Oficina de Fotografia Bsica

Aog Rocha

COMPOSIO FOTOGRFICA

"A composio deve ser uma de nossas

preocupaes constantes, at nos
encontrarmos prestes a tirar uma fotografia;
e ento, devemos ceder lugar
sensibilidade".
Henri Cartier-Bresson

COMPOSIO FOTOGRFICA

a seleo e o arranjo agradveis dos assuntos dentro da

rea a ser fotografada.
Arranjos so feitos colocando-se figuras ou objetos em
determinadas posies. s vezes, na mudana do ngulo de
tomada voc pode deslocar sua cmera suavemente,
acarretando uma mudana considervel na composio.
Uma foto bem composta exige planejamento e pacincia!
Como forma de orientar o estudo da fotografia, descrevemos
a seguir alguns elementos da linguagem fotogrfica e suas
finalidades...

REGRA DOS TEROS

Antes de tirar a foto, imagine a rea da fotografia dividida

simultaneamente em 3 teros verticais e horizontais, isto , trace
trs linhas paralelas imaginrias no sentido horizontal e no sentido
vertical da fotografia.
As intersees destas linhas imaginrias sugerem 4 opes para
a colocao do centro de interesse para uma boa composio. A
opo depende do assunto e como o fotgrafo quer que ele seja
apresentado.

REGRA DOS TEROS

Geralmente, fotos com assuntos centralizados, tendem a ter uma

caracterstica mais esttica e menos interessante do que fotos
com o assunto fora do centro. Voc deve sempre considerar a
direo do movimento dos assuntos, e deixar um espao na
frente, dentro do qual possam se movimentar.
Pode-se tambm aplicar a orientao da regra dos teros na
colocao da linha do horizonte em sua foto, pois a linha do
horizonte dividindo a foto ao meio, d uma sensao de esttica.
O mesmo vale para assuntos verticais.
Estes pontos em que se cruzam estas linhas chamam-se: Pontos
de Ouro.

REGRA DOS TEROS

Foto Horizontal

Foto Vertical

Regra dos Teros

Regra dos Teros

CHAVE TONAL

Denomina-se Tom a transio das altas-luzes (reas claras) e

para a sombra (reas escuras). A gama de cinzas existente entre
o preto e o branco. O ponto mdio de cinzas numa escala de
18%.
Chave Tonal significa que toda fotografia tem praticamente o
mesmo tom de cor. Quando se tem cores iguais, significa uma
chave tonal alta, e quando se tem cores diferentes, significa uma
chave tonal baixa.

CHAVE TONAL

Em uma fotografia que se tem apenas alguns tons de cinza, onde

se v apenas a silhueta de um objeto recortada contra um fundo
branco, onde o preto e o branco predominante, no existindo
portanto tons de cinza, esta ser considerada uma fotografia dura
em alto-contraste, isto , a fotografia est bem contrastada.
Quando as reas brancas so em excesso, dominando a cena, a
correo deve ser de a 1 ponto de abertura, fechando o
diafragma, conforme as condies da imagem.
J uma imagem onde predominem os tons de cinza poder ser
considerada uma fotografia suave e portanto, pouco contrastada.

CHAVE TONAL

CHAVE TONAL

COMPOSIO DE MONOTON E DE CONTRASTE

De monoton significa que a fotografia por inteiro tem o mesmo

tom, e de contraste significa que a diferena das cores bem
marcada ou tem uma dura diferena.
Outra composio por formas. Como fazer a variao de tudo que
se tem o mesmo padro? Com a chave tonal. Fotos de formas
iguais usa-se cores diferentes, j nas formas diferentes, usa-se
cores iguais. As cores que mais contrastam so: amarelo e roxo;
azul e vermelho; azul e amarelo. Exemplo:

COMPOSIO DE MONOTON E DE CONTRASTE

Exemplo:

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COMPOSIO DE MONOTON E DE CONTRASTE

Exemplo:

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COMPOSIO DE MONOTON E DE CONTRASTE

Exemplo:

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FORMA FECHADA E FORMA ABERTA

A forma fechada tem bem demarcado todo o contorno da
imagem, e a forma aberta no mostra o limite da imagem.

Exemplo de forma
fechada

Exemplo de forma aberta

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FOCO, FOCO DIFERENCIAL, DESFOQUE,

PROFUNDIDADE DE CAMPO

Dentro dos limites tcnicos, temos possibilidades de controlar

no s a localizao do foco, como tambm a quantidade de
elementos que ficaro ntidos. Alm disso, podemos tambm
trabalhar com a falta de foco, ou seja, o desfoque.
Podemos enfatizar melhor um elemento da fotografia sobre
os demais, selecionando-o como ponto de maior nitidez
dentro do quadro. A escolha depende do autor mas a fora da
mensagem deve muito ao foco. ele que vai ressaltar um
certo objeto em detrimento dos outros constantes no
enquadramento. A pequena falta de foco de todos os
elementos que compem a imagem pode servir para a
suavizao dos traos, o contrario acontece quando h total
nitidez, que demonstra a rudeza ou brutalidade da realidade.

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FOCO, FOCO DIFERENCIAL, DESFOQUE,

PROFUNDIDADE DE CAMPO

Dentro dos limites tcnicos, temos possibilidades de controlar

no s a localizao do foco, como tambm a quantidade de
elementos que ficaro ntidos. Atravs destes controles,
podemos destacar esta ou aquela rea dentro de um assunto
fotografado. E o foco que vai ressaltar um objeto em
detrimento dos outros constantes da foto.
Hiper-Focal: Nas cmeras populares a abertura do diafragma
geralmente vai at o nmero 16, portanto com uma abertura
pequena e uma profundidade de campo grande. chamado
de Hiper-Focal pois o infinito o visor da cmera.

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FOCO, FOCO DIFERENCIAL, DESFOQUE,

PROFUNDIDADE DE CAMPO

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ILUMINAO, SOMBRA, LUZ, FLASH

A iluminao fornece inmeras possibilidades ao fotgrafo. Ela

est interligada aos outros elementos da linguagem, funcionando
de forma decisiva na obteno do clima desejado, seja de sonho,
devaneio, ou de impacto, surpresa e suspense. A iluminao
pode enfatizar um elemento, destacando-o dos demais como
tambm pode alterar sua conotao.
A maioria dos objetos de uso dirio pode ser identificada apenas
pelo seu contorno. A silhueta de um vaso, colocado contra a
janela, ser reconhecida de imediato, porque todos ns j vimos
muitos vasos antes. Contudo, o espectador pode apenas tentar
adivinhar se ele liso ou desenhado, ficando com a incerteza at
que consiga divisar com clareza sua forma espacial. E esta
depende da luz.

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luz direta

Luz rebatida

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ILUMINAO, SOMBRA, LUZ, FLASH

A luz indispensvel fotografia. A prpria palavra

"fotografia", cunhada em 1839 por Sir. John Herschel, deriva
de dois vocbulos gregos que significam "escrita com luz". A
luz cria sombras e altas-luzes, e isso que revela a forma
espacial, o tom, a textura e o desenho.
A fotografia afetada pela qualidade e direo da luz.
Qualidade o termo que aplicaremos para definir a natureza
da fonte emissora de luz. Ela pode ser suave, produzindo
sombras tnues, com bordas pouco marcadas (por exemplo,
a luz natural em um dia nublado); ou dura, produzindo
sombras densas, com bordas bem definidas (luz do meiodia).
A altura e direo da luz tm influncia decisiva no resultado
final da fotografia.

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ILUMINAO, SOMBRA, LUZ, FLASH

Dependendo da posio da luz da fonte luminosa, o assunto

fotografado apresentar iluminada ou sombreada esta ou
aquela face. A seleo cuidadosa da direo da luz nos
permite destacar objetos importantes e esconder entre as
sombras aqueles que no nos interessa. Para se fotografar,
sabemos que necessitamos de luz, mas nem sempre isto
possvel, pois as condies de luz, s vezes, no nos
favorece. Para estes momentos, o fotgrafo usa um recurso
que possibilita recuperar esta condio desfavorvel, o flash.
Estas condies desfavorveis podem ser, o interior de um
ambiente, um quarto escurecido, um estdio ou uma foto
noturna.

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LUZ DIFUSA

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LUZ DIRETA

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CONTRA LUZ

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PERSPECTIVAS, LINHAS

Atravs da perspectiva, linhas retas e paralelas do a

impresso de convergir, objetos que encobrem parcialmente
a outros do a sensao de profundidade, e atravs do
distanciamento dos objetos temos a sensao de parecerem
menores.
Podemos utilizar a perspectiva para criar impresses
subjetivas, e o caso de efeitos de: "Mergulho" fotografar com
a cmera num ngulo superior ao assunto, diminuindo-o com
relao ao espectador; e "Contra-mergulho" a cmera num
ngulo inferior ao assunto criando uma sensao de poder,
fora e grandeza. Cada um destes recursos dever ser
utilizado de acordo com o contexto e o objetivo do fotgrafo.

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PERSPECTIVAS, LINHAS

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PERSPECTIVAS, LINHAS

O desenho pode transformar-se em um tema, e introduzir

ordem e ritmo em uma foto que, sem ele, talvez parecesse
catica. Nos casos onde o seu efeito muito grande, ele
pode dominar a imagem, a ponto de os outros componentes
perderem quase por completo sua importncia.
As linhas constituem um importante papel na composio, e
linhas diagonais so muito dinmicas. Voc pode usar linhas
diagonais como linhas de conduo a fim de proporcionar um
direcionamento na foto. Podemos usar linhas repetidas para
chamar a ateno do observador para o centro de interesse,
ou tambm podemos usar qualquer outra simples forma
geomtrica para ajudar na composio das fotos.

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PERSPECTIVAS, LINHAS

Uma das mais atrativas linhas usadas na composio a

chamada curva em "S". Desenvolve-se mais senso artstico,
estudando fotos de forma a encontrar a fora de suas linhas,
as formas geomtricas e o equilbrio.
Linhas e formas podem ser usadas para criar imagens
abstratas, subjetivas, ou para desviar a ateno do assunto
principal de uma fotografia.

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PERSPECTIVAS, LINHAS

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PERSPECTIVAS, LINHAS

Linhas:
Limite forma inteno
Linhas diretas rigor, deciso
Linhas curvas unio, totalidade
Linhas quebradas desordem, confuso
Linhas horizontais repetidamente calma, paz
Linhas verticais repetidamente grandeza, extenso
Linhas oblquas convergentes infinito
Linhas oblquas repetidamente ao, dinamismo

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PERSPECTIVAS, LINHAS

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PERSPECTIVAS, LINHAS

Harmonia de Linhas:
As linhas dominantes ajudam a organizar a fotografia.
Pode ser a borda de um objeto, o horizonte, um rio que
cruza uma cena. Elas estabelecem pontos de interesse e
conduzem a vista. Mantm unidos todos os demais temas
da imagem. A imagem definida pela escolha dos
elementos visuais e a manipulao destes elementos, de
acordo com o efeito pretendido.

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PERSPECTIVAS, LINHAS

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EQUILBRIO, COMPOSIO, BALANO, PONTO

DE VISTA, ARRANJO VISUAL DOS ELEMENTOS

Explore o equilbrio simtrico, e explore tambm o equilbrio

no simtrico, que em geral muito mais interessante que o
equilbrio simtrico. D s suas fotos uma sensao de
informalidade e descontrao...

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