vom cotrobi prin toate hrubele ntunecate n care zac uneltele de lucru ale
unei generaii imbecile i le vom aeza la locul de onoare n muzeul acuzator al momentului de
astzi.
Un program ncrncenat, care concureaz strns cu zelul acuzatorilor din presa
comunist oficial de mai trziu. Cine sunt rufctorii i imbecilii? Constantin Noica, Emil
Cioran, Mircea Eliade, urmai de Nae Ionescu, Ion Barbu, Lucian Blaga, Liviu Rebreanu,
Brtescu-Voineti, Ion Marin Sadoveanu, Nichifor Crainic, Mihail Ralea, George Clinescu
Teza conform creia talentul i valoarea nceteaz s mai existe n faa criteriului moral, de fapt
politic, acum se constituie: n acest moment crucial pentru istoria lumii, umanitatea nu se va lsa
nelat de prejudecata talentului. (apud Ana Selejan, volumul Trdarea intelectualilor).
Dincolo de aceste rfuieli luntrice, literatura romn a primilor ani de dup rzboi se
dezvolt n ineria timpului interbelic i i pstreaz libertile fundamentale ale creaiei pn
spre 1948. Scriitorul poate, nc, s opteze pentru orice tem i pentru orice formul estetic pe
care o consider adecvat structurii sale artistice i materialului transfigurat. Dou exemple
ilustre sunt argumente suficiente pentru aceast tez. Lucian Blaga i public n 1946 Trilogia
valorilor, iar n 1947 apare volumul Una sut una poeme semnat de Tudor Arghezi.
Prelungind spiritul literaturii interbelice, intervalul dintre anii 1944 1947 reprezint,
practic, etapa final a acestei epoci. La urma urmei, evenimentele care delimiteaz perioadele
literare sunt, ntr-o anume msur, convenionale. n orice tentativ de periodizare este n primul
rnd important spiritul epocii.
Este de remarcat, totui, c n aceast etap literatura romn nu d la iveal prea multe
realizri artistice notabile, n ciuda faptului c generaia care se afirmase spectaculos ntre
rzboaie se afl n plin putere creatoare. Muriser Eugen Lovinescu i Liviu Rebreanu, dar se
aflau la vrsta creaiei mature Camil Petrescu, Hortensia Papadat Bengescu, Lucian Blaga,
Tudor Arghezi, chiar i Mihail Sadoveanu. Explicaia nu trebuie cutat n aciunea factorului
politic, care, dup cum am vzut, ntrzie s se manifeste represiv, ci n nsei datele interne
specifice ale fenomenului literar. Este nendoielnic c efortul uria de modernizare consumat n
timpul dintre rzboaie a condus creaia la un soi de manierism. Destui scriitori care
experimentaser formule noi tind acum s-i imite propriile modele. Pe de alt parte, experiena
rzboiului, ca totdeauna n astfel de mprejurri, a determinat nevoia de reconsiderare a ideii de
literatur i a funciilor acesteia.
Totui, perioada pe care o analizm aici nu este lipsit de evenimente literare demne de
luat n consideraie. Chiar n anii rzboiului se afirmase generaia albatrosist: Geo Dumitrescu,
Dimitrie Stelaru, Constant Tonegaru i alii. Primul dintre ei, lider al gruprii i fr ndoial cel
mai talentat exponent ale ei, public n anul 1946 volumul Libertatea de a trage cu puca,
moment important n reconsiderarea limbajului poetic. n 1945 apare, chiar dac pentru foarte
scurt vreme Revista Cercului Literar de la Sibiu care afirm ferm doctrina literar estetizant a

acestei grupri (Radu Stanca, tefan Augustin Doina, Ion Negoiescu, Nicolae Balot, Ioanichie
Olteanu etc).
Ultima creaie important rezultat din spiritul literaturii interbelice este volumul de debut
al lui Marin Preda, ntlnirea din pmnturi, aprut n 1948. Criticile severe la care va fi supus,
imediat dup apariie, acest volum sunt, alturi de altele, semne c libertile literare interbelice
intr sub zodia nefericit a limitrilor i chiar a interdiciilor.
1.1.2.2. 1949 1960
nc din anul 1948, regimul comunist ncepe s ia n stpnire domeniul creaiei literare.
Adversarii politici fuseser nlturai iar instituia monarhic desfiinat n decembrie 1947. Viaa
politic romneasc se reduce, de acum, la existena unui singur partid, care exercit puterea n
mod discreionar i al crui program vizeaz dizlocarea ntregii societi romneti din temeiurile
ei democratice. Se reformeaz nvmntul, se reformeaz chiar i ortografia, dar mai ales
ncepe reformarea economiei, n sensul eliminrii proprietii private.
Evident, literatura nu poate nici ea scpa de acest tvlug reformator. ndeosebi
potenialul ei propagandistic va fi exploatat foarte intens n urmtorul deceniu. Asaltul politic
asupra literaturii romne este declanat pe mai multe direcii.
Eliminarea modelelor. n 1948, ziarul Scnteia public un articol semnat de un oarecare
Sorin Toma i intitulat Poezia putrefaciei i putrefacia poeziei n care, la comand, autorul
atac violent creaia liric a lui Tudor Arghezi. Imputrile nu vin, desigur, din zona esteticului, ci
din aceea politico-ideologic. inta acestui articol i a altora similare este evident: marii creatori
interbelici care nu aderaser explicit la politica partidului unic trebuia s fie nlturai din viaa
literar, din istoria literaturii i din contiina public.
Vor avea aceast soart, alturi de Tudor Arghezi, Lucian Blaga, Hortensia Papadat
Bengescu, Vasile Voiculescu, Nichifor Crainic, Mircea Eliade i destui alii. Unii vor ajunge n
nchisori ispind varii pcate ideologice. Li se reproeaz, dup caz, reacionarismul,
obscurantismul ideologic, misticismul etc. Nu vor mai publica, iar crile le vor fi ndeprtate
din biblioteci. Lectura operei lor devine un delict i se va mai face doar ntr-o primejdioas
clandestinitate.
Fenomenul nu-i vizeaz doar pe scriitorii n via, ci i pe cei clasicizai. Titu Maiorescu,
de exemplu, ori Octavian Goga i Ioan Slavici. Chiar n opera liric eminescian se opereaz o
selecie drastic, insistndu-se pe creaiile care puteau fi exploatate ideologic. Geniul, de pild,
este definit drept fiina superioar neneleas de regimul burghezo moieresc.
Cteva generaii studioase, inclusiv filologice, se vor forma n absena modelelor literare
autentice. n locul acestora, trec drept valori destui scriitori submediocri care se evideniaser prin
devotamentul fa de programul partidului unic. Acestora li se adaug un numr de scriitori
sovietici exemplari.
Conceptele proletcultiste. Unul dintre termenii pui n circulaie de diriguitorii politici
ai culturii deceniului al aselea este realismul socialist. Se observ uor c sintagma conine doi
termeni aflai n contradicie, pentru c realismul nu suport o etichet de ordin doctrinar politic
cu efect deformator asupra reflectrii realitii. De fapt, literatura rezultat din aceast exigen a
epocii abolete realitatea i o nlocuiete cu o imagine a ei fabricat n laboratoarele propagandei
comuniste.
Literatura pentru mase ar fi, n concepia ideologilor vremii, o literatur pe nelesul
tuturor. De aici, o serie de consecine, ntre care elementarizarea limbajului poetic i
schematizarea construciei epice.
5

Critica de ndrumare i asum funcia de a veghea ca opera literar s respecte

exigenele dogmatismului politic i s sancioneze orice abatere de la linia partidului. Aceste
deviane sunt multe i odat depistate n creaie l pun n mare pericol pe autorul ei:
naturalismul, psihologismul, estetismul sunt considerate manifestri ale unei gndiri retrograde,
reacionare, reminiscene primejdioase ale mentalitii regimului anterior. Critica estetic este
abolit, iar criticii literari ai momentului vor prelua i vor practica metoda sociologic a lui
Constantin Dobrogeanu Gherea, pe care o vor cobor n vulgaritate. Lupta de clas este o idee
mprumutat, ca mai toate celelalte, din teoriile literare staliniste. Ea devine o tem obligatorie
a creaiei proletcultiste chemate s contribuie la eliminarea rmielor burghezo moiereti.
Creaia. E limpede c din astfel de direcionri nu putea iei o literatur de calitate. Cnd
specificul estetic devine o noiune ilicit, iar literaturii i se rezerv exclusiv rolul de instrument
propagandistic, producia artistic este pe msur. Aberaiile i excesele politice ale epocii se
rsfrng nefast asupra tuturor compartimentelor creaiei.
Poezia iese din matca ei i este pus s slujeasc scopurile politice ale momentului. Cnd
sunt lirice, poeziile odific partidul i Uniunea Sovietic. Tendina cea mai evident este ns
aceea de epiciziare. Poezia ncepe acum s povesteasc fapte de munc sau din lupta
comunitilor, pe care le prezint drept modele de comportament politico social. Sentimentele
intime i relaia subiectiv a poetului cu lumea sunt suprimate, iar atunci cnd se exprim, chiar i
timid, devin obiect al unor violente critici i acuze. Semnele lirismului autentic, sesizabil att n
exprimarea unei realiti interioare ct i n expresia poetic, se fac totui simite i n aceast
epoc. Nicolae Labi buzduganul unei generaii, cum l numete criticul Eugen Simion
anun rentoarcerea poeziei la rosturile ei. l urmeaz ndeaproape poei cu un talent energic,
care-i vor construi ulterior o identitate liric precis. ntre ei, Gheorghe Tomozei, A. E. Baconsky,
Ion Horea etc.
Proza, ndeosebi romanul, apare n optica vremii mai apt s colporteze ansamblul de idei
menite s rstoarne structurile sociale, cci epicul, care presupune personaje i aciune, are
calitatea de a fi mai uor neles i de a crea mai intens impresia de via. Romanul abordeaz
acum teme impuse: uzina, antierul, satul, colectivizarea. Desfurarea epic este redus la o
schem rudimentar maniheist. Ca n basme, binele se confrunt cu rul i iese triumftor. Binele
este ntruchipat de activistul de partid, om cu contiin naintat, provenit din rndul
maselor. El este un fel de Ft Frumos, impecabil din punct de vedere moral i druit complet
cauzei partidului. n funcie de spaiul tematic pe care l abordeaz romanul, de partea lui sunt
muncitorii sau ranii sraci. De partea cealalt se afl fie burghezul i uneltele sale, fie chiaburii
i complicii lor. Caricaturizai, ei ncearc s submineze munca avntat din uzine sau s
mpiedice constituirea gospodriilor agricole colective. Evident, n final vor fi nfrni.
Exist ns, chiar i n cuprinsul deceniului al aselea, realizri romaneti care
demonstreaz c, atunci cnd talentul este puternic, iar creaia se pstreaz pe teritoriul
principiilor ei specifice, opera triumf: Moromeii (1955), Cronic de familie (1956) i
Groapa (1957) sunt creaii de excepie care arat c nici acestui interval de timp nu i se poate
anexa cu total ndreptire eticheta de Siberie a spiritului
1.1.2.3. 1961 1967
Dup 1960, presiunea politicului asupra domeniului literar ncepe s scad. O anume
tendin de sustragere de sub suzeranitatea politic a Moscovei contribuie la derularea acestui
fenomen. Pe de alt parte, procesul colectivizrii agriculturii (de fapt, al deposedrii ranului de
mica lui proprietate agrar), n serviciul cruia fusese pus n mare msur creaia literar, era

aproape ncheiat. Pe la jumtatea deceniului, partidul comunist i schimb conducerea d semne

de oarecare tendine de rupere cu trecutul.
n aceste condiii, literatura e pe cale s-i redobndeasc o parte din libertile de creaie.
Este o perioad scurt, pe care o putem considera tranzitorie. Se scrie nc din inerie, muli
scriitori sunt fie prea puternic fixai n modelul literaturii la comand, fie nu pot nc s-i
abandoneze temerile.
Totui, nc de la nceputul acestui interval, poezia d semne decise ale regsirii de sine.
n 1960, debuteaz editorial Nichita Stnescu, cu volumul Sensul iubirii. Titlul este
semnificativ, ca i al urmtorului: O viziune a sentimentelor. Poezia recupereaz sentimentele
intime puse sub interdicie n deceniul anterior. Cam n aceeai perioad, debuteaz Marin
Sorescu, iar pe parcursul deceniului al aptelea i ali reprezentani importani ai generaiei
aizeciste.
La rndul su, Marin Preda ncearc formula romanului existenialist prin Risipitorii. E
adevrat, romanul nu reprezint o reuit, dar experimentul vdete tendina prozei de a se
desprinde de sub presiunea tiparelor proletcultiste. n sfrit, n 1967, acelai Marin Preda public
cel de al doilea volum al romanului Moromeii. Este o dat important, pentru c romancierul
deschide astfel o tem care va avea o foarte bogat ilustrare n etapa urmtoare: problematica
obsedantului deceniu. Este pentru prima dat cnd un scriitor denun, cu mijloacele superioare
ale artei, nu numai abuzurile politice ale deceniului anterior, dar i cumplita realitate a dispariiei
clasei rneti.
1.1.2.4. 1968 1980
Procesul de revenire a literaturii la condiia ei specific se consolideaz; prohibiiile
tematice, impunerile i limitrile tind s devin aproape nesemnificative. Creaia acestei etape
este dominat de scriitorii generaiei aizeci.
Despovrat parial de presiunea ideologic, o bun parte din proza acestei perioade
repune n discuie obsedantul deceniu, proiectnd asupra oamenilor, abuzurilor i dramelor
acelui timp o viziune realist. Abordnd relaia individ istorie, prozatorii deplaseaz acum
accentul spre individ i cultiv cu precdere analiza existenialist.
ndeosebi dup, 1970, se contureaz cteva tipuri de roman reprezentate de prozatorii de
marc ai aizecismului. Romanul politic (Augustin Buzura Feele tcerii, Vocile nopii) ;
Petre Slcudeanu Biblioteca din Alexandria; Constantin oiu Galeria cu vi slbatic ;
Marin Preda Delirul, Cel mai iubit dintre pmnteni) ; romanul mitic (Dumitru Radu
Popescu F, Vntoarea regal ; Fnu Neagu Frumoii nebuni ai marilor orae; tefan
Bnulescu Cartea milionarului. S-ar mai putea vorbi de romanul psihologic (Dana Dumitriu),
romanul istoric (Eugen Barbu, Eugen Uricaru, Paul Anghel), romanul parabolic (Marin Sorescu,
Octavian Paler), cu precizarea c ntre direciile citate nu se pot stabili delimitri nete.
O oarecare omogenitate de grup prezint scriitorii cunoscui sub denumirea generic
coala de la Trgovite: Mircea Horia Simionescu, Radu Petrescu Costache Olreanu, Tudor
opa. Ei cultiv metaromanul i jurnalul de crreaie. Grija pentru form, dublat de o irepresibil
plcere a scriiturii i asociat cu o anume indiferen pentru coninut constituie cteva dintre
trsturile care definesc creaia acestor prozatori pentru care opera devine un produs artistic
autonom.
La rndul ei, poezia i reia n posesie teritoriul, recupernd dimensiunea liric, i
desprinzndu-se, ntr-o msur meritorie, de circumstanele extraestetice. Un numr impresionant
de poei se afirmaser nc din deceniul al aptelea i continu s redeschid drumurile temporar
nelenite ale tradiiei ntrerupte. Poeii se caracterizeaz printr-o anume omogenitate valoric, dar
7

constituirea i dinamica formulelor artistice sunt destul de diferite, nct clasificarea lor n
orientri strict delimitate e greu de realizat. A-i cuprinde sub denumirea global de poei aizeciti
reprezint, parial, o necestitate metodologic, dar n acelai timp i o modalitate de acoperire a
unui fenomen distinct prin amploare, intensitatea i, desigur, ncadrare cronologic. n cuprinsul
acestei generaii, criticul Eugen Simion distinge cteva posibile delimitri tematico stilistice:
Poezia poeziei (Nichita Stnescu) ; Conceptualizarea simbolurilor (Cezar Baltag); Poezia social.
Expresionism rnesc (Ioan Alexandru, Ion Gheorghe, Gheorghe Pitu etc) ; Poezia politic. Un
spirit macedonskian (Adrian Punescu) ; Ironiti i fanteziti (Marin Sorescu, Mircea Ivnescu,
Emil Brumaru, Mihai Ursachi) ; Lirica feminin. Spiritualizarea emoiei (Ana Blandiana,
Constana Buzea). S-ar mai putea aduga poezia oniric (Leonid Dimov), ca i creaiile bine
conturate ale altor poei asimilabili acestor direcii: Gheorghe Tomozei, Grigore Hagiu, Ileana
Mlncioiu, Mircea Ciobanu, Dan Laureniu, Ioanid Romanescu, Virgil Mazilescu, Mircea
Dinescu.
1.1.2.5. 1981 1989
Dup 1980, ncepe s se afirme o nou generaie, omogen prin vrst, afiniti i viziune
creatoare. Numit optzecist (de la deceniul pe care, fr a-l lua cu totul n dominaie, l
jaloneaz totui destul de viguros), noua generaie cuprinde scriitori a cror solid informaie
teoretic se reflect aproape direct n creaie. Cei mai muli scriitori ai acestei generaii ilustreaz
fenomenul postmodernismului literar romnesc.
Prozatorii cultiv la nceput textul scurt, caracterizat prin autoreferenialitate i prin
nlturarea conveniei autorului omniscient. Textul i este siei reper, construindu-se i
modificndu-se din mers, pe viu, ca ntr-o experien de laborator. Destul de numeroas i fr
a se susine valoric prin toate crile publicate, generaia prozatorilor optzeciti conteaz prin
numele lui Mircea Nedelciu, Sorin Preda, George Cunarencu, Ioan Lcust, Alexandru Vlad etc.
ntre poeii optzeciti cei mai reprezentativi, sunt de amintit Traian T. Coovei, Ioan
Stratan, Mircea Crtrescu, Alexandru Muina, Nichita Danilov etc.
1.1.2.6. 1990 2005
Cel puin prima parte a acestui interval este destul de confuz. Intrat brusc n regimul
libertilor depline, literatura romn este dezorientat i nu-i gsete prea repede rosturile.
Practic, se repet acum istoria primei etape postbelice (1944 1948). Ca i atunci, se agit
stindardul reconsiderrilor, al revizuirilor pe criterii morale, n fapt politice. Se lanseaz idei
vindicative, gen tribunalul scriitorilor sau Nurnbergul romnesc. Procesul comunismului
proclamat de unii scriitori ia de multe ori forma demolrii valorilor literare ale epocii anterioare.
Cea mai tnr i mai energic generaie creatoare, optzecitii, ca i muli dintre scriitorii
generaiei anterioare tind s-i abandoneze uneltele n favoarea angajamentului civic i direct
politic. Sub deviza acestei necesiti, nsi specificitatea estetic a actului creator este inculpat.
Marcat ndeosebi de dezbateri de natur politic, literatura acestor ultimi cincisprezece
ani nu las posibilitatea s se constate vreun fenomen artistic de mai mare consisten. Lucrurile
sunt nc n micare. Rmne de vzut dac din ea se va nate vreo tendin notabil