Sunteți pe pagina 1din 6

numrul

01

Utilizarea culorii
n Arhitectur

Ianuarie 2011

Utilizarea culorii
n Arhitectur
Dintotdeauna, culoarea a fost prezent n istoria arhitecturii i ca un element important din forma
cldirii, dar i n general n imaginea oraului. n special n arhitectura tradiional a multor
popoare a predominat policromia, cu culori care de obicei provin mai ales din mediul natural al
fiecrei regiuni. ntr-adevr, n trecut libertatea cromatic a omului era mai mare i a fost pstrat
pn astzi poate schimbat n imaginea tradiional a aezrilor.
n Grecia, cu toat tradiia cromatic a ndeprtatei antichiti, dar i paleta cromatic interesant a
aezrilor tradiionale, precum de exemplu n Dodecanez mai recent, culoarea este considerat mai
mult ca fiind negativ i cromatismul este orientat chiar i prin legi spre soluii mai
monocromatice, precum este predominarea albului i albastrului n regiunea insulelor.
O team de culoare ar predomina pn n prezent n oraul contemporan, cu majoritatea opiunilor
n categoriile concrete de culori, de obicei blnde. Influenele din arhitectura internaional
modern vor ncepe s influeneze pozitiv utilizarea culorilor n arhitectura greac, chiar dac n
perioada modernist predomin albul.
Astzi este un lucru tiut c prezena pieselor de arhitectur importante, dar i repetarea
policromiei n arhitectura modern internaional ncep s schimbe i s influeneze continuu
opinia despre coloritul cldirilor.

320-90YR

Culoarea n arhitectura
modernist

imaginea 3

Prima palet a circulat n 19331 i cuprinde o colecie de 43


de culori, iar cea de-a doua n 1959 i este vorba despre o
colecie de douzeci din culorile cele mai puternice
(imaginea 3).
imaginea 1

Un rol important l joac imaginea oraului contemporan i modul n care curentul modern
a utilizat culoarea. Modul nu este doar ornamental, ci i mai structural i mai esenial,
culoarea descrie mai mult volumele chiar i diferitele funcii, dar i micrile n spaiul
cldirii i evideniaz construcia.
n curentu modern, utilizarea culorii nu este un fapt dat. Opinia c, n esen, culoarea
funcioneaz ca i ornament i cldirea contemporan nu are nevoie de aceasta, este foarte
popular. Aceast opinie este susinut de cldiri, dar i de textele lui Adolf Loos, care dau
mai mult importan volumului geometric i consider c a colora cldirea este un
element ornamental complet inutil. O poziie care ar putea deveni inteligibil n primii ani
ai micrii Moderniste care i-a cutat identitatea i a cutat forme eseniale i ndeprtate
de orice este inutil i ornamental.
Alegerea albului se va pastra pn n prezent cu cea mai caracteristic lucrare, cea a
arhitectului american Richard Meier (imaginea 1).
Le Corbusier, chiar dac urmeaz logica cldirilor albe pe exterior, n destule cldiri a
introdus elemente policrome, n cldirea alb sau cu beton aparent i utilizarea puternic a
culorilor n interior (imaginea 2).
Ocupaia sa pentru pictur va funciona eliberator i i va pune amprenta pe destule lucrri
ale sale. Caracteristica problematicii sale referitor la culoare este crearea a dou palete de
culori care circul pn astzi sub titlul Polychromie Le Corbusier.

O alt situaie care are de-a face cu utilizarea culorii se refer


la echipa Olandez De Stijl, este vorba despre o micare a
artitilor i arhitecilor care vor propune geometria curat n
arhitectur, dar i utilizarea culorilor de baz conform
picturii lui Piet Mondrian (imaginea 4).

imaginea 4

Cel mai cunoscut artist este Gerrit Pietveld (imaginea 5),


care va proiecta i va realiza n 1924 cele mai importante
lucrri ale arhitecturii contemporane n locuina Schroeder
Schroeder n Utrecht.

imaginea 2

imaginea 5

540-90GY

Propunerile lui Theo van Doesburg prezint o nou metodologie n coloritul suprafeelor,
crend un panel cromatic n loc de volume colorate (imaginea 6).

.
4

Culoarea n
arhitectura greac
Dac ne-am ntreba despre culoare n arhitectura greac, sigur
am avea imagini din arhitectura tradiional unde culoarea n
destule regiuni a fost bogat, dar cu trecerea anilor s-a pierdut.
Este caracteristic mersul ctre monocromie aa cum am
menionat la nceputul textului.
imaginea 8

imaginea 6

Precursorii precum Le Corbusier i echipa De Stijl vor influena pe muli arhiteci n ceea ce
privete culoarea i acest lucru este vizibil n arhitectura contemporan.
O utilizare diferit a culorii am avut de la micarea din arhitectura Postmodernist, care era
un rspuns i o critic la austeritatea modernismului i a adus o perioad cu o mare
policromie. n aceast perioad postmodern care nu a avut o durat mare de timp,
culoarea funcioneaz n mod ornamental.

De la tradiie la
arhitectura contemporan.
Cazul Mexicului
Arhitectul mexican Luis Baragan va deveni faimos datorit influenei din tradiia
mexican i aplicarea pe cldiri cu morfologie clar modern. Rezultatul este o serie de
cldiri, un studiu esenial al culorii care arat vocabularul modern al arhitecturii sale i
produce spaii cu o nfiare deosebit (imaginea 7).
imaginea 7

Un arhitect care a ncercat s propun o culoare pur greceasc n


arhitectura contemproan este Aris Konstantinidis (imaginea
8). Konstantinidis, care a studiat la Politehnica din Monaco, va
aduce propunerea greac n arhitectur prin simplitatea formei i
utilizarea culorilor greceti, astfel nct cldirea s fie o pies din
peisaj. Culorile pe care le propune sunt roul aprins, ocrul, indigo,
verde ca uleiul, roul i le combin cu culorile naturale ale pietrei
sau griul betonului aparent.
Arhitectura lui Aris Konstantinidis nu a fost acceptat att n
cldirile publice ct i n cele private, dezamgirea sa din ultimii
ani ai vieii reiese din interviul pe care l-a dat lui K. Themeli i care
a fost editat intr-o carte cu titlul Cuvntul Marelui Maistru.
n acest text citim: Imediat ce terminam ceva ce construisem i
plecam, o schimbau. M lsau s o fac, deoarece insistam, dar
apoi o schimbau. Xenia pe care am construit-o, e de
nerecunoscut. Au schimbat-o. Culorile, mobila, totul. Sau casele.
De nerecunoscut. i atunci ncep i eu s m ntreb pentru ce?
Acest text mrturisete dificultatea de a fi acceptat nu doar
forma arhitectural modern, ci i policromia, chiar i aceast
palet cromatic att de msurat i cunoscut a lui
Konstantinidis.

395-70RB

Dominarea continu a construciei antreprenoriale va denatura peisajul i n ceea ce


privete culoarea va predomina nc i la cldirile contemporane uurina bejului i a
albului, crend i un public care deja s-a obinuit i a acceptat aceast gam cromatic
limitat.
Totui la muli arhiteci care au culoarea drept element esenial al structurii cldirii, precum
D. i S. Antonakakis, G. i E. Manetas, dar i rentoarcerea culorii n arhitectura
internaional vor crea o nou parere i imagine pentru culoarea oraului, mai liberal i
policromatic.

Influenele contemporane
Dac arhitecii moderni foloseau culoarea ca i element care urmrea compoziia
geometric a cldirii, astzi n arhitectura contemporan culoarea revine fr regulile
prohibitive ale micrii moderne cu o logic destul de diferit. Culoarea nvlete,
cptuete cldirea cu diferite forme, nu numai ca vopsea tradiional pe tencuial sau pe
beton, ci i ca sticl colorat sau panou de aluminiu vopsit.
Un exemplu caracteristic i destul de interesant este lucrarea arhitecilor Sauerbruch &
Hutton care menioneaz n mod caracteristic faptul c folosesc culoarea ca pe o crmid
care alctuiete faada cldirii. Arhitecii, folosind i Sistemul Natural de Culori (NCS),
creeaz faade de cldiri cu variaii cromatice continue (imaginea 9).
Un exemplu caracteristic n lucrrile lor este Muzeul Brandhorst din Monaco, unde cldirea
este cptuit cu dou straturi, n interior folii pentru pstrarea foii metalice colorate i la
exterior de o cptueal care este alctuit dintr-o construcie de 36.000 de bare metalice,
colorate n diferite nuane. Dup cum menioneaz i arhitecii, un ajutor important n
punerea n practic a acestei idei au avut de la sistemul NCS.

Tehnologia
contemporan a
culorilor
Cazul Sauerbruch & Hutton este un exemplu important al unei
logici destul de inovatoare n utilizarea culorii la o cldire.
Important este c sistemele organizate contribuie n mod
esenial n ornamentarea arhitectural a faadei unei cldiri, n
timp ce culoarea contemporan se gsete la un nivel destul de
ridicat din punct de vedere calitativ i n special n condiiile
climatice din Grecia, se ncearc n ceea ce privete stabilitatea n
timp, care este elementul esenial pentru o alegere cromatic.
Astzi Vitex, cea mai mare fabric greceasc de vopsele, ofer
propuneri cromatice prin dou palete ale sale, mai precis Vitex,
NCS Colorfull System (1950 de nuane) i Vitex, the
Colorfull Collection (660 nuane). Merit s menionm c
pentru suprafee de exterior, folosirea vopselelor anorganice d
nuane care nu se deterioreaz cu trecerea timpului, pentru ca
opiunea cromatic creativ a proiectului arhitectonic trebuie s
fie pstrat.

Un element din aceast lucrare este c progresul n crearea nuanelor, prin sistemele
organizate de nuane, poate s funcioneze ca idee de baz n alegerea culorilor unei cldiri.
Text:

Sotiris Kolydas
Inginer arhitect EMP
Arhitect consultant VITEX

imaginea 9

NC-320 Rou

Color News
around the world
Mercabarna Flower
Market, Barselona,
Spania
Este vorba despre o pia de flori i dependinele
respective cu suprafaa de 4.000 m care a fost
proiectat de ctre biroul de arhitectur WMA
Willy Mller Arhitects. Elementul interesant al
cldirii este administrarea planificrii
acoperiului care urmeaz logica folding , dar i
utilizarea culorii la elementele din vrf care vin n
antitez cu tonurile de gri ale nveliului,
construit din zinc cu benzi cu direcii diferite.

Scala, Wuppertal,
Germania
Este vorba despre lucrarea artistului plastic Horst
Glaesker cu titlul Scala, intervenia sa este
vopsirea cu vopsea acrilic a celor 112 trepte ale
Holsteiner Stairs din Wuppertal. Lucrarea este
completat cu scrierea pe fiecare treapt a unor
cuvinte referitoare la relaiile umane.

Sugamo Shinkin
Bank, Tokiwadai,
Tokyo, Japonia
Arhitectul Emmanuelle Moureaux triete i
lucreaz n Japonia. n munca sa, elementul
caracteristic este utilizarea policromiei pe care o
aplic punctual, att la faada cldirii, ct i n
spaiile interioare. Recent a finalizat cldirea de
birouri a Bncii Shinkin Bank din regiunea
Tokiwadai din Tokyo, unde creeaz o compoziie
interesant pe faada cldirii care conine o
prelucrare cromatic special a deschiderilor.