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PAIDOS
ALISONLURIE
EL LENGUAIE
DE LA MODA
Una interpretacin
de lasformai de aestir
Tftulos publicados:
l, T.Le Moul, Crtiu dela efiacia
2. i, M. Prer Tornero y ots. La sedarritindek opubatia
3, C. T, Mccee, Cmosobreoiaira bs iesosdela tecnologa
todfina
l:,...
M,"','
patrimonio
conz
M, Drrrfrc (comp.),I a Tfurta,
I R, Gergcn,EIy sat*ado
J,
, Q, Pontng,Hktoia tndt delmundo
T, Sllcr,Mk dll deks banrra ik la mente
delmito
t, 1,,Mty, La necasidad
y
9, R,Moorc D, Giltette,La nueaamascalinidad
10,N. Aubcrt y V. De Gaulejac,EI cosndela exceleneia
t 1 C. Olicvenstein,
E/7opatanoico
t2. A. Lowen,La espiitualidaddelcaerpo
dclplacer
l J. A, Lowct, La experiercia
btfmto
t4, G, Minos,Hktoia dcl
dclPlscr
l J. L, Tizer,L bsaucd
l. T, NcKenna,El aenjarr lot dioct
t7. A,Lurie,EI ktty4iefu Ia noda
palaoe
S,edtotonoe
lt
bm.llac.At r. Maloo
PaaTed,
y para Alfred
in Spin
rpr.rocn Erpn. Printcd
&
Sumario
Prefacio
l1
169
241
235
259
Bibljografa
bsica
..--......................
CdiLosde Ia ilusrrcioes
295
299
2l
55
79
103
Prefacio
y escritas,
el lenglajede la
Como casitodas1aslengr:ashabladas
rloda estsiempreen continuo embio. Las nuevasideasy los nuevos
lcnmenos
exigenpalabr:snuewxy tambinnuevosestilos.De vezen
cuandoresucitauna viejapalabrao un viejo estilo,a menudocon el
dcsdeque
siqnificadoun tanto modificado.En los aostranscurridos
polticas,
primeravez,
casi
todas
las
corientes
csrclibro sepublicpor
perotamen 1oquedecimos,
rrrcirlcsy culturales
sehanvistoreflejadas
hastael puntodequeaunqueno estuvisemos
Lincn kr quevestimos,
l crrricnrede las noticiassiempresepodaintentaradivinarlo que
(.rtb(,.urriondoa nuestroalededor
fue el
dcada
el arancemsllamativode la psada
I'rob,rblcnrcntc,
(r,rtiloo don)iniodcl mundo por pane de los mediosde comunichechosqueseproducenen las
rrin. (;,rfirN rli iolovisinvsatlite,
prnc' nrs nnrrrt,rrrlcl gl,rbolos podemosver ya defomacasiinstantlr rn Ducslntsir clccstar.Al tiempo que los vemos,uleemos"(o
lasindumentarias
de susprotagonr,rlirrtcrr'"trrr,,')|' quc ni4nifican
(
vesrido
de uniforme
nrtn. luu(l(' vcnx)s n dirigcntccxtranjero
impuesto
p,rlticoautocr'itico
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C A P TU LO
1
I manerade vestir
como sistemade signos
La rcpe s ieitable. B
da dos que el hobilidio
la me hecho visible.
I^M
L^w,
de
S4)hin Costane
22
rL LLNcu,{EDr rA rloD^
tl es
e\ un lenLuriede 'iEno', un 'ircm no verbldc com'rnr'tcir'
ertermedI
'
poer
eienplo.
'
rruc'urrl"rr trrnc\Ro nd ts-rh('.
desdel vesido", habla del vesturioteatalcomo un tiPo de escritua
cuvo elemento bsico es el signo.
\o.,b*:rre. ningun' dc e'ro' urore' h lleSdor porcr de n;'io: q.reri l. indumenrrie' un lenglr' debe
fie.roro que pa-e.e
"b'
re'r de lJ' Iengu5'
dc rcnerun 'ocbulrio1 ,i, go.'."."r"".1
no
hay una sola len
Por supuesto,como ocure con el habla humana'
('on'o
l'nlard
el
1 el rrec.r de l inounenL,i'rno much.: un"
ii.l rnrr -. t.ionrd." <nrre'i 1 orra' (.on'o el vr\o) '!'i uni'5 Y
de la indumentaria hay muchos dialectosy acent<x
dentro de-cadalengua
"casi
ininteligibles para los miembos de la cultur ofi
distintos, alsunos
cial. Por otia parte,como ocue con el habla,cadaindividuo ticne su
propio repenorio de palabrasy empleavariacionespersonalesde tono
y significado.
I I
Plr-snes ncuces
E! vocABULAloDr tA MoDA
El vocabulariode la indumentaria incluye no s1oprendasde vesjoas' rnaquillajey adornos
tir, sino tambin peinados,complementos.,
estan amPlro o mas
este
vocnbulanlo
en
teoja!
coroorales.Al menos
prenda, cualcualquier
pues
incluye
que ei de cualquier lengua hablada,
haF podido
que
se
q"i"t pei""do y.t"lq"ier tipo dc adorno corpo"l
de u indiviii*""t'
-it. E" t"-pctica, por supuesto,los recursos
drro a est. .."pecto prredenser muy limitados. Los de un aparcerodel
ntiquo (oest, americano,po eiemplo,podan restr;ngirsea cinco o
(oadiei"palabas" con las que slo se llegabana cearunas cuantas
que
s1o
cxpli
y
ciones'"prcticamentedesnudasde cualquieradorno
crianlos concePtosmas bsicos.Por otra pane,una persora clelasque
se dice cue dictin la moda puedetcne a su disPosicirlarios cientos
d. .pala'b'""', co" l"' quc podr formar mila de "oaciones"distintas
que;xpresxn una amplia gamade significadosDel mismo modo que
de iualquier idioma conoce much::s ms palabns
1 h"biunt"
de com_
-.diousar en la conversacin'todos somos capaces
de las que suele
prender el significdode estiiosde ropa que nunca nos vamosa Poner'
'
l-legi, tp,cn unriendocn":'.e'oei'n'no'r de<ribrno'
pnluPuro.,n r Jc' ''ion"
ro.o;o*ni'n-o.. Oc' onln-enre.
pcticas: considemcionesso|lrel coentran en jucgo consideraciones
.,,.j',,',1.i.,'.':"',.,. 1r,|l'',rr'i r r'l rl v, l rrc' r' l r' r'rlrr"rrt" r
24
fr r!Ncl..\l!
DE r,{ rloD^
L\ \{ANIRI
25
Pasada
Horoosa
Ridicula
Graciosa
Pintoresca
Encantador
Romnica
Peciosa
P,u,un rs rxrn,rN.pn-ls
La aparicin de prendasertranjerasen un vesruariopor lo dems
irilgena tiene una funcin similar al uso de palabns o frasesonranjer' cn cl hblanomal. Estefenmenq que escomn en cietoscircu,
l,n. pucde tener varios significadosdistintos.
[n princr lugar, por supuesro,puede scr un signo deliberadode
,'rigen nrci<,nalcn aLguienque,en genera.l,
tanto en lo lingsticocomo
.rr 1,,quc sc rcfiere.r su indumcntaria,no tiene acento.Con fecuencia
*tr rrrcns,rjcse cxpresa cravsdel tocado.La mujer norte.rmericano(,'n ur vcsticl<,
occidentlpero con un complicadopeiaado
I.rtr,,r(!,
,,, rl,r.,1, ,, rl ir,bc fornrdo en Oxford quc rematasu traje SavileRow
,,'r Lrr rul'.rr., rrostliccnqrificamenteque no han sido asimilados
quc susirlcrsy <,piniones
siguensiendolaspropias
,.,,, '1,',li,.rlrcrrrc
,1,,,, .'.,.i'.., 1,,,,,,
1
,,,.,,,.p..
q1,(r \Lr!n ropr o.c ".,.,r,,.'..
,l,rr r.rlI'r,,,rr, ll,r.r ,,r(,\.(1,,()ui cinrdo n:rrivotendernos
a rerlo
,l,r.,r1,,r,1,,.,,,1',,.r',".'r,r,
,,,rrrr.r
I.rirJunrcnriinversa
u,r
'r,,1,,r,';
26
EL TINGLNJ]]
DE IA I{ODA
LA IfANRA
Df, G\OS
27
-la mujer oriental con kimono y una gorra de plstico parala lluria,
o <ljcqre con.r, rni,r n.lir.r y un bombin netro l^s Prece 'omrca. Estasvestimentasparecen:nunciar que quieneslas llevan, aunque
fsicamcnteno seencuenena gusto en su nuevo pas,tienen la cabeza
1lenade ideasoccidentalesa medio cocer.A los turistas anglonortea
mericrnosquiz lesviniesebien tene en cucnta esteprincipio cuando
viajen a lugres muy rticol Muy posiblenente,1ospanicipantesen
un viaje organizado tocadoscon sombreosmexicaos o con goros rusos
de piel de oso les parecenigual de ridculos ' mentecatosa los naturales de los pasesque visitan.
Ms a menudo, cr,andose lleva un soJaprenda ertranjera,cono
cuando se deja caeruna palabrao una {raseextranierasen la conversacin, no se pretendeproclamar la procedenciade quien la lleva o su
devocinhaciaotro pais,sino indicar sofisricacin.Tambin puedeser
un medio de pregonarsu riqueza.Cuando vemosun lujoso reloj suizq
sabemosque su propietario lo compr en su propio pais despu& de
pagarun precio tresvecessuperior al de un buen reloi de otra nacionalidad, o quc se gasttodavia ms dinero en viajar hasta Suiza.
28
r-ENGUAI! Dr L{
oDA
29
Er CAMIANTI
,E e|e.
o
LJ nLr-krddeim(nre
lo. lle"r.undo.., ,
"leSsLe,.(mpre
ruer d. . -. irr .n et .rmpn.U\dto,.ier p,( .un teatrq cuandouyis a almorzao a unaccnade galao a un bailc...
Una dn una s quirlosguanres
pm darla mano,en ninnn lusr
n c..cJ.rrnciJ.
Fn or cro.de erqueLrJ dep"t, re l^ pln.. orn
dd lr mnn l |,t.rriono .u. propio, nvirrdo,.
vocABUL{RIo
D! LA MoDA
30
tL LrNGr;^J! DE rA MoDA
11
32
EL IINCLI!
DI J-A I\ODI
,, fo \l \1 r N \ r r r sL a r N U \
33
y coNrlNctoNAL
I )rscuRsoLxcNTRrco
En el vesido,como en la lengua, hay una posible gama de expre'rr;n quc ra desdela nanifesracinms excnticahastal ms conven, r,,n1.En un extemo rlel espectroseencucntn aquellarestimenracu
r." clemenrosindidualcs o
mcogruen|es,
"plabns" son sumamene
a
quien
1a
lleva
(a
no
ser
que
cst
sulido
a
un
escenarioo
't,linitndo
.
J..r
r
lrrrlr.rnornpF,\.1Jnu1
o,rutirropo
'.1""
',
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rL., . nJJ I n.,gr<mo.. p,,r .:enplo. ur,r o u\r In \pJ_
r, rt. rle lcntejuelassobre unas cnaguasvictori.rnrs dc algodn suci.rs
\
.hnclos negrosdc goma.Si cstamismaindumentariala usase
',,{)\
1,,,h,,rbrc, o si el orden gnmariul normat de l oacin seviescalte
,.,,1,, uno dc los chanclos puestoal revsencima de la obeza, por
, r,J,,t,l,) . rl clcctode tocurseiaan mayor.
| el crtrcro opuestodel especrroesr1: indurncntaria quc cs el
,.rrrrrlo,rLde ur clich;sigueun estiloestblecido
en cadadetallee
, i, ,,r,ii,.,i',\r.rnrincrnrenre
a quienla llela como mdico,zpreo pros
r,ir r.r i'\r t' v.njmfnrs no son inlrccuentes,
puescomo han sealado
,1,,. ,,, ,llt,r,,\ l,rir,inicos, idenrificacin
con
un grupo socialy la
"l
1 'rr,,,.r, ,,r.rrivr rrr ii sicmprcimpiicanar cuerponumanoy asu
.,,,k \r1,r..'( tu.rrr) missienificarivo
es un rol soci.rlpara
',1,,,',,,
,, ,, ,lrr ,lL,,. ,,ri, ,r,,1,.r1,1r
c, quc se visrede una maneraespecial
pa,,,1,.,,i1,1,,,,1,, r LL.LrrLl,,,L,sr,,lcssccontnpong.rn,laindumenari
LA }I-{N!LA
.15
, r l, ,1,\ dn$ .on ptrntrlond kquros son ci idrnos de cinruD pan $aio, po rib
tr un blu* bodada Grnfjlnene,
t,r,,l,! Lld.! lurlquie..ostr, d6d. un mir
sb
1,tr{
t).rr(.:. un \ieno dc que en ss nr!nlczs nr elenrentalcso ii.s y,n igurtes,
'r.tr '.r
r'r 'trtr\ ,1,1.',nr quc puedJr $ so.nl o cuLrElmcnL.
rhi.r, rrri.n ilc significadoquetnnsmiten unos npatade elefante,(o acarnt',,',.r1,^).. si v)n anchospor ariba y ceidospor abajo.Cuando dos
trrrl.rl,'rr\ !,r(lucrosson idnticos a simple vista unx etiquera conve
rrerrt, rlrrt.r'sicl:r al bolsillo traseroaporta til infomacin, identifi,,r',1,' h t,f( n(l.rd,nro c.rn (los llamadosvaquerosde diseo)o como
,,rr nl.rrr ,lr l.rsrcb.rj;rsde unos gnndes almacenes.E incluso denro
rrltrrrr.r,.rrr.'ri.r
hv rrrnbindr.rircionq\:en Fue\rroin\riruro
'1, ''t,r
hr rl. rlirirlns cucnrr um de susalumnos,.,loscolgalossiemprelle,1 | , l,\ l,,rcns llcvn \fnnglers y los dernsllevan lvis,.
'.,
Irrr irrrrriri, r.rr.rcl olscrvdor atento todos cstosestudiantesslo
.,r rlfrr x , ,J( , ,,r(r p.rm.rb:joarriba puedenllevar cualquiercosa,
".
,1,1,1.
,,,., .,,,,,\.
,1,.h ir.r,l,'rh,rsr.r
un blus.rde cncaje.
Gr:rmaricalmente,
, !r, rrl|,,,,i,1r.,,,.,
siA||, e (tuc (rr susnarurarezirs
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rlistinLas
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'1r.,\tr'r',,)r.r!
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EL riNloRM
.17
.18
f' pr"bhlcque en 'u di.eio :nicirl 'odo. lo' rnifo'me. Lu' ie.en
L n v;lor .imbl:.o 1 fue'enrr 'i. ile. Je "lce1 ( omo el coniuntoque
viste :rctualmenteuna <.onejiro" e PkyboyPero el traje oficial tiende
a congelarlos cstilosde la pocaen que seinvent,y hoy los uniformes
del sielo XVI de los suardsde la Tore de Indes o el chaqude estilo taoeduardianoJel mayordomo tpico quiz simplementcnos pa
z. :n pr',do' de mod. L' r niiorne. m,lirare'., omo 'ei; a Jamo
',
Lr\er, teniar cr p n.ipiu l linlidd de "impre'ionare;rcr:'o.rte
rrorizar al enemigo" en el combatecuerpo a cuerpo (igual que los griro'de suerm.or que'e.rcomparbar1.
1 lo. g.rc--ero"eJ:'fz'rLar.
y
c. con'.onnci,
d; di$16..."quelero. be.ria''.rl'aie..A-r de'pu.
dc que la plvora hiciesecaeren desusoestetipo de lucha, ei dcseode
ateorizar"sobrevivihastalos tiempos modcrnosen formastestimo
nialescomo la calaveadel tocado de los hsarcsy las costillasdesnu
dasdel esqueletoque originariamentesepintaban en el cuerpo del guc
rreo y que ms tade se transformaron en las hileras dc botonc'
decoativosde su gueela".6
6 I trv.r,/r,?..r
4C
rr I-NGU-{[Dr L\ rloDA
tos hombresy las mujeesde unilbme no son los nicos que ile
vn ropasque no han eiegidopor si misrnos-A todos nos vistieon asi
en un principio, y con frecuencia1osltimos aos de nuestraniez
y los primeros de 1aadolescenciaestuvieronmarcadospor las luchas
pm que no. oe:a'en<lcgirnue.rrop "oio te'rurri': e I rermi ve'
tales, para que nos dcjasenhablar por nosot.os mismos. Algunos no
conseguimosganaresabatalla,o la ganamosslo temporalmentehast:t
que nos convetimoscn esetiPo dc hombes(o, s rnmcnrc' nrulc
rcs) a quienessus esposas,maidos o madesles eligan h r1.
Todos nosotos,sin embargo,incluso ya de rJulros. hcr, 'i,1" c
rc,:.r,'re' ,le 1'',rr'l*
o destraci.rJos
uno u oro momentoagnci.rdos
de vestirconpradaspor pericntcso amiu,,' l:r isrc ut r, rl.tl"ctttorc
por ,,)\.\ 'r.l)1 rr v r"rr'r'rr )r rrr:r
nado,puesllevl rop.rclc*ir1.r
gcn !uc ricrrcJi ri .l ,l,,rr.rrrr,i,l,i,rr,,., rrr,l,'.
5$II[IA
LJI G\OS
,II
+2
MlNlrRAS
LL al \ TI 1/ r L\ \ la D i
Y DIsrRAcls
)r ,,,,,,,1,r,,i,,",',r'iri,, ,
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|rI,i,,I,.| \
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4r
"xrro,
Un tipo de disfnz ms ambiguo es ei vestuarioque se escogedcLih r.rdrrncntesiguiendoel consejode orros con el lin de engaaral es
r'u.rctor Hay libros y revist:rsque duranrc ms dc cien aiios se hn
, u.rdo en traducir el lenguajccorrecto de la mod, diciendo a hom^
1",' v rlujcrcs lo que h:n de ponersepan parcccrdistinguidos,ricos,
r,,li\r i.iclos v atnctivos a lasperson:sdel sexoopuesto-Las publicacior,r Jir igidrs a quien sola denominarsc mujer de crrer, le dban
"1a
,,'rrti,rs sobrc cmo atraeral
correcrode hombrc": triunlado,
"tipo
,Inlr,tsto r csarse.Con indcpcndencia
de la modadel rnomenro,siempre
,,,,\,,,riLndrbr un discretafeminidad:
tejidosv colorcssuaves,
flores
r
cn modestaprofusin, el pelo ligeramentetrs largo y riza',,1.,rrr.'
,1,',Lr..l rcsrode ls chlcasdc la oficina.E1 resturio no ha de ser
,!, ,l ,i,.,'i.klo .lerul (lo que al futuro marido le sugieregasros)ni cstar
,1,.i,,,.,.,,1,,
(lo que sugiereaburrimiento).Sobretodo, se debe
t',rs.r(l,)
rrrr,rrrrrrr
rrrrrl,lic.lioequilibrioenre1orccatado
y lo scductor,
un con
, , I ,,' ,, ,,,1,,re .r n,, .umcr los hombesy el otro a atraeral ripo de
1,,,r,1,r,,tu,r!,,,,r i(r.. Losricnrposhxn cambiadoalgo,y ahoralas
p:recenhaberse
espe',rr,,.,1, r,r,rl.rr1crcv*rl Lnmo Coszroollaz
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IA LENGUAII
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\e Colyrigh otogrli at l93l bl Tho
cios sobre cmo han de elegir 1aropa paradar una impresin de efica'
cia, autoidad y fiabilidad a"n cuando seanincomperentes,dbiles1'
lrlso..Mul o1.qLr cr rrodo algunoe' ror-o. :o'r ieneque'u -ing r:ea de vestuaio" se basaen investigacionescientificasy en cncuestas
de opinin. Al autor, apartndosede la tradicin, tambin le interesa
explicara las mujerescmo promocionarse,no cmo casrse.El secero, al parecer,es ilevar un "trajc-chaquet'cao pero convcncional,de
lana, en un tono medio de gris o azul marino y con una blusadecentemcnte escotada.Nada de jerscys,ni pantalones,ni coloresdcmasiado
izado.
claros, ni escotes,ni c1pelo largo o excesivamcnte
Cualquicra que estineesdoen la variedadescnicadebeadcscarque Molloy estuviesecquivocado;pero mi propj cncuesrade op;
le da la razn. Una ejecutivaen r.pidoascennin, desgr:rciadamente,
so cn un banco local me dice -de mala gana que "los trajesa.'udan
a disinguir:1:rs mujcrcs de las muchachas;sicmpre que ias muieres
estndispucstasa toler tal distincin, que sees oto tem".
Licvamosropapor algunasde las mismasrazonespor lasque hablamos: paraque vivir y tnbajar nos resultemsfcil y cmodo, parapro
clamar(o disfrazar)nuestmsidentidadesypara atraela atencinertica.JamesLar-er ha denominado a estosmotivos el principio de utilidad,
el principio jerquico y el principio de seduccin.Cualquicraque baya
asisidorecicntcmentea una gn ljestao un congresoprofesionalrecordarque la mayora de las conversaciones
gue no tnan una finali
dad prctica(,,Dndeestnlas bebidas?",.Este es el programa para
esta*rde') estabanmotivadasprincipalmente por el principio jer.ir
quico o el de seduccin.De iglal forma, Ias ropas que se llevabanen
esaocasin,ademsdc ocula ms o menos1desnudezde los presen,
tes,se habanelegidopan indicar el lugar que ocupabanen ci mundo
quicncs 1asvestany/o p:n h:cerles parecerms atractivos.
Las primerasropas utilitarias probablementefueron fruto de l im
provisacin. Enfrentados a clims extemos -inviernos glidos, torrencialesaguaceroso trridos calores-, hombres y mujeresse colgaban
o seamarnban al cuerpopielesde animales;sc atabana la cabezahojas
rnchrs a modo de elemenulessombrerospara protegersede la lluvia
y se hacanrudimenrariassandaliascon tiras de cuero o coez, como
hacenhoy lastribus primitivas.Estaropa prorecton tiene una lalga historia, pero nunca ha aLcanzado
gran prestigio.La prendaque tiene un.r
funcin punmente prcricaes el equivalcntcexentode atractivo de la
oncin puramenteenunciativa:.Est lloviendo', .Estoy trabajandoen
el jardn,'.Pero es difcil, en el vesridocomo en el discurso,hce una
afirmacin utnticamentesimple.El par de sencilloschanclosnegros
que poncn de manifiesto que estlloviendo tambin pueden querer deci
"las callesestnmojadasy no me puedo permitir estropearlos zapa
tos". Si las callesno estn demsidomojadas,los chanclostambin
pueden declmr caliadamente
penona essosa,tmida y remilgda,,.
"Esta
A veces,con indeperdenciadel chra, la uilidad esen si misma un
curlidrd ncgatirt. Por lo general,cuanto ms asladel aguaun impernr(,ble,ms 3slade la admiracin,a mcnos que ademsse de un co
l,r de moda o su corte seaactual o que, por cualquier otra razn, se
,l.rluzc.rqrc cs c.rro.I-asbotasceidrs de piel sintticr que mantienen
Lr l,irs r.rlicrrrov
cons cnn mcnoscsrtices
que las bots
"rr" "
,1.'icl rh,,,.r1r,,1r:,,.,r..irri,l.r
rlci,,ncnrnrel aguay que por ranro
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r,',,,,',.,,"1,,,',11,f(r.,,,r^1.l,niliriztlxconlostrxis.
1, r,,' ,' r,,, ,,, 1,,. rr,r rl I,r,,', rri...rrrr,riv,r,rr,rrrtlrr
h llc
IL LE:]CU{I
DI LA IION\
47
van personasque no ]a necesitny que pobablementeruce la necesitn. El inmaculadodelantalalmidonado que llcva cl nio encimade
su rraje de vestir o los guardapolvos a rayas que r:rnto gustan hoy en
da a algunosestudianteslucen mucho mejor en ellos que en las criadas y los agricuhorcsa los que en un principio iban destinados.
Esta tansfomacinde la ropa protecton en atuendo de moda tiene una larga historia. Como selaRachelKempe el tipo de prendas
de vestir que se ponen de moda con mayor npidez y de forma ms
para1a
generalizada
son aquellasque originariamentefueron diseadas
gucna, los trabajospeligrososo los deportesfatigosos:
Lasprendascreadxpan desviarla punta de una lana, lasflech
o los r:yos del sol poseenun arnno tipo de disthcin inmcdina y
esrnpredestinadu
a convertirse
ennodapmhombrcs y mujcres.
Son
abundanteslos ejemploscontcmponincos:l:s omnipresentcsgafasde
aviadorquepueblanlasbus dc los bcsdc modapu soheros,
ios
guantcsdc canens con agujcrosque aprietan)os volantesde sosegados
conplej;dadqueja
cochesfaniliar*, relojesde buzode impresionante
que
msllegar,n
a sumerg;neen ningunamasade aguan:is peligrosa
la piscinade un club de campo...?
RoPA MGICA
El sentido comn y la mayora de los historiadoesde la indumentaria han asumido que las eigencias impuestaspor la utiiidad, por el
de la invenstJ o por cl scro deben de haber sido las responsables
cin de la ropa. Sin embargo, como a vecesocure en los asuntos hu
manos!pareceque tanto el sentido comn como los historiadoesestaban equivocados:los estudiososnos han explicadorecientementeque
en un principio l: ropa ten: una finalidad mgica.Arquelogosdedi.
cxdosa dcsenterrarcivilizacionespasadas
y antroplogosenrregadosal
estudio de tribus primitivas han llegado a la conclusin de que, como
dice RachelKemper, "ls pinturas,los adornosy las rudimentariasro
passeutilizaron en unprimer momento paraarrae]3sfuezasanimn'
tas positiv.rsy alej.u el mal,.s Cuando ChalesDawin visit Tien
del Fuego,un territorio fro, hmedo y desapacible
asoladopor constantesvientos, se encont con que los nativos no llevabanotra cosa
7 Ri.h.l
H Kcn,pcr- t,,.
fir
Ji
' lr' .. *, i
,18
rr Lr\r.Lrvr r L\ \rrrr\
50
!T LENGUAJE DF L{ \4ODA
Ro?As MAr-ivoLAs
En el polo opuesto a la ropa que trae buera suertey &ito estla
prenda de mal agero.La versjn ms habitual de staes el vestidq
el traje o la camisaque (como algunosnios) pareceatae o incluso
sli a buscarla suciedad,la grasa,la salsade romateque se caey otros
sobeestetipo
peligros.Enid Nem que ha escritomuy perspicazmente
que
quiz
tales
ropas sean
prendas
para
el
Netr
Yorh
Times,
sugierc
de
pecha,
o en un
.Preferiran quedarsedescansando
en un
perezosas:
caja,y por esosc rebelancuando se las sacade alli'.'O, aade,puede
que seanesnobs,reaciasa relacjonasecon gentevulgar. Seacual fuere
la causa,estasprendastan propensasa los accidcntesaamentese re
forman, si esque :rlgunavez lo hacen,y una vez que se ha dcscubieno
un es mejor rompcr relacionescon ella inmediatanente.De no ser
asi,como las personaspropensasa los accidentes,puede que nos aca_
conlir
rree numerososproblcmasy posiblemente:rutnt;cosdcsasires,
LA I{A\\Efu{
51
tiendo algunaentrevistximportante o ura cita omntica en una escena de fasa o humillacin. Ms siniestra, y afortundamente ms infecuentg es la prenda que pareceatraer los desases
haci nosotros en
lugar de hacia s misma. Nemy menciona un vestido nranjade lino
que pareciahaberletomado mana a su duea,una tal Margaret Tur
ner, de Dove Publications.La ropa de colo rannja puede provocar
hostilidad en nuesta cultura, pero estc vestido prece que lue un caso
especial.
parecanms malvdas,los hombres parecian ms
"Mis amigas
distantes,y yo siempretena problemas con mi jefe", deca1seora
Turner. ..Y eso no ea todo. TimM el caf,perda el tren y se me averia
Hasta cuando nuest:s ropasno esrninvestidasde estaespeciede
poder sobrenarural,puedentener significadossimblicos que tienden
a incremerbse con la edad.El hornbre que llega a casadel trabajo y
descubreque su mujer le ha timdo su radchaquetade lana llcna de
manchx o susviejos pantalonesdel ejrcitq con fecuenciase enfada
mLicho ms de 1o que parecejustificar ia situacin, y su enojo puede
ir mezcladocon un sentimientode depresine incluso de miedo. No
slo haperdido unaprenda mgica;sc ha visto obligado a ver a su cnyuge como su enemigolcomo ura personaque deseaprivarle de la comodidad y la proteccin.
Un tipo ms placenterode magia es el que se produce en el inter'
c.rmbiode prendastan frccuenteentre amentes.En la Edad Media una
thma a menudo entregabasu pauelo o un guantea un cballeropo
clh elegido.Cuando l entrse en batalla o luchaseen un toneo lo
pondra junto a su corazno se lo prenderiade1casco.Ho probable
nrcntcporque estab que los hombresllevenprendasde mujea el tlico cs de dircccin nicx. Le dolescertese pone la chaquetade bisrl dc su novio parair al colegio;la secrerariaque ha psado l noche
inrpulsivr y triunfalmenteen el epatamentode un amigo r.'uelvea esa
,r l,r nr.r:rn.rsiguientecon el impcrmeableIondon Fog de l sobre la
trrt.tcon l.r quc fuc: la discoteca;y la esposaque,juguetonay carior.r, v p.nr h p:rrtcsupcrior del pij.rmrojo de fnnela de su marido.
lrr'rr<rcrcnrc l.r rnujcr se sienteran bien y tiene tan bucn aspecto
,,'rr Lr ,rrrrri,rnrsic:r prcstad: que jams l de'uelve.
Itr,, si Lr rcl.r.il'n sc ,rgrir, cl significadodel intercmbio seve alte,
rl rrr,,rrrr,rnritr,,
r.rrl,,r
tlcvicncm:rlciicin.
El arriculomgicopuede
ort,,r, r rlrv,,lvose,., ,,,r,,uLl,
t n n,lscondiciones:
manchadoo aurlucrrr.rLlLrr.x
Jc.ig,rrrilkr.
pucdcdestruirse
O
rt.rl,',,',,'r -|,rrrrir,rr,l,.lrl',.r,1.r",
rr,. .,, rr,rlc tir.rr.r Lr l,,r'u,.r,, i,rclusrcort.rrloa tiras
r.z
;.1
tiempo los anuncixntesy los expertosen moda nos dicen que dcbcrnos
vestir bien y usarcosmticospara,segndicen ellos,libear la belleza
que llevamosdentro. Si no
preocupamosde nuestroas"natunl"
"nos
pecto..ni s.r..rmo.l n-ejnrde n\rro..n:.mo. . rue,tro. p;riente.
nos regaany a los amigoslesdamoslstima.Hacer mlbaismosin
teniando conjugxr estasdemandascontradictoriases diticil y con fre-
C A P ITU LO
Juventudy vEez
ErrcFZo... Lnveiero...
con los bajosvudtos
He de llerr los pantaloncs
(rhe Lore Sons of J. Alfred Prufroch)
56
JU\NIID Y ![l!Z
rI INCUAJI D LA NIOOA
L rvNcrr o u
57
rNDUMNTAIIAJUvrNt
Esoscriterios no tadaonen comenzara manifesta$een una nueva imagende los nios. Las nias,en lugar de ir con arosy corss,ahora seguanusandolos scncillosy cmodosvestidosescotadosde muse
lina de su primer: infancia. Esre privilegio se fue extendiendo
gradualmentea nios cadavez mayores,y haciala dcadade 1780estos
vestidosa menudo se llevabanhastabien entradala adolescencia.Al
mismo ticmpo, a los nios se les quit el abrigo largo,el chalecoceido, ia camisade cuello alto y los calzonescotos que habian llevado
suspadres.En su lugar vesranchaquetilla cona, camisacon cuello blando
de solapay pantaloneslargos.En la dcadade 1790los pantalonesse
cmpezarona abotonar sobre la chaqueta,produciendolo que recibi
el inquietantenombre de
de csqueleto".Lo siguieron llevando
"traje
dunnte los cuarentaaoss;guiertesla mayoa de nios dc cntre tes
y sictc aos.l-aszapatillasplanasy los cones de pelo sencillossusrituycron a laspelucascmpohadasque seguianestandode moda ente los
l:xrn^v c^Ncr,\
l..rsnrrl.rsi,l.r,rr
ilrs i,rrnxlucids finalesdcl sigloXVIII an nos
r^rrlr,rrrLrlrilr.rr.,''r l.r' ilrstr. i,ncsdc I rtistainglesaKetc Greer.,\\. \.A,r,,lu, ,r', l,l',,..,t,.',.rif,,)rcnLrsclicrcl,rsdc1880y1890,
l'.,',,i,,.,1'r,,t"',,.,,r,11,",irrL rrrril,r rr,r r,,,rrrti:rs dc un
58
r,Lrli\cu J Dr r^ rroDn
Y \T]Z
JU\'T,NTUD
59
!L LINGLI-IT DI LA ITODA
vela de Thonras Mann 4rerte en Vene4 cvya <rrajcdc marirc.o ;ngls,'le daba .un exquisito aie de nio consentrdo,.
62
IL Tt\CLA]I
DL IA MO]A
6l
PANTAINEScoRTos Y oMlAcHos
Aun despusde haber escap:dodel atuendoFar.ntleroy,
los muchachos siguieronllevandopantalonesconos dunnte muchos aos,rrto
a diario como cn las ocasionesespeciales.
Lo ms probable en que l1esen pantalonescotos hastalos sieteu ocho aos;despus1o ms se,
guro es que se pus;ern p:ntalones bombachoscomo los que usaban
suspadresparajugar al polo o montar en bicicleta.Es esteun tempra,
no ejemplo de la norma an en vigor hoy en da de que las ropasde
portivas del adulto son la ropa de diario del nio. Esteprincipio se ha
extendidoya a los deportesmayoritarios,y 1osnios de ambosseos
(especialmente
1oschico$ ran al colegio con camisetasde flol, chn
dal y zapatiliasdeporrivasen miniatum, a mcnudo blsonadoscon I
insignia de su equipo favorito.
En los Esados Unidos los pantalonesiargospara nio pequeo se
empezror vender en la dcadade los 20, pero no cran demasjado
fecuentcs.Gdualmcntc sc fue bajando1aedada la que seponian los
primerospant.rlones
lrrgos,h.rst:rquc hrci.r1e10incluy, l,sni,x rt,
trcr l cutr,,.r,'sl,,sllrv.rl,.rrr,
rspcci.rlrrcrrrr
).,f.r
i',q.rr A, rL,.,l,!.r)r.,
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una prenda
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IU\ENIL
Nloo.r r vtpz
El pasode la madurez: lo <1ucsc ha dado en llamrr los os do
dos ha esadornacdoa mcnudo por un cambio en la foma de vesi.
En ocsionesel cambio es deliberadoy brusco.As, en la olra de Co
)etteLa lin tle Cberi,La prsa de ser uru beil: y voluptuosr cortesana
ir <unrnclanasana...con pesadas
mejillasvpapad:', culo sencillotr:je
eh.rqucr.r.prociamabala bdicacin,la etrctacindc 1aferninid:d y
un.r especiedc dignidad asexLrrda".
A menudo e1cambio de aspecto
es nr.isgladual v ms inconscienre.A lo largo de un periodo de varios
.ritx, no inducidos por ninguna fuerza crterior sino ms bien como
s, sruviemn bajo un: suenede pausadosorrilcgio,los jubilados se po
,,.,, .rquclls ropas que cn su sociedadson los signos acostumbrados
,1. t.cLlJ.
\rl i,\ l.r.r(n\ t).c.(r(lcttrrrinar cstossignos.Unos son pricricos:
1.,\t\.,\,,,i,\ ,1,.,r).rv1,f
c(h.l suclenrenerproblemasde
,,,r r1,r,r,1,,.
,,,,1,1.,,,,,\ 1,.t,,,,1,1.1.,1,,,
\,.,1.i,1'.r', 'r,rctcrscJel lro seconvicr
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\t.r(/ | ,, L, ti(,,,,.rclisic.(londe
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I,I,.IIIL ,L II
l r !.r s
66
Er rrAE T LrR
Un constnteindicadodcl pasode los aosen los homlesha sido
el traje talar. A menudo estambin un signo dc eminenciay de poder
tcmporal o espirirual.En su fonna cisica,csteipo de ucstimenraaparececomo la toga hastael suelode Grecia1' Roma; nos resultafamiliar
por las estatuasde diosesy empcndores,y se puede ver en las rasijas
grieg.rs.El traje tal.u tambin apareceen los mosaicosbizantinos y cn
la esiultura y las ilustracionesde manuscritosmedievales.I Ilevaon
los hombes de cdad o irnponantes durante el Renacimienroy hasta
bien entrado el siglo XVIII, adoptandodiferentes{ormas segncambiaban las modas, pero consevandosus significados.En ei eao se
conrin cn el ve.rr:o,.orocicloP:rrlo',rn.:rn"'. " -r'! r';gr I
trdicionalmente ?olonio, Lear y otros ciudadanosvenerblcs,mien
rras que a Hamiet, a Edgar y al principc Hal se los visre con iubn
y calzas.(Falstaff,paracuya edad y posicin social seriarpropirdo un
rnje tal.u,tambinsuelellcv nrediastlc calzn.c<rrt"ir'li' ri'in .rl
pblicodc quc n, l.r .rlJ,.tl,Lr, Lrcrrr.rr
rrr,r t' t
67
Durante el siglo XVIII el vcstjdo hastael suelosefue bandonando
gradualmentecomo prenda de vestir en pblico, incluso por parte de
los ancianos.Ha sobevivido,no obstante,en el vestidoitual de cietor profesiones,principalmentede la medicin,la religin y la ley. Las
vestirnentasde los sacerdotes
y las togasde muchosjuecesnorreameri
canosy de todos los britnicos desciendende estatradicin. I-o mismo
ocurre, por supuesro,con la toga acadmicade los euditos universitarios, y tambin con la de los semianalfabetos
grdudos de secundaria
en cirno, p.ri.e,.qu:en(,.,in emb.rgo-quizi por un .err'n-ienr, colecivo de falta de mitos, quiz por economa , tienden a llevar to
gas considerablementems cortas.
Aunque los seglares
dejaronde usaren pblico el traje 1argo,en pri
vado an sc pudo ver duranrcal menos cien aos,ms bien en forma
de camisnde dormir largo.hs pijamasson una adquisicinrelatir,a,
mene recientede la civilizacin occidenral,aunqueen Oriente los co
nocen desdehacesiglos.Antes de 1900Ia mayoa de los hombes de
Europa y Amrica usabancamisoneslargosparadormir: de mangalar
ga,abiertoshastaabajoy casisiempreblancos,como un disfrazde fantxma; su longitud poda vaia dcsdemitad del muslo hastael suelo.
Cuando seprueba un modelo nuevo,la gcneracinms vieja cspor
lo generalla ltima en dejar dc lado e1antiguo. Incluso una vez que
los pijamasesraban1a ampiiamenteextcndidosy los habanpopularizado pelculas de Hollywo<d como Sucedi ana ocre (Ir Hppened
One Night, 193,1),1oscamisonesde noche largosde algodn bl:nco
o tnnela roja los siguicron usando los honbcsconser.:doesde ma
yor edad,cspecialmenteen las zonasu:ies. Llevar ropasde diario un
tanto anticuadascs otro signo reconocido de la vejez,y de quc se tie
ncn opiniones y ceenciasaricuadas,como veremosdespus.
Tambin pareceser un principio generalque si una prcnda estdis,
poniblc en disrintos largos,la ella ms lrga la llera*in las personas
nris vicjas.Si nos fijamos cn grabadosy pinturas de la poe podemos
vcr cuecuando cl camisnde domir era una prenda de uso comn,
l,,s hombresms viejos los llevabanms largos.El de un hombre mLry
i,,vrn scgunmcnte era bastantecorto, o a io mejor simplementese iba
. (1,,rnrif con su cmisa normal. La misma rcgla es de aplicacina la
r,'t),r,le,rui.r. AerLlnrcnrc
sc ucndenms camisoncs
corros(y esos
,,
.,r.,,
ri!,
I,,s
pij,rnus
dc panralncono) a tasado
ti
^,
l,',.,,r,.\,,ii..,.,,,,..,,,,.1.,,rr\.,r,,j(,1,s(lcnrryorcdad.Lasmujees
rri..r,,.r r.rrr1,,,,,,,,1,1,1
., l,v.,i 1.,1,1''
rr'l.rriv.,,,cntc
m.islres,in
,1,,,,,1',,r,",,r,, l, l. rl ,,t,,, ., 11,.r,.,,r
,.rl.rIr,'rIerrr,.
tt\r()(s..icr.
I I NCLA] Ent r 1r f nr {
69
y 1asde nios muy grandcspueden medir hasta casi dos merros.Es
como si hubiesencondo ias {ald:s (aunquc no el cuerpo ni las man
gas)de la mantilla de bautismoparaque le sirvan al hombe o a la mu,
jer qrc esenio hab de ser algun da. La prenda es asi el equivalente
rextil de un sortilegio mgico,ms necesarioen siglosanteriores,cuando tantos nios no conseguanvivir hastah:cese adultos.Tienc tm
bin otr cualidadcssimblicas,indicadaspor su tndicional blancun
(cn nuestracultun, color de la pureza y la inoccncia)y la dclicadeza
de sus tejidos.
EL CABELI coMo
7A
7t
IT LE\GUAJT DT L{ JOI)A
EDAD
VEsrIDos Dr AcuERDocoN NUESTI,1.
Lrs seeshumanosno siemprerepresentanverbalmentela edadque
tieren. Las personasde medjana edad o aun mayorcsuiilizan de 1'ez
en cuando jergasumodernas,,aunque a vecescstnun Poco pasdas
de m"Jr lo' 1orcn..de uno y "rro '<o irrenran i-rpre':"nr' 't 'u
juiciosas1' formalesy ltiiiigualeso a sus mayorescon declaraciones
zindo palabrascomplicadas.I-omismo ocure cn el lenguajede la indunenir;a. ln cualquiergran reunin socialesposiblever a personas
vestidasdns jvenes"o .ms vieias' de lo que pescibenlos usosvrqrre.. ( or\. e.l.eo incor'.ienrcnene. .J roP e\ un n.erui,. y t't
Lensajc que mdos 1ospresentcscomprendeninstintivamente.As po
demosestaa la defensiva-ya seaen cl sentido positivo,ya en el negarivo, segnlasprefercnciasde cadauno de aquellaspenonasque quie'
amantesde lasbromase impulsirx;
en que selasrca como espontne.rs,
jucuemo.
. or ell"' v lo' . or';r'-o'. I ^ c- d. qui.ne' qu'.r.n qr"
PoJen'o'r'roie" e ,r.'n.' 1 l.'p..Jo."n'".'u.e'r".e.rnfLrrie.
de asumi nuesa la defensivade aquellaspersonasque estndcseosas
perdonarnos
problemas,
nuestros
soluciona
tras responsabiiidades,
v mane
de
pensar
que
hemos
1o
nuestroserrores,cuidarnos,decirnos
pueden
ta1
informacin
jarnos.Los clementosdcl vestido q"e nos dan
ser muy sutiles,un tono de color ligeramcntems subido en 1fald
o 1acobta,un cobatn sueho o tres o cutro centmelrosmenosd'
{lda.
En ocasioncsseproducc una desrjacinms evidentet:nro resptc
ro al cdigo verbal cono al indumentaio Los adult<shllan crnr"
o
c"
a vecesentrcslos niosprecoccs
niospequeos,
'I|'i|''''rI'^
ri"
\
su\ nri),(,('\
fundeny/o csc.rnd.rlizrr
l'.rl.r'r ' 1"'
'Ll
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(lrc.,rrr,7r.rl".
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IT\(;LAJI
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Lr nptr intrntil urx,li po adrlos sgic.. nmdunr mo.iorl. Ll pdnrlo erilo .^li. or
rl ptrnde Itrsmr$illar' quc llda Juln Hvdo cn L .br de lnnesee\illians 12dir
llxr.ivo or ux
.'n l ( l9a5).opnebd cfco dd nj.lrrg. de g, w en e\Fe.irlmenL
if,x en{tnr!si rod6lasrntr6 dulra aiitr.lFl. zrd. oseLr nab.n.on uni pd.rn..t.
qucprcsr
villas,comoparala novia-nia
dela pelcula.Baf,
Dol/ (1956),
* nombrea un estilode ropa de dormir fcmcnina.':
Nros Dr v!i'{No
l)r las pcrsonasnormalesllevar ropa de nio corstituyc un tab,
r.
cs un tab que slo opera en cl mundo ms coidiano. Cundo
'
..r e.r,i jugando,y especiaLrnente
en vacaciones,lasnormas se rclajan.
(tuc
| .r r'.r
sc suclcllevaren vacaciones
tiene en todaspxncs on llama,,, ,, t ,1 \,t,,tt,,,r r , {{r n r i r o y o o 1 r d i vd p . .fc i tr c
, . !,!, r
i ,'.n r n r .n tl l .str nh r
".'D 1 t'.,'d
'$ ,t(
tivo parccido con la rop de niiio, a mcnudo con l de nios cienamente muy pequeos.
El cento tustico donde estoyescribiendoestecaptuio (Kcy West,
Florida) estlleno de adultosvestidosde nios pequeose incluso de
bebes.Ller,,anmodelos idnticos a los que sevenden en 1osdepartamentos
de ropa infantil de los grandesalmacces:fldasy pantalonesde cinrura elstica,polos y camisetascon cuellosabicnos fcilesde sacav cie-.c' r pre.inv pe e e, {au( l-o,'l.e ll:mn -no ro\ l. F.,a.'p (nL,$
sencillasesrnfbicadscon los materialestrdicionalesde la ropa de
beb jerseyde algodn,seersucherypoliester- y vjenen en 1oscolo,
es trdicionales,rosaplido, amarillo plido, azul celeste,verde Iima
y blanco. A menudo llevan impresioneso aplicacionesde peregrinas
imgenesde pjarosy animales,siendo actualmenteel pingino y el
cimn los fvoitos. Otos de estosnios de vernollemn camiseras
sueltaso camisetascstmpadascon alegresdiseosinfantiles de flores,
peceso barquitos de vela.
Estasprendas,que en casao en una oficina se consideranescandlosaso ridiculas, estnperfectamentediseadaspara el fin que pre
cnden. Proclaman al mundo que ios adultos o incluso ancianosque
lasllevanson cn l actualidadnios hononrios, con licenciapa; jugar
en la arena,chapotcaren las clidasolas,comer suaves,dulcesy pega
jososalimentos que normalmenre lcs estnprohibidos y darsepaseos
montados en un tren turstico en miniarura que es muy similar a los
trenes de juguete que hay en los prrques de atnccioncs para disfrute
de los nios ms pequeos.
I n re e'ro' fe i,e, rfurro p-demo' re- r uro, po.o, r;ri'L.rsqr.
no han podido, o no han querido, beber de la fuene de 1ajuventud
hxta saciar plenamentesu sed.Llevanclatavio negro o marrn de conc
consevadode su vida cotidin, menudo complcmentadocon ex,
presioncsde impacienciao desaprobatori:s.Otros, ms numerosos,se
visen de nios slo de cintura para arriba; de esepunto hacia abajo
llevanfaldaso pantaloncsy zxpatosde vestir en lugar de 1a:sandalias
o las playerasde nio. E ocasionesse ve a una de estaspcrsonasque
esun bebhastalos tobillos pero que conserva1oszapatosde cordoncs
y los calcetineso los zapatososcuroscerr?dosdel mundo c1elos nego,
,io'.1rznJoi<l irequitocorur.q-e<.r<Li.amenre
ingz,. r.n.j.
de que rn rienc Jospies sobre la tierra.
Los tuistas que se ran de vacaciones::la moaa cn lugu de.r
la costatarnbin sevisten conro nios,pero conro unrsrr, .rlqorn.r
^
cstocsb.rsr.rnrc.rproJri.lli,,
i,ores.Semiticamcntc
I'L, .,,. t'l ',, ,, . ','rl
77
aquellosque ms frecuenremcnese disfrutan entrc lxs edadesde, digamos, sietev docc aos:escalarmontculos elevdosy tirarsc rodando
por ellos,explorar bos<1ues,
dormiry cocinar al airelibre yjugar a scnci1losjuegoscompetitivosde baln. P.a estasacrividadesscncillaspero
fsiemente fatigosasse ponen el tipo dc ropa resistente,de abrigo y
de coioresvivos que se suelcver en los nios privilcgiadosde escuelas
elementales:vaqueros,jerseys,cazadoras,parkasy pantalones dc esquiar,
tcdoselios en los colorcsprimarios que sueLcnapareceren los carreles
que ha1'en 1asaulasde dibujo de las escuelas
elementales:rojo bombe
ro, verdemusgo,amarillo sol, .rzul cielo.Seevitatodo adorno y cstam
pado que no seanlas rayaso los cuadros.Y, como los rnuchachosy
muchachasde la edadque procLamantener dunnte el ricmpo que du
rn susvcaciones,
suelcnpresumir bastanredc su equipo, aunqueahora han sustituido el cuchillo de cxplondor de cinco hojasy la linterna
con lucesde dos coloespor la panfernalia ms refinadr y mucho ms
cn de los arculosde campingque sepuedencompmr en cietoscomercios espccializados.
C A P TU L
3
Moda y pocas
Coq plinerq quin e.s,y despus
drDateen cosecuencia.
Eerccrc, -D;.r6os, 3.1
d.l90).
lay r|t.rtr .. lr.'r'
8C
rI LINGLI!
DE L-{ \{)DA
: ld
( l r..,i,
,i, ,,.i1 .r {
L \ :,,,
1 r ,,,,.1
ti1
desaparecer
a principios de la dcrdadc 1Zl0. Las modasnoteamcrica_
rd'. .r:",^n r l.r- nle,:.. :u rq:e un c:. n di,r. n. i.,
"r," e, \.,
b rlr <r p o! nci .. L revolucir
h z" o..o p"r re_
,31,.i.., . ,e':J.. I n.ucl-o.J. lo. prJre.-. nudor....|nb ,
I a t , ,n-rr o <j\
gdn.ey rr.r grJo, gu; p-e, r e. e rdo l: rr
"\
}a vspen dc la Revolucin,
cuando pu.Slo 11"""
t", d;ri,,"l
"but;;
..o"e. d. clr.e", et r,ido v
*.l-,",i,,d"..1i,o,r.rrr,,e
q:iLr
".
-or ro. ro.) . ro\,.No ob.rrnte.
,.n ur; , ,i,i, poco.rienerti.np"
paracompr:r o drseartmjesnuevos,y el ciudadanoRobespierre,cuin_
do envjabaa los nobles a la guillotina, iba vesuoo con prcn<rasmuy
or(,d. r
n rr, ,bJ..rJ",rdo,r.,. Ur \,/ lb'dr lr. .r,. rlFgror erilo. n,,rno1,,. p.n.r. in,r.1" lo,
que r p-edon:nab.rr<n I' g r.r-ru. mj. u o<.uiindolo. ror:'_
Hacia 1800,las mujercsy 1oshombres de rbos 1dosdcl Canal
J.^i \ln.lr' lle..rb:n, I rrpo d. r"p;, qre pod rn hou nd"Je
e.r .ru b,r r.u. dr 1,u.etnr nruv e.,o.rCo. Je r.rllcaJropa-:
:,ro.:
1". n :iere... ,e r,i la, cl- qucLr.. r rdorro. r prrtune. Ltn.-. o
d( r,e D-rr o. ,rurnb.c..L ocluc.y o, oeir;Jo. con.pt*rd+ \,
L,ir de do o..o -,, . rl,erlon. . o' tu r o.: .r,pecr"mn n.r : rrl. I :.
l.ld..rh"brr e'nrdooel ,u(1" p.r ueir.Ji der ub . -ru lo, ,ooi
llo (r lurd do. e.rL r r, rrtunLile.n-,Ji. bl.rr*.. y I r per,or:,,1e
"n_
I'o'-..1"....'on .,'-
z.,oitl. otrr r.. {t iuat qrr to porrra.
,i, B r, . \ord.*.-rr. pructar hrr tr, .ruc u,,,,
t I qubte.,ol.r infancia,estasprendas:nLrnciabanLaenergiainiantil, h esponraneitled y ia sensibilidadrornticr de quiencs1:s llevab:n.
l,()s pRrNfrRosvlcToRlNos:
LNCUIDA
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uclor-rano.I r;icro, 'u pe.hrr; de p,lono 't .hle.o de ')" " "'
..idoip"n.io'c.de..rnLide.ol"' veln H.' 18.r0ta l-rb ; que
,oo e' le. ;do el m"dclo o< prir.ir:o' dc l o'. vi. torina:el trn elegantey pornposoy la mujer artificiosameneadonadae infan
1, inmadur tanto de mente como de cuerpo
los treinta aos siguientescontemplaron \ariaciones sobe estetema
,ruehan descitopo ir':tensolos historiadoresde Ia moda. Pimcro lle
e la parienciade niita tonta de la dcadade 1820,toda cintas,borhenchidasy desmesundossombreroslistos para
L" y b".1.',
-ang",
el vuelo. Ser pequia y delgadaera ahorauna ventaja:sesxcabael ma,r'cin'u:'d:rrirura' "cl pe
\or pro.c.h; da l. mno..lo'pit'i
uello' l;'o' r ipo ch;l t o11o'rei'
cho'c el'mirb o,e
".,h"t."r'
ren estxs ropas! la supeficialidad e incluso la inanidad se haban
femcninasdescablesSe preferala ignoconvertido e caracteristicas
lncia' que implicbainocencia'al ingen;o )' el juicio, que sugerantaniliaidad con (cuandono experienciade) la impureza La Don Spen
low de Datil Coppe,fetd, con sus gemidos y suspucheros v susmiedos
infantiles, es un buen ejemplo de estetipo de mujer rctratadaveinte
aos ms tarde, cuando ss carenciasse haban hecho ms evidentes'
Geoffrey Squire,en su genialestudioDesszd Socreryha sealadc
oo" en troo"cr'..o del siglo XIX el ideal fcmenino que reuclabala
"l
moda enveiecigradualmenteLa ropa de muier evolucion desde1os
sencillosvestidoi blancosdc muselina de 1800 (que, aunque l no 1o
r
d:q, podr,ancomp.rnr perfe.'rn enr<con roPr d" b.bi) h'L
'e
lo. erue.". ruie'w" de mrrron.rde o-:r. ipio' d'l 'ig'o XX Fr l810.
'
'e
l, muierrde"l.n'pw,o) I sreJrrcn1820and:b"po lo''iete - ocho
'l^.; I hr.;r la mir.,dd. lid;.,,,.'8lo'ehbicor'
-idoen,n
adoleicentesensible,rectaday retrda,en bsolumingcnuamentein
solcnte.Las buenasnluchachasde las primens nolelas de Djckens son
con fr.:cuencia de cstetipo, desdeRoseMaylie y florence Dombev (;Ian
a un tiemPo en su herto lx nia como la nuje ParecanexPresarse
moso rosrro y en la fr.igil delicadezade su silueta") hastala pequca
Dorrit. Tambin JaneEYre presentaesteirspectoal mundo' con inde
pendenciade cul pueda se su conlusin mtenor
La be1ladc priniipios del periodo victoriano, tal como se la representaen las ilusaci;nes y los grabadosde modas de la poca,era de
constitucin pequeiiay delgadacomo la propia eina Vicroja Tenia
los senospoco desarrolladosy el talle estrecho'grandesojos negros'
ouros.nin:riz ni barbjllade la quc habl:r1'1aboquitr d' in'in l cjos
,'n cl lr' ' """"1r rn"h'
.r punr" d"
,1"prr"."r qr"
"l"'.rrsc
"'ruui".c
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t , 1,' t t.r1r, t
t,j r,, ta
Il
MGL,!
EL HoMRR!vrcroRl\No Y su ARBA
Confonne pasaronlos aos,los estilospar: ambossexosfeon nla_
durando gnduaimenre,siendo ios hombresquienesen un Pnmer mo'
meno llevronh delantel de forna considerablc.Ya hacia nedidos
de siglo habian comenzadoa abedona suscoloridos paiuelosde cuello, suselegantesabrigosaiustadosal cuerpo,susceidospantalones,v
suscscarpinesplanos.E1honbre ideal ya no er: un ioven esbclroy ro
mnticofahoraera gnnde, incluso corpulento.Durante 1akima pane
del siglo no era ninguna desgraciaser gordo,y la fase"un hombre de
elcgantefigura" implicaba dimensioncsque ho,v cn dia sugcririanuna
tendenciaa ser induigcnre con uno mismo 1' un inmincnre araqucal
r ( : . r ) l r ( ! s , trr . / ,,,,,
85
DE IA NTODI
La ropa de hombre :centuabaesrcaspectode desnesura.Los bigosms holgadosy los pantalonesms amplios sugerano dabanaco
modo a un excesode peso;la aparienciade ser airo se aumentabacon
unas botas de taconesconsiderables
y un alto y billante sombero de
copa. Tambin empezaon imponerse ios colorcs ms oscuos,y a
mediadosde siglo e1negro era el nico color respetablcpara un tr.rje
de nocherespetable.En pblico el hombrc elegntesola lievar un bs
tn o un parguxscomo signo de su poder masculinoy su auroridad.
Cuando haca{ro sepona un pesadoabrigo que a menudo pcsabaan
ms de lo normal porquc se le adn una o ms esclavinas;a vcces
estaindumenaiaen tan largay ran amplia que ecordaba la tnica
radicionalmeneasociadcon la vejez y la autoridad.
Las barbascorridas y los bigotesque se pusieon de moda durantc
la segundamitad dcl siglo XD( aumenraronesteaspectode madurez.r
Paraun histoiado social el lenmeno es sumamentellamativo, pues
duranelos cicnto cincuentaaosanteioesla mayorade los hombres
inglcsesv norteamericanoshabian sido lampios. Los barbudoser:n
tan :ros que en 1/94 para una dama de Filadclfi e tan asombroso
ver por las callesde aquellaciudad un elefantecomo dos hombes con
barbajuntos. La barba abundante,especialmente
ia barba sin arreglar,
era un signo de extremavejezy/o de descuidoy cxccntricidadposiblimente incluso de locu,como la espcsabarba blanca<1ucllev el rey
Jorge III dunnte los ltimos os de su vida. |n 1histoi de \tsh
ington Irving, la barba gris hastalos piesde Rip Van \inkle es lo pr.imero que llama la atencina susantiguosvecinoscuando dcspiert:rdc
su largo sueo:
Todoslo mira.oncon igurlesmuestrardc sorpresa
y, sie,nprequc
aprreban
la visrade i, inrriablcmcnese cricibanl barbilla.
Y cuando regresaal pueblo:
Un cuadrillde exnosniosle seguiade ccrc,abuchejndole
a
susespaldas
v sclddosu bba gris.hs perros,tanbi, ... lc tdn
tL | INC,\IE
LL rA \]Of 1
plo, cuando un hombre con barba de nombre JosephPalmer se trxlanadie del pueblo se dign dirigirle
d a Fitchburg, en Massachusetrs,
la palabm. Le rompieron los cristalesy los nios le riraban picdras cuando
,.rh.r.l-rp,:"ror o an or*t pibl'crmentey .o" 'e enPea.ecr 'eguir llevandosu barba le neg la comunin. Finalmente,Palme fue
aracadoen la callc por cuatro hombres-I-o tirron al suelq le lastimaron la espaldae intentaron afeitarlo por la fuerza; l sacun cuchilio
tue,ures
y rcpeli el ataque.Como resultadqlalmer (no susasaltantes)
tado y enviado a prisin por un ao.
lero mientrasJosephPalme se consumaen la circel (an restarudamentebarbado),seprodujeron algunossignosde que el clima empczab canbiar. Ya en la dcadade 1800unos pocoshombesse haban
dejadocrecerunas discretaspatillas,y hacialas dcadasde 1820y 1830
algunasde estaspatillas,como las del novelistainglsEdward BulwerLytton y las de su amigo el conde Alfed d'Osa habian comenzado
a deslizarsepoco : poco la una l encuentro<1ela otr Pataencontr:use
furtivamenrcdebajode la barbilla. En 1852la revista hit\ linbargh
Magazine vaticin el retorno de las barbas, 1. durante los aos siguien
r,' r: publicaciore'b
no rc neri.n6 (omcr/ro.r r<.o'jrrc" '
mendarlas,scalandoque no slo la Biblia sino tambin l "Natualeza" y la "Salud' las ecomendabn.
Entonces,de repente,a amboslados del Atltico, hombes dc todas las edadesy profesionescmpezarona dejarsecrecerel pelo facial;
hacia1860cualquierreunin pblica poda mosta una florecienteco
sechade brbas,mosachosy p:ti11as(que mstadesc conocieoncon
e\ nomlrede sitleburnsen honor dei generalAmbrose Burnside,el h
roe de la guerracivi1,que las luca muy exuberantes)Este extraordinario fenmeno vegetativorunca ha sido Plenmenreexplicado Unos
autorcslo han atibuido a la influencia de la glerr: de Cimea,v/o de
la guerracivil nortcameican,cuando a los solddoslesesultabadifcil afeitarscreguiarmenteen cl campo de batalla.Aunque esto quiz
pudo contribuir a alentar la nuevamoda, hay que sealarque las bar
basno se hicieron populares durantc orras guerrasanteriores, en las quc
feitasedcba de resultarigual de dificil. Tambin se ha suger;doque
los noneameicnoscstabanimitando al presidenteLincoln; sin em
bargo,Lincoln no se dej la barba hasta 1860,momento en que muchos de sus contemporneosya la lleraban.
Scacual fuere su causaimediat, la baba venia bicn a la imee
masculinat1efinalcsdel sigloXIX. El entusirmojuv,ril ,,,'t,intnt
h:rb.rsido rccnrplrzrrlopor l.rsrilil.rrxpcrirl.r,lr i, r",,.," '. t 1""'
ma,Vicroria.no era ya una delgadajovencita sino una marron: gordezucla.Tambinen Notemicael hombre idet habaenvejccidoiEtjoven y vgoroso parriora revolucionario, erplorador o colonizador, ya no
era de principal imponancia parael biencstardel pas.b quc ahrase
queria eran hombres en 1 flor de la vida: hombra de autridad,peso
y consistencia,incluyendo rambir la consisrenciaen el sentido fiiico.
Amuchas auroidadeslesparecique estosprsperospatriarcx ne
cesitabany merecanlasbarb;s. Seg; la we*ninsie, aeiieu ,ens+,
la.b:rba sicrnpre se haba.idcntifiiado con la scveridad,la dignida
y la tuez.r . (odr. ell culidcle,
po.i;!-r,en e\o, mon-enLo,r
v er
el inr,o, omplemcnLo:"o,c..oor" l. ,Jren , mcut iJd.. Un
gua noneamericana.de la etiqrueta,,Thelllustatett Booh ofManners, ann
ro oecla mxs rotundmente:
...1barbacoidr esIo nsnatunl, mscmodq ns satL,dabtc,
ms
expresrqdigniticado
y hemoso..La nunleza
dio l hombcu bar_
ba pan su usoy su ltlleza...Losdiosesy toshroesner:bnbarb...s
Histricamenre,el einadouniverslde la barb: fue breve.A princi
pios de la dcadade i880 comcnz a desapaece,
o ms bien a encogerse.Como por obra dc un lenro procesode deforestacin,el bosque
qued reducido a sirnplesparcclasdi matornles, patillas y espccialmentc
mostachos,algunosde cllos verdadermenteexuberantes.
Desde ale_
dedo dc 1890hasta 1920,a la mayora de los hombes noreameic
nos y britnicos les sali pelo solanente sobre el labio supcrior. Las
r:zones paresrcambio estnpoco claras.El bigore,como la laba,
tlcnde a nvejecer,aunqueno demasiado.Tambin sugieredignid:d y
auroridad;sin cmbargo, no parecctener relacin con las ideasdc pa
tr iarado,sabiduh o fe religiosa.Quiz, conforme menguabala esrabilidad y el tamao de la familia victoiana, cor et desccnsodt dice
dc nat.rlldad1.la crecienrparricipcinde las mujcresen la fuerza de
tnbrjo, r'.rcasino haban hombrcs que quisieranparcceruEl padre de
L,rs vu,ru's
vJcroRrINAs:
L, ,,),,i(, l,l(.rlsi11Lri,1
cnrierdo dLrr:rntc
h primeramirad clelsiglo
\l\ 1,,..r.i1,.r,,,.,.rrlr.,,r r,,,,,r.1r50.Ahori v no lrsala
con
88
II
L T NT U,!L DI L 1 \L OT \
89
giasy soberanas,
fuesencualesfueren susorigcnessociales-La escultunlTrilb dc Lanovelade GeorgeDu Maurier del mismo nombre (189a),
no en ms que una de tntas beliezasde ta11agigantesca.
Paraaqucllaspersonascon ias que la naturalezano hab.rsido gene
rosa, como la heona infar,t1l d,eOld Mottaliy, de Katherinc Anne Poter (1939),no habia esperanza:
...unabellezadebeseralta;independientcmcntc
dcl color de los ojos,
elpelodebeseroscuro,cuantomi mejor;1apieldebeserplidry suave...Ella nuncscrilta;v esrosignificaba,
lgicrmenqque nunca
seriaun bellez...
Podemosver e}tipo ideal en fotograf:s de bellezasfamosascomo
Maud Gonne, Lily Langtry y Jennie Churchill, as como en lminas
de moda de la poca.Setrarabade una mujer de hechura corpulenta,
con Ia figun propia de una prspen medianaedad: brazosrcdondos
y cxrnosos,hombros anchos,caderasy traserognndes, y el pecho de
matrona grandepero cado.Una pequeacintura, conseguidacon un
rlgido y doloroso encorsetamiento,acentuabala corpe,lenciapor arriba y por abajo.Su pone cta eryuidq los hombros cuadrados;el menrn prominente, el perfil griego,sus rasgosgrandesy bien definidos,
su expresinxmablemcntcauoritaria.La nia tmida de principios del
siglo XIX, con su aspectode hada, se habia convetido en 1bellez
nesca" segun de si misma, pintada por Sargenty dibujadapor Charles Dana Gibson.
Las modas de la pocahcanbil1a a est marvillos criatura cn
todo su esplendory ofrccan a la mujer de dimensionesnormales la
esperanza
de emularla.Haba rgidos corssacolchadosparaconseguir
la figum en forma de S que estabatan de moda, cubecorssadornados
con cascadas
de encajealmidonado para realzar el pecho, blusascon
inmensasmangasinfadas par: ensancharlos hombros, cuellos altos para
clerar y apoyar1: barbilla y pesadas
faldasque arrasrrabanpor el suelo.
Ls botasde consideables
taconesaumentabanla esttude 1diosa;
y su peinado alto, ahuecadosobe una estuctun de alambrc y crin y
rcrntdo con un inmensosombrero,le podia hacecrecehasttrein
r ccnmerrosnrs.Como muestranlas fotogra{asde 1apoca,cstain,lrrnr,rri., ,1.,1.r
r l.r bcllezamadur un especrorndiante.Sin emba-rgo,
Ls ,,uj,.',"r,ri' j,',r,r," l ,,,fn,,discon frecuencia
aparecian
demacn
l,
9C
LINCL lJI f
r 1 rfrDA
r{(D^ Y PocAs
9\
92
EL II\GUAJT
9l
D! LA ]\ft)DA
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l L. nor frinr h iuknrd e{rb d. rorh, y nro h.Drh'x.oro nu$ r veshn prn
r ) r ( i r i i i i o ! oxo kr e n e sL r j o r n .r n .i p x.h ysu n o r i o Ir i b u j o d .l o h n H e l d ,h i j o .l 9 2 6
94
EL IIN'TAIL
DL I,\ NOT]\
cial. Hacia principios de los aosveinte es ms un muchachobicn parecido que un hombre apuestoen la mitad de su vida, y con un tipo
a1que ajustarse-atltico, osado,romntico, moderno-: un nio del
siglo XX. En la literaturaopcrabael mismo proceso.La madurezdei
de estar dc moda, y las figuraspaternasfuertes,calladasy seguns de
s mismasque autorescomo Shaw,Hard \le1ls y Conrad proponan
pan admiracin de los hombresy pasin de las mujeresparccananti
cuadas.Fueon sustituidos,cadavez rns,por las{iguns filialesque son
los hoesde las novelasde Joyce,Lawrencey }-itzgerald:romnricos,
sensibles,impulsir.os,y tambin ocasionalmentedbilesy a menudo
psicolgicamenteinestables.
La moda, como de costumbe,se acomod al nuevo tipo. La ropa
ya no sc diseabapara hacer que los hombresparecicsenlo mi gnndcsy fuertesposible.Sefabricabacon ejidos ms ligerosy a menudo
con coloresms plidos:blanco,cafclaro,gris clao, cema.El cuel1o
duro alto estabadesapareciendo;las chaquetaseran ms conas y los hombos menos acolchados.Los pantalonesenn de ulle alto, sugiriendo
Se hicieon popular'"slas
un.r figura juvenil e incluso preadolesccnre.
ropasdeportivasde todo tipo, y en las ocasioresinformales,aun cuando no tuviescn intencin de jugar al golf ni al enis, los hombes se
ponan con frecuenciaIos sutes,los bombachosy las gorrx de viser:r
dc su infnci.
95
96
97
mular la depresin' el desnimodel propietario.Los abrigossc alargaron, y muchos hombresllevaba cl nucvo esilode zapatoscon gruesas
suclasdc goma que les resultabantan riles para ptearselas ace.sen
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llcv.rbanjerseysanchos y faldas, vaquerosv bermudas.L moda dircrdr pan el primer grupo se fotografiab:rvesridapor modclos arrog.rnrcsv ncun;rrnicas de pmulos salientcsque rondaban los vcinti
Lne, .rsr
Lr ,lin.ii.,,l.
p,r1lcl sequndoqrupo la vestianadolescenres
., ! !,, ,,1,.1!t!r1,)c,nvcncronlmcnte
sano.Ln rea
l,,l.L,l,,.rI r,,,irrr rrrr 1.1,rr,,,.,|, ,,.,j , L, |, , .,f.rl r t., Disml nur en
,,
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98
99
100
101
Lt NCt r lL t r L1 \ r o l r {
IorvurrOz
l-os aossesentay setcntafueron una pocade gran exuberanciay
vriedad en el vestir. Las ropas se trataban como si fuesendisfr:ces,
y cualquien que obscrrasela calle principal de cualquier gran ciu
dad y de muchospueblosde Gran Beraao Norteamricavera a per"'n, di.,2.,J:sde beb;,. rbue r,. raqueros.pirur:,.girano..ino o..
n,1,1.,.r.'.,,,
,,ir.1.
. r .r.r".. .bio, orinLr.e,.Robir Hood I I,rrlc
In,-l)..t'.1,,. i,rv,rrr,,r,ris csrmflrios
de los diseadoes
-la blusa
, Ir,-,l,|r,,I,rr lr,,hledc pepcl,la czadora de plsticode
t,.rr''.r',
',r,
, .,,t,1,!rr.r,1,
,,'1,,r1'l,r,
l, rr,re rUsi,rsrl.
lntrctnto, Iasmodas
,,,r, |
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!,,,t,
1,.,\
rrri,.rrlr.,rrL,
I,,sp<,
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102
!I LENGUAF DE I MODA
' len no r.rido po' tui-h er {obn 7}r o.ds o/'a'adr (1970)'dudc ' unr
iud devo' sn.ibiiidd hcn b, 106 humnc bisicd lt. . Io |r.t lccon co
cilcsy rocids dc h clliu ipcnr. ftl
C APTU L O
Moda y lugar
U hbre sensto ev;rcuidadosmt @alqutr 6g0 parricularen su
forma de ves; esrpdsoa... v;sie
igral on el nismo stlq quela pcsona ,esrasy distin$idas dl lu,
LoD clssrRma
c/i,r, hii Dq
Dlnrro rl lu fn
104
llNc r
1C5
\ lE l' L Li\ t n \
lente,tanto indumentario como vcbal, de un lenguaextrnje;x menudo ambos aparecenjuntos. Los agricultorcsamish y menonitasque
vive cn comunidadcsaisladasde los EstadosUnidos.v Canadhablan
una solalenuay lieran ropasdisrinr.rs,igual que ocurre con los judlos
hasidim de Londresy de Nuera York. Al extraotodos lcs puedensonar 1'pareceriguaics,pero los nicmbros de estascomunidadesrr:conoccn muchasdjfcrcnci sutilesde signficdo.Enrre los anish, por ejem
puedcnllevrr b.uba.ELtnje de los rarones
plo, s1olos hombrescesados
hasidim de la ciudad de Nueva York, segnun recienteestudio,indica
seisgradosdistintos de comprorniso rcligioso,desdecl )'il cusisecular que slo llevac1rrajeoscuocruzadonomal abomndodc deecha
r izquierda, hastael,Re&eque tarnbin tiene barba corrida y rrenzas
y visrc con aore(una chaquetancgn larga),goro de cibelina,lles
cier (un abrigo hasidim hecho de un tejido sedosoJ,shich' zochen\za
ptillas y calcetinesblxncot.l
J-n otros casoslo que vemos cs el equiv:1enteindumentario dc un
acentoexrnnjero y no dc una lenguacxrr:njera' prendasfabricada:en
paiscsno occidentalcsque imitan cl vestido occid:ntal Como ocue
con el habla. e1accnto puede scr iuene o puede ser ran dbil que sea
dificil dctcctarlo o idetificarlo. Quicnes visitaban Europa occidental
procedentesde los paisesdel Estc con fecuenciavesrantraieslabrica'
dos en suspasesque,aunquesepareciana 1osnuesrosrtcnian alguna!
difercnciasen el corte que slo un sasrrepodria descibi coectmcnr,. Aun.lre l"',J,n'. ro pou iro. e:'olic,rpo- q re r,! -^ rr o
esasroPascomo exunlc.s.
A vecese1accntoextranjerodc una prendade vesrir esobvio y deli
ber.rdo.La mujer vestidaa 1amoda quc se compr: toda la ropa en ei
extnnjcro estdeclarando,a quienesson lo suficicntcmenesofisticados par.ridentificar tal origen, que es rica .que viaja mucho, v tam
bin posiblementequc no le gusta1amoda de su propio pals De ehi
c1agravioa la nacin que seproduce cu:ndo la csposade un prcsidente
estadounidcnsese compn Ia ropa en Pars,como hizo una vez Jacki:
Kenncdy Onassis;o la insistenci cn que los miembros de 1: tanilla
eal britica vistn modelos de diseadoresnacionle-qALrn cundo
no estnimplicadasla alta mod ni grandescantidadesde dineo. l.t
insistenciaen el uso de prendasde vesti hechasen el ertraniero sugic
e el rechazo de1 propio pris en iarrc de oto El cm Li.
1 s.l.nro Poll. , Ti, , H\ nlr ( r , , , n) , , : r r . . r n\ 1. , n r : i , r l i
'I
106
TL ]]INCLAJ]]
DE I A I\fODN
l-nNda,co,nocutrl,ltrirlrutriqsepuedc"habh'.ona.mod!"ni.ro,q!c,n.r.d,:trmn
( ldcnrlfic r gnien l.lldr..mo
nrtiro de rls. orru pris. lllrsorh
BurL., pr.sidlr d
l Cru, Rojr Esrd.u.idense, .e.ibied. es fudoarjs d. h (i!,
Rorr riti.tr en Lr
Nri.cs
alantho r d hrgo d.los prr:rlonr d l.r
Lrnids en 19t6. ObsrveseespecralmanLc
ruro\ y cl 6ko dr n' .bdl.
la7
testante los hombesllevabanel pclo muy corto (de ah el nombre de
"cabezasredondas"que se dio a los soldadosdc Cromweil) y las mujeres lo llevabanmuy estiradohacia atrs y cubierto co una rccatada
toca.Las ropaspuritanas,aunquepodan estarhcchasde nso o de bo,
cado,tenian un core conscrvadory eran de coloresdiscreros,siendo
el negro,el blanco y el gris los favoritos.(En 1apropia Holanda, como
demuesrranlas pinturas de Rembrandt y Rubens,la ropa poda tener
mucho ms colorido y ser mucho ms lujosa,peo no exhiba las cxtr:vaganciasde ornamento que se podan apreciaren 1 cone lances:
los penachoshastaIa cinruq las incustcionesde encajcdorado y las
cascadas
dc cintas r tirx.)
Un paspoderosono necesitaestarmuy cercapla quc sus modas
sepongan de actualidad. Los cruzadosque fueron a lucha Tien Sa
entre los siglosXJ y XllI tuvieron que soportar un arduo viaje de mu
chassemanaso meses.Sin cmbxrgo,a su vueha consiguierontracrse
a Europa una seleccinde estiloserticos que hicieon fuo ente la
cistiandadaistocica:cl turbantesarncenq los zaparospuntixgudos
de 1osturcos y el tocado cnico judo. Los cruzadostmbin intodujeron colorcs nuevos como el azur y el lila, cuyos nombres conser,
van su origen persa.A finalcs del siglo XJX, la emegenciadc lapn
como potcncia intencional estuvo acompaadade un: pasin por
los grabados,los abanicos,la cemica y especialnrcnrccnrrc 1oses
teias- las ropas japonesasque, alnquc a nolotros nos p.rrezcrnvictorianas,cn aquellapocaseconsidembanoricntalcs.l-rs potlcnrosvcr
en las pinturas de los primcros impresionir:rs y rrlin cn l obr,r clc
\fhistlcr v Mary Cassatt.Un par de dcadasdcspuisla cntnd;r de l{Lr
sia en la primera gucrra mundil, ascomo h visira de los llLcrsruys
r Pais, hizo que la imaginacin pblica consideraraa este pas como una gin potenciy provoc una epidemiade blusas,picles y fle
Cuando seponen de moda los estilosdc un pais relativmenrepoco
ncnudo.e debe: qr e e'.e pai. e' e..er.r'o er e..
'r"uento de una campaamilitar o econmiqr popular o al menos de
xito tcmponl. La expansindei comercio con China a finalcs delsi
*lo XVII y duranteel XVIII trajo como resultadoun gustopor las se,
,l.rsrrientalesutnticaso de imitacin cstarnpadas
o bordadarcor mc>
I iv,x ci'nr,,, I l',r,rb,loscris:ntemos
y los dragones,
ascomo por los
r*ri,l," r 1",.,,.r,r' i.rsrir, qLrimonoque r-emosen l.rspinturasde
\\.ruf.,r ( )r' ' l rrtn r..,1,..L11,'
XVlll frircnr.rn.r honbrcsvcsriclos
,l ,,,llr,l',,,'..,.,",'ri'.,,^,.,,
rl|,,"1',,,,
v''hf,.,s(lc..rr:\
108
!L LINGUA]I DI fA I{oDA
r!r()DA Y LUGAR
109
110
r l TLNCLAt Tr , L li
N|n \
111
timos aos Occidente h: pasadopor una faga dc csrilosde inspincin chino-conunista,por una erupcin de caftanesrabesyturbantes
dei Oriente Medio, y po otr de blusas,chalesy faidasbo.dadasr"sas,
lenmeno cstc ltimo <1ue
se conoci con el efemisno .l de cm
El vc$ido
o
"clsico" "griceo, La rapre
.ido pidirnec en rr nod, aunque
nndr hsid lan populr ..n,o cn la ddtr de 1300.H! sueleesr hechodc nai,
lon o!.lisrr, p.o iodrh 6 d .ionI,
mente blr.o- y a se pienstrqnc iNlic
nobhzr. purcz r disidti L mDicr q.
lo llm se l3 conpan memdo cor !n
d;osx o nnr nini. orosrdi de Ho6. P
l&
l.r TTNGUAJ]]
D! rA MoDA
noDA y LUGR
zaletede plata, por ejemplo) sugierenuna relacin de'mero pasatiempo cor uno o dos de ios componentsms respetablesde la lista.
Dumnte los ltimos aossesentaylos primeros setentael tnje tnico acabentandoen la alta costura,y duranteun tiempo signific per
tenenci: a la generacin<moderna,. Los resultadoseran pintoresios;
Tom \{tolfe, un siempre agudo observadorde las modas contempornea,describala escenade un ciub dc moda londinense,el Aerirusa:
1,12
EL cHrc TNlco
La adopcindel tr:je tnicopor pane de personasque no son miem
bros del grupo en el que sc origin tiene implicacionessocialesde orro
tipo. Si las ropas son lo que las revistasde mod llaman "rnicas",es
decir, de1Tcrccr Mundo, sugierenbienestarsocialy/o interesescontn
cultunles,o una combinacinde ambos.Esto cs1oque ocurre con todo
tipo de ropa narila de campesino:las camisas,faldas,fularesy pantalonesde 1: India oriental; los cafrancsy laschilabasbodadasde Maruecos; los batiks indonesios;ios chalecoscon flecosy las pulsens de tur
quesade la lndia occidental;los sarapes
mexicanosy lassandalias
hech:s
de piel dc carabao;etctera.Paraque seanautndcas,csrasprendshan
de ser de .mateiales' natunlcs: algodn,seda,lana y piel. 5i son usadas,tanto mejor, puesentoncesposeenel rrana de suspropietariosoriginales,que son en 1aimaginacin,aunquenormatmenreno en la rca
lidad, autnticosntivos.
I u,uriode r n,,:c irrico. dee.re ipo.e nreg?, . .i,.p
en una o larias de las ctegorix siguienrcs:acupunturl astrologia,cannabis,religin oriental, percepcinexrrasensorial,
cancin/%1r. dxn
zalol, medicinahomeoprica,
msicaindia o lcl Co,.r,, Oitrc.
,rnr r,'r.irri,.r.
masaje,
meditac;n.parro v hct.rncirnrrr1.\,.,rr,
111
tl .t
tl ,t,,t!.1 \1 ,
),
114
IL LINGL]
115
DT LA \IOD
MUNDo:LATrNosY Gtx{Nos
lll 'HrcDELSEGUNDo
Lo que hoy en da sepoda denoninar vestidodelsegundomundo
cadavez sc ve con menor frccuencia.El vestidofolclrico dc lascomu
nidadescampesinascuropeas,por ejcmplo, aparecesobetodo en lestivalesy en rcunionesfamiliarcs,donde el grado de identificacin con
e1 .tcruo, esren rclacin muy djccta con e1grado de inregridrd
o un nantillade encrii rnicLrl,rr
del tr.rjetpico.Una f:ldr bordac{a
sr 1.rs,r,,1, l!ir'!r liLr.rrr
rrbii
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osioncs
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1 16
!L I,FNGUA]E Df L{ \JODX
1,17
118
!L L[\GL],{JF F LA I1OOA
El aspectodel lenguajcnegrodelvestido que hast los exroscomprenden es el peinado.El pelo estiradoo "rreglado"se reconoceac'
tualmentecomo un signo dc acomodacina los valoresblancos'mien
los pcinados
trasque el peinado"naturl' o io -q rnsecientcmenre,
de mltiples y finas trenzas- indican org'ul1oracial e intnnsigencia.
Un curioso fenmeno de los aos scscntay setentafue Ia imitacin
dcl cstilo de pelo natural de los ncgrospor pane dc los blancosdica'
1es.Lo quc selleg a conocer con el nombre de "afrojudo" (lo llevaron
hasta algunos SASP)+no lo adoptaron slo aquellosque no tcnan
dificultad parahacerloporquc selo pernita la ta.rturade su pelo. Tam
bin lo consiguieroncon la a1'udade una dr{stica pcrmanenrealgunos
.negros blancos"cuyosizos natualesenrccoscomo velas.El efec
tq espccialmenteen los rubios, era sumamenteer.tlo.Ms recientcmente, en 1979,sc imiton las rrenzasfins dc ls ficnsnativas
y de l:s mujcresnegns con concienciatnica,primeo fuc Bo Deek,
la protagonisrablarca dc la pelicda n, la nujer efcta, ' despus1as
mujeresatentasa la moda quc se sintieron atraidaspor estc estilo de
peinado debido a su obvia dificultad y a su cose: la vcsin del sln
de bellezalleg:ba a costaen los EstadosUnidos hastaciento cincuenta dlaresy se trdba tes horas en hacelo.
La existencide csilostipicamentc judios, apane dc 1osque Ia lcy
ortodoxas,cs ms
religiosaprescribca los miernbrosde congregaciones
Ameicana
dudsa.La indumentria de la ?incesa
Jud4, o JAPi"' ha
sido el rotivo de un canel cmico rnL,1'r'endido en las libreias esradounidenscs,pero Ia rop.r quc all se retrata no parecediferir mucho
dc 1ade cualquier nia rica y malcriada actual. Mc dicen mis inlormantesque es caracteristio 1apasin por l:rsbotas altasde picl y los
jerseisde cachernira.
pcinadosahuecados
Tambin se ha afirmado que 1oscxtravagantes
y rigidos quc llevanalgunasmarronasjudasrcproducen,quiz incons
cientcmente,las pelucasque trdicionalmenteadoptabanlas muieres
casadsen las comunidadesonodoxas judias.
Hay un chisteque tambin sugiereque cicrrostejidos pucden estar
asociadosen la mente popular con orgenesjudios. Cuenta la histoi
de dos nujcrcs que seencuenirn en un campode golf. Una sc presen
't whtu Aido sdns t rkini (prkrt rlgloejn bhnco),trdouniJtnsdc orrsn
1oo.l,ruPentn!.( 3l.Lse !r.i dorn il I
nouopeo ) .sp..ilrct. brini.q
"obr
Ir riro queJc'igr: r un: nrur.' j'"1;r r ' ' ' J" l:"
'"' s,clasd. !i ,4,,m4, akd
ncii. h ,lu...o nsi.n m x r uiiL, ! r .inlf ir J i. in f l! , r .
l
,., tl,
, l(-' 1, rr-r'i,n, , , ,li. Llil, 1, ' . ' - t , l . 1. , , !
lt9
120
EL IT\CUA]I
DI I A I\{(NI\
l
estasdiferencia! rcgionalesson rns fcilesdc observaren masa,por
ejemploen una asambl* poliricanacionalo en un congresoprofesional.
Dento de ls islasbritnicas,losdialectosindumentarios,corno los
Los galeses,
escoceses
e irlanoralcs,crn comenzandoa desapareccr.
desescultos1a son difci1csde distinguir a prirneravista de los ingleses
cultos.La nica difeenciaimportantc que seconservaes entre la ropa
de ciuclady la de campo, o, por decirlo de otla foma, cntre el esilo
de londres y los estilosprovinci:les, enrcndiendoque a vecesse pucden ve
londinenses"cn ciudadescomo Mnchestcr,Edimbu'
"eslos
go y Dubln. Por lo geneal,no obstante,la moda provincial britnica,
incluso en las grandesciudadcs,lleva ente dos y diez aos de retraso
respectoa la dc Londres y alrededores.
Lo ms cuioso del vestido britnico, ano ubano cono rual. cs
su tendenciaa seguir el principio de caruflaie.Le op de ctudad .
tJ ..
ilr L 1,i,,1':t.
suelc{abicaren coloresque rccucrdanLonrlidades
,,,i,,' r',,,.
r ento,elh,ll.IsciclosnuLros,xvls.r.r.,)i,,r,r.
121
azul marino y los tonos ms oscurosdc1gris. (En lugarescon un clima
algo mcjor, como Brighton, son ms habnualesLosgriscsns claros.)
Estostonos apagadosy oscuros,como los de muchasciuddesbritnicx, sc alcgrancon toques ocasionalesde colo: cl rojo de un buz-on
o de una cobata, el naranjay amarillo de un macizo de flores o dc
una blusa estamFda. Adems,la ropa dc las ciudadesbritnicasriene
un core y unos adornoscon 1osque sepretendeque la {igura humana,
redondeadapor naturaleza,parezcams rectangulr,a)'udndolaa fundirse con :l paisajeurbno. El disfnz es ms complcro cn c1 casode
los r.arones,cuyo rrajc dc calle1clconvierteen un ensamblajede recrngulos acentuadopor un pareguasv un malctn rcctangular.Se prefie
ren ios rejidoslucrtcs y lisos;si hay .rlgn estarnpado,sueleser rcctangular,siendoespecialmente
popularcslasrayasfinas.Esteesilo de ropa
de hombe sc cstableci: mediadosdel siglo XIX, un periodo dc desa
ollo ubanstico muy pido, y ha persistidohasrala actualidad.EL
nico ombio significativose ha producido en 1ostc,cad<,s:
el lto nc,
n de chimenea"o sombrerode cop: fue des.rpreciendogndLralmcntc
a medida que el gasy la electicidadiban sustituyendoa las estufasde
carbn, educiendoel nmero de chimcncasautntica5y con ello la
udlidad de esossombreroscomo forma de cam*laje.
La ropa de mujer del siglo XIX no scguiael principio del emufla,
je, ms bicn rodo 1ocontio.Los coloesvivos o plidos,los adornos
gnndes ' la abundanciade plicgLLcs
y adornos redondeadoshicieron
a lasfminsms visiblesy vulnerablesqLrcun conejo de pelucherosa
en Piccadilly Circus. Sin emblrgo, dunnte ios ltimos cincuenraaos
la ropa de tr:bajo y de callede la mujer sc ha vuelto cxsit:n rectxngu
lar y apagadacono la del hombre, y rarnbin ellasse pueden ferndir
con el paaje urbano si asio deciden.Hoy el traje de camunajeurbano sc puedever en todaslasciudadesdel nundo, aunquc atulalment
esms comn en aquellasquc ms se parecen:rLondresen arquitectun )' ciima. Que prhcipalmente siruapara ocultar de posiblesdepreda,
doresa ]os habitantesde la ciudad, o que les perita abalazasccon
m)'or facitidadsobrsu prcsaro arnbascosar,probablementedepende
l, rd';duu.s<ouedeob.enr.noob,rrr.<1ue.rrrrnn,jor,..r
n,ull.rn l.rspersonas,qu cuanrc nrsapagado] ectilneoessu vestido.
r,r rcr-h gorcr.rlnris riunfdoresson, en elscmido urbano de h p:1:
\2)
rL rr\!1,{lL
Iir L1 LOIj\
1_t.l
ciadascon la inocenci,
1: juventudy 1 lninirl,r(1rlnrils.rl.r.c ilr,1i
canun interspor lastareasdornsric.rs
rLieu<lr
iv.rs:i.rrrlirrr
v t rr'.rr
ra,tejidoa nano elaboncinclcm.fncl. .r5..r,srur
v l,,rl.rl,t ..rrr
do e i.e'n er lJ.iuo,J.! reiri,J .. 1,,,..(.'i
' 'rr'....'."',1.
estamesao en estepiso; el lLrgarque me corrcsponJces,i cn cl j.r'rll
o en una casade empo muy gnndc". Con los os LainJuncnt.rri
de paston ha ido ad<luiricndograduaimenteLrnsignificadoms conservador;o <rizla histori: la hapasadopor a1to.Originariamcntcasc,
ciada con los parridos polticos I las escuelasprogresistasde Hampstead.ahora sugiereuna tendcnciaconsevdora,o incluso ro1, y lo
que se llama
"valoresanticuados,,.Parcceapel:u l instinto conserva
dor y protector de los varoncs..Yo me pondra eseripo de indumentari:", dijo una sccretariade Londres quc proclamabaque ni mucna se
vcstirr rs. .si quisiera<1uealgn hombre mayor de la oficina se fijara
t ,,i, .rLrri,rrip. quc quier: LLnadulce nru1{ou.,
l.lr,.rr, rit,,,,, r1.,,ri,r,,
.,Linw,hrevive
rqu v 11len hs islasbritn;
,1,1,,,1,,
,.1. ,,,r,,1,,,
r l,",,,tLr,.rzos
lc lx,,,qinismoscnclrgadosdel
I, l',,,, ,, , \ 1,, i' ,',,
1,,
(.n
tic
',,,,,
',1,a,1,trr.,t.\. Lr rrr.rliJcl
12+
IL LINGUAI!
t25
Aurvas Y c,lNUcJr
Aunque el traje tpico de Gran Bretaa estempezandoa ditumi'
narse,el vestido colonial brirnico contina siendosumamctc carctestico.A los aust:lianos,por ejemplq a rnenudo selos puede reconocer por su aficin a 1asprendasque sugierenla bsquedadec,mguros
por el interiorl!'! Camisasy chaquetascaqui, chabacanoschalecosde
piel de oveja,botas:ltas de piel y el famoso sombeode monte. Estas
ropas las pucdcn llevar igual mujeresque hombres.Otra peculiaridad
de quienesproceden de
abajo;t't't es su aficin a los pantalones
"all
conos, prenda que no slo usan cuando salende su pas sino que, se'
gn cuentanquieneshan estadoal1i,da al paisajeurb:no de Australia
un espectonico. No es nro que empresariosy tnbajadores acudan
a suspuestosde trabajo con las rodillas 1 descubiertodurnte1osme
sesde verano,y hay quien dice habe viso a mdicoscon bata blanca
y pntalonescortos, a catedrticoscon toga y pantalonescortos, y a
:bogadosvestidosformalmenrecon chaquctaoscura,cucllo duro y corbata de regimiento,bombin... y pantalonescotos.Donde temina Ia
musculosa,peluday morenapiern austrlianaestoshombesllevaban
convencionaleszapatosOx{ord4>f+*negrosy a veceshastaligas.Presu" tsor coloquildellnar urrlinos,vo&lica- asrerirmd. r l{no !c.6
* refiere Ios tcoandicosBr 3 rc6 ricnc Rnbin u sisnj{icadod6pcctilo. [r]
tr A$nlia.laphbF o,:.*. de la qu. "i.!.ior q!rn
'r'r ltefe.idrespecfictrmenre
du. . i n,rln de sie Dpre r l r eginds pobhd . i id lll nadcl i n t . r i o r , l c A u r . l i a . l o r c s r . .
sin, curlqnie.resino .ivil;d cor stas dnddisias. Ifl
+ + +lird n..i nd e/to , D, u, r , r r . r r inqls inlor m r l. Au s r n l i r v N r , r l , ' l 'l l I
llr,
r2/
TI LINGUAJI DI IA T{ODA
y tLANTADotls
NokFsrt y suRrsrE:puRITANos
EL TRAJET-rPIcoEsr{DouNIDENsE
Aun ho en que el paisajede los EstadosUnidos se esthaciendo
cadavez ms homogneo,no hxy en ealiddun estilo de vestido que
* Ei D4.tor, h zoa de lor !$dos Lnldos que se.osidn.rts riFi.E.r slrr.
conservrdon, especialmentehs zonasm\ 1su. de ld Ertrd.s J Geoqir.ALbrn:.
\14\i'!l'
II
I
12E
l I-INGUAI Df L{ \lOD-{
I2'
anunciosde productos de cocina_peo aun cuando seacra,ia moda
del Medio Oesreno lo estrno como la del este;normalmenterambin
esms deporrivae informal. Ei intcrsde los colonizadorespor 1: acri_
vidad fsicay el ejercicioan esinrcnso en estapane del pa1s,y como
raultado 1ospajticipantes en nuesn? convndn qo. p-oaar, j"ilt.a;o
O*re. p.uecer:inmi. ,no, ) n, , rico, -y rjnoier r)s- mj.
rorn,do\ que.u..oleg:.Jel r o r hJ-ned" nore.- del clur",.
i
y hurFdo\ur. su. :i.. rerdcnn h.r.i.rto, colo-., ro.r.do. y rnrvo
n(. de lo, mi7rle. rralo. er tug. Je hr,i lo. qr,.e,oe to, i.,to, d, I
(te. | mt^ . l'evr":rrc mi's hlrc, li,, o r"n roorno\ rJnD.
l
en blanco.,y suscorbatasa rayaso ripo pauclo ser.inde coloes ms
,rrosc :r,s:nprdr..on
dibLio. rrJ)ore\clJq,,'1. c"npr:rr.
(r ir ,ubna rierdr, de \uer yurL tsoron.
1
fl tnie taJi.ionl del o.'.e c:r. poi .upurro. el dct vaqurrortc ,a
po, (t r .tJn renrode rqueIo. .lmplio,e.p.r.io..rbier
(
(.r
rn qlre.,. h r i.ro n eno, jr flu.dopor lo, de o .r. ..
ro\. { \te e! |
groncs.En cualquierconvencinnacionallas personasproccdentesdel
SaivajeOesteser:lnlas ms fcilesde identificar.En primer lugar, sue
lcn .er.n. , 1r",.
ecrr, .,6 o, , ;yuJr rl, una,
l)otr.. {lRuno\ pJeder ller, l, irdmenr.r,i.ro., iJ.nr."rnplcL.
cquivalcntede una voz cansina,de una foma de hablff a,as;do tas
p,rlabras;
pero hastael ms conservadoevelar,o ms bien proclam.r,
r.i.por rediodc,u re,rido..e ter'r.ldregion:1.
s,., q,.""|,."","r-_
\.,!ronurr ./rr d< \e/ en currJo u.i, no.rfor,:qee .engrque v(
Jol
l vida en los rnchos,o te llamarnpat o panlnef:t Un hombre vesticlo
r.',, e Llrlorrc.onrcn.ionr'de o, neg^,.". llc"rt rr , rlz:do que
()( reco'omtd, bot . de vrqLeroo ur ,orrbr o de l .rr,\.r ,n _
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'li.rcnpr larbir e, oo.'bl ,, muic,e,I'ercn t",,,. r. ,,1 .".
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'lrr(rr\ lld DuedrI re.rcrun ( ne o, ciJenr1.(.pe.ilrrenrc, i.r,,
clcts.
luede
qLrealgunaslieven camisaso u""iiao. ..,o
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"pt;,t.,.,
rk,color rojo o azul marino imitando un pauelo,o un utntic<,'o_
rlLrclocstampadode alJaodnanudado alridedor rlel cuello.
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Moda y posicin social
Desde el prjncipio.Le lo\ icnpos el
hombrc htr usdo h roPl ptrr lencer
rus serimidoi de lrfcrio.iJad r
p llcsrr!lconvecinricno de su $,
rcrioridad sobrc cl e*o rle la crccin. iclL,idos los riehbros dc s
prcpia familiysu rribu, t !!.r pro
\ocr rdni.i,i y ascgursede que
_:. -
es trFPndo.L.!
cu.do el climx.ul!l
erilos qe s llev c.ltr inltrncia s. r..!
ad"lo L:s
t.nn ms Lrd. con.opc
adoinadrsd:
indumentrils dc6ir:.tme
Ocr. mernno, obrirment niaci.ri.
qlc bo-r se !n .. 1s ctrlls de las ciudtr,l:r
br !i.i\ y dradouidense\ d!ir di!?r
r'.nte l lo\ dir.6 de 'rqucro 9ue rL:
ro. n popuiarcsn los n,os Inl
dElnr n,n6 c Losno\ rdn!.urtml
r.in.urnk.
Tuson, 19j3.
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dcsrecursos
ni la de los dere.hossocites...
Loserxdounidenses
sc,nos
desmesundos.
gencrososv
osrcntosos.
Lasesposas
dc nuesros
honbres
ncosesnlan Fdinlescon sus\rstidos.ono 1sprinccssy ls rein. Tienenderechoa el1o.Perocuandoquicnespenas
sepuedenper
mitir lloar rlpacaseempennen ravirse
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tiempo.ladicionalmente!cuantasmjs p'.:nJasJi*inr.r puc,l.r.rhr
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lir
14C
!L LENGU-{E
DErA \1oD.1
E e1mundo de la buena sociedd, el iesido deserperun papel
inponante en la expnsin de la cultun. Hay un resrido apropiadop,:,r
1atarde y otro pan l,s actiridadesnocrurnrs. Hay cienas hduner
rirs prn hs bodasv otms pan hs fiesas de jardin. Los crblleosus:
un tnje pan los negociosv otro pan ccnar Alli donde la ciriliza.
ha lleeado su punro ms rlto. e1restido v h noda hrn llegrdo a r
erpresin ns elegantey exquisita.r
/. Llir
ldn , , . .
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141
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$ ri,lu?ustrnr1.
En l.s roj -_i,trtrnn,l.\ ho!,ii.sronb lasnu ertsiiirir o!sn,mlmntt
iLlnLi.o.:
Hrl.n, Nutvr l.rL l9rr. l ruti,m,ir,1.rdbi n sieo
rbngor d iicl. r
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dt cDnrr,droc)nen:.tr),:rrn Drrr, qLrnrbr r0c0 dl6ilo\ rb,isd .In.!.h..o\
(rbrn ial d.ih'ts :J1 uo olE{ir d. Jrm* \in Dr Z..
L+.1
Ir Lr:NCU^J!D[ lA \IODA
145
Dt LAr4o1rA
rr LENGU^IE
MoDAy fosr(:Nsoca
nen con trozos de roca y metai de alto 1'alor'Este m@do de Proclamr la propia riquezatiene tambin la vcntaiade 1asencillez,puesson
ms las personasque conocenel costeaproximadode talessustancias,
e"p.ciln-errecr-''lrdol noncd locl'e b' er ell. Fl recicnLunen
ro del p-eciod. ' oro h ho ho qL,. l,: roreria'e lete mj' que nte".
y que los diamantes,aunquesu aumentono hayasido tan esPectacular,
..,nse..r.tr t., ottctit . Miteiales como los rrbies y las esmeraldas,cuyo
pecio de rnercadose conoce menos,o que son ms fcilesde imita,
que sepuedanidentifi
populares.Es deseable
ion natur"l-.nte
-.oos
co
que el oro, nunca
ms
platino,
aunque
e1
instantneamente
car
de la plata
podia
distinguirio
casi
nadie
porque
fue denasiadopopular
o el aluminio.
146
SrcNosGRUPIIs
La corpulenciay llevar prendasy adornos en gnn cantidad o evidentementecaosson signosde sraarsque casitodo cl mundo puede
lee.Ls modlidadesms sutilesde Consumo Ostentosovan ms dii
gidashci los sujetosdel propio grupo que haciael mundo en gener:rl;
iienen como funcin no impresionar a la multitud sino identificase
como miembro de algn grupo lz.
La indumentaia del van bitnico de clasealta, por ejempio, cs
un cmulo de indicadoressemiticos.Segunmis informantes,estehom'
brc acostumbr llevar camisasde nyas, a vecescon cuellos blancos.
en la mudejandoque los puos asomenbastantey srempebrochadas
se
ni
dcnasiado
no
han
de
de
camisa
ece con gemelos.Lrs cucllos
y nunca con botones
lergosy puntiagudosni demasiadoedondeados,
.Dc hccho, l obsesindel caballeoes cvita odos los e'temosen
todo momcnto., Sustrajes,hecho por un nbuen"-esto es'magnficosastredc SavileRow, se embellccencon una seiede pequeosdetalles
notan; por ejemplo,puedenllevar bo
que las personasobservadoras
t.lo"" aici"""l.. en c1 puo de la chaquetaque se pucden abrochar
dc verdad,y un bolsillo billetero los pantalonesscrnde talle basantc
alm y por 1ogeneralllevarnbotonespan abrocharlos tiranresr(Nunca sc uia cinturn arceptoen los trajesdc campo,que a vecescn 1aCrtr
se llaman "trajes de vicrnes"' puescn ocasioncsse usan p:rrr s.rlir cl lirr
Los honbes de mseddquc de jrcncslucnrn rlunrn'^
de semana.
,lc l.t inrtr't
privadasprcfierenporcrscLInrcinr.r.rlrctlcLt,rr
de escuel;Ls
'
i'"
.r :g.'rd. rr.i, ,r- n-. l,l,rl, ' r'r, ,lrrrr'.
" rr"r'r.
147
| . Nisr
14E
EL LENGUA]
MoDAy r,oslctN
socLAL
DE L{ \{OI),\
ETreuEfADo osrrNfoso
No hacemucho, los tejidos carosse podan distinguir a simple vista, y los hombres y mujeresque vestana la moda econocia al momento la confeccinde SavileRo o un vestido de diseo parisinoSin embargo,en el siglo XX los materialessinttjcosemPezarona imi
tar la lana,la seda,el lino, el cuero,lapiel, el oro ylas piedraspreciosas
cadavez con mayor exito. Al mismo tiempo ios procesosde fabriocin fueron ganandoen efiecia, de tal maneraque un estilo nuevo que
estuviesede moda sepoda copiar en unos pocosmesesy vendersepor
e,onmicapan
un prne dc \u p.eciooriglnI.l-nLreturo.l upacidad
.on,r.'i'o,'.nio'urn..re 'e h, exrendido nillone. de penona. que
eran ignor:ntcs de las sutilezas del vestir, e incapacesde distinguir la
lana del orln o a Schiaparellide Seas.En consecuencia,hubo una
cisjs rnundial del Consumo Ostentoso. Durnte un tiempo pareci que
a la mayora nos iba a resultarimposible distinguir a los muy ricos de
Ios modoadamenteicos o de los simplementeacomodadosminndo
lo que llemban puesto.
Esta horrible posibilidad qued desterradacon una audaz e ingeniosa manioba.Se observque no hacafalta que una prenda de alto
starlr sepudiesereconocerpor su meior calidado que fuesems difci1
de producir que otrs prendas:bastabacon que fueseevidenrcmente
ms cara.Lo que se necesitabaen algo que incoraorxe al diseo el precio
de cadaprena.Esto fue muy fcil de consegui'tasldando el nombe del fabicantedesdeel modesto retiro en que hab estadohasta
entoncesen el interio de la prendahastaun lugar de relevanciaen su
exterior. Zapatos,camisas,vesiidos,pntaloresy bufandascorrientes
se mrcaronde foma claae indeleblecon los nombres,monogrma5
o logotipos de sus {abricantes.Se dio entoncesexhaustivapublicidad
los nombreso las mcas-utilizando una especiede tcnicadc bombrdeode saturcin- par:rque se convirtiescnen p;rl:rhrrrfrmili:rrcs
y sirviesen
dc guiar.lpidaperrconoccrcl pr.ccioJr l,r r"" 'rl ll'rlrr'r
14,
ban-Estospreciosenn muy altos,y no porque Ia ropa estuviesefabricadacon tejidos de superior calidad,sino porque los presupuestospublicitarios ean enomes.
Cuando estesistemase ensaypor primera vez, ciertos criticos se
burlaron, afimando que nadie en su sano juicio iba a pagar sesenta
dlarespor unos pantalonescon la etiquetade Gloi Vandebilt cuando otros ms o menosidnticoscon la etiquetade Montgomery \fard
sepodan compr:u por doce.Otros sostenanque los consumidoresque
quisiesenllevar un monograma en sus camisasy pantalonesquerran
que tuesensu propio monogramav no e1 de algn industrial al que
no conocian de nada. Como rodo el mundo sabeahora,estabanequivocados.Pronto sc vio, cienamenre,quc hastapoductosde calidadoL
viamente inferio, si estabanetiquetadoscon claided y se sabia<iuc
erndesobitadamente
crros,iban a teneruna aceptacincntusiastapor
parte de los compradores.Hubq por ejemplq un gnn oom en las ventas
de unos horoososbolsosde plsricomarrn quc, como iban marcados con las letns
"LV", sesabaque cosrabanmucho ms que otros bolsos
de piel rnarrn similarespero no tan feos. Las camisetasde algodn
que se descolorano se deformabana los pocoslavadospero que llevaban la palabra
"Dion' impresaseprefcrxn e otras camisetasxnnimas
pero que dabanmejor resultado.Quieneslas llevabandecan(o se dcca en los anuncios que decian)que se sentian 6eguro$. Despusde
rodo, aunquela camisctaestuviesemanchaday fueseestrecha,odo el
mundo sabi: que haba costadomucho dinerq y si se esrropeabadcmasiadosiemprete podascompr:r otra del mismo tipo. As, el Consumo Ostertoso,como ocune tan a menudq sefundi con el segundo
tipo de srzrzs indumentaio de Veblen.
rgm*
150
rL IF\GUAJI D! L{ IIoDA
y posrcloNsocr^r
\1oDA
151
la tnpera idealizaday tasaureolasalmidonadasde los santosdel Renacimiento. (Apropiadamente,las aureolasde catedticosy rectoresson
cuadndas cn lusa de redondas.)
El uso de tela superfluacn la indumenarianunca muri del todo.
Durante la mayor parte delperiodo que sc extiendeenrre 1600y 1900,
por ejemplo,las mujeresrespetables
de clasemedia y alta llevabanun
minimo de tres enagLias;
menosde estose considerabalastimosoy en
sealde descuidoo pobrez.Lasfaldasseahueqban con arosypolisones que proporcionabanuna estrucruasobe la que se exhibian grandes cantidadesde tela, al tiempo que las sobrefaidas,los miriaques,
los volantesy las colasdemanabanms tela superflua.Un vesido a
la moda poda fcilmente requerir veinte o treinta netosde tela. Los
adornos ebuscadoscn forma de lazos,cintas, encaje,trenzasy flores
artificiaies permitan un derroche de objetos que daba tod.rvia rnspres,
tigio. La ropa de hombre duranteestemismo periodo dmitia relativa
n en e po.o er, esode tclJex.ep,4, n ,r roDrde calle.J"nde lo, .rbrigo,
largo' ampliosy la, pe\dr,e*lrr:nJ\ errplebrrnerro'derci in
necesaria,aumenrandoenormementesu cosrey la aparentecorpulen
cia de sus usuarios.
Una mirada a cualquier rcvistade moda actualevela que hoy en
da el uso de tela superflua,aulque a una escalamucho ms nodesra,
no esten modo alguro supcrado.La ropa caraa menudo es de corte
ms generosqy la fotogra{iade modasriende a sacareLmryor particl<r
posible de cualquiercanridadadicional dc tcjirlo quc disporrgrcl tlist.
ador, extendindolosobre sofso hacinrloioflor.rr cn cl .rir,. tt,ry,r
el ms mseoexcesode tcla se puedercnclcr yn conro sitrro rlr ,t,sri
gio: un anuncio recientc en el Net,l'o Zrr.,r.rl;r{c.r Jc Lrrrp,rr.r[,
cenimctrosadicionalesen e1canesrrascrodc l.rsc.rmis:rsIl,rr|.rw,ry
que,segn dice enrrc sollozosel fabricante,le cuesrrncinclrc,rtay dos
mil dlaresal ao.
El derrochede rejido en forma de adornos,:unque esmcnos l1:m
rivo que ntiguamenre,an persiste.Sin cmb:rgo, hoy en da r:rramentc ricc una finalidadpctica. Una camisaprestigiosa,
por ejcmplo,lleva
un bolsillo en el pccho dentro del cLraljams se debe poncr nada:la
cotumbre de llenarlo con plumas y lpiceses un indicador de clase
nrcclirb.rja,v rarnbinsugiereuna personalidadexigente-Una estrata
r. nr.t rclcionad:rcon sta,especialmente
popular en el periodo de entlcgucrns. luc I.rcosrumbrede bodarlo todo con las inicialesdel pro,
,r't.rri,r. Iin .rlqrn<)sc.,!osesropuedeque tuviera una funcin pctica,
,, rnr,,rrr l,r r,rr:rcirin prr.r l.r col:rd:r,pero -lo que esmsimponarte
.,,rr, r'.'l).r.r(n.nr.i\,)\rcrr)\,rnrrnrf
cl costcdc h prenda.
!L IINCUAJI
I) I-A I\fODA
I'IJI{SONAIIDADES SUPIRFIUAS
l,l
INUTILIDAD
OcIo osrlNToso: rNcoMoDtDAD
II.r nrucho, mucho tiempo, el ocio er mucho ms ostentosode
1,,,,,,'r,l, r,r 1,,'y.Lr historiadel trajecuropeoesricaen estiloscon
inrosiblcrcrlizarcualquicractividadproduc
l, , 1,., r r I'r,r rlrrr,.rrtr,
",
rL!., ,,'.,,,r" !t", ,rr,..rrrl'.,rr
1',r rl sucl,,:clrc.rsrizrdruy cmpolva-
.ff&'.
]54
!L Lr\cAT[ D! L^ MoDA
SOCIr\rMODAY POSTCIN
l'irfrM
156
CoNsuMo
y lNTRrrENIMtrNToi
FL TRruNFo DE L{ TXTLAVAGANCIA
ms osrentososdel consumo
En los ltimos tiempos los esc,rparates
han sido el cine y 1atelcvisin.E1derrochea gran escaiaes una dc las
caractcrsicas
de la indusrria cinetratogrlica:derrochc dc ralento,derroche de energl:, derrochede nateriales,deochede dinero y derro
che de riempo, como sabccual<1uienque hrya pas:do aunquc scilosca
un par de hons en un pl:rt cinematogfico.Dcsdc clpunto de vist.r
de lasteoia de Veblen,qupodra haber ms atrctivoy que gcncrasc na,or prcstigio?
L: extnv:gancia teatral,por supuesto,ticnc una dilatada histoi.r,
pcro se ha visto sobrcpasada
por la extravaganci
de 1: industria cincpor
artstico
que sea,esthecho
m.rrogrfic.r.
El vestuaiodel eatro,
p,rr.rurilizarsemucha: veces:si una obra riene xito cadaprenda puedc
v,p,rtar n.is hons de enrgicouso de las que soportaria en la vidr
,r.rl. [n eLcine, sin embargo,mesesde trabajo y miles de dlaresse
t',,-1. e.rsrrcn algo quc ilo se va a usr unos pocos njnutos. ll]
,1,.,rr1,,nrs irmoso quiz seael traje r1ebailc que llevabaGinger Ro
r1,r, crr lr,ar nr. ,n h ptnunbra (Lady in the Dark, 1944)diseado
,, t,.,r,.t\,, , 11,r,,1','rlirrr.r J. h pclcul;1,
MitchellLciscn.Estemo'
,1, ,,, i ,1,r,,,1,, ,,,',
,, .ri,l,' ,,,.i.e.rr. lcl mrndo, iba enryedr.rdo
,1, L,,,r,rL
ll,. ,L'.,.,,1,,,,r,
,lc i is(',n,
), cor 15.000
'
158
rT L!N{;LAJ!
r,{rDA1 f arJlcralNsocJ L
D! LA TODA
qe rjlo \. us
El
'.rudio.ir!,n.gJi.o.
un v, 6 un .jlmflo etremo de cons
o{.i,.\.
F.r. cs cl m1s.:ro de rodos
-"
Le
lo us Giog.r Ro8enen L',,,,r.,
,,,rr (1eaa)e ib.lbieno,le l,cild
15.000d13rcs.
) dorndo..n *n;.of
t i;
1 tj
.l
Debido a la convencin dramticay a l distanciavxu.rl
"rrL'.
nhsis
actor v el espect:dor,cl \stuario te.llha conseguidodar ms
a la aparienciaque a la re.iidd. [.] gran teatro, como scalaRoland
del vestido", sc apoyaen el po<1erirnagiBanhesen "Las en{ermcdades
nativo de1espcctador,que es capzdc "ransfomu e1 nyn en seda
r las mcnriras en ilusin",'r en lugar de intentar confundi su inccduLidadcon detalleshisticosautnticos,bcilezaformal o dispendio
son falsasy el armio
evidente.Hsta en Statfordon-Avon las io,w.rs
picl
de
conejoteidao -ms
de
los
reyes
son
1a
cibelina
de
los
manros
1.
a menudo picl sinttica,que no slo cuestamenossino <1uees ms
ligera pa,a llerar sobe el escenaio.
Sin embargo,a 1osproductoresde Hollyrvood no les bastabanlas
apariencias;exiganel uso de los mateialesmis carosaun cundo un
Adolph Zukor,
sustituro ms brrato consiguieraengaara la cma-ra.
por ejemplo,insistir en que los adornosde todos los tnies dc suspelculasfusscn de piel autntica,afirmando que ello cn "bueno pam el
negocio".En algr:nasde lasfantasiascinemarogficasde los aostreinta
y cuarenta,hasralos extrasibn vestidoscomo rryes y rcinas.ParaMa"
rk Anton;etd (1938) Aian disc cuatro mil lujososrraiesautnticos,
usandosedas,terciopelos,encajey bordadosgenuinosdel siglo XVII.
Norma Shearcr,la protagonista del filme, sec.mbi:ba dc vcstorio teinta
y cuatro vecesy dieciocho de peluca,una dc cllas con dimntes de
verdad.Con cstosatavossu movilidad, como la de Mara Antoniet,
limitada; esto no era un.r novedaden los filmes dc
esrab:sevcramente
pocade Hollywood, donde a menudo ls faldasean tan nchsqu
resultabaimposible entr o salir de un cmeinocon cllaspuestrs O,
en c1extremo opuesto,crn ran ceidase iban tn acorzdsde abalorios v bordadosquc cl acroro la actriz no sepodian sentary ni siquie
ra caminar con naur]idd.1r
La ropa como sta,con susebuscadosadornos,su fantsricocoste,
su incomodidad fsicay 1o infecucnede su uso, recucrdano tanto el
lestuario teaual como los aravostan extntaganrementeadornadosy
cnjo,vrdosde la religin,asumidoss1ounos momentoscalificadoscomo
.le imponancia sobrentural. Es as coro debe ser,pues (como se ha
dicho r menudo) lascstrellasde Hollyrvood y de la televisinson para
osoros scmidioses,las deidadesdc lo que es en ms de un sentido
unr v,ci,,h,l p.rrrnr. IiL monotestro puro sicmpreha sido una fc dif-
Co^-suMovlcArlo
En ei siglo XJX, conro scal Vcllcn cn The Theoryofthe Lttsare
Clss,los hombres ser.ieon alividosde 1 necesidadde erhili su iqucza por medio de rop: can, deLochadone incmoda; lo que hacan era delegarestatareaen susesposas
e hijas.Las mujcrcssc convir
rieron en 1osvehiculos de lo que Veblen llam Ostentacin \icaria.
y cuanro ms rico cr un hombe uri lujosase incnodas serianlas
rop:s de susparientesde sexoiemenino, ,v posiblcmctc de su amane.
La mujcr victoriana y eduurlin ica era un objeto rebuscado' caro.
Rigidrmente encorseradav con hast dicz cnagusdebajode su larga
f,rltla,necesitabaaltura y fuerza muscularpan llevar una lndumcntari
quc con frccucnciapesabms de cinco kilos, srn conrar un sonrDrero
lleno de flora y de fauna, un nrnguito, un bolso y un parasolcon vc,
lantcs.Dcsdelededor de 1880,sobeun cuello alto y ceido elevaba
l orl, ll er rr jngu o q.. ,:gcrrr
o.- rJo r, . pre.
"rg.,l
h.rciaque le resultasems dificil dirigir 1amirada a los mortalcs infe
riorcs; tambin contribuia a ocultar la papadaque a nenudo rcompa'
.rb a la rellen silue: de finales dc 1a pocav,cronana.
Hoy muchas mujeres especialmenrelas que carecende empLo
emunemdo- an sirvcndc vchiculosp:Lral;r Osten*cin \iicaria, como
les exhortan hcerlos interesescomercialesen anunciosqur animen
a suslcctorasa
que l se sientaorgulloso de ri,' u .oreulloso d
"hacer
que lo vean contigo". Sehan hecho cierasconccsii,ncsa la cnrnripr
cin fcmeninl, y sesuelener.ilos exemosde la jnconrodi.l.rcl.Pu <,
cualquiernujer quc scasinccn adnitir quc cl abriqol.rr{o dl r i.',,
queanunci:la riquez.rde su marido cs mspcs.rJr
v rj' ,lifiil ,1. ,.r
nejar<1uc
la chaquctadc rlun(i qu. ll.! ,.n ll i.rn,,,.r ,r,..r,. ,,,.,.
ir\ii ,i,',ir.,1',L',L,I,',.',
dc oro v ilincss,,
ro. El Consumo Vi.rrio por par dc los vroneses mucno mirs rarq
l)L,c\se suelc pensaqe rebjxel -rturJde quieneslo practican. Sin
crrrbrrqo,en ocasionesse puedevcr en ciertos lugaresa un apuesrojr:r
v, rr ruvo clcganterraje rcalzr la riqueza dc arguru !ruJer no rn:acnv.r,, ris nrcnud<,
de un hombre,que lo acompaan.
( l,,r,,w,i rl.\i l) .,r, el Gmsumo Vicaionuncase h limirado a
l,*,,,,.,r ,,, ,,,. ,1,,,,1,-,
r
dc u individuodc alt.rposi_
',,,,'licilcs
, ,,,r .,, , tr 1, rr r Lr,r,r.Lr,,
t,,\,r,,)\ | t,rrc.rlcz.r
hn delec.rdo
l
, ,,, , , l,
r ,, ,,,,. rt,rr.is
,t, ,, rrrsp.,rir.nrcs.
lt
r r LL"L{ lLr f r \ lr r r Dl
AIRN rA osrrNTos,\
Quentin 8e11,cuyo {ascinanteestudio On Hrnan fineti a ta :a'
zn a Veblen :11dcsignarla conpcricin econnica como la princip.rr
fuerza que opcra tras l:s vicisiLudesde 1moda, ha sugerldoque a l:rs
ctcgorasde Consunro, Derroche y Ocio Ostentososh:bra que:ri:
dir l.r Afenta Ostentos,o el uso delibendo dc ropa que no sc austr
a l.rsno.mas del "buen gusLo".Su elicacjobedecea h reglaque sosrre
nc que curnto m& importante es un acto para los participrntes. n.r;
cuidadosoy formal sesu rcsLido.En ls etro'ist:s de selcccine
personal,por ejemplo.cl futuro jefepucdc,s; asi1o desca.apateceL.t'
rido con p,rnralonesspov un jcrseYiltx cndrdatos..runqucscin .luna posicin social sutrio, han de i con nie o re*irlo A re:e: L
imporranciarel:tiva dc un :cro pnrali,s diferentespariiciprnrese' nr'
riru.rl que cconrrica. como por cjemplo en un bod, doJ" l.rles
indumcntrsde lrsconir:r-n:sl:'L I
mcnLasvn desdels so{isicads
ls menoslbrmlesde los prricntcslcienoso los sinrr1e'tono':idui
amigoquc,crticocon estccnlaceo con elnrarirnonioen genrL.r.,
dc a la ceemoni con unos raqueror dcscolorilsr una :t s t rr .t
La rrlisrltrcgl.r|.r.,
de fnnela cstpr.rcticardo la Afrena Ostcr''osa.
ir.r r.,r,'
queconsiorrnros
quc acudamos
a ficstasdadaspor personas
esin:orn:: r,l.L,
a nosotroscon roparelatinmctc lnlrmli cuancLo
se l1cvaa ,rn punto en quc nuesrrodesptcio haci ei rrrtinr,,,rr
cs olvionos estrnos co1portznJ.iJc rorn O;rc'r,^nr,, \ ,
t" , r' rr,r r,
sinil.rrl J,,nt rr r.rrrl,i,:rr
.os.U1 c\tr.rraqem
,r"
dciornrrqLrizr,r.i.,i,L'.l,l,.l,' rrr'r , ,
I
lri 1
L Lr:\(juAJt D I x \{t)DA
i li vez como forma de homcnajey como magiapor simpata.El adolescenteque viste con indumentiadc cueoacuchilladoy vinilo a imitacin del grupo musicalKiss y que sepinta 1acaade blanco con tiza,
pretendeimpresion:n a susamigosy asusrary molestara los antiguos'
iau:'que pr.r c"n 'u. ido o.: la.hi..r.or pein,rdo lo Frrh Iw,er
,'p'r* r."n'" r' '.. .l q;c;.i r perciban..n ur; mu:erigurlde,t tica e infatigablementeser1.Los mediosde comunicacinpuedenms
tarderecogerestosestilos mcdianteun proccsoque los autoresbrit
nicos Ted Polhemus y Lynn Poctor han denomtado motulzacin,
h:rccrque pierdan gran parte de su significadooriginal. En unos pocos
casos como ocurre con e1peinado a 1o Farrah Fawcett, aunque no
con la ropa estilo Kiss- Ia nadalizcin es rzn completaque la ma.vo'
originalesse diluyen, y entonceslleva una de
ra de las sociaciones
terminada moda simplementeindica que se viste a 1a moda.
La ropa puede tarnbin adquirir prestigio por medio de la asocia
cin con una actividd de alto rrarzs como la guerr: (la trincher:, la
chaquetaEisenhowcr)o la exploncin espacial(vinilo en tonos plateados,relojescalendario).Las indumentariasque s usan Pialos depo
tes de alta categorasiemprehan tenido una macadainflucncia sobre
la rnoda.Un deponc de alta categoria,por definicin, esel que requieprecio o unas instala
re una grncanridadde equipamientode eJevado
cioes caaso arnbascosasa la vez idealmente,consumi con gtan
El gol{, por ejemplq cxigee} uso en cxclusi'
rapidezbienesy scr-vicios.
va de muchashecteasde terrenosde gran valor, impidiendo as que
se dediquenal cultiuo, a l constuccin de viviendaso al uso comercial; el campo de golf que sc hagaen estastierras habr.i quc limpiarlo
de hierbas,regarlo,segarloy allanarloconstantemetccon maqurnara
de alo coste.Es un depone que se juega con una coleccin de caros
palos,tan numerososy tan pesadosque los tiene que
y especializados
llew n cadd.t,o hay que trnsPortarlosen un vehiculo a gasolina;
el juegoadquicreprestigioadicionaicon la prdidaconstantede lascos
tosaspelotitas.Al ftbol americano,por otra pane, se puedeJugare1
sepierde En conse'
cualquierso1:ry con un sirnplebaln que rara
"ez
golf
se
ha
convenido en lta
usar
para
e1
la
ropa
que
se
sucle
cuencia,
no.
modai la que se usa para el ftbol
Trdicionalmente,los deportesms prcstigiososhan sido aquellos
par1osque se neces;tael concuso de eseanimal tan caro que es cl
iaballo. Entc elios se encucntn el polo,la equiaci v sobn odo l.r
cono "cl rr'i'"'trl'i 'lc l^
cazadcl zorro,que Qucntin Bell tlescrile
dcportcsvclquchrrcniil,u,rclecrrn,,is,lc,ir,\"" " lrr"l I l' "i
LtoDAy,oosrcrN
soc|\l
jr;,
11,6
r LLNGU^I! DL ll l\loDA
al sxlir
esexcusa,como han descubiertonuchos tuist3sestadounidenses
oe'
rr?.
r:'"
-r
r
por
.orbr
.'n
r' que '(
r lr . 'le co 1
'u'
Pr]ro
"'
es*douLos
britnico
cue esultaonscr las de un famoso reginicnro
iidens.r r. indig"on a,u.'.2.u""d.' s" encuentranpor las callcsde
Munich o de Rona con algun joven de aspectodesaliadoquc ni si
qui.rul-rLl.ri ng'pcrocue 1,. r " cm 'er bl'"' rd: ' " e norl lln neno'
ten"r'
b'c oc . .,.;'erd.. l-r'rprln-d:
'l-'
esenlo
en
en
contacro
relaci oficil con esuniversidado que est
los
nios
mento con alguien quc la tenga (Sehacc .rna exccpcincon
pcqueos,a los quc quizs algn antiguo alumno les rcgalecamtserrs
la esperinzade que un d1alleguen a vcsrir legiti. i"
"";"*";dai
-"
mamente1atalla mayor.)A juzgar por lo que se ve en ios centrosco
mercialcsde muchasciudadeseuropeas,la mayode las cmiseasdc
las univesidadesamcricanassc exporten en la actualidadal viejo con
tinente. I-sto puedcdeberscen Parrea que en muchasdc lasunivcsid
ms solisticadashoy en dia sc considerr infnil
des csadounidenses
en
llevar t:1espremlas el campusdespusdel primer ao, aunquesor
admis;blesis qe prestanlos :migos intimos de otras univcrsidades
t'or orrapartc,las cinisetas y chaquet:sque llevanla insigniade algIt
cquipo universitariodel quc seesrniembro no slo son admisiblcssrrc
que trenen g]n Prestrgro.
SorrsrrcAclNINVIRTTDA
Antigurmcnte, una prenda dc bajacatcgoriaera simplemenreaqur
lla oue no manifestabael Consumo, el Derrochc o el Ocio Ostentoso''
1" q,re eo p,r. el .ottt-tio econmica,prcticay cmoda de usa \"
cstiba sujeiaa las vicisirudesdc1estilono era un estorbopan el rrat'r
Irl
ro fi.i,o, ro .< Jrru;or.ni 'e -.np r. rr 'e cr'uc'b.' orL
l-no.,on..cr.;11",.ir dorn. v e.rbrh' ha,.r<.rgu.l | 1r'-' I
sisentecomo los tcjidos cascros,la pana, el percal o el cuero'
Hov estaopa, donde todavl existe'es relati'arnentecar dt l rbri
.". y p.,r ."".o ." p..rtigio ha aumentado En minos lingiiistic"''
es ei eq"ivalentcde lspalabrasy frasescoloquialese inspira el nr*rrt'
tipo de cordialidady confianza.Actu1mcneel extensorocbul rr i' '
del vestido de las pcrsonasdc gustoscarospuedc incluir rlgunt' 'l' ' '
unacne de nrncl 'r eu r'1r'^,.r ecrrrl''
coloquialcs:
tasunidades
,1rIr ''lr " r " ' "" ''1"'r'
c.rqui lil uiLr.rrrr,
o un mono de c,1r
"
I r,lL"
tl( rir.rrr(
,ich rlc.li,1.r'(sr.r\I),,,,i11\
C A P TU LO
La ropa de nio indica mu' clar:mentee1sr"r'r, peo de forma rur
distinu a la de los du1tos.A primcra vista, los nios de l claseobe
cuando
parecenir trejor vestidosqLrclos de clasemedia,especialmente
cl
zoolgico,
por
ejernplo,
las
cstn con sus padres.Un domingo en
nis llevin vestidosde fntasarclativamentedelicados;]osnios 11e
van tnjcs cn miniatura o chaquetasde coloresvivos con la insignia
de algn equipo deponir.o. ls nios de clasemedia sernlos que lG
ven pantalonesde pcro, rejanosy camisetas.
Esta inversin aparentede 1asnormas dcl Consumo Oseorosoes
el esultdode diferentesacriudeshacia la infncia.Parun famili
rcspctablcdc claseobren o de cise media baja, sus hijos expresanla
aspir.rcinde srarmse los uiste,por ranro, para que indiquen (quiz
par predestinarlesmgicamente)el futuro que ansian.De los hijos c
l-ij:, d, t:m;l :. r ca".po- ,u parte.I" u n:.o q-" 'e . 'er ' q glen el sazrr de suspadres,y dc momento se los esrponiendo a prue
dc ios autoba. Por tanro, no esde extraar,como han se:lado
"aios
rcs que han escritosobre el vestido,que a estosnios, desdefinalesdel
siglo XVlIl, a menudo se los hayavrido con ropa de sirvientesy de
obrcros.Los nios inglesesde rnediadosde la pocavictoriana llevaban
guardapolvosde hilo o algodn como 1osde los granjeros;labatablan
ca almidonaday con volanresde la coiegialaimitba 1 de 1doncclla.
AcLralmenqlos nios de clasemediaalt llevanmonosde pero de granjero y monos de cremallen cono los de los olreosde una fbica.No
obsrantc,co ocasiones.especialmentecuando las llevan los nios pequeos,estasvestimentass1oson plcbeyasen la forma, no en el rn:te
ri:1 de gue estir hechas.Aunque los diseosseaniguales,los teiidos
son ms carosy/o ms delicadosy de colorcs ms claros.As vemos
a nios que ni siquicr:randan todava vestidoscon monos de lunaes
\ dc ,.rci"p. o de . olor zul oro.ap,rJiJ-. cu<i. n ,. .< :.c. j.
a menosde un kilmetro de un conal: tcjidos qu proclaman el consu
mo y el ocio. Estasropas expresanperfectamenteel srarrs de hijo de
familia acomodad,expresanque es una pcrsona pequeia sin la s
rnnima importancra cn comparacincon suspadres,y normalmente
sc nc
dcdicadaa acividadessencillasde bajo starzs;peo esencialmentc
nos
pide
que
1o
veamoses
de
un
r.
indica que estenio segnse
e'l ms delicado que sus contemponeos.
Moda y opinin
del hom'
Todoslos inrcr$esrerrcnles
b n l o sr b r o ch r ,l o s a b o to r r yl o e r
'IHolns CutrLL, .ttol nJt,J.
libro I, cpirulo VIII
II I-[\GLX]I
DI I \ \IOD
\1Lrl. m:lnifesrarcon clocuenciacn la hdumenrria. Cuano rs unilic.rdoy pcqueo seael g,.upo.ms suril y cxpresivoser,1gicanenre.
su lcnguaje.Una habitacinllea dc alunurosde secundaiao uni,,-ersitrrios, indunentariatrenrc hornogneaparaun exrraoal grupo. seclasilica lcilmenLcenTocs
(jersci,sde punto grueso.camisetasv chaque
tas de su equipo, pantJones de depone), grrlls (zaparosde lestlr.
bolgrafosy tpicespr.endidosde la fopa, safs pasadasdc modt. r/
s;es(pclo ms l:rrgodc 1o normal, raquerosdemasiadograndeso gasra
dos, manroncsindios. etc.)y ios desgarbados
e ingenuos,r,r*', (rop:
poco {avorecedorav gue les r,icne erandeo pcque:. eljdenrcmce
compradapor sus madrct.
Mors cosstnvoon,rs
Lrcluso en reunioncs que no son homogneasen cuano a edd r
prolesin opcmr ciertasreglasgenerales.
Los niembos ms consena
doresdcl grupo tendcn a usar ropa que segnlos criterios del grupo
es .conservadora",hecha con tejidos ms pesados,de colorcs relir'nrcnte pgados)' de cortu'rccatadoien comparacincon 1osdems.
esraspersonasvesrin dc torma ms parecidaa los adultos.Esro es asi
con independcncia
de la inclinacinpoliticagcner,idel grupo,v seap;i.:r
por igual a un congresode lasHijas rle la Re.v'oiuc/ n mer na;f:: qu.
a un puado de adolcscentes
en paro rcux(os e! una esquns.
Cundo cl grLrpoerhibe cono mediecLacrao rnl! aos,susnien,
bros nrsconsrvad.,rcs,
por regla gcner.rl,er.irarnlasi:n:s nolr
des. A menodo su ropa i unos aos por des de la norl d..
momcno, mnilcstacin simblicade su apegoa1pasndo.Esro espar
ticularmcnte corn cn ambienrescducativos,1. a juzga: por las r:t.
rcncis liter.ias cn tai senrido sicnpre 1o ha sido. Por ejemplo cn ir
io\ela Dalnbq e h;ja, dc ChalesDickcns. la anricuadapcJ.rrrerh d.l
nesro de cscuel,ei doctor Blimber, qLrcdaindic:d.r por su rntieu,r
do Lrajenegro
los pant.tloncsacordondosa lis rcdiil\ ! m.Ji.r,
"con
ceb o:r,Je.ir.enJ, r.p.r,rl.qr.."
,,o.
. r
r
: prlibns f.1r;jfr6
:1,,,!!tr :
/o./r,srin,rrn.,,
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, icl! iurtnn. Crdr rdo d. t{.\ riF. {l,,.Ll idlrri,.rd
r,,:,1 r :,, rl
le es tnrpi! r, .uyr des.rif.in rFo, L trlr.i l)rl,o,\rL
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itf.,rri,,.
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t72
!L LE\GU-{E
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dors.nitico senc L idmer
i y el pcido del inrprctcle diceI su
pblno lo quepuedslcff: el mnjun'
b decuo co. flros ti bbssiertn
nsnr/,1&. el peimdafroI el rnie d
lL,nr6 sisnifi.rnr,/, d.onjunio devr
qucrcirdic nii dcstilo ddry ,
D{m I clpeindco brillanrinrr .a'
niil psicodli,ro.A un mncoqu.
sepuise el ripo dopicored pn
el rilo de msir quelne pr.bablenen
r. lo abucherirn pn qu. dsrpxe.rc
EL rINCIJ^JI]
I1(''
DIVTRIIDA
O UINAS
DIl I A I\fODA
]NV'RSIONIS
Entre personasrazonablemenresensatas,
el hecho dc que una indu
mcntad concretahyque leerla como r:rdicalo como consevadon
dependedc muchos fctores,entre los cualcsse cuenta la edad y Ia
posicin social del usuario,cl contexto socialy la situacin poltica y
econmicadel momento. En pocasde expansin,como los aos sesenta,la ropa en gencnl tiende se ms infantil, informal, inventiva
y dc coloresmsvivos. (Ocasionalmcntesevuelve decididamemeridicula.)En los anunciosse recorniendala ropa caracaljficndolde "ex,
citante" y "divetida"- Is tonos apagadosparecenmontonos y poco
rlcgrrr,..1.u,,1rierreore.nerl'..ri.
u"u.poco..enrimelo.
rnsde dobladillo y menos vuelo en una falda, o una camisablanca
lisa con un cobtaoscun- seconvic_te
en sealde conser.aduismo
poltico ' soc;al.
L' rop.r ,er, il.r. in,ul',: Je."lore. neurro,quc cr e.ro p".r
sedenominadc manen eufenisrica.clsica,,csel distintivo de los tiempos de crisis o de deprcsineconmicay social.En ralcs momentos
las palabrasque ms de moda cstuvieon en el periodo amcior su
men connotacionesnegativ.ls.(Excitante" y
"atrevido' estnpsadas;
la "ropa diverrida" del ao anterior p:rece ahoraesrafalariay ridcula,
y una originalidadexcesiva
en el vesridosugiereque lapersonaen cuestin es poco de {iar o que no consiguecaptar las realidadesseri:rsde
la vida. l,os coloesvivos y los estampadosvisrosospareccnchillones
o incluso vulgares,y las estanterasde las rebajasse llenan de repentc
de coloresub, violeta, nannja y cacherniravedeesmenlda,asicomo
de vestidos, corb:tas y camisascon estampadosI rt Noa'le q.uenatllc
qulere.
La ropa chillona y llamativapuedeestarde moda en hs pocascon
serv?dons,pero slo en lugaresmuy concretos,de los cualesel mejor
ejemplo actualesla dhcoteca.Una de lar caacrerisr;cas
de ur eacon,
scrvadoraesque lasropasy las costurnbresdiunas y nocrurnas,o for
malese informales,estnmucho ms difcrcnciadasque en orns pocrs.En el sigloXVIII, por ejernplo,los modalespblicosde Jx person:,s
que vesrian la moda emn sumamcntcformales,y su discursocn 1os
actosfomalescra ceemoni:l y rebuscado.En privado, o en ocasiones
menosoponunas, se dejabande lado tanto el vesidoformal como ios
modalcsfomles.Cuando se quirabanlas pelucasempolvadascon bu
cles dejabanal dcscubienoun caballerornu, bajito v con ccucnci.r
dcsgreado;
de igualrnanere.
cuandolos honbrcs v i.,' ,,,i,
',.,1,1 'i
fj
Ld pdres ] lshiros, en ls f.$i
nilir.s t.ma.ls.n Ld ai'osrrEnla, k
.es pr..r,tne pcrEne.ies.n cltns
un e,ncLusox ptris6dtiio\' Crlito'nE
L9l2 lobsrJ de BilL OFns
176
EL II\GLIAJE DT LX \ft)I)\
y a nenudo de estilo antigm. Si c1vinje hacialos valoresconse adores espronunciado,cualquieroriginalidad o infornalidad destacada
en
el vestir puedeindicar radicaiismopoltico 1-losocial.La pcrsonacuva
ropa sevuelve ms conservadorapucde,pues,estarrespondiendosinplemcntc al espiritu de los tiempos, o pucdc estarexpresandoun cam,
bio en su propia imagen,o ambascosas.Cuando lnnmv Carrcr llcg
a la prcsidcnciade los EstadosLnidos a mcnudo se1oforografirbacon
pantalonesvaqucrosi, un jeLsevde cuello al|o. Aproxinatlamente un
ao despus,slo se io vea con rjes oscurosconr.encioneles.
Cuando una p,.lcade crisis va acotrpaada,cono menudo ocu
rre, por una crecientexenolobia v un desconlianzao em'idia hacialas
otras nrciones,puedelieear r producirsc un rechazororal hci los estilos i' l.rsprendasdc vcsrir extnnjeros.Ya lo se 1levadar Ia impresin
dc quc nuestn ropa esthecha_enfnncia o en halia. o que esrinspLrdaen cosumbresnarivasde Alic v Asia. Ares lien. ia moda mir
bacia cl pasrdo de la propia nacin cn buscde inspiracin.
Otro dato quc nos puedeservir de gua sobrc cl tcmperaurenropo
ltico y Ia imageninternacionlde un qrupo o de un jnli. i,luo c, ,l
de los.oloresd:l bnJi,r ri. .,
sndo dc rcpro(lucci(in
"i.,',.,r,,1,.r
Acrrlrcn,. cn 1,,sconqrcs,,'',1iri,," r,,,r,,,, t,
',
l-
,. 1 ,,,
r L , r r ,r i . L .j r r r ( t.
r [) j j r n .l r f.r o q u c
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EL L!\ctrT
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rln-,iorlqu.rrs.dCnnB.hrrtnrn6l$ftentrtenirl.rfitrlid
rlo cosigrid( !rot.nr.i!n$
Fnu.bI..r: r nrpuefus Aqc {. orig n ..tr. rol5.(( d.
.lr r:!ild!n, ponrolo.opi.rrcnnru.Los\n.rd. cl.c nd i,v lrr. rlguror J! losdJc
rirJ,lrr qtri .! trn Jnhu britrnk orpler.
1 80
MoDA Y orrN(lN
I_NCLrAJ! D! LA ItODr\
, ",,1,r',-1,",,",1,
r,ir't,,
II
II
y clvrftas
El] c.\Erro: cABrzAsRDoNDAS
Como sbetodo el quc ha,vaconocido los aos sesenta,ios pcinaJ,x (cscci.rlnr.nre los de hombre) pueden ser un inportante indicr
J,'r 1,,'liri,,, l),\,1. {t,,cIo\ ronanos corraronl relena los miemnucado dc csclavos,
I,,,-,1,,,,,,, lL, l,i,L'.,r.,1,,..tu,n,np,rr.rel
,',,1, 1,,'i"',,.,1 l,
,11, 1,,,
L,n.in, dc scnidumbrc.,
'i,1,'
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184
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[L r!NGL'.AJI Dr r_AmOD.\
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aosltimos,sin embaryo,et pris,rir.h.r,.rrrt,i,r,l,,
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a,rbosldosdcl Allnri() \c t, pr,)(tuci,j;,
1,,,i,, .,.r,,,,t, , |l,,,,.,,,,,,
190
lr l
lll
FoTLAF rlMpoL{r
Unos hombres llevan barba toda su vida; para otros la barba esun
matorral que brota de la noche a la maanay que enseguidasedetiene
Cuando un hombrc seha ido rsurandodr,ranemuchos aossiempre
es significarivoque de pronto se deje barba, tanto ms' por supuesto,
si al final se hace permanente.Vari.rsPuedense las caus:sde esto El
descubrimicntode does o inclinacionesatsticasa menudo seexpresa
cn cLcrecirnientodel follajc facial,y tambin la idcntificacin con a1particularmentecon
gn sistemadc crcenciasreligiosaso intelectuales,
,*lucllos cuvos fundadoresen notablementebarbudos(Marx' Freud,
.lun;).tiunnto ms largo y exuberanteseael nuevo aditamentocxpjlar,
v rLr,rnt,'nr'." parezcal de Dios Padre,ms probable es que su pro'
'r'r.rri,' sc h.ry.rdcsirn.rdor si mismo profeta o sabio del sistemr en
en hombresque
pucLlc,rr.rrcccr
tcmpor.rlmcnte
I lrr.rlr.rr[.rr,rrrrl,iirr
t92
TL LINGt
\II T L1 ,\'LUDA
EL soMBRERo
sIMLIco l EL soMBRERo
urllr$xro
Tradicionalmentecualquier cosaque se lleve sobe 1acabeza,trnr
si cecede forma natural como si no, es un signo de la mente que h.rv
debajo.Por tanto, e1sombrerq como el cabellq expresaideasv opini,,
nes.Como la cabezaes una de las pates ms vulner:bles del cucrrr,.
muchos sombrerost;enen tambin una funcin prorecioir,prc\ofvrl
do a sususuaiosde los rigonesdel cJimay de la agres;(jnhurr.in..t:l
sombeodc hombedel sigloXIX y prircin>sJrl X\. rrrccrliIr
mo cxtremodcriv.rbrJcl csc,)n)(li.v,r1,pr,,r,11.r
.r ,lrr rr 1,,llrv.rl,r
t93
tanto fsie como psicolgicamente.La alta copa desviabalos golpes;
el ala protegala caradc la luz solar fuene y de las miradasindiscretas;
la foma convencionalexpresabala convencionalidadde la mente que
cubra. En genenl, cuanto ms xlto era el sombrero, ms elevadaen
la clasesocial de quien lo llevaba y/o rns convencionaleseran susideas:
el aistcrtacon su chisteray e1hombre de la Ci4r londinensecon
su bombn er unos testaudos.El inconveniene, simblicamente apro
piadq de tales sombreroses que enn fcilesde derribar si alguien se
atrevia a hacelo. Los obreros y los muchachos, por su parte, llevaban
gorasde rcla, de un aspectono tan impresionantepero ms fcilesde
tirar; su prestigio,el poco que tenia, resultabms difcil de daar con
un ataque direcro.
Tambin los sombreosde mujer tenansignificadossimblicosimportantes,?uque 1o que aqu prevalecaer ms el rol social que la
viuposicin. Durante la mayor parte del siglo XD( todaslas esposas,
dasy solteronasrespetables
se cubrn 1acabezano con ono sino con
dos tocadossimblicol Ercepro en el casode las jvenessolteras,una
tocadomsticahechaen muselinao seda,adornadacon encajey/o cintar, era una parte esencialde la indumentria cotidianx. Se la ponan
al le"antarsey slo sepodia prescindirde ella en los actossocialesnoc
turnos. Por lo genemlestatoca erablanc,r,expresndola purezay delicadezaconvencionalde la mente que habia debajq si ia mujer est.rba
de luto poda scr negra(color ms apropiadocomo recipientede pcnsamientostristes)o poda ir adornadacon unx cinta txmbin negm.
Cuando la mujer de clasemedia sa1ade su c*a, incluso par:rpasear
por eljardn, se ponia un sombreo o una cofi ecima de Ia toca, si
la llevaba.As protegiasusms puros y privadossentimieitos,cubrin
dolos con una representacinrebuscada). convencionl de 1: liminien
dad pblica de Ia pocr. A una mujer bien vestidr que apareciese
pblico sin su sombrero,o sin una toca (si m 10 suficientementemayor parallevarla),sele sola atribun que padeciacon{usincmocional,
quc tena algn trastorno mental o que era de monlidad relajada.
Hacia l dcadade 1890 las rocasya las haba dejadode lado todo
recata
cl mundo exceptolas ancianaso las mujeresexcepcionalmente
,l.rs;pcro los sombrerosdc hombre y de mujer siguieronprosperando
,luntc los cincucntaaossiguientes,ofreciendouna notable vaiedad
r|r lr,r.nrrscxnri'.r', li los EstadosUnidos el sombeo ea un sim
h'1,' 1, ,,',l, rrrrtir, rrpcei:rl.|ucro stoslos os dc la emignrn carg.rmento
tr:s otro
, i,irr , rrr,'*.r,r' ., r'r,,lr,l.r,rr,,l,""rrrl,,rlc.rb.r
,1,,,,rr'. rrr,,..,,,,,.,1,r,r,,,,rrr,rr'.,rr.r.rr,l"ircl,r,qrccllosno
I]
slMtorlco
Ocso v c,lo DEr soMRERo
Tr.rs1a segundaguerra nrundial, el sombrero simblico comenz
.r d\rrDlec( . \4ute-e\ ,. qL! Lr^' p-.o' rio' anre''o 'e 1.' l_;L- '
c. u-ri, o '.,1 d<.u,*.in
'on llr.;. n; 'iq.ic'rpr"air rl:r 'n
un pauelo a la ubcza o iban con
se
anudaban
de 1acsquina,hoa
el sombcro shblico de
cincuenta
la calezdescubiet.En los os
muier slo era obliqatorio p:ra l.rs ocasionesfomales:conidas en l
d. negocios,ir a la iglesia;hacia 196Cera opcionrl
.j.,ird,.."nion."
en tod:s partes.Sescguanfabricandoy vendiendo somberosde u
ier, p. o .obr. ,odo como corrplcrcrro' J.."zr'"
l
l ,nbiin de.rpar..;el .on,b . ro 'imb" o o< | "-b*
'PU
l, 'ee!nd: L.r.r"i n-urdir', runquedc rorrrJ rtj g- L I h 1'I ' '
,,.q"u..1 pl-..,'i" b jn'c" ru. e'e un o' rL n . r' 'ir'r " l I'
'
dico-un sombero de fieltro, cl viajantc de corercb u sorbr'r"l'
copa bajay el obrero una gorr.r,lo ms normal cra quc no 'c i" L[rr
sen.En los EsudosUnidosocurri lo nisnro:l IiI. in.lLt"' 'l tr" '
gnn ciudad,a un hombrcquc lld'rscun ",nrbrer<'sirrrl''llir"l' " " rt'l' '
bucn ticrrp,' se it 'r1r,r,i.t l),t1,( ,, ,rrrlrrrrrrtlrL I'
An se usabanen decrmindasocasioncssombreosestrictmente
utilitarios: gorros de lanr de punto cuando hacatro, suestes
de plsti
co o impermeablespara l lluvia, sombreosflexiblesdc paja y gorras
de bbolde alsodn (algunascon viserasde ccluloide de cotor verde)
pm el sol deslLrmbr:nte.El presrigiode tooos e
embargo,muy bajq v muchaspersonasprcferian pasarfro, mojarse
o no ver bien antesde ponrselos,especi:rLnente
en las ocasionesms
formales.A veces,para protegersecontn los erenclosr sc ponlan un
sombero simblico viejo, pesea lo poco efcctivo que esto esultaba.
Al sombeo de ficltro tiporQdora+de hombre haba quc darie forma
despu& de cadatorrnenra,y el fieltro flexiblc seconvetiae un pstei
malcocido.los somberossimblicosde muje enn an ms l.ulneabics. L rueda de cxro lel neu looh cmpezaba votar cn cuanto se
levantabala ms ligen brisa, ct elegantesornbrerotle paj: de los aos
cincuenta se marchitabay el sombrcro sin ala estilo Jackie Kenned
con su velo simblico, no ten la ms minima utilidad.
La desaparicindel sombrerosimblico dunntc1ostreinta os l
timos esuno de los capitulosms exrrosde tod ta hisoria de 1aindumentaria.Despusdc <1uecasitodo el mundo Ilevsela cbez ccrc
monialmenrc cubieta durantesiglos,de repentedejarorrde hcerlo, v
ello a pesde los descsperados
sollozos' ias amenazasproccdcnL.:s
rlc
la industria de la moda. Sc mont una extraordinariacarnp.raprblici
taria: se ecodabaa los consumidorcsque nunca se hab:rvisro cn p
blico a un: utnticadma o a un caballero<1LLc
no llevsensonrLrrcn;
selesadvertaque e1abandonodcl sombreodejrria sh rnb.rj<,r milcs
de personasv scrianmilloneslos que sc vcrian aquejados
de entrirnicn
tos v dc neumona. Iodo fue en rano; cad ao habia ns hombes
v mujeesque iban con l cabezadescubicna.
t)unnte los aos finalesde los sesentay los primeos de l dcada
de los setentael nico entusiasmorealpor los tocadosseprodujo entre
1x nrierlrosdc la contracultura,quc adopt vaieddes
excnricasde
.,nrtrrdos simblicoscon un nimo ldico o s:nrico.Duranteun tiernpo
r,"l,r rrnilestaci5npoiitica o concicno l aie libe er una nuhitud
1,,,rrrriguc.rnre
de gorrosde piel de mapache,son
l',, f,^ (1. f.,.l par.rel sol, pauelosde gitano, brillantcs chistens ne
L,1.,'
i ,.,r.,,,
]- LINGUA]
DE IA MODA
MODA Y OtrN.rN
t'/
198
EL LENCUAJf, DT LA \IODA
C A P TU LO
Color y estampado
ts1 linel a pjudicil pa l slud,
afligea los ojos codiciosos dems,
4 flso,pus Dios habria hcho las
oveiasde color p,ipun si El hubieo
querido que la ropa de lana fuen
CoMMoDNUs,siglo Itr
242
aolon
E- LrN(:LArrDEL \roD
Y $1,{MF\D!
l'
1lanadatcLefnicade su am,rnteque,si 1aspalabns tulierrrrr I rl 1! '
Tnbiil
quc
l
cara
le hbra puestol corbatadel rnismo rojo
" '" '
p I el uu' ur" ' ''
. r e-or-eo. que <".p" dc
'o.
ri:r
., n e J.lo ro Ie. r de orrr: rrrurirl l rr Jnr Lr('rr' J l^rerr
''
como un rtn, mientns quc las que vistcn
de sris estan diljciL de
'cr
co; rojos, rosasy naranjaschillones traen los Prctndicntescomo
(v a vecesLaspolinizan
."1,r trcn Lis insecLos
t,. ilni",
"'".hn
con isual-nrapidcz).
ii,l'o.nit. hob.h q"" se,r1rrquc el eiicto de cualquier color en
geel vestidoqued: modificado por los coloresque lo acompaan-En
se
ncral, habra que asumir por tanto que las siguientcsobservrcrons
csr
o
etcramente
compuests
Por
:pli*n sobrc todo 'r indumentarras
completo cle un solo color.
NrcRo,
BLANco Y GRIS
l l , \ N ( 1 r : r ,r n i /\.
l N ( ) cEN cl A Y 5 r J L r J
)a+
rN6U
Jr DE tA IrODA
se bien, pero igual poda ser rosa que arnarillo, azul o verdc l)esrri'
de ia bo" se coo*nia en su mejor vest;do de fiesta Hoy en cli,rir
may,oade l,s ivenesse casancon un conjunto especialcomplctamentc
blanco de conc antiguo y un tgjido que gencmlmente se asume que
es smbolo de inocenciay pureza,y que slo se 1o pondn una vez
en la vida. El blanco se considrinapropiado para quienesse cxsan
nupciaso pralas noviascuyo embarazoesdemasiadoevi
er segunas
dente.runque en esteltimo casoa vecesse ompe la norma Un escptico pora preguntarsePor qu se h tenido que poner de moda
esia iod,.,menrrti. caay arcicaen un momento en que 1oscambios
en las costumbes socialesy Ia existencia de mcdios para el control de
la natalidad ha hecho qe seamucho menos Probablc que antesque
una novia llegue al matrimonio pura y virgen Pudencc Glynr, comentarisrerudita y sagazde la moda bitnica, ha sugeridoquc la no
vi modena o bien "quiere un momento manvilloso, escapistay romntico en una vida por 1o demsgris" o, quizs' nal lleva un vestido
acaicoestdeclarand; su opinin inconscientesobre Io rcaicode la
ceremoda misma".rTambinesposibleque la tuncin del mje de novia blanco y del velo seade cacter mgico. que al Ponrselo l novin
anule sus experienciasanteriores,de tal forma que Puedaentar en el
marimonio emocional y simblicmente, aunque no fsicamente,
Con anteioidad al siglo XX, la limpieza y la devocin no iban
nece$riamentesociadasa Ia salud,y los rndicos'queriendo parecer
\erio\ v ( ompc'enle\,'e \ e\tirn con _opro'. urr v '"b':'r' El de<ub_:.i.nt de lo' gr..n.' , rr higiene.1 l rnn'l"rncin de lr cdi' i
na de un ate incieno en una cienciainciena, cambi iodo eso Ei mdico ya no era una especiede anesanohabilidoso que nos poda alivia-r
los achaquesy los dolores,Peo a1que runca invitran a cear en las
ir"as; ah"o e.a una figura con autoridad divin' un bitro de
-.io..'
Erte ser deificadoadoPt gradualmenteuna vestiuid" v la
1"
-,t.ne.
in-"""lada, que en la actualidades la opcin estndar
b1""."
-.ot.
de la profesin mdica.Como renian que evitar cualquier sugerencia
sobre su oropia debilidad o enfemedad,los mdicosy las en{ermeras
rgidos como el cartn A los PalLe"abaniopas de tejidos resistentes
.i"ntes tamtin se los viste tradicionalmentede blanco,pero susropas
son dc unr rr'xrur muy diferente.Cuando ingresasen un hospital, o
vs i (lr. r. h rrn rrn rcconocimiento mdico, te quitan la rrlpa que
l"
-1 " 4
ir*rlryE
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20
fI
LNGIJA]
COIOR Y IsT\\LLAJ )
DF I A I\IOI)A
cin. LI'o de ios casosms famosos 1' ms ambigui" 'l' l'l "'
t
lonial britnico en l literaturaocurre en la novcla Lonl lttt"l'
"
nd. lim (que slo esun lorden la desdeosdenomiacin dr su' "' "
a abandonadoun b:rco que se hundla con ul carg"n''"t"
",reon
l. o"h,,.i.nto. p.reg.i"os nativos.Siemprevise de blanco imnrcul'r
du. 1,,q,.,"
siicamente su incr:rableidealismov su identific;L
".pr.'
.l" .- fr" toi.;i.n* romnricls del imperio bitnico Es ambin
tiende al desonocimicnto dc si mismo
un signo de ialsainocencia<1ue
negade su mundo, v nos recuerdaque una de Laspocasa5ocraclons
"
rivas dc l blancum cs la cobada.
.r08
rl uNcLAlr
Dt tA,\t(rDA
t 09
Ncno o ruo
La moda victoriana paraei luto puso de negro a muchos bitnicos
y esradounidenscs
durante aos,y a1.uda hace de sce1colo ms
respetabiepara la ropa de mujcr entre las personasde ms de sesenta
aos.En los EstadosUnidos se espcnba que la gcnte vistiesedc luto
dunnte un ao rras h muerte de los padra o los hijos, y seis meses
en el casode abueloso hermanos;hastaa los nios ms pequcosse
les ponian trajesnegros.Se supona que una viuda o un viudo tcnia
que llorar visiblementela muene de sus cnyugesduranc d<saos,
y poda oprar por hacelo permanenremente,como 1 reina Victoi.
Paralos Lombres,cuya ropa de diario era de coloresoscuros,l indumentaria de luto no exigauna gmn alteracinde1guardaropa, pero
p:ra las mujeressupona un ajustecomplejo y caro.Como las famiLias
victorian:s er:n grandesy la tasade monalidatl alta, a vecesse debi
de considcrarque no mcreciala pena tomarsela molestiade encargar
o hacerseropa de color, espccialmentedado que haba muchos estilos
y gradosde luto posibles:podia ser montono i, melanclico,elegante
y dramtico, o incluso scxualmenreexcitanre.
Hoy en dia el luro fomal slo se obsevacn los jefes de Estado,
v muy pocos hombres visten de blanco y negro, exceptoen las bodas
v tn los bilcs rL,sociedad.El trajede etiqueramasculinosc ha convetiti. rn r.rrl,,r,li,l.rc,r l indurenrariade oficialesi, funcionarios,
y
.....
,4dry*ei,
\// \N a
2ta
EI- LINGUAJ!
D LA IIODA
bienen,rrdoc
XX
fue la insiglo
cul, incluso de ia. Durante la primera mitad del
dumentariaquc seidentificabapopularmentecon lavileza sexual;como
la versin diurna (lcvita regra y Pantalonesa raFs) fut la indumentacon la vileza financiera v po'
ria que sc identificaba p"p"lr'-"nt.
1itica,.l
llevn
L' en-pre'.r'ia'o p-ulcronale''rrbin
'ece'
'i i,.'.o.
e"':
rorurio
sugieren
trie nesro wn" 6tu'.,o'rn.r' to' ''oro de
.,mbin-,ci" pr'.*.," un ele.rode uto'idd y dominioc devco'
.ei r.rundm, nre pyr gererarcorfianza" fe'r' An n Puede\<'
quex hi'" popurar.po.prirnea.'ezer lo'
.i'J.1,.,. *''i,...g'
udrd 1'a de m\de trerr
o'.inc,er'.csPecilnenleermuie-e'de
ta aos.Se suelelleva con accesoriosde mucho colorido y coa una
res
o tlos piezasde joyeracaras,y esel equivalentecontemponco del
r.r
p"pelir.: de l nrr"n ricrorin
p"'rb 'r'n resro o
'
en la actualiddEn ocasepuede
tambin
E1negro "dniltico"
"cr
crdo u ra dore'
(
con'o
,ione.Jp_e(e er un .orrexl on\e1.ro11.
po"ere ur t.e<'e
d<icr
pad'e' pa'aoue
'.nte ourlo n' i d 'r.u'
:
el
do negronur c, :do y Pruvo,ri\oPr ur bile *<bnJ
to'
tien:li
de .1a",.Pero e;cnPl"' n"'
;;.',;."'.rrl"
" ',..";pae'a'
n e rcgn dr e'te s irdunertri
roninric
.rLi.oLd.',
'omolern'
l-n p,oducidolue: de l'o'ieJd bu guev De -rlo' uno.d'
slo
'<
lc
L, nj. dudero. h .id" lo qe Anre Ho hnder 11rr'r-nct" b
cs
scros
ambos
para
nrjo moderno". En esteestilo, la prenda esencial
prncon
un<x
un jerseynegro de cuello vuelto. Con frecuenciasc llcva
con unr frlclr ncgr't v ntc
."to"* n"gr' ." a casodc las mr-rjeres,
coloR Y rsawADo
t|l
dias o mallas rambin negral l-os hombres bohemios modenos suclen llevar el pelo ms largo de 1o que estde moda y a menudo ller,an
baba.En cuantoa las mujeresbohemiasmodernas,eshabitual el pclo
largo iaciq aunque no es esencial; lo que importa, no obstante, es que
no haya signos de visitas al peluquero. E1negro bohemio moderno ruvo
su origen en Paristras la segundaguerramundial y enseguidase convini e l indumentaia esrndade los intelectuales,anistas y estu
diates betnik. Conla adicin de los pantalones v:queros, an se usa
Rclacionadocon el negro bohemio estel estilo que Anne Hollander llama
"negro bailarina,, que se ca-racterizapor los leotardos, las zaptillas de balet y (pralas mujeres)las faldx de bailc negr:rs.Como
seala esta autora, lo populariz en los Estados Unidos Matha Gr:aham. En la actualidadpareceque lo usan bailarinesprofesionalesy afi
cionadosde muchas escuelas(ballet, baile moderno, tnicq claqu y
comediamusical),en ocasionescon la susritucinde prendasde color
por las negras(se prefieen los tonos oscurosy subidos de rojo, azul
y verde). Esta indumentaria parece indicar un concepto sensible y serio de la viday una devociniesistiblehaciaelpropio arte,y a veces
lo llevan.dems
de l' bilyin'. la. acrrice..m.ico'.pinroru.y poe
tas que deseantr:nsmitn el mhmo mcnsajc.Una vesin modificada
del negro bohemio o de bailarina,que combina el jerseyy las mallas
negras con una falda amplia hecha de mahn myado, 1: introdujo ya
en 1943la billante dise:don estadounidense
Claire McCardell. Con
vaiacionesen el colo y la longitud de la falda, estaindumenraria ix
han llevado mujeres intelectuales y del mundo dei are durante casi cuaUn tipo ms arnenazadordc conjunto completamenterego, que
tambin data de ios aos cuarenta,es lo que se podra llamar
"negro
motorista". Este loo,,favoriro de los adolescentes
de dase obren Gn
Gran Betaaselos conoci como rocers)
y popularizado por una de
lasprimeras pelcr:lasde Marlon Bnndq 9lzal(The
\rild One, 195a),
estabamuy inspirado e 1osestilos de los fascistasitalianos y los SS
nazis,aunqueestaconexinnn vez seeconociapblicamente.Inclua
cazadoray borasde cuero negrq pantalonesnegros,cmrsetas
o jeseys
ncgrosy grandesgafasoscuras.Las cazadorasy los pantalonessolan
dornarsc con brillantes crem:ileras,brochesa presin y pasadores,
y
.r rcnuil, r.rrrliirrcon insigniasimpresasen coloresfluoescentes.
El
clcerortr',r,rrirrrrr,,n.r.'t,r
i,r<lLrmcnraria
dba a quien la llevabael as
(lc
orr
1ra'r'
1.ri,1,'
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pclcuhde cienciaficcin,
rr,r.
"rr,',1,
212
IL IINGU
J! DI I.A MOOA
GRI5:MoDEsrrAY MIsrERro
t I eri', q.,co e' ni negroni blnco.'ino un" . ombrr'in J' '
qLqere n:pl' 1 \r
do. co-nu :o., e. ur . ol"i .rnb:guoc ;rdefinido
'
ma, huno y crepsculo,condicionesque desdibuianlas formas -v 1rr
colores.Una inumentaria compleramcntegris puede ser indicio di
oue ouien lo lleva es un individuo discretoy retnldo, alguienilue ro
fi.re p"'". inad".nido o alguien que, 1o quiera o no' sc confurulc 'rr
robru'l' Vrr:rrrrV'"lr
el pi.i<,conoocu e.on tly e'i*""..n
rrr'r'v I v 1""':r''
n-.
\'r.h.'
4l Ja"oJo rhel ighrhor'cr', u;nuo un,
'l
cuc'rti cl nr t ltl()f "! !r 'l
." t" t'"t,imi;n..Se des"rneci..."'
"'io
vi misdiscetaquc nunc;r.on su vcsriiliroc'rrlplettrtt'ttt' 11tt'
t"'
l.r llrvr
l-.rrop,rgrisr:rml'iirrsLqicn(lrre,lrricrr
'^ "rr't 1r''''tr't
teriosa,ambigua,enigmica.Tras rnorir 1aseoraRamse Lily Briscoe, tratando de ccodala,vc su imagen en gris, como fantasmaly
silenciosa.Esto esacetado,pueslos fantasmx, cuandooo
"pare..o.on
snas o motajas,a menudo llevanuna versin compietamentc
gris
de sus ropas anteriorcs, como la Elvin de la obn d,eteatro t./n eEkta
bnln (Blithe Sptr;r), de Noel Coward. (Esta moda de la ropa sobrenatutal prcJ< que lc debaalgorl h<.ho de qre dunrre nucho, o, 1..
inr,'.afi:'. oor mediou< l.ules,olemo. re, lo,
prirnian en bianco y negro, o bien, ms a menudo, en tonos dc gris.)
iintre los vivos, csto dependeen gr:n medida del tono de griique
sc use.Un ron<,oscuro,como en elfamoso
"traje de franelagris, del
Irorrrl,r'r1,,
rrisrr i,r (,,li,rmist de los aoscincuenta,puedesugerir
,,',r\, r, ,,'i,l ..,,,, , i ,.i , , tL,, r i,,i(1.7:L, ocLrtr.rmicnto
de ta idividuati,
,1.,,1
I',,',,.,,,,,.,,,,.1,,,,1,,,,,n.,1,..,t,,,.xrrnrlgit..rs.Anrcdidrqueel
I1 .1
,
De gris v blanco, con una aurcole blanca,Doodr.r ,. ,,',, ,
',
quequiercpinLrrl.r.,11..,1,',
sanr.r
secular;
elamigorrListade L.rdislar-.
1 i estiradc monja. En la Inglaterr: victorianr, el grn y el bl,rnc,,c,.,Lr
los coloesdel meclio l"to. La indumentarir de Dorothcr sugiere.1sj
tant,-,pi.did.r como cestidad,1. d: ralor a 1aimplicacin de que su ma
rrimonio es fsic.rv emocionalncnc un fracso.
-"
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11
' ,,r.
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"lo
"
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"
'd
n com]tm:emc grisLic\u PruPiarot L on (or
l,.lon, dc Noel Co*rd (191r)
tn ,irnt
ELrojo, .rnretodo. esel color dc la sangre.Tr.rdicionrlrenrcsimboliz l fuerz,l r nalidcl v cl clor, as1com la existcnci: dc un peligro inminente. como cuando se nunciacon una luz roja. FisioJgicarente, esrecolor procluccl verlo un aumento de la prcsin sanguinea,
dcl conzn, preparndonos
del ritno dc h rcspiraciny de los 1atir1c,s
p.rn cmprender una accin lisic inmcdiar. Si l erccin es intcns.
como urontar e c,ilcn, podemosliter. mente "vcr cn rojo> conlrme
1asangrcnos sube al cerebroagit.rrun trapo roJoxnt un tofo! presu
miblcmene,tine el nlislro efecto.La pasin sexu1ehibe tambin
seexci
una banderaroja: tanro lx hombescomo l:s mujcrcs,cLLando
rr. cnmjr.cn (seruborizan).No esdc cxLna po tanrc,que las prendasde colo escrlto carmcssc halan asociadotfdicionalmcntc con
1.ragresiny con cL deseo.L.rs ch.rquetasrojas dc los soldrdos y los
cazadorsdc zoros, los lesidos rojos quc lLevanciertas.rnujens dc
Lalida''en la histori,r y cn la literatun, son ejemlos oblios. En e1
pr<l. r, ,^j1', rnn
u, .'q
'i.-<
(A
deseo
En
Ur
ranva
llarnado
no aceptadode la sexu;Llidad
ardicnte.
Villiams, Blanche Du
SeecName<l Dcsin:, L9a7),de Tennessee
nocentc alucgo
bois rparcceprimero con unlvestimcnracngaosam.'nt
con su nombrc:,.\r vtstida erquisitamenrecon un tnje bl:rnco de ra
foro5o cucrpo, collar y pendientesdc pcrlas, gu:rnresblancc,sI' som'
L.n'ro".Sin emb.rrgo,en prii,ado llev.run quimono rojo, dcscritoen las
como una.l: de stn cscrlata,,rer,'e]ndoas
,r.ocionei cscnicas
,lui rn rcrlid.,d es impun, una ninfn,ana de hecho.
h1 quc doninc la agresino el deseopareccdcpcnderanto del tono
,1. r('jo quc sellete como de 1;L
sinracin.En genenl,losrojosquc ticnden
lir3r.rnrenrebrcia mondo ,/o nego parecentencr una relecin ms
de la rosadc da,li', ir., .,,,, .l .cro. ELbriLhntec.rrmcs
'rLcrciopel:rdo
2t6
!L LENGU-{[
I)T LA \IIT]DA
A,rflrl:
JUVENTUD, srEtANT^
i.rl. fu,
r-(
Y AIEGRiA
218
ELt\cuAj Dr LAMoD^
/30 /31
coroR Y EsT-\llADo
'I!
sTcuNDARIA
Is coloressecundaios,el nrrnja, el verde y el prpum, so menos frecuentesen la ropa que los primarios, especialmenteen pocas
hdividualmenre, y an ms cuando van combinados,
conservadoras.
lo originrl-lo peculr;r:un reirdue\rrnPJocn n
lo
rnu'L,al.
'ugieren
g.''y
p'puo
pure.emis ll.rmrtivoy mi' er'ri.oqueel mi'no
oij".
y azul. En ciertos pases'el naranjaseutiliza
dis"n"."
"-a'illo
'oj", lr
r rnenuooDr ropr de .ezuridaopor 'u lr I isbi'idd (mi' ir' u'"
quc l; del rm:rilloi. Ln. rgenrc'de tniii.o lo' ccli'.r' por h no'he
u l,rr ."zado.." en ios bosqueslievan prendasde un naranjabrillante,
isi fi;sforc.cente.En parte, quiz, como consecuenciade 1o anterior,
peligroY a ser una llmadade xtenc,c c,,1,',1,.rllcl,llo.r sifanificar
aunque
, i,i,r | .r.li, i,"r,le ,,^,,l,l,rncr,.rlnrr.rnjasuavizacl mensaje'
cicrtancnte
,,,,,1,1r,"1,, 1," lr,,r,|'r,",I, |.r *cr,r tlc IIrc Krishna
rrl
!r LEr{cu,\TD[ tA t4oD-{
cr ( ) L o RY tsL ^ l f^ l r r
estn llamndo la atencin cuando lan por las calles de las ciudades
bilandov cantandocon susrnicasde color nannja claro; si se va
con prisa por llegar a algn sitio, o si se es padre de un adolescenre
r,'ulnemblc,pueden representarun aurntico peltro En la vida coriente,
lleva un vestido o un traje naranja,o incluso de colo melocorn, albaricoqueo ros:rsalmn, es exigir que se fijen en uno. (En pequeas
nciones -un cinturn o una bufanda,por ejemplo- esroscolorespue
den parecersimplementealegres.)
220
PRPURA: RL{IJZA
Y VIII-GARIDAD
l Tl
222
22]
EL rNGUAt! D LA \4oD^
rcoNoM{r RATRNrD^D
l,,
I tr l
's{ru*'
221
!L LT\GUJI
DE L,'\ \Id)^
CoLoR Y coNFoRMtDA
El estadodc nimo de una nultitud, igual qr,e el de un indn.iduo,
a menudo se puedcleer en los coloresde la ropa. En 1ao{icina de una
gn.empresa,o en un congrcsoprofesjonxl,sueledarseun predomlo clecoloresconvcncionalescomo gris, azul marino, beige,marrn
ctaro y blxnco, sugir;endouna actitud generalde seriedad,rnbajo ar
duo, neutralidadysiaas. Esemismo grupo de pesonasen una comnl
c np{\"\ (.unr .r,.r J. ,eli:do,zule.. -oo.y r.rri,\. !. ,r .
'r
qu<.dernr lo y
de. Por no. hr, e r _nr o ..-r,.a, re r.nl,
'e
las lucesgiratoriascon extremascombinacioncsdc prpun, c,rrnrc'i.
naranja,turquesa,o, plata y negro.t_atendenci de los mirint, v l,^
congresos
polticostambinsc pucdcjuzg,rrpor su col,r. I.r ,r,'r',
'
vadorcsprsent.ncolo,.ssUr!(s{)ffirrriitr.(\t,,.,i.,1,,,,,,,,,.1
,,i.),',,,1
cl.oyelrzol nrrirrr,,rrri,rrrr.rr,lrrrLrrr.rn,.rrrt,.r
,r,,,, I t., t,,,,
COLOR Y ESTII\II\DO
EsrAM?ADoY DEcoRAcrN
Desdeun punto de vist utilitario no hry recesidadde que la ropa
raya decoradacon adornoso con bordados,o que esthechacon tels
estampadas.
Conro estascomplicacionesaumentaninnecesaiamente
el
costede lasprendas,siemprcban conferidosraas.Por lo gener.rl,cu:nto
ms complejo seael diseo' ms coloresse usen,mayor esel prcsrigio
de la prcnda.Sin embargo,tambin esverd:d que en un tel de coloreslisos esms lcil ve las manchasquc cn una tela estamprda,y una
vcz quc el uso de mquinaspan tejer y est.rmparhizo que las telases
tampadasfuesenrelativamcntcbxntas su rlr5declin un t:nto. Ac
tualmenteno ha1'mucha diferenciade prcstigio cntrc la ropa estampada . lisa, a menos que sean estamp:dasa mano. La ropa que se ve
claramenteque seha decoradodespusde haber pcgadolaspiczas(por
1o gener:l con bordadoso aplicaciones)siguesiendoun anuncio excelente del ConsLmoOstcnroso.Lasprendasmsprestigiosas
son lsque
combinan grandesreasde tejido liso claro y {cil dc manchar con arristics dccoracioneshechas mno.
El nmeo de estampadosposibleses infiniro. Adcms, cualquicr
,rtrn concebiblese puedeproducir en una gama inmensade combin.rcioncsrle c,rloresv csrimpxrlo o tejerlo en una arnpli: v:riedad de
rcjlrl,^ l','r .i,,,1'lilie.r.
abstracodemosdistinguirenrrccstampados
,,'i,,,.i.,r', ,rr,zel.,s
1,\.,1,{
(o (lesgi:}dablet
rurrcl.rblls
de lne3
'',
,,,,,1, ,,,r,-.,,rrrrivor,itor rnue\rrnnobjcroso smbo\,,1,, ,,,
226
rr rrN r,L\tr ri L ra N i \A
227
T,rlr,rNs v r:uonos
l-,orcstanpadtxde cuadrosrambinitrplican estuezoordenado,u
que de un tipo rnenoslonn.J y colectivo.Lostcjidos dc rartn v a curdros puece que se usncon mr,or frccuenciaen los deportesindiri
dulcs como cl tenis,v el golf; v las r.r,vasen 1osdepones dc cquipo
como el ftbol y el rugbl'. (l-as irxlumentariasa ravasde los 1-quels
se pucdcn crplicar por cl hccho de que hs carrersde eballos son u:.
conpeticin entre equiposde dos unirhdes,dc caballo, jincte, en hs
suelesuce
que ln coopencin cs cscncial.)Como ocurre con las rar'-es.
cs
1aectir i<1uc
cu:rnto
ms
pequeo
es
el
cuadro,
rnenos
latigosa
dcr
dad lisic.l.I-ostejidosde cuadrosgrandcssc consideranapropi.rdosp.rr.r
profcsioncsquc crigen gnndes mor.imientos.especialmenteal airc :i
bre: agricultun, rransporrede rrolcos, trabajosdc constuccin.cz.
taln de rbolesy acampada.Los cuadrosms pequeirosparecenapro
piadosprra Lmbajosdc olicinr y prra .rcriridadesldic* como c1go1f.
la pescay la naveg,rcin.
Los tarrancsscnciliosque combinan el blanco v oro color c c,rn
tidadcsigualessesuelendenorninar..cuadosde guinga,, incluso cu.rndo est,'inhechoser sed,r.lana o rcjidos sintricos.Lo ms lrecuenee.
quc combincn cl blanco con los coloresprnmr;os, rojo o azul. Sc aso"
r sLr
cian h.rbiurlmentecon ci"idrlesunlcs sccillasy anticLrrdas.
.u
r bc
..
s;<rrr rr l-riu,.r r.rh. o.p.-11", -'\
tablc. A menudo se socian con 1 cocin r. l conirl:r los liblx Lit
u .pq,e
.r',e,a'..ip..r.'uelenll.rrr
1r'J,.
mcsasdc cocin v de restaulanrem.rnelesde cuadrosgranrlcs.
T:dicionalnene, sobetodo en el ert,o v cl cinc 1: guingaa crr
drosrojos o azulesla ll"van Ios h'rbit,rntcsdel medio LuLalo de pL:cb-o.
pcqucos.tiuendo estostejidos los llevan otro ripo d cnons
':ri.
pueclcque estncxpr.:sandosimplemenreenergiaril r ',,
sofisticad.rs,
rurl
cl dcscodc una rida ms sencilla.En otos casos.epecilntnt
do el resode h indumentai eslormal o rl.,,r conro un dicror r
sicooestidocon un trajcSavilcRol dc color gns oscuror u n.,.,,n,i
s:rde guing.rde color rosa podernossospech:run cr, 1.,..,; i:,,
.'r.:.r1,':
Hay otrosestanpados
dc ran,incu tlcncn.rroci.rrrons
1oscu'rdrosrojosv blancosmuw gnndesde los lr11,,,,.:L' ., .r,l ,
tipo m:ntel rnilimerrado
f,rvoritos
dc .rrquiccLo.i,rqrr,,r, . , ,1,L,',,
',
tes;y el cuadrodc nrdr docolorlJo dcl rr'r,. ,i1,,',,,r,,,, ,1, ,,',
lndividuales
pr.rctic.rdos
tlc li,rn .,l,rlll,,'.,. ',,r Litr ., ,r l
ri orrcr iriri,1.r1.
I L,,.i', .tr,' i',,,,,1,
'*ffiru'.Il
L.s.uidros5u.lnn,g.rt t.tr
raftri..r
L'arodu. r'tr mennolos lll nnr |.rs...b
q u t n r o , nL r i d tr tn sc.n J.\ i n '..n 1
l,iir un n.riede.u.aL, gids .. , unr
d i r L n $ zr p r l i l h sr b l l .t r .n e s,.
l,lrln! F'r ,ni.: .o.rFo, r. trhlcz
.i.o r nonl (!l u.tin.t ngr, j grtr
i l .ri!irl, isrl qr .n .n: n,O
bi.tr Demins..s.rnor,a irifi
F.1,.1
. donidn\rSIrirn.o, 19sr.fob
grfirJ! ln r alunLithr.
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t.
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rn !
210
LU rR \
r LENCUAIEDE rA rfoD
LriNAnr.s Y FroRrs
Igual quc laslneasrectassugicrenorden y control, laslnescuva'r
sugierenlibertad y relajacin.I-os estampadosde lunares,en 1osque
los circulos estndispuestosen una cuadcularectangular,son intere
santcsdesdeun punto dc vista semitico porquc combinan los exrrc_
mos de lo rectangulary 1ocuvilineo. El efectode esraparadoja,quiz
lgicamcnte,pareceser el humor. Cuanto m& gr::ndesson 1oscrcu
los, ms gnnde y ms {isico esel humo. ls lunaresgr:ndes,dc1tipo
que tradicionalmentelleran los disfracesde palaso,sugierenfarsa,cai
dasy bromaspesadas.los lunaesde tmao medio o del ramao dc
de estaer:ten
una moneda implican alegr: y vitalidad: 1osestampados
peleles,
los pija
sin se utilizan menudo en los vestidosde fiesta,los
masy la ropa infantil. Ios lunaresun poco mspcqueosparecencstar
asocidoscon un humor en gr:n medidaverbal,que puedescr sencillo
o sofisticadodependiendode los coloresque seuscn. Comediantes!c'
tralesy televisivosde ambossexosoptan por estetipo de estmpados:
par:rlos cmicosvarones1cobam de lunaes(con liecuenciacorbatr
de lazo) es casiun distintivo de su profesin.Cuando los lunaresso,r
muy pequcos,predominan los ngulosrcctos,y lo que se P.oycct.r
cuando se usan el blanco cl
es simple buen humor o (especialmente
-v
sofisticacin.
e
iona
de
una
notabie
negro) ingeniq stia
los csrampadosfigurativos suclcn combina la: lineasrectasy 1;r'
cur-vasen una cuadriculaque puede ser evidenteo puede estarocuL..
dependicndodel diseo,combinando as una cieta ctidad dc libcr
tad e individualidd con una cieta cantidad de odcn convencionI.
La mayoria de estosestampadosconsistenen pcqueasimgenesde lbrnr.r
irregular (una raqueta,un bxrco, un ramo de tlores) quc sc repitcn .r
intervalosregularcs.Estosdiseosparecensimbolizar.r vecesl.t c:rp.t.i
dad o el deseode quien los lleva de conola algn grupo dc i,bjct,".
de seeso de conceptos.As, el pesedor deponivo pucdc lltr,u trrr.r
cmisacon truchas o atunesimpresosy cl alumno de cnscrrz.rrl,
Otn posil,ilnhl .',r', l,'
mentaluna con ls l"trasdcl alecedio.
l.r irxor cuyo jersctt.,,1,,,,tt,l,'
a quien1os11eva.
objetosreprescntcn
!'
con la imagende un os<,rojr,urle u*c,r
', ',,,\,,.,,,,,i,,,', 1',
: A IIIA OC
,,,1
,.r,,,,,,.1
r . , ', l, r r ', . , 1. , , . ,
r , ' I ll
_tr_l
II
LENGU,qE DE LA \ OD^
zll
bargo,la impnsin sobre ella dc palabns y frasesrcalesesun fenmcno elativmenteeciente.En la acualidadlos sombreros,1asbufandas,laschaquetasv especialmenrc
1ascamiseas
hacenla funcin de carteleras,complemenrandoel lenguajede la moda y permitiendo a una
generacinque se ha educadocon la televisin comunicasecon 1os
amigosy establecercontctoinstanneocon los desconocidos.
En ocasionesel nnsajeirnpresocssimplemenreuna mac,afimando c1sl'lsa trvsdel Consumo Ostenroso.Como me oqlic una vez un adolescente,
"las camiseasAdidas son las mcjores...Bueno, la verdades
que son pr':icricamente
igualesque las dems,pcro cuestanmsy llevan
la marcx puesta".Pero hay muchas ms posibilidades.La ropa:oual
puede anunciar preferenciasde productos o gustosculturales,opinio
nespoliticas,pertenenciaa organizaciones
realeso inaginarias,una personalidadrcal o imaginaria, inclinacin sexuali, estadode nimo ac
tual. Como hay productosy servicioscon ios tluc menuoo se regara
ropa
"legible", no esdifcil reunir una amplia coleccin.ALrnquequie,
ras,a 1eces
no sabescmo decirlo, y asi puedesexpresarla idea, c1im
pulso o el entusiasmodel momento: puedeslet it atl hang ont litenl
, simblicamente,pues ls camerassc suelenilevar por fuen de los
pantaloneso de la falda, p:ra que se vea la inscripcin complcta.
CAP
8
De hombre y de mujer
Un visitute llegado de Mrte que
contenplce a u hoobre con lwita
y sobrrc de copa y a ua mujer
con iriaque nuy posiblemente opondrla qoe penenecena spe
Is
Antiguamente,a menudosepropona el recatosexualcomo propsito dd vestido.Nos dice la Biblia que fue estala razn original del
uso de la ropa: Ad.ny Eva, al darsecuentade que estabandesnudos,
obstate,
"cosieronhojasde higueray sehicieron unosceidores".No
parece
un
papel
muy
histriemente, la vergiienza
haberdesempeado
pequeoen la historia del vestido-En el antiguo Egiptq Creta y Grecia el cue4ro desnudono se considerebaimpdicq los esclavosy los
adetashabitualmenteiban sin ropa, mientrasque las personx de alta
caregoralle.rabanprendasquepor su corte y por la forma de envolver
el cuerpo con ellasdejabanal descubiertogralr parte del mismo ctando d sujeto estabaen movimiento.
Alguaos autoresmodernoscreenque el ocultarnientodeliberdode
ciertaspartesdd cuerpo se origin no como una forma de reprimir
el inte ssual, sino como un mecnismointeligenteparadespenarIo. Segnestateor,las ropasson el equivalentefsico de comentarios
como .ifengoun secreto';son uru provocaciruna incitacin.Escierto
que aquellrr prrtcr dc la figura huma:raque seconsiderasexualmente
y seatrae
manudo& trpan de tal forma que seexgern
cxcilantea
con envoltoriosy lazos
l tcncinhcl llr, Lr pcnonrr ataviadas
236
I r r f r i 1 \ t Lr r Lr {
\oDi
.-' )ffij':t::.-i:rr
:'?ii".';; ": ..
'---;i'
. .;':++
lrr orr ptrr.ii.po hrnno d.snud n. esFor lo senerrln' rxcint", ."n", p.,"1"
virnin u .rpo nudu l.t,sr1i e Ellio EFnt, l96s
d.i.Lb,n ,rLe.s
Lr rcpr quLrro.j.rpo o.ur re
vela, I qur :onr,
u rctrl. oredn,
abic.{o ros irNit imginrrl.,lue lxr
d.bijo,.. tlic oln,Fuo f{o eG
d.. Jen Hrlor', rt 6hd.nnidxe.
foogril dc Nikols NJIDI
"r .
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ii \ ( L \ t r r l, \ \ r oD A
Dl] rro\'nRf r ]I
\llFR
244
EL IINCL
AIL LE r \ [fOD^
Fmcruoo nonsrrc
Sin cmbargo,.r
principiosdcl sig|, XIX up.rncirlur ,,u, it[.rl t,
ncnin,.Scrcdclinii.rL,' ,,jf,$ (t,,i,,'.,,,. ., ,,rir.rri
,1,, ,r,r,,,,rrr,
DI H\INPT ! DE JLL]Its
l.t I
r.Lrf\crjrlr
r)r Lx 1r()Dr
L oo o r DtsrLrDAD:
rL coRs
jcr rcspetabLe.
?ero incluso con todo estcpcso a la espaldal.r dam: vic
roriana no iba protegidcontra cl clime, pues la moda (especialmentc
l.r modr de nochc) a nenudo erigi:r que llerasedescubictosel cuello,
1oshombros y et pecho.
Con estaindumcnia era difcil moveseo andar vigorosamente,
1-casiimposiblc correr. leo entoncesls damasno "andaban,, pues
en el discusoeducadono tenian picrnas -ms bien se.deslizabn"
o se "desplazabn"po el suelo como ura aspiradora,' por supuesto
confiarse
no corrian. En una emergenci:io apropiadoen desma,varse,
a la proteccin de1caballcroms cecano.
N{simponanrc an que h justifiecin rndicadcl corsen su jus
Liiicacinsocial.Seconsidenbaa 1asmujeresel sexor,is dbil no slo
iisjcementesino tambin moralmente:sltsmentes!susvolunralesy tambin suscspaldaserandbiles.Una demapoda serpura e inocente,por
\upuesro!pero esapurezl e inoccncii slo se podian conservarcon viLil.rncir cc,nsrrntc.Por tanto no debiai a ]a universidadni ejerceruna
,1"1,.,
virjr sin una d.rnr dc compaiano debiavisitar
'r,'lc,i,',,,;
',,,
,1, ,,rr1,,,rlr.:
1,..I .,1,' , ',
v ,,l.b vu ninql,.tobrr dc rctro
244
245
t l r r NG C lr DEr A , \ I O D A
DI HOI{BRE Y D! TTUJtrR
ni ieer ningn libro que pudiera encendersu imaginacin:hastaShakespeareerapeligosq exceptoen la versin olpurgad de Thomas Bod
ler. Pesea cstaproteccin,la rnujer de principios de Ia pocavictoriana
cora el peligro constantede conveiseen vctima de la lujuria del
hombre y de su propia debilidad. Necesitabaestar al mismo tiempo
apoyaday con{inadaen una indumenariade mltiples capasy fueneun procesodifcil y
menre reforzada,que hara del acm de desvestirse
demasiadolargo.
Pesea tan gruesoblindaje contra un ataquefrontal, la mujer de me'
diadosde la pocavictoriana a menudo erfcjlmcnreaccesibledesde
otm dircccin, puestoque no llevabaropa interior como la modena.
Si quera poda ponerselo que se llamaban"calzoncs"-oPa inteio
ancha compuestade dos seccionesindepcndientes,unidas slo por la
cintura y por lo demscompletamenteabierta , pero estosconferan
mssa;ra' que proteccin.Aunque estodejabaa la dma victorianaem
la ropa interior cerrada
b:razosamentccxpuestaen casode ccidentes,
Las ieministas
porque
imitaba
la
de
hombre.
considerb
indecentc
se
la
esta
contndiccin:
victorianasilamaon ms tade la atencinsobre
rX/alker,
por ejemplo,sca1que "si los hombres fuesen
doctoraMary
realmentelo que profesanser no obligaran a las nujeres a vesti de
tal maner:rquc las facilidadespara el vicio fucsen siempre tan asequiblcs".
Habra que se.rlarque estosextremosde molestiae incomodidad
los sufran principalmentelas mujeres,sobre todo 1asms ricas, pues
esunx regla univesalque cuando la ropa es incmoda, la ropa dc alta
categoriaserrodavams incmoda. Las mujerestnbajadons (otcep
usabanropasms ampli:s y ms scnto cuando cstabande vacaciones)
cillas y corssmucho ms sueltos,y arrastrabanuna cargade tela mu
cho ms ligen.
I ll
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'\i r
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h , r r , ,.1 i t r i e tn C l r '. r
172
246
!L LENGU-{[ D! IA \4OD,\
DT HO\{R[
,,
,. 1 ,I
"r,'
Y DI TILI]TR
i.rsrci
rada.Aunque su .rspectoeraregio, como lessuccdia casitocLas
nas de los ltimos os su libcnad se vio acotadapor obligacioncsy
esticciones.A menudo se l ll:maba .divina". i' como es costumbre
con las diosas,sc la ponia en un pedestal,que es un lugar incmodo
si apane dc deia que te vcnerenquicrcs hacer algo ms. Si tc mueves
.oi.". .i riesgodc caerte,de convetirte,scgnl flsc
1o s
-i"i-o
popular en aquella poca,cn unr "mujcr caidx'J
El fcminismo de la primera gencracin,como hn sealadolos his
toriadoesdel vcstido,no libcr a la mayoria de las n ujeresde lasvoluminosasy engoladasropasde la poca En muchossentidos,las modas
femcninasde aquel tiempo eran de hecho ms agobianresque las dc
mediadosde sigio. Antcs c1cosacababaen I.r cinrura o iusto por de
bajo de ell,r, dando as acomodo a los muchos embamzosde la muier
de pincipios del peiodo victoino. Ahora los vancesde la mcdicin
haban hicho descenderla motlidad inf:rntil, y ya no cra necesaio
ni estabade moda tene muchoshijos El corstdovicroianoselarla locomocin.Poco
g hsta medio muslo,resrringiendodr.sticamentc
i poco comenz a empujar e1pecho hacia adelantey 1ascaderashacia
ats, crerndo la silueta en forma de esecon su monopecher':rcalday
su monotnseo saliente.Sobre e1cos se llevabeun cubrccors,unx
camisola,rarias enaguasy vestidoscon faldasque arrastrabanpor cl
sueloy colas.Todasestasprendasiban ricarnenteadornadscon enc
je, volantes,altbrzas.cintasy bordados,y estabanen conrinuo peligro
dc arrugarseo mancnane,
La mujer normai que tena un rnbajo u opiniones indcpcndientes
podia llevar, en lugar de un ves.ido largo con dornosde encaic,un
traje de lana o de hilo de cote ns sencillo (cl traje sastrc)con una
b1usa,una corbatay un cnotide paiimitando los dc hombe. lero
estaimitacin era superficial.Debajo de la ropa cl cors ela igLralde
incmodo v estricti.,'oque sicmpre,y cuando lerantabasu pesadafaly mediasde encajeEl menda mosrbaun batibuillo de linas enaguas
eficaciao la tuerza
clao:
1a
supuesta
sajedc esraindumcntaia esba
inclectual"masculinas"enn slo extenas;por debajo,lamujer scgur
penencciendo1sexoms dbi1.Sin embargo,llevar estetipo de ropa
acept.rcindel statu quo ltl:unaslemr'
no significabanecesariamenre
pan confundir o desarmara susopo
llcvalan
delibcndamente
nistasla
ncnres,de hecho,vais dirigcntesdel Movimiento de Liberacin ern
i.rmosrspor su elegancia.Esta estntegemase utiliz tambjn dlrnnte
248
EL TIN(;IJ,IIT DE TA IIoD{
la scgLrnda
olcadade la liberacinde 1anLrjer.por parrede Gloia Stei
LA cHrc^
MoDTRNI
DI IIOj\IRF Y LJL J
250
2:1
MuIREs !N PANTAl-oNrs
L refomde 1miud iferio de la indumcntariafemeninasepuso
er ma.cha scriamnten la dcadade 1890,cuando a la introduccin
dc la bicicletasigui lainroduccin de l falda pantaln pan las ciclistas.Aunque al principio sc dijo qLreerapoco femeninae incluso escan
dalosa,la falda pantaln en de hecho voluminosamentedecente.Al
{inal se acbceptndolx de forma gcne'alizada,posiblemenrepor
que nadie poda confundirla con la ropa mascutrn:.
Ios pantalones autnticostdaon mucho mas en gcner:lizarsecomo
premla de vestir femcnina.Hasa los aosveinte las mujeresy 1:* mu
chachasno empezarona llevar pantalones,ni laryosni conos, ni pan
practicrdeportesni pala uso jnformal. Es nuevo estilo lue ecibido
y con burlas.Sedijo a las mujeresque estabanmuy
con desaprobacin
feascon pantalones,y que querer llwar pantalones-cn nuesraculura, desdehacesiglos,smbolo de la autoridadmasculina- no ea natu
raly scxualmenteerapoco atractivo.Sin embrgo,lamoda sc extendi,
y a mediadosde la dcdade los treinta una mujer podia ir de excur
sin rl campo,;ugar al tenis o cultivar el jardn con ropa que no la ii
mitasc.Esta libetad, sin ernbargo,sereduc.ra la facetaprivada c informal de la vid. Ponersepantaloncspara ir a la oficina o a una liesta
en un ctod etjqucem impensablc,y c"alquier mujer que apareciese
ta con un traje pantaln se asumaque era una bohemia excntricay
y universidadesin
probablementelesbiana.La mayora de las escuelas
sistiero en cl uso de la falda paraasistira clasey entrar en la bibliotcca hastala dqda de los sesenta,c incluso en Ia actualidadesracostum
be sobrevirc cn ocasiones.En l Fick Collection Library dc Nucva
York a las mujeresse les puede negar el accesosi no llevan fllda; en
-e.ep.r.n .. e"n'e. a ur: lr dr prn i, ul:rn.r.e ;nriua po, o .rtn:c
tiva pala uso de lectorasignor:ntes de esta noma.
La mujer que llevasepantaloncsans de 1960slo estabalibenda
exteriormentc.Dcbajo de la ropa iba ms apreratla,estrujaday exprimida que en los aosveine.El sostnie tjraba dcl buso hacialos hom'
bros y le daba 1aforma que por entoncesse llevab,a menudo con l
ayLrdade alambreso de ellenosfalsos.ls tirantcs dc estesostnnomalmenteseclarabanen 1acarnc,dejandodolorosasrojecesen los hom
bros y alrcdcdorde1cuerpo,a juego con lasdoloross rcjccs quc (lcj.trlasta les n,ujcrcscsl,clt.,'r'.rl',,t
ba ms abajola ceidafajae1stica.
pues
qrc
csrb.r
dc
nr,xl
L'i n,, reni.,c.,,l.r.r'rri rr.rlr1.,',
fajr,
1asiiuct"
yuntr,rscr,,t,nrincnrcs.co,'i,1,rrl,,!,,lrii, Il,,tri,,Ii.,l,i.r ,,,i L
;!jI
medias:a menosque
desuietarlasobligatorias
naotrafomadecoosa
una embanzosamarliguero
dejaria
cualquier
amplia,
h taldatuesemuy
c leb.i,'c ell.
252
rrr.LLNGUAIED lA lOD,1
251
EL zAtATocoMo AxNrt{EsrRATi.cIcA
Los jnenosdc limita la mo"ilidad de la mujer obsaculizandosus
n,,x inicnros son antiguosy casiuniversales.Los pies at.rdosdc las jr.,rc. chinasde clasealta' la costumbrcnigerian: de cargarlaspiernas
,1, l,rs mujcrcs con kilos dc pcsadoscodc,nesde cobre son ejemplos
simila
, rr,.rr,'.. , ,,' , r,io cl mundo sc hn utiliz.rdoestntagcmas
'r
t r LTNCLA] Int I \ [ r ] D \
CoNrnxr*vorucl v AMtsrcrDAD
Sc han producidohinrnrcntt,rix sis,r(\ rlc qu. rr,,t,xJ,,1. . t
r,l,, r:,,rr ,1,I rr'rr,
tr,,, cs Ir qrrrlLLrl
bicn ,r I mrjc,irrrlccnrli.rrr,.
(; \
''.
, /.td,.
pi g 5:j
256
D! LA MODA
IL
D! HOIlRI
Y D MUIIR
257
'-ENGUAJi
lo llera es una buena chica, una camaada'no misteriosay delicadamente femenina!siro un marimacho fcil de tntar y dispuestaa todo,
casi como un amigote ms.No ra a pedir que Ia protejan de la lluvia
ni va a montar el espectculopor rener que estarde Pie en ur Partido
de ftbol. ?obablementedisfruta con los depoftesactivosy se le dan
bien (aunque{astidiosamentebien, competitivamentebien). Adems,
por su chapade Snoopy se puede ver que tiene sentido del humor y
que en el fondo no es ms que una nia.
No ob'rnre.l mi'mo t:empoe'ra rop: tnn'mic un irirrr.o nr(r
sajeantifeminista.Como sesuelellevarcon vaiasalls de ms,rccucrd
a un nio disfmzadocon las cosasdc su padreo de su hcrnt.tn,t ntryot'
par hacer una gracia,e implica: "Slo estoy jugrntl,rr crr r.rli.l.rl rr'
soylosuficientencntemayorprr:rponcrnrcL:snrll<rLlcrrrrlr,rrrrlrrr'
Iis istc rr, /,-l' ,1",lrrlult , irr,l,
tlc h<nrbrr'".
o pan hecerun tr.rL,.ri"
C A P ITU LO
Moda y sexo
U dulce dsorden e el etido
da voluptuGidd l rcp.
Ademsde decinossi laspersonasson de sexomaculino o femenino, la ropa nos puededecir si les interesael sexo,y si es as qu tipo
de sorolesinteresa.Por supuesto,estainlomacin puedeir mso me,
nos disfrrzada.La ropa que se usapar: ir a trabajar,por ejemplq se
suponeque disimula la s*ualidad en lugar de darle elevancia,y que
ocultapor complemcualquiergustoetico concreto.En ealidad,hasta
la indumeotaria ms seriapuedecontener indicacioneserticas,pero
cua.lquierque se vta pan n a trabajarcomo si estuviesea punto de
irsedejuergaesgobable quesuscitecotilleoshostileso algotodavapeor.
Por otn partg en los actossocialescualqer personaelativ?mente
joven que no mya vestidacon algunaintencin quedarmal. En consecuencia"la ron de coloresvivos y so<yla utilizan a vecespersonasque
quiem que selas admirg e ircluso que se la.samg pero a las que no
les inteesademasiadoatasea nadie.En ocxiones, ciertosdetallesde
la indumentariasugierenlos aunticos sentimientosde estaspe$onas:
los puios del impermeablevar muy ceidosa la muecacon hebilla
y las puntas de los cintumnes aparecenfastidiosamenteaprisionadas;
l cmisacamesabiene c?sihastela ci[tur descubeno slo una cadcnr dc oro, sino una carnisetao un sujetadorlisosde a.lgodnblanco
264
261
EL rI\'GUAJI DI LA \1OOA
L)
1, ,
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', 1 , "
r
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1, '
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IL LI]\(]UA][
26.i
D LA \rcDN
l()nrr cn scrio cstaprctcns;ndcpcndede la cspecica la quc pctcnezca la piel. Llevar cuero,por lo comn, no suponeafirmar que uno sea
ur) !tca, una terner: o un toro, aunqueen ocasionessepuedaatribuir
esteltimo significadoa unas chaparreraso a una chaquerade flecos.
Ms a menudo,el cueo simplementesugierela ideade conractosexual
con la picl dc quicn 1o llcva; dcpcndicndo dc cno sc haya tiatado,
puedepresentarlacomo unapiel lisa y fuerte como la chaquetade cuerc negrc de un motorista, o suavey vellosacomo un vestido de ante,
Las pieles menos comunespueden rener significadosms complejos.
Un: chaquetao un chalecode garnuza,por ejemplo, pueden sugerir
un idilio apasionado,mientrasquc si son dc caimn,scrpicntco lagarto podran predecir un encuentro caro, algo lro y cenagoso.Sin embargo,loszapatosy los bolsosde cocodrilo no puedentnnsm;tir nda
ms frio que el excesode riqueza.
Eh
)64
265
tT LENCUAII DE ] A I\]DA
PTNTUR-{
Y Pot'os
La foma ms fcil dc decomr la piel es con cosrnticos.En siglos
pasadosno ereraro que los hombes,ademsde las mujeres,los usascn
discretamenteien la actualidadse supone que s1olas mujeresse pin
tan, aunquesc dice que el difunto conde Mountbatten usab colorcte
v rcflcjos azulesen el pelo. Los hombes m:is convencionalespueden
unt.rrsela piel co g?sasy astringentes,u optar Po ole 3 trgre o x
iuenr i'icjo, o bien a un realjzacinidealizadade estosolorcs, como
cualquien que havaestadoalgunavez en una cuadn o en 1j.lul
' 'l,ri
,1, l,^ lroncsdelzoo.Paracontrarrestar
Lasospech
de:l!ninamicnro.
)66
!L L!\CLAJT
)67
DI LA \]OD
268
IL LLNCUAf DE IA \IOA
269
RAPUNZT!
Y coMPAA
lnci. t ts de
El plo lgo,.spcsow sueltoesun sign. rDdicionl de h scxualidad
tdtienpo ),lugr LohnehbFdo comottrl.A nedilos {lelsiglofD{ s dnnbandeioF
i huy 6r(ial los rt6 como sro\.Rtda deh (1"1B.I hknd"J, 1866,d. Gu$E corbe
2/a
271
jeresromanasde la poe c1sica
y del Renacimientose lo aclaraban,
lo
tcan
y
lo
rizaban
para
conseguirlo,
y era un atributo conven
sc
se
cional de las princesasde los cuentosde hdas.Sin embargo,en e} siglo
XIX, pocacn que sc apreciabamucho en las mujeresun carcterpro
lundamenteemocional, la mayoria de las bellezasdel arte popular tcnan el pelo lrrgo y de color castxooscuro.Tambin en la linatura
haba una preferenciapor las rorenas. A las rubias nomlmente se
las retratabacomo
de c*cos,': ingenuas,frvolas o algo todava
"ligeas
peor.En Mitl,llemarch,d,eGeorgeEliot, por ejemplo,la noble, abnega
da y morena Dorothea se contraponea la superficial,egostay rubia
Rosamond.El pelo rojo, en 1aimaginacin popular, indicabapasin
y un genio vivo; era un inconveniente para un hombre y una grave des'
graciapar:run: mujer. La pelirroja ms famosadc la literatun victoiana es Becky Sharp .la del pelo arenoso",la ambiciosantiheoina sin
escrpulos de la obn de Thackerzy La feria cle las oanilacles (\anity
F1i 18471848).F.steprejuicio continu cn cl siglo XX. La heroina
epnimade la obn de L. M. Montgomerylna de las Ejas Verdes
\Anne
o{ Geen Gbles,1908),un libro infantil tremendamcntepopular qu
an es muy ledo en la actualidad,dcclaraque "no poda h:ber nada
peor que el pelo rojo". Por tantq ella trata de terseloc1enegrq pero
1o nico que consiguees que se le ponga vcrdc; la implicacin es que
no hay nada <1uepLredadisfnzar un remperamentopelirrojo.
En estesigio los rizos rojos o amarillos han dejadodc scr Lininconveniente,pero lasasociaciones
tndicionalcspcrmanecen.Lasubiasson
msa menudo lasproragonistasde la comediao el melodramrlas ro
renas,del misterio o la tragedia.los rizos srLgierenhumor, y de una
pelirroja se esperaqLreseatempestuosa.La novedades la existencide
opciones.Los avancestcnicosp:n dar color, rizar y estirarel cabcllo
pcrmiten a cualquieraquc tcnga riempo y dinero pam ello cambiarse
el pelo como secambiarade sombeo.Si asilo decide,una merjerpuede
se sucesir':menteuna ubia chispcantc,una morena sofisticadao una
peliroja excnrica; o puede conservarpermanentementecualquier color
y texturl que v3,vacon su personalidad.como consccucncia,los esrereotipos se han reforzado,y aunqueno te crmbies el pelo es probable
qr. L, i.r,u.u<np"r l r qu. l( r'iLen ei.or.c.u. rci.
Los hombrcs tienen la misma libetad de eleccin,pero la ejercen
con menor fecuencia.Ya no es necesaiose moreno ademsde alto
v cuapo pa ser un hroe,y no sc crcc quc la personalidadmasculina
rbie drsticamente
con e] colo del cbel]ocomo cmbia con su lon
qiru(l. No obstantc,cl pcb mbio muv clro o rojizo (cspeclalmente
272
IT LENCU,qE DT L \''IDT
273
Por supuesto,no ess1osexolo quc comunica l bolso.Su conteni
do, por ejemplo,pucde representarel contenido de la mentc, o servi
No obstan
a la vez de canetde identidady de equ;podc cparaciones.
te, al rnismo ticmpo el bolso ansmieinfomacin ertica, aunque
sLoseaa los ojos de quien lo contempla.Segnmis informantesvao
nes,un bolso con cierres,hebillasy cremallerassugiereuna mujer que
guardafrrearnentesu intimidad fisicay emocional,una mujcr a la que
se dificil llegar a conocer en el sentido vulgar y en el bblico. Un
cestode pajacon Lap,:rtesuperiorabiertasugiereuna petsonalidadabierta v confiada:rlguien que es emocional y sexualmcnrems accesible.
Un bolso puedetambin scr pequeo o grande,rgido o bhndo y dc
sugiien'
coloesvivos u oscuos.Puedetene muchos departarncnros,
do una mente organizadao una mujcr que desempearnuchospapeles
cn Lavida; o puede constarde un solo depanamentoen cl que va todo
evuelto. El bolso puede ser tmbin extrcmdamente .,femenino,
suave,floreado y de aspccrofgil- o puede paecerun raletn dc
hombre La ejecutivaque llera al mismo tiempo un bolso y un maletn
parecetener dosidentidadessexualcsconradictorias;quiz por estar:L
engicamente
est: pnictica.
zn,los asesores
de vcsturio desaconsejan
:71
LL\CL-{IL
t,,'
DL L{ \iOD1
,,.,"r n*i",
o-m-rcir.pequerno.que.ru.r.n,,J|,
"n+ir
u )pr sob.e irrj, edad,ocupacin,opiniones,humor y gustr,r,"
rr.rlcspuedehacer<1ue
nos rcsLrltc
difcil dccidir lo quc nos v:rrrru.r
276
ALAvosNTrMos
A vcces,por supuesto,
I;rcap.rintcrnr dc r,,., r.,,,,1,i.rt.'',' 1,
1,,,,
exterior,y slo los lorLunJ,s' r irilcri.r,l," ll.r1rr.i,r
.r
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clclsnr<cr,x,i'i,rr,,*.rrr,',1,,,'.,1,,,',,
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!L TIJ'GUAJI DI LA \f]L]X
Otro de los diseospreferidosesel selvtico,que imita la picl dc11copardo o, con menor frecuencix,del tigrc. Como cl nombre indica, este
disco anLinciaque quien 1ollevaesun animal carnvoro sahaje.Aun
y
que sueneamenazador,l.r investigacinsugicrcquc estosleopa-rdos
tigresde nailon son menospeiigrososde lo que parecen,y trat:dos ade
cuadamentepueden resultar gatitos.
282
281
t,:.::
Dunnle.in.ucnu inos,lolirada,r.nk
.le 1910a 196c..l Lr.ro i.nnjo fri.
rirrenLcdciptui d.l ,od r dc l
p. d.irrdorcsy r+ri
desd.nad
'rra,
o !o l Is. Snrbdgc durr
i scgurllgucr )undiJ rerprfe.ibre
rrcnt., co'o r tDedertre.,rr e. {l
fnos forogqfii d. laci, ci.emtrtog
fi.ftt G,rbl.P.r qel.ron.es se
rcno sec.ntidrbtr mnv \We'tnr,nl
arnqesgnnlos n.nes
.luo sidq
trctules
nb h pse de L seoritGrble ..mo su ligun pr.e.en rtprimnh\.
Rolrn
284
I, ]T\CU,\T[
DI LA I'IODA
se negab.rna adaptarsea ia forma de sus nsuaios-Po cona nos envolvan como los dcsmesundosdisfacesde cann de una {iestaesco
quc 'e e.tal.rr.I a urr..r rentajade es.rrop.re. qu< h.rciaqu. parec;csr
ba ligeramente cmbarazada,tano si lo estabascomo si no, simplificando
lavida de las rnadresdeI babyboom.Lrt :urla'restiment
aprop;adapara
los os del .misticismo femenjno", cuando se supona que todas las
mujeresencajabancn cl molde esrndadel "ama de cafeliz".
En SeeingThroughClolres,
Anne Hollander sca1aque e} cuerpo
humano, como sc rcprcsentaen la pintura y la escultur, cambia de
{orma para adaptarsea las modasde la poca;que "todos los dcsnudos
del arte desdeque comenzla noda actualvan vestidoscon los fantas
mas de las ropas<1ue
les faltr, fntasmas vecessunamentevisiblcs".6
La fotogr:fia, ms que liberar nuestrapcrccpcin del cuerpo,ha contibuido a tarla ms a la moda. Po medio de una eleccinabitnria
de modelosy poses,pareceofrecer una prueba cientfica dc que renemos -o debeamostener la figurt correctapan 1aropa contempornca.Alposar pan los fotgrafos,ios desnudostrdovictorianossacaban el tmseocomo si llevrxn polisones;los dcsnudosde los aosveinte
de adolescentes
y los desnudosde
adoptabanunos andaresdcsgarbados
los cerarentaescondanla barriga y las caderasy sacabanel pecho para
conseguirlasilueta culiplanay pcchugonaque entoncesseconsideraba
ms descablc.
La anatomhumana no siemprese ajustaa la moda del mornento,
pero)por suefte!tampoco sc ajustaa ella el gustoetico. como conse
cuencia,lasmujcrcsde rraseroplano o los hombescon baba co..ida,
o con cualquierotnpeculiaridad fsicaque no estde moda en esemo
nentq por lo generalsiempreencuentrana alguienparaquienesrepresentanla bellezaperfecta.
H , , l l . i . J . , . n .,"|
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!L LE\CIJ
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lI D r_A\ODA
I-o quc que]]sl*iras, chaqusy g:bancsajurdos decia a las nujeresen que los honbrcs quc los 1isban en... cpacesde:ponar un
nido bicn nueblado e el que guardrr scgum a lm henbns y hs
crias.Is itrtrusosronaban posesindc ios conzones v los luelesdc
eros honb.es por su cucnta y riesgo./
+"
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t
y cuR4N?s
,;1
288
]N '
convertlne
en
una
Su
disposicin
"consolada,
da alegre,- en objeto de muchasbromas de malgusto. Tambin puede que fuerauna razn parajustificar lasestrictasnormas sobrelx ropa
y la conductaa observarduranteel luto, que si no se seguanefan motivo de escndaloy sospecha.
Incluso una vez que la vida se extinguia,la sexuliddcontinuaba.
La lireraruray el folclore del siglo XJX estnllenos de csprirusapasionadosque persiguena susamantestodavvivos, como Cathy en Czzbrcsbonascosas
$Yuthering Heigh*, 1847),o que se le\antxn dc su tumba
para esrrecharlosen un abrzode barro y fro, como en los cuentos
mor
de EdgarAlian Poe.Con frecucnciaestosesprirusllevanla c1sic
imagen
que
an
raja blanca,a vecesmanchadade sangre,creandouna
hoy hace que unx bata blanca larga estampadao dornadacon nrxn
chas de coior rojo resrleun poco inquietante.
Dricuh
Y VA,vPrrr-rA
quc regresade
Un aparecidoromntico msviolento ese1
"ampiro,
la tumba no par: perseguira quicncsama sino parachuparlesla sangre.
El ms fanoso de ellos es,por supuesto,Dcula, e1hroc o el villano
de la noveladel misno ttulo de Bram Stoker (1897).Su continua po
pularidadesmcrecida,puescombinalos ataaivosde lo extico,lo arjsrocrticq la enfermedad,la muene y la ambigedadscxual.Es extranr Cir.rl , , i Ir l?.$(ti !\hs.
290
I,IIGUAIE
loDA Y SEXO
Dl] L{ VODA
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