88

1.a trage cu urechea, a se culca pe o ureche

2.Virgula, din punct de vedere gramatical, marcheaz elipsa predicatelor, iar din punct de vedere stilistic
accentueaz importana ochilor i a picioarelor n cadrul vieii i, mai ales, a duioiei n planul iubirii.
3. sperane, duioie, tristee, dragoste
4.18 silabe
5.De ce s auzim i de ce s avem urechi pentru auz?, prima interogaie retoric pune sub semnul ntrebrii
normalul i sugereaz ieirea din limitele banalului, o desprindere de contingent.
6.nedreptatea firescului, pus n relaie antitetic cu depirea limitelor
7.prezena eului liric implicat, prin folosirea verbelor la pers. I plural; prezena interogaiilor retorice
8.Mijloacele artistice la care apeleaz , ntotdeauna, orice poet, au drept scop nfrumusearea versurilor, dar i
evidenierea ideii poetice. Inserate ntre versurile 7-13 se regsesc epitete personificatoare atribuite tristeii i
dragostei: urt, nfrigurat. Astfel, figurile de stil creeaz ambiguitatea limbajului mpinsa pn la aparena
de nonsens, de absurd, prin rsturnarea firescului, inclusiv prin ermetismul expresiei.
9.
Titlul exprim i subliniaz apariia eului liric subiectiv, care lupt cu sine, ducnd la confruntarea dintre
creator i gnditor. Astfel, nedreptate suprim insolitul imaginilor artistice, dar totodat, poezia contrariaz
permanent ateptrile cititorului.
89
1. antonimie:
realitatea-visul
desprind-unind
2. ntr-una: ntr-una din zilele vacanei voi merge la mare.
ntruna: Dup spectacol m btea la cap ntruna!
3. a tia frunze la cini, a tia elanul, a-l tia capul
4. acel laser lingvistic = acel cuvnt
5. n text se repet verbul a nate (nscnd) care are rolul de a evidenia procesul creator, de a nuana
naterea unei noi lumi.
6. Tema poeziei este creaia ca nnoire a universului, o creaie a esenei lucrurilor.
7. Nichita Stnescu este un nnoitor al poeziei prin faptul c aduce att elemente noi, ct i o altfel de gndire
asupra poeziei moderne. Poezia Necuvintele se prezint ca o art poetic prin faptul c poetul i art
propria concepie despre modelul de poezie. Din punctul de vedere al prozodiei poezia este lipsit de rim, cu
excepia strofei a treia n care primele dou versuri se repet, iar celelalte versuri sunt alctuite independent
de poeziile clasice.
8. Strofa a doua evideniaz dorina autorului de a afla adevrul; adevr reprezentat de un singur cuvnt.
Nichita Stnescu se folosete de o metod a contemplrii, a filosofrii pentru aflarea acestui cuvnt ce poate fi
aflat numai n vis. n acest sens titlul este semnificativ, pentru c descrie cel mai bine atmosfera create i
anume aceea a necuvintelor.
9. Necuvintele reprezint o art poetic deoarece arat ideea autorului despre poezie i despre lumea
nconjurtoare n general. Cu ajutorul limbajului, a temei, i a soluiei gsite de el pentru obinerea unei noi
lumi se contureaz o veritabil art poetic.
90
1. adugat nlturat; nluntru exterior.
2. Cuvntul oamenii este scris cu doi i pentru c primul i reprezint desinena de plural a substantivului
respectiv, iar al doilea i este articol hotrt.
3. a se bate cu morile de vnt; a-i bate gura degeaba, btut de soart / de Dumnezeu
4. n ultima strof, poetul folosete imaginea vizual cu aripile crescute nluntru, / care bat, plutind, plannd,
referindu-se la faptul ca omul vrea s accead la o condiie superioar. Omul ntotdeauna vrea s se
autodepeasc, s ating absolutul. Aripile ascunse ale oamenilor sugereaz superioritatea gndului, a
reflexivitii ce caracterizeaz fiinele inteligente.
5. Cei doi termeni repetai n poezie sunt soarele i oamenii.
6. Repetiia locuiunii substantivale Din punctul de vedere al ... se refer la faptul c poezia se face prin
fuziunea dintre puterea de judecat i afect, din ntreptrunderea raiunii cu sentimentul. Astfel se poate gndi
un punct de vedere al copacilor, un altul al pietrelor i un al treilea al aerului, toate trei cu privire la Om. Copacii
gndesc omul ca emoie i ca nite fructe plimbtoare, pietrele gndesc omul ca micare i ca lumin, aerul
l gndete ca pasre cu aripile crescute nluntru. Formulrile capt o micare grav i linitit-suitoare, pe
parcursul celor trei strofe, trei trepte ale unui fel de silogism poetic, n tipare sintactice de neclintit, ca pentru a
purta n ele adevruri absolute, definitive.

7. Titlul este un element esenial al receptrii, pentru c ofer un indiciu interpretativ al discursului poetic. Titlul
poeziei, Lauda omului, identific specia liric cu o od, dei coninutul textului nu integreaz epitete elogioase
sau superlative rsuntoare. Ca i cum natura ar avea propria contiin, n poezie sunt enumerate trei
perspective metaforice cu privire la om: a copacilor, a pietrelor i a aerului, fcnd apel la propria lor sfer
semantic. Omul este mai presus de orice prin emoii i inteligen.
8. Cea de-a treia strof, ca i adaosul ascendent al celor dou versuri supranumerare din strofa ultim,
sporesc impresia de dinamism continuu.
Nu ns simetriile dau superioritatea acestei poezii, ci constatarea uimit c n atta relativitate
cosmic pare probabil ipoteza ca elementele lumii materiale, copacii, pietrele i aerul, s aiba un punct de
vedere despre Om.
Pentru aer, mediul psrilor, oamenii sunt nite psri extraordinare avnd aripile crescute nluntru i
plannd fantastic n cel mai curat aer, care e gndul.
Ultimele doua imagini, complementare una alteia,
sunt cele mai originale i mai surprinztoare, adnci i de o mare plasticitate intelectual.
A imagina aripi crescute nluntru, vslind n aerul gndului, este a elogia la maximum intelectul uman, n
tendina lui perpetu de a stpni legile universului.
9. Lirismul subiectiv reprezint manifestarea direct a eului liric. n poezie, eul liric este sugerat, pentru c red
ceea ce gndesc pomii, pietrele i aerul, n nite metafore ce depesc analogia clasic i exalt diferenierea.
Poetul ne propune aici o viziune a Omului ca punct suprem i continuu ascendent al evoluiei materiei n
Univers. De asemenea, vocea liric este prezent n text prin adresarea direct, chiar dac cu valoare
generalizatoare, ce-o zreti, precum i prin exclamaiile din finalul fiecrei strofe.
91
1.
umeri , frunte, sprncene, ochii, tmplele
2.
Virgulele desparte grupul verbal construit cu gerunziu de restul enunului i reliefeaz semnificaia
sintagmei: o personificare.
3.
a da ap la moar, a ti ca pe ap, a se mbta cu ap rece, pe apa Smbetei
4.
Tema trezirii contiinei / a naterii lucide, motivul somnului, motivul luminii, motivul ascensiunii.
5.
Rima este ncruciat, 1-3 feminin i 2-4 masculin; msura variaz ntre 10 14 silabe (ntr-o rostire
rapid a primului vers al acestei strofe)
6.
i plopii, trezindu-se brusc personificare; prin personificare, universul material prinde via,
devenind o prelungire a universului uman. Nicolae Manolescu vorbete despre substanializarea limbajului i
poetizarea realului. Poezia se face pe sine ca obiect i se construiete cu fiecare vers, fiecare cuvnt.
7.
Orice titlu induce un anumit nivel de lectur a textului poetic i genereaz un orizont de ateptare. Titlul
poeziei citate este alctuit dintr-un substantiv comun nsoit de un adjectiv cu valoare de epitet. Titlul
sugereaz un tablou de natur, ntr-un moment al zilei. Discursul liric confirm parial i completeaz
nelesurile sugerate de titlu, numai c dimineaa devine o metafor a trezirii contiinei: fiina cosmicizat se
trezete din somnul necunoaterii, ntr-o viziune monumental. Eul poetic are viziunea propriei geneze ca
fiin suprem, n lumin, moment auroral privilegiat.
8.
Cuvintele au valoare n sine, dar dincolo de cuvnt se deschide o alt lume. Sentimentul este
generator de sens, ine lumea n fiin, schimbndu-i contururile. Imaginea vizual a soarelui i sinestezia
lumina-n ape o s-mpung contureaz o lume a obiectelor i a fiinelor aflate ntr-o relaie de
ntreptrundere, glorificnd momentul naterii lucide, al iluminrii.
9.
Textul aparine neomodernismului, avnd drept caracteristici lirsmul reflexiv i imagismul metaforic,
reinterpretarea miturilor (geneza este aici individual, omul devine centru al universului, identificndu-se cu
soarele, natura se trezete la contiin).
92
1. eapn = puternic, lent = lin.
2. Apostroful din versul: mcar pn' la genunchi n valul diafan marcheaz absena vocalei , consecinele
elidrii acestui sunet fiind pstrarea ritmului i a msurii versurilor, rostirea ntr-o singur silab / tempo rapid.
3. a tia drumul / calea cuiva, a-i tia cuiva (toat) pofta, a tia frunz la cini etc.
4. tema adolescenei, motivul mrii, motivul biblic al mersului pe valuri
5. n primele patru versuri rim ncruciat, msur de 16 silabe n primul vers, 14 silabe n al doilea vers, 12
silabe n al treilea vers i 15 silabe n al patrulea vers.
6. Scrierea cu liter mic este un procedeu prozodic specific modernismului, prelungit i n neomodernism,
numit ingambament, care se definete prin continuarea ideii din versurile anterioare, fr a se marca fiecare
vers prin majuscul (scindare a unei uniti lexico-sintactice prin dispunerea ei n versuri diferite).
7. Epitetul lenta naintare semnific plutirea lin, calm, pe mare, ca un dans cosmic, a adolescenilor
cuprini de elanuri impetuoase, impulsionai spre descoperire, cunoatere de sine, mplinire i desvrire a
fiinei.

8. Ultimele dou versuri reprezint un fel de concluzie / constatare a ntregii poezii, fapt subliniat i prin
utilizarea conjunciei adversative dar, care stabilete o opoziie cu ideea din versurile anterioare. Spre
deosebire de ateptarea celui care i contempl, tinerii au cptat deprinderea de a merge pe valuri, ca Iisus,
semn al puterii extraordinare a acestei vrste mitice i al ncrederii pe care adolescenii o au n ei nii. Cele
dou epitete, zveli i calmi, reprezint caliti ale tinerilor. Adverbul simultan evideniaz ideea unei
alinieri ca ntr-o competiie care-i ajut s se cunoasc.
9. Expresivitatea este una dintre caracteristicile stilului lui Nichita Stnescu, prezent i n aceast poezie i
este datorat unui limbaj simplu, firesc, fr multe figuri de stil, pentru c poezia nu se mai bazeaz pe
reprezentare, ci este ea nsi un act. Transparena ideii poetice este ilustrat aici de imagini artistice i de
prezena eului liric ca spectator.
93
1. infernal", concret", mansarde
2. Substantivul Marte este scris cu majuscul deoarece reprezint numele zeitii romane a rzboiului i a
vegetaiei.
3. a pune suflet, a-i da sufletul, din suflet, cu sufletul la gur
4. Tema iubirii; motivul ploii, motivul zborului, motivul Lorelei, motivul zeului Marte.
5. Rima strofei a treia este ncruciat i feminin. Msura strofei a treia este de 9 -11 silabe.
6. Timpul imperfect al verbelor din primele doua strofe are rolul de rememorare nostalgic a trecutului. Iubirea
de altdat este proiectat n mit cu ajutorul imperfectului (ne iubeam, ploua, dansau)
7. Personificarea Pereii odii erau / nelinitii [...]" este folosit pentru a sublinia c n faa iubirii celor doi,
pn i lucrurile care, de obicei, sunt de neclinit, i pierd aceast calitate, sentimentele ndrgostiilor
reflectndu-se n tot ceea ce i nconjoar. Tot prin personificare, sufletele noastre dansau, se exprim
bucuria existenial intens, cci pentru ndrgostit lumea apare ca un miraj continuu.
8. n penultima strof se prefigureaz ruptura dintre ndrgostii, lucru sugerat de primele doua versuri, care
conin o imagine vizual: i m-nlam. i nu mai tiam unde-mi / lsasem n lume odaia". Uitarea odii unde
ei se iubeau i nlarea marcheaz distanarea ndrgostitului de iubita sa. De altfel, chemarea iubitei cu
numele Lorelei (n mitologia germanic, siren a Rinului care atrgea corbierii ntr-o zon stncoas,
provocndu-le moartea), asociat iubirii tragice, imposibile n romantism, sugereaz destrmarea cuplului
erotic.
Imaginea auditiv Tu m strigai din urm", urmat de repetiia rspunde-mi, rspunde-mi" vin s sugereze
faptul ca ndrgostitul i las iubirea undeva departe, el ndreptndu-se spre alte idealuri, iar vocea iubitei
rsun ca un ecou ndeprtat.
Ultimul vers poate fi interpretat ca o ntrebare retoric din partea iubitei, care l pune pe ndrgostit s aleag
ntre iubirea lor (oamenii") i alte idealuri, naltoare, dar care pot fi efemere (ploaia")
9. Expresivitatea este o caracteristic a limbajului poetic dat de multitudinea figurilor de stil i a procedeelor
artistice regsite n text.
n poezia Ploaie n luna lui Marte de Nichita Stanescu, ntlnim imagini vizuale ca norii curgeau", care
fluidizeaz ideea trecerii implacabile a timpului. De asemenea, se remarc personificrile Pereii odii erau /
nelinistiti [...]" i Sufletele noastre dansau", care sugereaz fericirea ndrgostiilor i rezonana universului
nconjurtor la sentimentele lor. Ploaia este o metafor a vieii, a instinctului, a bucuriei existenei.
Metafora mie-mi plou zborul, cu pene" sporete expresivitatea textului, la fel ca i imaginea vizual i mnlam", ambele impund motivul zborului, al nlrii, al depirii limitelor banalului, prin iubire.
Epitetul superlativ ploaie de tot nebuneasc", din ultima strof, este ca o ultim aducere-aminte a dragostei
pe care cei doi au trit-o n luna lui Marte".