Sunteți pe pagina 1din 2

Neo-modernismul reintroduce n literatura romn liricul bazat pe comunicare de

sentimente. Versurile sunt clasice sau albe n funcie de intenia poetului de a relua sau nu
tiparele formale vechi. Exist un dialog cu miturile i cu literatura anterioar i apare
frecvent intertextualitatea.
Acest demers neomodernist presupune, deci, reluarea pe un alt plan a unei perioade
anterior asumate programatic si recuperarea unor modele prin modaliti precum:
ambiguitatea limbajului, reprezentarea abstraciilor n form complet, neobinuitul
imaginilor artistice, desemantizarea, subtilitatea metaforei, spiritul ludic, noi semnificaii
obinute prin plasarea unor cliee verbale din poezia naintailor n noi contexte (aceasta
fiind o atitudine recuperatoare). Poezia este, deci, una intelectualizata, meditativ.
Poezia n dulcele stil clasic de Nichita Stnescu a fost publicat n 1970 n volumul
omonim. La prima vedere, este un poem de dragoste, dar sensul mai profund este acela c
iubirea reprezint o cale de cunoatere, o modalitate de constituire a cuplului ideal. ntrun alt registru, textul poate fi considerat o art poetic ce ilustreaz idei despre
laboratorul artistic al poetului, despre ntlnirea dintre poet i inspiraie, despre extazul
care-l produce clipa revelaiei absolutului.
nc din titlul volumului, n dulcele stil clasic, poetul i mrturisete intenia de a
reveni al o vrsta anterioar a poeziei, cutnd simplitatea i rafinamentul versului
clasicilor. De altfel, poetul afirmase c se simte atras de problematica filosofic blagian,
sau de purele sonoriti verbale barbiliene, sau de reinventarea limbajului poetic
arghezian. n felul acesta el nelege s recupereze modelele clasicilor.
Din punct de vedere al structurii, poezia este compus din cinci catrene cu monorim, cu
un vers final izolat i se constituie din cteva secvene poetice. Prima secven este
format din strofele 1-2 i reprezint momentul apariiei muzei, a domnioarei.
Termenul domnioar amintete de poezia graioas a secolului XIX. Suita de metafore
delimiteaz calea de ptrundere din concret n abstract, ndeprtarea de real spre
transcendent ca ntr-un ritual al ntlnirii dintre poet i univers, dintre relativ i absolut.
Metaforele sugereaz, deci, sursa poeziei: duritatea regnului mineral dintr-un bolovan,
efemeritatea vieii frunza verde, pal, necunoaterea, misterul, momentul exact nainte
de revelaie inserare-n seara, iar pasare amar surprinde starea de suferina a
poetului.
Secvena a doua surprinde clipa revelaiei, momentul de maxim tensiune liric.
Folosirea formelor arhaice a verbului l-am fost zrit exprim simultaneitatea i
efemeritatea momentului, fiind evident revalorizarea formei verbale de secolul XIX, a
diatezei pasive. Efemeritatea clipei de revelaie este sugerat de repetiia o secund, o
secund. Locul ntlnirii e preluat din recuzita romanticului: apa, oglinda, unda sunt
elementele care esenializeaz versul l-am fost zrit in und. Inima ncet mi-afund
este cheia poemului prin accentul lui tragic i ilustreaz manifestarea afectiva a eului
contemplator.

n secvena a treia, poetul devine victim a viziunii sale, a iluziei, un halucinat al


inspiraiei blestemat i semizeu. Tonalitatea elegiac a versurilor este dat de
sentimentul de damnare a poetului ce vine din contiina dualitii existenei sale, efemerperen, n imposibilitatea ancorrii n starea de graie, din contiina singurtii sale pe
care o percepe ca pe o boala cci mi este foarte ru.
Ultima strof reprezint revenirea la starea de expectativ de la nceput si reprezint o
meditaie liric pe tema scurgerii inexorabile a timpului i a nimicniciei Stau ntins si
lung i zic/Domnioar mai nimic. Mesajul strofei este c nafara inspiraiei poetice, sau
nafara iubirii, existena poetului nu are sens. Versul final, izolat, are rol conclusiv, pasul
trece eu rmn i proclam concepia poetului despre salvarea prin poezie, prin art, din
faa scurgerii ireversibile a timpului.
La nivel morfosintactic se manifest substantivul generalizat domnioar, n loc de
numele femeii sau al muzei, care se repeta de cinci ori n text, inclusiv n refren pasul
tu de domnioara. Subiectivitatea lirismului se vdete prin verbe i pronume la
persoana I sau a II-a: am fost zrit, rmi, stau etc. Sonoritile clasice, desuete,
sunt conferite de revalorizarea formei verbale l-am fost zrit.
Lexico-semantic se remarc termeni comuni din sfera naturii terestre sau cosmice
bolovan, frunz, nserare, pasre, sau din sfera uman-senzorial pas, inim, mers,
timpan. Ne putem referi i la ambiguitatea limbajului, la desemantizarea prin asocierea
ntre termeni incompatibili pasre amar, soare aurit, nserarea-n sear. La nivel
stilistic se disting metafore dramatice dintr-un bolovan coboar / pasul tu de
domnioar i epitete surprinztoare pasre amar, soare pitic, aurit, mozaic.
n opinia mea, autorul Nichita Stanescu reuete s surprind cu vdite disponibiliti
estetice modul n care iubirea i creaia se ngemneaz, se ngna i coexist att n
planul existenei (relevnd condiia uman), ct i n planul cunoaterii (ilustrnd condiia
de creator) ntr-o fermectoare, muzical, dar neobinuit poezie n care ambiguitatea sau
ambivalena semnificaiei textului poetic, desemantizarea i nonconformismul debordant,
delirul asociat ndrgostitului, vor fuziona cu atitudinea recuperatoare specific neomodernist, cu recuzita clasic, romantic, cu gestica specific de sacerdot ce va corobora
n mod neateptat formularea axiomatic final, element de intertextualitate.