Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
invarteste cu o viteza atat de mare incat nu i se vad spitele, iar mana care pune
roata in miscare pare o simpla pata de culoare. Roata care se invarte mai poate face
trimitere si la trecerea timpului intrucat prim-planul este o poveste cotidiana, spusa
in vremea lui Velasquez , in vreme ce nu departe de acest cadru, Arahne isi
intalneste destinul in mainile puternicei zeite Atena. Stilul lui Velasquez se
caracterizeaza prin reprezentarea vizuala a corpurilor in miscare, anticipand deci cu
aproape trei secole, activitatea pictorilor futuristi.
In coltul de la extremitatea estica a lucrarii, figura femeii cu par auriu,
aplecata si ea asupra propriei munci, este usor acoperita de o alta, asezata pe un
scaun si care tese. Toate femeile din tablou sunt reprezentate ca fiind desculte.
Trupul tinerei care tese, se apleaca flexibil, cu naturalete , in concordanta cu
rotatiile razboiului de tesut, echilibrand totodata compozitia. Tinuta celor doua
tesatorare din prim-plan este specifica stilului abordat de Michelangelo pentru
Capela Sixtina, Pe care Velasquez o admira in timpul unuia dintre sejururile sale in
Italia (de altfel, Velasquez era un mare admirator al operei renascentiste).
Pana in anul 1948, tabloul a fost interpretat ca o lucrare ce ilustreaza ctivitatea din
atelierul Fabricii Regale de tapiserii din Madrid (unde se afla curtea regala si unde
artistul si-a petrecut mare parte din viata), atelier pe care Velasquez il vizita deseori
in calitate de sambelan al curtii.
Opera este extreme de simpla, cu panourile laterale ale scenei proiectate
in plan diagonal, in vreme ce in centrul cmpozitiei, se afla o tesatoare invaluita in
umbra, in contrast cu fundalul luminat de o raza de soare si de treptele care urca
spre postamentul pe care troneaza tapiseria admirata de tinere doamne. Ea este
asezata, dar totdata se si apleaca, cel mai probabil spre unul dintre caltii de pe
podea. Aceasta optureaza oarecum privirea celui ce admira lucrarea, care in
absenta acestui persona jar fi avut in fata imediata scena mitologica. Doua tipuri de
trepte se regasesc in tablou, cel ce face trecerea de la planul principal la planul
secundar si o scara amplasata pe peretele din partea stanga a lucrarii si care nu
este deloc ascunsa privirilor, facand trimitere la ascensiune si la lumea cereasca.
Velasques demonstreaza inca o data stilul sau liber, de neegalat, prin
amestecurile directe de culori, vibratia pensulei, manuireapasionala a
instrumentelor de lucru si prin tranzitiile densitatii luminii. In atmosfera tacuta de
lucru, in subtila vibratie a aerului, aproape ca putem simti parfumul fin al lanii si
auzi zgmotul razboiului de tesut, dar si simti usoara tensiune care pare sa cuprida
cel de-al doilea plan.
Tema mitologica are ca sursa Metamorfozele lui Ovidiu si este ilustrata
chiar si pe tapiseria din capatul atelierului: legenda spune ca, Arahne, o simpla
muritoare, devenise atat de desavarsita in meseria sac a tesatoare, incat s-ar fi
declarat capabila sa invinga chiar si zeii de I s-ar fi dat ocazia sa isi dovedeasca
maestria. Atena (sau Minerva a romanilor), zeita tesaturilor, se simte provocata si I
Bibliografie :
Marile Muzee ale Lumii, Muzeul Prado, Adevarul, Biblioteca de Arta, p. 128.
Art, Paragon Books 2011, UK,
http://www.diego-velazquez.org/the-spinners.jsp
https://en.wikipedia.org/wiki/The_Rape_of_Europa_(Titian)
https://en.wikipedia.org/wiki/Diego_Vel%C3%A1zquez