Tllez Len Gustavo

Teora de la creacin literaria

Me llamo Howard Phillips. Vivo en la Calle College, 66, Providence, Rhode

Island. El 24 de noviembre de 1927 -no s siquiera en qu ao estamos- me
qued dormido y tuve un sueo; y desde entonces me ha sido imposible
despertar
Howard Phillips Lovecraft

Anlisis de El ser bajo la luz de la luna de H. P. Lovecraft

El cuento comienza con la historia de un hombre que nos habla de otro, Morgan,
quien escribi la historia de un sueo que tuvo un personaje llamado Howard
Phillips. Dicho sueo trata de Howard Phillips, quien se qued dormido y no ha
podido despertar, y como se va adentrando en los misterios de su sueo. Uno de
estos misterios son los seres que ve bajo la luz de la luna y como allan a este
orbe. Otro, es como todas las noches termina en el lugar donde vio a las criaturas
(lugar donde tambin est el tranva). Y otro misterio, fuera de la digesis del
sueo, es como Morgan, un hombre que no es de letras, pudo escribir la historia
de Howard Phillips.
El ttulo del cuento, como relacin paratextual con el texto, nos dice muchas
cosas. En primera est designando y dndonos informacin sobre los seres que
Howard Phillips encuentra en su sueo. Por ello mismo se podra pensar que
dichos seres son el tema de la obra, o, mejor dicho en singular, el ser. Fuera de

estos seres representados en el cuento, pero a la vez ligado, es un indicio de la

tradicin licntropo y sus leyendas. Este indicio de los hombres lobo est
funcionando, tambin, como una relacin architextual, pues nos remite a las
leyendas y cuentos de estas criaturas, as como a una tradicin literaria que se
est transgrediendo en este cuento.
El tpico del cuento, por lo anterior dicho, es el hombre lobo, siendo
desarrollado a partir del tema onrico, que a su vez se desarrolla con motivos
como la noche, la luna, lo sobre natural, el espacio-tiempo, etc.
Hay varias digesis en el cuento, la primera nos la cuenta un narrador
homodiegtico, pues bien es participe de la historia, como un espectador de lo que
le ocurri a Morgan, por lo tanto metadiegtico tambin. Sin embargo,
encontramos una caja china o mueca rusa en el cuento. La primera historia
intercalada es lo que escribi Morgan; los datos personales de Howard Philips y lo
que le sucedi. La segunda historia intercalada, dentro de la historia que ya se
intercalo, es el sueo de Howard Philips. En ambas historias intercaladas el
narrador es el mismo, tanto como personaje como un narrador autodiegtico, pues
nos cuenta su propia historia.
La digesis principal est contada in extrema res, mientras que las siguientes
dos in media res. Siendo la ms relevante y principal, no en tanto en orden de
aparicin, sino en tanto a importancia dentro de la obra, el sueo de Howard
Phillips, pues, sacando las secuencias1, la mayora de las acciones catalticas son
desarrolladas por este personaje, as como nos dira que es el personaje principal.
Pero vayamos al cuento, de principio a fin, y veamos cmo es que se va
configurando, como est dividido, como se crea lo fantstico y los rasgos
especficos de este gnero, as como los cdigos que encontramos y las posibles
interpretaciones que puede tener el texto.

1 Ver el apndice.

Al principio se nos habla de un tal Morgan, sujeto que no es de letras y que

carece de un buen ingls. Morgan escribi algo, lo referente a Howard Philips, que
maravillo al narrador y que hizo que otros se rieran. Esto, comparado un poco con
El cuento ms bello del mundo, tiene que ver con un versus entre la institucin
literaria y un sujeto inspirado o iluminado. Aunque esto no sirve mucho para el
anlisis, es un dato bastante curioso. Lo que s sirve para un anlisis de un cuento
de esta naturaleza es lo inexplicable o la duda que genera el hecho de que
Morgan, con las cualidades como se nos describe, pueda llevar a cabo un texto
como es el que redacto. As como el hecho de que haya estado slo cuando lo
escribi.
Hasta aqu podra llamarse el inicio de la digesis general, o, incluso,
introduccin de la digesis principal. El inicio de la historia que escribi Morgan, la
historia de Howard Phillips, es lo que sigue a continuacin. En este inicio se da el
nombre del personaje, Howard Phillips, y su direccin. La direccin no slo
muestra rasgos de la leyenda y sita el lugar de los hechos, sino tambin nos da
una de las condiciones de lo fantstico 2, de la cual nos habla Todorov cuando esta
definiendo este gnero, al plantar al lector en un mundo real.
El hecho de que el personaje se llame como el autor del cuento no es
coincidencia o casualidad, tiene que ver con otro elemento de lo fantstico, a lo
que Cesarini nombra la ostensin de los procedimientos narrativos en el cuerpo de
la narracin3. Es decir, que la literatura fantstica gusta de hacer evidente, en sus
obras, el hecho de que se trata de una ficcin. Tambin vemos esto en el hecho de
que Morgan haya redactado una historia, ficcin, as como el hecho mismo que el
personaje de su historia no se llame Morgan, pues esto sera un rasgo verdico.

2 Todorov, Tzvetan. Introduccin a la literatura fantstica. Mxico, Coyoacn,

2003. P. 24.
3 Cesarini, Remo. Lo fantstico. Madrid, Visor, 1999. p. 101.

Aqu encontramos una mini ficcin que, aunque me gustara, no es prudente

analizar en este trabajo. Dicha minificcion es la presentacin de Howard Phillips,
su direccin y el hecho de que haya tenido un sueo y no haya podido despertar.
Pero tratando esta mini ficcin como parte del cuento, da otro dato, especifico
del autor, cuando nos dice que ni siquiera sabe en qu ao est 4. Al igual que
tiene que ver con la creacin de la duda, tambin tiene una funcin espacio
temporal de la que hablare ms adelante.
Mi sueo empez aqu comienza la digesis ms importante del cuento, y
como empieza es muy significativo, pues los sueos, el espacio onrico, remite a lo
sobrenatural5, as como a una atmosfera predilecta en la cual sucedan los hechos
extraordinarios. Sigue con una descripcin del lugar donde se encuentra,
descripcin amplia pero no pesada, e impulsado por una curiosidad comienza a
subir por una de las grietas que tena enfrente. Aqu vemos el primer paso, o parte
de l que se complementara con los datos de la direccin del personaje, del
desarrollo del relato fantstico del cual nos habla la DR. Chantaca 6. Howard
observa a ambos lados de la grieta negras hendiduras de numerosas
madrigueras. Las madrigueras es un indicio de que algo vive ah, algo malo por
encontrarse dentro de las grietas (inframundo).
Contina describiendo lo que se encuentra a su paso. Encuentra un trecho
donde se forma como una cueva por la estreches entre las rocas, y nos dice que
la oscuridad era extraordinaria y donde ms sinti miedo, donde una emanacin

4 lograr la suspensin o violacin de las irritantes limitaciones del tiempo, del

espacio, y de las leyes naturales que nos rigen Lovecraft, Howard Philips. EL
horror sobre natural en la literatura. Trad. de Meliton Bustamante. Fontamara,
Mxico, 1999. p. 93.
5 Ibdem. P. 6.
6 Chantaca, Claudia. Potica de lo fantstico. Mxico, Dulce y til, 2008. p.6162.

toma posesin de su espirito. Esta parte es el cruce del umbral 7, y donde, al

parecer, pierde su alma, interpretacin que validare ms adelante.
Cuando llega a la meseta que esta iluminada por la luna, esta iluminacin est
funcionando como isotopa de lo licntropo, as como informacin sobre la noche,
al igual que como construccin de la atmosfera nocturna en la cual se presentan
los portentos.
Mira a su alrededor pero no ve a ningn ser viviente, lo que nos remite a una
atmosfera de esterilidad, sin vida, por lo tanto muerta. Pero percibe una agitacin
que proviene del lugar que acaba de dejar. Es aqu, en parte, donde valido la
interpretacin de que perdi su alma en ese lugar, la perdi a manos de algo que
no se sabe pero que se agita en su madriguera.
Camina hasta encontrar unas vas de tranva y su respectivo coche. Morgan
describe las vas y el coche con gran detenimiento, est creando una atmosfera
idnea, donde lo que se encuentra es viejo y est gastado, e, incluso, es de una
poca anterior a la que el vivi y en la que l se qued dormido. Todo esto tiene
que ver con la idead del tiempo y su ruptura que tiene Lovecraft 8.
El tranva a pesar de sus condiciones precarias estaba dispuesto a usarse, en
funcionamiento, encendido y vaco. Sin embargo, Howard sube al vagn y busca
el interruptor en vano. De nuevo aqu una isotopa de la luz, de otro tipo de luz, luz
artificial, que no encuentra.
Cuando se sienta en el tranva y lo que a continuacin le acaece es la
implicacin del lector9. Ese elemento sorpresa que ocurre cuando se lleva al
personaje a un lugar real, aceptado por l, como lo es el tranva, y ocurre la
manifestacin del portento que lleva al miedo.
7 Cesarini, Remo. Lo fantstico. Madrid, Visor, 1999. p. 107.
8 Ver nota 4.
9 Cesarini, Remo. Lo fantstico. Madrid, Visor, 1999. p. 104.

Hasta aqu podra hablarse del desarrollo de la historia, pues cuando Howard
oye crujir las hierbas y voltea para ver las dos siluetas cortadas a la luz de la luna,
es el clmax. En este clmax vemos no slo la aparicin del portento, sino tambin
la transgresin o el vuelco que Lovecraft le da a la tradicin licntropo. Dichos
seres que ve bajo la luz de la luna le allan a este orbe y corren en cuatro patas,
siendo el cobrador y el conductor del tranva. Es decir que conservan dichas
caractersticas del hombre lobo original, sin embargo, cuando Howard Phillips sale
huyendo del tranva, especifica que no fue porque uno de esos seres se dirigiera
echado en cuatro patas al vagn, sino porque tena un rostro cnico que en la
punta se converta en un tentculo color sangre.
Esta forma cnica, as como el hecho de aparecer en los sueos, me parece
que es como Lovecraft cambia la tradicin de los hombres lobo e inserta una
nueva, la suya, la del ser bajo la luz de la luna, en la tradicin literaria.
Volviendo al relato, ese momento en el que Howard ve a los seres, es la
segunda fase del relato fantstico 10, donde el actante se da cuenta del peligro que
lo acecha. La tercera fase es la reaccin, cuando huye de ellos, la cuarta y la
quitan son donde se da cuenta que est durmiendo, de que es un sueo, y, por lo
tanto, se crea la duda.
Lo que sigue en el cuento es el desenlace y una gradacin de la isotopa
onrica, esa ruptura de las leyes naturales al no poder despertarse del sueo.
Gradacin en tanto al no poder despertar y al irnos dando cada vez un poco ms
de informacin sobre el sueo mismo. Las especificaciones que nos dan sobre
ste estn ntimamente relacionadas con la creacin y configuracin de la
atmosfera. Vemos una gran importancia en esta configuracin pues gran parte del
cuento est dedicada a crear un espacio idneo para obtener un estado de nimo
en el lector11, un estado de inquietud.
10 Ver nota 5.
11 Lovecraft, Howard Philips. EL horror sobre natural en la literatura. Trad. de
Meliton Bustamante. Fontamara, Mxico, 1999. p. 9.

El hecho de que est en un sueo que se repite infinitamente, por ello la duda
sobre el ao en que se encuentra Howard, as como con la atmosfera, tiene que
ver con la ruptura de las leyes naturales. Y algo que validara la interpretacin,
junto con la prdida del espritu del personaje, es el hecho de que siempre la
noche le agarre en el tranva, donde estn los otros seres aullndole a la luna,
pues nos dice que a pesar de que trata de moverse, hay un especie de
sonambulismo que lo posee y termina despertando en el tranva. Como esa
inconciencia de las personas que se vuelven lobos y cuando recuperan su forma
normal han olvidado todo lo que han hecho en su metamorfosis. As como el final,
lo que dic el narrador de la digesis general, al tener miedo por lo que se pueda
encontrar en la direccin de Howard Phillips.
Concluyendo, este final reafirma la interpretacin de que se trata de un cambio
en la tradicin licntropa, pues los mismos datos de la direccin de Howard, que
como ya se dijo funcionan como datos especficos y reales para comprobar la
leyenda, leyenda de los hombres lobo, son mencionados al ltimo con temor de ir
a dicho lugar por lo que se pueda encontrar.

Bibliografa:
- Anlisis estructural del relato. Roland Barthes y otros. Trad. de Beatriz Dorriots.
Coleccin comunicaciones.
- Introduccin al anlisis estructural de los relatos de Roland Barthes. pp 2-55.
- Las categoras del relato literario de Tzvetan Todorov. pp 155-192.
- Cesarini, Remo. Lo fantstico. Madrid, Visor, 1999.
- Chantaca, Claudia. Potica de lo fantstico. Mxico, Dulce y til, 2008.
- Lovecraft, Howard Philips. EL horror sobre natural en la literatura. Trad. de
Meliton Bustamante. Fontamara, Mxico, 1999.

- Todorov, Tzvetan. Introduccin a la literatura fantstica. Mxico, Coyoacn, 2003.