ADRIAN OLIVIU STOICA

Creaia pianistic romneasc

ntre anii 1900 1945.
Direcii stilistice

EDITURA MUZICAL
Bucureti, 2007

Cuprins
Introducere........................................................................................

I. CREAIA PIANISTIC N PRIMELE DOU DECENII

ALE SECOLULUI XX
Capitolul I. Miniatura programatic
n creaia de factur universalist
Ecouri ntrziate ale romantismului
Ioan Scarlatescu, Theodor Fuchs, Constantin C. Nottara,
George Enacovici, Eduard Caudella i alii......................................
11
Rezonane ale impresionismului
Mihail Andreescu-Skeletti, Marcel Mihalovici..................................
17
Primele ncercri neoclasice
Constantin Briloiu............................................................................
21
Capitolul II. Abordri ale genului sonatei n creaia
de factur universalist
Aspecte clasicizante i romantice
Dimitrie Cuclin, George Enacovici i alii......................................... 124
Capitolul III. coala naional
Reminiscene ale secolului XIX n creaia compozitorilor din Regat
Theodor Fuchs, Ioan Scarlatescu, George Enacovici,
29
Eduard Caudella, Dimitrie Cuclin.....................................................
Pianul ca fonograf i coala componistic ardelean
Aspecte clasicizante n creaia lui
Tiberiu Brediceanu i Emil Monia....................................................
35
Deschidere spre neoclasicism
Marian Negrea..................................................................................
41
Capitolul IV. Stilul enescian ntre naional i universal
Creaia pianistic enescian n primele dou decenii
ale secolului XX.................................................................................
43
Dominanta neoclasic i substraturile: romantic, impresionist
i arhaizant-folcloric........................................................................... 50
Fluiditatea impresionist i spaiul doinit.......................................
62

II. CREAIA PENTRU PIAN N PERIOADA 1920 1945

Capitolul V. Atitudinea fa de folclor i conectarea la
modernitatea european
Dubla surs: tradiia naintailor i Bartk; citatul folcloric
acompaniat
Sabin Drgoi, Constantin Silvestri i alii..........................................
De la impresionism la Impresii de la ar
Marian Negrea..................................................................................
Aspecte clasicizante i franuzisme
Mihail Andricu...................................................................................
Folclorul arhaic i primitivismul stravinskian
Filip Lazr, Ionel Perlea, Dinu Lipatti..............................................
Formele polifonice ale barocului i folclorul
Paul Constantinescu, Sigismund Todu............................................
Capitolul VI. Influene stilistice din literatura universal.
Neoclasicism i expresionism de surs stravinskian
De la neoclasicismul apolinic la expresia pustiului
Constantin Silvestri............................................................................
ntre Stravinski i Reger; expresionismul
de la caricatur la grimas
Mihail Jora.........................................................................................
Diversitate n creaia altor compozitori
Theodor Rogalski, Dinu Lipatti, Marcel Mihalovici,
Zeno Vancea i alii............................................................................
Capitolul VII. Genul sonatei n literatura pianistic
romneasc din perioada 1920 1945
Sonata n creaia enescian pentru pian.
ndrzneal creatoare n regndirea ciclului-sonat
Sonata op. 24, nr. 1, n fa diez minor.................................................
Ultim contribuie enescian pe trm neoclasic
Sonata op. 24, nr. 3, n Re major.......................................................
Viziuni divergente n abordarea sonatei
Filip Lazr, Constantin Silvestri, Mihail Jora...................................
Expresia neoclasic i predilecia pentru sonatine
Marian Negrea, Mihail Andricu, Constantin Silvestri,
Dinu Lipatti........................................................................................
Alte sonate i sonatine pentru pian...................................................

68
77
80
84
94

110
119
128

137
148
161
175
186

Consideraii finale............................................................................

192

Bibliografie........................................................................................ 199
Anexa 1: Lucrri pentru pian compuse n perioada 1900 1945
(list n ordinea alfabetic a autorilor).............................

209

Anexa 2: Lucrri pentru pian compuse n perioada 1900 1945

(index cronologic)...............................................................

229

Introducere
Prezentul studiu, intitulat Creaia pianistic romneasc ntre
anii 1900 1945. Direcii stilistice se dorete o contribuie la
sistematizarea, clasificarea i aprecierea creaiei pianistice romneti din
prima jumtate a secolului XX. Lucrarea de fa nu i propune s se
substituie valoroaselor monografii i studii de istorie a muzicii romneti
existente, care au investigat muzicologic perioada ori genurile la care
vom face referire, ci este o ncercare de cuprindere i nelegere a
fenomenului componistic romnesc din perspectiva problematicii de
creaie care i definete coordonatele eseniale, stilistice i tehnice.
Amploarea domeniului impune, cel puin deocamdat, o delimitare; n
consecin, vom lua n discuie numai repertoriul pentru pian solo (la
dou sau patru mini i la dou piane), fr a face, n aceast lucrare,
referire la muzica de camer cu pian ori la lucrrile concertante pentru
pian i orchestr, domenii de creaie de asemenea semnificative i
reprezentative n perspectiva deschis de prezentul demers.
Evaluarea fenomenului componistic romnesc ncepnd cu anul
1900 presupune, n mod firesc, urmrirea n continuitate a direciilor pe
care se angajase creaia muzical n deceniile ultime ale secolului XIX.
n acei ani ai sfritului de veac asistm, n ntreaga Europ, la un proces
de generalizare a micrii de afirmare a colilor naionale, strns legat
de un ideal romantic. Desprinzndu-se din romantism i evolund rapid
n planul modernitii, aceast afirmare va domina creaia multor mari
compozitori care aveau s activeze n primele decenii ale secolului XX.
Coordonatele spaiului nord i est-european sunt determinante n
conturarea creaiei unor compozitori precum Jean Sibelius, Igor
Stravinski, Bla Bartk, Leos Janaek, George Enescu, iar cele ale zonei
de extremitate sud-vestic a Europei definesc muzica lui Manuel de
Falla. ntr-un asemenea context, muzica romneasc i contureaz
identitatea i pornete n cutarea soluiilor proprii care s i
individualizeze limbajele tehnice i opiunile stilistice, fiind nc profund
marcat de ezitrile i nemplinirile compozitorilor naintai.
n perioada 1900 1945, literatura pianistic se constituie, prin
bogia i varietatea modalitilor de expresie, ntr-un segment elocvent
pentru evoluia creaiei muzicale n ansamblul ei. Creaia pentru pian
7

este, att la noi ct i n ntreaga cultur european ntocmai ca i n

secolul precedent, de altfel una foarte bogat, pianul oferind
posibilitatea unor elaborri sonore complexe i a unor dezvoltri
arhitectonice de proporii. n plus aspect semnificativ muli dintre
marii compozitori, att n Europa ct i la noi, au fost totodat i mari
pianiti.
Examinarea creaiei pianistice ntre anii 1900 1945 relev o
evident inegalitate n planul creaiei, ntre primele dou decenii i
perioada imediat urmtoare, att din punct de vedere cantitativ ct i ca
valoare a lucrrilor. Perioada anilor 1900 1920, prezentat n capitolele
ce alctuiesc Partea I a studiului cuprinde, n general, compoziii
tributare sfritului de secol XIX, avnd o importan mai degrab
documentar. Prin prezena i importana creaiei enesciene, creia n
lucrarea de fa i-am rezervat de altfel un capitol distinct, se atinge acum
dimensiunea universalitii.
Capitolele ce alctuiesc Partea a II-a urmresc creaia pianistic
ntre anii 1920 1945, perioad caracterizat de o accelerat cretere a
nivelului valoric. Acum, n aceti ani, muzica romneasc se
configureaz ntr-o entitate ce poate fi considerat art muzical
contemporan.
Abordarea teoretic a integrrii creaiei muzicale romneti n
universalitate dezbatere punnd n centrul discuiilor gradul de
compatibilitate dintre substana muzical a folclorului romnesc i
principiile constructive i tonal-armonice ale muzicii occidentale1 este
iniiat de ctre revista Muzica n anul 1920. n acelai an are loc
fondarea Societii Compozitorilor Romni, organism profesional menit
s apere drepturile creatorilor de muzic din Romnia. Cele dou
evenimente marcheaz simbolic pragul ales pentru definirea perioadei la
care ne referim n continuare.
Trsturi definitorii ale creaiei muzicale romneti din perioada
interbelic se regsesc i n lucrrile scrise n anii celui de-al doilea
rzboi mondial. Era, astfel, firesc s includem n cercetarea noastr i
opusurile respective, lrgind graniele temporale ale perioadei studiate.
Limitarea cercetrii la reperul convenional al anului 1945 este justificat
de faptul c acest moment marcheaz nu numai ncheierea unei epoci
istoric determinate ci din punctul de vedere al creaiei i atingerea
unui nivel evolutiv superior. Totodat, aceast prim parte a secolului
1

Despre participarea la dezbatere i acuitatea discuiilor asupra temei, vezi: Clemansa

Liliana Firca, Direcii n muzica romneasc. 1900 1930, Editura Academiei,
Bucureti, 1974, p. 89 94.
8

XX se distinge n mod net de cea care a urmat celui de-al doilea rzboi
mondial, nu numai n culturile est-europene ci i n ntreaga cultur
universal, de care acestea nu au putut fi izolate, n pofida contextului
social-politic specific Europei postbelice.
Structurarea lucrrii dup considerente care s se conformeze att
criteriilor cronologice ct i celor stilistice, urmrete conturarea unui
tablou general care s surprind, ntr-o viziune unitar i complet,
multitudinea i diversitatea etapelor de dezvoltare precum i
complexitatea rezultantei aportului acestora la evoluia creaiei pianistice
i astfel, la ntreaga dezvoltare a culturii muzicale romneti n perioada
istoric dat. Fr a ignora reperele cronologice ale istoriei muzicii
romneti, cercetarea noastr va urmri dominantele stilistice care au
direcionat dezvoltarea artei componistice autohtone. Postromantismul,
impresionismul, diferitele forme i accepiuni ale neoclasicismului,
expresionismul, reprezint tot attea direcii estetice i stilistice ce
cuprind, fiecare, disponibiliti proprii de realizare, aflate n consonan
i sincronie cu fenomenul atunci contemporan, al specificului naional
ntr-o art muzical cu aspiraii de universalitate. Investigarea acestor
disponibiliti evolund ntr-un proces legat de treptata contientizare i
evaluare a deosebirilor de esen dintre melodica autohton i cea de tip
apusean se desfoar acum n contextul unor relaii tot mai strnse cu
mediul cultural european al timpului, cu coli, tendine, curente n
actualitatea vremii. Reliefarea unor elemente caracteristice de limbaj
muzical fie de influen apusean, fie mai ales de surs popularnaional, evaluate prin plasarea lor n contextul modernitii epocii a
constituit una din preocuprile primordiale n cercetrile i analizele
noastre; concluziile sunt raportate la realiti muzicale prezente n creaia
cult european.
Originalitatea i individualitatea covritoare a creaiei enesciene
l plaseaz pe compozitor pe o poziie distinct n raport cu ansamblul
creaiei muzicienilor romni contemporani. Aceasta nu exclude existena
unei zone continue de interferene i a unor schimburi de influene i
intercondiionri, att ntr-un sens ct i n cellalt. Situarea creaiei lui
Enescu n contextul evoluiei colii romneti de compoziie a impus i n
aceast a doua parte a cercetrii noastre prezentarea acesteia ntr-un
capitol diferit structurat.
La final este prezentat Lista lucrrilor pentru pian compuse n
perioada 1900 1945 (n ordinea alfabetic a autorilor Anexa 1 i n
ordinea cronologic a creaiei Anexa 2), o ilustrare nemijlocit, dar i o
sugerare cantitativ a importanei literaturii pentru pian n ansamblul
creaiei muzicale romneti din aceast perioad. Studiul ntreprins se
9

cere, firete, prelungit i aprofundat n multe din zonele luate n

consideraie. Problema principal a fost, de fapt, aceea a stabilirii
criteriilor examinrii unei muzici al crei potenial, de cele mai multe ori,
este puin cunoscut i apreciat estetic. Sperm c cercetarea de fa va
folosi efectiv cunoaterii mai aprofundate, mai exacte i mai nuanate a
unei creaii artistice de autentic valoare, ce se aeaz la baza evoluiei
colii romneti moderne de compoziie.

10