Facultatea de Litere
Lucrare de licen
Conductor tiinific:
Absolvent:
Craiova, 2009
Titlul lucrarii:
Absolvent:
Craiova, 2009
4
Introducere
I. L. Caragiale a strlucit n arta comediei, aa nct tentaia de a lsa proza
autorului n umbra teatrului a dinuit o perioad ndelungat. Cu toate acestea, chiar de
la nceput a existat o atracie ctre proza lui, atracie ce se explic prin universul creat
de autor, prin ineditul formulei epice, prin problematica abordat, prin viziunea asupra
lumii sau prin crezul artistic.
Complexitatea universului epic al scriitorului, deschiderea ctre multiplele
perspective de interpretare explic interesul crescnd pe care l strnete n continuare
Caragiale. Este adevrat c, de-a lungul timpului, au existat voci care au avut obiecii
cu privire la opera artistului, unele mai uoare, altele mai severe, dar niciunele n-au
rezistat confruntrii cu monumentala creaie, care poart nc de la nceputuri sigiliile
perenitii. tefan Cazimir consider c perenitatea lui Caragiale decurge, mai presus de
toate, din nsuirea sa de mare creator, din locul care i revine printre exponenii de
valoare nedepit ai specificului nostru naional, purttori ai celor mai nalte
contribuii la exprimarea i mbogirea lui.
Critici, istorici, cercettori, scriitori i cititori pasionai au bttorit cu nesa
paginile n care se ncheag lumea schielor, a povestirilor, a povetilor i a nuvelelor
caragialiene. Astfel, proza lui Caragiale, n toat diversitatea ei, a atras nume de
prestigiu, care s-au ntrecut n a sesiza, a aprecia, a comenta i a dezbate acest domeniu
al creaiei scriitorului. Mii de pagini de istorie i critic literar, de studii, analize,
eseuri, articole, dicionare, antologii, documente, investigaii biografice, reeditri, au
fost consacrate operei caragialiene, purtnd semnturi celebre, ncepnd cu Titu
Maiorescu, Gherea, G. Ibrileanu, Eugen Lovinescu, Paul Zarifopol, Pompiliu
Constantinescu, G. Clinescu, erban Cioculescu, Vladimir Streinu, Tudor Vianu,
Silvian Iosifescu, Iorgu Iordan, tefan Cazimir, B. Elvin, Mircea Tomu, Alexandru
Clinescu, Maria Vod Cpuan, Florin Manolescu, Dumitru Micu, George Munteanu,
V. Fanache, Mircea Iorgulescu, H. Zalis, Liviu Papadima, Eugen Simion, Nicolae
Manolescu, Gelu Negrea, Paul Cornea, pn la Ion Vartic, Marta Petreu, Adriana
Ghioi, Ioana Prvulescu .a., fr a cuprinde aici toate numele celor care au abordat din
diferite perspective proza literar caragialian.
Literatura de specialitate a consemnat deja o mulime de sintagme, cliee,
aprecieri consacrate: Caragiale - clasic al literaturii romne; cel mai mare dramaturg,
Caragiale -satiricul; maestru al realismului critic; precursorul literaturii absurdului;
promotor al deconstruciei conveniilor literare; Caragiale - plac turnant a literaturii
romne; Caragiale - duplicitar; Caragiale - glissando etc, astfel nct ntrebarea din
finalul crii lui Liviu Papadima, Caragiale, firete! despre cte feluri de Caragiale
mai sunt, dom'le ?, ar putea primi un rspuns simplu, adevrat, parafraznd pe unul
dintre colarii din schie: Multe, dom'le!" i atunci se ridic ndreptita ntrebare: De
ce, nc o dat despre Caragiale? Rspunsul prinde contur n memorabila afirmaie a lui
tefan Cazimir c niciodat nu vom izbuti s-l epuizm pe Caragiale. El este acela care
ntotdeauna ne va epuiza pe noi.
Aadar, nc o dat despre Caragiale - lucrarea de fa propunndu-i s
urmreasc aspectele moderne ale prozei sctrte caragialiene. Critica i istoria literar au
conturat, cu predilecie, clasicismul incontestabil al autorului, aezndu-l pe Caragiale,
fr reineri, n rndul marilor clasici ai literaturii romne. Argumentul care susine
aceast ncadrare este acela c opera lui Caragiale dispune de semnificaii generale i de
valori estetice specifice scriitorilor clasici: spiritul critic, echilibrul compoziiei,
afirmarea sensului etic i estetic al artei, rezistena n timp, capacitatea de a crea modele
etc.
B. Elvin depete aceast etap i realizeaz n opera citat o abordare a ntregii
creaii a lui Caragiale din perspectiva relaiei clasic - modern. Criticul pornete de la
4
ideea c un clasic se definete prin tocmai caracterul nefinit al creaiei sale, de aceea
universalitatea semnificaiilor pe care le asigur, imboldul de a-l privi dintr-un alt unghi
de vedere continu s acioneze. n lucrarea menionat, criticul analizeaz cteva
elemente moderne n arta lui Caragiale.
Mai trziu, Alexandru Clinescu, n Caragiale sau vrsta modern a literaturii,
reuete s dea cea mai nou interpretare prozei scurte a lui Caragiale, urmrind cu
predilecie evoluia formelor literare, i exerciiile de stil". Criticul renun la
formulele uzuale de tip tradiional i se impune prin noutatea interpretrii, care const
ntr-o surprinztor de exact adecvare la text.
Maria Vod Cpuan, Liviu Papadima i alii au menionat, de asemenea, n
contexte diferite, aspecte ale modernitii creaiei caragialiene.
Pornind de la direciile deja trasate, demersul de fa i propune s dezvolte tema
modernitii prozei scure a lui Caragiale ntr-o formul global, analitic i unitar.
Lucrarea de fa cuprinde doua capitole. n primul dintre am formulat cateva
repere biografice si am prezentat activitatea literara a lui I.L.Caragiale. Important
pentru exegeza textului literar este concepia lui Caragiale cu privire la art, n general,
i la proz, n special. Scriitorul face primii pai n desprinderea de formele epice
tradiionale ale vremii sale i abordeaz proza scuta dintr-o perspectiv inedit, care-l
aaz n linia nti a prozatorilor moderni.
Urmtorul capitol este dedicat prozei scurte. Se are n vedere contribuia scriitorului la afirmarea i la impunerea acesteia n rndul genurilor nalte. De fapt, prin
Caragiale, schia a dobndit un statut literar bine definit i i-a demonstrat relevana
artistic. n schie Weltanschauung-ul caragialienesc mbrac una dintre cele mai
moderne formule epice. La aceasta a contribuit i activitatea de gazetar a scriitorului,
care, pe de alt parte, a determinat, la modul cu adevrat exemplar, ntreptrunderea
dintre viaa cotidian i literatur i a influenat instaurarea unor noi raporturi ntre
genurile canonizate i cele joase.
n arta portretului, se remarc o serie de elemente menite s modifice tiparul
clasic. Caragiale promoveaz generalizarea, estomparea portretului fizic, nlocuirea
figurativului cu imaginea unui model existenial, investigarea lumii interioare i
utilizarea caricaturii ca revelator.
Interesul scriitorului pentru realitatea dur a existenei l determin s-i
nsueasc tehnicile necesare studierii fiinei umane n cele mai profunde i nebnuite
manifestri ale ei. n literatura romn, Delavrancea i Vlahu au mers pe aceeai
direcie, dar cazurile lui Caragiale i vor gsi corespondenele doar n opera Hortensiei
Papadat Bengescu.
n cele doua capitole ale prezentei lucrri, atenia se concentreaz pe
menionarea, analiza, interpretarea i punerea n valoare a acelor elemente specifice
care susin prospeimea i modernitatea prozei scurte a lui Caragiale.
CAPITOLUL 1
I.L.CARAGIALE VIAA I ACTIVITATEA LITERARA
1.1. Repere biografice
Scurta prezentare
S-a nscut n ziua de 1 februarie 1852,[1] n satul Haimanale[3], care-i poart astzi
numele, fiind primul nscut al lui Luca Caragiale i al Ecaterinei. Tatl su (1812 1870) i fraii acestuia, Costache i Iorgu, s-au nscut la Constantinopol, ca fii ai lui
tefan, de profesie buctar, angajat de Ion George Caragea n suita sa la sfritul anului
1812.
Atras de teatru, Luca s-a cstorit n 1839 cu actria i cntreaa Caloropulos, de
care s-a desprit, fr a divora vreodat, ntemeindu-i o familie statornic cu
braoveanca Ecaterina, fiica negustorului grec Luca Chiriac Caraboas.
Primele studii le-a fcut ntre anii 1859 i 1860 cu printele Marinache, de la
Biserica Sf. Gheorghe din Ploieti, iar pn n anul 1864 a urmat clasele primare II-V, la
coala Domneasc din Ploieti, unde l-a avut nvtor pe Bazil Dragoescu.[necesit citare]
Pn n 1867 a urmat trei clase la Gimnaziul Sfinii Petru i Pavel din Ploieti, iar n
1868 a terminat clasa a V-a liceal la Bucureti.
Viitorul mare clasic a absolvit Gimnaziul Sfinii Petru i Pavel din Ploieti, pe
care l-a numit, n Grand Htel Victoria Romn, oraul su natal. Singurul institutor
de care autorul Momentelor i-a adus aminte cu recunotin a fost ardeleanul Bazil
Drgoescu, acela care n schia memorialistic Dup 50 de ani l-a primit n clas pe
voievodul Unirii. Adolescentul Iancu a nceput s scrie n tain poezii, dar nainte de
debutul literar a fost fascinat de performanele teatrale ale unchiului su, Iorgu
Caragiale care era actor i ef de trup, fixat la Bucureti sau ambulant. n 1868 a
obinut de la tatl su autorizaia de a frecventa Conservatorul de Art Dramatic, n
care fratele acestuia, Costache, preda la clasa de declamaie i mimic. n 1870 a fost
nevoit s abandoneze proiectul actoriei i s-a mutat cu familia la Bucureti, lundu-i cu
seriozitate n primire obligaiile unui bun ef de familie. Tot n anul 1870, a fost numit
copist la Tribunalul Prahova.
La 12 martie 1885, s-a nscut Mateiu, fiul natural al Mariei Constantinescu,
funcionar la Regie, cu Caragiale, care l declar la oficiul strii civile. L-a cunoscut pe
Eminescu cnd tnrul poet, debutant la Familia, era sufleur i copist n trupa lui Iorgu.
n 1871, Caragiale a fost numit sufleur i copist la Teatrul Naional din Bucureti, dup
propunerea lui Mihail Pascaly. Din 1873 pn n 1875, a colaborat la Ghimpele, cu
versuri i proz, semnnd cu iniialele Car i Policar (arla i ciobanii, fabul
antidinastic). S-a nscut, prin urmare, autorul satiric, ns prin sacrificarea poetului
liric, cruia i va supravieui, ocazional, autorul de fabule, epigrame i parodii.
n 1889, la 78 ianuarie s-a cstorit cu Alexandrina Burelly, fiica actorului Gaetano
Burelly. Din aceast cstorie vor rezulta mai nti dou fete: Ioana (n. 24 octombrie
1889) i Agatha (n. 10 noiembrie 1890), care se sting de timpuriu din cauza unei tuse
convulsive sau a difteriei (la 15 iunie respectiv 24? martie 1891)[4]. La 3 iulie 1893 i se
nate un fiu, Luca Ion.
n 1889, anul morii poetului Mihai Eminescu, Caragiale a publicat articolul n Nirvana.
n 1890 a fost profesor de istorie la clasele I-IV la Liceul Particular Sf. Gheorghe, iar n
1892 i-a exprimat intenia de a se expatria la Sibiu sau la Braov. n 1903, la 24
februarie a avut o ncercare de a se muta la Cluj, ns n luna noiembrie i-a stabilit
domiciliul provizoriu la Berlin. n 1905, la 14 martie s-a stabilit definitiv la Berlin.
Prezentare pe larg
4
din Fanar vestita mahala a Stambulului ca buctar n suita lui vod Caragea, primul
nostru domnitor fanariot.
Numele de Caragiale este de origine turceasc i nseamn oglind neagr
(cara = negru; ghiali = oglind), nume parc predestinat pentru spiritul caustic al
scriitorului ce ne-a pus n fa o oglind neagr n care, de cele mai multe ori, nu vrem
s ne recunoatem chipul.
Originea sud-dunrean a lui Caragiale a dat mult ap la moar demigratorilor
scriitorului. Unul dintre ei, N. Davidescu, poet i teoretician simbolist, a publicat
pamfletul Caragiale, cel din urm ocupant fanariot sau inaderena lui la spiritul
romnesc (ziarul Cuvntul liber, 1935), dar a primit replica prompt a lui Pompiliu
Constantinescu, prin articolul Inaderena lui N. Davidescu la spiritul comic. (Vremea,
1935).
n cultura noastr exist o ntreag familie de spirite Caragiale, alctuit, pe
lng marele scriitor, din unchii si, Costache i Iorgu Caragiale, din fiul su legitim,
Luca Ion Caragiale, poet i prozator mediocru, prematur disprut, i din fiul su
nelegitim, Mateiu I. Caragiale, mare scriitor, autorul capodoperei Craii de Cutea Veche.
Aceast familie a fost numit inspirat de Cornel Regman dinastia Rsului i a Ocarei
sprintene. (articolul Caragialitii, Revista Cercului Literar de la Sibiu, 1974).
Capodoperele create de Caragiale au ca prolog lucrrile unchilor si, Costache i
Iorgu, prin inevstirea critic a lumii micii burghezii. Diferena de nivel artistic e, ns,
enorm. Creatorul Scrisorii pierdute va cerceta societatea romneasc, n nfiarea ei
de peste cteva decenii, cu proprii si ochi i cu o privire mult mai ptrunztoare. Putem
afirma, ns, cu certitudine, c n talentul, temperamentul artistic, spiritul satiric al
marelui Caragiale se maturizeaz nsuiri aflate n mugur la cei doi naintei. Astfel, nu
numai gustul pentru teatru, ci i considerarea acestuia ca mijloc de reflectare critic a
realitii, scriitorul le datoreaz unchilor si, n preajma crora s-a format n anii
tinereii.
n ceea ce privete tehnica dramatic, surprinztoare pentru neavizai, i aceasta
se explic tot prin ucenicia lui n teatru, mijlocit de Costache i Iorgu. Pentru c scena
exercit o mare for de atracie, putnd lesne mptimi pe cineva. Cu aceeai
generozitate, ea ofer satisfacii necunoscute, ca i dezamgiri amare. Caragiale a avut
parte i de unele, i de celelalte.
Dac despre datele biografice ale scriitorului nu exist prea multe puncte
controverse, referitor la personalitatea sa, s-au spus lucruri diverse. Actonomile
persoanei au mers laolalt cu divergenele receptrii operei. Opera mprumut
polimorfismul scriitorului, al crui chip este dericat n ironie, supralicitare, oximoron.
Dup Cioculescu, dramaturgul era un pedagog indirect, un satiric care dorea
ndreptarea relelor i contribuia la adevratul progres social prin ironia sa decisiv.
Ironia, principala coordonat a umorului caragialian, are ca punct de plecare idealul
unui stil de urbanitate, ntr-o vreme cnd revistele umoristice uzau de arma insulttoare
a vehemenei agresive. De aceea, satira sa din primele ncercri de la Ghimpele se
difereniaz n ton, cutnd prin instrumentul urban al ironiei rectificarea stilului
polemic al momentului. Ironia sa nu spune lucrurilor pe nume, ns nici nu
ntrebuineaz forma vag a euforismului, din arsenalul poliiei, cabunoar: un om nu
prea inteligent pentru un prost sadea. Ci, dimpotriv, folosete tocmai noiunea contrar,
avantajoas victimei: inteligism!
Astfel, doar cititorului avizat i este uor s descifreze ironia caragialian, care
presupune prevenirea de fiecare clip a dictonului galic: A bon entendeur, salut! Cu
alte cuvinte, atenie la subneles!
Prin ironie i parodie, verva acestui homo ironicus penduleaz ntre aciditate i
simpatie detaat. Cum ironia se nrudete cu parodia uneori pn la a se confunda cu
aceasta, modul parodic are n vedere atitudinea fa de realitatea compartimental a
privire la pamfletul caragialian trebuie remarcat textul din 1907, greu de clasat ntr-un
gen i aa destul de elastic.
Din relaiile lui Caragiale cu publicaiile anilor 1870 - 1910, dincolo de
constatarea unui interes care s-a prelungit pn la captul existenei sale, Caragiale a
nnobilat genul publicistic.
Moftul romn
n ianuarie 1893, retras din ziaristic de la sfritul anului 1889, Caragiale a
nfiinat revista umoristic Moftul romn, subintitulat polemic Revista spiritist
naional, organ pentru rspndirea tiinelor oculte n Dacia Traian. ncepnd cu
numrul 11, revista a devenit ilustrat, publicnd caricaturi, iar prin publicarea unora
dintre cele mai valoroase schie caragialiene, Moftul romn s-a dovedit i un organ
literar. Cu unele ntreruperi, revista a aprut pn n anul 1902, cu numeroase colaborri
(Teleor, E. Grleanu, I. Al. Brtescu-Voineti, Al. Cazaban). Calendarul Moftului
romn, pe anul 1908, de I. L. Caragiale, a aprut la Bucureti.
Confereniar
Autorul comediei O scrisoare pierdut a fost atras de fiecare dat de contactul cu
publicul, artnd o predilecie deosebit pentru participarea la conferine i eztori
literare, frecvente n vremea sa. n aceste mprejurri i-a manifestat calitile sale de
causeur fermector i inteligent, de interpret nentrecut al textelor sale. La Ateneul
Romn, instituie fondat n 1865, din iniiativa unor crturari patrioi (Constantin
Esarcu, dr. Nicolae Kretzulescu, Vasile Alexandrescu-Urechia), i care i propunea programatic - s contribuie la rspndirea n cercuri ct mai largi a tiinei i a culturii, I.
L. Caragiale a nceput s conferenieze din 1892. Dramaturgul a prezentat aici
conferina Gate i gte, care a provocat iritarea societii Junimea i a lui Titu
Maiorescu.
La 9 mai 1893 Caragiale a inut o conferin la clubul muncitorilor despre Prostie
i inteligen, fcnd aluzii la Maiorescu. La Buzu, la 15 martie 1896, a prezentat
conferina Prostie, n faa unei colosale adunri.
Din 1898 a interpretat, la Ateneu, cu verva-i recunoscut, unele dintre Momentele sale,
ncredinate publicului mai ales n cotidianul Universul (27 septembrie 1899). n seria
conferinelor tiinifico-culturale (care aveau loc, de regul, joia i duminica seara), I.L.
Caragiale era programat cu lecturi literare, la 9 ianuarie 1900.
Director de teatru
I.L. Caragiale a fost, printre altele, i director al Teatrului Naional din Bucureti.
n anul 1888, la 26 iunie, Titu Maiorescu, ministru al Instruciunii Publice, ocupndu-se
de problema schimbrii conducerii Teatrului Naional, dup mai multe consultri a
hotrt, la 2 iulie 1888: Director al primului nostru teatru va fi tnrul dramaturg I.L.
Caragiale. n vrst de numai 36 de ani, marele maestru al dramaturgiei romneti a
reuit s deschid stagiunea, la 1 octombrie 1888, cu comedia Manevrele de toamn, o
localizare fcut de Paul Gusty, n care interpreii au obinut succese remarcabile.
Nefiind sprijinit de civa mari actori dramatici ai timpului (Aristizza Romanescu,
Grigore Manoilescu i Constantin Nottara) i sabotat de unele ziare bucuretene,
Caragiale s-a vzut nevoit s demisioneze nainte de nceperea noii stagiuni, n 1889,
dup ce dovedise, totui, evidente resurse de organizator i o nebnuit energie.
I.L. Caragiale i Junimea
De la debutul su n dramaturgie (1879) i pn n 1892, Caragiale s-a bucurat de
sprijinul Junimii, dei n ntregul proces de afirmare a scriitorului, Junimea nsi a fost,
pn prin 1884 - 1885, inta atacurilor concentrate ale adversarilor ei. Se poate afirma c
4
Din toat inima ca pe frumoasele vremi ale tinereii un btrn colar ureaz
ilustrului nvtor la muli ani cu sntate i veselie. Triasc Maiorescu!
Caragiale.
La rspunsul de mulumire, Caragiale a revenit cu o alt urare:
Btrnul colar este fericit c o pornire din inim i-a fost ntmpinat cu atta
graie din partea ilustrului i totdeauna neuitatului nvtor. nc o dat, la muli
ani, cu sntate i veselie, triasc Titu Maiorescu.
Fr s fi reuit o reluare a colaborrii la Convorbiri literare, contient de locul
uria deinut n cultura noastr de prestigioasa revist ieean, Caragiale a ncercat n
anul urmtor (1909) o nou i ultim expresie a unei mea culpa :
Un colar puin nsemnat, care a tiut mai mult s te supere dect s se
foloseasc de nvturile dumitale, i permite, cu tot respectul, a-i trimite din
deprtare urarea sa cordial: S triasc ilustrul nostru profesor Titu Maiorescu
ntru muli ani, sntos, cuminte i vesel! aa cum din tineree l tie btrnul
colar. I.L. Caragiale erban Cioculescu
Maiorescu consimise n aceste mprejurri doar o reluare a relaiilor literare, nu i
a celor personale, cu acela care-l insultase. Despre aceste manifestri ale lui Caragiale,
Titu Maiorescu a realizat o scrisoare ctre Duiliu Zamfirescu, o interesant simbioz
ntre o mare inteligen i nestatornicia unui caracter dificil i imprevizibil:
Convingerea ce o am despre Caragiale este c are una dintre cele mai vioaie
inteligene ce le poate produce natura, eclectic, bun memorie, momente n care
aceast extraordinar vibratilitate celular a materiei cenuii din creieri l scoate
mai presus de el nsui i-l face capabil de scrieri literare de mare valoare. Din
cauza acestei pri a lui eu nchid ochii la toate celelalte, pe care ns le cunosc.
Titu Maiorescu
Nu mai puin revelatoare, n aceast direcie, a fost i prerea lui Duiliu
Zamfirescu. Acesta credea c spiritul maliios fa de lucrrile unor confrai citite la
Junimea ar putea fi trecute cu vederea graie marii lui inteligene. Dramaturgul era
o fire att de fantastic i de muncit, n care arama i diamantul sunt legate
mpreun spre a da iluzia unui inel ducal (Duiliu Zamfirescu). Structura omeneasc a
lui Caragiale, ca i aceea artistic, era una dual: una de ironist i farsor, cu o rezerv
nesecat n direcia manifestrilor umoristice i cinice, i alta de sentimental (Eu sunt
un sentimental, domnule!), nelinitit i mcinat de melancolii ascunse i ciudate la un
asemenea temperament.
Activitatea publicistic
1873 - 1874 Debuteaza, apoi colaboreaza la "Ghimpele". O poema, versuri, ii
apare in 'Revista contemporana' (1 octombrie 1874).
1875 - 1876 "Girant responsabil" la "Alegatorul liber", foaie liberala de opozitie.
1876 - 1877 Corector la "Unirea democratica" (organ al tinerilor liberali),
redactor la "Claponul" (mai - iunie 1887), apoi impreuna cu Frederic Dame, la
"Natiunea romana" (august) si, iarasi singur, la "Calendarul Claponului" (decembrie).
La sfarsitul anului, pe parcursul caruia servise in "garda civica", incepe in "Romania
libera" seria de foiletoane "O cercetare critica asupra teatrului romanesc".
1878 La invitatia lui M. Eminescu, pe care-l cunoscuse la Giurgiu cu zece ani in
urma, incepe (in februarie) colaborarea la "Timpul". Are loc premiera piesei lui Al.
Parodi, "Romainvinsa" in traducerea excelenta a lui Caragiale, care avea acum 21 de
ani. In 26 mai participa pentru prima data la intrunirile bucurestene ale "Junimii". La 12
noiembrie citeste la Iasi, la a XV-a aniversare a "Junimii", comedia "O noapte
furtunoasa" sau "Numarul 9".
1879 Premiera piesei "O noapte furtunoasa". La al doilea spectacol Ion Ghica,
directorul Nationalului intervine in text fara consimtamantul autorului. Iritat, acesta isi
retrage piesa de pe afis. Va face prima calatorie in strainatate, la Viena, ca invitat al lui
Titu Maiorescu.
1880 "Conul Leonida fata cu reactiunea" este citita in cercul "Junimii" acasa la
Maiorescu.
1881 Retras de la "Timpul", va fi numit in octombrie, prin decret regal, revizor
scolar pentru judetele Neamt si Suceava.
1882 Este transferat, la cerere, in judetul Arges-Valcea. Va pune astfel o necesara
distanta intre el si Veronica Micle, cu care avusese o scurta idila, evitand astfel si
posibilele accese de violenta ale lui Eminescu. Functia de revizor inceteaza in
octombrie.
1883-02-18 Are loc premiera farsei Soacra-mea Fifina (O soacra).
1884 1 martie, premiera operei bufe "Hatmanul Baltag", scrisa in colaborare cu
Iacob Negruzzi. 13 noiembrie, intaiul spectacol cu "O scrisoare pierduta". Succesul
depaseste orice asteptari, gratie si actorilor I. Petrescu (Trahanache), C. Nottara
(Tipatescu), I. Niculescu (Catavencu), A. Catopol (Farfuridi), Anton Leonteanu
(Branzovenescu), St. Iulian (Pristanda), N. Mateescu (Cetateanul turmentat), Aristizza
Romanescu (Zoe). Functionar la Regia Monopolurilor, unde o va cunoaste pe Maria
Constantinescu; din aceasta legatura se va naste Mateiu I. Caragiale
1885-04-08 Premiera piesei "D-ale carnavalului", care a fost fluierata. In
septembrie, Maiorescu publica in "Convorbiri literare" Comediile d-lui Caragiale.
1888-07-02 Este numit, tot prin decret regal, director general al teatrelor.
Oficialitatile si presa ii privesc cu ostilitate initiativele.
1889 Se casatoreste cu fiica arhitectului Gaetano Burelly, Alexandrina. Va avea
cu aceasta mai multi copii, dintre care au supravietuit doi : Luca (n. 1893), viitor
scriitor, mort tanar, si Ecaterina (n. 1894). Demisioneaza (5 mai) din functia de director
general al teatrelor. In mai, apare la Editura "Socec" volumul Teatru, prefatat de Titu
Maiorescu cu studiul publicat in 1885.
1890-02-03 Are loc premiera piesei Napasta.
1891 Volumele Teatru si Napasta sunt respinse de la premiul Academiei in
sedinta din 14 aprilie (cu 20 de voturi contra, 3 pentru). Rolul cel mai important in
dezavuarea operei scriitorului il va juca liberalul D. A. Sturza, care l-a acuzat, declarand
sententios ca dramaturgia lui ar fi imorala si antinationala. De altfel, singurul membru al
"Junimii" care a avut lealitatea sa pledeze in favoarea fostului colaborator a fost Iacob
Negruzzi.
1892 Gandul unui "exil voluntar", de asta data la Brasov, il tenteaza iarasi.
Conferentiaza la Ateneu despre "Gaste si gaste literare", atragandu-si ostilitatea
"Junimii" si a lui Maiorescu. Apar volumele "Note si schite" si "Pacat".
1893 Scoate, impreuna cu C. Baclabasa, prima serie a "Moftului roman".
1894 Editeaza, impreuna cu I. Slavici si G. Cosbuc, revista Vatra.
1896 Apare volumul "Schite usoare". In colaborare cu St. O . Iosif scoare revista
"Epoca literara" supliment al gazetei "Epoca".
1897 Activitate publicistica la "Epoca" , "Drapelul". Ii apar volumele "Schite",
traduceri originale (Editura Saraga) si "Notite si fragmente literare".
1899 Registrator clasa I la Regia Monopolurilor Statului. Delavrancea, devenit
primar al capitalei il numeste in postul onorific de membru in comitetul Teatrului
National. La 27 septembrie incepe colaborarea la "Universul", cu foiletoane ce vor
forma volumul "Momente".
1901 Sarbatorit la Ateneul Roman pentru 25 de ani de activitate literara. Publica
volumul "Momente" (Editura Socec). "Disponibilizat" de la Regie, scoate, de la 1 aprilie
pana la 18 noiembrie, a doua serie a "Moftului Roman". Un gazetar obscur, Constantin
Al. Ionescu (Caion), iritat de intepaturile din "Moftul", il acuza ca ar fi plagiat
"Napasta" dupa piesa unui fictiv dramaturg maghiar Istvan Kemeny. Caragiale ii
intenteaza proces pentru calomnie.
1902 Curtea cu jurati din Ilfov il condamna in lipsa - la 11 martie - pe Caion la
inchisoare corectionala, cinci sute de lei amenda si zece mii de lei daune-interese.
Ulterior, Caion e achitat. El isi va continua calomniile, invocand si numele lui L. Tolstoi
si publicand brosura "Originalitatea lui Caragiale, doua plagiate". Caragiale a fost aparat
la proces de Barbu St. Delavrancea.
1904 In marie, Academia respinge de la premiu, volumul Momente, preferandu-i
o simpla culegere de documente.
Opera lui Caragiale pe scurt
Articole:
o 1907
o Apelul la unire
o Cronica sentimentala
o Gogosi
o Resbelul 1877
o LIberalii si conservatorii
o Parlamentare gogosj
o Ultimele gogosi calde
o Intre Stan si Bran
o Reactiunea
o Sarbatori mahnite
o Procedee electorale
o Sub ce regim traim
o Iarasi promisiunea Domnului Fleava
Comedii:
o O noapte furtunoasa (1879)
o Conu Leonida fata cu reactiunea (1880)
o O scrisoare pierduta (1884)
o D-ale carnavalului (1885)
o O soacra
o Hatmanul Baltag
o 1 Aprilie
Conferinte:
Gaste si gaste literare (1892)
Drama:
Napasta (1890)
Instantanee:
Incepem! (1909)
Momente si schite:
o Moftangii
o Natiunea romana
o Caldura mare
o Justitie
o Mitica
o Art.214
o Politica
o O zi solemna
o Politica inalta
o Un pedagog de scoala noua
D-l Goe
Lantul slabiciunilor
La Mosi
Bubico
Jertfe patriotice
Situatiunea
Telegrame
Proces-verbal
Ultima ora
Infamie
C.F.R.
Repausul duminical
Urgent
Justitia romana
La posta
Mosii
Politica si delicatete
Justitia romana
Duminica Tomii
O lacuna
Cadou
Diplomatie
Cadou
Ultima emisiune
Vizita
O cronica de Craciun
Reforma
25 de minute
Nuvele si povestiri:
o O faclie de Paste (1889)
o In vreme de razboi (1898)
o Din carnetul unui vechi sufleur
o Un artist
o Grand Hotel "Victoria Romana "
o Om cu noroc
o Pacat (1892)
o Norocul culegatorului
o O inventie mare
o Poveste
o Boborul
o Noaptea invierii
o Baioneta inteligenta
o Canuta, om sucit
o La hanul lui Manjoala
o Doua loturi (1901)
o Caut casa ...
o La conac
o Monopol
o Mama
o Ion
o Partea poetului
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
o
Pastrama trufanda
Kir Ianulea
Calul dracului
Parodii:
o Samarandita
o Da - damult ... Mai da-damult ...
Volume:
o Din carnetul unui vechi sufleur (1871-1872)
o In vreme de razboi (1898)
o Note si schite (1892)
o Pacat (1892)
o Schite usoare (1896)
o Schite (1897)
o Notite si fragmente literare (1897)
o Momente (1901)
o Titrica , Sotirescu & Co - nivel de schita (1905)
o Opere complete -3 volume (1908)
o Schite noua (1910)
o
o
o
CAPITOLUL 2
PROZA SCURTA A LUI I.L.CARAGIALE
4
prefectul judeului. Intriga complicat a piesei se nate, aadar, din avatarurile scrisorii
pierdute i regsite, aceasta devenind un suprapersonaj, de care depinde destinul
celorlali.
Vorbind despre apariia volumului Momente, George Ranetti nota entuziast:
Nu momente, maestre, ci << monumente >> trebuia s botezi admirabilul volum.... n
Momente i schie, Caragiale se dovedete un scriitor inegalabil, stpnind ca nimeni
altul arta conciziei, putnd fi considerat maestrul genului scurt n literatura noastr. n
proza scurt sunt vizate o serie de instituii i de moravuri sociale, iar personajul nu mai
e bonomul fericit sau creatorul de autoiluzii, ci personajul alienat.
Proze scurte, adevrate instantanee de via, momentele i schiele recompun
caleidoscopic imaginea unei societi dezechilibrate, reinnd semidoctismul,
demagogia, imoralitatea conjugal, administraia birocratic, snobismul etc. Astfel
concepute, momentele sunt schie dialogate, mici piese de teatru n care personajele se
mic i vorbesc ca pe scen. Aceast lume este, n esen, aceeai pe care a imortalizato Caragiale i n piesele de teatru, dar poate ceva mai evoluat ca poziie social i
politic. Diferena dintre cele dou lumi s-ar putea explica i prin faptul c ntre ele se
interpun aproape dou decenii. Viaa bucuretean de la 1900, adic cea surprins n
Momente, n comparaie cu cea de la 1880, oglindit n comedii, dobndise un
oarecare aer de mare ora.
n timp ce comediile i schiele lui Caragiale alctuiesc acea parte a operei sale n
care comicul deine suveranitatea absolut, nuvelistica este sectorul ce contrasteaz
frapant cu perioada extrem de vie a comediilor. Nuvelistica include dou direcii
important: direcia analitic (printre nuvelele reprezentative numrndu-se Dou
loturi, O fclie de Pate, n vreme de rzboi etc) i direcia fantastic (Kir
Ianulea, La hanul lui Mnjoal, Calul Dracului).
Chiar i atunci cnd transcende lumea culiselor i a flecrelii pe orice tem, pentru
a ptrunde n zonele gravitii sau ale fantasticului, privirea lucid a autorului va
nregistra noi traume morale. Nuvelele din prima categorie incearc investigarea
adncurilor sufleteti.
Reflexele naturaliste dau natere unor eroi degenerai, sadici, criminali, marcai de
tare ereditare.
Nuvelelor psihologice li se altur prozele n care se ncearc incursiuni n
teritoriile fantasticului, poate i sub influena lui Edgar Allan Poe. La hanul lui
Mnjoal, Calul dracului se desfoar ntr-o atmosfer ambigu, iar Kir Ianulea,
privind de la o povestire a lui Machiavelli, reface un univers balcanic-oriental, plin de
culoare.
Drama Npasta vdete aceeai siguran a construciei ca i comediile,
ncadrnd un fragment de via intens semnificativ n geometria unui conflict a crui
coeren a fost suficient de miglos gndit spre a nu duna supleei lui.
Nu putem ignora, ns, n legtur cu aceste scrieri, un numr de nvoiri
importante ale problematicii i artei scriitorului. Precumpnete n scrierile citate
analiza psihologic efectuat cu metod, explicit (nu preponderent comportistic,
implicat, ca inainte). Tragicul, subiacent n marile comedii, devine i el explicit, dens.
Se poate observa i prevalena analizei psihologice, scrutarea unor contiinte rvite
pn la autonimicire sau pn la nimicirea celor din jur.
Opera celui mai mare dramaturg romn ofer imaginea unui ansamblu unitar, a
crui coeziune intern se explic prin intercondiionarea celor dou universuri
componente: cel comic i cel tragic. Comedia uman creat de Caragiale i afl
originalitatea n procesul convertirii comicului n tragic. Comicul caragialian este un
comic fr ieire, bazat pe un rs-capcan.
Nu numai ca dramaturg, dar i ca prozator, mai ales prin Momente i schie,
scriitorul ilustreaz deopotriv universul comic i cel tragic.
Niciun alt scriitor nainte de Caragiale nu a realizat un comic mai crud, prin lipsa
lui de menajamente i prin situarea personajelor n zona penibilului absolut. Rsul su
nu mai este pur i simplu vesel, ci pare profetic, un rs crispat n faa unei lumi
dezechilibrate, reduse la cele mai josnice porniri, n faa unei lumi deformate,
dezumanizate.
Este evident faptul c, la fel ca n cazul tuturor marilor comici, i n cazul lui
Caragiale, zmbetul ascunde durerea, iar comedia devine tragic. Duplicitatea, ca
tem a literaturii marelui dramaturg, demonstreaz c ntre comic i tragic exist o
relaie imtim, delicat i tulburtoare ... Calitile lor sunt reversibile i comicul se
poate transforma n contrariul su.
Caragiale a fost un personaj histrionic: unii au vzut n el cinicul lipsit de caracter,
alii l-au considerat o natur impresionabil. Despre Caragiale, Gheorghe Tulbure
povestete cum, n 1991, la Blaj, atunci cnd ntr-o cuvntare de bun sosit a fost
caracterizat drept umorist i satiric, acesta a protestat, afirmnd c e un scriitor
sentimental.
Observm cu interes, ns, c marii si contemporani, cei care l-au cunoscut
ndeaproape, ntresc ntrutotul aceast caracterizare: ... puini de tot au mai rmas cei
ce-i dau seama c e un lucru de plnd cnd autorul ne silete s recunoatem c n
adevr nu cel mai vrednic, cel mai cumsecade, nici cel mai curat suflet, ci cel mai
tmpit i cel mai miel iese n lumea noatr nvingtor.
Asemenea unui Ionus Bifrons, care cu o fa rde i alta plnge, Caragiale d
natere n opera sa unei categorii estetice mult mai complexe, i anume, tragicomicului.
Farduri ale unei amare deziluzii, ascunznd dezgustul sub amuzament, comediile
scriitorului denun dispariia valorilor fundamentale.
beneficei sale diversificri i graie unor romancieri extraordinari, genul scurt era de
asemenea prezent i activ, consolidndu-i, la rnd lui, fundamentul i statutul su de
categorie important i chiar obligatorie n cadrul unei literaturi care are pretenia de a
fi luat n seam.
Dup cum era de ateptat, dominaia romanului s-a accentuat n prima parte a
perioadei postbelice, dar de data aceasta ea a fost favorizat i de anumii factori politici
binecunoscui. Romanul beneficia n aceast perioad de certe privilegii, dar i de o
vigilen mai mare din partea autoritilor aa-zise culturale". Cu toate acestea, proza
scurt i continua existena prolific n anii '60 i '70, un numr destul de mare de
scriitori importani anunndu-i resuscitarea. Spre exemplu, o serie de scriitori, printre
care Nicolae Velea sau Fnu Neagu, revalorific resursele schiei, pe urmele lui Ion
Luca Caragiale. Dar, lucru i mai important, asistm la nnoirea formal i tematic a
prozei scurte. Am putea aminti aici autori cu viziuni literare foarte diferite precum
Dumitru Radu Popescu, Dumitru epeneag, Eugen Uricaru, Vasile Andru sau Gabriela
Adameteanu). Concomitent, grupul de prozatori de la Trgovite, i propune o serie
de experimente narative aplicate textului scurt, i totul ncepe s devin o nou
aventur, pe ct de binevenit, pe att de spectaculoas.
Fr discuie, anii '80 reprezint o perioad foarte important, n care proza scurt,
n ciuda unei dominaii generale i universale a romanului, i rectig o poziie
central n scena literaturii. Nu doar o generaie care profit de potenialul ei, nu doar
publicarea a zeci de volume n care sunt demonstrate calitile ei deosebite, dar se
profileaz chiar i un program artistic (auto)impus i o teoretizare a tuturor aspectelor
care o (re)definesc. Astfel, genul scurt i rectig poziia pe care a mai ocupat-o cu
cteva decenii bune n urm, resuscitarea lui avnd un rol foarte important la momentul
respectiv, mai ales prin marea ans pe care o ddea deideologizrii actului artisitc. n
stilul lui Mihail Sadoveanu de la nceputul secolului, scriitorii optzeciti aproape c se
ntreceau n publicarea numeroaselor lor volume de povestiri, proze scurte, variaiuni
sau ncercri, mai ales dup publicarea volumului colectiv Desant '83, carte ce a fcut
destul de mult agitaie i a atras att privirile multor scriitori ct i pe cele ale criticii
literare, pus fa n fa cu o nou abordare a prozei.
Indiscutabil, proza scurt poate fi acceptat ca marc nregistrat a
postmodernismului literar romnesc. Dup cum o spun n anumite incursiuni critice
chiar reprezentaii ei, aceast specie trebuie s joace un rol important n literatura
actual. Ceea ce caracterizeaz mai presus de toate discursul teoretic al optzecitilor
este postulatul conform cruia postmodernismul nu trebuie s mai mbrace forma unei
poetici a romanului, ci mai degrab pe aceea a prozei scurte. Trebuie adugat, totui, c,
dintr-un anumit punct de vedere, poetica postmodernismului nu se afl dinaintea unei
alegeri chiar att de tranante, ntre o poetic a romanului i una a prozei scurte, i c
ambele direcii de desfurare i pstreaz, n cele din urm, propria legitimitate.
Unul dintre cele mai importante momente de cotitur n evoluia literaturii
contemporane este anul 1983. O dat cu apariia Desantului '83, apare constituit un
nucleu de scriitori cu o identitate literar foarte clar trasat. La mijlocul deceniului al
optulea, dup doi ani de la apariia acestui volum, Nicolae Manolescu ncearc deja s
sistematizeze, n cinci trsturi distinctive, noua orientare a prozei. i nu a fost singurul
care a evideniat elementele distinctive ale unie noi poetici narative. n nenumrate
articole ale vremii apreau comentarii i referiri directe la noua proz. Printre aceste
trsturi trebuie amintite i acestea: observarea minuioas a realitii cotidiene,
nregistrarea exact a limbii vorbite pe strad, neliterare, combinarea celor mai variate
tehnici i procedee, lipsa subiectului i a etapelor lui clasice, atitudinea ironic fa de
real i fa de literatur, combinat cu utilizarea intertextualitii.
Dar chiar cu civa ani naintea volumului colectiv coordonat de Ovid S.
Crohmlniceanu, anul 1979 este important pentru impunerea noii specii literare,
datorit volumului Aventuri ntr-o curte interioar, semnat de Mircea Nedelciu, cel care
va deveni liderul noii generaii de scriitori, un excelent teoretician, dar mai ales
practician al prozei scurte postmoderniste romneti. (De menionat faptul c elemente
postmoderniste, i nu puine, apruser deja n crile membrilor grupului de la
Trgovite, crora Ion Bogdan Lefter le-a dedicat n 2003 o carte n care i numete, pe
bun dreptate, primii postmoderni", dar care nu au avut o aa mare deschidere spre
genul scurt). Pn la sfritul deceniului nou, Mircea Nedelciu va publica nc trei
volume de proz scurt crora li se vor altura volumele semnate de Daniel Vighi,
Cristian Teodorescu, Gheorghe Crciun, tefan Agopian, Ioan Groan, Sorin Preda,
Bedros Horasangian i muli alii. Noul statut al prozei scurte este aadar unul
privilegiat, consolidat, aprat i mereu supralicitat mai cu seam n prima parte a
deceniului nou, depindu-i rolul de exerciiu n vederea scrierii unor naraiuni mai
ample, muli dintre scriitorii optzeciti lucrnd din greu la edificiul ei impuntor, i prea
puini recunoscnd, aa cum face Ioan Groan, c nu se ncumet s scrie roman fiindc
nu stpnea nc tehnicile necesare de construcie epic. n acelai loc, vorbind despre
virtuile i servitutile prozei scurte" scriitorul mai aduga c prin insistena cu care se
apleac asupra unui singur aspect, prin modul specific de dilatare a amnuntului, proza
scurt poate descoperi zonele profunde ale realitii umane, fiind, n felul ei, tot o form
de cunoatere. Autorul de proz scurt simte enorm i vede monstruos; neavnd
altitudinea romancierului, zona sa de investigaie este microcosmosul uman". De
asemenea, destinul personajului din proza scurt este extrem de condensat, redus la
liniile sale eseniale sau, i mai des, privit ntr-un singur punct, adic un moment de
criz. Proza scurt este, n opinia scriitorului, inductiv, fixnd particularul pentru a
trimite la general. Mai multe sunt problemele pe care le ridic Ioan Groan n articolul
respectiv. n primul rnd, proza scurt pornete de la detalii, de la amnunte aparent
nesemnificative, dar pe care le dilateaz, ea face din nar armsar, ofer unor fapte
minore o importan major sau, cum spune Ovid S. Crohmlniceanu, obiectul de
observaie predilect este umanitatea infirm, frustrat sau pur i simplu marginalizat."
O dat cu proliferarea genului scurt, s-au produs beneficii din mai multe puncte de
vedere. Spre exemplu, Eugen Negrici explic, n eseul su dedicat literaturii romne din
perioada comunist, modul n care proza scurt, scpnd de vigilena autoritilor care l
ineau sub observaie atent pe fratele ei mai mare n special, a fost un spaiu al
experimentelor literare fr frontiere, la nceputul deceniului nou. Fenomenul s-a
generalizat ns ntr-att nct a cuprins ntreaga creaie n proz a celor mai
reprezentativi scriitori ai perioadei. Dac s-ar ncerca scrierea istoriei
experimentalismului romnesc, anii '80 ar acoperi probabil paginile cele mai
importante. Din alt punct de vedere, Alex tefnescu, nu e de acord cu opinia conform
creia genul scurt ar fi doar o etap n drumul spre construcii mai ample, nu puini
scriitori romni i strini putnd fi invocai mpotriva acestei mode. Analiznd
avantajele i dezavantajele fiecreia dintre specii, proz scurt i roman, criticul va
ajunge la urmtoarele concluzii, c proza scurt prezint avantaje pe care romanul nu le
va oferi niciodat. n cadrul lor se pot izola detalii a cror semnificaie s-ar estompa n
roman. Dac romanul triete prin cuprindere, genul scurt triete n schimb prin
punerea n prim plan. Prin urmare, nu este vorba deci de a privi cu ngduin genul
scurt, ci de a recunoate c acesta i aduce partea sa n echilibrul genurilor literare, cu
att mai mult n peisajul literaturii contemporane. Aa cum se poate observa, anii '80
favorizeaz revana prozei scurte n faa romanului i o redobndire a statutului ei n
cadrul literaturii romne.
Dac ar fi s cutm, ntr-o perioad mai mult sau mai puin ndeprtat, modele
literare pentru proza scurt (fie ea chiar postmodernist), numele lui Ion Luca Caragiale
nu poate fi cu niciun chip evitat, din nenumrate motive. n primul rnd, trebuie
amintit observarea microscopic a realitii n stilul asemntor optzecitilor de mai
Cele cteva aspecte menionate ale portretului fizic n proza lui Caragiale
marcheaz contribuia lor la imaginea de ansamblu a personajului, mai ales n cazul
analizei portretelor generalizatoare, cele care cuprind att aspectele fizice, ct i pe cele
morale.
Orice trstur particular este nlturat, portretul fiind creionat la modul
impersonal, aa nct el poate fi oricine i nimeni totodat. El nu e nici tnr, nici btrn,
nici frumos, nici urt, nici prea-prea, nici foarte-foarte. Credem c arta lui Caragiale de
a reine elementele umane general - valabile explic actualitatea prozei i implicit a
personajelor sale.
Portretul literar, att ca tip specific de descriere, ct i ca unitate intern a operei
literare, presupune o gam variat de tehnici i mijloace de realizare. Dac n arta
fotografic portretul depinde de jocul de lumini i umbre, de calitatea materialelor
folosite, de capacitatea artistului de a gsi unghiul favorabil surprinderii expresiilor
semnificative, dac portretul pictural este condiionat de culori, de materialele pe care
sunt reprezentate chipurile, de ndemnarea artistului, de priceperea i miestria lui,
atunci nu este mai puin adevrat c i portretul literar pretinde o serie bogat de tehnici
i de mijloace n vederea conturrii imaginii umane. Literatura, ca i artele amintite,
dispune de un inepuizabil depozit de mijloace de realizare a portretului graie resurselor
creatoare ale scriitorilor.
I.L. Caragiale, prin ntreaga creaie i n mod special prin proz, a artat cum
poate folosi geniul creator materialul brut pe care natura i-l ofer i mai ales ce
capodopere rezult din ntlnirea spectaculoas a naturii cu geniul creator. n concepia
lui Caragiale, aceast ntlnire presupune o munc serioas.
n proz, Caragiale reuete n mod evident desprinderea de reetele", de
modelele i de procedeele tradiionale consacrate i inventeaz forme surprinztoare,
creznd n puterea de sugestie a cuvntului, a combinaiilor i a asocierilor de cuvinte.
Arta portretistic are la baz concepia autorului c opera de art viabil este numai cea
n care expresia material a mbrcat exact o inteniune.
Dimensiunea fantasticului la Caragiale
Fantasticul desemneaz ceea ce nu exist n realitate - lucruri imaginate, de
necrezut, un alt trm" n care legile realitii sunt abolite. De fapt, definirea
termenului s-a dovedit a fi o operaie dificil i a constituit o preocupare constant de-a
lungul timpului.
Definirea fantasticului a provocat dispute semantice care i au originea n
ambiguitatea termenului sau cel puin n cele dou accepiuni ale acestuia; aceea de
manifestare a supranaturalului n viaa de toate zilele i aceea de trstur caracteristic
a ntregii literaturi, dat fiind originea mitic, legendar a acesteia.
Fantasticul din literatura cult modern i trage seva din literatura popular, din
cea antic i medieval, dar dobndete adevrata semnificaie prin faptul c tinde s
concureze realul, s se identifice cu o for neateptat, ciudat, incredibil - totui
posibil - a existenei universale.
Ca i n alte domenii, a trasa un itinerar exact al apariiei literaturii fantastice n
spaiul romnesc rmne o problem destul de dificil.
Literatura romn a sec.al XIX-lea nregistreaz creaii n care au aprut germenii
fantasticului avnd o surs diferit de cea a fabulosului feeric.Tot acum apar i primele
texte care se nscriu sferei fantasticului autentic.
Conceput dup rigorile realismului, care presupune conectarea la ordinea
cotidianului cu legile i relaiile sale specifice, proza lui Caragiale configureaz n
acelai timp un univers specific prozei moderne prin inaugurarea unui nou principiu, cel
al incertitudinii. Astfel se contureaz n cele mai multe dintre naraiuni un joc abil al
Plecnd de la ideea c frumosul tradiional este desuet, uzat, uneori chiar ridicol, ei se
ndreapt cu interes ctre o alt fa a existenei, urtul, n toate variantele lui:
demonicul, terifiantul, comarul, patologicul, morbidul, grotescul, relevnd valori
expresive surprinztoare i o neateptat capacitate de a emoiona.
Pe fundalul esteticii realismului i naturalismului, Caragiale croiete i prin aceste
nuvele drumul ctre proza modern a veacului urmtor. Comarul, obsesia, spaima
paroxistic, violena, cruzimea, tara ereditar sunt cteva stri limit" abordate de
Caragiale n proza tragic. n zugrvirea acestor teme literare, scriitorul adopt tehnici
moderne, absolut necesare investigaiei universului interior.
Una dintre caracteristicile prozei lui Caragiale, care l apropie de scriitorii
moderni, sesizat de B. Elvin, este percepia realitii dintr-o perspectiv ce terge
graniele dintre tragic i comic. Inspirat de viaa cotidian, unde graniele dintre cele
dou trmuri, tragicul i comicul, sunt fragile, Caragiale surprinde trecerea dintr-un
registru n altul ntr-o form inedit n texte precum Cnu,om sucit, Dou loturi,
Inspeciune.
Expresie a fuziunii realismului cu naturalismul, opera caragialian din sfera
tragicului rmne deschis hermeneuticii i reprezint un moment relevant pentru
evoluia prozei romneti, anticipnd pe Liviu Rebreanu, H. P. Bengescu, Camil
Petrescu, Vasile Voiculescu etc.
Tempora; inmoralitatea vietii de familie: Tren de placere, Mici cadouri; educatia gresita
din unele familii burgheze: Vizita, D-l Goe; presa: Triumful talentului, Telegrame.
i n prozele scurte comicul este bine realizat. Caragiale valorifica si n proza
scurta o serie de procedee noi, ca de exemplu oratoria, rupturile la nivelul limbajului
(La caldura), limbajul bombastic din presa. Efectul este comic si satira n acelasi timp
viznd incultura, demagogia, suficienta.
Dup I890 cercetarea operei lui Caragiale trece n seama unei noi generaii de
critici. N.Petracu i recunoate meritele lui Caragiale observnd fineea, subtilitatea
psihologic cunoaterea mobilului fiecrei aciuni omeneti divinaia expresiei
corespunztoare.
Trecnd la obiecii, afirm ca puterea de invenie a lui Caragiale este limitat,
ca urmare tipurile, situaiile i chiar expresiile se repet. Ticul verbal scoate
personajele din iluzia realitii.
Piesele sunt discutabile i din punct de vedere moral. Clasa mijlocie nu-i
regsete n comediile lui Caragiale virtuile de hrnicie, onestitate i bun sim.
Cstoria, instituie fundamental a societii este ridiculizat consecvent, adulterul
apare ca o stare endemic.
Dac la prognosticul caducitii adugm observaiile critice menionate
anterior-monotonie, schematizare, amoralism-vedem c articolul lui Ptracu conine
temele de baz ale tuturor negatorilor lui Caragiale.
La Pompiliu Eliade (Causeries litteraires, III, Bucureti, apud, tefan Cazimir,
op. cit., p. 35.) teza lipsei de durabilitate a comediilor lui Caragiale mbrac haina
profeiilor sumbre: N-am ncetat s aplaudm Scrisoarea pierdut, pentru c este
piesa cea mai bun a repertoriului nostru i multe lucruri zugrvite de ea nc
subzist, dar peste douzeci de ani va fi poate nevoie s se recurg la memoria
btrnilor, iar peste cincizeci de ani la crile de istorie.
Dup Pompiliu Eliade, nenorocul lui Caragiale const n a nu fi abordat
subiecte cu o semnificaie mai trainic. Singura contribuie analitic pozitiv a lui
Pompiliu Eliade vizeaz compoziia Nopii furtunoase.
Un punct de vedere inedit n mai multe privine aduce studiul consacrat de H.
Sanielevici, Momentelor, prima analiza dedicata schielor lui Caragiale. Cu referire
prealabila la comedii se constat c autorul lor scoate din contrastul formelor
occidentale cu fondul oriental efecte comice nepieritoare, iar tema pieselor lui
Caragiale este azi mai de actualitate dect oricnd".
Remarcabila la H. Sanielevici este sublinierea sensurilor deschise spre viitor
ale criticii sociale ntreprinse de Caragiale.
Pentru M. Dragomirescu, comicul caragialesc a constituit obiectul unor
preocupri prelungite - cu intermitene - timp de aproape patru decenii, fr vreo
evoluie sub aspectul ideilor fundamentale, formulate limpede de la nceput.
Criticul este primul care a recunoscut n creaia lui Caragiale o valoare
universal indestructibil: Comediile lui Caragiale sunt, cred eu, opere clasice care
vor putea produce emoiuni estetice veritabile n toate timpurile i la toate
popoarele"( Critic dramatic, Bucureti, 1904, bucile XII-XIV, apud tefan
Cazimir, op. cit., p. 36). n opoziie cu cei ce prevedeau uzura comediilor prin
prefacerea societii, M. Dragomirescu a subliniat c personajele posed pe lng
particularitile de moment o via proprie ce va nfrunta valurile timpului.
Regretabil la Dragomirescu este faptul c n susinerea unor idei juste se
recurge nu o dat la argumente fragile sau la exagerri. Se consider de pild, c cea
mai bun cale de a dovedi trinicia lui Caragiale i a respinge tradiionalele acuzaii
este contestarea sensului critic al comediilor. Toate ideile vulnerabile ale lui
Dragomirescu sunt aprig contestate, ntr-un studiu pedant i confuz asupra comicului
dramatic, al discipolului su Scarlat Strueanu.
Reflectarea comicului caragialian n critica lui Eugen Lovinescu nregistreaz
dou manifestari mai importante. Prima manifestare const ntr-un eseu publicat n
Convorbiri (critice), n care promoveaz un dialog platonic cu trei personaje cu
nume simbolice: Amphitryon (Agathon). Glykyon (indulgena) i Pierophonios
acrimonia. Cele trei personaje poart un dialog critic la adresa operei lui Caragiale.
Concluzii
Izvort din entuziasmul rentlnirii cu creaia uneia dintre cele mai luminate mini
ale culturii noastre, cercetarea de fa se ncheie cu sentimentul c despre proza scurta a
lui Caragiale mai sunt multe lucruri de spus. Caragiale, aa cum observa Zarifopol, e n
attea feluri, nct orice revenire la text va avea parte de noi i nebnuite revelaii. i
revenirea este sigur, pentru c, aa cum remarca Maria Vod Cpuan, opera are n ea
o mobilitate, o energie ce o altoiete pe mereu mictoarele [...] strategii de lectur, de
4
aceea se vor gsi mereu noi perspective de abordare. Proza scurta a lui Caragiale,
familiar pn la banalizare, este n acelai timp o provocare, fiind mereu deschis
pentru noi interpretri.
Urmrind unele aspecte ale modernitii prozei scurte a lui Caragiale, am
constatat n primul rnd c, n creaia epic, scriitorul nu ne propune, sub egida
permanenei i a universalitii, adevruri vechi, uzate, inoperante, ci se afl n circuitul
viu al problematicii contemporane, aa nct, privit din acest unghi de vedere, ea este
surprinztor de actual.
Aceast actualitate nu poate fi rezumat doar la corespondenele cu realitatea
contemporan, politicianism, corupie, imoralitate, demagogie, impostur, miticism,
parvenitism, lipsa valorilor etc. Caragiale este un scriitor modern, actual, n primul rnd
prin valoarea creaiei sale. Tudor Vianu surprindea acest sens al actualitii spunnd c
marile opere sunt acelea care ne las altfel dect eram mai nainte, opere care seamn,
cu experienele cruciale ale vieii, cu bucuriile sau cu durerile care i-au imprimat adnc
urma lor n alctuirea noastr.
Caragiale este actual mai ales prin efectul pe care l are asupra receptorului operei
sale - cititor sau spectator -, prin atracia crescnd pe care o exercit asupra acestuia,
prin chemarea irezistibil spre creaia sa, prin ntrebrile pe care le genereaz orice
contact cu aceasta.
n al doilea rnd, aa cum Liviu Rebreanu este considerat de ctre critica literar
ctitorul romanului romnesc modern, Caragiale rmne un moment de referin pentru
proza scurta modern romneasc. El depete cu uurin complexul tradiional i
nltur prejudecile conservatoare. Demitizarea devine formula preferat, prin care
autorul i asum responsabilitatea libertii de iniiativ n promovarea noului. n proza
scurta, Caragiale creeaz un limbaj literar nou i cultiv cu predilecie ironia,
supralicitarea i oximoronul.
Proza scurt este, prin excelen, o ilustrare a viziunii moderne" caragialiene
despre care vorbea Zarifopol. Valorificarea textelor nonliterare, descoperirea unor noi
valene expresive, explorarea unor tehnici narative inedite, nnobilarea speciilor mici",
diversitatea dialogului i arta monologului, implicarea celui ce scrie n oper prin
naraiunea la persoana I, devenit expresie a prozei moderne subiective, mai ales dup
impunerea formulei de ctre Marcel Proust, reprezint doar cteva semne ale
modernitii prozatorului. Caragiale, un om ct o lume", aflat ntr-o aproape
nentrerupt producere artistic, a creat n schie o lume inconfundabil, ntr-o formul
estetic modern, care deschide calea ctre noi orizonturi ale literaturii noastre, astfel
nct opera sa joac un rol de plac turnant ", marcnd nceputul vrstei moderne.
Caragiale este un scriitor modern i prin arta portretistic. Spre deosebire de
portretele realizate n comedii, unde modelul nu e complet deosebit de acela urmat
altdat de Molire, n proz, scriitorul inaugureaz tehnici ale portretisticii moderne.
Prsind descriptivismul tradiional, el se orienteaz ctre schematismul psihologic".
Generalizarea, stereotipia, anonimatul, interesul pentru indivizii n serie, neglijarea
particularitilor fizice, cu excepia acelora care au semnificaie n investigarea lumii
interioare, sunt elemente moderne care definesc arta portretistic a scriitorului. Demne
de reinut sunt i noile formule portretistice: caricatura, portretul neterminat, portretul
personajului absent etc.
Demersul de fa a ncercat s analizeze aspectele moderne ale prozei scurte
caragialiene, dar fiecare pagin studiat dezvluia tot alte i noi semnificaii, astfel
nct, n final, concluzia s-a conturat de la sine: o oper complet ca a lui Caragiale nui va epuiza niciodat sensurile. Fiecare contact cu creaia sa va fi, aa cum sublinia
tefan Cazimir, un moment privilegiat", n care, mai presus de toate, i se va descoperi
vitalitatea inalterabil.
Anexe
Anexa 1 Viata lui I.L.Caragiale
Bibliografie
1. Cosmescu, I.
2. Dragan, J.C.
3. Kotler, Ph.
4. Kotler, Ph.
5. Nicolae Tudorescu
Puiu Nistoreanu
6. Nistorescu, T.
Nedelea, T.
7. Olaru, D.
8. Olteanu, V.
9. Stancioiu, F.
10.
Stancioiu, F.
http://www.ilcaragiale.eu/