Relatia dintre doua personaje ( Stefan Gheorghidiu si Ela) intr-un roman psihologic:

Ultima noapte de dragoste, intaia noapte de razboi, de C. Petrescu

Aprut n 1930, romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil
Petrescu ilustreaz preocuparea scriitorului de a experimenta noi modele i structuri narative.
Romanul dezvolt dou temeprincipale iubirea i rzboiul. Tema iubirii este susinut de
evoluia cuplului tefan Gheorghidiu Ela, prezentat doar prin reflectarea ei subiectiv, din
perspectiva lui tefan Gheorghidiu, personajul narator al romanului. Cunosctor al diferitelor
teorii filosofice i tiinifice care circulau n epoc, admirator declarat al operei lui Marcel Proust,
Camil Petrescu creeaz primul personaj narator din literatura romn preocupat s neleag
n ce const diferena ntre realitate i autosugestie, ntre absolut i relativ. Alctuit din dou
pri care n-au ntre ele dect o legtur accidental ( n opinia lui George Clinescu), acest
volum inedit ca structur narativ n peisajul epocii este dup opinia lui Perpessicius
romanul unui rzboi pe dou fronturi: cel al iubirii conjugale i cel al rzboiului propriu-zis,
ceea ce-i pricinuiete eroului un nentrerupt mar, tot mai adnc n contiin. ( Perpessicius )
n prefaa de la ediia din 1955 a romanului, intitulat Cuvnt nainte dup un sfert de veac,
Camil Petrescu mrturisete c dac partea ntia a acestui roman e o fabulaie, e adic
nscocit [] i deci eroul tefan Gheorghidiu cu soia lui sunt pur ficiune, n schimb se poate
afirma c partea a doua a crii, aceea care ncepe cu ntia noapte de rzboi, este construit
dup memorialul de companie al autorului, mprumutat cu amnunte cu tot
eroului. Perspectiva narativ subiectiv confer autenticitate relatrii, caracteristic esenial
a romanului subiectiv. Printr-un artificiu compoziional, prima parte este alctuit prin
rememorare, n timp ca a doua parte este consemnat sub forma unui jurnal de front. Aciunea,
complex, se desfoar pe dou coordonate temporale una a rememorrii relaiei
personajului narator cu Ela i una n desfurare ( a experienei de pe front a lui tefan
Gheorghidiu ). Centru de interes al conflictului principal al romanului se deplaseaz de la
exteriorul evenimentelor plasate n preajma i n timpul Primului Rzboi Mondial
la explorarea interioritii personajului principal, prins n mirajul propriilor iluzii despre dragoste,
despre cstorie i despre femeia ideal. Experiena iubirii, care d substan primei pri a
romanului, este actualizat prin rememorarea relaiei lui tefan Gheorghidiu cu Ela. A doua
parte creeaz iluzia temporalitii n desfurare, prin consemnarea evenimentelor care se
petrec pe front. Artificiul compoziional din incipitul romanului discuia de la popota ofierilor
referitoare la un fapt divers din presa vremii ( un so care i-a ucis soia infidel a fost achitat )
permite aducerea n prim plan a unei dintre temele principale ale romanului problematica
iubirii. Astfel, discuia de la popot este pretextul unei ample digresiuni, pe parcursul creia
tefan rememoreaz etapele evoluiei sentimentului care l-a unit cu Ela. Toate faptele i
evenimentele din roman sunt prezentate dintr-o perspectiv unic, subiectiv: Eram nsurat de
doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m neal. Din cauza asta, nu
puteam s-mi dau examenele la vreme. mi petreceam timpul spionndu-i prieteniile, urmrindo, fcnd probleme insolubile din interpretarea unui gest, din nuana unei rochii, i din
informarea lturalnic despre cine tie ce vizit la vreuna din mtuile ei. Era o suferin de
nenchipuit, care se hrnea din propria ei substan. Naratorul nu spune ( i nu o va face nici
mai trziu ) nimic altceva n afar de bnuielile lui. Tot ce afl cititorul despre Ela i despre
relaiile dintre soi provine din aceast surs, care e departe de a putea fi considerat infailibil
sau obiectiv. Situat exclusiv n interiorul perspectivei lui Gheorghidiu, cititorul nu va ti

niciodat cu certitudine dac Ela i-a modificat cu adevrat sentimentele fa de soul ei,
nelndu-l cu G. sau dac nu e vorba dect despre imaginaia unui brbat nencreztor i
orgolios. Ceea ce se modific nendoielnic este atitudinea naratorului ( tefan Gheorghidiu ) n
raport cu eroina, chiar dac, uneori, el urmrete s-i creeze cititorului iluzia c se afl n
posesia celor mai sigure fapte i interpretri.Iubirea lor ia natere sub semnul orgoliului. Chiar
dac la nceput Ela nu i plcea, tefan se simte, treptat, mgulit de interesul pe care i-l arat
una dintre cele mai frumoase studente de la Universitate. Personajul narator mrturisete c
orgoliul a jucat un rol important n constituirea relaiei lor: Orgoliul a constituit baza viitoarei
mele iubiri. Admiraia celor din jur este un alt factor care determin creterea n intensitate a
iubirii lui tefan: ncepusem totui s fiu mulumit fa de admiraia pe care o avea toat lumea
pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente.
Pasiunea se adncete n timp, iar faptul c Ela triete o admiraie necondiionat pentru
viitorul ei so contribuie la crearea iluziei c relaia lor are o baz solid. Pentru tefan
Gheorghidiu, iubirea nu poate fi dect unic, absolut. Sentimentul pe care l triete n raport
cu Ela devine raiunea sa de a fi, modul de a se mplini n plan spiritual: s tulburi att de
mistuitor o femeie dorit de toi, s fii att de necesar unei existene, erau sentimente care m
adevereau n jocul intim al fiinei mele. Cuplul triete o perioad linitit, cu iluzia comuniunii
perfecte. tefan e mgulit c universul lor domestic este dominat de prezena sa spiritual i c
Ela l privete cu admiraie, considerndu-l o autoritate absolut ( edificatoare n acest sens
este scena n care cei doi au o discuie despre ce este filozofia, dup ce tefan ine o
prelegere sclipitoare la Universitate, iar Ela e impresionat de erudiia lui ). Motenirea de la
unchiul Tache schimb ns cercul relaiilor celor doi. Lumea monden, n care Ela se va integra
perfect, este, pentru tefan, prilejul de a tri suferine intense, provocate de gelozie. Dac n
prima parte a relaiei lor iubirea st sub semnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin
devine gelozia. Antologic pentru modul n care ia natere gelozia, printr-un complicat joc al
autosugestiei, este excursia la Odobeti, cnd Ela se comport ca o cochet, devenind din ce n
ce mai superficial: Trageam cu urechea, nervos, s prind crmpeie din convorbirile pe care
nevast-mea le avea cu domnul elegant de alturi de ea.. Relaiile dintre cei doi soi se
modific radical, iar tensiunile, despririle i mpcrile devin un mod de existen cotidian
pn cnd tefan este concentrat, n preajma intrrii Romniei n rzboi. Ela se mut la
Cmpulung, pentru a fi mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre, din nou, pe un fga al
normalitii. Chemat cu insisten la Cmpulung, tefan obine cu greu permisia, dar descoper
c Ela e interesat de asigurarea viitorului ei n cazul morii lui pe front. Cnd l vede pe G. pe
strad, e convins c Ela l nal, dei nu are nicio dovad concret. Pentru Gheorghidiu, eecul
n iubire e un eec n planul cunoaterii. Analiza mecanismului psihologic al erosului,
semnificativ pentru toi eroii lui Camil Petrescu, este dublat de o radiografie a tuturor
conflictelor interioare. Personajul recunoate c e hipersensibil, c nu poate fiina n limita
canoanelor, dar nu accept ideea c realitatea propriei contiine nu e valabil n plan exterior.
Dei tefan Gheorghidiu este un analist lucid al strilor sale interioare i al evenimentelor
exterioare, el nu poate s se detaeze de subiectivitatea pe care gelozia i orgoliul rnit i-o
accentueaz. Confruntat cu experiena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie
uman, tefan Gheorghidiu i analizeaz retrospectiv i critic ntreaga existen. Drama erotic
este reevaluat din perspectiva experienei rzboiului. ntors n prima linie dup cele cteva zile
petrecute la Cmpulung, tefan Gheorghidiu particip la luptele de pe frontul Carpailor cu

sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul

combatanilor, ci pe haosul i absurditatea situaiei i are sub ameninarea permanent a
morii revelaia propriei individualiti, ca i a relativitii absolute a valorilor umane: mi
putusem permite attea gesturi pn acum pentru c aveam un motiv i o scuz: cutam o
identificare a eului meu. Cu un eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de vedere, nici o stabilire
de raporturi nu mai era posibil i deci nici o putin de realizare sufleteasc Finalul
romanului consemneaz desprirea definitiv de trecut a eroului, gest caracteristic pentru
personajele masculine camilpetresciene, care distrug o pasiune, se sinucid, dar nu ucid. Ei tiu
c eroarea se afl n propria contiin, i nu n obiectele contiinei (Marian Popa ) Ultima
noapte de dragoste pe care o petrece alturi de Ela marcheaz nstrinarea definitiv de
trecutul propriu i recunoaterea eecului n planul cunoaterii: I-am scris c-i las absolut tot ce
e n cas, de la obiecte de pre la cri de la lucruri personale, la amintiri. Adic tot trecutul.
Cititorul care sper s afle, n final, dac Ela a fost infidel, este dezamgit. Dei citete un bilet
anonim care l informeaz despre trdarea Elei, personajul narator nu verific informaia, ceea
ce ntreine dincolo de paginile romanului enigma relaiei complexe care se stabilete ntre cei
doi soi. Sentimentul de indiferen care l domin pe erou este evident n renunarea la tot
trecutul n favoarea femeii care i-a pierdut aura de feminitate misterioas i atrgtoare.
Relaia dintre tefan i Ela se dovedete mai mult o suit de conjecturi a celui ndrgostit dect
o situaie real; scena aciunii nu este una obiectiv, ci una format din contiina naratorului.
De aceea, evoluia relaiilor dinte cele dou personaje este profund afectat de felul n care este
perceput realitatea nconjurtoare de contiina personajului narator. Dup Nicolae
Manolescu, evident, n roman, devine naivitatea personajului-narator. El se arat la nceput
entuziasmat de frumuseea i inteligena Elei, fericit de admiraia pe care ea o strnete tuturor,
pentru ca, dup cstorie, s descopere c soia lui e o prostu cochet, interesat mai mult
de escapade automobilistice cu prieteni dect de filozofie n patul conjugal ( N. Manolescu ).
De fapt, nu Ela se schimb, ci felul n care o vede tefan.
Cuplul Ela tefan Gheorghidiu este reprezentativ pentru opera literar a lui Camil Petrescu.
Ca i alte personaje masculine camilpetresciene, tefan Gheorghidiu triete ntr-o lume a
ideilor pure, pe care nu o poate adapta datelor lumii reale. Pentru el, Ela nu este femeia din
realitatea imediat, ci este o imagine ideal a propriilor aspiraii sufleteti. Cnd perspectiva
asupra ei se modific, Ela devine ceea ce a fost, de fapt, de la nceput: o femeie obinuit,
asupra creia tefan a proiectat o aur ideal. Urmrind problematica relaiilor dintre dou
personaje care triesc sentimente complexe ntr-un complicat mecanism de analiz nfptuit de
un personaj narator cu o structur sufleteasc unic i original, romanul lui Camil Petrescu
ilustreaz, ntr-o manier original, ideea universalitii unor triri. Atribuite unor personaje
fictive, sentimentele evideniate de povestea att de complicat dobndesc o pronunat not
de autenticitate, prin tehnica narativ folosit de autor, care i permite cititorului accesul la cele
mai profunde triri ale eroilor.

Prof. Mirela Broasca: Romanul psihologic"Ultima noapte de

dragoste, intaia noapte de razboi", de Camil Petrescu
Roman modern, subiectiv psihologic / roman al experienei / roman interbelic Camil Petrescu Ultima
noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi n perioada interbelic criticul Eugen Lovinescu iniiaz
curentul literar numit modernism prin care se vizeaz sincronizarea literaturii romne cu literaturile
europene, urmrindu-se astfel dezvoltarea literaturii romne prin teoria sincronismului i cea a imitaiei.
Aceasta este perioada cnd romanul cunoate o dezvoltare fr precedent. Romanul este o specie a
genului epic, scris n proz, de mare ntindere, cu mai multe planuri narative, cu o aciune complex la
care particip un numr mare de personaje ntre care se nasc conflicte puternice. Alturi de romanul
obiectiv se dezvolt i romanul subiectiv de analiz psihologic. Acest tip de roman are drept scop
analiza detaliat a vieii interioare, a unor cazuri de contiin, fiind sincronizat cu psihologia i filozofia
epocii. Romanul subiectiv anuleaz omnisciena, fiind scris de obicei la persoana I, pentru c se pune
accent pe descrierea strilor sufleteti, a problemelor de contiin sau ptrunderea n zona
subcontientului. Astfel naratorul omniprezent este un personaj-reflector, deschiznd o naraiune
subiectiv. Se multiplic perspectiva narativ i cea temporal, se anuleaz relatarea cronologic a
evenimentelor. Prin romanele sale i prin ideile estetice promovate, Camil Petrescu a nnoit n mod
fundamental romanul romnesc interbelic. Romanul modern subiectiv, de analiz psihologic pune accent
pe estetica autenticitii, iar naraiunea se concentreaz asupra tririlor interioare. Respingnd romanul
tradiional, Camil Petrescu promoveaz romanul modern de tip proustian care impune un nou univers
epic, o nou perspectiv narativ i un nou tip de personaj, eroul intelectual, care este un cuttor de
valori absolute, de idealuri, dar este nvins de acestea, ns totui devine un nvingtor moral, reuind s
depeasc criza de contiin. Mereu se afl n situaii-limit i triete drame de contiin, fiind plin de
frmntri, incertitudini, ndoieli. Orgolios i inflexibil, sufer exagerat, fiind hipersensibil. Are contiin
lucid, analitic este un inadaptat superior, care nu este neles de lume, dar nici el nu poate nelege
lumea n care triete. Autorul susine c literatura trebuie s se bazeze pe experiene trite, aa cum
mrturisea: Orice a face, eu nu pot descrie dect propriile mele senzaii, propriile mele imagini. Eu nu
pot vorbi onest dect la persoana I. Autenticitatea este una din trsturile definitorii ale romanului
camilpetrescian: scrie ct mai real, verosimil, introducnd jurnalul n naraiune, iar autorul este i narator
i personaj. Stilistic, autenticitatea nseamn grija pentru exprimarea exact, sincer a tririi unor
experiene de via. O alt caracteristic este substanialismul care nseamn descoperirea complexitii
realului prin contiin, astfel literatura trebuie s reflecte esena concret a vieii: iubirea, rzboiul,
orgoliul, cunoaterea, adevrul, tot ce intereseaz omenirea. Romanul de analiz aciunea trebuie s
prezinte o idee, o pasiune, un sentiment, o stare sufleteasc prin cugetri, confesiuni, amintiri,
autoanalize, monologuri interioare, folosindu-se timpul subiectiv. Astfel, se anuleaz i cronologia
evenimentelor, evenimentele fiind povestite n funcie de memoria involuntar. Anticalofilismul ( mpotriva
scrisului frumos ) este o nou formul estetic prin care se analizeaz subcontientul, iar rezolvarea este
dictat de contiin. Romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman de
analiz psihologic prin tem, conflict, erou problematizant i prin utilizarea unor tehnici moderne ale
analizei psihologice; este roman de analiz prin crearea unei perspective narative subiective, prin
descrierea strilor sufleteti, a problemelor de contiin. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de
rzboi este un roman modern de tip subiectiv, fiind caracterizat prin unicitatea perspectivei narative, prin
timpul subiectiv, memoria afectiv, naraiune realizat la persoana I, prin identificarea actului d creaie cu
realitatea vieii. Romanul este scris la persoana I, sub forma unei confesiuni a personajului principal
tefan Gheorghidiu, care triete dou experiene fundamentale: iubirea i rzboiul. Naraiunea la
persoana I presupune existena unui narator subiectiv. Punctul de vedere asupra evenimentelor narate
este unic i subiectiv, naratorul fiind i personaj. Personajul-narator confer naraiunii autenticitate, iar
faptele i tririle sunt prezentate i analizate permanent de erou. Textul narativ este structurat n dou
pri, sugerate i prin titlul operei, care indic temele romanului, iubirea i rzboiul, care reprezint n
acelai timp cele dou experiene fundamentale pe care le triete eroul. Prima parte prezint amintirea
povetii de iubire dintre tefan i Ela, iar partea a doua, construit sub forma unui jurnal de campanie,
prezint experiena de pe front a eroului, n timpul Primului Rzboi Mondial. Prima parte este ficiune, n
timp de ce a doua parte valorific jurnalul de campanie a autorului, ceea ce confer autenticitate operei.
Titlul romanului indic temele romanului, n care cuvntul noapte simbolizeaz incertitudinea,
nesigurana, ndoiala lui tefan privind fidelitatea soiei respectiv absurdul, necunoscutul, nesigurana,

tragismul rzboiului. Cele dou nopi prezint cele dou etape de evoluie a personajului, dar care nu sunt
singurele, pentru c el este dispus sufletete de a tri alte experiene, reprezentate sugestiv prin cuvintele
ultima i ntia. Conflictul este ntre ideal i realitate, fiind un conflict psihologic ce se desfoar n
contiina eroului. Compoziia modern a romanului este dat de dublarea perspectivei temporale i
spaiale. Primul capitol pune n eviden cele dou planuri temporale: timpul narrii, cel cronologic
( prezentul frontului ) i timpul narat, cel psihologic ( povestea de iubire ). Primul i ultimul capitol al primei
pri cuprind evenimentele de pe front, iar celelalte capitole formeaz o retrospectiv a evenimentelor
desfurate n urm cu doi ani i jumtate. A doua parte a romanului prezint realitatea rzboiului,
experien trit direct de erou, iar n ultimul capitol al romanului se revine la povestea de dragoste, dar
de aceast dat eroul este eliberat de gelozie, de suferin, schimbndu-i viziunea asupra lumii, a vieii,
a morii, a iubirii. n incipit este fixat cu precizie spaiul i timpul: n primvara anului 1916, ca
sublocotenent proaspt.luasem parte la fortificarea Vii Prahovei, ntre Buteni i Predeal. Finalul
este deschis, lsnd loc interpretrii multiple, manier specific prozei de analiz psihologic. tefan
Gheorghidiu, personajul principal i, n acelai timp naratorul ntmplrilor este concentrat pa Valea
Prahovei i ateapt intrarea Romniei n Primul Rzboi Mondial. La popota ofierilor particip la o
discuie despre dragoste i fidelitate, pornind le la un articol de ziar unde este comentat c un so gelos
i-a ucis soia, prinznd-o cu amantul ei. Unii ofieri sunt de prere c fidelitatea n cstorie este sfnt,
alii spun c unei femei, dac nu-i mai iubete soul, trebuie s-i fie redat libertatea. Intervenia n
discuie a lui tefan este surprinztoare, el spunnd: Cei care se iubesc, au drept de via i de moarte
unul asupra celuilalt. Aceast discuie declaneaz amintirile eroului despre csnicia lui cu Ela. ( Eram
nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m neal ) . tefan, student
la filozofie se ndrgostete de Ela, cea mai frumoas fat de la Universitate. Iubirea lui se nate din
orgoliu, deoarece cea mai frumoas fat era iubita lui. Cstoria lor e linitit, frumoas la nceput,
singura lor avere fiind iubirea. ns moare unchiul lui tefan, Tache Gheorghidiu i ei motenesc o
frumoas avere. Ela treptat se schimb, este atras de lux, de bani, de petreceri, de viaa monden. Cu o
verioar, Anioara merge la distracii de noapte, iar tefan cu uimire constat c soia lui se schimb.
Este chinuit de neliniti, bnuieli i gelozie. Gelozia lui cre te cu ocazia plimbrii de la Odobeti, unde Ela
este curtat de domnul G. tefan se chinuie nu doar din cauza geloziei, ci i pentru c ncearc s-i
ascund gelozia. Csnicia lor nseamn despriri i mpcri. Pentru a se rzbuna, tefan duce acas o
prostituat, motiv pentru care Ela l prsete. Dup o desprire temporar se mpac, ns, ntr-o
noapte sosete acas pe neateptat de la Azuga i nu-i gsete acas soia. Ela se ntoarce doar
dimineaa i cei doi se ceart, chiar tefan propune divorul. Dup mai mult timp gsete un bilet n care
scria c soia lui a dormit la Anioara n noaptea respectiv. O alt dezamgire e trit cnd obine tefan
o permisiune de pe front s-i viziteze soia, care i petrecea vara la Cmpulung, dar n ora se
ntlnete cu domnul G. Plnuiete s-i ucid pe amndoi, dar este obligat s se ntoarc pe front, astfel
nu-i poate duce la capt planul de rzbunare. A doua experien existenial o reprezint rzboiul , iar
absolutul morii estompeaz absolutul iubirii. Aciunea se desfoar pe front, cnd Gheorghidiu particip
direct la lupta pentru eliberarea Ardealului de sub ocupaia trupelor austro-ungare. Aici descoper o
realitate dramatic: lupta nu nseamn atacuri vitejeti, strigte eroice, ci ordini date haotic, maruri
obositoare, lupte sngeroase. Peste tot este foame, frig, moarte, totul este ca o apocalips, unde oamenii
mor fr s tie de ce, armata e dezorganizat, ofierii sunt incompeteni i soldaii dezorientai. Capitolul
Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu ilustreaz tragismul rzboiului i tragismul confruntrii cu
moartea. Eroismul este nlocuit de spaima morii, totul este o lupt instinctual pentru supravieuire. Nu
mai e nimic omenesc n noi. Ultimul capitol, intitulat Comunicat apocrif prezint transformarea
sufleteasc prin care trece eroul. tefan primete o scrisoare din care reiese c Ela l nela. tefan a
obosit s mai caute certitudini, i este indiferent dac Ela l-a nelat sau nu. Rnit i spitalizat, tefan se
ntoarce acas la Bucureti, dar se simte nstrinat de Ela i i propune s se despart, druind Elei
casele de la Constana, bani, lucruri personale, amintiri, adic tot trecutul. Prin renunare la trecut, la
amintiri, Gheorghidiu se elibereaz de drama erotic i este dispus sufletete s triasc alte experiene
la valoarea lor absolut. Romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi prin formula
narativ abordat modernizeaz romanul romnesc interbelic; este un roman modern, realist-psihologic
prin unicitatea perspectivei narative, prin subiectivarea timpului narativ, prin analiza retrospectiv a
evenimentelor, prin modalitile narative noi, prin naraiunea la persoana I, prin autenticitatea lui i prin

Prof. Mirela Broasca: Ce intelegem prin "roman al experientei"

sau prin "roman psihologic"
Romanul experientei valorifica trairea cat mai intensa, in plan interior, de catre personaje, a unor
experiente definitorii. Proza experientei se bazeaza pe crearea impresiei de autenticitateprin
utilizarea unor elemente care tin de realitate (jurnal, elemente autobiografice, scrisori)
Estetica autenticitatii (care sta, deci, la baza romanului experientei) are in vedere confesiunea
personajului-narator la persoana I, introspectia, autoanaliza lucida, tehnica narativa moderna a "punerii in
abis"(de ex, introducerea in naratiune a fragmentelor de jurnal), stilul anticalofil, (si numai la Camil
Petrescu, notele de subsol tot la persoana I, care sustin chiar identitatea autor-narator!!!)
Romanul psihologic/de analiza are drept obiect investigarea detaliata a vietii interioare, observarea
psihologica, iar drept subiect arecazurile de constiinta.Este scris de obicei la persoana I (perspectiva
narativa subiectiva), pentru ca pune accent pe descrierea starilor sufletesti, a problemelor de
constiinta sau chiar patrunderea in zonele obscure ale inconstientului.
Proza de factura subiectiva are drept caracteristici: perspectiva narativa "faramitata", relativizata, timpul
subiectiv, fluxul constiintei, memoria afectiva, naratiunea la persoana I, luciditatea autoanalizei,
anticalofilismul, introspectia (utilizata nu numai ca mijloc de autocunoastere, ci si ca mijloc de cunoastere
a celuilalat!), constructia personajelor a caror identitate se construieste treptat, prin alcatuirea unor
"dosare de existenta", dar si autenticitatea definita ca identificare a actului de creatie cu realitatea vietii,
cu experienta nepervertita, cu trairea febrila)
CONCLUZII
1. Daca citim cu atentie cele doua definitii+trasaturi, observam foarte multe elemente comune
intre cele doua tipuri de romane!
2. LA MODUL ABSOLUT SIGUR, "Ultima noapte...." ESTE ROMAN AL EXPERIENTEI (Gheorghidiu
traieste doua experiente definitorii, dragostea si razboiul, pe care le traieste atat de intens, incat
nu se poate elibera de ele decat scriindu-le-vezi, iar, identitatea superb realizata autor-personaj;
cat despre autenticitate....E MAESTRU);
3. "Ultima noapte..." este SI roman psihologic, asa cum stiam cu totii;
4. "Maitreyi " este, de asemenea, roman al experientei, insa, cine il alege din dragoste de Eliade,
trebuie sa stie ca subiectul poate fi formulat si asa:Scrie un eseu de 2 3 pagini,
despreparticularitile unui roman al experienei prin referire la o oper literar studiat, aparinnd unui
autor canonic...deci,pentru a nu risca, trebuie sa invete si "Ultima..."