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SECCIN V
rv 1 os 1 e A
ARMON1A
MODULACIN
Mtr , \. IOllEHA \' MANEJA
llHl l/NllA HlllCI N
IC 1 lll'llliSh'IN
EDITORIAL I,ABOR, S. A.
AI 1.0 A - IADR)O - UUENOS AIRS
Jdo " J.\)F,IR() - )il!Xrco. IOXTEVIDEO
Con numerosos
ejemplos musicales
..
de la tercera edicin
ES PROPIEDAD
Primera edicin : 1930
1, 9 2
PIUNTED JN Sl'AIN
eproduccln
Barcelona
llUGO
IHEMA:-.:-<
fi11cs de
1905.
H.
R it111 ann
11 UOO
fll}.:;l1'-N
llugo
HiPmaun
INDICE
Prefacio de la tercera edicin ........................
11
19
. . . . .. . . . . .
21
3. Intervalos consonanles
.J.
y disonantes .... .
6. Tnica
y dominantes
. . . . . .. . . . .. . . .. . . . . . . . . . . . . .
..
'27
32
36
10
12
lI
57
. .. . . . .. . . . .. . .. . .. . . .. . . . . .
51
lit
71
77
81
95
105
117
136
. . . . .. . .. . . .. . . .. . . . . ..
150
1-1.
JIUGO
10
1\1 EMAN N
Pgs.
21. Tonalicladcs afines................................
163
168
1711
185
Hll
1 !)7
202
207
211
215
2211
231
lejos ............................... .
2-17
262
269
:!73
278
281
288
alfabl ico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
303
j ndic<'
si rtn re mi fa'
A H
ele.-
etctera. (2).
(!)
re es
l a nola 52 ele! n
sea
In
nota 8-1. :'11:\s atlelant. >in c111hargo, hay qnc tener cuidado cu
llvGO
12
AR!llONA
RJP.IA:-;:-;
(st3 do4, 4
<io(
_,,,.
u-r
.3
Octa\'a 4
002-s,2 Octava 3
Do3-s,
boG- s,
Octa\'a 5
octava 6
Octava 7
Octava 2
=Segundo
=Tercero
= Cuarto
Quinto
= Sr.x:to
= S<'ptmo
=Octav o
por
se llaman a stos
senlono..
Tn/crvalos
Primera (unisono)
Segunda (a pnrtir del primer grado)
Tercera
Cuarta
= Quinta
=Sexta
Sptima
- Octava
=
=
=
=
Grados
Grados
servacin precisa.
cifra<lo, Dictado musical, Compendio de i11slr11menlacit5n,
etc.),
-& Do"-Si1
13
-,
,- --,
L
tecla negra : 111i4 /a4 (mi5 /a5,
mi3
/a3, etc.) y si2 do
l =Primero
!\IOOULACIN
10
11
12
13
= Noveno
= Novena (1) (seg,mda de la oeta va)
(tercC'ra
)
= Dcima
= Dcimo
=Undcimo
(cuarta
)
Oncena
=
/)ocena
(quinta
)
= Duodcimo
(sexta
= Dcimolcrnro = Trecena
)
etctera.
(l) Parn
fic ci n - N. del T.
14
15
llUUO f\l.l:>tANN
Spfimas:
a)
b)
(1)
N. tlel 1'.
1 1,
16
Al\MONA
slo aprenderemos
mi fa y si do, y no las
cmco n1ayores.
2.
3.
n1cntada
Los intervalos de
cuarta
clon1inar n1ec11icamente
En
do4 la4,
mayor),
y en
do
ro
mi fa sol l a si--+
ro
hacia adelante
Ia mi si--+
la
bien es
Ufl
quinta); otros mo
la
los intervalos
las
dos.
la
tal
juslos
en
los
se
conviC'rten
al
invertirse
en
1nenores ;
intervalos n1enores
en mayores,
se convierten al invertirse
y el nico intervalo
ense
los intervalos
arriba (sexta
justos;
el
/a4
cera n1enor) ;
la4 do5,
con
Se
mismo no1nbrc.
(si /a).
inv1rlindolos.
o la quinta disminuida
17
(/a si)
t0f)Ul.ACIN
1.
Designar
HlllMANN : Armonln y
modnlnclOn.
265,21j6
llUGO
18
RIH)IANN
que
presupone acomodarse a lo
que
se pide
q uinta s
la serie de
Sl' mu(V(
insm:l
1neloda,
do4 y
<fo5 :
do4
1
re'1
2
--
m .1
..
.,
fa4
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7
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M1.,iu,
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llUGO
20
RllHIANN
AllMONA Y )l)l)ULACIN
...--....
re mi fa sol la si do# re
1 2
3 4 5 6 7
8
...--....
fa sol la sl;J do re mi fa
1 2 3 4
5 6 7 . 8
Con estos cambios cromticos (de color) de un so
nido de la escala funcla1nental (1). se origina, a partir
de este sonido tn relacin con cada uno de los restantes
grados de la l'scala funda1nental. ol.ra serie distinta dt
intervalos, pues 1nicn lras desde fa los intervalos que
se forman hacia la parte superior son los siguienl<'s :
fa sol= segunda n1ayor
fa la = tercera n1ayor
fa si = cuarta aumentada
fa do =quinta jusi.a
fa re = sext mayor
fa m = sptin1a mayor
desde /a# son un se1nitono 1ns pequc1-1os:
fa# sol segunda menor
fa# la = tercera n1enor
fa# st = cuarta justa
fa# da = quinta disminuida
fa# re
sexta n1enor
fa# mi = sptima mcno1"
=
-=
(1)
Se entiende siC'mprc
21
''9 u
2
r-:o.
..O.o--&
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""' ,, e
-
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=
3
,,,.-
'' A
1\--0
-
AIUIONA Y
)IOOUJ.,\ClflN
23
- -------- -----
a?.(, /a.
pronlo lo
y despus de
si b!J. si ll
y dobles en las
mcclidas
hasta
la
ms graneles
a11mentados,
1nayores,
son
los justos
o los
menorC's,
son
l<ulo
doble dsminudo.
Dcsdl'
de doble a11m111-
d punlo de vista de In
1.
2.
In
<'M:tla
3.
-1.
5.
6.
7.
8.
como
mcuores,
aumentada>
9.
.-\ RMONA
25
)IOl)VLACI:-1
------
consonans
(1), y dssonans,
2,
Intervalos conso11n11tes
1 . F.I
2.
3.
4.
6.
5.
7.
8.
(1)
La tercera mayor
La tercera inenor
La sexta mayor
La sexta incnor
to.
11.
12.
en la siguiente disposicin :
A.
l.
B.
Jutervalos disonantes
26
IHIGO RIEMANN
A.
Consonancias:
2.
1.
a.
4.
1,J 1 j IJ 1
r
B. Disonancias:
5.
6.
7.
8.
J 1&J
r
r 1 '1 r r
4.
los cuales el
flr,Al[rJl1, lb;I":1L; 11
-12.
la
tercera mayor y l a
ri11iuta j11st.a
qm.'
ln
tercera
acorde ronso-
reconoce la
de
puc<len
prctica n1usica1
como
consonan les,
se
es
la quinta justa
sean stas de
28
------
AnMoNIA y MODULACIS
llUOO ll!RMANN:
NB.
2.
3.
4.
7.
6.
8.
En este eje1nplo 1
quinta inferior+ tercera 1na
yor superior de sol, 4 = quinta superior-!- tercera mavor
inferior de mi, 2 = quinta superior + quint.a inferior
de sol, 3 = tercera superior n1ayor + tercera inayor in
ferior de 1ni, 5 = tercera superior menor + tercera
inferior 1nenor de mi,, ()
tercera superior 1nayor
+ tercera menor inferior de do, 7
tercera superior
menor + quinta inferior de sol, 8
quinta superior
+ tercera inferior menor de rni ,, etc. En todos estos
casos, el tercer inlervalo que surge de Ja con1binaciu e.s
ahsolutarncnle disonante (en l y 11 es una sptima mayor,
en 2 es una novena n1ayor, en 3
:
una quinta auun
01cnta<la, tn 5 = una quinta distninuda, en 6
sernitono cromtico, en 7 y 8 es una sptima me
nor, etc.). En 3 (NB.) suena el intervalo do _sol . tanto
en el piano con10 l'n el rgano, igual a do la, por su
afinacin lemperrida, pero considerado armnicamente
pertenece esta combinacin a una de las disonancias
ms duras. Tarnl>in si se intenta combinar dos inter
valos consonantes, no <le un mismo sonido. sino de
diferentes, el resultado disonante ser el 1nis1no.
=
2.
3.
4.
5.
6.
29
30
lJU(10
JCIJ{l\l..\N
todos=
::j
ci.1
31
ARMONA Y IODULAC!N
sobre el do
S mayor 5 justa
3 may. 5
todos =
EUJ
j.
debajo del mi
desaparece comple.
iamcnle la lcr('era menor de la serie de intervalos im
portantes r11e forman la base tle los llamados 111terualo.
/1111dan1e11lales.
nantes, dc.<>dc este punlo de vista
:-iOTA.
tambin
X\'llt
l'O
mi
e1
"'" y la
esto
.:s,
ctll (=il
do+ 0mi
11<I+
sol
C'
si
11
<'I acorck menor, el cual contiene l<l misma lercera mayor. El valor
d<'I cc111ol'imic11to rpido dt> estas cto modalidades {lo que faci
lita la comprenin ele los a<'ordes principales ele las llamadas
re
despus de /a
al'ord<' supe
AIUIO:-liA
\'
IODUl,ACI:-1
33
5.
H
NoTA.
,tt
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Las llamadas
265-266
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ARIONiA
Do armonia sup.
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arm. inferior.
111 111
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111
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l
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Y MOUUl,ACIN
,,
AllMON,\ Y MODUl.AC!N
37
b) T
6. Tnica y dominantes
El acorde central de los tres acordes superiores
o inferiores en cuyo sentido se interpretan las melo
das, que estn fonnadas por los sonidos de la escala
fundamental o de una de sus transposiciones (pg. 21).
se llama Tnic:a, el que est encima de slc se llaina
Dominante (1), y el que se halla debajo Subdominante.
Utilizaremos para los tres significados (Funciones) que.
puede tener un acorde mayor las iniciales de sus nom
bres, aadindoles un cero cuando los acordes son 1nc.
nores (inferiores) :
a) T = Tnica, esto t'S, acorde central de un s1s
tc1na n1ayor.
D
(1)
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MODULACIN
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MAR. 1955
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G
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111 mi si fa 11 do 11
s>sknclus
Tonalidades mayores
<lo
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bemoles
7
6
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1 3
2
la b mi b si !I fa do sol
'oslenido
;,
G
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re la mi si /a 11 do 11 sol tj rr. 11 1n 11
Tonalidacles menores
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......-....
---..
fll la do mi stl si re
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...
LA menor
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......-....
re fa la do mi sol si
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1'
-13
ARIONA Y MODULACIN
que fonnen
ellos
fk
o sea
(do5) y
1ni en do mayor
como tffcera de la
si se interpreta un
Jmagncse
mbito sonoro
Por eje1nplo :
cuatro voces
un
mi,
en
una
forma
c,moda
al
instrumento.
tes prrafos.
La realizacin a rns de cuatro voces, as con10
tarnbin la de dos y tres, exige ligeras variaciones en
45
ARMONA Y MODULACIN
sonido
HEGL\.
se duplica
1 :;
.
.
mal 5
5
mal
3
1
J--J
r
nunca.
La tercera ele la
+ J)
S no se duplica!
46
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V
V
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AR)lON A Y
lllEMANN
bien
l
1
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MODULACIN
47
111
111
t6.
iQn sonido
REGLA.
mal
19.
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17.
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y en
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llUGO
110
de.ben dislanciarsr
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demasiado,
que se q u iera
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IOl)lll,.\CJ(1
bien
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.
'
y solamente se pern1ile si d
bajo y el tenor forman una Lercera (e11 una po
sicin 1ns baja tarnbin una cuarta) o una
segunda.
es
1 ,J
mal
,.
ll!HMANN
-r
l.
RIEM.\Ss
1
.
Armona y modulncl(m
bien
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13 mayor.
2oo-26C.
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9: J J lMIJ r IQJ?@r
b
2: v I1 J 11.J
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11r' 1J 11
una
de segunda,
tambin
en
direccin opuesta.
llUGO llll()IA:-iN
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nr:ra.A.
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hJ i ncomprcnsible
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21
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r
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misma
tercera :
HU<O lltEr.\N
60
--------------
29.
1 2. La armona natural
Poseedores del conocimiento de las reglas ms im
prescinclihles y sus prohibiciones para la arrnonizacin
a cuatro voces, pode1nos empezar a arn1onizar melodas
en mayor, que no contengan ninguna modulacin hacia
otra tonalidad, del modo ms sencillo posible armoni
zando cada sonido ele la meloda con el acorde tonal
completo que le corresponde (sisten1a de tres acordes
mayores) (1). Por lo que se refiere al grado primero
y quinto de la escala, nos queda la libertad de elegir
uno de los dos ; esta eleccin la dictar el 1nejor sentido
de la arn1ona ( 1 5) El coral Vom llimmel hocll (En Jo
,
Modelo:
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non1a
que seiialamos cxacta1nenle l a ari
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perodo figurado a dos voces ; <'n ainhos, una voz de
acon1pailarnicnlo de acordes figurados representa el con
junto de las otras voces, bien que 110 en plena simul
tnea realizacin, m1s bien en forma sttccsiva, aparente.
Las notas que siguen, arpegiadas a los comienzos de
los tiempos graves, co111pensan en cierto modo d vado
armnico qut supone el cn1pleo slo de las octavas
o quintas en los ; deben in lcrprelarsc con10 repre
sentan les dc verdaderas vocts, ele manera que, por
ejernplo, co11ducciorws como {slas :
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de la subdominante) son conocidos con el nombre de
acordes de se.'l:la drica ( 1 ).
(1)
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65.
es un verdadero acorde,
como la s en manor, sino que tiene que ser deignado nbso
Jutamcnle como os>. Tmnbin este acorde do tercera frigia
7.
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Aunque no se encuentren sie1npre y en todas partes
cadencias de tal extensin, sino que, a menudo, una
de las dominantes se introduce entre dos tnicas, no
obstante son estas fnnulas completaincnte tpicas, y
por esto es de gran utilidad para el discpulo su rpido
do1ninio. Entre subdominante y d01ninante aparece en
1nayor y menor el acorde de cuarta y sexta de <10111inanle,
en rnenor con sexta rebajada (D: > , acorde menor de
cuarta y sexta). La dominante 1nayor, tanto en n1ayor
como en menor, toma la sptitna menor co1no disonan
cia caracterstica. Las
disonancias caractersticas
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18. Cadencia perfecta, semicadencia,
cadencia evitada, armona de cambio
de sensible
Las formaciones cadenciales annnicas que corres
ponden al retroceso de una do111inanle a una tnica,
no coinciden sicn1pre con los incisos de la 1ncloda d<'I
coral que van inclicados por calderones ; n1s bien el
descanso liene lugar sobre otra armona y no en la
lnica, sea porque n1odula a una tonalidad cxtraria
formando cadencia sohre su tnica, o que, sin dejar la
tonalidad, pasa a una de sus do1ninanles. Las cadencias
sobre la tnica, lanlo de la tonalidad principal como
en otras introducidas por 1nodula<:ioncs. se llaman
ca1lcncias perfectas:
en n1ayor: 1J - T ; S - T ; S - T
<'ll menor : S - T ; D - "T ; D - T.
En Lodas estas fonuaciones cadencia les, toma la
armona que precede a la de Ja tnica, con preferencia, la
disonancia caracterstica, o hace que aparezca despucs
dd acorde puro :
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El cero al lado del nmero pequeiio indica aqu el lla1nado acorde disnlin udo 1>, el cual se forn1a de dos
terceras n1enores, esto es, la formacin que conoci1nos
como acorde de sptima incomplela (sin primera) (J/P,
$''11). El acorde aumentado que se forma con dos ler
ccras mayores y que se origina por la elevacin de
la quinta del acorde mayor o por la disn1inucin de la
nota fundamental cu el acorde menor (D5< , TV > , etc.)
es designado, segn l a nu1ncra ideada por Ciottfried
\Vebcr, por + 1 junto al nunero grande :
En La menor. En
Do
mayor:
10'7.
I V + y+
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VI + et.
155
IOOULAC:IN
'
157
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3.
4.
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clias de tercera) :
5. J11archa de tercera directa, por <'je1nplo : do+ mi+ ; m i - do (Tp - S ; Tp D+ ; la primera
-
')
A1archa
158
AllIONfA
IH!GO R!F.MAN:-.-
11.
12.
159
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160
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. . do
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21.
')_;1.
eambio
AR)!QNi.\ Y )IOl)UJ.ACI'=
-- ---- --- --
161
'
" ) :
26. .\/arr.ha cromrlita dirrda. por rjc1nplo : du., do tt. resp. 111i - n1i (8 - (D) D : D - (S) S);
11 1archa cromlfra contraria, por cjc1nplo : do+ do+ o mi - mi ((O) p > J - s : (S) [',S] - /)) ;
28. Cambio l'/'011:rilitu. pcir l'jc1nplo : do-J - do .
t\'sp. "m 1 - /11 i i (S - fJ- : D - )S.
e/o-'-
<fo. resp.
l\lfl)IASS
Armona y
111odulacin.
2Gii-26G
llUOO tl!EMANN
162
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Dlls
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n r los cnh
No solaolos a cuatro voces. 1
chas aqu i demostradas rirmoniznd
tambin en olras lOn(llidnocs.
mcnlc en do mayor y ta mc11or, sino
C)
164
AJlfONA Y MOOUl,A.CIN
llUGO ntE1A1'N
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166
11uoq RIEl.\NN
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AIUIONi. Y
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1 67
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AR.\IONIA Y IODULACIS
22.
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9.
10.
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al so[+.
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en seguida la tnica
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TG
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tonalidad deseada
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sol mayor :
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sof1 . . do+)
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fa mayor
co1no en
fa
mente, la dominante el
dencia.
Si
penltimo
n1iembro de l a ca
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y nos imaginamos
ran1ente :
12.
aadirle la
1nental de la subdominante en
menor.
dominante
RIEMANN :
Arworun
la
do
transicin cla
wodulac:ln. 265-266
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, 7ti
do+ . . (fa"
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- --
sor . . do-!.)
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2.
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D
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pleto de subdominante :
do+
sol'
--
r f f F
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= Sp svu D D T
Se.1:lo caso.
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porque
tos de subdominante,
re menor.
efc
= -P svn D
11
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i n sencillo es el canlino : en un caso con
-(fa6
lsi) do+ - o mi
=(D9>)0S D T
Sp).
?
. . l<
tiene
do n:ayor
mi nwnor (!JJ-
Cuando el acorde de
de la subdon1inante :
121
181
ARMONA Y MODULACIN
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si p de
re
prepa
fiere cambiar el
do+
la, haciendo
re menor) :
de
elevndolo a
do#
en donlinante
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11
&! n'0 11
D
T - Sp - D!, etc.).
amplona.
E rnncrc10 39.
de
menor
S-
la menor,
en
la menor,
en
la menor,
la menor,
se puede interpretar :
re mayor.
mayor.
(D)
en
si
do menor.
186
11 UOO
111 EMA:-;:-1
AHMONA Y )!ODULAC!N
187
-- ---- -- --" M
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201
AR1o:o;A Y MODULACIN
r\IF.T..-\N
Lihrc imitacin
de l:is
1' 5v11 2q 1
11 1 1 1
moclul:icioncs cnsc
1.
do+
1 .a dominante de
do nu1yor,
En tnica (de
.).
)
E.n
).
.sol+, se convierte :
G.
7.
!l.
fa menor)
fa
(nota fundanwnlal de la
IU 11
(6)
do menor
S)
(' )
antes v dC'nlro de la
' 1I
f
1- p
;
11
r
r
En la dominante de la variante de
(13.).
.sor
mayor ;
10.
S6 O<) D
=T
148
en la annonia de cambio
de sensible de la Sp (<le la 111ayor) ;
En la armona prestada a Ja cadencia de en
gao (!p) de la variante de si mayor ,
En la armona de cambio ele fa# 11u1yor y la !J
mayor,
X.
la menor ;
mi menor ;
Sp (de si menor) ;
En acorde
do6 -
14?.
paralela de
!p. o
do
En Dp de la tonalidad paraleln. de
En
sol 111ayor) ;
subdominante (de re mayor) ;
E n Tp o
sor
menor) ;
l.
l.
)
r
T
Conversin funcional
de la dominante
fa6
IrC'7
sol
27.
r.
= S D'
.1
ftP aj
'
r.
o.
s //)7
11
=S
204
llUGO ntEMANN
3.
do
!la)
- - /
- -
4.
(mi)
4.
fa6
sol
(-do)
rem<
la1
Ja
D
=Sllt< D 7
Sp
do - fa6
ARMONiA
sol +
//
si v r - l av11
mi7
11
D
=D p S
H8b
6.
mi
..o.
' rsrM
f
4 P P1F
T
20
IOOULACIN
(-do')
y:
do
D
= Dp
5v1
- - [fa6)
sol
la - fa
o
U"
11
(do)
re6)
m i 7 - 1a
-r
?
/J.
=zr
#r
sv11
r
D
1_J 3
T
T i.. .
t gJ 11
! 1
r r #r r
,....
=Sp2'"
'.W6
8.
8" .........
(S
T
b)
_,
ft
r
T
10:
D7)
= 'P
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5 = 6>
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11 <
1 = 2> 1
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T
EJEnc1c10 3
2>
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3 = 2<
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1.
2.
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r
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b
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'
5 1'd
... ij r
1 G>
D4
.'In : u
1e
b
11
8.
9.
C'nscimdas.
160.
En
En
En
En
la
str
111ayor) ;
sol mayor) ;
En Sp en re mayor o en acorde 1nenor de 1:1
sexta drica ($'/i\1<) de re menor ;
En acorde de la cuarta lidia (D de /a n1ayor
o
menor) ;
,\U;\ION ,\
llUGO lllBMANN
208
1.
f.
c.
r Dr
1'
11.G
= T D
.l
sv n
... ,
4.
- - ---
16t
1
t
(do"1
D
= JI!
J. -
5. Omi - Osi
R i
T D
VII
=SVll
D'
11
(do)5.
44
o:
es tanta que
representa un obs
mayor en
111enor
el acorde final :
( l avn
<
mi7 - mi)
pa
D
Tp
6. mi - si
- mi7- mi)
4 d 1 , 1 2 11
4.
I'u
209
;\lOOlJJ_,.:\Cl()N
0mi- si - ( l a Vil
2.
'\'
1 ti 11
u
(Jav'll
mi7 - Omi)
Sp D7
o: sYti<D7
14.
R1R_fAN
11
T
T
: 1-\rn1onu
1nodn!aci6n.
DVI
-S6 D
265266
llVGO ll!EIANN
1 ta.
11
1
.,.
()T
NB
$Vil
1>
+
D'
Tp
5v11
T'
l.
11
T
D
11"
VI-< V
=T1v
:3.
: l.
11>
IV>
D = T
(de sol
menor) :
111
m i menor) ;
11
E.reRc1c10 14.
2.
111
V
8.
9.
menor.
1.
rcv11
- la7-01a
21:_
2_
_
_
__
, , A_
u
_
o_
1 1_
_
n rn
,_
:'<_
.N
_
_
_
-
mi7- 0m i )
2 . m i - [Osi)-la (-
ARM01'L\ Y IOOUl.ACIN
5.
I
t
44
2.
d
r
1s2a.
S
= D sv11
o 4&>
1'
4.
= D;.
11
mi - si -
la --
svn
( m1
. ,
-
'O'
6.
.6
. do7- fa
= //:.
si6 -
.1.
..
1'
mi-si-0ta- ( mi7- 0 m i )
(si+)__
m i 6 - fa7- s i
om1' )
so1 7 - do+
- <l0\'11J,I .., - so17 - oso1
ldo) _ fa6 -
o ( sol
:;;
/-
!
414 1 : 1
'O"
rn i - si - l a - (rni7- 0mi)
(fa+i -
1 o 11
2 13
-e.ll
'I
i.'
11._
.L"
'.! 1.1
s.
Tp
EJERCICIO .J5.
= Tp
0s
11
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8>
0
11
' 1
S 11
IV 111
= T VI< V
os 2 > 1
111
= T 11>
1 V> \'
1.
2.
'.3.
o:
>
11
En
En
En
;).
En
7.
En
mi mayor)
su bdonnante (en si mayor) ;
acorde de la sexta drica (S' 1 1 <
Tp o l)
de do 111cn1r :
!JI o Sp de sol 11111wr :
Dp de fa mrnr :
el si r1te11ur):
mayo1
En tnir:i (ck
,L
G.
de la menor (111i+,
menor.
m i , mayor y ml'nor :
En armona ele cadcnl'in C'\'iladn de sol ma!for
la mayor) :
(
En armona de cambio <ll fo mnyr en rt #
mayor (Vi mi IJ mayor) :
En dominante de la vnrinnte rit:> la mnn1 .
enarmnicos de
8.
l.
10.
dl re
t;;;J.
1.
()mi- (0si] -
la
VII
- mi 7
(O mi)
216
llUGO llll':)IAN
d I
1.
2.
0mi
=T
[0si)
bd;
ft
r
mi7
/
ls1 ) - m i 6 - fo#7 -
l&Q:D
6>
f>,
-(mi)
Omi
[1av11] - mi
0mi
si'
S111<
=S
sm< *1::.,D
-5
...
6 n1
= :>
153b.
111 < .i.VI1
lll<
0 rel
11
11
t53a.
217
MODULACIN
sv11
lavu
ARMONA
'
SVII
.\RIO;-<L\ Y IOOUl,ACI:-.
2l8
11
=
EJF.nc1c10 -16.
153C.
+
.
'@ag
r
11
G>
a
= T i>
1
o:
Al\MOA Y iOOllLAClV:'-1
2.
221
a)
El acorde de
convierte :
l.
En
= S O T .
3.
En do1ninante
do+ -
sea :
-1.
= T D SVJJ D T
T Tp
T - Tp
D SVII 07
T.
do+ -
. . s
5.
En
Sp
de sol 11wyor :
l
(sol+) - <106 - re1 - sol+
o sea :
/
mi - si - /aVII - 1111+ - mi
. . a
re menor) :
la - mi - reVlf - la7 - la
menor (de
eso
es : T - Tp
= Sp D T.
222
I! UGO
6.
ARMONA
nll>IANN
En P: o Dp de ja 1nauor :
(ja+) =
7.
p:
S6
lF
1
re " - ( 1I: ) re tt - so[Vll - re W - re 1v
>
T.
o sea : 'f
- 'fp
=
t
_r.
7::1-
do+ - la (
la - mi
- si p - si,+ ('fa)
o sea : T Sp
=
S T
.._
do mayor\Sp) se transforn1a :
1 . E n T (de re menor) :
2.
reVil
- la7 - la
T D svn
En S (de la n1 enor)
n1 T.
o sea : T Sp
T Sv
1l
6 ;.
1)7 Tp tf D4 :l: T.
menor :
do+ - mi - (fa6 - sofi - do+)
223
7 < - si p6 - do7 - ja
o sea : T - Tp
MODUJ.ACJN
y:
l
..
'll <
(/a) - ' 1v - /a - s i ,vu - fa 1 - fa
\'1 <
3.
S 07 T.
do+ - la I'
D S IJ+ T.
re
224
ARMONA Y ){00UJ,ACIN
llUGO RIEMANN
4.
mayor) :
5.
D3
us
------
- - sol+
..---
re1
o sea : T .7. Sp
= +Tp
(sol I
7.
ffe S6 D7 T.
la
En el acorde de
mayor :
s ,
sea : T Sp
=
llJ< 1f1i
VI < V !
- mi ,vu si ,1 - si ,.
lransforn1a :
l.
En T (de mi menor) :
,,,,/
- mi , - mi ,+
o sea
i);
>
1
{Si,+ . . 7 < - m; ,a - fa1 si ,+
o sea : T Sp
., >
\ IV> V
Tp S6 071'.
'
En ffe o Dp de si , mayor :
6.
s Vll ' T.
o sea : T Sp
=
'
(do) - fa vu - do > - do
O+ T.
En Tp o B de ja mayor :
225
S T.
I!>.
ffe
= T svu 07
"T.
213
5-266
llUGO JllEMA:'\
226
En S (de si mrnor) :
2.
sra
(/a )
'P
.vn - ja "
'
do+ -
si -
1
l
IJ.!
o sea : 'fl
=
1)1
o sea : lj!:
T.
=.>.
S T.
-----
--
o sea
r .1. -'j')
Tri. Dp
=
En Tp o 8: de sol mayor :
o sea : Ifa
- faVII - fu+
sea : t_p.:
:!}:
. .s
"
Sp D :t: T.
() SVll
o sea
227
- fa
menor) :
MODULACI:-1
>
o :!: T.
la
En Sp de re rnayor :
6.
En D menor (de
:3.
ARIONA
. .
Tp S6 07 T.
9.
menor :
+Tp SVH 07
T.
lle
( do) . . 1v
VI<
'l
re#
ARMONA
llUGO ll!E)IANN
229
MODUJ.ACIN
en do mayor, se transforma :
1 . En T (de re, n1ayor) : do+ - re,+ - sol+ - do+ re ,+ - sol ,s - u1 /}1 - re !J+.
l.
5. E n Tp o
(;). En Dp de m i , rnenor :
do+ - re ,+ - m i ,vrr - si ,1 - si ,.
6.
7.
7.
230
llUGO RIEMANN
:t
''
g)
l.
En
do+.
2.
3.
4.
convierte :
5.
si7 - si.
6.
AIUIONA
rout:LACIN
sr
En
sol1 - do+.
:3.
11.
. .G
- s11{ -
5.
En Tp
lrP - la.
ll.
7.
i)
!'('
4. En el acorde de
menor : mi - do+ - sol+
In
l't'
6.
siVII - fa 7 - fa
do 7 - do#
)
AR)IONA
llUGO RICMANN
232
mi+ - mi) :
lri7 - re+.
)10DULACIN
233
l.
1.
k)
si 6 - do7 - fa+.
3.
5.
6.
7.
.
.
.
..
.
,,...,__
.,
.--.__,....
,,.,
,
1
1 JI -ifi
..
235
A 11 )10:-..\ Y 100ULACI:-:
ARMONfA
UUOO RIEMANN
236
do 111ayor :
3> :
do+ - . . 3 > (= S) - re < > l - re7 - sol+ (o re),
do+ - . . 3> (= Sp) - fa7 - si ,+, as como :
qo+ - , . a > (= B) - si b7 - mi ,+.
a)
CJ
por
do est
a la disposicin de
fa+
en
lo tanto en
[i) 11 - si la
Nl3.
menor,
. . 111<
De todas maneras
do n1ayor,
:.!37
Como
MODULACIS
Tnica con
S) sol+ - sol.
*g)
Anto:>:A
238
-=
En
)IOUULACI:-1
239
de modulacin siguientes :
la menor
. . 1<
. . 1<
(= J/J1) - re (sol+),
( = $vn, - si7 - si (m+).
""
(
(
. . 1 (
. . 1t (
. . 1{,'
. . 1 1><
rrv11
hh)
( = l/Ji) - fa # (si+).
aa) n1 i - si - sol+ -
)101.JUl..\C.:l
Para
\"
.\Kt-lO:\iA
llUOO nlF.MANN
. . '
.
para la menor :
\11;1ANN
Armoula y
modulacin.
2G5-266
llUOO lllEMANN
24:.l.
4 ' (f.
T
7q
. . f)>
1 ! 11d
-
r
T
= D 6" T
7q
...
. . f),,.
= 5
11
la9 > )
pg/IX < )
surgl el llamado acorde de spli1 na dis111inuda ,,. Esta con1hnarin no abre catninos nuevos
(vnse lo dirho en las pgs. 1()8 y ss.), porque el acorde
s uperior de novena 1nenor (por eje1nplo ta9 > ) tiene sig
nificnclo de dominanlc como d acorde n1ayor usual de
sc!pli1nn, y l'I acorde inferior de novena 1nenor t ie ne
significado di' subdominante conto el acorde usual dl
Sl'ptiinn inferior. Los resultados se identifican con una
parle de los 1'jcmplos ('xplicados en la pgi na 2:!).
Dcsc[1dos y de efcclo son, corno ya hr1nos dicho,
los cainhios C'r01nlicos sucesivos de varios sonidos, que
rxigen l'n rcnlidad varios ca1nbios cll' significado :
en Lonces
fa la do Pmi (
sol VII
Sr
111 <
$Vll 1i._9,.
'hl._9
: rePX"
la7
VII\
V<
fa 7
Vil<
sou 1x <
: re9>
=
-
ltl1tit
:.!44
_
_
_
_
_
-
-
.\ll)!O A Y
RIJ.:\IANN
-- ---------
o bien :
0illi.
l>
rr) mi . . 1 1 1 >
)JODUl,ACI
245
2.
:t
Co1no
Co1no
Como
Co1no
La marchn necesaria de sensible del sonido disonante (5< , V > , 5 > , Vf<) exige 1novin1icntos subsiguien.
tes de la annonia, que no han de ser, en todos los casos,
modulatorios. Si bien se puede usar desde do n1ayor la
n1oclulacin hacia la n1enor desde do5< = miG>, respec
tivarnente 1niV1 < o dos < , si toma la 7 . puede conducir
obligadamcntc a fa 111ayor ; pero esto son insignifican
cias que se apartan de las rnoclulacioncs explicadas,
que no vale la pena de entretenerse con ellas.
Sin e1nbargo, causa fuerte in1presin la conversin
funcional de 1 ;3 5 < en V > ITI I ; esto origna las si
guientes nuevas fnnulas de modulacin :
2-IG
llUGO HIEMANN
uu
nante ; as :
(J/J7) (Dp)
(D)
do (fa tt+),
(S) ($"11)
(;St)
>
EJE11c1c10
40.
dulaciones cromticas.
la
cademia Municipal de
Msica de
amplona.
1955
248
.-\1\)11):-\ A
llUGO RIEMANN
S - D - T) ;
do+ - sol+ - la+ - re+ (T - D
D - S - T) ;
do+ - fa+ - mi ,+ - si ,+ (T - S
S - +D - T) ;
mi - si - fa#+ - fa# (T - D
D - S - "T).
mi - la - sol - re (T S
=
=--
y:
IODUl,ACIN
2 lll
En la menor :
la 1narcha de tercera Tp - +D (do+ - mi+), la n1ar
cha de tercera n1enor Dp - +D (sol+ - mi+), la 1narcha
de sensible Sp - +D <fa+ - mi+) y la 1narcha de trtono
8 - +D (si + - mi+) :
En do mayor :
la n1archa de tercera Tp - S (n1i - do), la 1narcha
de tercera menor Sp - S (la - do), la n1archa de sen
sible Dp - S (si - do) y la marcha de trtono (fj):. -S
(fa # - do).
No hay inconveniente alguno en hacer las marchas
de tercera desde cualquier armona fundamental de la
tonalidad, introduciendo con ello una n1odulacin.
Trasladando prin1cro la marcha de tercera de la Tp
a la S (do+ - mi - do - soP - clo+) en do rr.ayor (mi)
a los dos otros acordes menores aparentes del tono de
do rr.ayor, resultarn las fonnas modulatorias siguientes :
a) do+ - la - fa - do; - ja+ (T - Sp
Tp - S -
=
D - T),
'do+ - si - sol - re' - sol+ (T - Dp = Tp - S D - T).
....,
,
'
.
.
.
250
Al\,\IQN iA
llUGO Rll'.MANN
la menor
O"fp
un
D+ (mi - do+ -
b) mi - sol+ - si+ - si (T - Dp
'
- Sp
= Tp
rjormentc en
- D - T),
= Tp - D - T).
la menor)
muestra
: fa fa do,
' 't111i - .i - sol - re (T - D = +Tp
notas funda1nentales
'---.---'
notas fundamentales :
- D -
T),
de un acorde, el cual
esto ni
Tp
- D -
T+)
sol si mi.
V)
de tercera n1enor.
la
rnenor? Tiene que seguir el do+ despus del mi - do?
No. Es lo que est n1s cerca, y por lo tanto el reco.71en
dable ; pero nada priva que preceda en vez de mi
tanto 111s
n1i+
notas
---
do mi la,
re+ (f - S =
notas fundamentales :
do+
si sol re
Tp - D - +T) ;
: fa la re,
*'tdo+ - sol+ - si+ - mi+ (T - D = Tp - D - T+) ;
tas. Para ir de
S - T) ;
notas fundamentales
(T =
fundamentales :
- S - D - T),
notas fun
---.-
como pre
mi - do - sol7 - do+ (T =
Tp+ - S - T) ;
mi do sol,
':'tm i - la - fa - do (T - S = +Tp - S - T) ;
e)
daincntalcs :
senta la tonalidad de
daderos
a) :
e) tmi - do - sol (T
mi+ - mi)
251
:\IODt'J,ACIN
hacia
'
La
52
.urno:-: .\
llUGO RJE)lANN
- I+ - V+
paralelos,
respecti,an1cnte
sensible :
(I, III, V)
3, 5)
ramhio
di
.._,,,_ - l #.
i - re ji so
:":'do_,_ - s
----Ir) mi - do+ - la ,+ - mi ,1 ,
_______..
:mi - sol+ - m i ,+ - si ,+.
:*m i - p+ - la ,+.
---re
fa+
(do - si)
S - T),
- 1 I - 5+ = mi+ - do+ - sol+ (O+ - Tp
III - I - V
do - mi - la (S - Tp
D - T).
dP
- la - do # - fa #..
'do+
'-
y de la
quin la nicnor.
ar1nonas
y )IUUlll U.:IN
su funcin
por
los sonidos
principales.
Ln
ekclo
origina un
e) do+ - la p+ - m i p+ (T - Sp
-
t;do+ - fa+
- re
S - T),
p+ - la p+ (T - S - 8
':'''do+ - sol+ - mi p - si ,+ (T - D
S - T),
"Tp
:":'m i - la - do # - fa#
(T
- S - +Tp
- T).
/) mi - sol # - do#
- T),
D T) .
Sp
1)
T)
(la ar
notas
do fla pj re P
do+ fa+ - re D+ - sol p+ (f - S - S = D - T) ;
notas funda1nentales : fa [re p] sol p.
t.*do+ - sol+ m i p+ - la D+ (r - D Tp = D -T) ;
notas fundainentales : gol [mi DI la P
fundmnenlalcs
:;,;,
Sp
- T);
notas
mi [sol l re #.
* mi - si - re # - la # (T - D - -]}: = s - ,,T):
notas fundamentales : si [re 1 la#.
**m i - la - do - sol # (T - S - +Tp
S T) ; notas fundamcnlnlcs : la [do #1 sol#
undarnentales :
(+sol
lsi
re,+,
s(Jf # - rr # - la +
rte.).
l'fl
pode1nos detir.
pues, en defin i liva, que, 11a luraln1en Le. con ayuda dl'
efectos rt1nicos ('adencialcs, el camino de una armona
directo.
relrgrculu
sol+ - do+ = T mi =
T -
Dp
(D) - IJ - T y
..... --
Sp (S)
- S
- T).
notas principales 3
- 1 - 5 (III - 1 - V)
- 3 - 1 (TII - V - I),
prin1ero
do - la - mi. De
conlratcrccra menor :
e) do+ - mi [,+ - la b+ (T - Tp =
))
- T) ;
notas
do - mi p - la p.
*<lo+ - fa+ - la lrl- - re b+ (T - S - Sp - D - T) ;
fundaincntalcs :
fa - la b - re ,,
*'do+ - sol+ - si 17+ - 111i b (T - ] ) - ._'{?J
D - T) ;
notas fundamen tales
sol - si b - nli b
notas fundamentales :
k) mi - do # - sol # ("T -
mi - do # - sol .
*mi - si - sol # - re# (T - D - +Dp
funda1nentalcs :
- T) ;
si - sol # - re #
'-":'mi - la - fa - do #. T - S - 0 ! :e-= S - T) : nonotas Iundainentalcs
tas fundainentales
-_re
)*do+ - f - fa - do
'-'do+ - !.i - sol
-------
.\ft)IU.Si.\
---------
m) mi - do+ - mi b+ - la p+.
.
: mi - si - re - "fa#
(*'mi - la - do - mi,
.J
____
_ -
-. -
--
- _J
_
_
__ _
..
. _!
(1II+ - Y+
__
o) m i - sol - do
L__
_!
L- .
T+).
r,
_J
do+
mi 1::>+
hay
do+ - la+
una marcha de
.
a
tercera menor directa, la cual no se rel ac1ona
nH+
sino a
fa+.
p) do+ - mi ,+ - sol+,
':'do+ - sol+ - si b+ - re+.
q) mi - do tt - la,
'mi - la - fa tt - rf.
(o: - e:) - J ) .
:mi - la - do - fa
'-
_J
':'n1i - si - re - sol
_
sin 1nodular).
1t>>Ul.1..\.CIr-:
__J
L....
'\.
En lugar de
tnicas.
17.
RCE)t.\N :
Armonia y modulacin.
265-266
AIL\IONiA Y MODUl..ACION
2;,n
:3
:: 11
y con razn, como lo de1nostraremos. La n1archa cro
mtica nos aparece sie1npre como transfo1111acin, co1no
can1bio de c0lorido del misn10 sonido : el grado queda
y slo la tendencia del sonido a subir o bajar es distinta
o 111s a,5udizada. Examnense bajo este aspecto todos
los eje1nplos anteriores :
:.! (jll
lll)GO
ARMOA
1111:.)1.\1':-<
IODULACIN
261
11)
este capitulo.
50.
263
en un acorde de
fa mayor
sol p mayor.
34.
fa #
en relacin con el
do
es fcil de con1prender
l enarmnicamente, el
sol
que es la tercera in
do :
sol , s i !J . ja do . sol . . re fa
Algo ms afn es a con10 segunda tercera
co11 su tercera inferior de sol , :
sol l> si , re fa ti
.__..
.__..
de
si ,
sol ,
re ,
la f
m i , . . s i ,
fa . <lo . sol
.
nunca
.
fa
+ en
La
no
se
!orzar al oyente
notacin enarmnica
de aclarar
significados.
Viniendo de
la
menor,
y fcilmente comprensible :
161.
cau
mueve en
re. la . mi . .si
.
oyente
En la pgina
el
..._.. ..._..
para
.__..
circulus viliosus;
C)
AR)lONiA Y MODULACIN
'
bb
.o.
Aqu en
[1"] "eo
'''
f)
a)
es la nlarcha de
fa+
l/J?>
tlt:
g)
mi 9 >
!/J., el
fa+
slo una
mi9
...
sol ;
la sucesin
do+ es por lo
tanto all donde est escrita, siempre igual a: 8o/9> - do+
(JP9> - T). En e) se utiliza la nota con1n sol a do mayor
y menor, para el intercHn1hio entre las dos tonalidades ;
de sensible con el
m-i9>
do 1nenor, m i , mayor,
la menor apareci do mayor.
rece en lugar de
lugar de
con10 antes en
do, eslo
es, ir de do mayor por medio de 8819> = Hip9> a m i ,
mayor (esta interpretacin exige el do, - si p). En e)
fa p9 ... ,
d) apa
El acorde aumentado
es
do . mi . sol tiene
1.
do . mi . sol
esto es,
do5<
= mi6>
= miVl<
-'- sol v >
=
conduce a
t)
l)
adems de
si , mayor
la modulacin
la ,
prcndcr el
265
2. do. mi . /u ,
-=
lu bG<
do6>
..., cfoVI<
miV <
1)
>)
"
))
'
fa+, etc.,
. . 5 - omi, etc.,
. . V - [a, etc. ,
rr. (puede lle-
menor).
re ,+, ele . .
. . 5 - olo, ele..
. . v - fa, etc.,
. . oSl,
. C'tC.
266
HUOO RIEf.AN
N
= fa 1;7V l <
" - re,, etc..
= do">
sol, ele.
v - do il etc.,
= sol il"I <
= si il" >
.fa :>.(, etc.
3.
ARIONA
267
)!ODULACIN
1<
t,,,.
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11
hj,iqnttin''Y""ii':..,.. h1:..
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III
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0 mi
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sol+
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...
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fax
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o
...
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llUOO lUEMANN
268
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Vil
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VII<
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IV 1 1 1
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re
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4 @i3!J1ifDn11f.,,,1
------
...___...
la7
mi
2.
paulaiinamenle, y
Las que van ms all de la tonalidad deseada,
....
:nu
- ----
,\llIONA Y IOUUL.\CI
llUGO met.\:-.
El
re
nos
que
por cslo
si mayor.
preferir ir prirnero a 111i mayor en lugar de ir a sol
mayor ; igualmente es un puente 1ncjor, la j, mayor,
para ir de do mayor a r1i , mayor, en lugar de fa mayor :
de la menor a si , menor es 1nejor el cainino, pasando
por fa menor, en lugar de re menor, y a sol # menor es
1ncjor pasar por do# menor que no por mi menor. Sabe
al revs. Para ir, por ejernplo, de
do mayor
do ma
yor - re mayor - sol niayor ; do 111ayor - si , nutyor - fa
mayor ; la 1nenor - si mayor - mi mayor (mi menor) :
la menor - sol menor - re menor. Pero nada se opone a
una marcha de quinta retrgrada, por ejen1plo,
271
do mayor - mi menor _
sol n1ayor ; do mayor - si menor - sol mayor ; do niayor re menor - fa mayor : do mayor - fa mayor - la menor; do
mayor - re p mayor - /a nienor ; do niayor - la p mayor _
do menor ; do mayor - mi !J lllayor - sol menor ; la rnenor mi menor - do 111ayor : la menor ; sol mayor - mi menor;
la menor - re menor - fa mayor - la me11vr - ja # n1cnor la mayor ; la 111enor - si mayor - re 111enor, ele. Excelente
ble el miembro final, por eje1uplo,
do mayor - do menor - sol mayor; la menor la mayor - re nwnor. Cuando sea necesario 1nodular ele
variante
1.
'.
afines entre s
1'
272
265-266
HUOO RrnMANN
274
144.
I !r
f
r-
I mf r
*
3
2' r 1df s
o bien:
AllMONA Y MODULACIN
'it:
"
rr
; 11
!
""'
a) .....-----, ------,
2' 1A 13 a t4
b) .....-----, -----.
fa
Bajo: do
011
J;i
sol
do
275
277
AR?llON A Y lllOOUf,AC!N
HUGO RlEMA>..._N
276
----1
l
--
Tp
1 1
r
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----.
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Tp
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l ' (; r r
Dp
"
...
-
11-t.
"r
do
tG6.
si +
(D)
la
La secuencia 1nodulanle est an 1nenos unida a
lleva
marcha gradual que las tonales, porque. siempre
es son com
de nuevo sucesiones cadencialcs, las cual
por
prensibles de por s. Las secuencias que 1narchan
de quin
cuartas o quin tas se convierten en un crculo
d
tas y pierden fcihnente su conLacto con la tonalida
principal :
' 11 , 1,
ele.
Sp
lit 11 ti
mi+ ele.
sol
0ta
Dp
0 mi
ele.
ele.
ARMONiA Y MODULACIN
o
37. Pedal
Se llanta pedal al sonido que se sostiene durante
largo tien1po o se repite (por lo general en la voz ms
grave) y sobre el cual aparecen annonas que no estn
en relacin directa respecto al n1isn10. Nuestro nuevo
cifrado hace n1s fcilrnente comprensible el pedal que
el del bajo cifrado. Se j)Uedc decir que el acorde de
cuarta y sexta, tal coll10 lo conocen1os con10 antepenl
tno acorde de la cadencia, forma la base dei pedal :
167.
b)
1 Hrl '() 11 1
'O'
D l>l
U'
D'
1--
u......._.. "O"
6
6<
4. ------
D8
1
--
?<
:u-
Sp
1i
D7
_____ ,
a
7
168
6------
{O)T
. .
279
i
T
11
MUGO RIBMANN
280
t69.
'i-
--_..,.._
-::---u-
--:
T lD'l S ?."'
.,
( 07) D
_u
__
_:_
.:.:...
t-. .
N B.
NB.
NB.
NB.
que forman ca
sin modulacin ?
170
modos eclesisticos.
i u
T
122),
RE MI FA SOLLAsI 00
FA
SoL
SOL LA S I
06
LA S I DO
RE flll FA
RE)ll
nlir.11
LA SI DO
sDO
O
primer
tono plagal).
RE 11
-- -----
plagal).
modo uulatico).
---
------
sistico ;
-- - - - - -
quinto plagal).
sexto
modo
plagal).
RE Jlll FA SOLLA S I DO RE
283
ARtONA V MODtrLACIN
llUOO RIUMANN
282
Drico
1
1
1
1
1
1
1
1
11
11
Frigio
2>
.
,
11
11000 RlEMANN
284
Lidio
Mi}[olidio
'
,
,
i
j
,
,
E\'
4<
1
1
1
1
285
ARMONA Y MODULACIN
1
1
11
11
11
172
t f' ,r lul 1
::
11
286
ARMONIA
HVGO nmMANN
->
,.-......
,..--...
ro fa la do mi sol si
......._,
T drica
...---...
,..--...
fa la do mi sol si re
.....___...
T lidia
fa la do mi sol si
te
......_...
T mixolidia
re. fa la do mi sol si
.....___...
T frigia
287
MODULACIN
S - T - D
Drica
S-T-D
Lidia
Frigia
Mixolidia
....-...
Drica
..._..
Frigia
..._..
Lidia
..._..
;\lixolidin
..
AllIO:-I.\
MOOUJ,ACI:-"
28!)
pas<'s que es la prlasis, por otro grupo de cuatro con1pascs que es la apdosis :
.:omp;,s
binario 1"
R
RespueSI<) cs pue;;ta
J 1 J J 1 J J 1 J J 1 J J 1 J J 1J J 1 J J 1 J
r-----o
{2)
.---.
desigual.
que
igual y
tiempos de comps,
Barcelona.
'
(4)
(8)
Rcsp.
R c sp .
Respuesta (Apdois)
tf J 1 J J 1 J J 1 j J 1 J J 1 J J 1 j J 1 j J 1 j
(2)
contrar en
Respucsta(Apdosis)
() (2
173g.
(El
J .)
(4)
t73c.
(2 cJ,)
(1'. 1 J )
173d.
(8)
(j) 1 )l) (J
173 e.
173 f.
1 j) ( J . 1 d .)
sen ti do
2G:i-:!G6
---------.-.=
2!10
ARMONA Y
llUGO HIJ!)IA:-;1'1
llOOUl,ACIN
291
d
1
11
f , ,, r ,
174.
,, 1
f
d
i
11
(2\
:\rmonfn y mo1lulaci611.
265 - 266
Alli\INiA Y
292
4 I 1M tid
1}='
11
r
r_./r
11'.
t (2) r
293
IODULACIN
1?'7.
(4)
'
!::r
,...
(8) f
!::r '7
-
(8)
294
AfON iA Y MODUl,ACIN
llUGO IUEMANN
178
(8) r
11
11
295
1 r 11r r 1r 11
r r 1)r 11 r 1r 11r r(6)
(8)
(2
(4)
,\JlIOSA Y )IODUl.ACI::\'
HUGO RIEIAN!'I
296
leve, de
t81.
r 1r r 1r r1r r 1r r 1r r 1r r1r
11
(2)
(4)
(8)
N B . (6)
(falta
el
5 comps)
b) r 1 r r 1 r r 1 r r 1 r r 1 r r 1 r
11
{falta el
comps 3 y
7)
297
llUGO RJEMANN
ARMONfA Y MODULACIN
significa
la de en forma de eco o
298
en
la au1nentada, la enftica
299
UI!
explicaciones :
de comps.
Como
Repeticin
Resp.
(2a)
(2)
Repeticin
(4)
.-----.
11
l l l l l l
Resp.
se
'Valdmdchen,
(4a)
de \Vranitzky, el
repelici6n del
184.
18 3.
l l
(2)
11
Respuesta
r1r r1r
(4)
11
Repeticin
r 1r r 1 r
11
la repeticin de la apdosis
jJRepe1c1on. camb1ada 1
41itd1rErfQ EJ&l[jfEJllr11
R espues ta
\Falta el
( "
romp.1s) (2) .
5comxis)(6)
1 II
(4)
(8)
Repeticin
fn c?Ei1r ; r
'{7
(8a)
(4a)
300
llUGO RIE)IANN
Repeticin
ARMONA
MOIJUl.ACIN
301
1
1
302
------
HUGO
RlEMANN
--------
-----
NDICE ALFABTICO
Acor<le a lte.rado, 97.
- consonante, 27.
- de cuarta lidia, 124.
- - - y sexta, 77 y ss., 81.
- inferior (v. Acorde menor).
- mayor, 30.
- menor. 30.
- prualeio, 103.
- de sexta drica, 97.
- - - napolitana, 122.
- superior (v. Acorde !uayor).
Acordes de consonancia apa
rente con efectos de diso
nancia, 292.
- invariables, conversiones de
los 234.
- paalelos relativos, 105 y ss.
Alfabeto de quintas, 4 O.
Armadura, 40.
Armonia natural, 61 y ss.
- de retardo, 291.
- a varias voces, 42.
Armo1as de cambio de sensible, 117 y ss., 125, 220.
- cla.rida;_ de las, 44.
44.
- Integridad de las.
Armonizacin natural, empico
ms libre de la, 84 y ss.
Bajo, 1l3.
Cadencia evitada, 1 1 7 y ss.
- perfecta, 1 1 7 y ss.
Cadencias de engaiio (v. Cadencia evitada).
304
305
ARMONA Y MODUl,ACIN
HUOO RIEMA.NN
ele,
Pedal, 278.
l'criodo, formacin del, 288.
Quinta, cluplieacin de la, 45.
Quintas ocultas, 57.
- Plralclas, prohibicin de,
57.
Repeticin de la apdosis, 298.
- del segundo grupo de dos
compases, 298.
Retardos, 1 1 2.
Saltos por encima de la linea
divisoria, :12.
- a otra ton:ilidad, 151.
- de tonalidades, 163.
Secuencias armnicas modnJantes, 273 y ss.
- -- tonales, 273 y ss.
Semicadencia, 62, 117 y ss.
Semitono cromti<-o, !)3.
Semitonos, 13.
Sptima mixolidia, 281, 284.
Sexta aumentada, acorde de,
173 .
:!81.
l,ABOR, S . A.
E D I 'l' O R I AI.
DARCELONA MADRll'>
UOllNOS AlRES RIO DJ; JANEIRO
PUBL1
. . . . . . . .
. . . . . .
. . . . .
ni
9.
10.
11.
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16-17.
HI.
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(2. td.)
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85-80.
37.
36.
311.
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. l .
4t-4a.
14,
.;,
48-47.
. . . . . .
. .
'
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. . . . . .
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. .
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: J
i onn ,
y rndu:ac16n
Huqo
....
ed.) .
..
. .
. . . . . . . . . . . .
. . . . . .
60.
68.
Gii.
70.
71.
cnnnmlu,
.
Tu. EntsHANN
A. M. ScrrniiBR
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C. J.llOBR
. .
(2.' ed.) . . . . . . . . .
. .
. . . . . .
O.
rtrnonia
Hl>lOllLENDRBS
. . . .
. . . .
Aut . :
l'llONEVA
C. J. FuCRS
7lt . :
J.
. . . . . .
L7!lO I t a=
O. G. F1sc110ACB
H. STEtJDJNG
. . . . . .
S19.:
B. F. RtoFRO
1!8.
OLOCRMANN
R.
. .
. . .
. .
F. Fnnce
C. l{nBTSCITM'ER
R. VON MAvn
MATILOB RAl\
Tu. NUl>IBV.ER
G. LBITNURT
Cun. VARHOB
NBURA'fR y
y[O
.
llltorln de In
l 1 AatluOedod
l.dnd Medio (3. ('(l.)
...
lntroduccl611 o la Clonrla (3. ed.) .
Compendio ole l11stru111enturln (2.' cd.) . . . .
l lltorla de lo B-puin mu50lmoun (4.' ed.)
Ut.torls de lnoluterro (3. ed.)
El l'orlnmeolo ('.l. cd.) . .
..
.
.
.
G. !<. LOUKOltSIO
i\1. OHLAIosss
A. Cm.nusBDAIROUB
S1averuNG
J. A. THOMSON
H. f\1BMANN
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G. PALENCIA
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C. P. LLeeRT
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.
. . . . . . . . . . . . . . . . . .
----
EDUARDO LB Roy
H. w. C. DAYill
J. FimnA.DIS
H. Ru!MANN
J. J. 1'1Nt>LAY
A.. G. PALllNCIA
(2. ed.)
1.os nolmnles preWstrleos (2. ed. eo prep.). O. AnnL
R. HAUSSNEl\
Goomef.rin descripthn (2. ed.)
.
Los auhnnles parsitos (2.
. E. F. GAr.JANO
1.oologla
F. G. nnL Cm
111 1roduccl11 o ostuitlo do
(.leouralR del ;\Iedltorr(mo grloO
0. llfAULL
Teora ooneml de la ;\lslea l3. ed.) . . H. RJBMANN
H. RTBMANN
Dlctndo musical (2. ed.)
l'nfses polnros (2. ed. en preparacin) . . H. RuDOLPJJI
Lgico (3. ecl.)
J. GaAu
B. :Russsu.
t.os prolilomos do In FUosofiu (2. cd.)
Fllosofln niodloval
i\J. GR,..DMANN
El olmo dt'I educador (2. cd.)
KERSCAP.SSI"BINBR
El deseuYolvlmlenlo del nlo (:?. cd.)
D. DAltNs
li. R11n1ANN
M1wnnl del plonlstn (:.!. cd )
, H. Mmi;rn
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