Specia: NUVELA REALIST

Autor canonic: IOAN SLAVICI

Text reprezentativ: MOARA CU NOROC

Aspecte teoretice
-definirea speciei nuvel realist
- conveniile constitutive ale speciei

Nuvela este o specie epic ce prezint fapte, evenimente, ntmplri cruciale, tensionate, dramatice
din destinul personajului. Dac n specia povestirii, accentul cade asupra ntmplrii (senzaionale,
memorabile), nuvela privilegiaz personajul, pe care-l prezint ca destin uman complet. Opus scriitorului
romantic care se refugiaz n universuri compensative sau idealizeaz realul, scriitorul realist are ambiia
ca opera s devin o oglind fidel a realitii. Fantezia romantic este inlocuit cu observaia, metod
realist de creaie. Nuvela realistse ntemeiaz pe principiul artistic al mimesis-ului. Atent la detalii,
scriitorul realist surprinde imaginea veridic i verosimil a lumii, vzute ca ierarhie economic i social.
Temele specifice ale realismului: banul, parvenirea, familia - vazut din perspectiv economic sau
biologic - motenirea i ereditatea (viitoare tem a naturalismului), cadrul politic i istoric, rzboiul, ca
eveniment colectiv, dar i individual- psihologic, pot fi subsumate unei supra-teme: conflictul individului cu
lumea i constrngerile ei (fie ele economice, sociale sau istorice). Personajul prozei realiste este tipic n
mprejurri tipice, tipicitatea lui subliniind faptul c el este reprezentativ pentru o ntreg clas social.
Avnd preferin pentru insul mrunt, pentru omul banal, proza realitilor propune personaje aparinnd
diverselor clase sociale, de cele mai multe ori modeste ca statut, ns perfect capabile sa ilustreze drama
condiiei umane. Perspectiva narativ este de cele mai multe ori la persoana a III-a, obiectiv. Naratorul este,
fie omniscient, n formele timpurii ale realismului, fie lipsit de omniscien, n operele realiste mai moderne;
scriitorul realist refuz idealizarea lumii i a personajului, optnd pentru obiectivitate i neutralitate. Stilul
prozei realiste este auster, lipsit de podoabe, cenuiu, anticalofil,bolovnos, iar atmosfera este sumbr,
apstoare. Specia nuvelei primete o deosebit strlucire i complexitate in cadrul realismului. Dei marii
prozatori realiti vor excela ca romancieri, ei scriu i nuvele. De multe ori, nuvelistica anticipeaz teme sau
nuclee epice ulterior reluate n romanele acelorai prozatori. De exemplu, Ioan Slavici prezint n volumul
su, Novele din popor, aceeai lume ca i n romanul Mara: rani, crciumari, breslai din zona Aradului.
Liviu Rebreanu anticipeaz romanul Ion cu o nuvel rmas nepublicat, Ruinea, iar n romanul Pdurea
Spnzurailor se pot recunoate teme, motive i personaje din nuvelele Iic trul dezertor, Catastrofa sau
Hora morii; Marin Preda scrie romanul Moromeii pornind de la Salcmul, nuvela sa de debut, publicat n
ziarul Timpul.
Studiul textului
-compoziie, structur
-subiect, referire la scene

Ioan Slavici este unul din marii clasici pe care i-a dat literaturii romne epoca junimist. Nuvele
precum Pdureanca, Gura satului, Budulea Tachi, Moara cu noroc, ca i romanul Mara prezint un scriitor
cu o viziune profund realist, interesat de complicaiile psihologice, de dramele de contiin i de dezbaterea
etic. Intemeietor al realismului psihologic, Slavici se remarc prin dimensiunea tezist a operelor sale, ca
unul dintre reprezentanii cei mai importani ai eticismului ardelean. In operele sale, scriitorul ilustreaz o
lume aflat la grania dintre sat i ora, dintre mentalitatea veche i cea modern, o lume care i-a pierdut
senintatea patriarhal i triete primele convulsii sociale i morale datorit apariiei germenilor noii
ornduiri capitaliste i a mentalitii ei ntemeiate pe lcomie, pe dorina de ctig i de parvenire.
Moara cu noroc are un epic ramificat i dens, dispus n 17 capitole ce depesc dimensiunile
obinuite ale speciei nuvelei. Primul i ultimul capitol sunt n afara aciunii propriu-zise, constituindu-se ntrun prolog i, respectiv, un epilog cu valoare moralizatoare. Ele ncadreaz ca dou paranteze etice aciunea
nuvelei, tocmai pentru c propun ca subiecte de dezbatere i reflecie probleme precum fericirea, familia
(coliba) i destinul. n aceste dou capitole, btrna, soacra lui Ghgi, avnd statutul de purttor de cuvnt
(personaj porte-parole) al lui Slavici nsui, e reprezentant a vechii mentalitai i morale. Asemenea

corului antic din vechea tragedie, btrna nu are rol n aciunea nuvelei, dar vorbele ei au o ncrctura
fatidic. Btrna este personajul antagonist, n raport cu Ghi; cele dou personaje subliniaz raportul pe
care se aaz ntraga aciune: aezare, cuminenie/ risc, aventur. Cu inelepciunea caracteristic vrstei i
experienei, btrna definete fericirea n afara condiiei banului: C dac e vorba, nu fericirea, ci linitea
colibei tale te face fericit. Pentru ea, fericirea nseamn impcarea sufleteasc (omul s fie mulumit cu
srcia sa) i armonia conjugal (linitea colibei tale). Tot ea vorbete despre diferena dintre norocul
vechi i norocul nou, elogiind stabilitatea i refuznd aventura, chiar dac aceasta din urm aduce ctig.
De risc i de aventur se leaga ns mentalitatea generaiei tinere i dinamice, reprezentat n nuvel de
cizmarul Ghi, cel care va alege s-i prseasc locuina din sat pentru a catiga bani n pustietatea de la
crcium.
In capitolul al doilea se stabilete expoziiunea nuvelei. Aici este descris supra-personajul nuvelei, datorit
valorii eponime i a rolului simbolic pe care l joac n destinele tuturor: moara. Cele trei toponime ce apar n
descrierea toposului: Ineu, satul Fundureni, Muntele Bihorului subliniaz realismului textului. Naratorul
insist n a repeta numele crciumii -Moara cu noroc - i n a afirma c aici locul e binecuvntat, att
toponimul, ct i aceast precizare fiind fcute cu intenii ironice; afirmaiile naratorului sunt ns contrazise
de aglomerarea de elemente descriptive care contureaz o imagine deprimant, att a hanului, ct i a
locurilor. Crciuma se afl la un ceas i jumtate de mers de ultima aezare omeneasc i e plasat ntre
locurile bune(satele, cu normele lor morale i de convieuire) i locurile rele (inuturile slbatice ale
pdurilor de stejar, stpnite doar de lotri); plasarea hanului ntr-o zon ambigu, ntre bine i ru, face din
acesta un teritoriu de confruntarea ntre lege i frdelege. Aceast confruntare are lor n contiina
personajului principal, ca i ntre personaje (Ghi/Lic). Aspectul prginit al vechii mori abandonate
confer locului un aer dezolant, bntuit: vechea moar a rmas prsit, cu lopeile rupte i cu
acopermntul ciuruit de vremile ce trecuser peste dnsa. In vecintatea hanului nou construit de arenda
stau cinci cruci ce par s alctuiasc un mic cimitir, iar natura din jur e stearp i pare pustiit: n vale,
de-alungul ruleului, ct strbate ochiul pn la cmpia nesfrit, [] nu zreai dect iarb i mrcini. In
zare, se proiecteaz imaginea fantomatic a unei pduri arse, iar n culmea dealului, un trunchi nalt, pe
jumtate ars, cu crengile uscate, loc de popas pentru corbii ce se las croncnind de la deal nspre cmpie
confer un aer sumbru ntregului loc. De asemenea, turnul bisericii din Fundureni se proiecteaz i el in zare
ca o deprtat umbr a sacrului lipsit de for i de puterea de a proteja. Aceste locuri neprimitoare trebuie
s devina colib pentru familia lui Ghi: ele sunt expuse pericolelor, lipsite de intimitate i ru-famate. La
crciuma frecventat de fel de fel de oameni, dar mai ales de porcarii smdului, moralitatea e alterat,
valorile tradiionale sunt izgonite. Aici nu pot fi educai copii i nici stabilitaea cuplului nu e asigurat.
In al treilea capitol al nuvelei se configureaz intriga reprezentat de sosirea la han a celor trei porcari,
ambasadori ai rului, care tocmai pentru c nu i pltesc consumaia i dau de neles crciumarului c ei
sunt adevraii stpni ai hanului. Temerile crciumarului se dovedesc reale atunci cnd, la puin timp, apare
Lic Smdul. Portretul Smdului e alctuit n manier comportamentist, prin aglomerare de detalii
fizionomice i vestimentare, de gesturi i atitudini din care se contureaz portretul moral. Acest personaj are
o frumusee viril, slbatic: ochii mari i verzi, sprncenele dese i mpreunate la mijloc, ce i dau un
aer demonic, slbatic, aproape romantic. Dintre elementele de vestimentaie, erparul i biciul de carmajin,
cu codritea de os mpodobit cu ghintulee de aur sunt nsemne ale puterii. Cu prilejul primei ntlniri dinte
cei smdu i crciumar, se profileaz intenia lui Lic de a domina i de a arta cine este stapnul. Lic i
d de neles lui Ghi c e invulnerabil n faa legii. i accentueaz faptul c dorete s fie informat de tot
ceea ce se petrece la han: Eu voiesc s tiu totdeauna cine umbl pe drum, cine trece pe-aici, cine ce zice i
cine ce face i voiesc ca nimeni afar de mine s nu tie .Cred c ne-am ineles!) i i sugereaz, de
asemenea, subtil, nu numai c e capabil de fapte cumplite, dac nu va fi ascultat, ci i c e invincibil, cci,
avnd relaii sus-pus, nu poate fi pedepsit: Eu sunt Lic , Smdul []. Multe se zic despre mine i, dintre
multe, multe vor fi adevrate i multe scornite []. Voi fi fcut ce voi fi fcut, nu-i vorba, dar am fcut aa
c oricine poate s cread ce-i place, ns nimeni nu tie nimic. Practic, de la prima intlnire, crciumarul
este pus n poziie subordonat de un om dominator, cu o voin uria i cu un comportament de stpn
abuziv i periculos. Ceea ce i cere deocamdat lui Ghi e doar s devin informatorul lui. Acceptnd

aceast situaie i lcomindu-se la plata generoas a lui Lic, crciumarul va deveni, ncetul cu ncetul, din
informator, tinuitor, apoi alibi i, n cele din urm, complice la faptele necurate ale acestuia. Fiind contient
de fapul c Lic reprezint un pericol pentru el i pentru familia lui, Ghi ncerac s-i ia msuri de
protecie: merge la Arad s-i cumpere dou pistoale, i ia doi cini ri i angajeaz nc o slug, pe Mari,
un ungur nalt ct un brad
In capitolul al V-lea este prezentat prima confruntare deschis dintre Smdu i crciumar. Lic sosete la
han nsoit de oamenii lui, fr ca prezena s le fie semnalat de cinii lui Ghi, i i d acestuia o verig de
srm pe care sunt puse semnele turmelor sale, cerndu-i s-l informeze despre turme i nsoitorii lor.
Serviciul cerut pare nevionvat, n realitate ns, pe baza informaiilor primite, Smdul pune la cale jafuri, i
astfel, fr s vrea i indirect, Ghi devine complice la aceste fapte. Pentru ca s-l conving, Lic se
comport ca un stpn: cere cheile de la sertarele unde hangiul i ine banii fcui la crcium, pe care i ia
fr s cear acordul lui Ghi, promindu-i, ns, c i-i va returna cu camt, cu cametele cametelor, la o
dat pe care o va socoti de cuviin; crciumarul se vede astfel legat de succesul afacerilor necurate ale lui
Lic. Din acest moment, relaia dintre cei doi va fi una de confrunatre ntre dou caractere puternice: Ghi
va fi din ce n ce mai bine controlat de Lic prin slbiciunile lui (lcomia de bani i dragostea pentru familia
pe care ncearc s o protejeze).
Un alt moment important al aciunii este popasul la han al lui Lic i al oamenilor si n noaptea care
premerge clcrii arendaului, cnd Ana i Ghi vd micri suspecte n curtea hanului. A doua zi,
jandarmul Pintea l intiineaz pe crciumar c arendul jidov a fost btut cu cruzime i prdat; din
declaraia victimei reiese c suspectul e Lic. Cum Lic i-a construit abil alibiul -pe Ghi- acesta este
nevoit s depun mrturie fals: c Smdul dormise n noaptea aceea la han.Va urma apoi procesul de la
Oradea-Mare, n urma cruia Lic este absolvit, dar sunt condamnai doi dintre oamenii lui: Sil i BuzRupt. Intors de la proces, eliberat pe chezie, Ghi tie c, de acum, n faa oamenilor e un om
compromis. In timp ce el se afla la proces, la han poposise o tnar aristocrat nsoit de un copil. Ana reine
figura acestei femei datorit unui incident cu o bancnot rupt cu care femeia ar fi vrut s plteasc. La
intoarcerea de la Ineu, n apropierea crciumii, Ghi i Pintea gsesc cadavrele femeii, al copilului i ale
nsoitorilor lor, iar lng ele, biciul lui Lic i cuitul unuia dintre oamenii si.
Capitolul al XIII-lea al nuvelei marcheaz un punct de rscruce n relaia dintre cei doi brbai. Lic i
pltete lui Ghi mprumutul i camta promis, cu banii provenii din jefuirea arendaului i din
uciderea femeii ce poposise la han. Lund banii, Ghi se face prta la cele dou nelegiuri ale smdului,
acesta fcndu-i mrturisiri cutremurtoare: el a ucis cele patru persoane din trsur. Lic declar cinic c n
raporturile lui cu oamenii i domin controlndu-le slbiciunile, cea mai frecvent ntlnit fiind cea pentru
bani, pe care o avea i Ghi. Mai rea dect aceasta e, ns, slbiciunea pentru femei, mai cu seam cea
pentru o singur femeie, aadar iubirea. Cu aceast ocazie, Ghi intuiete natura diabolic a adversarului
su: Tu nu eti om, Lic, ci diavol. Smdul i confirm acest lucru, ntrind, pentru a-l intimida pe
crciumar c simte plcere atunci cnd vede curgnd snge cald: tiu numai c m aflam la strmtoare
cnd am ucis pe cel dinti om []. Apoi am ucis pe al doilea, ca s m mngi de mustrrile ce-mi fceam
pentru cel dinti. Acum sngele cald e un fel de boal, care m apuc din cnd n cnd. Cu snge rece,
Smdul mrturisete rolul pe care l-a avut n degradarea moral a adversarului i partenerului su, Ghi.
De-abia acum, Lic tie c se poate bizui pe hangiu, care a fost controlat pn n acest moment prin cele
dou slbiciuni (lcomia de bani i dragostea pentru Ana) i va fi dominat de acum nainte pentru c este
beneficiar al banilor provenii din cele dou tlhrii. Tot n cadrul acestei discuii, Lic i spune lui Ghi:
Ai fost om cinstit, Ghi, i am fcut din tine om vinovat. Ana va gsi, ulterior, n sertarul mesei, bancnota
cu colul rupt, i va aminti de femeia ucis i-l va bnui pe soul ei de complicitate la crim, ceea ce va duce
la o i mai mare ndeprtare ntre cei doi soi.
In capitolele urmtoare este nfiat hotrrea lui Ghi de a scpa de Lic, furnizndu-i jandarmului Pintea
dovezi care s-l incrimineze. Ateptnd confruntarea decisiv cu Lic, crciumarul plnuiete s-i trimit
familia la Ineu cu ocazia sarbtorilor de Pate, pentru ca el s ramn liber. Batrna i copii pleac, dar Ana
refuz, avnd ca motivaie dorina de a-i petrece srbtorile cu soul ei. n timpul liturghiei de Pate, la han
se ncinge o petrecere dezmat, cu lutari, la care particip Lic i doi dintre oamenii si, Ua, slujnica de la

crcium, Ana i Ghi. Acum, Lic i cere lui Ghi s i-o cedeze pe Ana, spunndu-i: are s-i fie greu acu
o dat; de aici nainte eti lecuit pe vecie.Tu vezi c ea mi se d de bun voie: aa sunt muierile. ncercnd
s fac un joc dublu, Ghi pare indiferent la cererea neruinat a porcarului. i promite c va disprea de
acas, dar, n mintea sa, i face socoteala c n dou ore va putea face drumul pn la Ineu i napoi, pentru a
i-l da prins lui Pintea pe Lic, acesta din urm avnd asupra lui erparul plin de banii i bijuteriile furate,
dovezi suficiente pentru ca Lic s fie condamnat pe via. Aflat singur cu Lic, Ana e convins c soul ei
a cedat-o i i se d acestuia spunndu-i: Tu eti om , Lic, iar Ghi nu e dect o muiere mbrcat n haine
brbtesti, ba chiar mai ru dect aa. Smdul constat acum c tnra femeie are aupra lui o putere de
atracie pe care n-ar fi dorit-o, astfel c i pierte capul, ntrzie tulburat n preajma ei i, la plecare, i uit
erparul plin cu bani i bijuterii, dovad fr putin de tgad n minile legii. Terorizat de gndul
sfritului, Smdul i foreaz calul pentru a-i recupera chimirul i ajunge la han la cteva clipe dup
sosirea lui Ghi i a lui Pintea. O surprinde pe Ana n agonia morii, njunghiat de soul ei, i ordon
oamenilor si s-l ucid pe Ghi i s pun foc hanului. Acesta este momentul culminant al nuvelei, cnd
destinele a dou personaje Ana i Ghi se desvresc i se reunesc prin moarte. Deznodmntul nuvelei
este reprezentat, la scurt timp, de sinuciderea Smdului urmrit de Pintea: Pintea-l gsi cu capul sfrmat
de tulpina stejarului i rmase neclintit i cuprins de fiori in loc. Minciuna i duplicitatea par s se
prelungeasc i dup moartea Smdului, cci jandarmul nu e dispus s lase oamnenii s afle c Lic i-a
scpat i, trnd cadavrul acestuia, l arunc n valurile rului. Ultimul capitol ncheie simetric paranteza
etic deschis de prologul nuvelei: btrna i cei doi copii, rentori la han, gsesc locul purificat de foc.
Btrna pune ntmplrile sub semnul destinului: Se vede c aa le-a fost data.
Conflictele nuvelei

Excepionala tensiune a acestei nuvele decurge din numrul mare de conflicte n care sunt antrenate
toate personajele. Expoziiunea profileaz un conflict latent care, dei nu va izbucni pe parcursul aciunii,
rmne conflictul ideologic principal, cel dintre Ghi i soacra lui: vechiul conflict ntre generaii i
mentaliti. Batrna este exponenta cumineniei patriarhale, pe cnd Ghi ilustreaz setea de aventur, de
risc, de bani a unei generaii noi, mai dinamice, cea capitalist. Conflictul deschis (patent) e ntre Ghi i
Lic; acesta din urm, ca un demon, nrobete sufletul crciumarului, controlndu-l prin cele dou slbiciuni
ale sale: lcomia de bani i dragostea pentru Ana. Alturi de acest conflictul patent principal, se construiesc
conflictele secundare: Ana-Ghi, n a cror relaie intervine suspiciunea, duplicitatea, laitatea, trdarea i,
n cele din urm crima, i, de asemenea conflicte n care sunt antrenai Lic i Pintea, Ana i Lic, Ghi i
Pintea. Practic, toate personajele nuvelei iniiaz conflicte ntre ele, ceea ce confer nuvelei aerul ei sumbru,
ntunecat.
De asemenea, importante sunt n nuvel conflictele interioare, psihologice, care favorizeaz marile
prefaceri sufleteti, marile prbuiri ale contiinei unor personaje. Dac Lic, Pintea i batrna sunt
personaje statice, care nu evolueaz din punct de vedere psihologic, Ghi i Ana se transform n mod
dramatic, transformarea lor fiind sinonim cu degradarea moral. Cel mai intens i mai dureros conflict l
triete crciumarul, lupta sa interioar dndu-se ntre aspiraii opuse: dorina de mbogtire, pe de-o parte, i
nevoia de a rmne un om cinstit, de a-i proteja familia, de a-i pstra demnitatea de om, n faa cinicului
Lic, pe de alt parte. Din pcate, ntr-o lume n care autoritile i legea nu-l pot apra pe omul cinstit, ci,
dimpotriv, par a-l favoriza pe cel vinovat, Ghi va pierde lupta cu Lic i cu propria sa contiin.
Caracterizarea personajelor
- drama protagonistului

Ghi este cel mai complex personaj din nuvelistica lui Slavici. Destinul su ilustreaz
consecinele nefaste ale setei de imbogire. Complexitatea lui psihologic, pendularea permanent ntre bine
i ru fac din crciumar un personaj rotund (E. M. Forster - Apecte ale romanului). Personajul evolueaz
de la tipicitate, sub determinare social, la individualizare, sub determinare psihologic i moral. El
parcurge un traseu sinuos al dezumanizrii, cu frmntri sufleteti i ezitri, lupta lui dndu-se ntre dorina
de a se mbogi i nevoia de a rmne om cinstit i ntre dorina de a-i proteja familia i propria nevoie de
independen i de aventur. El ezit ntre cele dou ci, simbolizate de Ana (iubirea, linitea familiei) i de
Lic (bogia). Se arat slab n faa tentaiilor i sfrete tragic. Lic ramne egal cu sine, un om ru i
primejdios. In schimb, Ana sufer transformri interioare care i ofer scriitorului posibilitatea unei fine

analize a psihologiei feminine. Legtura extrem de puternic i de complex ntre cele trei personaje,
pecetluit n final prin moarte, este una dintre cele mai profunde figurri ale motivului ispitei i, pn la un
punct, ale triunghiului conjugal, vzut din perspectiv tragic. Nuvela Moara cu noroc este, de fapt, istoria
acestor trei destine mpletite. Jocul n care sunt acestea antrenate este condus de patimi (pentru bani, pentru
sngele cald, pentru a robi sufletul celuilalt), de fric i de duplicitate.
Opera literar Moara cu noroc de Ioan Slavici este o nuvel realist-psihologic, deoarece
are toate trsturile acestei specii literare: analizeaz conflictul interior al personajului principal, urmrete
procesul nstrinrii lui Ghi fa de familie i degradarea lui moral. Realismul nuvelei este evident n
condiia mrunt a personajelor, n abundena de detalii ce creeaz impresia de veridic/verosimil, n
obiectivitatea vocii auctoriale i n tem, banul/averea. Se recunoate, de asemenea, motivul literar al
hanului, loc aflat la rspntie de drumuri/destine, prezent att n opera lui Sadoveanu (Hanu Ancuei), ct i
la Caragiale (La hanul lui Mnjoal).Totui, personajul Lic Smdul apare conturat n registru romantic,
ca demon i ca presonaj marginal, excepional n mprejurri excepionale.