Sunteți pe pagina 1din 11

ELEMENTE TEORETICE PENTRU REZOLVAREA SUBIECTULUI 3 LIMBA SI

LITERATURA ROMANA PENTRU EXAMENUL DE BACALAUREAT


SUBIECTUL AL III-LEA
Subiectul al III-lea (30 de puncte) vizeaz competenele de analiz i sintez, aplicarea
unor concepte de teorie literar pe texte literare alese de candidat dintre cele studiate. Pot
fi cerine legate de particularitile unei specii literare / ale unui tip de text (epic, liric sau
dramatic), tema i viziunea despre lume dintr-un text studiat, caracterizarea unui personaj
etc.
Punctajul alocat este de 16 puncte pentru coninut i 14 puncte pentru redactare.
CONCEPTE DE BAZ UTILIZATE N REPERELE ESEULUI STRUCTURAT
GENUL EPIC

Cuprinde opere literare care au naraiunea ca mod de expunere predominant, care se


mbin cu descrierea, dialogul i monologul sau monologul interior.
Modurile de expunere
Naraiunea const n relatarea ntmplrilor. Naraiunea poate fi subiectiv (atuncicnd
naratorul este i personaj) sau obiectiv (cnd naratorul nu este implicat n evenimentele
relatate).
Descrierea const n enumerarea caracteristicilor unui tablou sau ale unui
personaj.Dialogul reprezint stilul direct, vorbirea direct dintre personaje; este mijloc
decaracterizare a personajelor.
Monologul reprezint tot stilul direct, dar exist un singur emitor.
Momentele subiectului
1. Expoziiunea este primul moment al subiectului, care fixeaz locul, timpul
iintroduce unele dintre personaje.
2. Intriga este elementul care declaneaz succesiunea de ntmplri.
3. Desfurarea aciunii reprezint succesiunea ntmplrilor.
4. Punctul culminant este momentul de maxim intensitate a conflictului.
5. Deznodmntul reprezint finalizarea aciunii i rezolvarea conflictelor.
Instanele comunicrii narative:

Autorul reprezint creatorul unei opere literare, persoana cu o biografie real.Naratorul


este principala instan narativ, cel care relateaz evenimentele.Personajele reprezint
actanii evenimentelor narate.
Aciunea reprezint irul evenimentelor la care particip personajele.
Conflictul este un element fundamental al operelor epice sau dramatice,
desemneazstarea de tensiune prin care se motiveaz aciunea.
Conflictele pot fi:

exterioare - ntre personaje, convingeri, pricipii sau ntre personaje i


mediul n care triesc;

interioare - situaii de criz n existena unui personaj, se petrec n contiina


acestuia.
Perspectiva narativ definete punctul de vedere al naratorului. Poate fi:

Subiectiv: cnd se povestete la persoana I, iar naratorul se implic afectiv


n relatare;

Obiectiv: cnd se povestete la persoana a III-a, iar naratorul nu se implic


n relatare, ci rmne detaat, impersonal

Omniscient naratorul tie tot despre personajele sale, acesta fiind


omniscient, omniprezent; focalizarea este zero;
Focalizare intern naratorul este unul dintre personaje, evenimentele fiind
relatate dintr-un punct de vedere subiectiv;
Focalizare extern naratorul este imparial, tie mai puin dect personajele.
Incipit este un concept prin care se definete formula introductiv a unei opereliterare; n
general, fixeaz reperele spaio-temporale, precum i elemente de portret al unor
personaje.
Finalul unei opereepice se definete prin modul n care se rezolv conflictele.Cele
dou concepte nu trebuie confundate cu expoziiunea i deznodmntul.
Tehnici narative

Simetria presupune structura circular a unui text, incipitul i finalul


prezentnd personaje i evenimente similare;

nlnuirea presupune prezentarea evenimentelor n ordine cronologic, de


la cauz la efect;

Alternana presupune mpletirea a dou sau mai multe planuri narative.

Contrapunctul conturarea mai multor planuri ale aciunii, urmrite alternativ.

Memoria involuntar apare n romanul modern, este o tehnic preluat de


la scriitorul francez Marcel Proust; const n rememorarea trecutului declanat de
un stimul din prezent.

Relaii temporale i spaiale


Relaiile temporale se raporteaz la timpul desfurrii aciunii; se poate vorbi despre
timpul obiectiv (curgerea normal a timpului) i timpul subiectiv (dilatarea sau
concentrarea timpului n funcie de modul n care este perceput).
Relaiile spaiale presupun raportarea aciunii la locul desfurrii acesteia.
SPECII LITERARE
BASMUL REPREZINT O SPECIE A GENULUI EPIC N CARE SE NAREAZ
NTMPLRI FABULOASE,IAR TEMA ESTE LUPTA BINELUI MPOTRIVA
RULUI, BINELE FIIND NTOTDEAUNA NVINGTOR. PARTICULARITI:

prezena formulelor: iniiale sugereaz nedeterminarea temporal i


introduc cititorul n lumea ficiunii; mediane sugereaz faptul c cititorul nu a
depit lumea ficiunii, este un mod de a capta atenia cititorului; finale
marcheaz ieirea cititorului din lumea ficiunii;

probele la care este supus eroul;


prezena cifrelor magice;
timp i spaiu nedeterminate;
personajelor fabuloase, cu puteri supranaturale;
existena unui element care distruge situaia iniial de echilibru;
prezena personajelor i a obiectelor ajuttoare;

prezena motivelor specifice: mezinul curajos, cltoria iniiatic, fntna,


probele, jurmntul, pdurea-labirint etc.;
perspectiva narativ obiectiv i omniscient;

registrele stilistice pot varia, existnd o diferen ntre discursul narativ i


limbajul personajelor.

Exemple de basme culte:

Povestea lui Harap-Alb de Ion Creang;

Dnil Prepeleac de Ion Creang;

Zna Zorilor de Ioan Slavici;


Ft Frumos din lacrim de Mihai Eminescu.

NUVELA ESTE O SPECIE A GENULUI EPIC, CU UN SINGUR FIR NARATIV,


URMRIND EVOLUIAUNUI CONFLICT I A PERSONAJULUI PRINCIPAL BINE
INDIVIDUALIZAT. N GENERAL, NARAIUNEA ESTE OBIECTIV.
n funcie de curentul literar cruia i aparine, nuvela se poate clasifica n:

romantic: Srmanul Dionis de Mihai Eminescu;

realist: Moara cu noroc de Ioan Slavici;

naturalist: n vreme de rzboi de I.L. Caragiale.


n funcie de coninut, nuvela se poate clasifica n:

istoric: Alexandru Lpuneanul de Costache Negruzzi;

fantastic: La ignci de Mircea Eliade;


filosofic: Srmanul Dionis de Mihai Eminescu;
psihologic: Moara cu noroc de Ioan Slavici.

ROMANUL ESTE SPECIE A GENULUI EPIC, CU ACIUNE COMPLEX,


DESFURAT PE MAIMULTE PLANURI, CU MULTE PERSONAJE I INTRIG
COMPLICAT.
Romanul se poate clasifica n:
1. a. Roman obiectiv: Ion de Liviu Rebreanu; Enigma Otiliei de G. Clinescu

naraiunea obiectiv, omniscient;


planurile narative sunt clar delimitate;
se respect, n general, cronologia evenimentelor;
locul i timpul desfurrii aciunii sunt bine precizate.

b. Roman subiectiv: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil


Petrescu, Maitreyi de Mircea Eliade

naraiune subiectiv;
se orienteaz spre conflictul interior, spre analiza psihologic;

cronologia nu este ntotdeauna respectat.


2. a. Roman tradiional: Mara, de Ioan Slavici

teme specifice: pmntul, motenirea;


aciune clar, cronologic, subiect riguros construit;
sunt caracteristice conflictele exterioare;
personajele reprezint, de cele mai multe ori, tipologii;
perspectiva narativ este obiectiv.

b. Roman modern: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu

teme specifice: inadaptarea omului superior, cunoaterea, iubirea (absolut);

aciunea nu mai respect neaprat cronologia, subiectul se construiete din


diverse experiene pe care le triete personajul;
este caracteristic conflictul interior;
personajele sunt dilematice;
perspectiva narativ este subiectiv.

GENUL DRAMATIC
Cuprinde opere destinate reprezentrii scenice; modurile de expunere predominante sunt
dialogul i monologul. Operele dramatice sunt structurate n acte, scene i tablouri.
Aciunea este cunoscut cititorului/spectatorului din replicile personajelor. Singurele
intervenii ale autorului sunt reprezentate de indicaiile scenice sau didascalii, n care sunt
oferite informaii referitoare la decor, micarea personajelor, gesturi, mbrcminte etc.
Comedia este o specie a genului dramatic n care sunt satirizate moravuri ale
societiiprin intermediul diverselor tipuri de comic; deznodmntul este ntotdeauna
fericit.
De exemplu: O scrisoare pierdut de I.L. Caragiale; O noapte furtunoas de I.L.
Caragiale; ...escu de Tudor Muatescu;Titanic-Vals de Tudor Muatescu; Chiria n
provinie de Vasile Alecsandri.
Tipuri de comic:

comic de situaie prezentarea unor situaii care strnesc rsul;


comic de limbaj utilizarea unui limbaj prin care sunt caracterizate personajele;

comic de nume numele personajului definete i trstura dominant a


acestuia;

comic de caracter personajele sunt construite pe o trstur de caracter


dominant.

Indicaii scenice informaii date de autor cu privire la locul i timpul aciunii,


ladecoruri, informaii necesare reprezentrii pe scen. Ele se refer la modul n care
actorul ce interpreteaz rolul unui personaj trebuie s rosteasc replica, la micarea
scenic a acestuia, dar pot conine i comentarii asupra unor evenimente, caracterizri ale
personajului.
Conflictul este un element fundamental al operelor epice sau dramatice,
desemneazstarea de tensiune prin care se motiveaz aciunea.
Conflictele pot fi:

exterioare - ntre personaje, convingeri, pricipii sau ntre personaje i


mediul n care triesc;

interioare - situaii de criz n existena unui personaj, se petrec n contiina


acestuia.

GENUL LIRIC
Genul liric exprim n mod direct sentimentele, tririle, strile, atitudinea i viziunea
poetului, prin intermediul figurilor de stil i al imaginilor artistice. n cadrul genului liric
predomin funcia poetic a limbajului. Aceasta este centrat asupra modului de
organizare i transmitere a mesajului.
Genul liric reunete mai multe specii literare: pastelul, idila, elegia, meditaia, oda, satira
i epistola, romana, psalmul, epigrama, madrigalul, sonetul, rondelul, gazelul, glosa,
doina, cntecul, ghicitorile, strigturile, descntecul.
Eul empiric / biograficeste reprezentarea poetului ca autor, fiin cu existen /identitate
proprie i real, limitat n timp i spaiu. Eul empiric are o biografie i este sursa eului
poetic, cu care nu trebuie confundat.
Eul liric / poeticeste vocea care exprim n text gandurile, sentimentele, strilepoetului.
Eul liric are ca surs eul empiric, pe care ns l depete, exprimnd valori general-

umane. De asemenea, prin intermediul eului liric este transmis viziunea despre lume a
poetului. Mrcile lexico-gramaticale ale prezenei eului liric n text sunt verbele,
pronumele, adjectivele pronominale de persoana I singular i plural, persoana a II-a
singular i plural, dativul etic i dativul posesiv, substantive la vocativ, exprimri afective.

ELEMENTE DE COMPOZIIE A TEXTULUI POETIC


Imaginarul poetic este reprezentat de ntregul sistem de mijloace artistice (figuride stil,
imagini artistice) care redau viziunea despre lume a scriitorului, evocand fora creatoare a
acestuia. Astfel c imaginarul poetic implic reflectarea i interpretarea unor teme
fundamentale precum concepia despre lume, existen, condiia omului n Univers,
iubire, natur.
Titlul este un cuvant, o sintagm care se aaz n fruntea unui text,
sintetizandproblematica tratat de acesta. Titlul este un element de metatextualitate i
poate varia de la registrul sobru/serios ctre registrul ironic/parodic.
Incipitul este partea introductiv a unui text. n Evul Mediu, incipitul era scris cualte
caractere sau culori pentru a fi pus n eviden. nc din incipit se anun o anumit
formul estetic, particularizand astfel stilul unui scriitor sau curent literar.
Relaiile de opoziie presupun existena a cel puin dou universuri/viziunidespre lume
antitetice. Ele se realizeaz att la nivelul cmpurilor lexico-semantice, la nivel
morfosintactic (prin structuri de tipul dar, iar, ns), ct i la nivel stilistic (prin
figuri de stil precum antiteza, oximoronul, alegoria). Dintre textele n care se pot
identifica relaii de opoziie, amintim Luceafrul, Floare albastr M. Eminescu.
Relaiile de simetrie presupun organizarea armonioas i echilibrat a textului,nzuin
antic a artei. Aceste relaii se identific att la nivel formal/textual, ct i la nivel
alegoric i simbolic. Dintre textele n care se pot identifica relaii de simetrie, amintim
Luceafrul, Floare albastr M. Eminescu, Plumb G. Bacovia.
Motivul poetic este unitatea structural minimal a textului poetic,desemnnd secvene
imagistice sau de coninut, ns cu semnificaii culturale mai largi, consacrate de o
utilizare ndelungat n literatur. Exemple pot fi numeroase: motivul codrului, al lunii, al
izvorului, n poezia romantic, al toamnei, al ploii, al parcului solitar, n poezia
simbolist. O configuraie stabil de motive formeaz o tem literar.
Laitmotivul / motivul central (din ger.Leitmotiv motiv conductor) este unelement de
recuren care are rolul de a accentua, prin repetiie, o anumit unitate poetic. Dintre
poeziile n care sunt prezente laitmotive, pot fi amintite Floare albastr M. Eminescu,

Plumb G. Bacovia, Eu nu strivesc corola de minuni a lumii L. Blaga.

FIGURILE SEMANTICE / TROPII

Oximoronul figur a ambiguitii prin opoziie i contradicie, constnd


nasocierea ingenioas n aceeai sintagm a dou cuvinte care exprim noiuni
contradictorii. Oximoronul nu ar fi posibil fr jocul sensului figurat ce
caracterizeaz unul dintre cei doi termeni ai sintagmei. Condiia primordial a
oximoronului este s se bazeze pe o construcie care s nu reprezinte o idee, mai
exact o propoziie, un enun (Suferin tu, dureros de dulce M. Eminescu).

Personificarea figur gramatical a ambiguitii prin similitudine i


analogieprin care se atribuie fiinelor necuvnttoare, lucrurilor, elementelor
naturii i chiar unor idei abstracte nsuiri i manifestri ale omului (Dormeau
adanc sicriele de plumb G. Bacovia).

Metonimia figur lexico-gramatical a ambiguitii prin economie de


expresie,bazat pe contiguitatea logic dintre obiecte, constnd n denumirea
obiectului cu numele altuia cu care se afl ntr-o relaie logic, cum ar fi raportul
dintre cauz i efect i invers (Dintre sute de catarge / Care las malurile / Cate
oare le vor sparge / Vanturile, valurile? M. Eminescu).

Sinecdoca figur de substituie, generat de principiul contiguitii


materialeprin care se denumete un obiect cu numele altuia aflat n raport de
cuprindere organic, cum ar fi partea pentru ntreg i invers, specia pentru gen
i invers. Sinecdoca se poate realiza prin: singularul pentru plural; parte pentru
ntreg (i dau catarg lang catarg... M. Eminescu).

Alegoria figur de stil complex (ce se poate constitui dintr-un ir de


metafore,comparaii i personificri), constnd n exprimarea unei idei abstracte prin
mijloace concrete (condiia omului de geniu n Luceafrul M. Eminescu).

Metafora figur de stil care const n denumirea obiectului (lucru,


fiin,aciune) cu un cuvnt impropriu i anume cu numele altui obiect asemntor,
folosit nu ca noiune (sinonim), ci ca imagine care s evoce obiectul asemnat,
comparat (Lumina mea Lucian Blaga, unghia ngereasc T. Arghezi).

Comparaia figur lexico-gramatical a ambiguitii cu ajutorul creia


seexprim un raport de asemnare ntre dou obiecte, dintre care unul servete s
evoce pe cellalt; orice comparaie are doi termeni: termenul care se compar,
subiectul (T1), i termenul cu care se compar (T2). Comparaia, ca figur de stil,

nu-i propune s defineasc obiectul comparat, ci s-l evoce, adic s trezeasc


imaginea vie a obiectului (Voi fi roie ca mrul M. Eminescu).

Eufemismul (gr.euphemos= vorb bun, de bun augur)figur de stil


princare se nlocuiete n vorbire sau n scris un cuvnt sau o expresie care
desemneaz ceva neplcut, jignitor sau obscen printr-o perifraz ce respect
paralelismul de sens. Eufemismul ndulcete expresia unei idei pe care respectul fa
de noi nine i fa de alii ne mpiedic s o numim cu adevratul su nume (a
nchis ochii pentru a murit).

Litota figur care const n atenuarea expresiei unei idei pentru a lsa s
seneleag mai mult dect se spune. Prin litot se ocolete, adesea, o perifraz
neateptat, expresia simpl, prea categoric dar tocit a ideii i ajut totodat s
exprime ori modestia i politeea, ori sinceritatea, iar uneori chiar ironia vorbitorului.
Cnd cineva folosete litota, o face pentru a exprima o judecat de valoare, cu
pruden i modestie. Ocolul expresiei directe se realizeaz prin negaie, o
caracteristic gramatical a litotei, obiectul ei fiind ntotdeauna de gen antifraz,
asemntor eufemismului i ironiei, de care se deosebete prin mesaj (Muti de-o zi
pe-o lume mic de se msur cu cotul M. Eminescu).

Hiperbola figur de insisten care const n exagerarea expresiei, fie


mrind,fie micornd imaginea obiectului (de obicei, concret) peste limitele sale
fireti. Hiperbola este generat de impulsul unui sentiment puternic (de admiraie sau
dispre, de indignare i revolt) ori din nevoia irezistibil de a ridiculiza obiectul
(Toat floarea cea vestit a ntregului Apus M. Eminescu).

Antiteza figur de stil care cont n asocierea, n acelai enun sau context
mailarg, a unor idei, imagini sau noiuni cu sens contrar, menite s se pun n relief
una pe cealalt (Ea un nger ce se roag El un demon ce viseaz M. Eminescu).

Simbolul figur de stil ce const n reprezentareageneralului prin


particular,prin procedeul substituirii (simbolul florii albastre M. Eminescu, simbolul
plumbului G. Bacovia, simbolul luminii L. Blaga)

Sinestezia (procedeu specific simbolist) figur de stil ce


presupunesimultaneitatea unor senzaii de natur diferit (O pictur parfumat cu
vibrri de violet G. Bacovia).
FIGURILE SINTACTICE

Repetiia procedeu ce presupune reluarea cu intenie aunor cuvinte,


structurisau chiar fraze, cu scopul de a accentua sentimente, stri, triri (Care vine,

vine, vine, calc totul n picioare M. Eminescu).

Enumeraia figur sintactic ce const n niruirea unor termeni din


aceeaicategorie gramatical sau nrudii. Rolul enumeraiei este acela de a atrage
atenia asupra unor nsuiri / caracteristici ale unor fiine, triri, sentimente, obiecte.
(Usciv aa cum este, garbovit i de nimic... M. Eminescu).

Inversiunea figur sintactic ce presupune schimbarea ordinii cuvintelor ntrun enun. Inversiunea are rol afectiv, accentuand anumite structuri ale textului (Lacul
codrilor albastru / Nuferi galbeni l ncarc M. Eminescu).

FIGURILE DE SUNET

Aliteraia figur ce const n repetiia unor consoane (sau a unor silabe),


deobicei din rdcina cuvintelor, cu efect eufonic, imitativ (onomatopeic) ori expresiv
(simbolic); efectul aliteraiei se obine, de cel mai multe ori, prin accentul afectiv pe
care-l poart sunetele repetate (Lun tu, stpn-a mrii, pe a lumii bolt luneci
Mihai Eminescu).

Asonana figur ce const n repetarea vocalei accentuate n dou sau


maimulte cuvinte; atunci cnd este vorba de omofonia vocalei finale accentuate a
versului, avem de-a face cu o rim imperfect (Parc-ascult i parc-atept M.
Eminescu).

Eufonia utilizarea unor sunete / grupuri de sunete muzicale, armonioase, ce


auca efect o impresie acustic plcut (i dac... M. Eminescu).

Imaginile artisticereprezint reflectarea subiectiv, artistic a realitii, suntproduse ale


imaginaiei creatoare. Imaginile artistice transfigureaz realitatea n manier estetic,
determinat de viziunea scriitorului despre lume. Imaginile sunt realizate cu ajutorul
figurilor de stil i se caracterizeaz prin expresivitate.

Imaginile vizuale transpun artistic un peisaj care poate fi receptat de


cititorprin simul visual (Dormeau adanc sicriele de plumb G. Bacovia).

Imaginile auditive dezvolt elemente acustice, cu rol de a reda cat


maiexpresiv atmosfera descris (i-amarnica-i strigare starnea n slavi furtuna
V. Voiculescu).

Imaginile olfactive propun transpunerea unei game de mirosuri /parfumuri


(Sub irul lung de mandri tei M. Eminescu).


Imaginile tactile transmit ideea unui obiect palpabil, concret (Cu-ale
talebrae albe, moi, rotunde, parfumate M. Eminescu).

Imagini gustative antreneaz simul gustative al receptorului (dulce ca


ozi de var M. Eminescu).

Imaginile dinamice au rolul de a transmite ritmul n care se desfaoar oanumit


secven (Care vine, vine, vine, calc totul n picioare M. Eminescu).

Imaginile statice transpun artistic senzaia de amortire a


peisajului(Niciun zbor n atmosfera, pe zapada - niciun pas V. Alecsandri).
ELEMENTE DE PROZODIE

Versul / stihul este o unitate semantic i sintactic ce formeaz un rand dintropoezie. Versul este organizat dup norme de rim, ritm, msur.

Rima este potrivirea eufonic a sunetelor de la sfaritul a dou sau mai


multeversuri, ncepand cu ultima vocal accentuat. Rima poate fi: mperecheat (a a
b b), ncruciat (a b a b), mbriat (a b b a), amestecat (fr a respecta un tipar
fix), vers alb (fr rim).

Ritmul este armonia ce rezult din succesiunea regulat a silabelor accentuate


ineaccentuate dintr-un vers. Ritmul poate fi: trohaic, iambic, dactilic, amfibrahic,
anapestic, coriambic.

Msura reprezint numrul de silabe din care este format un vers.

Strofa este o unitate dintr-o poezie, construit dup anumite reguli formale
saude coninut. Strofele pot fi:monovers (cu un singur vers), distih (cu dou versuri),
terin (cu trei versuri),catren (cu patru versuri),cvintet (cu cinci versuri),sextin (cu
ase versuri), polimorf (cu mai multe versuri).