TENEMOS QUE HABLAR DE KEVIN.

UNA VISIN PSICOANALTICA.

Realizado por: Dr. Ezequiel Sarshalom Cohen.
INTRODUCCIN.
Esta pelcula se compone de fragmentos correspondientes a diferentes momentos de la
vida de Eva. Trozos sin continuidad temporal. La directora nos permite adentrarnos en el
vaivn de su psique. Se conforma as la situacin central: Eva y su relacin con su hijo
Kevin (dada madre- hijo).
El relato, dividido en segmentos sin orden cronolgico, se va uniendo hasta cobrar un
sentido. Lo considero como el intento de la psique de Eva de unir y/o cohesionar una
situacin traumtica indigerible y psicotizante. Es obra de Eros (pulsin de vida).
Acompaaremos a Eva en la estructuracin de su mundo interno, catico y fragmentado.
Al mismo tiempo que restaura-repara la casa, Eva se ir restaurando-reparando
internamente.
Lo sensorial, presentado de manera visual- cromtica y auditiva, se representa con gran
fuerza en las imgenes. Este aspecto nos contactar con lo ms primitivo de la psique de
Eva y Kevin. Mentes vinculadas de manera simbitica, en las que la separacin no ha sido
posible. La fuerza simblica del color rojo es un elemento que nos recordar siempre la
fuerza de Tnatos (pulsin de muerte). La violencia (sangre) aparece en la gran mayora
de las escenas.
Como las asociaciones libres de un paciente en anlisis, me permitir tomar el rol del
analista de Eva para mostrar los aspectos inconscientes en sus asociaciones libres
impregnadas de un gran flujo simblico. Siempre estar presente, para la comprensin de
la dinmica de los personajes centrales, el ncleo de toda neurosis y tambin de toda
psicosis: los tropiezos en la elaboracin del Complejo de Edipo de Kevin y su cualidad
envidiosa (de ataque a lo bueno-materno). La particularidad de esta relacin es que la
violencia es bi-direccional, la identificacin proyectiva de la agresin de madre a hijo y
viceversa. El aparente desconocimiento o "negacin" del padre (Franklin), de lo que
ocurre en la relacin Kevin-Eva, es la forma brillante de cmo la directora nos muestra el
vnculo primitivo, privado y exclusivo de la dada (pareja Eva-Kevin), en el que predomina
de manera dramtica el odio y en el que el padre que se excluye a s mismo (no entra en
la dada, no pone lmites) es tambin excluido por la pareja que se pierde en la fusin. En
la gran mayora de las escenas, solo estn Eva y Kevin.
Un aspecto relevante de la pelcula es que los actos resaltan por encima de las palabras.
Las acciones llevadas a cabo por Eva y Kevin comunican. En el humano, existe la

necesidad imperiosa de comunicar las emociones, lo que sentimos. Y si no podemos

hacerlo de la forma convencional, la psique encuentra alguna forma de expresarse. Las
escenas contienen pocos dilogos. La palabra ocupa un segundo plano siendo, en la
mayor parte de la pelcula, innecesaria para conmovernos, para hacernos sentir desde
nuestra particular contratransferencia. Es lo que permite sentirnos invadidos por una serie
de sensaciones corporales que, a veces, son perturbadoras. La directora logra transmitir
el trauma emocional derivado, predominantemente, de lo pulsional destructivo.

LA PELCULA: Seguir la secuencia de las escenas; cada una separada, por un prrafo.
Se muestra, con impacto cromtico, el destino de Eva. Feliz, es cargada en medio de una
marea roja (tomatina), como crucificada, en xtasis. Pudiera tambin representar su
propio nacimiento violento, por la cantidad de tomate-sangre. Muerte y vida se mezclan en
Eva.
Imgenes donde sobresalen cortinas rojizas, comida como descompuesta con salsa de
tomate, pastillas regadas (antidepresivos). Sale a la calle y el picaporte de la puerta se
queda en su mano. Hay una ruptura entre su mundo interno (casa) y el externo (calle). La
fachada de la casa y el parabrisas del carro teidos de rojo. Una violencia interna y
externa cubre el mundo de Eva.
Eva introduce su cabeza en agua y su rostro se confunde con el de Kevin. Nos
introducimos en la simbiosis de los protagonistas. Son muy parecidos en lo externo y en lo
interno. Inmediatamente despus, Eva se ve al espejo, una imagen borrosa por el vapor.
Lo limpia para reconocerse, un intento de diferenciarse-separarse.
Franklin baila con su hija, felices, y la madre se integra con la mirada. Con Kevin es
diferente, el tringulo es conflictivo.
Eva limpia la sangre- pintura con su limpia-parabrisas, para ver el afuera (exterior). Inicia
el trabajo de reparacin, de ver para ir limpiando lo agresivo. No solo en el afuera,
tambin dentro (interior) de ella. Con sus asociaciones intenta "armar" el rompecabezas
de su psique "fracturada" por el desgarrador trauma.
Eva era escritora de guas de viaje. Va a buscar trabajo en una agencia de viaje. Un lugar
perdido en el pasado, decadente. Muy diferente al lugar donde antes escriba. Su viaje
interno, decadente, tambin prosigue. Mientras espera ser atendida, saca pintura roja de
su cabello, intenta sacar lo violento de ella, lo que le permitir ir pensando en lo ocurrido.
Un afiche, en el que se ve una pareja, dice: "viaje para enamorados", se despega por el

aire que emite un ventilador y parece volar. Ella sola viajar con Franklin. Eso acab, vol.
Le ofrecen un trabajo de archivar- ordenar y lo acepta. Es mucho lo que tiene que ordenar
en su mente.
Como teln de fondo, un ambiente persecutorio esta, continuamente, presente. La
ansiedad de Eva es oscilante con un predominio, a lo largo de la pelcula, de una angustia
depresiva (en trminos Kleinianos). Desde que sale de su casa los vecinos la ven de
forma desafiante. Una seora en la calle la golpea en la cara y le dice: "Espero que ardas
en el infierno, puta de mierda". No acepta la ayuda de un seor y se excusa: "Es mi
culpa". Eva siente culpa por el "dao causado a Kevin", el dolor y sufrimiento por la culpa
es lo que le va permitiendo reparar en su mundo interno lo que siente que ha destruido.
Sigue su vida con escasos o nulos momentos de parlisis y su psique integra, conecta,
une. La pulsin de vida hace efervescencia para ir tomando la delantera a la pulsin de
muerte, a la destructividad.
Desde que queda embarazada de Kevin todo cambia para Eva: ve con asombro su vientre
abultado. Su rostro es de consternacin. En el vestidor, con el resto de las embarazadas,
mira con desconcierto a las compaeras sin interactuar. No quiere estar embarazada.

Del embarazo se pasa, inmediatamente, al primer encuentro de Eva con Kevin en la

crcel. Ya Kevin haba estado preso en el vientre materno, Eva lo rechaz desde su
concepcin. Veremos ms adelante cmo Kevin muestra, en respuesta al rechazo
materno, un odio instintivo (pulsional) hacia su madre. Kevin va sacando de su boca
trozos de uas que va colocando alineadas en la mesa. Es la lnula o porcin de las uas
conformadas por clulas vivas, que acostumbramos cortar. As se representa, la
"expulsin" oral de lo vivo afuera de l, como una manera de proteger internamente lo
poco de libido (pulsin de vida) que tiene de lo mucho de destructividad (pulsin de
muerte) que predomina. Es interesante notar cmo Eva se aprieta las uas mientras lo
observa. Se muestra la indiferenciacin. Kevin saca sus uas de su boca y Eva parece
sentir dolor en las suyas.
En el parto, la enfermera le dice a Eva: " Deje de resistirse". No quiere a Kevin afuera,
como no lo quiso adentro. Una imagen aterradora y monstruosa del rostro de Eva se
refleja en la superficie metlica de la lmpara de la sala de parto. La imagen representa la
emocin terrorfica de Eva y tambin al "beb" que sinti ese terror in teros: la
frustracin, el rechazo, la rabia, el odio, etc. de Eva. Es lo que reconozco como el
elemento innato- constitucional de la pulsin destructiva que trajo Kevin. As, como lo
nutri de vida por el cordn umbilical, as tambin se nutri de muerte desde lo pulsionalemocional de Eva. Ella permanece petrificada en la cama luego de dar a luz. Franklin
carga al beb intentando calmar el llanto del nio.

Eva con una lija elctrica (es necesaria mucha fuerza) comienza a sacar-limpiar la pintura
roja de la fachada de la casa; al mismo tiempo se va dando la reparacin dentro de ella:
Eva va reconociendo su realidad psquica en sus pensamientos y asociaciones, vivencia
el dolor que esta le causa y desde ya y en el desarrollo de la pelcula veremos cmo
adoptar acciones para remediarla en la realidad y en la fantasa.
Eva hace lo que est en sus manos para calmar a Kevin-beb. No sabe cmo calmarlo,
porque ella no sabe cmo calmarse. Su frustracin y violencia es la frustracin y violencia
de Kevin. En su mente no haba "tero" para este beb y no sabe como contenerlo. Es un
beb muy angustiado y desesperado. Las contracturas y muecas musculares del rostro de
Eva, mientras intenta calmar a Kevin, son intentos de contenerse y contenerlo. Se
desparrama y el beb hace lo propio. Es incontenible y no tiene quien lo contenga.
En el paseo con el coche (modelo exacto al del beb de Rosemary) Eva no aguanta el
llanto de Kevin y coloca el coche al lado de un obrero que taladra el asfalto. Es la manera
violenta y psictica de devolverle, proyectarle, a Kevin la agresin que ella siente en sus
tmpanos.
En su contacto con Franklin, Kevin-beb se nota plcido. Queda claro que la violencia de
Kevin, desde su nacimiento, se proyecta en su madre.
Eva sigue lijando la pintura de la fachada. Saluda a un vecino que le responde el saludo
de buena manera. Otros la observan con rabia y otros la agreden fsicamente. Todos
estos vecinos, en su mayora violentos, son tambin aspectos de Eva que se culpa con
violencia (supery severo). Es parte de su elaboracin del trauma, en la que la culpa
persecutoria se muestra a momentos (e.g.: cuando se esconde en el supermercado) y
depresiva (e.g.: vecino que la saluda sin condenarla) se superponen. Eva acepta las
agresiones, porque siente culpa por el dao irreparable que le caus a Kevin y por la
masacre que este llevo a cabo. Ella se comporta como si la masacre la hubiera realizado
ella, debido a la falta de diferenciacin con Kevin, a nivel inconsciente.
En el supermercado se esconde de una mujer. Cuando va a pagar en la caja, se percata
de que los 12 huevos que compr estn rotos; sin embargo, se los lleva. El huevo, en la
reproduccin sexual, es la clula que resulta de la unin del gameto masculino con el
femenino. Los huevos rotos simbolizan al hijo "roto", daado.
Eva hace una tortilla con los huevos rotos. A medida que va comiendo (incorporacin),
intenta, en lo inconsciente y de manera muy primitiva una introyeccin oral del gameto
daado. Mientras come, va sacando de su boca, y alineando en el borde del plato los
pedazos de cscaras de huevo (calcio, elemento qumico fundamental para la vida), en
accin idntica a la realizada por Kevin con sus uas en la primera visita de Eva a la
crcel. A este acto de Eva le doy el mismo significado que al de Kevin. Pudiera
representar, adems, su deseo de obtener algo bueno-vital en Kevin. En ambos casos hay

un acto que puede interpretarse como la expulsin oral de vida (uas-lnula, cscara del
huevo-calcio, previamente, incorporadas) para separarla de lo malo, de la muerte, que hay
dentro de ellos (introyeccin- proyeccin).
Eva se sienta en frente de Kevin e intenta ensearlo a devolver la pelota roja que ella le
lanza. Kevin no responde. El sentimiento ambivalente de Eva, amor y odio hacia Kevin,
est presente en toda la pelcula. En Eva la mezcla de las dos pulsiones se hace ms
clara. En Kevin la des-mezcla, con predominio de la pulsin de muerte, predomina.
Eva, en su intento de encontrar una explicacin mdica a lo que observa en Kevin, busca
la ayuda de un pediatra. Le dice al mdico que Kevin gritaba mucho y que eso pudo
afectarle el odo. Proyecta en Kevin la afectacin de su propio odo (el de Eva) y busca
"autismo" en Kevin, sin poder ver su propia desconexin afectiva "autista". Signos claros
de simbiosis que se expresan como confusin. Llama la atencin que los dos hombres
que aparecen en la pelcula (Franklin, el padre, y el doctor) no parecen escuchar o no
pueden entender la preocupacin de Eva. No hay ninguna alusin al padre de Eva que
nos permitiera entender su conflictiva Edpica. Ms adelante tendremos una pista, cuando
aparezca la madre.
Logra que Kevin le devuelva la pelota roja una sola vez, para volver a frustrarla y
violentarla. Se crea el crculo vicioso frustracin- rabia- odio. Lo que permite una especie
de violencia efervescente que se ir intensificando.
Kevin se niega repetidas veces a llamar a Eva mam con un: " no! ". No la reconoce como
mam, parece vengarse del no reconocimiento previo de la madre hacia l.
Eva regresa a su casa en una noche de Halloween. Es una escena con una carga muy
alta de persecucin. Eva no sabe dnde esconderse. Los disfraces de los nios de
diferentes edades que la rodean y la atacan, porque no tiene caramelos para darles, son
tambin los "fantasmas" internos que la persiguen, son muchos Kevins. Eva no cont con
el amor-dulce caramelo para calmar el odio de Kevin y le devolvi odio. Quiz, el odio
constitucional de Kevin era tan intenso que no exista amor capaz de contenerlo. Esto, se
resumen en la siguiente escena.
Eva mira a Kevin de frente y le dice: "Mami era feliz antes de que el pequeo Kevin
llegara. Ahora se despierta cada maana y desea estar en Francia".
Franklin parece no enterarse de la guerra que se ha desatado entre madre e hijo. Piensa
que mudarse a las afueras de la ciudad ser la solucin. Como si el problema estuviera
afuera.
En una visita a la crcel, Eva desciende por un ascensor. Simboliza el "stano- hueco, lo
profundo inconsciente" en donde Eva se va adentrando (movimientos regresivos y
progresivos de su psique, como en las escenas) en su elaboracin del trauma.

Llegan a la nueva casa. Franklin dice: "Aqu estamos familia, en nuestro propio castillo".
Franklin niega, escinde y proyecta el aspecto odioso de Kevin y solo ve al buen chico. El
aspecto malo, envidioso (de ataque a lo bueno) de Kevin, Franklin lo coloca en Eva.
Objeto muy favorable para la proyeccin, porque Eva tiene rabia y siente rechazo hacia su
hijo. Franklin la ve "doblemente mala" y este aspecto progresar hacia el deterioro de la
pareja Eva-Franklin.
Siguen, inmediatamente, dos escenas con el mismo contenido en la nueva casa y en la
crcel: Eva y Kevin sentados y distanciados, no pueden verse de frente. En casi idnticas
posiciones, uno parece ser el reflejo del otro en un espejo. Simbiosis y odio.
Al mismo tiempo, va tomando lugar en Eva la culpa depresiva que la ayuda a organizar su
mente y su vida. Es esta culpa la que conduce a la esperanza y permite que se inicie la
reparacin. Eva huye al ver a un joven que representa esta esperanza, el joven la detiene.
Es una de las vctimas de Kevin, un joven en silla de ruedas. Quedan enmarcados entre
dos carros rojos. El joven la saluda, le dice que est bien y podr caminar de nuevo.
Contina el trabajo de elaboracin y reparacin. Sigue limpiando, sin detenerse y con
fuerza, la pintura roja del suelo de su casa. La tarea de reparacin es ardua. Sus manos,
ropa y cara estn teidas de pintura roja. Vemos cmo, a travs de las escenas y de
forma oscilante, va "limpiando"- reparando su mundo interno destruido y "ensangrentado".
Kevin juega con el padre, estn en otro mundo, se divierten con un video juego. Eva pasa
al lado de ellos "cargando" una caja con recuerdos de sus viajes. Una caja que es mucho
ms que eso. Kevin es una gran carga para ella.
Eva comienza a decorar un cuarto, forrando las paredes con mapas y recuerdos de los
lugares por los que ha viajado y que la llegada de Kevin interrumpi, al igual que en la
siguiente escena.
Kevin presencia la escena primaria, interrumpe una relacin sexual entre sus padres. Le
dice al padre que se hizo pup. Hay un ataque anal sdico al vnculo pap-mam. Es el
Edipo temprano, que no tolera la exclusin y ataca con heces a la pareja. Eva en vnculo
oral amoroso con Franklin es atacada con heces sucias (sadismo anal) por Kevin. El
ataque anal sdico se hace irrefutable cuando Kevin toma una pistola de pintura y
mancha-ensucia todo el trabajo creativo de Eva, que es tambin el ataque a lo "creado"
por Eva y Franklin, es decir, atacando se ataca a l mismo. Ataca, envidiosamente, todo lo
que era Eva antes de Kevin, incluida su relacin con Franklin. Es el ataque al vnculo: anal
(pintura que ensucia) y uretral (pistola-pene). Kevin ataca todo lo que sea unin de Eva
con alguien o algo que no sea l y, al mismo tiempo, ataca su propio pensamiento
(psicosis).

El ataque oral sdico se evidencia en Kevin cuando le dice a Eva repetidamente: "Tu
trabajo es estpido".
Un sonido de fondo, el del riego automtico de agua del jardn (con el que se inicia la
pelcula), advierte otra escena de gran violencia, otro crimen. Eva ve las paredes, el
resumen de su vida y trabajo, ensuciado con pintura. Observamos en Eva una respuesta
igual: pisa y rompe con rabia y de manera repetida, con sus zapatos, la pistola cubriendo
su calzado y pies de pintura roja. Hace uso, tambin de su agresin anal, proyectndola
afuera. Abatida, y con los pies rojos de pintura, se recuesta luego de la "guerra", guerra
que continuar.
El padre intenta mediar. Est imposibilitado para poner lmites a Kevin en su vnculo de
odio con Eva y se pone del lado de Kevin. Franklin s logra ver el odio de Eva.
Kevin qued atrapado en un relacin simbitica con la madre, relacin en la que el vnculo
predominante es el odio. Kevin no logr identificarse con el padre que ama a mam. Se
qued en el odio con mam. Se qued unido al pecho malo, como parcialidad de lo
materno, en su Edipo temprano. En Franklin acta una negacin extrema (psictica) como
defensa de una realidad muy dolorosa.
Kevin le dice a Eva dos cosas importantes en su visita a la crcel:
1) "La cosa ms honesta que hiciste fue esta cicatriz". Kevin se refiere a la marca que le
dej la fractura ocasionada por Eva al lanzarlo contra la pared, y al odio que ella siente
hacia l. Lo honesto fue mostrarle su agresin. Fue como decirle: me demostraste tu odio.
2) "Como a los gatos, le meten la nariz en su mierda y aprenden a hacer pup en la caja".
Se relaciona con el hecho de que l necesitaba que le pusieran lmites extremos y anales,
a su sadismo anal, a su propia agresin- odio.
En las escenas, en las que hijo y madre hablan en la crcel, es cuando Kevin se muestra
ms coherente. La crcel representa la firme contencin que necesitaba para lograr
estructura psquica.
Kevin muestra su incontinencia en un acto agresivo oral y anal. "Disparando" nmeros,
sin detenerse. Lo propio hace Eva desafindolo. Se violentan mutuamente. Kevin evacua
en su paal, "cagndose" en Eva quien logra contenrse-lo y lo cambia. Incontinencia de
Kevin que castiga violentamente el amor de la madre que no contuvo, que no recibi.
Kevin la vuelve a atacar con sus heces y se da el momento de mxima violencia en Eva:
le fractura el brazo a Kevin al lanzarlo contra la pared.
Eva habla en tercera persona: "lo que hizo mama est mal y mam se disculpa". Habla en
tercera persona porque, aunque lo intenta, no se siente mam.
Kevin debe mantener el vnculo de odio en privado. Es entre l y Eva. Le dice al padre
que su fractura fue producto de una cada. Eva acta de manera cmplice. Se hace clara
la relacin de control violento entre ambos, lograda va identificacin proyectiva, en la que

tanto Eva como Kevin parecen estar de acuerdo de manera latente. El acuerdo
inconsciente entre ambos pudiera formularse as:
Kevin a Eva: - Eva, si me concebiste sin contenerme ni desearme afectivamente, sino
odindome, ahora yo te voy a odiar y t te vas a aguantar.
Eva a Kevin: - S, Kevin, yo me siento muy culpable por el dao que te he hecho, por
odiarte. T mandas.
Ambos mantienen as, un vnculo con predominio de Tnatos.
Kevin "la premia" por mantener el "acuerdo" y controla sus esfnteres. Da una muestra
falsa de contencin.
El control de Kevin sobre Eva es absoluto. La chantajea, proyectando en ella culpa, va
identificacin proyectiva. Eva es ahora "la nia" que imita y se burla de Kevin. Se pierden
los lmites entre uno y otro y la perturbacin de Kevin va en aumento. Madre e hijo
parecen atrapados en la locura. El padre excluido y negador: "Es un nio pequeo y
dulce". Estamos en presencia de un Edipo temprano en el que la dada excluye al padre,
que parece estar de acuerdo.
Kevin est muy pendiente de Eva y, antes que Franklin, advierte su embarazo.
Kevin no quiere un intruso entre l y Eva. Sabe muy bien de donde vienen: "el pip en la
vagina". Mientras Eva le anuncia su embarazo, Kevin va rompiendo lpices- penes que va
echando con rabia en una caja-vagina. Representa el ataque al vnculo pene-vagina y/o
unin mam-pap. Quiere mantener el vnculo odioso exclusivo con la madre. Lo tantico
en Kevin se incrementar con la llegada de la hermana.
Desde el primer encuentro de Kevin con su hermana, Celia, comienza la agresin y la
envidia, atacando a la hermanita (salpica a la recin nacida en brazos de Eva, con agua).
No cabe hablar de celos por la llegada de un tercero. La situacin es ms regresiva y
psictica, es el ataque envidioso a la madre, de quien Kevin no se ha separado.
Kevin se enferma. Eva lo encuentra desmayado y vomita. No puede tolerar la llegada de
Celia. Eva lo atiende. Kevin le aprieta la mano a Eva, en gesto carioso, y le pide
disculpas por haber ensuciado con su vmito, parece disculparse por su incontinenciaagresin oral.
Permite, muy atento, que Eva le lea un cuento: Robin Hood. Kevin se recuesta en ella.
Con estos gestos cariosos parece darse un acercamiento libidinal hacia Eva por lo
amenazado que se siente por la llegada de la hermana. Entra el padre a la habitacin y
Kevin, en idilio con la madre, le pide al padre que salga. No hay espacio para Franklin y el
padre lo acepta.

Eva pinta el cuarto de Kevin. Sigue en su proceso de reparacin. En ese momento tocan a
la puerta dos vendedores de parcelas de cementerio y le preguntan: "Sabe adnde ir
despus de muerta?". Eva responde:"Al infierno, sufrimiento eterno". Verbaliza,
claramente, su culpa y sufrimiento. Requisitos indispensables para poder reparar.
Eva le pregunta a Kevin si quiere gelatina o sndwich para el almuerzo y Kevin le
responde, agresivamente, que le importa un culo. Pulsiones agresivas orales y anales se
mezclan.
Franklin le regala a Kevin un Arco y Flechas de juguete. Los dos juegan, en el jardn, tiro
al blanco. Es la manera que tiene el padre de darle al hijo lo masculino- flecha- pene.
Seguidamente, Kevin apunta hacia Eva y le dispara una flecha. Kevin quiere "penetrar" a
la madre sdicamente. Se representa la etapa flica, violenta en un nio sin lmites.
Franklin no interviene.
Kevin es un adolescente. El padre escindido y negador le regala un arma peligrosa: arco y
flechas para cazar. Para rematar, Franklin le da a Kevin una palmadita y le dice: "T
tienes talento". Franklin no sabe que el talento de Kevin est al servicio de Tnatos.
El maltrato de Kevin se dirige a Celia: la amarra con cintas navideas, "jugando" al
secuestro, la llama retardada, le aspira el cabello con una aspiradora. Kevin se siente
maltratado, pero no puede pensarlo y coloca su agresin y maltrato, va identificacin
proyectiva, en su hermana. Celia es la amarrada- secuestrada, la retardada, la basuradesecho que debe aspirarse. l no. Quiere desaparecer a Celia. No quiere a nadie entre
l y la madre.
El dao en Kevin es irreversible. Ya la estructura psicoptica- psictica, que se haba
venido fraguando a travs de su desarrollo, est consolidada. No hay vuelta atrs.
Eva abre la puerta del bao (sin seguro) y encuentra a Kevin masturbndose. Kevin
prosigue su tarea con ms fuerza mientras observa a Eva con una mirada que conjuga
placer y violencia. Se confirma la mezcla pulsional-ertica-incestuosa y tantica
(destructiva) en el vnculo. Eva calla y cierra la puerta.
Un compaero de trabajo, en una fiesta, la violenta. Eva tiene serias dificultades para
poner lmites. Evita el enfrentamiento. Lo mismo ocurri con Franklin. Nunca pudo
sentarse a hablar seriamente de Kevin con Franklin. El ttulo de la pelcula, Tenemos que
hablar de Kevin, se qued en el " tenemos". La fragilidad yoica es una caracterstica de la
personalidad de Eva.
Eva ve a Kevin, observando la publicidad de su nuevo libro, en una librera. En la portada
el rostro de Eva. Est muy interesado incestuosamente en su madre, pero lo niega. Por su
parte, la madre lo invita a jugar al golf "para quitarle la virginidad". Justo, en ese momento,

Kevin tiene en la mesa dos rebanadas de pan separadas, que representan a Kevin y a
Eva indiferenciados (iguales). Primero, unta con mermelada roja una rebanada y,
despus, une las dos rebanadas fuertemente. La mermelada roja se desparrama, se
chorrea. Smbolo, nuevamente, del vnculo violento que los une.
Eva lo invita al mini golf y a cenar, quiere saber de l. Dos salidas donde se violentan. Un
comentario confirma el supery severo de Eva. Se refiere al sobrepeso de un obeso con
crueldad. Kevin le dice: " Puedes ser muy dura, ya se de quien lo hered". Compiten y
Kevin deja claro que el que gana siempre es l. Kevin no la deja entrar en su mundo. Ella
busca (indaga) en su cuarto y encuentra un disco que dice: "Te amo". Nuevamente el "te
amo" es un virus que destruye la computadora de Eva. Es un "te amo" para destruirte.
Kevin le dice a Eva que colecciona CD destructivos (como sus contenidos mentales).
Aparece lejana la madre de Eva, va telefnica; despus de acaecida la masacre. Eva
finge estar muy bien, preparando una reunin para Navidad. En realidad est sola y
ambas estn, emocionalmente, aisladas, como lo est Eva de Kevin. Hay una madre con
la que no se comunica. Eva tuvo una falla en el vnculo con su madre. Eva no pudo ser
contenida en sus angustias por su madre y por eso est incapacitada para contener a
Kevin. Esta escena nos da una pista de su no deseo, de su terror de ser madre y de su
miedo-rechazo hacia la maternidad.
En Navidad, a Franklin no se le ocurre otra cosa que regalarle a Kevin el mejor Arco y
Flechas pero, esta vez, se trata del ms "poderoso". Eva muestra un rostro desencajado.
Se repite, por tercera y ltima vez, un elemento auditivo muy simblico: el sonido del
surtidor de agua que anuncia destructividad y muerte. Estos surtidores proyectan agua. La
proyeccin es quiz el mecanismo ms caracterstico de la psicosis. El sonido aparece en
la primera escena, cuando la cortina se proyecta hacia el espectador, detrs de ella estn
Franklin y Celia asesinados por Kevin; cuando Eva regresa a su cuarto y ve sus mapas y
recuerdos destruidos por la pistola de pintura de Kevin y, en el momento, en que Eva ve a
Kevin practicar con su nuevo arco y flechas. Tres momentos "proyectivos".
Kevin juega con el padre en el jardn. Eva encuentra a la mascota de Celia triturada en el
fregadero. Es lo que Kevin quiere hacerle a Celia. Lo pulsional destructivo en Kevin va en
aumento.
Kevin le quema el ojo a la hermana con un destapacaeras. Franklin mantiene su
negacin y escisin extremas. Estas defensas le permiten no ver una realidad terrible en
su hijo. Le es ms fcil negarlo y a travs del mecanismo de escisin e identificacin
proyectiva, colocar y controlar todo lo malo en Eva, a quien le dice: "Tienes que hablar con
alguien". De esta manera, mantiene a Kevin "intocable", conteniendo todo lo bueno
(producto de la escisin y proyeccin).

Eva, controlada por Franklin, le agradece a Kevin haber llamado a la ambulancia y le pide
que no se sienta culpable. Muestra una gran frialdad y ausencia absoluta de sentimiento
de culpa. La cmara acerca dos tomas muy significativas: primero, Kevin toma un fruto
semejante a un globo ocular, lo pela y lo tritura con sus dientes. Con un acto, escenifica lo
criminal hecho a Celia, que la palabra no comunica.
Segundo, Kevin dice "Es un gusto adquirido" mientras tritura el "fruto". El sadismo oral
(fruto- ojo triturado) y el anal (destapa caeras- triturador de basura) extremo va en
aumento.
Franklin y Eva conversan sobre una posible separacin. Kevin los escucha y, por primera
vez, parece sentirse culpable por algo. Es una culpa persecutoria, psictica. El que la
padece se destruye y ataca todo ferozmente. Todos los mecanismos de defensa
psicticos, para contener la angustia persecutoria que amenaza con aniquilar, fracasan.
Kevin, entonces, atacar y aniquilar porque se siente atacado y aniquilado desde
adentro. La psicopata da paso a la psicosis, que predomina.
Eva sigue limpiando minuciosamente. Las manchas de pintura roja cada vez son ms
pequeas. El trabajo reparatorio, en lo interno, va "limpiando" la culpa que, ahora, tambin
es menor.
Llega un paquete para Kevin. El joven que lo trae, advierte: "Es pesado, tenga cuidado".
Bonita metfora. Llama la atencin que Eva lo coloca sobre la mesa y no revisa su
contenido. Parece estar agotada de "hurgar" dentro de Kevin.
Franklin y Celia bailan. Eva los observa. Los tres estn felices.
Kevin no tolera la escena del tringulo feliz. El sentimiento de exclusin es lacerante
(flechas). Respira rabioso. Tritura el cereal de Celia (y a Celia) con los dedos. Eva le toca
la frente y dice: "Ests caliente". Caliente de rabia asesina.
A Eva le avisan de una tragedia ocurrida en el colegio donde estudia Kevin.
Una vez ah, toda la luz de la escena es roja, la puerta del gimnasio tambin. Kevin se
entrega, parece complacido. Al salir, mira a la madre.
Kevin con su arco y flechas penetr, mat e hiri a todos los jvenes concentrados all, en
el gimnasio. El "arma", regalo paterno, simboliza el pene- padre sobre el que Kevin
proyect su ira por sentir que Franklin (y tambin Celia) se "entrometan" entre l y su
madre. Los senta como unos intrusos-asesinos. El odio proyectado hacia el padre y Celia
es devuelto (proyeccin- introyeccin) y Kevin se siente tambin odiado por ellos. Por eso
los mat.
Previo a la masacre, coloc candados en todas las salidas. Y comenz la cacera cual
Robin Hood, smbolo de libertad y justicia. Defensor de los pobres y desvalidos. As se
sinti Kevin, pobre y desvalido de amor materno. Sin la vitalidad que da el contacto
amoroso con la madre.

Kevin, con el acto omnipotente, escenifica y comunica el trauma del beb Kevin que se
sinti encerrado (candados) en el vientre (gimnasio) de una madre depresiva, que no lo
deseaba. Cada compaero al que asesina es Kevin (es decir, l mismo) que se sinti
violentado in tero y desde que naci. Aqu oper la culpa persecutoria propia de la
posicin esquizoparanoide. Aniquilando a sus compaeros, Kevin repite "el asesinato" del
cual l mismo fue objeto y se "libera". Los estudiantes son "Kevins" multiplicadofragmentado y proyectado con violencia (psicosis). En su fantasa inconsciente y, al
momento del acto, en la realidad, cada fragmento (Kevin) existe afuera de l y ataca a
Kevin con hostilidad. Por eso, en su mundo psictico, "se defiende", atacando. Una vez
que termina el acto, se inclina en reverencia. El Hroe Robin Hood. La pantalla se tie del
rojo de la violencia y del azul de la frialdad con que consum la masacre.
Como resultado del fuerte sadismo predominante (oral y anal), la abrumadora severidad
del supery y la intensa angustia persecutoria el crculo vicioso entre el odio, la angustia y
las tendencias destructivas no pudo romperse, Kevin sigui estando bajo la tensin de las
primeras situaciones de angustia, haciendo uso de los mecanismos de defensa
pertenecientes a ese estadio temprano.
En otro plano de su inconsciente, mucho ms evolucionado, Kevin necesitaba ser
apresado, detenido, contenido. Necesitaba lmites proporcionales a su extrema violencia.
Eva termina de arreglar la casa, el cuarto de Kevin, su ropa, su cama. Todo est en su
lugar. Parece haber realizado una elaboracin exitosa de la terrible situacin traumtica.
Observa la casa desde afuera completamente limpia del color rojo y un tren, al fondo,
termina de pasar. El tren de sus pensamientos, de su elaboracin y reparacin.
Va a visitar a Kevin a la crcel de menores que, luego de dos aos, se ve ms sereno.
Escucha a Eva. El "cambio" puede tener que ver con la contencin-crcel. Sin embargo,
Kevin se calm principalmente porque destruyo a Eva o, por lo menos, as lo cree.
Descarg su violencia. En ambos se dio una identificacin proyectiva de la violencia de
uno en el otro. Este intercambio le daba cierto equilibrio psquico. Kevin necesitaba a su
madre para descargar su agresin, por eso, no la mat. Eva era una prolongacin
narcisista de Kevin.
En el vnculo simbitico, en el que predomina el odio y en el que se desea ser exclusivo,
Kevin desarroll mecanismos psicticos-psicopticos (proyeccin, introyeccin,
identificacin- proyectiva, escisin, negacin y omnipotencia) que le permitieron mantener
cierto grado de equilibrio, hasta que su mente no pudo defenderse ms de las ansiedades
psicticas (ligadas al Edipo temprano) y se fragment (escena del colegio).
Eva le pregunta a Kevin que porque lo hizo Kevin responde: "Cre que lo saba, ahora no
estoy tan seguro".
Kevin no puede saberlo porque su destructividad pulsional es inconsciente. nicamente
puede llegar a la descarga de contenidos mentales, principalmente, por actos (acting-out),
en un continente (madre- padre) incapaz de contencin adecuada.

Eva lo abraza, pero no es un abrazo amoroso o de perdn. Parece un intento de

contencin violento. Los brazos de Eva son como una camisa de fuerza que lo aprieta. En
el abrazo, Eva "contiene" con su mano la cabeza de Kevin. l se deja acoger.
Eva (como aturdida) sale, camina de frente hacia afuera, donde hay una luz blanca y
brillante. Todo parece estar ms claro para ella. Eva sigue su camino.