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Elisabeth Rethberg .. . . .
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B.1cca1
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Bibliog1afa
Indice de non1bres y
Giuseppe de Luca . ..
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PREFA
CIO
En ju nio de 1988
present el borrador
casi completo de este
libro a Rodolfo Ce
lletti, en M iln. El
ilustre musiclogo y
profesor -que a la vez
se me presentaba
corno u na sencilla y
enca ntadora
perso na- tuvo
entonces la gentileza
de revisar lo. Me
proporcion datos que
faltaban y. sobre todo,
una palabra de fra nco
al ien to. El hecho de
que Celletti tu v iera
n1i trabajo en sus
manos y se interesara
en l, fue la ms
honrosa cu lm i nacin
que yo pudiera soar
vasto en lo que al
amplio espectro vOG.t
l de la iltin1a cen tu ria
se re fiere.
Pero
deseo
confesar
que
mi
ma yor
i nters
se
desper t por los
artistas que gracias a
la magia del son ido
grabado
ha
ban
logrado real me nte la
in morta
lidad
al
conseguir
que
sus
voces , aunqu e a veces
muy
distorsionadas,
pud ieran dura r para
siem
re
y
ser
apreciadas por futu ras
ge neraciones.
En 1980, a m i
regreso de un viaje a los
Estados U n idos, tu ve
a mi cargo dura n te
medio ao u na aud
icin que se llarn
"(;ra ncies voces del
pasado'', en las emiso
ras del SODRE de
Mon
tevideo.Decid
ha cerla i1n presionado
por los logros obteni
dos
en
la
reconstruccin de las
grabacio-
pi n), la mezzocontral to ms
importante
(Besanzon i) y la
voz ms hermosa
(Gigl i). Para nli
suerte, u n arn igo
tom la ve r
sin taqu igr fica
de lo dicho en
los pro gra 1nas,
y otro me sugiri
escribi r este l i
bro, ya que en
idiorna espaol
existen po cas pu
blicacion es sobre
el tema. Luego se
suma ron al
proyecto ms de
nove nta bio
grafas yju
icioscrticos para
redondear la
suma de cien, y
h ubo dos
revisiones del
borrador. El
encuen tro con
Celletti coin cide
con la versin
definitiva del
trabajo. Las
opi n iones sobre
los can tantes tra
M.P.M.
Febrero de 1989.
13
Copyrighted material
INTROD
UCCION
El si glo XIX vio
la
definitiva
afirmacin
del
gnero lrico como
fenmeno de vasta
repercusin
popula r. Naci con
el
impul
so
dejado
por
las
generaciones
anteriores
y
el
brillo reciente de
Mozarr; se desarro
ll y creci con el
maravi
lloso
perodo lla mado
del "Bel Can to";
lleg a la madurez
con los fulgores de
Verd i y Wagner, y
finaliz con los
esfu erzos y triun
fos de la llan1ada
"Giovane Scuola''.
N u nca u n
arte m usical h abla
llegado
a tal
grado de popu
la ridad
,
y
stajan1s
se
extingu i ra. Hoy
es u n a realidad
irref u ta
ble.
La
lrica
atraves
sus
perodos de l u ces
y
sombras,
arraigada
firmemen te en el
corazn
de
espectadores
de
todas partes del mu
ndo, que a n en
n uestros das la
n 1antie nen con10
.
favorita en sus
preferen c1as.
El fertilsin10
perodo
alud ido
tu vo
lgicamente
su pu n to funda
rnen tal en los
com positores que
su pieron dar itnpu
lso al
gnero,
obtenien do para l
el
l ugar
de
pri v i legio que n
u nca aba n donara
. La
con tra pa
rtida no men os im
portan te
la
constit u y
la
pl ya de de artistas
q ue
afron taron
y dieron vida a la
va riadsima gama
de
person
jes
surgidos de las
inn u
merables
peras que vieron
la
luz
en
el
glorioso
novecien tos.
Adems,
es
un
h
echo
conocido que l os
co1n
positores
si en1pre crea ron
sus obras pensando
en ta l o cual
cantan te, en sus
posibilidades
vocales
y
dra1nticas, en su
carisma. Y
en
m uchos casos, u n a
elec
cin
equivocada sign
la desven tu ra de
ms de u na pera.
Perodo
de
gl oria
para
la
lrica fu e,
si n duda, el que
luego
sera
denorn i nad o Bel
Canto, donde los
argu 1nentos con
te1na h i strico o
literario
)'
las
brillan tes
come
dias fueron veh
icu lo para las rns
osadas acrobacias
vocales. Los divos
indiscu tidos
de
aquel tien1po las
ejecu taban con u n
vi rtuosis1no que
no volvi a ser
igualado
hasta
nuestros
das,
cuando
ren ace u na vez
m s
ese
repertorio en todo
su es ple n dor.
Verd
i
fue dando paso a
otra
forma de
vocal ismo,
ms
robusto y menos
virtuoss cico, y al
final
de
su
carrera
creativa
la herencia de los
belcantistas
anteriores
se
encuen
tra
prcticamen
te
dilu ida en u na
nueva modalidad ,
quiz ms concisa
e
in
discutiblen1ente
n1s
adecuada
para los personajes
centrales de obras
basadas
en
n1aestros de la
l itera tu ra
universal. De esta
fonna, el Otello
verdia n o e ne un
enfoqu e vocal
diametralmente
opuesto al que le
diera Rossin i .
\>Vagner iba a
crear
dramas
1nusicales de tal
envergadura que
haran
necesaria
la participacin de
cantantes
con
caracte rsticas "sui
generis",con voces
aguerridas capaces
de desa rrolla r
arn pl ias
frases
apoyad as por
densas
instru n1entaciones
. Esta manera de
emitir sonidos y la
escuela que la
entrenaba
se
hicieron tam bin
ap
tas para la
vocalidad
impuesta
posterior- 1nen te
por
R icardo
Strauss.
En la Italia
finisecu
la r,
finalmen te,
se
in1puso
un
n uevo
estilo
-surgido
qu iz
del ltimo Verd
i-, en el cual se
revisti a
los
personajes
ms
cercanos a las
realida
des
h
u manas
(rns
"veri":verdaderos
),
de
conn
otaciones canoras
menos
artificiosas y ms
cerca n as a la
natural rn a nera
de
expresarse
del
hom
bre
con1n . De est.e
mod o, toda la
forn1a
de
escritura vocal d e
los m sicos de la
''Giovane Scuola"
es 1n u cho ms
espont nea
y
"terrena", en con
traposicin a los
acrobatis1nos de
las
pri
meras
dcadas.
N uestro siglo
fue escenario de la
pro lon gacin de
esas formas de
expresin hasta el
rnomen to en que,
con el arribo de
nuevos
vocabu
larios m usicales,
se dej de usar la
voz co1no factor
nieldico para in
tegra rla
en
carcter de u n
elem ento ms a
15
Copyrighted material
del espectculo
opertico (mal que
les pe
se a Jos divsticos
directores de
orquesta y registas
del presente): los
cantantes .
Ellos tu vieron
el
protagonisrno
abso luto, y las
luces y som bras
que iban a carac
terizar
a
los
dive rsos periodos
depende
ran
fu ndan1ental
men te
de
las
cualidades
que
ellos tu vieran.
El invento del
fongrafo fue algo
de
capita l
im portancia
porque perm iti
que
u n patrimon
io invalorable no
pereciera,
como
suced a an tes. La
voz, irre1nediable-
1nen te perdida
con anterioridad ,
ahora poda ser
captada,
y
ese
insta n te
mgico
quedar perpetuado.
Y precisa mente
con cantan tes que
dejaron
testimonios disco
grficos -que est
n cada da m s al
alcan ce de todo
oyente inq uieto--v iajaremos a lo
largo
de
las
pginas de este
libro.
1\qui
aparecer n figuras
legendarias corno
Adelina
Patti,
Charles
Santley,
Ta ma gno y Mau
re(, que pertenecen
co1n ple tamente al
siglo
X IX,
y
tambin otras naci
das en los albores
del
XX,
que
tu vieron
gran
lucimiento antes de
la Segu nda Gue
rra Mundial. No
encontrarernos,
lan1en-
table1nente,
a
losdivos
del
perodo
belcan
sta ni a los
nacidos despus
de 191O.
Por otra parte
quisiramos
enfazar que el
perodo
18601940 qui1. haya
sido
el
ms
prdigoen
fenmenosvocales
, sur gidos de los
cuatro
puntos
card inales,
ha
biendo
llegado
adem
a
su
cuhninacin
el
fenmeno
del
divo egocntrico y
pinto resco que el
devenir de los
tie1npos
h izo
desaparecer,
a
pesar de m uchos
intentos recientes
de revivi rlo.
Cun
tas
figuras
notables,que
cantan simultnea
mente! Y entre
1900 y 1930, un
verdadero
aluvin
de
gargantas
privi
legiadas.
Esta realidad
hizo difcil la
eleccin de las
figuras que
barnos a tratar.
De to das
formas pensamos
que el panorama es
bastante a1npl io y
que no hay
omisiones que
puedan ser
consideradas
in1perdona bles.
Los can tan tes de
cada cuerda estn
ordenados
en
forma
cronolgica, pero
n o tomamos sus
fechas
de
nacimiento como
pu
n tos de
referencia
-ya
que en la mayo
ra de los casos
est en dudasino las de sus
deburs.
Estas
kimas se fundan
en una base ms
slida:
progra111as
impresos y pu
blicaciones
periodsti
cas.
A dem s, nos dan
u na idea ms clara
de la im portancia
que tuvieron en el
desarrollo
que
su friera el gnero
en el perodo que
tratamos.
M uchos de
los artistas que
aqu en contra
remos
cantaron
por varios arios
l uego de la ltima
guerra mu ndial,
pero ya pasado
su mjor mom
ento. La nica
que vi v a h asta
h ace poco tiempo
era
Gian na
Pederzin i, pero
falleci a pri nci
pios de 1988.
16
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Primera Parte
LAS VOCES
FEMENINAS
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SOPRAN
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ticas
de
estas
cua ren ta sop ranos
en pocas pa l abras,
pa ra q u e el lector
se sien ta
acica
tead o a investi gar
m s en las pgi n as
que sigu en :
Ad elina Patti:
Los 1nejores
cacheis ; di v
is1no; belcan
tista.
Ligera;
bri llan te;
si n vi brato ;
distan te.
Ge1nma
B ellincioni: V oz
clara; poco vo
l u n1en ; San
tu zza y Salom.
E nllna Calv :
Lilli Lehm.ann
: Can t 160 pa
peles;
wagneri ana;
Norm a; gran
profesora.
Li/lia.n
ordica:
Nlarcella.
Se111brich:
Escan dalosa;
can t to do el
repertorio;
ni
uerte trgica.
Pri1n
eras a
u di ciones;
voz clara y
son ora en los
graves .
Ne/le Nlelba : I
ndiferencia in
terpreta
ti va; di vis1n o;
longevidad .
H ericlea
Darcle:
H ernioso ti1n
bre, dra
1ntico-coloratu
ra, can to lega
to.
E1nrna
Ea111es: Com
petidora de
Melba,
pr esencia
escn ica.
j oha.nna
Gadski: N o
declan1aba:
canta ba; voz
hermosa y
poten te.
Luisa retrazzini:
Coloratu ra ita
l iana m u yd
estacada.
Salom
K rushenisky :
Excelen
tes agu dos:
can to rebu
scado;
actu acin .
Rosiria
Storchio: Lrica,
Olive Fremstad
: vVa gneri ana
extrover tida ;
voz cor prea y
son ora.
Selma K urz : L!
rico-col ora tura,
gran l
n ea de can to,
trino
l egen da rio.
Celestina
Boninsegna :
Dra1ntica; bue
nos agudos;
deterioro
prem atu ro.
1\lf a.ra
Barrientos:
Sopra n o l i gera
es
pa ol a; gra n
profesora.
Eugenia B urzio
:
B u en a
dram tico
coloratu ra,
volcn ica,
extrovertida.
F loren.ce
Easton :
V ersti l ;
h ern1osa ; esti
l ista ; 1 a
l\1l i sande.
V ers til; m
u sical ;
idiom tica;
voz oscu ra .
ivla1)' Carden:
Geraldine
F arra r:
H ern1osa y
extra vertida ;
voz n1ediocre.
Frieda
H e111pel :
Lrica con
sobreagu dos;
gran actriz;
refin ada .
Ester
M azzoleni:
Dra1n tica de
col ora tu ra;
vibrato
an1pli o;
l on gevidad .
Elvira de H idalgo
: Coloratu ra espao
la; n1aestra de
l'vlara Callas.
Lucrezia
B ori: Lrica
ve rstil ; fina
in
trprete;
voz l i m itada.
Lotle Leh1nan.n:
Gran spin to
alen1an a;
person ajes con v i n
cen tes.
1\ila raj
l'litza: Lricospi n to;
extrover tida ;
con lictiva;
lon geva.
Claudia 1\lf
ui.io : Lrico-
Va l/ in:
Sopran o d ra
1n tica ; can to
n1atizad o;
buena actr i z.
Gilcla dalla
R izr.a.: Sopran o
verista,
buena en
Giordano,
Mascagn i,
Puc c1n1.
K irslen
Flagstad : La
rn ejor voz wa
gn e rian a;
carrera tard a.
Elisabeth
Relhberg :
Lri ca ale1nana
de gran
ve rsatil idad .
Lrico-ligera ,
favori ta
de Toscan i n i .
Rosa Ponselle :
Gannina
A rangiLombardi: Ora
nitica belcan
tista: 111uy
rnesu rada.
Lily P ons:
Coloratu ra
francesa
; voz frgi l
; en can to
pe rson al.
En esta l ista
de
pri vi legiados
n on1br es
se
en cu entra
el
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Turner,
Grace
Moore,
Florence
Austral, Gina
Cigna,
Milka
rern
ina , Sybil
Sander
son , Ma ra lvogn,
Fdeda Leider y Helen
'ra u bel para qu e la
n1isma h icierajustic
ia en todos
los
no1nbres que tanto
brillo le dieron al
arte lrico.
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36
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HERICLEA
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Francia , donde cant, entre otras obras,
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38
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cagn i en Florencia, en
1892, y de I ris, del 1n
isn10 con1posi tor, en
Ro1na ( 1898).
Pero la pe ra 1ns
clebre que le toca ra
estrena r sera Tosca,
en el Costanzi de
Roma. el 14 de enero
de 1900.
Con la apa r i cin
de jven es colegas qu e
co1nenza ron a abordar
su
repe rtorio ,
la
Darcle comenz a
espaciar
sus
actu a
ciones. En 1 918 se
recir de la escen a con
u na representacin de
Carrnen. A bord en
esos ltin1os ai'tos
peras
con10
El
caballero de la rosa,
de Strauss; Saffo de
Pacini, y Proserpin a
de Sainc-Sae ns.
gestos
superfl uos. Esto
le vali m uch as
crticas que la
encasillaron inju
stamen te entre
las canta n tes
"fras".Ello
no
im pidi
que
los au tores d e la
corriente verista
le
entregaran
sus obras para
los estrenos, y
qued
aran
siempre
satisfechos.
Tan1bin Puccini le
confi'Fosca, y de
ese estreno surgi
el modelo de u na
Floria
aristocrtica
y
"can tada", en
con traposi cin
con el carcter
felino
y
"decla
m a do"
que le daran d espus
.J eritza y sus suce
soras.
Hacia el fina l
de su carrera sin ti
que
Storchio,
K ru shenisky
y
Bu rzio
le
arreba
taban sus pri ncipa les
papeles, lo que pre
cipit el re ro de la
artista .
Se cree que la
canta n te grab seis
ma trices para la
Fonotipia en 1904 y
cuatro
en
1905.
Hasta hace algu nos
aos no se conoca
ningu na, ya que la
artista ten a en su
poder las n1atrices y
prohiba su circu
lacin.
39
Copyrighted material
EMMA
EAMES
Seria com petidora de
la
Melba,
E1n1na
Eames quiz la super
en pu reza de tim bre
y en el empleo de u n
legato 1ns a1n pl io y
sun tuoso.
Naci
en
Shanghai , de pad res
norte
a mericanos, el 13 de
agosto de 1865. Reci
bi las prime ras
lecciones de can to de
su mad re, cua ndo
regresaron a los Estad
os
U n idos.Lu ego
fueron sus profesores
Cla
\iVerth
Ero eleanro,Ala; La
flau
ta
nigica
(Pamina); U n ballo
in 1nasche ra, I ris,
Il
Trovatore
y
Tosca, con l a que se
despidi de su p
bl ico.
De esa larga
lista
se destacan
especia l men te su
Cha rlotte ,
Desdmona, Pami na,
Amel a, A l ice e I
ris. Tambin cant la
Don na A n na de
IVlozar L Fue la
pri m era
i
n
trprete
de
San
t u zza en los Estados
U n idos.
Sus l timas
actu aciones
t uvieron lu gar en
Boston, en 1912.
Casada en segu n
das n u pcias con el
bartono Emilio de
Co gorza. can t
con l en n u me rosas
giras
de
conciertos.
Sus niernorias se pu
blicaron en N ue
40
Copyrigflted material
JOHANNA
GADSKI
,
,
.
,
.
Esta soprano
brill en u n
vasto reperto
rio
dramtico,
du ra nte u n
largo perodo.
Centrada su
actividad en
el Metropol
i tan de N
u eva York ,
encarn all
las princi pa
les heron as
\vagn erianas,
con felices in
cursion es
en
Mozart,
Verd i
y otros
auto
res
nlenos
frecu
entados.
Hab
a
n acido
en
A nclam,
cerca de
Stettin,
A le1na
n ia,
el
15 deju
nio
de
1872.
Realiz s
us
estudios
de canto
con
la
Schro
derChalou
pka.
Debu t
en
la
Krollope
r
de
Berln co1no
Agathe, en
E Lcauzdorf
ur ti vo, a la
que
sigui
Undine, de
Lortzi ng;
i n medi ata1
n ente
obtuvo
contratos en
va rios
teatros
alemanes.
En
1895 h i zo
su
pri
n1era
presenta
cin en los
Estados
U nidos, con
la com pa
a Oa1n
rosch -Eisa
en
Lohengrin-.
Ac tu du ran
te tres
tem poradas
en las pri nci
pales salas
n ortea111eri
canas. En
1896
par
tici p en
el
estreno
de
Scarlet
leuer del
cita do
co1n
positor
di rector.
El 28
de dicie
1nbre de
1899,
duran te
u n a gira
de
la
con1pa
a
del
Metropoli
tan
,
cant
Elisabeth
( Tannhii
user).
Pennan
eci
en el
elenco
du ran te
diecisiete
te111por
a das,
con al guna
i n terru pcin.
Con poste
rioridad fue
Senta, en El
holands
errante ; Eva,
en Los M
aestros
Cantores de
N uremberg;
Siglinda y
Bru n ilda, en
La
Valquiria;
Don na
El vi ra, en
Don
Giovanni ;
Eisa, en
Lolzen grin ;
Valenti na, en
Los
H ugonotes;
Aida, San
tuzza, en
CavaLleria
Rusticana ;
Pam i na en
La flau ta
mgica ;
A melia en
Un ballo in
1naschera ;
Ero en Ero y
Leandro ;
Roschen en
Der Wald ;
M icaela en
Cannen
-du
ran te
u na
gira-;
Bru n
ilda, en
Sigfrido;
y El
ocaso de
los
dioses;
An n a, en
La
da11ia
blanca; la
Condesa,
en Las
bodas de
Fgaro;
lsolda,
Mara, en
La novia
vendida ;
Leonora,
en ll
Trovatore;
Eurdice, en
Orfeo y
Eurdice
; Agathe, en
El cazador
fur tivo y
Frau Ger
trud, en
Versiegelt.
Totaliz
alrededor de
quinien tas
presentacion es en
el Met.
Colabor con
Mah ler y
Toscanin i en
41
Copynghted material
las
celebradas
versiones que
esos
n1aestros realizaron en
N ueva York. En
1917,cuan
do los
Estados
U nidos
entraron en la gue rra ,
su esposo, el capit n
alem n
Ha ns
Tauscher, fue expu
lsado del pals. Volvi a
Berln, y luego de diez
an os de silencio hizo
un triu n fal retorno en
1928.
con
u na
con1paria
de
can
tan tes alemanes que
ha ban actuado en
Ba y reuth. Interpret
en
tonces )solda y
Bru ni da.
En N ueva Yor k
se present otra vez en
1929,
agregando
Tiefland al repertorio
anteri or.
l'en
a
proyectad a otra gi ra
cuand o pereci en un
elegancia
del
fraseo.En
u na
poca
donde
predorni nab.a la
declamcin,
Gadski fue u na
wagneriana
expresiva
pe ro
n1esura da. Dej
u na huella que
ms tarde segu i
ra n h erederas
tan ilust res conio
Flagsrad
y
Leider.
A fortu nada mente,
estuvo ligada du
ra n te
muchos
arios a la V ctor
l'alking
Mach
ine; en largas
sesiones
,
en
Camden , la artista
dej un testimon io
i n1borrable de su
rnaestria. Seg n los
expertos de la poca,
las grabaciones docu
men ta n
satis
factoriamen te la
belleza de su voz
poten
te,
firme,
pareja y pu ra ;
tam bin sedestaca la
versa t ilidad de
Gadsk i ,
qu e
altern aba
arias y
dos con Ca ruso,
Homer y A n1ato.
con fragn1entos de
La novia vendida,
Obe r11, Salom., La
f lauta mgica e Il
Trovatorr .
42
Copyrighted material
LUISA
TETRAZ ZIN
I
Luego de una larga
trad icin de sopra nos
l igeras de coloratura
,de origen h ispa no y
anglosajn, la Tetrazzi
n i reivind ic a su
na tiva
Ita
lia.
Sobresali
en
los
papeles
adecuados
para la pirotecnia voca
l,
gene
ralmente
exagerada
por
la
artista .
Nacida
en
Florencia el 29 deju nio
de
J 907 debut en el
Covent Carden con
La T,.aviata , que
fue
cla
morosan1ente
aplau dida . Per1na
neci en los elencos
de ese teatro por
va rios ailos nis.
En N ueva York
fue patrocinada por
Ham merstein,
y
cant en el Man
h aua n Theat re. En
191 1 se present en
el Metro polita n con
Lucia
di
La1111nermoor.
donde can t slo
ocho veces. Luego se
hizo cono cer en
Boston, Chicago y
Filadel fia.
Du ran te
la
guerra cant para
los sol dados, y en
pocas
posteriores
dio va rios recitales
en
Eu ropa
y
A mrica. A yud y
alent
a
1n
uchosjvenes canta
n tes. entre los qu e
se con t Lina
Pagli ughi, y escribi
dos libros: La na
vita di canto, en
192 1 , y Co1ne
cantare. cuatro
aos ms carde.
Tetrazzi n i
falleci en Miln
el 28 de abril de
1940.
Su
tcnica
de
coloratura
haba
sido
excelen te, pero
la e1n isin tensa
y
carente
de
vibraciones
hacen
n1uy i ngratos los
frag1nen
tos
grabados
que
tesmonian su arce.
A os ms tarde del
auge de esta ar tista ,
GaHi-Cu rci
sabra
sacar ms prove
cho a u na voz menos
vol u m i nosa
pero
n1s
flexi ble,
cantando con un
vibra10 1ns libe
rado.
4
3
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Tannhiiuser;
Santuzza
Cavallena
en
rustica
na;
Brangania en
Tristn e / solda;
Los cuentos
floffm ann.
de
El papel de
Salom lo prepar
duran
te u n ao
entero. Lo estren
para los Esca dos
U nidos el 22 de
enero de 1907. Lo
cant
slo
dos
veces. Habra de
cantar u n a segu
nda
y
ltima
fu ncin de la pera
de
R. Strauss en el
Chtelet de Pars, al
ao
siguiente.
Se despidi de
la
escena
neoyorqui n a
en
abril de 1914 con
Lohengrin. 1- aba
apa
recido
all
alrededor
de
trescien tas veces.
El pbl ico la
salud con
intermin abl es
apla usos, l uego
de esa inolv idable
presentac1.o'n .
En 1916 can
t
Tosca
en
Chicago,
y
abandon con ese
ttu l o losescena
rios lri cos. Dio
su
ltirno
concierto
en
N ue va York en
1920. falleci en
esa ciudad el 21
de abril de 195 1.
A os antes
se
haba hecho ciu dadana
nortea1nencana.
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For n1aban
tatn bin
parte de su reper
torio las peras Lindade
Chanzou11ix , Crispi nu r la
co111are, Un bailo in
maschera
(Osear),
LC1k 111, A1ignon (Ph i l i n e),
H
amlet,
tvla11011
de
Massenet , Du11 Pasquale >'
tv/ adC1 1na 811.t lnjly.
En 1908 se haba con
ve rtido en la 1na rq uesa
de Si n1ieri al casarse con
Lu igi Cu rci : adopt su
posterior m en te clebre
doble apelli do. Lu ego de
u n divorci o se cas con
Hom er
Sam u els,
su
pi an i sta y
consejero
m usical.
A melita falleci en su
ran cho de La
.Jolla (Cal i fornia) el 26 de
n ovien1bre de
1963.
En l os Estados
U n id os fu e considera
da con10 l a m ejo r
soprano de agilidad
oda despus de la
Tetrazzi n i. y su popu
laridad perman eci in
va riable au n cu an do,
en
19 19, su voz
con1enz a mostra r las
pri me
ras
i n segu rid ades
de
en tonacin en el re
gi stro agu do, defecto
qu e se agrav alre
dedor de 1924 causado
por
su
inci pien le
en ferm edad .
Sin en1bargo, en
su n1ejor perodo, fue
u n a cantan te de
ve rdadero rango. La
ext re1na facilidad con
que i n lerprelaba los
pasajesde
agi l idad
fuealgo ms que u n
sirn ple virtu osis1no,
por cuan to contribu a
a pon er el acento en la
lern u ra y la suavi dad
de la ex presin.
Encarn
a
heronas frgiles, en
cuya debi l i dad el
presagio de la locura
o del m al
sutil
apareca desde los
prin1eros
acentos.
La artista tambin
sobresal i por su
refi
n ada
rnusicalidad y la
absoluta
precisin
de los ornam en tos.
Galli-Cu1ci hered l a
tradicin d e sus
ilu slres antecesoras
Paui,
Sem bri ch ,
tvlel
ba
,
Tetrazzin i ,
y
desarroll u n arte
pro
pi o, dan do
cabid a a u n a gran
can
tidad
de
brillantes
in
terpretaciones en su
cuerda,
no
habiendo
dejado
sucesoras que eslu
viesen a su altu ra.
Marion ra lley bri ll
breven1en te, y Lil y
Pons cosech gran
fa n1a en el M et,
pero su can to no
goz de la con dicin
vocal y m usical
de A m el i ta.
Posey
el
ti m bre 1ns i
n t eresan te
den tro de las
sopra nos l igeras
del
niom en
to; era ln1pid o.
aterciopelado
y
corpreo.
ren a al go de in
fan ti l , y esto
caracteriz
de
forma 1n u y
especial todas sus
in
terpre
taciones. Por otra
parte,
fue
poseedora de la
m s
absolu ta
lin1pieza
ele
coloratu ra : las
escalas, trin os,
a
rpegi os,
ru batos,
"swc
cati "
encon traron en
ella a la nis
perfecta
in
trprete q u e se
pued a in1aginar.
Adems
tu vo
u na
in
fluencia especial
en el desa 1-rollo
Su afinacin
dej
sien1pre que
de-
68
Copynghted matenal
Curci no se prod
ujo
en
n1odo
alguno debido a
u na 1na la tcnica
o a u n pren1aturo
d esgaste vocal. En
real id ad pa deca
de bocio -nia l de
la
glnd u l a
ti roides-qu e fue in
terve
n id o qu
i r rgica rn en te. A
veces,
en
el
tra nscu rso de esta
operacin
,
se
lesiona u no de los
n ervios
qu e
con trola n la fona
cin
(n ervio
larngeo su per i or)
con conse cuenci
as irrepa ra bles.
La obstr uccin
del aire por u na
opre
sin en la
garganta
amen azaba
con
pe1ju
dicar la
carre ra de An1eli ta
. y de esa forn1a se
d
ecidi
la
i n tervencin , qu e
no tu vo x i to y
s
las
con
secuencias que se
cono cen . N i en
los concier tos qu e
abordara tie1n po d
esp us, n i en la !
vli tn de 19:16 su
rgi la voz de la can
tan te en fonna satis
factoria, lo cua l
provoc su retiro
delini uvo.
La afir n1acin
que h icira1nos prev
ia
men te acerca de la
superior id ad de
Ga lli Curci sobre
sus
colegas
contern porneas
est basada en el
estudio
detallado
de su discogra fa,
que poseemos en
su casi tota lidad .
Esta
consta
de
cien to cua ren ta y
och o !tenis, 1nu ch
os de ellos in di tos
h asta el 1non1en to.
La
aparicin,
por pri rn era vez, ele
u n tini bre lrn piclo
y sobre todo vibra
nte, su ma dos a u n
fraseo
inigua lable,
no pod a djar de
llan1arnos
la
atencin . Sus graba
cion es son todas de
in ters
super i or.
Rea
lizadas en su
casi tota l idad para
la V ictor ,
se
div i den
en
va rios
periodos.
Las de
1916/
17
n os
1n
uesc ran u n color
voca l pujan te,
cl a ro pero a la
vez corpreo.
Se destacan de
este pe1iodo las
ari as de Rigoletto,
Lakm, Ro1neo y.J
idieta, La p erla del
B rasil, l Puritani,
l\tla non Lescaut
-d e A ube r-, y
los conju n tosde
Rigolello y Lu cia
di Larn111ennoor,
grabad osju n to a
Car u so y I)e
Luca, si bien los
respecti vos
re
bern oles del final
de
an1bos
se
encuen
tran
ostensible1ne n te
calantes.
f\ partir de
1920 la voz no
pierde
vigor
y
con11enza
a
n1ostrar u na 1nayor
consi stencia.
Los
pu n tos
cuhni
n antes de
este
segu nd o perod o
son : las arias de
La
Sonnau1 b11la,
Los pescadores de
peilas, El gallo de
oro, La estrella del
lvorte, Linda de
Chainou
n.i , Don Cr a r 1(-e
az n y los i n
igualables d u os con
Ti to Sch1pa, donde
an1bas voces se
u nen
en
u na
annona total de
v ibra
ciones.
En 1925 GalliCu rci hace su
debu t en el sist.en1a
el ctrico con u na de
sus 1nejo1es in
terpretaciones:
la
locura de Ofelia en
1-lainlet , can tada
en i tal iano. Este
n uevo sistema va a
coincid i r, lan1en
tablen1ente. con el
desarrollo de la en
ferniedad . A u n
as son notablesel
aria de Z mire et
Azor, los
conju
n tos de Rigoletto y
Luc1
Lam11un-
-esta
vez
Gigl i-. y
di
111oor
con
muy
Philernon
Ba ucis de
et
(;ou
n od .
N o 111enos
famosas fueron sus
versio
nes
de
fragmen tos
no
operticos; es as
qu e La partirla de
A
lva rez,
las
\f ariacion es
de
Proch y las del.
1'oreador
de
A dam so bre u n
tc111a de Moza r t ,
las Villa11el/I' de
Dell 'Acqu a, el aria
de Las hijas de
Cebedeo de Ch ap y
ta n tas
otras,
encon traron
en
ella u na i n trprete
i nsu pera ble, qu i z
slo
co1n
parable
a .Joan
Sut herlan d en su
pe
rodo
de
n1ayor
acercam
ien to al
gnero
ligero ( 1959/70).
En la dcada del 60
se edi t en LP
6
9
Copyrigflted material
u na gran parte de
la produccin
discogr fica de
Galli-Curci.
ra rnbin h ubo
oca sin de
hacerle un
reportaje en el
que
70
Copyrighted material
CLAUDIA
MUZIO
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Chnier. Totaliz
al rededor de
doscientas
funciones en la
clebre sal a de
Broad way.
N u nca pudo
ocu par u n puesto
de
real lucim iento en
el :tvlet, ya que si
bi en h aba
pisa
do f u er te en u n
pr i n ci pio
-cuando i n ten taba
sustituir a la vacila
n te
Bori- no
pudo resistir la
com pec.encia de
Farrar
co1no
primera
estrella,
n ila llegada de
Jeritza en 1922.
De ese ao
h asta 1932 cen tr
su acti
vidad
n orteamericana en
Ch icago,
donde
dividla
honores
con Rosa Raisa;
pero real men te
fue el Coln de
Buenos A ires el
teatro que le dio el
gran
espalda
razo.Se la llam
incl u so La Divina
1\tluzio.
En u n per odo
que va de 1919 a
1928 y 1933/ 1934 la
soprano
can t
en t re
otros
Turandot . tVonna,
LorelPy,
La
Wa.lly,1\tlefistofel
e, 1Verone,
Lohengn:n, M ada.
Sa.ns-Gne,
Ollantai,Lafianima,
Cecilia y
1\tl onna Vanna.
1ne
De
estos
v iajes a Buenos
Ai res
apro
vecharon
el
M u n icipal de R o,
que la vio
A naliza ndo la
voz que nos llega a
tra
vs de l os
discos,
descubrin1os que
posea u n tim bre
"lrico-spi n to", cu
ya pri n ci pa l
virtud
era
la
exq uisi ta
1norbidez u nida a
un fraseo n1u y
personal. Las in
terpreta
cion es
son sien1pre convi
ncen tes
den tro
del
gusto
i m peran te en ese
tiem po;
y
su
n1odalidad . un
tanto declamatoria
, se ex
ten da au n a las obras
belcantistas.
Esi:u diando
su
repertorio y
sabiendo
su s
posibilida des y
l i n1i taciones, pod
emos d ecir que el
veris1n o era el
terreno
rns
propicio para su
l uci
n1iento
:can1bin Puc cin i
-a quien
no
consideran1os
en iera
rnen Le ve rista-y el
V erdi de los l t.imos
t1e1n pos.
No
estaba
n atura
hnen
te
dotada
para
el
can to de agi l idad .
y su t riu n fo en
Nor1n a fue
rns escn ico que
los
sobre sus
escen ar i os a tea
1nen udo, v, tros lricos de
l\1ontev id eo.
En Eu ropa .su
act i v idad fue
en tonces
m uy
espaciada.
Can t
Aida en la Opera de
Pars, en 1 923, y
La. Traviata y
Tosca
en
AHa
Scala en 1926, en
ple na era toscan i
n1ana.
La
Opera
Real de Ro1na Ja
contrat en tre 1927
y J 935.En tre sus
ttulos prefe ridos
figuraban ta m bin
El caballero de la
vocal; al l jarns
podra
h aber
c;o1npetido
con
Ponselle
n i con
Raisa .
El
pri1ner
acto
de
su
celebrriina
Tra
viata tan1bin era
u n escollo para
ella. )' se
le tra n spor taba el
rosa,
Adriana
Lecouvreur, laz y
la Valqui ria, donde
interpreLaba
a
Si glin da.
Claud
ia
Muzio fallecien
Rorna. el -24 de
nlayo ele 1936, en
un
n1on1ento
crt.ico de su vida,
y n o se d esc. rta
-como en el caso
de la Callas-que
se
haya
su
icidado.
rado.
N
i
ren101arnen te la
pode111os
in1agi
nar
co1110
protagonista
ele
Tu.i-ando/ : su
ti n1bre no ten a ni
u n asomo de
afinid ad con la
acerada y
tensa
tesitu ra de la pri n
cesa ch i na. En tocio
caso h u biera sido
un a
estupen da
Li.
Ya enferma y
amargada
dej
grabada u na serie
dediscos para la
Colu m bia en los
que la voz, a pesar
de di ficu ltades de
fiato
y
de
insu ficiencias en
el agudo, ni uestra
ese carnoso, terso e
i ncon fu nd ible
tirnbre
que la
hiciera tan famosa
du ran te
ta n tos
aos.
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En 1917 fue
reci bida
triu n fal n1en
te
en
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()praCon1ique, u n a vez
sol uciona do el
problen1a
adm i n istrativo.
Ese m is1no
ao
debu t en All a
Scala con
gran
xi t.o, en t t u los
co1no 1 ,farouf de
Rabaud , El se rri'lo
de
Susana
de
Wol f-Ferrari ,
y
1\1ig11011
(protagonista).
En 1920 pas a
in tegra r el elen<:o
de la Opera de
Pars, canta ndo
Fausto,
La.
co11dl'11acin
de
Fausto y Thais. Si n
etnbargo. la Salle
Fava r t segu i 1a
siendo por n1u chos
arios el cent ro de
su actuacin, con
pun tos destacables
en Las bodas de
Fgaro (la Con
desa ) . l pagliacci,
El
di' Ys
(Rozen n ) , La
11'
!)'
En 1931 y
1936 volvi al
c:oln
de
Buenos A i res, y
en 1934 cant
Carrnen
-la
protagon ista- y
Fausto
en
la
Opera d e San
Francisco.
En
1935 se presen
t en Nueva York
, Wash i ngton y
Mosc.
Al pri nci pio
de su ca rrera se la
cono ca como N
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En 1928, con
su celebr r i111a C:h
arlot t e. festej l a
n1ilsi n1a
representacin de l a
pera 111assenetia
l'i
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n a. V i va rnen te i n
t eresa
da por las obras de
sus con tem porn
eos. fue prin1era
in
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de
n u rnerosos
per
son(\j es de pe ras
de D'lrlanger y Le
rou x : adetns.
estren en Pars la
1\<laria 1-:. iara
de Respigh i.
novsi n10
Conserva
torio
Nacional de lvtll
sica. y al a o
sigu iente
dict
clases
particu
l ares
en
la
residencia de u n os
an1igos. En
tre su s alu m nos
u ruguayos
ms
destaca
dos figu
ran Raqu el Sat re,
Raq uel A do naylo.
Jorge
Botto
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Alba ronelli .
Vallin falleci
en Lyon . el 22 de
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196 1 .
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men te
en
Buenos
A i res y Mon tev ideo,
donde
muchos
memoriosos
la
recuerda
n
como
Norma, ju n to a Ja
1\dalgisa de Ga briella
Besanzon i.
Tambin
volvi
triu n fal men te a Alla
Scala para el estreno
m u nd ial de N erone
de Boi to, en 1924; I l
Trovatore en 1925; y
para las pri m eras aud
ici ones de Turandot de
Puccin i, el 25 de abril
de 1926, y de La
partita de Zandonai,
en 1933.
Ese
afio
fue
escuchada n uevarnen te
en el Coven t Carden , y
ca n t el papel de
Val entina en Los H
ugonotes,en l a Arena de
Verona, ju n to a u n
elenco estelar. Act u
Luego
se
h izo ciudad an a
nortea111eri
cana, y se cas
con el barton o
Giaco1no Ri n1i n
i . con el qu e
abri u na escuela
en
Chicago.
despus
de
retirarse de la
escen a en 1937.
Rosa Raisa
falleci en Los
Angeles.el 28 de
septien1bre de
1 963.
Su
voz
haba
sido
excepcional por
el vol u n1en, la
homogeneidad
del son ido y la
facilidad pa ra
n1atiza r. En
escena
fue
siempre
excelen te actriz,
dotad a de 1n
jes tu osa figu ra
y de expresivo
rostro.
Sus
grabaciones son
i rregulares. Por
lo que se dice, no
reflejan
el
esplendor vocal de
la artista.
84
Co
pyri
gflt
ed
mat
eria
l
GILDA
DALLA
RIZZA
Fue u n a canta n te
especial n1en te
dotada para el can
to verista, y al
com pen etrarse con
ese estilo fue ni u y
apreciad a por Mas
cagn i y Gi ordan o,
qu ienes la
consideraron
pe r fecta i n t1p
rete de sus obras;
tam bin Pucci n i la
distingu i m u y
especialn1en te.
N aci en V erona el
23 de octu bre de
1892. Er n1en egi
l da
fu e su
ve rd adero
no1nbre de pila.
Estud i en Bol oni a
con Ricci y
Orefice;debut en el
Teatro V erd i de
esa ci udad como
Cha rlotte en
Werther.
en 19 12.
En 1913 fue
cont ratada
en
el
Costa n
zi
de
Roma; particip en
el
estren o
ni u n
di al de La leyenda
de las siete torres de
Gaseo: ese niis1no
a11o can t Laf'orw
del destino, en N
ovara, lsabeau, en
Brgan10
La
lla del 1-\f
y
fanciu.
est , en Floren cia .
Su
bri llan te
actuacin en esta lt
i ma
pera le
atrajo el i n ters de
Pu cci n i .que le
confi el estreno n1u
nd
ial
de
La.
Rorulille,
en
lonteca rlo -con ri
to
Sch i pa-, en
1917, y la pri m era
a u dicin italia n a de
El
lriplico, donde
Da lla
R i zza fue
notable
in
trprete de S u.or
A ngelica. y de
Lauretta en Gia11ni
Schicchi.
En 19 15 debu
t en Bu enos A ires,
sien do u na favori ta
de ese p bl ico
h a sta
1 933;
descoll en ttu los
como El caballero
de la rosa, La
Rondine
y
Lodoletta. Esos tres t
tu
los
era n
estren os pa ra esa
ca pi tal.
ra1n bin can t al l La
Travia.ta., A rulrea
Chnier, 1\lf anon
Lescau.t e I ris. Chi
le la
apl aud i ra en
va rias
ten1poradas, desde
1 923.
En 1920 can t 1osca y 1\!
Jada111a B uuer
jly, en Lon dres: y
P"risina , de Mascagni,
Andrea Chnier, La
Traviata, y otras en
nu
n1er
osas
t en1poradas
del
Costa n zi de
Roma.
Fu e u na de
las
artistas
preferidas
de
Toscan in i, qu ien
la lla n16 a A lla
Scal a en
1923.
Debu t all con
u na apla ud idsim a
Anima A /legra, de
V ittad
in
i ;
Giulietla. e Ro
meo de Za n donai ,
e I l piccolo 1\lf
aral
de
Mas
c;agn1.
Se retir de la
escen a en 1939,
pero in tervi n o en
una
aislada
represen taci n de
S uor Augelica, en
V icenza,
en
ocasin
de u n
Festiva l Pu cci n i.
Posteri onnente se
ded
ic
a
la
ensef1anza.
Da lla
Ri zza
falleci en M iln,
el 5 de ju lio de
1975, a los ochen ta
)' dos a os.
Posey
u na
voz de sop1-ano
lrica que n o se
caracte r iz por la
belleza del ti n1bre
n i por la exten sin,
pe ro que h i zo ren
dir
al 1nxim o
de sus posibi l idades
en u n vas
to
repe rtorio.
Este
i ncl u a
ttu los
como
1'hais,
Go)'escas, La vida.
breve, Luisa. M iller,
/\11 a.non
Lescaul ,
F a.Lstaff, A rabel/a, La
conde1u1ci6 n de Fausto y Los
M aestros Cantores de
N u.re1nberg.
Su V iol ella se
h izo fa1nosa por la
e111otivid ad y la
co1npleta entrega
al perso n<ue. Fu e
con1parad a con la
M u zio,
y
co1110 sta, tuvo su
pu n to nis flojo
en las pa rtes de
coloratura con10 el
S e1npre
libera,
que
se
le
transportaba.
En l os discos
de Dalla Rizza que
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KIRSTEN
FLAGSTAD
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86
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El Coven t Carden la
reci bi
t riu n fal n1en
te despus de la guerra
; tan1bi11 Parls y
Buenos A i res; dio u n
inolvid able concier to
en tvlon tevideo. En los
Estados U n idos fue v
cti ma
de
rn anifestaciones
hosti les,
pero actu
al gun a vez rns en el
Met.. con la i ncl usin
de Alc esle , en 1952.
Cant
la
retraloga \\'agneriana
en A lla Scala, di rigida
por Frtwangle r, en
1950.
Se
present
tam bi n en Salzbu rgo,
H olanda y Lond res
(Me nnaid rheatre :
[)ido
E11ras).
Posteriorn1en
te.en
concier
tos, se despid i de su
p bl ico.
En
1959-60
fue
di rectora artstica de la
Opera N aciona l de N
oruega, y en 1953 se pu
bl icaron sus n1en1orias.
Falleci en Oslo. el 8 de
dicie111bre de 1962.
Llegada a la farna a
los cuaren ta afros
se
1nost r in n1ed ia
t.an1ente con10 u n fen
n1eno vocal de rara calidad
. Prefiri la mesu ra a la
ext roversin, y d ej el
n1odelo
de
voz
w agneriana sl ida y d
ran1tica.
en
con
t
raposicin al tipo lrico, pu
n zante y agudo de su
sucesora Bi rgit N ilsson.
La
!solda que grab para la
!:lis /\1aster's V oi ce.
di rigida
por
F rcw an gl er, pern1anece
con10 u n n1onu
n1ento
de
cornpenetra cin,
estilo
v
en1otividad.
'
Sus
agu
dos
dejaban n1ucho que
desear
y
ten a
notorias
di ficu ltades por
enci
n1a del si
bemol, co1no en
el caso de Helen ira u bel. Cuando
grab 1"ristn r
/solda sus do
extremos fueron
cantados
por
Elisa beth Schwa
rzkopf y sabia
n1ente interpola
dos en lo q e
debi
ser
un
secreto rigu ro
sam
en te
guardado.Cuando
este
hecho se
su po,
Flagstad
ro1n
pi
relaci on es con
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ELISABETH
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el ti n1bre claro, pun
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quien poco an tes
ha ba grabado casi
com pleto el tercer
acto de su clebre
Aida, ju n to a Lauri Vol pi y De Luca.
Entonces qued ya
de 1nan ifies to qu e
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interpretacin
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pri ncesa etope era
de las 1nejores que
se conocan, y que
pasaran
m uchos
af1os hasla que la
n1isma
fuera
su perada,
si
de
verda d en algn
mon1ento lo fue.
Su
voz
de
sopra no l ri co-dram
tica fue hennosa
y extendida; su
tcnica per fecla,
y su repertorio
vas tsirn o,
con
ms
de cien papel es
opersticos y n1s
de mil Liecler,
adems ele los
oracorios. N o fue
u na buen a actriz
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sus person
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en escena :
l'an to o rns
dota da que Jeri tza
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Leh m an
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est u vo du ran te
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son1bra de stas,
au n cuando era
111uc ho m i1s
ve rsti l qu e arri bas:
no
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irnagi n a
m os a .J eri tza can
ta nd o ll Trova.tare n
i a Lehma n n
Cavalleria rusticana.
Sus grabaciones
para la Oden y la
llru nswi ck
fu eron
arru inadas por u n
pro
ceso
mediocre.
Las
real izadas para la
V ic tor en 1929/
1930, si n embargo,
pueden ser consid
erad as perf ectas y
tcsti rnon
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la
gran deza
de
la
artista.
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Lammtn11oor.
- En ese n101ne n to
formaban parte de su
repertorio ttulos con10
La So1111 c1111b1da , Nl
ig11or1 (Philine) y E l
barbero de Sevilla ; ta1n
bi n fue l\lluseua en La
Bohemr en Su darn1ica,
ju n to a Da lla Rizza y
Gigl i .
Su Rosi na -c;1n1ad
a en el viejo estilo de
l as sopra nos l igerasesraba dotada de un a
v ivacidad n otable, y
fue recordad a por los
p bl icos du ra n te
111uchos a i1os.
En ese tie1n po se
prese n t ta rn bi n en
el Me ropoli t an. No.se
dej a.tra pa r.por los bn
llos neoyorq u i n os n 1
qu iso en!ren ta rse con
la riva l idad de la celosa
Galli Curci.
Can t en el Coven1.
Garden en 1925. en la
Opera de Berl n y en lo
n t eca rl o. En los
ltin1os
a1ios
de su
car rera "'"i
a i ncu
rsiona r en el reper1orio de
sopra no lrica con La /J
olti'111r.
1\l11du111a
Bulle1fl.1 )' Lodoletta.
Se retir de l a
escena en 1943. \' se
dedic a la ensef1anza.
'
pr i1nero en '\lil n y
l uego en Ron1a. \.enecia
y la l.i RSS. Desde
1936 se ha ba dedicado
al teat ro ha blado.
Partici p en alg n
bre\e papel ci ne1nato
grfico.
Ent re sus al t11nnas
se conta ron <;ia n n a
d'An gelo y
Dol ores
\'\lilson . roti dal
l\lonte falleci el 26
de enero de
l 97il. Haba estado
casada con el ten or
En zo de
'\!u ro Lornan to, desde
1928. y su hija. l\'la
ri n a Dolfin. es u n a actriz
conocida.
El
verdade ro
encan to de l a'f oti ra di
caba en su 1nagn lico
fraseo, en Ja cn did:i
ern isin y. sobre todo,
en el absolu to do
minio escn ico de los
personajes. Hab:-i ter nu
ra in fin ita en su Gilda ,
patetisn10 en Lucia y
u n a soberan a graci a
en
Rosina,
i n mortalizada
en
inn u m erables lotol{ra
fa s. A l l se pu eden
apreci;ir la so11risa
bu rlon a, el gesto
i n ten cionado
y
la
actit u d
a la vez
trnida y desafia n t e.
Los discos qu e
perpet an la \'OZ de
Dal l\lon ce son . en
gen cn1I . 111uy bu en os.
En ellos se aprecian con
n i tid ez el 1in1bre y
el estilo i ncon fu n di bl
es. Su 1\lada1110 JJ 11t
teifl.1 co1npleta.
gr;ibada en 1 139.con
(;i Kl i y Basiola.
en1ocion a en algunos
pasaj es. y decepciona
en el resto. Los
agudos estn all 1nu y
cal antes. e incluso
e\i1 1 el re he rnol
opcional del ari;i de
ent rada. que es u na
nota aborda da con
felicidad por n1u
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y La Gioconda.
En la 1em porada
1935- 1936 a front con
escaso
x i to
la
(;a.nnen, en fVlet, que
repi ti al ao siguiente.
ln n1edi ata111ente
despus se cas con
e:.Jackson , }'
aban do
n la escena. Sin e1n
bargo, sigu i canta n do
en privado y conserv
el esn1al1e de su 1i rn
bre h <t sta
n1uy
avanzad a ed<td ; pero
cada vez se 1nostraba
m s retice n te para
actuar, )' slo ced a
ante el pedido de per
todas n otables, de
Aida. a 1Vonna
.de Ernani a La
La belleza del
tim bre,
la
igualdad de los
registros,la
l i n1pidez
del
es1na lte fue ron
tomad as en las
grabacio nes con
u n a excepcion al
fidelidad.
Con10 sopran o
verd ian a, si n en1bar
go. puede da r
l u gar a
algn
reparo, ya que a
veces l a en1isin
carece de arrojo.
de 198 l.
La u ri- Vol pi . en
su d iscu tido libro \111r1'' /1a r11 /('/os ( 1 955)
ex presa. n o caren te de
ju icio. qu e "las n otas
gra,es, m ed ias, agu
das. tod as al i n ead<is
bajo la gu <i del al ien
to. consii tu a n
una
'estela voca l' gra n tica
por arn1n icos, susta
Si n e1nba rgo, en el
cantabil e afect uoso,
la can ta nte logra 1n
on1en1.os
gloriosos,
ya sea en pasajes de
vi r1uosisn10 o en
aquellos
donde
resal ta n la pastosid ad
y el calor del
registro n1ed io.
Cuando
pron1edia
ba
la
pri n1era d cada de
n uestro
siglo
se
represen
t
por
pri n1era vez en el l\f
et
l a
pera
1vlada.1na.
But1e1fly, protagon
De las sopra n os d
ra1nt icas de su
tiem
po, slo Giann in a
Aran gi-Lon1bard i y
vlara Ne1ne th
gozaron de si111ila res
fa cul tades
vi rtuossticas. Pero
Ponselle so bresala
notoria 1nente de la
pri n1era por el calor de
te1n pera1ne nto,
sin cerid ad y pro fu
n dicl<1d ele caracte r
izacin , y de la se
gund a, por la belleza de
soni dos y el estilo.
Su taln de Aq
uiles fu eron Jos agu
dos. los qu e terrn
inaron por crearle u n
serio com ple.jo que
repercuti sobre toda
su organizacin vocal,
y fue quiz la causa de
su prematuro reti ro de
la escena.
Las grabaciones de
Ponselle fu eron
En ese n101nen to se en
contraba en el tea
tro u na n i a de
u nosdiez aos qu e q
u ed
fascina da
con el espectcu l o;
esa repre sen tacin
lrica i ba a sign i ficar
pa ra ella el pri 1n er
acerca1n ien to al can
to.
Proven a de u n a
fa1n i l ia de escasos
recursos. y no tuvo
opor t un idad de ver
pera h asta
al rededor de diez
aos n1s ta rd e,
cu ando asisti con su
fam i l ia a u na
fu
ncin de L 'o.rnore
dei / re re, de 1vlonte
n1ezzi, en la que
in terven a ta n1bin
Car u
so. Pero a
los vei n te arios ya
estaba pronta pa ra
debu ta r en ese
n1isn10 Metropoli ta n ,
qu iz considerad o
co1no el 1nejor
tea tro del m u nd o. Y
no slo eso, sino q u e
du ra n
te los
vei n te aos sigu
ien tesestara lla1na
da a ser la voz de
sopra no dra1ntica
d e colora t u ra 1ns
i rn porta n te del
n1orne nto.
Ponselle fue u n
eslabn fund
amen tal
entre las gra ndes
divas del siglo
an terior
(Giud
i tta Pasta, Lilli
Copyrigf1ted matenal
n1er acercan1ien
to de la n i a
Mary An n Callas
al m u ndo de la
pera, y precisa1nen te en el ttulo
que la ha ria ms
fan1osa. La Callas
tena
en ton ces
ocho
aos
de
edad .
Nad ie discu te
las
virtudes
de
Ponselle
en
el
ter reno vocal , si
bien fueron conoci
das las citadas dificu
l tades en la zona
agu da y la casi
im posibil idad
de
dar u n do a plena
voz. Si n embargo, la
belleza del tim bre
Andrea
Chnie1,
La Afric ana y,
sobre todo La Gio
conda.. En 1925 el
!v' fetropolitan abri
su
ten1porad
a
reu n iendo a estos
dos artistas en una
versin de la pera
de Ponch ielli .
Se pu ede decir,
si n temor. que en
Ponselle fu e u
na sopra no reacia a
sa lir de su pas.
N u nca se le
escuch en Sud
an1rica,
y
en
Eu ropa
se
consigu i en f(r
n1a m uy excepcion
al h acer la can ta r en
al
gun a
ternporada
del
Covent Garden y
en
u na
del
l'vlaggio Mu sicale
Fioren tino.
Su carrera se
desarroll
enterame n te en
los
Estados
U nidos,
con
a lgunas incu r
siones en Canad ,
rns las al udidas y
esca
sas
presentacionesen
Europa. N i siq u
iera
cant peras en
San
Francisco,
donde
la co1n
pa a de Gaetano
M erola era u n
i1nn irresistible
para los divos del
Met.
La artista era
u na persona muy
sensi
tiva
y
nerviosa.
Esos
factores ju garon
u n papel m u y
im porta nte en su
carrera,
e
h icieron que ella
prefiriera
penna
n ecer
en
su
hogar de N ueva
York y no sali r a
conqu istar otras
latitudes, ta l como
lo h i cieran, por
t;jemplo,
Rosa
Raisa y Cla u dia
M uzio.
Las
m ismas
se
al tern aron en los
grandes papeles d
ramticos de colora
tu ra en el Teatro
Coln de Buenos
Ai res en los aos
20,v 30.
Caru sojug u n pa
pel preponderan te
en el debu t de la
can tan te; obtuvo
en pri- 1ner l ugar
que Gatti -Casazza
la escuchara. La
primera a ud icin
fue crtica, ya que
ella prove na del
terreno
del
"vaudev ille", lo
que para los ojos
del
e1n presario
consti tu fa el peor
anteceden te. La
segu nda fue algo
nlejor. y la tercera
ya le vali el con
trato
para
debutar junto
al
divo en Laforza
del destino.
As comenz
esta carrera que
iba a final iza r
u nos diecin ue ve
aos
despus,
l uego de todos los
brillosal ud idos.Su
lti m a actuacin
tuvo
lugar
en
1937, lo cual no
i n1pidi que dos
aos despu s, ya
reti rada de la
escen a, realizara
u na
serie
de
gra baci ones con
Rom a
no
Roman i,
el
111aestro que l a
ayud ta n to en sus
co1n ien zos. La
voz que all surge
es sorprendente,
ya que se la
podra defin i r
como "un clari
nete con vida...
Es
i nteresante
insisti r ah ora en cul
era la situacin del
canto lrico en el
mo
mento
de
produci rse
el
debut de esta can
ta nte. El l\1et reu
na en esos das a
los ms selectos
artistas del am bien
te lrico i nter
nacional. ron1emos
com o pu nto de
parti da a Lilli
Lehn1an n , figura
ful guran te
del
s1 lo anterior, y
agregu en1os u n a
serie de di .as ele
ori ge n eu ropeo
com o
Olive
Fren1stad
y
Em m y
Destinn,
que ten a n
94
Copyrigflted material
u na
gran
versatilidad. y que
cantaban 1an to el
repertorio italian o
con10 el alen1n .
Esas can ta n1es, ju
n to a l\larcella
Sen1brich,
haba n abord ado
el repertorio de
soprano dra m tica
de colora 1u ra:
A mediadosde
la dcada del
1O llega
al Met u n a sopran o
qu e despu sera
n111y
famosa,
pero
no
precisan1en1e en sa
sala sino en Suda
mrica: Clau dia M
uz10, u na
artista
real n1ente
tern
peran1ent al , posee
dora de u n a voz
m rbid a. M u zio cu
n1pli
du ran te
u n os pocos a11os
en el Met la fu n
cin de "llenar"
m uchos papeles. n o
s1en1- pre en t.era
1ne n te adecu ados
a su v.oz, e i ncl uso
partici p en t I
estreno!111111d1al
de J I Tabarro en
la sal a neoyorqu
i n a.
Pero
el
tri u n fo para ella
iba a es1ar en
Buenos
Aires,
donde
du ra n te
rn uch os ari os fue
consi d erada corno
"La
Div i na ...
1\de1n s. el "Bel
Canto"
n u n ca
sera su terreno.
Al pa rt ir la
M u zio, el. l'vlet
estaba abierto para
Ponselle. Cu nosa
n1ente se puede
Da /ita y Se111in1111id.e.
A l produci rse
este re1ir_o l a
con1pa! a se ve
en fren tada a u na ter
ribl e encruC 1Ja
da. porq u e resu lta
_su m arncn te di!'cil
en
con t ra r a u na
su sut u t.a . La
sagaci dad de
Ed \v ard Joh nson
si r v i pa ra
a t raer a
A rn rica jvn es
.va l ores eu ropes
de
poca
trayectorui.
N
i n gu no de.llos.
iba 1 adquirir el
rel ieve
y
la
proyecc1on
h
istn-
ca de Ponselle, pero
es i n teresante \'er
c- 1110 se inten
t sustitu irla.
De Yugoslavia
vi no Zin ka K unc
(re bautizada como
M i la nov. como
Ponz11lo
h aba
can1biado
en
Ponselle). De 1tali a
lle g Ma ra Can
iglia. l\1ilanov i ba
a h a er todo lo
posible
pa
ra
u plan tar
a
la
aru.sta que n os
ocu pa, y lo i ba a
l og;ar pa rc1al n1en
te en ttu los con10
La C1.ucu11da e ll
T1ovatore.
Pero
fracasar a
rotu
nda1ne nte en peras
con10 Norma., Don
Giova.1111.i
y
En1ani, dada su
i n ha bi lidad para el
canto
de colorat
u ra . Ca n i glia, por
su part e, te
n a
u n estilo de1nasiado
distin to al de Pon
selle, )' aden1s,
t_en d ra_ que. .rel?
1esar a Ita lia, dada
la
espi
nosa
snu ac1011
1n ter n a cio11al.
A veces se ha h
echo
el
para lelo_Pnse llelilan
ov;
pero
nosotros
nos
res1surnos a acepta
rlo, dado qu e la
sen1ejanza de an1bas voces esta ba
circunscrita
al
color del regist ro
1n edio y a la gran
faci l idad de pia
n si111os en
el
agudo: lo den1s
era todo distin to;
figura, estilo, tcn
ica de cant o y
magnetism o.
Es i n teresante
nota r que en el
reper
torio de
PonseUe no se
encuent ran ltems
puccinianos.
Pensan1os que hay
papeles
corno
Tosca
que
h u bieran
sido
ideales pa ra ella ;
sin en1bargo, los
abandon a ma nos
de colegas con10J
eritza, la cual por
un
do1nin io
n1ayor del registro
agudo se atre vi ta
1n bin a estrena r
Tura.ndot en N
u eva York.
Ta1n poco se
aven tu r
en
el.reperto
ri o
alem n , tan lejano
a su n1od ahdad. y
lo d ej a cargo de
jeri
t.za
y
Reth berg.
Podemos deci r,
finahnente.
que
estas
a rtistas .
su m adas a M uzio,
Ra isa
,
Dalla
Ri zz.a. l)al tvlonte
y
Galli -Cu rci
formaron
la
'"aristocracia sopra
n i l " de la dcad a
del '20.
9
5
IAN
NIN
A
ARA
NGILOM
BAR
DI
Posey u na voz
vibran te y ex tend
id a de
soprano
dramtica. En u na
poca en que su s
colegas
se
incli naban por la
extraver
sin in
terpretativa y en
m uchos casos por
una
franca
vu lgaridad,
A ra ngi-Lom bard i
abord
el
repertorio ve rista
con total me su ra
y
ahorro
de
medios. ;\de1n s
era po seedora ele
u na mu sical idad
i1n pecable.
Si n e1nbargo.
el verismo y el
ter ren o ptu.:ci n
iano n o fueron el
i nstru n1ento 1ns
adecu ado pa ra su
l ucin1iento. Los
deste llos vocal es
e i n terpretativos
su rgi ran en el
"Bel <;an to",
donde la artista
h aca gala de su
tcn ica i1n pecable,
y en los papeles
verdian os como
Leon ora y A da ,
donde la voz
flotaba
delicadame1ue de
acu erdo a las
precisas
i m posiciones del
au tor.
(;i a n n ina A
rangi -Lo1n
bardi
naci
en
Mari gliano.
cerca
de Npoles, el 20
ele ju n i o de 189 1.
Estud i en el Con
serva to 'rio San
Piet ro a Majella ;
obcu vo u n diplo
n1a de piano y
per feccion su voz
con B. Carelli.
Dehu t en el
Costan zi
de
Ron1a com o
Lota en (:avalleria
rusticana , en 1920,
a la qu e si gu i eron
Pan ta l is
en
1\1e/lstofel e, y
Lau ra
en
La
Gioronda , lo cual
nos indica
que
orien t
su
actividad hacia el
reper to
rio de
n1ezzo-so prano.
A pa rtir ele
1923, ta m bin en el
Cos tan zi, com en
z. a abordar los
pa peles de sopran
o. Recibi consejos
y apoyo de E111n1a
Carelli.
A lgu nas represen
tacion es de
l os
papeles
protagn icos
de
Aida y La Gio
conda le abrieron las
pue rtas de los teat ros
pri n cipa les de la
pen nsu la .
Actu en A lla
Scala ent re 19251930, en
pleno
perodo
toscan
i n iano. V iaj a
Bu enos A i res en
l926, y se present
en el San Cario
ele
Lisboa
en
1 926 y 1927.
Poco antes
h aba participado
en el es tren o
italiano de Ariadna
en N axos. Su re
pertorio incl u a ttu
los con10 ll
1'rovatore, 1Vonna,
Un bailo in
1naschera. La foru t
del destino, La
VestalP, L11crezia
Borgia, H tatrice d i
Tenda, 1 1/ oiss y I
tiespri siclia11i, 1n
uchos de ellos
abandonados desde
tie1n po at rs por
la ca rencia de
i n trpretes
adecuados.
Acompa a
Mel ba en u na
gira
por
A u stral i a,
en
1928. Se ret ir de
la escena en la
pl en itud de sus
medios, y fue nom
brad a profeso ra
en
el
Conser va torio Ver
di de l\1i l n, en
1938.
En
1947
acept
u na
cted ra en An ka
ra, donde ense1i
h asta poco antes
de su m uerte.
Fal l eci en ivl i ln
el 9 deju l io de
195l .
96
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video la aplaud i en
esa poca, en repre
sentaciones que
recuerda n a n los
aficio nados.
Sin en1bargo, su
h ogar artstico fue
sie1n pre el Met -casi
trescientas funcio nes
en vei n tiocho aos-.
Fueron m u y es casas
sus
presen taciones
fu era de all. En
tre
ellas se pu eden cita r la
Rosina que can t en
el ( ovent Ga rden, y la
1n u y criticad a V
ioleua que abord en
San Fra ncisco en 1951
y 1952.
Tom parte en
n u merosos fihnes, en
tre ellos J d!e?m loo
1nuch y The girl j
101n Pans. Se reti ro
de la escena en 1959.
M u chos aos an tes se
haba hecho ciudadana
nortean1ericana . Fue
esposa del director de
orqu esta
And
r
Kostelanetz. No tu v ie
ron h ijos.
Su
acti vi dad
concertstica se m antu vo
hasta m u y avanzados
los aos '60. Hi zo
poca un concierto que
dio en el Ph ilar rnon ic
Hall de N ueva Yor k ,
bjo la di rec cin de su
ex esposo.
Lil y Pons falleci el
13 de febrero de
1 976, en la ciudad de
Dallas, ele cncer al
pncreas.
Su ascenso del
anon i n1ato al f\.1etro
politan .ya que en
'
,
Eu ropa n u nea fue acep
tada fue otro factor de
la va citada v ex
pl osiva popu l arid ad .
ram bin tu vo suerte. pues su xito de
193J coin cid i con el
bocio que aniq u i l la
carrera de la Galli (;u
rci y con el escaso
deseo de Toli dal Mon
te de rein icia r u na
carrera nortea n1e
r icana, lu ego de u n
frust rado i n ten to an
terior. Pagli u ghi n o
sera aceptada por
esos p blicos, y
(;apsir ya declin aba.
El
furor
se
man i fest
en
intermi n a
bles
ovaciones,
en
la
design acin con su
non1bre
tan to
de
variedades
gastronmi cas -al
estilo tvlelba-, corr10
de estacio n es de
ferrocarril , etc. Los
teatros del Ro de la
Plata
se
plegaron
i ncondiciona l me n
a esa euforia.
te
1-loy
da,
situados
m uy
l ejos de los aos
'30 y '40, ese
fenmeno no deja
de
causar nos
estupor. Tene n1os
a
nuestra
disposicin
la
discogra fa com
pleta
de
la
cantante,con
grabaciones para
las compa
ias
Oden,
V ctor,
His
Maste1's
Voice y Colu mbia.
Considera mos que
las realiza
das
para
las
dos
pri meras,
hasta
193 l, son las ms
satisfactorias
y justifi can el
crdito que se le
dio en el Met.
Posteriormen te la
voz
se
volvi
vidriosa
y
quebrad iza ; la tc
nica, audaz, pe ro
desprolija
al
extremo;
la
afinacin,
en
general, precaria.
Es sorprend ente
que siendo un a so
prano l igera, lo rr1s
rescatable de su
canto son los adagios.
realizados
con
tim bre pa
rejo y con ese dejo
casi im pe rcepti ble
de nasa lidad del
id ioma fra ncs. A
ellos se guia u n
despl ieue
de
pirotecnia vocal, casi
siempre ilgica y en
general
fuera de
estilo. A pa rtir de
1940 se h ace di fcil
dis ti ngu i r si la
cantante ejecu ta un
trino o es un a nota
con1 n a causa de
un vibrato exr.esivo.
En el plano
interpretativo n o se
la puedejuzgar 1ns
severamente que a
sus colegas de la
poca, ya que lo que
importa ba era el
acrobatisn10 vocal.
Pensamos que puede
haber sido un a
excelente La k m,
Oly mpia o la reina
Chen1akhan ;
tarnbin omos u n
Rigoleuo grabado
privadan1ente en
1939, dondeju n to
a los consabidos
ex cesos se aprecia
u na sensibilidad
acorde con el
carcter de Gilda.
Su Lucia di lam111ermoor est
com pletamente
pasada
de
moda, y la
grabalin que
h iciera al final de
su carre ra no la
favorece en
absol uto.
recordada
com o
una
98
Copyrighted material
ce habe r sido tn s
por i ntereses com
u nes
que
por
am or; au n as du r
bastan te.
N unca
se volvi a casar.
99
Copyrighted material
MEZZ
OSOPRA
NOS
Y
CONTR
ALTOS
Copyrighted material
n ta cla con la de su
coet neo, pero Donizetti y
Bellini
se
i ncl inaran
defin i liva n1en
te
por
sopranos en los papeles
prot.agnicos
de
sus
peras.
El joven Ve rdi ha ra
lo rnis1no hasta
1852. al concebir
el
person;tje ele Azuce na :
cen tro in discutid o d e su
1rovatore . Despus se
entusias1naria y surgira n
U l ri ca, Preziosilla, Eboli ,
i\ n1neris, la solista del
Requie111 y Quickl y, ya
111s calificadas con10
niezzo-sopranos, las
que
con1parti ra n hon ores de
igual a igual con los res
tan tes divos del elenco.
Esta feliz uti lizacin
de la voz baja fe1nen ina no
se repeti ra 111s adela n te
con los com positores
veristas n i con Puccin i,
que
volveran
notoriamen te al "sopran
is mo''.
En Wagne r las
m ezzo-concra l tos
tie
nen u n pa pel i 111porta
n te.sobre todo en el
Anillo , pero nu n ca de
pr i
rnera
ln ea.
Mayonnente tienen u n
carcter
corn
ple
men ta1io de las grandes
h eron as
(Brun i l
da, lsolda, Senta, Eva).
Pero debe decirse que
la
Ortruda
de
Lohengrin logra sobre
pasar en i n ters a la
nostlgica
Eisa
de
Braban te.constitu yendo
la
excepcin
q ue
confirn1a la regla.
Otro tan to se
puede
deci r
de
Rich ard Scrauss.
Aho ra bie n : en
qu
se di ferencia
u na rnezzo-soprano
de u na contralto? Es
ta pregu n ta ha sido
hecha desde tiempos
inmemoria les y ha
recibido
tambin
u na gran cantidad
de respuestas.
A veces se ha
dicho
que
la
diferencia radica en
la extensin o en el
colorido, algo que es
bastante discutible,
ya que el
mismo
Rossini
obligaba a sus cont
raltos a coquetea r a
rnen udo con el si
natu ral agu do, y
Verd i h ace que su
U l rica
se
pasee
entre el sol grave y
el la be111ol agudo.
N osotros nos
inclin an1os rns a
pen sar que la voz
de
contra l to
es
aquella
que
se
hered
de
los
prin1eros tie1n pos
de la pera y del
Barroco.y que se fue
transfor n1ando poco
a poco en mezzo-
soprano.De est a
n1anera,
podramos d ecir
que el niis- 1110
Rossi n i cu rn pli
u na ta rea refor
m ado
ra
t ra ta n do
"sopra n sticarnen
te" a sus
con
traltos. En tonces,
en el siglo X IX
ya tend ra111os
defin itiva men te
i nsta lada a la
mezzo-soprano.
Pero con esto
no
queremos
decir
que
no
hayan
segui do
su rgien
do
verdaderas
contraltos, con10
Kathleen Ferrier,
quien
descoll
precisan1ente en
la pera prer ro
tnn tica y en la
ni sica de cntara
.
l\l[arian
Anderson
h ara
otro ta nto en este
lti rno terren o,
con u na sola -y
Ana, 1\1nel ia y
otros, y que lleg
1
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Copyrigf1ted matenal
a crear u n a n u eva
categora, la "sopra no
f al con '', que tiene
m ucho de n1ezzo y a
la
que
h abrla
n
pertenecido
m uch
as di vas del
siglo X
X corn o la cl ebre
Gi u l i etta Si rn io n ato
y la 1n isrna Ebe
Stignani. Y en n ues
tros
das
Sh i rley
Verrett,
Grace
Bu rn bry.
Agn es Bahsa y J essye
. orn1an.
El pron1ed io de
v ida entre las niezzo
contralt os que tra ta rnos
en este libro es u n
poco in ferior al d e
sus colegas sopran os:
seten ta arios. Conch ita
Su pe rYia, que fue u
na
de
las
111s
destacadas -au nq ue l a
111enos n1ezzo
de
t odas- falleci a u na
edad 1nu y t en1prana. a
causa de u n parr o.
Gabrella
Bcsa nzoni,
Gianna
Pederzin
i,
Bn.111a Castag11<1 y Ebe
Stignani era n italia nas v d
ignas represen tan tes del
can to pe n i nsu lar.
(:astagn a posey el tirn bre
lllIS oscuro y pastoso. pero
no tri u n f coni o las
otras al no ten er suerte en
la carrera gra niofnica.
Ga briella Besa nzoni
fue todo un pcr
son <je ' <l j u n a
leyenda que per_d u ra hast
a ;1h ora. Est o se debi rnu
cho a f act o res
ext ra111usical es con10
su s cap r ichos. cxccn t
ridad es y desplan tes.
pero tan1- bi n a q u e en
cierto sentid o rei vin d ic
el
cau to it aliano a ra
los artistas ita l ia n os. Y
sobre todo pa ra su
cuerda, h1 qu e privad a
de expon en tes de enju
nd ia, h aba ced id o el
paso a las can ta n tes qu e
ten an u n su li
cie1ne ,ol u1n en para
cu n1pl i r con ese co rnet
i<lo.
Lan1entabl en1en te,
stas prove n an de e
cuel as alema nas, r
brindaban
versiones
poco est i lsticas d los
papeles i1alian os v
fra nceses de su cuerda.
Con1> ant ecesora
de la Stignan i, pero
rns notoria 1ne n te de
Giulietta Si1niona to v
de tod a la ga1na de
verstiles colegas a pa
recid as poster i or m en
te (Cossott.o,
Berga
n za,
V alen1.in
i --f
erra n i
en tre
otra s).
Bcsan zon i se encuen tra,
sin duda algu n a,
en
la posici n
1n s
priv i legiada y prestigio
sa de su ti en1po. y
como Ca ru so, Ch al ii:t
pin , Ponselle y Callas,
fue una artista que
1narc u n h i to en el
a rle lri co y u n a
sen da
pa ra segu ir
mejora
n do
l os
n i vel es
de
ren
din1ien to en el futu
ro.
Las suecas K arin
Bra n zell y Sigrid
Onegin tu vi eron su
gra n cuarto de hora ,
y la prin1era fue la
wagne riana rns com
ple ta de su tiernpo.
En
este
terreno
ta m bi n
descollaran la checa
Ern cst ine
Schu
n1a n n -Heink y la
norteamericana
Louise
Hon1er,
que
tuv ieron
ta n1bin sus m ritos
en
el
repertorio
italiano,
al
que
dolaban de son orid
ades atronadora s y
en t u bad as. Esta
l ti1na
cu id aba
m u ch o la d iccin y
se
caracteri.z
aderns por su irn
pon ente fi gu ra.
Con ch i ta
Supervia
fu e
reahnen te u na
soprano
de
recursos
muy
n1dicos -y voz
capri na-, que h
izo u n a carrera
i rn presio
nan te
debido
a
su
en can to person al
y a
u na gran
facilidad para el
canto d e colora1ura. Ade ms, en
esa poca no t
uvo casi rivales,
ya
que
la
Besan1on i y la
Anita
-qu e 1an1bin
pod a n abordar el
canto
or n am en tad ose ocu paban n1s
de
pa
peles
verd ian os.
Gia n na Pederzi n i
ta m
bin tu
vo
un
rgano
vocal i rn pcrfecto
y
difcil
de
defini r, pero se
pu ede decir, con
t oda segu rid ad ,
qu e fue u n a de
las can ta n
tesactrices
ms
di vas realizan la
grabacin de
104
py
led
!"" aler
resu m i r las
caractersticas de las
rnezzo-con traltos de la
sigu ien te nlan era:
t.:rnestine
S clzumann-H eink
: gran wag neriana ;
gran cauda l vocal.
Lou.ise H ou1er :
bri lla en tod o el
reper torio;
figu ra im
ponen te.
Ma rgarete
Jatzen au er:
vasto reper
torio, ta m bin
de sopra no.
Fanny An ita :
rnezzo-soprano
autn tica;
gran profesora .
Conchita S upervia:
Ka rin Branzell:
la
\\'agn erian a
111s con1pl eta;
estt ica y
an1an erada.
(;abriella
Besan zoni: la
S igrid 011.egin:
gran voz, sin
asperezas;
rn u y distingu
ida.
B runa
Ca.stagna:
voz tpican1en
te i ta liana:
buena
belcantista.
EbP
Stignani: voz
enorn1e y
asoprana da:
actuaciones
estt icas.
La
lista
an teriorrnen
te
citada
podra
haber sido ptin1a
con la i ncl u sin de
los nom bres de:
Lu isa
Bertana,
El v ira Casaz
za.
Eugen ia
Mantelli,
Ma rin Telva, Zl ie
de Lussan , Lou ise
K i rby
-Lu
n n,
Eleonora de (:isne
ros, ivJaria Gay ,
Jeaone
Gervi lle
Rache, M argarete
Ober , Irene Jingh i
n i -Cattaneo, Kerstin
Thorborg,
Glad ys
Swarthout,
Flora
Perin i,
Lu isa
Garibaldi,
!'viaria Olczewska y Au
rora Buades.
105
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l
ci en escena
encarn ando a Erda en
1926
y 1929.
En 1932, a
los setenta y un
a os se despidi
del p blicocon
Sigfrido en el Me
tropolta n ,
y
obtu vo u n nimes
aplausos.
En
1935 se encarn a
si misma en el
fihne H ere's to
Rornance,ju nto a
su al u m no N ino
Martin i.
El
xito
obtenido por esa
pellcu la
le
procur
un
contrato
para
seguu en el ci
ne; pe ro falleci
en Holly\vood, el
17 de noviembre
de 1936, antes de
poder apare
cer
n ueva men te en la
panta lla.
Como i n trprete
l!rica fue siempre
m agnfica.
Se
recuerdan su clebre
bruja de Han.sel y
Gret.el y la seorial
Ortruda de Wagner.
Grab para la
Colu m bia y la
V ictor.
Hay,
aden1s,
tres
cili ndros
tomados
por
el
coronel
Mapleson,
du rante
fu nciones
en el
Met.
Se pu eden destacar
sus registros de la
gran escen a de El
Profeta, y el do de
J l Trovatore, con
Car uso.
108
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Branzell, Karin - 104. 105. 116117. 121. 244
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Carr, Albert - 57, 8J
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Cigna, Gina - 21. 105. 124
Cima. Giuseppe - 203. 233
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CONCHITA (Zandonai) - 122
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Cossouo, Fiorenza - 46, l.!l:I.
CoLogni. Amonio - 137, 181, 193.
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Delmas, Jean
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Di Como, prof. 218
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Giuseppe 131,
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Dia.ghilev,
Sergio - 235
DIALOGOS DE LAS CAR1W E
LITAS , LOS (Poulcnc) 122
DIDO Y EN EAS (Purcell) - 81
Didur. Adam - 66, 230. 239240, 24 1
DI NORAH (Meyerbeer)
33.il,54, 67, 139, 193, 21O
DOCTOR FAUSTO (Busoni)
221
Dollin, Marina - !ti
DONNE CURIOSE , LE
(\Volff-f errari) - 2ll, 2:H
DON CARLO ( Verdi) - 59. 71.
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DON CESAR DE BA Z N
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DON GIOV ANN I (Mozart) 26.28. 29. i!l,!1.L 52, fill. 72,
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139, 142, 149.162. 163, 170.
1 71. 175, 182.184, 185,
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165, 171. 177. 178, 186.
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Riccardo . 191,
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Maurice 25
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Strauss, Richard !Ji.
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180, 182. 210, 235, 239241
Trabadello, prof. 57, 59
Traubel, Helen 24, !!1
TRAVIATA, LA (Verdi) .26,28,
30, 31, 33,
il,45, 57,
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Talley, Marion fi8
Talli, prof . 245
Tebaldi, Renata 95
Telva, Marion J.Jl5
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VAR/i'oC/ONES (Proch)
69
TEA1PLE DANCER.
THE (Hugo) fil
Temina, Milka 2i
Terziani, prof. 199
TESS
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53.
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Luisa 21, 2ll
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58, fl. 77. 78, lil.1!2. !l!
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Tibbett, Lawrence 191,
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Tiedke, Erna 75
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Valentini-Terrani, Lucia l1M
Vi'oLQUIR/i'o ,LA (Wagner)
28. 30. 40..42 , 44.
1li.i2.. 52, 61. 76, 77,
80, 86, 88, UIB. 111.
112, 116, 120, 166,
167. 220. 233, 244
Vallin, Ninon 21-23, 81-82
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163, 189, 221, 229
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