Nombre de la materia

SAXOFON
Nombre de la Licenciatura
LICENCIATURA EN MSICA
Nombre del alumno
JESUS ARTURO SANDOVAL PINEDA
Grado
9 SEMESTRE
Nombre de la Tarea
MILES DAVIS KIND OF BLUE
Nombre del Maestro
MARIO MONTES LARA
JESUS ARTURO SANDOVAL PINEDA
MAT. 259598

JESUS ARTURO SANDOVAL PINEDA

MAT. 259598

Miles Davis Kind Of Blue

Label:
Columbia CS 8163
Format:
Vinyl, LP, Album, Stereo
Country:
US
Released:
17 Aug 1959
Genre:
Jazz
Style:
Modal
Tracklist
A1
A2
A3

So What
Freddie Freeloader
Blue In Green
JESUS ARTURO SANDOVAL PINEDA
MAT. 259598

B1
B2
Credits

All Blues
Flamenco Sketches

Alto Saxophone Julian Adderley* (tracks: A1, A2, B1, B2)

Bass Paul Chambers (3)
Drums Jimmy Cobb
Liner Notes Bill Evans
Piano Bill Evans (tracks: A1, A3 to B2), Wynton Kelly (tracks: A2)
Tenor Saxophone John Coltrane
Trumpet Miles Davis
Notes
Recorded 02/03/1959 and 22/04/1959.
First pressing: 6-eye labels.
Barcode and Other Identifiers

Matrix / Runout (Runout stamp side A): XSM47326-1BC A

Matrix / Runout (Runout stamp side B): XSM47327-1AJ

JESUS ARTURO SANDOVAL PINEDA

MAT. 259598

Kind of Blue es un lbum de estudio del msico estadounidense de jazz Miles Davis editado en 1959.
La grabacin tuvo lugar en el 30th Street Studio de la Columbia Records en la ciudad de Nueva York en apenas diez horas repartidas
en dos das, el 2 de marzo y el 22 de abril de 1959.1 Acompaaron a Miles el legendariosaxofonista John Coltrane y
el contrabajista Paul Chambers, el equipo se complet con Julian "Cannonball" Adderley, en el saxofn alto, Jimmy Cobb a
la batera y Bill Evans al piano. Su lanzamiento se produjo el 17 de agosto por el sello discogrfico Columbia en
formato mono y estreo.2
El lbum estuvo basado en formas modales, que permitan amplias posibilidades de trnsito por escalas a partir de alguna nota
predeterminada en lugar de la secuencia lineal de acordes que desarrollaba el jazz hasta entonces, contrastando con sus primeros
materiales caracterizados por un estilo hard bop e improvisaciones.3 Se convirti en un gran xito comercial con ventas superiores a
los cuatro millones de copias en Estados Unidos (certificado comocudruple disco de platino por la Recording Industry Association of
America), convirtindose en el disco ms vendido de la carrera de Davis y el ms vendido de la historia del jazz.4 5
Est considerado como la obra maestra del gnero y por su gran influencia en diversos gneros como el rock y la msica clsica6 7 es
apreciada como una de las producciones ms grandes de todos los tiempos.8 9 10 En el ao2002 un jurado compuesto por expertos en
preservacin de msica y sonido de los Estados Unidos anex a Kind of Blue en el Registro Nacional de Grabaciones de la Biblioteca
del Congreso de Estados Unidos debido a su "significacin cultural o histrica" en la vida norteamericana.11 En el 2003 la
revista Rolling Stone lo coloc en el n. 12 en su lista de 'Los 500 mejores lbumes de todos los tiempos'.

A finales de 1958 Miles Davis conjunt a uno de las mejores y ms prolficas bandas en el hard bop, su formacin estaba integrada
por Cannonball Adderley en elsaxofn alto, John Coltrane en el saxofn tenor, Wynton Kelly y Bill Evans en los pianos, Paul
Chambers (que vena trabajando con Miles desde haca tiempo) en elcontrabajo y Jimmy Cobb en la batera. Su banda tocaba una
mezcla de los estndares pop y bebop propios de otros jazzistas reconocidos como Charlie Parker,Thelonious Monk, Dizzy
Gillespie y Tadd Dameron; al igual que todas la composiciones jazz basadas en el bebop, los grupos de Davis improvisaban en los
cambios de acordes.13
En 1953, el pianista George Russell public su tratado Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization (Concepto Lidio Cromtico de
Organizacin Tonal), que present una alternativa en la prctica de la improvisacin. En sta Russell abandonaba las relaciones entre
las escalas mayores y menores tradicionales en la msica occidental, y desarrollo una nueva formulacin usando una escala o unas
series de escalas para la improvisacin, que con el tiempo llegaron a conocerse en el jazz como "escalas modales" y que dio
surgimiento a futuro del jazz modal.14
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Influenciado por las ideas de Russell, Davis decidi implementar sus primeras composiciones modales, una fue "Milestones", incluida
en el lbum del mismo nombre editado en 1958, y las siguientes llegaron en las sesiones de su produccin 1958 Miles, en las que
estuvo acompaado del pianista Bill Evans. Davis qued satisfecho con los resultados obtenidos y prepar un lbum completo basado
en la modalidad.3 Evans, que era discpulo de Russell y que recientemente haba abandonado al sexteto de Davis para impulsar su
carrera como solista, regres a un banquillo ocupado por el jamaicano Wynton Kelly para las grabaciones del que sera ms
adelante Kind of Blue.15 Miles Davis declar: "Wynton lleg justo antes de entrar en el estudio para grabar Kind of Blue, pero yo ya
haba planeado aquella sesin pensando en el estilo de Bill Evans".16

Kind of Blue fue el resultado de dos sesiones de improvisacin a comienzos de la primavera de 1959. 5 El 2 de marzo Miles Davis
reuni su sexteto para la grabacin en el recin inaugurado 30th Street Studio de la Columbia Records, una iglesia rusa
deManhattan reciclada,17 de las pistas "So What", "Freddie Freeloader", y "Blue in Green", que componan el primer lado del LP. El22
de abril se completaron las grabaciones con el registro de las pistas que compondran el segundo lado del LP, "Flamenco Sketches", y
"All Blues". La produccin corri a cargo de Teo Macero, que haba trabajado con el trompetista en sus dos discos anteriores, e Irving
Townsend.

Davis le pidi a sus msicos que casi no ensayaran y ellos llegaron al estudio con una pobre idea de lo que iban a interpretar, segn
afirmaciones del pianista Bill Evans, Davis slo les dio bocetos de las lneas de escalas y melodas. Una vez en el estudio Davis les dio
breves instrucciones de cada pieza y despus se pusieron a grabar. Si bien los resultados son impresionantes, teniendo en cuenta que
entraron al estudio con una escasa idea de lo que haran, la creciente leyenda de que ste se grab en una sola toma es falsa, slo
"Flamenco Sketches" se complet en la primera ejecucin. Esta primera toma, no la toma final, fue incluida como un bonus track en la
re-edicin del lbum en 1997. Se registraron cinco tomas maestras, aunque no fueron las nicas, tambin se grab una toma cortada
de "Freddie Freeloader", pero que no se incluy en la re-edicin como disco compacto del Kind of Blue en 1997.18
El pianista Wynton Kelly pudo no haberse sentido muy complacido al ser reemplazado por Bill Evans, sin embargo Davis, para
apaciguar los sentimientos de Kelly y sacarle provecho a sus cualidades de bluesman y acompaante, le reserv para el nmero con
ms orientacin blues de todo el disco, "Freddie Freeloader".18

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Temas 1, 2 y 4 escritos por Miles Davis. Temas 3 y 5 escritos por Miles Davis y Bill Evans (confirmado en el ensayo de Ashley Kahn
sobre el lbum).
1. "So What"
2.
3.
4.
5.

"Freddie Freeloader"
"Blue in Green"
"All Blues"
"Flamenco Sketches"

Miles Davis Trompeta

Julian "Cannonball" Adderley saxofn alto (no toca en "Blue in Green")
John Coltrane saxofn tenor
Wynton Kelly piano (slo toca en "Freddie Freeloader")
Bill Evans piano (salvo en "Freddie Freeloader")
Paul Chambers Contrabajo
Jimmy Cobb Batera

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El lbum que marc un cambio de era en el Jazz, "Kind of blue", es uno de los trabajos fundamentales de Miles Davis. Quiz, la obra
de jazz por antonomasia, y probablemente el mejor disco de la historia de ste gnero. El ttulo Kind of Blue ("Una especie de
tristeza"), evoca el encuentro que tuvo el trompetista aos antes con una viejita de Arkansas que cantaba gospel y su castigada voz.
Segn Davis, la experiencia de aquella mujer y de la mayora de gente negra de su pas era una experiencia de Kind of Blue.
Chick Corea dijo sin ambigedades que con "Kind of Blue" se cre un lenguaje musical totalmente nuevo. Ciertamente lo que Miles
hizo con este lbum fue reinventar la msica, lograr con el Jazz modal matices que antes nadie haba logrado. Todo empez desde la
edicin de "Birth of the Cool", lo que finalmente fue el comienzo de la refundacin del jazz por parte de Miles. El concepto "modal"
iniciado ya por Miles en "Milestones", fue desarrollado por George Russell, y a grandes rasgos se basa en que el intrprete improvisa
sobre una serie de escalas, en vez de hacerlo sobre acordes o armonas (como habitualmente se practicaba). "Kind of blue" es la
cumbre del jazz modal, por las intervenciones en tuttis y los solos construidos en una tonalidad general, sin cambios tonales, dndole a
la msica una sutileza inigualable. Las composiciones eran totalmente originales, y salvo Miles, quien tena el lbum en su cabeza, el
resto de los msicos desconocan previamente las composiciones.
La grabacin tuvo lugar en el 30th Street Studio de la Columbia Records en la ciudad de Nueva York en apenas diez horas repartidas
en dos das, el 2 de marzo y el 22 de abril de 1959. Su lanzamiento se produjo el 17 de agosto por el sello discogrfico Columbia en
formato mono y estreo.
Cmoesposiblellegaralestudio con lo mnimo y salir con algo eterno?", se pregunta el guitarrista Carlos Santana en el documental
sobre la grabacin del lbum. Acompaaron la trompeta de Miles Davis, el legendario saxofonista tenor John Coltrane y el
contrabajista Paul Chambers. El equipo se complet con Julian "Cannonball" Adderley en el saxofn alto (no toca en "Blue in Green"),
Jimmy Cobb a la batera y Bill Evans al piano. Tambin particip Wynton Kelly al piano, aunque slo toca en "Freddie Freeloader".
Jimmy Cobb, el nico sobreviviente de aquella grabacin, dijo una vez: "Cmo iba a sonar mal con los msicos que haba?". Aslhey
Kahn, autor del libro "Miles Davis Kind of Blue. La creacin de una obra maestra", lo resumi con claridad: "hay melancola en su
sugestin de lo efmero, serenidad en su profunda reserva y simplicidad".
En aos posteriores, Evans recordaba que "hubo buena onda en aquella grabacin. Pero realmente no tena ni idea, creo que ni yo ni
nadie, de la influencia y de la trascendencia que tendra el disco". Fue la ltima vez que Miles Davis y Bill Evans grabaron juntos.
Qu decir de los temas que conforman el disco? Cuntos "Kind Of Blue" existirn si consideremos las innumerables veces que se
han hecho y se harn esos temas? La eternidad no consiste en una continua rememoracin? Aquel lbum no propona una simple
sucesin de canciones, sino un proyecto artstico completo: un viaje sonoro que comenzaba con el clebre "So what" y conclua con
"Flamenco sketches".
Aunque en los crditos slo se le atribuya a Miles Davis la autora de los temas, Bill Evans aport "Blue In Green" y en "Flamenco
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Sketches" particip junto a Davis en su composicin.

Una composicin escrita sobre dos acordes que siempre generan continuidad, cuyo primer solo es del propio Miles, las oportunidades
improvisatorias de la armona modal, la solemne introduccin clsica del piano Bill Evans, la certera y correosa lnea del contrabajo de
Paul Chambers y toda la intercomunicacin espaciada entre la trompeta de Miles Davis y su mimado saxofonista John Coltrane, dan
inicioaldiscoconelyalegendarioSoWhat.
La historia del nombre, que no puedo asegurar que sea cierta, es que a Bill Evans (de quien no saban que estaba a punto de jugar su
mejor partido) lo amenazaban bromeando con lo que le haran a su "culito blanco" todos los "negrazos" si su piano no sonaba al nivel,
a lo que dicen que Bill respondi: -So what?, lo que le termin dando nombre a un tema que, con el esquema previo que Davis
imagin, luego en estudio lo terminaron definiendo entre todos esos extraordinarios artistas, produciendo esta joya.

En el segundo corte, se sienta al piano Wynton Kelly en su nica inclusin en el disco, imprimiendo un enriquecedor tinte blusero al
primerodelostemasgrabadosytituladoFreddie Freeloader(Freddie,elgorrn),apodoporelqueseconocaauntipocercanoa
Miles,uncamarero,yunodeesospersonajesdelacallequeformabapartedelaflorayfaunajazzsticaneoyorquinayque durante
un tiempo ejerci de "mandado" de Miles.
Eltercertema,BlueinGreen,aunqueatribuidoaMilesenlosttulosdecrdito,fuecompuestoporBillEvans,pianistaoficialdela
grabacin y responsable de la sutil e innegable atmsfera relajante que Miles buscaba. La bella y melanclica baladaBlueInGreen,
es donde ms que nunca se aprecia el concepto modal amalgamado por la rica dupla Miles Davis-Bill Evans. Y es aqu donde la
sordina de la trompeta de Miles se podra confundir con el ms exquisito, sugerente, profundo y delicado de losquejosflamencos.
Casi como la siempre angelical voz de una madre para un hijo o el susurro de un amor imposible. Esta balada lenta que pinta
brochazos impresionistas en un lienzo dominado por el espacio, sobrecoge, inquieta y altera emocionalmente con las inagotables
posibilidades de la secuencia de acordes.
Allbluesesunacomposicinen3/4dondelossaxosalto(CannonballAdderley)ytenor(JohnColtrane)adquierengran
protagonismo con sendos solos en los que ambos se escapan por momentos de la mesura y la ligereza modal que hasta entonces
marcaba la grabacin y se dejan llevar por la influencia y el origen blusero de Adderley y por el espritu africano y geomtrico de
Coltrane.
El perfecto sentido de concordancia en el repetitivo acompaamiento y los respectivos solos de los vientos, nos hacen disfrutar de la
mtricaenseisporocho(elcimbreo).
JESUS ARTURO SANDOVAL PINEDA
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Y para concluir otro gran resultado de la unin Davis-Evans,lasemibaladaFlamencoSketches,dondeseapreciandeciertomodo

los aires flamencos(deahsutitulo,algoascomopequeosactosflamencos).Eseltemamspuramentemodaldelagrabacin,en
el que se reflejan influencias del clsico, el impresionismo y la msica andalus. El ttulo lo decidi Miles despus de que .Townsend,
delequipodegrabacin,escribieseenlafichaderegistroEspaolantelanecesidaddeidentificarunaprimeratoma,que
originalmentenosepublicperoqueenreedicionesposterioreseslaquecierraeldiscocomoAlternativeTake.
El tema deja la puerta abierta a una aproximacin luego mas acabada en el siguiente disco de Miles, titulado ya rotundamente
SketchesofSpain,aunqueestavezjuntoalarreglistaGilEvans.
Cinco temas que conforman una de las grabaciones de escucha obligada para msicos y aficionados, fuente de lenguaje jazzstico y
una de las de las cumbres del jazz moderno.
KindOfBlue,imprescindibleentreimprescindibles.

Conclusin
So What contina guardando el secreto hacia este disco, suave y compleja, esa llamada-respuesta, Paul Chambers llama, la banda
responde, tan aejo y a la vez tan moderno en planteamiento que cuando el mantra estalla con Coltrane, la magia parece consumarse
en una de las mejores partes de toda su carrera. Considero Freddie Freeloader la pieza ms asequible, tonada nocturna, evocadora,
cine negro, clubs llenos de humo, y ese jazz que se desliza suave y frvolo. Sin salirse del guin Blue In Green muestra al gran
baladista que siempre fue, sensibilidad absoluta, belleza a raudales, en su sencillez est la clave, Miles era adems un maestro de los
silencios, los haca hablar. All Blues es la ms extensa, hipntica, un gran ejercicio de contencin, mientras esperas el estallido, el
tiempo se sucede y te mece, pasa rpida, desafa las leyes de la fsica cuntica. Y cierra el disco Flamenco Sketches que poco tiene
que ver con el flamenco, puede que fuera slo la sugerencia, o la imagen en su mente de una cultura extica y poco conocida para l,
un eco al maestro Rodrigo, una cancin redonda que presenta el jazz modal en su esencia ms sensual, una maravilla que se hace
imposible anteponer a cualquiera de las dems, cinco canciones diferentes entre s, y unidas por un mismo patrn indivisible, clase a
raudales en una de las sesiones que quedarn para los anales de la historia de la msica.

JESUS ARTURO SANDOVAL PINEDA

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