1

O Canto e Suas Tcnicas

Relaxamento
Antes de cantar, muitas pessoas se lembram de checar a postura, respirao,
fazem o aquecimento da voz, mas se esquecem do elemento mais importante para
se cantar bem: o RELAXAMENTO.
Em nossa rotina diria, em muitos momentos nos vemos incapazes de
expressarmos nossas emoes e isso se transforma em energia acumulada, ou
seja, ns ficamos tensos. Essas tenses vo se acumulando no nosso corpo, em
muitas pessoas nos ombros e pescoo. Temos, ento, duas opes: liberar essas
tenses atravs de exerccios de relaxamento ou deix-las se acumularem nos
msculos.
importante lembrar que no cantamos apenas com a voz; cantamos tambm
com nosso corpo. A melhor maneira para relaxar a voz, relaxar o corpo.
Para isso, estarei sugerindo alguns exerccios:
PESCOO:
1. Movimente sua cabea em crculos. Gire lentamente para um lado e depois
para o outro. Faa trs vezes para cada lado;
2. Agora, deite a cabea no ombro esquerdo e com a mo esquerda, segure a
cabea nessa posio durante quinze segundos. Faa o mesmo para o lado
direito;
3. Abaixe a cabea, encostando o queixo no peito; cruze as mos e coloque na
parte de trs da cabea. Fique assim por quinze segundos;
Desta forma, voc estar alongando os msculos do pescoo e da nuca.
OMBROS:
1. Deixe os braos relaxados e comece a girar os ombros lentamente para
trs(cinco vezes) e depois para frente(cinco vezes).
2. Tente encostar os ombros nas pontas das orelhas; fique assim por quinze
segundos e depois relaxe. Repita trs vezes esse exerccio.
OBSERVAES:

Use o bom senso! Mova-se com cuidado e devagar em cada exerccio, v no

seu prprio ritmo;
No force nem se machuque tentando relaxar. Se voc tem algum problema
nas costas ou qualquer outro problema de sade, consulte o mdico antes de
praticar qualquer tipo de exerccio fsico.

Depois de muitos anos de estudos e pesquisas sobre a origem desta nossa miniorquestra que o violo, decidi ento em 1985 ir para a Espanha, pois queria viver
2

com detalhes e pessoalmente todo o caminho percorrido pela mesma at chegar ao

Violo e a Guitarra moderna.
Aquecimento
Nessa aula, iremos falar sobre aquecimento. Depois de estarmos relaxados, vamos
sempre aquecer a voz antes de um ensaio ou apresentao. Assim como um atleta
se prepara aquecendo o corpo antes de uma corrida, quem canta deve se preparar
aquecendo sua voz antes de cantar.
Para isso, faremos alguns exerccios vocais. Vamos trabalhar com algumas escalas
e com as vogais. Da o termo "vocalize". As consoantes tambm so necessrias
pois quando so bem pronunciadas vo nos ajudar a trabalhar nossa dico.
Preste muita ateno em como pronunciar as slabas, palavras e frases. muito
importante que as pessoas que nos ouvirem cantar, entendam exatamente o que a
letra da msica diz, pois atravs da letra que vamos passar a mensagem que a
msica traz. Principalmente no nosso caso, que no cantamos uma msica
qualquer; cantamos msicas que tem uma mensagem que pode mudar a vida das
pessoas; muitas vezes Deus usa a msica para preparar os coraes daqueles que
nos ouvem para dar o "recado" que Ele tem para elas naquele dia. Portanto, de
agora em diante, preste muita ateno naquilo que voc canta e como est
cantando. Todos esto te entendendo?
Voltando aos exerccios, preciso que voc tenha um teclado ou violo para lhe
auxiliar na hora de fazer as escalas. O ideal algum tocar as escalas para que
voc fique preocupado apenas em cantar. Voc tambm pode gravar algumas
escalas numa fita cassete e fazer os exerccios quantas vezes achar necessrio.
Lembre-se que voc est apenas aquecendo sua voz portanto, no preciso
colocar muito volume nos exerccios.
Aqui esto algumas sugestes de vocalizes que voc pode usar no seu
aquecimento:
Exerccio 1:
NOTAS
VOGAIS

d mi sol
i
i

mi d
i

d# mi#(f) sol# mi#(f) d# r f# l

i
i

i
i
i

f#

r
i

Exerccio 2:
NOTAS do r mi f sol f mi r d do# r# mi#(f) f# sol# f# mi#(f) r# d#
VOGAIS i
i i
i i
i
i
i
i

OBSERVAES IMPORTANTES:

A vogal "o" deve ser cantada "";

Comece os exerccios no "d" central do teclado e v at o prximo "d";
assim voc estar cantando uma oitava. No aquecimento no necessrio
cantar mais que uma oitava.
3

Lembre-se: voc est preparando a sua voz para cantar; portanto NO

EXAGERE!
Dessa aula em diante, voc vai perceber que muito importante o
acompanhamento de um profissional que possa lhe auxiliar. Por isso, invista em
voc! Procure um professor de canto para se aperfeioar.

Dicas para cuidar da voz

Existem alguns cuidados que devemos ter para preservar o nosso instrumento.
Vamos listar abaixo algumas maneiras para cuidar da nossa voz:
No gritar, falar muito ou cochichar. Muitas pessoas acham que se
cochicharem ao invs de falar alto, estaro preservando a voz. Isso um
grande engano, pois quando cochichamos, submetemos nossas cordas
vocais a um grande esforo, provocando muitas vezes um desgaste maior do
que se conversarmos normalmente.
Evitar ambientes muito secos. O uso constante de ar condicionado provoca o
ressecamento das cordas vocais. Com isso, a voz produzida com muito
mais esforo e tenso.
No tome remdios sem indicao mdica. Muitas vezes, ao primeiro sinal de
rouquido, dor ou inflamao na garganta, tomamos o primeiro remdio que
algum amigo indica. Pastilhas, balas e sprays apenas "mascaram" a dor,
podendo esconder um problema mais srio. Ao primeiro sinal de dor na
garganta ou rouquido por mais de uma semana, procure um
otorrinolaringologista de sua confiana.
Beba bastante gua. As cordas vocais devem estar sempre hidratadas. Beba
pelo menos, dois litros de gua por dia. Quanto temperatura, prefira sempre
gua natural, pois se estiver muito gelada, poder causar irritao, alm de
diminuir a elasticidade das cordas vocais.
Nunca cante doente! Lembre-se que no cantamos s com a garganta,
cantamos com todo o corpo. Quando cantamos, h um esforo natural e com
isso, gastamos energia. Espere estar totalmente recuperado para voltar a
cantar.
Alergia. No caso de ser alrgico, procure evitar p, mofo e cheiros muito
fortes. Procure um otorrinolaringologista e faa um tratamento para alergia.
Siga corretamente as orientaes mdicas para que assim voc consiga
evitar crises alrgicas, ou pelo menos, diminuir a freqncia com que elas
ocorrem. Se tiver que cantar em crise, voc poder sentir dificuldade nas
notas mais agudas e ter uma menor agilidade vocal.
Coma ma! A ma possui propriedades adstringentes que auxiliam na
limpeza da boca e da faringe, o que favorece uma voz com melhor
ressonncia.
Use roupas confortveis. Quando for cantar, evite usar roupas apertadas,
principalmente na regio do pescoo e cintura, pois isso ir dificultar sua
respirao.

Respirao
A respirao est extremamente ligada ao ato de cantar, pois a voz produzida
quando o ar passa pelas cordas vocais, fazendo-as vibrar e produzir som. No basta
encher os pulmes de ar para cantar. Temos que saber controlar a sada do ar,
aprender a respirar corretamente. Saber respirar um grande passo para cantar
bem.
Algumas vezes, encontramos uma certa dificuldade para respirar enquanto
cantamos (uma msica muito rpida por exemplo) pois temos pouco tempo para
respirar. Portanto, temos que desenvolver a capacidade de respirar em um curto
espao de tempo. Apesar de a inspirao nasal ser melhor, pois o ar filtrado,
aquecido e umedecido antes de chegar aos pulmes, a respirao deve ser nasobucal (pelo nariz e pela boca combinados). Ento, no se preocupe em respirar s
pelo nariz ou s pela boca. Use os dois. O importante deixar o maior espao
possvel para que a passagem de ar seja feita em menos tempo.
A voz e a respirao esto extremamente ligadas. Quando falamos em respirao,
no podemos nos esquecer do diafragma. Esse "famoso" msculo que separa a
cavidade torcica da abdominal, muito nos auxilia na inspirao (entrada de ar nos
pulmes) e na expirao (sada de ar dos pulmes).
Durante a inspirao, o diafragma se contrai para baixo, dando mais espao para a
entrada de ar nos pulmes. Na expirao ele volta para sua posio normal.
Quando cantamos, nosso objetivo deve ser o de manter o diafragma em baixo, pois
isso nos auxiliar no controle da sada de ar. importante que saibamos usar
corretamente o diafragma durante a respirao para no sobrecarregarmos as
cordas vocais.
Antes de apresentarmos alguns exerccios, lembre-se de fazer os exerccios de
relaxamento que vimos na aula 1.
Exerccios:
Em p, coloque as mos no ventre, abaixo do umbigo, e inspire lentamente.
Se voc estiver trabalhando com o diafragma, voc notar uma pequena
salincia no abdmen (a barriga "enche" de ar). Expire lentamente
controlando a sada do ar.
Inspire novamente e expire em forma de S... (o som deve ser o mesmo de um
pneu vazando ar). Procure manter o som reto. Para isso, lembre-se de usar o
apoio do diafragma e no deixe que o ar saia de uma vez. Calcule o tempo
que voc permanece soltando o ar sem inspirar. Comece com 5 segundos e
v aumentando gradativamente.
Faa o mesmo exerccio nas formas: F... e CH...

Cantar em Pblico
J falamos sobre relaxamento, aquecimento, respirao... Agora chegou a
hora de aplicarmos tudo isso! Muitas pessoas ficam esperando a hora certa para
comear a cantar em pblico. Acredito que deve-se conciliar o que se aprende nas
aulas com a prtica. No existe nenhuma barreira entre "estudar" e "cantar em
5

pblico". Essas duas atividades se complementam. Cantar s se aprende

cantando...
Quando voc canta em pblico, voc vive uma situao completamente
diferente das aulas. Durante as aulas, o momento de tirar dvidas, repetir
exerccios, experimentar novos arranjos, etc. Na hora da apresentao, uma nova
situao se estabelece: voc tem um pblico sua frente, tem o equipamento de
som, tcnicos, msicos. Portanto, esse o momento de aplicar o que foi visto nas
aulas e obter experincia.
Cante aquilo que voc realmente acredita. Mais do que a tcnica, o pblico
estar recebendo uma mensagem atravs de voc. Tenha conscincia das palavras
que esto saindo da sua boca. Tenha calma e aceite os seus limites. Lembre-se que
voc poder se aperfeioar cada dia mais e com o tempo, no precisar mais ficar
preocupado com a respirao e a tcnica. Sua nica preocupao ser com a
mensagem que a msica trar atravs de voc. Da a importncia de levar o estudo
a srio, se dedicar as aulas, fazer sempre os exerccios, cuidar da voz.
Por isso, invista nos seus estudos de tcnica vocal. Lembre-se que, acima de
tudo, ns no cantamos apenas para um pblico; ns cantamos para um Deus que
digno do nosso melhor.
Algumas dicas:
Se tiver ensaio antes da apresentao, no exagere cantando ou falando
demais;
Faa um bom relaxamento ;
Aquea sua voz suavemente com vocalizes e exerccios respiratrios;
Esteja integrado com a equipe de msicos, tcnicos, etc;
No se esquea de beber gua aps a apresentao para se reidratar.
Fisiologia da voz
]
Todos ns usamos a voz o tempo todo, mas a maioria das pessoas no tem
idia de como a voz produzida. No minha inteno fazer um estudo profundo
sobre a fisiologia da voz, mas sim dar uma noo bsica de como a voz produzida.
Aparelho Fonador
A voz produzida quando o ar que sai dos pulmes, passa pelas cordas
vocais fazendo-as vibrar. Apesar de usarmos esse termo cordas vocais elas no
so cordas como de um violo, mas so duas pregas de mucosa com musculatura,
localizadas na laringe.
Aparelho Ressonador
Se um guitarrista tocar uma guitarra sem que ela esteja ligada a um
amplificador (caixa de som), certamente nem ele mesmo conseguir ouvir o que
est tocando. O mesmo acontece com a nossa voz. O som que produzido pela
passagem de ar pelas cordas vocais, um som muito insignificante. Por isso,
necessrio que se encontre reas de ressonncia para se amplificar esse som.
6

Os ressonadores so muitos, mas os principais so: cavidade torcica,

cavidades na base do crnio, faringe, cavidades bucais e cavidades da face.
A regio de ressonncia facial tambm conhecida como mscara. O termo
voz de mscara quer dizer cantar utilizando os ressonadores da face.
Portanto, muito importante aprender a usar o aparelho ressonador para no
forar as cordas vocais. Agora voc j sabe que o som no vem da garganta, mas
sim dos ressonadores.
Articuladores
A funo dos articuladores a de receber o som das cordas vocais e lev-lo ao
aparelho ressonador. So eles: lngua, lbios, palato duro (cu da boca), palato
mole, dentes e mandbula inferior.
Exerccio para perceber o movimento do palato mole
V para frente de um espelho;
Inspire;
Emita a vogal A passando em seguida para Am;
Faa esse exerccio vrias vezes dentro de uma respirao para perceber que o
movimento do palato mole no A para trs e a sada de ar pela boca; o
movimento do palato mole no Am para frente e a sada de ar pelo nariz.
Postura
"Cerca de dois teros da comunicao humana no-verbal, transmitida por
meio de gestos de mo, expresses faciais ou outras formas de linguagem. A
boa imagem corporal comea com a postura - o modo como voc se
posiciona."
(Extrado do livro: Sucesso profissional- Como fazer apresentaes - pg. 40 Publifolha)
Geralmente, quando falamos em postura, logo nos vem mente aquela
imagem de um soldado totalmente rgido.
Ter uma boa postura na hora de cantar essencial para se ter uma boa
produo vocal. Mas isso no tem nada a ver com rigidez. Na verdade, a boa
postura vai nos auxiliar na hora da respirao. Como j vimos, para cantar
trabalhamos com vrios msculos abdominais, diafragma, etc. Portanto, devemos
fazer com que a postura no seja uma barreira na hora da respirao.
Devemos procurar manter o equilbrio do corpo. Para isso:
os ps devem estar ligeiramente afastados, dividindo assim o peso do seu
corpo;
os braos relaxados e soltos;
as costas eretas;
os ombros relaxados, eretos e para trs (sem exagero);
o pescoo deve estar relaxado. Cuidado para no coloc-lo para frente nem
para trs, pois isso ir interferir diretamente na emisso da voz;
a cabea tambm deve estar ereta. Uma boa dica fazer com que seu olhar
esteja paralelo ao cho (no olhar para cima nem para baixo); imagine um
ponto na parede na altura de seus olhos; essa a postura correta.
7

Todas essas orientaes foram dadas partindo do princpio de que voc estar
cantando em p, que a melhor forma. Mas cantores altamente treinados
conseguem cantar praticamente em qualquer posio. Basta observar os musicais,
onde cantores precisam representar enquanto cantam (danando, caminhando etc).
Para treinar sua postura e evitar os vcios mais comuns, faa uma experincia
gravando seus ensaios e treinando em frente a um espelho.

Vocalizes
Os vocalizes tm vrias funes; uma delas de aquecimento vocal (como
vimos na aula 2), mas tambm so usados para trabalharmos com afinao, dico,
dinmica, etc.
Nessa aula, apresentarei trs exerccios de vocalizes que foram baseados no
livro"Secrets of singing" de Jeffrey Allen, e voc poder faz-los com a ajuda de um
teclado ou violo.
No se esquea de fazer a respirao correta durante os exerccios.

Observaes:
Faa um relaxamento antes de comear os exerccios;
Cada exerccio dever ser realizado subindo de meio em meio tom at a
oitava seguinte;
Se no incio voc sentir que est fazendo muito esforo para chegar at a
oitava, faa apenas os primeiros tons;
O exerccio 2 timo para trabalhar com o diafragma. Inspire apenas no
incio do exerccio e v soltando o ar aos poucos. Inspire novamente s na
hora de subir o tom. Outro detalhe importante o ponto embaixo da cabea
8

de cada nota: chama-se staccato e significa que deve-se interpretar cada

nota "destacando" o som (o tempo fica pela metade).
Outro aspecto importante o uso do "Metrnomo", aparelho utilizado para
marcar o andamento do exerccio ou de uma msica. Est representado pelo
smbolo:

Nessa aula, vamos dar continuidade aos exerccios de vocalizes que vimos na aula
8. As instrues e as observaes so as mesmas da aula anterior.
Exerccio 04

Exerccio 05

Exerccio 06
* Nesse exerccio, vamos utilizar uma tcnica chamada "boca chiusa". Voc dever
realizar esse exerccio com a boca fechada, mas os dentes no podem estar
cerrados.

Exerccios de Respirao
Essa aula uma continuao da aula 4, onde falei sobre respirao. Antes de
comear os exerccios, lembre-se:
Inspire sem levantar os ombros; imagine que apenas a base do pulmo est
sendo inflada.
Durante os exerccios, no vamos trabalhar apenas com o diafragma, mas
tambm com os msculos abdominais e intercostais. Quando trabalhamos
com esses msculos, temos condies de armazenar uma maior quantidade
de ar pois, as costelas se afastam, o diafragma desce, aumentando a
cavidade torcica para os lados e para baixo.
9

Mantenha a postura adequada (aula 7).

Faa no mnimo 3 vezes cada exerccio.

Exerccio 1
1. Inspire;
2. Pausa (retenha o ar por 2 ou 3 segundos);
3. Expire suavemente, os lbios em posio de assobio, fazendo com que a
sada de ar seja o mais constante possvel.
Exerccio 2
1. Inspire;
2. Pausa;
3. Expire com um sopro longo e forte (como se fosse apagar uma vela). No
deixe o ar sair todo de uma s vez, controle a sada do ar.
Exerccio 3
1. Inspire;
2. Pausa;
3. Expire soltando o ar em sopros curtos. Cuidado para no inspirar entre um
sopro e outro, use apenas o ar que voc inspirou inicialmente.
Vamos dar continuidade aos exerccios que vimos na aula passada (aula 10).
As observaes continuam as mesmas, ok?
Exerccio 4:
1. Inspire;
2. Pausa;
3. Expire em "S". A sada do ar deve ser constante, sem oscilaes. No deixe o
ar sair todo de uma vez(imagine o som de um pneu esvaziando). Faa
tambm em : "F" e "CH"
Exerccio 5:
1. Inspire;
2. Pausa;
3. Expire em sopros curtos, mas com o som de "ts", como se fosse uma
bombinha de encher pneu de bicicleta. (ts, ts, ts, ts,...) Controle o movimento
do diafragma.
Exerccio 6:
1. Inspire;
2. Pausa;
3. Comece expirando com um sopro e transforme em "s". Tente fazer com que a
metade do ar que voc inspirou, saia atravs do sopro e a outra metade saia
em "s".
Questes e Respostas sobre o estudo do canto
10

Quem pode estudar, ter talento etc.

Vrios e-mails tm chegado para que eu responda sobre questes como:
Minha voz desafinada, como fao para corrigir esse mal?
Quais so os pr-requisitos para que eu me torne um bom cantor (a)?
Tenho vergonha de me apresentar para o pblico... isso sinal que no tenho
o talento de cantar?
O estudo do canto um trabalho que requer muita disciplina por parte do aluno,
porque o professor simplesmente um orientador; no o professor que far o
aluno ter esse ou aquele talento ou ser um bom msico. Essa capacidade est na
fora de vontade de cada um, utilizando da audio de cd's e vdeos e treinamentos
dirios com a voz (vocalizes, exerccios de respirao e treino de repertrio).
Devemos ter em mente que o caminho longo, e que os resultados, principalmente
no incio, so pouco visveis (e audveis); s com muito esforo e treino
conseguiremos quebrar barreiras como as descritas acima por alguns internautas.
Devemos ganhar conhecimento da correo do som (rtmo, afinao e
entonao) juntamente com a postura (ombros, costas etc.). Estando correta a
postura, fluir com facilidade a voz, indo vibrar as caixas de ressonncia nos seus
devidos lugares, adquirindo o brilho necessrio.
Para aqueles que querem realmente cantar bem, um dos fatores importantes o
estudo com um profissional da rea (professor), e quando digo rea, estou me
referindo ao estilo de msica que se pretende trabalhar. Acredito que o
conhecimento de diversos estilos musicais (rock, reggae, samba, funk, blues, jazz,
msica antiga entre outros) de suma importncia para que haja versatilidade em
gravaes e acompanhamentos de grupos e cantores (as), e o profissional escolhido
deve ser um "expert" no assunto. Indicaes e pesquisa junto a escolas de msica,
faculdades e amigos que esto no ramo faro com que o estudante no faa a
escolha deste futuro professor errada (Provrbios 15:22: "Onde no h conselho,
frustram-se os projetos; mas com a multido de conselheiros se estabelecem").
No acredito na pessoa "desafinada" por falta de talento; acredito sim na falta de
uma educao apropriada desde a infncia, na falta de qualidade musical de grande
parte da mdia (tv's e rdios, inclusive evanglicas) que bombardeiam nossos
ouvidos e mentes com uma pobreza cultural indescritvel, acredito na falta de
vontade do futuro cantor em estudar e investir financeiramente nos estudos, seja
qual for sua renda financeira (Provrbios 2:6):
"Porque o Senhor d a sabedoria; da sua boca procedem o conhecimento e o
entendimento", acredito na falta de organizao e despreparo das lideranas de
diversas denominaes respeito do trabalho musical em suas comunidades, onde
"qualquer um" pode cantar e tocar, seja ele preparado (musicalmente e
espiritualmente) ou no, enfim so diversos fatores que nos impedem e nos
bloqueiam para que faamos nosso trabalho da melhor maneira possvel (Salmo 33:
3: "Cantai-lhe um cntico novo; tocai bem e com jbilo").
Me coloco disposio para que na medida do conhecimento que o Senhor est
me dando, possa auxiliar da melhor maneira possvel.

11

Como estudar em casa

Nessa aula, estudaremos qual a melhor forma de desenvolver um estudo
dirio em casa. Mais uma vez, preciso lembrar que o ideal que se tenha a
orientao de um bom profissional "ao vivo" : o professor de tcnica vocal. Somente
ele poder esclarecer as dvidas que certamente surgiro no decorrer do seu
estudo. Principalmente para aquele aluno iniciante, muito difcil distinguir o que
realmente um erro, e como corrigi-lo. Antes de comear seu estudo, procure um
lugar tranqilo, onde ningum possa te atrapalhar e onde voc tambm no
atrapalhe ningum.
Minha sugesto de um roteiro para o estudo dirio o seguinte:
1.
2.
3.
4.
5.

RELAXAMENTO
POSTURA
RESPIRAO
VOCALIZES
REPERTRIO

O relaxamento e a postura esto extremamente ligados. Lembre-se que

cantamos com nosso corpo todo, no apenas com a voz !
Saber como trabalhar a respirao na tcnica vocal, como j vimos em aulas
anteriores, muito importante para desenvolver a capacidade de cantar bem. Para
isso, necessrio praticar os exerccios que foram dados com muita dedicao e
aos poucos, ir aumentando a intensidade deles.
Os vocalizes tem muitas finalidades. Uma delas o aquecimento vocal, que deve
ser feito sempre antes da aula ou apresentao. Tambm devemos praticar os
vocalizes com a inteno de se melhorar a afinao, ritmo, etc.
E por fim, o repertrio; procure selecionar msicas onde voc poder aplicar
aquilo que tem feito nos exerccios. Lembre-se que o melhor estudar atravs de
msicas, por isso, escolha um repertrio com ritmos e estilos variados.
Na prxima aula darei exemplos prticos de como seguir o roteiro de estudos.
Vamos fazer um esquema para o seu estudo em casa. Tudo ir depender de
quanto tempo voc dispe para fazer suas aulas peridicas. Vou partir do princpio
de 1 hora /aula. No se esquea que nessa hora voc deve estar em um ambiente
tranqilo para poder estar concentrado(a).
1. Os dez minutos iniciais so para o relaxamento. Faa todos os exerccios que
esto na aula e outros que voc souber que sirvam para relaxar os ombros,
pescoo e costas. Aproveite tambm para verificar a postura.
2. Nos dez minutos seguintes, faa exerccios de respirao. V aumentando
gradativamente a repetio de cada exerccio at fazer cinco vezes cada um.
3. Nos prximos dez minutos, invista nos exerccios de vocalizes, que servem
para afinao, aquecimento, ritmo, etc.) No incio do estudo, prefervel
trabalhar apenas em uma escala, isto , faa apenas dentro de uma oitava.
(Ex: comeando no d central do piano/teclado siga as notas indo para a
direita(agudo), fazendo os exerccios at o prximo d).

12

4. O tempo restante poder ser aplicado no repertrio. Essa a hora de aplicar

tudo que voc tem feito nos exerccios. Procure escolher msicas com ritmos
variados.
Importante:
Nem pense em imitar seu cantor(a) preferido. Cante com a sua prpria voz
usando a criatividade em novos arranjos. Exemplo: Comece com aquela msica
simples, que voc j sabe de cor e tente fazer uma mudana simples como
sustentar um pouco mais uma nota ou trabalhar a dinmica(volume) da msica. USE
SUA CRIATIVIDADE afinal, todos ns podemos ser criativos)!!!
Vocalizes

Observaes:
Lembre-se que todos os exerccios devem ser feitos dentro de uma oitava, subindo
de meio e meio tom Associe aos vocalizes tudo o que foi visto sobre respirao.
Dinmica
muito desagradvel quando paramos para ouvir uma msica e percebemos que
ela comea e termina sem dinmica alguma; ou seja, no se percebe nenhuma
variao de volume durante toda a msica.
Para trabalhar com dinmica, primeiramente preciso que o cantor(a) esteja
integrado com os msicos que executaro o instrumental. No adianta o cantor se
esforar em demonstrar uma certa "emoo" enquanto canta e os msicos no
acompanharem a mesma idia. Para quem canta com play-back, deve-se ouvir com
muita ateno seu instrumental antes de cantar.
13

Para entendermos como funciona a dinmica numa msica, vamos observar duas
coisas importantes:
1. O que diz a letra?
Esse o ponto de partida. A partir do momento que decidimos passar uma
mensagem, devemos nos lembrar de usar todos os recursos disponveis para que
isso acontea(cada um a seu tempo). Portanto, leia a poesia antes e reflita naquilo
que voc ir cantar interpretando-a durante a execuo.
2. Volume
O volume da voz o recurso que pode ser usado para se trabalhar com a dinmica
da msica.
Na prxima aula, darei exemplos prticos de como utilizar esse recurso.

14

Dinmica - Exerccio I
Nessa aula vamos analisar a dinmica de uma msica que acredito ser conhecida
de muitos. Lembre-se que esse apenas um exemplo. Cada cantor pode ter uma
forma diferente de usar a dinmica numa msica.
Grande o Senhor
Steve McEwan
Verso: Adhemar G. de Campos

Nas prximas aulas estaremos analisando outros cnticos. Voc j pode ir fazendo
essa anlise com as msicas que voc j conhece e est acostumado a cantar.
Voc vai perceber que uma boa dinmica faz muita diferena!

15

Dinmica - Exerccio II
Agora, vamos tomar como segundo exemplo uma msica com ritmo diferente do
exemplo que vimos na aula passada.
A dinmica pode ser usada em qualquer estilo de msica, independente do ritmo;
para isso, basta lembrar das dicas que vimos na aula 15.
Exaltai
Billy Funk

Acentuao - Exerccio I
Nesse exerccio, vamos analisar uma msica com um ritmo bem brasileiro, o xote.
Preste muita ateno nos ritmos das msicas e use-os como um recurso a mais
para trabalhar sua interpretao, observando principalmente a "acentuao".
Acentuao o tempo forte que aparece tanto na melodia (letra) como na harmonia
(instrumentos ou jogo de vozes). fundamental que exista um bom entrosamento
16

entre os msicos e o cantor(a) para que haja um bom resultado de acentuao e

interpretao. Por isso, ensaie bastante! Observe as slabas que esto sublinhadas:
elas so a acentuao, ou seja, voc deve cantar mais forte.

Observao: Essa letra conta a experincia do encontro que o autor teve com o
Rei, Jesus Cristo, portanto a mensagem dirigida s pessoas que esto ouvindo.
Partindo desse princpio, cante como se estivesse conversando; lembre-se de usar
as entonaes e o entusiasmo que voc usaria para contar essa experincia.

17

Acentuao - Exerccio II
No deixe de meditar sobre a letra dessa e de todas as outras msicas que voc
estar cantando. Se houverem palavras que voc no sabe o significado, procure-as
em um dicionrio ou pea ajuda de algum. Cante aquilo que voc entende! No se
esquea de trabalhar a acentuao tambm, sem for-la muito pois ela deve
parecer natural. Cante e toque como o salmista diz: com arte e com jbilo (Sl. 33:3).

18

Exerccio 10
O objetivo desse exerccio trabalhar a colocao de voz.
Segure por quatro tempos a mesma nota e d um intervalo tambm de quatro
tempos. Comece pela nota mais aguda e v at o mais grave (lembre-se que
estamos trabalhando apenas dentro de uma oitava).

Exerccio 11
Nesse exerccio voc vai perceber que estaremos cantando algumas notas
que normalmente no usamos em outros exerccios, que sero utilizados para
aprimorar a percepo musical. Esta uma escala cromtica, isto , uma escala
formada por semitons. Primeiro, cante "I A", e depois "OH".
Vocalizes V / VI
Continuando com os exerccios, nessa aula voc vai perceber que os
vocalizes esto maiores do que anteriores. Portanto, durante a prtica desses
exerccios tudo deve funcionar em conjunto: respirao, postura, ritmo e tudo o que
j vimos anteriormente. No vocalize 12, voc dever cantar a primeira linha das
vogais (uma em cada nota) e em seguida, repita o mesmo exerccio cantando a
segunda linha das vogais. No vocalize 13, voc dever cantar primeiro "d..." em
todas as notas de exerccio. S depois que voc deve passar para a prxima
slaba.

Afinao
Algumas pessoas, quando esto interessadas em fazer aulas de canto,
geralmente perguntam se possvel que algum que seja desafinado aprenda a
cantar. Eu acredito que existam pessoas que so agraciadas com o presente da
msica logo ao nascer, j nascem com talento musical. Mas, se essas pessoas
passarem a vida toda sem nenhum estmulo musical, elas nunca sabero que
possuem esse talento musical.
Por isso, eu creio que a principal arma para aprender cantar afinado
aprender a ouvir. Isso mesmo, ouvir. A maior parte daquelas pessoas que se dizem
19

desafinadas, tem dificuldade em ouvir a si mesmas e ouvir os outros. Mas, afinal, o

que cantar afinado?
Podemos dizer que um cantor afinado quando ele reproduz as notas
propostas da maneira certa. Nossas cordas vocais produzem a voz, que por sua vez
produzem as ondas sonoras. O som formado por vibraes e possui uma certa
freqncia (quantidade de vibraes por segundo).
Existe um padro de afinao ocidental pelo qual afina-se o l em 440 Hz
(Hz =vibraes por segundo).
Podemos definir ento que cantar afinado reproduzir a mesma freqncia
que foi proposta numa melodia, seja ela cantada ou tocada. Da a grande
importncia de aprender a ouvir. Mas como posso saber se no tenho nenhum
problema de audio? Existem alguns "sintomas" que podem ser observados:
- Sempre pedir para que o outro repita : " O que voc disse? ";
- Assistir TV ou ouvir o rdio num volume muito alto;
- No conseguir identificar uma fonte sonora, isto , no conseguir descobrir de
qual direo est vindo o som;
- Falar sempre num volume muito alto ou ento muito baixo
Por isso recomendvel quelas pessoas que percebam alguma dificuldade
fazer uma audiometria que um exame de audio para se certificar de que est
tudo certo.
Continuando o nosso assunto da ltima aula, vamos analisar alguns fatores
que podem interferir na hora de cantar afinado. J falamos sobre a importncia de
ouvir. Vamos partir do princpio de que fisicamente no existe nenhum problema
com a audio mas mesmo assim, voc no consegue afinar sua voz.
O primeiro passo aprender a ouvir internamente, deixar com que o som entre
no apenas no seu ouvido, mas na sua cabea. muito importante ter conscincia
do que se est ouvindo, aprender a identificar o som que est ouvindo; por exemplo:
este determinado som agudo ou grave? um som de longa ou curta durao?
preciso aprender a pensar no som que se est ouvindo e tentar identific-lo.
O prximo passo a prtica. Comece a ouvir aquelas msicas que voc j
conhece e gosta,da maneira como foi orientada no pargrafo anterior. Oua tambm
msicas novas, novos estilos, ritmos, instrumentos diferentes, etc.
Eis aqui algumas sugestes pessoais:
- Joo Gilberto
- Jorge Camargo
- Ella Fitzgerald
- Milton Nascimento
- Expresso Luz
- Take 6
- Marisa Monte
- Quarteto Vida
Com certeza, existe uma lista enorme de outros nomes que eu poderia sugerir
aqui, mas isso tambm ser parte de seu estudo: pesquisar. Quando for numa loja
de cd's, no v direto naquilo que voc j conhece; procure aquelas sees que
voc nunca entrou por achar que "no o seu estilo". Se voc ouviu algo diferente e
20

no gostou, oua mais uma vez para ter certeza de que no gostou mesmo; sempre
h algo para se aprender. Isso tambm vale para a msica evanglica. Existe muita
coisa boa e escondida por a no meio evanglico. Sei que no vai ser muito fcil, por
que dificilmente voc vai encontrar algum trabalho diferente e bom, mas mesmo
assim faa um esforo...
E por ltimo, como vocs j devem saber, o auxlio de um professor de canto
muito importante e facilitar seu estudo para desenvolver cada vez mais sua
percepo auditiva.
Registro Vocal
O cantor possui o instrumento mais original que existe. Sabe por qu? No
existem duas vozes iguais no mundo. Podem ser parecidas, mas no idnticas.
Tanto que a voz j usada como uma opo para o reconhecimento de pessoas em
sistemas de segurana de grandes empresas.
Muitas pessoas me questionam sobre o motivo pelo qual no conseguem
cantar como aquele(a) cantor(a) que eles tanto gostam. Sob o meu ponto de vista,
isso no deve ser motivo de frustrao, pois preciso lembrar que cada pessoa
possui uma voz prpria e isso deve motiva-lo a procurar desenvolver ainda mais a
prpria voz.
Acredito que atravs de boas aulas de canto e treinamento, aquele aluno que
inconscientemente tenta imitar seu cantor(a) preferido(a), acaba descobrindo qual
o seu prprio estilo, registro vocal, enfim, descobre qual verdadeiramente sua voz.
O fato de no conseguir cantar uma msica igualzinho ao cd no quer dizer
que voc estar impedido de cant-la para sempre, nem que a pessoa que gravou o
cd melhor do que voc. muito comum isso acontecer com grupos que tocam na
igreja. O que pode e deve ser feito, identificar qual a tonalidade adequada a sua
voz para que os msicos possam alterar o tom original da msica (subir ou descer o
tom).
Para facilitar essa alterao, o ideal que o prprio cantor(a) saiba tocar um
instrumento harmnico (violo ou piano). No necessrio que se torne um exmio
instrumentista, mas que aprenda a tocar para desenvolver harmonia e percepo
musical, podendo assim ampliar sua capacidade para improvisar....
Na prxima aula, continuaremos a falar sobre registro vocal.
Existem alguns termos tcnicos que voc j deve ter ouvido por a mas que no
sabe realmente qual o significado.
No livro: "Canto, uma expresso" - Carthago Editorial, p. 33) as autoras Mnica
Marsola e Tutti Ba apresentam uma explicao simples para termos que so
usados nesse assunto.
Extenso vocal: refere-se ao limite de sons emitidos por uma voz, do grave ao
agudo,
mesmo
alm
dos
limites
naturais
de
sua
tessitura.
Tessitura: o conjunto de notas, geralmente de uma oitava mais uma quinta, na
qual o cantor emite a voz com total homogeneidade.
Registro mdio: a parte central da tessitura de uma voz.
Para que o cantor consiga fazer o uso correto da sua voz sem submet-la a um
esforo desnecessrio, indicado ao iniciar o estudo de tcnica vocal, utilizar
apenas seu registro mdio para evitar problemas futuros s pregas vocais. Assim,
21

com a prtica de exerccios adequados e dedicao, aps algum tempo ele j pode
utilizar a tessitura vocal em sua totalidade.
Por isso, aconselho a todos que estudam sozinhos ou com professores que faam
do seu momento de estudo algo prazeroso. Os exerccios existem para aperfeioar
e lapidar a nossa matria-prima que a voz. No tenham pressa; respeite seu
registro vocal, pratique exerccios especficos para sua voz e estude para
aperfeioa-la cada vez mais.

22

AGORA S AS VOZES
Os vocalistas desempenham um papel muito especfico na dinmica da
ministrao nos cultos.
A caracterstica principal e indispensvel para o grupo vocal a
unidade, a sincronia, no plano espiritual e musical, importante estar no
mesmo esprito, no mesmo nimo, e no mesmo ritmo.
1.Em sincronia com o Esprito
"O Esprito do senhor Deus est sobre mim, porque o Senhor me ungiu
para pregar as boas novas aos pobres... restaurar os contritos de corao,
a proclamar liberdade aos cativos, e abertura de priso aos presos, a
apregoar o ano aceitvel do Senhor, e o dia da vingana do nosso Deus, a
consolar todos os tristes " Isaas 61:1e2.
Este Esprito que habita em ns deve nos conduzir na ministrao,
ele quem nos revela Jesus e vivifica a palavra cantada.(IICor. 6:3).
Precisamos ter comunho com Ele atravs da orao, do estudo da
Palavra, e de uma constante linguagem de louvor e aes de graas (Ef.
5:
18
a
20).
Quando estivermos em comunho com o Esprito as maravilhas de Isaas
61 sero reais no perodo de louvor.
2. Em sincronia com o dirigente de louvor
Esta sincronia se d por dois processos:
Comunho: sabemos que nosso tempo precioso por isso aproveite as
oportunidades de conhecer e compreender o ministro que dirige o louvor
da reunio que voc participa. Assuma as cargas, as expectativas, os
desafios, as palavras rhema que ardem no corao dele. Sirva-o como
serviria Jesus (Ef. 6: 5 a 8).
Ateno: no se desligue do dirigente de louvor no momento da
ministrao, siga os seus comandos como 'Levante suas mos!', 'Com
palmas!', 'D um grito de jbilo!', e tantos outros, no faa simplesmente
o que der vontade. Nos momentos de cantar para os irmos olhe tambm
para o povo e durante as oraes no fique poupando a voz, participe
ativamente! O dirigente est ali para conduzir, ento siga-o!
3. Em sincronia com o grupo vocal
Algumas pessoas dizem que mais fcil cantar um arranjo complexo do
que um bom unssono.
O grupo vocal deve estar em unidade musical e espiritual, neste
"ambiente" que a beno de Deus repousa (Sl.133)
No plano musical se preocupe em: Afinar os unssonos: corrija notas,
mtrica, e letra.
23

 Timbrar as vozes: o grupo todo deve soar como se apenas uma pessoa
estivesse cantando.
Passar os arranjos: cada voz deve ser assimilada com segurana.
Expressar a mensagem: use variaes de dinmica, reflita sobre a letra
da msica, tente trazer tona a essncia musical do cntico em questo.
No plano espiritual se preocupe em:
Desenvolver amizade: procure construir um relacionamento real, fuja
do caminho da superficialidade.
Fortalecer uns aos outros: pela orao e no compartilhar da Palavra.
No momento da ministrao:
Passe os microfones: isto deve acontecer antes do louvor comear.
No isole: mantenha a relao com o grupo, olhe, dance junto...
No descubra seu irmo: se houver muitos erros resolva-os no
prximo ensaio e no no intervalo entre um cntico e outro.
Flua no Esprito: no esta a hora de ficar se estressando com
arranjos, d lugar para que a voz do Esprito seja ouvida.

24

A prtica vocal
Dentro do ministrio de msica, a rea vocal costuma ser uma das
mais problemticas. Sentindo tal carncia queremos lanar alguma luz
sobre
este
assunto.
Vamos pensar juntos ,sugerir caminhos e incentivar voc a buscar
um padro de excelncia nesta rea maravilhosa da msica e do
ministrio .
"Louvai ao Senhor, porque bom e agradvel cantar louvores ao nosso
Deus, fica-lhe bem o cntico de louvor." - Salmos 147:1.
Enfim, qual a funo e importncia do grupo vocal dentro da
ministrao? Vamos no termo americano "backing vocal". "On the back",
significa
estar
atrs,
o
que
est
atrs
serve
de
apoio.
A funo do vocal consiste em apoiar o dirigente de louvor em trs reas
especficas. Vejamos:
1- MUSICAL:
2"Entoai-lhe um novo cntico ,tangei com arte e com jbilo." - Salmos
33:3.
- Cantando a melodia: muitos ignoram, mas muito difcil cantar
bem em unssono.
E no unssono que ficam claros os dois maiores problemas do vocal:
afinao e timbragem. Se o grupo vocal no conhece bem a letra, a
melodia, ou canta a melodia de maneira errada, no ir apoiar o
dirigente, ir derrub-lo! Certifique-se de que todo o grupo tenha
aprendido a mesma melodia, mtrica, e letra. O grupo pode cantar a
melodia lentamente, prolongando a durao das notas ou slabas em que
existem
dvidas.
EX: Pela F no filho de Deus sou vence do o or.
Se o problema for mtrico, tente fazer com que todo o grupo bata palmas
em cada ataque silbico e confira se h algum batendo slabas erradas.
fundamental que o ensaio vocal tenha sempre o apoio de um
instrumento harmnico bem afinado, assim, enquanto o vocalista canta,
poder perceber sua voz e comparar sua afinao com a do instrumento;
progressivamente os problemas de afinao sero resolvidos.
Quanto a timbrarem, agrupe primeiro as pessoas de timbres semelhantes.
Durante alguns ensaios, mantenha esta formao, respeitando os
semelhantes naipes. Depois, alterne-os progressivamente. Faa
25

brincadeiras de imitao e percepo, at conseguir um som equilibrado.

No timbre se manifestam problemas como rouquido , som anasalado, ar
na voz, vibrato excessivo, que s pode ser resolvido com as correes da
tcnica vocal.
- Cantando arranjo: um grupo s pode comear a cantar arranjos
quando capaz de fazer um bom unssono. Comece com arranjos a duas
vozes. Firme bem as vozes separadamente e sempre oferea um registro
visual. Se o grupo no l partitura, invista 30 minutos do ensaio para este
aprendizado. A longo prazo isto facilitar muito o trabalho.
Voc tambm pode usar cifras ou simples apontamentos alturas.
Todo arranjo vocal deve estar baseado na harmonia. E impossvel abrir
vozes sem pensar em acordes.
Aqui voc tambm deve parar e verificar cada acorde pelo
prolongamento de notas. Existe sempre algum que diz saber tirar o
contralto ou o tenor. Dificilmente esta pessoa desenvolve uma Segunda
melodia correta comparada com a melodia. Estas vozes so sempre
paralelas e se tornam cansativas. No interessante que a msica tenha
arranjo vocal desde o primeirssimo acorde. De preferncia ao refro e as
repeties pr uma questo de dinmica.
- Solistas e desenhos: dentro do grupo vocal, alguns desenvolvem
um estilo de cantar mais particular. Eles so os solistas, os que fazem
pequenas variaes na melodia ( desenhos ), e responsivas. Isto
normalmente vem enriquecer a dinmica, mas tem sua hora e lugar.
Cuidado
com
os
exageros.
Se voc quer desenvolver este lado da improvisao, comece cantando
escalas maiores, menores, arpejos, inverses. Desta forma seus desenhos
ficaro mais interessantes.
2- EXPRESSIVA:
" O corao alegre aformoseia o rosto." - Provrbios 15:13.
- Expresso facial : tenho a impresso de que, se algum deficiente
auditivo nos observasse cantando, acharia que algo muito terrvel nos
aconteceu para estarmos com aquele "semblante fnebre". Os momentos
de louvor e adorao so momentos de reverncia sim, mas de profunda
alegria
e
prazer.
Em contrapartida, existem aqueles que fazem tantas caretas e gestos,
que nos sentimos de volta a infncia , na ecolinha dominical.
Sugesto : Cante em frente ao espelho ! Note se voc esta sendo
convincente.
- Expresso corporal : o grupo vocal tem que estar em harmonia
consigo mesmo e com o dirigente do louvor. Se entramos num cntico de
adorao e o dirigente diz "Levante suas mos ...", faa isto. Se num
momento de jbilo ele est danando e pulando na presena de Deus
acompanhe-o ( Salmos 150:4). Sim, onde est o Esprito h liberdade,
mas no momento da ministrao somos uma equipe que tem como
26

objetivo apoiar o dirigente e incentivar o povo. Muita informao

atrapalha. Temos que concordar e reforar a informao que o dirigente
tem a transmitir. No momento do ensaio voc pode exercitar atravs de
brincadeiras
descontradas.
Faa uma lista de msicas, sorteando-as entre os vocalistas e pea para
que eles deixem claro ao grupo qual a msica, somente atravs da
expresso facial e corporal. Coloque seu grupo para danar (com
equilbrio). Daremos dicas de exerccios de desinibio e desenvolvimento
da viso perifrica.
- Trajes: para o senhor, tudo tem que ser o melhor. importante
estarmos vestidos de maneira discreta e elegante, no importando se
culto de ceia ou um acampamento de jovens. Cuidado com cores
chamativas , roupas justas ou curtas demais, trajes muito casuais ou
exageradamente chiques. Uma boa maneira de saber o que vestir
observar seu pastor e sua esposa. Eles so as melhores referencias.
3- Espiritual:
"Porque de Deus somos cooperadores ..." - I Corntios 3:9.
O grupo vocal deve estar em unssono com o dirigente de louvor
tambm nesta rea. Sobre o dirigente repousa tanto a responsabilidade
quanto a autoridade. O grupo vocal precisam apoi-lo em intercesso,
amor, sempre oferecendo uma palavra de nimo . Devemos estar sempre
receptivos e prontos a acatar aos lemas, alvos e sonhos que Deus quer
nos revelar atravs dele. Onde h unidade em Cristo, h vitria!
Dicas Gerais
- importante fazer exerccios de relaxamento e aquecimento antes
de cantar e desaquecimento aps o perodo de atividade vocal.
- Faz mal: Raspar a garganta, balas que gelam a mucosa, alimentar-se
demais
ou
de
menos,
anestsicos
como
o
gengibre.
- Faz bem : Beber gua, repousar oito horas por noite, exerccios fsicos,
comer
ma.
- Os ensaios devem ser feitos pelo menos uma vez por semana, com no
mnimo duas horas de durao. Mantenha pontualidade e objetividade nos
ensaios
(lembre-se:
o
objetivo
do
ensaio

ENSAIAR).
- Procure equilibrar os volumes dos microfones. Ele deve sempre ser
colocado em frente a boca, a 90 do rosto e manter a distncia mnima de
3
dedos
e
mxima
de
5.
- Ao procurar um professor de canto, confira se, em seu vocabulrio
existem
as
palavras:
relaxamento,
diafragma,
colocao,
desaquecimento, leitura e estilo. Nem sempre um bom cantor um bom
professor de canto.

27

RESPIRAO, ARTICULAO, PERCEPO,

TCNICA E INTERPRETAO
O canto composto por partes: Respirao, articulao, percepo, tcnica e
interpretao. Antes de entrarmos detalhadamente em cada uma delas, vamos a
algumas consideraes gerais que so importantes e tambm fazem parte do ato de
cantar:
POSTURA CORPORAL
Temos que sempre ter em mente que quando cantamos estamos utilizando um
instrumento musical um pouco mais complexo que os demais: nosso corpo. Voc
nunca obter grandes resultados se desconsiderar este fato, pois o mecanismo do
ato de cantar est intimamente ligado a diversas partes do corpo, e uma desarmonia
em alguma dessas partes prejudica consideravelmente sue rendimento como um
todo. Preste ateno no dia-a-dia e veja que nossa voz no mantm uma
constncia, ela se altera de acordo com situaes e circunstncias que vivemos,
principalmente relacionadas s emoes. Portanto as consideraes feitas a
respeito da parte fsica do nosso corpo so tambm reflexo de uma tentativa de
harmonizar as emoes e ansiedades que sentimos, fruto de uma rotina
estressante, carregada de responsabilidades, compromissos e obrigaes. A
postura corporal muito importante neste ponto, pois quando cantamos precisamos
sentir segurana, apoio, que no vm, desta vez, de fontes externas, como um
diploma ou uma conta bancria farta, e sim do nosso prprio corpo. Distribuindo o
peso do nosso corpo entre os dois ps, observando em seguida um encaixe perfeito
da cintura plvica (quadril), em equilbrio com os ombros e mantendo um ngulo de
90 graus para o queixo, podemos aproximar-nos de uma figura em equilbrio.
Mantenha ainda os joelhos levemente flexionados, e tenha certeza que a velha
postura militar de peito para frente, barriga para dentro, joelhos para trs e
calcanhares afundados no cho extremamente desconfortvel, falsa e prejudicial
sade, pelas altas tenses musculares proporcionadas.
O PESCOO
A postura do pescoo est determinada pelos ps, joelhos, eixo corporal e pelo
equilbrio da cintura com os ombros. O pescoo necessita estar alinhado com a
coluna, sem estar cado para frente e muito menos para trs, mas sim perfeitamente
equilibrado dentro do eixo corporal. Se o pescoo estiver alongado para cima, o trato
larngeo tambm estar alongado, passando a trabalhar em condies precrias; se
estiver enterrado no peito, igualmente o trato vocal se v aprisionado e sem
possibilidade de realizar seus movimentos especficos.
ARTICULAES
Se as articulaes estiverem muito tensas, no mximo de seu estiramento, bem
provvel que o cantor tenha problemas na emisso das palavras e na produo da
voz, portanto o relaxamento das articulaes e msculos fundamental estar
presente na rotina de nossa vida.
28

RELAXAMENTO
A produo sonora do ser humano est ligada organicamente como um todo; desde
a postura corporal ao funcionamento ntimo de rgos e sistemas biolgicos, ao
desempenho do padro de pensamento de cada um, ao tipo de cultura que envolve
o indivduo, bem como o seu potencial econmico, enfim, todos esses fatores esto
envolvidos no ato da fala. Um indivduo tenso est sempre muito prximo dos
problemas da voz. As tenses musculares so responsveis por dificuldades
respiratrias, articulatrias e demais envolvimentos da produo da voz e da fala.
Existem vrios tipos de relaxamento, dependendo do nvel de tenso que podemos
estar sofrendo, e em se tratando de corpo e emoes recomendvel que se cuide
de cada caso individualmente. Um tipo de exerccio que pode ser feito independente
de anlise a soltura das articulaes com movimentos giratrios lentos, indo do
pescoo, ombros, braos at a cintura, joelhos e tornozelos. A energia psquica flui
melhor por um corpo relaxado, facilitando o contato com as emoes e a
comunicao do cantor com o pblico.
RESPIRAO
A respirao base de toda a tcnica de canto. A ela esto diretamente ligadas a
afinao, colocao e volume da voz e resistncia do cantor. Vejamos como
funciona:
AQUECIMENTO
O ar, ao entrar no nariz, sofre um processo de aquecimento em virtude de uma
grande concentrao de vasos sangneos ali localizados e que se modificam
segundo a alterao climtica externa. Os vasos sangneos que irrigam a regio
contraem-se, segurando a circulao sangnea por mais tempo quando a
temperatura ambiente est baixa, dando a sensao que o nariz ficou gordo por
dentro. Com este procedimento, a cavidade nasal fica muito mais aquecida, como
uma estufa que vai favorecendo assim o ar que, na sua passagem pelo nariz, vai
recebendo o aquecimento necessrio ao bom funcionamento orgnico. No entanto,
se o dia estiver quente, os vasos sangneos permitem uma circulao mais ativa,
como se o nariz estivesse muito amplo. Essa regulagem calrica trabalha muito a
favor do cantor, que s deve permitira entrada buco-nasal do ar em ambientes
cobertos. Quando estiver ao ar livre, a entrada de ar deve ser feita pelo nariz,
principalmente se estiver frio, evitando sempre que possvel, que o ar gelado
perturbe a mucosa da faringe ou mesmo da laringe, de onde poderia advir uma
rouquido indesejada.
FARINGE
um tubo msculo membranoso que se inicia na base do crnio e segue at a
Sexta vrtebra cervical, onde tem continuidade com o esfago e com a laringe,
ocorrendo neste ponto o cruzamento dos sistemas digestivo e respiratrio.
LARINGE E CORDAS VOCAIS
29

A laringe abre-se na base da lngua. Situa-se na parte mediana do pescoo,

comunicando-se com a traquia na parte inferior e com a faringe na parte superior.
Na laringe encontramos as cordas vocais, responsveis pela produo do som. O
treino da tcnica vocal (vocalizes) ir atuar nas cordas vocais como exerccios de
alongamento, fazendo elas irem de sua posio dilatada (sons graves) para a
alongada (sons agudos) vrias vezes, buscando aos poucos uma maior elasticidade
que se refletir em aumento da tessitura vocal e maior preciso na afinao das
notas.
DIAFRAGMA E PULMES
O diafragma um grande msculo em forma de cpula, de concavidade inferior, que
separa a cavidade torcica da abdominal. Ele fica abaixo dos pulmes, que so a
principal rea de ressonncia das notas mdio-graves. Quando inspiramos, o
diafragma desloca-se para baixo, deslocando a cavidade abdominal e ampliando a
cavidade torcica, enquanto os msculos intercostais dilatam as costelas,
promovendo uma presso negativa em relao ao meio ambiente, induzindo-se o ar
para dentro dos pulmes, como se fosse uma mquina de sugar instalada na base
pulmonar. Teremos ento a regio abdominal e intercostal dilatada, o que no deve
acontecer com a parte alta do peito, que permanecer relaxada para facilitar a
liberao do ar na expirao. Nesta etapa, os msculos dilatados agora se
contraem, empurrando a parte baixa dos pulmes, expulsando o ar para cima.
Durante o ato de cantar, estes msculos devem ficar rgidos, mantendo a presso
nos pulmes para que tenhamos o apoio necessrio para manter a voz
corretamente colocada, sem ter que buscar fora adicional na regio da garganta.
Enquanto cantamos, mantemos sempre uma reserva de ar na parte baixa dos
pulmes, repondo apenas o ar gasto para a emisso das notas, o que nos d
condies de fazer inspiraes curtas entre as frases cantadas. bvio que em
frases ou notas longas podemos utilizar todo o ar armazenado.
REAS DE RESSONNCIA
So as regies ocas do nosso corpo onde o som se amplifica. As principais so:
pulmes (ressoa notas graves e mdias) e cabea (ressoa notas agudas). Na
cabea temos a regio nasal, que pode ser usada para realar os timbres mdios e
metlicos da nossa voz. importante lembrar que todo o aparelho respiratrio serve
como ressonncia para os sons, e para manter uma voz sempre brilhante e jovem
deve-se buscar as ressonncias da face.
ARTICULAO
Para aproveitar da melhor maneira possvel as reas de ressonncia (principalmente
da face), devemos trabalhar a articulao dos sons. A musculatura da face
combinada com o movimento dos lbios e maxilar ajudar a projetar o som para
fora, dando mais volume e preciso na dico das palavras. Alm dos exerccios
musculares para a face, que vo melhorar a dico, devemos dar ateno especial
ao trato da articulao das vogais, pois este ponto de vital importncia para a boa
30

colocao da voz, explorando as reas de ressonncia e no deixando o som

destimbrado e opaco.
A - - - Sons claros e abertos. Na posio da fala no se pode cantar. Para
vencer a extenso das escalas com a emisso perfeita destas vogais, temos que
ovular a boca. Com esta posio o som recua para o fundo da garganta e vibra no
palato mole, entrando para a ressonncia alta, e projetando-se timbrado.
- - I - U - Sons escuros e fechados. O movimento labial faz com que eles se
projetem para frente. Nas notas agudas o maxilar cai deixando a boca ovulada.
- I - Estas duas vogais merecem ateno, pois so horizontais, e para se
projetarem usamos o sorriso, que os mantm vibrando no mordente at o centro da
voz. Para atingir notas agudas, o sorriso permanece, porm a boca vai se ovalando
em busca de um som arredondado e bem.
EXERCCIOS
1) Mastigar o m... com som nasal
2) Fazer TRRR... e BRRRR.... At acabar o ar.
3) TRRR... com modulao de som e movimento de lbio
4) Mastigar o m... e soltar as vogais abertas e fechadas - Ex. m... mu , m....mu
5) ECO : mumumumu , mumumumu, etc.; com todas as vogais
6) Morder uma caneta ou rolha e contar at 100 articulando bem
7) Fazer com e sem rolha:
a) BDG b) PTK c) FSCH d) GDB e) KTP f) CHSF
PERCEPO
Esta a rea mais intimamente ligada com a afinao, pois diz respeito ao
desenvolvimento do ouvido musical. Qualquer som emitido na natureza uma
vibrao, portanto uma freqncia. Notas musicais nada mais so do que
freqncias, emitidas de maneira ordenada dentro da faixa de percepo do ouvido
humano. Se o ouvido musical no for treinado, o ato de cantar estar seriamente
comprometido. Neste caso, vale ressaltar que percepo basicamente sinnimo
de concentrao. Ns trabalhamos com dois tipos de memria: memria fotogrfica
e memria motora. A memria fotogrfica registra os fatos, enquanto a motor
simplesmente repete aquilo que registramos. Quanto mais concentrados estivermos
no fato, mais facilmente este ser incorporado, e mais rapidamente a memria
motora estar atuando. Por isso importantssimo que na hora de se trabalhar a
memria fotogrfica o objeto de estudo seja registrado sem erros. Isto vale no s
na percepo, mas tambm na incorporao da respirao, articulaes e tcnicas
de canto, que devem ser estudadas em perodos curtos e vrias vezes ao dia,
sempre com regularidade e disciplina, para que surtam efeito. No caso da
percepo, os exerccios sero elaborados em cima dos intervalos musicais, dentro
da tessitura vocal do aluno. Os vocalizes tambm ajudam muito nesse processo.

31

10 DICAS PARA UM BOM ENSAIO VOCAL

O ensaio deve fazer parte da rotina de todo ministrio de msica.
Algumas pessoas tem uma viso fantasiosa a respeito dos msicos de
sucesso supervalorizando a questo da INSPIRAO. Mas qualquer
msico que se esfora para oferecer o melhor em seu ministrio sabe que
inspirao importante, mas TRANSPIRAO fundamental.
O ensaio a hora da transpirao, de dedicar tempo e ateno para que a
msica na casa de Deus seja feita com qualidade. J ouvi muitos
comentrios do tipo: "Ns ensaiamos tanto mas nada d certo!"
Talvez o ensaio no esteja sendo feito de forma eficaz e foi pensando
nisto que resolvi indicar alguns caminhos para que voc chegue no ponto
que deseja. Vamos juntos!
1. REGULARIDADE Procure fazer ensaios constantes, no mnimo uma
vez por semana, isto importante para integrao musical e
comunho do grupo.
2. TEMPO Uma durao ideal para um bom ensaio deve ser em torno
de duas horas. difcil conseguir resultados reais em menos tempo,
se voc quiser fazer um ensaio mais longo d um pequeno intervalo
para gua e descanso, precisamos lembrar que a voz um
instrumento delicado.
3. PRESENA A presena no ensaio deve se tornar obrigatria, no
justo que o grupo todo ensaie e no momento da ministrao seja
prejudicado por um "penetra" no ?
4. ESTRUTURA importante ter um local especfico para ensaio, um
lugar quieto onde o grupo possa ter um pouco de privacidade. O
ensaio vocal deve ser sempre acompanhado por um instrumento
harmnico (teclado, piano, violo, guitarra) que garanta a afinao
do grupo.
5. ORAO verdade que ensaio ensaio, no hora de estudo
bblico e nem de oraes sem fim, mas importante orar no incio
do ensaio. Quando estamos trabalhando na obra muitas lutas se
levantam precisamos lembrar que no contra carne nem sangue
que devemos guerrear. Efsios 6:10-18.
6. AQUECIMENTO Pense na voz como parte de seu organismo.
Quando voc abre os olhos de manh, logo pula da cama e sai
correndo pelo quarteiro para se exercitar??? Claro que no! Da
mesma forma a voz precisa se espreguiar, precisa acordar, precisa
aquecer. Exerccios de relaxamento, de respirao e alguns
32

vocalizes tem esta funo na tcnica vocal. O grupo, ou algum do

grupo, precisa investir em uma boa aula de tcnica vocal.
7. MATERIAL VISUAL Todo material escrito ajuda na memorizao.
Se souber escreva os arranjos, se no souber, registre ao menos a
letra e acordes do cntico e distribua cpias. Pea que as pessoas
anotem o que est sendo combinado: onde abrir voz, variaes de
dinmica, repeties, etc.
8. MATERIAL AUDITIVO Se voc vai ensaiar msicas j registradas
em Cd, leve a gravao para que todos ouam o arranjo original. O
desenvolvimento da percepo musical imprescindvel para o bom
cantor.
9. ORGANIZAO O ensaio precisa ter direcionamento, bom que o
repertrio e o roteiro do ensaio estejam pr-definidos. A equipe
deve ser agrupada com alguma lgica: homens e mulheres, por
naipes (sopranos, contralto, tenor, baixo), ou da maneira que voc
achar melhor, mas faa desta diviso algo automtico na cabea do
grupo.
10.
PERSEVERANA Tenha pacincia e no desista. Medite em II
Pedro 1: 5-8. O ensaio uma semeadura, nem sempre colhemos os
frutos instantaneamente, mas o nosso trabalho no vo no
Senhor!!!

33