Marea provocare a vitraliului este sa gasesti cea mai stralucitoare paleta de culori cu cat

mai putine piese.

Pot metal sticla este colorata in substanta in stadiul in care este topita.
Flashed glass reprezinta un strat de sticla colorata pe una transparenta (tehnica folosita
in Evul Mediu) sau poate sa consiste in doua straturi de sticla colorata avand in mijloc
sticla transparenta. Variatii in grosime pot sa produca modulatii de culoare exploatate
pentru contrast in Evul Mediu.
Vopseaua email neagra era folosita pentru a crea detalii pe vitralii (printre primele
tehnici). Putea fi aplicata gros (negru) sau mai subtire (gri, gri maroniu) topit p sticla
Tehnica Grisaille consta in folosirea acestei vopsele pentru a crea modele pe sticla
incolora.
Silver Stain aceasta tehnica era aplicata pe sticla alba pentru a produce un galben
transparent sau orice culoare intre maro deschis si galben intens. A fost descoperita la
inceputul sec 14, in Franta si a fost folosita, la inceput cu retinere si apoi foarte creativ
pentru a produce contraste locale pe sticla colorata. amestecul de vopsea era topit pe
sticla
Tehnici combinate sticla gravata si colorata
Email Sepia. Aceasta tehnica a fost creata candva mai tarziu decat emailul negru, dar este
asemanatoare. Vopseaua creata din sulfat de fier, sienna, cupru, o gama larga de nuante
maronii. Topit pe sticla
Sticla Pictata
In Italia - aceasta inovatie avea sa schimbe vitraliile pentru totdeauna. Din sec 14 vopsea
transparenta de ulei era aplicata pe sticla pentru a pentru a mari gama de culori si calitatea
acestora. In 1370 Cennino Cennini scria despre tehnica vitraliilor dupa ce emailul se
aplica si se topea, culorile de ulei erau aplicate si lasate sa se usuce
- pictura traditionala pe sticla
se referea la pictarea une foi de sticla care urma sa fie inclusa intr-un vitraliu. Acest fel de
pictura, care este mai apropiat de desen decat de pictura, a devenit necesat pentru a
adauga detalii, cum ar fi trasaturi ale fetelor sau detalii de imbracaminte ; era folosit si
pentru a acoperi bucati de vitraliu prin care lumina stralucea prea mult.
De cele mai multe ori, pictura pe sticla folosita in cazul vitraliilor este predominant in
nuante de maro si gri-negru. Culorile erau in baza de apa sau guma arabica si erau
aplicate cu o pensula, in acelasi mod in care sunt aplicate culorile de apa. Ele erau apoi
topite pe sticla intr-un cuptor (temperatura ridicata le facea sa ramana aplicate permanent
pe sticla)

Exista mai multe tipuri de pictura traditionala pe sticla : vinegar trace paint, matt paint,
silver stain and oil based paints
-

vinegar trace paint

Aceasta vopsea, care este inchisa la culoare si opreste total lumina era cel mai des folosita
pentru liniile de constructie. Ea este destul de groasa si trebuie amestecata cu apa, otet si
guma arabica. Guma arabica, care face ca vopseaua sa se lipeasca de sticla este procurata
deobicei sub forma de praf si trebuie amestecata cu apa sau alcool.
Pentru a fi aplicata vopseaua, atat pensula cat si suprafata sticlei trebuie sa fie umeda.
Odata ce vopseaua s-a uscat, nu se mai poate aplica un al doilea strat, deoarece ascesta se
va desface in cuptor.
Acest tip de pictura necesita foarte mult exercitiu. Pentru a picta, trebuie sa fie luata pe
pensula o cantitate optima de culoare, prea multa va pata sticla, iar prea putina se va usca
inainte ca tusa sa fie completa.
Dupa ce se usuca, vopseaua este adesea zgariata pentru a primi o profunzime care nu
poate fi data doar prin pictura. La final, sticla este incalzita in cuptor in jur de 600 grade
C si devine stralucitoare.
-

vopseaua mata

Foloseste o baza de apa si guma arabica sau apa si otet, este mai usor de aplicat decat
vinnegar trace paint. Se poate aplica mai subtire sau mai gros si poate fi blended sau
retusata pentru a-i da o textura interesanta. Unii artisti retuseaza cu degetul. De cele mai
multe ori se incalzeste de 2 ori (prima data pantru vopseaua de trasare si a doua oara
pentru partile mate)
Tehnica se foloseste pentru umplerea fundalului sau pentru a adauga umbre. La fel ca si
tehnica precedenta, selectia de culori este limitata, tonuri de negru, maro, albastru si
verde.
-

silver stain

Nuante de rosu, galben si portocaliu. Numele nitrat de argint in culoare. Dupa topire se
dace aurie. Spre deosebire de vopsea ( care acopera sticla ) ea schimba culoarea sticlei.
Ea nu se poate aplica in detaliu, se foloseste pentru a adauga accent culorii. De multe ori
se aplica pe partea cealalta a sticlei, in acelasi timp cu celelalte vopsele, ea se inchide la
culoare de fiecare data cand este incinsa foaia de sticla.
-

vopseaua de ulei

Avantajele culorilor de ulei sunt varietatea de culori, sunt mai usor de folosit si nu sunt
afectate de conditiile atmosferice. Dezavantajul major este ca tind sa fie mai putin
consistente cand sunt aplicate pe sticla.
Sticla este incinsa la o temperatura mai mica decat pentru culorile in baza de apa.

n Evul Mediu, fabricarea sticlei prezenta neajunsuri tehnice, n sensul c plcile aveau
grosimi inegale i suprafee ondulate sau ncreite. ns aceste imperfeciuni de realizare
constituiau un avantaj din punct de vedere estetic, deoarece razele de lumin se reflectau
n mod neregulat, dnd natere unor efecte optice deosebit de frumoase. n plus,
amestecarea neintenionat a unor substane impure n masa sticloas cretea armonia
culorilor prin tonuri moi i mai refractate. O alt metod de obinere a unor nuane de
culoare era adugarea, n mod intenionat, a unor foie subiri de cupru n masa sticloas
incandescent.

Primele vitralii sunt slab ornamentate, apar ca niste mozaicuri transparente. Mai tarziu,
cand au inceput sa fie lucrate portrete, artistii find limitati de metoda mozaicului au fost
obligati sa foloseasca vopsele. Ei pictau cu pigmenti transparenti direct pe sticla, dar din
cauza ca acest fel de pictura nu era durabila fiind expusa la conditiile atmosferice, sticla
pictata era acoperite cu sticla transparenta care era fixata cu bucati de plumb. Aceasta
metoda a fost folosita pana cand in Franta, la Limoges s-a facut o mare descoperire (in
979). Noua metoda consta in picture cu pigmenti din oxizi metalici care puteau fi topiti in
sticla, pictura devenid astfel permanenta. Unul dintre primii, cei mai importanti promotori
ai acestui nou stil a fost abatele Suger. Recunoscand valoarea acestei inventii, el a
comandat ferestrele bisericii St Denis din Paris executate cu aceasta tehnica, care a avut
atat succes incant a devenit un constituent necesar pentru orice edificiu eclesiastic.
Unul dintre cele mai vechi vitralii care au supravietuit este Scena Ridicarii la Cer din
catedrala din Le Mans care este artribuita secolului XI. Pic ascension le mans
Tonuri de rosu stralucitoare si albastru. Coloratura orientala. De tip Bizantin.
Chartre devine un centru important. Tehnica se extinde spre Germania si Anglia.
La inceputul sec 11 erau doua metode de lucru 2 scoli - > mozaic incapatanati si
pictura. Ex of the early work of the 2 schools le mans strassburg
In sec 12 combinatii ingenioase de culori efecte de foc si stralucirea sticlei
Desenul este mai bun, fetele sunt ovale, trasaturi mai delicate, ochii cu expresie naturala,
parul redat in linii de grosimi diferite. Ornamente si detalii arhitecturale. Motivele sunt
limitate la subiectele decoratiei eclesiastice a evului mediu, instruirea aliteratilor si
promovarea pietatii printre oameni. Scene biblice vietile sfintilor, promovarea dogmelor
bisericii
Stilul romanic influentat de pictura liniara si de arta bizantina. De cele mai multe ori
figuri monumentale individuale. Ferestre relativ mici cat mai multa lumina. Imagini
predominant rosii si albastre incojurate de sticla alba Cantebury, Strassbourg
Mesajul trebuia sa ajunga la inima credinciosilor prin ochi, nu prin urechi.

Pic Daniel from Ausburg Cathedral, early 12th cent.

Sec 13 si 14 apogeul catedrala din Chartre. Reims, Bourges, Tours, Poitiers.
Perioada gotica spatii imense pentru ferestre. Rosu si albastru predominant, sticla
inchisa la culoare. The flashed glass tech o varietate de culori intr-o singura bucata de
sticla. Rose Window St Denis si Chartre
Sfarsitul sec 13 - Stilul non figurative motive concentrice care incorporau mai multa
sticla transparenta york minister 5 sister windows grisaille
Pic - The poor mans bible
Sec 14 cunostinte despre arta mai multe in desen si armonia culorilor. Descoperire
tehnicii silver stain. Cistercienii simplitate. Grisaille ferestrele figurative distrageau
calugarii dela rugaciune anglia si franta
Sec 15 si 16 individualism. Artistii s-au ridicat din obscure patronati de noua clasa de
negustoriPictura pe sticla atribuita unor artisti si ateliere specifice Abandonarea scolii din
sec 13 a armoniei cu arhitectura. Inceputul sfarsitului
Mai mult o reprezentare si mai putin atmosfera
Pic st chapelle rose win
Se pastreaza arta foarte putin. Picturi care tind spre realism, tehnici perspectiva, peisaje
Picture pe sticla alba, obiecte de comert.
Reforma distruge
In anglia foarte multe vitralii au fost sparte si inlocuite cu sticla simpla
Sub Henry VIIIth
Oliver Cromwell abused images (the object of veneration) pierderea a mii de vitralii.
Undamaged hengrave hall 1525 (pic)
In europa s-a continuat sa se produca vitralii in germania, belgia si olanda in ciuda
protestantismul. Multe dintre vitraliile din Franta din aceasta perioada au fost produse la
Limoges. In Italia la Murano. The French Revolution distrugere si neglijare !
Dupa reforma poze
Anglia 1800 revival multi artisti au redescoperit tehnicile medievale
Gothic Style John Ruskin pretindea a fi adevaratul stil catholic. Multe biserici noi au
fost construite in orasele mari si multe biserici vechi au fost restaurate. Cereri pentru
productia de vitralii.
Poze - Famous manufacturers of the mid-19th century
1 - St. Andrew's, Sydney, Hardman of Birmingham, 1861-67, typical in its elegance, the
skillful arrangement of figures and the narrational quality
2 - Peterborough Cathedral, Morris & Co. The asymmetry, the tertiary colours and
idiosyncratic designs are typically William Morris.

3 - St Mary's Chilham, William Wailes. This window has the bright pastel colour, wealth
of inventive ornament and stereotypical gestures of windows by this firm.
4 - Peterborough Cathedral, Clayton and Bell. A magnificent narrative window with
elegant forms and colour which is both brilliant and subtle in its combinations.