Concluzie

Culoarea constitue un element de baz al imaginii vizuale, fiind expresiv prin

natura sa evocatoare. E de menionat faptul c culorile i cuvintele nu au numai
raporturi, relaii reciproce. Ele au calitatea, puterea de a evoca, de a reproduce
elemente i sentimente similare. Limbajul pare diferit, dar tinde spre redarea
acelorai ideii i senzaii. Cuvintele au culoare, ele picteaz. Culorile vorbesc,
construiesc un univers sensibil, o gam de senzaii vizuale egal cu un alfabet care
creeaz un limbaj.
Spre exemplu, pictorul W. Kandinsky afirma c albul este considerat adesea o
non-culoare i constituie un simbol al unei lumi n care toate culorile, n calitatea
lor de proprieti ale substanelor materiale, s-au evaporat. Tot el susine ideea c
albastrul, este o micare dirijat a omului spre propriul su centru trezind n el
dorina de puritate i setea de supranatural. Negrul este asociat ntunericului
primordial, nediferenierii originare, dar este i simbolul pmntului fertil.
Roul, la rndul su, este culoarea principiului vital, culoarea focului i a sngelui,
a feelor care arat stnjeneal, mnie sau pasiune, iar galbenul este culoarea cea
mai cald i mai expansiv, cea mai nsufleit culoare, cea care este greu de stins
i care se revars mereu din cadrele n care este nchis.Verdele este culoarea
regnului vegetal n plin reafirmare, a trezirii la via, reprezint iarba i frunziul
naturii, dar i sperana i longevitatea.Iar, violetul, ca i alte nuane din aceast
familie cromatic, este reinut pentru tristeea i nelinitea degajat n exterior.
Aceste valene relativ stabile n timp, ca figuri ale lexicului cromatic, primesc
explicaii prin asocierea culorilor cu experienele speciei umane, fiind condi ionate
de preferinele i necesitile acesteia.Aici i aduce aportul literatura, care
confirm faptul c efectele primare i atitudinile de ordin secundar nu coincid.
Adic, mesajul cromatic este codificat i decodificat n msura experienei
interioare unice a personalitii. Printre altele, personalitatea ns i este o oper de
art, fiind rezultatul unei titanice munci luntrice.

Bacovia, de altfel, combinnd cuvintele i culorile, i-a furit opera, fiind un

magician n a vedea, a auzi i , totodat, a interpreta lumea dup sim urile sale.
Culoarea i poezia se mbrac la el cu fantezia creatoare de noi valori, prin ele
definindu-i personalitatea care nu este numai spontaneitate, ci i creaie. n poezia
sa, tonalitile cromatice alctuiesc veritabile viziuni , graie crora ia natere o alt
lume, situat parc ntre vis i veghe, ntr-o trans cu ochii deschii:
Amurg de toamn violet ...
Doi plopi, n fund, apar n siluete
- Apostoli n odjdii violete Oraul e tot violet.
(Amurg violet)
Convertirea n ireal a realitii este un proces caracteristic poeziei bacoviene. n
cadrul acestuia, culoarea i pierde funcia sa calificativ.Arta bacovian
dezobiectiveaz lucrurile, reducndu-le la linii, culori, micri, la ni te accidente
care ajung s fie independente de cauza lor i care arunc ele, lumina mitic asupra
lor nsei, n aa fel nct le anuleaz realitatea, prefcnd-o n mister.
Baudelaire, de exemplu, cerea cmpii roii, copaci albatri, iar Rimbaud,
satisfcndu-i parc dorina, vedea ntr-adevr dumbrvi albastre, iepe albastre.
Bacovia ajunge la aceeai finalitate, nu printr-o imaginaie neateptat, adic prin
rsturnarea violent a raporturilor existente, prin combinaii inedite de culori i
chiar asociaii absurde din punctul de vedere al logicii realului, ci prin intensitatea
culorii, prin cantitatea de substan acumulat sau pur i simplu prin extinderea ei
la ntregul domeniu de relaii.
De altfel, Hugo Friedrich analiza acest lucru astfel: culoarea nu are nimic de a
face cu faptul ntmplat i nici cu lucrurile. Ea nu eman din lucruri, ci spre lucruri
(...). Ea este o for magic, ale crei reflexe traverseaz poezia, ca un vl sonor.1
1 Hugo Friedrich, Die Struktur der modernen Lyrik, Editura Rowohlt, Hamburg, 1956, pag.142.

Acelai obiect sau aceeai fiin poart de-a lungul existenei lor culori diferite,
succesiv ori simultan. Stropii de ploaie, cznd n amurg, primesc culori de
sineal, de aur, de snge. Celebrul amurg bacovian, nu este doar violet, cum se
crede n general, ci divers colorat:amurg nsngerat, amurguri roii, amurgul
galben, amurgul las flcri, etc. Spiritul poetului distribuie culorile ntr-o
desfurare ambivalent; lumea primete atribute cromatice ireale, excesive i
totui profund semnificative i concomitent aceeai lume se decoloreaz ntr-o
derulare fulgertoare spre negru, adic spre absena oricrei culori i astfel se
ajunge la un stadiu de de-semnificare egal cu nimicul (Negru profund, noian de
negru... /...Negru, numai noian de negru...- Negru).
La Bacovia culorile, devenite prin repetiie laitmotive, nu au ca rol principal
evocarea de viziuni, de noi miraje optice, ct concentrarea ateniei asupra unor
anumite conduite inferioare, unor anumite obsesii. Nu peisajul, atta ct rmne din
el, determin starea subiectului, ci aceasta l contamineaz, impunnd el obiectului
propria sa condiie. Cel care halucineaz este poetul, sub

presiunea unor

cromatisme care copleesc ecranul interior al contiinei:

Amurgul galben m-a nglbenit, i m-apas
Ca geamuri galbene, cu lacrimi ce nu mai curg.
(Scntei galbene)
Culorile, detaate de sursa lor, delimiteaz o lume apstoare, nchis, fr
perspective. Plumbul intr pn i n titlurile multor poezii (Plumb, Plumb de
iarn, Plumb de toamn). Plumburiul cmpiilor pustii, n timpul iernii, invadate de
cea, i evoc, precum spunea un critic 1, Pdurea de fagi a lui Andreescu, iar
gama de cenuiuri i galbenuri (plumbul ars de culoarea galben: n plumb vd
culoarea galben .Compuii lui dau precipitat galben. Temperamentului meu i
convine aceast culoare. Dup violet i alb, am evoluat spre galben (...).
1 Radu Negru, Substan i culoare, Ateneu, an III septembrie, 9/26, 1966.

Plumbul ars e galben.- I. Valerian, De vorb cu G. Bacovia) a trgurilor bacoviene

se apropie de Mahalaua Dracului, semnat de tefan Luchian.
Prin mhlli mai neagr noaptea pare,
ivoaie-n case triste inundar,
-auzi tuind o tus-n sec, amar
Prin ziduri vechi ce stau n drmare.
(Sonet)
Rolul culorii este de sugestie. Atmosfera pe care culoarea o genereaz, departe ns
de a fi emanaia unei dispoziii interioare vagi, aa cum se deschide la simboli ti,
nconjoar o obsesie acut, o stare de spirit precis. Cromatica satisface o funciune
existenial, n cadrul creia dezvolt efecte ambivalente, contrastante. Pe de o
parte, exaspereaz sentimentul de nelinite, spaima de a fi, de a sta sub asediul
forelor negative:
Carbonizate flori, noian de negru...
Sicrie negre, arse, de metal,
Vesminte funerare de mangal,
Negru profund, noian de negru...
(Negru)
Studiul cromaticii bacoviene a elucidat laturi importante ale operei poetului,
termenii cromatici reflectnd realitatea nconjurtoare sugereaz,n cea mai mare
parte, nuane suplimentare de sens. Nu exist nuane n culorile bacoviene; culorile
sale sunt concentrate, ele devin strigte ale sufletului, ale tririi,constituind una din
trsturile dominante ale scrisului poetului. Paleta cromatic atestat este destul de
srac, predominnd n general albul, negrul, roul ,galbenul i violetul. Poetul
mbrieaz griurile, culorile palide , i chiar puinele pete vii ce apar n poeziile
acestuia au o nuan total diferit de simbolistica de baz. Galbenul spre exemplu,
este corespondentul maladivului i al dezndejdii. Rozul, verdele, albastrul evoc

tristeea i creeaz nevroze. Violetul aduce uneori sugestia crepusculului, alteori d

o senzaie de halucinaie. Grigore Grigurcu spunea odat c: ,, La nici un poet
romn n-a repurtat vreodat o culoare biruina pe care o nscrie violetul bacovian.
Roul este culoarea amurgului i nete dintr-o hemoragie universal. Albul
contureaz reveria i infinitul ei, dar i starea de nevroz. Griul sugereaz o stare
de apsare, greutate sufleteasc, angoasa, plictiseala i lipsa de orizont a existenei
cotidiene. Multe sunt cenuii: fumul din gri, cerul nnorat de toamn, amurgul,
ceaa, pieele pustii. S-a vzut, deci, c nu numai negrul, limita cromatic, suscit
pornirea depresiv. Culorile cele mai intense, mai strlucitoare, cu scprri
preioase, ca aurul, trezind reprezentri opuse, ntresc sentimentul neantului.
neltoare, culorile ntrein o suspiciune foarte caracteristic pentru Bacovia, care,
n mai multe rnduri, le consider mti ale imposturii, atunci cnd nso esc
simbolic valorile societii existente sau, cnd i extind imperiul asupra existenei
n genere, poetul le denun ca simulacre ale neantului
Roz
Galben
Alb
Verde
Cenuiu
Peisagii din zri...
(Feude)
Culorile nu l transport pe Bacovia nici n imperiul transcendentului, nici n acela
al misterului gnoseologic, ci l coboar pn la rdcinile vieii, acolo unde se
nfrunt fiina cu nefiina. Opera bacovian este fascinant pentru c, dei la lecturi
repetate i aprofundate poate transmite stri de melancolie i angoas, captiveaz,
n acelai timp, prin simplitatea exasperant i prin transparena semnificaiilor,
prin mestria cu care sunt construite poemele, adevrate capodopere, bijuterii
cromatice.