Sunteți pe pagina 1din 8

Arhitectura de azi n Romnia

Originea arhitecturii moderne


Arhitectura reflect concepia etic, estetic i metafizic a fiecrui popor, n ntreaga lui
specialitate, indiferent de mijloacele tehnice i materiale pe care le-a avut, arhitectura
rneasc s-a dezvoltat timp de milenii, sistemele ei expresive ajungnd la o simplitate
suprem expresiv, pur geometrie poetizat i muzicalizat. n schimb arhitectura
urban modern a pornit din cea rneasc, fiind defapt o extensiune a acesteia n
orizontal i vertical.
Noiunea de modernitate
Arhitectura romneasc a trecut i ea, ca ntreaga societate, printr-o tranziie. O
tranziie contient de sine se face numai n sensul unei modernizri. Orice tranziie e
defapt cutarea unei noi moderniti.
Cu modernul nu se poate opera nsa prea precis, pentru ca el este o noiune relativ,
confuz, vag. Modernul e n definitiv un concept convenional observ criticul literar
Adrian Marino, inevitabil totui.
Postmodernitatea
Arhitectul este, ca orice artist, un om intuitiv. n postmodern el desface arhitectura
modern i tradiional n piese, le recompune, mpreunnd ce este mai diferit, separnd
ce este cel mai aproape. Arhitectura nghea metaforele, oprete profunzimea
imaginilor, nu provoac iluzii asupra structurii raionale i afective ci ii prezint
realitatea ei.
Avangarda modernitatea de elit
A anticipa n prezent viitorul adic a te situa n avangarda este cea mai modern
dintre atitudini, avangarda este una dintre feele modernitii i cea mai radical form
a ei. Nu e obligatoriu s fi avangardist pentru a fi modern, dar tendina avangardei este
forma acut de manifestare a modernitii.

Tours et dtours (fr. Turnuri i tururi (sau deturnri)


Societatea arhitecilor francezi a organizat n ianuarie 2008, un colocviu internaional
dedicat turnurilor. S-a analizat turnul ca forma simbolic i rolul su n urbanismul
contemporan. Att Romania ct i Frana i-au pronunat repulsia pentru construciile
nalte. La sfritul secolului al XIX-lea intelectualii parizieni au semnat o petiie, cernd
demontarea Turnului Eiffel, n Romania ntotdeauna au existat polemici pe tema
cldirilor nalte, ns la antipod, n America sunt tolerate cldirile nalte deoarece acolo se
gndete n termeni economici iar publicul nu intr n dezbateri cu miz estetic sau
etic.
Concluzionnd observam n Romania de azi o arhitectur cu un limbaj arhitectural al
gesturilor de suprafa, artificiul si gratuitatea gesturilor de faad sunt determinante
pentru ceea ce nseamn arhitectura la Opera Center Bucureti (Arh. Dorin tefan,
2000-2002), BogArt Center Bucureti (Arh. Constantin Ciurea, 1998-2000),
Bucharest Tower Center Bucureti (Arh. Vlad Arsene, 2005-2007), Hotel Ramada
Sibiu (Arh. Constantin Ciurea, 2008), imobil de birouri Sediu Romtelecom Bucureti
(Arh. Florin Alexandrescu, 2004). Scenarii arhitecturale de suprafa artificiale sunt
nsrcinate cu rolul de a exprima o tipologie pentru instituiile pe care le adapostesc.
Arhiteci romni avangarditi
Unul dintre cei de mai succes arhiteci contemporani, avangarditi este considerat Dorin
Stefan (Augustin Ioan i Ana Maria Zahariade l denumesc astfel). Antiumanismul este
un caracter definitoriu al avangardei. De ce construiesc aa de rece, sec, inuman?
Pentru c un spaiu conceptual rece este un spaiu n care creierul st n faa ochiuluiexplic Dorin tefan. (Dorin tefan, Marginalii Arhitext-uale i contextualitate, n
Arhitext Design nr.9-10/1999, p. 58)

Imobil de birouri Sediu Romtelecom Bucureti (Arh. Florin Alexandrescu, 2004)

Arhitectul Constantin Ciurea are cutri avangardiste, dar amestecate ntr-o


expresie foarte eclectic cum remarc Anca Sandu Tomaevschi, el vede arhitectura ca
pe o lupt eroic O lupta continu. Lupta cu mentalitile, cu tehnologiile, cu timpul i
cu tine nsui. Scopul luptei nu are ns nici un dubiu: el menine tacheta arhitecturii
romneti la un nivel occidental. (Anca Sandu Tomaevschi, Nu suntem obligai s fim
minimaliti, in Octogon nr. 2 (nr.1/2001), p. 32; pp. 21-23). Ansamblu Porsche
Romnia, sediu administrativ Bucureti (Arh. Constantin Ciurea).

Cldirea de birouri Europe House Bucureti (Westfourt Architecture/Arh. Vlad


Arsene, 2001-2002). Arhitectul Vlad Arsene i declar intenia de a crea o cldire care
e n acelai timp interbelic bucuretean i foarte european. Ea materializeaz un
concept de casa-background, casa-fond, crend un front stradal. Aceasta idee foarte
european e neleas i mai bine n opoziie cu imobilul de birouri american, care din
contr ncearc s se detaeze din front i s exprime un statement de arhitectur.

Exist o raportare negativ a interbelicului local. Europe House ncearc un fel de


pedagogie a transparenei. Arsene a observat c n Romnia i Europa de Est n general
predomin n cldiri o noiune de opacitate (specific i modernismului interbelic local).
Lecia transparenei trebuie expus explicit pe suprafaa cldirii. Cldirea nu e numai
mijloc de reprezentare a unei instituii, ci i mijloc de misionarism instuional (Vais
Dana, Ficiunile Arhitecturii, Editura Paideia, Bucureti, 2008, p. 78) nva instituiile
cum ar trebui s fie. Faada nord devine un fel de ecran pe care se proiecteaz filmul
transparenei dinspre nauntru. (Vlad Arsene, n Arpad Zachi, Discurs despre
transparent i opacitate, interviu, n: Arhitext Design, nr. 12/2002, pp. 86-87, 88,
91).

Charles de Gaulle Plaza Bucureti (Arh. Vlad Arsene, 2005), n acesta zona urbana,
cldirea joac rolul unui reper vertical, comentnd cele dou soluii posibile: turnul,
soluie modernist, internaionalist, specific urbanismului intensiv al metropolelor, i
cldirea de col, reflex al oraului premodern.

Hotel Stil Bucureti (Arh. Florian si Iulia Stanciu, 2001-2003) este unul dintre
experimentele sofisticate de explorare a artificiului estetic ca artificiu n sine.
Independentele de distribuia funcional sau logic structural, suprafeele

nfurtoare i joac jocul lor capricios i seductor (Vais Dana, Ficiunile Arhitecturii,
Editura Paideia, Bucuresti, 2008, p. 79). Efectul e arbitrarul unui colaj suprarealist.

Sediul Uniunii Arhitecilor din Romania Bucureti (Arh. Dan Marin si Zeno
Bogdanescu, 1992-2003) e un exemplu extrem de artificiu contientizat. Gesturile sunt
aparent contextuale: noua cldire integreaz faada unei case care a ars in timpul
revoluiei din 1989 (pstrat ca martor al evenimentelor, astfel ca urmele istoriei s
rmn intacte). Mai mult prismele de sticla urmeaza aliniamentul fronturilor existente,
din vechea cldire e pstrat numai iluzia, doar faada, adic suprafaa goal. Ea e
agat scenografic de prismele de sticl o cldire de expresie abstract, cum o
descriu autorii nii (Dan Marin si Zeno Bogdanescu, Sediul UAR, Bucureti, n
Arhitext Design, nr. 11/2003, pp.42-43), vechiul i noul i pstreaz independena i
indiferena reciproc, rmn detaate fr s se ating defapt.

Muli arhiteci romni sunt n mod declarat inspirai de arhitectura modernist


interbelic. De exemplu, arhitectura echipei Andreescu si Gaivoronschi, observ Ana
Maria Zahariade, a parcurs chiar un drum napoi de la post-modernismul istoricist la
modernism. Faptul c ei recurg n mod curent chiar la tehnicile de construcie uzuale la
nceputul secolului este o dimensiune cristic a discursului lor, o alternativ valabil la
tehnologia de import care ptrunde necondiionat n arhitectura romneasc. (Ana Maria
Zahariade, Echilibru uitat. Timioara 1991-1996, ibid., pp. 10, 40.).
Complexul Hotelului Perla- Timioara, combin surprinztor de multe arhitecturi i
imagini: Perla II trimite la anii 70 i Carlo Scarpa, Perla IV are o inspiraie raionalistfascist, corpul dinspre strad aparine anilor 60, iar pasarela este n stilul anilor 90.
(Adrian Florin Ionascu, n: de arhitectur nr. 8/23, pp. 4-8).

Locuina Snagov (Arh. Andrei Mihailescu, 2003), i Casa Herczey (Arh. Radu
Mihailescu) reprezint interesul pentru un obiect bine fcut l-a depit pe cel pentru
personalizare. Natura domestic a casei a rmas astfel n umbra perfeciunii
programului, rezultnd un aparat de locuit impecabil, cu design elegant, cu detalii subiri.
Nepersonalizate, casele au libertatea mult rvnit de orice arhitect de a fi foarte
personal.

Casa Herczey, Arh. Radu Mihailescu

Locuinta Snagov, Arh. Andrei Mihailescu


Arhitectul Radu Teaca i proiecteaz casele cu un control absolut, ca un tiran,
supunndu-se de fapt dictaturii unui stil modernist deja nchegat i manierizat. Cum bine
sesizeaz Augustin Ioan, acestei atitudini i se poate aplica denumirea paradoxala de
avangardist ntrziat. ( Augustin Ioan, Un perfecionist. Radu Teaca, n Octogon, nr.
3, nr 2/2000, pp. 32-38). Acesta ctiga premiul Anualei de Arhitectur din anul 2005 cu
proiectul locuinei unifamiliale de pe strada Nicu Miloesc din Trgu Jiu. Casa este o
cutie dreapt, radical axat pe unghiuri drepte. Planurile faadei dinspre grdin au o
succesiune dinamic, care nu compun, ci descompun o imagine foarte aproape de
viziunea avangardei nceputului de secol XX, dar care devine contemporan prin raportul
i delimitarea plinului de gol.

Locuin unifamilial str. Marin Drcea Bucuresti, (Arh. Radu Teaca,


2007), arhitectul Radu Teaca vorbete despre propriul proiect: Mi se pare c este
important faptul c aici a fost o groap de gunoi de la cutremur. Am vrut ca, apelnd la
nite forme pure, s nu fie alterate de teren. E un conflict ntre volumetrie i terenul
accidentat. (Radu Teaca, Casa tub, Bucureti, n Arhitext, nr. 05/2008, p. 85). Aceast
casa are un element important lacul, unde terenul este un trapez, i cldirea este
compus din dou volume legate printr-o ser.

Concluzii
Dei iubesc ideea de avangard si se consider eroi ai modernitii, arhitectii romni sunt
prea realiti ca s fie avangarditi. Ei tiu prea bine c n virtutea principiului de baz al
modernitii cel al progresului Estul nu trebuie dect s privesc spre Vest pentru ai vedea propriul viitor. i cum ar putea ei s fie originali ntr-o societate n care viitorul e
deja cunoscut?. Situaia de fa le permite arhitecilor s aleag liber ntre a fi creatori de
modernitate sau consumatori de modernitate. (Ficiunile Arhitecturii, Dana Vais, Editura
Paideia, Bucureti 2008, p. 45).