Sunteți pe pagina 1din 20

PLANURI PENTRU SUBIECTUL I SCRIS comune pentru proz, poezie, dramaturgie

SEMNELE DE PUNCTUAIE
Punctul marcheaz o pauz mai mare dect virgula i
finalul unei propoziii enuniative.
Semnul exclamrii marcheaz finalul unei propoziii
exclamative retorice. Semnul ntrebrii marcheaz
finalul unei propoziii interogative retorice.

Linia de dialog marcheaz introducerea replicii unui


personaj. Dou puncte: - o explicaie/ o enumeraie/ o
definiie/ replica unui personaj / o apoziie.
Punctul i virgula: o pauz dect virgula i dect
punctul.

VIRGULA / LINIA DE PAUZ/ uneori PUNCTELE DE SUSPENSIE n acest text virgula este folosit pentru
- pentru a separa termenii unei enumeraii
- pentru antepunerea unei propoziii subordonate fa de
- pentru a marca un raport de juxtapunere ntre mai regenta ei.
multe propoziii de acelai fel.
- pentru antepunerea unui complement/atribut care n
- pentru a suplini predicatul subneles al propoziiei: Eu mod normal succed termenul regent.
mnnc mere i tu, pere.
- pentru a suplini o conjuncie subordonatoare: ai carte,
- se pune obligatoriu virgul: nainte de conjunciile ci, ai parte.
dar, iar, ns, deoarece, fiindc, pentru c, ntruct,
- pentru izolarea unei propoziii incidente/separarea
dei, cu toate c, mcar c.
vorbirii directe de cea indirect
- pentru izolarea unei apoziii: Ion, prietenul meu,...
- pentru izolarea unui substantiv i/sau adjectiv n cazul
- pentru izolarea unei interjecii de restul enunului.
vocativ
GHILIMELELE Aceste paragrafeme, ghilimelele sunt folosite n acest text pentru
- a marca prezena stilului indirect liber, fiind astfel - a insera un citat aparinnd unui alt text,
inserate replicile/gndurile unui personaj n cadrul
validndu-se astfel ca tehnic intertextualitatea.
vorbirii indirecte/ replica unui personaj n chiar - a enuna o porecl/ un supranume al
monologul su, acesta vorbind cu sine
personajului
- a puncta caracterul peiorativ, ironia emitorului la
adresa.
PUNCTELE DE SUSPENSIE, UNEORI LINIA DE PAUZ - Prozatorul/poetul/dramaturgul opereaz n cadrul
acestui text la nivelul metagrafelor, adic al figurilor de grafie, punctele de suspensie marcnd o pauz mai mare
dect punctul, ele ntrerupnd discursul pentru:
1. a impune un moment de rgaz contemplativ 7. a sugera febrilitatea/lentoarea cu care se desfoar
lectorului (dac este o descriere frumoas)
fenomenele supuse interpretrii /se contempl..../se
2. a sugera o punctare obsedant a unei senzaii de triete un sentiment....(dac sunt niruite predicate)
disconfort(dac este o descriere n stil bacovian)
8. a puncta implicarea afectiv a eului liric/ personajului,
3. a marca un moment de contemplaie n care s-a sentimentul de.....fiind clar sugerat(dac sunt verbe la
scufundat emitorul datorit frumuseii aspectelor persoana I)
prezentate(dac este o descriere frumoas)
9. a puncta echivocul (dac se nelege cu totul altceva
4. a suplini nite cuvinte pe care emitorul nu mai este dect ce scrie)
nevoie s le enune, deoarece mintea receptorului le 10. a puncta ritmul sacadat al ....
poate recupera singur(dac enunul nu este complet, 11. a puncta ocul resimit de personaj
adic nu este suficient semantic)
12. a puncta o opoziie ntre...i
5. a pregti introducerea unui element surpriz (dac 13. a fi o prelungire a cuvintelor n cadrul sistemului de
urmeaz ceva la care nu te ateptai)
gesteme sau de mimeme, ele suplinind gestul familiar
6. a puncta ideea de continuitate, de permanen a
vorbirii(dac impune la nivel imaginativ un gest..)
14. a puncta ezitarea/incertitudinea........

PENTRU NTREBAREA CU TEME I MOTIVE

Dintre temele i motivele romantice/simboliste/moderniste/realiste/neomoderniste/tradiionaliste cu o ocuren


deosebit n opera acestui poet/prozator/dramaturg interbelic/postbelic...., se evideniaz aici tema., iar dou motive
literare n aceeai descenden ideologic sunt motivul . i al
Vasile Alecsandri perioada paoptist bardul de la Mirceti- romantism
Mihai Eminescu EMC omul deplin al culturii romneti- C. Noica romantism
George Bacovia sf. sec XIX nceput sec XX poetul care a vzut lumea cu ochi de plumb simbolism
Tudor Arghezi perioada interbelic primul poet care a valorificat n literatura romn estetica urtului
modernism clasicizant
Lucian Blaga - perioada interbelic poetul luminii modernism filozofic - expresionism
Ion Barbu - perioada interbelic poetul matematician modernism ermetic
Nichita Stnescu perioada postbelic poetul necuvintelor neomodernism
MOTIVE DOMINANTE
APA = apa este elementul care melancolizeaz- Bachelard - lac = unire a contrariilor, oglindire a astrelor,
generatorul unui adnc sentiment de linite, oglindind stelele pentru c vrea s fie cer- Lucian Blaga
flora acvatic induce tentaia de a visa- Bachelard;
izvorul = element acvatic primordial, simbol al creaiei originare;
rul = simbol al prezentului etern, al trecerii, al ireversibilitii timpului;
marea = simbol al vieii dezlnuite, al patimilor.
FNTNILE = reprezentante ale perpetuei geneze cosmice, spaiu al eternei rentoarceri.
TOACA I CLOPOTUL aduc nuana evocatoare a patriarhalului i sunt elemente ordonatoare ale timpului n
spaiul rural.
INSTRUMENTE MUZICALE - alturi de corn/bucium/fluier(la Eminescu) / clavir/ vioar(la Bacovia) este o
prezen privilegiat n registrul acustic eminescian / bacovian....fiindu-i specific sonoritatea grav, arhaic, /
cristalin / aspr / .... genernd un sentiment al nostalgiei deprtrilor, al integrrii n marele circuit natural, / de
disconfort, strident..../ al contopirii cu ritmurile venice ale naturii, reprezentnd o chemare a lumii paradisiace,
originare, n cadrul creia natura, dar i fiina uman i regsesc unitatea, fora integratoare i splendoarea
CODRUL = singurul care nelege glasul copilului netrecut prin filtrul civilizaiei, spaiu propice desfurrii iubirii,
spaiu propice unei hierogamii, spaiu specific poporului romn, ipostaza genial.
DEALUL - un arhetip al muntelui sacru- M.Eliade, un liant cu transcendentul.
SALCMUL = alturi de tei, brad, este o prezen privilegiat n cadrul vegetalului, se valideaz ca un axis
mundi, ca un arbore sacru - M.Eliade.
Motivul SPECULAR sau AL OGLINZII = motivul dublului, sau reflex al macrocosmosului n microcosmos.
LUNA = apariia astrului selenar marcheaz un moment al prsirii claritii nete a contururilor realitii i
ptrunderea ntr-o lume a nchipuirii. Este un motiv proteic: spaiu care faciliteaz inspiraia, fantezia, gndirea,
oniricul, element egalizator, de lumina ei bucurndu-se oricine, spaiu al ideilor, regsire a paradisului pierdut,
spaiu care faciliteaz magia, ou cosmogonic, spaiu al transcendentului, simbol al morii, astru ocrotitor al iubirii,
astru care faciliteaz fantezia, contemplaia, transfigurarea, mblnzind durerea realitii, un martor tcut al vieii
oamenilor, luna este astrul ce deschide poarta spre meditaie, anesteziind tribulaiile indiferent de natura lor.
SEARA = marcheaz un timp al estomprii claritii nete a contururilor realitii, dureroase i frustrante i
ptrunderea ntr-o lume a nchipuirii, Este un semn al nocturnului, al ateptrii, marcnd un moment de trecere, un
timp suspendat, de excepie, care face posibil consonana dintre planul uman i cel cosmic, un timp al abolirii
limitelor dintre real i ireal, dintre teluric i cosmic, dintre prezent i trecut.
VIAA CA VIS = visul este o soluie aparent pentru evadarea din cotidian. Presupune conceperea vieii ca vis,
ca o proiecie a acesteia ntr-o alt lume. Aa cum noi vism i n visele noastre trim totul la modul real, tot aa
viaa noastr ar putea reprezenta visul nostru sau de ce nu, al altora.
MOTIVUL LUMII CA TEATRU = cel care vrea s fie un om deosebit, este sftuit s priveasc lumea ca pe o
imens scen de teatru din care s nvee ce e bine i ce e ru. Motivul ar putea beneficia de mai multe interpretri
printre care: lumea este o imens scen de teatru pe care fiecare om joac un rol prestabilit de un regizor ascuns,
fiecare om trebuie s-i joace rolul ct mai bine pentru a fi aplaudat n final, fiecare om poart o masc n
spatele creia se ascunde, rolurile se schimb permanent.
CEASORNICUL = element ordonator al timpului individual obiectiv, devine o modalitate de convertire a timpului n
spaiu.

\
FI DE

CARACTERIZARE A PERSONAJULUI

Ca orice personaj literar i....va fi construit pe baza a doi parametri: ca instan narativ/dramatic i ca
referent uman.
Ca instan narativ/dramatic, adic ncadrarea estetic, personajul..... este:
pozitiv sau negativ ( dominant n basm ).
real sau fabulos ( n literatura grefat pe constante ale fantasticului).
principal sau secundar sau episodic (datorit ocurenei n discursul narativ/ n scriptul dramatic ).
central/funcional sau periferic/de fundal (graie importanei n transmiterea mesajului operei).
protagonist (centrnd diegeza), deuteragonist face pereche cu protagonistul avnd acelai interes),
antagonist (se opune prin interese protagonistului ).
tridimensional/rotund/mobil/atipic
(deoarece
evolueaz
pe
parcursul
operei)
sau
bidimensional/plat/static/tipic (personajul care este dat n ntregime de la nceput ).
actant(influeneaz n mod pregnant prin aciunile sale destinul altor personaje) sau pacient (personaj al
crui destin este influenat n mod decisiv de aciunile altui personaj).
eponim(datorit relaiei cu titlul) sau sugerat.
romantic sau clasic sau avangardist etc
reflector (personaj care interiorizeaz aciunea, cititorul afl fapte, ntmplri din gndurile acestui
personaj), informator (personaj din ale crui replici cititorul afl fapte, ntmplri nemenionate de ctre narator
sau regizor textual), narator(fiind nzestrat cu funcia de reprezentare), absent (personaj absent n diegez, dar care
apare n cadrul discursului narativ sau dramatic prin rememorrile sau meniunile altor personaje),
raisonneur(personaj cruia i revine rolul de a comenta, afirma, infirma, luda, critica faptele altor personaje),
alter ego(de cele mai multe ori este genul de personaj n care autorul se vede pe sine, sau un ochi al autorului n
oper), porta voce(personaj care transmite n oper concepii ale autorului), port parole, suprapersonaj
(realitate simbolic la care se raporteaz majoritatea personajelor), artefact, compars(personaj nesemnificativ, care
are doar rol de figurant), bonz(personaj de o solemnitate ridicol).
Ca referent uman, adic fiina pe care o imagineaz, personajul beneficiaz de portret fizic i portret moral/ ar
trebui s beneficieze de portret fizic i portret moral, dar prosopografia lipsete.
Portretul fizic sau prosopografia este compus prin caracterizare direct, realizat de narator/ de personajul./de
dramaturg n didascalii..../de personajuln monolog: ..... Acesta este realizat pe baza interpretrii
fiziognomonice, deoarece detaliile fizice anticipeaz trsturi morale/ tehnicii detaliului../ dilatrii perfide a
detaliului..../ reflectrii poliedrice, fiecare personaj vzndu-l diferit. Portretul fizic este astfel unul indirect,
deoarece este realizat pe baza unui tablou/ mulaj/statuet/ fotografii.
Portretul moral sau ethopeea este realizat pe baza caracterizrii directe i a celei indirecte. Astfel, trsturile
morale ale personajului sunt evideniate n mod direct prin aseriunile naratorului ..../ regizorului textual n
didascalii ..../ prin aseriunile personajului.... ..../ prin autocaracterizare..... Se observ astfel tehnica
reflectrii poliedice, fiecare personaj vzndu-l diferit. Partea cea mai ampl a portretului moral este realizat ns
pe baza caracaterizrii indirecte, trsturile morale ale personajului deducndu-se prin mediu, fiind uzitat tehnica
descrierii balzaciene, deoarece elementele de decor anticipeaz profilul moral al acestuia. Astfel detaliul ....
vizeaz....... indument, astfel detaliul .... sugereaz.... comportament, adic din fapte i vorbe. Astfel faptul
c....denot...........

PLANUL CU VIZIUNEA DESPRE LUME A AUTORULUI


De la Epopeea lui Ghilgame i Iliada i Odiseea lui Homer pn la poemele postmoderne i
suprarealiste de azi viziunea despre lume a autorului va rmne n ciuda variatelor ei ipostazieri elementul care
vertrebreaz metatextual ntreg arhipelagul literar. Ca element constituent al realitii extralingvistice a unei opere,
ea va rmne asociat mereu cosmoviziunii, adic modului de percepie a existenei ntr-o anumit perioad, de o
anumit generaie, fiecare creator configurndu-i aceast percepie n funcie de natura sa interioar i, evident de
perioada i curentul sub semnul crora s-a format. / Viziunea despre lume a unui autor se va configura ntotdeauna
n funcie de epoca n care a trit. ..(numele autorului) nu face excepie de la aceast regul, el fiind un
reprezentatnt al perioadei
- date depre epoc - date despre autor - definiia operei geneza operei eventual
Opera ..ilustreaz cu succes viziunea despre lume a autorului, aceasta fiind una a scriitorului
care.
Aceast viziune .este asociat temeidetaliere tem, spaiu i timp, conflict
Tema i implicit viziunea autorului asupra lumii se configureaz i pe baza diegezei care(se leag
trstura de la diegez apoi SE FACE REZUMATUL)
Viziunea despre lume a lui ..nu se putea evidenia n aceast oper n afara unor personaje care s
transmit anumite mesaje dincolo i prin text. (se leag trstura de la personaje apoi SE FACE
CARACTERIZAREA PERSONAJULUI)
Viziunea despre lume a autorului are ca rezultat i modul su de a scrie, infrastructura narativ/dramatic
demonstrnd acest lucru. detaliere INFRASTRUCTURA NARATIV
Un punct de vedere personal n legtur cu modul n care se reflect n aceast oper viziunea despre lume
aautorului ar fi acela c, G. Clinescu are dreptate cnd afirm c .., deoarece aceast oper,
.PLANUL ESEULLUI DE

CARACTERIZARE

Personajul literar, ca fiin de hrtie ce exist doar n lumea ficiunii, dup cum opina Roland Barthes, a
reprezentat ntotdeauna o ipotez de gndire, dar i de lucru pentru toi marii scriitori. Perioada ... nu face excepie de
la aceast tendin unanim creatorilor de frumos.
- date despre epoc - date despre autor, ultima oper, cea aleas - definiia speciei n raport cu opera
- date despre geneza operei, tem, spaiu i timp, conflict...
Aceast oper ocup o poziie singular n cadrul literaturii romne prin caracterul ei...( se specific tipologia
operei alese), dar i prin personajul..., tipul omului....Caracterul......al acestei opere .rezid n.......
Ca orice personaj literar i... va fi construit pe baza a doi parametri: ca instan narativ / dramatic i ca
referent uman. Astfel, primul parametru ce ntregete portretul acestuia vizeaz ncadrarea sa estetic. Din acest punct
de vedere, personajul....este un personaj principal, deoarece........... Aceste trsturi definitorii ale personajului... se
evideniaz pe baza diegezei care graviteaz n jurul su i care (legi trstura referitoare la diegez, apoi faci
REZUMATUL).
Cel de-al doilea parametru pe care este construit personajul vizeaz statutul su de referent uman, fiina pe care
o imagineaz. Aceasta se va ntregi n mod evident pe baza portretului fizic i a celui moral. Portretul fizic al
peronajului este realizat prin caracterizare direct din aseriunile naratorului .... Acesta se bazeaz n conturarea
trsturilor fizice pe tehnica......(se menioneaz i explic tehnica).Portretul moral este realizat iniial prin
caracterizare direct din aseriunile naratorului .... Caracterizarea direct este realizat i prin replicile altor
personaje .care l apreciaz astfel ca pe un om..... Autocaracterizarea este ns succint i sporadic ..
Personajul se autodefinete ca un om .......Dar partea cea mai ampl a portretului moral se deduce prin caracterizare
indirect, trsturile morale ale personajului deducndu-se din mediu/ indument/ fapte i vorbe. Astfel.......
Dar personajul nu se ntregete numai pe baza diegezei i a nexurilor pe care le opereaz cu celelalte
personaje, ci i graie tehnicilor i procedelor narative uzitate, menite a-l individualiza. Astfel, ntre acestea un loc
deosebit l ocup tehnica basoreliefului, deoarece toate personajele, prin faptele i replicile lor au menirea de a-l
proiecta pe fundal.(se realizeaz n continuare pe scurt TEHNICILE NARATIVE, apoi infrastructura narativ i
elementele de stil i limbaj)

Astfel, graie tuturor acestor elemente compoziionale, personajul ...ocup o poziie singular n galeria
personajelor..(se realizeaz o fraz n care se enumer principalele trsturi ale personajului, elogiind valoarea lui i a
operei.)
PLANUL ESEULLUI CU RELATIA DINTRE PERSONAJE
Personajul literar, fiin de hrtie care triete doar n lumea ficiunii, dup cum opina Roland Barthes,
nu se va construi numai singularizat, ci i n asociere cu un complementar sau antagonist al su, ntre ei
stabilindu-se astfel o relaie sau formnd un cuplu. Relaia dintre personaje, ca element ordonator al operei, va
deveni n timp o ipotez de gndire i de lucru pentru toi marii creatori epici, indiferent de epoca sau curentul n
care au fost integrai. Epoca ..........nu a rmas opac la aceast tendin unanim tuturor scriitorilor.
- date despre epoc - date despre autor - definiia speciei n acord cu opera date despre geneza operei
Aceast oper i-a ctigat un loc de frunte n patrimoniul literar romnesc datorit caracterului......., dar i
datorit relaiei stabilite ntre ......i ....... Caracterul .........rezid n......
Aceast relaie dintre .....i ......a este
anticipat n primul rnd prin tema ...... - DETALIERE
O prim modalitate de evideniere a acestei relaii dintre ......i .........o reprezint conflictul, ca element ordonator
al compoziiei literare....................... - DETALIERE
Evoluia relaiei dintre .......i ........este ns observabil pe baza diegezei care.........., ....SE FACE
REZUMATUL
Relaia dintre aceste dou personaje nu este evideniat ns numai n integritatea sa, ci i disociat, prin
modul de individualizare a prilor sale componente, personajul ......i personajul ......, evideniindu-se modul
obiectiv de individualizare a acestora ca emblematice. Ca orice personaj literar, ambele vor beneficia de cele dou
componente intrinseci: instana narativ/dramatic i referentul uman. Astfel primul parametru pe baza cruia sunt
construite vizeaz ncadrarea estetic. Din acest punct de vedere ambii au calitatea de personaj ..........Dar,
dac ......este .... , ......este ....... Cel de-al doilea parametru pe care sunt construite vizeaz referentul uman sau fiina
pe care o imagineaz. Aceasta beneficiaz n mod normal de portret fizic i portret moral. Dac portretul fizic al
lui .......este........, portretul fizic al ........este........ Ambii beneficiaz de portret moral realizat prin caracterizare
direct. Astfel .......este caracterizat direct de ctre............, ........ de asemenea este considerat de ctre............
Partea cea mai ampl a portretului moral se compune prin caracterizare indirect, trsturile morale ale
personajelor deducndu-se din comportamentul acestora. Astfel......CI.............CI ..........SE FAC SEPARAT
Dar personajele nu se ntregesc numai pe baza diegezei i a nexurilor pe care le opereaz cu celelalte
personaje, ci i graie tehnicilor i procedelor narative uzitate, menite a le individualiza. Astfel, ntre acestea un loc
deosebit l ocup tehnica basoreliefului, deoarece toate personajele, prin faptele i replicile lor au menirea de a le
proiecta pe fundal.(se realizeaz n continuare pe scurt TEHNICILE i apoi infrastructura narativ i elementele de
stil i limbaj)
NCHEIEREA
DISCURS ARGUMENTATIV PENTRU IDEE
REGISTRU STILISTIC/ LIMBAJ
Registrele stilistice al limbii romne sunt: cel oral i scris, cult i popular, regional, arhaic, colocvial, argotic,
neologic, de jargon i familiar. n textul de fa decupat din scris de se identific iniial prezena registrului
stilistic. ( e de preferat cel scris,sau cel cerut de cerin) Registrul scris, adic cel care implic prelucrarea
modului curent de exprimare impunnd de regul uzul variantei literare a limbii. Deschiderea fa de elementele
regionale, argotice populare familiare este justificat prin intenii de ordin artistic. Valorile stilistice sunt:
corectitudinea, claritatea, fineea, demnitatea, puritatea. (se procedeaz apoi ca la caliti) Registrul oral este
registrul care manifest permeabilitate fa de variantele teritoriale i sociale ale unei limbi, rezultat al utilizrii
unor forme i procedee specifice limbii vorbite. Valoarea stilistic dominant este oralitatea. (se procedeaz apoi ca
la oralitate) Registrul cult este registrul cultivat, aspectul cel mai ngrijit al limbii unei comuniti, care se
conformeaz n cel mai nalt grad tuturor normelor gramaticale fixate, folosit n scris i n vorbirea oamenilor
instruii. Valorile stilistice sunt: corectitudinea, claritatea, fineea, demnitatea, puritatea. (se procedeaz apoi ca la
caliti dai separat neologismele) Registrul popular este cel folosit de vorbitorii mai puin instruii, indiferent de
regiunea din care provin. Valorile stilistice sunt: oralitatea, spontaneitatea, expresivitatea, autenticitatea, jovialitatea,
umorul, pitorescul, vivacitatea. (se procedeaz apoi ca la caliti).Registrul de jargon presupune limb deformat,

cu multe elemente strine, utilizat de vorbitorii unui grup social pentru a se diferenia de alii. Acetia folosesc
mprumuturi pn la abuz chiar dac n limb exist cuvinte echivalente. n sensul mai nou definete orice limbaj
tehnic cu o terminologie de specialitate, orice terminologie tiinific. Valorile stilistice sunt: preiozitatea,
ambiguitatea, pitorescul. Registrul de argou nseamn un limbaj codificat neles numai de iniiai, utilizat de
grupuri sociale reduse, relativ nchise care se opun convenienelor: elevi, studeni, hoi, ca grupuri care vor s se
diferenieze de ali vorbitori. Presupune un lexic specializat i structuri sintactice specifice prin care se asigur
circuitul nchis. Este schimbtor pentru a se asigura imposibilitatea decodrii de ctre ceilali.. Cuvintele sunt
folosite cu alte sensuri dect cele arhicunoscute, fiind nelese doar de membrii grupului. Valorile stilistice sunt:
pitorescul, ambiguitatea, umorul, ironia, originalitatea, oralitatea, expresivitatea. (se procedeaz apoi ca la caliti).
Registrul arhaic este registrul ce presupune folosirea limbii dintr-o perioad veche a limbii. Valorile stilistice sunt:
culoarea temporal i local, pitorescul, melodicitatea, ineditul, livrescul, aspectul cutat literar, artificialitatea. (se
scot arhaismele) Registrul regional implic folosirea cuvintelor dintr-o anumit zon geografic a rii. Valorile
stilistice sunt: autenticitatea, oralitatea, umorul, pitorescul. (se scot regionalismele). Registrul colocvial este cel
specific comunicrii obinuite, fr restricii gramaticale i lexicale. Valorile stilistice sunt: naturaleea,
spontaneitatea, oralitatea, expresivitatea, autenticitatea. (se procedeaz apoi ca la caliti). Registrul neologic este
cel specific comunicrii elevate, intelectuale, ntlnit n comunicarea oamenilor instruii. Valorile stilistice sunt:
fineea, puritatea, demnitatea.(se scot neologismele)
FAMILIA
Familia este o instituie sacr, n care i gsesc adpost i fericire prinii i copiii, un refugiu din faa
singurtii i un spaiu al perpeturii valorilor, al transmiterii lor din generaie n generaie. Chiar dac de-a lungul
timpului relaiile n familie au suferit unele modificri, determinate de contextul istoric, social, economic i
familial, a receptat i ea schimbrile de mentalitate, anumite aspecte au rmas constante, parc n afara timpului:
iubirea, voina zmislirii, ordinea i contiina datoriei fcnd parte dintre valorile eterne ale familiei. n plan literar
familia este o tem cu o arie de propagare pe att de vast pe ct de divers este modalitatea de evideniere a ei: ea
reprezint o preferin a scriitorilor indiferent de epoca sau curentul n care au fost integrai. Perioada marilor
clasici / interbelic / postbelic nu face excepie de la aceast propensiune unanim creatorilor epici.
IUBIREA
Literatura, ca art definitorie a cuvntului frumos, se va desfura indiferent de multiplele ei ipostazieri sau
metamorfozri generate de evoluia la scar antropologic datorit unei varieti tematice n cadrul creia iubirea, ca
sentiment intrinsec umanului va ocupa ntotdeauna o poziie privilegiat. Aceast tema a reprezentat o ipotez de
gndire i de lucru pentru toi creatorii de frumos, indiferent de epoca sau curentul n care au fost integrai.
FEMEIA / RANUL / INTELECTUALUL
Personajul literar, ca instan definitorie a comunicrii narative, fiin de hrtie cum l statuta Roland Barthes,
va beneficia de multiple ipostazieri pe parcursul evoluiei literaturii. ntre acestea ipostaza feminin/ ranul /
intelectualul ocup o poziie privilegiat, ea/el fiind o ipotez de lucru i de gndire pentru toi scriitorii, indiferent
de epoca sau curentul n care au fost integrai.
REALITATE FICIUNE
Problema raportului dintre realitate i ficiune a fost teoretizat n Antichitate de ctre Aristotel n
celebra sa oper Poetica, filozoful grec fundamentnd atunci cele dou arhifuncii ale artei: mimesisul, adic
imitarea realitii i catharsisul, adic purificarea prin creaie i contemplaie artistic. Aceste dou concepte
definitorii vor vertebra orice viitoare ipostaziere critic a acestei problematici, conducnd ntotdeauna la ideea c
arta reprezint n mod peremptoriu o transfigurare artistic a realitii. Aceast metamorfoz dinspre realitate nspre
ficiune va fi tratat ns diferit n funcie de epoca i curentul integrator al operei i autorului ei. Perioada....nu face
excepie de la aceast preferin a creatorilor epici.

ROMAN OBIECTIV
Obiectivitatea, ca deziderat al prozei romaneti n care factorul estetic primeaz, a fost impus n literatura romn
aproape ca liter de lege n perioada interbelic.
NUVELA PSIHOLOGIC / NUVELA REALIST
Sondarea vieii interioare a personajelor, preocupare ce a avut ca rezultat conferirea unei dimensiuni
psihologice fenomenului literar a devenit o constant a creatorilor epici ncepnd cu perioada marilor clasici.
TIMP PSIHOLOGIC- TIMP CRONOLOGIC N ROMAN SUBIECTIV- AL EXPERIENEI- MODERN
ULTIMA NOAPTEDE CAMIL PATRESCU
Constantele comunicrii narative perspectiv, tipar, focalizare, narator, personaje, raportul dintre timpul
cronologic i timpul psihologic - ca premise aplicative de natere a unei opere epice au fost abordate n chip diferit
n funcie de epoca i curentul integrator al autorului i operei. Astfel, perioada interbelic va fi o perioad de
nnoiri ale prozei romaneti. - date despre perioada interbelic - individualizat Camil Petrescu - definiia romanului
Raportul dintre timpul cronologic i timpul psihologic reprezint coloana vertebral a universului romanesc din
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, ntreg scriptul narativ fiind organizat pe baza acestui raport de
interdependen.
1. acest lucru se evideniaz n primul rnd pe baza remei- detaliere rema clar
2. modul inedit de realizare a acestui raport dintre timpul cronologic i timpul psihologic are impact deosebit n
organizarea diegetic SE FACE REZUMATUL
3. raportul dintre timpul cronologic i timpul psihologic se evideniaz i n modul de construcie al
personajului-narator surprins n cadrul celor dou poveti: cea a iubirii i cea a rzboiului SE FACE
CARACTERIZAREA
4. raportul dintre timpul cronologic i timpul psihologic se evideniaz i n modul de construcie al personajului
feminin n cadrul celor dou etape nainte i dup naufragiul povetii de iubire SE FACE O
CARCTERIZARE MINIM A ELEI
5. raportul dintre timpul cronologic i timpul psihologic nu ar fi putut fi validat n afara unor structuri narative
pertinente acestui scop SE FAC STRUCTURILE NARATIVE.
6. STILUL ANTICALOFIL OBLIGATORIU
- concluzii
finalul
COMEDIA - <gr. comazo a merge n procesiune i ode cntec
Aprut n Antichitate n sec. V .Chr. din celebrul comos sau serbarea nchinat lui Dyonisos, n
procesiunea care i urma, participanii schimbnd glume cu un caracter satiric, comedia se va caracteriza
ntotdeauna printr-o descenden exuberant, licenioas, spectacular, histrionic, dramatic n sens larg,
deschis bufoneriilor i distraciilor joase i de circ- A. Marino . n literatura romn comedia va cunoate
apogeul n perioada marilor clasici
NUVELA ISTORIC
Istoria, ca demers al actului narativ i surs de inspiraie pentru creatorii lirici i dramatici, va fi
redescoperit n cultura romn n perioada paoptist, perioada de natere a romantismului romnesc, un model al
celui francez anunat de ctre Victor Hugo n prefaa la drama Hernani n care acest pleda pentru necesitatea
liberalismului n literatur. Aceast perioad va sta sub semnul direciilor impuse de ctre Mihail Koglniceanu n
programul Introducie al revistei Dacia literar n care acesta sftuia scriitorii s combat traduciile, s
elogieze idealul unitii naionale, s critice tarele societii contemporane i ale celei anterioare i s se inspire din
frumuseile patriei, folclor i trecutul istoric. Sub imperiul acestor imbolduri de realizare a unei literaturi naionale
vor scrie Vasile Alecsandri, Dimitrie Bolintineanu, Alecu Russo, Grigore Alexandrescu, Cezar Bolliac, Ion Heliade
Rdulescu, o poziie privilegiat avnd-o Costache Negruzzi, creatorul nuvelei istorice romneti.

FANTASTIC
Fantasticul n literatura romn este foarte vechi. El apare n literatura popular n basme, povestiri despre
strigoi, vampiri, descntece, vrji, deoarece oamenii, neputnd s-i explice tiinific anumite fenomene
apeleaz la modaliti empirice, cred ntr-o lume metafizic ale cror fore pot fi invocate pentru a aciona asupra
realului. n literatura cult la Ion Luca Caragiale, Ion Creang, Mihail Sadoveanu, Vasile Voiculescu se evideniaz
un fantastic la grania dintre real i ireal, iar la Mircea Eliade un fantastic intelectualizat, apropiat de marile mituri
ale existenei moderne, care pornete de la ideea ca sacrul se manifest n aspectele cele mai banale existenei. Spre
deosebire de acetia, la Mihai Eminescu va aprea un fantastic metafizic neexplicat prin conexiuni cu elementele
folclorice.
PERSPECTIVA NARATIV N ROMAN OBIECTIV- ION DE LIVIU REBREANU
Constantele comunicrii narative perspectiv, tipar, focalizare, narator, personaje - ca premise aplicative de
natere a unei opere epice au fost abordate n chip diferit n funcie de epoca i curentul integrator al autorului i
operei. Astfel, perioada interbelic va fi o perioad de nnoiri ale prozei romaneti. - date despre perioada
interbelic - date despre Liviu Rebreanu
Problema perspectivei narative, datorit variatelor ei ipostazieri, a suscitat n cadrul teoriei critice nu arareori
contradicii, lucru care a dus la imposibilitatea judecrii acesteia ntr-un singur mod. Teoreticienii de vrf ai
domeniului nereuind s ajung la un consens, se impune astfel analiza ei din trei puncte de vedere diferite. Dup
Jaap Lintvelt perspectiva narativ este indentificabil cu tiparul narativ, n cazul acestui roman obiectiv ea fiind de
tip auctorial condiie sine qua non a romanului obiectiv, prezentarea evenimentelor crend impresia cunoaterii
deznodmntului de ctre un narator omniscient care are o viziune de ansamblu asupra universului ficional avnd
acces la lumea interioar a personajelor i care cunoate att aciunile trecute ct i cele viitoare. Astfel, perspectiva
narativ identificabil n tiparul narativ auctorial este demonstrat n acest roman obiectiv pe baza unei diegeze
construite de un narator extradiegetic, impersonal care are acces la ntregul univers informaional al actorilor, adic
al personajelor.- se face rezumatul folosindu-se expresii ca : naratorul observ, naratorul livreaz informaii
despre, naratorul compune apoi imaginea.
Dup Gerard Genette i Tzvetan Todorov, perspectiva narativ este identificabil cu focalizarea, respectiv cu
viziunea, aceasta fiind n cadrul acestui roman obiectiv, zero sau neutr, naratorul tiind mai mult dect orice
personaj. Desigur c, privit din acest punct de vedere, perspectiva narativ are un impact deosebit asupra modului
de construcie i individualizare a personajelor, cantitatea de informaie deinut de narator i implicit de
personaj rsfrngndu-se indirect asupra acestor dou instane ale comunicrii. Cel mai interesant personaj n acest
sens este Ion. SE FACE APOI CARACTERIZAREA PERSONAJULUI
Dup Northrop Frye perspectiva narativ este identificabil cu modul de verbalizare a diegezei n funcie
de centrul de orientare, n cadrul acestui roman obiectiv, aceasta fiind heterodiegetic, nararea realizndu-se la
persoana a-III-a, dovad stnd verbele - SE CITEAZ CONCEPIA AUTORULUI CITAT. Desigur c
privit din acest punct de vedere, perspectiva narativ are un impact deosebit asupra infrastructurii narative. SE
FAC TEHNICILE NARATIVE, NARATORUL I RESTUL...Fiind un novator n arta romanesc, Liviu Rebreanu
reuete astfel crearea primului roman obiectiv din literatura romn i datorit uzitrii unor tehnici deosebite,
tehnici ce in i de procesul de creaie, de elaborare a acestei opere
SE FAC N CONTINUARE substratul antropologic, hipotext, infrastructur
.
ROMAN SUBIECTIV/ AL EXPERIENEI/ MODERN ULTIMA NOAPTE..DE CAMIL PETRESCU
Subiectivitatea, ca mod de livrare autentic a unor experiene definitive i simultan condiie sine qua non
a modernitii romaneti, construit ns n paradigma livrrii unei percepii obiective a realitii i nu n sensul
organizrii scriptului narativ, a fost valorificat deplin n perioada .......

INCIPIT FINAL NTR-UN ROMAN ION


Constantele prozei romaneti structur, compoziie, infrastructur narativ - ca premise aplicative de natere a
unei opere epice au fost abordate n chip diferit n funcie de epoca i curentul integrator al autorului i operei.
Astfel, perioada interbelic va fi o perioad de nnoiri ale romanului n literatura romn.-date despre perioada
interbelic - date despre opera lui Liviu Rebreanu -definiia romanului n acord cu opera Ion
Raportul dintre incipit i final reprezint coloana vertebral a universului romanesc din Ion, ntreg scriptul
narativ, att la nivel rematic, ct i compoziional, fiind organizat pe baza acestui raport de interdependen. La
nivel rematic, adic din punctul de vedere al structurii acestui roman obiectiv, raportul dintre incipit i final
valideaz simetria i circularitatea operei . Astfel, n fragmentul incipit descrierea drumului valideaz ucenicia n
ale dramaturgiei a naratorului care nelege c trebuie s pregteasc scena i s prezinte panoramic i personajele
pentru a apela apoi la perspectiva focalizat, aceste pasaje fiind echivalentul primei pagini dintr-o pies dramatic
unde este prezentat decorul i inventariate personajele. DETALIERE DRUM Despre drumul" de la nceputul
lui Ion s-a afirmat c face legtura ntre lumea real i lumea ficiunii: urmrindu-l, intrm i ieim, ca printr-o
poart din roman-N. Manolescu Arca lui Noe. nsui autorul dezvluie rolul dominant pe carc-1 are acest
personaj n organizarea intern a epicii sale afirmnd despre opera sa c este un roman conceput ca o figur
grafic: o tulpin se desparte n dou ramuri viguroase care-i ncolcesc braele din ce n ce mai fine n toate
prile. Simetria este astfel realizat prin prezentarea n final a aceluiai drum, dar care pare altul, lucru care afirm
i cronotopul acesei frumoase metafore a romanului rebrenian. DETALIERE ..Un alt element care valideaz
simetria romanului prin raportul dintre incipit i final este vizat de o cruce strmba" pe care se vede un .Hristos
cu faa splcita de ploi" ce i tremur jalnic trupul". n final : pe crucea de lemn Hristosul de tinichea cu faa
poleit de o raz ntrziat, parc-i mngia. Viziunea crucii, diferit n incipit de cea din final valideaz de data
aceasta satul ca un cronotop - un spaiu cu anumite caracteristici iniiale, schimbate de evenimente datorit trecerii
timpului: o dat rul nlturat, spaiul este purificat, catharsis-ul fiind relevat aici prin lexemelc afectate ideii de
divinitate i aparinnd unui cmp semantic al beneficului.- la fel pentru hora din incipit i final..
La nivel compoziional raportul dintre incipit i final are valoare att anticipativ, ct i integratoare a diegezei.
Astfel, nc din fraza incipit a romanului verbele de micare alert alearg, spintec" , d buzna dispuse
gradat anun firul epic ce se va amplifica pe parcursul romanului. AICI REZUMATUL FOARTE PE SCURT
n prezentarea final a drumului sunt prezente verbe de micare lent: Drumul trece prin Jidovia... i pe urm
se pierde-n oseaua cea mare i fr nceput", ncadrarea aciunii n aceast traiectorie continu validnd astfel i
circularitatea romanului.
Tot la nivel compoziional, elemente din incipitul romanului anticipeaz profilul personajului principal. Astfel, n
fraza incipit, printr-un conotativ concretizator este anticipat pendularea personajului ntre pmnt i iubire, voine
aferente celor dou pri ale romanului, drumul ntovrind Someul cnd n dreapta, cnd n stnga. AICI
CARACTERIZAREA A NU SE UIATA DESCRIEREA CASEI descrierea casei lui Ion Pop Glanetau abund n
conotative: ua e nchis cu zvorul", semn al unui suflet nchis, imprevizibil, acoperiul de paie parc e un cap
de balaur" sugereaz caracterul virulent, nefast pe care-l va avea acest personaj asupra altora. EI va schimba n ru
destinul a cel puin cinci personaje, sprturile gardului ar putea pune un semn de ntrebare asupra hrniciei
personajului traducnd ideea c pe Ion l intereseaz doar pmntul, c nu va avea grij de cminul su.. La nivel
lexical bogia toponimelor Jidovia, Armadia Cimeaua Mortului, prezente n incipit au rolul de a spori
autenticitatea operei , prin ele realizndu-se motivarea estetic a operei. Se observ de asemenea impersonalitatea i
detaarea total a naratorul fa de evenimentele prezentate, validndu-se astfel anumite structuri narative datorit
acestui tip de incipit : SE FAC STRUCTURILE NARATIVE.

PERSPECTIVA NARATIV N ROMAN SUBIECTIV- AL EXPERIENEI- MODERN ULTIMA


NOAPTEDE CAMIL PETRESCU
Constantele comunicrii narative perspectiv, tipar, focalizare, narator, personaje - ca premise aplicative de
natere a unei opere epice au fost abordate n chip diferit n funcie de epoca i curentul integrator al autorului i
operei. Astfel, perioada interbelic va fi o perioad de nnoiri ale prozei romaneti. - date despre perioada
interbelic date Camil Petrescu - definiia romanului n acord cu opera Ultima noapte de dragoste, ntia noapte
de rzboi- autenticitate, substanialitate temele i rema
Problema perspectivei narative, datorit variatelor ei ipostazieri, a suscitat n cadrul teoriei critice nu arareori
contradicii, lucru care a dus la imposibilitatea judecrii acesteia ntr-un singur mod. Teoreticienii de vrf ai
domeniului nereuind s ajung la un consens, se impune astfel analiza ei din trei puncte de vedere diferite. Astfel,
dup Jaap Lintvelt perspectiva narativ este indentificabil cu tiparul narativ, n cazul acestui roman subiectiv ea
fiind de dou tipuri: actorial n capitolul nti, ase al Crii I i toate capitolele din Cartea a doua condiie sine
qua non a acestui tip de roman - deoarece naratorul cunoate faptele doar prin prisma eroului n care este implicattefan Gheorghidiu, el neavnd acces dect la ceea ce vede, aude, simte, gndete acest personaj i auctorial n
capitolele 2,3,4,5 ale Crii I, prezentarea evenimentelor crend impresia cunoaterii deznodmntului de ctre un
narator omniscient care are o viziune de ansamblu asupra universului ficional avnd acces la lumea interioar a
personajelor i care cunoate att aciunile trecute ct i cele viitoare, totul fiind retrospectiv, o rememorare a unei
poveti de iubire. Astfel, perspectiva narativ identificabil n tiparul narativ este demonstrat n acest roman
subiectiv pe baza unei diegeze construite de un narator permanent intradiegetic, deoarece este implicat n diegez.SE FACE REZUMATUL FOLOSINDU-SE EXPRESII CA : NARATORUL OBSERV, NARATORUL
LIVREAZ INFORMAII DESPRE, NARATORUL COMPUNE APOI IMAGINEA.
Fiind un novator n arta romanesc se poate uor observa dublarea perspectivei n cadrul acestei uniti
compoziionale a romanului. Capitolele 1 i 6 din Cartea nti i toate din Cartea a doua sunt contemporane
naraiei, prevalnd verbele la timpul prezent i viziunea analitic, tema fiind rzboiul. Capitolele 2,3,4,5 din Cartea
nti sunt retrospective naraiei, prevalnd verbele la timpul imperfect, un timp al memoriei, al retrospectivei
narative, viziunea fiind viziunea obiectiv, tema fiind iubirea. Aceste capitole reactualizeaz povestea de iubire i
reprezint o enclav narativ n cadrul povestirii de rzboi. Acest element i-a ndreptit pe unii critici s vorbeasc
i despre acea trstur de roman tiroir (roman cu sertare) sau povestire n ram sau frame-story - rama
reprezentnd-o rzboiul n spaiul cruia este vizualizat eroul iniial pentru ca apoi s fie inserat experiena sa cu
Ela, soia lui, printr-un flash-back amplificat sau analepsa - rememorarea unui eveniment anterior. Coerena celor
dou cri luate independent afirm astfel un oarecare holomorfism al operei.
Dup Gerard Genette i Tzvetan Todorov, perspectiva narativ este identificabil cu focalizarea, respectiv cu
viziunea. Modernitatea romanului i caracterul subiectiv al acestuia se evideniaz i n cadrul acestei constante
narative, deoarece apare dublat: n capitolele afectate prezentrii iubirii dintre el i Ela, ea este zero sau neutr,
naratorul tiind mai mult dect orice personaj, tefan Gheorghidiu narnd o poveste revolut, el fiind n cunotin
de cauz asupra tuturor evenimentelor pe care le reactualizeaz prin scris. n capitolele afectate povetii de rzboi
ea este intern, naratorul tiind att ct personajul implicat n diegez, cititorul avnd percepia lumii romaneti ca
i cum s-ar afla pe umrul lui tefan Gheorghidiu i n mintea lui. Desigur c privit din acest punct de vedere,
perspectiva narativ are un impact deosebit asupra modului de construcie i individualizare a personajelor,
cantitatea de informaie deinut de narator i implicit de personaj rsfrngndu-se indirect asupra acestor dou
instane ale comunicrii. Cel mai interesant personaj n acest sens este tefan Gheorghidiu. SE FACE APOI
CARACTERIZAREA PERSONAJULUI
Dup Northrop Frye perspectiva narativ este identificabil cu modul de verbalizare a diegezei n funcie
de centrul de orientare. n cadrul acestui roman subiectiv aceasta fiind homodiegetic, nararea realizndu-se la
persoana I, dovad stnd verbele SE FACE NARATORUL RAPORTUL Fiind un novator n arta romanesc,
acest scriitor interbelic inoveaz i n cadrul tehnicilor folosite, tehnici aferente romanului subiectiv : introspecia,
tehnica jurnalului SE FAC N CONTINUARE TEHNICILE I STILUL ANTICALOFIL

Specii literare
Basmul reprezint o specie a genului epic n care se nareaz ntmplri fabuloase,
iar tema este lupta binelui mpotriva rului, binele fiind ntotdeauna nvingtor.
Particulariti:
prezena formulelor: iniiale sugereaz nedeterminarea temporal i introduc
cititorul n lumea ficiunii; mediane sugereaz faptul c cititorul nu a depit
lumea ficiunii, este un mod de a capta atenia cititorului; finale marcheaz
ieirea cititorului din lumea ficiunii;
probele la care este supus eroul;
prezena cifrelor magice;
timp i spaiu nedeterminate;
personajelor fabuloase, cu puteri supranaturale;
existena unui element care distruge situaia iniial de echilibru;
prezena personajelor i a obiectelor ajuttoare;
prezena motivelor specifice: mezinul curajos, cltoria iniiatic, fntna,
probele, jurmntul, pdurea-labirint etc.;
perspectiva narativ obiectiv i omniscient;
registrele stilistice pot varia, existnd o diferen ntre discursul narativ i
limbajul personajelor.
Exemple de basme culte:
Povestea lui Harap-Alb de Ion Creang;
Nuvela este o specie a genului epic, cu un singur fir narativ, urmrind evoluia
unui conflict i a personajului principal bine individualizat. n general, naraiunea este
obiectiv.
n funcie de curentul literar cruia i aparine, nuvela se poate clasifica n:
realist: Moara cu noroc de Ioan Slavici;
n funcie de coninut, nuvela se poate clasifica n:
istoric: Alexandru Lpuneanul de Costache Negruzzi;
psihologic: Moara cu noroc de Ioan Slavici.
Romanul este specie a genului epic, cu aciune complex, desfurat pe mai
multe planuri, cu multe personaje i intrig complicat.
Romanul se poate clasifica n:
1. a. Roman obiectiv: Ion de Liviu Rebreanu; Enigma Otiliei de G. Clinescu
naraiunea obiectiv, omniscient;
planurile narative sunt clar delimitate;
se respect, n general, cronologia evenimentelor;
locul i timpul desfurrii aciunii sunt bine precizate.
b. Roman subiectiv: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de
Camil Petrescu,
naraiune subiectiv;
se orienteaz spre conflictul interior, spre analiza psihologic;
cronologia nu este ntotdeauna respectat.
2. a. Roman tradiional: Mara, de Ioan Slavici
teme specifice: pmntul, motenirea;
aciune clar, cronologic, subiect riguros construit;
sunt caracteristice conflictele exterioare;
personajele reprezint, de cele mai multe ori, tipologii;
perspectiva narativ este obiectiv.
b. Roman modern: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de
Camil Petrescu
teme specifice: inadaptarea omului superior, cunoaterea, iubirea (absolut);
aciunea nu mai respect neaprat cronologia, subiectul se construiete din
diverse experiene pe care le triete personajul;
este caracteristic conflictul interior;

personajele sunt dilematice;


perspectiva narativ este subiectiv
In limba romana contemporana exista cinci stiluri functionale: stiintific, oficial (juridic - administrativ), publicistic,
beletristic (artistic) si colocvial (familiar).
1. Stilul stiintific
Se utilizeaza in lucrarile care contin informatii asupra unor obiecte, fenomene, fapte, investigatii, cercetari,
caractere tehnice etc, cu alte cuvinte, in lucrarile stiintifice; comunicarea este lipsita de incarcatura afectiva;
accentul cade pe comunicare de notiuni, cunostinte, idei etc., astfel ca functia limbajului este cognitiva;
CUPRINDE: articole stiintifice, lucrari de specialitate scrise de cercetatori, savanti, persoane creditabile in
domeniul stiintific. Textele stiintifice urmaresc sa exploreze, sa explice, sa argumenteze cunostinte factuale.
CARACTERISTICI:
are functie exclusiv referentiala;
trasmite informatii stiintifice, tehnice, utilizate pe baza unor rationamente logice, deductive, argumentate;
respecta proprietatea termenilor;
se folosesc multe neologisme;
conform tipului de discurs: nonfictional, argumentativ, descriptiv, explicativ.
conform relatiei E-R (emitator-receptor). Emitatorul poate fi specializat (chimis, sociolog, psiholog, medic etc.).
Receptorul este specializat sau nespecializat. Relatia emitator-receptor poate fi determinata de emitator prin
numirea publicului-tinta sau nedeterminata.
conform efectului mesajului: Acordul, fiindca autorii sunt persoane creditabile in domeniul stiintific.
conform functiei mesajului (scop): informare, educare, publicitar (functie colaterala intalnita la textele de escorta de
tip prefete, cuvant inainte).
conform incarcaturii emotionale a mesajului: critic, polemic, neutru.
folosirea cuvintelor monosemantice;
claritatea exprimarii (pusa in evidenta printr-o structura adecvata a propozitiei/frazei), precizie, corectitudine;
utilizarea sensului propriu al cuvantului;
un grad mare de tranzitivitate;
fiecare domeniu stiintific isi are propriul vocabular; termenii utilizati sunt monosemantici. Lexicul stiintific include
numeroase neologisme si cuvinte derivate cu prefixe si pseudoprefixe (antebrat , contraofensiva) sau compuse cu
sufixoide si prefixoide (biolog, geografie etc.) Acestora li se adauga utilizarea unor abrevieri, simboluri, semne
conventionale, formule stereotipe. Dintre compozitiile pe baza textelor stiintifice, amintim: analiza stiintifica
(filozofica, economica, politica, botanica, etc); studiul; comunicarea; referatul; eseul;
PARTICULARITATI LINGVISTICE:
Lexicale: terminologie de specialitate, monosemantism, neologisme, prefixoide;
Morfologice:Substantive abstracte, pluralul autorului;
Sintactice: Coordonarea si subordonarea;
Stilistice:fara figuri de stil si digresiuni.
Nota! Tot de stilul stiintific tine si limbajul tehnic (terminologie cu caracter orientat practic), limbajul religios
(terminologie arhaica, solemna, conservatoare si cu incarcatura emotiva), limbajul poetic (terminologie accesibila si
cu tehnici persuasive).
Nota!
-Informatiile din stilul stiintific se transmit prin diverse tipuri de texte (argumentativ, descriptiv, informativ,
explicativ, injoctiv).

-Argumentarea este un demers prin care se justifica o afirmatie. Textele argumentative afirma sau neaga,
valorizeaza sau nu, favorizeaza ca adevarate sau false, idei, convingeri, atitudini. Intr-un text stiintific argumentarea
are functie referentiala, dar intr-un text jurnalistic ea are functie conativa.

2. Stilul oficial (juridic - administrativ)


A. STILUL JURIDIC

CUPRINDE: domeniul legislativ (articole de lege, Constituia, Codul penal, Codul muncii etc), texte elaborate de
organul judiciar.

CARACTERISTICI ALE STILULUI:


-funcie referenial;
-enunuri cu form impersonal
-coninut normativ;
-enunuri clare, lipsite de ambiguitate;
-folosirea unui inventar lexical cu termeni clar definii;
-folosirea clieelor formale;
-utilizarea unor cliee care indic atitudinea necesar (se completeaz
cu majuscule, se scrie numai n chenarul albastru, se va completa, se
scrie cu litere de tipar etc);
-respect proprietatea termenilor;
-folosete terminologia de specialitate;
-folosete neologisme;
-n raport cu realitatea, mesajul este preponderent denotativ;

-conform relaiei E-R (emitator-receptor)beneficiar. Emitor - specializat, adic organul


legislativ; n acest tip de text, emitorul d receptorului instruciuni
n legtur cu modul n care trebuie neles textul. Instruciunile sunt
realizate prin mijloace lexicale (trebuie, e obligatoriu, e interzis) sau
prin mijloace formale (art. 1,2). Receptorul este de obicei specializat cel care trebuie s aplice legea, dar i nespecializat - cel care vrea s
cunoasc legea.
-conform efectului mesajului: Acord, fiindc autorii sunt persoane credi-tabile n domeniul juridic. Emitorul poate
controla efectul mesajului asupra receptorului (tip de discurs unde funcia perlocuionar este controlabil).
-conform funciei mesajului: informare, educare.
-conform ncrcturii emoionale a mesajului: neutru, prohibitiv.

PARTICULARITI LINGVISTICE
Lexicale:terminologie specifica
Morfologice:substantive provenite din infinitive lungi; -Substantive abstracte; -Verbul "a trebui", verbul "a putea";
-Folosirea infinitivului cu valoare de imperativ; -Verbe la diateza reflexiv-pasiva, preferinta pentru anumite verbe,
locutiuni si expresii; -Forme impersonale; -Expresii verbale impersonale.Sintactice:Coordonare sisubordonare; constructii infinitivale; -fraze coordonate;
Stilistice:clisee; -elipsa, verbele copulative; -fara figuri de stil si digresiuni.

B. STILUL ADMINISTRATIV
CUPRINDE: domeniul legislativ, administrativ, texte elaborate de organul administrativ.
CARACTERISTICI ALE STILULUI:
enunuri cu form impersonal
coninut normativ
enunuri clare, lipsite de ambiguitate
inventar lexical cu termeni clar definii
prezena clieelor

respect proprietatea termenilor


folosete terminologia de specialitate
are un numr mai mare de formule fixe dect stilul juridic (cerere, telegram etc.)
obiectiv i impersonal
accesibil, clar i precis
conform relaiei E-R beneficiar. Emitor - specializat adic organul legislativ. Receptorul este de obicei
specializat - cel care trebuie s aplice legea.
conform efectului mesajului: Acord, fiindc autorii sunt instituii creditabile n domeniul administrativ, (act
oficial)
Not! n cazul cererii, scrisorii oficiale, telegramei, efectul mesajului vizeaz acordul/ dezacordul/ aprobare/
dezaprobare/ respingere/ informare.
conform scopului: funcie conativ.
conform ncrcturii emoionale a mesajului: neutru, prohibitiv.

PARTICULARITI LINGVISTICE
Lexicale:Terminologie
specific:
adeverin,
adres, cerere,
certificat,
domiciliu, dosar
indemnizaie
Morfologice:substantive provenite din infinitive lungi; -Verbul "a trebui", verbul "a putea"; -Folosirea infinitivului
cu valoare de imperativ; -Verbe la diateza reflexiv-pasiva, preferinta pentru anumite verbe, locutiuni si expresii;
-Forme impersonale; -Expresii verbale impersonale.
Sintactice: - constructii infinitivale; -fraze coordonate;
Stilistice -fara figuri de stil

3. Stilul publicistic
Stilul publicistic este propriu ziarelor si revistelor destinate marelui public; este stilul prin care publicul este
informat, influentat si mobilizat intr-o anumita directie in legatura cu evenimentele sociale si politice, economice,
artistice etc. Modalitatile de comunicare sunt: monologul scris (in presa si publicatii), monologul oral (la radio si
televiziune), dialogul oral (dezbaterile publice), dialogul scris (interviuri consemnate scris);
ARTICOLUL, CRONICA, REPORTAJUL, FOILETONUL, INTERVIUL, MASA ROTUNDA, STIREA,
ANUNTUL PUBLICITAR
CARACTERISTICI ALE STILULUI
are funcie de mediatizare a evenimentelor;
conine informaii economice, politice, sociale;
influeneaz opinia public (discurs persuasiv);
n conformitate cu strategiile persuasive, discursul se poate adresa raiunii sau afectivitii;
strategia persuasiv se bazeaz pe argumente: A.persuasiunea adresat raiunii aduce argumente de specialitate, de
tip cauz-efect; (cauze-situaie de analizat i/ sau problem-soluii-rezultate/ modaliti de aplicare a soluiilor);
B.persuasiunea adresat afectivitii aduce argumente de popularitate, superioritatea unor produse n raport cu altele
similare, mrturia unor beneficiari ai produsului, tradiie, grija fa de destinatar.
dimensiunea persuasiv ine de publicitar;
are funcie conativ;
exprim atitudini;
orientat spre maxim accesibilitate i actualitate.
utilizarea limbii literare, dar si a unor formulari tipice limbajului cotidian;
receptivitatea la termenii ce denumesc notiuni noi ( neologisme ), preocuparea pentru inovatia lingvistica (creatii
lexicale proprii), utilizarea unor procedee menite a starni curiozitatea cititorilor; titluri eliptice, adeseori formate
dintr-un singur cuvant, constructii retorice (repetitii, interogatii, enumeratii, exclamatii etc.), utilizarea larga a
sinonimelor; tendintele de aglomerare sintactica; tendinta eliminarii conjunctiilor copulative .
utilizarea unor mijloace menite sa atraga publicul (exclamatii, grafice, interogatii, imagini etc)
Not!
Unele forme se apropie de stilul colocvial, artistic sau tiinific, prin faptul c mbin informaia cu o prezentare/
comentare a acesteia, ceea ce, uneori, presupune i o anumit implicare subiectiv a autorului.
Coninutul reflect realitatea imediat i este completat cu mijloace extralingvistice de tipul: fotografie, caricatur,
hart, schem, statistic, tabel.
PARTICULARII LINGVISTICE
Lexicale: Este evitat limbajul profesional (el se folosete n publicaiile de specialitate). Termenii noi sunt explicai
prin analogie: raporturi de asemnare/ difereniere stabilite ntre dou sau mai multe obiecte, fenomene, fiine etc.
Utilizeaza titluri socante pentru a atrage atentia, pentru acoperirea subiectului sau pentru oreferire nemijlocita la
continut.
Morfologice:Folosete preponderent diateza activ
Sintactice: Construit cu propoziii enuniative ct mai accesibile i mai simple. Formulri eliptice care s
impresioneze i s atrag atenia.
Stilistice: Detaliile sunt precise i elocvente. Stilul cel mai sensibil la inovaie. Se utilizeaza uneoriprocedee artistice
(asemanatoare cu stilul beletristic).

4. Stilul artistic (beletristic)


Stilul beletristic are drept caracteristica fundamentala functia poetica a limbajului (expresiva, sugestiva); (artistic)
se foloseste in operele literare.
CUPRINDE: operele literare n proz, versuri i operele dramatice; tot aici pot fi incluse eseurile, jurnalele,
memoriile, amintirile.

CARACTERISTICI:
libertatea pe care autorul i-o poate lua n raport cu normele limbii literare;
contrastul dintre sensul denotativ i sensul conotativ al cuvintelor (n special n poezie, prin modul neobinuit n
care se folosesc cuvintele);
caracterul individualizat al stilului;
unicitate i inovarea expresiei;
bogie lexical - din punct de vedere statistic;
sensuri multiple ale aceluiai cuvnt;
nglobeaz elemente din toate stilurile funcionale, dar i din afara limbii literare (arhaisme, regionalisme, elemente
de argou, elemente de jargon);
mesajul are funcie poetic, centrat asupra lui nsui, asigurndu-i acestuia o structur care l face perceptibil la
nivelul formei i adesea uor de fixat n memorie. Prin funcia poetic, un mesaj nu mai e un simplu instrument, un
vehicul pentru informaie, ci un text interesant n sine: plcut, frumos, obsedant, amuzant etc. Pregnana mesajului e
produs de simetrii, repetiii, rime, ritm, sensuri figurate etc. Funcia poetic se manifest desigur n poezie, dar nu
numai n ea; e prezent n vorbirea curent, n expresii i locuiuni populare, n sloganuri, proverbe etc.
folosirea termenilor cu sens figurat ca si a celora care, prin anumite calitati, trezesc in constiinta cititorilor imagini
plastice, emotii, sentimente;
o mare complexitate, data fiind diversitatea operelor literare cat si faptul ca fiecare autor isi are propriul stil;
bogatia elementelor lexicale (cuvinte din fondul principal lexical, termeni regionali, arhaici, neologisme, termeni de
jargon sau argou etc);
extinderea semantica prin utilizarea sinonimiei si a polisemiei unor termeni;
cuvintele sunt utilizate cu functia lor conotativa;
relieful enuntului poate fi intarit chiar si prin abaterea de la uzul curent al limbii.
CALITILE GENERALE ALE STILULUI:
Claritate: exprimarea clar a gndurilor i a sentimentelor.
Proprieti: utilizarea mijloacelor lingvistice adecvate pentru exprimarea gndurilor i sentimentelor.
Corectitudine: respectarea normelor limbii n organizarea comunicrii.
Precizia: utilizarea riguroas a termenilor n organizarea enunurilor.
Puritatea: utilizarea mijloacelor lingvistice admise de limba literar.
PARTICULARITI LINGVISTICE
Lexicale: Polisemantism; Sensul conotativ; Varietate lexical
Morfologice: Valori expresive ale prilor de vorbire; Mrcile subiectivitii
Sintactice: Diversitatea raporturilor de subordonare; Inversiuni, dislocri topice
Stilistice: Prezena
procedeelor artistice

5. Stilul colocvial
Stilul colocvial (familiar) se utilizeaza in sfera relatiilor de familie, in viata de zi cu zi.
CUPRINDE (sfera de utilizare) - relaii interpersonale n planul vieii cotidiene.

CARACTERISTICI:
conform specificului discursului: discurs ficional/ stil artistic, discurs nonficional/ stil tiinific;
recurge la elemente suprasegmentale (ton, gestic, mimic);
are o mare ncrctur afectiv;
regulile gramaticale pot fi nclcate;
pot fi folosite elemente de argou sau jargon;
sunt folosite particulariti regionale sau socio-profesionale;
se realizeaza dezvoltarea spontana, neintentionata a limbii.
un anume grad de afectivitate;
folosirea unor formule de adresare, pentru implicarea ascultatorului;
utilizarea mijloacelor non-verbale; oscilare intre economie si abundenta in exprimare. Economia se manifesta prin
intrebuintarea cliseelor lingvistice, a abrevierilor de tot felul, dar mai ales prin elipsa, ca urmare a vorbirii dialogate,
precum si prin mijloace extralingvistice (mimica, gestica) care permit intreruperea comunicarii, restul fiind sugerat.
Abundenta in exprimare este materializata prin repetitie, prin utilizarea zicalelor, proverbelor, locutiunilor si
expresiilor, prin evitarea cuvintelor abstracte care sunt substituite prin perifraze.
prezenta unor termeni regionali sau chiar argotici;
folosirea diminutivelor, augmentativelor, substantivelor in vocativ sau a verbelor la imperativ;
simplitate, degajare si naturalete.
conform relaiei E-R (beneficiar)
Emitorul poate fi specializat sau nespecializat. Receptorul poate fi i
el specializat sau nespecializat. In cadrul acestui stil, relaia emitor-receptor poate fi i de rudenie.
conform efectului mesajului
Acord
Identificare
Internalizare
conform funciei mesajului (scop):
Informare
Educare
Divertisment
Publicitar
conform ncrcturii emoionale a mesajului
Emoional

Persuasiv
Manipulant
Prohibitiv
Critic
Polemic
CALITILE GENERALE ALE STILULUI
Claritate
Proprietate
Corectitudine
Precizia
Puritatea
PARTICULARITI LINGVISTICE
Lexicale: Argou; Jargon;Neologisme la moda; Cuvinte tipice unor graiuri
Morfo-sintactice: Pronume, adjective, adverbe nehotarate. Aproximari prin numerale si substantive. Pronume si
verbe cu specific regional; enunturi fragmentate. Izolari, inversiuni, elipse. Digresiuni, paranteze.
Stilistice: Diminutive. Argumentative.
interjectii,imperative. Zicale.

Cuvinte

cu

sens

peiorativ.

Superlative

expresive.

Vocative,

Elementele situatiei de comunicare: Emitator, Receptor, Mesaj


Elementele situatiei de comunicare E R M:
a) Emitor: funcie emotiv(emitorul este cel care transmite mesajul unui receptor; funcia emotiv se
concretizeaz n selecia informaiei pe care emitorul o opereaz n realitatea nconjurtoare);
b) Receptor: funcie conativ(receptorul este cel cruia i se adreseaz mesajul emitorului, adic el este cel care
primete o informaie, astfel se concretizeaz funcia conativ sau de cunoatere. Efectul mesajului se msoar ntrun rspuns verbal/ scris sau comportamental);
c) Mesaj: funcie poetic (ceea ce emitorul transmite receptorului printr-un proces de codificare a unor elemente
verbale/ nonverbale).
Cerina (verbul de comand) :
1. Precizeaz/ indic/ arat/ menioneaz/ stabilete/ consemneaz/ identific
Forma i coninutul rspunsului:

Rspunsul presupune s stabileti i s ari n mod precis i succint aspectul impus de cerin

Exemplu:
Art. 23 (1): Copilul are dreptul la liber exprimare. Art. 25 (1): Copilul are dreptul la libertate de gndire, de
contiin i de religie. Art. 28 (1): Copilul are dreptul la respectarea personalitii i individualitii sale i nu poate
fi supus pedepselor fizice sau altor tratamente umilitoare sau degradante. (Legea privind protecia i promovarea
drepturilor copilului]
Cerin: Precizeaz, elementele situaiei de comunicare din textul dat {emitor, receptor mesaj].

Indicaii: Pentru un rspuns corect trebuie:


1. s ii cont de sensul i funcia termenilor pe care trebuie s-i numeti: Emitator, Receptor, Mesaj -definitiile
2. s le identifici pe text:
Emitorul este specializat: instituia care d legile. Ideea specializrii este susinut de titlu, Legea privind protecia
i promovarea drepturilor copilului, i de structuri formale tipice: Art. 23, Art. 25, Ari. 28, paragrafe notate cu (1),
(1), (1).
Receptorul este specializat, respectiv cel care aplic legea, dar i nespecializat, adic ceteanul beneficiar care
citete legea.
Mesajul este circumscris de tema textului: protecia copilului.