ANALISIS LITERARIO DE LA OBRA

OTELO

WILLIAM SHAKESPEARE
ANALISIS LITERARIO DE LA OBRA OTELO

JHON ALEXANDER BALANTA BUENO

ELIANA LEON MURILLO
ANDRES MAURICIO VALENCIA

INSTITUCION EDUCATIVA CIUDAD CORDOBA

AREA DE ESPAOL
CALI-2014

ANALISIS LITERARIO DE LA OBRA OTELO

JHON ALEXANDER BALANTA BUENO

ELIANA LEON MURILLO
ANDRES MAURICIO VALENCIA
Trabajo presentado a la profesora:
Carmen Repizo, en la materia
De Lengua Castellana
Julio 24 del 2015
Decimo-Dos

INSTITUCION EDUCATIVA CIUDAD CORDOBA

AREA DE ESPAOL
CALI-2014

JUSTIFICACION
El presente trabajo nace del anlisis de las
lecturas y del estudio crtico de la obra del
dramaturgo ingls William Shakespeare. Se
podra decir q este, es un lector fiel a la potica,
obra del filsofo griego Aristteles, pues sus
escritos estn marcados por la definicin dada
por el Estagirita de los conceptos de arte y de
tragedia.
Este, se ha realizado en pro de obtencin de
conocimientos del rea, como lo es el anlisis
literario, resumen, comprensin lectora y
redaccin de trabajos con normas Icontec. Para
la obtencin de vocabulario, lenguaje, etc.

OBJETIVOS

GENERALES

Conocer la obra Otelo.

Desarrollar capacidades de entendimiento para

cualquier anlisis.

Exponer diferentes ideas a nivel personal y

grupal

OBJETIVOS

ESPECIFICOS

Analizar la lectura de la obra para poder

interpretar su argumentacin.

Conocer cul es el tema principal que trata la

obra literaria
Identificar los personajes primarios y
secundarios de la obra.
Conocerla trama literaria que se desarrolla a
travs de la obra.
Identificar espacio y lugar donde se desarrolla
la obra, para as poder comparar con lugares de
nuestro pas.

INTRODUCCION
Argumento: La obra trata sobre como el
personaje principal Otelo, es arrastrado y
engaado siendo vctima de las intrigas de Yago
su alfrez, el cual tena una gran envidia a el
moro aquel, el alfrez empieza toda una red de
engaos para hacer creer al moro que su esposa
Desdmona le estaba haciendo los tamales de
chivo con su teniente Casio(como los relojes)
esta obra nos muestra la vulnerabilidad del ser
humano ante ese monstruo de ojos verdes los
celos, tristemente ninguna persona est exento
de ellos y es ah en donde recae todo el ingenio
de William Shakespeare ya que l no exalta al
hroe hasta hacerlo un superhroe si no que lo
mantiene en los lmites de lo humano al mostrar
todos sus defectos aqu me gustara hacer una
comparacin personal ya que Stan lee un gran
artista del comic hizo lo mismo con algunos
personajes muy famosos de la era pop, ya que

aunque eran superhroes y tenan poderes, ellos

tambin tenan problemas y eran tan humanos
como todos. Pues sin ms prembulos presento
el resumen de la obra adems tambin aborda
el problema de la envidia, envidia que siente
Yago de no poder tener todo lo que tienen los
dems.

Tabla de contenido
JUSTIFICACION..................................................................................................... 4
OBJETIVOS........................................................................................................... 5
OBJETIVOS........................................................................................................... 6
INTRODUCCION................................................................................................... 7
ANALISIS LIRTERARIO DE OTELO.......................................................................10
1.CONTEXTO..................................................................................................... 10

1.1

Biografa del autor................................................................................11

1.2

Importancia del autor y su obra...........................................................26

1.3

Contexto histrico................................................................................ 28

1.4

Escuela literaria....................................................................................29

1.5

Relacin entre el ttulo y la obra...........................................................30

Obra............................................................................................................ 31
2.1

Personajes............................................................................................ 31

2.1.1

personajes principales...................................................................31

2.1.2

Personajes secundarios..................................................................31

2.1.3

Personajes antagnicos..................................................................31

2.1.4

Detalles sobre los personajes.........................................................32

2.2

Temas................................................................................................... 33

2.3

Resumen.............................................................................................. 33

2.4

Narrador............................................................................................... 37

2.5

Tiempo externo e interno.....................................................................37

2.6

Lugares................................................................................................. 38

2.7

Lenguaje............................................................................................... 38

2.8

Estilos literarios.................................................................................... 38

2.9

Estilos y esttica...................................................................................39

2.10 Criticas de expertos..............................................................................39

2.11 Mensajes.............................................................................................. 42
CONCLUSIONES................................................................................................. 44
WEBGRAFIA....................................................................................................... 45
GLOSARIO......................................................................................................... 46

ANALISIS LIRTERARIO DE OTELO

1.CONTEXTO.
Otelo: el moro de Venecia es una obra teatral de
Shakespeare escrita alrededor de 1603. Otelo es una
tragedia, como Hamlet, Macbeth y El rey Lear.
Shakespeare escribi Otelo probablemente despus de
Hamlet pero antes que las dos ltimas. La primera
representacin de la que se tiene noticia se celebr el 1
de noviembre de 1604 en el Palacio de Whitehall de
Londres.
El personaje principal, Otelo, se presenta piadosamente
a pesar de su raza. Esto era poco habitual en la literatura
inglesa en tiempos de Shakespeare, la cual describa a
los moros y otros pueblos de piel oscura como villanos.
Shakespeare evita cualquier discusin respecto del Islam
en esta obra. Otelo se ha destacado por su gran
profundizacin en la retrica y la tragedia.

10

1.1 Biografa del autor

Existen muy pocos hechos documentados en la vida de

Shakespeare. Lo que s se puede afirmar es que fue bautizado
en Stratford-upon-Avon, Warwickshire, el26 de abril de 1564 y
falleci el 23 de abril de 1616, segn el calendario juliano,
poco antes de cumplir los 52 aos.
comienzos

La residencia en Stratford, conocida como el lugar de

nacimiento de Shakespeare (aunque es incierto). Se dice que
11

el poeta y dramaturgo habra nacido en la habitacin con las

ventanas a cuadros.

Escudo de Armas de Shakespeare

William Shakespeare (tambin deletreado Shakspere,
Shaksper y Shake-speare, porque la ortografa en tiempos
isabelinos no era ni fija ni absoluta) 7 naci en Stratford-uponAvon, en abril de 1564. Fue el tercero de los ocho hijos que
tuvieronJohn Shakespeare, un prspero comerciante que lleg
a alcanzar una destacada posicin en el municipio, y Mary
Arden, que descenda de una familia de abolengo.
Naci cuando su familia viva en la calle Henley de Stratford;
no se conoce el da exacto, puesto que entonces slo se haca
el acta del bautismo, el 26 de abril en este caso, por lo que es
de suponer que nacera algunos das antes y no ms de una
semana, segn era lo corriente; la tradicin ha venido fijando
como fecha de su natalicio el 23 de abril, festividad de San
Jorge, tal vez por analoga con el da de su muerte, otro 23 de
abril, en 1616, pero esta datacin no se sustenta en ningn
documento.
El padre de Shakespeare, que se encontraba en la cumbre de
su prosperidad cuando naci William, cay poco despus en
desgracia. Acusado de comercio ilegal de lana, perdi su
posicin destacada en el gobierno del municipio. Se ha

12

apuntado tambin que tal vez tuvo que ver en su

procesamiento una posible afinidad con la fe catlica, por
ambas partes de la familia.8
William Shakespeare probablemente curs sus primeros
estudios en la escuela primaria local, la Stratford Grammar
School, en el centro de su ciudad natal, lo que debi haberle
aportado una educacin intensiva en gramtica y literatura
latinas. A pesar de que la calidad de las escuelas gramaticales
en el perodo isabelino era bastante irregular, existen indicios
en el sentido de que la de Stratford era bastante buena. La
asistencia de Shakespeare a esta escuela es mera conjetura,
basada en el hecho de que legalmente tena derecho a
educacin gratuita por ser el hijo de un alto cargo del
gobierno local. No obstante, no existe ningn documento que
lo acredite, ya que los archivos parroquiales se han perdido.
En esa poca estaba dirigida por John Cotton, maestro de
amplia formacin humanstica y supuestamente catlico; una
Grammar School (equivalente a un estudio de gramtica del
XVI espaol o al actual bachillerato) imparta enseanzas
desde los ocho hasta los quince aos y la educacin se
centraba en el aprendizaje del latn; en los niveles superiores
el uso del ingls estaba prohibido para fomentar la soltura en
la lengua latina; prevaleca el estudio de la obra
de Esopo traducida al latn, de Ovidio y de Virgilio, autores
estos que Shakespeare conoca.
El 28 de noviembre de 1582, cuando tena 18 aos de edad,
Shakespeare contrajo matrimonio con Anne Hathaway, de 26,
originaria de Temple Grafton, localidad prxima a Stratford.
Dos vecinos de Anne, Fulk Sandalls y John Richardson,
atestiguaron que no existan impedimentos para la ceremonia.
Parece que haba prisa en concertar la boda, tal vez porque
Anne estaba embarazada de tres meses. Tras su matrimonio,
apenas hay huellas de William Shakespeare en los registros
histricos, hasta que hace su aparicin en la escena teatral
londinense. El 26 de mayo de1583, la hija primognita de la
13

pareja, Susanna, fue bautizada en Stratford. Un hijo, Hamnet,

y otra hija, Judith, nacidos mellizos, fueron asimismo
bautizados poco despus, el 2 de febrero de 1585; Hamnet
muri a los once aos, y solamente llegaron a la edad adulta
sus hijas. A juzgar por el testamento del dramaturgo, que se
muestra algo desdeoso con Anne Hathaway, el matrimonio
no estaba bien avenido.
Los ltimos aos de la dcada de 1580 son conocidos como
los 'aos perdidos' del dramaturgo, ya que no hay evidencias
que permitan conocer dnde estuvo, o por qu razn decidi
trasladarse de Stratford a Londres. Segn una leyenda que
actualmente resulta poco creble, fue sorprendido cazando
ciervos en el parque de sir Thomas Lucy, el juez local, y se vio
obligado a huir. Segn otra hiptesis, pudo haberse unido a la
compaa teatral Lord Chamberlain's Men a su paso por
Stratford. Un bigrafo del siglo XVII, John Aubrey, recoge el
testimonio del hijo de uno de los compaeros del escritor,
segn el cual Shakespeare habra pasado algn tiempo como
maestro rural.
Londres y su paso por el teatro.
Hacia 1592 Shakespeare se encontraba ya en Londres
trabajando como dramaturgo, y era lo suficientemente
conocido como para merecer una desdeosa descripcin
de Robert Greene, quien lo retrata como un grajo arribista,
embellecido con nuestras plumas, que con su corazn de tigre
envuelto en piel de comediante se cree capaz de impresionar
con un verso blanco como el mejor de vosotros,9 y dice
tambin que "se tiene por el nico sacude-escenas del pas"
(en el original, Greene usa la palabra shake-scene, aludiendo
tanto a la reputacin del autor como a su apellido, en un
juego de paronomasia).
En 1596, con slo once aos de edad, muri Hamnet, nico
hijo varn del escritor, quien fue enterrado en Stratford el 11

14

de agosto de ese mismo ao. Algunos crticos han sostenido

que la muerte de su hijo pudo haber inspirado a Shakespeare
la composicin de Hamlet (hacia 1601), reescritura de una
obra ms antigua que, por desgracia, no ha sobrevivido.
Hacia 1598 Shakespeare haba trasladado su residencia a la
parroquia de St. Helen, en Bishopsgate. Su nombre encabeza
la lista de actores en la obra Cada cual segn su humor (Every
Man in His Humour), de Ben Jonson.
Pronto se convertira en actor, escritor, y, finalmente,
copropietario de la compaa teatral conocida como Lord
Chamberlain's Men, que reciba su nombre, al igual que otras
de la poca, de su aristocrtico mecenas, el lord chambeln
(Lord Chamberlain). La compaa alcanzara tal popularidad
que, tras la muerte de Isabel I y la subida al trono de Jacobo I,
el nuevo monarca la tomara bajo su proteccin, pasando a
denominarse los King's Men (Hombres del rey).
En 1604, Shakespeare hizo de casamentero para la hija de su
casero. Documentacin legal de 1612, cuando el caso fue
llevado a juicio, muestra que en 1604, Shakespeare haba sido
arrendatario de Christopher Mountjoy, un
artesano hugonote del noroeste de Londres. El aprendiz de
Mountjoy, Stephen Belott, tena intenciones de casarse con la
hija de su maestro, por lo que el dramaturgo fue elegido como
intermediario para ayudar a negociar los detalles de la dote.
Gracias a los servicios de Shakespeare, se llev a efecto el
matrimonio, pero ocho aos ms tarde Belott demand a su
suegro por no hacer entrega de la totalidad de la suma
acordada en concepto de dote. El escritor fue convocado a
testificar, mas no recordaba el monto que haba propuesto.
Existen varios documentos referentes a asuntos legales y
transacciones comerciales que demuestran que en su etapa
londinense Shakespeare se enriqueci lo suficiente como para

15

comprar una propiedad en Blackfriars y convertirse en el

propietario de la segunda casa ms grande de Stratford.
ltimos aos.

New Place, Stratford-upon-Avon, construida en el sitio de la

casa de Shakespeare.
Shakespeare se retir a su pueblo natal en 1611, pero se vio
metido en diversos pleitos, como por ejemplo un litigio
respecto al cercado de tierras comunales que, si por un lado
fomentaba la existencia de pasto para la cra de ovejas, por
otro condenaba a los pobres arrebatndoles su nica fuente
de subsistencia. Como el escritor tena cierto inters
econmico en tales propiedades, para disgusto de algunos
tom una posicin neutral que slo aseguraba su propio
beneficio. En marzo de 1613 hizo su ltima adquisicin, no en
su pueblo, sino en Londres, comprando por 140 libras una
casa con corral cerca del teatro de Blackfriars, de cuya suma
slo pag en el acto sesenta libras, pues al da siguiente
hipotec la casa por el resto al vendedor. Por cierto que
Shakespeare no hizo la compra a su solo nombre, sino que
asoci los de William Johnson, John Jackson y John Hemynge,
este ltimo uno de los actores que promovieron la edicin
del First folio. El efecto legal de este procedimiento, segn
escribe el gran bigrafo de Shakespeare Sidney Lee, era
privar a su mujer, en caso de que sobreviviera, del derecho de
percibir sobre esta propiedad el dote de viuda; pero pocos
meses despus aconteci un desastre: se incendi el Teatro
del Globo, y con l todos los manuscritos del dramaturgo,
16

junto con su comedia Cardenio, inspirada en un episodio

de Don Quijote de La Mancha; se sabe de esta obra porque el
9 de septiembre de 1653 el editor Humphrey Maseley obtuvo
licencia para la publicacin de una obra que describe
como Historia de Cardenio, por Fletcher y Shakespeare; el
citado Sidney Lee dice que ningn drama de este ttulo ha
llegado hasta nuestros das y que probablemente haya que
identificarlo con la prdida comedia
llamada Cardenno o Cardenna, que fue representada dos
veces ante la Corte por la compaa de Shakespeare, la
primera en febrero de 1613, con ocasin de las fiestas por el
matrimonio de la princesa Isabel, y la segunda en 8 de junio,
ante el embajador del Duque de Saboya, esto es, pocos das
antes de incendiarse el teatro de El Globo.
En las ltimas semanas de la vida de Shakespeare, el hombre
que iba a casarse con su hija Judith un tabernero de nombre
Thomas Quiney fue acusado de promiscuidad ante el
tribunal eclesistico local. Una mujer llamada Margaret
Wheeler haba dado a luz a un nio, y afirm que Quiney era
el padre. Tanto la mujer como su hijo murieron al poco tiempo.
Esto afect, no obstante, a la reputacin del futuro yerno del
escritor, y Shakespeare revis su testamento para
salvaguardar la herencia de su hija de los problemas legales
que Quiney pudiese tener.
Shakespeare falleci el 23 de abril de 1616. Estuvo casado
con Anne hasta su muerte, y le sobrevivieron dos hijas,
Susannah y Judith. La primera se cas con el doctor John Hall.
Sin embargo, ni los hijos de Susannah ni los de Judith tuvieron
descendencia, por lo que no existe en la actualidad ningn
descendiente vivo del escritor. Se rumore, sin embargo, que
Shakespeare era el verdadero padre de su ahijado, el poeta y
dramaturgo William Davenant.

17

Tumba de Shakespeare en la Holy Trinity Church de Stratfordupon-Avon.

Siempre se ha tendido a asociar la muerte de Shakespeare
con la bebida, muri, segn los comentarios ms difundidos,
como resultado de una fuerte fiebre, producto de su estado de
embriaguez. Al parecer, el dramaturgo se habra reunido
con Ben Jonson y Michael Drayton para festejar con sus
colegas algunas nuevas ideas literarias. Investigaciones
recientes llevadas a cabo por cientficos alemanes 10 afirman
que es muy probable que el escritor ingls padeciera
de cncer.
Los restos de Shakespeare fueron sepultados en el presbiterio
de la iglesia de la Santsima Trinidad (Holy Trinity Church) de
Stratford. El honor de ser enterrado en el presbiterio, cerca del
altar mayor de la iglesia, no se debi a su prestigio como
dramaturgo, sino a la compra de un diezmo de la iglesia por
440 libras (una suma considerable en la poca). El
monumento funerario de Shakespeare, erigido por su familia
sobre la pared cercana a su tumba, lo muestra en actitud de
escribir, y cada ao, en la conmemoracin de su nacimiento,
se le coloca en la mano una nueva pluma de ave.

18

Monumento funerario de Shakespeare, en la Holy Trinity

Church de Stratford.
Era costumbre en esa poca, cuando haba necesidad de
espacio para nuevas sepulturas, vaciar las antiguas, y
trasladar sus contenidos a un osario cercano. Tal vez temiendo
que sus restos pudieran ser exhumados, segn
la Enciclopedia Britnica, el propio Shakespeare habra
compuesto el siguiente epitafiopara su lpida:
Buen amigo, por Jess, abstente
De cavar el polvo aqu encerrado.
Bendito sea el hombre que respete estas piedras,
Y maldito el que remueva mis huesos.11
Una leyenda afirma que las obras inditas de Shakespeare
yacen con l en su tumba. Nadie se ha atrevido a

19

comprobar la veracidad de la leyenda, tal vez por miedo a

la maldicin del citado epitafio.
Se desconoce cul entre todos los retratos que existen de
Shakespeare es el ms fiel a la imagen del escritor, ya que
muchos de ellos son falsos y pintados a posteriori a partir
del grabado del First folio. El llamado "retrato Chandos",
que data de entre 1600 y1610, en la National Portrait
Gallery (en Londres), se considera el ms acertado. En l
aparece el autor a los cuarenta aos, aproximadamente,
con barba y un aro dorado en la oreja izquierda. 12
El debate sobre Shakespeare.
Artculo principal: Autora de las obras de Shakespeare
Resulta curioso que todo el conocimiento que ha llegado a
la posteridad sobre uno de los autores del canon
occidental13 no sea ms que un constructo formado con las
ms diversas especulaciones. Se ha discutido incluso si
Shakespeare es el verdadero autor de sus obras, atribuidas
por algunos a Francis Bacon, a Christopher Marlowe (quien,
como espa, habra fingido su propia muerte) o a varios
ingenios; la realidad es que todas esas imaginaciones
derivan del simple hecho de que los datos de que se
dispone sobre el autor son muy pocos y contrastan con la
desmesura de su obra genial, que fecunda y da pbulo a
las ms retorcidas interpretaciones.
El problema de la autora.
Casi ciento cincuenta aos despus de la muerte de
Shakespeare en 1616, comenzaron a surgir dudas sobre la
verdadera autora de las obras a l atribuidas. Los crticos
se dividieron en "stratfordianos" (partidarios de la tesis de
que el William Shakespeare nacido y fallecido en Stratford
fue el verdadero autor de las obras que se le atribuyen) y
"anti-stratfordianos" (defensores de la atribucin de estas
20

obras a otro autor). La segunda posicin es en la actualidad

muy minoritaria.
Los documentos histricos demuestran que
entre 1590 y 1620 se publicaron varias obras teatrales y
poemas atribuidos al autor William Shakespeare, y que la
compaa que representaba estas piezas teatrales, Lord
Chamberlain's Men (luego King's Men), tena entre sus
componentes a un actor con este nombre. Se puede
identificar a este actor con el William Shakespeare del que
hay constancia que vivi y muri en Stratford, ya que este
ltimo hace en su testamento ciertos dones a miembros de
la compaa teatral londinense.
Los llamados "stratfordianos" opinan que este actor es
tambin el autor de las obras atribuidas a Shakespeare,
apoyndose en el hecho de que tienen el mismo nombre, y
en los poemas encomisticos incluidos en la edicin de
1623 del First Folio, en los que hay referencias al "Cisne de
Avon" y a su "monumento de Stratford". Esto ltimo hace
referencia a su monumento funerario en la iglesia de la
Santsima Trinidad, en Stratford, en el que, por cierto,
aparece retratado como escritor, y del que existen
descripciones hechas por visitantes de la localidad desde,
al menos, la dcada de 1630. Segn este punto de vista,
las obras de Shakespeare fueron escritas por el mismo
William Shakespeare de Stratford, quien dej su ciudad
natal y triunf como actor y dramaturgo en Londres.
Los llamados "anti-stratfordianos" discrepan de lo
anteriormente expresado. Segn ellos, el Shakespeare de
Stratford no sera ms que un hombre de paja que
encubrira la verdadera autora de otro dramaturgo que
habra preferido mantener en secreto su identidad. Esta
teora tiene diferentes bases: supuestas ambigedades y
lagunas en la documentacin histrica acerca de
Shakespeare; el convencimiento de que las obras
21

requeriran un nivel cultural ms elevado del que se cree

que tena Shakespeare; supuestos mensajes en clave
ocultos en las obras; y paralelos entre personajes de las
obras de Shakespeare y la vida de algunos dramaturgos.
Durante el siglo XIX, el candidato alternativo ms popular
fue sir Francis Bacon. Muchos "anti-stratfordianos" del
momento, sin embargo, se mostraron escpticos hacia esta
hiptesis, aun cuando fueron incapaces de proponer otra
alternativa. El poeta estadounidense Walt Whitman dio fe
de este escepticismo cuando le dijo a Horace Traubel,
"Estoy con vosotros, compaeros, cuando decs no a
Shaksper (sic): es a lo que puedo llegar. Respecto a Bacon,
bueno, veremos, veremos.".14 Desde los aos 80, el
candidato ms popular ha sido Edward de Vere,
decimosptimo conde de Oxford, propuesto por John
Thomas Looney en1920, y por Charlton Ogburn en 1984. El
poeta y dramaturgo Christopher Marlowe se ha barajado
tambin como alternativa, aunque su temprana muerte lo
relega a un segundo plano. Otros muchos candidatos han
sido propuestos, si bien no han conseguido demasiados
seguidores.
La posicin ms extendida en medios acadmicos es que el
William Shakespeare de Stratford fue el autor de las obras
que llevan su nombre.
Sin embargo, recientemente el rumor sobre la autora de
Shakespeare se ha acrecentado tras las declaraciones de
los actores Derek Jacobi y Mark Rylance. Ambos han
divulgado la denominada "'Declaracin de Duda Razonable"
sobre la identidad del famoso dramaturgo. La declaracin
cuestiona que William Shakespeare, un plebeyo del siglo
XVI criado en un hogar analfabeto de Stratford-upon-Avon,
escribiera las geniales obras que llevan su nombre. El
comunicado argumenta que un hombre que apenas saba
leer y escribir no pudo poseer los rigurosos conocimientos
22

legales, histricos y matemticos que salpican las

tragedias, comedias y sonetos atribuidos a Shakespeare.
A lo largo del tiempo han existido teoras que subrayan que
William Shakespeare era tan slo un "alias" tras los que
podan esconderse otros ilustres nombres como Christopher
Marlowe (1564-1593), el filsofo y hombre de letras Francis
Bacon (1561-1626) o Edward de Vere (1550-1604),
decimosptimo conde de Oxford. Jacobi asegura inclinarse
por Edward de Vere, que frecuent la vida cortesana en el
reinado de Isabel I (1533-1603), y lo califica como su
"candidato" preferido, dadas las supuestas similitudes
entre la biografa del conde y numerosos hechos relatados
en los libros de Shakespeare.15
Cul es una de las razones principales por la que se
cuestion la autora de Shakespeare? El World Book
Encyclopedia seala la negativa a creer que un actor
de Stratford on Avon hubiese podido escribir tales obras. Su
origen rural no cuadraba con la imagen que tenan del
genial autor. La citada enciclopedia aade que la mayora
de los supuestos escritores pertenecan a la nobleza o a
otro estamento privilegiado. As pues, muchos de los que
ponan en tela de juicio la paternidad literaria de
Shakespeare creen que solo pudo haber escrito las obras
un autor instruido, refinado y de clase alta. Con todo,
muchos especialistas creen que Shakespeare s las escribi.
Felicidad matrimonial.
Se ha opinado mucho sobre la vida personal del autor y
sobre su presunta homosexualidad,16 especulacin que
encuentra su base principal en una originalsima coleccin
de sonetos que fue publicada, al parecer, sin su
consentimiento. Tambin se ha sospechado la existencia de
alguna o algn amante que hiciera desgraciado su
matrimonio, ya que la que fue su mujer y madre de sus tres

23

hijos era bastante mayor que l y se encontraba

embarazada antes de la boda. Esta sospecha se asienta en
una famosa cita de su testamento: Le dejo mi segunda
mejor cama, pasaje que ha suscitado las ms dispares
interpretaciones y no pocas especulaciones. La ms
general tiene que ver con que la relacin de la pareja no
era del todo satisfactoria. Pero otra apunta en sentido
contrario, ya que el dramaturgo le habra dedicado un
hermoso soneto a su seora esposa titulado The World's
Wife ("La Esposa del Mundo").
Se ha seguido muy de cerca, adems, la crueldad de
Shakespeare con respecto a la figura femenina en
sus sonetos y, en consecuencia, de la ingenuidad del
hombre que cae atrapado en sus redes. Los temas de la
promiscuidad, lo carnal y la falsedad de la mujer descrita
y criticada humorsticamente por el dramaturgo son
pruebas suficientes para los que parten de la base de que
tendra cierta predileccin por los hombres y un repudio
hacia la coquetera de las damas, en todo caso, siempre
mencionadas en alusin a su superficialidad e intereses
materialistas.
Vase parte del siguiente fragmento de su soneto 144:
Dos amores tengo yo de disfrute y desesperacin
los cuales como dos espritus an me sugieren que
el mejor ngel es un hombre blanco y derecho, y
el peor espectro, una mujer de color enfermizo.
Para ganarme pronto al infierno, mi mal femenino
se llev al mejor ngel de mi lado,
y corrumpira a mi santo para ser un demonio,
arruinando su pureza con su ftido orgullo (...)
Se puede apreciar claramente la dura crtica
shakesperiana hacia el papel de una mujer que, a
24

primera vista, parece interponerse entre el romance

del dramaturgo y su mecenas. Quienes desmienten
este supuesto, lo hacen objetando que la voz potica
del soneto no tiene por qu coincidir con la
personalidad del autor.
Lo cierto es que Shakespeare parodia su perspectiva,
como vemos en la cita:
Los ojos de mi seora no son nada como el sol,
el coral es por lejos ms rojo que sus rojos labios;
si la nieve es blanca, por qu entonces sus pechos son
oscuros?
Si el cabello fuera alambre, negros alambres creceran
de su cabeza (...)
Toda esta problemtica se enturbia si nos
detenemos por un instante a analizar algunos de
sus ms afamados pasajes teatrales. En una de sus
comedias, titulada Como gustis, Shakespeare
pone de manifiesto la corrupcin del mundo
masculino y la capacidad de una mujer Rosalinda
para restaurar el orden inicial y llegar a la paz.
Sin embargo, a pesar de que la herona de la trama
es una figura femenina, sta se arma de valor y es
capaz de grandes hazaas recin cuando asume el
papel de un hombre, Ganmedes personaje de la
mitologa, amante masculino de Jpiter.
Adentrndonos en la tragedia, el caso del Rey
Lear es tambin muy representativo. Aqu el autor
destaca la ceguedad de los hombres, sobre todo de
Lear, que destierra a su hija Cordelia por ser la
nica de las tres hermanas en expresar su
honestidad. Estudios feministas apuntaran a que
Shakespeare atacaba a su sociedad

25

contempornea, y que utilizara nombres y lugares

ficticios para huir de persecuciones de la corte.
Defiende a la mujer y le hace ver a los hombres
que el silenciarla terminara en catstrofe, como as
sucede en el desenlace de Lear. Otras opiniones
sobre la obra expresan que la mujer no poda
acceder al trono, segn el dramaturgo, porque esto
implicara caos y controversias. Cuando el rey Lear
adjudica el poder a sus dos hijas mayores, Goneril
y Regan, stas cambian su conducta bruscamente
para con su padre y lo someten a una agobiante
tortura que ir consumiendo su vida poco a poco.
El gobierno se deteriora y el squito real se
desmorona hasta que un hombre reasume el
mando.
Religin.
En 1559, cinco aos antes del nacimiento de
Shakespeare, durante el reinado de Isabel I, la
Iglesia de Inglaterra se separ definitivamente, tras
un perodo de incertidumbre, de la Iglesia catlica.
Por esa razn, los catlicos ingleses fueron
presionados para convertirse al anglicanismo, y se
establecieron leyes para perseguir a los que
rehusaban convertirse. Algunos historiadores
sostienen que durante la poca de Shakespeare
existi una oposicin importante y muy extendida a
la imposicin de la nueva fe.17 Algunos crticos,
apoyndose en evidencias tanto histricas como
literarias, han argumentado que Shakespeare era
uno de estos opositores, si bien no han conseguido
demostrarlo fehacientemente. Lo cierto es que
Shakespeare se encontr ms cmodo bajo el
reinado del supersticioso y filocatlico Jacobo I que
bajo el de Isabel I.

26

Hay indicios de que algunos miembros de la familia

del dramaturgo fueron catlicos. El ms importante
es un folleto firmado por John Shakespeare, padre
del poeta, en el que, supuestamente, ste haca
profesin de fe de su secreto catolicismo. El texto,
hallado en el interior de una de las vigas de la casa
natal de Shakespeare en el siglo XVIII, fue
analizado por un destacado estudioso, Edmond
Malone. Sin embargo, se ha perdido, por lo que no
puede demostrarse su autenticidad. John
Shakespeare figuraba tambin entre los que no
asistan a los servicios eclesisticos, pero
supuestamente esto fue "por temor a ser
procesado por deudas", segn los comisionados, y
no por no aceptar la religin anglicana. 18
La madre de Shakespeare, Mary Arden, perteneca
a una conocida familia catlica
de Warwickshire.19 En 1606, su hija Susannah fue
una de las pocas mujeres residentes en Stratford
que rehusaron tomar la comunin, lo que podra
sugerir ciertas simpatas por el catolicismo. 20 El
archidicono Richard Davies, un clrigo anglicano
del siglo XVIII, escribi supuestamente de
Shakespeare: Muri como un papista. 21 Adems,
cuatro de cada seis maestros de la escuela de
Stratford a la que se cree que asisti el escritor
durante su juventud, eran simpatizantes
catlicos,22 y Simn Hunt, probablemente uno de
los profesores de Shakespeare, termin
hacindose jesuita.23
Aunque ninguna de estas teoras prueba de modo
fehaciente que Shakespeare fuese catlico, la
historiadora Clare Asquith es de la opinin de que
las simpatas de Shakespeare por el catolicismo
son perceptibles en su escritura.24 Segn Asquith,
27

Shakespeare utiliza trminos positivos, como alto

(high), luminoso (light) o justo (fair),
para aludir a personajes catlicos; y trminos
negativos bajo (low), oscuro (dark)
para los protestantes.
La cultura de Shakespeare.
Aunque es mucho lo que se desconoce sobre la
educacin de Shakespeare, lo cierto es que el
artista no accedi a una formacin universitaria y
su amigo Ben Jonson, que s la tena, lament en
alguna ocasin su escaso latn y an menos
griego, lo que no fue bice para que le llamara,
adems, dulce cisne del Avon y aadiera que
no es de un siglo, sino de todos los tiempos. En
cierta manera, su escasa instruccin fue una
ventaja, ya que su cultura no se molde sobre el
patrn comn de su tiempo; como autodidacta,
William Shakespeare, segn seal un experto
conocedor y traductor de su obra completa, Luis
Astrana Marn, tuvo acceso a fuentes literarias
sumamente raras gracias a la amistad que sostuvo
con un librero. Los anlisis de sus escritos revelan
que fue un lector voraz; algunos de ellos son
autnticos centones de textos extrados de las
fuentes ms diversas; una especial importancia
tuvieron para l como fuente los historiadores
ingleses, en especial las Chronicles of England,
Scotland and Ireland (1577) de Raphael Holinshed,
las Vidas paralelas de Plutarco en la retraduccin
desde la versin francesa de Jacques
Amyot realizada por su amigo Thomas North (1573)
y los Ensayos de Montaigne, as
como novellieri (de Mateo Bandello proviene la
historia de Como gustis y la de Romeo y Julieta,
que tambin inspir Castelvines y
28

Monteses de Lope de Vega) y miscelneas de todo

tipo, algunas de ellas espaolas, como las Noches
de invierno de Antonio de Eslava o la Silva de varia
leccin de Pero Mexa. Tambin estaba versado
en mitologa y retrica, si bien su estilo unas veces
rehye conscientemente las rgidas y mecnicas
simetras de esta ltima y otras se muestra
demasiado jugador del vocablo, como corresponda
entonces a la moda conceptista del Eufuismo,
difundido por John Lyly y a su vez procedente del
estilo de Antonio de Guevara, si bien Shakespeare
se pronunci contra los excesos de ese estilo.
No destac en absoluto por su historial acadmico;
de hecho, sus estudios no alcanzaban a las
exigencias de su tiempo; su talento estribaba en su
capacidad de hacer algo radicalmente nuevo con lo
viejo, a lo que insuflaba nueva vida. En vez de
inventar o apelar a la originalidad, tomaba historias
preexistentes, como la de Hamlet, y le otorgaba
aquello que le faltaba para la eminencia. Sin
embargo, algunas de sus obras se instalan
deliberadamente al margen de toda tradicin,
como los Sonetos, donde se invierten todos los
cnones del petrarquismo, elaborando
un cancionero destinado a un hombre y donde se
exige, ni ms ni menos, el abandono del narcisismo
del momento para engendrar la trascendencia de
la eternidad por el amor, lo que puede parecer
bastante abstracto, pero es que son as de
abstractos y enigmticos estos poemas, cada uno
de los cuales encierra siempre un movimiento
dramtico, una invocacin a la accin.

29

1.2 Importancia del autor y su obra.

Las obras de William Shakespeare son de conocido

mundial en el caso de Otelo no se qued atrs dando
como resultado muchas versiones de esta a lo largo de
la historia.
Versiones cinematogrficas
o Otelo una obra que ha sido adaptada varias veces
para la gran pantalla, podemos destacar pelculas
como:
o The Tragedy of Othello: The Moor of Venice (1952)
de Orson Welles, que gan la Palma de Oro en el
Festival de Cannes de 1952
o Othello (1965) protagonizada por Laurence Olivier,
Maggie Smith, Frank Finlay y Joyce Redman
o Otello (1986) protagonizada por Plcido Domingo,
Justino Diaz y Katia Ricciarelli, dirigida por Franco
Zeffirelli
o Otelo (1995) protagonizada por Kenneth Branagh,
Laurence Fishburne e Irne Jacob. Dirigida por Oliver
Parker.
o Kaliyattam (1997), en Malayalam, una adaptacin
moderna, situada en Kerala, protagonizada por
Suresh Gopi
o El laberinto envenenado (2001), una adaptacin
moderna de Otelo ambientada en un instituto
norteamericano y protagonizada por Mekhi Phifer y
Josh Hartnett.
o Huapango (2004), una adaptacin moderna de
Otelo ambientada en la Huasteca Tamaulipeca y
30

protagonizada por Alejandro Tomasi y Manuel

Landeta en los papeles de Otelo y Iago, pero
nombrados "Otilio" y "Santiago", respectivamente.
o Omkara (2006), una adaptacin moderna de la
India.
o Otello, dirigida por Hammudi Al-Rahmoun Font y
protagonizada por Ann M. Perell y Youcef Allaoui.
o Versiones musicales[editar]
o La tragedia de Shakespeare sirvi de inspiracin
para dos versiones opersticas, ambas tituladas
Otello y compuestas por Gioacchino Rossini y
Giuseppe Verdi. Por su parte, el compositor checo
Antonn Dvok compuso una obertura sinfnica a la
que titul Otelo, Op. 93.
o En el ao 2009 Pepe Cibrin Campoy y ngel Mahler
presentaron una adaptacin a musical de la obra,
titulada Otelo y protagonizada por Juan Rod en
Buenos Aires.[cita requerida]
o Representaciones en castellano[editar]
o Entre otras, pueden destacarse las siguientes:
o Teatro Bretn, Logroo, 1904.
o Intrpretes: Francisco Morano, Nieves Gmez,
Matilde Moreno, Nieva, Porredn.
o Teatro Espaol, Madrid, 1936.
o Intrpretes: Ricardo Calvo, Enrique Borrs, Asuncin
Casals, Guillermo Marn.
o Teatro Espaol, Madrid, 1944.

31

o Direccin: Cayetano Luca de Tena.

o Decorados: Emilio Burgos.
o Intrpretes: Mercedes Prendes (Desdmona),
Alfonso Muoz (Iago), Jos Mara Seoane (Otelo)
o Teatro Griego de Montjuich. Barcelona, 1958.
o Direccin: Jos Tamayo.
o Escenografa: Sigfrido Burmann.
o Intrpretes: Carlos Lemos (Otelo), Asuncin Sancho
(Desdmona), Jos Sancho Sterling, Avelino
Cnovas, Fernando Guilln, Lola Lemos.
o Festival de Castelldefels. Barcelona, 1961.
o Direccin: Jos Tamayo.
o Intrpretes: Carlos Lemos (Otelo), Gemma Cuervo
(Desdmona), Jos Sancho Sterling, Luisa Sala,
Javier Loyola.
o Teatro Espaol, Madrid, 1971.
o Direccin: Alberto Gonzlez Vergel.
o Intrpretes: Carlos Ballesteros (Otelo), Lola Cardona
(Desdmona), Jos Mara Prada, Andrs Mejuto,
Carmen Rossi.
o Estudio 1, TVE, 1972 (Televisin).
o Adaptacin: Antonio Gala.
o Realizacin: Gustavo Prez Puig.
o Intrpretes: Alfredo Alcn (Otelo), Maribel Martn
(Desdmona), Fernando Guilln (Iago), Manuel
Dicenta, Manuel Galiana, Charo Soriano, Sancho
Gracia.

32

1.3 Contexto histrico.

1 de enero: Fundacin de Salamanca

(Guanajuato, Mxico)
24 de marzo: Fundacin del Shogunato
Tokugawa.
25 de julio: Coronacin de Jacobo I como rey de
Inglaterra.
Fundacin de la Academia de los Linces
(Accademia dei Lincei).
Japn - La sede del gobierno japons se establece
en Tokio.
Filipinas - Sublevacin de los colonos chinos
contra las autoridades espaolas.
Pases Bajos
Ambrosio Espnola toma el mando del sitio de
Ostende.
Batalla de Sluys, en la que fallece Federico
Spnola.
Se descubre el continente antrtico
1.4 Escuela literaria.

Su corriente es barroco.
El Barroco es un movimiento artstico y cultural
dominante en el siglo XVII caracterizado por una
evolucin de las ideas y aspectos temticos y formales
del Renacimiento. La visin neoplatnica e idealista
del mundo renacentista entra en crisis, se hace
compleja, conflictiva y contradictoria. Los recursos
formales se intensifican en la bsqueda de nuevos
caminos para la expresin artstica.

33

Al principio el trmino barroco no se utiliz ms que

para las artes plsticas, es en los aos 1820 cuando se
empieza a hablar de barroco literario, aunque su
perodo de influencia se ubica entre los siglos XVI y
XVII dando la idea de que el movimiento afect no slo
a la forma y a la plstica, sino tambin a las formas
literarias. An ms importante, asumir la existencia de
un barroco literario supone asumir el barroco como un
movimiento de tipo ideolgico, no slo formal y ver su
profunda relacin con la Contrarreforma. Sin embargo,
esto llev a algunos mucho ms all, negando su
relacin con el Renacimiento y presentndolo como un
movimiento enfrentado, lo que tampoco es cierto.
El barroco trae consigo mismo una renovacin de
tcnicas y de estilos. En Europa, y sobre todo en
Espaa, la Contrarreforma influye en gran medida
sobre este movimiento; las expresiones italianas que
llegaban desde el Renacimiento se asimilan pero al
mismo tiempo se espaolizan y las tcnicas y estilos
se adaptan an ms a la tradicin espaola.
Los poetas barrocos del siglo XVII, mezclaron estrofas
tradicionales con las nuevas, as cultivaron el terceto,
el cuarteto, el soneto y la redondilla. Se sirvieron de
copiosas figuras retricas de todo tipo, buscando una
disposicin formal recargada. No supone una ruptura
con el clasicismo renacentista, sino que se intensifican
los recursos estilsticos del arte renacentista, en busca
de una complejidad ornamental, en busca de la
exageracin de los recursos dirigidos a los sentidos,
hasta llegar a un enquistamiento de lo formal.
En este siglo XVII en que aparece el movimiento
barroco se intensifican los tpicos que ya venan
dndose en el Renacimiento, pero en especial los ms
negativos: fugacidad de la vida, rapidez con que el
34

tiempo huye, desaparicin de los goces, complejidad

del mundo que rodea al hombre, etc.
La Literatura del siglo XVI se expresaba en un estilo
sereno y de equilibrio; el barroco del XVII viene a
desestabilizar esa serenidad y diversas fuerzas entran
en conflicto. Estas caractersticas se dan en toda
Europa y en cada pas toman un nombre diferente:
Eufuismo le llaman los poetas ingleses
Preciosismo en Francia
Marinismo en Italia
1.5 Relacin entre el ttulo y la obra.

Otelo significa hombre celoso haciendo referencia no

solo al nombre del personaje sino tambin a los celos
demostrados por este.

2 Obra

2.1 Personajes.
2.1.1

personajes principales.

OTELO, moro al servicio de Venecia.

YAGO, su alfrez (tambin antagnico).
RODRIGO, caballero veneciano.
DESDMONA, esposa de Otelo e hija de Brabancio.
EMILIA, esposa de Yago.

35

2.1.2

Personajes secundarios.

Dux de Venecia, Dux es el cargo ms alto de

Venecia.
Brabancio, senador; padre de Desdmona.
Graciano, hermano de Brabancio.
Luis, pariente de Brabancio y Graciano.
Casio, teniente de Otelo. Rodrigo, caballero
veneciano.
Montano, gobernador de Chipre antes que
Otelo.
Emilia, esposa de Yago, sirvienta de
Desdmona.
Blanca, enamorada de Casio.
Adems en la obra aparecen otros personajes de menor importancia: varios
senadores, un marinero, un nuncio, un pregonero, alguaciles, msicos,
criados, etc.

2.1.3

Personajes antagnicos.

YAGO, su alfrez (tambin principal).

.
2.1.4

Detalles sobre los personajes.

YAGO: es el alfrez de Otelo. Es un personaje inteligente

y sabe cmo manipular a los dems y engaarlos ya que
se gana la confianza de Otelo y la de Rodrigo. A Otelo le
hace creer que es honrado y que le est ayudando, pero
es todo lo contrario. Provoca celos y odio en Otelo hacia
Desdmona. Trata mal a su esposa y la utiliza. Es un
personaje envidioso y traicionero, por eso provoca tantas
muertes.
RODRIGO: caballero veneciano enamorado de
Desdmona. Siente rencor hacia Otelo por estar casado
36

de Desdmona. Pide ayuda a Yago para conquistarla pero

es traicionado por ste.
BRABANCIO: es el padre de Desdmona, quiere tener
todo bajo control y no acepta que su hija se case con
Otelo. Intenta alejarla de ste.
CASIO: es el teniente de Otelo, es un buen hombre pero
Yago le tiene envidia y le mete en su malvado plan. Tras
las mentiras de Yago, Otelo le acaba quitando su puesto
de teniente y jura su muerte por creer que le engaaba
con su mujer.
DESDMONA: es la mujer de Otelo, se casa con ste a
pesar de que su padre es contrario a esa decisin. Se
enamora de Otelo porque senta compasin por l. Acaba
asustndose de las reacciones de su marido por algo que
ella ignoraba. Antes de morir pide piedad a Dios y a
Otelo pero ste guiado por sus celos la mata. Otelo la ve
como una prostituta, sin derecho a vivir y su amor hacia
ella lo convierte en odio.
OTELO: moro y general del ejrcito veneciano que
provoca envidias por su matrimonio con Desdmona, esa
envidia y ese odio hacia l hace que sea el objetivo de
Yago para realizar sus malvados planes. Guiado por sus
celos mata a su esposa y jura muerte a Casio. Al conocer
la verdad de toda la historia hiere a Yago y se suicida.
EMILIA: es la esposa de Yago, su marido no la tiene
ningn aprecio y la trata mal, la acusa de mentirosa y la
engaa para poder llevar a cabo sus planes. Al final se
demuestra su sinceridad y humildad cuando descubre
todas las mentiras de su marido.

37

2.2 Temas.

Tarde - noche: Por la tarde y por el da todo

transcurre con tranquilidad. Cuando llega la
noche es cuando tienen lugar las peleas, las
muertes o las discusiones.
Premoniciones: Desdmona tiene premoniciones
de que la van a matar.
Racismo: Otelo, al ser de color negro, piensa que
Desdmona no le corresponde y que le es infiel.
Cree que ella siente pena por l y por eso estn
juntos. Tambin piensa que una chica blanca tan
guapa como Desdmona no puede estar con un
moro.
Celos: Es uno de los temas ms importantes de la
obra. Surgen a partir de las mentiras que le
cuenta Yago a Otelo sobre Desdmona y de la
desconfianza de Otelo hacia esta.
Amor: Tambin aparece este tema. Al principio
est ms presente en los personajes, pero segn
transcurre la obra se va perdiendo entre estos y
se convierte en odio.
2.3 Resumen.

Primer acto.
Yago se encuentra hablando con Rodrigo, quien
confiesa que est enamorado de Desdmona y le
reprocha a Yago que sus consejos han sido intiles
para acercarse a su amada. Yago, a su vez, est
furioso con Otelo, porque no le ha nombrado su
lugarteniente a l, sino a Casio. Rodrigo avisa a

38

Brabancio, padre de Desdmona, de que sta se ha

escapado con Otelo. En otro lugar, poco despus, Yago
cuenta a Otelo que ha estado varias veces a punto de
matar a Rodrigo porque ste hablaba mal de l. Llega
Casio para llamar a Otelo ante el Senado veneciano
para que reciba el mando de una expedicin a Chipre
contra los turcos. Estando all, Brabancio le acusa de
seducir engaosamente a su hija, pero Otelo cuenta
toda su historia y hace llamar a Desdmona para que
declare si no le sigue por su voluntad. Yago, despus,
incita a Rodrigo a reunir dinero y a seguir a Otelo para
conseguir a Desdmona, cuando sta se canse de su
"moro", que segn afirma l es inevitable.
Segundo acto.
En Chipre, una tormenta ha destruido la flota turca
antes de que los venecianos combatieran contra ella.
Casio ha desembarcado ya; aparece la nave de Otelo,
tan esperada por Desdmona , Yago, Rodrigo y la
mujer de Yago (Emilia), llegados antes en otra nave.
Entre todos ellos se forma una conversacin un tanto
desvergonzada en sus alusiones nupciales. Aparece
Otelo y se va con Desdmona. Yago convence a
Rodrigo de que Desdmona, en realidad, est
enamorada de Casio, y le incita a provocar a ste para
que le quiten su puesto de lugarteniente de Otelo.
Chipre est en fiestas: Yago quiere hacer beber a
Casio, quien se marcha, pero vuelve con otros (entre
ellos, Montano) que ya han conseguido que beba, y se
va otra vez. Yago manda a Rodrigo provocar a Casio,
que vuelve persiguiendo a Rodrigo. Casio, en lucha,
hiere a Montano, que le quera retener. Aparece Otelo,
para saber qu rias son sas. Las hipcritas

39

declaraciones de Yago contribuyen a que despida a

Casio de su puesto de lugarteniente suyo. Quedan
solos Yago y Casio; Yago le convence para que apele a
Desdmona, y luego (ya solo) decide que Emilia
tambin ayude a Casio en esa tarea.
Tercer acto.
Yago va a buscar a Emilia para que Casio hable con
ella sobre cmo ver a Desdmona. Casio se entrevista
con Desdmona, encargndole que interceda ante
Otelo para recuperar su puesto de lugarteniente. Se
est despidiendo cuando llega Otelo y le ve irse.
Desdmona intercede por Casio ante Otelo, pero ste
aplaza el asunto. Yago suscita celos en Otelo, a
propsito de esa visita de Casio. Vuelve Desdmona, y
encuentra perplejo a Otelo. Se le cae el pauelo que le
haba regalado Otelo, con quien se va. Emilia recoge el
pauelo y se lo entrega a Yago, ya que ste se lo haba
pedido reiteradamente y Yago lo deja caer luego en el
cuarto de Casio. Vuelve Otelo, ya del todo celoso. Yago
le dice que, aunque no pueda ahora probar sus celos,
estn bien fundados, y le promete pruebas.
Desdmona, con Emilia, va a buscar a Casio. Aparece
Otelo: Desdmona le dice que ha mandado llamar a
Casio para que hable con l. Otelo le pide el pauelo
que, segn Yago, habra regalado ella a Casio. Como
Desdmona no lo tiene, se va, furioso. Entran Yago y
Casio; ste habla con Desdmona sobre la inutilidad
de sus intentos de mediacin. Casio, que tiene el
pauelo de Desdmona (sin saber que es de ella, por
haberlo encontrado en su cuarto, dejado all por Yago),
se lo da a una mujer con quien tiene amores, Blanca.
Cuarto acto.
40

Yago, con insinuaciones, aumenta los celos de Otelo,

quien sufre un ataque. Yago hace que Otelo se
esconda para observar su conversacin con Casio,
llevada por l malignamente. En realidad, habla
acerca de Blanca, pero de modo que Otelo piense que
se refiere a Desdmona. Blanca entra entonces y
devuelve el pauelo de Desdmona a Casio, quien se
va con ella. Otelo queda convencido al ver el pauelo:
Yago impide que se incline a la compasin y al perdn,
y le incita a estrangular a Desdmona. Entra Ludovico,
de Venecia, primo de Desdmona, con una carta en
que ordenan a Otelo volver a Venecia, dejando a Casio
al mando de la flota. Otelo abofetea a Desdmona, ya
entregado a sus celos, y le dice que se retire. Ludovico
piensa que se ha vuelto loco. Otelo habla de sus celos
con Emilia, quien niega toda culpa por parte de
Desdmona. Entra sta, y tambin rechaza toda
sospecha de Otelo. l se va, y Yago le dice a Emilia
que la excitacin de Otelo est causada por sus
responsabilidades de mando. Se queda solo Yago, y
entra Rodrigo, quien le reclama que cumpla su
promesa de conseguirle ver a Desdmona, a cambio
de lo cual le haba dado joyas y dinero . Yago le
persuade para que mate a Casio, ya que as no se
podr marchar Otelo, llevndose a Desdmona. Luego,
en una escena entre Emilia y Desdmona, sta canta
la famosa cancin del sauce, de tristes presagios y
acepta su desvelo.
Quinto acto.
Yago acompaa a Rodrigo, situndole al acecho para
que mate a Casio, pero ste hiere a Rodrigo, aunque

41

es herido por la espalda por Yago. Entra Otelo y alaba

a Yago, creyendo que ha herido a Casio en atencin a
l mismo y a sus celos. Quedan gimiendo Casio y
Rodrigo, ste moribundo, aqul herido. Y trascas
Aparece Ludovico, con Graciano, pero no se atreve a
acercarse. Entra Yago, en camisa, como si se hubiera
acostado ya. Casio le dice que un hombre le ha herido,
sin saber que es el mismo Yago quien lo ha hecho.
Yago remata a Rodrigo para que no descubra su
intriga. Llega Blanca, y se llevan herido a Casio, quien
declara no conocer al hombre ya muerto (Rodrigo) que
le atac. Yago hace que le retiren. Llega Emilia, ante la
cual Yago echa la culpa de la pelea a Blanca.
En la alcoba de Desdmona, entra Otelo con una luz y
la despierta. Otelo la acusa de infidelidad y, a pesar de
sus negativas, la estrangula. Antes de que muera,
entra Emilia para contar la ria en que fue herido
Casio, pero la interrumpen los gritos finales de
Desdmona ("injustamente asesinada!... Muero con
muerte inocente"), la cual, sin embargo, muere sin
acusar a Otelo. ste declara a Emilia haberla matado y
explica su motivo, la imaginada infidelidad. Emilia
defiende la inocencia de Desdmona y, al saber que
todo se basa en el testimonio de su marido, Yago,
afirma que ste miente, y cuando le ve aparecer, junto
con Montano y Graciano, le emplaza a que diga la
verdad. Emilia aclara la historia del pauelo perdido;
Yago la mata entonces, furioso de que le descubra en
sus intrigas. Se encuentran unas cartas en el cuerpo
de Rodrigo que aclaran cmo fue engaado por Yago
para atacar a Casio numerosas veces. Entonces hacen
prisionero a Yago, y traen tambin a Casio, herido,

42

para que se aclare todo. Otelo, desesperado, hiere a

Yago y se da muerte a s mismo.
2.4 Narrador

El narrador que nos permite apreciar el guion , es un

narrador omnisciente, por la forma en la que se
cuenta la historia.
2.5 Tiempo externo e interno.

HISTORICO: a una poca ficticia de Venecia, porque Otelo

deriva de un cuento.
CRONOLOGICO: Los hechos de la obra ocurri
aproximadamente un ao y medio, tomando desde el
recibimiento de Otelo por los gobernantes de Venecia
hasta su suicidio.
PSICOLOGICO: Es aproximadamente dos aos tomando
en cuenta las hazaas de Otelo hasta su muerte.

2.6 Lugares.

MACROCOSMO: Italia y Chipre

MICROCOSMO:

La Ciudad de Venecia
El puerto de Chipre
La casa del senador Brabanas
El Palacio del Gobernador de Venecia

2.7 Lenguaje.

Del autor: Sabio y elegante

De los personajes. Elegante y clsico
43

2.8 Estilos literarios.

Gnero dramtico: que es el que ms utilizado por el

autor aqu una breve explicacin de lo que es este
gnero.
Drama o teatro es una palabra que proviene del
idioma griego y que significa "hacer" o
"actuar". Posteriormente, el drama se divide en
gneros realistas y gneros no realistas; entre los
primeros quedaron inscritas la tragedia y la comedia
ya existentes, y en el siglo XX vino a agregarse la
pieza de teatro y entre los segundos, el melodrama, la
obra didctica y la tragicomedia (tambin conocida
como comedia trgica clsica), reconocidos como
tales desde el Renacimiento. Adems, a esto se suma
la farsa, considerada como gnero imposible. Todos
ellos tienen en comn la representacin de algn
episodio o conflicto de la vida de los seres humanos
por medio del dilogo de los personajes o del
monlogo. En el gnero dramtico, el autor lleva el
desarrollo de la accin a la escena: los hechos no se
relatan, sino que se representan. Su forma expresiva
es el dilogo y los personajes adquieren vida gracias a
unos actores que lo escenifican.
Tambin suele llamarse drama nicamente a aquella
obra que incluye ciertos elementos, especialmente
cuando tiene un "final trgico", pero el trmino hace
referencia tambin a las obras cmicas (al menos en
la cultura occidental, donde se considera que naci del
trmino drama) y adems incluye, pues, la tragedia y
la comedia.

44

2.9 Estilos y esttica.

Debajo de cada estilo esta una oracin usada la obra

con cada estilo.
Metfora:
As agradecis el favor que os hacemos!
Hiprbaton:
Sus deberes, sus aos y su patria, contra todo, poder
amar lo que mirar tema.
Aliteracin:
Que fortuna tendra el de los labios gruesos, si
consiguiera lo que desea!
2.10 Criticas de expertos.

Teatro El Nacional, Corriente 968

Otelo la obra de Williams Shakespeare que habla de
las pasiones, de traiciones, de vanidades, de ceguera.
De la brutal decisin de obtener algo en donde todos
los medios justifican ese fin. Obra compleja y ms en
la pluma de Pepe Cibrin, la puesta es por dems
simple, sin prcticamente escenografa, solo unas
telas que cuelgan desde lo alto del escenario detrs
de bambalinas, donde se suben y bajan de acuerdo al
mbito en el que se desarrolla la escena. No
solamente el guion es complejo sino la partitura de la
obra compuesta por ngel Mahler. El elenco
encabezado por el Bartono Juan Rodo, y seguido por
Georgina Frere, Lorena Pacheco, Diego Conde, Daniel
Vercelli y ensamble, logran captar por momentos,
sobretodo en el segundo acto ms que en el primero,

45

un pblico al cual, tiene que estar casi tres horas

viendo dicha funcin. El vestuario es magnfico a cargo
de Ren Divi. La puesta de luces no fue de las
mejores de Pepe, sobre todo, cuando se mezclaba con
las proyecciones.
Profesora de literatura universal:
Otelo es la cara y la cruz de esta historia, un militar
fuerte que lucha por unos ideales, pero a la par,
inseguro de su pareja, porque en el fondo, l se siente
inferior. El lector mientras lee la obra, siente que Otelo
es un personaje paradjico. Cmo puede luchar
contra ejrcitos y sin embargo, dejarse engaar tan
fcilmente? Otelo est a mitad de camino entre
Venecia y sus orgenes. An encontrndose con los
venecianos, Otelo se siente un extrao, por eso, se
deja cegar por los celos, porque no se cree de verdad,
que Desdemona pueda amarlo. En el fondo es un
personaje lleno de prejuicios creados por una sociedad
que no acepta que alguien diferente pueda tener un
buen puesto y adaptarse a unas costumbres y pas
que no es el suyo. No nos suena esto a algo? Yago es
el personaje intolerante que odia a Otelo, por ser
diferente y por haberse involucrado tan bien en el
crculo social de Venecia.
La obra est estructurada por actos, en los cuales se
presentan diferentes personajes que van hilvanando la
historia con inteligentes dilogos y monlogos llenos
de crticas mordaces. Cada personaje es nico e
incluso polmico, ya que Shakespeare habla de
intolerancia, de derechos humanos e incluso de
feminismo, cosa bastante progresista para la poca de
la reina Isabel.
46

Autor: William Shakespeare naci en Stratford-uponAvon en Abril de 1564 y estos son los pocos hechos
que se pueden decir que se conocen del genio, ya que
existen muy pocos hechos documentados de la vida
del autor. Fue un dramaturgo, poeta y actor ingls.
Shakespeare es considerado el escritor ms
importante de la literatura inglesa y uno de los ms
celebres y reconocidos escritores de la literatura
Universal. Las obras de Shakespeare han sido
traducidas a ms de setenta idiomas y sus piezas
dramticas continan representndose por todo el
mundo. Entre sus obras ms famosas encontramos:
Romeo y Julieta, Hamlet, Macbeth, El rey Lear, El
sueo de una noche de verano, etc.

Otelo es una tragedia que an se sigue representando

por su cercana, por la universalidad de su temtica, la
intolerancia, la maldad, los celos, las pasiones
humanas, temas que siempre conquistan el corazn
del lector, la humanidad de las lneas. Otelo se acerca
al lector, a travs de dilogos sencillos y de
monlogos impactantes. Todos los personajes de la
obra son un smbolo en s mismos, todos representan
algo, por esas razones y la calidad de su temtica
Otelo tambin merece ser nombrada cmo una de las
obras ms transcendentes de William Shakespeare.
Guerra, conflictos internos, traicin, amor, no son
estos los temas que ms llaman la atencin? Creo que
la respuesta sera que s.

47

2.11 Mensajes.

John Alexander Balanta Bueno: Es una obra muy buena

a mi parecer, creo que es un tanto exagerada, donde
llega a extremos muy altos, como el de asesinar a su
esposa por celos. Aunque hay tener en cuenta, que en
la actualidad existen estos casos, aunque parezca
mentira, uno puede ser as de extremista, por una
pequea cosa.
Me ha gustado mucho, pero el final es un tanto
sangriento, aunque se descubre la verdad es
demasiado tarde, cuando ya todo es irremediable. En
la obra se tocan todo tipo de sentimientos: amor, odio,
muerte, celos, miedo, poder, envidia, venganza en
cada uno de los personajes lo que hace que sea muy
variada y que despierte el inters de la gente.
Eliana Len Murillo: Otelo es una tragedia que
consider interesante por el carcter vil de Iago. Sin
ella, la habitacin es claramente menos significativa.
l siempre est ah para escupir difamacin y cegado
los dems protagonistas y empujar a los peores actos
para lograr sus propsitos. Esto afecta a los intereses
que uno lleva a este texto.
En trminos de estilo, bueno ... Esto es Shakespeare.
Cada rplica pareca eminentemente bien escrito y
siempre perfectamente adaptada a los diferentes
tonos de los personajes.
Los lugares de la obra tambin me permitieron
apreciar plenamente esta tragedia. Me imagino que
toda esta accin en Venecia y Chipre an muy dentro
de m un poco.

48

Andres Mauricio Valencia Mirabent: Esta tragedia es

profundamente conmovedor. Otelo y Desdmona son
marionetas en manos de Iago. Esta venta ambulante
rumores, parcelas, inventa hechos, revela el director
de esta historia. Con un alma tan oscura, uno slo
puede esperar un alboroto. Otelo, el moro, es un hroe
bastante moderna. Las observaciones y crticas
relacionadas con el color de la piel pueden recordar a
los comportamientos actuales. As que esta pieza
resuena con nuestro mundo moderno. Esto demuestra
tan rica que la poltica se mezcla con la intimidad de
los personajes. El lenguaje se convierte en un arma
peligrosa en manos de Iago impulsa Otelo a cometer
actos irreparables. El texto es hermoso como es el
caso de obras de teatro de Shakespeare todo. Su
poesa est al servicio de la trgica y tiene un poder
evocador increble. Asistir a una puesta en escena de
esta obra y ver una de las adaptaciones flmicas
resultar muy interesante, pero el texto es tan fuerte
como estos dos medios, incluso ms intenso que
acaba de ver. La imaginacin del lector es estimulada
por las metforas de la autora y elementos exticos.

CONCLUSIONES

49

.El mensaje de la Obra nos ensea a ser ms prudente y no

ser dbiles a los dichos de los dems, cuentos se deben de
comprobarlo. No deben conducirse por las apariencias.

La obra es un mensaje a la psicologa Humana de la

suceptilidad ante las perfidias.

La obra es trascendente porque es posible llevar al teatro y al

cine, aun siendo esta obra fruto de la imaginacin, derivada
de un antiguo cuento escrito por Gilosdh Cinthio.

50

WEBGRAFIA
https://es.wikipedia.org/wiki/William_Shakespeare#Biograf.C3.
ADa
https://es.wikipedia.org/wiki/Otelo
https://es.wikipedia.org/wiki/Otelo#Versiones_cinematogr.C3.A
1ficas
https://es.wikipedia.org/wiki/1603
http://html.rincondelvago.com/otelo_williamshakespeare_1.html
http://mantd2012.blogspot.com/2011/09/analisis-literario-dela-obra-otelo.html
https://espanol.answers.yahoo.com/question/index?
qid=20101006175919AANxyrx
http://analisisdeotelo.blogspot.com/2011/07/analisis-literariootelo.html
https://es.wikipedia.org/wiki/Drama

51

GLOSARIO
Togado: Que viste toga. U. m. referido a los magistrados
superiores, y en la jurisdiccin militar, a los jueces letrados.
Pitanza: Distribucin que se hace diariamente de algo, ya sea
comestible o pecuniario.
Loable: En algunas universidades, refresco que se daba con
motivo de un grado o funcin literaria.
Estocada: La que se da cuando es muy cort el medio de
proporcin, sin mover el cuerpo, con solo recoger y extender
el brazo.
Posada: Lugar donde por precio se hospedan o albergan
personas, en especial arrieros, viajantes, campesinos, etc.
Comparecer:
Dicho
de
una
persona:
Presentarse
personalmente o por poder ante un rgano pblico,
especialmente ante un juez o tribunal.
Solazar: Dar solaz, divertir.
Truhan: Dicho de una persona: Que con bufonadas, gestos,
cuentos o patraas procura divertir y hacer rer.
Gondolero: Remero o gobernador de una gndola.
Linaje: Conjunto de limaduras.
Sumiso: Obediente, subordinado.
Recato: Honestidad, modestia.

52

Perturbado: Dicho de una persona: Que tiene alteradas sus

facultades mentales.
Ludibrio: Escarnio, desprecio, mofa.
Albedro: Segn el gusto o voluntad de la persona de que se
trata, sin sujecin o condicin alguna. Hazlo a tu albedro.
Embaucador: Que embauca, impostor.
Desguarnecer: Quitar a golpe de hacha, espada u otra arma
semejante, una o varias piezas de la armadura del contrario.
Dilacin: tardanza o detencin de algo por algn tiempo.
Aberracin: Acto o conducta depravados, perversos, o que se
apartan de lo aceptado como lcito.
ndole: Condicin e inclinacin natural propia de cada
persona.
Antropfago: Dicho de una persona: Que come carne humana.
Accin y efecto de sollozar
Sosegados: Quieto, pacfico naturalmente o por su genio
Embate: Viento fresco y suave que reina en el verano a la
orilla del mar
Idneo: Adecuado y apropiado para algo.
Amortiguar: Hacer que algo sea menos vivo, eficaz, intenso o
violento, tendiendo a la extincin. Amortiguar la luz, el color,
el ruido, un afecto, una pasin.
Mentecato: De escaso juicio o entendimiento.
Vigor: Viveza o eficacia de las acciones en la ejecucin de las
cosas.
53

Aborrecer: Dicho de algunos animales, y especialmente de las

aves: Dejar o abandonar el nido, los huevos o las cras.
Susurrar: Empezarse a decir o divulgar algo secreto o que no
se saba.
Escollo: Peasco que est a flor de agua o que no se descubre
bien.
Regocijar: Alegrar, festejar, causar gusto o placer.
Beodo: Embriagado o borracho.
Taido: Accin y efecto de taer.
Pendencia: Estado de un juicio que est pendiente de
resolucin.
Lidiar: Luchar con el toro incitndolo y esquivando sus
acometidas hasta darle muerte.
Yerro: Falta o delito cometido, por ignorancia o malicia, contra
los preceptos y reglas de un arte, y absolutamente, contra las
leyes divinas y humanas.
Absorto: Entregado totalmente a una meditacin, lectura,
contemplacin.

54