ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI

CAMIL PETRESCU

Anul apariiei 1930 (roman interbelic)

Specia literar roman modern, subiectiv, de analiz psihologic, al
experienei
Tema iubirea i rzboiul, ca experiene umane fundamentale
drama intelectualului nsetat de absolut
Concepia despre roman a lui Camil Petrescu a fost expus n Teze i
antiteze i n Noua structur i opera lui Marcel Proust.
Conceptele specifice teoriei sale despre roman sunt substanialitatea (ideea
conform creia literatura trebuie s reflecte esena concret a vieii: iubirea, gelozia,
cunoaterea, dreptatea, adevrul, orgoliul rnit etc.) i autenticitatea (ilustrarea realitii
prin propria contiin: S nu scriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz
simurile mele, ceea ce gndesc eu... Asta-i singura realitate pe care o pot povesti... Dar
aceasta-i realitatea contiinei mele, coninutul meu psihologic... Din mine nsumi eu nu
pot iei... Orice a face, eu nu pot descrie dect propriile mele senzaii, propriile mele
imagini... Eu nu pot vorbi onest dect la persoana I...)
Geneza
n prefaa la ediia din 1955, intitulat Dup un sfert de veac, prozatorul
mrturisea c prima parte a romanului e o fabulaie, iar personajele sunt pur ficiune, n
timp ce a doua parte este construit dup jurnalul de campanie al autorului, mprumutat
cu tot cu amnunte eroului.
Experiena rzboiului l-a marcat pe autor i a constituit punctul de plecare al
romanului, intitulat iniial Proces-verbal de dragoste i de rzboi.
Titlul surprinde cele dou experiene fundamentale pe care le triete
protagonistul, ce devin teme ale crii (iubirea, rzboiul); simbolul nopii
evideniaz incertitudinea care l macin.
Conflictul este confruntarea dintre ideal i realitate; conflictul interior
(psihologic) se desfoar n contiina personajului principal, tefan
Gheorghidiu, care se raporteaz la experienele definitorii pe care le triete:
iubirea i rzboiul
Structura narativ. Compoziia
Romanul se compune din dou pri, liantul dintre ele fiind contiina unic a
naratorului, tefan Gheorghidiu. Cartea ntia cuprinde ase capitole, iar Cartea a doua,
apte capitole, ultimul avnd valoare de epilog (Comunicat apocrif). Titlurile sunt rezumative
sau metaforice (La Piatra Craiului, n munte, Diagonalele unui testament etc.).
Se
alctuiete ca o confesiune la persoana I, urmrind fluxul contiinei.
- Principiul compoziional este cel al memoriei involuntare (declanate nu de o senzaie,
ca la Proust, ci de o dezbatere i un conflict de idei discuia de la popot)
Perspectiva narativ
- Romanul e scris la persoana I, modelul narativ fiind romanul lui Marcel Proust;
- Perspectiva narativ este subiectiv i unic (narator necreditabil);
- Focalizarea este exclusiv intern/viziunea mpreun cu;
- Povestirea este pentru personaj o modalitate de a-i analiza propria existen;
Tehnici narative tehnica analitic, inseria, alternana, tehnica decupajului, a
contrapunctului

 Relaiile spaio-temporale. Incipitul. Finalul

Timpul aciunii
- Cronologia faptelor nu este respectat, fiind nlocuit cu acronia.
- Exist un timp al narrii, cronologic, al frontului i un timp al naraiunii,
psihologic, al povetii de iubire.
- Timpul obiectiv (cronologic), al realitii rzboiului, evolueaz paralel cu timpul
subiectiv (psihologic).
- Aciunea debuteaz ntr-o zi a anului 1916, cnd tefan Gheorghidiu,
sublocotenent, particip la fortificarea frontierei, n zona Pietrei Craiului. O
discuie la popota ofierilor i declaneaz memoria involuntar i marcheaz o
ntoarcere n timp, deschide o poart temporal, eroul rememornd povestea de
iubire: Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i
bnuiam c m neal.
- ncepnd cu capitolul al doilea, Diagonalele unui testament, se produce o
ntoarcere n realitatea iubirii, drama geloziei fiind n prim-planul naraiunii.
- Spre deosebire de fluxul memoriei involuntare din romanele lui Marcel Proust,
n cartea lui Camil Petrescu evenimentele din trecut sunt ordonate cronologic.
- Bucla temporal se nchide n ultimul capitol al Crii I, n care cele dou
experiene se suprapun: ultima noapte de dragoste va deveni ntia noapte
de rzboi.
- Cartea a doua red evenimentele frontului n ordine cronologic, ultimul
capitol, Comunicat apocrif, cuprinznd deznodmntul povetii de dragoste.
Spaiul aciunii
- Incipitul romanului l prezint pe tefan Gheorghidiu n primvara anului 1916
contribuind la fortificarea Vii Prahovei, n apropierea Dmbovicioarei.
- Povestea iubirii i a csniciei lui Gheorghidiu cu Ela se desfoar n cea mai
mare parte la Bucureti, unele episoade petrecndu-se n alte locuri, la Odobeti
sau la Cmpulung.
- Planul rzboiului plaseaz ntmplrile pe frontul eliberrii Ardealului de sub
ocupaia trupelor austro-ungare.
Finalul
- Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este romanul unei duble
experiene: iubirea i rzboiul. Experiena fundamental, prin duritatea ei, este
ns rzboiul. Drama colectiv trit de Gheorghidiu alturi de camarazii si l
face s se elibereze de drama lui individual, gelozia.
- Eliberarea de gelozie, pierderea iubirii pentru Ela, sunt consecine ale privirii
existenei dintr-o alt perspectiv: a omului care, n confruntarea sa cu
moartea, s-a cunoscut de fapt pe sine.
- Gheorghidiu se desparte de Ela, rmnnd un nsingurat. i las fostei soii tot ce
i-ar mai putea aminti de viaa lui trecut: I-am scris c-i las absolut tot ce e n
cas, de la obiecte de pre la cri... de la lucruri personale, la amintiri. Adic
tot trecutul.
- Finalul romanului este deschis, lsnd loc mai multor interpretri, aa cum se
ntmpl, n general, n proza de analiz psihologic. ns, ntr-o not strecurat
n urmtorul su roman, Patul lui Procust (aprut n 1933), autorul vorbete
despre dezertarea, prinderea i condamnarea lui Gheorghidiu.

 Subiectul
- Aflat n concentrare n munii Piatra Craiului, n urma unei discuii la popota
ofierilor, tefan Gheorghidiu i rememoreaz relaia cu Ela.
- Tnr student, aspirnd spre absolutul n dragoste, Gheorghidiu se ndrgostete
de cea mai frumoas student de la Litere.
- Timp de doi ani, tinerii cstorii se simt fericii mpreun.
- Pe neateptate, tefan Gheorghidiu primete o uria motenire.
- Echilibrul csniciei sale se stric. Ela este din ce n ce mai preocupat de lux i de
viaa monden.
- Transformarea Elei l surprinde pe Gheorghidiu n sufletul cruia ncolete
gelozia.
- Dup o excursie la Odobeti, el ncepe s se ndoiasc puternic de fidelitatea
soiei sale care pare s fie atras de avocatul G.
- Dup o serie de separri, tefan i Ela se mpac.
- nrolat pe frontul romnesc, Gheorghidiu cere o permisie, chemat fiind de soie,
i capt apoi certitudinea c este nelat.
- Izbucnirea rzboiului pune n umbr drama geloziei. Realitatea brutal a
frontului, evenimentele din campania militar din Transilvania reprezint pentru
erou o experien crucial.
- Marurile sunt istovitoare, soldaii sufer de foame i de frig, iar moartea este o
realitate prezent n orice clip.
- Gheorghidiu nelege astfel ct de mrunt este suferina sa din gelozie pe lng
tragedia celor de pe cmpul de lupt.
- Rnit i spitalizat, el revine la Bucureti.
- i este indiferent dac Ela a fost sau nu vinovat i se desparte de ea, renunnd la
tot trecutul.
Drama iubirii
Relaia dintre personaje
- Dragostea este un experiment intelectual care, n concepia eroului, are valenele
absolutului, el considernd c cei ce se iubesc au drept de via i de moarte unul
asupra celuilalt;
- nsetat de certitudini, Gheorghidiu analizeaz cu luciditate povestea sa de dragoste
cu Ela;
- Retrospectiva permite personajului narator s fac o istorie a cuplului;
- n prima etap a iubirii lor, portretul Elei este fcut din perspectiva subiectiv a
ndrgostitului: Cu ochii mari, albatri, vii ca nite ntrebri de cletar, cu
neastmprul trupului tnr, cu gura necontenit umed i fraged, cu o inteligen
care irupea, izvort tot att dr mult din inim ct i de sub frunte, era de altfel un
spectacol minunat. Izbutea s fie adorat de camarazi, biei i fete totodat, cci
nfrumusea toat viaa studeneasc.
- Aceast perioad, a nceputului cstoriei este apreciat de personajul narator
drept vremea cea mai frumoas;
- Odat cu motenirea primit de Gheorghidiu n urma decesului unui unchi bogat,
viaa lor se schimb: se mut ntr-un apartament luxos, iau parte la numeroase
ntlniri mondene;

- tefan Gheorghidiu nu se poate adapta noii lumi i este mirat de uurina cu care
soia sa accept schimbarea: sufeream ca supus unui tratament dureros (...), dar
nevasta i gsise n angrenajul de lux posibiliti noi;
- n ochii brbatului, imaginea Elei se transform: femeia devine o fiin interesat
de bani i de lux: A fi vrut-o mereu feminin, deasupra discuiilor acestea vulgare.
- Cnd Gheorghidiu ncepe s-o bnuiasc pe Ela de infidelitate, chipul Elei devine,
din nou, altul: sub o madon crezut autentic, originalul: un peisaj i un cap strin
i vulgar;
- Incertitudinea brbatului, gelozia, orgoliul lui rnit provoac despriri ale
cuplului, urmate de mpcri;
- Sufletete, personajul nu se poate rupe de Ela, iar suferina i provoac o adevrat
nevroz, fcndu-l s nu se mai poat adapta lumii reale: de zeci de ori pe zi
deveneam alb ca varul, din cauza unui amnunt care ar fi putut fi n legtur cu ea,
pe strad umblam aproape automat;
- Capitolul Ultima noapte de dragoste cuprinde episodul de la Cmpulung cnd,
la nceput, pasiunea revine, iar Ela apare din nou ca o femeie ingenu, cu chip de
feti; ns, frapat apoi de meschinria ei, Gheorghidiu o observ din nou cu ali ochi,
iar chipul Elei se schimb pentru o ultim dat: priveam cu ur i dispre corpul
acesta ameninat de mbtrnire;
- Finalul povetii de iubire coincide cu finalul romanului;
- Dei recunoate c a existat un moment cnd ar fi fost capabil s ucid pentru Ela,
Gheorghidiu constat cu luciditate c este vindecat de pasiunea care l mistuise pn
atunci, fiind capabil s lase totul n urm;
- Cnd perspectiva asupra ei se modific, Ela devine ceea ce a fost, de fapt, de la nceput: o
femeie obinuit.

Drama rzboiului
- Rzboiul este pentru tefan Gheorghidiu o alt experien de via pe care o
triete cu intensitate;
- Senzaiile i impresiile eroului, n ipostaza sa de combatant, oscileaz ntre trei
atitudini: uimirea de a nu simi vinovia n momentul n care trebuie s ucid (Cei
de la 800 de metri parc ar fi soldai de plumb), senzaia firesc uman de team
(Destinul individului n rzboi nu ine dect de posibilitatea de a scpa sau nu cu
via), sentimentul c moartea poate veni n orice clip (tiu att de bine c voi
muri n noaptea asta).
- Viziunea asupra rzboiului este realist, lucid, critic: accentul cade nu pe eroismul
combatanilor, ci pe haosul, pe tragismul i pe absurditatea situaiei, pe dezumanizarea pe
care o aduce rzboiul: Nu mai e nimic omenesc n noi.

Confruntat cu moartea, eroul se elibereaz de obsesia Elei.

TEFAN GHEORGHIDIU CARACTERIZAREA PERSONAJULUI

tefan Gheorghidiu este personajul-narator, ce ofer o perspectiv subiectiv

asupra ntmplrilor, un prototip al intelectualului.
Student la Filozofie, este intelectualul lucid, nsetat de absolut.
Tipul su de personaj ilustreaz o replic de a unui alt erou camilpetrescian, Gelu
Ruscanu din drama Jocul ielelor: Ct luciditate, atta existen i deci
atta dram

Trsturi ale personajului

- superior celorlali prin aspiraia ctre ideal, iubire, perfeciune (o dominant a
personajelor camilpetresciene);
- o contiin incapabil de compromisuri (se retrage din afacerile cu Nae
Gheorghidiu);
- intransigent,
- cinstit;
- un om care lupt cu ordinea social, care dispreuiete afacerismul,
politicianismul, mondenitatea, imperfeciunea lumii n care triete; foarte fin
observator i analist;
- introspectiv; lucid, contient de supremaia luciditii;
- hipersensibil, care amplific semnificaia unui gest, a unei priviri, a unui cuvnt,
pn la proporiile unei catastrofe;
- un om de o inteligen sclipitoare;
- apreciat de specialiti (este numit de profesorii si de filozofie s in un curs
special studenilor);
- aflat permanent n cutare de certitudini;
- extrem de posesiv;
- foarte orgolios (baza sentimentului pe care l are pentru soia lui a fost orgoliul de
a se ti admirat i invidiat de ctre ceilali, datorit iubirii pe care i-o purta Ela:
acest orgoliu a constituit baza viitoarei mele iubiri);
- incapabil s accepte o nfrngere;
- inadaptat superior n lumea comun;
- obsedat de absolut, dar nvins de el; victima propriului ideal;
Modalitile de caracterizare sunt moderne, proprii analizei psihologice.