AO I - N " 2 8

MONTEVIDEO

DICIEMBRE 2 1 DE 1 8 8 6

SSCRIClOH ADKI.ANTAIA

por un mea

$ 0. 0

Nmeros sueltos

CORRESPONSAL EN PARI9

LUIS SAMBUCETTI

0.20

P E R I D I C O

II i it K i - T f n

C O L A B O R A D O R E S S K O H I T A S : MARA LCISA P A -

c o z z t M A R A MORKI.II! LULA MAUTINKZ

BALLEROS*. DOUYU P l S K I R O

-JPROFKSOR, L U I S I > . DRSTKKKANIH

MAHU ( ADRK

- CA-

A S I I K ! , MKNf'UAC'A

D R . AWKRTAI.

ISIDORO D K -

L I I H OARAHK-

WI-KAMOKL LOPKZCONSTANTINO U K C T H I - L U S
L . IZURZUFKDKRICO ESCALADA

LKON HTRAUNN
,

JUAM M u s s i o - A u f i t f s t o

I>IPONT--KRHKRU O A -

TOBTANDRS DK G I O V A N K L L I A N T O N I O ANTORT
MAVUSL MSOZ

PKRKZ.

tste peridico aparecer cuatro

veces al mes, los dias I , 8, 16 y 24.
Administracin: Florida N 242.
o

SUMARIO

Culrrcos

MAKSTKOS

TROVADOR, J U I C I O C R T I C O
CLEMENT)

CUADRO

COMPARATIVO

CANTO DK U U B R I ' ' A N O S K L

RICARDO

WAONIK'Y

PORVENIRAVlilCANA,

HISTORIA

DK L A

(ioit Kfci.ix

I.A

RIKNZI DK
MSICA

IKI.

D O S O P I N I N KS

M'SICAUKMINIS-

OENCIASCORRKKPONDUNCIA

NOTICI0-

SA.

D I O I B M B R B 8 4 AB 1 8 8 5

1*--

Crtico y maestro
I ;

Nuestro colaborador, ol distinguido

profesor Sr. DestetTahis nos ha onvido
el interesante trabajo quo continuacin
Publicamos y al cul darnos con gusto un
, sitio prafsrente en las columnas denues" ro peridico.

L I T E R A R I O A R T S T I C O

A lMiKiHTBAuon FRANCISCO

S A M B U C E T T I

CARLOS TENCA
la direccin de Jos Rovani, novelista
Sr. Director dol ((Montevideo Musical. distinguido y que lleg ser el Janin itaPara cumplir con vd. lo prometido, le liano.
Volvi Tenca Miln fines de 1840
remito la biografa de un gran msico,
y en el ao siguiente emprenda la puescrita por un critico eminente.
Verdad os que esta biografa, es un blicacin del peridico semanal II Cretrabajo juvenil, pero en la exactitud de los psculo, quo al propio tiempo que una
datos, y la agudeza y profundidad dlas grandsima reputacin literaria, adquiobservaciones, se revelan ya en gormen ra una importancia poltica escepoiolas cualidades do aquel que debia fi- nal. Hacia al Austria una guerra sorda
gurar mas larde entro los crticos mas implacable, en uno de los focos do su
espectables de su pas y ser llamado el indebido seoro. Hay que leer, en el tercer tomo de la cronihistoria do la Indejran Lama del periodismo milancs.
pendencia Italiana de Csar Carita, el
C A R L O S T U N C A , naci en Miln el 19
de Octubre do 18G e hizo sus primeras despecho del gobierno austraco, por no
armas eu el Cosmorama Pittorco, en poder acusar nunca al Crepscolo de
aguinaldos y en la Jconotjrafia
Italiana. violacin de la ley de imprenta.

A los veinte aos de edad, una aventura

curiosa le dio celebridad:persigui un
din una modista, que se refugi en la
Catedral (ti Duomo); sigela all el heroico y elegante mancebo: la muchacha da
gritos, so arma un escndalo y dos ngeles desprendidos do la Prefectura de
Polica mc llevan al atrevido perseguidor ala Comisarla mas cercana.
Celebridad mas slida dilc una crtica tremebunda que public en el Corriere, delle Dame, de la Edmenegarda de
Juan Prati, poema que habia entusiasmado lamas culta y elegante sociedad
milanesa. Esa crtica lo abri do par en
par laa columnas de la Reoista Europea,
do la cual so le confi la direccin en
1845 y quo en sus manos no tard en
volverse o primer peridico literario de
la bolla pennsula.
En 1846 el editor de msica Francisco
Lucca le encargaba la fundacin y direccin de Vitalia Musicalc, que Tenca dirjiacontemporneamente la Reoista
susodichacon una rectitud rara en el
periodismo teatral.
Estallada y malograda la revolucin
do 1848, Tenca, que tom parte on ella,
redactando ol peridico ropublicario II
22 Mar so, tuvo quo abandonar Miln:
la Revista Europea ces sus publicaciones, 'Italia Musicalc las continu bajo

El valor cvico de los rodadores del

Crepscolo estaba la altura de su talento ydesuhabilidad. Lahistoria del periodismo presenta pocos ejemplos tan notables de la asimilacin y del influjo que un
director puede ejercer sobre sus colaboradores; por eso decia el profesor Zoncada: Carlos Tenca parece haber nacido
para ser periodista, tanta es fuerte su
maestra en el oficio.'
Libertada n 1859 la Lombarda, Carlos Tenca fu nombrado simultneamente Diputado al Parlamento y miembro do
la Junta Municipal de Miln y, siendo
reelecto, desempe por casi veinte aos
ambos cargos pblicos y gratuitos: tambin fu nombrado miembro del Consejo
Superior de Instruccin Pblica.
El hombre de accin, mat al periodista, habiendo declinado la direccin do
La Perseveranza quo le fu ofrecida al
fundarse ose importante rgano del partido moderado italiano.
En 1877, la quiebra do la casa bancara que manejaba la modesta fortuna de .
Tenca, le oblig aceptar el Secretarialo del Roal Instituto Lombardo do Ciencias y Letras del cual era miembro y en
cuyo oficio, acometile la muerte el 4 de
Setiembre de 1883 en pos de larga y penosa enfermedad. Su amigo y colaborador el ilustre critico,, poeta y pintor Tulo

MONTEVIDEO

218

Massarani. est coleccionando los principales artculos de Tenca, los rpio har preceder un torno titulado Carlos
Tenca y el pensamiento civil de sn poca,
que est ya en prensa y ser el mejor
monumento elevado la memoria del
eminente periodista milanos: as lo creo
leyendo los cuatro primeros captulos
que de esc bello trabajo ha publicado
el peridico Nacra Antoloyia do liorna.
La fama de Tenca como crtico musical dist mucho de estar la altura que
alcanz como crtico do literatura.
Sin embargo, como se ver por esta
biografa de Paisiello, y por otros pensamientos}'juicios suyos sobre Verdi, l)onizetli y otros maestros, que ir entresacando de sus Escritos, medida que so
publiquen, se ver que su competencia
era grande tambin en este ramo de la
crtica: juicio seguro, buen gusto, ninguna preocupacin do escuela de personas, ninguna patriotera, concepto doradsimo de la misin del arte musical,
erudicin variada y profunda, tales son
las prendas que apreciamos en los artculos musicales do Tenca. Sus pginas s o bre la msica religiosa son admirables.
No es pues do cstraiar si la coleccin
de L'Italia Musical do 1846 1818 tiene
una importancia histrica para los quo
quieren escribir con propiedad sobre la
msica italiana de nuestro siglo.
He dado conocer someramente
Carlos Tenca; dejemos ahora que esto
nos hablo do Paisiello, del autor del Barbero de Sevilla, del precursor de Kossini. (1.)
Saluda atentamente vd. su aftmo.
Luis D. Desteffanis,
S(CDiciembre 22 do 1885.

MUSICAL

Fu'; un v e . d a d o r > acontecimiento musical del cual r o s o l u d o u que olla pono en ojecucion al fi d<H
n

fl

s : h :bl mucho, y tambin so d i s p u t a r o n .

mu. H u b i e r a podido a n u n c i a r l o de una maner-i

P e r o ya n o estaban cu el tiempo en d mdc d i s s i s - d r a m t i c a . La r o m a n z a del Trovador: deserto JU
temas opuestos s e c n c o n t u u n n vivales
t o r r a , " no le falta e n c a n t o . El trio final os d
Hoy los c o u i p o s l t i r o s c o n t e s t a n a los e r i t i ' o s c o n
los a r g u m e n t o s mas poderosos, c o n n u e v a s p e r a s .
Las disputas de los GluehistaH y de los I'lec.ir.iatrtH
no pueden r e n o v a r s e .

c o r t e muy descuidado y siempre la primera y |R

g u m a p a r t e c a n t a n al unisono.
El c o r o de los g i t a n o s del segundo acto yq

uc

t o d a v a al unisono, tiene d lo menos originalidad.

El " T r o v a t o r c " fufi r e p r e s e n t a d o e n las i r a s favorables circunstancias. Apareci e n medio de una e s -

L a cancin de la g i t a d a " S l r i d c la vampaVai

pro en tieiup.) de vals os el

rolato horrible de

pecie de crepsculo que envolva esa p e r a

Irtlii, poca de la r e p r e s e n t a c i n

de

desde a v e n t u r a : " O o n d o t t a oll'ora iu eeppl",cuyo coni]

la "Lucia do d e s e i s por o c h o p a s a despus al do tros por.ocho,

Lammerinoor."

vi- que Verdi tiene p a r t i c u l a r m e n t e afecto al rit

La m a g e s l u o s a p a r t i L u r a del " P r o f e t a "

no

haba

"ternario,"

bastado p a r a desvanecer el e n t o r p e c i m i e n t o lrico.

L a r i t r e t t e m u y v u l g a r del do quo siguo ca ta

L a s nuevas y orijinalos melodas del " T r o v a t o r c " . bien de t r e s p o r o c h o . El trozo quo so puedo alai
p a r e sin r e s e r v a es el a r i a del conde do Luna "U baln)

las formas rtmicas, las cuales, sin s e r n u e v a s

can que lo eran, por la p e r s i s t e n c i a

sistemutier-; o n sito H o r i l s o " , on el cual n p e s a r do la fucila o di

maes- de t e n e r g r a c i a , y donde no obstanto ol ardor a{
tro parmesau, g u s t a r o n g e n e r a l m e n t e y le hicieron sionndoMiporu n la t e r n u r a . El final dol segundo;
fin, el acento d r a m t i c o , cnrjico, r e s u e l t o del
unmorosos proslitos.

t o e s casi lo m a s i m p o r t a n t e do la partitura, h
El a r g u m e n t o del " T r o v a t o r c " h a sido tomado de frases e n t r e c o r t a d a s de Leonor ,'pucdon ser comii
P r i t o r n e s , el r a d a s como un efecto perteneciente en propiedad

an d r a m a espaol de Antonio P a r a d a

cual p r o b a b l e m e n t e lo h a b i a sacado de u n a

antigua

leyenda de n o d r i z a .
los defectos del libreto, cuyos defectos son la invero
similidad y ol a b s u r d o .
h a Hldo

l a g i t a n a ech HU propio

hijo cu u n a h o r m i l l a a r d i e n t e , y hace del nio dej

conde un g i t a n o ,

E s a s a p r o p i a c i o n e s e n t r e c o r t a d a s do silencios i
p o c a d u r a c i n o s p r e s a n bien los latido&dolsomoi
bajo l a influencia de las fuertes emociones do la sil

Una g i t a n a a c u s a d a por el condu de Luna de h a b e r

echado una s u o r t e s o b r e su nio enfermo,
condenada A m u e r t e , p e r o

u n a especie de I n l l u z g o musical quo es iuuy jasi

atriburselo.

Una c i e r t a oscuridad h b i l m e n t e dirijida, d i s i m u l a

uu t r o v a d j r , quo

crece ti su lado,

con I n creencia de quo es su hijo, bajo el n o m b r o do

Manrico.
E l conde de L u n a a m a la bella Leonor y quiero
casarse con ella, pero e s t a p r e t i e r e a un joven

aven-

t u r e r o , que no es o t r o quo Manrico el T r o v a d o r . L n s

4

osecuas de a m o r y de celos a l t e r n a u .

El podo roso

conde de L u n a emplea la fuerza p a r a v e n c e r la r e s i s tencia do Leonor, hace e n c e i r a r i l M a n r i c o en un

horrible calabozo. Leauor va a v e r su a m a n t e p a r a
facilitarlo los medios do h u i r y ella q u e d a r p r e s a en
su l u g a r . Manrico r e h u s a , Lo-jn v t o m a

uu v c u e u o y

g n u del dolor. Kl compositor ha hocho nnCMt

lente aplicacin de su nuevo prooodcr on efcuirtdi
do " R I g o l e t t o . "
Coros al unisono, un trio sin iuoas, una .arpli
pobre y sin n i n g n n t e r e s , un vals cantado p r t s
rico s o b r e las p a l a b r a s : " DI qnolla pira. IWcii
fuoco, " t a l es en t o t a l ol t e r c e r acto.
E s en el c u a r t o a c t o que se realza ol compositor,]
es tambin esc neto quo ha resucito oa Fwnoiii
xito de l a o p e r a . L a escena del Miscrore os OOD
v e d o r a . p a t t i c a y f u e r t e m e n t e roprosontfldftjlosi
dios e m p l e a d o s son de los mas

sencillos: ua coro*

m o n g o s invisibles cauta os tas palabras

M i s e r e r e d'ur a l m a g i a vleina
Alia p a r t o u z a che non t r a ritorno.
S o b r e esa s a l m o d i a se doaprondo una canoion tra-

mucre.

D u r a n t e osa cscona, la g i t a n a d u e r m e cu un p r o - te de Leonor quo se d e s e s p e r a debajo do la torro |

fundo sueno. ,E1 conde a p a r e c e a l a p u e r t a del c a l a - donde su a m a n t o ostA oucorrado; dospuos aohocoofr
bozo, y d a orden (i sus g u a r d i a s do c o n d u c i r a M a n r i - ' un c a n t o l a r g o y melanclico, es la voz (lo Mamta
co al suplicio, y a r r a s t r a & l a g i t a n a cerca do u n a quoMA un l t i m o adis a l a vida y ruega aiujie*
v e n t a n a p a r a que l o vea. E r a tu h e r m a n o ? csclama, da que s e a s i e m p r e lol a su memoria.
A h quo la m o r t e o g n o r a

josts v e n g a d a , mndro ma!

Trovatorc

E l conde do L u n a m i r a n d o el c a d v e r do Manrico
y el do Loonor, se a s o m b r a do v e r s e a u n vivo.

J U I C I O CRITICO ron

FLIX

CMSMIWT

E s t o m e l o d r a m a h a sido t r a d u c i d o p a r a l a oscona

K t a w l a n e l vonir
A cbl dea i a morir!
Adi.... Leonora....

francesa por Mr. E m i l i a n o Pacini.

E l toque do l a c a m p a n a v i e n e & juntarse cono*
Opera i t a l i a n a on c u a t r o actos, libroto do M. S a V e r d i h a dividido esa o b r a e n c u a t r o a c t o s , a l o s
divorsog eloraontoB. R e s u l t a pupa, (IcLfts ffil
h a t o r e C a m m a r a n o . msica do Giuscppo V e r d i , . r e - cuales h a dado los tituloa siguiontcs: " I I duollo,"
glo, uno do los ofoctos m a s poderoso^, nas Ham
p r e s e n t a d a p o r p r i m o r a voz en ol t e a t r o Apolo OD
L a G i t a n o " , "II flglio de la z n g a r a " , "El B u p l i c l o . "
cus q u e e x i s t e n en ol t e a t r o .
,
Roma, ol 17 de E n e r o do 1853, y en el t e a t r o i t a l i a n o
Despus do u n a i n t r o d u c i o n do unos vcinto c o m L a s frases oidas p o r s e p a r a d o , no son ni BUJJ
de P a r s ol 2 3 do D i c i e m b r e do 1854.
pasos, el canto principia. L a p r i m o r a oscona est, ded i s t i n g u i d a s , p o r o ol conjunto product) nfla^spw *
H a s t a l a aparicin do osa obra, el publico francs dicada al r o l a t o d o la loyonda: D i d u c figli s i r c a "
conmocin y d e oatromociraionto nervioso, qu
colocaba & V e r d i on un r a m o t a n s e c u n d a r l o que so quo el compositor l l a m a sin razn c a v a t i n a .
dobo a t r i b u i r a u n a inspiracin musical sino 4W*
poda c r e e r quo su t a l e n t o j a m a s so n a t u r a l i z a r a cuNo son m a s quo dos c o p l a s cuyo a l l e g r o t t o es un
bll aplicacin del a r t e d r a m t i c o .
, .,.
t r e nosotros.
v a l s muy c a r a c t e r i z a d o .
Despus de oso t r o z o capital, tonomo* toibWj
' l entusiasmo de su n u e v a p a r t i t u r a Ua sido t a n
L a c a v a t i n a do Leonor: " T a c c a la notto p l a c i d a , "
do p a r a s o p r a n o y b a r t o n o , bion tratado Mfl
g r a n d e , que l a s [ p e r s o n a s do l a a l t a sociedad h a n ofreco u n a f r a s o i n s p i r a d a do u n a s u a v i d a d e n t e r a osttio i t a l i a n o . E l dito q u e e a n t a n en
prisionJs
pnoato do p r o n t o ol " T r o v a t o r o " e n t r o l a s o b r a s do m e n t e i t a l i a n a ; el a l l o g r o quo signo os b r i l l a n t e , p e r o
t o n a y M a n r i c o : Ai n o s t r i raontiritopuoromii
primor 6rden>
do n i n g n modo a d e c u a d o con l a s p a l a b r a s . E s un
meloda oa s e n c i l l a y oaprcslva,
tpiMi
trozo de suma ajilidad, quo esprosa u n a especio do
son bion d e c l a m a d a s y el Inters so sostiono^
(1) ErtpzattiM a publicar l a biografa do P a l - l o c u r a g r a c i o s a , quo L o o n o r c a n t a e s t a s p a l a b r a s :
s i eillo
l l en el prximo n n m o r o .
m o n t e h a s t a el fln. L a s fll timas frases te lew
S' i o n o n v l v r p e r c o
La
Direccin,
r i b u n d a son t o d a v a e s c r i t a s en os estfloeop
P o r osso i n o r r .
8

MONTEVIDEO
' ^ p ' q u o ol compositor empica on la

1 tu aciones

MUSICAL

219

rnos trasportado, faltaban recursos de viCanto de hurfanos

rilidad para el arto que el tiempo -so cn(CrOOHALK)
etirga do proveer: no importa que aque' por Qasnor, fagiani, U a u e n r d , M m i n , Mine. Frezo'"'{fli quo era una Leonor i n c o m p a r a b l e , Sra*. I l . r g h i lla sociedad tuviera buenos deseos, buePor Luis R.
Fors
nas disposiciones y amor al adelanto, le
Rno,GRrncr, Aoni, Penco, Stcllcm..n. (iti-i.
Durante
la
permanencia
de Gottschalk
'
Cuando so dio el " T r o v a d o r en el t e a t r o d l a faltaba el tiempo para llegar su adoles" O p o r a d o m i s . c l l Q d e K n e r o de 1M7, la f a l t a d o cencia y esteudercon avidez las alas pa- en Jamaica y en una de sus escursioucs
para ver y estudiar la ciudad de Kingsun buen estilo, la pobreza del a c o m p a a m i e n t o , la pi.ra mecerse en el progreso artstico.
caestension do las ideas p r i n c i p a l e s llamaron mas lu
ton, penetr en una iglesia protestante
Compararemos los decios producidos la cual se hallaba atestada de concurrenatcnoion que en el t e a t r o Italiano; despus se u o s por la enseanza en el piano entonces, y tes oyendo la platica evanglica de un
. tumbraron a ello.
Las partes fueron c a n t a d a s por (ueyumnd, llon- l o s de hoy.
pastor metodista. Trataba el ministro do
necho. 11. Lantcrs.
L o s dulcanla de aquel tiempo aunque desarrollar algunos textos del EvangeEsa pera hace y h a r s i e m p r e p a r t e del reportooian buena y mala msica, bien y mal lio sobro la caridad, con objeto do mover
.TO'Utico.
(Esta traduccin del fraucs ha sido hecha p o r q ejecutada como en lodos tiempos res- tilos liles la beneficencia, auxiliando
colabprador do esto peridico I>. Andrs de <Jio\a- pectivamente la habilidad de un pianis las familias de unos infelices nufranclll)
ta, un rotul de Selinck, una sonaliva de gos, perdidos en aquellos dias entre las
Crermy, un mintilo do Vieuxlcnis, era borrascas del mar do las Antillas.
Cuadro c o m p a r a t i v o
suficiente s u s oxijenrias; mas tarde,
Apelaba el pastor todos los recurunos caprichos, iiiiasjiverias de Pnse- sos de su elocuencia para conmover al
:') La naturaleza tan grandiosa y sabia, llsu, una Lluvia do Perlas de Osb m e , auditorio, inclinndole que todos depodesdo quo infunde o s o p l o dti vida, su- ya eran cu i piusas para discpulos aven- sitaran su b.')lo esplndido modesto,
ministra los medios pura su desarrollo, tajados; el progreso de pocos aos es- para aliviar la suerte de tantos desgra'pero desagradecida la esclavitud que ta parlo ha sillo rpido: la afluencia de ciados hurfanos.
.con humilde obediencia la vida su p o ~ profesores de todos calibres, la necesiGottschalk oy conmovido las pala.der someto, ti inconsecuente, que has- dad di. aplicacin til trabajo, ol celo de al- bras del ministro y le inspiraron el protiadade sus propias bellezas la abtalo- gunos por el sostenimiento do soeioda- psito de contribuir la obra que aquel
raal fin, sin el amparo de su protoclora los part el desarrollo de la ilustracin, so propona. Divis en uno de los'ngusavia, entristece, desfallece y muero.
do quienes pudiramos hacer un peque- los del templo un rgano, al cual so fu
No son las leyes de las doce Tablas, o Dptico con.o bienhechores del tem- acercando con precaucin y tratando do
ni las quo rigen el Aropago, ni las de plo de nuestro Divino Arte, (hacemos no ser visto cual si tratara de cometer
Alfonso el Sabio, eslabones insoporta- abstencin por no herir susceptibilida- un delito.
bles para la vida; os la tirnica ley es- des) son circunstancias que han obligaLlegado al instrumento, levant en sitablecida por la naturaleza, A la que no do vencer dificultades por donde se lu lencio la tapa, sentse delante de l, imllegado una altura considerable; hoy no
puedo resistir.
primi movimiento al fuelley dio princiSuprcditados ella el individuo, la fa- sorprendo al estudiante aplicado y con pio una meloda impregnada de sabor
milia, la sociedad, j o s pueblos, las lui- buenas disposiciones la lectura y ejecu- religioso y dolorido, como los quejidos
ciones, pasan desde su nacimiento por cin correcta do una Papsodia do Lizt, do un moribundo. La suavidad de la
todas las tapas de la vida, y eu el estre- una fantasa de Thalberg, un rond do composicin ora tal, que no impeda
mo do su decrepitud dejan de ser. La Chopin. Montevideo se halla en la lor do los fieles oir la voz evanglica del pastor,
Historia narra esta verdad y la infatiga- su edad, periodo que encamina A desen- pero poco A poco, este, dominado por la
ble naturaleza nos presenta un cuadro volver todas las facultades intelectuales influencia de la inspiracin de Gottsgenealgico: pueblos viejos, otros en la emulando pueblos mas viejos de cuyas chalk, puso lia A sus palabras, fascinainfamia: unos dejaron de ser, otros adul- realidades tangibles se desprende una do, como todos los circunstantes, por
tos. Una margen del Uio de la Plata, es voz y su eco resuena en los mas jvenes, las deliciosas armonas escapadas del
la cuna do una hermosa y joven ciudad. dieindoles Adelante! Adelanto! pero rgano.
Montevideo, on oslado adolescente nos como la naturaleza al fin aplica en sus
Nadie evit ol arrobamiento mas combrindadentrar en la consideracin dolo mismas obras su ley tirnica inexora- pleto ante el raudal meldico de una pieble
de
destruccin,
desearnos
al
monos
que fu y lo quo es; pero como no protenza sublime en que parecan orse las fra w o s examinarla por todas sus faces, que esto pas le conceda A favor de la ses de contenares de Angeles, en un coro
nos concretaremos tocanto al Divino arlo savia quo puede impregnarle on lodos apasionado y dulce como el primor amor
musical. Retrocedamos treinta aos. sus rganos, una prolongadsima vida de una virgen.
Que profesores tenia? Qu alumnos? do lozana y hacemos votos para que
Poco A poco el tema fu perdindose
Que centros filarmnicos? Asi como uu pueda oscilar la envidia de la sooiodad en notas divinas, indescriptibles, que putodo se.obtiene por la concurrencia de inas culta de aquellos pueblos quizs on
sieron fin A aquella msica improvisada
partes disyuntivas y como estas noecsi- estado do sonoclud do la vieja Europa.
y arrobadora.
'tonsus elementos constitutivos, as el
Daniel Imberi.
Entonces Gottschalk, cojiondo de la
arfeno sepuode presentar como un .bediestra el sombrero, deposit en l alguNo cpnjnhto sin el enlace de elementos
nas monedas, recorri todos los bancos.
oontrbuyeutos. En la poca que nos ho* -Wtc, como lo hemos dicho mas a r r i b a .

'Ln0 partes do era obra h a n sido c a n t a d a * cu I \ m *

11

MONTEVIDEO

220

del templo, recibiendo de todos los circunstantes sendos donativos, y, apenas

llegado a l a puerta, vaci el sombrero en
la falda de una anciana y desapareci.
La cosecha de monedas fue pinge y
al virtuoso Gottsehalk le cupo la satisfaccin de haberla producido con la estraeza do su aparicin y la inspiracin
de su genio.
A osa composicin llam Gottsehalk
Canto de hurfanos, poro no la escribi jams, ni iguraentre sus obras. Una
do las veces que se la o ejecutar en ol
seno de la confianza, en la habitacin n"
1 1 del Hotel Americano (de Montevideo)
me dijo solamente:
Tengo gran predileccin por esta
pieza y pienso hacer un gran canto elegiaco. Por ahora no est anotada sino en
mi memoria,'}'solamente he escrito algunos compases del tema principal en
una de las hojas del lbum de la seorita
do Acevcdo.
Es todo cuanto s do esta composicin
cuya belleza la hace una de las mas inspiradas y dignas de la fama del gran pianista.

MUSICAL

Quiza c a t o u o h u b i e r a s i d o d e t e m o r on c i r c u n s t a n c i a s
n o r m a l e s , e s decir, en ol caso de c n c o n t r a r H O el pblico libre de t o d a e x t r a a coaccin; pero e s t a coaccin exista; exista l a olla des/rllm, y n o hay p a r a
qu decir l a s dimensiones quo a l c a n z a n en l a imnglnacion ciertas frases aplicadas d o c i e r t a m a n e r a y
por ciertos hombres.
Ciertos hombres he dicho. Hi; c i e r t o s h o m b r e s quo

VI

consticuidoa en colectividad, quo doblan facilitar, o n

voz do dificultar, c o m o l o hacen el libre acceso do toda
manifestacin a r t s t i c a ; esoa s o n l o s h o m b r o s que n o
s o han dado p u n t o de reposo en la t a r e a poco noblo
de desacreditar el Rienxi,'JXo W a g n e r , a n t e s de p o nerse l a obra e n escena.

Qu. sucedi on el acto tercero? IDesdichado

Vuy a d u c i r l o . Empez ndmirabIeniete;nvg8nor
zzonl pxlt g r a n d s i m o ontusiasmo al ejocoUr
Aria, con un fuego y una pasin dlgnos-deUgmi
tinta.

Excepciones d i g n s i m a s h a habido y hay d e n t r o

La explosin dol public fu grando, itponeii

do esa colectividad que n o ncccBto n o m b r a r ; poro su

Los a p l a u s o s s o n a r o n con insistencia, y lase

inmensa m a y o r a B u h a dedicado a d e s a u t o r i z a r A

Pozzoni o b t u v o una v e r d a d e r a y moroldaovicic

W a g n e r con un ahinco, y s o b r e todo: con u u a m a l a

P o r o cate os el a n v e r s o do la medalla; ahorai

f y una m a l a intencin que h a b r a n e n v i d i a d o La

t r n el r o v e r s o . Su p r e s e n t la banda on oacouaani

h a r p e Mnrmontel e n s u s celebres c a m p a a s nntl-

pandn de c u a t r o cojan claras; unida oon la orpfl

gluckistas.

cay como u n a a v a l a n c h a sobro los odos de los j

El xito del p r i m e r o y segundo acto del Rivnzi mo p e e t n d o r e s , y s u c e d i lo quo necosarimentodeblii
prob que c a t a b a en lo firme al t e m e r el d e s e n c a n t o c e d e r .
del pblico cuando se v i e r a on presencia do la o b r a
Wagner.

Los coros, o r t o s en nmero y escasos eafaojll

dos, a consecuencia del trabajo inmenso que ojx

Sabido ea quo e l final dol acto s e g u n d o p r o d u j o

tan, infelices! con sobr.ula resignacin; dosapatesl

uno do osos cscandnloa de cutusinsmo, de los q u e ha ron c o m p l e t a m e n t e anonadados, aplastados p

habido muy pocos ejemplos en n u e s t r o t e a t r o R e a l . aquel h u r a c n do sonoridad.
'
Poro p a r a d e s a u t o r i z a r A W a g n e r h a b l a un precioso
L o s Individuos de la banda, con un colo-pordoii
argumento

quo siempro llevan en e l bolsillo los r e -

fractarios a la msica del m a e s t r o .

r e d o b l a b a n con un e n t u s i a s m o , si no pr<Aii, j
mi rublo. L a o r q u e s t a l a n z a b a al mismo 't&mt

Ya l o croo! r e p l i c a i n m e d i a t a m e t o el
antl- wngncriata,

(me a p r e s u r o A c o n s i g n a r l o ) , soplaban furlptutaal

en s u s r e s p e c t i v o s I n s t r u m e n t o s , mientras las i

conmueve, me entusiasma.
primor

No ha de g u s t a r l o A V,? Come

quo en osa p i e z a hay a r m o n a y h a y meloda; Como

(Continuacin---VcAsc c n u m e r o 2 6 )

viven dol a r t e y s o l l a m a n a r t i s t a s ; c i e r t o s hombres

- T a l pioza, o x c l u u a un aficionado de cornzon, mo

El R i e n z i , de R i c a r d o W a g n e r y
la m s i c a del porvenir

y t e n a n g r a n d e s e s p e r a n z a s . Al terminarae-eli*
t e r c e r o , todos los antl-wagnorlsta* cantaba^
ra. P e r o que victoria! Hubo uno quo exolJ!
l a n a s p r o f u n d a pona: "Lastima do hombro
puede n e g a r quo tiono talentol" A lo oual %fl
quo a l g u i e n e o n t s t a i a : " T l e n o usted razn: ^
0$ un (7/VII (u?promete. -*
\

r r e n t c s de s o n o r i d a d , o r a contestando poridM
te & l a b a n d a , o r a fundindose con ella en armo
conjunto.

quo esa pieza no es do W a g n e r !

Y si el aficionado pido explicaciones y BO m u e s t r a to
sorprendido de que W a g n e r escriba su* o b r a s sin

Dospuos dol juicio a p r o x m a t i v o que de la msica meloda, so le c o n t e s t a lo s i g u i e n t e :

de W a g n e r p o d i a n h a b o r formado loa aficionados
W n g n c r no tiene a i m c n i n , ni m e l o d a , ni n n d a l
sonsatoa, como ho t r a t a d o de d e m o s t r a r on l a s caY el a n t l - w n g n e r i s t a BO m a r c h a c a n t o n e n d o s e
ten saa .consideraciones hechas a n t e r i o r m e n t e , ol olmpicamente, m i e n t r a B el pobro aficionado q u e d a
compositor del porvenir quedaba alomprc p a r a la ma- a t u r d i d o y m e d i t a b u n d o , dispuesto quiza (se han day o r a dol publico lo quo h a s t a entonces habia sido: do casos) A quo la pieza musical quo lo o n t u s l a s r a
u n e n d r i a g o , u n t r a s u n t o do l a hostia del Apocalipa y e r , le d i s g u s t o al s i g u i e n t e d a .
sis, un sor domoniaoo quo a r r o j a b a l l a m a r a d a s p o r
H a b r necesidad do decir que el a r g u m e n t o on
n a r i c e s y boca. E s t o s hocbos i m a g i n a r i o s so t r a d u cuestin hizo el g a s t o do m u c h a s c o n v e r s a c i o n e s du*
can n a t u r a l m e n t e on l a vida r e a l , p o r un h o m b r e
r a n t o el intermedio dol sogundo al t o r c e r a c t o do
i n t r a t a b l e , soez, antisocial y un compositor demento
Rienzi ? No p o r c i e r t o , y osto d e m o s t r a r a e l a r a m o t o
que so e n r r o t c n i a en someter ol a r t o musical A no so
que, prescindiendo do la profundsima i m p r e s i n quo
sabe quo formas cabalsticas, cuyo r e s u l t a d o e r a una
ol final sogundo produjo on todo ol pblico i r a p a r c i a l ,
sorio no i n t e r r u m p i d a de disonancias s i s t e m t i c a s
voiaso doado luogo la s o r p r o s a , ol d e s o n c a n t o do
capaaos de d e s g a r r a r ol t m p a n o al caballo do';la P l a que a n t e s hice moncion.
za Mayor: paBO o s t a comparacin do s o b r a b r u t a l .
Y es que los quo BC figuraban e s c u c h a r l a s extraConociendo yo algo, como crea al monos y creo v a g a n c i a s a r t s t i c a s , los goroglificos musicales; quo
aun conocer, el ostilo g o n c r a l del Rienzi y la diforen- t a n t o y t a n t o h a b l a n ridiculizado los s e c t a r i o s a todo
cia con hlcrablo quo existo e n t r o dicho estilo y 1 do t r a n c o do o t r a s idoas, so o n c o n t r a b a n con quo n a d a do
las v e r d a d e r a s Ioyendas musicales do R i c a r d o W a g aquello oxistia. E l demonio so h a b i a c o n v e r t i d o on
n e r , osperaba quo su p r i m e r a t r a g e d i a l r i c a h a b i a hombro; p e r o , qu h o m b r e ? un h o m b r o do c a r n e y
de produoir on ol nimo do los d e t r a c t o r e s dol mos- hueso como todos los dems.
t r un ofo'cto d i a m o t r a l m o n t o opuesto del quo en
" E B e s t a l a msica del p o r v e n i r ? Es e s t a la m
m u d a d ha producido.
sica t a n r a r a y t a n inoomprcnsibloV E s . o s t o W a g L a razn os muy sencillo-. Desdo el monients en quo rior ol visionario, W n g n c r ol loco? ' . T a l o s oran las
el Rienzi e s t despojado casi p o r coinploto (y aun frasos quo oorrian do boca en boca. J z g u e e o p o r
B n c a s i ^ de las a t r e v i d a s innovaciones que el c6|o- ellas de la semilla quo h a b l a n osparoido en ol c a m p o
b r e revolucionario do L e i p z i g h a i n t r o d u c i d o on el filarmnico l a s p r o p a g a n d a s a n t l - w a g n o r i s t a s ,
d r a m a lrico, n a t u r a l o r a que ol pblico s i n t i e r a , , al
E n medio dentado, la o b r a iba g a n a n d o t e r r e n o y
m a r e a d o , si no t o t a l , e s t o no poda satisfacer do m a n o r a a ' g u n a & los e n e
desencanto.
'
m i g o s do olla. A f o r t u n a t l a m o n t e , f a l t a b a n t r e s a o t o s
1

escucharla'^/^^^^j-

L o s pobros c o r o s , en t a n t o , so CBforzaban|yt
aSitofi
on d e s e m p e a r su cometido, y dosg&nH

p u r a h a c e r u o oir. Desgraciados! Hublralosil

mas h a c e r lo quo en longnajo do bastidoroa soilu
"el b a r b o " os decir, no c a n t a r .
Cmo oraposibloquflaufl reducidas voetylogrw
traspasar aquella impenetrable

fronteraw$i

o r i z a d a do fusiles, c a o n e s , t r o m b a s y tamborn?
E s mas, on l a a d m l r a b l o osconaquo s i r v e n
medio a la ida y v u e l t a do la b a t a l l a quo ol publi
m a n o , con R i e n z i A s u caboza, libra a las nobliil
a q u e l l a g r a n d i o s a e s c e n a on que las HIUJOEOOB
hinojos e l e v a n d o s u s preoos a la Virgen dol B<pj
m i e n t r a s so OBaucha a. lo lejos el fragor de la to|
Ua; on OBa cacona ocurri quo los Instrumento^!
b a n d a , t u v i e r o n quo olooarBoal oxtromodcloilaj
t l d o r c s , y & la v i s t a del e s p e c t a d o r , otfn o objeN
v e r los m o v i m i e n t o s del braes>4el director deor^
t a y l l e v a r asi ol tiempo exacto.

E s docir, quo ol c o n t r a s t e quedaba d o i t r g

quo, lojos de o i r s e o n l o n t a n a n z a , y comoBW
p o r el viento a s i roza l a p a r t i t u r a , ol e s t r u # |
l a b a t a l l a , s t a so verificaba, 6 poco wos W
s e n d a dol p b l i c o .

> JM

A b r e v i e m o s . E l a c t o tormln con la maye*J

d a d y o n m e d i o do u n d e s a g r a d o

J ;

luogo h a ido m i t i g n d o s e pooo A. rooo,

rocorpor

completo, si h a de j u W

M'r]

quo h a tonido en l a s representaciones auccNH

la obra, y

A consecuencia; seguramente, denp

p u e s t o a l g n freno A la sonoridad,. '

E l ruido del a c t o t e r c e r o i r f u j W
en el r o h l l c o , p u e s t o que e l
m^W^
W a g n e r fca c o m p u e s t o pwwv etcnaf

MONTEVIDEO

MUSICAL

221

B=

<5?
a ^ ^ s desapercibido. El 'ontnmtr o a doma

eulre la dea dramtica y el sonido que la El abato d' E s t r a d o reclamaba proteccin p a r a

tres increada ros quo dobinn deteucrso unos dias cu
v Jfo uule>indudn. Dop.U'H han npeiviliidn de revela.
Turin, y eran los asesinos que no faltaron en hacer
<fcO faHct'o muchos AcInoiiilnH, y hay un ;-os tpii'
Toma una de las peras d.ms cele- diariimyjiitc la corte il embajador, m i e n t r a s l'e ; a b a
do poder realizar sus planes coa tod.i sej*. goTRBftJRmlay lo encuentran nclmirnlilo.
bradas de Verdi, l:a hallo inmasohera glau nocasin
d a I; pero s a b i n d o l a princesa el motivo d i la
por ejemplo, y observa el do do Ricardo ovacin de Stradolla, y conocedora del oanletcr v j a h
La Africana
gativ. do los Venecianos, hizo que la dama de c-<tc
y Amelia: si oyeras al piano esas melo- onirasj en uu convento y coloc d Stradolla en s:i
das creeras que ora el acompaamiento cmara do msica.
Pasendose en cierta ocasin- Stradolla las seis
No llorars c o n v e n c e r m e n u n c a . le una larantella napolitana de un sol de la tarde por las fortificaciones do T u r i n , se vio
atacado
por Lis tren n s o i u o s , que le dieron o t r a s
ingls. Xo hay alli la nivelacin del senNi tal e s mi
intencin,
l . o q u e p r e tantas pualadas en el peche y buscaron sii salva' (ciido es nicamente, d e s t r u i r l a i d e a rjtu* limieiito ni de | idea. Aquella ajilacion cin en la Embajada francesa, que consideraban asi
continua esl lejos de representar el es- lo muy seguro p a r a ello.
tienes respecto de l a Africana.
Muchas personas que su pascaban por aquel sitio
Te digo y r e p i t o *jh e s msica que tado del espritu de una mujer que amay presenciaron ol a t e n t a d o , y el h e d u caus tal alaima en la poblacin que lleg el caso de c e r r a r l a s
contra
lodos
sus
deberes
sociales
y
de
' no llega alaima: muy sabia s i tu q u i e r e s ,
puertas de Ja ciudad.
mucho r u i d o , m u c h a s u n t a s , pero eseen- esposa va declarar su amor. Hnjocual- E a t c r a d a d c l casa la priuec.Wdi orden p a r a b u s .-.ar
los asesinos, y habiendo llegado su noticia
ta. compltame uto d e e s e d e l i c i o s o t i n t e quier clima, 'cu cualquier" instrumento, lndeestaban, reclam del embajador la e n t r e g a ;
oye
el
do
de
Vasco)
y
ttolika,
lo
pero
S, 1C. se esc us de i n poder hacerlo sin orden e s deesesentimiento que h a c e e n c a n t a d o pecial do la o r f e , en ateucii/n al privilegio de asilo
comprendes? Necesitas las palabras quo
ras las melodas italianas.
tuuian las residencias do los embajadores.
i

Ya tenemos ai l a t i n o e n l o d o s u es- para aspirar el perfume de amor que se Como los venecianos sen insaciables en su vengan' plendorl Lo que tt't amas e s la f o r m a : le desprende deesas notas deliciosas?
za cuando so t r a t a de ofensas do amor, Stradolla no
-Eliges precisamente el trozo mas pudo librarse de las asechanzas; do su cncmjgi, quo
gusta la escuela italiana p o r q u e su e s t i l o
mantuvo constantemente espas en T u r i n con objeto
, es claro, neto, y porque t u i n t e l i g e n c i a lo comprensible de la pera. Pero loma el de seguir sus pasos; de manera que un ao despus,
habicud > desead i el oiupositor hacer una escursion
lercei'
acto,
toda
esa
escena,
inspirada
ir - comprende instantneamente. Eu m s i a Genova en compaa de su querida, que se llamaba
Hortensia, y con quien se haba desposado d u r a n t e
ca de Meycrbeer, to l o r e p i t o p o r c e n t e s i - del bosque y. . - .
su convalecencia, por haberlo deseado asi la princevez, responde a o t r a m a n i f e s t a c i n Yate veo venir. Es decir-que que- sa, result quo al dia inmediato do su llegada fueron
ras queosos marineros, hombres tos- ambos cosidos a pualadas dentro de su propia habiV. del intelecto humano: es la p o e s a Intima
tacin.
; sujetiva, laque so confundo con nuestras cos y groseros, cantaran en el mismo to- De esta manera pereci c mas e s e d o n t e msico
^aspiraciones vagas, i n d e f i n i b l e s . Es la no (pie los sencillos paisanos de Dellini do toda Italia, haca el ao 1670.
Solo nos resta aadir que los seores Escudicr do
^ espresion exacta de la i d e a y d e l s e n t i - en la, pera Sonmbula, cuando en Paria son los editores de las melodiasque os mismos
medio de su supersticin contaban ha- han hallado^ segini pareoe, on l i biblioteca de Snu
miento.
ber visto mi fantasma? Quisieras en vez. Marcos de Vcnecin.
Filosofa, retorica y m o t n f s i c M m u El compositor i l a c v y "ha escrito esprosamente el
del Su, su marinar! el fosco celo, aeompaamicnlp para, piano, que no existe en el ori. ral Deja oso para los a l e m a n e s , y n o le
notto brussa?Quisieras .que la cancin jinal.
" asombre-quo busque on o arlo l a c n del truco Adamaslor, ese genio de las En el mismo siglo do Stradolla hizo r e p r e s e n t a r
* cordanciaeon ol ideal de la ndole y catempestades de Camoonsfuora un Infc- Benedicto Marcello su primera pera "Dorcinda".
. rster de la raza que perlene/.co,
lice, tucrodobi del viejo Silva de Erna- El mucho espacio que nos tomara la publicacin
-rj Ya apareci el ideal, la palabra, la
u? Vamos, s justo, observa, oye con pa- integra de todo lo que & este captulo o"refiere, nos
' frasol Esa si os rotrica, amigo. (Uian- ciencia, y cuando se le revele ol tesoro de obliga, en el deseo de no p r i v a r nuestros ' amables
lectores, do otros matorialos do importancia a saldtfftntr&ron o ospfritu la idea que la grandeza que hay on esa partitura, co- tear algunos prrafos.
belleza tienesus leyes lijas inmutables, niuoicamo tus impresiones y las enconP a r a completar la lista de los compositores mas
; i . -como la gravitacin, como el sistema so- trars anlogas las mas.
notables que ha producido Italia-, citemos, ya que cu
la historia do la msica n o h c m >s podido detenernos,
laitfNo hay tal independencia de gusto,
Difcil el credo. No soy cientfico m los nombres de Paor, do Mcrcadantc, 4 c Pacrai, Doqu formula precepto inapelable para sabio, y nomo gusta dijeriruna pera nizetti, do Bellini, do Itossini y do Verdi.
obras pe oyen todos los dias con entusiasmo,
ol individuo mismo que lo profesa. El corno una droga disgustante para que conSusvenernciou,
y parece que no es posible la creai W del arte es uuo eternamente igual, nomo haga bion. Croes quo idolatro la cin de bollczasnias perfecta!, mas sublimes que las
que han producido.
. , ,
*t independente do las simpatas do razas forma? Con venido: profiero y ensalza Como instrumentistas nn. dobomos
olvidar P a g a ni pocas. En la escultura, es la es- Meyorbecry Goethe eu la literatura; yo nini. No citaremos todos los uombres de los msicos
y do los cantantes que en el prp'sontc siglo' han honpresion do un carcter fundamental in- mequodo con Donizotti y Manzoni.
rado Italia, puos p a r a olio noecsitariamos hacer nn
libro y n > podramos hacer inas que citarlos.
Vf variable. Siendo el objetivo el cuerpo humano, como en la pintura la perfeccin
Reminiscencias
ielaformay el destello de la idea'forHISTORAMELA MSICA
Querido L.
,4. man el conjunto, y do ah o grado de
Ah te mando, como to promet, esos
^ badad. En msica, ol ideal os otro: no
(ContinuacinVaso ol nflmorq 26)
V''^bbstltuyel perfeccin una meloda na- No so vio libro S t m d o l l a por CAO, pues el noble garabatos, para que los leas cuando no
encuentrosmodiodo conciliar el sueo.
- ^ ' . ^ que arranque lgrimas: oh ose aqu- veneciano busc lus medios do realizar su venganza No esperes encontraron olios ideas eleUQ es mil voces mas perfecto un tristo
pAra conseguir mjor sus fines gan l a voluntad vadas, ni en mi la mas mnima prcteh* Maestra campana tocado inedia no- dol p a d r e do su antigua dama, hacindolo p a r t i r sion de literato." Son'simplemente el rea
melanclica guitarra, .por uu c o m p a s a d o do otros dos asosnos con objeto do ma- lato fiel de mis impresiones de aciuclla
U r & su propia hija y a Stradolla.
_
tarde,-cuyo recuerdo guardar tocia mi
i v ^ b o d e s h e r e d a d o . ! A mi juicio ol Llov c a r t a s do recomendacin del abato d Kstra- viefa, identificando en ella mi pasado, mi
% $ e i m & s j c a e s la armona perfecta dot, Vlllars, ombajador tambin do F r a n c i a on 1 urn.

ma

>

ti

222

MONTEVIDEO

MUSICAL

Despus la vi descender, uiw p >r uno,

los l o s - o s peldaos d e la escalera. Entonces m e atrc\ salir d e m i escondite.
Caminaba arrastrado porcuna fuerza

breados buscndome al partir! Es AI*

ve., an s u imjeu hoAabalancej
muellemente sobre las onda&w
reutes!
desconocida, c o n . o la mareh'it i h o j a del
Se acordar ella de mi como- VA J,.
sauce s o m b r o , en el o l o f . o , al caer s o - ella/ Seguramente n. YdcspueaM
bro el arroyos llevada eu n o s de su cor- qucel hombrees libre! Libre?AyluoS
riente; hasta (pie llegu al extremo del s i r v e n al pjaro sus alas si la red i r
muelle. All la vi olra vez; oslaba y a en el era le aprisiona?
b o t e . Sus miradas s e dirijiau hacia e l s i - 1
Mas no importa. Quiero ser scsclj
lio (pie yo habia ocupado anteriormente, j V i l .
"Quo c a l a vicia? P n a ilusin,

N
o
ora'un
sueo?
M
e
buscara
reahueu'
;\lli
estar mi pensamiento hasta ni
(Tu sombra uun lioeiuu
te c o n sus o j o s , e r a l o d o esto e f e c t o tic vuelva. All ir respirar aquel amb
Y ol mayor biem es pequeo;
Que toda la vida es sueo,
la perturbacin en (pie m i espritu s e ha ( j u e talvez tambin ella ha respirado!
Y !os sueos suei s sor!"
liaba?
Vmrdol recuerdo do esa tarde'y i
Y ahora (pie conoces el desenlace, t
No! Ella me buscaba cuando al levau- pe raro su vuelta embarcado en IqsEsu
([lio oros feliz, puosC
le 'alora! no le- lai'su preciosa cabeza me volvi encon- rauza!

mas hallarme desesperado, n.

trar con la mirada. 1 labia una espresion
Montevideo, Mayo M de 1885,
Mi razn no se ha oscurecido al rudo ou su semblante que un me dej duda.
A'tVti
golpe del desengao. La soar tal cual Sus ojos me decan: Al lili le vuelvo
yo la quisiera.. Amar la queso fu, no hallar!
S e r a p u r a M a r z o del prximo ftftoquolaSta
la (pie ha vuel.o; y como s. me nadie
Dios sabe oue en aquel momento, m u X nv.i
p a r t i r p a r a E u r o p a ou viajo do rocroo, ;j
mi pesar conduele'plagiar al poeta os- toda mi alala bendije!
como e q u i v o c a d a m e n t e dijimos en nuestrotlraos
(d amando:
Nunca esporjmeiit sensaciones tan m e r o q u e Irla A concluir sns OBtud'os all, pantd
"Uu dcscugno mas qu importa al mundo?"
fuertes, lan variadas! Jams sent bullir carao a la c a r r e r a t e a t r a l .
Lu S t a . Z o i z i s o l o so propone en ol tiempopp
(Mi mi monte majnos mas bellas, ideas luane/.ru
cu E u r o p a tomar algunos loccioiio&paiw
F N KL M U E L L E
mas sublimen!
v l v l d a r lu q u e knho y q u e en g r a n parto 80 Isdi
Oh suave b r i s a que mi frente oreas!
S i e n aquel bendito instante hubiera la a v e n t a j a d a profesora Antonieta Holl, aiT
Oh g a v i o t a j u c al m a r ol vuelo tiendes
tenido entre mis dedos la pluma escop- hecho a r t i s t a * que hoy c u n t a n on los principlo!!
Ita lia , como lo son la soprano Sta,Prtw
Y en alas de tu afn los aires hiendes!
cional de Vctor Hugo, habra escrito el ct rhoi sn adeTaliuech',
ol tenor Francesco d'AngaUs, cffc
Viajera del espacio que aleteas!
mas bello poema que al hombre concebir ritono A u g u s t o Purboni y otros muchos. ' S
T r a c d m o los recuerdos de aquel din;
Da feliz cuya memoria adoro!
le os dado.
Quedamos p u e s , on quo la Sta. Zorzi iraAputtf
Momentos do v e n t u r a ! .Sueos de ore!
El sol poniente doraba las nubes, cuyo no h e s t u d i i M - , como por equivocacin dijimos,
P g i n a bolla do la h i s t o r i a ma!
reflejo daba do lleno en su rostro angelical. El aguaderamente rizada por la briKl Domingo ltimo r e g r e s o d l a voclnaoapililli
sado la tardo, pasaba juguetona, ro/.an- Mta. M a r a Snnsuv, m u e s t r a dol conservatorio i
Ln Lira.*
Ella estaba all. Yo la contemplaba ox- do suavemente los bordes do la barca
El cruel barquoro'di la voz de marcha.
lasiadol La muchedumbre (pie hormigueaba entorno mi me ocultaba casi Olra voz nuestros ojos se encontraron.
0 0 asciende e l nmero de ejemplares YCA
La
dije: Adis! interiormente, con el al- d e Al a3polka
por completo. Habia conseguido mi obM o n t o \ Ideo Musical.
ma enajenada. Ella lo comprendi, me lo Kl pcelo o r n o s e s a b e es d o 4 0 centesimo* M
jeto: mirarla sin ser visto.
c u e n t r a o n venta en codos lo estaWocim'ontoil
Yo esporimentaba tantas y tan diver- dijo con los o j o s .
Por Un, el implacable robador de mi im'mlea.
sas emociones, que eslabaVlemudado,
Mil encontrados pensamientos se agru- dicha, mi fortuna y mi esperanza seaparl
silencioso de la orilla, y el robusto repaban en desorden, on mi acalorada
Ln .Sociedad de Socorros Mtuae Xtala^ft.cnvW
unapnacion, hacindomeontreveor unas mero hundi los remos, (pie al asomar d e l g r a n xito obtenido en su ltima velftwconew
veces, un cielo tan azul como el rio (pie l i a r a ocultarse nuevamente dejaban res- to, repetir e s a fiesta para fines del mee ontrnntfl
aquella noche el riqusimo maoblfijenjiefl
corra mis [dantas; otras, siendo men- ba'ar un milln de ohispitas de diamanto. troanndu
A medida (pie o boto so alujaba senta d e b o llegar.
sajeros de amargas dudas; ya trayendo
a mi memoria los momentos mas felices escaprseme del pocho ol corazn. Cada
En l e s B u l n o s del Dr. D. Carlos do CMjwjgJ
ya dicindome al odo: No te ama! No golpe de romo ca un latido!
De cuando en cuando el la volva la gen- ncr lugar eu esto dio* un esplndido
ves que se v? No ves quo to abandoen ol que tomar i parte distinguidos pwftw
til cabeza, y las lgrimas corran por mi
na?
Sus escrutadores ojos por fin me des- rostro. Poco poco fu disminuyendo
su silueta dibujada por el agua, dejando Ho ha Inaugurado on Muniok una Hriaijjg
cubrieron.
tos popularon non ol concurso de la
Era esto para m una dicha una con- en pos de si un largo surco quo el sol rie- corto
y do los principales artistaB del teatro, i
lando plateaba, basta que la perdido vistrariedad?
^
.
;;( <
Ay! no lo s! Pero si que csporimenl la y dijo: Adis!
En Viena falleci ol barn do HoffmaB.Jo^
una conmocin fuertsima, semejante
gcuoral de loa teatros iwr-oriales.
*
una descarga elctrica, que paraliz to<f
,.,
i
dos mis miembros,
L a colobrada actriz draroato Ja^nto

Sus miradas se apoyaron en las mias!

quo esta prxima a Hogar & osta, traeMu J *
En aquel instante no hubiera percibido la .-erupcin/del Vesubio, hallndome
Ellasofu, es verdad; harto lo he visto! Ho do obras on su mayor parte d o s o e i #
, . jjm
dentro su crter. Yo nomo -sonlia, Esta- Poro, as como la tierna y amorosa alon- nueatro pblico;
barnudo, absorto en la contemplacin de dra vuelvo entonar su tVisto canto al r- Trabajara on Solaposando-On wguMM
A'ros y Hio Janeiro.
agella* visin, mujer odiosa; fascinado bol d robaron su indo y con l s u s alecompleta-monte" por aquella mirada quo gras; as tardo tarde; all, en el muelle
En el toal ro Cario de Turin * j M j J j j j J
penetraba hasta lo ntimo de mi alma!
se m o v contemplando la inquieta su- bien
con muy buen xito 1 D ^ \ E &
Cuantas veces nuestros ojos se en- perficie.
Qounod "Mlrella". Tomaban parte**>*m
contraron!.
Es que an creo ver sus o j o s s o m - urtlatafl todon do primer ew*prsenlo y m futuro; minutos bajo ol
prisma mas seductor.
As, pues, no ostrafics encontrarla:
buscndome al partir con su mirada.
Cuando las hayas loido puedes agregarles este apndice: Todo fu sueo!
Ella volvi mas no su corazn! Todo
fu sueo! Pero (po mucho (pie yo sueo? No vivo? Pues, si vivo sueo; Caldoron lo ha dicho

Onnaet,

nmwm

;;

MONTEVIDEO

El Club Uruguayo no d a r cato uo baile -ulg-uu,

j
tostosla concluido u nuevo edificio.

m,

,,

MUSICAL

223

, ( l t : i ' ' V . " ^ v o n hv s< ciclad l a " L i r a " cl'f

u n e, t., , lasi anunciado. La concurren, : i a j i . c s - |
: ' " - ^ ' n a tulvcz pnr ue s.c trataba de oi m i t o i c n |
^le AL.zart.iray.luylioetboven.
* n Ybui'go so ha e n c o n t r a d o un c u a d r o al leo
j ^ Ll |pr..gruma fu ejecutado eon la mayor preoi .'reprosoutando al m a e s t r o Loethovcn. Dicho r e t r a t o
fu hecho por el famoso tirti*ta Maehier el uo i H I .
;
Anoche
debi tener luj^r el concierto a hencici.i
<
.... El trabajo como el p a r e c i d o de dii-ho r e t r a t o no.
i !i
; , n 8 f e r v , f t t l V i , ) - Suutiinos no poder dar crnica
consideran como una o b r a siinuunentu notable.
| He esa im-tu por lo nvnwsad.) de la hora.
h

1 V > ItiGLIA
- L V i ^ ^ .
opuesta,
banda

WA>-compositor;Y

S e 0 f l l

l %

()

'o man* .
"duoiones
para

y piano

forte'.

R
MAZUCJ1I--Profesor
de coluncello
'Jiaeonr/uista
nm.
223.

piano

FLOIUT235.

Instituto

Musical.

Juncal.

Verdictiio.
En el Real do Madrid o b t u v o l t i m a m e n t e g n m
xito el capo lavoro" de Ambrosio Thom.iH, " l a m -
Ksln imchc di:butaracen el tent.-n n i , ! ! . i
. loto". Los roles estaban confiados d a S n t . t J a . v a u o ! p r e c i s a , r , r l f , , r , ,
,<
\r

]a cual hizo una Ofelia e n c a n t a d o r a , el Imrilouo Kiw- .. ,
.
^ Verdi, " E r n a n i " ln
S chmnn, Ranibclli, Silvestri y of re*,
..ma lirnta italiana reciontemento llegada de la
La prensa do aquolla ciudad hace m u o t i u H c l u j u ^ ' i capital.
n

1 , u

( , t , , u

( l c t

O
l NT ESProfesor
^ - V o 323.

P o r el ensayo que hemoH presenciado creemos que

ser del a g r a d o d o n u o i t r o pblico, puesto que hay

Cuino aqu.

El 24 do Octubro ppdo. o jlia celebrado en F r n n e

# f o r t k 4 0 0 representacin del "Don J u a n " de Mofo! aart.

en ella a r t i s t a s muy recomendables.

'

t?lJLi-J..

'

T^NRIQUE
Carmen

JUAN
HALLE-Profesor
nmero
01,

r> ASELLAProfesor
^ntim.
25.

m i i N l c a

S
Despus do t a n t o anuncnrMO la llegada a cafa del
\w>> tenor Aramburo y su c o m p a a , H dice a h o r a que no
^.vendr,
*> Cosas dol teatro,
V

w-r "Lo Ebroo" dol nmoHtro Apoloul, p e r a del reperw*ktoio antiguo, cata haciendo n u e v a m e n t e f u r o r e u va
los teatros de I t a l i a .

Ha fallecido en Jftnovn ol compositor y m a e s t r o

l" Italiano Mlchollo N a v a r r o , a u t o r del himno " F r u t e l l l
L, d'Italia v otras machan composieionen.

p-

de
de.

de Jlauta;
de

Ejimime-

corno;
msica
Caucione

ciolin

Matdonado

O
A N TI A 00 DA SSOProfesor
de oiolin
Ori
_/M <[c/_ Plata n m. 131,
O / A ' T IRIGO YE-Profesor
de ciolin,
Y i n~^mero
233.

> t

Quc/iuiu

NARBOA^- -Profesor
nm, 70.

DEPST
IO DE PIANOS, ARMONU
INS

'

de piano y copo/bnc
de piano;

f>RE.MONESI-Profesor
de
'mero
83, altos.
AMADEO
NARBONA- Profesor
^Cudadcla
nm. 235.

, r |

vdoostasartisto.

T COPETTIProfesor
do nm. 152.

jyj" .1 ES TRO F, SPNELLf-

Varita;

A N D R S D E G I O V A N E L L l P r o f e s o r de idiomas francs, espaol, p i n t u r a y msica. Colonia, O'l (altos)

z

Dl JULIO MOUSQUES

A g e n t e de los mas afamados fabricantes de E u r o RA NCSCA C. de CA S TELLA-Profesora

d
pa y Norte-Amrica.
piano y solfeo; Mt'n nm, 9.
, El maQBtro Copctti ha p u c H t o en venta una eompo103 -CAr.r.R ITMAINCIPt (IT.AZA M A T R ^ )

Blcion para piano, la c u n l c o n H H t c en una m a r c h a f- Planos ALKMANES-Pianoa N R T E - A M ERIOAXOS O OSA LIA D. DE LE CUN- Profesora
de pa
nobro Encuntrase on v e n t a en el CHtcblcc(miento |
nm. 340.
Seiuway Sons, L. Itnibildt, F. L. Ncuinann, E . - - S i o Paysand
Mi-r musioal dol Sf. MouaquH, J t u z a l u g o 1(11),
RoHcnkrnnx, It. Ibach y Sons, Schicdmnycr, Masn y
INA L. D E C H I E Z A - ^ P r o f c s o r a do p h m T y
Hamlin, cct. Armonium9 de Masen y Hamlin, NorsolfeoEgitlo 253..
' La banda do msica quo dlrrjo el m a e s t r o (alnzzo te-Amrica.
So alquilan p a r a conciertos, t e r t u l i a s y por mes.
f
ejecut anoche on ia P i n a Constitucin d u r a n t e la
\ n C T O R I A M . - D E L I A R D - Profesora de piano
Composturas y afinaciones.

rotretn, procioBas com posiciones y reducciones do dly canto. Calle Y a r o , 72n.

NOTAClarante todo piano quo venda compon

cbo m o s t r . Tambin 1c fu aolieitudo p o r infinidad

W<.do personas la p o p u l a r p o l k a dul j o v e n Piilciro, tltu- g a .
ARA I M B E R T - Profesora de piano.Soria|
Jada "Montevideo MUSICRI-.*
nollS.
LEJANDRO
titiUC.CION!-Profesor
de e
x

A
G

f '
;

j... . ,
']
'

UnJOS
UOUCCIONI, profesor
piano y solfeoCmaras
nm. 103.

CANTARES
n
corazn os la fragua
dondo a m o r HUB lcchuH forja;
t u s rojos labios el a r c o
con que osa lcchuii i roja.

q, ,.

M
M

A R I A L U I S A P A C Z Z I - Profesora de piano.
P i e d r a s nm. IUO.

r^SAR
f/GNAMl- Profesor
^-^
loncello;

C
J

violin,

P C C 1 0 L I - Maestro do cautoMisiones nmoro2ia.

ipOMPEO
BIGNAMI-Profesor
cal nm. 17?.

Cuando e n t o r n a nfl pnpilas

y sonres oon a m o r
parece quo so a b r o el cielo
pero quo BC oculta el ol.

'

de

de oiolin;
de piano

A MILLO FORMEN TIN Y-Profcso

Im/o; Andes, 350,

Juny

eio-

r de con (ra.

/ J A R L O S GARCAProfesor de g u i t a r r a - C o n v > vencin nm. 222.

I A N C O - Profesor de
ro 60.

O FULQUETGuitarrera
^ d e instrumentos;
Rincn
Imanen
224.

Espurio
nm. 286,
de Msica

layfbrict

Libn
de
maie-a
OSESTRIGELLI
Ci ipositor
Nuestro pblico n o habr, tnlvea olvidado a. u n a
y
e.ompost.
maestro de
di n)iano. canto, armona
NGELBRECIJT&
KOCH-Almacn de piajvon que haco a p e n a s B ailos hacia BU debut en ol clon, Callt del Redu 'to nm ':
nos; 25 de Mayo, 319.
i , ^atro Solis con l a p e r a del m a e s t r o Vordi H I g o FRANKProfesor de jlauta;
Andes,
32
letto. Pues bien, dicha j6von; es Clotilde Z n n a r d i , l a
T T C E N T E MARTINEZProfesor
de
msica
cual ocuntraso hoy on M a d r i d dospues de habor
Fi Itos).
" -Se encarna de. toda clase de composturas,
en
hecho varias t e m p o r a d a s t o a t r a l o s t o d a s con Inmonparticular
de acordeones y armoniuns;Soriano
37.
de Jlauta; Ef/ido.
213.
BO xito y g e n e r a l acoptaclon por p a r t o dol p t W ' c o p ROSSIProfesor
. , v . madrilefio."jrp FA G^ET Afinador
// compositor
da
pianos.
, ' ' Por cartas quo olla-dirijo A u n a do HUB a m i g a s in*
nm.
216.
A NDOLFOUnos.Profesores
do piano
jei^ *-- Conociicioii

timas, sbese quo la Z a n a r d l ost. p r x i m a a firmar

UGUSTO
B
O
L
L
A
f
i
n
a
d
o
i
y
compositor
do
Un; Cuareiin,
23G.
.
escritura p a r a ol R o a l do Madrid y ol p r i n c i p a l toapianos. I do Mayo nm. 18.
wpae VaJoncia, p a r a Jos cuales h a sido s o ' ' c i t a d a
s GRASSOProfasQfi
deftaifta.
Maldonado
/itfo.a grando.ompofio p o r la omproias.
^mcro
5G.
A > f A I N L Almacn de msica, depsito do i n B t r u La Sta. Z a n a r d i d o m u o a t r a on osa c a r t a el deseo
montos. Se h a c e cualquier compostura en este
"A*LLERIPrqfesor de. oboe; Rio Neyro
nme* - .^
* asta* puos t i t e pasin y c a r i o 6. Montcr
a m o . Callo 25 de Mayo nm. 234.
ro 166.
K..

f~*I)EIfERENSA
^-^Sarand
nm.

basso Cainactra nme-

G
C

Mitcli' os a l g r a r i a u o s do quo a l g u n a compaa

H p w a de las oue v i e n e n a l P l a t a c o n t r a t a s e 4 1 a
- Corita Z a n a t d l

F
F

SEGUProfesor
nm. S 8 1 . '

do pidno

canto

Ibicuy
> LJjn

mercera
ical

nmero

135.

MONTEVIDEO

224

ULAalmanm
'ro 23.

de msica

1ti d-

Julio

A Y l S t g

B E

t%
B

MUSICAL

n-

peluquera libertad

EONARDO ECHEVARRAProfesor do piano

-* Juncal 122.

B I A N O H I Y TAiu

nii

Suriano 25

ARLOS
niuns;

OTTDepsito de Pianos
calle Sarandi
nm 211.

armo

A R T N SIERRARematador pblico, tasador

y se encarga do divisin y particin de testamentara. Arnpey, nnm. 817,

Camisa, paraguas, Ilusionen, eiimisetaN, media y

c o r b n t a H . Kn esta casa se cucuentran t o d a cUme d o
n o v e d a d e s . Ver para crocr.
244MAHANM-244

OSEBAFCO

Joyero;

Cindadela

nm,

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y mercera;
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