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Snarky Puppy
E mais
O uso do Kontakt no palco
Dicas para os msicos no estdio
Como configurar seu setup
Alma de Blues: solos e riffs
Quatro arranjos: rearmonizao
Acorde e arpejos quartais
& AFINS
Ano 3 - N 22 - Fevereiro 2016
Publisher
Nilton Corazza
publisher@teclaseafins.com.br
Gerente Financeiro
Regina Sobral
financeiro@teclaseafins.com.br
Editor e jornalista responsvel
Nilton Corazza (MTb 43.958)
Colaboraram nesta edio:
Alex Saba, Alexandre Porto, Edwaldo Venturieri,
Eloy Fritsch, Eneias Bittencourt, Jobert Gaigher,
Jos Osrio de Souza, Maurcio Pedrosa,
Rosana Giosa, Turi Collura, Wagner Cappia
Diagramao
Sergio Coletti
arte@teclaseafins.com.br
Foto da capa
Stella K
Publicidade/anncios
comercial@teclaseafins.com.br
Contato
contato@teclaseafins.com.br
Sugestes de pauta
redacao@teclaseafins.com.br
Desenvolvido por
Blue Note Consultoria e Comunicao
www.bluenotecomunicacao.com.br
Os artigos e materiais assinados so de responsabilidade
de seus autores. permitida a reproduo dos contedos
publicados aqui desde que fonte e autores sejam citados e o
material seja enviado para nossos arquivos. A revista no se
responsabiliza pelo contedo dos anncios publicados.
EDITORIAL
J que fevereiro o ms
do Carnaval, vamos fazer
um
pequeno
exerccio
de percepo musical e
criatividade. Oua a bateria
de uma escola de samba,
qualquer uma. Perceba
quantos instrumentos esto
ali, tocando juntos e qual
importncia cada um deles
tem e que espao ocupa
na textura musical. possvel perceber que nenhum
deles (ou quase nenhum) ocupa o mesmo espao,
a mesma altura, as mesmas frequncias... No ao
mesmo tempo! Agora imagine quatro virtuoses
tecladistas juntos em uma banda de jazz fusion - ou
fusion-pop, como o estilo vem sendo chamado. A
tendncia, seria um acmulo de elementos, se no
houvesse inteligncia musical suficiente de cada
um deles. Teclas & Afins traz, na matria de capa
desta edio, entrevistas com os quatro tecladistas
integrantes de uma das mais competentes bandas da
atualidade: o Snarky Puppy. Conversamos com Cory
Henry, Bill Laurance, Shaun Martin e Justin Stanton
para descobrir a regra de ouro dos bons msicos. Leia
e descubra voc tambm!
Esta edio tambm traz duas matrias mais que
especiais: a histria e o uso do piano eltrico Wurlitzer,
e a criao de padres rtmicos em drum machines,
incusive com um software gratuito.
Aprenda tudo sobre arranjo, harmonia, acordeon,
blues e produo musical em nossas colunas, e
fique por dentro das novidades do mercado, seja em
notcias, seja em equipamentos. Boa leitura!
Nilton Corazza
Publisher
INTERFACE 8
As notcias mais quentes do
universo das teclas
Vitrine 14
Novidades do mercado
materia de capa 20
Shaun Martin, Bill Laurance,
Justin Stanton e Cory Henry:
as teclas do Snarky Puppy
memria 34
Wurlitzer
Por Jobert Gaigher
livre pensar 42
The Phil Collins Big Band
Por Alex Saba
sintese 48
Padres rtmicos em drum machines
Por Eloy Fritsch
NESTA EDIO
53 kontakt
Trocar timbres ao vivo
Por Edwaldo Venturieri
56 arranjo comentado
Quatro arranjos com
dificuldades diferentes
Por Rosana Giosa
62 palco
Configurao bsica de udio
Por Wagner Cappia
64 alma de blues
Solo n 4
Por Maurcio Pedrosa
66 harmonia e improvisacao
Acordes e arpejos quartais
Por Turi Collura
fevereiro 2016 / 5
Leio Teclas & Afins desde a primeira edio e pude perceber que a revista tem trazido
mais matrias falando de softwares, computadores e estdio. A matria sobre o
Kontakt me deixou muito feliz e esperanoso que mais programas sejam explicados.
(Maurcio Forte, por e-mail)
R.: Teclas & Afins tem como objetivo disseminar informao. Para isso, contamos com a
melhor equipe de colunistas do mercado editorial musical brasileiro e com a colaborao
de nossos entrevistados. Procuramos, dentro de nossa proposta editorial, variar os
assuntos a cada edio, de forma a atender s expectativas de todo nosso pblico leitor.
Agradecemos o feedback, que atesta que estamos no caminho correto. E esperamos
sempre trazer novidades.
Por que Teclas & Afins no impressa? Adoraria poder comprar e colecionar. (Antonio
Pereira de Souza, em nossa pgina no Facebook)
R.: O projeto de Teclas & Afins digital, lanando mo das enormes possibilidades que
a internet pode proporcionar, como linkar as matrias com vdeo-aulas e entrevistas,
ou apresentar shows, gravaes e muito mais. Alm disso, a revista gratuita e mantida
por nossos parceiros, os anunciantes que voc v distribudos por nossas pginas. Quem
perdeu alguma edio ou quer guardar todo esse material pode adquirir o DVD com as
edies de 1 a 20 que traz todas as funcionalidades da edio on-line alm de material
extra. Visite nosso website e conhea os produtos de nossa loja.
fevereiro 2016 / 7
INTERFACE
AMBIENTE SENSUAL
interface
MENOS DA METADE
A Academia de Msica
Sibelius na Universidade De
Artes de Helsinki acaba de
anunciar que um novo piano
foi desenvolvido. Criado
pelo tcnico Matti Kyllnen,
o instrumento oferece a
possibilidade de dividir uma
oitava em 24 partes, ou seja,
trabalha em quartos de tom.
Isso significa, basicamente,
duplicar a quantidade de
teclas e, consequentemente,
a dificuldade de execuo. O projeto saiu do papel com o apoio da pianista Elisa Jrvi e do
compositor Sampo Haapamki, . O instrumento est disponvel na instituio de ensino e
pode ser conectado a computadores e alto-falantes.
fevereiRo 2016 / 9
interface
De volta ao lar
Dr. Lonnie Smith, o aclamado organista, retorna cena artstica aproveitando o revival dos
trios e quartetos baseados no Hammond. Aos 73 anos, est lanando seu novo lbum pelo
selo Blue Note o mais que o catapultou fama na dcada de
1960. Evolution recebeu timas crticas, sendo citado como o
maior dos seus lbuns e uma das melhores contribuies ao
cnon do jazz-organ. Alm do lder, o sexteto responsvel pelo
CD formado por John Ellis (saxes, flauta), Jonathan Kreisberg
(guitarra), Maurice Brown (trompete), e os bateristas Jonathan
Blake e Joe Dyson. Alm deles, h participaes especiais do
saxofonista Joe Lovano e do pianista Robert Glasper. Entre
as faixas, clssicos do prprio organista, como Play It Back,
Afrodesia, Talk About This e African Suite, dividem espao
com Straight No Chaser e My Favorite Things.
10 / fevereiRo 2016
interface
LIVRO E CD
Roupa Nova, a banda que contagiou
geraes e marcou poca, apresenta mais um
projeto. Para comemorar 35 anos de carreira
e a faanha de permanecer com a mesma
formao desde o incio, o grupo lana Todo
Amor do Mundo. O livro ilustrado foi escrito
pelo baixista Nando e narra histrias dos
integrantes da banda, trazendo um alterego no Brasil dos anos 60: um adolescente,
que namora, usa drogas, tem o sonho de
montar uma banda, se envolve em brigas e
enfrenta problemas em um pas sitiado pela
Ditadura Militar. A obra vem acompanhada
por um lbum duplo com 19 msicas da
poca e verses de Guess Who, The Monkeys
e Marvin Gaye, entre outros, que marcaram
o personagem. Ricardo Feghali, um dos
tecladistas da banda, conta que o projeto
levou cerca de quatro anos para ficar pronto.
teclas & afins
fevereiRo 2016 / 11
interface
Conhea as publicaes da
INTERFACE
Peixinho
Volumes 1, 2 e 3
Inditos na
AMEN
TO rea do piano
popular, so
livros dirigidos
a adultos ou
crianas que
queiram iniciar
seus estudos de
piano de forma
agradvel e
consistente.
@BlueNoteComunicao
Volumes 1, 2 e 3
Trazem 14
arranjos prontos
em cada
volume para
desenvolvimento
da leitura das
duas claves (Sol e
F) e anlise dos
arranjos.
www.editorasomearte.com.br
teclas & afins
Contato: rosana@editorasomearte.com.br
fevereiRo 2016 / 13
VITRINE
Korg Minilogue
Pride Music www.korg.com.br
14 / fevereiro 2016
VITRINE
Roland FP-30
iRig BlueTurn
IK Multimedia www.ikmultimedia.com
O iRig BlueTurn um virador de pginas Bluetooth
compacto que fornece uma maneira fcil - e com
as mos livres - de virar pginas e rolar a tela por
setlists, partituras, letras, slides, apresentaes e outros documentos no iPhone, iPad,
iPod touch, Mac e Android. Porttil e simples, trata-se de um pequeno controlador de
solo com dois botes de toque suave retro-iluminados altamente visveis que msicos,
artistas e outros podem facilmente parear com seus dispositivos favoritos para usar
com uma larga variedade de aplicativos e softwares de visualizao de documentos,
como o iKlip Stage da IK.
teclas & afins
fevereiro
setembro 2016
2015 / 15
VITRINE
Yamaha Montage
16 / fevereiro 2016
VITRINE
Casio PX-560M
Studiologic MP-117
fevereiro
setembro 2016
2015 / 17
VITRINE
O Numa Stage, da Studiologic, combina o desempenho de um piano digital state-ofthe-art e um poderoso teclado controlador master. O modelo conta com mecanismo
de 88 teclas premium com ao de martelo (TP / 100LR) e triplo sistema de deteco
(trs contatos por tecla) que permite executar todo o tipo de msica com preciso
controle de dinmica e resposta. As especificaes globais e os sons so diretamente
derivadas do Numa Concert, e traz novos sons de piano de qualidade (Concert Grand e
Stage Grand) reforados pela completa modelagem fsica de ondas, tbua harmnica
e ressonncia simpattica. Com 128 vozes de polifonia, o Numa Stage oferece 12
sons (Concert Grand, Stage Grand, E.Piano1, E.Piano2, E.Piano3, Clavi, Pad1, Pad2,
Organ1, Organ2, Bass1, Bass2) com suporte de um poderoso processador DSP com
quatro efeitos de modulao diferentes e trs tipos de reverberaes, que podem ser
adicionados tanto a um som quanto separadamente em timbres em layers ou splits,
com controles independentes. A gerao sonora baseada na tecnologia Studiologic
TRS (True Sound), com Floating Point DSP interno, que oferece amostras multisampleadas em estreo, com filtros digitais e ressonncia, bem como algoritmos de
modelagem fsica para efeitos de ps-processamento e controles de som. O painel de
controle ergonomicamente projetado para fornecer acesso direto a todas as funes
durante a performance do msico, sem a necessidade de programao complexa,
pginas de menu ou edies externas, uma vez que o banco de sons permite que
ele acesse diretamente qualquer um, crie camadas ou divida o teclado. A seo MIDI
controla duas zonas independentes, tanto no modo layer quanto split, com seleo
direta de todos os principais parmetros MIDI para cada zona.
18 / fevereiro 2016
VITRINE
Kawai CA97
A Flauta Mgica
Roberto Lanznaster
Design Editora
fevereiro
setembro 2016
2015 / 19
materia de capa
A S
T E C L A S
D O
S N A R K Y
P U P P Y
20 / fevereirO 2016
materia de capa
fevereiro 2016 / 21
materia de capa
S H A U N
M A R T I N
materia de capa
Stella K
janeiro 2016 / 23
materia de capa
Stella K
materia de capa
B I L L
L A U R E N C E
materia de capa
materia de capa
materia de capa
janeiro 2016 / 27
materia de capa
J U S T I N
S T A N T O N
mais
responsvel
pelos
Holanda e Bill (Laurance) e Cory (Henry) estaro Voc
conosco. Ento vou tocar mais trompete sintetizadores do que por rgos ou
do que quando sou o nico tecladista. A piano?
situao depende de quantos de ns est na De novo, depende dos participantes da
28 / janeirO 2016
materia de capa
janeiro 2016 / 29
materia de capa
Stella K
cada noite, nem sempre ficam do mesmo Com o tempo voc acaba conhecendo
jeito. E sempre tem algum que est mais cada um. Essa a regra nmero um.
preciso tambm, como tecladista, estar
inspirado certo dia e outro no.
familiarizado com as diferentes texturas e
Como funcionam composio e arranjos? sons e quais dessas texturas vo combinar
Cada um compe individualmente. No com as outras. como acontece quando
existe, na verdade, uma parceria na se coloca duas guitarras para tocarem
composio. Cada um traz sua composio, juntas: um quebra-cabeas para que uma
com as demais partes j escritas, e cada complemente a outra de forma harmoniosa.
msico vai toc-la do seu jeito. Quando O mesmo acontece com os teclados. Isso
eu componho, por exemplo, tenho pr- significa deixar espao para o que o outro
estabelecido o que quero ouvir no Rhodes, tem a oferecer. Como compositor, com tanta
a linha de baixo, os metais e assim por gente e tantas ideias, importante permitir
diante. Ento, o elemento banda ocorre que sua composio respire livremente e
deixar que mudanas ocorram. No se deve
durante as orquestraes e arranjos .
O que importante para um msico para ficar muito apegado s suas ideias .
trabalhar com uma big band? E para se
um grande presente poder compor
posicionar entre quatro tecladistas?
A primeira regra para quem esta tocando para tantos talentos e ver sua msica se
numa banda como esta : deixe espao modificar nas mos deles...
para os outros! Voc tem que aprender a Sim, claro, mas tambm uma coisa difcil,
ouvir o que o outro tem a oferecer. Isso no pois no processo de composio voc a
significa ser tmido, mas receptivo s ideias ouve muitas vezes. Aquilo fica bom em sua
dos outros e encontrar espaos nelas. Claro cabea e voc tem que estar preparado para
que isso no acontece da noite para o dia. ouvir mudanas em suas ideias iniciais.
materia de capa
C O R Y
H E N R Y
materia de capa
memoria
FEVEREIRO 2016 / 35
memoria
memoria
PARA OUVIR
memoria
O som
muito difcil descrever um som com
palavras. O do Wurly nico e impossvel
de comparar com qualquer outro modelo.
Mas, para facilitar a descrio e apenas
como base, pode-se utilizar um rival da
mesma idade, peso e importncia: o piano
eltrico Fender Rhodes. Obviamente cada
tecladista tem as suas prprias expectativas
sobre o timbre de um piano eltrico, mas
assumo o risco em afirmar que nenhum
tecladista em s conscincia ficaria
decepcionado com o som genuno de um
Rhodes ou de um Wurlitzer. importante
lembrar que pianos eltricos no so
mquinas digitais mas instrumentos
mecnicos com grande quantidade de
componentes fsicos que podem variar
muito entre os modelos e com o desgaste
do tempo. Por isso, quando encontramos
um instrumento como esse, certamente
ele possuir um tom nico e exclusivo, e
mesmo modelos iguais iro soar um pouco
diferente um do outro.
A principal diferena entre o Rhodes e o
Wurlitzer o tom. Quando se compara
um Rhodes a um Wurlitzer, no entanto,
importante considerar antes de tudo, que
so instrumentos diferentes, com fontes
tonais diferentes. Enquanto um piano
eltrico Rhodes usa bastes de metal
(tines) como fonte de tom, um Wurlitzer
utiliza palhetas (lminas) de metal.
teclas & afins
memoria
Tines e palhetas
Para entender o funcionamento dos tines,
pense em um diapaso de metal tradicional.
Ele possui a forma de um garfo, com dois
dentes, que vibram em certa frequncia
ao serem percutidos. Cada tecla de um
Rhodes possui um mecanismo parecido
com um diapaso tradicional de metal,
com um dente superior mais grosso,
chamado tom-bar, e um dente inferior
menor e ajustvel, denominado tine, que
absorve o impacto de um martelo de piano
e vibra em uma determinada frequncia.
Em um Rhodes, cada tine/tom-bar tem
um captador que converte as vibraes
acsticas em sinal eltrico, enviado para
a sada de udio e amplificador. A maioria
dos pianos Rhodes usa martelos de piano
com ponta de borracha para atingir o tine.
Quando pensamos em palhetas, logo
vem a ideia de instrumentos de sopro
como clarinetes e saxofones. A diferena
que, enquanto os instrumentos de sopro
utilizam palhetas de madeira que vibram
com o ar, as palhetas do Wurlitzer so de
metal e vibram ao serem atingidas por um
martelo de piano, de feltro, em miniatura.
De acordo com o comprimento da lmina,
produzem vibrao correspondente a
cada tom. Ao contrrio do tine/tom-bar,
as palhetas so montadas em uma nica
e longa barra compartilhada, em vez de
barras de tons individuais, e esto dentro
de uma bandeja com um nico captador,
que converte o sinal e o envia para um pramplificador on-board.
Por causa dessa diferena fundamental
(palhetas/tines), o Wurlitzer tem um som
um pouco mais duro e definido, enquanto
o Rhodes ressoa mais como um sino,
mais suave e morno. O tom do Wurly
mais enrgico, afiado, seco e agudo. A
dinmica bem acentuada, com attack
teclas & afins
memoria
Jobert Gaigher
Msico, compositor, educador musical, produtor cultural, blogueiro e consultor de marketing para os mercados de
udio e msica, especialista da linha NORD no Brasil desde 2008. Entre os anos de 2001 a 2003 foi gerente tcnico
da Quanta Service, e ento mudou-se para Londres, participando de vrias gravaes em estdio e performances ao
vivo em festivais e eventos no Reino Unido, Espanha e Itlia. Em 2008 retornou ao Brasil, quando idealizou e passou
a coordenar o Sistema e-SOM para a Quanta Educacional, sistema multimdia para aulas de educao musical que
foi pr-qualificado pelo MEC e incluso no Guia Nacional de Tecnologias Educacionais. www.jobert.info
40 / FEVEREIRo 2016
ina G3)
los (Ofic
rl
a
C
n
a
e
J
Verso 61 teclas
Bag original (opcional) disponvel
para verses 61 e 88 teclas.
KORG.COM.BR
livre pensar
42 / fevereiro
junho 20142016
livre pensar
livre pensar
livre pensar
fevereiro
junho 2016
2014 / 45
livre pensar
livre pensar
fevereiro
junho 2016
2014 / 47
SINTESE
Padres rtmicos em
drum machines
Em vez de somente substituir o baterista humano, a bateria
eletrnica originou uma nova maneira de produzir msica
com base no sequenciamento, ou seja, na composio prvia
de padres rtmicos (grooves) para a posterior reproduo
automtica, seja ela em estdio ou no palco
A bateria eletrnica um dos instrumentos
usados por tecladistas para criar o
acompanhamento musical. Oferecendo
ritmos mecnicos (com a possibilidade
de pouco suingue e feeling), programao
prvia de padres rtmicos e a utilizao de
sons de percusso sintetizados (diferentes
dos
convencionais
acsticos),
esse
equipamento contribuiu para a construo
estilstica de vrias vertentes musicais que
surgiram no final do sculo 20.
As primeiras baterias eletrnicas, tambm
chamadas de drum machines ou beat
box, eram caixas nas quais os msicos
podiam utilizar ritmos automticos de
sintese
Hydrogen
Uma das drum machines virtuais disponveis
para download e que pode ser usada
gratuitamente a Hydrogen (http://www.
hydrogen-music.org ). Antes de criar o
primeiro ritmo com a Hydrogen, possvel
selecionar a opo de metrnomo conforme
indicado na figura 1. Logo aps, pode-se
selecionar a opo Play para ouvir o pulso
do metrnomo.
Para programar o ritmo do exemplo
no compasso binrio (dois tempos por
compasso) deve-se clicar com o mouse
nos tempos e nos instrumentos desejados.
No compasso binrio, o bumbo (Kick)
executado sempre no incio de cada tempo,
que chamamos de tempo forte, e a caixa
(Snare Jazz), no intervalo entre esses tempos,
o que chamamos de tempo fraco. medida
em que os cliques so feitos, possvel ouvir
o resultado sonoro. Essa forma interativa
de trabalho auxilia o msico iniciante na
construo dos ritmos.
Para criar um ritmo ternrio (trs tempos
por compasso), preciso modificar a opo
SIZE do software para o valor 9. Desse
modo, o editor de ritmos criar uma quinta
coluna para a incluso de mais eventos.
No compasso ternrio, h uma batida do
SINTESE
sintese
Roland TR-8: modelo fsico que rene funes dos modelos clssicos
TR-808 e TR-909 em um s instrumento.
Eloy F. Fritsch
Tecladista do grupo de rock progressivo Apocalypse, compositor e professor de msica do Instituto de Artes da
UFRGS onde coordena o Centro de Msica Eletrnica. Lanou 11 lbuns de msica instrumental tocando sintetizadores, realizou trilhas sonoras para cinema, teatro e televiso.
24 horas no ar
fevereiro 2016 / 51
CLASSIFICADOS
Insegurana? Ansiedade?
Estresse? Medo?
LIBERTE-SE!
E deixe sua criatividade e
sua emoo aflorarem.
Terapeuta holstico
Reiki - Deeksha
Termoterapia
Aromaterapia
Essncias vibracionais
Terapia
Integral
www.terapiaintegral.alexsaba.com
ALEXANDRE PORTO
Iniciao musical Piano popular
Jazz e improvisao
Percepo musical e harmonia
para todos os instrumentos e voz
Kontakt
Trocar sons
(timbres) ao vivo
Utilizar o Kontakt em um show permite ter acesso a um
grande arsenal de timbres e opes, de forma fcil e rpida
Figura 2: Sonar X3
Como fazer
Acesse o comando Files > New instruments
bank (A) para criar um novo banco de
instrumentos (Figura 1) e clique no boto
com a imagem de uma chave inglesa (B)
para visualizar a lista dos 128 instrumentos
que esto disposio, sendo que somente
um deles pode estar ativo por vez, o que
indicado no cabealho (C). Coloque, por
exemplo, um som de sanfona (D)na posio
22 (E) (apenas clicar, arrastar e soltar) e no
controlador (teclado), crie um boto (atalho)
que envie a mensagem de Program change
#22. Pronto! Simples e fcil.
Cada Instrument Bank tem seu prprio canal
MIDI (F) que permite reproduzir apenas um
instrumento, mas se o controlador estiver
ajustado para enviar notas em dois ou
mais canais MIDI e o usurio tiver vrios
fevereiRO 2016 / 53
Kontakt
Figura 2: Sonar X3
teclas & afins
Kontakt
Edwaldo Venturieri
Pianista, tecladista, graduado em msica pela Universidade Federal de Minas Gerais. Graduado tambm em
Cincia da Computao, sendo servidor pblico concursado em Belm do Par, da a paixo pela informtica.
venturieri@hotmail.com
VIOLAO
www.violaomais.com.br
fevereiRO 2016 / 55
arranjo comentado
56 /fevereiRO 2016
arranjo comentado
Os arranjos
Apresento aqui quatro arranjos em ordem crescente de dificuldade.
Arranjo 1: bem simples para que estudantes iniciantes possam toc-lo.
Arranjo 2: os baixos em alguns compassos esto invertidos e a esquerda se movimenta
mais. Na segunda pauta, a direita faz alguns acordes para enriquecer o arranjo.
Arranjo 3: a esquerda desce para uma regio mais grave, resultando em uma amplitude e
sonoridade mais pesadas em relao ao segundo.
Arranjo 4: o tema complementado com acordes, recurso que d uma sensao maior
de peso. Duas novas cifras so acrescentadas, no terceiro tempo do segundo e do sexto
compassos, ao que chamamos de rearmonizao.
Quero completar dizendo que o estudante poder escolher algum dos quatro arranjos
para tocar conforme seu grau de desempenho, mas tambm poder tocar dois arranjos
em sequncia, entrando na casa 1 e seguindo para o prximo (em vez de repeti-lo) ou
para algum outro mais adiante, porm sempre em ordem crescente de dificuldade.
Parabns a Voc
Arranjo: Rosana Giosa
fevereiRO 2016 / 57
arranjo comentado
58 /fevereiRO 2016
arranjo comentado
Rosana Giosa
Pianista de formao popular e erudita, vive uma intensa relao com a msica dividindo seu trabalho entre
apresentaes, composies, aulas e publicaes para piano popular. Pela sua Editora Som&Arte lanou trs
segmentos de livros: Iniciao para piano 1, 2 e 3; Mtodo de Arranjo para Piano Popular 1, 2 e 3; e Repertrio para
Piano Popular 1, 2 e 3. Com seu TriOficial e outros msicos convidados lanou o CD Casa Amarela, com composies
autorais. professora de piano h vrios anos e desse trabalho resultou a gravao de nove CDs com seus alunos: trs
CDs coletivos com a participao de msicos profissionais e seis CDs-solo.
Contato: rosana@editorasomearte.com.br
teclas & afins
fevereiRO 2016 / 59
Eneias Bittencourt
Dicas de prtica de
conjunto em estdio
O objetivo desta coluna abordar alguns procedimentos
adotados para uma boa prtica de conjunto, principalmente
no ramo de gravaes, direcionado principalmente para quem
ainda pretende iniciar nessa atividade
Em primeiro lugar, falaremos de como
se familiarizar com o tema a ser gravado.
Em estdio tempo dinheiro! Portanto,
sempre que possvel obtenha uma amostra
Eneias Bittencourt
Gacho, escritor e editor de material didtico e luthier de acordeon. Atuou como msico profissional,
arranjador e produtor musical. Dedica-se a desenvolver solues didticas e tcnicas para acordeon. Em
2007 lanou seu primeiro livro, Acordeon sem Limites, que d incio retomada da produo didtica
para acordeon no Brasil, ento estagnada por mais de 20 anos. proprietrio do primeiro site dedicado
a aulas online para acordeon no Brasil.
aprendacordeon@hotmail.com - www.aprendacordeon.com.br - eneiasbittencourt@ig.com.br
teclas & afins
fevereiRO 2016 / 61
PALCO
PALCO
Wagner Cappia
Iniciou seus estudos em piano clssico em 1982, com formao pelo Conservatrio Dramtico Musical
de So Paulo. scio-diretor do Conservatrio Ever Dream (Instituto Musical Ever Dream), tecladista,
compositor e arranjador da banda Eve Desire e scio-proprietrio e responsvel tcnico do estdio
YourTrack. Msico envolvido na cena metal, procura misturas de estilos que vo desde sua origem natural
na msica erudita at a msica contempornea, mesclando elementos clssicos e de ambiente em suas
composies. Especialista em tecnologia musical, performance ao vivo para tecladistas, coaching para
bandas, professor de piano, teclado e udio.
www.cappia.com.br - www.evedesire.com - www.institutomusicaleverdream.com
teclas & afins
fevereiRO 2016 / 63
alma de blues
Solo n 4
Nesta edio deixaremos um pouco a trick scale de lado
para continuarmos com os exemplos de solos utilizando a
escala completa (full scale)
Temos aqui o solo n 4. Tudo o que for
encontrado neste solo, j foi visto anteriormente, mas algumas frases foram colocadas de maneira um pouco diferente.
Pode-se observar, Por exemplo, a quintina iniciando o segundo compasso. Se
as notas tocadas desde o terceiro tempo
do primeiro compasso at o fim das quintinas forem consideradas como um riff,
percebe-se que essa frase j foi utilizada muitas vezes, porm colocada, geralmente, no segundo tempo do compasso.
Pelo fato desse riff estar dividido entre os
dois compassos, o efeito bem diferente,
destacando mais as quintinas. O quarto
compasso bem simples e ritmado e,
quando se entra em F, pode-se utilizar a
nona. Repare agora o que havamos dito
sobre a colocao do riff com quintinas:
no sexto compasso, ele est colocado em
um tempo diferente do segundo, neste
caso, no segundo tempo, como mais
Solo n 4
64 /fevereiRO 2016
alma de blues
Mauricio Pedrosa
Tecladista, vocalista, compositor e produtor. Foi integrante das principais bandas do cenrio do rock
brasileiro, como Ursa Maior, Made in Brazil, Walter Franco e Rita Lee & Tutti-Frutti. Nos anos 80 emplacou
um sucesso nacional - S Delrio - com a banda de pop rock Telex. Acompanhou artistas internacionais
como Pepeu Gomes, Mathew Robinson, Lil Ray Neal, Charlie Love, Tom Hunter, Nuno Mindelis, entre
outros. Em 2001, participou do Festival Internacional de Jazz de Montreal.
www.reverbnation.com/mauriciopedrosa
teclas & afins
fevereiRO 2016 / 65
HARMONIA E IMPROVISACAO
Uma prtica interessante a de defasar os intervalos de quarta tocados pelas duas mos,
como mostra o Exerccio 2. Isso oferece uma sonoridade muito particular, que podemos
identificar, em um contexto tonal, como Sus7,9.
Exerccio 2 - Sobreposio de dois grupos de quartas
66 /fevereiRO 2016
HARMONIA E IMPROVISACAO
Podemos praticar as duas formas do Exerccio 3 tambm por tons inteiros descendentes.
Exerccio 4 - Quartas ascendentes por teras menores (duas formas).
fevereiRO 2016 / 67
HARMONIA E IMPROVISACAO
Turi Collura
Pianista, compositor, atua como educador musical e palestrante em instituies e festivais de msica pelo
Brasil. Autor dos mtodos Rtmica e Levadas Brasileiras Para o Piano e Piano Bossa Nova, tem se dedicado
ao estudo do piano brasileiro. autor, tambm, do mtodo Improvisao: prticas criativas para a composio
meldica, publicado pela Irmos Vitale. Em 2012, seu CD autoral Interferncias foi publicado no Japo. Seu
segundo CD faz uma releitura moderna de algumas composies do sambista Noel Rosa. Entre outras atividades,
Turi Coordenador Pedaggico do site www.terradamusica.com.br onde ministra os cursos online de Piano
Blues & Boogie, Improvisao e Composio Meldica, Harmonia Aplicada Msica Popular e Linguagem
e Percepo Musical.
www.turicollura.com - www.terradamusica.com.br
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