De la Orient la Occident

decoraia interioar A Reedinelor domneti i boiereti

(1774-1914)

Prinilor mei

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei

De la Orient la Occident. Decoraia interioar a reedinelor
domneti i boiereti (1774-1914)
text: Irina Spirescu, foto: NOI Media Print, Edit.: NOI Media Print,
Bucureti, 2010
ISBN: 978-973-1805-74-0
I. Spirescu, Irina (text)
II. Harangozo, Arpad (foto)
III.Voiculescu, Dana (foto)
IV. Stanciu, Emil (redactor)

De la Orient la Occident
decoraia interioar A Reedinelor domneti i boiereti
(1774-1914)

dr. Irina

Spirescu

Cartea a aprut cu sprijinul

Administraiei Fondului Cultural Naional

Cuprins

I. Introducere 6
II. De la interioarele de tip oriental la cele de factur occidental. Modul
de via al societii romneti n secolele XVIII - XIX 16
Casele domneti de la Cotroceni 30
Conacul de la Goleti-Arge 40
Casa negustorului Ivan Hagi Prodan din Ploieti 54
Reedina boierului Dinicu Golescu de pe Podul Mogooaiei 70
Palatul postelnicului Costache Suu din Bucureti 84
Palatul de la Ruginoasa 94
Curtea domneasc de la Iai 98

III. Modernizarea reedinei boierului Dinicu Golescu.

Stiluri i decoraiuni interioare adoptate de Carol I n palatul de pe
Calea Victoriei 112

IV. Stilul Grnderzeit la Pele 128

V. Stiluri i decoraiuni interioare abordate de principesa Maria la palatul
de la Cotroceni i la Pelior 156
VI. Bijuterii arhitecturale, de influen occidental, construite la
nceputul secolului al XX-lea 184
O cas ca la Paris - palatul Cantacuzino din Bucureti 184
Reedina lui Dinu Mihail din Craiova 198

VII. Cuvnt de ncheiere 212

Anexe 214
Bibliografie 234

I. Introducere

e-a lungul secolelor XVIII-XIX, n ara Romneasc i n

Moldova au fost construite numeroase reedine boiereti,
care aveau un program propriu bine definit, funcional, potrivit
necesitilor cotidiene. Arhitectura i decoraia interioar,
aflate sub impactul rapidei transformri a modului de via din
societatea romneasc, au fost puternic influenate de modelele
occidentale contemporane.
La sfritul secolului al XVIII-lea i nceputul secolului
al XIX-lea n Principatele Romne se producea o rsturnare a
valorilor culturale de tip oriental n favoarea celor occidentale.
Att arhitectura exterioar, ct i cea interioar au fost afectate
de aceast schimbare; clasele privilegiate au adoptat treptat
mobilierul n stil european, care pentru o lung perioad a
coabitat cu mobilierul de influen turceasc: msue joase
din lemn uor traforat, cu intarsii de sidef sau filde, de
form ptrat sau poligonal; taburete cu picioare strunjite
(scaunele fiind rar ntrebuinate), etajere bogat ornamentate
cu traforuri; divanuri acoperite cu covoare; podele i perei
acoperii, de asemenea, cu covoare. O prelungire a tradiiilor
orientale, pn spre deceniile trei-patru ale secolului al XIXlea, se remarc n interioarele caselor boierilor mai mici sau
ale negustorilor. n analiza casei lui Hagi Prodan se remarc
faptul c negustorul a adoptat n amenajarea locuinei

sale numeroase elemente de factur oriental sacnasiul,

destinat odihnei i primirii oaspeilor, tavanele lucrate n
lemn, ancadramentele sculptate n relief plat, vasele specific
orientale.
Un nou proces n istoria romnilor a fost marcat de intrarea n
vigoare a Regulamentelor Organice (n 1831 n ara Romneasc
i n 1832 n Moldova); dup aceast dat, societatea romneasc
a preluat, ntr-un ritm alert, normele i codurile occidentale
de moderizare; vechea influen osmano-levantin, adus de
domniile fanariote, era treptat nlocuit cu normele i codurile
europene. Un rol important n rspndirea modelelor occidentale
l-au avut fiii boierilor plecai la studii n strintate, unde s-au
familiarizat cu modelele culturale europene, pe care ncearc s le
pun n practic la ntoarcerea n ar.
Perioada urmtoare anului 1830 a fost caracterizat n
Principate de ridicarea unor reedine particulare, care imitau
stilurile arhitecturale europene, n mare vog n epoc. Admirnd
marile reedine nobiliare i fastul vieii occidentale, tinerii
ntori de la studii din strintate s-au grbit s adopte stilurile
i normele de via europene, dar niciodat printr-o imitaie
automat, ci printr-una supus unor interpretri specifice.
Arhitectura de inspiraie francez predomin n aceast
perioad, iar dup anul 1866, n urma reformelor lui Carol I,

adevrate proiecte arhitecturale n stil eclectic1 sau Art-Nouveau2

erau realizate att n Bucureti ct i n restul rii.
Spre a doua jumtate a secolului, mai cu seam n rndul
elitei politice romneti, asistm la accentuarea preocuprii
pentru amenajarea interioar i achiziionarea diverselor piese
de mobilier, argintrie, sticlrie, tablouri etc., ntr-o prim faz
prin intermediul furnizorilor strini, iar mai trziu i prin al
celor romni, n conformitate cu stilurile i normele europene,
1. Produs al Academismului francez al colii de Arte Frumoase,
arhitectura eclectic este legat de circumstanele economice, politice,
sociale locale, iar perioada sa de maxim manifestare se suprapune cu
cea de definire a societii romneti moderne. Majoritatea cldirilor
publice i numeroase reedine private din Romnia adopt stilul
eclectic. Printre cldirile reprezentative din Bucureti se afl: Banca
Naional (1883-1885) proiect al arhitecilor Cassien Bernard i
Albert Galleron; Ateneul Romn (1886-1888) lucrare a arhitecilor
A.Galleron i Leonida Negrescu; coala de poduri i osele, realizat
dup 1880 de Lecomte de Nouy i Cassien Bernard; Palatul de Justiie
(1890-1895), proiectat de A. Bellu, ajutat de Ion Mincu care s-a ocupat
de decoraia interioar; Ministerul Agriculturii (1896), realizat de arh.
Louis Blanc; cldirea C.E.C.-ului (1896-1900) proiect al arhitectului
Curii Regale, Paul Gottereau; Pota Central, creat de arh. A.
Svulescu n anii 1900, Facultatea de Medicin, executat de Louis
Blanc (1900-1902) etc. Printre reedinele fastuoase merit amintite:
vechea cas a boierului Dinicu Golescu, transformat de arhitectul Paul
Gottereau n 1882-1885, Casa Aslan i Palatul Cantacuzino, realizate
de arhitectul I.D.Berindei n perioada 1898-1900, vilele Monteoru i
Vernescu, dup planurile lui Ion Mincu, Palatul Kretzulescu, ridicat
nainte de Primul Rzboi Mondial de arhitectul Petre Antonescu, n
stil eclectic, cu elemente romantice, Palatul Dinu Mihail din Craiova,
proiectat de Paul Gottereau ntre 1899-1907.
2. Arhitectura Art-Nouveau a avut un puternic impact n Romnia.
Arhitectul francez Daniel Renard construiete ntre 1907-1911,
Casinoul din Constana i hotelul Athne Palace, n 1910; Petre
Antonescu folosete pentru construcia Casinoului din Sinaia elemente
Art-Nouveau ntr-un cadru eclectic. Dimensiunea acestei micri, care
valorizeaz artizanatul i meteugurile locale, d un impuls dezvoltrii
colilor de arte i meserii i interpretrilor i cutrilor originale.

reuindu-se astfel o racordare la modelele acestea de civilizaie.

Evoluia procesului de occidentalizare impus att de
adoptarea influenelor strine, (numeroase firme care au venit
n Romnia au gsit aici o larg pia de desfacere), ct i de
diversele politici practicate n ara noastr, dup promulgarea
Regulamentelor Organice din 1830, se remarc att n

p. 7 Dulap din lemn pictat, detaliu,

colecia Muzeului Cas de trgove din
secolele XVIII-XIX
Vase de ars mirodenii i boluri, colecia
Muzeului Cas de trgove din secolele
XVIII-XIX
Vas oriental, secolul al XIX-lea, colecia
Muzeului Cas de trgove din secolele
XVIII-XIX

arhitectura exterioar, ct i n cea interioar i n decoraia de

interior. Ideea occidentalizrii interiorului devenise o practic
obinuit; n diverse publicaii, fruntaii revoluionari de la
1848, I.H. Rdulescu i Gh. Asachi prezentau modaliti de
decoraie interioar.
Contactele cu firmele sau cu reprezentanii strini, furnizori
de diverse produse (mobilier, tapierii, estorii i broderii, diverse
obiecte de uz casnic i argintrie, manufacturi de fier, sticlrie
etc.) demonstreaz cerinele de pia ale unei societi aflate n
cutarea unor modele europene specifice. n jurul anului 1834,
n saloanele de recepie bucuretene, tapierul de origine danez
Frederic Bossel (1775-1873) era bine cunoscut, iar la Iai, n
aceeai perioad, lucra tapierul de origine austriac Konigsberg3.
3. Constantin Prodan, Ustensilele, mobilierul i obiectele de art romneti,

Firmele autohtone de profil erau insuficiente i n curs de

afirmare. La Iai, de exemplu, se nfiina, n 1841, Institutul tehnic,
care avea ase ateliere, printre care unul de tmplrie, condus de
meterul Daniel Deaky. Mobilierul prelucrat aici se reducea la
forme simple, destinate instituiilor publice; se lucrau ns i
obiecte mai pretenioase, cum au fost cele destinate amenajrii
Slii Tronului4. La Bucureti, n urma primei Expoziii Universale
de la Londra, din 1851, a aprut coala de meserii, deschis de
meterul austriac A. Beier, care realiza mobilier Biedermaier.
Cele mai cunoscute magazine cu mobilier de lux din
Bucureti erau: Grand Magasin de Meubles, al lui A. Olbrich;
firma Breul, Htsch and Mller, ce prezenta obiecte de brocant i
n Anuarul Ateneului Romn, nr. 15/1938, Bucureti, p. 23
4. Ibidem, p. 23

diverse servicii de porelan, cristal etc., Casa Heinlein, principalul

concurent al magazinului lui Olbrich; Casa G. Elefteridi, F.Durot,
Ioan Angelescu, Grant frres (Calea Victoriei, 89), Thonnet frres
din Viena (strada Lipscani) etc.5
n perioada urmtoare Conveniei de la Paris din 1858,
moment ce marca trecerea rilor romne sub protecia marilor
puteri europene, procesul de modernizare, de europenizare
al societii romneti, al vieii social-politice, culturale i
economice a devenit mai dinamic, culminnd cu perioada
domniei lui Carol I.
Ritmul de via al societii romneti cerea interioare mai
primitoare, ngrijite i bogate, adaptate la cerinele i la ritmul de
dezvoltare al Europei. Primele lucrri realizate vizau amenajarea
reedinelor domneti de var i de iarn de la Bucureti. n

Monitorul Oficial din 12 august 1859, comisia de expertiz

examina lucrrile de amenajare interioar ce trebuiau fcute
la Palatul domnesc de pe Podul Mogooaiei, fosta reedin
a domnului Alexandru Ghica. Domnul Al.I. Cuza a neles
necesitatea modificrii substaniale a caselor Golescu, dorind
s le mreasc, dar bugetul necorespunztor a dus la neglijarea
planurilor de extindere, limitndu-se doar la amenajrile
interioare6. Modificri majore n interioarele palatului a efectuat
prinul Carol, chiar din primii ani de domnie, pentru a realiza
o reedin potrivit rangului su. n acest scop, el a apelat la
cele mai cunoscute firme strine furnizoare de mobilier, tapierii,
argintrii, sticlrie, vitralii, manufacturi de covoare, decoraii
ale ferestrelor, broderii, obiecte de art etc. Printre cei mai
cunoscui furnizori implicai n decoraia interioar a palatelor

5. Annuaire de Roumanie, Guide de commerce et de lindustrie, 1887

6. Monitorul oficial, 12 august 1859

10

Stucatur interioar din casa negustorului Ivan

Hagi Prodan, detalii, colecia Muzeului Cas de
trgove din secolele XVIII-XIX

amenajate de Carol n timpul domniei sale au fost: pentru

mobilier - J.D.Heymann din Hamburg, A Bamb din Mainz,
Anton Pssenbacher din Mnchen, Casa Kriger din Paris, Maison
Heinlein, de pe Calea Victoriei; pentru stofe - L.Bernheimer din
Mnchen, Philipp Haas & Sons i G. Egger & Cie, Jan. Backhausen
and Shne din Viena, Charles Guichard din Bucureti, care deinea
un magazin de tapierie, perdele, somiere matlasate, Alexandru
Ionescu din Bucureti pentru lucrri de tapierie; pentru vitralii
F.X. Zettler din Mnchen; pentru argintrie Eduard Wellenweber
din Mnchen, orfevreriile Odiot i Cristofle din Paris, Th. Laurent
din Lyon; pentru sticlrie Friederich Kisch (succesorul lui Alois
Knig) din Bucureti, pentru decoraiuni n ipsos Antrepriza
de Construcii i Lucrri Publice Axerio (efectuau lucrri de ipsos,
marmur artificial, stucolustru, pardoseal de mozaic), pentru
vopsitorie i zugrvit Fritz Elsner, pictor i decorator al Curii

regale, A.Vollrath; pentru tapet Maison Durot Gve. Tisse din

Paris; pentru covoare B. Djabourov din Bucureti (deinea un
magazin oriental pe Calea Victoriei nr. 39, cu covoare i perdele
turceti i persane), Philippe Haas, Grand Magasin du Printemps
din Paris; pentru obiecte de uz casnic i argintrie O. & H.
Mller, bazarul Furnica (Asociaia doamnelor romne pentru
ncurajarea i dezvoltarea industriei casnice) din Bucureti; pentru
pnzeturi, lenjerie i broderie G. Poloni din Bucureti (avea un
magazin pe Calea Victoriei, Hotel de France), J. Rabinovitz din
Bucureti; pentru lmpi i felinare Karl Knappe, J. Hillmer din
Bucureti etc.7
Dup Expoziia Universal de la Paris, din 1878, mobilierul
7. A.N.I.C., fond M.A.D., Servicul Ecarete, dosarele nr.1513/1864,
143/1879-1880; fond Casa Regal, dosarele 67/1870, fond Castele i
Palate, dosar 71/1869, 24, 25, 30, 31, 35/1885.

11

Lamp de alam, n stil oriental, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX

japonez se impune n Europa, mobila de bambus fiind cutat

pentru amenajrile interioare n stil oriental. Stilul japonez a
influenat mult producia european, fapt ce a determinat crearea de

12

noi forme. Exotismul stilurilor orientale l-a inspirat pe regele Carol,

care amenajeaz, att la palatul domnesc de la Bucureti, ct i la
reedina de var de la Sinaia, camere n stil japonez sau chinezesc.
Instalarea diverselor firme strine i nfiinarea primelor
fabrici de tmplrie n ar, dup Rzboiul de Independen
din 1877-1878, au dus la dezvoltarea comerului i a industriei
mobilierului.
Ampla aciune de modernizare a Romniei, efectuat
de prinul Carol I de Hohenzollern dup anul 1866, a adus
numeroase schimbri i n ceea ce privete arhitectura i
decoraia interioar. n numai o jumtate de secol, n amenajarea
reedinelor princiare sau ale reprezentanilor din vrful
piramidei sociale s-au adoptat variate stiluri, frecvent ntlnite
n Europa occidental. Principele Carol I promova la reedina
de var de la Sinaia Neorenaterea german. Amenajarea
interioar a castelului rmnea puternic influenat de
sobrietatea Grnderzeit-ului, care trebuia s asocieze eleganei
sofisticate i ostentative, o domesticitate plcut, confortabil8.
La Palatul Regal de pe Calea Victoriei, transformat de arhitectul
francez Paul Gottereau n anii 1880, n arhitectura exterioar se
meninea stilul neoclasic, iar interiorul rmnea sub influena
stilului Napoleon III, combinat cu elemente eclectice, Ludovic
al XV-lea i Neorenaterea francez. n decoraia reedinei de
la Cotroceni a prinilor motenitori, principesa Maria a adoptat
o diversitate de stiluri: de la abordarea celor franceze - Opera
Garnier, Renatere francez, Ludovic al XIV-lea, al XV-lea i al
XVI-lea, la Neorenaterea german i stilul englez, stilul Henri
al II-lea, la bizareria tiparelor Neobizantine, Neoceltice sau
8. Marian Constantin, Palate i colibe regale din Romnia. Arhitectura
i decoraia interioar n slujba monarhiei (1875-1925), Bucureti,
Ed. Compania, 2007, p.136.

Lamp de argint, secolul al XIX-lea, colecia Muzeului Municipiului Bucureti

exotismul oriental, Art-Nouveau i tradiionalul stil romnesc.

Palatul Dinu Mihail din Craiova era construit sub influena
academismului francez n combinaie cu elemente specifice

barocului trziu, n timp ce Palatul Cantacuzino de pe Calea

Victoriei, realizat dup planurile unui arhitect romn Ion
Berindei, elev al academismului francez, folosea stilul Ludovic
al XIV-lea n combinaie cu elemente Art-Nouveau.
n Romnia, membrii Casei regale nu au ntmpinat
dificulti n promovarea propriilor valori estetice i au ncurajat
i adoptat aspecte ale culturii franceze asimilate n timp de
romni, considerndu-le parte a civilizaiei supuilor si9.
Reconstituirea secvenial a imaginii societii romneti
din secolul al XIX-lea, prin prisma arhitecturii i a decoraiei
interioare s-a realizat prin analiza comparativ a stilurilor
ntlnite n aceast perioad n Europa, care, adoptate n
spaiul romnesc, au condus la apariia stilului naional
romnesc i la dezvoltarea manufacturilor autohtone. Pornind
de la analiza unor reedine boiereti mai vechi, unele dintre
ele devenind ulterior reedine domneti, pentru a surprinde
mai bine evoluia procesului de europenizare n Romnia, am
introdus n aceast lucrare i lucrrile de modernizare impuse
de regalitate. n acest sens am considerat necesar prezena n
lucrare a unei analize a reedinei de var de la Sinaia, pentru o
ntregire a imaginii stilurilor decorative adoptate n Romnia.
Documente inedite, devize de plat ntocmite de firme
strine sau romneti pentru achiziionarea unor decoraiuni
interioare (obiecte de ornament, piese de mobilier, tablouri,
argintrie etc.) de ctre familiile domnitoare din Romnia
sau de ali comanditari, dar i inventare existente n fondurile
de arhiv (Fondul Castele i Palate, Fondul Ministerului
Agriculturii, Domeniilor i Comerului - Serviciul Bunuri,
Ecarete, Fondul Casa Regal, C. M. Cantacuzino, Fundaia
9. Ibidem, p.218.

13

Cecu de porelan, secolul al XIX-lea,

colecia Muzeului Municipiului Bucureti

Detaliu din decoraia parietal a slii de

muzic a Palatului Cantacuzino

I.C. Mihail .a.) privitoare la dotarea reedinelor au constituit

punctele de plecare n realizarea lucrrii. Deoarece am apelat
la multe documente din secolul al XIX-lea am pstrat grafia
respectiv, pentru a da un plus de autenticitate analizei.
n plus, lucrarea este ilustrat cu un bogat material
iconografic, provenit din coleciile: Muzeului Naional de
Istorie, Muzeului Municipiului Bucureti, Muzeului Naional
de Art, Muzeului Viticulturiii i Pomiculturii Goleti,
Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX din Ploieti,
Muzeului de Art din Craiova.
Pentru castelul Pele s-a folosit o ilustraie inedit ce
provine din colecia domnului arhitect Mdlin Ghigeanu,

14

prin bunvoina i nelegerea cruia a putut fi reprodus n

acest album. Reprezentative din punct de vedere iconografic
sunt i cele dou monografii ale Peleului, semnate de Lo
Bachelin i Jakob von Falke, aprute n 1893.

15

II. De la interioarele de tip oriental la cele de factur occidental. Modul de

via al societii romneti n secolele XVIII- XIX

iaa social-politic la sfritul secolului al XVIII-lea era

puternic marcat de rzboaiele ruso-austro-turce, al cror
principal teatru de desfurare l reprezenta teritoriul romnesc
i implicit de desele schimbri de domni fanarioi. Aceti
funcionari administrativi, care ndeplineau poruncile Porii
pentru a se mbogi ei nii, familiile i clienii lor,1 nu erau
toi de origine greac i nu veneau toi din Fanar. Francezul
Alexandre de Langeron, ofier n armata rus, le creiona
fanarioilor un portret exagerat, dei, unii, o meritau: Nu se
afl pe pmnt ras de tlhari mai mrav dect fanarioii.
Pentru a-i atinge scopul, nu e crim de la care s dea ndrt,
nu e josnicie la care s nu coboare2. Iar F. I Sulzer, vorbind pe
la 1781 despre aceleai domnii fanariote, afirma: Domnii nu
mai sunt valahi, ci greci crora le place s stea n cas i s trateze
afacerile pe sofa3.
Modelul de via al domnilor fanarioi i-a influenat pn
n cele mai mici detalii pe marii boieri autohtoni, care au adoptat
cultura de inspiraie greceasc, de la mbrcarea anterielor i a

giubelelor, la construirea caselor cu balcoane ieite n afar, a

chiocurilor din grdini, a mobilierului specific oriental i nu n
ultimul rnd a variatelor specialiti culinare. Viaa de la curtea
domneasc sau cea boiereasc imita obiceiurile, opulena i stilul
voluptuos din Serai. Abundena bucatelor pregtite conform
reetelor orientale, aduse pe talere de argint sau de porelan,
servite cu linguri (cuitele i furculiele lipseau)4 contrastau cu
modesta amenajare interioar a locuinelor.
O trstur a vieii boiereti era nzuina pentru lux,
adoptndu-se, asemenea marilor demnitari ai Porii, hainele
scumpe, din stofe rare, mpodobite cu giuvaeruri, care ajungeau
s coste pn la 150.000 de franci5. Analiznd fastul i pompa
boierilor din epoca fanariot, istoricul A. D. Xenopol remarca:
Strlucirea se rsfa nu att n exteriorul sau interiorul
locuinelor, ct mai ales n hainele peste msur de bogate,
n giuvaierurile cele rare i scumpe, n trsurile cele elegante
aduse din Viena, n caii cei frumoi, mbrcmintea vezeteilor,
numrul enorm al servitorilor, care dei fiind robi igani nu erau

1. Constantin Rezachevici, Bucuretii Evului Mediu pn la 1821, n

Bucureti 1459-2009. 550 de ani de la prima atestare documentar,
Bucureti, 2009, p. 46-47.
2. Ibidem, p. 47.
3. Ibidem.

4. Dei era utilizat din secolul al XI-lea la curtea bizantin, furculia

nu era ntrebuinat n Serai. n secolul al XIV-lea a fost adoptat
n rile germane, n Frana i la Florena, iar n Anglia n secolul al
XVII-lea.
5. A.D.Xenopol, Istoria romnilor din Dacia Traian, vol. X, Iai,
Editura Librriei coalelor Frailor araga, 1896, p.148

16

Ahitectur de influen turceasc pe o strad din Bucureti (case cu streaina larg, balcoane tipice), aproximativ
1840, xilogravur realizat dup Charles Doussault i publicat n LIllustration n 1848

17

pltii cu leaf, dar nu mai puin custau prin ntreinerea lor6.

Muradja dOhsson, istoric al Imperiului Otoman afirma
c uneori luxul grecilor boierii n rile romne l depea pe
acela al nalilor demnitari din Serai, iar vemintele lor erau mai
frumoase dect ale dregtorilor turci7.
Protocolul de la curte cerea boierilor o anumit elegan
i un anumit comportament. Existau trei ranguri boiereti8
care se difereniau nu numai prin mbrcminte i coafur, ci
i prin comportamentul adoptat9. Rangurile boiereti puteau fi
distinse n funcie de blnurile purtate, de forma i dimensiunea
6. Ibidem, p. 148.
7. Maradja dOhsson, Tableau gnral de lEmpire Ottoman, Paris,
1788, p. 137.
8. Din primul rang fceau parte nalii demnitari, minitrii i curtenii
domnului marele postelnic, marele ban, marele vornic, marele
logoft, marele sptar, marele vistiernic i marele ag. Toi formau
protipendada, iar pentru c fceau parte din divanul rii au fost
numii boieri velii sau divanii sau boieri cu barb, deoarece numai lor
le era permis portul acesteia. A doua clas de boieri era format din:
paharnicul, clucerul, stolnicul i comisul domnului, iar n cea de-a
treia clas intrau slugerul, pitarul, serdarul, etrarul, medelnicerul,
portarul, armaul i clucerul de arie. Boierilor din clasa a doua i a
treia le era permis s poarte doar musta. (A. D. Xenopol, Istoria
romnilor din Dacia Traian, vol X, Iai, Editura Librriei coalelor
Frailor araga, 1896, p. 142-143; Ulysse de Marsillac, La Cour des
Princes Roumains aux dix-huitieme sicle, n La Voix de la Roumanie
no. 28/1Juin 1865, Adrian-Silvan Ionescu, Mod i societate urban,
Bucureti, Ed. Paideia, 2007, p. 76)
9. Pentru a face deosebirea ntre rangurile boiereti exista un ntreg
cod comportamental. Cnd se ntlneau doi boieri divanii, acetia
se srutau pe barb i se aezau turcete pe divan, unul lng cellalt.
n schimb, un boierna de clasa a III-a rmnea respectuos i umil n
picioare, cu giubeaua strns la piept, trebuia s srute poala anteriului
boierului velit, n vreme ce un boier de clasa a II-a sruta mna marelui
boier i se putea aeza cu sfial pe colul unui scaun sau al divanului
dac era invitat.

18

ilicului, de nuana giubelei. Domnul purta pe cap un gugiuman

de samur, de form tronconic, cu un surguci din diamante
care coninea un mnunchi din pene. Restul costumului se
compunea din cmaa de mtase, peste care se mbrca un
anteriu de cetare (stof fin, vrgat), legat n talie cu un taclit
(al valoros de camir). Anteriul avea nuane viu colorate (rou,
vernal, bleu, violet, galben-auriu), fiind lung pn la pmnt i
crestat 25-30 cm pe lturi, pentru a nlesni mersul. Peste el se
mbrca fermeneaua scurt, din catifea sau postav, mpodobit
cu fir i brodat cu blan. Deasupra fermenelei se purta giubeaua
de pambriu (stof de ln merinos), grea, mblnit cu samur,
cu guler i manete late din aceeai blan scump. Costumul se
completa cu alvarii de mtase roie, largi i comozi, ceacirii
din postav gros, folosii pentru vremea rcoroas, iar n picioare
se nclau papucii de marochin galben. Iarna se purtau haine
ample, voluminoase, mblnite, cu mneci largi, care asigurau
confortul (biniul, contoul sau ttarca)10. Accesoriile ntlnite
erau hangerul cu mnerul i teaca btute cu pietre scumpe,
purtat la bru, inelele cu pietre preioase, iragurile de mtnii,
nelipsite de la mna boierilor, fiind fcute din diamante, perle,
din lapislazuli, agate, sau, mai modeste, din lemn de trandafir.
Reprezentativ n acest sens este imaginea artistului Charles
Doussault care-l nfieaz pe marele ban al Craiovei Gheorghe
Filipescu, dvornic al Treburilor din Luntru (ministru de interne).
Aici se poate observa un interior specific de influen oriental;
boierul aezat turcete pe divan este mbrcat dup vechea tradiie
- poart ilic, anteriu lung, fiind ncins n talie cu un al, probabil
din camir, alvari, iar deasupra giubeaua mblnit care las s se
vad bordura de blan. n picioare Iordache Filipescu poart mei,
iar lng sofa se observ papucii de marochin. Accesoriile pe care
10. Adrian-Silvan Ionescu, op.cit., p. 76-80.

Gheorghe Filipescu, mare dvornic al Treburilor din

Luntru n jurul anului 1840, xilogravur realizat
dup un desen de Charles Doussault i publicat n
LIllustration n 1853

le poart sunt reprezentative: pe o mn are un inel de valoare i

iragul de mtnii, iar n cealalt ciubucul.
Litografia pictorului francez Louis Dupr11 l nfieaz
pe Mihail Suu n inuta sa de domn al Moldovei. Imaginea
11. Louis Dupr (1789-1837), nscut la Versailles, elev al artistului
francez Louis David, a trit ntr-o epoc foarte important pentru
istoria Franei. n 1812 a devenit pictorul de curte al lui Jrme
Bonaparte. A ntreprins cltorii n Italia, Grecia, Constantinopol, n
Peninsula Balcanic i la Viena, reuind s publice n 1825 lucrarea
intitulat - Voyage Athnes et Constantinople ou Collection de
portraits, de vues et de costumes Grecs et Ottomans, peints sur les lieux
dapres nature, lithographi et coloris. Dragomanul ambasadei franceze,
Jouannim l recomand viitorului domn al Moldovei, Mihail Suu,
ocazie cu care viziteaz rile romne.

costumului este sugestiv, avnd puterea s transmit privitorului

impozana rangului domnesc. Artistul a tiut s suprind cu
mult atenie att tonalitile culorilor, realiznd o alternan
ntre cromaticile calde i cele reci, ct i cele mai fine detalii
ale texturilor materialelor i ale decorului. Domnul, aezat pe
divan, poart barb lung i gugiuman de samur pe cap, ce are o
cut vertical n fa. Anteriul, lung i larg, de culoare deschis,
cu diferite motive, este strns la mijloc cu un taclit deschis la
culoare. Fermeneaua, creionat cu o cromatic nchis, las
s se vad broderia pe piept i pe margini. Deasupra poart
giubeaua mblnit, cu bordur pe margine i la mneci, larg i
voluminoas, de culoare azurie, iar n picioare papuci de marochin

19

Prinesa Elena Suu, fiica domnului Mihail Suu, litografie de Louis Dupr din albumul
Voyage Athnes et Constantinople ou Collection de portraits, de vues et de costumes Grecs
et Ottomans, peints sur les lieux dapres nature, lithographi et coloris, Paris, 1825

galbeni. La bru, n taclitul lat este nfipt hangerul, observnduse doar mnerul de lapislazuli, incizat cu motive geometrice.
n imaginea fostului mare dragoman al Porii (1817), artistul a
realizat cu pricepere i un surprinztor contrast al tonalitilor,
de exemplu: barba neagr contrasteaz cu carnaia alb i ochii
albatri.

20

Moda constantinopolitan le-a influenat i pe doamne,

care au adoptat rochiile lungi, largi, cu flori, din mtase, atlas
sau canav (stof de provenien veneian). Culorile preferate
erau cele frecvent ntlnite n capitala imperiului: verde, rou
stins, portocaliu. Rochiile erau strnse la mijloc cu o centur
prevzut cu pafta. Pe cap, boieroaicele purtau ilicuri (cciulie
de postav). Elegana doamnelor era completat de numeroasele
accesorii: coliere, cercei, brri, paftale de aur, mrgritare i
pietre scumpe12. Litografia prinesei Elena Suu realizat de
Louis Dupr este reprezentativ. Elena, fiica domnului Moldovei,
Mihail Suu, este mbrcat ntr-un halat de cetarea liliachie,
strns n talie cu un al de camir, lsnd s se observe n partea
de jos alvarii de mtase azurie, brodai cu fir, papucii de catifea
viinie, cusui cu perle n aceeai nuan cu balikul de pe frunte,
care-i prinde prul sub o benti din acelai camir.
Curtea domneasc sau cele boiereti reprezentau adevrate
domenii feudale n care-i avea reedina domnul, respectiv
boierii, beneficiind de ntregul aparat administrativ, gospodresc
i militar. O cas boiereasc este ca o adevrat cetate, un stat n
stat, nici poliia, nici justiia domneasc, nu ndrznea s treac
pragul porii, unui ban sau unui vornic... la trebuin boierul
putea s-i nchid porile... la caz putea cu oamenii din curte
s se apere contra puterii domneti, cnd ea nu era sprijinit de
vreo porunc de la arigrad13.
O adevrat cetate nchis, curtea secolului fanariot era
nconjurat de zid bolovnit nalt i gros, poarta cu bolt, cu
dou rnduri de ui de stejar ferecate, cu foior deasupra, unde
12. tefan Ionescu, Bucuretii n vremea fanarioilor, Editura Dacia,
Cluj, 1974, p.73-74
13. Ion Ghica, Opere, vol.II, Editura pentru literatur i art, 1957,
p. 317

Mihail Suu, domnul Moldovei (1819-1821), litografie

de Louis Dupr din albumul Voyage Athnes et
Constantinople ou Collection de portraits, de vues et de
costumes Grecs et Ottomans, peints sur les lieux dapres
nature, lithographi et coloris, Paris, 1825

21

Casa familiei Golescu de pe Podul Calicilor

(Calea Rahovei), lng biserica Sf. Nicolae
din Prund. Realizat n secolul al XVIII-lea,
construcia a fost demolat nainte de 1900.
Taburet i scaun n stil oriental, cu intarsii
de sidef, colecia Muzeului Viticulturii i
Pomiculturii Goleti

pzeau ziua i noaptea arnui; sub gang era o odaie pentru

pazarghidean n caz de cium14. n mijlocul incintei nconjurate
de ziduri se afla cldirea de piatr n care locuia boierul, legat
printr-o galerie deschis de biseric, cci fiecare cas mare
avea propria biseric n curte sau n corpul casei ntr-un col. n
incint, mprejurul casei mari se mai aflau locuinele oamenilor
de cas ai boierului, grajdurile cu cai, numeroase trsuri,
care, crue, butci, rdvane. La spatele odilor logofeilor era
fnria, lemnria i grdina... ; pe lng grdin o ulicioar ducea
n ignie, curte cu cteva odi n care locuiau apte-opt familii
de igani de vatr: potcovari, curelari, croitori, spltorese, etc.
Pentru o asemenea populaiune buctria urma s fie ceva mre

i n adevr era o oper de arhitectur. ntr-un col al curtei se

ridica un co ca un obelisc, care se deschidea lrgindu-se ca o
plnie deasupra unei bolte care acoperea tot edificiul...15.
Cldirea principal, construit pe un plan ptrat, era ridicat
deasupra unei pivnie boltite i a altor anexe situate la nivelul
solului. Accesul la catul superior se fcea pe o scar exterioar,
protejat de streaina nalt a acoperiului de i. Se intra apoi
n aa zisul spaiu de primire, foiorul, mobilat deseori cu o
banchet, cu perne. Aici boierul i primea oaspeii, i fcea siesta,
dar putea supraveghea i desfurarea treburilor curii. Din foior
se intra ntr-o sal mare, care susine simetria casei i servete n
mod obinuit de sufragerie i loc de reuniune; aceasta separ casa

14. Ibidem, p. 304

15. Ibidem, p. 317-318

22

n dou apartamente, compuse din mai multe camere, dintre

care unul este ocupat de boier, cellalt de soia sa cu nsoitoarele
sale, copiii mici i doicile lor16.
Apartamentul cel mai mare al casei era rezervat boierului i
cuprindea, pe lng camera de dormit, camera grmticului, a
ciubucciului, a cafegiului, a feciorului care-l servea permanent
pentru ca s nu se ntrzie cu adusul ciubucului i al cafelei. n
camera de dormit erau mai multe sofale. Perdelele de culori vii,
covoare orientale cu desene care reprezentau pe sultan sau paale,
pipe, narghilele, pistoale i iatagane completau mobilierul17.
Existau, de asemenea, camerele de oaspei, camerele preceptorilor
16. F. Recordon, Lettres sur la Valachie, 1821, p. 97.
17. tefan Ionescu, op.cit, p. 69.

de limba greac, camera preotului, pentru c multe case aveau

propria biseric sau un paraclis.
Interioarele locuinelor erau dotate cu puine piese de
mobilier, rolul principal n amenajare l aveau esturile, covoarele,
cuverturile i numeroasele perne aezate pe jos, msuele mici i
joase, cu placa ptrat, hexagonale sau octogonale, cu intarsii de
sidef sau filde, policrome. Pentru depozitare erau folosite niele
n perete, cu uile cu zbrele strunjite sau din panouri traforate
minuios, precum i dulapurile, aprute mai trziu, cu multe
ui i feronerie cizelat. Hainele erau inute n lzi decorate prin
ncrustare sau mbrcate n piele de Cordoba. Paravanele aveau
mai mult un rol decorativ, iar etajerele de form simpl, erau
bogat ornamentate cu traforuri. Scaunele erau rar ntlnite, se

23

foloseau taburete cu picioare strunjite, care aveau n ornamentaie

elemente specifice arhitecturii: arce cu diferite tipuri, coloane
cu capitel, care le confereau un caracter deosebit, accentuat
de decoraia care le acoperea integral suprafaa. Paturile, acele
divane prevzute cu saltele de ln, erau simple, acoperite cu
covoare bogate, cuverturi i perne.
Mobilierul era ornamentat cu intarsii de sidef sau filde, pe
modele geometrice de tip Mozaic Bombay18, ncrustri cu bucele
18. Mozaicul de tip Bombay a ptruns n Europa mult mai devreme,
n secolele al XI-lea i al XII-lea, prin influen arab. coala decorativ
turco-persan, cu centrul n Persia rsritean a influenat i ornamentica

24

de aram i traforri cu modele geometrice sau arabescuri19.

Memorialistica din aceast perioad relateaz diverse aspecte
privitoare la arhitectura i dotarea modest a interioarelor curilor
domneti sau boiereti. ntr-o not din 15 iulie 1786, Lady Elisabeth
Craven, sosit n vizit la doamna Marioara Mavrogheni, la Palatul
domnesc din Bucureti, se arta plcut impresionat c pe mas se
aflau mai multe obiecte de argint, care i s-au prut venite din Anglia:
n lemn i piatr a romnilor, mai ales ornamentele florale n decorul
cioplit n relief plat.
19. Maria Buctaru, Stiluri i ornamente la mobilier, Braov, Editura
Universitii din Braov, 1988, p. 214.

Recepie la Palatul domnesc din

Bucureti, n onoarea principelui
Albert al Prusiei, xilogravur de Charles
Doussault, n LAlbum Moldo-Valaque,
LIllustration 1848
Adolphe Etienne Billecocq, consul francez
la Bucureti (1839-1846), xilogravur de
Charles Doussault, n LAlbum MoldoValaque, LIllustration 1848

solnie, servicii pentru untdelemn i oet, dar se mai gseau i patru

sfenice care erau de alabastru, cu garnituri de flori fcute din mici
rubine i smaragde de toat frumuseea20. Trei decenii mai trziu,
n jurul anului 1817, medicul i exploratorul britanic William
McMichael sublinia dezamgit c la curtea lui Ioan Vod Caragea
nu era nimic de seam n casa n care am fost primii n afar a ceea
ce poate fi socotit ciudat pentru casa unui oriental i anume faptul
c pardoseala era acoperit cu un covor englezesc21.
20. George Potra, Bucuretii vzui de cltori strini, Bucureti, Ed.
Academiei, 1992, p. 118.
21. Ibidem, p. 128.

n casele boiereti foarte rar se ntlneau mese i scaune,

lucruri care erau considerate n epoc un lux european. Soia
consulului francez la Iai (Charles Reinhard), doamna Reinhard,
n trecere prin Bucureti, la 1806, era indignat c nu existau
mese de scris: Soul meu a cerut cu insisten mas de scris,
vroiam s tiu cum se va instala pentru a-i face corespondena.
Domnul de Saint Luce, agentul nostru, l-a asigurat c se poate
scrie cu uurin pe genunchi22.
Influena fanariot a ptruns n mentalitatea celor care
aveau legturi cu curtea domneasc sau cu marii boieri, ntregul
22. Lettres de Madame Reinhard sa mre, Paris, 1901, p. 199-200.

25

amestec de cultur turco-bizantin rspndindu-se treptat i n

rndul celorlalte straturi sociale: la boierii mijlocii i mici, la marii
negustori i la trgovei. Trebuie subliniat faptul c, pentru toate
straturile sociale respectarea canoanelor bisericii rsritene i a
datinilor strmoeti menine legtura cu viaa rneasc, inclusiv
cu viaa ei artistic, poezia, cntecul, jocul cu att mai mult cu
ct limba e aceeai pe toat scara social23.
Un eveniment marcant de la sfritul veacului al XVIIIlea, care a influenat dezvoltarea social-economic a rii, a fost
Rzboiul ruso-turc dintre 1768-1774, finalizat cu Pacea de la
Kuciuk-Kainargi. Datorit interveniei diplomaiei ruseti,
sultanul a emis o serie de hatierifuri i firmane ctre domnii
Moldovei i rii Romneti, impunnd limitarea suzeranitii
politice otomane i a privilegiilor economice. Monopolul
comercial asupra rilor romne a fost ngrdit treptat, fiind
desfiinat complet prin Tratatul de pace ncheiat la Adrianopol
n 1829. n urma pcii, Rusiei i se recunotea dreptul de a
interveni la Poart n favoarea rilor romne, iar primele
consulate ale puterilor europene se stabileau la Bucureti24 i
23. Neagu Djuvara, ntre Orient i Occident. rile romne la nceputul
epocii moderne (1800-1848), Bucureti, Ed. Humanitas, 2008, p. 10.
24. La Bucureti, n 1782, se stabilea consulatul rus, n 1783, cel
austriac, n 1796, cel francez, n 1801, cel englez. Consulii strini
erau principalii reprezentani ai intereselor rilor respective n rile
romne. Primul consul rus, instalat n postul de la Bucureti n
1782, a fost urmat de un viceconsul la Iai, n 1784, iar mai apoi, n
1796, de un agent comercial, la Galai, care supraveghea comerul la
Dunrea de Jos. Direct rspunztori n faa ambasadorului rus de la
Constantinopol, principala funcie a consulilor era de natur politic:
transmiteau sfaturi i avertismente domnitorului i boierilor, din
partea superiorilor lor, strngeau informaii referitoare la situaia din
rile romne, care s poat justifica intervenia ruseasc n treburile
acestora. Consulii tratau diverse probleme cu domnul i divanul, fapt
ce contravenea tratatului dintre Rusia i Turcia.

26

la Iai, principalele lor atribuii fiind aprarea, promovarea i

dezvoltarea schimburilor comerciale ntre rile romne i Rusia,
Austria, Prusia, Frana, Anglia etc.25
La sfritul secolului al XVIII-lea, datorit iluminismului
25. Nicole Stoicescu, Repertoriul bibliografic al monumentelor feudale
din Bucureti, Bucureti, Ed. Academiei, 1961, p.14; Keith Hitchins,
Romnii (1774-1866), Bucureti, Ed. Humanitas, 1996, p. 26-31.

Ibric oriental, colecia Muzeului Cas de trgove

din secolele XVIII-XIX.
Narghilea, colecia Muzeului Cas de trgove din
secolele XVIII-XIX.

francez, att n ara Romneasc ct i n Moldova s-a demarat

aa numitul proces al dezorientalizrii26 vieii sociale romneti,
n general i al societii bucuretene, n special. Cunoscut n
istoriografia de specialitate i sub denumirea de procesul de
aculturare (cnd vechile tradiii de influen osmano-levantin,
aduse n Principatele romne de fanarioi ncepeau s fie treptat
nlocuite cu moda de factur occidental), acesta a fost accelerat
de influena armatelor austriece n timpul rzboiului din 17871792 i adncit la nceputul secolului urmtor prin presiunea
exercitat de armat rus n timpul rzboiului din 1806-1812.
Un rol important n promovarea culturii europene n rile
romne n aceast perioad l-au avut, de asemenea, consulii
puterilor europene, numii la Bucureti i Iai, ca urmare a
Tratatului de pace de la Kuciuk-Kainargi. Reedinele acestor
demnitari europeni reprezentau pentru societatea romneasc
adevrate centre de gravitaie politic, cultural i monden27.
n dorina lor de a-i moderniza ct mai rapid mbrcmintea,
interiorul locuinelor sau stilul de via, fr s-i dea seama, boierii
26. Procesul de dezorientalizare (aculturare) s-a manifestat mai nti
n Transilvania, n secolul al XVIII-lea, dup unirea bisericii de rit
ortodox cu Roma (biserica greco-catolic) i prin contactul avut de
Transilvania cu Viena, implicit cu Casa de Habsburg.
27. tefan Ionescu, Bucuretiul n epoca fanarioilor, Cluj, Ed. Dacia,
p. 75.

din primele trepte ale ierarhiei sociale au intensificat procesul de

emancipare a spiritelor prin adoptarea elementelor de civilizaie
european, elemente care au trecut apoi i n rndul celorlalte
categorii sociale: boierii mijlocii i mici, marii negustori28.
28. n rndul rnimii nu se poate vorbi de ptrunderea elementelor
de civilizaie european, deoarece aceast categorie social era lipsit
de mijloacele materiale necesare.

27

n societatea romneasc se impune eticheta salonului

francez, limba curent ncepe s fie limba francez, iar largile
costume orientale (anteriul, fermeneaua, giubeaua, caaveica,
alvarii, papucii de marochin, gugiumanul) sunt treptat nlocuite
de tiparele europene, rigide i strmte.
Costumul masculin adoptat purta amprenta influenei
londoneze: plria cilindric sau clacul-ilindru, fracul i
redingota strmte pe corp, pentru a accentua talia de viespe,
cmaa cu guler nalt, vesta de mtase de culoare deschis,
pantalonii susinui de bretele, prini cu supieuri pe sub talpa
nclmintei, pentru a sta bine ntini i a conferi o talie
elegant, pantofii uori, prevzui cu funde negre sau catarame
de argint. Dintre accesorii nu lipseau ceasul cu lan, purtat
n buzunarul vestei, ochelarii, inelele mai puin numeroase,
mnuile, bastonul cu mner de aur, argint sau filde.
Doamnele, inspirate de moda parizian, au combinat o
perioad elementele noi, europene, cu cele vechi, orientale:
turbanul de camir nflorat, coafura cu bucle mari i abundea
bijuteriilor specific orientale cu rochia cu talie nalt, decolteul
amplu, mneci gigot, cu boa de blan pe umeri. Prin anii
1835-40 se impunea n mod rochia cu crinolin, cu mneci
strmte, pn la cot, apoi bufante, corsetul, tunica, jupa cu
volane, centura lat, simpl sau cu pafta, pelerina de postav cu
glug, plria de dimensiuni reduse, mpodobit cu pene de
stru, flori artificiale, voaluri, funde, panglici.
Prinul rus Anatol Demidoff, sosit n Principate n 1837, cu
ocazia unei expediii tiinifice ntreprinse n Rusia meridional,
Crimeea, Ungaria, Valahia i Moldova, comunica impresii originale
i puternice referitoare la societatea romneasc n schimbare, dnd,
n acelai timp, o lecie de istorie: putei observa fracul negru care
reprezint noua Valahie, fa-n fa cu nobila i venerabila figur

28

Msu poligonal cu intarsii de sidef policrome, obiecte orientale de ars mirodenii i boluri
de alam n aliaj cu argint, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX.

a vreunui boier cu barb alb i cu ilic, imagine surprins n

xilogravura lui Doussault - Recepie la Palatul domnesc din Bucureti
n onoarea principelui Albert al Prusiei. Spectacolul de pe Podul

Mogooaiei, pe unde circul n zi de srbtoare numeroase

echipaje i trsuri, i strnete mai cu seam interesul, deoarece
aceste pene, aceste turbane, aceste vluri care trec i se
ncrucieaz n jurul tu, compun un spectacol cu totul ciudat
i de o noutate plin de atracie.29
Douzeci de ani mai trziu, medicul eleveian Quitzmann,
sosit n vizit la Bucureti, nu prea impresionat nici el de forfota
de pe strzi unde se amestec doamne ca la Paris, cavaleri ca
la Viena, boieri cu calpace i brbi albe, vizitii englezi, jageri cu
pene, faetoane cu jockei cu fes i arnui.30
Venind n contact cu ideile i cultura Apusului, intelectualitea
romneasc a suferit o serie de schimbri, o adevrat revoluie
ce s-a produs n moravuri i mentaliti, reuind, prin aciunea
ei politic i intelectual, n mai puin de dou generaii s
preschimbe n adncime cultura unui neam ntreg.
n prefaa lucrrii ntre Orient i Occident. rile Romne la
nceputul epocii moderne, profesorul i diplomatul Neagu Djuvara
relata referitor la procesul de occidentalizare: Occidentalizarea a
avut loc n toate rile ortodoxe din Europa, n ritmuri i perioade
diferite (...), subliniind c dintre toate popoarele ortodoxe din
Europa rsritean, romnii au fost cei la care occidentalizarea a
fost cea mai rapid, i mai cu seam cea mai spontan, favorizat
fiind de apartenena la familia popoarelor neolatine i de afinitile
sentimentale i temperamentale cu italienii i francezii, n sfrit
de afirmarea aproape obsesiv a latinitii, devenit o idee for n
lupta de emancipare31.

Contradicia observat n viaa social-politic romneasc

a secolului al XVIII-lea, marcat de rzboaiele ruso-austroturce sau de desele schimbri de domni, practicate de Poart,
se remarca, de asemenea, att n arhitectur ct i n decoraia
interioar care, venind n contact cu elementele noi, occidentale,
ncearc s le adopte. Dac, n secolul al XVIII-lea, domnii
fanarioi promovau reedinele mici destinate loisir-ului sau
chiocurile, n defavoarea accepiunii tradiionale a palatului ca
locuin i loc de exercitare a puterii domnului, la nceputul
secolului al XIX-lea, domnii i familiile marilor boieri alocau
importante sume de bani pentru nlarea unor palate i
reedine reprezentative. Pentru a marca atmosfera locuinei
de la sfritul secolului al XVIII-lea i pentru a urmri cteva
elementele de factur oriental pstrate n interioarele romneti,
lucrarea trateaz cronologic casele domneti de la Cotroceni,
conacul de la Goleti, casa negustorului Hagi Prodan din
Ploieti, continundu-se cu tratarea altor obiective arhitecturale
care stau sub semnul influenei occidentale - casa boierului
Dinicu Golescu de pe Calea Victoriei, reedina postelnicului
Costache Suu, palatul de la Ruginoasa, reamenajat de domnul
Alexandru Ioan Cuza, palatul domnesc de la Iai, noul palat
de la Cotroceni refcut de arhitectul Gottereau, reedina lui
Gheorghe Gr. Cantacuzino, de pe Calea Victoriei, reedina lui
Constantin Dinu Mihail, din Craiova sau reedinele de var ale
familiei regale de la Sinaia.

29. Anatol Demidoff, Esquisses dun voyage dans la Russie meridionale

et la Crime, Paris, 1837.
30. Nicolae Iorga, Istoria romnilor prin cltori, vol.VI, Bucureti,
1929, p. 123.
31. Neagu Djuvara, op.cit, p. 9-10.

29

Casele domneti de la Cotroceni

Istoria palatului Cotroceni nu trebuie privit doar ca istoria unui
monument de arhitectur, ci se poate analiza prin reconstituirea unor scene din
trecutul societii romneti ce cuprind, n desfurarea lor, mai multe componente
economice, politice, sociale, culturale i artistice.

eedina domneasc de la Cotroceni, situat n incinta

mnstirii lui erban Cantacuzino, nu a rmas un simplu
decor al vieii politice romneti, ci a fost unul din centrele vieii
de stat ale Romniei moderne. Istoria palatului Cotroceni nu
trebuie privit doar ca istoria unui monument de arhitectur,
ci se poate analiza prin reconstituirea unor scene din trecutul
societii romneti ce cuprind, n desfurarea lor, mai multe
componente economice, politice, sociale, culturale i artistice.
Pentru aceasta, este necesar cunoaterea anumitor faze de
construcie i refacere a cldirii.
Distingndu-se prin mreie, durabilitate i armonie,
palatul de la Cotroceni a fost ridicat ntr-o perioad n care, n
Europa secolului al XVII-lea, domina Barocul. Acest curent nu
trebuie privit numai ca un curent n arhitectur ori n artele
plastice i decorative, ci reprezenta o concepie asupra vieii, o
ntreag filosofie, un modus vivendi1. Fa de alte reedine
domneti din epoc, aflate n incintele diverselor mnstiri,
palatul de la Cotroceni se ntindea pe o suprafa considerabil,
dovad stnd zidurile celor dou pivnie folosite, la sfritul
secolului al XIX-lea, pentru noul palat princiar. Cu ocazia
lucrrilor de restaurare efectuate dup cutremurul din 1977, s-a

1. Mihail Ipate, Istoria Cotrocenilor de la erban Cantacuzino la Barbu

tirbei, Muzeul Naional Cotroceni, Bucureti, p. 36-37.

30

putut constata grosimea zidurilor, care depete un metru i

20 de centimetri2.
n arhitectura exterioar i interioar a palatului se
respectau normele tradiionale ale acestui tip de locuin din
ara Romneasc, cu urmtoarea structur: pivniele, care aveau
o adncime de 4 metri fa de nivelul solului, parterul, aflat de-o
parte i de alta a pivnielor mari, prelungit spre cuhnie i etajul,
destinat locuinelor domneti i spaiilor oficiale.
Aceeai mprire interioar se urmrea att la reedina lui
Dinicu Golescu de pe Podul Mogooaiei ct i n cazul altor
palate din Bucureti (palatul Ghica-Tei, palatul de la Curtea
Veche, cel de la Curtea Ars, palatele Brncoveanu din piaa
Unirii actual sau de la Mogooaia)3.
n lucrarea Istoria Cotrocenilor de la erban Cantacuzino la
Barbu tirbei, istoricul Mihail Ipate face o analiz substanial
a palatului, urmrind arhitectura i mprirea spaial din acea
perioad: Palatul avea dou pivnie: una mic (situat la marginea
de nord spre cuhnia mare) i una mare (aflat pe latura nordic,
deasupra creia se afl corpul central al palatului). Pivnia mic
2. Ibidem, p. 37.
3. Mihail Ipate, Amenajri la Cotroceni n epoca modern, n Muzeul
Naional Cotroceni. Studii i articole de istorie i istoria artei,
Bucureti, Sigma, 2001, p. 129-133.

Cotroceni, 20 iulie 1868, acuarel de Amadeo Preziosi (1816-1882)

are o suprafa de 92,5 m2. Este format din travee acoperite cu

boli semicilindrice cu trei dublouri. n pereii dinspre curtea
interioar sunt patru nie deasupra crora se gsesc tot attea
ferestre terminate n arce frnte (). Intrarea n pivni se face
printr-o camer de mici dimensiuni, aflat la un nivel puin mai

nalt. Plafonul acesteia este semicilindric cu travee n arce frnte.

Pivnia mare este selecionat n dou de lunga scar din crmid
care asigura accesul spre exterior. Iniial, accesul n stnga i
dreapta scrii era liber pe sub cele dou travee care o mrgineau,
dar, ulterior, s-a executat o umplere a acestora limitndu-se accesul

31

prin pori. n stnga scrii pivnia are dimensiunile de 7,80 x

11,45 m, iar n dreapta 23,50 x 11,45 m. Acestor suprafee se
adaug cea ocupat de scara care d n curtea interioar i care are
dimensiunile de 2,66 x 11,45 m. () Dimensiunile pivnielor
mari, deasupra crora se afl doar o parte a caselor domneti,
atest i ele arhitectura impozant a reedinei4.
La parter existau spaii mari, a cror destinaie nu este bine
cunoscut. n partea stng se pstreaz o ncpere (5,15 x 5,70
m), cu bolta mai joas (h=2,55 m), cilindric, iar n dreapta dou,
mai nalte, prima ca o sal de trecere (4,80 x 6,50 m), care face
legtura cu pivnia i ne conduce spre o a doua de dimensiuni mai
mari (8,10 x 6,50 m). Ambele au o arhitectur de o mare frumusee,
avnd bolta cilindric, cu penetraii de lunete n arce frnte, cte
dou pe fiecare perete la a doua ncpere, cu nie n perete, pentru
luminat5. Datorit transformrii ulterioare a palatului din perioada
1893-1895, restul spaiilor de la parter nu s-a mai pstrat, dar pereii
exteriori de pe partea de est i nord se pot observa i astzi.
Printr-o scar de piatr, aflat n curtea interioar, se ajungea
la intrarea principal a palatului. Primele spaii de la intrarea n
palat, cu dimensiunile cele mai mari, erau rezervate spaiilor de
reprezentare i protocol, acestea fcnd parte din corpul central.
de-o parte i de alta a intrrii, un coridor amplu, n form
de U terminat, n prile laterale cu boli n arcade. Coridorul
larg era propice desfurrii aciunilor de protocol, asigurnd
desfurarea unui alai, a grzilor, ntrind rostul de reprezentare
i fast al palatului, nemaintlnit la alte reedine domneti
(). Strbtnd coridorul, chiar n faa scrii, simetric fa
de axa acesteia se ntindea principala sal a palatului, de mari
4. Idem, Istoria Cotrocenilor de la erban Cantacuzino la Barbu tirbei,
p. 37-39.
5. Ibidem, p.38-39.

32

dimensiuni, de altfel cea mai mare ncpere a palatului, care

depea 150 m2. Accesul n principala sal de activiti se putea
face i prin laturile paralele ale coridorului, care conduceau spre
dou ncperi egale ca suprafa i simetrice fa de axa median
a acesteia. A patra ncpere din corpul central se afla n captul
din stnga al coridorului i avea dimensiuni asemntoare cu
cele dou care flancau cea mai mare sal a palatului. Din ea se
comunica, printr-un gang, cu o alt camer de pe latura opus
intrrii principale, dar i cu alte dou ncperi din aripa ngust a
palatului, unde se afla apartamentul doamnei, destinaie pstrat
pn la refacerea din 1893. Acolo se mai afla o camer i un alt
coridor. Comunicarea parterului cu etajul era asigurat prin
intermediul unei scri, care ddea n acest coridor. n dreapta
intrrii, la captul coridorului n form de U, ncepea alt coridor,
perpendicular pe primul, care strbtea palatul pn la captul
dinspre Dmbovia, fcnd legtura cu aripa de rsrit, unde se
afla apartamentul domnesc. Aripa de est a palatului cuprindea
patru ncperi, dintre care se remarcau dou, prin dimensiunile
lor impozante, fiecare avnd ntre 80 100 m2 6.
Prezena opiunilor arhitecturale care asigurau o separare a
spaiilor cu funcie de reprezentare i protocol nu se remarca i
la alte edificii din acea perioad, reflectnd o inovaie n epoc.
Bolile n arcade, care mrgineau coridorul, reprezentau un
mijloc de expresie specific barocului, avnd un rol decorativ.
Dei nu apare n planul palatului din 1852, foiorul, un
element arhitectural omniprezent al reedinelor domneti i
boiereti din epoc, nu putea s lipseasc de la palatul de la
Cotroceni. n urma cercetrilor efectuate cu ocazia lucrrilor
de restaurare din deceniul opt al secolului trecut, specialitii au
considerat c foiorul s-ar fi aflat n continuarea ultimei ncperi
6. Ibidem.

Pivnia mare a palatului domnesc de la Cotroceni

din planul de la 1852, pe latura de rsrit7. Pentru ridicarea

palatului de la Cotroceni, domnul erban Cantacuzino a apelat
la arhitectura de inspiraie baroc, planul de construcie fiind
diferit de cele ale altor reedine ridicate n perioada anterioar
sau ulterioar domniei sale. Deschiderea domnului n faa
7. Ibidem, p. 40.

valorilor europene, prin adoptarea barocului, demonstreaz o

rupere fa de epoca anterioar i o maturitate a arhitecturii
laice i ecleziastice continuat i ndeplinit de nepotul su,
Constantin Brncoveanu8.
Dup moartea domnului erban Cantacuzino, palatul de
la Cotroceni a fost folosit drept curte domneasc de urmaii
si, cunoscnd mrirea i decderea la care au contribuit
calamitile naturale, rzboaiele ct i cei care trebuiau
s-i asigure prosperitatea9. Mai nti a locuit aici domnul
Constantin Brncoveanu (1688-1714) cu toat curtea sa,
iar apoi domnii fanarioi Nicolae Mavrocordat, Constantin
Mavrocordat, Alexandru Ghica, Alexandru Ipsilanti, Nicolae
Caragea, Nicolae Mavrogheni, Alexandru Moruzzi.
Cotrocenii au constituit i una dintre scenele aciunilor
revoluionare din 1821, documentele de arhiv atestnd, la
16/28 martie 1821, prezena lui Tudor Vladimirescu, care i-a
aezat aici tabra cnd a venit la Bucureti. Activitatea lui Tudor
Vladimirescu era subliniat de meteugarul Ion Dobrescu n
cronica sa: Iar Tudor n Cotroceni i punea titla de domn, iar
ci boieri mai era, toi asculta. Boeri boerea, ispravnici punea,
potile la el venea, judeci fcea i jalbi primea10.
Dup revoluia de la 1821, pn n 1848, ansamblul de
la Cotroceni nu a mai fost folosit drept reedin domneasc,
din cauza strii precare n care se afla, neputnd asigura statutul
funciei de reprezentare i protocol. Pentru efectuarea lucrrilor
de refacere i reparare era necesar alocarea unor importante
sume de bani din partea domniei.
8. Ibidem, p. 42.
9. Ibidem, p. 59.
10. I. Corfus, Cronica meteugarului Ion Dobrescu (1802-1830), n
Studii i articole de istorie, vol.III, Bucureti, 1968, p. 351.

33

ReAMENAJRILE PALATULUI REALIZATE DE

DOMNUL BARBU TIRBEI
nceputul domniei lui Barbu Dimitrie tirbei a reprezentat,
pentru istoria Cotrocenilor, o etap de reconstrucie i reamenajare,
nu numai a palatului, ci i a ntregului ansamblu. Vechea aezare
cantacuzin devenea reedina de var a domnului,11 dobndind
un aspect neoclasic n urma transformrilor din 1852. ntregul
ansamblu de la Cotroceni a devenit un spaiu al relaxrii i
reprezentrii, aciune n care au fost implicai specialiti
germani (Wilhelm Mayer, directorul grdinilor publice i Karl
Matheus, primul grdinar al Cotrocenilor), francezi (Z. Lalenne
directorul Lucrrilor Publice, Seminet inspectorul Grdinilor
Publice) sau arhitectul vienez Anton Heft - eful Despriturii
de Arhitectur din cadrul Ministerului din Luntru12.
Din listele lucrrilor efectuate la Cotroceni s-a observat c
au fost ntreprinse att aciuni de transformare a arhitecturii
exterioare i interioare, ct i a grdinii palatului. Construcia
pstra mprirea, ca i nainte - parter i etaj; planul palatului i
modificrile au fost realizate de arhitectul Anton Heft, iar eful
Seciei Lucrrilor din cadrul Ministerului din Luntru, clucerul
Constantin Pencovici s-a ocupat de mobilarea palatului13.
Contient de complexitatea ntreprinderii sale, dispunnd de
un buget mereu nesatisfctor, Barbu tirbei a hotrt s-i fixeze
aici reedina de var. La palatul propriu-zis s-au realizat o serie de
schimbri, menite s sublinieze noul statut al casei. n ceea ce privete
11. A.N.I.C., Fond Obtescul Control al rii Romneti, dosare,
597/1852; 598/1852.
12. A.N.I.C., Fond Obtescul Control al rii Romneti, dosare
412/1852; 595/1852, f. 2, 3, 4, 17, 37, 43; 598/1852, f.23.
13. A.N.I.C., Fond Obtescul Control al rii Romneti, 598/1852,
f.23.

34

exteriorul, interveniile au fost superficiale. Accesul n reedin se

fcea printr-o scar mare, de piatr, ce marca intrarea principal spre
un parter nalt, amenajat ca etaj nobil. Faada principal primea
un aspect neoclasic mai pronunat, restul prefacerilor reducndu-se
la trasarea unor simple ancadramente la ferestre14.
n interior au avut loc adevratele transformri: dou liste
de mobilare ale palatului redau cu exactitate compartimentarea
acestuia i dotarea camerelor15. Apartamentul domnului se
gsea pe latura de sud-est, iar la captul opus, n aripa de nord,
apartamentul doamnei, care ocupa un loc egal cu cel al prinului.
n centru se afla marele salon, cea mai mare camer din palat.
ncperile numerotate de la 1 la 13 erau corespunztoare vieii
de curte de la jumtatea secolului al XIX-lea:
Apartamentul Domnului

Apartamentul Doamnei

1. Cabinetul de dormit al
Mriei Sale

1. Salonul de lucru i de
dormit al Mriei Sale

2. Cabinetul de primire
3. Salonul mic

2.Odaia de lng prezisul

salon
3. Salonul cel mic de adstat

4. Odaia camerdinerului

4. Odaia camerdinerului

5. Odaia pentru domnii

Aghiotani
6. Salonul Mare

5. Gangul

7. Odaia pentru domnul

maior Salman

7. Salonul cel mare

6. Odaia adjutanilor

14. Marian Constantin, op.cit., p.32.

15. A.N.I.C., Fond M.L.P, dosar 107/1852, f.40 i fond Obtescul
Control al rii Romneti, 598/1852 ff.2-3, 30.

8. Sufrageria

8. Salonul de primit al Mriei

Sale Doamna

9. Bufetul

9. Salonul pentru prnz

10. Cancelaria

10. Salonul cel mic al Mriei

Sale Doamna

11. Antreul

11. Odaia de dormit a

Doamnei
12.Gangul de lng
apartamentul Doamnei

12. Pavilion
13. Obahta

13. Odaia camerierelor

Listele indic att folosirea mobilelor preexistente, ct i

dotarea cu mobilier nou comandat la Viena i Bucureti, pentru
salonul de lucru i de dormit al domnului. Modelul oferit la
Schnbrunn de Franz Joseph l-a inspirat pe Barbu tirbei n
ceea ce privete camera de lucru de la Cotroceni, care era dotat
conform dublei sale funcionaliti:
Spre a nu se ivi ntr-una i aceeai ncpere o adunare de
mobile vechi i nou, se propune a se mobila aceast Sal tot cu
mobile nou, potrivite una cu alta, adec:
1 scrin (mas de scris) cu capitel deasupra
1 Jel de ntrebuinat la scris, mbrcat cu piele
2 etajere din lemn de mahon sau de nuc, canapeaua i jeurile
mbrcate cu stof semimtase
1 canapea
1 Triumo cu oglind
Oglind de triumo, cu cadr poleit cu aur
1 mas oval de canapea
10 jeuri
6 perdele
6 scnduri de fereastr,

1 pat de dormit cu draperie, cu un dulap nuc de noapte i altul

mai mare pentru splat
1 covor pentru tot salonul
6 marchize la ferestre
1 policandru de bronz.
Dac salonul cel mare era mobilat cu piese adunate din
mai multe locuri din palatul vechi, din casele Iancu Manu,
cabinetul de lucru era dotat cu obiecte vieneze de cea mai bun
calitate, dup cum o indic prioritatea acordat pieselor din
lemn de mahon16.
Din catagrafia realizat dup reamenajare a reieit c
mobilarea palatului s-a fcut parial, dup planul ntocmit de
arhitectul Heft (3 martie 1852). n cabinet se regseau att
mobile din paltin i frasin. Dei pentru mobilarea interioarelor
erau utilizate, n mare parte, piese vechi, recondiionate, se
observ, totui, grija pentru utilitatea ncperilor, preocuparea
pentru confort i gustul accentuat pentru bogia textilelor, fapt
ce denot un progres evident fa de perioada anterioar, a lui
Gheorghe Bibescu17. Despre obiectele particulare ale domnilor
din aceast perioad se cunosc puine lucruri. O not atest
existena n reedina de var a dou portrete cu pervaze poleite
ale lui Napoleon i Eugenia, ceea ce demonstreaz ataamentul
lui tirbei fa de valorile i modelele occidentale, dei era un
om al Imperiului Otoman18.
Barbu tirbei a acordat o atenie deosebit i grdinii din
jurul palatului, amenajat dup planul peisagistului german
Wilhelm Mayer, n 1852. n acest sens, la nceputul lui
16. A.N.I.C., Fond Obtescul Control al rii Romneti, 598/1852,
f. 2-3.
17. A.N.I.C., Fond M.L.P, dosar 107/1852, ff.202-205.
18. Ibidem.

35

februarie 1852 s-au demarat o serie de lucrri sub comanda

lui V. Nedelcovici i a inginerului Orscu: s-au fcut nivelri
de teren, au fost astupate gropile, blile i zonele mltinoase
dinspre Dmbovia au fost asanate cu pmntul adus din deal,
au fost plantai sute de copaci adui de la pepiniera grdinii
Kiseleff i din grdina Cimigiu, s-au plantat flori, s-a pus gazon,
au fost tiate drumuri prin grdin19.
AMENAJRILE DIN TIMPUL LUI CUZA
n perioada domniei lui Cuza, vechile case domneti din
perioada domniei lui erban Cantacuzino au fost refcute de
arhitectul Scarlat Bene i mobilate cu piese elegante, devenind
nu numai un loc de refugiu pe perioada verii pentru familia
domnitoare, ci i un important centru al vieii publice i politice.
eful cancelariei palatului Cotroceni din perioada domniei cuplului
princiar Ferdinand i Maria de Hohenzollern Sigmaringen, Eugen
Buchman, consemna n jurnalul su mrturisirea unui funcionar
de la Curtea domnului Al.I. Cuza: ...n timpul marilor clduri
ale verii, Domnitorul (Cuza) se retrgea pentru ctva timp la
Cotroceni n aa numitul foior al lui Ipsilanti, astzi nglobat
n cldirea modern a palatului. Acolo seara avea domnitorul
totdeauna invitai la mas, dup mncare mai stau boierii de vorb
i pe urm se aezau la joc de cri, pn trziu n noapte. Un
lacheu trebuia din cnd n cnd s curee mucurile lumnrilor
aezate n grele sfenice de argint masiv. Se juca pe galbeni, i cum
e cnd joac mai multe persoane la o mas; galbenii se gseau mai
rsfirai printre sticlele i paharele de pe postavul verde20.
19. A.N.I.C., Fond Obtescul Control al rii Romneti, dosare
412/1852; 593/1852, f.43; 595/1852 f.2, 3, 4, 17, 37, 43.
20. Eugen Buchman, Jurnal, 1898.

36

Dup actul Unirii din 1859 reedina domneasc de

var de la Cotroceni a intrat ntr-o alt etap de reamenajare
i nzestrare; Ministerul Treburilor din Afar (de Externe)
avea sarcina s se ocupe de aceste lucrri. n 1862, Ministerul
Treburilor din Afar primea dou credite deosebite pentru
renovarea i nzestrarea Palatului: unul de 4000 de galbeni
pentru executarea mobilaiei trebuitoare i altul de 600 de
galbeni pentru pregtirea definitiv a dotaiunii palatului21.
Pentru urmrirea investiiei de 4600 de galbeni s-a instituit
o comisie special, (format din ministrul de externe i cel de
interne i cte un director de departament), care trebuia s se
ocupe de contractarea mobilaiei necesare la apartamentele
palatului de la Cotroceni, s caute a cumpra mobilele cu preul
cel mai njosit i s in cont exact despre sumele ce se vor
cheltui pentru acest finit22.
Aceste fonduri substaniale au fost investite pentru: reparaiile
faadei exterioare a palatului, dar i pentru amenajarea interioar,
pentru zugrvirea i tapetarea unor ncperi, pentru repararea
dependinelor, anexelor i a mobilierului uzat. Cea mai important
sum a fost repartizat pentru achiziionrile masive de mobilier
(anexa 1) i alte articole necesare nzestrrii palatului, n 1862 avnd
loc o redotare cuprinztoare a tuturor ncperilor acestuia.
Cele mai diverse piese de mobilier i decoraiuni au fost
achiziionate din ar i din strintate: ifoniere, birouri,
bufeturi, paturi, divane, canapele, fotolii, mese, scaune, oglinzi,
lavabouri, covoare, perdele, garnituri pentru birouri, corpuri
de iluminat, paravane, servicii de mas, tacmuri, pahare, etc.
Importante sume de bani au fost acordate n aceast perioad:
intermediarului Curii pe lng manufacturile occidentale,
21. A.N.I.C., fond M.A.D.S.B., dosare 1308/1862; 1310/1862.
22. A.N.I.C., Fond M.A.D.S.B., dosar 1310/1862, f.90, 91, 92, 95, 96.

Franois Bruzzessi, pentru furnizarea unor obiecte de art cu tent

clasicist (1 pendule style grec, 1 encrier groupe bacchantes sur
marbre noire, 1 cachet Louis XVI, 1 pendule marbre noir etc.)
n valoare de 23 369, 60 lei23; firmei Levy & Worms din Paris
pentru expedierea de noi mobile n valoare de 52 758, 00 lei24;
tapierului Pavel Rdulescu, pentru dotri necesare serviciilor,
totaliznd 42 446, 10 lei.25 Un numr important de obiecte
recondiionate fceau parte din decoraia interioar a casei, alturi
de piese de mobilier importate de la Paris26.
Imaginea de ansamblu a palatului corespundea ultimelor
tendine n moda design-ului interior, elementele vechi de
mobilier fiind recondiionate pentru a fi n concordan cu noile
achiziii, n timp ce noile tapierii ale mobilelor difereau puin
de cele vechi stofa mobilelor aduse acum de domnul Levi difer
puin numai n culoare de cea n fiin, diferen care nu scade
din valoare stofii i care se poate vedea numai cnd cineva ar
observa cu mult ateniune27. Formula agreat de tirbei n
desemnarea ncperilor a fost nlocuit cu una care accentueaz
latura estetic i confortabil de tip Napoleon III:

23. A.N.I.C., Fond M.A.D.S.B., dosar 1308/1862, f.17.

24. A.N.I.C., Fond M.A.D.S.B., dosar 1313/1862, f.72.
25. Ibidem, f.95.
26. A.N.I.C., Fond M.A.D.S.B, dosar 1308/1862.
27. A.N.I.C., Fond M.A.D.S.B., dosar 1313/1862, f.122.

Salonul Domnului

La partea prinesei

Camera roie de alturi

Camera oriental

Antecamera
Iatacul

Camera de toalet

Camera de toalet

Biblioteca
Salonul albastru
Salonul galben
Salonul verde

Camerele pentru suit

Camera dalturi
Camerele servitorilor

Salonul alb
Antreul mare
Sala de mncare
Camera ofierilor
Camera adjutantului
Din devizele de plat i listele de inventar28 s-a putut urmri
modalitatea de decorare a camerelor palatului de var. n salonul
domnului se afla un divan mbrcat cu stofa rmas de la o perdea,
3 perdele albe englezeti noi, 2 mese i 2 console, reparate i
lustruite, 3 transperanturi albe noi, un covor nou amplasat n
mijlocul camerei, 1 covor de mas vechi, 2 scuiptori noi, 2 oglinzi
noi ntre ferestre, 3 oglinzi mari vechi deasupra canapelelor, 2
candelabre mari de bronz vechi, 2 candelabre mai mici de bronz
vechi, 1 policandru vechi, 1 ceasornic de bronz pentru mas.
n iatac se puteau observa trei perdele de reea, trei draperii
cu rozete aurii i nururi albe, cu ciucuri lungi, un pat de
palisandru acoperit cu covor, o domie (dimie) de pat, dou
saltele i dou suluri umplute cu ln igae, cu feele de pichet
alb, o oglind ntre ferestre, un dulap de palisandru cu cutii
pentru dantele, un scriitor de dam din lemn de palesandru cu
28. A.N.I.C., Fond M.A.D.S.B., dosar 1308/1862, f.29, 30, 31.

37

ncpere aflat la parterul palatului

domnesc. Se observ mobilierul baroc i
costumele familiei Cuza.

bronzrie, o mas de noapte imitaie palesandru, o mas de lucru

din lemn de trandafir cu bronz, un divan piche mbrcat cu cit
francez, 4 fotolii mici, 2 taburete rotunde lucrate cu ceaprazerie
(ireturi de mtase), 4 perdele de reea pentru polog (estur
fin folosit ca draperie), o galerie pentru polog cu garnitura
necesar, 1 lamp de noapte, 2 sfenice de plafon, imitaie de
argint, 1 candelabru cu 4-5 lumnri tot imitaie de argint, un
clopoel de mas i o pereche de climri cu tot necesarul.
Camera toaletei avea: 2 perdele de cit cu cele necesare, 2
perdele albe, 1 divan mbrcat cu cit piche, 4 fotolii mbrcate
cu cit piche, 1 toalet de mahon, 1 lavabo de mahon, 2 taburete
rotunde cu ceaprazerie, o mas mic de mahon, un candelabru
cu dou lumnri imitaie de argint, 2 ifoniere de mahon.

38

Odaia camardinerului coninea: 1 perdea de cit cu draperia

i ceaprazeria trebuincioas nou, 1 divan cu cutie de dormit
nou, mbrcat cu muama, 4 scaune de nuc noi, 1 mas cu cutie
de nuc nou, 1 transperant nou, 1 oglind mic nou, 2 ifoniere
i 1 lavabo, vechi, reparate i lustruite, 2 cuiere mari cu pnz la
perete noi, 2 sfenice noi, 1 scuiptoare nou.
Odaia aghiotantului cuprindea: 1 oglind mare veche, 1
divan nou mbrcat cu muama, 2 fotolii i 4 scaune noi de
nuc, mbrcate cu muama, 1 mas de cri i 1 mas rotund,
vechi, reparate i lustruite, 1 scuiptoare nou, 1 covora de
mas veche, 2 sfenice i un candelabru noi, 2 perdele de cit
cu draperii i toate cele necesare, 2 transperanturi albe.
Salonul Mare avea 2 divanuri noi, mbrcate cu material de

perdele vechi; mobile vechi lustruite, perdele vechi; 2 console

noi de mahon la fel cu mobila reparat, 1 covora vechi de
mas, 2 scuiptori noi, 3 transperanturi albe noi, 4 oglinzi
mari vechi, 2 candelabre de bronz mari vechi, 1 policandru
mare i un ceasornic de mas.
Odaia secretarului coninea: 1 divan nou mbrcat cu muama,
2 fotolii i 4 scaune de nuc noi, mbrcate cu muama; 1 scuiptoare
nou, 2 perdele de cit noi cu toate cele necesare; 1 scriitor, 1 ifonier
i o mas de cri, vechi, reparate i lustruite, 2 transperanturi,
2 sfenice de metal, 1 oglind mare veche.
n sufragerie se aflau 2 perdele de cit noi cu toate cele
necesare, perdele albe, 2 sfenice, 2 candelabre de bacfon vechi.
Odaia bufetului prezenta: 2 transperanturi noi de pnz,
4 perdele de cit, cu draperii i tot necesarul, 12 scaune de pai a
8 fani bucata, 2 mese albe de lemn mari i 1 mas mai mic, 2
bufeturi vechi i 4 sfenice.
n antreu erau 4 banchete mari i 2 banchete mici, vechi,
reparate i mbrcate cu muama nou, cu ciucuri, 12 scaune
vechi, mbrcate cu muama nou, 2 banchete rotunde noi, 1
oglind mare veche, 6 lmpi de perete noi, 4 lmpi de atrnat
cu cte dou focuri, vechi.
Odile de jos conineau: 20 de perdele de cit noi, 12 mese de
lemn noi vopsite, 24 de scaune vopsite, 10 sfenice de alam noi,
24 de paturi de lemn, noi; 24 mindire noi umplute cu paie i 24
de suluri asemenea, 24 de perne noi, umplute cu ln i mbrcate
cu pnz muscleasc, 24 saltele noi umplute cu ln n greutate
de 5 oca fiecare bucat i mbrcate cu pnz muscleasc.
Odaia telegrafului deinea un divan cu o cutie nou
mbrcat cu muama, 4 scaune de nuc noi, mbrcate cu
muama, 2 sfenice mici moi, 1 mas nou acoperit cu postav,
o oglind mic nou.

Odaia obahtului cuprindea un divan cu cutie mbrcat cu

muama, 4 scaune de nuc noi, 2 sfenice noi, 1 mas mbrcat
cu postav nou, 1 oglind mic nou, sticlrie, climri i altele.
Lucrrile de reparaii i reamenajri din 1862 s-au executat
sub conducerea arhitecilor titulari ai Ministerelor Lucrrilor
Publice i Cultelor, P. Tabai i Scarlat Beniiu. Cei mai pricepui
maetri, care au lucrat la Cotroceni n perioada domniei lui
Cuza la recondiionarea mobilierului i confecionarea noilor
piese merit a fi menionai: Pavel Rduleascu, Ilie Puricescu,
dArcy, Carol Knappe .a.29 (anexa 2)
Dou comisii de specialitate s-au ocupat de inventarierea
i evaluarea elementelor decorative de la Cotroceni: una
compus din doi ebeniti i doi tapieri experi, cealalt,
din persoane competente pentru constatarea mobilelor,
argintriilor, porelanurilor, cristalelor i alte obiecte. Este
interesant de observat c, n administraia Cuza, decoraia
interioar nu mai intr n atribuiile intendenilor i nu mai este
nici apanajul principelului; ea se profileaz ca o specialitate de
sine strttoare, ghidat de criterii i norme proprii. Evaluarea
pieselor trebuie s fie de competena exclusiv a oamenilor
de art, fapt ce demonstreaz c actul inventarierii vizeaz
valorificarea obiectelor de art30. Eforturile primului domnitor
al Principatelor Unite, de reamenajare i modernizare a palatului
Cotroceni, pentru a-i da prestan i strlucire, sunt atestate de
numeroase mrturii.

29. Constantin Czniteanu, Palatul de la Cotroceni n timpul domniei

lui Al. Ioan Cuza, n Muzeul Naional Cotroceni. Studii i articole de
istorie i istoria artei, Bucureti, Sigma, 2001, p. 128.
30. Marian Constantin, op.cit., p. 51.

39

Conacul de la Goleti-Arge

Gzduit n conacul de la Goleti n noaptea de 9/10 mai 1866, prinul

Carol de Hohenzollern sublinia: nu am s uit c sosind n noua mea patrie, am
aflat sub acoperiul casei voastre cea dinti gzduire i o primire aa de graioas,
c-i voi purta totdeauna o amintire scump.

ntr-o descriere a reedinelor boiereti din secolul al

XVII-lea, Paul de Alep meniona faptul c boierii valahi
aveau curile ntrite, unde se retrgeau dup ce ieeau din
slujbele de la domnie: Fiecare are ntotdeauna lng casa lui
o mnstire mare nzestrat cu danii i fiecare boier se ntrece
cu cei de-o seam cu el n ceea ce privete frumuseea cldirii
i a lucrturii. Ei pun toat mndria lor n aceste lucruri. Cnd
vreunul din ei este scos din slujb, el se retrage pentru tot
restul vieii n satele sale i i are mnstirea lui alturi1.
Conacul vistierului Stroe Leurdeanu de la Goleti,
construit spre mijlocul secolului al XVII-lea, se nscria n
normele arhitecturii specifice perioadei, comanditarii fiind
preocupai nu numai de aprarea domeniului mpotriva
atacurilor crescnde ale haiducilor sau ale corpurilor rebele de
ieniceri care treceau Dunrea (funcie ndeplinit prin prezena
zidurilor de aprare, prevzute cu metereze, contraforturi,
turnuri rotunde de crmid n coluri), ci i de soluionarea
unei armonii ntre arhitectura interioar i cea exterioar,
de creare a unui anumit tip de confort, spaiu i lumin2. n
1. Cltori strini despre rile Romne, vol.VI, Ed. tiinific,
Bucureti, 1976, p.149-150.
2. Rada Teodoru, Curi ntrite trzii, n Studii i cercetri de istoria
artei, anul 10, nr.2, 1963, p. 336.

40

mentalitatea societii romneti de la mijlocul secolului al

XVII-lea, realizarea unei construcii nu avea doar un rol utilitar,
ci reprezenta, n acelai timp, o modalitate de afirmare pe scara
social a comanditarului. Importana construciei era dat att
de monumentalitatea i noutatea formelor arhitecturale, ct i
de amenajarea interioar3.
Data construciei conacului de la Goleti, anul 1640 (leat
7198) i numele celui care a creat ansamblul, Stoica maistor,
se pstreaz n ancadramentele ferestrelor pivniei, dar i pe
plinta unuia dintre stlpii pivniei. O alt inscripie, aflat
pe fereastra din partea de est a cldirii, menioneaz numele
comanditarilor casei, boierul Stroe Leurdeanu i soia sa, Via
din Goleti4.
3. Nicolae Stoicescu, Matei Basarab, Editura Academiei, Bucureti,
1988, p. 94.
4. Stroe Leurdeanu a fost o figur marcant a vieii politice muntene
din a doua jumtate a secolului al XVII-lea, ncepnd o carier care
avea s-l duc pn la cele mai nalte demniti ale statului. A fost
implicat n lupta dintre fraciunile boiereti, situndu-se n tabra
advers Cantacuzinilor. n jurul anului 1623 s-a cstorit cu Via,
descendenta vechilor boieri Goleti, fiica Stanei din Brncoveni i a
fostului mare postelnic Fota. (Tereza Sinigalia, Repertoriul arhitecturii
n ara Romneasc 1600-1680, vol I., Ed. Vremea, Bucureti, 2002,
p.63-64; Marcel Ene, Marele Vornic Stroe Leurdeanu, n Revista de
istorie, Tom 34, 1981, nr. 8, p. 1496)

Cea mai veche descriere referitoare la ansamblul de la

Goleti i zidurile, ridicate pentru a proteja incinta de atacurile
exterioare provine din mrturiile de cltorie ale lui Paul de
Alep: Am ieit din Trgovite, luni 12 ianuarie (este vorba de
anul 1657) i am ajuns seara ntr-un sat al marelui logoft numit
Goleti (Stroe Leurdeanu), care are o biseric mare i frumoas,
cu un acoperi n dou ape, pe care el o cldise cu hramul Sf.
Treimi. Deasupra se ridica o clopotni bine ntrit i bine

pzit. Palatul logoftului este o cldire armonioas, mrea,

aprat de multe turnuri. Am dormit acolo fiind primii cu
mare cinste i osptai cu mas domneasc5.
Imaginea de astzi a ansamblului fortificat de la Goleti
este rezultatul reconstruciei efectuate de banul Radu
Golescu n perioada 1784-1807, dup ce o mare parte din
5. Cltori strini despre rile Romne, op.cit, p. 163-164.

41

grajdurile, camerele de oaspei i locuinele slujitorilor), fiind

nconjurat de ziduri nalte de 4-5 m, din crmid aparent
i ntrite de contraforturi, creneluri i turnuri de aprare n
coluri6. Camerele de oaspei, ale slujitorilor i grajdurile erau
construcii pe un singur nivel, care se ntindeau pe laturile de
sud-vest i nord-est ale curii. n colul de nord-vest se afla baia
turceasc, care cuprindea sala de baie, camera cazanelor i vatra
de nclzit ap.
Intrarea n incint se realiza pe latura de nord-est, printr-o
poart cu foior de straj7, mrginit de dou fntni, decorate
cu inscripii greceti, traduse de profesorul George Fotino. n
dreapta turnului se afla fosta cas pentru sracii din sat, pentru
ngrijirea crora Radu Golescu lsase prin testament o sum de
galbeni, iar n partea stng se afla coala pentru nvtura
copiilor satului, ambele realizate n jurul anului 1790.
Motenitorul ansamblului de la Goleti8 a fost fiul
banului Radu9, crturarul Dinicu Golescu, care ntemeia aici,
dup moartea tatlui su, prima coal steasc de nvtur
romneasc10.

conac i dependinele au fost distruse de incediul izbucnit n

1716. Lipsa izvoarelor contemporane privitoare la ridicarea
construciei a fcut dificil reconstituirea aspectului iniial, dar
fcndu-se comparaie cu alte monumente din secolul al XVIIlea, ansamblul de la Goleti a fost reconstruit astfel nct s
corespund tuturor necesitilor de locuire. Acesta cuprindea:
casa mare, biserica cu hramul Sf. Treime, construit la civa ani
dup ridicarea reedinei (1646) de Stroe Leurdeanu i respectiv
construciile anexe (buctria, spltoria, bolnia, baia turceasc,

42

6. M. Popescu, C. Iliescu, Goleti, Editura Meridiane, Bucureti,

1966, p. 20.
7. Apropiat al familiei Golescu, conductorul revoluiei din 1821,
Tudor Vladimirescu, n tentativa sa de a organiza o ultim micare de
rezisten n munii Olteniei, a stabilit la conac cartierul su general.
Trdat, Tudor Vladimirescu a fost arestat la Goleti, unde i-a petrecut
ultimele zile din via, fiind asasinat n drum spre Trgovite.
8. George Fotino, Casa din Goleti, Institutul Naional al Cooperaiei
Bucureti, 1943, p. 5-7.
9. Banul Radu Golescu a avut trei fii: Iordache, Constantin (Dinicu)
i Nicolae.
10. Prima coal steasc n limba romn a funcionat din 1826
pn la moartea lui Dinicu Golescu n 1830, aici fiind adui dascli
renumii, Ion Eliade Rdulescu, Aaron Florian, care foloseau sistemul
de nvmnt landcasterian (numele provenind de la iniiatorul

Baia turceasc, bolta slii de baie, colecia

Muzeului Viticulturii i Pomiculturii Goleti
Camera oriental a conacului reamenajat:
sofaua aezat direct pe podeaua original,
din crmid, msue i taburete din lemn de
mslin, cu intarsii de sidef, colecia Muzeului
Viticulturii i Pomiculturii Goleti
p.44-45 Lamp de alam, tipsie i msu
cu intarsii de sidef, aflate n camera
oriental, colecia Muzeului Viticulturii i
Pomiculturii Goleti

Conacul propriu-zis (casa mare) a suferit unele transformri

de-a lungul secolului al XIX-lea, fiind construit pe un plan
paralelipipedic, cu trei nivele: pivnia, parterul nalt i al
acestei metode, englezul Joseph Landcaster 1778-1838), bazat pe
ajutorul elevilor mai avansai. n actul ctitoririi colii sale, Dinicu
Golescu meniona: Din ce puin cltorie am fcut n ri strine,
vznd deosebirea care este ntr-acele neamuri cu al nostru ..., am fost
silitu s alerg la acele mijloace prin care se face omul bun cretin,
bun patriot, bun printe, bun tovar n cstorie, i tinerimea ctig
bunele nravuri; i socotind c vreme este ca fie-cine dup puterea sa
i mai vrtos din cheltuiala luxului furnd i spre obteasca nvtur
ntrebuinnd, s ajute la aceast ce dinti facere de bine ctre patrie,
de aceea am hotrt s ntocmesc, la moia mea Goleti, coal slobod
obteasc, unde pot merge fiii nobleii, ai norodului i mcar i robi,
pmnteni i strini.

treilea nivel sub forma unui pavilion de lemn i sticl, un fel de

belvedere, plasat n mijlocul volumului mare al casei, cu acces
direct din holul median prin o scar n colimaon din fier forjat,
specific vremii11. Cldirea cu zidurile groase de 60 cm, realizat
din crmid ars, lung i subire, specific epocii, prins cu
mortar, respecta normele arhitecturii civile din epoca lui Matei
Basarab. Acoperiul n patru ape era fcut din indril.
Pivnia boltit, cu zidurile groase de 90 cm, din crmid
i piatr de ru, avea dou ncperi, cu ferestrele aflate deasupra
nivelului solului. ncperea cea mai mare a bolniei prezint
boli cu penetraii, care mpart greutatea construciei pe pereii
laterali i pe trei piloni axiali de susinere, cealalt ncpere cu
11. Tereza Sinigalia, op. cit., p. 65-66.

43

bolt semicilindric, sprijinit numai pe pereii laterali, are la un

capt tainia (locul unde se refugia familia n caz de primejdie),
care comunic printr-un chepeng cu una din camerele de la
parter. Pentru prima dat n arhitectura munteneasc, n pivnia
mare de la Goleti aprea boltirea cu muchii ieinde (vote
darte), caracterizat printr-o intersecie de cilindri ale cror
chei de bolt se afl la acelai nivel12. Accesul n pivni se realiza
prin trei intrri.
Parterul locuibil al cldirii se ntinde pe toat suprafaa
pivniei. n urma aciunilor de restaurare acest spaiu a suferit
unele modificri: vechiul cerdac din colul vestic al cldirii a
12. Constantin Moisescu, Arhitectura epocii lui Matei Basarab, Editura
Meridiane, Bucureti, 2002, p. 44.

44

fost nchis, adugndu-se altul n partea estic, iar n partea

nordic spaiul a fost redistribuit, prin ridicarea unor ziduri
noi, care au modificat intrarea principal. n colul de sud-est al
parterului se afl o loggie cu arcade semicirculare, cu arhivolt
intrnd, descrcate pe coloane de crmid, cte trei pe fiecare
latur, colul fiind marcat de un zid plin, cruia i sunt adosate
semi-coloane. () Acest spaiu deschis, de plan ptrat, acoperit
cu boli, cu lunete i penetraii este singura loggie originar,
pstrat la un edificiu pur civil din aceast perioad. () De
partea opus loggiei, se afl o camer dreptunghiular, ntr-un
col pstrnd muchea dintre dou boli de penetraie, fapt ce
permite supoziia existenei unor asemenea boltiri i n restul
ncperilor originale13.
Decoraia sculptat, de factur eclectic, a ancadramentelor
de piatr ale ferestrelor, executat de meterul Stoica14, surprinde
privirea vizitatorului; motivele vegetale, cu vrejuri florale,
vor deveni elemente caracteristice pentru arhitectura epocii
brncoveneti15. Meterul arhitect al ansamblului de la Goleti
a fost sprijinit pentru executarea lucrrilor de ali lucrtori i
constructori locali, care au redat cldirii nfiarea specific
construciilor populare din zona Muscel-Arge.
n urma lucrrilor de restaurare i a spturilor arheologice
din perioada 1942-1943, a rezultat c Radu Golescu a mrit
simitor vechea cas a vistierului Stroe Leurdeanu, schimbnd
faada principal i eliminnd vechiul pridvor, dar construind
un altul, mai spaios, n colul de nord-est, pe faada opus celui
13. Tereza Sinigalia, op. cit., p. 67-68.
14. Se pare c meterul arhitect Stoica (originar din Moldova) a fost
influenat n redarea elementelor decorative de la Goleti de motivele
ornamentale de la Biserica Trei Ierarhi din Iai.
15. Constantin Moisescu, op.cit., p. 46.

dinti16. De asemenea, la etaj s-a creat sala de recepii i o anex

a acesteia, care comunicau cu parterul prin dou scri: o scar
ce ddea n holul mare, folosit de stpnii casei i o alta de
serviciu, aflat n spatele cldirii.
Din corespondena familiei Golescu se poate reconstitui
imaginea conacului din prima jumtate a secolului al XIX-lea.
Nevoia de spaiu de locuit a dus la efectuarea unor transformri:
pridvorul din colul de est al cldirii a fost zidit, fiind transformat
n dormitor, la captul holului central de la parter a fost ridicat
un perete pentru a forma o nou camer, fiind nlturate unele
ferestre. Ultimele restaurri au redat conacului imaginea sa din
secolul al XVIII-lea, eliminnd unele adaosuri.
16. Rada Teodoru, op.cit, p. 338.

n mentalitatea secolului al XIX-lea locuina reflecta, ntrun anumit sens, modul de organizare al societii. Adoptarea
budoarului de tip occidental, nc din primele decenii ale
secolului al XIX-lea, n defavoarea iatacului sud-est european,
specific secolului al XVIII-lea face o demarcaie clar ntre
spaiul intim i spaiul cu funcii de reprezentare, ntre spaiul
masculin i cel feminin17.
Urmrind diviziunea parterului se poate observa holul
principal, care permite accesul n cele ase camere; pe partea
stng a intrrii se gsesc - camera de lucru a frailor Goleti,
camera Zinci Golescu, urmat de camera nepoatei sale, Anica
17. Alin Ciupal, Femeia n societatea romneasc a secolului al XIX-lea,
Ed. Meridiane, Bucureti, 2003, p. 43.

45

Holul mare de la parter este dominat de tavanul din lemn,

strbtut de grinzi masive, care pstreaz atmosfera de odinioar
a conacului. Dintre piesele de mobilier n stil Baroc se remarc:
o garnitur compus dintr-o canapea i dou scaune, din stejar
masiv, sculptat, cu picioarele n spiral, tapisate cu catifea de
Utrecht prevzut cu nururi aurii; un bufet din lemn de stejar,
sculptat, cu patru ui; o sob alb din ceramic; dou candelabre
din fier forjat cu respectiv opt i ase lumini i un alt candelabru
din bronz aurit cu trei lumini i baza din ceramic de culoare
turcoaz cu motive florale. Decoraia ncperii este completat de
o mas dreptunghiular din lemn de stejar, sculptat, pe care se
afl un sfenic de bronz cu patru lumnri, dou bufete identice
din lemn de stejar cu 3 ui, un cabinet din lemn de stejar lcuit,
prevzut n partea de sus cu 6 sertrae i o u, iar n partea de
jos cu trei sertare, dotate cu o feronerie de bronz aurit; o alt

Racovi18, cstorit cu doctorul Carol Davila, iar pe partea

dreapt se afl - camera de oaspei, urmat de un hol mic, la
captul cruia este camera oriental i o alt ncpere folosit
altdat ca sal de mese. Accesul la etaj se realiza printr-o scar
n spiral, aici fiind, pe vremuri, un salon de dans i camera
copiilor. Mobilierul, argintria sau alte piese decorative care
fac parte astzi din amenajarea interioar a conacului nu au
aparinut toate familiei Golescu, o parte dintre acestea fiind
achiziionate n urma lucrrilor de restaurare.
18. Anica Racovi i doctorul Carol Davila s-au cstorit la 30
aprilie 1860 i au avut 4 copii: Alexandru (viitorul scriitor i om de
teatru), Elena, (cstorit cu generalul Ion Perticari), Zoe (cstorit
cu inginerul Cuarida) i Carol (Pia), care se va dedica cercetrilor n
chimie, locuind mult vreme la Paris.

46

Fraii Goleti - tefan, Nicolae,

Radu i Alexandru
Camera de lucru a frailor Goleti i
scaunul lui Nicolae cu monograma
N.G., colecia Muzeului Viticulturii
i Pomiculturii Goleti

canapea cu tapiseria de catifea cu imprimeuri florale, un dulap

de lemn de stejar cu 4 sertare i faa lcuit. Geamurile erau
prevzute cu o draperie n dungi roii i negre cu motive florale i
psri. Alte piese de decor care completeaz amenajarea holului
sunt diverse tablouri ale celor dinti proprietari boierul Stroe
Leurdeanu i soia sa Via, portretul patriarhului Macarie al
Antiohiei sau naturi statice ce ilustreaz conacul de la Goleti.
Camera de lucru a frailor Goleti19 este singura camer care
mai pstreaz elemente din arhitectura medieval: pardoseala
original din crmizi, prins cu mortar i tavanul cu bolt
19. Dinicu Golescu i Zoe (sau Zinca, cum mai era cunoscut), fiica
lui Alexandru Farfara i a Dumitranei Prcoveanu, s-au cstorit cnd
Zinca avea doar 13 ani, avnd ulterior 5 copiii: o fat, Ana-Lelia i
patru biei - tefan, Nicolae, Radu i Alexandru-Albu.

n lunete. Printre piesele de mobilier se observ o garnitur

format dintr-o mas dreptunghiular de lemn de stejar cu
picioarele n spiral i un scaun din acelai lemn cu inscripia pe
sptar N.G. (Nicolae Golescu); un birou pentru scris, dotat
cu dou sfenice i un ceas, toate din argint, i trei scaune de
lemn cu motive bizantine. Pentru iluminatul camerei se folosea
un candelabru, de fier forjat, cu mai multe lumini. Decorarea
interioar a camerei se completa cu tablouri executate de
pictorul Nicolae Grant, care-l reprezentau pe Nicolae Golescu
n uniform, copie dup tabloul Romnia Revoluionar al
pictorului C.D. Rosenthal, diverse fotografii ale frailor Golescu,
Ion C. Brtianu, Dinu Brtianu, C. A. Rosetti cu familia, Maria
Rosetti. Dup lucrrile de restaurare din 1942-1944 camera de
lucru a frailor Goleti a fost prevzut cu un emineu cu cahle

47

de teracot. Lng emineu se afl lada de fier cu care Dinicu

Golescu a cltorit n Occident, n perioada 1824-1826.
Lng camera frailor Goleti se afl camera mamei
acestora, Zinca Golescu, dominat i astzi de culori calde i vii.
Mobilierul simplu i elegant al ncperii era n stil Biedermaier:
o garnitur format dintr-un pat, un fotoliu i ase scaune cu
tapierie de catifea cu imprimeuri florale, un dulap cu dou ui, o

mas rotund i un scriitor. Amenajarea interioar a camerei era

completat de cteva portrete de familie: portretul Zinci Golescu
spre maturitate, al Mariei Blceanu, soia lui Iordache Golescu,
fratele lui Dinicu. ntr-un col al camerei se afla o vitrin, care
coninea obiecte ce au aparinut Zinci Golescu: o bombonier,
un ceas de argint, o umbrelu, un evantai de filde i mtase,
cutia de bijuterii, o bucat din acopermntul de zestre, provenit
din donaia Elenei Perticari-Davila, fiica doctorului Carol Davila
i a Anei Racovi. nclzirea ncperii era asigurat de o sob de
ceramic din perioada restaurrii. Pentru iluminat era folosit un
candelabru. Prinul Carol I de Hohenzollern i amintete c a
fost gzduit la conacul Golescu, chiar n camera Zinci Golescu,
cnd a venit n Romnia, n noaptea de 9/10 mai 1866: Nu am
s uit c sosind n noua mea patrie, am aflat sub acoperiul casei
voastre cea dinti gzduire i o primire aa de graioas, c-i voi
purta totdeauna o amintire scump20.
George Fotino face o descriere a amenajrii camerei n lucrarea
sa destinat familiei Golescu, intitulat Din vremea Renaterii
Naionale. Boierii Goleti n odaia de culcare n care n 1866
domnitorul Carol I avea s se odihneasc prima lui noapte pe
pmnt romnesc, n odaia cu un pat de lemn Biedermeier cu un
spltor ascuns dup paravan, cu o oglind potrivit ntre ferestre,
cu un scrin i un birou, cu o canapea mbrcat ntr-o stof esut
n alb i albastru, cu cteva passiflore sau vreun trandafir gloire
de Dijon ntr-un vas de porelan de culoare verde nchis n
odaia ei mmicua (Zinca Golescu cum era numit de familie
n.n.) retriete n gnd un ntreg trecut de fericire i linite, pe
care odinioar l triau laolalt21.
20. G. Fotino, Din vremea Renaterii Naionale. Boierii Goleti, vol. 1,
Imprimeria Naional, Bucureti, 1939, p. 110.
21. Ibidem, p.134

48

Camera Zinci Golescu este urmat de cea a Anici i a

doctorului Carol Davila, amenajat n stil Biedermaier: un pat
de mijloc, o mas rotund, un dulap cu o u, un secretaire,
un scaun, o noptier, un orologiu de perete. Un candelabru cu
mai multe lumini era folosit pentru iluminatul camerei, iar pe
noptier se pstreaz lampa de veghe cu petrol. Atmosfera cald
a ncperii era dat de culorile vii ale draperiei roii cu dungi
negre i motive florale. Bustul n miniatur al doctorului Carol
Davila, realizat de sculptorul Carol Storck, i portretul spre
maturitate ntregete imaginea spaiului unde locuia altdat
familia acestuia.

Unul din spaiile reprezentative ale conacului era camera de

oaspei, vegheat de imaginile membrilor familiei Golescu: portretul
banului Radu i ale fiilor si Dinicu, Iordache i Nicolae, realizate de
Nicolae Grant i respectiv, Avachian. De asemenea, n salon apare
i portretul Zinci Golescu n tineree, reprezentat ntr-o rochie
Empire cu motive florale i diverse podoabe. n aceast ncpere
se remarc prezena mobilierului baroc, format dintr-o garnitur:
o mas rotund, nconjurat de opt scaune, o canapea din lemn
de stejar masiv, toate tapiate cu catifea roie de Utrecht, un bufet
pe care era aezat o cutie muzical cu capac pictat, un cabinet din
secolul al XIX-lea. Pentru nclzirea ncperii s-a refcut o sob din

49

p.48 Portretul Banului Radu Golescu

(1746-1818), executat de pictorul Nicolae
Grant, colecia Muzeului Viticulturii i
Pomiculturii Goleti

p.49 Camera de oaspei, colecia Muzeului

Viticulturii i Pomiculturii Goleti
Portretul Zinci Golescu (1799-1879),
executat de pictorul Nicolae Grant i
cel al lui Dinicu Golescu, realizat de
Avachian, colecia Muzeului Viticulturii i
Pomiculturii Goleti

ceramic, iar pentru iluminat se folosea un sfenic de bronz cu mai

multe lumini n form de lumnare. ntr-un col al camerei se afla
pianina, care a aparinut, se pare, lui Franz Liszt i care, altdat,
anima atmosfera conacului. Tavanul, brzdat de brne masive din
lemn, pstreaz o concordan ntre acest spaiu i holul principal.
Amenajarea de odinioar a camerei poate fi urmrit ntr-o
descriere a lui George Fotino: n salon, dou divane - cu o
msu rotund ntre ele lipite de zidul din faa ferestrelor;
n mijloc o mas oval cu jiluri n jur mbrcate n catifea de
Utrecht de un rou aprins, deasupra msuei rotunde, agat
n perete, ntre portretele socrului ei Radu Banul i al soului
ei Dinicu Golescu, portretul Zinci Golescu, artnd-o tnr,
ntr-o rochie empire nflorit cu un trandafir rou n piept i
mpodobit cu giuvaericale pe care mai trziu mmicua le

50

vndu, cnd pribegia ndelung a fiilor ei o sili s le vnd22.

Pentru a ajunge n camera oriental, amenajat pentru a reda
atmosfera secolului al XVIII-lea, din holul mare se ptrunde ntr-un
hol mai mic la captul cruia se afl aceast ncpere. Amenajarea
spaiului de primire al dregtorilor de la Constantinopol era
realizat corespunztor destinaiei: o sofa, acoperit cu o cuvertur
n stil oriental, aezat direct pe podeaua de crmid roie; pe
perete, deasupra sofalei se afla o carpet cusut cu fir de argint, o
semilun de fier simbol al Porii i o veioz pentru iluminat.
n mijlocul camerei i pe margini se afl o garnitur din lemn de
mslin cu intarsii n sidef, format din: o msu rotund, pe care a
fost aezat o tipsie ce avea un rol practic, dou scaune mici, dou
22. Ibidem, p. 110.

scaune mai mari i o canapea mic. Din amenajarea interioar a

camerei nu lipseau covoarele orientale - dou covoare cu motive
orientale decorau pereii; de asemenea, o tipsie mare, de fier, pstra
un rol decorativ. Aceast atmosfer oriental era ntregit de existena
ctorva obiecte, pstrate n dou vitrine, ce fceau parte din viaa de
zi cu zi a boierilor din secolul al XVIII-lea: o narghilea, o pafta de
argint, dou tipsii mari, mtnii din lemn, ciubuce din lemn, pipe
cu mutuc, un serviciu de cafea pentru ase persoane.
Sala de mese sau sufrageria era dotat corespunztor, n
mijloc aflndu-se o mas mare, n jurul creia se puteau aeza
aproximativ treizeci de persoane.

La etaj se afla salonul de recepii, unde Zoe Golescu, o

femeie de lume une dame lgante, mult mai tnr dect
soul su, organiza baluri i petreceri. Tot aici se aflau i camerele
nepoilor mai mici, ultima care a continuat s locuiasc la conac,
pn n 1906, fiind Felicia Racovi23.
O trstur principal a interioarelor casei mari de la Goleti
este coabitarea elementelor de influen oriental cu cele de influen
23. Felicia Racovi a fost fiica Anei-Lelia (nscut Golescu) i a
lui Alexandru Racovi, ispravnicul Craiovei. Felicia mai avea cinci
surori Elena, Alexandrina-Lu, Ana, Zoe i Ecaterina i doi frai
Dumitru i Alexandru.

Camera
Zinci
Golescu,
colecia Muzeului Viticulturii i
Pomiculturii Goleti
p. 52-53 Holul central al conacului,
cu scara n spiral, care duce la etaj
i un detaliu al ancadramentului uii
camerei orientale, colecia Muzeului
Viticulturii i Pomiculturii Goleti

51

occidental. Nevoia de a pstra vechile practici orientale ntr-un

mediu conservator (vorbim despre o veche familie boiereasc)
simboliza dorina de pstrare a unei identiti. Transformrile
efectuate la conac, n secolul al XIX-lea, de Dinicu Golescu i mai
cu seam cele ntreprinse de urmaii si, care au cltorit i studiat
n Occident, demostreaz capacitatea de reacie a acestora la
cultura, stilul i modul de via european. Dup moartea fiilor lui
Dinicu Golescu, reprezentani de frunte ai generaiei paoptiste,
ntregul ansamblu a rmas n grija nepoatei Felicia Racovi, iar
dup moartea acesteia, survenit n 1906, pn n 1925 conacul a
fost ntreinut de Ecaterina Al. G. Golescu.
n perioada celui de-al Doilea Rzboi Mondial, ansamblul
de la Goleti se afla n paragin, aa cum se remarc i n
fotografiile publicate de George Fotino n 1939. Acesta a cerut
sprijin material Institutului Naional al Cooperaiei, condus de
inginerul George Minescu, pentru restaurarea conacului i a
dependinelor. Regele Carol al II-lea ddea la 7 iunie 1939 legea
nr.296, prin care se nfiina Muzeul Dinicu Golescu, dezvoltat
ulterior cu secii noi, care reflect i astzi att istoria familiei
Golescu ct i aspecte tradiionale i culturale romneti.
n amintitul act se stipula: Se declarar de utilitate
public i n interes cultural naional, exproprierea de urgen
a imobilului numit Casele Mari, mpreun cu parcul situat
n comuna Goleti, judeul Mucel, proprietatea indiviz a
motenitorilor Golescu, compus din teren n suprafa de 3 ha i
9701 m2, mpreun cu toate construciile aflate pe el, astfel cum
este prevzut n schia de plan ntocmit de Serviciul Tehnic al
Ministerului de Interne. () Aceste imobile se expropriaz pe
seama Ministerului Cultelor i Artelor Comisia Monumentelor
Istorice i va fi ntrebuinat pentru nfiinarea unui parc i a unui
muzeu istoric care va purta numele de Muzeul Dinicu Golescu.

52

Preul oferit pentru expropriere este de lei 1 milion pentru teren

i construciuni i va fi pltit de Ministerul de Interne24.
Printr-un act de donaie, ncheiat ntre Elena General
Perticari-Davila i Institutul Naional al Cooperaiei la 23 iulie
1942, casa Goletilor i un teren de cultur n suprafa de
16 ha i 8000m2 situat n comuna Goleti, jud. Muscel erau
donate institutului menionat. Actul se ncheia n baza unor
condiii, Elena Perticari-Davila subliniind: Donaiunea o fac
de bun voie i pentru totdeauna, nemaipstrnd nimic pentru
mine, ns sub condiiunile de mai jos:
Institutul Naional al Cooperaiei este obligat s svreasc
reconstituirea Caselor Goletilor i s menin cldirii principale
destinaiunea de muzeu al familiei i al renaterii.
Terenul va fi cultivat i ntrebuinat de Institutul Naional al
Cooperaiei aa cum va crede mai bine i cum i vor dicta interesele,
cu ogligaiunea ca venitul net tras din exploatarea lui s constituie o
fundaiune care s fie nscris n scriptele institutului sub denumirea
Felicia Racovi Ana Davila Elena General Perticari Davila.
24. Monitorul Oficial, nr. 129, 7 iunie 1939, p.1.

Din acest venit Institutul Cooperaiei sau instituia ce

eventual i va succeda n mod legal, a ntreine n coala de
Cultur Practic i Educaie Cooperatist, ce va constitui pe
terenul Caselor Goleti din comuna Goleti, copii de rani cu
nsuiri deosebite, aa cum a gndit Dinicu Golescu, att ct va
permite acest venit, dndu-le gratuit nvtur, ntreinere i
mbrcminte, pn la terminarea colii25.
Institutul Naional al Cooperaiei i lua nsrcinarea de a
restaura conacul Goletilor, considerat un leagn al romnismului
i s pstreze vie amintirea nobilelor fapte ca pild i ndemn
generaiei de astzi i a celor care i vor urma26.
n perioada 1942-1944 s-au efectuat lucrrile de restaurare
ale ansamblului, costurile ridicndu-se la suma de 24.000.000
lei. Institutul Naional al Cooperaiei numea ca diriginte de
antier pe inginerul Corneliu Sndulescu, care a colaborat
pentru realizarea lucrrilor cu arhitectul Horia Teodoru.
Astzi n conacul de la Goleti se afl sediul Muzeului Viticulturii
i Pomiculturii, care continu tradiia familiei, dar promoveaz i
civilizaia rneasc de la mijlocul secolului al XIX-lea.

25. A.N.I.C., Fond Familia Davila, dosar 9/1934-1945, f. 3.

26. Ibidem, f. 4.

53

Casa negustorului Ivan Hagi Prodan din Ploieti

Casa negustorului Hagi Prodan rmne o mrturie a vechilor gospodrii

i obiceiuri i un semn al simplei frumusei de pe vremuri. Cine trece pragul ei,
rmas pustiu, are nainte imaginea lor nviat.

a sfritul secolului al XVIII-lea influenele de tip oriental

au ptruns i n locuinele micilor boieri de la orae sau
ale trgoveilor, refelectndu-se nu numai ca o imitare a marii
boierimi, dar i datorit strnselor legturi existente n aceast
perioad cu lumea Orientului Apropiat. n acest sens, n
arhitectura civil oreneasc, un exemplu l poate constitui
casa negustorului Ivan Hagi Prodan din Ploieti, unde astzi
este amenajat muzeul istoric i etnografic Cas de Trgove din
secolele XVIII-XIX. Documentele privind viaa i activitatea
negustorului Hagi Prodan sunt puine i incerte, cteva
menionri fiind fcute n unele acte i scrieri din secolul al
XIX-lea. Nume comun n rndul popoarelor balcanice, Ivan
Prodan se pare c era de origine bulgar sau srb, aromn,
fiind nscut n intervalul 1775-1778 n regiunea Karlovo din
Bulgaria Central, unde, mai trziu, s-a ocupat de prelucrarea
aramei. n perioada rzboiului ruso-turc din 1793-1795, din
cauza prigoanei otomane conduse de Pazvantoglu1 i Manav

1. Osman Pazvantoglu (1758-1807), soldat otoman, devenit un

rebel mpotriva stpnirii otomane, reuete s strng o armat de
mercenari i se rscoal mpotriva sultanului Selim al III-lea. Creeaz
un aa zis stat independent, cu capitala la Vidin, bate moned proprie
i ntreine relaii diplomatice cu alte ri. Teritoriul su se ntindea de
la Dunre pn la Munii Balcani, i de la Belgrad pn la Varna. n
1798, sultanul trimite mpotriva lui Pazvantoglu o armat condus de

54

Ibrahim2, numeroi srbi i bulgari din raioanele Niegotin,

Nicopoli i Sevlievo au trecut Dunrea, refugiindu-se n satele
i trgurile din Valahia. O parte dintre fugari s-au stabilit n
Trgul Ploietilor, unde s-au ocupat cu diverse meteuguri; n
catagrafia reglementar apreau nscrii ca srbi meseriai3.
Printre acetia s-a aflat i negustorul Ivan Hagi Prodan, care a
reuit s se instaleze n mahalaua Popa Dima, pe ulia bisericii
Sf. Voievozi, ocupndu-se cu prelucrarea aramei. Cstoria
din 1801-1802 cu fiica unui negustor renumit din Ploieti,
Maria, l determin pe Ivan s se mute n casa de zestre a
acesteia, o locuin mare, cu cerdac i beciuri. n curtea casei
i instaleaz cherhanaua de armie, devenind repede frunta
al breslei sale, dar, ca i ceilali meseriai autohtoni, primete

Husein Ksk, care nu reuete s-l captureze i s cucereasc Vidinul.

n urma acestei expediii, domnitorul rii Romneti, Constantin
Hangerli era acuzat de Husein Ksk c nu aprovizionase suficient
armata, fapt ce a contribuit la mazilirea domnului muntean la 18
februarie 1799. n acelai an, sultanul ierta faptele lui Pazvantoglu,
numindu-l pa de Vidin.
2. Manav Ibrahim apare menionat n anul 1799 ca fiind liderul unei
bande de rsculai din munii Albaniei.
3. Toma T. Socolescu, Casa lui Hagi Prodan din Ploieti, n Buletinul
Comisiei Monumentelor Istorice, IX, 1916, nr. 34, p. 82.

o patent, pltind dajdie 24 taleri4. n timpul domniei lui

Grigore Ghica (1822-1828) comerul cu rile balcanice era
scutit de taxe i vam, fapt ce a permis dezvoltarea negoului
cu aram, n general, i a meterului cldrarilor, Ivan Hagi
4. Stoica Teodorescu, Din viaa economic a Ploietilor de altdat,
Muzeul Regional de Istorie, Ploieti 1936, p. 97-100.

Prodan, n special. Acesta din urm a ntreprins dese cltorii

n blciurile din Gabrovo, Sliven, Coprivtia, renumite pentru
comerul cu metale neferoase. Mrindu-i averea a fost scos din
matca ruptailor, devenind birnic slobod, frunta al breslei
cldrarilor din Ploieti, una dintre cele mai mari din ara
Romneasc. Trebuie menionat faptul c la sfritul secolului

55

Casa lui Hagi Prodan, vzut din

partea de est. Se observ intrarea n
pivni.
Planul parterului i cel al demisolului
casei negustorului Hagi Prodan

al XVIII-lea viaa trgurilor prahovene nu se deosebea prea

mult de lumea satului. Societatea urban n curs de dezvoltare
a fost mult vreme tributar culturii rneti, bine definit i
cu idealuri estetice, astfel nct primele cldiri de locuit urbane
respectau modelul arhitecturii rneti. Primii meteri care au
ridicat case la ora, proveneau din satele romneti i foloseau
tehnicile de construcie tradiionale, specifice caselor nalte, de
deal, cu prisp i foior, rspndite pe teritoriul rii Romneti
pn n primele decenii ale secolului al XX-lea5.
Construcia casei lui Hagi Prodan dateaz din jurul anului
1785, nfind tipul locuinei rneti, cu parter nalt i
demisol, unde se gseau dou pivnie, cu dou accese separate din
5. Clin Hoinrescu, Tradiie i influene la Casa Hagi Prodan, n
Buletinul Comisiei Monumentelor Istorice, p. 32.

56

curte. Parterul era prevzut cu o prisp larg i un foior, construit

deasupra grliciului pivniei mari. Aspectul iniial al locuinei,
dotat cu dou ncperi, dispuse simetric de-o parte i de alta a
tindei (camera de locuit i cea de curat), a fost modificat pentru a
corespunde noilor cerine sociale ale comanditarului. Hagi Prodan
a ntreprins substaniale transformri: tinda i pierdea funcia de
spaiu rezervat pregtirii mncrii, devenind piesa principal,
destinat accesului n locuin, circulaiei interioare i primirii
oaspeilor. Astfel, pe lng cele dou camere de locuit, aprea
un spaiu destinat buctriei, precum i unul rezervat depozitrii
alimentelor, cmara. Pentru a asigura legtura dintre buctrie i
cmar (spaiul gospodresc al locuinei) i curtea interioar cu
anexele ei, Hagi Prodan adauga locuinei o intrare de serviciu,
care debuta tot din tind, fiind dispus pe faada posterioar.

n noua imagine a casei se poate observa separarea spaiilor

interioare, care devin specializate pentru fiecare categorie de
funciuni: locuire camera de dormit, sufrageria sau camera
de curat; pregtirea hranei buctria; depozitarea alimentelor
cmara; circulaia interioar tinda. Prispa i foiorul,
spaiile exterioare seminchise ale casei erau meninute datorit
funcionalitii lor, ca spaii intermediare ntre interiorul
locuinei i curtea interioar cu anexele ei. La demisol se gsea
pivnia (spaiu de depozitare al alimentelor), camera slujitorilor,
buctria acestora i bineneles tainia. ntre parter i demisol
nu existau legturi interioare, fiecare avnd accese separate.
Construit dup modelul autohton, specific zonei de deal,
casa negustorului Hagi Prodan a fost marcat de influena
oriental, prin realizarea unui sacnasiu6 luminos, cu geamlc i
6. n casele domneti i boiereti, sacnasiul era reprezentat de o
ncpere mic, aflat n catul de sus, ieit n afar din faada cldirii i
nchis cu geamlc sau cu obloane.

tavan lucrat n lemn, ca urmare a organizrii tindei, acesta fiind

un spaiu rezervat odihnei i primirii oaspeilor. Sacnasiul, n
form de absid poligonal, a fost prevzut cu patru ferestre,
ncadrate att n interior, ct i n exterior cu decoraiuni
stucate de origine oriental (folosindu-se motivul vrejului i
cel al ghiveciului cu flori), realizate din var amestecat cu cli.
Tavanul, de influen oriental, realizat din scnduri de lemn,
mprite prin ipculie subiri n ptrate mici, s-a pstrat intact
pn astzi i completeaz decoraia acestui spaiu. Dotat cu o
sofa turceasc, mpodobit cu perne brodate, sacnasiul prezint
n mijloc o msu poligonal, policrom, cu intarsii de sidef i
picioarele uor traforate, folosit pentru servirea tradiionalelor
cafele i dulceuri, atunci cnd se primeau vizite. Alte piese
decorative care s-au pstrat din acea perioad sunt ciubucele
din lemn de cire, narghilelele, dou obiecte de alam pentru
ars mirodenii i trei boluri, tot de aram n aliaj cu argint. Un

57

taburet i o pereche de papuci orientali completeaz amenajarea

interioar a acestui spaiu. Iluminatul sacnasiului era asigurat de
o lamp de alam, cu mai multe lumini. Sub podeaua sacnasiului,
mai ridicat dect cea a tindei, se afla o ascunztoare, necesar
n caz de primejdie7.
Decoraia n stuc se remarc deasupra uilor din tind,
identificndu-se motivul vrejului, folosit n sacnasiu sau imagini
de psri; la ferestrele sufrageriei i camerei mari de dormit, care
au fost ncadrate, att n interior ct i n exterior, de motive
florale, dispuse n acolad n partea superioar, i continuate
cu pilatri canelai, terminai cu ciucuri (n exterior) i, de
7. M. Sevastos, Monografia oraului Ploieti, Ploieti, Bioedit, 2002,
p. 156; Grigore Ionescu, Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul
veacurilor, Ed. Academiei Romne, Bucureti, 1982, p. 468-469.

58

asemenea, deasupra uii din sufragerie, unde a fost reprezentat

motivul florii n acolad. n cerdac, n partea superioar a uii
principale se gsesc doi grifoni stilizai, de influen asirocaldeean, aezai unul n faa celuilalt, crora li se rezervase
rolul de protecie a casei. Trebuie menionat faptul c stucatura
exterioar a casei a fost policrom; meterii autohtoni care s-au
ocupat de executarea acestor ornamente, realizate cam n aceeai
perioad ca i cele de la cula veche din Mldreti (1826) sau
acelea de la casa din Chiojdu Buzu (1827), au utilizat o palet
cromatic armonioas: rou-grena, ocru-auriu i albastru-gri8.
Sufrageria casei, de proporii modeste, unde altdat se
ineau petreceri, impresioneaz prin tavanul de lemn, dup
8. Clin Hoinrescu, op.cit., p. 38; N.I. Simache, Casa Hagi Prodan,
Ploieti, Muzeul Regional de Istorie, p. 8-10.

Vase orientale folosite pentru ars mirodenii i

un ciubuc, colecia Muzeului Cas de trgove
din secolele XVIII-XIX.
Sacnasiul, reamenajat conform tradiiei
orientale - tavanul casetat, din lemn, sofaua
direct pe podea, pernuele cu broderie, msua
cu intarsii de sidef, policrome, taburetul, dou
ciubuce, narghileaua, o pereche de papuci de
marochin, colecia Muzeului Cas de trgove
din secolele XVIII-XIX.
p.60-61 Tavanul din sufragerie, lucrat n lemn,
colecia Muzeului Cas de trgove din secolele
XVIII-XIX.

59

moda bagdadiilor orientale (plafoane de inspiraie turceasc).

Opera unor sculptori din Tryavna (Treavna), plafonul-soare
a fost achiziionat de Hagi Prodan n timpul unei cltorii n
zona cuprifer a Bulgariei. n tavanul ptrat de lemn a fost
nscris un octogon, liniat de 22 de raze, ce pornesc dintr-un
disc solar, decorat cu o vi cu struguri i flori de mce, care se
deseneaz pe o plac de aram. Din mijlocul discului solar se
prelungete un mugure, de care a fost suspendat lampa pentru
iluminat. Rozeta, decorat cu mpletituri, ce mpart tavanul
n forme geometrice regulate, amintintete de modelele artei
arabe9. Prezena acestei decoraiuni de inspiraie oriental, cu o
cert valoare artistic, ntr-o locuin cu specific romnesc, nu
schimb caracterul acesteia, dar poate ntri supoziia lui Wilhelm
Jnecke, cu privire la originea turc a lui Hagi Prodan10. n
Buletinul Comisiei Monumentelor Istorice din aprilie-iunie 1916,
arhitectul Toma T. Socolescu remarca existena acestui tip de
tavan i la unele case din Bulgaria i Dobrogea (Tavane de acest
gen, (...) se gsesc n Bulgaria i chiar n Dobrogea Noastr),
fapt ce demonstreaz rspndirea acestei industrii caracteristice
pentru perioada secolului al XVIII-lea i nceputul secolului
al XIX-lea n toat Peninsula Balcanic. Ornamentele lucrate
n lemn de factur oriental, venite la nceput ca o influen
din afar, preluate i prelucrate de meterii bulgari, sfresc
prin a fi asimilate, devenind parte integrant din patrimoniul
decorativ al artei populare i culte bulgreti. Constructorii i
sculptorii care au ridicat moschei, cldiri publice sau case de
9. Al.M. Zagoritz, Cronica artistic. O cas veche romneasc pentru
Muzeul Prahovei, n Convorbiri literare, nr.3, martie 1915, p. 328333; Mihai Apostol, Monumente prahovene, Editura Prahova, Ploieti,
1997, p. 156.
10. Wilhelm Jnecke, Das Rumnische Bauern und Bojarenhaus, Knig
Carol Verlag, Bukarest, 1918.

60

locuit turceti, au transpus elementele artei musulmane n

cadrul caselor bulgreti. Caracteristica meterilor din Tryavna
era realizarea unei sculpturi plate, cu decupaj pe un fond aurit,
iar motivele utilizate erau de natur vegetal (frunze de acant,
de stejar, frunze n form de sgeat); pentru rozete se foloseau
ornamente cu psri, lei, grifoni, cprioare, erpi, foarte rar
aprea figura uman, prezent dup 1844.
O alt pies decorativ, de mari proporii, din sufragerie
este icoana pictat pe pnz, datat 5 iunie 1819, care a fost
cumprat de Hagi Prodan cu ocazia pelerinajului la Ierusalim
din 1823-1824. Aceasta este ncadrat de o ram sculptat n
relief plat, din lemn de cedru, cu ornamente florale, realizat
de meterii din Tryavna11. Icoana este compus din mai multe
11. M. Sevastos, op. cit., p. 813-815.

61

scene biblice, grupate n jurul vieii Maicii Domnului i a lui

Iisus Hristos: Creaia lumii, Cderea n pcat a primilor oameni,
Imnul Acatist al Maicii Domnului, Fecioara Maria cu pruncul n
slav, Adormirea Maicii Domnului, Izvorul Tmduirii, Naterea
lui Iisus, Botezul Domnului, Rstignirea, Punerea n mormnt,
nvierea, Iisus n slav nconjurat de apostoli, Judecata de Apoi,
Judecata Sf. Apostol Petru etc. Tot n sufragerie se remarc

62

dulapul de col cu dou ui, care dateaz de la nceputul

secolului al XIX-lea, ncadrat, de asemenea, cu o ram din lemn
de cedru, sculptat n relief plat, cu motive florale, fructe i
psri, realizat n acelai atelier bulgresc. Deasupra dulapului
se afl un cabinet de lemn pictat, fasonat, cu 6 sertrae care las
s se ntrevad iragul de mtnii de lemn, care au aparinut lui
Hagi Prodan.

Amenajarea interioar a ncperii era completat de

prezena altor obiecte decorative, provenite dintr-o achiziie
mai recent: dou lzi din lemn sculptat, bogat ornamentate
(una cu elemente ogivale/gotice); o garnitur n stil occidental
(Neorenatere italian) compus dintr-o mas dreptunghiular
i opt scaune (masa prezint pe prile laterale imaginea sculptat
a capului de leu, iar picioarele acesteia se prezint sub forma unor

labe; scaunele cu sptarul rigid, decupat i sculptat, nfieaz

un chip de animal); o pendul de perete, un ibic oriental, farfurii
de argint, sfenice pentru iluminat, o icoan de lemn pictat,
mbrcat n metal; un corn de suflat, atrnat pe perete lng
sob; dou tablouri (u/p) nesemnate, nedatate, care nfieaz
pe soia lui Hagi Prodan i, respectiv pe nepotul su.
n camera de dormit se gsesc piese de mobilier mai noi,

63

p.62-63 Icoana din sufragerie, cu rama din

lemn sculptat n relief plat, cumprat de Hagi
Prodan de la Ierusalim, colecia Muzeului Cas
de trgove din secolele XVIII-XIX.
Cabinetul din lemn pictat din sufragerie,
colecia Muzeului Cas de trgove din
secolele XVIII-XIX.
Cadrul sculptat n relief plat al dulapului de
col din sufragerie, colecia Muzeului Cas
de trgove din secolele XVIII-XIX.
Camera de dormit, colecia Muzeului Cas
de trgove din secolele XVIII-XIX.

provenite din donaii. Un pat de mijloc, n stilul Neorenaterii

italiene, realizat din lemn de nuc, impresioneaz prin bogata
sculptur ornamental. Patul este acoperit cu o cuvertur
de catifea, de culoare viiniu nchis, brodat cu fir argintiu.
Deasupra acestuia se gsete o icoan veche, de rit ortodox,
pictat pe lemn, care trateaz sub aceeai form, dar la o scar mai
redus, aceleai teme biblice ca i icoana adus de la Ierusalim
din sufragerie. i n acest interior se remarc prezena ctorva
piese n stil oriental: un scaun i o galerie, ambele cu intarsii
de sidef, un covor de perete (sec. XIX), luminatorul de aram.
Amenajarea camerei este ntregit de existena altor piese de
mobilier - un dulap din lemn de nuc cu trei sertare, o comod,
o lad de zestre i o msu lng pat - , dar i de obiecte cu rol

64

decorativ i practic - sfenice, lmpi, obiecte de alam folosite

pentru arderea mirodeniilor, o chaudir (obiect sub forma unei
tigi cu capacul gurit, care era umplut cu crbuni ncini, fiind
folosit pentru nclzirea patului), o icoan de sidef, o oglind, o
can i un vas de porelan, pictate cu albastru de Delft.
Buctria mic, de iarn, era amenajat i dotat pentru a
corespunde necesitilor zilnice ale familiei. Prezena unei sobe
rneti cu plit, obiectele de cositor i alam din secolul al XIXlea (cldri, tvi, tingiri, tipsii, ibrice de cafea, cni, rnie, plosca
pentru rachiu etc.), pstreaz i astzi imaginea de odinioar,
unde proprietarii pregteau nelipsita cafea, n ibrice puse n
tava cu nisip ncins, i bucatele tradiionale orientale. Dintre
obiectele ntrebuinate n gospodrie nu lipseau nici vasele de

ceramic smluit sau farfuriile de argint, gravate cu anul 1824,

provenite din atelierele vieneze. Pe latura de miazzi a casei se
ntindea cerdacul, sprijinit pe stlpi de stejar rotunjii, prezentnd
capitelurile cu profiluri i tieturi rsucite, n forma melcului,
motiv considerat n arta religioas un simbol al credinei. (Motivul
melcului se ntlnete i n decoraia n piatr de la mnstirea

65

Antim din Bucureti, ridicat spre a doua jumtate a secolului al

XIX-lea.) n partea dreapt a cerdacului se afla intrarea principal,
iar n mijlocul acestuia, sub foiorul cu streaina larg, se gsea
grliciul pivniei, cu rama uii, din lemn de stejar, mpodobit cu
rozete i tieturi adnci12. Foiorul adpostea pe vremuri o sofa,
12. M. Sevastos, op. cit., p. 157-158.

66

care servea pentru odihn n timpul verii. n stnga foiorului, prin

grdin, se ajungea la intrarea care permitea accesul n camerele
servitorilor, aflate la demisol. Prezena decoraiunilor stucate
att n interior, ct i pe faadele exterioare ale casei, se remarc
la mai toate casele construite n aceast epoc, unele dintre ele
pstrnd linii arhitectonice ale artei brncoveneti13. Dac n
deceniul al treilea al secolului al XIX-lea, casa lui Hagi Prodan
era una din construciile centrale ale oraului, proprietarul su
nscriindu-se la categoria neamuri n catagrafia reglementar
din 1831, considerat o categorie social de excepie, dup 1841,
ca urmare a micorrii importului de aram din Turcia, viaa
negustorului a devenit mai modest14. Dezvoltarea comerului i
strngerea relaiilor cu Austria i cu celelalte provincii romneti,
au adus n Principate alte obiceiuri, industria fierului nlocuind
treptat industria de aram, care favoriza comerul cu Turcia. n
13. Ibidem, p. 158-159.
14. C.N. Debie, tiri noi despre casa lui Hagi Prodan, n Buletinul
Comisiei Monumentelor Istorice, p. 31.

faa produselor realizate din aram ciocnit (cldrile cositorite

ale spunarilor i abagiilor, cazanele de uic, tvile i cldrile,
sfenicele etc.) primau cele din fier i font.
Hagi Prodan a locuit cu soia n aceast cas, pn la moarte,
n 1849, dotnd-o cu noi piese de mobilier, tablouri, icoane,
piese de argintrie. Dup decesul soiei sale, Maria, survenit n
1852, casa a fost nchiriat, iar apoi vndut de motenitorul
direct n 1900-1902. Fiica sa, Elena-Lucsia, primea ca dot,
dup cstoria cu Ioan Nan-Cojocarul din anii 1825-27, casa
printeasc, iar sora sa, Gherghina a fost mproprietrit cu o
alt cas cu prvlie, din trg.
O serie de modificri ale casei au survenit spre sfritul
secolului al XIX-lea, cnd s-a creat un dormitor pentru copii,
prin reamenajarea cmrii. La nceputul secolului al XX-lea casa
negustorului se afla ntr-o ruin total, dar prin grija arhitectului
Toma T. Socolescu, casa a fost cumprat de primria oraului
Ploieti, fiind restaurat de arhitecii Alexandru Zagoritz i Toma
T. Socolescu. Ulterior, construcia a primit titulatura de Casa

67

istoric a judeului Prahova (Muzeul de Istorie al Prahovei), iar

piesele de mobilier, tablourile, icoanele i obiectele care au fcut
parte din inventarul familiei Prodan i pstrate de familia Toader
Ioan, au fost rearanjate pentru a reconstitui imaginea de altdat
a casei. ntr-un articol, publicat n revista Convorbiri literare din
1915, referitor la aceast cas din Trgul Ploietiului, Alexandru
Zagoritz afirma: ea a rmas ca o mrturie a vechilor gospodrii i
obiceiuri i ca un semn al simplei frumusei de pe vremuri. Cine

68

trece pragul ei, rmas pustiu, are nainte imaginea lor nviat15.
O serie de lucrri de restaurare, subzidiri i refaceri pariale
ale peretelui demisolului i ale parterului, au fost ntreprinse de
arhitectul Miu Rdulescu n perioada 1955-1960. Sacnasiul
era readus la forma original, iar stucatura exterioar a redevenit
policrom pentru a reda casei aspectul tradiional. n casa lui Hagi
15. Alexandru Zagoritz, op.cit., p.327.

p.66 Reconstituire a buctriei de iarn,

dotat cu vase de cositor i aram din secolul
al XIX-lea, colecia Muzeului Cas de trgove
din secolele XVIII-XIX.
p.67 Farfurii de argint din 1725 i 1846, colecia
Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX.
Stucatura policrom, aflat pe partea exterioar
a sacnasiului i pe prisp, colecia Muzeului
Cas de trgove din secolele XVIII-XIX.

Prodan s-a amenajat muzeul etnografic Cas de trgove din secolele

XVIII-XIX, n urma altor lucrri de recondiionare coordonate de
Institutul de Proiectri Prahova, reprezentat de arhitecii Clin
Hoinrescu (eful proiectului), L. Niculescu-Grniceanu, L.Moise,
L. Toncea, inginerii I. Scarlat i A. Nestor, pictorul G. Nicolae16.
Asimilarea elementelor de factur oriental n interioarele
caselor romneti, n general, i n cele ale casei lui Hagi Prodan,
16. Clin Hoinrescu, op.cit., p. 39.

n particular, de-a lungul secolului al XVIII-lea i n primele trei

decenii ale secolului al XIX-lea, demonstreaz caracterul unei
societi dominate de schimbri n toate sferele vieii culturale,
artistice, economice i sociale17. Adoptarea influenelor strine,
realizat pe fundalul arhitecturii civile autohtone, a condus la
mbogirea patrimoniului artei populare romneti.
17. Toma T. Socolescu, Amintiri, Bucureti, Caligraf design, 2004, p. 213;
N.I. Simache, op.cit, p.12.

69

Reedina boierului Dinicu Golescu de pe Podul Mogooaiei

Exigenele moderne de confort i de reprezentare ale proiectului demonstrau

destinaia acestei locuine, care se dorea un palat pentru viitorime.

roprietarul conacului de la Goleti, boierul crturar Dinicu

Golescu, construia pe Podul Mogooaiei, n perioada 18121815, o nou reedin ce corespundea, conform cerinelor
proprietarului, unor comandamente estetice i funcionale
avansate. Exigenele moderne de confort i de reprezentare ale
proiectului demonstrau destinaia acestei locuine, care se dorea
un palat pentru viitorime. Construcia, realizat conform
arhitecturii neoclasice, se nscria n linia tradiional din ara
Romneasc, de locuin prevzut cu pivnie i dou caturi
(parter i etajul 1), parterul ocupat de anexe, iar etajul destinat
locuinelor comanditarilor i spaiilor oficiale.
Compus din 25 de ncperi, casa lui Dinicu Golescu era
frumos ornamentat, lucrrile de decoraie fiind realizate de
sculptorul Karl Schmutzer, cum reiese din contractul ncheiat la
18 ianuarie 1820. Sculptorul german urma s primeasc 4000 de
taleri pentru figuri ce decorau att exteriorul ct i interiorul casei:
46 figuri bariileu (basoreliefuri) amplasate deasupra ferestrelor
de sus, 29 figuri rotunde (altorelief ) deasupra ferestrelor de jos,
5 figuri rotunde la ferestrele de la balcon etc. - care fceau parte
din decoraia exterioar a casei; 24 cpiitaluri (capitaluri) cu 16
vaze i 50 de coi de frize mpodobeau interiorul1.

1. Nicolae Stoicescu, op.cit, p. 41.

70

Viitoarea reedin regal, care avea s-l dezamgeasc att

de mult pe Carol I n 1866, era locul de ntlnire pentru elita
Valahiei. Cotidianul Le Moniteur roumain descria, n 1869,
ntnirile ce aveau loc n casa lui Constantin Golescu: Sala
care astzi este sufrageria pentru marile dineuri era destinat
reuniunilor de sear. Se juca billiard, primul pe care-l vezi n
aceast ar. () Toi strinii care treceau prin ar se bucurau
de o ospitalitate remarcabil2.
Fruntaul generaiei liberale, Dinicu Golescu, implicat n
diverse evenimente culturale ale epocii, a reuit s ncredineze
cldirii i alte roluri dect cele domestice, nfiinnd aici, alturi
de Ion Heliade Rdulescu i de viitorii domni Gheorghe Bibescu
i Barbu tirbei, Societatea Literar Romnesc, al crei statut
coninea un vast program de emancipare cultural. Tot aici au avut
loc dezbaterile pentru nfiinarea primelor ziare din ara Romnesc,
la parterul cldirii funcionnd o librrie nzestrat cu titluri franceze
i germane. O bibliotec ad-hoc i un cabinet de citire al ultimelor
apariii editoriale strine se aflau n camerele nvecinate3.
Dup moartea lui Dinicu Golescu, n 1833, urmaii
acestuia au vndut Statului cldirea pentru 10.000 de galbeni
2. Le Palais Princier, n Le Moniteur Roumain, 21 fevrier 1869, p. 79.
3. Nicolae Kretzulescu, Amintiri istorice, Bucureti, Editura Ziarului
Universul, 1940, p. 2.

Primire la Palatul domnesc, acuarel

de Carol Popp de Szathmari

olandezi, cum reiese din actul de vnzare ntocmit la 21 aprilie

1833 de generalul Kiseleff, aici urmnd s funcioneze, pentru
o perioad, sediul Sfatului Administrativ4.
Venirea la domnie a lui Alexandru Dimitrie Ghica (18341842) a schimbat destinaia casei lui Dinicu Golescu, care se
dorete a fi reedin domneasc. n perioada 1834-1837 au fost
realizate lucrri de transformare a acesteia cu ajutorul arhitecilor:
Rudolf Arthur Borroczyn i Xavier Villacrosse. Au fost necesare
ample aciuni de renovare i dotare a cldirii, pentru care statul a
alocat suma de 312 586 lei, sum insuficient pentru amenajarea

camerelor, dotate cu mobilierul personal al domnului5.

Referitor la concepia decorativ a interiorului, bazat
pe un stil dominant, corespunztor dorinelor de emancipare
a domniilor regulamentare, nepoata domnului Alexandru
Ghica, Alexandrina Ghica mrturisea: Mobilarea Palatului
era n ntregime dup stilul Empire i coninea unele piese de
toat frumuseea; proprietatea personal a Domnului, aceste
piese s-au risipit ntre motenitorii lui, unele mai triesc i ar fi
demne de o reproducere fotografic, din pricina naltei lor valori
artistice legat de vreo amintire istoric: cele mai nsemnate se

4. Nicolae t. Noica, Palatul Regal. Muzeul Naional de Art al

Romniei, Ed. Cadmos, Bucureti, 2009.

5. Vladimir Ghica, Din istoria Palatului Regal, n Convorbiri literare,

nr.5/1913, p. 348.

71

gsesc acuma n castelul din Pacani, fosta reedin de var a

Domnitorului un lavabo, mai cu seam, lucrat dup gustul
mprtesei Josephina, este o adevrat bucat de muzeu.
Pereii erau mpodobii cu nite gobelinuri din veacul al
XVII-lea referindu-se la vizita ambasadei siameze la curtea lui
Ludovic al XIV-lea. Aceste gobelinuri motenite de mine au fost
cumprate de ctre Regele Carol i s-au ntors astfel la vechiul
lor domiciliu6.
Deschiderea familiei Ghica spre ideile estetice occidentale
(remarcat mai nti la palatul Ghica-Tei, prin asocierea
elementelor de decoraie parietal), anuna acum, n cazul
reedinei domneti, compatibilitatea dintre designul, interiorul
i mobilierul Empire, una dintre amprentele neoclasicului.
Preferina pentru solemnitatea Empir-ului, ieit din moda
european la sfritul anilor 1830, nu excludea alte stiluri
de mobilier n reedina domneasc. Adoptarea stilului
Louis-Philippe n amenajarea salonului doamnei dovedea
disponibilitatea Curii pentru tendinele contemporane i
adecvarea stilistic la utilitate.
Urmaii domnului Alexandru Ghica, domnii Gheorghe
Bibescu i Barbu tirbey au locuit n propriile reedine (cel
dinti locuia n fostul palat brncovenesc construit pe Cheiul
Dmboviei, iar cel de-al doilea n palatul su, nou construit pe
Podul Mogooaiei), casa domneasc de lng biserica Kreulescu
pstrndu-i funcia de palat de ceremonie7.
n timpul revoluiei din 1848, n reedina de pe Podul
Mogooaiei a fost instalat guvernul provizoriu format din
I. Heliade Rdulescu, Cristian Tell, N. Golescu, avnd ca
6. Ibidem, p. 457-458.
7. Grigore Ionescu, Bucureti, ghid istoric i artistic, Bucureti, Fundaia
pentru Literatur i Art Regele Carol II, 1938, p. 32-34.

72

secretari pe C. A. Rosetti i Ion Brtianu. Domnul Barbu

tirbey a preferat s locuiasc n reedina sa elegant de pe
Podul Mogooaiei, aici instalnd batalionul model comandat
de cpitanul Macedonski8 i de cpitanul Culoglu9. n perioada
cimcmiei prinului Al. Dimitrie Ghica reedina domneasc
a fost reinstalat n palat, reconstituit i reamenajat, aici fiind, n
aceeai perioad, birourile secretariatului guvernului interimar
format din Ion Manu,10 Emanoil Bleanu11 i I.A. Filipescu12.

8. Alexandru Macedonski (?-1869), tatl poetului Al. Macedonski,

a fcut studii militare la Kerson, n Rusia, fiind comandant al unui
batalion model nfiinat de domnitorul Barbu tirbey. A susinut
candidatura domnului Al. Ioan Cuza, ndeplinind funcia de ministru
de rzboi (1859).
9. Emanoil Culoglu (?-1896), colonel.
10. Ion Manu (1803-1874), om politic, a deinut funcii importante
n administraia rii Romneti precum: prefect la Galai i Giurgiu,
director n Ministerul Treburilor din Luntru n vremea domniei
lui Al. Dimitrie Ghica, ag n perioada domniei lui Gheorghe
Bibescu, ministru de externe n timpul lui Barbu tirbey, membru
n cimcmia de trei n perioada octombrie 1858 ianuarie 1859
alturi de Emanoil Bleanu i Ion Filipescu.
11. Emanoil Bleanu (1793-1862), om politic, membru n comitetul
legislativ mixt moldo-muntean pentru redactarea noilor coduri de legi
(1829-1830), comandantul Miliiei Pmntene din ara Romneasc
din 1831, candidat la domnie (1842, 1858), secretar de stat (1843),
ministru al Treburilor din Luntru (1856), membru n cimcmia
de trei mpreun cu Ioan Manu i Ioan Filipescu (octombrie 1858
ianuarie 1859).
12. Ioan A. Filipescu (1808-1863) a ndeplinit funcii multiple sub
diverse domnii: ministru de externe i logoft al Dreptii n perioada
lui Barbu tirbey, membru n cimcmia de trei susinnd Unirea
Principatelor; prim-ministru n 1859, ministrul justiie, de externe i
ad-interim la finane n mai multe cabinete, deputat i vicepreedinte
al Camerei Deputailor (1863).

Amenajrile interioare DIn perioada

domniei lui Cuza
Dubla alegere a lui Al. I. Cuza din ianuarie 1859 i
proclamarea Unirii Principatelor impun instalarea reedinei
domneti la Bucureti, n vechea cldire a lui Dinicu Golescu,
moment ilustrat de artistul Carol Popp de Szathmari n acuarela
Primire la Palatul domnesc13. Cu acest ocazie, Cuza a iniiat
modificri substaniale ale casei domneti, dorind o amplificare
a acesteia, dup cum rezult din instruciunile Ministerului
Lucrrilor Publice din 186314. Bugetul necorespunztor l-a
determinat pe domnul Unirii s se rezume la transformri ce
ineau doar de decoraia interioar. Listele15 inventarelor de
mobilare a palatului domnesc din perioada 1859 pn la 22 iulie
1860, nfieaz mprirea interioar a acestuia i achiziiile de
mobilier efectuate, n valoare de 54.033,30 lei16.
La etajul I se aflau urmtoarele seciuni:
1) apartamentul domnitorului, compus din 6 ncperi
salonul din col spre Kreulescu, salonul rou (conabiu)
de alturi, camera oriental, camera de toalet, camera
de culcat, salonul bibliotecii;
2) apartamentul doamnei, format din 4 camere - salonul spre
intrarea principal, salonul albastru, camera de culcat i
budoarul;
3) apartamentul de mare recepiune care coninea 4 saloane salonul albastru deschis, salonul verde, salonul galben i
salonul albastru nchis;
13. Ulysse de Marsillac, Bucuretiul n veacul al XIX-lea, Bucureti,
Ed.Meridiane, 1999, p. 163-165.
14. A.N.I.C., Fond Castele i Palate, dosar 75/1884.
15. A.N.I.C, Fond M.A.D., Ecarete, dosar 1513/1864, f. 41-65.
16. Ibidem, f. 41.

4) sala tronului, spre care convergeau intrrile dinspre

apartamentele domnitorului; salonul galben; intrarea dinspre
bibliotec; culoarul i scara spre intrarea n apartamentul
doamnei; camera cameristelor, camera de garderobe;
apartamentul suitei alctuit din camera de culcat, salonul
amarant, salonul verde, cmrua servitorului17.
Catul de jos al cldirii cuprindea camera de ateptare
a domnilor adjutani, camera adjutantului de serviciu
permanent, apartamentul secretarului Mriei Sale
Domnitorul, care avea dou ncperi, dormitorul i camera de
lucru, camera domnilor ofieri de ordona, sala de mncare,
buctria i spltoria, dou intrri principale i cteva camere
ale personalului de serviciu (camera camerierului Mriei
Sale Domnitorul, Camera directorului palatului, camera
intendentului, camera frizerului, camera servitorilor).
Cabina lampistului, corpul de gard, schimbul de pichet,
grajdurile i remisele domneti, apartamentul comisului,
camerele cucierilor [vizitiilor] i ale celor care lucrau la grajduri
erau cuprinse n anexele palatului domnesc18.
Urmrind dotrile interioare ale fiecrei camere - tipul
mobilelor, al materialelor, natura textilelor sau alte obiecte
ornamentale - s-a putut deduce c stilul caracteristic al palatului
era specific stilului Napoleon III, rspndit n aceast perioad
n Europa (mai ales n spaiul francez). Amenajrile interioare
s-au realizat n funcie de destinaia fiecrei ncperi, dup
normele modei europene, binecunoscute de familia Cuza.
Apartamentul domnului, Salonul din col spre Creulescu
se distingea prin tonalitatea albastrului dominant, folosit n
materialul perdelelor i al draperiilor de mtase groas albastr,
17. Ibidem, f. 41-65.
18. Ibidem.

73

Tronul domnului Alexandru Ioan

Cuza i cel al doamnei Elena Cuza,
folosite n primii ani de domnie i
de prinul Carol de Hohenzollern
i de principesa Elisabeta, colecia
Muzeului Naional de Istorie a
Romniei.

n tapieria garniturii salonului format din 24 de piese realizate

din lemn de palisandru (canapeaua, divanul de col, fotoliile,
taburetele). Mobilierul se completa cu dou piese n stil Boulle un dulap cu marmur neagr deasupra, ncrustat cu bronz, cu
garnitura format dintr-o pendul ce imagina ziua i noaptea,
i dou candelabre de bronz aurit cu 10 lumnri fiecare, ce
reprezentau cele patru anotimpuri; plus o mas oval ncrustat
cu bronz, stil Ludovic al XV-lea la care se aduga o mas mic
din lemn de trandafir, ncrustat cu mozaic.
Din designul salonului fceau parte, de asemenea, dou
oglinzi mari (1, x 1m), 3 corpuri de iluminat un policandru cu

74

ase lumini avnd deasupra un cornet de sticl atrnat printr-un

lan de bronz, dou candelabre albe garnisite cu bronz fiecare,
avnd trei lumini; un covor de Lipsca, netuns, pentru toat
camera; o mas de cri din lemn de acajou, o scuiptoare. Un
accentuat rol decorativ l aveau trei vase mici de bronz aurit,
aflate pe masa din lemn de trandafir i un vas de alabastru pentru
tutun19. Amenajarea interioar a salonului era realizat conform
modelor europene, dovad c numai ansamblul draperiilor era
compus din 11 piese (perdele, draperii, storuri)20.
19. Ibidem, f. 46.
20. A.N.I.C., Fond M.A.D., Bunuri mici, dosar 707/1867, f. 46.

Celelalte ncperi, dotate conform destinaiei, respectau

normele occidentale de amenajare. Salonul rou devenea
impresionant prin aceast dominant cromatic (rou), utilizat
n tapieria garniturii de salon (2 canapele, 6 fotolii mari i 6
scaune, realizate din lemn de palisandru) care era din mtase
roie de Lyon; la cele 3 draperii i dou perdele confecionate
din aceeai mtase. Mobilierul era completat cu dou oglinzi
mari (1, x 1 m) cu cadrul auriu, o pendul de mas din
bronz aurit cu o figurin alegoric nchipuind regretul, o mas
din marmur cu picioare de nuc, o consol din lemn de nuc
sculptat avnd deasupra marmur alb, o garnitur complet de
bronz pentru sob. Parchetul salonului era acoperit cu un covor
de calitatea celui din salonul din col spre Creulescu. Printre
obiectele adugate n urma aezrii mobilierului: un candelabru
cu 6 lumini, iar braele de bronz aurit erau susinute de un
cupidon de bronz negru, aezat pe o coloan din marmur alb,
cu baza de bronz aurit; un clopoel din bronz semi-aurit, semioxidat, un covor pentru masa din mijloc21.
n camera oriental se remarcau tapieriile de mtase ale
garniturii (trei sofale mari, o banchet), cele dou draperii
i perdeaua realizate din aceeai material ca i tapieria, cu
ancadrament de stlpi albi, poleii, n stil oriental, dou covoare
de Persia (cu lungimea de 3 x 2, m i respectiv 2, x 1,
m), o pendul n form oriental cu dou figurine alegorice,
o etajer de col cu oglind n stil oriental, dou mese mici cu
caractere orientale. Mobilierul camerei se completa cu: dou
oglinzi cu ancadrament aurit, o mas rotund de stejar, o mas
pentru cri, din lemn de palisandru, un cmin din marmur
neagr cu garnitur de fier complet i oglind deasupra. Printre
obiectele de decor aflate n aceast ncpere se gseau: o lamp
21. A.N.I.C., Fond M.A.D., Ecarete, dosar 1513/1864, f. 47.

de bronz, o scuiptoare de tinichea, dou vase negre cu lmpi i

globuri, dou candelabre din bronz aurit cu trei lumini fiecare i
figurine orientale, dou etajere mici, rotunde, din bronz, pentru
aezat igri, patru vase de tutun, respectiv din: marmur alb,
marmur neagr, de hum cu figurine i garnisit cu bronz, iar
altul de lemn22.
n camera de toalet a domnitorului se observau: o portier
i o perdea de marchizet, cptuite cu mtase i galerii poleite;
o dormez, 5 fotolii de acajou, mbrcate cu mtase roie; un
fotoliu de acajou mbrcat cu mtase roie; o oglind mare cu
cadru aurit (1, x 1 m); un lavabo din acajou cu patru sertare,
avnd deasupra marmur, cu oglind i etajere mici, un dulap
mai mic de acaju, un dulap mai mic pentru hrtie, o lamp
de bronz cu glob, o sob din porelan cu garnitur, un covor
albastru pentru ntreaga camer, o mas de palisandru i covor
deasupra, o garnitur complet de splat din porelan, dou
candelabre din bronz aurit cu trei lumini, o etajer de haine,
o climar din marmur neagr, un vas din marmur pentru
tutun, un obiect mic de bacfon pentru igar23.
Camera de culcat era dominat de culori pastelate (alb,
albastru, roz) i auriu. Mobilierul, caracteristic pentru o ncpere
cu aceast destinaie, era format din: un pat din bronz aurit, cu
somier i ntreaga garnitur (o saltea de ln, o pern mare,
dou perne mijlocii, dou plpumi din mtase - una roz i alta
albastr, un polog de rips de ln cptuit cu mtase alb); o
dormez, dou fotolii i patru scaune din palisandru cu aceeai
tapierie de polog; o mas de noapte i una rotund din lemn
de palisandru; o garderob din lemn de nuc, o sob de porelan
cu garnitur de bronz, un dulpior de noapte de palisandru.
22. Ibidem, f. 47, 48.
23. Ibidem, f. 48.

75

Amenajarea interioar era completat de un covor franuzesc

pentru ntreaga camer, un covor de picioare, o sonet, un covor
de mas pus n faa canapelei, dou sfenice din bronz aurit i un
obiect din bronz pentru atrnarea bijuteriilor, un suport pentru
chibrituri i un altul pentru igri, ambele din bronz24.
n bibliotec domina lemnul de stejar sculptat din care erau
confecionate: o bibliotec mare, un scriitoriu, o mas mare
rotund, dou dulapuri cu form piedestal, dou canapele,
patru fotolii i ase scaune. Alte obiecte care decorau camera:
o pendul, dou candelabre de bronz negru, cu 6 lumnri;
o lamp cu trei lumini; 4 girandole (candelabre cu mai multe
brae); dou vase chinezeti; un barometru i termometru de
bronz; o sob de porelan cu garnitur de fier; un bust din
bronz al lui Cuza, o figur alegoric a zilei de 24 ianuarie 1859,
realizat tot din bronz, un covor pentru ntreaga camer, dou
perdele i dou draperii de rips de ln i plu; dou storuri, plus
o garnitur simpl de scriitoriu25.
Apartamentul Doamnei, dei era dominat de nuane mai
deschise (galben, albastru deschis, alb, verde) era amenajat
asemntor cu cel al Domnului. n salonul dinspre intrarea
principal, tapieria ntregii garnituri (dou canapele, patru
fotolii, patru scaune mari, patru scaune mici) ct i perdelele i
draperiile erau confecionate din atlas verde. Ca i n salonul
din col spre Creulescu din apartamentul Domnului, printre
piesele de mobilier din salonul Doamnei se remarc dou
dulapuri stil Boulle, garnisite cu bronz. Alte piese de mobilier
din salon erau dou oglinzi mari cu cadrul aurit, dou oglinzi
medalion cu cadrul ncrustat, o mas de acaju cu marmur
deasupra, un truman lucrat cu mozaic i bronz, cu marmur
24. Ibidem, f. 48, 49.
25. Ibidem, f. 49.

76

deasupra; o mas oval de palisandru, o mas de cri, o mas

de lucru, o pendul de marmur alb, o garnitur pentru sob.
Pentru iluminat se foloseau dou candelabre de bronz aurit i
un policandru tot de bronz cu 12 lumini; dou vase japoneze,
un covor pentru mas i un covor pentru tot parchetul fceau
parte, de asemenea, din decoraia ncperii26.
Cum indic i specificul ncperii, pentru amenajarea
interioar a salonului albastru s-a folosit aceast culoare,
ntlnit n tapieria garniturii (4 canapele, 8 fotolii, 8 scaune,
o canapea rotund la mijloc, dou taburete mari de ezut, 12
taburete mici pentru picioare), cele 4 perdele i dou draperii
care erau confecionate din acelai material ca i tapieria
26. Ibidem, f. 50.

Farfurie i obiect decorativ din porelan,

secolele XVIII- XIX, colecia Muzeului
Municipiului Bucureti

mobilelor. Dintre piesele de mobilier ntlnite n aceast

ncpere: patru oglinzi, o mas pentru canapea din lemn de
trandafir, cu mozaic i garnisit cu bronz aurit, dou console
identice, dou etajere identice, o msu din lemn de nuc
garnisit cu bronz, un dulap garnisit cu bronz, cu marmur
deasupra i un medalion de bronz n fa, o pendul de
marmur alb cu o figurin din bronz aurit. Pentru iluminat
se folosea un policandru din bronz aurit cu 18 lumini i 4
candelabre din bronz aurit cu 9 lumini fiecare. Alte obiecte
de decor interior erau dou vase chinezeti i un covor aezat
peste tot parchetul27.
27. Ibidem, f. 51.

Natura textilelor folosite n amenajarea interioar din

camera de culcat erau mtsurile de culoare galben, ntlnite
i la tapieriile garniturii (dou divane n form de canapea,
6 fotolii mari, 2 taburete de picioare), la cele 4 perdele i
dou draperii, un polog cu toate accesoriile era confecionat
din mtase galben i reea, dar i mtase de culoare roz
sau albastru cu flori (cele dou plapume). Mobilierul se
completa cu: dou mese de noapte de palisandru, un birou
din lemn de trandafir i palisandru garnisit cu bronz; un
birou n form de dulap din lemn de trandafir, garnisit cu
bronz; un dulap de rufe din lemn de trandafir garnisit cu
bronz; o ifonier de palisandru cu oglind; un birou de
lucru din lemn de abanos ncrustat, adus de la Cotroceni;

77

Pahar de cristal cu stema Unirii, secolul al XIX-lea,

colecia Muzeului Municipiului Bucureti

un birou din lemn de trandafir cu buchete pictate deasupra;

un rugtoriu din lemn de trandafir garnisit cu bronz, dou
oglinzi (2 x 1 m). Alte piese din amenajarea interioar
a camerei: o lamp de bronz cu cristaluri i ase lumini, dou
lmpi de porelan chinezesc cu globuri, un candelabru cu baza

78

de bronz aurit, o coloan de marmur alb cu braele susinute

de o figurin de bronz, patru sfenice mici, o garnitur de bronz
pentru sob, un covor pentru toat camer28.
n budoarul Doamnei, garnitura din lemn de trandafir (dou
canapele, dou fotolii, patru scaune, ase taburete) era tapisat cu
mtase roie de Lyon, n timp ce perdeaua i cele dou draperii
erau din acelai material. Din piesele de mobilier nu lipseau:
garnitura de porelan aurit pentru splat, un lavoar i un ibric din
porelan alb, o toalet de palisandru cu marmur i etajer, o mas
de palisandru, dou oglinzi cu ancadramentul aurit, dou oglinzi
medalion cu bordur de cristal, dou ifoniere mari de palisandru
cu oglinzi, 2 sfenice din bronz, dou vase mici din bronz pentru
bijuterii, dou candelabre mici din bronz i cristal cu cte trei
lumini fiecare, un covor care acoperea ntreaga camer.
Apartamentul de mare recepie al palatului cuprindea
patru saloane care purtau denumiri de culori. Salonul albastru
deschis era caracterizat prin existena tapiseriilor de aceast
culoare, care mbrcau garniturile de lemn aurit (2 canapele,
4 fotolii, 4 scaune, 4 scaune n form de fantezie); cele dou
perdele i trei draperii erau confecionate din aceeai textur ca
i tapiseria. Mobilierul salonului se completa cu o consol cu
marmur alb deasupra, garnisit cu bronz aurit i mozaic; o
oglind, o pendul n stil Rennaissance, un fotoliu din lemn
de nuc garnisit cu lemn de trandafir, o garnitur de sob de
aram, o mas de palisandru, ntreaga camer fiind acoperit
cu un covor. Dou candelabre cu 8 lumini, n stil Rennaissance
realizau iluminarea camerei29.
n salonul verde se observa ntreaga tapiserie de mtase
verde a garniturii de palisandru (2 canapele, 4 fotolii, 6 taburete,
28. Ibidem, f. 52.
29. A.N.I.C., Ibidem, f. 52.

8 scaune), dou perdele i dou draperii confecionate din

aceeai mtase. Alte piesele de mobilier existente n salon: dou
dulapuri din lemn de trandafir, cu mozaic i marmur deasupra;
dou console, trei oglinzi; o pendul cu figurin alegoric, o
sob de porelan cu garnitur de bronz galben, dou storuri.
Pentru iluminarea salonului se foloseau: dou candelabre de
bronz aurit cu 6 ase lumini fiecare; dou candelabre de bronz
aurit cu 5 ase lumini fiecare, un policandru de lemn aurit.
Decoraia interioar a salonului era completat de dou vase de
porelan de Svre, cu form antic aezate pe cele dou dulapuri
i un covor pentru ntreaga ncpere30.
Salonul galben se distingea prin tapiseria de mtase galben
a garniturii de palisandru (dou canapele, dou dormeze, ase
fotolii, ase scaune, 12 taburete, o canapea rotund de mijloc),
cinci perdele ndoite i trei draperii realizate din aceeai mtase
galben i reea. Printre piese de mobilier din salon mai erau:
patru oglinzi cu ancadrament aurit, patru console de palisandru,
garnisit cu bronz cu marmur alb deasupra, o msu din lemn
de trandafir cu picturi, dou garnituri de sob de bronz, 5 storuri.
Un policandru din metal aurit, opt candelabre cu statui de bronz
negru avnd 6 lumini fiecare, 15 girandole cu 6 lumini fiecare
asigurau iluminarea salonului. Printre obiectele folosite la decorare
aflate n salon se gseau dou vase chinezeti i un covor31.
Salonul albastru nchis era marcat de aceast dominant
coloristic ntlnit n tapiseria garniturii din lemn de nuc, garnisit
cu lemn de trandafir (dou canapele, un divan de col, 6 fotolii,
6 scaune, o canapea rotund de mijloc); cele trei perdele i dou
draperii, realizate din aceeai mtase ca i tapiseria. Printre piesele
de mobilier: un dulap de abanos i ornamente de bronz i marmur

alb, o pendul de bronz cu figuri mitologice, o msu rotund din

lemn de trandafir cu ornamente de bronz. Alte obiecte de ornament
interior folosite: un vas de bronz cu piedestal de piatr se gsea
deasupra canapelei de piatr, o garnitur de sob de bronz, o acvil
de ipsos pus pe sob, o oglind cu ancadrament aurit i alte dou
oglinzi medalione, cu ornamente de bronz i un covor. Iluminarea
camerei se realiza cu ajutorul a patru candelabre asemntoare i
un policandru de bronz aurit32.
Una din cele mai importante ncperi era Sala Tronului, realizat
n acord cu stilul Second Empire. Natura textilelor viu colorate
scotea n eviden autoritatea acestora n faa pieselor de mobilier
ale camerei purpuriul catifelei utilizat n tapiseria garniturii
(estrada tronului, dou fotolii mari pentru Mria Sa Domnitorul,
6 scaune, 2 perne pentru fotolii, calota tronului cu perdele, 6
banchete lungi, 4 banchete mai scurte, 2 banchete mai mici, 24 de
scaune), 5 perdele ndoite i 4 draperii de plu purpur cusute cu fir
i ciucuri de fir. Amenajarea interioar a slii tronului se completa
cu 6 oglinzi mari cu ancadrament aurit ce aveau o lungime de 2,
m x 1, m; dou coloane din lemn aurit, de-o parte i de alta
a tronului; 5 storuri, 6 policandre i 16 girandole aurite33. Dac n
celelalte sli menionate s-a observat prezena obiectelor decorative
de efect (garnituri pentru sobe sau emineu, diverse vase, pendule,
producia de bronzuri sau gipsuri decorative, etc.), sala tronului era
un spaiu rezervat primirilor oficiale, recepiilor, unde domina o
atmosfer de solemnitate, mai puin de ncntare vizual. Intrrile
saloanelor care convergeau spre Sala Tronului pstrau n amenajare
aceleai piese de ornament, ntlnite n celelalte ncperi ale palatului:
canapele, banchete, storuri, perdele i draperii, lmpi de bronz sau
de porelan, covoare, sobe de fier, scuiptori.

30. A.N.I.C., Ibidem, f. 53.

31. A.N.I.C., Ibidem, f. 54.

32. Ibidem, f. 54.

33. Ibidem, f. 54, 55.

79

Amenajarea interioar a celorlalte ncperi de la etajul I

camera cameristelor, camera de garderob, apartamentul suitei
(camera de culcat, salonul amarant, salonul verde) era realizat
conform destinaiilor acestora. Catul de jos, rezervat personalului
din slujba palatului, cuprindea camera de ateptare a domnilor
adjutani; camera adjutantului de serviciu permanent;
apartamentul secretarului Mriei Sale Domnitorul, care avea
dou ncperi (dormitorul i camera de lucru); camera domnilor
ofieri de ordonan; sala de mncare; buctria i spltoria,
camera directorului palatului, camera intendentului,
camera frizerului, camera servitorilor.
Urmrind amenajarea slii de mncare se poate deduce
importana destinat acesteia i exigena protocolului ce se
impunea la Curtea Domnului Cuza. Printre piesele de mobilier
identificate n interiorul acesteia pot fi menionate:
o mas mare de stejar pentru 60 de persoane (cu 18 scnduri
i mecanismu de fer);
un fotoliu cu armeria princiar sculptat n stejar pentru M. S.
Domnitorul; 48 de scaune form gotic; 24 taburete - din lemn
de stejar, mbrcate cu damasc rips de ln, pe fond verde;
2 bufeturi mari cu ui de sticl, 4 mese mari cu etajere sub ele, 4
mese cu etajere mai mici, din lemn de stejar;
4 oglinzi;
4 candelabre mari aezate la cele patru coluri ale camerei;
16 girandole (12 cu 5 lumini, iar celelalte 4 cu 4 lumini);
5 perdele de rips de ln verde;
10 perdele mici de reea, cte dou pentru fiecare fereastr;
3 draperii de rips de ln verde;
un covor carpet sub mas;
2 garnituri de sob34.
34. Ibidem, f. 59.

80

Ceainic i bombonier din porelan din

secolul al XIX-lea, colecia Muzeului
Municipiului Bucureti
p. 82 Cecu cu farfurioar din
porelan, secolul al XIX-lea, colecia
Muzeului Municipiului Bucureti

Standardele nalte ale etichetei de la Curtea lui Cuza s-au

dedus urmrind i listele pieselor de argintrie sau serviciile de
mas achiziionate n timpul domniei sale sau motenite de la
predecesorii si, preluate ulterior de prinul Carol I. Argintria35
de la palat se compunea din:
- serviciul mare de mas 180 cuite de mas, 180 furculie de
mas, 60 cuite de desert, 60 furculie de desert, 60 linguri de
35. Ibidem, f. 67-70.

sup, 59 lingurie de desert, 59 lingurie aurite (vermeil), 24

lingurie pentru ou, 2 linguri mari pentru sup, 6 linguri mari
pentru bucate, 6 linguri rotude pentru sal (sos picant cu care
se ungeau anumite fripturi), 6 lingurie pentru mutar, 6 cuite
mistrie pentru pete, 6 furculie mari pentru bucate, 2 cuite
pentru unt, 6 furculie mari pentru bucate, 2 cuite pentru unt, 2
cleti pentru zahr, 2 untdelemnie cu cte 4 flacoane fiecare;
- serviciul de ceai o tav mare rotund, un samovar (form

81

englezeasc), un ceainic, o cafetier, un lptarnic, o zaharni;

- surtucul mesei (din cristal argintat cu ornamente n relief) un
candelabru mare pentru mijloc cu 12 lumini; 4 candelabre cu ase
lumini fiecare i vas de cristal deasupra; 4 port-vase de fructe cu
piedestaluri de argint, cu cte un vas de argint fiecare; 2 coulee
de pine, 60 pahare de filigram pentru punch glac, 4 tvi cvadrate
pentru dulcea (din cristal), 4 vase pentru ampanie, un ceainic,
o cutie pentru ceai, 2 cutii pentru unt, un port-licheur;
- serviciul vechi de Ruolz un candelabru de mijloc cu 8 lumini,

82

2 candelabre mai mici cu cte 6 lumini, o tav mare, 3 tvi mai mici,
3 tvi de diferite forme, o tav ncrustat cu nacru (sidef); 2 vase
de ampanie, 2 vase pentru bomboane, 4 vase pentru dulcea, un
port-licheur cu trei flacoane, 6 solnie, 5 cocotiere, un ceainic, o
cafetier, un lptarnic, o zaharni, 2 strecurtori, din care una lung;
32 cuite, din care 12 stricate; 20 cuite de desert, 33 furculie, 19
furculie de desert, 16 linguri de mas, o lingur de sup, 2 linguri
pentru bucate, o lingur pentru sale (sos picant, acrior), un cuit
mistrie pentru pete, 2 furculie mari (pentru friptur i salat), un

cuit pentru unt, un clete pentru zahr, o lingur pentru mutar, 3

perechi de sfenice, un sfenic, 2 vase cu capace pentru mas36.
Dintre serviciile de mas utilizate merit a fi menionate:
serviciul mare, de porelan de Svre, pentru 60 de persoane,
cu bordurile aurite, armele Mriei Sale; serviciul de Svre
pentru 24 de persoane, serviciul de cafea i de ceai ataat pe
lng serviciul de 24 de persoane, serviciul vechi de mas pentru
personalul palatului. Pentru serviciul de 60 de persoane se
foloseau n jur de 365 de cristaluri (carafe, pahare de ap i vin,
cupe de ampanie, farfurii pentru ngheat),37 iar pentru cel
de 24 de persoane se utilizau alte aproximativ 155 de cristaluri.
Mai exista un serviciu de cristal pentru dulcea (32 piese) i
cam 170 de piese din vechiul serviciu de cristal38.
Printre obiectele pentru mas ale palatului princiar mai
exista:
un serviciu din porelan, prima calitate, pentru 250 de
persoane, compus din 3460 de piese, cu o valoare aproximativ
de 12 500 de franci;
un serviciu de mas din porelan, prima calitate, pentru 36 de
persoane, compus din 563 de piese, n valoare de aproximativ
2500 de franci;
un serviciu din porelan prima calitate, pentru 60 de persoane,
ce numra 913 piese n valoare de 900 franci;
un serviciu din porelan de Svre pentru desert, pentru 60 de
persoane, format din 231 de piese n valoare de 6500 de franci;
un serviciu din cristal foarte fin, cu ornamente gravate, pentru 60 de
persoane, format din 900 de piese, cu o valoare de 4100 florini;
un serviciu din cristal tiat, pentru 250 de persoane, format din
36. Ibidem, f. 68.
37. Ibidem, f. 70.
38. Ibidem, f. 70-71.

2598 de piese n valoare de 7950 florini;

un serviciu din cristal tiat, model P, pentru 36 de persoane, din
270 de piese, n valoare de 640 florini;
14 servicii de dulcea, fiecare pentru 12 persoane;
14 servicii de Douz pentru sup, fiecare pentru 12 persoane;
286 patene din cristal tiat;
24 de flacoane din cristal tiat pentru rom; n total numrau
702 piese, n valoare de aproximativ 1840 de florini.
Argintria de Ruolz, model englezesc bogat, era format din
2808 piese n valoare de aproximativ 47 000 franci;
Serviciu de ceai din argint titlul I de Paris, cntrind 14,250 kg
i valornd 6400 franci39.
Urmrind minuiozitatea cu care au fost achiziioante
serviciile de mas pentru prnzul de gal, desert, ceai, vin etc,
dotarea buctriei cu maini performante, franuzeti; seturile de
lenjerie fin, dotrile apartamentelor din palat, se poate deduce
care erau exigenele Curii i grija n cele mai mici detalii n ceea
ce privete respectarea etichetei.
Imitnd canoanele stilului Napoleon III, pentru
amenajarea interioarelor reedinei sale, Al. I. Cuza a reuit s
redea palatului, la numai cteva decenii de normele cutumelor
fanariote, imaginea metamorfozat a acestuia, nscris n tiparele
civilizaiei europene.

39. Ibidem, f. 110 114, o list cu obiectele ce completau dotarea

palatului princiar.

83

Palatul postelnicului Costache Suu din Bucureti

S intrm (...) n cea mai bogat i mai primitoare cas din Bucureti (...)
ntlneti tot oraul, fr deosebire de partid politic, fapt neobinuit. (Topchi)

storicul construirii palatului Suu, actualul Muzeu al

Municipiului Bucureti, a nceput n prima jumtate a
secolului al XIX-lea, dar locul unde a fost ridicat construcia
fcea parte din ntinsa proprietate a Cantacuzinilor, danie
a lui Matei Basarab ctre nepoata sa, Elina, fiica lui Radu
erban i soia postelnicului Constantin Cantacuzino1. De
la postelniceasa Elina terenul a trecut n posesia fiului ei,
sptarul Mihail, iar apoi n stpnirea fiicei acestuia, Ilinca,
cstorit, n 1694, cu hatmanul Dumitracu Racovi.
Vornicul Dumitracu (IV) Racovi (Matache), nepotul
hatmanului Dumitracu Racovi, i cstorea, n 1816,
unica fiic, Roxandra, cu marele postelnic Costache Suu,2
reprezentant de frunte al protipendadei fanariote. Roxandra
aducea drept zestre soului proprietatea din faa bisericii
Colea, unde cei doi tineri au rmas s locuiasc; dup

1. Postelnicul Constantin Cantacuzino a fost ucis, n 1663, din

porunca lui Grigoracu Vod Ghica, n trapeza mnstirii Snagov.
2. Marele postelnic Costache Suu (1799-1875) era fiul bachepuchehaiei i Caimacam al Munteniei, n 1812, Grigore Beizadea
Suu, frate cu Domnul rii Romneti, Mihail Constantin Suu
(1783-1786, 1791-1793, 1801-1803). Un personaj neobinuit n
epoc prin comportamentul su social, prin atitudinile politice,
Costache Suu a ndeplinit mai multe funcii: mare postelnic, n
1820, preedinte al Curii de Apel din Bucureti, n 1836 i ministru
al Dreptii, n 1850.

84

moartea soilor Racovi, casa acestora a fost drmat3.

Deoarece vechea construcie a familiei Racovi nu
mai corespundea necesitilor proprietarilor, datorit
transformrilor sociale, culturale i economice din cel de-al
patrulea deceniu al veacului al XIX-lea, postelnicul Costache
Suu a decis ridicarea unei noi cldiri. n acest scop angajeaz
n 1833 doi arhiteci strini, Johann Veit i Conrad Schwinck,
care adopt pentru ridicarea reedinei Suu caracteristici
pronunat occidentale. Arhitectura de inspiraie romantic
a palatului a constituit prima manifestare neogotic din
Bucureti i una dintre primele din ara Romneasc. Dei,
din punct de vedere al organizrii funcionale, nu era diferit
de cldirile clasiciste cu acelai program arhitectural, edificiul
prezenta cteva modificri - opt turnuri de contur octogonal,
care se decroeaz prin planul faadelor laterale dou cte
dou. Acest construcie a devenit expresia unei orientri
stilistice n genulRundbogen-uluigerman,4 mbinnd sugestii
de Renatere cu forme inspirate din arhitectura medieval.
3. Emanoil Hagi-Moscu, Bucureti, amintirile unui ora. Ziduri vechi
disprute, Bucureti, Ed. Fundaiei Culturale Romne, 1995, p. 93.
4. Rundbogenstil, curent inspirat de Romantism, manifestat n spaiul
german n secolul al XIX-lea. (Oswald Hederer, Deutsche Baukunst des
XIX und XX Jarhunderts, Bresau, 1932)

Palatul Suu vzut din turnul Colei, fotografie de Carol Popp de Szathmari (1864)

Desemnarea unei intrri monumentale pe faada

principal a palatului nu corespundea cu intrrile nguste ale
vechilor case romneti. Prezena ferestrelor mari, cu obeliscuri
ogivale reprezenta, de asemenea, un element nou n arhitectura
romneasc din aceast perioad. Grupurile de trei goluri de uiferestre, aa cum se ntlnesc i n Rundbogen confereau faadei
aspectul aerat ce sugereaz intenia de dizolvare a graniei ntre
spaiul interior i grdina palatului.
Decoraia exterioar a palatului se completa cu prezena
balcoanelor, pe toat lungimea ncperii. Pe frontonul superior,

deasupra balconului central a fost instalat stema familiei Suu,

care mai trziu a constituit obiectul disputei dintre boierul
Grigore Suu i domnul Alexandru Ioan Cuza5.
Palatul Suu se remarca prin spaialitatea interiorului,
5. La cererea lui Al. Ioan Cuza de a cobor stema princiar de pe faada
palatului, considerat o emblem a epocii fanariote, orgoliosul boier
Grigore Suu a naintat Porii un protest la adresa politicii domnului:
Dac preaputernicul mprat are mil de aceste provincii i nu voiete
a le trda unor tlhari de drumul mare, s se milostiveasc nainte de
2 mai, s ne mntuiasc de bici prin preabiruitoarele sale otiri i s ne
scape de lepra sanculotismului ai crui efi sunt prinul i adjutantul
su, prim-ministrul, visul dracului.

85

86

Scara de onoare a palatului, dotat cu o oglind de cristal de Murano,

colecia Muzeului Municipiului Bucureti

conferit de cupola similar aceleia de la conacul de la Goleti.

O atenie deosebit s-a acordat holului central, amplu tratat de
sculptorul i decoratorul Karl Storck, angajat la 17 noiembrie
1863 pentru ornamentarea interioar. Transformrile iniiate
de Storck constau n: deschiderea a trei arcade, existente i
astzi n holul mare, crearea unei scri monumentale, desfcut
n dou brae i montarea, n peretele din fa, a unei oglinzi
de Murano, prins ntr-un frumos ancadrament, deasupra
creia a fost instalat medalionul sculptat al Irinei Suu6, nora
proprietarului7. Pentru iluminatul palatului, n octombrie 1836
Costache Suu a comandat meterului austriac Eser executarea
6. Singurul fiu legitim al lui Costache Suu, Grigore Suu se cstorea,
la 16 noiembrie 1856, cu fiica lui tefan Hagi-Mosco (1793-1863)
i a Zoei Bleanu (1793-1877), Irina, nscut la 13 aprilie 1830.
(Emanoil Hagi-Moscu, op. cit., p. 95)
7. Florian Georgescu, Paul I. Cernovodeanu, Muzeul de Istorie al
oraului Bucureti, Sfatul Popular al Capitalei, Muzeul de Istorie al
oraului Bucureti, 1960, p. 22-23.

Detalii din decoraia tavanului, executat de Karl Storck n 1863,

colecia Muzeului Municipiului Bucureti

unui splendid policandru de alam, format din 24 de sfenice,

ntocmai celui de la biserica Sf. loan Nou.
Amenajarea i decorarea interioarelor palatului era realizat
n concordan cu tendinele epocii, predominnd modelele
orientale, definite prin lipsa pieselor mari de mobilier, prin
prezena divanelor cu perne i a covoarelor orientale. Dup
1830, odat cu tendina de occidentalizare a interiorului, la palat
au fost adoptate stilurile de mobilier europene contemporane:
Louis-Philippe, Biedermeier, Boulle, Napoleon III. Adesea,
n interioarele reedinelor romneti, stilurile orientale i
occidentale erau amestecate; uneori, cele occidentale se regseau
n puritatea i splendoarea lor.
n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, fiul lui Costache
Suu, senatorul Grigore Suu i soia sa, Irina, au ntreprins lucrri
de modernizare a palatului, etap considerat n istoricul construciei
ca perioada de maxim strlucire. Emanoil Hagi-Moscu face o
descriere a interiorului palatului din aceast perioad: De sub

87

Decoraia etajului i a tavanului, lucrare executat de Karl Storck n 1863,

colecia Muzeului Municipiului Bucureti

marchiza cu geamlc de mari dimensiuni, fcut pentru a feri lumea

de intemperii cnd scoboara din trsur, printr-o intrare cu trei ui,
se ptrunde ntr-un hol mare de 12 pe 12 m, prelungit n dreapta i
n stnga prin dou snuri innd aproape ct lungimea cldirii. n
stnga i dreapta cte dou camere la drum, iar la capul fiecrui sn

88

cte o ncpere spaioas, dintre care una dnd ntr-o mic ser i
aezat ntre turnurile laturilor laterale ale cldirii.
Scara de stejar, din faa intrrii, se desparte la jumtatea ei
n dou, dnd la etaj ntr-un hol mai mic, cu balcon interior i
desprit de restul cldirii prin dou mari ui cu patru canaturi,

numai n geamuri, putnd fi deschise pentru a lrgi holul.

Luminatorul era foarte nalt, cu structura colorat i aurit. Pe
balustrada holului de sus este fixat un ceasornic mare.
Prin hol se ptrunde n dou mari saloane, unul la drum,
cellalt n partea opus spre fosta grdin, amndou cu balcon
de limea salonului. (Balconul spre grdin s-a desfiinat). Acele
ncperi erau aa numitele salonul rou i salonul galben,
dup culoarea stofei mobilierului. n aripa dreapt sunt dou
saloane mai mici, unul la drum, altul spre grdin, desprite
printr-un hol cu acces n camerele mai mici. n aripa stng erau
alte dou camere (locuina personal a soilor Suu), desprite
ca i cele din aripa dreapt, printr-o u cu patru canaturi.
La parter, ctre fosta grdin, exact sub unele din saloanele
cele mari, era o sufragerie spaioas, cu tavanul din brne
aparente i stucaturi n culori vii, rmase nc de pe timpuri.
Printr-o scar de cteva trepte, de limea ncperii, se coboara
n grdin. i aici trei mari ui-ferestre, ca la intrarea principal,
luminau ncperea. Ca o curiozitate, cele patru turnuri sunt
cuprinse pe jumtate n corpul cldirii, iar zidurile interioare sunt
ovale, cu coloane cuprinse n zidrie. n holul de jos, dou coloane
ptrate de piatr (cele originale), cu capiteluri clasice susin zidul
despritor dintre salonul de sus i holul de acces n el.
Pe scara cea mare, pe zidul de unde ea se desface n dou
pri, este fixat o oglind de mari dimensiuni de peste 10 m2.
Deasupra ei, la mijlocul ramei superioare, ca i cum ar iei din
ram, capul Irinei Suu n marmur, opera lui Karl Storck,
tnr, frumoas i pieptnat n bandouri, st de un veac acolo
i martor tcut, privete nepstoare la scurgerea ameitoare
a attor prefaceri8. Renumit n rndul societii bucuretene
pentru recepiile i primirile deosebite ce se ineau aici, palatul
8. Emanoil Hagi-Moscu, op.cit., p. 94-95.

89

Suu era unul din cele mai frecventate saloane9 ale protipendadei
din ora10. n aceast perioad n Bucureti existau dou saloane
renumite: cel a doamnei Oteteleanu i acela al principesei Irina
Grigore Suu n casele din strada Colei. Constantin Bacalbaa
povestete n lucrarea sa Bucuretii de altdat despre situaia
individului din secolul al XIX-lea, care, pentru a se putea bucura de
vizibilitate n lumea elitei bucuretene trebuia s treac prin salonul
Oteteleanu i pe sub autoritatea acestui matronagiu, unde se
lansau tinerii, (...) se nnodau intrigile sentimentale, (...) se puneau
la cale cstorii, (...) se hotrau i multe combinaii politice11. Al
doilea salon, al principesei Irina Suu, tot att de larg, primitor, era
deosebit de celalt printr-o nuan de oarecare rezerv mai mare. (...)
Protocolul era acela al unei Curi, cu mai puin rigiditate i cu mai
puin fast12. Conform vechii tradiii i a fastului curilor domneti
din perioada fanariot, la palatul Suu exista o fiin popular n
Bucureti, cunoscut sub numele de arapul lui Suu. Un arnut
de origine albanez, chipe, nalt, cu fustanel, pistol i iatagan la
bru, era paznicul palatului, iar existena acestuia era considerat
un semn de mare lux n rndul protipendadei13.
9. n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, primirile n saloanele
aristocratice variau n funcie de averea i de starea social a fiecrui
individ.
10. Cu prilejul unui bal mascat dat la 16 februarie 1862 la palatul
Suu, renumitul violonist, dirijor i compozitor al Curii din
Bucureti, Ludwig Wiest (1819-1889) compunea un cadril inspirat
din Verdi: Bal masqu de Verdi/ Quadrille compos et dedi avec
le plus profond respect Madame Irne de Soutzo par Louis Wiest,
arrang pour le Piano par Francois Lorenzo, execut pour la premire
fois le 16 fvrier 1862 loccasion du bal costum chez Monsieur
Gregoire de Soutzo.
11. Constantin Bacalbaa, Bucuretii de altdat (1871-1877), vol.1,
Bucureti, Editura Eminescu, 1987, p. 85.
12. Ibidem, p. 85.
13. Emanoil Hagi-Moscu, op.cit., p. 97.

90

Medalionul sculptat al Irinei Suu

aflat deasupra oglinzii de pe scara de
onoare, colecia Muzeului Municipiului
Bucureti
Reconstituire a salonului rou, colecia
Muzeului Municipiului Bucureti

Cltorul suedez, cunoscut sub pseudonimul de Topchi,

n lucrarea sa A travers lOrient et lOccident (Imprimerie
Trenke et Fusnot, St. Petersbourg, 1888) descria atmosfera
recepiilor i a balurilor care angrenau societatea bucuretean
din epoc, amintind, de asemenea, de primirile de la Casa Suu:
S intrm apoi la dl. i dna Grigore Suu n cea mai bogat i
mai primitoare cas din Bucureti. Acolo ntlneti tot oraul,
fr deosebire de partid politic, fapt neobinuit. Te afli pe teren
neutru, ceea ce adaug un farmec deosebit acestor splendide
recepii. Casa aezat n cel mai frumos cartier al oraului,
nconjurat de o vast grdin izbete dintru nceput privirea.
Dup ce urci splendida scar prin care ptrunzi n slile de bal,
i dai seama c interiorul acestei senioriale aezri corespunde

cu nfiarea sa exterioar. O imens oglind se desfoar

pn aproape de tavan, iar acolo sus afli o nirare de saloane,
precum dou mari sli, pline de lume. Cele mai frumoase femei
mbrcate n minunate toalete i trec prin faa ochilor14.
n afar de oglinda de pe scara de onoare, n celelalte
saloane se gseau, de asemenea, oglinzi mari, n care se reflectau
sub lumina sclipitoare a sumedeniei de lmpi i lumnri,
elegantele siluete feminine i brbteti. Oglinzilele fuseser
aduse cu mult cheltuial de la Viena, fiind achiziionate de la
renumita fabric de sticlrie francez din Saint-Gobin15.
14. Topchi, A travers lOrient et lOccident, Imprimerie Trenke et
Fusnot, St. Petersbourg, 1888, p. 98.
15. Emanoil Hagi-Moscu, op.cit., p. 101.

91

Costache Suu adopta la palat cel mai nou mijloc de

iluminat al timpului, cel cu petrol lampant, introdus n
Bucureti n 185716. Trectorii manifestau o deosebit plcere
i admiraie pentru iluminaia exterioar a palatului. Emanoil
Hagi-Moscu povestea c de-a lungul celor dou balcoane ale
palatului erau instalate evi de fier, pe toat ntinderea lor,
cu gurelele apropiate, prin care ardea gazul, avnd aceeai
plpial de fluture. n mijlocul balconului, un soare, de
mari dimensiuni, ale crui raze erau fcute din asemenea evi
luminate de gazul ce ieea prin ele. Tot astfel, n spatele leilor
i soarelui, de peste cele dou pori de la intrarea n curte, un
dispozitiv la fel ilumina emblema17.
Fastul de la palatul Suu, recunoscut, admirat i invidiat de
ntreaga protipendad bucuretean, a disprut dup moartea
Irinei i a lui Grigore Suu (n 1891 i respectiv 1893), reedina
acestora primind diferite destinaii, fapt care s-a repercutat
negativ asupra edificiului i a parcului adiacent.
Grigore Suu nu a avut copii; palatul i ntreaga avere au
trecut n patrimoniul unui nepot de sor, Constantin Suu (184116. n 1857, primria Bucuretiului introducea folosirea petrolului
pentru iluminarea strzilor, dar exista numai 16 lmpi. Pentru
continuarea iluminatului cu lmpi cu petrol, germanul Iosif Kerman
propunea primriei o ofert n 1858, dar fr a avea ctig de cauz.
Abia n 1860, Marin Mehedineanu ncheia, n acest sens, un contract
cu primria, valabil pn la 1 ianuarie 1863. Antreprenorul romn
trebuia s aib cte un angajat la fiecare 30 de lmpi, toi angajaii
fiind obligai s le aprind regulat, la ora stabilit i s aib grij s
menin lumina pe tot parcusul nopii. Dei n fiecare an numrul
lmpilor cu petrol a crescut, multe strzi periferice erau luminate
cu felinare cu lumnri, iar altele nu erau luminate n nici un fel,
realitate care a existat n Bucureti pn dup Primul Rzboi Mondial.
(George Potra, Din Bucuretii de altdat, Bucureti, Ed. tiinific i
Enciclopedic, 1981, p. 114-117).
17. Emanoil Hagi-Moscu, op.cit., p. 101.

92

1914), ofier n armata greac. La rndul su, acesta a efectuat

unele modificri interioare i exterioare, iar dup moartea sa
reedina a revenit fiului su, Grigore, iar apoi nepotului su,
Constantin18. Palatul a fost nstrinat de acesta din urm, n
1942, cnd a avut loc aciunea de vnzare a edificiului ctre
Casa de Economii i Consemnaiuni (C.E.C.).

n anii ocupaiei germane din timpul Primului Rzboi

Mondial, palatul a devenit reedina generalului Tlff von
Tscheppe und Weidenbach, guvernatorul teritoriului ocupat.
18. Florian Georgescu, Paul I. Cernovodeanu, op. cit., p. 25.

Cu ocazia Anului Nou din 1918, n actuala sala de conferine a

muzeului, guvernatorul a organizat un prnz de gal, prilej cu
care s-a purtat istorica discuie dintre feldmarealul August von
Mackensen i Alexandru Marghiloman n vederea ncheierii
Tratatului de pace dintre Romnia i Puterile Centrale.
Zece ani mai trziu, reedina Suu a funcionat ca sediu al
Primriei Municipiului Bucureti, unde Dem I. Dobrescu a
semnat decizia de deschidere a primei expoziii permanente a
Muzeului Municipal.
Sediu al Bncii Chrissovelony (1932), al Casei de Economii
i Consemnatiuni (1942) i al Institutului de Construcii
(1948), palatul i-a redobndit parial vechea nfiare n urma
operaiilor de restaurare ntreprinse ntre anii 1956-1958. Un
an mai trziu, n ajunul centenarului Unirii Principatelor, la
23 ianuarie 1959 palatul i-a regsit menirea fireasc, aici fiind
inaugurat, ntr-o nou form de organizare, Muzeul de Istorie
al Municipiului Bucureti, care conserv aproape 400.000 de
obiecte provenite din cercetri arheologice, donaii i achiziii
realizate cu fonduri asigurate anual de Primria Capitalei.

Ceasul Armand Colin, aflat pe scara de onoare,

colecia Muzeului Municipiului Bucureti
Chiseua cu stema familiei Suu din serviciul de
dulcea, colecia Muzeului Municipiului Bucureti

93

Palatul de la Ruginoasa

Alegerea stilului neogotic pentru refacerea i amenajarea reedinei
domneti de la Ruginoasa, ntr-un moment cnd n cultura apusean era la mod
Neorenaterea, poate fi motivat prin tendina de valorificare a acestui stil n
arhitectura moldoveneasc.

alatul de la Ruginoasa, a crui restaurare n stil neogotic

i-a prelungit existena, a fost reconstruit pe fundaia unei
vechi case boiereti, fiind, pentru o scurt perioad, reedina
domnitorului Alexandru Ioan Cuza. n timpul domniei lui
Mihail Sturdza (aprilie 1834 iunie 1849), vechea cas a
boierului Sndulache Sturdza (ce fusese renovat, n 1814, n
stil neoclasic, de arhitectul Johan Freinwald) a fost transformat,
din nou, n perioada 1847-1855, dup planul arhitectului
german Johan Brandel, care a fost nsrcinat a reface casa de
la Ruginoasa, dup arhitectura stilului gotic i pentru facerea
altor planuri n detail i zugrvelile i ncheieri de contracturi cu
lucrtori trebuitori1.
Elementele stilistice care domin atmosfera exterioar
a construciei accentueaz i funciile interioare. Piroanele n
trepte indic amplele culoare de circulaie prezente la interior,
turelele-burduf, efilate, prelungesc muchiile volumelor alturi
de compartimentri sever ritmate, acompaniind i friza cu arce
frnte de la corni. Expresivitatea aparenelor arhitecturale
se observ i n detaliile interioare de mobilier, n scar sau n
picturile executate de P.A. Flan.2

Interiorul palatului
Devenit proprietate a Domnului Alexandru I. Cuza
n 1862, acesta a recurs la unele modificri n amenajarea
interioar; dup dorina doamnei Elena Cuza, mobilierul a
fost transformat, dup aceast dat, n manier neogotic.
Parcurgnd devizul fabricantului Mazaroz Ribaillier din
Paris, intitulat Commande de Son Altesse, la Princesse Alexandre
Couza, pour tre expedie a sa Rsidence de Roujinossa prs
Tzutzora sur le Pruth, par Galatz,3 se observ preferinele
familiei Cuza n privina mobilierului, dar i simul artistic
al acesteia. De exemplu, decoraia interioar a sufrageriei era
realizat n stil neogotic, comanditarul dorind s sublinieze
prin aranjamentul camerei i funcia acesteia.
Alexandru I. Cuza utiliza acelai stil n decoraia
interioar a sufrageriei, att n cazul Palatului de la Ruginoasa,
ct i la reedina domneasc din Bucureti. Din garnitura
de sufragerie fceau parte 48 de scaune form gotic,
coerena ansamblului fiind cerut de normele vremii.4
Sufrageria a devenit o camer specific, conceput
ca spaiu de primire, abia n secolul al XIX-lea, cnd, n

1. Adrian Macovei, Unele precizri privitoare la Palatul de la Ruginoasa, n

Anuarul Institutuluil de istorie i arheologie, A.D.Xenopol, XI, 1974.
2. Virgil Cndea, Un interior din vremea Unirii Principatelor, SCIA,

X, 1963, 1.
3. B.A.R., cabinetul de manuscrise, documentul A 124.
4. A.N.I.C., Fond M.A.D.S.B., dosar 1513/1864, f.59.

94

Europa Occidental, impunerea modului de via burghez

se caracteriza prin sociabilitate. n codul societii mondene
sufrageria a dobndit, treptat, o dubl utilitate: sal pentru
servirea mesei i mare salon. n fapt, imaginea sufrageriei
era cea a marelui salon de oaspei, cadrul care punea cel mai
bine n valoare simul artistic al doamnei, n ceea ce privete
decoraia interioar: la pice dapparat, le temple o chacun
de nous rend au monde le culte quil exige de ses fidles.
Cette pice gnralement vaste saccommode fort bien des

meubles Louis XIV ou Empires, aux formes majestueuses

les dtracteurs diraient lourdes et raides. Leur aspect
solennel se prte peu ou se prte mal aux rceptions intimes,
mais il convient merveille aux visites de crmonie.5
Masa capt acum un loc fix, amplasamentul privilegiat
n economia casei este o dovad a noii sale nsemnti:
la table quitte le milieu de la pice, si cest possible. Il
5. Henri de Naussanne, Le got dans lameublement, Paris, Librairie de
Firmine-Didot, 1896, p. 150.

95

Doamna Elena Cuza i domnul

Alexandru Ioan Cuza, litografii de Carol
Popp de Szathmari, 1863

nest pas ridicule de la laisser au milieu, mais il est mieux

en angle. Le tapis qui la couvre est en drap ou en pelouche,
revel au centre et autour dappliques de fleurs trangers ou
danimaux bizarres. Ce tapis est juste a la mesure de la table,
ou tombe de quelques centimtres.6
ntr-un document din colecia Muzeului Unirii din
Iai, intitulat Inventaire de toutes les meubles et autres objets
se trouvant dans le Palais de Roudzinoassa,7 (anexa 3) s-au
gsit date referitoare la amenajarea interioar a palatului.
6. Ibidem, p.162-167.
7. Muzeul Unirii din Iai, manuscris cu 36 de file n limba francez,
din perioada urmtoare anului 1864, cnd palatul era deja mobilat i
locuit de familia domnitoare.

96

Conform inventarului s-a observat modalitatea de mprire

a interioarelor i amenajarea specific fiecruia.
La primul etaj - camera de dormit a Prinului, camera sa
de toalet; coridor ntre camera de toalet a Prinului i camera
oaspeilor; coridorul de la intrarea mic a etajului i coridorul
cabinetelor de la primul etaj; cabinetele de la primul etaj
cabinetul de stnga i cel de dreapta; camera de oaspei, biblioteca,
marele salon, salonul mic al Prinesei, camera de dormit i camera
sa de toalet; camera de oaspei; intrarea mare.
La etajul parterului camera copiilor, camera servitorilor;
coridorul ntre camera servitorilor i bufet; coridorul intrrii
mici; coridorul cabinetelor; bufetul, cmara i sala de mncare,
noua i vechea argintrie coninut n una din cinci cutii, diverse

piese de argintrie, diverse obiecte, porelanuri, cristaluri;

camera biliardului; camera de oaspei i coridor ntre camerele
de oaspei nr.14 i 15; camera de oaspei nr. 16, marea intrare,
mic budoar. Destinaia ncperilor palatului respecta normele
i diviziunile locuinei tradiionale: apartamentul Prinului,
apartamentul Prinesei, camerele pentru oaspei, camera
copiilor, camera servitorilor.
Decoraia interioar de la Palatul de la Ruginoasa este una
specific stilului gotic: n sufragerie i n cabinetul de lucru al
Domnului se observ piese structurate pe trei niveluri (etajera
sau bufetul din sufragerie, dulapul de arhiv din cabinetul de
lucru): baza se detaeaz de partea median, dar nu depete
n lrgime suprafaa dezvoltat a antablamentului. Piesele sunt
mpodobite cu diverse decoraii figurative: scene de vntoare,
arme, personaje. La toate nivelele palatului se observ numeroase
elemente ale vocabularului neogotic pilatri cu inele, erveele
pliate, arcade frnte trilobate, galerii de creneluri i fleuroane
care mbogesc decoraia sculptural.
Alegerea stilului neogotic, pentru faada ansamlului de la
Ruginoasa, ct i pentru exprimarea sugestiv a unor decoruri
interioare, s-a realizat ntr-un moment cnd n cultura apusean,
n special n Frana, acest stil nu mai era la mod pentru sufragerii
i cabinetele de lucru, unde era preferat stilul Neorenaterii. Dei
familia domnitoare era la curent cu noile tendine n privina
mobilierului i a decoraiunilor interioare (n momentul cnd
redacta comanda ctre Casa Mazaroz Ribaillier, Elena Cuza se
afla la Paris), alegerea neogoticului pentru sufragerie i cabinet
poate fi asociat cu ideea c, la acea dat, n arta moldoveneasc
arhitectura ogival (gotic) nu fusese valorificat ca stil specific
culturii naionale.8

Ct privete marele salon i dormitorul familiei Cuza,

acestea au fost decorate dup moda contemporan de la
Paris: toate particularitile stilului Ludovic al XV-lea puteau
fi admirate n salon scaune, mese, gheridoane, jardiniere,
mobile de col, fotolii confortabile, divanul din mijloc, iar
decorul adecvat al deschiderilor se nscriu n tipologia Napoleon
al III-lea. Garnitura Domnului, n stilul Renaterii, se remarc
prin diversitatea i abundena tapieriilor i a textilor utilizate.
Pentru tapierie i draperiile galeriilor s-a folosit pnza de Jouy
cu desene orientale, n timp ce mobilierul era mbrcat cu ln
i mtase albastr de Frana, fular alb, rips, poplin.9
Ultimii proprietari ai palatului au fost principesa Maria Moruzzi
(fosta nor a domnului Al. I. Cuza) i fiul ei, istoricul Gh. I. Brtianu.
Distrus n timpul celui de-al Doilea Rzboi Mondial, palatul i-a
recptat strlucirea arhitectural dup restaurarea din 1979, iar
din 1982 funcioneaz ca muzeu de istorie i etnografie, adpostind
piese de mobilier ce au aparinut familiei Cuza: tacmuri, cristale
de Baccara, porelan de Svres, piese de mbrcminte i obiecte
personale ale familiilor Cuza, Koglniceanu, Negri, Sadoveanu,
tablouri i statuete aparinnd pictorilor romni i strini din secolul
al XIX-lea (Nicolae Grigorescu, Constantin Lecca, Giuseppe de
Nitis, Canova, Barias).

8. Marian Constantin, Palate i colibe regale din Romnia, p. 48.

9. Arhiva A. I. Cuza, Biblioteca Academiei, mapa LIX, varia 9, ff. 45-56.

97

Curtea Domneasc de la Iai

Cea mai frumoas cldire din ora este palatul domnitorului Ipsilanti
(...) Luminile strlucitoare din ncperi, minunatele concerte ce au putut fi
auzite acolo au fost pentru mine tot ce vzusem eu mai frumos vreodat.
(Joseph Christian von Struve, 1791)

eedin timp de peste trei veacuri a domnilor Moldovei,

Curtea domneasc de la Iai, nconjurat odinioar
cu ziduri i forturi de cetate i ilustrat n vechile cronici
moldoveneti sau n scrierile strine, a constituit unul din
centrele politice, dar i culturale ale societii romneti. n
Monografia istoric i social a oraului Iai, N.A. Bogdan face
o prezentare a vechii curi ntrite: Trei ntriri deosebite erau
n zidul Curei ntia, aceea din fa spre Ulia Mare, care era
intrarea de onoare sau principal, i se zicea Poarta Domneasc;
a doua era spre Biserica Sf. Neculai, i se numea Poarta
Darabanilor sau Draganilor, pentru c acolo era aezat cazarma
pzitorilor domneti, numii dragani, poarta a treia era dinspre
Bahlui i Cetuia i se numea Poarta Seimenilor, care aveau
acolo cazarma lor1.
Referitor la casele domneti de la Iai, cltorul Paul de Alep
povestea c apartamentele domneti erau realizate din crmid
i olane; exista, de asemenea, scara mare de ceremonii, numit
Scara Divanului, iar lng apartamentele Doamnei se afla
baia cald, zidit de domnul Vasile Lupu exclusiv pentru uzul
domnesc. Deasupra porii de intrare se afla un turn de aprare,
prevzut cu un paraclis (n care se ineau ceremoniile religioase

1. N. A. Bogdan, Oraul Iai, monografie istoric i social ilustrat, Iai,

Ed. Tehnopress, 1997-2004, p.172.

98

ale Casei domneti i se depuneau jurmintele de credin ale

boierilor pentru domnie), care avea deasupra clopotnia, iar
dedesupt se aflau vistieria i temnia2.
ntr-un raport adresat prinului Eugen de Savoia, la 21 august
1716, colonelul austriac Tiepolt prezenta printre altele i casa
domneasc de la Iai: La Iai domnul st ntr-un castel fcut n stil
antic, nconjurat de un zid solid, precum sunt toate mnstirile; am
intrat la Domn cnd se afla la sfat, i l-am salutat n limba latineasc,
iar El mi-a rspuns tot n latinete foarte corect3.
N.A. Bogdan povestete, de asemenea, despre ritualul
mesei i atmosfera de la Curtea domneasc: n sala Divanului
celui mic, se ddeau deseori de Domnii vechi mese domneti, la
care luau parte Mitropolitul, Episcopii, boierii mari i chiar unii
din popor, dup chemarea Domnilor. i toi osptau n sunetul
cntrilor vechi moldoveneti, pe ton bisericesc, precum i a
tarafurilor de lutari igani. Cnd se punea Vod la mas se
slobozea un tun, iar cnd se nchinau paharele bubuiau toate
tunurile din curte, puti, etc.4.
Diplomatul rus, de origine german, Joseph Christian
von Struve, vizitnd capitala Moldovei, n 1791, cu prilejul
2. Ibidem, p.173.
3. Ibidem, p.174.
4. Ibidem, p. 174.

tratativelor de pace dintre Rusia i Turcia, s-a artat plcut

impresionat de palatul domnesc, marcnd petrecerile date n
cinstea demnitarilor celor dou mari puteri: Cea mai frumoas
cldire din ora este palatul domnitorului Ipsilanti, n care a
locuit prinul Potemkin cnd a venit n oraul acesta. Sosirea
acestor trimii i deschiderea convorbirilor n vederea ncheierii
pcii au prilejuit o mulime de serbri i de baluri la palatul
Ipsilanti (...). Din odaia n care stteam eu, n apropiere de palat,
nu mi-a fost greu s m uit pe ndelete la bogia vemintelor de
tot felul, att cele ale brbailor ct i cele ale femeilor poftii la
aceste serbri. Luminile strlucitoare din ncperi, minunatele
concerte ce au putut fi auzite acolo au fost pentru mine tot ce
vzusem eu mai frumos vreodat5.
n timpul celei de-a doua domnii n Moldova a lui
Alexandru Moruzi (1802-1806) s-a hotrt refacerea vechii
Curi domneti, avariate din cauza unui incediu. n acest

sens, vistiernicul Sndulache Sturdza i vornicul Iordache

Drghici au fost desemnai de domnie s se ocupe cu
supravegherea lucrrilor de reconstrucie, care au nceput
n vara anului 1803. Trei ani mai trziu, chiar la nceputul
rzboiului ruso-turc din 1806-1812, ce se finaliza cu
semnarea Tratatului de pace de la Bucureti din 1812, noua
Curte domneasc era finalizat. Alexandru Moruzi rennoia
practic vechile ziduri, n locul paraclisului, care era la captul
Uliei Mari, s-a zidit Poarta domneasc, prevzut cu o
galerie deasupra n care muzica turceasc meterhaneaua
cnta la ceremoniile mari, la vreme de mas cnd prnzia
Domnul, i sara la chindie6.
Palatul, n stil neoclasic occidental, era construit pe dou
nivele (parter i etaj), fiind mobilat cu un lux nentrecut:
primul nivel era ocupat de instituiile Ocrmuirii i
slujbaii Curii, iar cel de-al doilea nivel era destinat

5. Neagu Djuvara, ntre Orient i Occident. rile romne la nceputul

epocii moderne, p.55.

6. N. A. Bogdan, op. cit. p.176.

Curtea domneasc de la Iai n 1843

99

familiei Domnului. Cele mai mari sli ale palatului erau:

Sala Haremului, n care se fceau balurile, Sala Postelniciei,
unde se ineau ntlnirile cu boierii i respectiv Sala Tronului
sau Sptria, n care se oficiau ceremoniile Curii7. Domnul
Alexandru Moruzi nu a locuit niciodat aici, deoarece, cu cteva
zile nainte de data inaugurrii, a fost mazilit de ctre Poart.
Aceast mazilire a domnului Alexandru Moruzi, la Iai, ct
i cea a lui Constantin Ipsilanti, la Bucureti, au servit drept
pretext rzboiului ruso-turc din 1806-1812.
Referitor la palatul domnesc de la Iai, J.M. Lejeune8 nota: se
fcuse prea mult pentru slile cele mari de ceremonii, ca i pentru
cele menite Cancelariei rii; palatul nu avea dect aptezeci
de ncperi. Consulul britanic, Wilkinson, scria la rndul su:
Palatul domnitorului este cldirea cea mai mare din tot oraul;
de jur mprejur, sunt grdini i curi; este mobilat ntr-un stil pe
jumtate oriental, pe jumtate european i este destul de mare ca
s poat gzdui, fr nici o greutate, peste o mie de ini9.
Pe toat durat rzboiului ruso-turc din 1806-1812, la
Curtea domneasc nu a mai locuit nici un domn. Abia n 1812,
domnul Alexandru Scarlat Callimachi (1812-1819) i-a instalat
reedina la Curtea domneasc, palatul rmnnd, n aceast
stare, pn n 1827, cnd un incendiu, izbucnit pe Ulia Mare,
a afectat construcia. Dup treisprezece ani, la propunerea
Adunrii Obteti, s-a decis reconstrucia Curii. Lucrrile
7. Ibidem.
8. J.M Lejeune realiza n 1822 traducerea n francez a memoriilor
primului consul al Austriei n Principate, I. S. Raicevich, intitulate
Osservazzioni storiche, naturali e politiche intorno la Valachia e
Moldavia, Neapole, 1788. J. M. Lejeune a locuit n Principate douzeci
de ani mai trziu, lucrnd ca preceptor i adugnd note interesante,
subliniind schimbrile care au survenit ntre timp.
9. Neagu Djuvara, op. cit, p.55-56.

100

Curtea domneasc (Palatul Ocrmuirii) distrus de incendiul din 1903,

Alex. Antoniu, Albumul general al Romniei, 1904

palatului, ncepute n 1841, sub supravegherea arhitectului

Singurov i a vornicilor Theodor Bal i Vasile Alecsandri (tatl
poetului), au fost finalizate n 1844, iar n mai, acelai an toate
instanele administrative, judectoreti i militare s-au mutat n
apartamentele ce le-au fost hotrte. De atunci, Curii domneti
i s-a schimbat numele n Palatul Ocrmuirii, deoarece aici s-au
instalat toate autoritile militare, judiciare i administrative ale
Iaului, precum i Caseria i Arhiva.10
Palatul, ce numra peste 70 de apartamente, avnd trei intrri
mari i dou scri mici, era dat n grija unui ispravnic de curte, aflat
n subordinea vornicului de aprozi. La sfritul domniei lui Mihail
Sturdza, noul domn, Grigore Alexandru Ghica, i-a rezervat o
parte din ncperile palatului, reconstruind paraclisul din incint i
renfiinnd grdina din spatele acestuia. Eduard Grenier, secretarul
domnului, amintete despre aspectul Curii din aceast perioad
ca fiind: O cldire mare, cam dup tipul unei cazrmi, la captul
oraului n fundul unei piei nepavate (suntem n Orient), balt
iarna, strat de praf vara. Zidirea trebuie s fie din vremea Restauraiei
franceze. S nu-mi cerei n ce stil architectural a nchipuit palatul
acela n-are stil. Are dimensiuni colosale, atta nct Vod locuiete
numai ntr-o parte a palatului.11
Dup domnia lui Grigore Ghica, la Curtea Domneasc
a locuit caimacamul Grigore Bal; ceilali caimacami: Nicolae
Vogoride, Vasile Sturdza, Anastase Panu i tefan Catargiu au
locuit, toi, n casele lor, venind la Curte numai pentru rezolvarea
afacerilor publice. Domnul Alexandru I. Cuza nu a locuit la
10. N.A. Bogdan, op.cit, p.177-180.
11. Vasile Panopol, Pe uliele Iaului, Bucureti, Ed.Allfa 2000, p. 20.

101

Curtea Domneasc, la nceput a stat n casa lui Mihalache

Pacanu, iar apoi n casa lui Ghica, din strada Lpuneanu
(Creditul Urban, astzi), iar din 1862 s-a mutat la Bucureti,
n palatul domnesc de pe Calea Victoriei. Din acel moment,
Curtea Domneasc a gzduit diferite autoriti: Prefectura de
jude, Tribunalele, Curtea de Apel, Caseria, Arhiva Statului, iar,
mai trziu, se vor instala Pota i Telegraful.
Lucrri de refacere i reamenajare ale Palatului Administrativ
(Ocrmuirii) au fost ntreprinse n perioada domniei lui Carol
I. Din documentele gsite n fondul M.A.D., serviciul Ecarete,
rezult c, pentru efectuarea lucrrilor de nfrumuseare a palatului
s-a ntocmit o comisie, format din comitetul permanent al
judeului, care era nsrcinat cu supravegherea lucrrilor contra
sumei de 1000 de lei.12 Pe lng lucrrile exterioare efectuate la
aceast dat ce constau n: a) refacerea faadei principale dup un
nou principiu de ornamentaiune; b) repararea faadelor laterale;
c) repararea faadelor din spate, d) nlocuirea a 125 de ferestre
duble de stejar n afar, brad n interior, cu tabl de brad ntre
ele, sistemul fiind lsat la voia arhitectului; e) refacerea ulucilor
ntregii zidrii, aezarea acestora deasupra acopermntului i
ntocmirea canalelor de scurgere necesare din tinichea groas; f)
repararea acopermntului de tinichea a ntregului zid unde era
necesar; s-au fcut i lucrri de amenajare interioar ce priveau
nlocuirea tuturor treptelor scrii principale cu altele noi de stejar,
dar i repararea scrilor secundare; refacerea coridoarelor interioare
prin drmarea scrii secundare de la etajul al doilea, astuparea
boltei i desfiinarea paravanului i a uii de sticl de lng odaia
Comitetului Permanent13. Aceste lucrri de ngrijire i refacere
ale Palatului Administrativ erau ncredinate arhitectului statului
12. A.N.I.C., Fond M.A.D, Ecarete, dosar 121/1878, f. 34.
13. Ibidem.

102

Nicolae Cerchez, care se ocupa i cu ntocmirea planurilor de

reparaii14.
Dintr-o not adresat Ministrului Agriculturii, Comerului
i Lucrrilor Publice din 13 februarie 1881 s-a constatat c
lucrrile de reconstruire ale Palatului Administrativ din Iai au
fost date n antrepriza inginerilor M.S. Pappadopol i Daniel
Marcus, iar pentru conducerea i executarea lucrrilor a fost
desemnat inginerul M.Tzony.15 Pentru realizarea unor lucrri de
cea mai bun calitate a tmplriei, inginerul M.S. Pappadopol a
contractat firma Erste sterr Thren-Fenster und Fussboden Fabriks
- Pesellschaft din Viena, care s-a ocupat inclusiv de realizarea
designului uilor i ferestrelor necesare pentru nlocuire16.
n proiectele de refacere ale palatului, ntreprinse de arhitectul
M. Tzony, se prevedea ca estetica monumentului s rmn aceeai,
propunndu-se ns instalarea unui orologiu n pavilionul central
i a dou statui de teracot, una reprezentnd Justiia, cealalt
Administraia, pentru a sublinia destinaia edificiului17. Conform
contractului, lucrrile trebuiau terminate pn la 26 octombrie
1881, dar pentru instalarea Administraiei i Justiiei n palat era
reclamat, dup numrul angajailor fiecrei secii (Tribunalul,
Curile, Pota, Telegraful, Prefectura, Caseria, Arhiva)18 un numr
de 71 de camere, lucrrile finale numrnd 80 de camere, incluznd
i apartamentul destinat regelui, aflat n aripa strng a palatului, ce
cuprindea un numr de 29 de camere.19
Toate autoritile administrative i judiciare, care au locuit n
14. Ibidem, f. 35.
15. A.N.I.C., Fond M.A.D., Ecarete, dosar 212/1880, f.18.
16. Ibidem, f.15.
17. Ibidem, f.133, 134.
18. A.N.I.C., Fond M.A.D., Ecarete, dosar 212/1880, f.170.
19. Ibidem, f.182, 183.

acest edificiu nainte de incendiu, urmau a fi reintroduse n incinta

palatului, conform urmtoarei soluionri a distribuirii ncperilor:
Curtea (etajul de sus)
1. Seciunea I, camerele nr. 1, 2, 3.
2. Seciunea II, camerele nr. a, b, d, c
3. Uierii Curilor, camera nr. 40
4. Arhiva de rezerv a Curii, camera nr.38
5. Camera de punere sub acuzare, nr.c spre rsrit, desprit
n dou printr-un paravan.
6. Parchetul Curii, camerele nr. 4, 5
7. Camera de avocai, camera nr. 7
8. Curtea cu juriu, camerele nr. 35, 47, 46 i 36
Tribunalele (etajul de sus)
9. Seciunea II, camerele nr. 6, 7, 8
10. Seciunea a IV-a (etajul de jos), camerele 1, 2, i 3 cu un
perete despritor la nr. 1
11. Seciunea a III-a, camerele nr. 32, 33, 34 i 36
12. Seciunea I, camerele nr. 9, 10 i 11
13. Judectorul de instrucie, camerele, nr. 31, 28 i 30
14. Parchetul tribunalului, camerele nr. 12 i 13 (etajul de jos)
15. Portarii Curii i Tribunalului, camera nr. 37 (etajul de jos)
16. Uierii Tribunalelor, camera nr. 29
Prefectura (etajul de sus)
17. Camerelele nr. 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 33, 34 i 54
Caseria (etajul de jos)
18. Camerele nr. 17, 16, 15, 14
Pota (etajul de jos)
19. Camerele nr. 4, 5, 6, 7, 8, 52 i 37
Telegraful (etajul de jos)
20. Camerele nr. e, d, c, 38, 39 i 41

103

Pavilionul central al palatului, cu orologiul i cele dou statui din teracot Administraia i Justiia

Apartamentul Regal
21. Camerele destinate familiei regale i personalului Curii
erau nr. 16, 17, 18, 19, 21, 21 bis, 22, 23, 25, 27, 26, 28, 29.
La etajul de jos erau camerele personalului de serviciu, camerele
18, 19, 21, 22, 23, 24 i 25.
Totalul ncperilor necesare pentru instalarea Tribunalului
i a Curilor de Apel i de Jurai la Palatul Administrativ era

104

de 86, fapt ce necesita desprirea camerelor mai mari20.

Dintr-o estimare a expertului nsrcinat cu evaluarea lucrrilor
ntreprinse la Palatul Administrativ din Iai, M. Capuineanul,
adresat Ministrului Agriculturii, Comerului i Lucrrilor
Publice, rezulta suma lucrrilor de restaurare terminate i
predate n bun stare la expirarea termenului de garanie, care
se ridica la 1.035.037,87 lei21.
Din listele inventarelor, realizate n funcie de locaiile
unde se aflau depozitate obiectele din Palatul Administrativ n
urma incendiului din 1880, se remarc diversitatea acestora:
argintrii, piese de mobilier, obiecte ecleziastice, candelabre,
oglinzi, porelanuri, sticlrie, tapiserii etc. 22
ntr-o adres a Ministrului Agriculturii, Comerului,
Industriilor i Domeniilor se preciza faptul c inginerul Constantin
Chiru, membru n Comisia Permanent pe lng Ministerul
amintit, era nsrcinat cu inventarierea mobilierului, argintriei
i a altor obiecte ale Palatului Administrativ din Iai, care fuseser
depuse n diverse locaii n urma incendiului din 17 ianuarie 1880.23
Conform acestui inventar se pot urmri cteva dintre piesele de
mobilier vechi utilizate, care aveau un caracter istoric:
un tron princiar din lemn cu catifea viinie i marca rii;
una sabie turceasc cu teaca suflat n aur;
una tac de catifea lucrat cu flori de fir cu marca rii n care
sunt mai multe sgei din lemn, un arc;
un buzdugan din aram poleit cu aur i o pern cusut
reprezentnd dou figuri;
un samovar cu main pentru spirt cu postamentul pe picioare
20. Ibidem, p. 442, 475, 480-542.
21. A.N.I.C., Fond M.A.D., Ecarete, dosar 217/1882, f. 59-62.
22. A.N.I.C., Fond M.A.D., Ecarete, dosar 218/1880, f. 9-14, 29-33.
23. Ibidem, f.9-62.

p. 103 Statuia lui tefan cel Mare din faa

Palatului Ocrmuirii, Alex. Antoniu, Albumul
general al Romniei, 1904
Palatul Administrativ, reconstruit n perioada
1906-1925, n stil neogotic flamboaiant
p. 106-107 Detalii de pe faada principal a
palatului i orologiul aflat n turnul donjon

avnd reprezentat marca rii, din argint;

un ibric pentru cafea cu capacul cu toarta din os negru, avnd
marca rii reprezentat;
un maolnic de argint, fr capac, cu mnerul de os negru cu
marca rii reprezentat;
un ceainic cu capacul de argint;
un panera pentru pesmei cu toarta de argint, cu marca rii
reprezentat;
o strecurtoare mic de argint cu mner de os, avnd pe el
marca rii;

dou zaharnie din care una poleit, ambele de argint;

o cutie de tinichea pentru tu i dou sigilii domneti;
un sfenic cu o lumin, bun, nestricat;
cinci tablouri cu ramele poleite, cu marca rii (...);
14 icoane din lemn, mari i mici;
1 icoan din lemn, cu rama poleit;
Dou lmpi mari de porelan chinezesc, stricate, fr globuri;
Un vas de porelan pentru flori;
Un transperant de mtase, cu marca rii, ntins ntre dou vrgi
de lemn, lucrate la strung;

105

Trei icoane de lemn mici, dintre care una mbrcat cu bacfon

(corect pacfon aliaj de cupru, zinc, nichel n.n.) vechi;
1 climar din bronz cu dou figuri,
1 tablou cu dou figuri cusute pe canava (estur rar din fire groase
de bumbac, tari i duble, formnd o mpletitur de ptrate regulate

106

i servind la executarea unei broderii), cu rama cu flori poleite24.

Din foaia de licitaie a intendentului Palatului Administrativ,
Petru Vasiliu, ntocmit la 17 noiembrie 1886, rezult c
24. Ibidem, f. 63.

obiectele salvate din incendiu au fost scoase la licitaie25. Printre

piesele rmase din incendiul din 15 ianuarie 1880, care, ulterior,
n urma restaurrilor au fost napoiate la palat, pot fi amintite:
piesele de argintrie, n valoare de 9.578,10 lei [48 linguri de
argint de mas, 17 linguri de argint de dulcea, 24 linguri de
argint pentru desert, 72 furculie, 72 cuite mici, 12 solnie de
argint, 72 linguri mari, 70 furculie mari, 72 cuite, tava de
argint i tava de bacfon] i alte piese de mobilier sau uz casnic
n valoare de 13.012,90 lei [aici fiind inclus o ntreag list
de scaune, fotolii, canapele, toate din lemn de mahon sau alte
esene tari, obiecte de sticl, servicii de cafea, servicii de pahare
de cristal, pahare de vin, rame la ferestre, solnie, maini pentru
cafea, candelabre, felinare, perdele, ceasornice etc.]26.
La 21 septembrie 1882 se ncheia o poli de asigurare, pe
7 ani, contra daunelor de incendiu, ntre Societarea General de
Asigurare din Bucureti Dacia-Romnia i Palatul Administrativ,
aflat sub Administraia Domeniilor Statului, ce avea o valoare de
900.000 lei, sum considerat a fi valoarea total a cldirii27.
Una din cele mai importante sli ale Palatului
Administrativ era Sala Tronului, care era destinat n special
pentru desfurarea ceremoniilor publice28.
Pentru buna funcionare a palatului era necesar organizarea
unui serviciu regulat, care s se ocupe cu ntocmirea listelor
de obiecte necesare administraiei palatului: se impuneau att
realizarea unor reparaii n ceea ce privete: cuhniile regimentului
13 i cea a escadronului de jandarmi; personalul pentru
25. Ibidem, f. 104.
26. A.N.I.C., Fond M.A.D., Ecarete, dosar 218/1880, f. 100, 101,
112.
27. A.N.I.C. Fond M.A.D., Ecarete, dosar 103/1882, f . 8, 2, 3.
28. A.N.I.C. Fond M.A.D., Ecarete, dosar 475/1882, f. 9.

107

asigurarea pazei 4 santinele la cele patru coluri ale palatului;

o ntreag list cu personalul necesar, printre care trei portieri la
trei antreuri principale, 4 persoane responsabile cu atribuiunea
lmpilor i orologiilor, ase sergeni, un ceasornicar etc.; ct i o
list cu obiecte pentru curenie: mturi, diverse vase, ciubere,
coi de pnz, topoare etc., toate n valoare de 24.570 lei29. ntr-un
ordin, emis la 8 octombrie 1882, de ctre arhitectul M.Tzony,
privitor la necesitatea aprovizionrii Palatului Administrativ din
Iai cu lmpi i felinare, se pot observa cteva modele de o calitate
superioar, care au fost ulterior comandate la Casa de Comer
i Comisie Ch. Prunkul, dovada fiind o factur n valoare de
2640 de lei: 4 lmpi mari cu patru globuri pentru iluminarea
camerelor de deliberare a Curilor i Tribunalelor, precum i a
unor camere mai mari de chibzuin a Cabinetului Procurorului
General; lmpi mari cu dou globuri pentru camerele de gref,
registratur, arhiv i altele ale diverselor autoriti alese, pentru
acele ale cror lucru se prelungete; 30 de lmpi suspendate
pentru coridoare; 7 fanare (felinar, lamp de gaz portativ
folosit n afara ncperilor) pentru intrrile principale; 7 console
bronzate pentru acele fanare; 5 lmpi de lux, din bronz masiv,
pentru camerele vecine Slii Tronului; 16 lmpi mici pentru
iluminarea permanent a privatelor;1 fanar mic de mn pentru
ntrebuinarea intendentului n cursul vizitei lui de noapte30.
Palatul Administrativ, realizat n stil neoclasic, era demantelat n
1904, fiind reconstruit, n perioada 1906-1925, n stil neogotic
flamboaiant, dup planurile arhitectului I.D. Berindey,31 care era
29. Ibidem, f. 26-33.
30. Ibidem, f. 42, 73.
31. I.D. Berindey, fiul arhitectului D. Berindey, nscut n 1871, a
urmat coala francez de arhitectur (Diplom par le Gouvernement
franais), unde a fost elevul profesorilor Daumet i Girault, n 1894.

108

ajutat n ntreprinderea acestui proiect de arhitecii F. Xenopol32

i N. Cerchez33. Proiectul iniial era prevzut cu 365 de camere,
dar a fost limitat doar la 298 de ncperi, pe o suprafa de
aproximativ 36.000 m2, cu 92 de ferestre, la faad i alte 36 la
mansard, realizate n ogiv la dou rnduri de banchete.
O excepie a eclectismului de factur cole des Beaux-Arts,
noul Palat Administrativ, realizat n stil neogotic flamboaiant,
prezenta numeroase detalii ornamentale i elemente heraldice
n decoraia exterioar, constituind una din ultimele expresii
ale romantismului n arhitectura oficial. Aripile cu ieinturile
semicirculare au fost retrase i mpodobite la fronton cu statui de
arcai ce stau de straj, iar pe laterale s-au construit dou intrri
sub forma unor turnuri boltite. Accesul n interiorul palatului se
realiza printr-un turn donjon, cu creneluri i firide, dominate de
o acvil cu aripile desfcute.
Cldirea, repartizat pe dou niveluri, surprindea
privirea vizitatorului prin bogata dantelrie de piatr,
ntlnit att n interior, ct i pe faadele exterioare,
32. F. Xenopol, arhitect cu studii n Germania, a executat lucrri de
o remarcabil valoare artistic n Bucureti: Baia Central, cu interior
n stil arab, Clubul Agricol (fosta Casa Boerescu) de lng Ateneu,
hotel Continental, pasajul Bncii Naionale, cunoscut sub numele de
Pasajul Villacrosse, care prezenta dou aripi ce se ntlneau ntr-o
rotond, ntre Calea Victoriei i Banc. Realizat n jurul anului 1890,
era proprietatea a patru capitaliti: Villacrosse, Karagheorghevici, Maca
i dr. Mldrscu i avea 53 de prvlii i 30 de apartamente de diferite
mrimi. Construcia, dominat de elemente eclectice i renascentiste,
specifice acestei perioade, a fost una din cele mai interesante cldiri
ale Capitalei.
33. N. Cerchez, arhitect i inginer cu studii n Germania, a construit
n stil eclectic Palatul Societii Petrolifere Steaua Romn, vis-a-vis
de Ministerul de Domenii, vechiul local al Curii de Conturi, iar apoi,
ca arhitect la Ministerul Agriculturii i la Ministerul Instruciunii
Publice, demonstreaz, prin cele dou cldiri ale acestor ministere
studiile sale serioase n acest domeniu.

aceast exagerare a detaliilor anunnd apropiata decaden

a stilului neogotic. Parterul era dominat de holul central
al palatului, proiectat sub forma unei rotonde, strjuit de
coloane masive, de piatr, n stil doric.
ntreaga decoraie interioar surprinde prin ancadramentele
ferestrelor i uilor, care sunt n form de arc frnt, de arc teit (toart
de co) sau de arc n acolad (ogiv n acolad). De asemenea, n
combinaia bolilor se poate observa o ntreag variaie de arcaturi
care amestec arcada roman cu cea gotic. Arcadele erau spijinite pe
coloane, terminate cu capiteluri ornate, simbol caracteristic acestei
perioade a neogoticului (denumirea de stil ogival flamboaiant
provine de la linia desenului ondulat n form de flacr, care
afecteaz despritura cercevelii nainte s se nasc ogiva).34 n jurul
uilor din fier forjat, decorate cu elemene specifice neogoticului, se
remarc aceleai tipuri de arcade, ntlnite i la ferestre.
Accesul la etaj se face printr-o monumental scar de piatr,
care se ndreapt spre holul central, nconjurat de o balustrad,
ce se distinge prin ornamentaia somptuoas. Balustrada, o
adevrat dantel n piatr, este susinut de arcade decorate cu
aa numitele foi de varz crea, rsucite, arcade ce sunt sprijinite
pe coloane terminate cu capiteluri ornamentate. Mulura i
nervurile bolilor nu sunt nici cilindrice, nici cordiforme,
ci distorsionate, fapt ce duce la crearea unui aspect lejer al
interiorului, iar pe bolta holului central se remarc folosirea
mulurii piriforme,35 ormanent care cade n stalactit.
34. n evoluia stilului gotic se disting trei perioade istorice: goticul
primar sau n lancet (sfritul secolului al XII-lea i secolul al XIII-lea),
goticul secundar sau ogival radiant (secolul al XIV-lea) i goticul teriar
sau flamboaiant (secolul al XV-lea, nceputul secolului al XVI-lea).
(Emile Bayard, Lart de reconnatre les styles, Paris, p. 112-150).
35. Element specific neogoticului flamboaiant, mulura piriform (n
form de par) poate prezenta n centru o decoraie sub form de ecuson,

Sala Voievozilor decorat n stil gotic

Un interes deosebit i-au pstrat pn astzi dou sli:

Sala Gotic, pavat cu un mozaic ce reprezint o pleiad
de animale din perioada medieval (grifoni, acvile bicefale
roz sau cheie atrnat sau orice alt ornament care cade n stalactit.

109

110

i lei) i Sala Voievozilor, care conine, n medalioane,

portretele domnitorilor Moldovei i ale regilor Romniei.
n vechea Sal a Voievozilor Moldovei se pstreaz aceeai
pictur mural specific stilului neogotic floarea de crin.
Printre alte ornamentei podoabe se remarc candelabrele
din fier forjat, realizate n concordan cu stilul dominant
al cldirii.
n comparaie cu castelul Pele, unde decoraia
interioar i broderia sculptat era realizat n mare parte
din lemn, la vechea Curte domneasc din Iai, piatra dispare
sub ornamente, dantelrii sau festoane.

Decoraiuni n stil neogotic i mulura piriform a boltei

111

III. Modernizarea reedinei boierului Dinicu Golescu. Stiluri i decoraiuni

interioare adoptate de Carol I n palatul de pe Calea Victoriei
Nici s nu ne gndim s-l comparm cu reedinele princiare ale altor state,
simpli milionari din zilele noastre l-ar considera nedemn de ei (Ulysse de Marsillac)

tabilirea principelui Carol de Hohenzollern Sigmaringen n

reedina domneasc de pe Podul Mogooaiei, dup abdicarea
Domnului Cuza, a impus alte modificri, att n decoraia
interioar, ct mai cu seam n arhitectura exterioar. Construit
de un simplu particular, ntr-o epoc n care artele civilizaiei
erau prea puin cunoscute n Romnia, palatul era departe de
a corespunde nevoilor unui suveran ce provenea dintr-o familie
domnitoare european, impunndu-se o transformare pe ct a
fost posibil i devenind un edificiu corespunztor pentru eful
statului.
Referitor la palatul princiar, Ulysse de Marsillac nota:
Nici s nu ne gndim s-l comparm cu reedinele princiare
ale altor state, simpli milionari din zilele noastre l-ar considera
nedemn de ei1. Chiar din primul an de domnie, Carol s-a
ocupat de amenajarea palatului, cu ajutorul arhitectului Paul
Gottereau, cruia prinul i ncredina, n decembrie 1884,
proiectele noului Palat Regal: cldirea iniial primea o arip
nou i o construcie central pentru a lega cele dou cldiri
laterale, organizndu-se, n acelai, timp un parc i o grdin.
n contractul semnat cu Casa Regal, n 4 decembrie 1884, se
stipula c arhitectul va primi pentru toate proiectele un onorariu

de 5% din costul lucrrilor, fiind obligat ca n timpul lucrrilor

s aib pe antier un impiegat pltit de domnia sa, n stare s
dea lucrtorilor orice instruciuni trebuincioase i s privegheze
buna executare a lucrrilor2.
Pn la cstoria cu principesa Elisabeta de Wied, din 15
noiembrie 1869 i sosirea acesteia la palat, Carol, dei schimbase
destinaia ctorva camere (cu excepia camerei chinezeti
i a cabinetului su de lucru), nu a fcut modificri majore
n interiorul acestuia. Pe baza documentelor de arhiv din
fondurile Casa Regal i Castele i Palate s-au putut identifica
principalii furnizori de mobilier i obiecte de ornamentaie ai
palatului domnesc (piese de argintrie, servicii de cristal, de
porelan, sticlrie, diverse articole de brocant etc.). Printre
furnizorii constani se numrau magazinele bucuretene i
firmele franceze: Grand Magasin de Meubles, al cunoscutului
anticar, specializat n obiecte de decoraie, A. Olbrich; Magasin
anglais, care oferea mrfuri englezeti, scoiene i irlandeze;
firma Breul, Htsch and Mller cu reprezentan la Bucureti,
ce prezenta obiecte de brocant i diverse servicii de porelan,
cristal etc.; Casa Heinlein, principalul concurent al magazinului
lui Olbrich; Casa G. Elefteridi; F. Durot, Ioan Angelescu; La

1. Ulysse de Marsillac, op.cit, p. 165.

2. A.N.I.C., Fond Castele i Palate. Palatul Regal din Bucureti, dosar

75/1884.

112

Porumbielu de aur- prima fabric de ceaprazerie din Romnia

aflat pe strada Liscani, nr.50 etc. Printre firmele franceze
furnizoare ale Curii se aflau: Manufactura imperial de la Svres,
pentru obiectele deja achiziionate de Cuza i primite de Carol,
odat cu mutarea n palat, dar i pentru noile achiziii; Casa de
argintrie a lui Odiot, care furniza vesel, tacmuri, servicii de
mas; Eduard Wollenweber i trimitea domnului Sthr diverse
modele de argintrie; Orfvrerie Christofle furniza servicii de
mas i tacmuri, realizate mai ales n stilul Ludovic al XVI-lea;
Casa Rihouet (Charles Lerosey Successeur), fabricant de porelan,

care primea adesea comenzi avec sujets mythologiques (...)

genre Louis XVI; Hosched Blemont et Cie primeau comenzi de
mobilier; Delapierre et Alphonse Baillif, sculptori i decoratori;
W.Chacqueel (successeur de Requillart, Roussel et Chacqueel)
fabricant de textile; Frres Lorthios se ocupau cu manufactura
covoarelor, a lnii i a materialelor pentru tapieria mobilierului;
A. Lany i A. Giraud fabricani de mtsrie pentru mobilier,
Parfonry et Le Maire, furnizori de eminee din marmur, lucrate
n stil Ludovic al XIV-lea i Ludovic al XVI-lea.
n acest perioad nu lipseau nici furnizorii germani sau

113

Regina Elisabeta i principesa

Maria pe treptele palatului
Imaginea
reedinei
dup
transformrile efectuate de Paul
Gottereau n 1884

austrieci: Anton Pssenbacher, principal furnizor de mobil;

fabrica de mobilier Rennaissance din Berlin; Philipp Haas
& Shne, fabricani de textile; R. Bellair & Cie, fabricani de
corpuri de iluminat i de bronzuri de art; manufacturile I. A.
Huse, Callani & Comp., J. Loesch i cunoscuta J. & L. Lobmeyr,
implicate n industria decoraiei interioare3.
Pentru a completa i mbunti garniturile achiziionate
de naintaii si, prinul Carol se orienteaz, n perioada
anterioar rzboiului franco-german din 1870-1871, mai ales
spre industria francez de decoraiuni interioare, prefernd
stilurile Neo-Ludovic i mobilierul tipic Napoleon III, apreciate
i imitate pe ntreg continentul.
3. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosarele 77, 78, 79/1867; 79, 80, 85,
89, 90/1869; 116, 117, 119, 122, 126, 132, 133 /1869; 28/1887.

114

Interioarele cele mai importante ale palatului, aranjate cu

ocazia sosirii pincipesei Elisabeta erau:
1. Budoarul principesei
2. Scara cea mare spre intrarea secundar
3. Intrarea principal
4. Salonul Mare
5. Salonul principesei
6. Dormitorul principesei
7. Salonul albastru
8. Sala tronului
9. Camera chinezeasc
10. Sufrageria de lng camera chinezeasc (privat)
11. Sala de biliard, vecin cu biblioteca mare
12. Dormitorul i baia principelui

13. Biblioteca mic

14. Camera de lucru a principelui
15. Intrarea mic
16. Camera domnului (Hirschmann)
17. Anticamera principelui
18. Camera de gard
19. Cabinetul marealului palatului
20. Camera domnilor adjutani4.
n jurnalul su, Le moniteur roumain, publicistul francez
Ulysse de Marsillac fcea o descriere de ansamblu a palatului,
cu acordul prinului Carol: Holul este mpodobit cu cteva
tablouri reprezentnd imagini din Constantinopol i peisaje din
4. A.N.I.C., Fond Castele i Palate. Palatal Regal, dosar 71/1869,
72/1870.

Romnia. La stnga se afl camera aghiotanilor, care servete

i de sal de ateptare, la dreapta, cabinetul marealului Curii
i birourile cancelariei princiare. n fundul holului se afl scara
mare, marcat de o draperie de catifea roie cu franjuri aurii.
n dreapta i n stnga ei sunt doi lupi mari din fier, produs al
artei berlineze. Scara este ascuns de un covor de plu rou, care
acoper i coridorul de sus, spre marile apartamente.
nainte de a urca scara vezi n stnga o mare sufragerie, care
nu este folosit ns dect pentru dineurile oficiale. Sala este
susinut de un rnd dublu de coloane, iar n interior se gsesc
dou bufete de stejar sculptat, mobil de stejar i draperii de
rips verde. Scara era luminat de un felinar nalt de sticl care se
aprinde de pe acoperi.
Cnd ajungi la primul etaj, afli, n dreapta, Sala Tronului,

115

Recepie n Sala Tronului

p.118-121
Interioarele
palatului
n epoca lui Carol I (Palatul Regal.
Muzeul Naional de Art al Romniei,
Ed. Cadmos, 2009)

o camer foarte mare mbrcat n catifea stacojie i strlucind

de ornamente aurii. Bolta are desenat o fresc total nepotrivit.
Tronul este foarte frumos. Baldachinul este din catifea stacojie, cu
draperii bogate din acelai material, mpodobite cu ciucuri grei de
aur i dublate de satin alb. Interiorul baldachinului este din satin alb
brodat cu stelue de aur. Un numr mare de lustre aurite, oglinzi
uriae, dou sobe monumentale din faian ornate cu o reea de
aur, sunt principalele decoraiuni ale acestei sli, care nu se deschide
dect pentru balurile de la Curte i pentru marile ceremonii.
n fundul Slii Tronului, spre exteriorul curii, se afl
trei saloane: salonul albastru decorat cu frumoase acuarele de
Preziosi, reprezentnd priveliti din Constantinopol, poi admira
i dou bufete Boulle foarte frumoase; salonul alb i auriu, stil
Ludovic al XV-lea, foarte elegant i nobil, salonul chinezesc

116

ar merita el singur o ntreag descriere. Tavanul este pictat n

manier chinezeasc i pentru a imita cerul liber artistul a pus
grilaje aurite pe nite oglinzi care dau impresia unei deschideri
n gol. Vase mari i cupe din porelan de China, trepiede i cutii
din sidef i lemn de abanos mpodobesc toate etajerele. Pereii
dispar sub patru minunate goblenuri, foarte bine pstrate i cu
un desen original, asortat cu ntreaga ornamentaie a salonului.
Alturi se afl sufrageria destinat meselor, cu nu mai mult
de 20 de tacmuri. Remarci aici o superb colecie de desene:
este ilustrarea operelor lui Goethe de ctre Kaulbach5. Urmeaz
apoi biblioteca. Este bogat i crile sunt atent alese mai ales
din clasicii literaturii universale.
5. Wilhelm von Kaulbach (1804-1874), pictor german, realizeaz
scene istorice.

Cabinetul de lucru al prinului Carol este decorat sobru

i cu mult bun gust. Lambriurile de stejar ieite din mna dlui
Sthr sunt scoase n eviden de cteva tablouri, printre care,
pe un evalet de stejar cu blazonul Casei de Hohenzollern,
portretul Alteei Sale Regale, mama Principelui Romniei; alte
portrete de familie, cteva albume fac din acest cabinet de lucru
un loc de refugiu al amintirilor din patria natal i ale copilriei
Prinului Carol. n acest cabinet, ca i n micul salon de alturi,
poi admira bronzuri artistice, panoplii, ornamente orientale
ciudate, tablouri reprezentnd mai ales priveliti i scene din
Romnia, opere ale artitilor romni. n acest muzeu intim, se
afl cteva opere remarcabile. Privirea se oprete pe un tablou
frumos de Emil Volkers,6 pictor din Dsseldorf; este un peisaj
romnesc arid i gol: o trsur tras de nite cai iui l poart pe
prin ntr-un nor de praf; exist mult ndrzneal n micarea
cailor i o dispunere foarte pitoreasc a numeroilor clrei
din escort. O alt pnz reprezint calul favorit al prinului,
Erl Koenig (Craiul ielelor), nume celebru n poezia german.7
Din descrierea publicistului francez se observ faptul c la palatul
domnesc nu se efectuarer modificri prea mari fa de perioada
domniei lui Cuza; singura meniune nou fa de epoca precedent
era pictura plafonului descris ca o fresc, cu un desen imposibil.
Marsillac meniona, de asemenea, frecvena ceremoniilor
6. Emil Volkers (1831-1905), pictor documentarist german; la invitaia
principelui Carol I a fcut mai multe vizite n Romnia (1867-1869,
1871-1872, 1877-1878), pictnd scene de trg (Trg, rani n drum
spre trg, Popas la fntn) sau scene oficiale (Intrarea prinului Carol
n ar, Vizita prin ar a domnitorului Carol, Vntoare regal, Prinul
Carol n fruntea unui regiment de cavalerie, Prinul Carol I n campania
din Bulgaria); artistul a pictat imagini pitoreti din Romnia, publicate
n revistele Illustriete Zeitung i Ueber Land und Meer, nsoite de texte
explicative.
7. Ulysse de Marsillac, op.cit., p.166-168.

oficiale de la Curte; pe vremuri, Domnii romni primeau n

fiecare duminic, la prnz, funcionarii de stat i pe toi care
le fuseser prezentai, obicei care avea multe avantaje, deoarece
oferea Domnului posibilitatea s cunoasc pe funcionarii de
orice rang i pe strinii rezideni n ar, dndu-le tuturor ocazia
s se ntlneasc i s strng legturile aa cum trebuie s se
ntmple n aceast mare familie care este naiunea, dar acest
obicei a fost abolit de Domnul Cuza.
n timpul lui Carol, Sala Tronului servea marilor recepii n
mprejurri excepionale, n timpul iernii, ea este transformat
n sal de dans, iar baldachinul domnesc nu adpostete dect
nite ornamente florale8. n aripa Kretzulescu a reedinei
regale se afla salonul circular, amenajat n stilul Renaterii, care
era destinat ceremoniilor Curii. Constantin Argetoianu i
amintea o astfel de situaie cnd Suveranii au organizat un bal la
palat: nimeni nu putea s plece naintea regelui i a reginei, care
luau parte la supeu. Era atunci o chestie de via i de moarte,
pentru unele i pentru unii, s fie plasai la masa regal sau ct
mai aproape de dnsa. Dup supeu nu mai rmneau pentru
cotilion dect tineretul i mamele sau nsoitoarele fetielor,
care pe vremea aceea nu circulau singure. Adevrata petrecere
ncepea cu cotilionul, ntr-o atmosfer nclzit nu numai prin
sobele care duduiau, dar i prin phrelele nghiite9.
De timpuriu Carol a manifestat un interes deosebit
pentru sculptura n lemn, admirnd din copilrie vechile
lucrri, n cltoriile sale prin provincia renan i prin Belgia.
Pentru amenajarea locuinei sale din Berlin, tnrul ofier de
8. Ibidem.
9. Constantin Argetoianu, Pentru cei de mine. Amintiri din vremea
celor de ieri, vol. 1, partea I pn la 1888, Bucureti, Ed. Humanitas,
1991, p. 112.

117

dragoni a pus accent pe mobila sculptat, avnd o deosebit

plcere pentru aceast art, pe care i-a pstrat-o n ciuda
tuturor dificultilor sau a obligaiilor de mare rspundere.
Pentru realizarea ornamentelor de decor interior ale palatului,
principele Carol i-a atras pe cei mai buni specialiti, printre care
i pe maestrul Martin Sthr, adus din marele ducat de Baden i
instalat la Bucureti, ntr-un atelier foarte bine dotat. Ebenistul
Curii domneti era un om potrivit pentru lucrrile ntreprinse
de prinul de Hohenzollern, care i-a fost i prieten personal
i pe care sincer l-a preuit, nu numai datorit remarcabilelor
sale aptitudini artistice, ci i datorit caracterului su viguros,
autentic german i absolutei sale onestiti i fideliti10.
Sthr s-a ocupat cu lambrisarea uilor, pereilor, tavanelor
de la palatul domnesc, dar i cu sculpturile n lemn de stejar,
minunatele piese de mobilier, create parc pentru eternitate,
suportnd comparaia cu cele mai bune lucrri germane ale
trecutului i cu admiraia cunosctorilor. Singura camer din
palat reamenajat integral, mbrcat cu lambriuri i dotat cu
mobilier din lemn de stejar prefabricat n atelierul lui Sthr, a
fost cabinetul de lucru al lui Carol.
n anii urmtori, schimbrile impuse la palat, att n spaiile
particulare ale principelui i ale prinesei, ct i n spaiile de
ceremonie au cunoscut o important intervenie a ebenistului
german. Piesele de mobilier ale lui Sthr erau personalizate,
dar rareori elementele iconografice se repetau. Caracterizat
prin masivitate i abunden ornamental, mobilierul lui Sthr
era specific Renaterii germane (Grnderzeit), dar profilurile
rectangulare, numeroasele accidente volumetrice, sculpturile
n altorelief sau ronde-bosse confereau pieselor o not baroc.
10. Paul Lindenberg, Regele Carol I al Romniei, Bucureti, Ed.
Humanitas, 2006, p. 243-244.

118

Prin aducerea lui Sthr la palatul princiar al statului, Carol

urmrea o reform n arhitectura de interior (ca i n armat,
administraie, transporturi etc.), altfel spus urmrea nlocuirea
elementului francez cu cel german.
Expoziiile naionale au constituit spaiul favorabil
pentru prezentarea elementelor culturii germane, aici putnd
fi receptate ca simple dovezi de miestrie meteugreasc i
asociate imboldului exemplar pentru colile de art i meserii11.
n perioada urmtoare ridicrii Romniei la rangul de Regat,
la palatul statului s-au ntreprins lucrri de transformare, mai ales
n anii 1882-1885. Preocupat cu lucrrile ce se efectuau la Sinaia,
la reedina sa de var, regele Carol, un om al conveniilor, a ajuns
la decizia de a respecta convenienele; palatul regal de la Bucureti
rmnea s pstreze n interioarele sale elementele tradiionale ale
decoraiei franceze (mobilele stil Empire, goblenurile cumprate
de la urmaii lui Al. Dimitrie Ghica).
Lucrrile de restaurare ale palatului au fost ncredinate
arhitectului Curii, Paul Gottereau, care era asociat cu arhitectul
Domeniilor Statului, Nicolae Cerchez, n timp ce antreprenorul
lucrrilor a fost numit domnul Tonolla12. Acordul stabilit ntre
Carol i Gottereau era specificat ntr-o not a preedintelui Comisiei
consultative a lucrrilor palatului ctre ministrul Agriculturii,
Industriei, Comerului i Domeniilor, datat 4 octombrie 1884.
Printre nsrcinrile arhitectului francez erau menionate: alctuirea
proiectelor complete pentru transformarea aripei vechi a palatului,
dar i pentru noile construcii ce trebuiau fcute; dirijarea i
supravegherea executrii lucrrilor; participarea mpreun cu
arhitectul Domeniilor Statului la stabilirea instruciunilor lucrrilor
executate i la reglementarea numirii ntreprinztorilor; primind
11. Marian Constantin, Palate i colibe regale din Romnia, p. 87-88.
12. A.N.I.C., Fond M.A.D., serviciul Ecarete, dosar 475/1884.

119

120

ca onorarii pentru toate aceste 5% din costul lucrrilor executate.

Proiectele alctuite conform instruciunilor din 1863 ale Ministerului
Lucrrilor Publice trebuiau predate Comisiei consultative, cel mai
trziu la 15 decembrie, pentru nceperea lucrrilor la data stabilit.
Paul Gottereau primea la predarea proiectelor 4000 de lei - 5% din

costul lucrrilor, fiind obligat s aib pe antier un impegat pltit de

domnia sa, capabil s dea lucrtorilor orice instruciune necesar i
s vegheze buna executare a lucrrilor13.
Pentru noua construcie a edificiului a fost ales stilul
13. A.N.I.C., Fond Castele i Palate, dosar 75/1884, f. 3, 4, 5.

121

Scrin pentru pstrarea bijuteriilor, druit reginei Elisabeta cu ocazia aniversrii a 25 de ani
de la cstoria cu regele Carol I, 1894, colecia Muzeului Naional de Istorie a Romniei

Neorenaterii franceze. n septembrie 1881 Carol aproba n

puterea articolului 25 din legea Comptabilitei generale a
Statului, pe baza raportului Ministrului Secretar de Stat, un
credit suplimentar de 15000 de lei din bugetul statului pe anul
curent, pentru plata unor reparaiuni i remontare de mobilier

122

fcute pn azi la palatele regale din Bucureti i de la Cotroceni i

cte vor fi de trebuin a se mai face pn la finele anului bugetar.
Acest credit se va regula prin compturi i se va acoperi din fondul
nscris n bugetul general al Statului, pe exerciiul 1881-1882, pentru
deschidere de credite suplimentare i extra-ordinare14. Din lista
reparaiilor necesare, ntocmit de arhitectul Gottereau i prezentat
spre analiz unei Comisii consultative se poate observa amploarea
interveniilor ce urmau a fi efectuate. Acestea constau n:
1) Suprimarea scrii apartamentelor M. S. Regele n corpul cel
vechi al palatului i construciunea noui scri n partea dinspre
apartamentul M. S. Regina;
2) Schimbarea n parte a distribuirii interioare a corpului celui
vechiu al palatului prin transformarea ntr-un salon de intrare
a locului ocupat de scara actual i prin diviziunea salei de
mncare n mai multe camere;
3) Transformarea faciadei actuale a vechiului corp al Palatului;
4) Construciunea n partea dinspre Strada Brtianu a unei
noui aripi laterale care s coprind jos corpul de gard i diferite
camere, iar sus un apartament pentru oaspei, conform schizzei
ce a spus M. S. Regele;
5) Construciunea, n dosul corpului celui vechi al palatului, pe
terenul fost al d-lor frai Wachmann, a unei noui aripi pentru
lrgirea apartamentelor M. S. Regina;
6) Construciunea unui manegiu pe locul cumprat de la
domnii G.C. i G.Em. Philipescu; i
7) Transformaiunea i lrgirea grajdurilor celor vechi15.
Amenajarea interioar a palatului a revenit furnizorilor
strini, germani i francezi. Principalul furnizor de mobilier
necesar pentru aripa nou a palatului era Casa Kriger, ale crei
14. A.N.I.C., Fond M.A.D., serviciul Ecarete, dosar nr. 208/1880, f. 95.
15. A.N.I.C., Fond M.A.D, serviciul Ecarete, dosar nr. 477/1884, f. 13.

produse erau asigurate de Societatea Dacia-Romnia n 1885, la

o sum 500 000 lei noi16. Furnizorii de la Pele, Casa Heymann
din Hamburg i Bamb din Mainz erau implicai i n decorarea
interioar a palatului regal de la Bucureti. Intermediar al firmei
Grant and Cie pentru mobilele cumprate, Casa Heymann
s-a ocupat cu amenajarea camerelor 1, 2, 3, 4, 6 i 7, a unor
componente ale slii de biliard i a unui cabinet de la etajul 117.
Casa Bamb s-a ocupat de decorarea camerelor orientale din
palat: camera chinezeasc, care necesita o schimbare de mobilier
16. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar 34/1885, f. 6.
17. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar, nr. 35/1885, f. 28.

Biblioteca regelui Carol I, colecia Lucreiu Tudoroiu

i stofe18 i camera japonez care a beneficiat de o dotare mai

consistent, n valoare de 6 521 lei19. Regele Carol a cerut o ofert
Casei Bamb pentru redecorarea bibliotecii sale, dar costurile
prea ridicate (86.238 de mrci germane)20 l-au determinat s
18. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar nr. 48/1888, f. 134.
19. Ibidem, f. 139; dosar, nr. 41/1888, f. 35.
20. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar nr. 24/1885, f. 119, 120.
Oferta Casei Bamb, datat 8 mai 1885, pentru sala de bibliotec
cuprindea garnitura complet de mobile (dulapuri, banchete i
scaune, mese de diferite mrimi, balustrad, coloane, plafon casetat,

123

ofere aceast comand altei case germane, la fel de cunoscut

n acea perioad, Anton Pssenbacher din Mnchen, contra unei
valori de 34.662 de mrci21.
Proiectul pentru realizarea bibliotecii a fost ntreprins de
unul dintre puinii creatori de mobilier ai secolului al XIX-lea,
decoratorul Hans Jehly. Carol a cerut decoratorului german
ca plafonul bibliotecii s fie fcut dup modelul tavanului
castelului din Dachau (1564-1566), realizat n stil renascentist.
Paul Lindenberg, n lucrarea sa Knig Karl von Rumnien
confirma faptul c Regele i alegea personal modelele, n urma
unei documentri temeinice: Ani de zile a studiat arhitectura
timpurie din Augsburg, Nrnberg, Aschaffenburg, Rothenburg,
verificndu-i propria experien fa de aceste lucrri,
familiarizndu-se n amnunime cu modelele eseniale22.
Biblioteca era conceput n stilul celei de la Pele, corpurile
fixe erau amplasate pe laturile de sud i de vest ale ncperii,
precum i n spaiile dintre ferestre. Dulapurile erau abundent
sculptate din recuzita formal ncrcat se detaau balustradele
i coloanele pregnant canelate, care sporeau efectul arhitectural
al ansamblului. O statuie n bronz a Arhanghelului Mihail
o copie dup opera lui Hubert Gerhardt ce decoreaz faada
bisericii Sf. Mihail din Mnchen era amplasat ntr-o ni de la
etajul garniturii23. Interiorul ideal de tip Grnderzeit era ilustrat
n desenul lui Jehly prin prezena n ncpere a unui doamne cu
un cel la picioarele sale, fapt ce sugera asocierea unei elegane
sofisticate i ostentative cu o domesticitate confortabil.
decoraie pentru deschideri etc.).
21. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar nr.34/1886, f. 251.
22. Paul Lindenberg, Knig Karl von Rumnien, Fred. Dmmlers
Verlagsbuchhandlung, Berlin, 1909.
23. Marian Constantin, op.cit., p. 136.

124

Un spaiu destinat solemnitii oficiale, Sala tronului a

suferit cea mai mare modificare din palat. Spre deosebire de
restul apartamentelor decorate n stilul Renaterii germane, n
care predominau panourile i casetoanele din esene lemnoase,
sala tronului era marcat de bogata decoraie stucat, specific
influenei franceze, surprins n cteva fotografii din acea
perioad de artistul de origine belgian Charles Chusseau
Flaviens. Plafonul, ridicat cu nc un nivel, conferea camerei
o amplitudine accentuat; ritmicitatea coloanelor circulare,
situate vizavi de anfilada ferestrelor, conducea privirea spre
estrada tronului, principala pies a ncperii. n jurul su
erau plasate simbolurile dinastice i naionale stema rii,
stindardele judeelor, cartue i scuturi heraldice ce consemnau
evenimentele majore ale domniei lui Carol I, diverse alegorii
ale pcii, victoriei, tiinei i artelor, menite s sugereze
apartenena noului regat al Romniei la familia popoarelor
europene24. ntr-un spaiu al sobrietii i ceremonialului se
observ amprenta dominant a stilului Napoleon III, reflectat
prin frezele de rinceaux-uri, palmete i consolete, ghirlande
florale, ramuri de laur i vrejuri vegetale, acvile imperiale,
mascheronii sau geniile naripate.
Numeroi ali furnizori erau implicai n decoraia palatului
regal: Philipp Haas & Sons i G.Egger & Cie din Viena pentru
stofe (utilizate la tapierii); L. Bernheimer din Mnchen pentru
tapierie i covoare; Frres Lorthios din Paris pentru covoare; Maison
Durot Gve. Tisse din Paris pentru tapet (hrtie pictat); B. Djabourov
din Bucureti pentru covoare i decoraiile de ferestre din salonul
rou; Charles Guichard deinea un atelier n Bucureti de tapierie,
decoraiuni, perdele, somiere matlasate; J. Rabinovits din Bucureti
pentru pnzeturi i manufacturi; G. Poloni din Bucureti pentru
24. Ibidem.

broderii i pnzeturi; J.A. Eysser din Nrnberg pentru mobilier

n salonul rou; Steiner Lipot din Budapesta pentru mobilier i
decoraiuni de bronz; Theodora Pavelescu din Cmpulung pentru
esturi, broderii i custuri naionale; Fraii Axerio antreprenori
de construciuni i lucrri publice, decoratori n lucrri de ipsos,
marmur artificial i stucolustru, pardoseal de mozaic (aveau o
fabric la Slnic Prahova); F.X. Zettler din Mnchen pentru vitralii;
Valerian Gillar din Viena pentru feronerie; H Gobain, Chauny &
Cirey pentru oglinzi, Friedrich Kisch (succesorul lui Alois Knig)
pentru sticlrie; Karl Knappe i G. Hillmer din Bucureti pentru
felinare, lmpi; N. Cathenasiu din Bucureti pentru porelanuri,
sticlrie, candelabre lmpi, paturi de fier i bronz; B. Graiser din
Bucureti pentru ornamente de zinc i alte decoraiuni pentru bile
palatului; Paul Telge din Berlin pentru lucrri de orologerie i picturi
n email, M. Enderle din Bucureti era ceasornicarul Curii Regale i
al Cilor Ferate Romne; pictorul Fritz Elsner din Bucureti pentru
lucrrile de vopsitorie i zugrvit, Clemente Santanela din Bucureti
pentru lucrrile de sculptur n piatr i marmur; Sig. Hornstein
prima fabric romn de mobilier de fier, Fr. Broehm din Bucureti
pentru telegrafe i telefoane, Wilhelm Goldenberg din Bucureti,
girantul companiei mainilor de scris Yost, furnizoarea tuturor
monarhilor, autoritilor i camerelor de comer din lume etc.25.
n ceea ce privete argintria palatului, regele primise, nc
de la venirea sa n ar, serviciile i toate piesele necesare pentru
aranjarea mesei ce aparinuser predecesorilor si. Conform
etichetei de la Curtea sa, Carol s-a preocupat de achiziionarea
unor noi piese de argintrie, apelnd la firme renumite din
strintate (franceze i germane): Orfevreriile Odiot i Cristofle
25. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosarele nr. 24, 29, 30, 31, 35/1885;
27, 39/1886; 34, 35/1887; 44, 49/1889; 28/1891; 28/1896, 20/1897,
12/1903.

din Paris, pentru cumprarea unor servicii de tacmuri i vesel

sau la renumitele magazine ale lui Eduard Wollenweber din
Mnchen i Th. Lauren din Lyon26.
Dintr-o factur emis de Odiot la 21 decembrie 1886 ctre
regele Romniei se poate observa lista unui serviciu de tacmuri cu
1270 de piese, gravate i monogramate n valoare de 33 235, 20 de
franci27 sau alte achiziii: un serviciu de tacmuri i vesel pentru
48/50 de persoane, dou servicii pentru 24 de persoane, un serviciu
de vesel pentru 36 de persoane i diverse piese care suplimentau
aceste servicii28. Argintria era completat cu unele piese mai mari
n valoare de 54 987 franci: 1 co de mijloc, 4 cupe, 4 etajere i 8
cristale, 12 fructiere i 12 cristale, 12 farfurii i 12 cristale, 4 cristale
suplimentare pentru etajere de 1,27 m i alte 4 cristale pentru etajere
de 1,23 m, alte 6 fructiere i 6 farfurii29.
Dintr-o scrisoare adresat Administratorului Curii Regale
din Romnia, domnului Basset, din 4 aprilie 1887, rezulta c
Odiot, meterul argintar din Paris era implicat n decorarea unei
sli la palat, care s pun n eviden argintria Majestii Sale30.
Urmrind devizele de plat ale Orfevreriei Cristofle din martie
1887 se remarca comanda Casei Regale pentru un serviciu de 12
persoane n ntregime argintat cu metal alb (format din 302
piese) n valoare de aproximativ 7.127,48 franci i o alta pentru
un serviciu de 24 de persoane n ntregime argintat cu metal alb
(aproxim. 470 de piese) n valoare de 14.099,43 de franci31.
26. A.N.I.C., fond Casa Regal, dosar 25/1885, f. 3; dosar nr.
35/1887, 44/1889.
27. A.N.I.C., fond Casa Regal, dosar 25/1885, f. 30.
28. Ibidem, f. 30, 32, 33, 34, 47, 48, 49, 50, 54, 57, 62, 70, 81, 85.
29. Ibidem, f. 57.
30. Ibidem, f. 43.
31. Ibidem, f. 38, 39, 40, 41.

125

Decoraia palatului era completat cu o valoroas

colecie de pictur universal, lucrrile unor renumii artiti,
reprezentani ai Renaterii i ai Barocului. Un mptimit al
artei, al picturii n special, Carol a achiziionat impresionanta
galerie de tablouri32 a consulului Bamberg, ce coninea pnzele
celebre ale maetrilor din secolele XVI, XVII i XVIII, printre

Caset de valori din secolul al XVI-lea, fier gravat pictat, colecia familiei regale (Muzeul
Naional de Art al Romniei)

sim artistic al regelui, profunda lui pricepere n ceea ce

privete operele vechilor maetri, bucuria pe care i-o procur
veridicitatea, autenticitatea, profunditatea artei pure, toate
acestea ni se arat i n timpul alctuirii acestei colecii, ce
s-a desfurat dup un plan ferm. (...) Tablourile nu formeaz
un ir lung de obiecte pus unul lng altul, ci adaptndu-se
la restul decorului, mpodobesc difereniat fiecare ncpere a
palatului din Bucureti ca i a castelului Pele, spre bucuria
permanent a perechii regale i a oaspeilor ei33.
Cele mai valoroase obiecte ale palatului regal: piese de
mobilier, draperii, obiecte de art, lustre, lmpi, Serviciul
de Svre i Hympfemburg, serviciul de Cristofler, argintria,
biblioteca, garderoba i toaleta regilor, uniforme, galeria de
tablouri, diferii cai i trsuri, etc. erau asigurate printr-o
poli ncheiat cu Societatea Dacia-Romnia n valoare de
573 000 de lei34.
Prin lucrrile celor mai cunoscui furnizori de materii
prime din strintate, dar i de la Bucureti (se observ c cea
mai mare parte dintre furnizorii de la Bucureti erau de origine
strin, cum reiese din lista furnizorilor palatului) n reedina
domneasc de pe Podul Mogooaiei s-a asigurat coabitarea
diverselor decoraiuni specifice spaiilor europene (n special
spaiul german i cel francez). Palatul regal se impunea,
prin abordarea stilurilor interioare contemporane, n rndul
reedinelor similare ale monarhilor europeni.

care: Rafael, Botticelli, Georgio Vasari, Guido Reni, Carlo

Dolci, Tiian, Jacobo Palma, Salvador Rosa, Lucas Cranach,
Jan Bruegel, David Teniers, Anthony van Dyck, Rembrandt,
Velasquez, Murillo, Lancret, Greuze, Reynolds. Rafinatul
32. Lo Bachelin, Tableaux anciens de la Galerie Charles Ier, Roi de
Roumanie, Paris, Maison Ad. Braun & Cie, 1898.

126

33. Paul Lindenberg, op.cit., p. 244.

34. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar nr. 35/1887.

Scen biblic, tapiserie atelier Bruxelles, mijlocul secolului al XVI-lea, colecia regelui Carol I (Muzeul Naional de Art al Romniei)

127

IV. Stilul Grnderzeit la Pele

M-am restabilit n aerul curat al Sinaiei; ederea n aceast localitate ne

face bine la toi trei, aa c pe zi ce trece mi se ntrete dorina de a ncepe ct mai
curnd construcia unei reedine de var. (Carol I)

onstruit n spiritul epocii romantice1, ca o tendin

de glorificare a trecutului, mai precis a stilurilor ce
caracterizau perioada medieval, reedina de var de la
Sinaia a familiei domnitoare a Romniei a fost realizat
ntr-o perioad marcat de evenimente importante pe scena
politic intern i internaional. Alegerile pentru Adunarea
Deputailor din primvara anului 1875 antrenaser lumea

1. Arhitectura romantismului a reprezentat reflectarea reaciei

ideologiei feudale n epoca revoluiilor burgheze. n spaiul romnesc,
aceasta constituia, pe de-o parte, reflectarea reaciilor feudalismului
mpotriva forelor progresiste ale societii, iar pe de alt parte, acest
curent s-a datorat modei, influenate de evoluia arhitecturii europene.
Orientarea curentului romantic ctre trecutul medieval s-a manifestat
n Principatele romne ca i n alte ri, prin preluarea unor elemente
din arhitectura feudal, mai ales din cea gotic. Sub nrurirea
curentului romantic, caracterizat n arhitectur prin faadele de tip
medieval, bogat decorate cu elemente de factur gotic i ncoronate
cu creneluri i turnulee, n ara Romneasc, Moldova i Transilvania
s-au construit numeroase i importante edificii: palate princiare,
biserici i mai cu seam case pentru nobilime i burghezie. Indiferent
de destinaia construciilor, fie locuine burgheze, fie gri, spitale,
etc. acestea au adoptat o fals decoraie cu creneluri, turnulee i alte
detalii caracteristice arhitecturii militare feudale. (Gh. Curinschi,
Monumentele de arhitectur din Iai, Bucureti, ed. Meridiane; Grigore
Ionescu, Istoria Arhitecturii romneti, Bucureti, MCMXXXVII;
Monica Mrgineanu-Crstoiu, Romantismul n arhitectur, Bucureti,
Ed. Meridiane, 1990).

128

politic n contestri i violene ce aminteau de micarea

antidinastic din 22 martie 18712.
Pe plan internaional, perioada anilor 1870-1871 coincidea
cu rzboiul franco-german, soldat cu nfrngerea Franei i
proclamarea Imperiului German la 18 ianuarie 1871 n celebra
galerie a Oglinzilor de la Palatul Versailles. Pe ntreg teritoriul
statului german modern, devenit n scurt timp unul dintre cele
mai puternice din Europa, ncep s se vad semnele creterii
economice i sociale. Oraele Germaniei se confruntau cu triumful
marii industrializri: n civa ani se observ o veritabil explozie
demografic (n 1871 - 36% din populaie triete la ora, 1890
50%, n 1910 61%)3. Dezvoltarea general a economiei,
modernizarea sistemului bancar i a sistemului de acionariat se
datora mai ales infuziei de 5 miliarde de franci aur, despgubirea de
rzboi a Franei. Era imobiliar, cum este numit n Germania
perioada de evoluie urbanistic, determina un sistem modern
2. La acea dat, principele Carol ndeprtase guvernul condus de Ion
Ghica pe motivul c nu a reuit s menin ordinea i pentru c era
mplicat ntr-o micare republican, alegndu-l pentru formarea
noului guvern pe conservatorul Lascr Catargiu care a rmas la putere
pn n 1876. (Keith Hitchins, Romnia 1866-1947, Bucureti, Ed.
Humanitas, 1998, p.42-43)
3. Pierre Lavedan, Histoire de lUrbanisme (poque contemporaine),
Paris, 1952, p.64.

de comunicaii, bazat pe extinderea cilor ferate, dezvoltarea

navigaiei datorit vapoarelor cu aburi i pe construirea oselelor.
Inventarea telefonului i a telegrafului imprimator cu transmisie
multipl, n 1870, contribuia la modernizarea transporturilor.
Folosirea unor noi surse de energie, n paralel cu mainile
acionate cu abur, a avut drept consecin impunerea mainilor
motorizate, fapt ce a dus la dezvoltarea produciei i structurarea
unei noi piee de desfacere. Marii proprietari de terenuri agricole,
patronii fabricilor, proprietarii atelierelor, prestatorii de servicii au
cunoscut o epoc de prosperitate; clasa mijlocie se consolideaz,
burghezia atingnd nivelul de trai al aristocraiei.

Reprezentant al germanitii, principele Carol I dorea ca

viitorul palat s fie o marc a intransigenei germane n spaiul
spiritual balcanic. Personalitate puternic format la coala eticii
apusene, prinul german a ncercat s impun prin faptele sale
imaginea monarhului ca arhietip al perfeciunii, un model de
contiin pentru ceilali. Pentru realizarea reedinei sale de var,
Carol a ntreprins numeroase cltorii prin ar pentru gsirea
locului potrivit. nsoit de Dimitrie A. Sturdza, doctorul Carol
Davila i maiorul Flcoianu, naltul Vizitaror a poposit i pe Valea
Prahovei, fiind plcut impresionat de singuratica mnstire Sinaia,
aflat la aproximativ 1000 m altitudine n masivul Bucegi.

129

Fascinat de romantismul mediului nconjurtor de pe Valea

Prahovei, care-i amintea de zona montan din sudul Germaniei,
Carol alegea un loc minunat, nu departe de mnstirea Sinaia,
pentru amplasarea reedinei sale de var. Civa ani mai trziu
(iulie 1899), invitat la o recepie la Sinaia, ministrul C.C. Arion
remarca senzaia de strin ntiprit i n peisaj din pricina
puternicei personaliti a castelului Pele: Nu s-ar putea spune
c era ceva romnesc n aceast ncpere (era vorba de biroul
Regelui). Nici peisajul (era cel dinspre rsrit, dinspre Valea
Prahovei i Piscul Cinelui) nu mai prea romnesc; prea mai
curnd ireal privit prin vitraliile celor trei mari ferestre4.

ntr-o scrisoare adresat tatlui su, Karl Anton de

Hohenzollern-Sigmaringen, prinul Carol I i exprima dorina
de a avea o cas la Sinaia: Vom petrece dup aceea vara ntreag
la Sinaia, unde ne vom putea instala ceva mai comod ca vara
trecut. Abberg negociaz chiar acum cumprarea unor livezi
i pduri ca s ne putem construi o cas la ar, chiar pe locul
nostru propriu, ca s ne putem gsi i noi un refugiu contra
paludismului5. Cu o alt ocazie Carol i scria M-am restabilit
n aerul curat al Sinaiei; ederea n aceast localitate ne face bine
la toi trei, aa c pe zi ce trece mi se ntrete dorina de a ncepe
ct mai curnd construcia unei reedine de var6.

4. Ion Bulei, Lumea romneasc la 1900, vol I., Bucureti, Ed.Fundaiei

PRO, 2004, p. 255.

5. Scrisoarea Prinului Carol ctre tatl su, din 15 februarie 1872.

6. Scrisoarea Prinului Carol, ctre tatl su, din 22 iunie 1872.

p. 129 Castelul Pele n primii ani

dup inaugurare, fotografie din
atelierul Ihalsky, colecia Mdlin
Ghigeanu
p.130-133 Castelul Pele n
construcie, fotografii din atelierul
Ihalsky, colecia Mdlin Ghigeanu
p.134-135 Arhitectura exterioar
a castelului, fotografii din atelierul
Ihalsky, colecia Mdlin Ghigeanu

130

Prinul Carol I l desemnase n 1872 pe arhitectul Wilhelm

von Doderer, profesor de arhitectur la coala politehnic din
Viena, s realizeze planurile castelului i ale dependinelor, dar i
cu conducerea lucrrilor. n calitate de colaborator al profesorului
von Doderer, arhitectul Johannes Schulz din Lemberg a fost
mandatat cu supravegherea lucrrilor tehnice. De asemenea,
a fost numit un comitet de construcie format din: sculptorul
Curii, Martin Sthr i din secretarii particulari, George Coulin i
Ludovic Basset, care erau nsrcinai s supravegheze cheltuielile
i s se ocupe de procurarea i ntrebuinarea materialelor7. Pentru
realizarea reedinei princiare von Doderer prezenta trei proiecte,
la care Carol I va renuna, pe rnd, din cauza costurilor ridicate.
n 1876, Johannes Schulz, diriginte de antier la Pele,
din 1873, a fost nsrcinat cu finalizarea noilor planuri i cu
conducerea antierului. Noul proiect al castelului nu era dect o
variant diminuat, asimetric i mai puin solemn a ultimului
plan von Doderer, miznd pe plastica acoperiului - obinut
prin numeroase penetraii transversale, flee, turnulee i a
faadelor, mpodobite cu terase, rezalii, brne aparente n X
i ancadramente n lemn sculptat la ultimul nivel. Proiectul
lui Schulz amintea de un stil medieval stilul Fachwerkhaus
cunoscut n spaiul germanic n secolele XVIII-XIX8. Anii
1870 aduceau n Germania structurarea stilului Grnderzeit9,
7. A.N.I.C., Fond Castele i Palate, dosare 346/ 1874-1876, 348/
1875-1876;1885.
8. Marian Constantin, op.cit., p.103-108
9. Epoca de renatere naional, cunoscut n istoria secolului al XIXlea german sub numele de Grnderzeit (timpul ntemeierii) este
definitorie pentru naiunea german modern, care-i configureaz
valorile morale i ideologice. Gndirea naionalist a anilor 1870 i
va pune amprenta, ca i n toat Europa, i asupra vieii spirituale a
germanilor, influennd arhitectura i cultura locuinei.

oferindu-i principelui Carol I al Romniei punctul de plecare

n concepia reedinei de var.
Dup obinerea Independenei de stat, consfinint n
urma Tratatului de la Berlin din 1878 i proclamarea Regatului
Romniei n 1881, imaginea castelului Pele, vzut ca leagn al
noii naiuni, era asociat de regele Carol I ideii de stabilitate,
plasnd tunurile de la Plevna n faa corpului de gard.

131

Despre evoluia lucrrilor n ultimii ani de construcie ai

castelului, Regina Elisabeta povestea c: erau italieni zidari, romni
pentru terasamente, igani salahori, albanezii i grecii lucrau n
cariere, nemii i ungurii ca dulgheri. Turcii ardeau crmid. Au
fost meteri polonezi i cioplitori n piatr cehi. Francezii desemnau,
englezii msurau, astfel c pe antier se ntlneau sute de costume

132

naionale i se vorbeau patrusprezece limbi; se cnta, se njura i se

certa n toate dialectele i pe toate tonurile; era un amestec nostim
i zgomotos de oameni, de cai, de boi i de bivoli10. Construcia
Peleului se ncheie n 1882 (lucrrile au fost suspendate n
10. Lo Bachelin, Castel Pelesch, le chteau royal de Sinaia, Firmin
Didot, 1893.

timpul Rzboiului ruso-turc din 1876-1878), castelul fiind

inaugurat la 7 octombrie 1883, n prezena Mitropolitului Primat
i a numeroi nali demnitari romni i strini.
Castelul Pele nu a depit dimensiunile unui chalet burghez
occidental. Construit n stilul Renaterii germane, trebuia s
respecte caracteristicile eseniale ale acestuia: siluete capricioase,

o articulaie variat de profile, particulariti multiple, utilizarea

lemnului ca trstur distinctiv, necesar pentru a sugera impresia
de antichitate. Interiorul palatului respecta toate normele unei
reedine regale moderne. Din listele de devize ale caselor F.X.
Zettler din Mnchen i J.Kott din Bucureti,11 care s-au ocupat
11. Casa Joseph Kott, sucursala bucureten a firmei vieneze omonime,

133

de realizarea diverselor decoraiuni de interior, reiese mprirea

palatului: la parter, din antreul mare, prin scara principal [scara
de onoare] se trece n holul de onoare, apoi, prin spaiul de
trecere n sufrageria regal; tot aici se aflau camera de biliard,
camera turceasc, salonul de recepii, micul salon rococo, sala
de muzic, biblioteca regelui, cabinetul de lucru sau sala de
audiene, anticamera, camera adjutanilor, loja portalului, casa
scrii mici, spaiul de trecere (loc pentru vesel) camera de lng
scar, teatrul regal, camerele din turn, coridor; Etajul I - camera
domnilor, camera de oaspei de deasupra camerei de biliard,
camera de oaspei din turn, spaiu de trecere, anticamer, trei
camere de oaspei, camera pentru micul dejun, camer de trecere,
logie, camera de toalet a regelui, camera de toalet a reginei,
dormitorul regal, biblioteca reginei, atelierul reginei, garderoba
reginei, casa scrii mici, camerele doamnelor de onoare, camera
de lng scar, odaia cameristei, dou culoare, coridor.
Mobilarea palatului a revenit fabricanilor germani de
mobilier Grnderzeit: J.D. Heymann din Hamburg i August
Bemb din Mainz. ntr-un certificat acordat firmei Heymann,
n 1896, de ctre administraia Casei Regale se meniona: La
cererea Casei Heymann din Hamburg, atestm prin prezenta c
acesta a furnizat n urm cu 15 ani pentru Castelul Pele (Sinaia),
mobilierul cabinetului de lucru al M.S. Regele, bibliotecilor
M.S. Regele i Regina, apartamentelor private ale Maiestilor
lor i diverse saloane i camere de culcare pentru oaspeii
princiari, toate n stilul Renaterii germane, a cror compoziie i
execuie au obinut aprobarea Maiestilor lor12. Casa Heymann
a zugrvit camerele palatului, iar casa F.X. Zettler a fost principalul
furnizor al vitraliilor castelului (A.N.I.C., Fond Castele i Palate,
dosar nr.380/1884 i dosar nr.372/ 1881-1884, ff.31-36).
12. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar nr.24/1896, ff.124-125.

134

a furnizat componentele mobiliare pentru camera adjutanilor,

anticamer, pavilionul de dans i camera de biliard, prelund
unele din nsrcinrile casei August Bemb. De exemplu, n
camera de biliard, considerat ca fiind realizat de firma A.Bemb,
Casa Heymann a livrat urmtoarele: trei banchete din lemn de
stejar vechi, acoperite cu piele i estrad din stejar, un birou din
stejar, dou scaune cu ezut i sptarul din piele, o mas pentru
ah combinat cu mas de joc, dou perechi de perdele din stof
de fantezi, o pereche de perdele foarte lungi, cinci storuri13.
13. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar nr.35/ 1885, ff.131.

Prin urmare J.D.Heymann s-a ocupat cu mobilarea: camerei

de audiene, a bibliotecii, a camerei adjutanilor, anticamerei,
aflate la parter; a bibliotecii Majestii Sale, a dormitorului, a
cabinetelor (camerelor) de toalet, a camerei pentru oaspei, a
cabinetelor de toalet, a marelui salon de oaspei, a anticamerei
din turn, a celor trei camere ale domnilor i a altor trei camere ale
doamnelor de la Curte, toate aflate la primul etaj.
Din declaraiile de import, ce conin un numr impresionant
de mrfuri, precum i din alte 10 scrisori de trsur s-a constatat
c August Bemb din Mainz s-a ocupat timp de trei ani de livrrile
la castel (cele mai multe livrri au avut loc n 1882)14. Devizele
indic faptul c s-au procurat piese pentru camerele decorate
majoritar de Heymann, fapt ce demonstreaz o asemnare
formal ntre piesele celor doi furnizori. Casa August Bemb din
Mainz s-a ocupat de dotarea sufrageriei, a salonului de recepii
(marele salon), a slii de teatru, a slii de biliard, de vestibul i de
antecamera dintre sala de biliard i marele salon, de camera de
muzic, de budoarul i atelierul reginei, de apartamentul regal i
de cel al prinului motenitor, de camera turceasc, de camerele
din turn, salonul rococo, camera pentru micul dejun, camere
de oaspei, sala de audiene i anticamera, camera Trinkstube
(salonul chefliilor) i de camerele de la mansard15.
La 7 octombrie 1883 a avut loc inaugurarea oficial
a palatului, aceast dat marcnd de fapt prima etap de
construcie a castelului. Activitatea de transformare i extindere
a acestuia, ntreprins n perioada 1893-1914, a fost ncredinat
arhitectului ceh Karel Liman, care i-a pus amprenta nu numai
asupra castelului, dar i asupra altor edificii din complex.
14. A.N.I.C., Fond Castele i Palate, dosare 373/1882, 381/1884.
15. Lo Bachelin, op.cit. p.56; A.N.I.C., Fond Castele i Palate, dosar
379/1883i fond Casa Regal, dosar 24/1885.

135

La zece ani dup inaugurarea palatului, n 1893, au aprut

dou monografii dedicate acestuia: lucrarea bibliotecarului Curii
Regale, Lo Bachelin Castel-Pelesch rsidence dt du Roi Charles
Ier de Roumanie Sinaia (Paris, Firmin Didot, 1893), care se
adresa n special elitei romneti, creia i se sugera superioritatea
artei germane asupra celei franceze i volumul unuia dintre cei mai
cunoscui teoreticieni ai stilului Grnderzeit, Jakob von Falke
Das rumnische Knigsschloss Pele care circula n ntreaga lume
german, vestind mreaa realizare a regelui Carol.

n lucrarea Castel-Pelesch rsidence dt du Roi Charles

Ier de Roumanie Sinaia, Lo Bachelin realiza o descriere a
interioarelor de tip Grnderzeit. Referitor la somptuozitatea
pereilor sufrageriei regale, Balechin afirma: Acest sal poate
fi socotit ca una din piesele cele mai reuite ale acestui castel,
totui aa de bogat n minunii. Lemnria n stilul Renaterii
este de o somptuozitate extraordinar: ui i fereste sunt flancate
de jur mprejur de coloane i frontoane; prin lambriurile lor,
pereii i plafonul ofer o combinaie fericit de lemn deschis
i lemn nchis, iar marele bufet cu coloane, pe care chelnerulef prepar masa, seamn cu o intrare luxoas din secolul
al XVI-lea16.
Piesa monumental a ansamblului rmne marele bufet
cu coloane din fundul slii, n ntregime din lemn de nuc cu
ncrustaii i uile superioare sculptate, cu chipurile celor doi
strmoi ai familiei de Hohenzollern, Eitel Frederic V (1525) i
Johann Georg (1623). Dup enumerarea elementelor decorative
(chesoane tapiate cu piele de Cordoba, vitralii nfind scene

din viaa seniorial, eminee nalte), Bachelin descrie obiectele

de art ale sufrageriei: tablourile nfind naturi moarte,
btrnele hanape de faian (vas), cupele din sticl veneian,
potirele de aur i argint, ceramici artistice. n aceast ncpere
ochiul nu mai isprvete de privit: aici frize mbrcate n stofe
scumpe, dincolo mobilier n piele de Cordoba, dincolo ferestre
ale cror vitralii magice figureaz scene din viaa seniorial
nuni i petreceri, plecri i sosiri, lupte i ntreceri iar mai
departe nalte cminuri decoreaz peretele, alturi de frumoase
naturi moarte, sau de vechi vase ca: pahare mari de faian, cupe
de sticl de Veneia, potire din aur i argint i alte vase de art
veche, nirate pe console i cornie. ntr-un cuvnt cine pete
n sala de mncare se crede deodat transportat n timpurile
poetice ale vechilor castele feudale17.
n vecintatea sufrageriei se afl mica sal de biliard n stilul
Renaterii germane, cu biliard n mijloc, cu lambriuri pe perei
i tavan n lemn de nuc i stejar unguresc, sculptat i ncrustat,
cu frizele tapetate n piele veche. Ferestrele erau dotate cu 13
vitralii germane. nclzirea slii nu se realiza prin sistemul de
termoficare al castelului, ci printr-o sob de teracot verde, n
stil curios sculptat i desemnat, pstrnd tonul decoraiei
renascentiste.
Biliardul se bucura de prestigiu ca joc de societate,
reprezentnd una din rarele plceri ale regelui Carol I. Amenajat
cu mult grij, o atenie special s-a acordat tapetului de piele
gofrat i stampat i parchetului din lemn alb i brun, fapt
ce indic locul special al acestei sli ntr-o reedin destinat
destinderii. Printre podoabele camerei, Lo Balechin sublinia
una din lucrrile lui Luca Cambiaso, o copie dup Van Dyck
Portretul lui Andrea Doria, o pendul de col n acord cu stilul

16. Lo Bachelin, op.cit. p.56.

17. Ibidem, p.55.

AMENAJRILE INTERIOARE ALE PALATULUI

136

137

p. 137 Sufrageria regal, Lo Bachelin, CastelPelesch rsidence dt du Roi Charles Ier de

Roumanie Sinaia, 1893
Salonul de muzic, Lo Bachelin, Castel-Pelesch
rsidence dt du Roi Charles Ier de Roumanie
Sinaia, 1893
Scara mare a palatului, Lo Bachelin, CastelPelesch rsidence dt du Roi Charles Ier de
Roumanie Sinaia, 1893
Salonul turcesc, Lo Bachelin, Castel-Pelesch
rsidence dt du Roi Charles Ier de Roumanie
Sinaia, 1893

mobilierului, faianele i vasele preioase, nirate pe cornie18.

Din sala de biliard se trecea, printr-o galerie vitrat, n salonul
turcesc, care ndeplinea i funcia unei sere, fiind chiar sub turla
mare. n salonul turcesc te impresiona mobilierul, plafonul,
pereii mbrcai n oglinzi i admirabilele broderii moderne
turceti, completate cu un covor persan. Ua, cu vitralii n acelai
stil, permitea ieirea pe terasa de piatr a slii florentine. Salonul
mai are dou etajere turceti din lemn, un grup de bronz, Cmila
cu Arabii, de L. Hotto i diverse vase specifice artei decorative

musulmane. Un spaiu rezervat brbailor, servind ca loc pentru

fumat (aa se explic vecintatea cu sala de biliard), aceast
camer te impresiona, aa cum spunea Bachelin prin tonalitatea
foarte vesel a desenelor parietale n albastru i rou, subliniate
de arabescuri aurii. Divanele confortabile adosate pereilor i
fotoliile joase, grupate n jurul unor msue marchetate, asigurau
ntreaga comoditate dorit taifasului tihnit de dup mas19.
Sala de biliard mai comunica, printr-o u vitrat, cu sala
de festiviti, decorat n stil maur. Realizat ntre 1890 i 1892,

18. Ibidem, p.57.

19. Ibidem, p.55.

138

pe locul unei mai vechi terase, lucrrile de amenajare s-au fcut

sub conducerea arhitectului-ef al castelului, Andr Lecomte de
Noy restauratorul bisericii episcopale de la Curtea de Arge
(considerat o capodoper n stil maur). La decorarea slii au
contribuit de fapt cteva firme: sucursala bucuretean a casei
Kott-Elsner din Viena, pentru lucrrile de zugrvire; casele
Waygand i L.P. Dietz din Praga, pentru faianare; Axerio din
Bucureti, pentru punerea mozaicului; Zettler din Mnchen,
pentru vitralii; Francini din Viena, pentru lucrrile din onix20.

Referitor la designul interior al acestei sli, Lo Bachelin remarca:

Decoraiunea i mobilierul de aici sunt n stil mauresc i o clip
te crezi transportat ntr-o galerie deschis din Alhambra. Tavanul
i pereii sunt jur mprejur acoperii cu poleieli, afar de un bru
de lespezi zmluite cu desene frumoase albastre i galbene21.
n fundul slii se afla o fntn arbeasc, o copie exact
a unei fntni, gsite n Egipt, i care acum se afl n muzeul
de arte i industrii din Viena. Tavanul este foarte frumoscu
podoalele-i cu flori pe margine i grindria-i nfrumuseat cu

20. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar nr.36/1892.

21. Lo Bachelin, op.cit, p.57.

139

140

Apartamentul regal, fotografii din atelierul Ihalsky, colecia Mdlin Ghigeanu

arabescuri graioase, aurii, azurii i roii; de sus atrn nite

policandre ca cele de prin geamii n form de clopot22. Printre
trofeele expuse aici se aflau simboluri ale victoriei romnilor
asupra Imperiului Otoman: stindarde turceti i tuiuri de pa,
22. Ibidem.

capturate n timpul Rzboiului de Independen.

Salonul cel mare servea primirilor oficiale. Aicitoate sunt
strlucite, dar i rezervate. Cromatica spaiului era adecvat
ideii de oficialitate, fastul era reinut, iar strlucirea lipsit
de intimitate. Nuanele de turcoaz ale stofelor de mobilier

141

Mobilier din apartamentul regal, fotografii din atelierul Ihalsky, colecia Mdlin Ghigeanu

au fost gndite n armonie cu tonurile reci ale lustrelor din

sticl de Veneia i cu luciul satinurilor i mtsurilor din
compunerea draperiilor23. ntregul decor interior era ntr-o
armonie perfect cu funcia ncperii, destinat s adposteasc
attea chestiuni actuale: boazeria n stil renascentist, mobilele
eclectice, dominate de canapelele capitonate de tip Napoleon
III, corpurile de iluminat i oglinzile veneiene, obiecte de
23. Marian Constantin, op.cit, p.115.

142

emineu de inspiraie italian, reproduceri dup Michelangelo.

Salonul cel mare comunica prin ua din spate cu un cabinet
mic, n stil Ludovic al XV-lea. Asemenea unui muzeu de secol
XVIII, n cabinet se observau pereii mbrcai n damasc rou,
diverse porelanuri de Saxa, tablouri ale lui Laucret, portrete de
familie, bibelouri i figurine. Un clavir istoric, cu un mecanism
din secolul al XVI-lea, fcea parte din mobilierul castelului.
Prin acest cabinet se fcea trecerea n sala de muzic, celebr

Biroul regelui Carol I cu serviciul de argintrie, fotografii din atelierul Ihalsky, colecia Mdlin Ghigeanu

143

Dormitorul regelui Carol l,

fotografii din atelierul Ihalsky,
colecia Mdlin Ghigeanu

datorit seratelor muzicale i literare care se desfurau la castel.

Sala de muzic i salonul cel mare sunt singurele saloane care au
subzistat din vechiul castel, restul fiind complet refcut. nalt
pn n tavan, cu pereii mbrcai n lemn pn la jumtatea
lor, cu stranele ei i cu vitraliile minunate de la ferestre, pare mai
mult o capel dect un salon. Aici puteai s observi o ntreag
diversitate de instrumente muzicale o harp, dou piane cu

144

coard, i alte instrumente de muzic care o mobilizeaz i o

mpodobesc24, un pupitru de stran n stil renascentist, opere
imprimate sau manuscrise ale lui Carmen Sylva, cri bisericeti,
caiete de muzic, partituri ale maetrilor vechi i moderni, panouri
sau mobile exotice pe care se afl sonate clasice, imnuri religioase,
cntece populare, precum i poemele reginei, transpuse pe note de
24. Lo Bachelin, op.cit, p.60.

compozitorul August Bungest din Ble. Decoraia slii de muzic

inteniona s mpleteasc interesul reginei Elisabeta pentru
folclorul romnesc cu ilustrarea propriilor sale creaii. Oper
a lui Zwoelfter din Viena, vitraliile acestei sli au rmas printre
cele mai ncnttoare de la palat, fiind inspirate din povetile
Reginei-poet, bazate pe subiecte tradiionale romneti; acestea
erau intitulate simbolic - Ciocrlia, Ana Doamna i Mrgrita.
Ilustrarea personajelor din folclorul romnesc nu diferea de
figurile inspirate din Evul Mediu german, reprezentate n vitraliile
vecine, fapt ce demonstreaz c decoratorii fabricii Zettler, cei
care le-au realizat, nu au dispus de documentarea necesar pentru
a realiza motivele romneti autentice n compoziiile lor. Tot aici
se afl ciclul de 10 compoziii al artistei Dora Hitz,25 nrudit cu
tematica feminin a lui Klimt din sala de teatru. Dora Hitz a
executat lucrrile pentru castelul Pele n perioada 1883 i 1890,
cnd studia la Paris cu maetri ca: Luc Olivier Merson, Gustave
Curtois, Eugne Carrire i Benjamin Constant.
Din sala de muzic, printr-un corridor, se trecea n biblioteca
i cabinetul de lucru al regelui, cele mai reprezentative sli din
palat, ce pstrau o nfiare grav, datorit vitraliilor, lemnriei
nchise i mobilei de culori nchise. Biblioteca mare, din lemn
de stejar, plasat de-a lungul a trei perei era plin cu cri rare:
crile cele frumoase aezate pe mescioare, formeaz prin
varietatea lor un decor ncnttor i poi cunoate ndat dup
mrimi, dup legtur, ce trateaz fiecare: cri de istorie, de
25. Pictoria german Dora Hitz s-a nscut la Altdorf, n 1856 i a
studiat la Mnchen, n perioada 1870-1878. Regina Elisabeta a
invitat-o s dea lecii de pictur elevelor de la Azilul Elena Doamna.
n perioada ct a stat la Bucureti, Dora Hitz a realizat cteva lucrri
inspirate din poemele scrise de Carmen Sylva. n 1882 a plecat la
Paris, unde a locuit pn n 1891, cnd a revenit n Germania. A
murit n 1930.

art, memorii, monografii, opere literare, raporturi oficiale26.

Printr-o scar n spiral, ascuns ntr-un col, se ajunge la corpul
superior al bibliotecii, delimitat de o galerie n metal. Feroneria i
sculptura n lemn, ca i restul decoraiei interioare, masa robust
din mijlocul camerei i scaunele din jur se integrau perfect n
acest ansamblu caracteristic stilului Grnderzeit. Retras ca o
26. Lo, Bachelin, op. cit., p.62.

145

Foaie de titlu Casa August Bamb din Mainz, A.N.I.C., fond Castele i Palate

chilie, biblioteca trda omul ordinei i al metodei. Conform

caracteristicilor spaiului destinat bibliotecii, menionate n
lucrarea Le got de lameublement,27 biblioteca Regelui respecta
normele unei ncperi rezervate plcerilor spirituale, putnd fi
n acelai timp un cabinet de lucru.
Printr-o u sculptat n lemn se ptrunde n cabinetul de
lucru al Regelui, care ndeplinete o dubl funcionalitate: este
27. Henri de Noussanne, Le got de lameublement, Paris, 1899.

146

sala de audiene a suveranului, dar i un loc de retragere i

un sanctuar. Odaia aceasta cu nfiarea ei bogat i sever,
poart pecetea unui om, care-i vede de datorie, care a luat n
serios ce numea Ludovic al XIV-lea: meteugul de Rege i
ceea ce Bossuet numete o misiune providenial28.
Pentru a ilustra complexa personalitate a lui Carol, Bachelin
invoc, paradoxal, impersonalitatea acestui apartament, ce
putea aparine la fel de binevreunui diplomat, unui literat,
omului de lume, celui de gust i pasionatului de art29. Meritele
Regelui, dei se ascund sub vlul modestiei i al discreiei, se vd
n persoana sa, pn i n mbrcminte. Nimic nu indic n
acest apartament nici o vrst, nici o profesiune anume, nimic
n afar de actele oficiale i rapoartele voluminase, ornduite cu
grij pe mese i pe pervazurile ferestrelor. Totui, un lucru este
sigur, i anume c ncperea poart n aspectul su, deopotriv
somptuos i sever, n inuta sa grav i ceremonioas, pecetea
unui personaj nededat la rgazuri frivole, ci a unui om al
datoriei, care a luat n serios ceea ce Ludovic al XIV-lea numea
deja meseria de Rege ()30.
Decoraia bogat, n lemn de nuc i frasin cre a pereilor
i a tavanului, tapetul cu piele ieit n relief , mobilierul
i vitraliile valoroase ar fi trebuit s imprime cabinetului de
lucru atmosfera grav i ceremonioas pe care o red de obicei
un spaiu care servete pentru audiene. Un covor tuns, de
mrime neobinuit, n concordan cu stilul camerei, diverse
piese de mobil (un dulap-bibliotec de nuc sculptat ca i
uile, un birou nu prea mare realizat n acelai stil pe care
se afla calendarul rmas cu foaia nerupt din ziua morii lui
28. Lo, Bachelin, op. cit., p. 66.
29. Ibidem.
30. Ibidem, p. 66.

Carol i ceasornicul oprit tot atunci - 27 septembrie 1914 -,

un baldachin uria, un birou i alte msue), fotografii vechi
de familie sau diverse altele, casete din ivoriu sculptat, statueta
Reginei Elisabeta realizat n marmur de sculptorul Spthe
i pnze valoroase ale marilor artiti (El Greco Portretul
Deviz de plat eliberat de Casa J.D. Heymann din Hamburg n 1896,
A.N.I.C., fond Casa Regal, Castele i Palate, dosar 402

lui Diego Covarrubias; Tintoreto Portretul unui senator

veneian; Palma Vecchio Venus i amorul; Carlo Dolci Cap
de madon; Botticelli Sfnta Familie; Raffaello Sanzio
Adoraia Magilor; G. P. Healy cu tabloul modern Principesa
Elisabeta ducndu-i fetia n crc) realizau decorul interior
Deviz de plat eliberat de Casa L. Bernheimer din Mnchen n 1901,
A.N.I.C., fond Castele i Palate, dosar 407, ff.80

147

148

Interioare de la caselul Pele din epoca

lui Carol I, fotografii din atelierul Ihalsky,
colecia Mdlin Ghigeanu

al biroului de lucru al Regelui Carol. Toate aceste piese din

oferta Heymann,31 demonstrau bunul gusti rafinamentul
suveranului, dar i simul su artistic. Invitat la palat cu ocazia
depunerii jurmntului de ministru al Cultelor i Instruciunii
Publice, C.C. Arion (1900-1901, 1910-1912) era uimit
de mreia biroului regal: Nu s-ar putea spune c era ceva
romnesc n aceast ncpere (). i totui n aceast ncpere
regele i petrecea o bun bucat de vreme n fiecare zi. Aici
primea i audienele. n intimitate regele voia s fie i era
ostentativ strin de ara peste care domnea32.
n acest parte a castelului se afl i sala de teatru, un fel
31. A.N.I.C., Fond Castele i Palate, dosar 379/1883-1884.
32. Ion Bulei, op. cit, p. 255.

de compliment al slii de muzic. ntreaga decoraie interioar

a acesteia (n peste 100 de culori) a fost realizat de artitii
austrieci Gustav Klimt i Franz Matsch. Opt panouri decorative,
reprezentnd alegorii ale poeziei, dansului, muzicii, comediei i
tragediei erau pnze pictate imitaie Gobelin33. Pe plafon era
una din lucrrile lui Franz Matsch, intitulat Muza i poetul, iar
friza celor apte panouri de sub plafon, numit Muze, mti,
alegorii i embleme era executat de Gustav Klimt.
Holul de onoare era somptuoasa sal de recepie a
castelului, amenajat de Karel Liman n 1911, pe locul fostei
curi interioare. nlndu-se pe trei niveluri n centrul corpului
principal al castelului, pereii holului au fost lambrisai n
33. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar 37/1885.

149

lemn de nuc intarsiat cu esene nobile i exotice, pn la nivelul

balcoanelor etajului I. Decoraia slii sttea sub inspiraia unei
reprezentative ncperi n stilul Renaterii germane, camera
Fredenhagen, aflat n actualul Palat de Comer din Lbeck.
Bogia sculptural a lambriurilor era completat cu basoreliefuri
i statuete din alabastru reprezentnd subiecte mitologice,
biblice i istorice. Deasupra acestora, friza de panouri intarsiate
prezint castele medievale germane i elveiene ale familiei de
Hohenzollern. ntreaga decoraie n lemn i o parte a mobilierului
au fost executate n atelierele principalului decorator al palatului,
vienezul Bernhard Ludwig. La nivelul superior, ntre arcadele
balcoanelor primului etaj, au fost expuse tapiserii franceze de
Aubusson din secolul al XVIII-lea, realizate dup canoanele
lui Franois Boucher. Plafonul din sticl, mpodobit cu vitralii
reprezentnd scene alegorice i motive heraldice este mobil,
putnd fi acionat manual sau cu un motor electric.
Accesul la etaj se face prin impuntoarea scar de onoare,
sculptat n lemn de nuc lustruit. Pe scri vizitatorului i este
prezentat genealogia familiei de Hohenzollern, cu origini
n Evul Mediu timpuriu. ntregul program iconografic al
descendenilor lui Carol I a fost realizat de aceiai pictori
austrieci care au elaborat decoraia slii de teatru, Gustav Klimt
i Franz Matsch34. Impuntoarea imagine a strmoilor care
atrag privirea nc de la intrarea n palat, lsa s se transmit
un mesaj de soliditate i autenticitate. Portretele elaborate
ntr-o manier plastic apropiat, surprindeau vizitatorul prin
demnitatea i fermitatea personajelor, descriind cu minuiozitate
o ntreag istorie a costumelor i accesoriilor acestora. Printre
aceste portrete putem s-i identificm pe: Friedrich I zu Zollern
34. Genealogia regal: legitimare i autoreferenialitate, n Muzeul Naional,
vol. XIII, Muzeul Naional de Istorie a Romniei, Bucureti, 2001.

150

(980), semnat G. Klimt, care izbete prin statura lui marial

i sabia lui mare, celebru fiindc a fost desemnat de dieta de la
Franckfurt, s se duc s ofere lui Rudolf de Habsburg, cumnatul
su, coroana Sfntului Imperiu, Friedrich IV zu Zollern (1195),
semnat F. Matsch, pe contele Burchard zu Zollern (1080) semnat
F. Matsch sau pe Wolfgang I (948), semnat G. Klimt, portrete
amplasate n epoc n vestibulul castelului.
ntreaga iconografie a naintailor lui Carol de la palat
putea fi interpretat ca o garanie a respectrii libertilor
nscrise n Constituie de ctre motenitorul acestei familii,
aflat acum n fruntea unui stat romn independent.
La etaj se afl unir de apartamente destinate oaspeilor, unde
au locuit de-a lungul timpului numeroase personaliti: mprteasa
Austriei, arhiducele Albert, arhiducele Rudolf i arhiducesa tefania,
ducele de Nassau, principele de Galles, regina Suediei, principesa
mam a Regelui, principele Leopold, fratele su etc. Pe coridoarele
etajului ornamentaia i mobilierul erau somptuoase, la fiecare pas
ai impresia c Regele a dorit s fac din ele sli de muzeu, unde poi
s admiri lucrri ale artitilor consacrai ai artei universale: Raffaello,
Tizian, Drer, van Dyck, van Breughel, Gerard von Spendonck,
Dolci Agnese, Ernest Klimt, Albert Cuyp, Giovanni Carbone,
Ernest Hausmann, El Greco, Rembrand etc.35
Tot la primul etaj se aflau patru apartamente independente
unul de altul: apartamentul particular al suveranilor (12 camere),
cel al prinilor suverani sau al efilor de stat strini, grupul micilor
apartamente pentru ceilali oaspei, aripa destinat adjutanilor
(22 camere).
Una dintre cele mai cunoscute camere ale etajului a rmas
cabinetul de lucru al Reginei, o adevrat poem colorat de
mtsuri i catefele, care era precedat de o bibliotec, unde
35. Lo Bachelin, op, cit., p.70.

Spaii dedicate amintirii prinesei Maria, fiica reginei Elisabeta i a regelui Carol I,
fotografii din atelierul Ihalsky, colecia Mdlin Ghigeanu

Elisabetei i plcea s lucreze, n faa tabloului Flagelarea lui

Iisus de Alonso Cano36. Culoarea predominant a camerei
este roul: covoare magnifice ale cror culori contrasteaz cu
fundalul sobru al pereilor mbrcai n lemn, postavul rou de
pe birou, mobilierul n stil veneian mbrcat n stof roie, cu
frumoase vitralii care difuzeaz i disperseaz lumina provocnd
admirabile efecte i coloraii. Pereii, pn la jumtate i tavanul
36. Ibidem, p.71.

151

sunt mbrcai n lambriu de nuc sculptat, iar n sus sunt

tapetai cu brocart rou. Decoraia interioar a cabinetului este
completat de o bibliotec de nuc cu scar i galerie la mijloc i
o estrad n colul rotund nord-estic desprit de restul camerei
printr-o draperie roie. Pereii biroului erau mpodobii cu
lucrri celebre de: Rembrandt, Rubens, Domenichio, El Greco,
Garofalo Benvenuto, Corregio, Gerard Douffet, Alonso Cano,
Antonio Corregio, Fra Angelico.
Despre cabinetul reginei, Pierre Loti mrturisea: Din
tot castelul Sinaiei, care pare a fi n mijlocul pdurii mari, o
vedenie de artist realizat prin puterea vreunui toiag fermecat,
nimic nu mi-a rmas mai bine tiprit n minte dect cabinetul
Reginei (...), se nfieaz ntr-un chip nehotrt galeriile lungi
cu stofe grele, cu panopliile de arme rare, scrile pe care se
urcau i se coborau doamnele de onoare, ofierii, lacheii, slile
cu stilul Renaterii care-i amintesc Luvrul un Luvru locuit
pe timpul regilor Sala de muzic priincioas visrilor, nalt i
ntunecoas, cu vitraliuri minunate, unde era orga cea mare la
care cnta Regina seara (...)37.
Din descrierea cabinetului realizat de Pierre Loti se observ
admiraia Reginei pentru valorile culturii franceze. n contrast cu
cabinetul de lucru al Regelui, cabinetul Elisabetei este decorat dup
modelul artei franceze. Prima Regin a Romniei nu neglija nici
muzica, nici literatura, nici artele franceze, iar prietenia sa cu Pierre
Loti i-a facilitat obinerea premiului Botta al Academiei Franceze la
16 noiembrie 1888 pentru volumul su de Cugetri38.
n cabinetul de lucru puteai simi nu numai imaginea Reginei
sau a artistei deschis provocrilor i curentelor moderniste, ci i
37. Ibidem, p. 72.
38. Gabriel Badea Pun, Carmen Sylva. Uimitoarea Regin a Romniei,
Bucureti, Ed. Humanitas, 2007, p. 173.

152

Sala armelor, fotografie din atelierul

Ihalsky, colecia Mdlin Ghigeanu
Trinkstube din marele turn, Lo
Bachelin, Castel-Pelesch rsidence dt
du Roi Charles Ier de Roumanie
Sinaia, 1893

pe cea a mamei care suferea pierderea copilului iubit: o mulime

de portrete ale prinesei rposate, mici i mari, atrnate pe perei
sau puse pe mas, i toate cu flori moarte sau cu cununi funebre
mprejur, ntristeaz mreul mobilier cu cernirea venic care
a ntunecat pentru totdeauna viaa regal a Reginei39. Carmen
Sylva avea o predilecie pentru micile coluri ntunecate, asemeni
alcovului, aflat n continuarea budoarului ei, pe care-l numea
Paradisul dantelelor, unde dantele nepreuite erau agate peste
tot, prinse pe tavan, pe perei, pe mese, pe pernie i pe canapea.
Dormitorul suveranilor era de un farmec sever, dar

confortabil, cuprinznd trei desprituri: camera propriu-zis,

alcovul i capela de inspiraie bizantin, ale crei icoane au fost
pictate chiar de Elisabeta. n apartamentul cuplului regal, ca i
n cele ale oaspeilor importani existau bi. Ceilali dispuneau
doar de chiuvete, cte dou la fiecare etaj, care ddeau spre
galeria din jurul curii interioare40.
Vizitarea castelului se termin la mansard, n vrful turlei
celei mari, n Trinkstube, o crcium n stil german, lucrat numai
n lemn. Decoraia interioar a acesteia era bogat i variat:
nstrape mari, oale de pmnt nirate la rnd pe polia de sub

39. Lo Bachelin, op.cit, p. 74.

40. Gabriel Badea Pun, op.cit., p. 137.

153

Deviz de plat eliberat de Casa F. X. Zettler din Mnchen n 1896,

A.N.I.C., fond Castele i Palate, dosar 402, ff.8
p. 155 Detaliu din decoraia parietal exterioar a castelului,
fotografie din atelierul Ihalsky, colecia Mdlin Ghigeanu

tavan, devizele n litere gotice, soba veche de faian verde. Tot

aici, n prile mansardate ale etajului se afla atelierul de pictur al
Reginei, o ncpere lucrat numai n lemn sculptat, reprezentnd
animale fantastice. Draperii frumoase erau aruncate pe evalete,
pe care se aflau pagini din crile de rugciuni pe care Carmen

154

Sylva le orna cu miniaturi. Nuanele rare se mbinau armonios

pe brocarturi, pluuri, esturi vechi, covoare persane i turceti.
La acelai etaj se aflau alte apartamente mai mici, printre care i
acela n care au locuit Gustav i Ernest Klimt, n perioada cnd
au lucrat la decoraiunile interioare ale castelului41.
Multe din particularitile stilului Grnderzeit pot fi
admirate la castelul Pele, o articulaie variat de profile,
remarcndu-se ca trstur distinctiv, modalitatea de folosire
a lemnului, ce las impresia de autenticitate stilistic. ntregul
mobilier i decoraia interioar se bazeaz pe o coloristic
ntunecat, tonurile de maron-brun armonizndu-se cu spiritul
su tectonic, sobru. Nucul i stejarul sunt esenele cele mai
frecvent ntlnite la Pele, aici lemnria i vitraliile realizeaz o
adevrat compoziie artistic.
ntreaga colecie de vitralii, realizat de institutul F.X.
Zettler din Mnchen i de atelierul Zwoelfer din Viena la cerina
regelui Carol I, ilustra aspecte din istoria Romniei i din
istoria universal, dar i alte teme precum natura, tiina, pacea,
rzboiul, totul fiind reprezentat ntr-o admirabil combinaie
de idei, forme i culori. Majoritatea proiectelor au fost desenate
n culori de profesorii: F. Widmann, Julius Jrs, pictorul F.X.
Barth, crora li s-au alturat alii 40 de artiti i tehnicieni
care au lucrat timp de trei ani la realizarea acestora. Pe scara
de onoare figureaz dou personaliti din istoria Romniei
tefan cel Mare i Mihai Viteazul, care au, de-a dreapta i de-a
stnga, patru ecuyeri, care duc armoariile provinciilor romneti;
n sufragerie au fost desenate scene din viaa feudal o nunt,
o plecare la lupt, o vntoare, un triumf; n salonul cel mare
unele geamuri erau lsate albe la mijloc pentru o luminare mai
bun a camerei aici subiectul reprezentat este foarte bine
41. Ibidem.

ales pentru o sal de serbri - cununi de flori cu poamele lor,

cele patru anotimpuri, care simbolizeaz n acelai timp cele
patru vrste; n biblioteca Regelui este nfiat istoria familiei
Hohenzollern; n biblioteca Reginei sunt teme simbolice Poezia
i tiina, Ulphilas apostolul cretin al Romniei i Dante,
creatorul poeziei Apusului42. O compoziie somptuoas,
inspirat de Renaterea german, cu o mare bogie de forme
i decoruri, reedina regal de la Sinaia rivalizeaz prin
frumusee cu castele precum Miramar de pe rmul Adriaticii,
cu Neuschwanstein sau Berg din Alpii Bavariei. Att interiorul
ct i exteriorul sunt dominate de elementele neorenaterii
germane, dar exist i ncperi amenajate n diverse alte stiluri,
reluri ale renaterii italiene, engleze, barocului german,
rococo-ului, stilului hispano-maur, turcesc, etc. Ferestrele mari,
acoperite cu vitralii splendide, aprate de zbrele grele, elegante,
din fier, galeriile ncnttoare ncrcate vara cu flori i verdea,
acoperiul nalt i nclinat, sfredelit cu felurite ferestruici i
ochiuri nguste, cu parcul feeric i terasele n amfiteatru care-l
nconjoar pe trei pri, dau palatului, un caracter modern i
seniorial, monumental i fantezist. Aspectul rustic i atrgtor
al Castelului Pele este sugerat de ntrebuinarea lemnului care
unete prile principale ale cldirii: pridvoarele, care leag
corpurile cldirii, galeriile zvelte atrnate ca nite puni la etajele
turnurilor i turnuleelor, lemnriile lucrate frumos, grinzile
zidurilor, totalul arhitecturii d castelului o nfiare rneasc
i simpl. Castel prin arhitectur, vil prin situaie i muzeu prin
comorile artistice pe care le conine, reedina regal din Bucegi
se nscrie la loc de frunte n patrimoniul artei universale.

42. Lo Bachelin, op.cit, p. 77-78.

155

V. Stiluri i decoraiuni interioare abordate de principesa Maria la palatul de

la Cotroceni i la Pelior
Minunat reedin acest Cotroceni! (...) este o veche mnstire pe care
n-a avut nc timpul s o transforme n palat. Nu este dect o semimnstire sau
un semipalat, avnd n vedere c doar jumtate din aceast veche construcie a
fost adoptat s serveasc de vilegiatur domnilor Romniei, prin grija prinului
Cuza. (A. Mlochowski de Belina, 1877)

up lovitura de stat din 11 februarie 1866 i venirea la

domnie a prinului Carol de Hohenzollern Sigmaringen,
vechile case domneti de la Cotroceni au trecut n posesia
noului domn, la 10/22 iunie 1866, dup procedurile efectuate
de corpurile legiuitoare. n memoriile lui Carol I se preciza:
Deoarece cldurile din ora fac palatul princiar imposibil de
locuit, prinul Carol se strmut la Cotrocenii din apropiere.
Cu toate reparaiile i amenajrile fcute n timpul prinilor
tirbei i Cuza, totui curtea nu corespundea preteniilor
prinului, acum ns prinul are datorii mai urgente dect a-i
amenaja casa mai potrivit i mai demn1. n perioada 18671870 la palat au fost fcute mici modificri.
nfind o construcie impuntoare n 1867, Carol
Popp de Szathmari lsa s se ntrevad n desenul su vechile
ncperi i uniti de locuit: la palat existau mai mult de 20
de camere care atrgeau i se impuneau prin importan.
Mobilierul confecionat cu precdere din lemn de nuc, dar
i din frasin, anin, paltin, prezenta n unele cazuri un schelet
din fier canapelele, fotoliile sau demifotoliile. Materialele
tapieriei i ale perdelelor erau de o finee recunoscut: mtase,
tulpan, grodinap, damasc, lastra, tibet, chembric, plu, aa
1. Memoriile Regelui Carol I, Ed. Tipografiei Ziarului Universul,
Bucureti.

156

cum reiese din inventarele i devizele existente din aceast perioad

privitoare la achiziiile fcute de domnul Cuza.
Lipsa operelor de art din interioarele palatului ar putea
fi explicat prin absena mijloacelor financiare necesare pentru
procurarea acestora, neobinuina, insecuritatea general
cauzat de gzduirea la palat a diverilor ofieri rui i turci, a
numeroilor invitai strini. Cu toate acestea, casele domneti
de la Cotroceni erau nzestrate corespunztor destinaiei lor,
fiind n concordan cu cerinele edificiului i gustul epocii.
n perioada premergtoare conflictului oriental, pe ntreg
parcursul rzboiului de Independen, ce a dus la proclamarea
Regatului Romniei, n 1881, palatul de la Cotroceni a ndeplinit
mai multe funcii: de reprezentare, reziden i de spital.
Corespondentul de front A. Mlochowski de Belina fcea
o descriere a palatului, cu ocazia vizitei arului Alexandru al IIlea din 3 iunie 1877, nsoit de areviciul Alexandru, de ali doi
fii ai si: marii duci Vladimir i Sergiu de Leuchtenberg i de o
strlucit suit de generali i ofieri de ordonan: Minunat
reedin acest Cotroceni! Majestatea Sa (arul n.n.) s-a dus
cu fiii i fratele i au prnzit pe terasa palatului, sau mai bine
zis a mnstirii, cci Cotroceniul este o veche mnstire pe care
n-a avut nc timpul s o transforme n palat. Nu este dect o
semimnstire sau un semipalat, avnd n vedere c doar jumtate

157

p.157 Palatul Cotroceni, restaurat de Paul Gottereau,

faada estic, Al. Antoniu, Romnia la 1900
Amadeo Preziosi, Palatul Cotroceni, 23 iulie 1868

din aceast veche construcie a fost adoptat s serveasc de

vilegiatur domnilor Romniei, prin grija prinului Cuza.
Cotroceniul este construit pe o nlime de unde se vede
Bucuretiul la fel de bine cum se vede Parisul de pe terasa de la
Saint-Germain. De adugat c aceast mgur este nconjurat
de vii i arbori seculari. Trandafirii, daliile i o infinitate de plante
exotice acoper terasa. Prinul i prinesa Romniei au aranjat
bine lucrurile: dou muzici militare i-au interpretat repertoriul,
iar la desert, tinerele fete de la Azilul Elena Doamna, ascunse
dup boschete, au cntat coruri romneti2.
O descriere a palatului din aceast perioad era dat
ntr-un numr al cotidianului francez LIllustration: Acest palat,
a crui vedere o dm la nceputul acestui numr (desen dup
2. A. Mlochowski de Belina, De Paris a Plevna. Journal dun journaliste
de mai decembre 1877, Paris, p. 63-64.

158

natur realizat de M. Le Petrovitz, corespondent particular al

cotidianului francez), este o veche mnstire, construit n 1679
de voievodul erban Catacuzino pe malul drept al Dmboviei,
pe vrful unei coline mpdurite. Primul care a mutat aici
reedina sa de var a fost prinul Cuza n 1859. Cldirile,
destul de ubrede, au fost aici restaurate i nfrumuseate att
ct s-a putut. Cu toate acestea, aceast locuin princiar, nu se
recomand dect prin amplasamentul ei. Din grdinile sale, care
sunt etajate n amfiteatru pe latura colinei ce o ncoroneaz, se
vede derulndu-i-se n fa Bucuretiul cu bisericile sale, palatele
sale, promenadele sale i satele nconjurtoare, panoram foarte
frumoas, cu rul su care nu trebuie uitat i despre care se
spune: Dmbovi, ap dulce, cine bea nu se mai duce!3. La
Cotroceni, prinesa Elisabeta a amenajat, la 1 iulie 1877, un
3. LIllustration, no.1790, 16 Juin 1877.

spital, dedicndu-se n totalitate acestei aciuni. ntr-o scrisoare

adresat domniei sale, datat 20 august 1877, Carol I, aflat
n satul Grdinile, lng Corabia, nainte de a trece Dunrea,
preciza: (...) Curnd o s avem i noi rnii, s dea Dumnezeu
s nu fie muli! Pregtete-te dar s dai ngrijiri!4
Prinesa s-a pregtit, crend o societate de binefacere, care
purta numele su, Elisabeta Doamna i amenajase 10 corturi
capabile s adposteasc fiecare cte 10 paturi, iar alte 50 se
aflau n baraca ridicat n apropierea palatului5.
Ediia din 27 octombrie 1877 a ziarului The Illustrated
London News relata vizita la spital a doi corespondeni de front,
Johan Nepomuk Schnberg (1844-1903), colaborator i la Le
Monde Illustr i Irving Montagu (1850-1901): Doi dintre
artitii notri speciali aflai la rzboi, Herr Schnberg i Irving
Montagu, au vizitat mpreun Spitalul Militar din Bucureti, care
a fost nfiinat i este personal condus i administrat de principesa
Romniei. Altea Sa Serenisim Elisabeta, soia prinului Carol
de Hohenzollern, suveranul acestei ri i comandantul armatei
sale, este o doamn german, fiica rposatului prin Hermann
de Wied i este ntr-al 34-lea an al vieii. Ea este foarte iubit
i respectat de poporul romn, iar eforturile ei sunt pline de
abnegaie i munca de a alina suferinele soldailor rnii adui n
capital au mrit admiraia pentru ea. n una din cele dou schie
ale artitilor notri cu acest spital, ea este reprezentat n timp ce
primete cu bunvoin vizita lor, n prezena a dou doamne de
companie i a consului olandez la Bucureti, care st n spatele
micii mese din stnga principesei. Mai muli pacieni, ntini
n paturi n dreapta i n stnga, unul lund cteva linguri de
sup din mna unei infirmiere, arat realitatea activitii umane
4. Memoriile Regelui Carol al Romniei, ed.cit., vol. X, p.71
5. Ibidem, p. 12

din aceast instituie6. Grdina palatului era ntreinut cu

mult grij de eful grdinilor publice, Knechtel, cel care fusese
n serviciul mpratului Maximilian al Mexicului7. n mijlocul
acesteia se afl mormntul fiicei Suveranilor Romniei, Maria,
nscut la 28 august / 8 septembrie 1870 i decedat 4 ani mai
trziu: nici una din prile grdinii nu este ntreinut cu o
grij att de mare, i dintr-o simpl ochiad, ghiceti c o mam
a trecut pe acolo8.
Fr s coboare standardele solemnitii i austeritii, n
concepia lui Carol palatul Cotroceni trebuia s ndeplineasc
o funcie exclusiv domestic. Problema motenitorului la
tronul Romniei a fost soluionat prin pactul de familie
patronat de mpratul Germaniei, ntemeietorul celui de-al
doilea Reich, Wilhelm I, n mai, 1881. Motenitorul tronului
Romniei a fost ales nepotul regelui Carol I, fiul fratelui su
mai mare, Leopold, respectiv Ferdinand Albert Meinrad de
Hohenzollern-Sigmaringen, care, la 10 ianuarie 1893, sub
privirile mulumite ale mpratului Germaniei, Wilhelm
al II-lea, i n faa unui numr mare de prini germani, rui
i englezi, s-a cstorit la castelul Sigmaringen cu Maria
Alexandra de Saxa-Coburg-Gotha, nepoata reginei Victoria i
a arului Alexandru al II-lea9.
Nefiind foarte ncntat de peisajul Cotrocenilor, Carol
a oferit principilor motenitori reedina, situat mai puin
central dect Palatul Regal. Pentru fosta mnstire din secolul
6. Romanian War Hospital, n The Illustrated London News,
no.1981, october 27 1877.
7. Ion Pipera, Cronique, n LOrient, no. 90 mardi 30 Aot/11
Septembre 1877.
8. Ibidem.
9. Guy Gauthier, Missy, Regina Romniei, Bucurei, Ed.Humanitas,
2006, p. 8-47.

159

al XVII-lea, de mai multe ori renovat, tradiia bucuretean

impunea orientarea spre cultura francez, dar asta nu nsemna
c trebuie s se renune la izolare i sobrietate. La 18 mai 1893,
guvernul Romniei hotra extinderea vechilor case domneti i
a chiocului lui Ipsilante i construirea unui palat pentru care s-a
acordat un credit de 1.700.000 lei. Arhitectul ef al Casei Regale,
Paul Gottereau a fost nsrcinat cu construcia palatului din incinta
mnstirii Cotroceni, trebuind s satisfac nu doar funcionalitatea
casnic, ci i nevoile reprezentative ale acestui edificiu princiar10.
Construit n numai doi ani (1893-1895), edificiul a fost permanent
amenajat i modificat dup 1900, fiind adaptat pentru a
corespunde trebuinelor. Dac la Pele, lemnul marchetat
predomina n decoraia interioar, la Cotroceni s-au folosit i
alte materiale de construcie, conform dorinei prinesei Maria,
care i-a dorit ca fiecare interior s aibe un stil aparte (eclectic,
neobaroc, neorenatere).
Datorit Mariei, acesta va deveni acea reedin minunat
unde se intr pe o scar de flori, cum scria jurnalista Nolle Roger,
un loc foarte potrivit pentru a adposti fericirea unei familii.11
Dac la palatal regal, Maria a constatat repede c nu avea mari
anse s modifice ceva, sperana de a-i amenaja locuina dup
gustul su a reaprut odat cu decizia de a transforma palatul
Cotroceni n reedina particular a motenitorilor tronului.

10. Marian Constantin, Grdin versus cetate, n Studi i articole de istorie

i istoria artei, Muzeul Naiona Cotroceni, Ed.Sigma, 2001, p. 369.
11. Guy Gauthier, op.cit.p.72.

160

AMENAJRILE INTERIOARE ALE

COTROCENILOR
Practica englezeasc din secolul al XVIII-lea, ce permitea
transformarea vechilor abaii n locuine particulare, i se prea
prinesei Maria o idee romantic: Cu o zi n urm l-am ntlnit
acolo pe architect cu planurile i cred c locuina va fi drgu
i confortabil, dar i cu multe camere. Este mai degrab un
loc original, cci a fost nainte o mnstire i se intr printr-o
curte n mijlocul creia se afl o biseric.12 Reuind s modifice
proiectele iniiale ale lui Carol i s impun stilurile engleze n
cteva camere, rezultatul nu a fost totui, dup gustul Mariei,
deoarece aerul de oficialitate domina n ncperile mobilate
dup standardele i funciile atribuite. Suntem foarte interesai
i ocupai cu alegerea mobilierului de la Cotroceni. tii ct
m ncnt, avnd n vedere pasiunea mea pentru aranjare i
combinare. Trebuie s spun c Unchiul este deosebit de amabil
i las totul n seama noastr13.
Lucrrile coordonate de arhitectul Paul Gottereau au durat
doi ani (1893-1895), iar decorarea interioarelor s-a realizat
pe parcursul mai multor etape. Gottereau a trebuit s asigure
nu numai necesitile legate de funcionalitatea domestic a
reedinei princiare, ci i rigorile care dau reprezentativitate
unui edificiu aflat ntr-un ora care era considerat Micul Paris.
Urmrind planurile compartimentrii interioare a palatului, se
observ c arhitectul francez s-a orientat mai ales spre stilurile
franceze, exceptnd sufrageria privat, conceput n stilul
Renaterii germane i a unei camere de oaspei realizat n stil
baroc Maria Teresa. Ca i la Pele, lucrrile de amenajare
interioar au fost ncredinate unor firme i ateliere strine,
12. A.N.I.C., Fond Regina Maria, V 2269/1893.
13. A.N.I.C., Fond Regina Maria, V 2326/1894.

care au transformat palatul ntr-o veritabil reedin regal

european modern, dotat cu toate utilitile necesare unei
locuine cu o asemenea destinaie.
Din devizele de plat ale Casei Kriger - A. Damon & Colin
din Paris14, nsrcinat cu mobilarea palatului Cotroceni n
perioada 1894-1895, s-a putut observa mprirea interiorului
i noua reamenajare care a costat 361.000 de lei.
Palatul Cotroceni:
la parter se aflau
a) intrarea,
b) vestibulul,
c) scara de onoare,
d) galeriile Stil Garnier Opera,
e) marele salon de recepie - Stil Garnier Opera,
f ) marea sufragerie de gal Renatere francez,
g) cabinetul de lucru al S.A.R. Prinului Ferdinand (Renatere
Henric al II-lea),
h) anticamera cabinet,
i) marele salon al S.S.R. Prinesei Maria (Ludovic al XIV-lea),
j) micul salon Ludovic al XV-lea,
k) sala bizantin,
l) sufrageria privat (Renatere german),
m) oficii,
n) scara principal de lemn Renatere Franois I-er
o) camera de serviciu.
La primul etaj se aflau
a) dormitorul oaspeilor,
b) micul salon (Renatere),
c) Micul salon al familiei (Ludovic al XV-lea)
14. A.N.I.C., Fond Castele i Palate, Palatul Cotroceni, dosar
165/1895, f.1- 2.

d) Sal a copiilor,
e) Camera copiilor (stil nedeterminat)
f ) Camera guvernantei,
g) Galerie (Renatere),
h) Anticamer (Stil nedeterminat)
i) Galerie
j) Salon (stil nedeterminat)
k) Dormitor (stil nedeterminat)
l) Camer (stil nedeterminat)
m) Camera cameristei
n) Oficiul mic pentru serviciul copiilor
o) Vestibulul anticamer (Renatere)
p) Garderobe i lenjerii
q) dormitorul mare al Prinului i Prinesei (Ludovic al XIV-lea)
r) cabinetul de toalet al S.A.R. Prinesei Maria (stil
nedeterminat)
s) baia Prinesei (Stil Oriental),
t) cabinetul de toalet al S.A.R. Prinului Ferdinand
u) toalet
v) galerii
w) Baia Prinului (stil oriental)
x) Toaleta guvernantei.15
Pentru spaiile de acces n palat, aa cum rezult din
planurile lui Gottereau, s-a folosit stilul Garnier,16 cea mai
elaborat form a stilului Napoleon III. Delimitrile spaiale
anterioare au contat mult n alegerea stilului de la Cotroceni,
deoarece orice nou compartimentare trebuia s aib n vedere
15. Planurile compartimentrii interioare a palatului Cotroceni,
elaborate de Paul Gottereau, se pstreaz la secia de documentare a
Muzeului Naional Cotroceni.
16. Charles Garnier (1825-1898), arhitect francez care a realizat
planurile Operei din Paris, inaugurat la 5 ianuarie 1875.

161

antecedentele medievale. Beciurile cantacuzine i - parial distribuia anterioar a ncperilor s-au pstrat nealterate, datorit
soliditii i amploarei vechilor case domneti. Accesul se fcea
printr-un antreu strmt, care se deschidea spre vestibulul nalt,
amplificndu-i volumetria la nivelul superior, datorit galeriilor
limitate de pilatri i coloane ngemnate. Prin intermediul scrii
de onoare se creaz perspectiva interioar necesar, ce conduce
spre galeriile adiacente, iar frontal spre marele salon de recepie.
O imagine complet despre decoraia interioar
anticipat s-a putut face urmrind devizele Casei Pssenbacher
din Mnchen17 i ale Casei Krieger din Paris, care au luat n
calcul toate ncperile palatului18: la parter, vestibulul coninea
2 decoraiuni cu deschizturi mari din catifea de in cu dou
fee, pasmanteriile vechii tapierii; 5 decoraiuni cu dechizturi
mici asortate; 2 canapele, de 1,50 m, din lemn de nuc, tapiate
cu catifea de in, ceaprazeriile vechii tapierii; 4 fotolii asortate;
2 mese de 1,20 asortate. Pentru scara de onoare, 25 m covor
smyrne lat de 1,60 m; 20 de triunghiuri i belciuge de aram;
9 decoraiuni cu deschideri mari, asemntoare cu cele din
vestibul. n galerie se gsea un covor de 15 m x 1,20 m, iar pe
scara principal, un covor de 60 m x 1,20 m i 80 de triunghiuri
i belciuge de aram.
n marele salon de recepie, realizat n stil Garnier din lemn
aurit,19 se puteau observa: 4 decoraiuni de ferestre compuse,
fiecare, dintr-o band brodat de satin auriu, 2 perdele din satin,
cu bordur brodat, dublur de mtase i molton, ceaprazerii
de fantezie; 4 jaluzele de mtase, de culoare crem, cu garnitur
17. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar 46/1894, f. 41-56.
18. A.N.I.C., Fond, Castele i Palate, dosar 165/1895.
19. A.N.I.C., Fond Castele i Palate, Palatul Cotroceni, dosar
165/1895, f. 3.

162

brodat; 4 canapele cu o lungime de 3 m, tapiate cu satin auriu,

brodat; 2 canapele de 1,30 m, asortate; 2 canapele de 1,60 m,
asortate; 7 banchete de 1,20 m, asortate; 14 scaune tapiate cu
satin auriu brodat; 1 consol de 1,20 m, 4 cadre de 4 m x 2 m
aurii, geamuri lefuite. Tapetul pereilor era de brocart.
Sufrageria de gal, n stil Henri II, din lemn de nuc,
coninea un bufet nalt de 4 m, cu uile sculptate, 1 emineu
de 4,50 m / 2,20 m, cu coloane i capitel sculptate deasupra
unui atic cu panouri sculptate i decorate cu o band de catifea
roie, veche, brodat, deasupra un cadru de pilatri canelai i
capiteluri sculptate ce conin o pictur; o mas de 4 m/2,25m,
cu picioarele formate din 4 console sculptate i motivul
principal central sculptat unea arcadele coloanelor gemene; 34
de scaune tapiate cu imitaie de catifea roie, 2 fotolii asortate,
3 decoraiuni de ferestre compuse dintr-o band i o perdea din
aceeai catifea dubl de mtase i molton, ceaprazerii de fantezie;
tapet pe perei din estur renascentist, verde i auriu, aplicat
pe molton; lambriu de 1,70 m de nuc cerat, 3 rame de ferestre
din lemn de nuc cerat20.
Cabinetul de lucru al Alteei Sale Regale Prinul Ferdinand
era amenajat n stilul Renaterii germane, cu mobilier din lemn
de nuc cu pri negre. Aici se puteau observa: 4 biblioteci cu cte
dou corpuri - corpurile de jos cu ui sculptate i coloane, iar cele
de sus erau cu ui prevzute cu geamuri, fronton la balustrad cu
motive sculptate; 1 birou cu sertare de 1,80 m / 1,20 m ce avea
deasupra marochin albastru; o mas mare de 1,40 m / 0,90m,
cu faa de deasupra din lemn, o mas mic de 1 m / 0,60 m, cu
partea de deasupra din lemn; o canapea de 1,30 m, tapiat cu
imitaie de catifea albastr i o aplicaie de broderie metalic; 3
20. A.N.I.C., Fond Castele i Palate, Palatul Cotroceni, dosar
165/1895, f.4.

fotolii de lemn retapiate, asortate; 4 scaune de nuc tapiate cu

aceeai catifea albastr aurit, 2 fotolii renascentiste, din lemn de
nuc, tapiate cu imitaie de catifea albastr; un fotoliu de birou
n stil renascentist, din lemn de nuc, cu tapierie de catifea roie,
brodat; un dcor mare, de fereastr, format dintr-o band i 2
perdele din imitaie de catifea albastr, cu aplicaii de broderie
metalic, ceaprazerii frumoase, fanteziste; 1 decor de fereastr
asortat; un decor de fereastr format dintr-o band i dou
perdele din aceeai catifea brodat; un decor de u asortat, cu
tapieria dintr-o stof roie cu fleuroane vechi de aur aplicate pe
molton; un decor pentru fereastr format dintr-o armatur de
fier forjat i 2 perdele imitaie de catifea albastr brodat, tapet
care acoper ntreaga camer n ton cu decoraiunea ferestrei21.
n mica anticamer ce preceda cabinetul de lucru se gseau:
un fotoliu tapiat cu stof cu flori heraldice; 2 scaune legere din
lemn de nuc cu aceeai tapierie; o mas de 1,15 m / 0,70 m din
lemn de nuc; draperie pus pe molton, tapet pentru camer.
Marele salon era decorat n stil Ludovic al XIV-lea, iar
mobilierul din lemn aurit se compunea din: 3 decoraiuni
de ferestre formate dintr-o band de catifea de gnes, dou
perdele de satin havane, duble, de mtase i molton, ceaprazerii
frumoase, cu o nlime de 2,40 m / 2,40 m, dedesubt 2 perdele
de mtase roz, cu o cut subire, susinut de nururi; 2 mici
canapele de 1,30 m, din lemn auriu, tapiat cu catifea de gnes;
2 canapele asortate, de 1,60 m; 4 fotolii asortate; 4 scaune
asortate; 12 scaune din lemn aurit, dou canapele colare,
tapiate cu satin havane; o mas de mijloc, din lemn aurit, de
1,60 m / 1,10 m, ce avea deasupra marmur; dou msue din
lemn aurit, asortate, cu o lungime de 0,70 / 0,45 m, ce aveau
faa de desupra de marmur, 2 console de 1,10 m din lemn
21. Ibidem, f.5, 6.

163

Ceasul regelui Carol I, din sufrageria privat,

amenajat n stilul Renaterii germane.
p. 163 Scara de onoare a palatului, realizat n stil Opera
Garnier

164

auriu, ce aveau deasupra marmur; tapierie mural, n

brocatelle havane, cu ancadrament de catifea de mtase havane.
Decoraia pereilor este realizat n lemn pictat.22
Micul salon era realizat n stil Ludovic al XV-lea, din
lemn pictat verde marin i aur. Mobilierul era format din: 2
decoraiuni de ferestre, compuse, fiecare, dintr-o band de
mtase crem, brodat, dou perdele de damasc roz i crem,
dublate cu mtase i molton, dedesubt dou perdele de mtase
cu aceeai bordur brodat; o canapea de 1,45 m, tapiat pe
fa i pe spate cu lampas; 2 fotolii asortate, 4 scaune asortate;
4 scaune uoare cu o tapierie de culoarea trestiei cu pernu;
o canapelu centrat cu o lungime de 1,30 m i tapierie de
culoare aurie, cu pernu i prile n lampas; o banchet pentru
pian, cu brae cu o lungime de 1 m, cu garnitur lampas, o
vitrin din lemn, cizelat i aurit, cu panouri vernal Martin; o
mas de 1,10,m / 0,60 m, avnd deasupra marmur; o msu
rotund, cu un picior cu diametrul de 0,50 cm; o consol de
1,15 m, din lemn aurit, avnd deasupra marmur, un paravan
din 3 foi, cu geamuri i panouri lampas, tapet i mochet pentru
ntreaga camer23.
Sufrageria privat era amenajat n stilul Renaterii
germane, din lemn de nuc. Lambriul de nuc, cu unele pri
negre, acoperea pereii de jos pn sus, la corni, cuprinznd
dou tocuri de u, 3 rame de ferestre i dou nie. Mobilierul
se compunea din: 2 bufete cu dou corpuri de 2,40 m x
2,40 m, cel de jos, cu dou ui pline i goale la mijloc, iar cel
de sus cu 4 ui pline i goale, plasate de-o parte i de alta a
emineului; 3 decoraiuni de ferestre compuse, fiecare, dintr-o
band i dou nclinaii de catifea, cu broderie metalic, pe un
22. Ibidem, f. 7.
23. Ibidem, f. 8, 9.

fond plisat de culoare verde deschis, dublur serge, de ln sau

molton; dou fotolii de nuc; 22 de scaune asortate, o mas cu
o lungime de 3 m / 2 m cu 5 prelungiri24.
n salonul bizantin se observa o decoraie pentru fereastr
format din 2 perdele de 1 x 1/2 m, de catifea roie cu motive
brodate, dublur de mtase i molton; 2 perdele din aceeai
catifea, cu motiv brodat pentru cele dou deschideri n stnga
i n dreapta uii cu fereastr; 3 decoraiuni de u compuse,
fiecare, din dou perdele de catifea roie, cu motiv brodat, cu
dublur din mtase i molton; 2 canapele de 1,50 m, tapiate cu
catifea roie i broderie; 4 fotolii asortate cu canapelele; 2 scaune
confortabile, asortate; 2 scaune uoare, tapiate cu catifea roie,
brodat; 2 console din velur roie, brodat; 4 oglinzi bizantine,
cu cadrul decorat - alb, albastru i auriu; o mas de 1,20 m,
decorat cu alb, albastru i auriu, un covor pentru aceast mas,
din catifea roie brodat; 2 msue decorate cu alb, albastru i
auriu i 2 covoare de catifea roie brodat pentru acestea; tapet
din pnz de mtase roz, cu aplicaii brodate din catifea i
mochet pentru ntreaga ncpere25.
La primul etaj se gsea apartamentul de oaspei, o camer
de dormit, realizat din lemn de nuc sculptat, amenajat n stil
Ludovic al XV-lea. Printre piesele de mobilier se gseau: un
decor de pat compus dintr-un baldachin, cu o band i perdele
din damasc galbene i interiorul din mtase galben-pai i
molton; dou decoraiuni de ferestre compuse, fiecare, dintr-un
baldachin i dou perdele de damasc galbene, dublur egiptean
i molton; tapetul era din hrtie galben; un pat din lemn de
nuc sculptat de 1,80 m / 2,10 m; 2 mese de noapte, cu faa de
deasupra din marmur; un birou de bibliotec asortat de 1,15m;
24. Ibidem, f.10, 11.
25. Ibidem, f.12, 13.

o msu rotund, cu diametrul de 0,70 cm i faa de lemn; un

chaise-longue tapiat, din aceeai stof ca i perdelele; 2 fotolii
asortate; 3 scaune uoare, asortate cu tapieria din aceeai stof
ca i perdelele; un covor ce acoperea ntreaga camer26.
Micul salon de la etaj era realizat n stilul Renaterii, din
lemn de stejar. Aici se putea observa un decor de fereastr,
format dintr-o galerie cu o band brodat i dou perdele de
catifea btut, de nuan havane, cu dublur mic, de mtase;
dou decoruri pentru uile mari asortate; dou perdele simple,
asortate, pentru ui; tapetul era din stof cu flori i frize
brodate, aplicate pe molton; o bibliotec cu dou ui, o mas
cu o lungime de 1,20 m / 0,70 cm; o banchet de 1, 50 m,
cu pern; un birou asortat, o etajer suspendat, asortat; o
msu cu diametru de 0,50 cm, asortat; un paravan cu trei
foi, asortat; un divan pentru col, capitonat cu aceeai imitaie
de catifea ca i perdelele; dou fotolii asortate, 4 scaune, 2
fotolii de stejar, tapiate cu aceeai imitaie de catifea brodat,
2 scaune asortate de stejar i mocheta care acoperea ntreaga
camer27.
n cabinetul de toalet predomina lemnul pictat, de nuan
deschis, crem, n timp ce amenajarea ncperii era realizat
dintr-un decor de fereastr din stof Ludovic al XVI-lea, cu
dungi pe un fond crem, cu floricele albastre, dublur egiptean
i molton; o toalet cu ui, ce avea deasupra marmur, cu
oglinzi tiate oblic i sertare mici de fiecare parte; o oglind
mare, cu sertrae, aezat lng toalet; dou scaune de lemn
pictat, crem, tapiate, din aceai stof precum cea a perdelelor,
un covor ce acoperea ntreaga ncpere i tapet n armur28.
26. Ibidem, f.14, 15.
27. Ibidem.
28. Ibidem.

165

Vestibulul anticamer era prevzut cu o decoraiune din

catifea roie, cu metal i dublur de mtase, dou decoraiuni
cu forme arcuite, asortate, o decoraiune pentru u, 4 scaune
de nuc, tapiate cu catifea n stil Renatere, o mas de nuc de
1,60 m / 1,20 m.
Dormitorul Alteelor Regale era amenajat n stil Ludovic
al XIV-lea, din lemn pictat, cu tonaliti gri i aurii. Mobilierul
ncperii era compus dintr-un decor de pat, format dintr-un
baldachin, prevzut cu o band de mtase cu nuane roz,
ornamentat cu dantele i dou perdele, din aceeai stof, cu
bordur de mtase; 3 decoraiuni pentru fereastr, compuse
dintr-o band de mtase cu nuane roz i dou perdele din acelai
material; 4 decoruri pentru ui, fiecare avnd o band de mtase
cu nuane roz, ornamentat cu dantel i dou perdelue, din
acelai material, cu bordur de dantel i dublur de mtase rozpal; dou paturi de 1, 25 m, din lemn pictat, gri i auriu; o mas
rotund, plasat ntre aceste paturi, cu lungimea de 0,40 cm /
0,40 cm; o canapelu de 1,30 m, cu tapierie asemntoare
damascului, de culoare roz, 2 fotolii, 2 scaune, 2 chaise-longuri
de lemn pictat gri i auriu, o msu de lemn pictat de 0,60cm
/ 0,45 cm; un cadru de lemn pictat, gri i auriu, cu oglind
tiat oblic, plasat deasupra emineului, dou balustrade de
lemn pictat de 1,20 m, care separ partea rezervat paturilor,
o mochet ce acoper ntreaga ncpere. Tapet de damasc de
culoare roz, cu ancadrament de galon, rsucit n unghiuri29.
Un alt apartament destinat oaspeilor era realizat n stil Ludovic
al XVI-lea, fiind pictat n tonaliti gri-auriu. Mobilierul acestuia era
format din: dou decoraiuni de fereastr, realizate dintr-o draperie
i dou perdele fantezie, dintr-o estur veche, de culoare roz,
dublat de mtase verde pal i molton; tapet din hrtie, mprit pe
29. Ibidem, f.16, 17.

166

panouri, dou canapele din aceeai stof precum cea a perdelelor,

2 fotolii asortate, 2 fotolii, 2 scaune uoare, toate avnd o tapierie
din aceeai stof, un fotoliu mare, asortat, o mas de 1,15 m ce avea
deasupra catifea veche roz, o mas rotund, cu diametrul de 0,50cm,
o consol de 1,20 m i mochet pentru ntreaga camer30.
n dormitor se putea observa un mobilier de nuc sculptat,
n stil renascentist, format din decoraiuni de ferestre sau ui,
realizate din catifea roie sau albastr, un dulap cu oglind, cu
trei ui, un pat de 1,60 m / 2,80 m, cu baldachin, o mas de
noapte, asortat, o toalet cu oglind, o msu rotund, un
chaise-long tapiat cu catifea roie, dou fotolii asortate, dou
scaune uoare, asortate, tapet de hrtie i mochet.
n cabinetul de toalet al prinului Ferdinand, realizat n stil
englez, din lemn de mahon vechi, lcuit, predomina asocierea
culorilor complementare rou-verde, ntlnit att n materialele
draperiilor ct i ale perdelelor, n toaleta-lavabo, i n mobilele
vechi, de mahon lcuit masa, etajera, fotoliul, chaise-longurile,
scaunele existente n camer. ntregul mobilier al cabinetului
de toalet al prinului Ferdinand a costat 8000 de franci31.
Cabinetul de toalet al prinesei Maria, amenajat n stil
englez, realizat din filde, a costat 9000 franci. Aceast sum
prevedea: dou decoraiuni de ferestre, dou perdele de satin
albastru ornate cu aplicaii de dantel sau filde, cu dublur de
mtase crem sau molton, dou decoraiuni pentru uile mari,
realizate din satin, ornate cu aplicaii de dantel, mtase, molton,
tapet de hrtie pompadour, pe fond crem, o toalet-lavabo de
1,60 m, din marmur alb, cu oglind i etajere de fiecare parte,
o toalet imperial cu o lungime 1,70m, o msu rotund, un
ifonier, o etajer, o toalet n dantel de 1,10m, fr oglind, un
30. Ibidem, f. 19.
31. Ibidem, f. 21.

chaise-long de satin albastru, cu aplicaii de dantel, un fololiu

i un taburet, dou scaune uoare, cu tapieria din satin albastru,
cu aplicaii de dantel, mochet pentru ntreaga camer32.
n micul salon de familie, amenajarea consta ntr-un decor
de fereastr compus dintr-o galerie de lemn sculptat, o band
de satin brodat, de culoare verde, ncadrat de o catifea de
culoare verde nchis, cu dou perdele de satin mov, cu o dublur
mic de mtase i molton, iar sub acestea se gsea o perdea fin,
de mtase verde; 2 decoraiuni de ui cu o band asemntoare
cu cea de la fereastr i dou perdele din satin verde-nchis, cu
dublur mic de mtase i molton; o canapea mare, aezat
ntr-un col, cu o tapierie din damasc, galben; dou fotolii
de lemn, tapiate cu catifea de mtase mov; un fotoliu mic,
fantezie, cu o tapierie din albastru-gri, brodat; un fotoliu
mare, de lemn, pictat gri i auriu, tapiat cu lampas, pe un
fond crem, o marchiz de 1,20 m, tapiat cu stof Pompadur
i catifea verde, brodat; un scaun fantezie, din lemn de nuc;
un fotoliu Ludovic al XV-lea, din lemn de nuc; dou scaune
uoare, asortate, o canapea de 1,50 m, cu tapierie galben i
catifea brodat, o banchet cu brae de nuc; un scaun fantezie,
drapat, o msu rotund, cu diametrul de 0,50 m, din lemn
aurit; un scrin cu dou ui din lemn violet i bronzuri aurii,
pictat; o oglind lefuit, cu cadrul pictat gri i auriu, plasat
deasupra scrinului; un paravan Ludovic al XV-lea, din lemn
pictat gri i auriu, cu tapierie din lampas, o msu de nuc,
un birou de dam, de nuc, n stil Ludovic al XV-lea, cu o
lungime de 1,10 m; dou balustrade din lemn pictat; tapet n
armur galben, pus pe molton, mocheta care acoper ntreaga
camer33.
32. Ibidem.
33. Ibidem, f. 22, 23.

Salonul auriu de la Cotroceni, colecia Lucreiu Tudoroiu

167

Spaiile de locuin ale prinului Ferdinand, dar i cele cu

rezonan domestic marea sufragerie de gal, sufrageria
particular, cabinetul de lucru al prinului erau realizate din
lemn de nuc sau stejar ceruit sau lcuit, cu tonuri nchise,
n timp ce n spaiile prinesei Maria (marele salon n stil
Ludovic al XIV-lea, micul salon Ludovic al XV-lea, salonaul
bizantin) se caracterizau prin tonaliti vesele, marcate de
auriu. Ideea ascunderii canapelelor sub baldachine decorative
era mprumutat din decoraia interioar a castelului din
Darmstadt, reedina ducesei de Hessa, Victoria Melita, sora

168

prinesei Maria i soia lui Ernest Ludwig. O deosebire ntre

opiniile celor doi ebeniti se observ n salonul de recepii, stil
Garnier Opera: dac Krieger susinea stilul Napoleon III, punnd
accentul exclusiv pe textilele utilizate (tapete murale din imitaie
de brocart, draperii din satin auriu patinat i storuri din fai,
ederi n ntregime capitonate cu satinuri brodate), Pssenbacher
nu renun la decoraia sculptat i aurit, ce confer spaiului o
tonalitate mai pronunat arhitectural.
Din scrisorile adresate de administratorul Curii Regale,
L. Basset ctre Casele Haymann i Bemb, din 1895, rezult c

Principesa Maria n salonul argintiu, colecia Ion Dorin Narcis

acestea s-au ocupat cu amenajarea dormitorului principilor i a celor

patru camere ale copiilor i bonelor.34 Lui M. Ballin, fabricant din
Mnchen, i s-a ncredinat mobilarea sufrageriei private de la parter
i dou spaii de la etaj salonul i dormitorul pentru oaspei.35
Piesele mici de mobilier i textile au fost furnizate de Alois Niebler, din
Mnchen, Habif & Polanko, din Viena, Djabourov, din Bucureti,
34. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar 37/1894, f.385, 386.
35. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar 27/1896, f.68.

C. Morandi, din Milano, Meroni & Foscati, din Lissone, Malvano

& Cie, din Genova, Parfonry & Huve, din Paris36. Alte lucrri de
amenajare interioar au fost realizate, n 1897, de principalul
constructor, prezent i la reamenajrile celorlalte reedine regale,
firma Pietro Axerio, care a lucrat n paralel cu antrepriza E. Wolf37.
36. Idem.
37. A.N.I.C., Fond Castele i Palate, Palatul Cotroceni, dosar
166/1897, dosar 167/1898.

169

ntre anii 1900-1910 i 1913-1915, la Cotroceni s-au

ntreprins alte transformri i decorri interioare dictate de
prinesa Maria, care a intervenit n amenajarea Salonului de aur, a
Salonului Verde, a Dormitorului argintiu, a Salonului norvegian
i a celui de pictur i pirogravur38. Decorarea Salonului Verde a
rmas neindentificat, aceast ncpere fiind creat ns tot dup
modelul vzut n reedina de la Darmstadt a surorii sale mai mici,
Victoria Melita. Tonurile dominante surprindeau aici armonia
creat de dou culori secundare verde-portocaliu: mi amintesc
cu ncntare de camera cu lambriuri verde pal, cu covoare oranj
i perdele de aceeai culoare (). n camera verde, contrastele
de culoare erau prea intense, dar a fost prima revolt pentru
emancipare i poate c violena oranjului pe care l-am folosit a
constituit o schimbare39.
Printre lucrrile transformate stilistic n aceast perioad
se numra i salonul Ludovic al XVI-lea, cum fusese identificat
de Gottereau, de fapt, salonul privat al prinesei Maria. Sursa de
inspiraie a fost i n acest caz palatul surorii sale de la Darmstadt.
Amenajarea interioar a camerei era realizat n stil eclectic,
dominnd o cromatic de culori calde. Pereii erau mprii
n dou registre ornamentale: unul care se dezvolta pe aproape
ntreaga suprafa, realizat din tulpini erpuitoare de crini, dispuse
la distane egale, avnd un pronunat aspect arbesc; cellalt,
surmontndu-l pe primul, reprezenta o friz de flori de crin, ce
contrasteaz sensibil prin inconstana desenului, vrfurile florilor
erau trasate rigid, fr elemente curbilinii integratoare40.
Peretele opus ferestrelor era decorat n partea de jos cu
38. Muzeul Naional Cotroceni, coordonator Ioan Opri, Redacia
publicaiilor pentru strintate, 1993, p. 166-168.
39. A.N.I.C., Fond Regina Maria, III/79.
40. Marian Constantin, op.cit., p.171.

170

panouri inegale, pe care apar flori de crin, o imitaie a frizei de

pe plafon. n ornamentaia salonului se observ asocierea florii
de crin cu floarea de mce, un element specific stilului ArtNouveau, n mare vog n acea perioad. Acest motiv se remarc
n ancadramentul uilor, deasupra frontonului sub forma unui
arc maur, iar canapele aflate de-o parte i de alta a emineului,
protejate de un baldachin, prezentau pe margini i pe montani
motivul tufei de mce. Majoritatea pieselor de mobilier erau
copiate dup mobilele create la Darmstadt de Baillie Scott, unul
dintre cei mai importani reprezentani ai micrii britanice Arts
and Crafts, cunoscut de prinesa Maria prin intemediul sorei sale
Victoria-Melita. Scaune aurite, cu sptarul i baza rotunjite, fotolii
cu spatarul nalt, create dup ideea lui Ch. Rennie Mackintosh,
pirogravate i sculptate cu motive florale stilizate, erau aezate lng
msue ornamentate cu buchete de flori i cruci celtice. O pies
important de mobilier era tronul aurit, nalt, bogat ornamentat cu
cruci i motive celtice, care era ridicat pe un podium.
Pe lng aceste piese de mobilier, n salon se mai aflau multe
obiecte de art, tablouri i icoane. Multe piese mai mici erau expuse
pentru valoarea lor sugestiv, printre ele aflndu-se bibelouri daneze,
sticlrie Art-Nouveau sau lucrri de ceramic, precum bustul lui
Daphn, de Isidore de Rudder. ncperea a fost numit i salonul
de aur deoarece mobilele, plafonul i ansamblul reliefului stucat
erau patinate i aurite, n timp ce fundalul parietal (spaiul dintre
tulpinele de crin) i gresia pavajului avea nuane de verde. Una din
interveniile prinesei Maria a fost s redea pereilor o nuan de
verde bronz coclit, ce semna mai degrab cu pielea de Cordoba,
iar podeaua de culoare turcoaz: i cum n acele zile m aflam n
faa contrastelor violente de culoare, am pavat pardoseala cu dale
de culoarea turcoazelor41.
41. A.N.I.C., Fond Regina Maria, III/79.

Eugen Buchman povestea n jurnalul su despre vizita

reginei Elisabeta, dup transformarea acestui dormitor, rmnnd
surprins de imaginea acestuia: Dar asta este ca n basme, cnd
a vzut pereii sculptai n piatr, ale cror arabescuri i nflorituri
reflectau lumina de lun42.
Orientarea prinesei Maria spre tendinele fastuoase
i abundente a fost meninut i mai trziu, n redecorarea
Salonului de aur, amenajat cu imaginaie n stilurile neoceltic
i neobizantin. Apoi, n 1905, chiar nainte de Crciun, a fost
inaugurat o nou camer Dormitorul argintiu, ncpere care
surprinde prin bogata ornamentaie n stil bizantin, cu elemente
i motive florale de inspiraie celtic. Salonul a fost amenajat cu
ajutorul decoratorului Fritz Elsner i al sculptorului Dietz, cum
rezult din nota de plat din 18 ianuarie 1906, care menioneaz o
comand de la 1 mai 1904, la Palatul Cotroceni, pentru lucrrile
de stucatur, simili-piatr cioplit i pictur, imitaie de argint
patinat i de bronz antic.43 Stucatura argintat i pardoseala din
dale de culoare turcoaz confereau dormitorului un aspect acvatic.
Printre obiectelor lucrate n aur, argint, filde, se putea observa i o
pictur n ulei, relizat de Victoria Melita.
Sursa documentar a prinesei Maria pentru noua sa creaie
a fost, probabil, revista The Studio, care publica, la nceputul
secolului XX, articole referitoare la renaterea celtic, care aveau
mare influen asupra publicului britanic i scandinav. Elementele
celtice propriu-zise ale dormitorului erau prea puine. Cu excepia
crucii din bolta alcovului, decoraia parietal amintea de specificul
Neorenaterii celtice, doar prin erpuirea unor antrelacuri cu
origini neclare. Piesele de mobilier lsau s se observe mai pregnant
formele stilului: n crucea cu brae egale, nscris n cerc, aflat la
42. Eugen Buchman, op. cit, 1898.
43. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar 46/1905.

captul supranlat al patului, ce fusese minuios cioplit n meplat,

n sinuozitile de pe cufrul auriu, plasat lng pat; n crucile de
pe frontoanele sptarelor i de pe braele scaunelor retrase spre
colonada aceluiai alcov; n bestiarul ce se ncolcea cu vrejurile
vegetale n friza emineului.44 Datorit acestei ornamentaii, ce
amintea de atmosfera locaurilor de cult ortodoxe, salonul a fost
numit i Dormitorul biseric. Din arta bizantin erau mprumutate
coloane cu capiteluri specifice care susineau arcadele semicirculare
ale alcovului, bogatele frize decorative ale acestuia, ca i numeroasele
brie, stalactite i timpane din care se compunea decoraia mural.
n aceast perioad, motenirea ecleziastic bizantin constituia
modelul principal pentru stilul arhitectural neoromnesc, care era
la rndul su expresia artistic cea mai elaborat a romnismului45.
O alt surs de inspiraie a prinesei Maria pentru amenajrile
interioare o constituie vechile legende nordice: ntotdeauna
mi plcuser basmele, legendele, vechile balade; cu ct erau mai
ciudate, mai nfiortoare, cu att mi plceau mai mult. mi sunt
dragi legendele scoiene i scandinave numite saga, precum i toate
povestirile eroice i romantice din trecut.46
Doar fotografiile de epoc mai pstreaz imaginea acestui
spaiu n forma sa din aceast perioad. Regina Maria a redecorat
ulterior salonul argintiu, n perioada august-decembrie 1929, n
stil Tudor, cu elemente decorative, de lemn aparent i un emineu
monumental, proiect ce a aparinut arhitectului Ion Ernest, lucrarea
fiind executat de firma Giovanni Axerio, n timp ce mobilierul
noului dormitor era furnizat de atelierul Bernhard Ludwig, din
Viena.47
44. A.N.I.C., Fond Regina Maria, V 2580/1905.
45. Marian Constantin, op.cit, p.183-186.
46. Maria, Regina Romniei, Povestea vieii mele, p. 350.
47. Ion D. Narcis, Reedine i familii aristocrate din Romnia, Bucureti,

171

Platou din argint, cu pietre semipreioase, druit principesei Maria i principelui

Ferdinand de ctre municipalitatea oraului, cu ocazia cstoriei acestora, avnd n centru
nscrise iniialele M i F (1893), colecia Muzeului Naional de Istorie a Romniei.

n amenajarea interioar a ansamblului rezidenial, prinesa

Maria a realizat o mbinare ntre elementele arhitecturale vechi,
romneti, din Sala de bal, care conexistau cu salonul secession sau
cu cel norvegian, dar i cu simplitatea neschimbat din cabinetul
de lucru i dormitorul prinului Ferdinand sau din sufragerie.
Ultima intervenie a prinesei Maria, din perioada 18981910, n amenajrile interioare de la Cotroceni a fost Camera
norvegian, realizat n 1910, cu ajutorul arhitectului Karel
Liman, cum rezult dintr-o scrisoare adresat ducesei de Coburg
din 14 octombrie 1910: La Cotroceni, Liman (arhitectul
Unchiului) mi-a sculptat o nou, adorabil camer norvegian,
care era cea mai mare desftare a mea i pentru care am colecionat
Institutul Cultural Romn, 2007, p.50-51.

172

toate lucrrile la Mnchen n acest an. De asemenea, cele 1000 de

mrci de la tine au fost cheltuite pe obiecte pentru aceast nou
creaie preioas, care-mi umple inima cu infinit satisfacie48.
Inspirat de fotografii cu ferme norvegiene, prinesa Maria
prefera, n decoraia acestei camere, lemnul natural, de culoarea
tutunului, n schimbul auriului sau al argintiului. n acest spaiu
erau combinate elemente cu origini diferite: brnele ncrustate,
care decorau plafonul boltit al camerei, puteau fi asociate cu
elementele decorative din arhitectura rneasc norvegian,
chiar dac, n fermele tradiionale, brnele se aflau sub plafon,
cu deschidere spre podul casei, unde se depozita fnul. Niele
scobite n perete aveau aceeai origine49. mprumuturile din
vechea arhitectur religioas a nordului erau mai pregnante:
ancadramentul uii mici a Camerei norvegiene, cea dinspre
coridor, era foarte asemntor cu cel al bisericii All din Hallingdal,
de unde erau mprumutate att elementele decorative ct i
modalitatea de execuie. Doi pilatri subiri, bogat sculptai n
meplat, prezentau pe capiteluri doi dragoni naripai sculptai,
restul decoraiei constnd n mpletituri bogate ale frunziului.
Fidelitatea surselor de inspiraie consultate de arhitect i
claritatea acestora a dus la crearea similar a ancadramentelor de
ui din camera norvegian de la Cotroceni i modelele norvegiene
propriu-zise. n 1908 Liman consulta att articolele despre vechile
biserici norvegiene din The Studio, ct i o lucrare de referin
pentru arta scandinav veche - The Viking Age, a lui Paul B. du
Chaillu, ce punea n eviden scene narative i bogate mpletituri
de vrejuri i frunze50.
48. A.N.I.C., Fond Regina Maria, V 2668/1910.
49. Camera norvegian a fost amenajat prin transformarea vechiului
budoar, funcia rmnnd aceeai.
50. Castele i Palate, dosar 416/1910.

O vatr rneasc romneasc era zidit ntr-un col, fapt ce

ntreinea problema stilurilor abordate de prinesa Maria, att n
cazul reedinei de la Cotroceni, ct i la Pelior.
n amenajarea interioar a palatului, dup 1910, se
observ promovarea unor orientri stilistice mai responsabile
ale Prinesei Maria. Stilul tradiional romnesc, promovat n
aceast perioad, era asimilat i n planurile de transformare ale
reedinei de la Cotroceni, realizate de arhitectul Gr. Cerchez n
perioada 1911-1913. Noua expresie arhitectural propus de
Cerchez pentru spaiile de reprezentare privea att interiorul ct
i exteriorul palatului. Astfel, s-au ntreprins ample lucrri de
extindere i renovare a faadei nordice, care era mbogit cu
un ansamblu monumental, format din dou foioare cu scar
exterioar de acces i o teras belvedere. Foiorul de la parter, scara
i toate detaliile realizate n piatr erau o copie fidel a foiorului
lui Dionisie de la mnstirea Hurezi, ctitoria lui Constantin
Brncoveanu din 169651.
Eugen Buchman meniona n jurnalul su atenia pe care
o acordase prinesa Maria pentru construcia acestui foior: Pe
cnd se construia acest foior, eful cancelariei palatului m-a dus
ntr-o dup-amiaz s privesc la lucrarea care m interesa. Dup
cteva minute a venit i prinesa Maria, care urmrea zilnic, cu
mare ateniune progresul cldirii. Atunci am auzit din gura ei
aceste neateptate cuvinte care m-au impresionat adnc: Dac o
fi vreodat s m goneasc din aceast ar, care-mi este att de
drag, vreau s rmn ceva frumos de pe urma mea52.
Corpului neoromnesc era compus din dou ncperi, ce
comunicau ntre ele prin deschideri semicirculare, departajarea
51. Ion D. Narcis, Castele, palate i conace din Romnia, Bucureti, Ed.
Fundaiei Culturale Romne, 2002, p. 99.
52. Eugen Buchman, op. cit.

lor spaial fcndu-se prin sistemul de boltire. Din amenajrile

specifice stilului neoromnesc fcea parte sufrageria bizantin
oficial, de form ptrat, cu pereii subliniai de arcade ce susin
bolta semisferic, cu ferestre semicirculare tiate ca nite ocnie i
sculptura decorativ n piatr. (Proiectul pentru biblioteca regelui
Ferdinand, ce dateaz din perioada 1915-1916, dar care nu a fost
executat, propunea o anex situat n vecintatea apartamentului
regelui de la primul etaj. Corpul bibliotecii, inspirat de forma
stranelor din biseric, adosat pereilor, contribuia la crearea
impresiei de interior monahal, iar ferestrele geminate propulsau
scenografic lumina53.)
n perioada de dup Primul Rzboi Mondial, n 1925-1926,
regina Maria a creat un spaiu n stil neoromnesc, marele salon de
recepie (salonul alb), rezultat prin combinarea i transformarea
salonului de dans i a sufrageriei vechi, unde, la 14 august 1916,
Consiliul de Coroan decidea intrarea Romniei n rzboi, de
partea Antantei. Cel de-al doilea stadiu al stilului neoromnesc la
Cotroceni asimila soluia experimentat de Cerchez, dinainte de
rzboi, mbinnd elemente generale ale tradiiilor moldoveneti i
valahe din arhitectura bisericeasc, cu forme specifice arhitecturii
brncoveneti de la sfritul secolului al XVII-lea i nceputul
secolului al XVIII-lea. Fostul Salon de dans a fost acoperit cu
trei calote semisferice, mrginite de brie n torsad i desprite
de arce dublouri, amintind soluii constructive din Moldova
medieval, spaiul care a nlocuit fosta sufragerie de gal a cptat
o bolt semicilindric, cu penetraii, o idee inspirat de tradiia
arhitectural a rii Romneti54. Motivele specifice artei
brncoveneti se regseau n sculptura n piatr ce mpodobea
coloanele, traforurile i ancadramentele. Salonul alb lsa s se
53. Marian Constantin, op.cit, p.197-199.
54. Ibidem.

173

ntrevad o ambian acut romneasc, mai ales n colul sudestic, unde se ridicase un cmin de inspiraie rneasc, alte creaii
tradiionale (mese, bnci, lavie) erau atent lucrate, cu ncrustaii
minuioase, dar cele mai multe piese caracteristice Renaterii
italiene sau engleze erau adaptate la stilul neoromnesc, practic
frecventat n atelierele de arte i meserii dup rzboi. Salonul alb
recupera, n perioada de nflorire a stilului neoromnesc, ceva din
gustul pentru intimitate ce anima curentul n prima perioad.
O expresie a exotismului n aceast perioad a fost realizarea
colibei maori. Construit probabil dup anul 1900, aceast colib,
a crei surs nu a fost precizat n documente, a exprimat cel mai
bine ideea de neconvenional pe care prinesa Maria o asocia cu
acest tip de construcie. Din planurile acesteia, pstrate la Muzeul
Cotroceni, s-a putut observa o semntur aproape tears G.Sc,
probabil G.Schnell, care, alturi de J.Schnell, a participat la
aceast construcie, dar, att proiectantul, ct i constructorul
au rmas necunoscui. Studii ample, consacrate istoriei vechii
populaii maori, o curiozitate pentru Europa occidental de la
sfritul secolului al XIX-lea, articole privitoare la arhitectura
i artefactele indigenilor din Noua Zeeland se gseau i n
biblioteca palatului55.
Interesul lumii tiinifice occidentale pentru civilizaiile
i culturile tribale ale Pacificului de sud crescuse, dovad fiind
prezena la expoziiile universale a diferitelor obiecte specifice
acestor zone. Coliba de la Cotroceni ignora simbolismul complex
i funciile ceremoniale ale prototipului maori ce ntruchipa
trupul strmoului tribal comun. n tiparul colibei maori, stlpul,
care unete baza cu acoperiul, reprezenta ira spinrii; n partea
55. The Studio, vol.21/1900, 22/1901, John White, The Ancient
History of the Maori, his mythology and traditions, 6 vol., Wellington,
1886-1890.

174

superioar era reprezentat chipul strmoului, identificat de

masca cioplit, iar fereastra reprezenta ochii acestuia. arpantele
laterale ale frontonului simbolizau mini terminate cu degete,
iar grinzile coaste se sprijineau pe stlpi masivi, n care erau
sculptai ali strmoi.56
Zidul despritor, ce separa pridvorul de camera ritual,
lipsete la Cotroceni. Pridvorul era identificat n cultura maori
drept spaiul de mediere ntre funciile interiorului i cele ale
exteriorului casei, fiind ordonat de ordinele stricte ale sacrului
(Tapu) i profanului (Noa, lumescul). La Cotroceni, contrar
culturii autentice (n care formele animale nu apreau niciodat),
au aprut decoraii n lemn ce reprezentau un cap de zimbru, iar
troia de lemn romneasc lua locul lui Rahui, o figur ce semnala
vecintatea suprafeei sacre restricionate57. Coliba maori reflecta
ns nclinaia prinesei Maria spre eclectism, spre o bogat
plastica mural ornamental.
Diversitatea decoraiei interioare, creat de abundena
i extravagana stilurilor ntlnite n spaiul Cotrocenilor, de
luxul strigtor, bttor la ochi al decadenei bizantine sau cel al
maharajanilor indieni, realizat de regina Maria, o Romanov din
cretet pn-n tlpi, cum o caracteriza I.G.Duca, demonstreaz
calitile excepionale ale unui personaj, care a ncercat printr-un
model propriu, s se afirme ntr-un spaiu restrictiv.

56. Eilean Hooper-Greenhill Perspectives on Hinemini. A Maori

Meeting House, n Tim Baninger and Tom Flynn, Colonialism and
object. Empire, material culture and the Museum, Routledge, Londra &
New York, 1998, p. 129-134.
57. Marian Constantin, op. cit., p.161.

n opoziie cu solemnitatea i vechimea pe care le ilustreaz

att de bine castelul Pele, Peliorul, palatul ridicat la Sinaia,
pentru motenitorii Coroanei, ntre 1899-1903, reda prin
culori i ornamentaie imaginea luminoas a artei 1900, dei
arhitectura exterioar rmnea specific spiritului Renaterii
germane. Ca i palatul de la Cotroceni sau cel de la Balcic,
Peliorul a fost realizat dup dorina prinesei Maria, care a
impus n decorarea interioar stilul eclectic i Art-Nouveau
combinat cu elemente bizantine i celtice.
Inaugurat la 24 mai 1903, eveniment surprins i de pictorul
Adolf Gloss ntr-o acuarel din acelai an, palatul a fost de la
nceput locuit de principii motenitori, Ferdinand i Maria, care
au preferat atmosfera intim a acestuia spaiosului castel Pele.
n Memoriile sale, prinesa Maria mrturisea: Nando i cu mine
ne bucurm mult la gndul c vom avea o cas numai a noastr.
Castelul Pele, reedina de var a Unchiului, era o cldire mrea,
prea falnic pentru o locuin de var. Ca i palatul din Bucureti,
Castelul Pele avea ceva din nsuirile unei cuti. n dragostea
lui pentru stilul numit Altdeutsch, stil att de iubit n ara lui
natal, regele Carol ncrcase cu prea multe ornamente reedina
lui regal, pusese peste tot vitralii n culori ntunecate care te
opreau s priveti natura afar: fiecare col era greoi sculptat, greoi
drapat, greoi tapetat. Erau unele tablouri vechi, splendide ns
aezate n camere i coridoare att de ntunecoase nct abia se
vedeau, iar tot ce era de adevrat valoare ca mobilier era necat n
expresia covritoare de prea mult, care te ameea1.
Realizat dup planurile arhitectului Karel Liman i decorat

de ebenistul vienez Bernhard Ludwig, Peliorul are 74 de

camere, cu forme mult mai regulate dect ale Peleului, a crui
faad, cu o compoziie fragmentat se deosebea prin abundena
lemnului sculptat.
Dintr-o scrisoare adresat mamei sale, Maria Alexandrovna,
se poate deduce c arhitectul nsrcinat cu realizarea planurilor de
construcie a palatului a fost francezul LeComte de Noy: Vei
fi mulumit s auzi c aici se construiete o nou cas splendid
pentru noi, un exemplu real de locuin, cu tot confortul i farmecul
posibile. Domnul Lecomte o construiete, dar unchiul nc nu ne-a
spus c va fi pentru noi, dei toat lumea o tie.2
Imaginea exterioar a Peliorului trebuia s fie n concordan
cu aspectul Peleului nvecinat, lucru care se observ n zidria cu
lemnrie aparent, n temelia de piatr i n acoperiul simetric.
Prin distribuia spaial interioar, Peliorul era subordonat
inovaiilor din arhitectura 1900, introduse de micarea britanic
Arts and Crafts, prin filiera colii de la Darmstadt.3
Accesul n palat se fcea prin intrarea principal, iar printrun antreu se ajungea n holul central, elementul principal al
casei, decorat simplu i lambrisat cu casetoane din lemn de
stejar, n jurul cruia, pe dou etaje, erau dispuse camerele
familiei. Construit n stilul castelelor engleze, pereii holului
central erau mbrcai de sus pn jos n lemn de ulm, lucrat
n ciubuce, linii i unghiuri drepte fr sculpturi. Parterul se
mprea ntre casa scrii - din care se intr n apartamentul
prinului Ferdinand - i vestibulul de form dreptunghiular,
situat transversal fa de intrare. Apartamentul prinului era
compus dintr-un salon mare, cu pereii capitonai n lemn
de ulm sculptat, cu tavanul lucrat n stuc, cu flori albe, iar

1. Regina Maria, Povestea vieii mele, vol. II, Iai, Ed.Moldova, 1991,
p. 46-47.

2. A.N.I.C., Fond Regina Maria, V 2446/1900, f. 2, 3.

3. Marian Constantin, op.cit, p. 148.

INTERIOARELE PELIORULUI

175

Castelul Pelior, cri potale din colecia Lucreiu Tudoroiu

ua era din ulm sculptat, cu feronerie specific Modern

stilului; cabinetul de lucru al lui Ferdinand, decorat n spiritul
Neorenaterii germane coninea un birou realizat din lemn
de nuc, placat cu trei panouri sculptate, ce nfiau castelele
Pele, Pelior i Foior; un iatac pitchpin, iar n spate toaleta i
baia. nspre camerele de serviciu se afla sufrageria, mbrcat
n panouri din lemn de ulm, iar pe partea stng a holului se

176

deschidea un al doilea apartament modern, pentru oaspei.4

mprirea interioar a palatului se observ urmrind listele
ntocmite n 1910 de Bernhard Ludwig, ebenistul austriac care
a ntreprins lucrrile de amenajare interioar att la palatul
4. Mihai Haret, Castelul Pele. Monografie istoric, geografic, turistic,
pitoreasc, descriptiv a castelelor regale din Sinaia, Bucureti, Ed.
Cartea Romneasc, 1924, p. 90; Marian Constantin, op.cit.

principilor motenitori, ct i la Pele i la reedina regal de la

Bucureti. ncperile Peliorului erau:
Antreul (Renatere german, lemn de stejar)
Holul i casa scrii (Renatere englez, lemn de stejar)
Salonul de primire (Renatere englez, lemn de ulm)
Cabinetul de lucru al A.S.R Principelui motenitor (lemn de
frasin lustruit)
Sufrageria (Renatere german, lemn de ulm)
Scara de serviciu
Sal de ateptare, mareal
Buctria
Cabinetul de lucru al A.S.R. Principesei motenitoare (stil
englez, lemn maroniu de castan, cu intarsia)
Dormitorul A.S.R Principesei motenitoare (stil modern, lemn
de arar, lcuit cu nuane gri albstrii)
Camera de toalet a Principesei motenitoare (lemn de paltin)
Baia Principesei
Camera de joac a micilor prinese
Sufragerie, adjutant
Dormitorul micilor prinese
Apartamentul Prinului Carol
Camerele doamnelor de onoare
Sala de aur
Camera de oaspei (stil englez, mobilier lcuit n alb)
Camera alb.
ntr-o scrisoare adresat arhitectului LeComte de Noy
din 28 noiembrie 1902, ebenistul vienez fcea o estimare
asupra lucrrilor de mobilare ce trebuiau ntreprinse la Pelior
(Prinzenbau), acestea ridicndu-se la suma de 220.000 de
coroane. Aici nu erau incluse costurile tapetelor, stofelor,

177

Planul parterului castelului Pelior, A.N.I.C.

Castele i Palate, dosar 526

feroneriei, vitraliilor, covoarelor .a.5 Alte facturi referitoare la

livrrile suplimentare de mobilier, feronerie, aparate de iluminat,
covoare, vitralii, hrtie, marmur, perdele, materiale se ridicau
la o valoare de 338 030,12 de coroane6.
Curentul Arts and Crafts favoriza i n cazul Peliorului
ipoteza domestic a casei n detrimentul celei reprezentative.
Spaiile feminine, concepute n note luminoase i delicate,
foloseau culorile pastelate i mobilier specific stilului Secession,
n timp ce spaiile masculine ale holului, cabinetului de lucru
5. A.N.I.C., Fond Castele i Palate, (Palatul Pele), dosar nr. 409/1902,
f.70, 71.
6. Ibidem, f. 76.

178

i sufrageriei erau lambrisate n culori reinute.

Accesul la etaj se fcea prin scara de onoare din lemn de stejar,
iar pe perei se aflau mai multe tablouri ale unor artitilor consacrai.
Prin coridorul de la etaj care nconjoar scara se ptrunde n
apartamentul copiilor, cu cele dou dormitoare, sufragerie, toalet
i camera de joac. n partea dreapt se afl apartamentul prinesei
Maria format din salon, birou, dormitor, budoar i baie.
Salonul era decorat n stil bizantin, cu plafonul puin nalt,
n stuc aurit, mpodobit cu 36 de plafoniere de sticl alb, cu
pardoseala n mozaic de lemn colorat n care predomin verdele,
cu mici covoare i un interesant mobilier de lemn sculptat
i aurit. Printre piesele cele mai reprezentative ale salonului

Planul etajului I al castelului Pelior, A.N.I.C. Castele

i Palate, dosar 526
p. 181 Camera de aur, cu pereii din stuc aurit, cu
decoraii frunze de ciulini, motiv drag prinesei
deoarece era emblema oraului Nancy, capitala ArtNouveau-lui, dar i a Scoiei, locul natal al Mariei.
Mobilierul decorat cu elemente celtice i bizantine
era pus n valoare i de luminatorul de forma unei
cruci celtice.
p.182
Capela
prinesei
Maria,
integrat
apartamentului su, era un spaiu placat cu marmur
de Ruchia, accesibil printr-o arcad de coloane,
aurit, ce poart o inscripie emblematic. Vitraliile
decorate cu antrelacuri filtreaz o lumin fascinant.

erau dou scaune greceti de teracot de culoarea bronzului

vechi, cumprate de la Florena7. n preajma anului 1906, nu
ntotdeauna n forme severe, n decoraia interioar a reedinelor
familiei domnitoare se fac simite forme ale naionalismului.
Dei era implicat n diverse proiecte neoromneti pentru marea
expoziie jubiliar din acelai an, Maria i continua lucrrile
sale de inspiraie feeric, care te surprindeau prin mobilierul i
decoraiunile nonconformiste. Camera de marmur de la Pelior,
terminat n 19048, se apropia conceptual de Dormitorul argintiu
7. Mihai Haret, op.cit, p. 91.
8. A.N.I.C., Fond Regina Maria, V 2531/1904, scrisoarea Marie din
28 martie 1904.

de la Cotroceni. n apartamentul prinesei, o arcad semicircular,

sprijinit pe coloane surmontate de capiteluri n stil bizantin,
desparte o capel mic, bizantin, decorat cu picturi n acelai
stil i mozaic pe perei, de o camer ampl, ai crei perei erau
placai pn la jumtate cu marmur de Ruchia. Vitraliile
decorate cu antrelacuri reflectau o lumin difuz n interiorul
aurit al arcadei despritoare, lsnd s se ntrevad o inscripie cu
caractere gotice: n urm las urtul i tot ce te mhnete.
La exterior, spre capel, se observau volute din frunze
de acant, motiv similar decorului din camera argintie, iar
pe hol un zigzag amintea de tradiia folcloric romneasc.
Mobilierul camerei era inspirat din modelele perioadei clasice

179

a artei eclesiastice norvegiene (1000-1250), cum se remarc n

fotografiile din aceast perioad - scaunul lui Lom sau al lui
Tyldalens, dou scaune vechi scandinave, descrise amnunit
ntr-un numr din The Studio9. Numai scaunele garniturii
reproduceau originalul medieval, celelalte piese sufereau
modificri de form i dcor, n concordan cu destinaia
pieselor specifice unui dormitor modern.
Dorind s creze stiluri originale, prinesa Maria reuea
s uimeasc privirile i n cazul budoarului auriu de la Pelior
Camera de aur -, decorat dup amenajarea dormitorului
argintiu de la Cotroceni. Noutatea consta n mbrcarea
pereilor cu un decor unic, asemntor unui tapet, abandonnd
registrele murale suprapuse. Din nsemnrile Mariei se poate
deduce amenajarea acestei camere nainte de restaurare: o
ncrengtur deas de frunze de ciulin, (motiv specific stilului
Art-Nouveau), realizate n stucatur i aurite n nuane ce merg
de la aur luminos (spre vrf ) pn la maroniu (la baz) acoperea
zidurile interioare ale ncperii i bolta n trunchi de piramid
cu laturi flambate. emineul cu horn n form de trunchi de
con, decorat, ca i uile, cu verde bronz, era acoperit cu aceleai
ramuri de ciulin. Cheia de bolt era desemnat de luminatorul
de sticl glbuie de forma unei cruci celtice.
Dup opinia specialitilor, budoarul auriu rmne cea mai
expresiv ilustrare a simbolisticii pe care Maria ar fi putut-o asocia
camerelor sale celtice, semnificaiile imaginilor care decorau
ncperile aurii sau argintii fiind binecunoscute de prines.
Conform tradiiei celtice, crucea nscris n cerc nsemna lumina
perpetu, trupurile nnodate ale erpilor erau expresia veniciei,
floarea de crin, prezent pe ui sau pe diverse corpuri de mobil

i cea de ciulin, sugerau gloria, fecunditatea i mitul regenerrii.

Folosind aceste simboluri, Maria a ncercat s redea reedinei sale
funcii inedite, dominate de funcia sacr. Pentru definitivarea
stilului prinesa utilizeaz i elementele artei bizantine, cu att mai
mult cu ct, n tradiia bizantin, imaginea Domnului ca uns al
lui Dumnezeu era acceptat i n lumea romneasc. n descrierile
sale Maria nu las s se ntrevad inteniile sale simbolice, ci se
arat preocupat de armonia cromatic: Covorul este un Smyrna
gros de culoare ruginie. Cuvertura de pe sofaua mare () este
aurie, cu motiv de anemone lila, ale cror nuane variaz de la
cele mai nchise pn aproape de alb, i ciulini colorai maro
nchis. Pernele sunt n stilul celor pe care le-a trimis Ducky, cu
crizanteme n tonuri mov i aur vechi ntunecat, cuverturile i
pernele de pe ezlong sunt toate n nuane de mov crizantem;
lampa de alturi este o adorabil pies Tiffany cu flori de glicin,
druit mie de Pauline Astor.10
Ca i n celelalte camere, mobilierul asocia diverse stiluri:
fotoliile clasice englezeti stteau alturi de scaunele cu crini,
de msuele i sofalele n stil celtic, de scaunele acoperite cu
stucatur aurite sau vechile scaune norvegiene.11
Biroul i salonul prinesei erau n stil neoromnesc, cu
mobilier realizat din lemn de tei, dar care prezenta i decoraiuni
celtice: floarea de crin i crucea gamat. Amenajarea ncperilor era
completat de prezena a dou sfenice din lemn sculptat i aurit,
dou covoare basarabene, dou candele din argint i o fntn din
marmur de Carrara. Un salon i dou dormitoare pentru oaspei se
aflau, de asemenea, la etajul I, fiind realizate n Modern Style.
La etajul al II-lea se aflau cinci dormitoare pentru oaspei;
atelierul de pictur al prinesei; un salon decorat n stil bizantin,

9. J.Romilly Allan, Early scandinavian wood-carvings, n The Studio,

februarie 1897.

10. Arhiva foto a Muzeului Naional Cotroceni.

11. Idem.

180

181

182

mbrcat cu flori de rips aurit, cu tavanul boltit n cruce, cu

mobile bizantine aurite de lemn, sculptate n atelierul Peleului,
cu ui de bronz rotunde, la partea superioar, mpodobite cu crini
n relief, cu filde sculptat, iar pe jos un covor rou tuns, fr
flori, ca n toate camerele prinesei. Salonul avea dou ui, una
corespunznd cu coridorul principal al etajului, iar cealalt urca
n vrful turlei celei mari, amenajat asemenea unui salon mai
mic. Acest etaj cuprindea un mic apartament princiar simplu, iar
mansardele erau destinate personalului care lucra la palat.
Preocupat n special de redarea efectului estetic al
ncperilor palatului i nefiind interesat de armonizarea
ornamentelor la realitatea contextual, Maria nu a ntrezrit nici
o ciudenie n combinarea obiectelor ce aparineau unor religii
i ri diferite, atta timp ct acestea se potriveau, n concepia
ei, cu armonia artistic.
Interioarele palatului princiar erau completate cu diverse
obiecte de sticl i porelan, specifice stilului Art-Nouveau, ce
aparineau unor artiti precum Emile Gall,12 fraii Daum,13

12. Emile Gall (1846-1904), originar din Nancy (Frana), a deschis

n 1873 un atelier de sticl n fabrica familiei, devenind prin creaiile
sale neobinuite un pionier al stilului Art-Nouveau. Fcea parte dintr-o
familie care prin tradiie se ocupa cu arta decorativ (tatl su Charles
Gall era pictor i maestru al emailului, iar mama sa Fanny Reinemer
era comerciant de cristaluri i porelan). Numit Ofier i Comandant
al Legiunii de Onoare, a fondat un an mai trziu cunoscuta coal din
Nancy. (Art-Nouveau, Ed. Aquila, 2007)
13. Fraii Auguste (1853-1909) i Antoniu (1864-1930) Daum creaz
forme i decoraii n fabrica de sticl a tatlui lor Jean Daum din
Nancy. Sticlarii Duam erau cei mai mari maetri n tehnicile Artei
1900 (topitoria, gravura cu acid, gravura prin tehnica la rouge, sticla
mat, pictura cu foie de aur i email).

J. Hoffmann,14 L.C. Tiffany,15 Gurschner, dar i cu lucrrile

unor maetri ai picturii universale: El Greco, Rafaello Sanzio,
Rembrandt, Vittorio Carpaccio, Antonello da Messina, Fra
Angelico etc. Gustul personal i dragostea prinesei Maria
pentru obiectele Artei 1900, pentru arta oriental sau pentru
exotism i bizarerii, au fcut parte din sufletul unui artist.

14. Josef Hoffmann (1870-1956), arhitect vienez elevul lui Otto

Wagner, particip alturi de acesta la crearea stilului Secession vienez.
15. Louis Comfort Tiffany (1848-1933), originar din S.U.A, a fcut
studii de specialitate la Academia Naional de Design din New York,
ocupndu-se din 1872 cu prelucrarea sticlei. Dei tatl su Ch. Lewis
Tiffany era fondatorul unei companii specializate n obiecte de lux,
bijuterii i articole de papetrie, Louis Comfort i creaz propria firm
de sticlrie n 1885, alturndu-se micrii britanice Arts and Crafts,
iniiat de William Morris. Dezvoltnd tehnologii care i-au permis
s produc sticl opalescent, n 1893 Tiffany perfecioneaz un nou
procedeu de fabricarea a vazelor i a bolurilor de sticl tehnica Favrile,
o metod de suflat n sticl, care a permis crearea numeroaselor efecte.
Tiffany fcea, de asemenea, i vitralii, iar compania a creat o linie
complet de decoraiuni interioare.

183

VI. Bijuterii arhitecturale, de influen occidental, construite la nceputul

secolului al XX-lea
O cas ca la Paris - palatul Cantacuzino din Bucureti
Acest odor preios al familiei noastre, cum afirma nsui comanditarul su,
Gheorghe Gr. Cantacuzino, n testamentul su, palatul de pe Calea Victoriei era
menit s devin leagnul familiei.

nul dintre cei mai bogai oameni din Romnia, Gheorghe

Gr. Cantacuzino1 a hotrt la sfritul secolului al XIXlea i nceputul secolului al XX-lea s-i construiasc cea mai
frumoas cas din Bucureti. Ajuns preedintele Partidului
Conservator i prim-ministru n 1899, Nababul, cum era
supranumit, datorit uriaei sale averi funciare i imobiliare,
apeleaz, pentru ridicarea construciei de pe Calea Victoriei, la
serviciile unor artiti remarcabili. Arhitectul Ion D. Berindey a
realizat planurile construciei, ridicat n stil Ludovic al XIV-lea, n
perioada 1901-1903, iar pictorii G.D. Mirea, Nicolae Vermont,
Costin Petrescu i sculptorii Carol Storck, Emil Wilhelm Becker
s-au ocupat de ornamentaia interioar a reedinei.
Ziua de 29 ianuarie 1906 este consemnat n istoria
bucuretean ca fiind cea n care s-a inaugurat palatul
Cantacuzino, un splendid imobil cu faada n stil Ludovic al
XIV-lea, pictat n interior de artiti renumii cum sunt: Petrescu,
Vermont, Voinescu i Mirea; cu bronzuri i statuete realizate de
1. Gheorghe Grigore Cantacuzino (1832-1913) a deinut mai multe
funcii publice: deputat i senator, primar al Capitalei n perioada 18691870, 1913; ministru n mai multe guverne, preedinte al Consiliului
de Minitri (11 aprilie 1899 7 iulie 1900; 22 decembrie 1904 12
martie 1907), preedinte al Partidului Conservator (1899-1907).

184

sculptorul Storck, cu lemn sculptat i fier forjat, ieit din minile

meterilor bucureteni, cu nclzire central prin calorifer, cu
vapori sub presiune, cu 600 de lmpi incandescente, o adevrat
oper de art n ntregul ei2.
Nora Nababului, Maria Cantacuzino-Enescu i amintea
de ziua inaugurrii palatului, cnd familia Cantacuzino a dat un
mare dineu, urmat de un bal uluitor fr precedent n ar3.
Simetria edificiului este evident pe faada principal
dinspre Calea Victoriei. mprit pe patru nivele, cldirea
prezint: un subsol nalt, un parter cu ferestre n arc de cerc
i balcoane de piatr, etajul I, cu ferestre drepte i balustrade
din fier forjat i etajul al doilea, mansardat, prevzut cu lucarne
bogat decorate. Elementul dominant al faadei este intrarea n
stil Art-Nouveau, acoperit i strjuit de doi lei de piatr.
Dup moartea Nababului, la 23 martie 1913, palatul a
fost motenit de soia sa, Ecaterina (n. Bleanu), acesta revenind
ulterior celui de-al treilea fiu al lor, principele Mihail Grigore
Cantacuzino (1867-1928), cstorit cu Maria Rosetti-Tescanu
2. Ion D. Narcis, Reedine i familii aristocrate din Romnia, Bucureti,
Institutul Cultural Romn, 2007, p. 66-67.
3. Idem, Bucureti, n cutarea micului Paris, Bucureti, Ed. Tritonic,
2003, p. 30.

(Maruca). Potrivit testamentului lui Gheorghe Gr. Cantacuzino

casa mare din Bucureti (zis Palatul Cantacuzino), mpreun
cu casele de alturi nr.167 din Calea Victoriei cu tot locul i
dependinele lor cum le-am stpnit n via, precum mobilierul
de tot felul, obiecte de art, argintrie, rufrie, trsuri, cai, vinuri
etc., ntr-un cuvnt tot ce se afl n acele case la ncetarea mea din
via, fr excepiune i fr a se putea ridica nimic dintrnsele:

A) Hotrsc i dispun ca din cotitatea mea disponibil

o parte s aparin iubitei mele soii Ecaterina: las n deplin
proprietate iubitei mele soii Ecaterina tot mobilierul, obiectele
de art, argintrie, rufrie, trsuri, cai, vinuri etc., ntr-un
cuvnt toate lucrurile mobile fr excepie afltoare la ncetarea
mea din via att n casele mele din Bucureti, nr.165 i 167
din Calea Victoriei i Edguar Quinet, nr.16 ct i casele i moia

185

Poarta din fier forjat, cu elemente

decorative n stil Art-Nouveau

Floreti, ct i castelul de pe muntele Zamora, fr a se putea

ridica nimic din imobilele de mai sus.
B) Leg din cotitatea mea disponibil iubitului meu fiu
Mihai: leg de asemenea nuda proprietate a palatului Cantacuzino
din Calea Victoriei 165, care se va transforma n deplin
proprietate la ncetarea din via a mamei sale Ecaterina. Pun

186

Detalii arhitecturale din

frontonul palatului

ns obligaiunea expres fiului meu Mihai de a locui ct va tri

n palatul Cantacuzino, iar n caz contrar leg Eforiei Spitalelor
Civile din Bucureti acest palat nr.165 din Calea Victoriei. Pun
asemenea obligaiunea expres fiului meu Mihai de a nu vinde,
nici ipoteca acest palat timp de 25 de ani de la ncetarea mea
din via, spernd i rugnd ca i dup acest termen, att el ct

i urmaii lui vor respecta dorina mea de a pstra neatins n

patrimoniul lor acest odor preios al familiei noastre4.
Obligaia impus fiului su, Mihail, de a locui, ct va tri,
n palat i de a pstra neatins n patrimoniul familiei acest odor
preios, coroborat cu obligaia impus soiei sale, Ecaterina,
de a nu ridica nimic din mobilierul palatului arat n mod clar
intenia defunctului de a crea o legtur indisolubil ntre imobil
i mobila existent n interior. Palatul era menit s devin astfel
leagnul familiei Cantacuzino.
Potrivit articolului 458 din Codul Civil, n cazul
Cantacuzino rezult c erau imobile prin destinaiune toate
mobilele afectate n mod special palatului Cantacuzino. n
aceast categorie intrau mobilele vechi de familie, precum i
acelea al cror stil se asemna cu cel al camerelor n care se aflau.
O a doua categorie din mobilele palatului au devenit imobile
nu numai prin destinaie, ci i prin ataarea lor la imobil.
La Palatul Cantacuzino, n categoria imobilelor intrau, prin
ataarea lor perpetu: oglinzile mari, tapiseria, ornamentaiile,
tablourile, statuile etc. conform inteniei de a se rmne acolo
pe toat durata existenei imobilului.
Distincia dintre cele dou categorii de mobile care deveneau
imobile, unele numai prin destinaie, altele prin destinaie
i ataare material la imobil s-a realizat datorit interesului
practic n soluionarea acestei probleme; la Palatul Cantacuzino
principiile de drept au fost ntrite de intenia manifestat de
Gheorghe Gr. Cantacuzino. n proprietatea lui Mihail Gh.
Cantacuzino au trecut toate mobilele, tapiseriile, obiectele de
art, statuetele, serviciile etc. din palatul de pe Calea Victoriei,
care, pe baza principiilor de mai sus trebuiau considerate
imobile prin destinaie. n proprietatea motenitorilor doamnei
4. A.N.I.C., Fond Mihai C.Cantacuzino, dosar 490, f.13.

Gheorghe Grigore Cantacuzino (Nababul)

Ecaterina Gh. Cantacuzino au trecut numai celelalte obiecte,

mobile sau de art, care nu aveau nici o legtur cu palatul5.
Noul proprietar, Mihail Cantacuzino, era cunoscut n
epoc datorit importantelor demniti ocupate: ministrul
Justiiei (29 decembrie 1910-31 decembrie 1913, 11 decembrie
5. Idem, f.16-17.

187

1916-26 ianuarie 1918), primarul Bucuretilor (1904-1907),6

preedintele Consiliului de Administraie al Societilor
Petrolifere Petrolul Romnesc S.A. i Sospiro S.A. i al
Societii de Asigurri Dacia Romnia7. Un om foarte bogat,
Miu Cantacuzino, cum mai era cunoscut, a motenit i ntregul
domeniu de la Floreti, care, dup reforma agrar din 1921,
avea 1.151 ha8.
Dup decesul lui Mihail Grigore Cantacuzino n 1928, n
calitate de uzufructuar a imobilului din Calea Victoriei nr.141,
Maria Mihai Cantacuzino, cstorit ulterior cu muzicianul
George Enescu, nchiria acest imobil Preediniei Consiliului
de Minitri, conform contractului semnat la 3 februarie 19339.
Durata nchirierii era de 6 ani, cu ncepere de la 23 aprilie 1933 i
pn la 23 aprilie 1939, iar preul acesteia se ridica la 2.500.000
de lei anual, sum pltibil n dou rate semestriale, la 20 martie
i la 20 septembrie ale fiecrui an, la domiciliul proprietarei.
Existau pri ale palatului care rmneau la dispoziia Mariei
Cantacuzino, fr a intra n prevederile contractului semnat
ntre cele dou pri contractante10.
6. Ion Mamina, Ion Bulei, Guverne i guvernani (1866-1916),
Bucureti, Ed. Silex, 1994, p.174.
7. Anuarul Socec al Romniei Mari, 1925, Bucureti, ed. Socec & Co.,
1925, partea a III-a, p.585-632.
8. Ibidem, partea a IV-a, p. 572.
9. A.N.I.C., Fond Mihai C.Cantacuzino, dosar 124, f.45.
10. Conform prevederilor contractului de nchiriere din Palatul
Cantacuzino erau excluse urmtoarele pri: 1) 6 camere de la subsol
i anume cele 4 camere n care se gsesc depozitate diferite lucruri
aparinnd palatului, camera ntrebuinat pentru pstrarea lucrurilor
n naftalin i buctria. Una din cele 4 camere artate mai sus va fi
transformat n birou.
2) Cele 3 cmrue ocupate cu pstrarea diferitelor lucruri (debaras) situate
la etaj i folosina tuturor podurilor cldirilor din curtea palatului, podul
cldirii principale a palatului rmnnd n deplina folosin a Preediniei.

188

Preedinia Consiliului de Minitri era obligat s ncheie

un contract de asigurare cu una din societile de asigurare din
Bucureti, contract estimat la valoarea de 60.000.000 de lei; n
aceast sum se nelegea, de asemenea, i asigurarea mobilierului
de la palat, dat n folosin Preediniei Consiliului de Minitri,
n mod gratuit, de proprietar11.
Palatul Cantacuzino a adpostit, att nainte de Primul
Rzboi Mondial, ct i n perioada interbelic, sediul Preediniei
Consiliului de Minitri. Confiscat abuziv de autoritile comuniste,
la 3 iunie 1947, n palat a fost inaugurat, n prezena patriarhului
Aleksei al Moscovei i a membrilor guvernului Groza, Institutul
de Studii Romno-Sovietice. Din 1956 aici i are sediul Muzeul
George Enescu i Uniunea Compozitorilor din Romnia12.
Interioarele palatului
Parcurgnd inventarele palatului Cantacuzino ntocmite dup
definitivarea contractului de nchiriere de Maria Cantacuzino i
Preedinia Consiliului de Minitri din februarie 1933 (este vorba
despre inventarul ntocmit n ziua de 11 decembrie 1935, care
3) Pivnia n care se afl depozitat vinul i aceea n care se afl depozitate
diferite obiecte i statui. Partea dreapt a tezaurului palatului, a crei
cheie se afl n posesia proprietarei, specificndu-se c pentru vizitarea
tezaurului, ca i a pivniei i rezervelor, doamna proprietar este n
drept s se foloseasc de intrarea principal, fr nici o restriciune.
11. A.N.I.C., Fond Mihai C.Cantacuzino, dosar 124, f. 46.
12. Arhitectura. 1891-1941, p. 70; Petre Oprea, Itinerar inedit prin
case vechi din Bucureti, p. 37-43; Theodor Cornel, Figuri contimporane
din Romnia. Dicionar biografic, Bucureti, 1909, p. 265-266;
Maria Cantacuzino Enescu, Umbre i lumini. Amintirile unei prinese
moldave, traducere de Elena Bulai, ediie de C. Th. Ciobanu, Oneti,
Editura Aristarc, 2000, passim; Aristide tefnescu, Ghidul muzeelor,
Bucureti, Editura Sport Turism, 1984, p. 63-69; Florian Georgescu,
Paul Cernovodeanu, Alexandru Cebuc, Monumente din Bucureti.
Ghid, p. 98-99.

identifica toate piesele de mobilier rmase n folosina Preediniei

Consiliului de Minitri, i cel din mai 1941) s-a observat
modalitatea de amenajare interioar i mprirea ncperilor13.
La parter: intrarea, vestibulul (holul mic), holul mare,
biblioteca (biroul mare), galeria bibliotecii, sufrageria (sala
de consiliu), oficiul, cabinetul domnului subsecretar de stat
dormitorul, salonul mare oval, salonul rou, biroul efului
de cabinet, salonul galben, dormitorul prinului, dormitorul
domniei, toalete, buctria, holul central, cmrile, subsolul.
La primul etaj se aflau nou camere, orientate fie spre Calea
Victoriei, fie spre curte, baia, holul central, debaraua i closetul,
casa scrii.
La mansard se gseau ase camere, dintre care cinci
ddeau spre Calea Victoriei, iar una spre curte, holul, scri
de serviciu, casa scrii. Pentru decorarea palatului, Gheorghe
Gr. Cantacuzino a apelat la marii furnizori francezi, firmele
Mercier i Krieger din Paris, alegnd un mobilier n stil Ludovic
al XIV-lea, Ludovic al XV-lea i Ludovic al XVI-lea.
Accesul n palat se fcea printr-o monumental scar de piatr,
strjuit, de-o parte i de alta, de doi lei i dominat de evantaiul
din fier forjat, n stil Art-Nouveau, cu rol de acoperi. Intrarea
principal era prevzut cu o scar de marmur, cu parapete
decorative, cu tavanul i pereii bogat ornamentai. n acest spaiu
destinat intrrii se observa ua din fier forjat i dou ui de lemn
cu tblii, oglinzi de 0.50 x 1.20; dou cuiere de stejar cu oglind
de cristal, n mrime de 0.45 x 1.35; dou vestiare pentru haine
i plrii, din lemn de stejar; o msu de stejar 0.55 x 0.78 cu
marginile ornamentate i picioare strunjite; la trepte 8 buci mari
de alam pentru fixarea covoarelor; dou radiatoare; dou aplice,
13. A.N.I.C., Fond Mihail C. Cantacuzino, dosar 456, f.95-100i
dosar 124, f.35-41.

cu cinci becuri cu abajur de sticl; un tablou de sonerie, cu 12

numere, o u cu patru geamuri separ intrarea de hol14.
n fostul salon galben dinspre Calea Victoriei (holiorul care
d n camerele din dreapta intrrii) se gsesc cinci medalioane,
uleiuri pe pnz maruflat pe perete, realizate de Nicolae Vermont,
sub inspiraia lucrrilor lui Nicolae Grigorescu sau ale artistului
francez, renumit pentru picturile murale sobre, Pierre Puvis de
Chavennes15 (O petrecere la cmp, Trei fecioare la scldat, Dou
femei la fntn, rncu cu cof, Ciobna cu oile).
Moda decorrii pereilor cu picturi murale, conform
normelor i cerinelor europene se ntlnete i n amenajarea
interioar a palatului Cantacuzino.16 Avnd o nsemnat valoare
artistic, dar i documentar, aceste picturi murale reprezint o
mrturie vie n ceea ce privete gustul artistic i diversele mode
ale unei epoci trecute, ele nfind, n cele mai multe cazuri,
scene mitologice sau alegorice, peisaje sau portrete n mrime
natural ale proprietarilor.
Decorarea interioarelor palatului s-a realizat ntre 1907,
dat nscris pe trei medalioane semnate de Nicolae Vermont,
i 1909, cnd, acelai artist a pictat pe peretele bibliotecii,
14. A.N.I.C., Fond Mihail C. Cantacuzino, dosar 124, f. 40.
15. Pierre Puvis de Chavennes (1824, Lyon - 1898, Paris), pictor
francez a crui oper se mparte ntre simbolism i tradiia academic.
Vastele sale compoziii murale, cu subiecte alegorice, decoreaz locuri
oficiale (Sainte Genevive veillaint sur Paris, Panthon, 1898; le Bois
Sacr, Sorbonne, 1884).
16. Moda decorrii locuinelor cu picturi murale a atins apogeul n
ultima decad a secolului al XIX-lea, aceasta impunndu-se n decorarea
cldirilor somptuoase ale aristocraiei. Aceast tendin se extinde i
la locuinele mai modeste, gsind audien la mica burghezie i la
intelectualitatea cu funcii superioare n instituiile statului. Picturile
murale executate n aceast perioad (secolul al XIX-lea - nceputul
secolului XX) sunt fie n ulei direct pe perete, fie pe pnz lipit pe zid
(pictur maruflat), fie n tehnica tradiional a frescei.

189

scena istoric Judecata lui Stroe Leurdeanu. Prin compoziia

monumental, dimensiune, plasarea echilibrat a personajelor,
prin respectul legilor decoraiei parietale aceasta este considerat
superioar celorlalte compoziii din perioada anterioar.
Decorarea parietal din bibliotec era evideniat de plafonul
bogat ornamentat ce prezenta, n cmpul din mijloc, Judecata
Vornicului. Decoraia interioar se completa cu un emineu de

190

marmur cu colurile ornamentate cu alam; un tablou n ulei, n

ram de marmur, cu un profil ornamentat cu alam era deasupra
emineului, nfindu-l pe Gheorghe Grigore Cantacuzino;
dou statuete mici, de marmur alb, reprezentndu-i pe Wagner
i pe Beethoven. Uile de stejar, n dou canate, erau prevzute cu
fierrie masiv, cu geam dublu. Galeria bibliotecii era susinut de
ase stlpi din imitaie de marmur, cu capiteluri i baza profilat.

Iluminatul bibliotecii era asigurat de 16 aplice de bronz, cu dou

becuri, fixate n perete; o aplic de bronz, cu 5 becuri, aezat
ntre coloanele de marmur; dou aplice, cu cte trei becuri n
form de lumnare; o lamp cu glob suspendat, un lampadar, de
stejar, nalt de 1.50 m.17 Printre piesele de mobilier i decoraiuni
interioare18 care au rmas n bibliotec de la familia Cantacuzino
pentru Preedenia Consiliului de Minitri se numrau: dou
tronuri din lemn de nuc, cu brae sculptate, n stil gotic
flamboaiant 30.000 lei; un tron din lemn de nuc, fr brae
12.000 lei; dou tronuri de nuc n stil, cu spate mic, cu perne
cusute cu aur, puin uzate 14.000 lei; 4 taburele din lemn de
nuc, stil, cu pernie 10.000 lei; o mas mare de nuc sculptat,
stil Ludovic al XV-lea 30.000 lei; o mas mic din lemn de
nuc ca mai sus 12.000 lei; trei statui alegorice din lemn turnat
(emineu) 50.000 lei; dou statuete bust din marmur 5000
lei; garnitura pieselor anexe de la emineu: 2 sfinci de alam
10.000 lei; 3 piese (clete, lopat, suport) 4.500 lei; 1 paravan
cu cadru i ornament de alam 10.000 lei; dou termometre
unul de interior i altul de exterior 1.500 lei.
n sufragerie, pictura decorativ semnat de Costin Petrescu
a fost mprit n trei compartimente. Scena din mijloc, o
alegorie n micare a dou personaje feminine i mai muli
ngeri, a reprezentat o reuit a genului decorativ. n partea
dreapt se observ un silen ce poart pe cap o cunun de vi de
vie, ce nchin un pocal, iar n partea stng o fee ine n mn
o tor, ambele personaje, redate pn la bru, au micarea
direcionat ctre scena central. i n acest ncpere se remarc
bogata ornamentaie parietal: tavanul i pereii bogat decorai,
17. A.N.I.C., Fond Mihail C. Cantacuzino, dosar 124, f. 26.
18. A.N.I.C., Fond Mihail C. Cantacuzino, dosar 456, f.95-100.

pilatri de marmur; o oglind mare, de cristal, n mrime de

2.10 X 3.50 m, cu rama de marmur, decorat cu profil de
alam, un ceasornic francez era susinut de dou statuete mici
ce constituie un postament, fixat pe oglind cu dou brae. Pe
peretele din jurul oglinzii se remarca un goblen ce reprezenta o
scen de vntoare, un al doilea goblen se afla pe peretele dinspre
salonul mare, iar un altul, ce nfia vntori clare, gonaci cu

191

trompetele pe jos, cini etc. se gsea pe peretele din spate.

Un emineu de marmur, bogat ornamentat i suflat n
bronz, n interior cu radiator se afla sub oglinda mare, de cristal.
Uile, dotate cu fierrie masiv, erau prevzute cu draperii de
culoare bordo, brodate cu bej; deasupra celor dinspre teras se
gseau ferestre rotunde, cu vitraliu pictat. Un frumos vitraliu
pictat, reprezentnd un pun, se afla, de asemenea, la bufetul din
sufragerie. Iluminatul era asigurat de dou lustre de bronz, cu 32
de becuri n form de lumnri, dar i de patru aplice de bronz, cu
trei lumini n aceai form (de lumnare), montate pe stlpi19.
O serie de obiecte de mobilier20 proveneau de la familia
Cantacuzino: o mas mare de stejar, bogat sculptat, care se
putea mri 100.000 lei; dou candelabre de bronz, cu 24 de
brae 200.000 lei; 20 de scaune din lemn de stejar, sculptat,
stil Ludovic al XV-lea, cu ezut i spate din pai mpletit
120.000 lei; o caset de fier 6.000 lei; o covertur din stof
frez, pe caseta de fier 250 lei; dou servante din lemn de stejar
sculptat, stil Ludovic al XV-lea, cu plci de marmur, 40.000
lei; trei lambrechine, la ferestre i unul la u, din catifea roie,
brodate cu mtase i galon de aur 50.000 lei.
n salonul mare, ornamentaia bogat a cuprins ntregul
tavan, pereii, stlpii decorai cu tblii de marmur. Frescele de
pe plafoanele salonului mare i al salonului de muzic (salonul
rou) intitulate Primvara i Preludiu au fost semnate de
pictorul G.D. Mirea, pentru realizarea crora artistul a ntreprins
o cltorie de studii la Paris.
Piesele de mobilier, aflate n salon, preluate de Preedinia
Consiliului de Minitri de la familia Cantacuzino21:
19. A.N.I.C., Fond Mihail C. Cantacuzino, dosar 124, f. 26.
20. A.N.I.C., Fond Mihail C. Cantacuzino, dosar 456, f.95-100.
21. Ibidem.

192

p. 190 Decoraia parietal a etajului cu plafonul

salonului mare i scena Primverii, semnat
de pictorul G.D. Mirea (1906).

p.192 Plafonul slii de muzic, cu scena

Preludiului, semnat de pictorul G.D. Mirea.
Detaliu din decoraia parietal a slii de muzic

1. Opt canapele de lemn aurit, bogat sculptat i tapisat cu mtase

galben, mbrcate cu nvelitori speciale din pnz 160.000 lei;
2. Patru fotolii mari de lemn, tapisate bogat cu mtase bleu i catifea
i bordurate cu nur subire de mtase n culoare 80.000 lei;
3. Un fotoliu bergere din lemn de stejar, vopsit gris-perle, stil
Ludovic al XVI-lea, tapisat n culoare de fond gris fraise i verde
10.000 lei;
4. Un fotoliu bergere din lemn de stejar, tapisat cu mtase verde
nchis 8.000 lei;
5. Un fotoliu ca mai sus, cu spate mic 7.000 lei;
6. 18 scaune din lemn de nuc, stil Ludovic al XV-lea, montat cu

piele, desen n relief, spate mic 90.000 lei;

7. O canapea din lemn vopsit gris-perle, stil Ludovic al XV-lea,
tapisat cu mtase alb, cu flori roz i bleu 25.000 lei;
8. O msu rotund stil Empire, cu cap de berbec din bronz
7.000 lei;
9. O msu rotund stil Empire, cu plac din marmur
8.000 lei;
10. O msu ptrat, de stejar, sculptat 4.000 lei;
11. O msu dreptunghiular din lemn de mahon i palisandru,
galerie mic bronz, stil Empire 15.000 lei;
12. Beethoven, bust marmur cu soclu vopsit 20.000 lei;

193

13. Venus n genunchi, statuet pe soclu culoare gris-perle

10.000 lei;
14. Dou statuete marmur bustul lui Iordache Cantacuzino
i al soiei sale, cu piedestale de marmur - 150.000 lei;
15. O vitrin Biedermeier cu 5 rafturi, pe soclu din rdcin
de nuc (coninnd diferite obiecte sub cheie) proprietatea
principelui Matila Ghika 30.000 lei;
16. Un tablou mare n ulei reprezentndu-l pe mpratul Ioan
Cantacuzino 200.000 lei;
17. O vitrin din lemn negru cu 4 rafturi (diferite obiecte, vase
nchise sub cheie), dou vase la exterior, proprietatea prinului
Matila Ghika 10.000 lei;
18. 7 icoane pictate, de diferite dimensiuni 140.000 lei;
19. 18 huse (9 huse canapele i 9 huse de fotolii) 10.000 lei.
Alte piese de mobilier22 completau amenajarea interioar: 4
oglinzi de cristal, n mrime de 1.00 x 2.60 m; 1 oglind de cristal
de 2.70 x 3.50 m cu form jumtate eliptic; 6 oglinzi de cristal,
n form de semicerc, n mrime de 0.80 x 2.70 m; 8 oglinzi de
cristal de 0.30 x 2.10 n stare bun; 2 oglinzi de cristal de 0.90
x 1.40; 1 tablou cu rama de nuc sculptat, reprezentndu-l pe
mpratul Ioan Cantacuzino (1373); 2 busturi de marmur, pe
piedestal de marmur, reprezentndu-i pe principele Iordache
Cantacuzino i pe soia lui; o statuie de ipsos pe piedestal de lemn
ornamentat, ce-o nfia pe zeia Diana; un bust de marmur,
cu piedestal de lemn, ornamentat reprezentndu-l pe maestrul
Bethoveen. O scara de marmur conducea la galeria prevzut
cu grilaj de fier forjat cu mn curent masiv.
Iluminarea salonului era realizat de 8 aplice de bronz, cu
cte 6 becuri, de alte 36 aplice cu cte 3 becuri, 1 aplic de
porelan emailat cu patru lumini, 24 aplicuri cu bra de bronz,
22. A.N.I.C., Fond Mihail C. Cantacuzino, dosar 124.

194

Bogata decoraie parietal din sufragerie, cu alegoria semnat de Costin Petrescu

20 aplice cu trei brae de bronz, 4 aplice cu patru brae de bronz,

iar nclzirea era asigurat de opt radiatoare.
n salonul rou (salonul de muzic) decoraia parietal
a fost de asemenea, abundent redat: tavanul bogat decorat
a fost pictat n ulei pe pnz nfind muzica (Preludiul

realizat de G.D. Mirea); pereii tencuii i ornamentai,

tbliile pilatrilor decorai cu marmur totul n perfect
stare. Un tablou al lui Gheorghe Gr. Cantacuzino cu rama
de marmur i decor de alam era aezat deasupra emineului
de marmur alb, prevzut cu dou statuete la pilatri.

195

Detalii din decoraia parietal a sufrageriei

Pentru orchestr era amenajat o scen rotund, de

aproximativ 60 cm, cu trepte de stejar. Uile salonului erau din
lemn de stejar, cu fierrie masiv de bronz, iar ferestrele aveau
vitralii pictate. Dou oglinzi de cristal, de 1.60 X 2.60 m, cu
rama de lemn i alt oglind aezat la ua spre cabina tabloului
electric n mrime de 0,55 x 1,60 m completau decorul
salonului. Restul mobilierului din salonul rou a fost ridicat de
doamna Maria Cantacuzino, n urma nchirierii palatului.
Valoarea total a aplicelor de bronz existente la Palatul
Cantacuzino se ridica la 296.900 de lei, cele mai mari dintre
acestea observndu-se n: bibliotec (16 aplice cu dou lumini,
2 aplice cu cinci lumini, pe grinda coloanelor, 3 aplice cu trei
lumini, pe prile laterale); n sufragerie (4 aplice cu cinci lumini
n valoare de 28.000 lei), n salonul mare de la parter (38 de
aplice cu cte 3 becuri, n valoare de 72.000 lei), n salonul mare

196

(8 aplice n form de cap de femee, cu cte 6 becuri, n valoare

de 64.000 lei), n galeria superioar a salonului mare oval (104
aplice cu cte trei lumini 31.200 lei, 4 aplice cu cte o lumin,
n valoare de 1000 de lei), n salonul rou i n cel galben, unde se
gseau respectiv 8 aplice cu 3 lumini i 2 aplice cu 3 lumini23.
Inventarul24 mobil aflat n posesia Mariei M. Cantacuzino
cuprindea, de asemenea, nelipsitele piese de argintrie i vesel
ale palatului. Urmrind lista pieselor de argintrie i serviciile
de mas aflate n sufrageria palatului merit a fi menionate:
serviciul turcesc cu 25 de ceti cu coroan de cafea; serviciul
japonez de ceai, cu 5 ceti i 5 farfurioare; un serviciu de ceai
alb, cu marginea aurit, compus din 22 de ceti, 20 farfurioare
i 2 plci faian pentru meniuri, o plac din faian cu faa
bleu pentru meniuri; servicii de pahare ampanie - 24 pahare
ampanie cu picior verzi, 41 de pahare de ampanie albe
cu coroan, 17 pahare de ampanie cu picior i monograma
G.G.C; servicii de pahare albe de vin - 25 de pahare de vin albe,
cu coroan (mrimea a II-a), 37 pahare de vin albe cu coroan
(mrimea a III-a), 22 pahare de vin albe, cu coroan (mrimea
a IV-a); servicii de pahare de ap - 28 pahare de ap, cu picior i
coroan (mrimea I); serviciul de lichior - 12 pahare cu picior,
albe, mici, cu monograma G.G.C.; un serviciu de faian, cu
marginea aurit, compus din: 4 farfurii de pete mari, 4 farfurii
de pete mici, 4 farfurii pentru servit mncarea, ovale, 24 de
farfurii adnci, de sup, 100 farfurii ntinse, 6 farfurii ntinse,
ciobite, 51 farfurii ntinse, mici, 3 farfurii ntinse, mici ciobite,
28 ceti cafea turceasc, 30 farfurioare cafea turceasc, 8 untiere
mici, rotunde, 2 fructiere, 9 untiere ovale, 4 farfurii rotunde,
23. A.N.I.C., Fond Mihail C. Cantacuzino, dosar 456, f.95-100.
24. A.N.I.C., Fond Mihail C. Cantacuzino, dosar 456, f.12.

pentru servit, 4 farfurii mici rotunde, pentru servit, 4 castroane

rotunde, cu capac, 2 castroane ovale, cu capac, 3 salatiere
adnci, 4 salatiere semi-adnci, 3 sosiere fr capac, 3 sosiere,
cu capac, 3 farfurioare lunguiee, 22 pahare ampanie cu picior
nalt, aurite.
ntreaga decoraie interioar a palatului Cantacuzino lsa
s se observe coabitarea stilurilor de inspiraie preponderent
francez: de la mobilierul n stil Empire, Ludovic al XV-lea
sau al XVI-lea la elementele ornamentale specifice barocului
francez, eclectismului sau Art-Nouveau-lui. Modalitatea
de abordare a stilurilor interioare caracteristice normelor
europene demonstreaz capacitatea de asimilare a elementelor
de factur strin.
O cas ca la Paris, cum a dorit-o comanditarul su,
Gheorghe Gr. Cantacuzino, construcia monumental, n
stil Ludovic al XIV-lea, de pe Calea Victoriei, rmne, att
prin arhitectura exterioar, ct i prin abundenta amenajare
interioar, cea mai frumoas cas din Bucureti, o reedin de
tip occidental.

197

Reedina lui Dinu Mihail din Craiova

O adevrat bijuterie arhitectural, Palatul lui Dinu Mihail, din Craiova,

a fost amenajat conform dorinelor proprietarului, ca o reedin demn de poziia
sa social, dotat i decorat cu toate utilitile necesare unui confort maxim.

iul unuia dintre cei mai mari proprietari funciari din ar,1
Constantin Dinu Mihail primea, la moartea tatlui su, peste
100 000 de pogoane de pmnt, dar i o datorie echivalent cu
valoarea moiilor. Douzeci de ani mai trziu, datoriile au fost
pltite din venituri, iar fiul fostului cmtar devenea cel mai bogat
om din Romnia, dup prim-ministrul Romniei, Gh. Grigore
Cantacuzino (Nababul)2. Fcnd studii la Viena, Dinu a cumprat,
cu ajutorul surorii sale, Elena i al cumnatului su, Constantin
Dumba3, care deineau unul din cele mai mari magazine de
art din Europa, o valoroas colecie de pictur universal,
rmas ulterior n patrimoniul Muzeului de Art din Craiova.
ntors de la Viena, cu o cultur bogat, cu un pronunat gust
pentru muzica clasic i cu o nevast (Dinu se cstorise, n
capitala Imperiului Austro-Ungar, cu Matilda Spiro, fiica unui

1. Nicolae Mihail, de origine macedonean, cmtar n Craiova, prin

anii 1860, a avut trei copii: Constantin (Dinu), Elena i Aretia.
2. Proprietarul celei mai mari averi funciare din Romnia, Gheorghe
Grigore Cantacuzino deinea mai multe reedine: n Bucureti, pe
Calea Victoriei, la Floreti (Prahova), Castelul Zamora din Buteni
etc.; vezi Constantin Argetoianu, op.cit, vol I, p.54.
3. Fraii Mihail i Niki Dumba, de origine macedonean, erau
milionari la Viena i mari proprietari n Romnia. n grija acestora
fusese lsat Dinu Mihail de ctre tatl su, cnd a fost adus pentru
studii la Viena. Pstrnd tradiia macedonean fiul lui Niki Dumba,
Constantin s-a cstorit cu sora lui Dinu, Elena.

198

macedonean srac), tnrul latifundiar administreaz cu grij

proprietile funciare ale tatlui su. Devine, astfel, unul din cei
mai mari proprietari funciari din Romnia, cumprnd moii n
toat ara (n Dolj, Gorj, Mehedini, Romanai, n Teleorman,
Ilfov, Tecuci).
i dorete o reedin demn de poziia sa social, n
centrul Craiovei, iar pentru realizarea proiectului su, Dinu
Mihail a apelat la cei mai buni specialiti strini. Arhitectul
Curii Regale, Paul Gottereau, a realizat planurile construciei,
ridicat n perioada 1900-1907 sub supravegherea arhitectului
italian Constantino Cichi.
Construit n stilul academismului francez, cu elemente
arhitecturale ce aparin barocului trziu, palatul este remarcabil
att prin bogata decoraie exterioar (ancadramenetele ferestrelor,
ornamentele faadelor, lucrrile de feronerie ale balcoanelor, patru
coloane adosate etajului I al corpului central decroat, loggia
central de pe faada sudic a palatului, acoperiul mansardei), ct
i prin amenajrile interioare, realizate din materiale de cea mai
bun calitate: scara de onoare din marmur de Carrara, candelabre
din cristal de Murano, oglinzi veneiene, stucatura aurit, plafoane
pictate, perei tapisai cu mtase de Lyon, luminatoare cu vitralii,
plafoane din lemn sculptat, lambriuri i parchete deosebite, diferite
sculpturi. Trei dintre tablourile lui C. Fasting, reprezentndu-i pe

Palatul lui Dinu Mihail, astzi sediul Muzeului de

Art, din Craiova
p.200 Poarta din fier forjat cu decoraiuni din
piatr n stil Art-Nouveau

p.201 Palatul Dinu Mihail, imagine de la

nceputul secolului al XX-lea

199

Dinu Mihail i pe cei doi fii ai si, Jean i Nicolae, puteau fi observate
n holul palatului, iar la captul scrii centrale se afla bustul lui
Dinu Mihail (1837-1908), deasupra cruia era gravat inscripia de
inaugurare a palatului Aceast cldire s-a ridicat n anii 1900-1907
de ctre Constantin N. Mihail i s-a inaugurat la anul 1909 de fiii
si Nicolae i Ioan4.
ncperile palatului, care se remarcau printr-o bogat
amenajare interioar, erau: salonul cel mare de la parter, cu pereii
tapetai cu mtase de Lyon, lambriuri i plafonul din lemn sculptat;
sala de teatru i concerte de la etaj, din corpul central decroat,
care avea plafonul decorat cu ornamente aurite, avnd oglinzi
veneiene i candelabre de Murano5. nc de la nceput reedina
a fost prevzut cu instalaie electric i nclzire central.
Dinu Mihail nu a apucat s-i inaugureze somptuosul
palat, deoarece, la sfritul anului 1907 s-a mbolnvit, murind
n iunie, anul urmtor. Cei doi fii ai si, Nicolae i Jean
Mihail, au inaugurat palatul n 1909, dup cum rezult din
placa comemorativ. Fiul cel mare al lui Dinu Mihail, Nicolae
(1873-1918) a trit mult timp n Frana, unde a i murit. Fiul
cel mai mic, Jean Mihail (nscut la Craiova, la 16 noiembrie
1876 i decedat n acelai ora, la 28 februarie 1936), despre
care se zvonea c nu era copilul lui Dinu Mihail (Constantin
Argetoianu povestete despre aventura soiei lui Dinu Mihail
cu Gheorghe Creeanu, din care a rezultat Jean), a motenit
ntreaga avere a tatlui su. Pe lng averea aceasta, Jean Mihail
motenea, mpreun cu fratele su, Nicolae, bunurile altor trei
rude (generalul Androcle Fotino, cstorit cu sora tatlui lor,

4. Ion D. Narcis, Castele, Palate i Conace din Romnia, Bucureti,

Editura Fundaiei Culturale Romne, 2003, p. 280.
5. Ibidem, p. 281.

200

Aretia, le lsase, n 1901, casa din Bucureti i averea sa,6 mtua

dup mam, Maria Coloni le lsa moia de la Deveselu, jud.
Olt cu 2000 ha. i vila de aici,7 Elena Dumba, cealalt mtu
dup tat, le lsa colecia de tablouri i casa din Craiova). Toate
acestea au intrat n posesia lui Jean Mihail, dup moartea fratelui
su, n 1918. Motenirea funciar lsat de Dinu Mihail era de

peste 80.000 ha, iar dup reforma agrar din 1921 Jean Mihail
a rmas cu 15 153 ha. Pentru pmntul expropriat n urma
reformei agrare, Jean primea despgubiri n bani, la moartea sa
gsindu-se 30 milioane de lei numerar i alte 950 de milioane
n efective i aciuni depuse la diverse bnci8.
O fire retras, Jean Mihail a fost vizitat, n 1913, de

6. A.N.I.C., Fundaia Cultural I.C. Mihail, dosar nr. 7/1901.

7. A.N.I.C., Fundaia Cultural I.C. Mihail, dosar nr. 676/1947.

8. Paul Rezeanu, Muzeul de Art Craiova, Craiova, Editura Scrisul

Romnesc, 1995, p. 6.

201

Bustul sculptat al lui Dinu Mihail (1837-1908) i

placa comemorativ a inaugurrii palatului, aflate
pe scara de onoare, colecia Muzeului de Art din
Craiova
Scara de onoare din marmur de Carrara, cu
balustrada din fier forjat, colecia Muzeului de
Art din Craiova

regele Carol I i de regina Elisabeta, venii la Craiova cu ocazia

inaugurrii Monumentului Independenei. n timpul celui de-al
Doilea Rzboi Balcanic, n vara anului 1913, regele Carol I a locuit
pentru scurt timp la palat. n timpul Primului Rzboi Mondial,
cnd parte din teritoriul Romniei a fost vremelnic ocupat
de Puterile Centrale, palatul a gzduit sediul Comandaturii
Germane pentru Oltenia. Trebuie subliniat faptul c atunci nu
a fost luat nimic i nici nu au fost alte distrugeri n Palat. Prin
testament, Jean Mihail a lsat ntreaga avere statului (numeroase
moii, imobile din diverse localiti, colecia de tablouri, 1
miliard de lei, bijuterii), cernd nfiinarea unei fundaii care
s-i poarte numele i s-i administreze toate bunurile. Fundaia
Cultural Jean C. Mihail era nfiinat la 1 septembrie 1936,
devenind proprietara palatului din centrul Craiovei i a celorlalte

202

bunuri rmase de la familia Mihail. Scopul Fundaiei era vnzarea

pmntului ctre rani i nfiinarea de coli, cmine culturale,
biblioteci steti. Executorul testamentar al lui Jean C. Mihail,
doctorul Constantin Angelescu, a dorit ca n palatul de la Craiova
s se nfiineze un muzeu al Olteniei, n care s figureze i colecia
sa de tablouri i monede9.
Decoraia interioar a palatului
Dintr-un inventar al palatului, din 1936, realizat dup
moartea lui Jean Mihail, rezult c edificiul, construit pe
dou nivele, cuprindea 36 de camere, numerotate10. La parter
9. C. Rdulescu-Motru, Revizuiri i adugiri 1943, Bucureti, Ed. Floarea
Darurilor, 1996, p. 235.
10. A.N.I.C., Fundaia Cultural I.C. Mihail, dosar nr.711/1936.

se aflau: holul central, antreul (mica sal de ateptare), biroul

contabilitii, biblioteca (camera nr. 17), sala de ateptare (camera
nr.18), camera lui I.C. Mihail (camera nr. 19), camera lui Nicolae
Mihail (camera nr. 21), o camer cu bagajele lui Nicolae Mihail
(camera nr. 22), salonul englez (camera nr. 23), salonul mov (camera
nr. 24), salonul rou (camera nr. 25), sufrageria mare (camera nr. 26),
sufrageria mic (camera nr. 27), o camer cu bagajele lui Jean Mihail
(camera nr. 28?), sufrageria personalului (camera nr. 29), camera de
rezerv (camera nr. 30), buctria mic (camera nr. 34), buctria
mare (camera nr. 35), cmara (camera nr. 36). Accesul la etaj se fcea
printr-o monumental scar de marmur, aici observndu-se un hol
central, dominat de dou mari luminatoare n tavan; alte ncperi
erau salonul de dans (camera nr. 5), camera veneian (camera nr. 6),
separeele (camerele nr. 3, 4), camera de baie (camera nr.15). Palatul
era prevzut i cu o camer a subsolului, un garaj, grajd i opron11.
Din punct de vedere al amenajrii interioare palatul era
dotat cu toate utilitile moderne, asemenea reedinelor
europene de rangul su. n funcie de destinaia fiecrei sli se
va urmri modalitatea de decorare interioar a cldirii.
n holul de la parter se gsea o canapea rotund cu o statuet de
bronz deasupra, dou canapele aurite cu pernele lor, o jardinier de
lemn aurit, dou piedestaluri de metal rotunde cu 2 vase japoneze,
dou policandre plafoniere cu cristale, dou lmpi de bronz fixate n
perete, dou buci de plu la intrarea principal, dou piedestaluri
gri de metal cu dou vase japoneze mai mici, dou urne de mamur,
o plafonier electric la intrarea n gang12.
Antreul era dotat cu o canapea verde, din pai de trestie, un cuier
de stejar cu oglind, o lamp electric prins n tavan i un covor.
Biroul contabilitii era prevzut cu dou case mari de fier,
11. Ibidem.
12. Ibidem, f.3.

203

un birou de stejar cu muama, dou birouri de stejar cu cte dou

sertare, dou scaune de stejar, o pies de copiat, o mas mic cu faa
de marmur, o sob de teracot, un ceasornic pe perete, un cuier de
fier cu trei picioare, un candelabru negru cu 5 brae, o main de
scris Yost, un tablou cu portretul lui Jean Mihail i altele dou cu
regele Mihai i regina Elena, o candel, o icoan cu Sf. Mihail.
n bibliotec se puteau observa volume n diverse limbi (englez,
francez, german, elen), reflectnd formaia i cultura solid a lui
Jean Mihail. Printre titlurile sale erau prezente: Dicionar universal
al lui M.N. Boniler, Revista tiinific de P. Amehan, Istoria sacr a
Vechiului Testament, 36 de volume legate n piele, n limba elen,
Buletinele Societii romneti de geografie din perioada 1922-1936.

204

Amenajarea interioar se completa cu o etajer rotund cu

globul pmntesc i o alta cu sistemul planetar, un ceas de bronz
cu glob, dou sfenice de metal alb, cinci portrete de familie
cu rame aurite, dou tablouri vechi, 4 plafoniere din bronz,
electrice, un tricorn cu cap de viel, o climar de metal, un
clopoel de bronz pentru birou, o tabacher de bronz n form
de far, o climar din bronz, o statuet cu un centurion, un
iatagan cu mner din os, un pres de medalii fixe, un tablou cu
portretul lui Jean Mihail, donat de inginerul Constantinescu,
trei transperante albe, o farfurie pentru cri de vizit13.
n sala de ateptare de la parter se gseau: o oglind de perete cu
13. Ibidem, f. 3-4.

Decoraia parietal din holul de onoare al palatului,

cu dou candelabre din cristal de Murano. Se
observ rotonda i un ancadrament n stil baroc
francez, aflat pe holul de la etaj, colecia Muzeului
de Art din Craiova.

consol de marmur i lemn aurit, un vas alb, de porelan, pentru

mas, o garnitur din lemn cu mtase bej, compus din trei fotolii, o
etajer de col cu trei rafturi, o statuet de faian, un vas de porelan,
un piedestal mic avnd deasupra un vas verde, dou piedestaluri cu
dou vase de flori bleu, un alt piedestal cu un vas alb-gris pictat, o
galerie cu perdea, dou tablouri fr valoare.
Camera lui Jean Mihail era dotat cu un birou cu etajer, o
mas cu o fa de pnz, dou sfenice, patru scaune, un dulpior
i o noptier, o lamp cu patru lumini, un lavoar, cinci tablouri
diferite, nensemnate, un tablou original de Grigorescu, o etajer de
col cu dou rafturi, portrete de familie i cri, o climar.

n camera lui Nicolae Mihail sunt dou noptiere cu plac

de marmur, un garderob din lemn, o mas rotund i un vas
din piatr, sculptat, o mas lung, un pat cu cuvertur, trei
fotografii de familie, un piedestal din lemn sculptat cu o vaz de
ceramic, o statuet din ipsos cu chipul lui Napoleon, o icoan
din argint, un policandru din alam cu 10 brae, un taburet
tapiat, o lamp electric de mas, un ceas din marmur aurit,
aezat pe scrin; 12 fotografii de familie, 3 tablouri, o sob pentru
petrol, un vas din fier cu figur de copil, un fotoliu i o plapum
pentru pat14.
14. Ibidem, f. 4.

205

Salonul englez era dotat cu un emineu cu oglind i

canapele de lemn mprejur, canapele circulare cu etajere i
oglinzi, o bibliotec special cu dou lmpi luxoase aurii, cu bec
rou, un piedestal de col cu statuet din bronz. Decoraia era
completat cu diverse vase mici, un obelisc mic, un ceas de email
rou, un vas fructier din alam, o farfurie souvenir din 1905,
o scuiptoare, dou statuete, climara din alam, scrumiera din
piatr, ase tablouri i mai multe fotografii. Salonul era dominat
de lampa grandioas din tavan15.
Salonul mov se remarca prin tapiseria pereilor, realizat din
mtase de culoare mov i garnitura de salon n stil Empire 3, cu
tapiseria, de asemenea, de culoare mov 2 canapele, 4 fotolii i 2
scaune. Tot aici se afla un emineu din marmur, cu oglind mare
n perete, un secretaire de dam, o msu etajer cu trei rafturi,
dou vase mari, artistice, pe piedestaluri de lemn, o mas ptrat
cu placa din marmur, trei msue, dou galerii cu draperii, o
fructier, o scuiptoare i un vas figur. Printre tablourile care
decorau ncperea se numrau 8 portrete de familie, 4 tablouri
diferite i tabloul Vatra Luminoas. Pentru iluminat era utilizat
un policandru din bronz aurit16.
Salonul rou surprindea prin tapieria pereilor de mtase
roie i garnitur de salon mbrcat cu aceeai mtase 2
canapele i 8 fotolii. Decoraia de interior era completat cu
diverse vase valoroase, printre care dou vase japoneze aflate
pe dou piedestaluri; o etajer elegant, veneian, cu un ceas
nchis; 10 bibelouri reprezentnd diverse figuri, o tabacher de
argint, 2 cutii de metal i 4 cutii de sticl, o farfurie din argint
cu trei cutii de metal, pentru chibrituri, o cheie i un glob de
metal, dou statuete i dou sfenice de metal, dou fotografii
15. Ibidem.
16. Ibidem, f. 5.

206

cu Nicolae i Jean Mihail, o scuiptoare de sticl cu picior de

lemn. Uile i ferestrele erau prevzute cu obloane de fier. Pentru
iluminatul salonului se folosea un policandru de alam cu 12
brae, 4 lmpi mici pentru perete i 3 plafoniere17.
17. Ibidem.

n sufrageria mare se aflau: o mas mare, trei bufete pentru

serviciul de marmur roie, opt scaune de piele, iar printre
piesele de argintrie se gsea un ceainic, dou cldrue-suport
pentru sticla de ampanie, dou tvi mari. Vesela se compunea
dintr-un serviciu incomplet, dou farfurii mari fine, o pomier
(fructier) spart i lipit, un vas pentru sparanghel, o furculi
i o lingur de os negru, dou farfurii lungi pentru pete, dou
solnie din porelan rotunde, 4 cni pentru capuiner (cafea cu
lapte), dou servicii pentru oet i untdelemn, din argint; dou
bomboniere argintate cu capac, 12 pahare de uic cu picior,
o lingur din argint, rupt. Pentru completarea amenajrii
ncperii erau folosite 5 tablouri pictate, o farfurie de perete
cu desen, dou psri de porelan atrnate pe perete, un vas de
ceramic verde cu figuri mitologice, un butoia pe un erveel,
un ventilator. Pentru nclzire era folosit un emineu, iar pentru
iluminat serveau cele opt lmpi de perete cu cte cinci lumini
fiecare i un policandru cu 28 de lumini.18
Sufrageria mic era dotat cu o mas, un bufet ngust, un
bufet cu sticlrie divers, o chiuvet, o sob de teracot, o etajer
cu vase, un ceas pendul. Alte obiecte mai mici ajutau la decorarea
sufrageriei: dou figuri cu peti n relief, o scuiptoare, un ceas
n form de scoic aezat n perete, o farfurie de teracot, aezat
n perete, 5 vase cupe aflate pe bufet, un servici de ceai format
din patru piese, o zaharni de porelan, o scrumier din metal,
dou narghilele n form de baston, un vas cu figur pentru
tutun, un suport de metal i unul din lemn, opt tablouri pictate.
Printre piesele de argintrie: o pomier cu suport din argint, un
suport n form de piramid, tot din argint, 6 suporturi pentru
sticl, o tav mic din argint; iar printre obiectele de sticlrie
se numrau 5 pahare albastre, 6 pahare i o sticl de uic, un
18. Ibidem.

clopot din sticl, 37 de sticle de cristal pentru ap i vin, 38

de dopuri de sticl, trei solnie de cristal mici. Alte obiecte se
aflau n interiorul unei vitrine: o ceac din argint cu farfurie,
trei bibelouri din porelan, dou chisele pentru dulcea, o tav
din porelan cu can pentru cafea i can pentru lapte, mai
multe pahare din sticl, dou servicii de cafea cu lapte din 4
i respectiv 5 piese, iar alte 10 ceti pentru cafea cu lapte erau
n afara serviciilor respective; o ceac japonez cu farfurie, 5
ceti pentru ngheat. Pentru iluminatul sufrageriei mici era
utilizat o lamp suspendat19.
Cele dou buctrii, cea mic i cea mare, erau dotate cu
toate ustensilele necesare maini de gtit, mese, rafturi pentru
vase din mamur, cuptor pentru friptur, etc. Exista lenjerie
pentru servitul mesei sau al ceaiului (ervete, fee de mese,
tilaifere, etc) i lenjeria pentru camerele palatului20.
Accesul la etaj se realizeaz printr-o scar din marmur
de Carrara. Prevzut cu un hol central, etajul era realizat n
stilul academismului francez, ce combina ntr-o manier
liber, elemente specifice barocului trziu. Holul este frumos
ncadrat de arcade, susinute de coloane din marmur, punctul
su cheie fiind cele dou mari luminatoare inserate n plafon,
realizate dintr-o combinaie de sticl alb mat i galben i
evideniate de o valoroas stucatur n piatr. Feroneria care
desemna rotonda, balustrada scrii de onoare i a holului
central de la etaj ddea palatului un aer de elegan i gust
rafinat. Pe holul central al etajului se gsea, de asemenea, o
oglind veneian, ncadrat de dou lmpi, prevzut cu un
frumos ancadrament, realizat tot n stilul academismului. Alte
ase lustre de perete asigurau iluminatul holului.
19. Ibidem, f. 5-6.
20. Ibidem, f. 6.

207

La etaj, n partea dreapt a palatului, se afla un dormitor.

Aici se observau: o dormez cu pern, o garderob, o toalet cu
oglind, dou fotolii de plu, o gleat de faian, o mas placat
cu marmur i cuvertur, dou transperante, o sob de teracot
prevzut cu o cutie pentru lemne, un lighean cu ibric din
porelan, spunier i beretier din dou piese, cuier, carpet.
Decoraia camerei se completa cu trei portrete de familie, patru
tablouri pictate, iar iluminatul era sigurat de o lamp montat

208

n plafon.21 Cea de-a doua camer de la etaj era prevzut cu o

garnitur n stil vechi, mbrcat n mtase de Lyon o canapea
mare, o canapea mic, dou fotolii, ase scaune; o oglind mare
cu consol i marmur, o mas rotund cu piatr deasupra, o
mas de lucru, un paravan, o draperie oliv cu consol, dou
transperante. Alte obiecte de decor erau patru portrete i opt
tablouri originale nesemnate sau copii dup lucrri clasice, un
21. A.N.I.C., dosar nr. 782/1943, f. 4.

p. 206 Holul de la etaj, colecia Muzeului

de Art din Craiova

Luminatorul holului de la etaj i

decoraiune parietal din Sala oglinzilor,
colecia Muzeului de Art din Craiova

ceas de marmur, o scrumier, tot de marmur, un covor mare.

Iluminatul ncperii era asigurat de o lamp cu 6 brae.22
Camerele separeu erau dotate cu garnituri de lux n stil
Empire, mbrcate cu mtase galben (una fiind compus din
canapea, dou fotolii i cinci scaune, cealalt avea aceleai piese,
doar c avea patru fotolii), draperii de mtase cu console de
lemn aurit, transperant alb. n fiecare separeu iluminatul era

asigurat de un policandru de cristal.23

Una din slile importante ale palatului, n timpul lui
Constantin Mihail, semn c proprietarul era un iubitor al vieii
de societate, era salonul de dans, realizat n aceeai manier
artistic i dominat de cele dou policandre din cristal de
Murano. Decoraia salonului se completa cu cele ase canapele
de perete, mbrcate cu mtase de Lyon de culoare bej i dou

22. Ibidem, f. 4-5; dosar 711/1936, f.2.

23. A.N.I.C., dosar 782/1943, f.5.

209

oglinzi aezate fa n fa. Alte opt lmpi electrice cu brae

asigurau iluminatul ncperii. Viaa retras dus de Jean Mihail,
care nu s-a cstorit niciodat i nici nu a avut copii, a lsat n
umbr salonul plin de via n epoca anterioar. Printre piesele
de decor din salonul veneian se remarcau: un garderob cu oglind,
o canapea mbrcat cu mtase, o oglind veneian, nou tablouri,
copii dup Rembrandt, o savonier de porelan i o gleat de
porelan, o lamp de bronz cu patru lumini.
O ncpere interesant din punct de vedere al amenajrii
interioare era camera nr. 8, conform inventarului, (probabil salonul
de muzic i poezie) care era dotat cu o garnitur n stil Ludovic al
XV-lea, compus dintr-o canapea, dou fotolii i o msu mbrcat
cu stof roie i plac cu mamur; o alt garnitur format din dou
canapele mici, dou fotolii i patru scaune pluate; o canapea colar
cu patru locuri, cu tapieria din catifea roie; o servant cu un tablou
reprezentnd portretele regelui Carol I i al reginei Elisabeta; un
scaun de birou pluat, alte dou fotolii i dou scaune pluate, care
nu fceau parte din garnitur. Decoraia camerei se completa cu alte
obiecte de valoare: o oglind cu consol din lemn sculptat aurit, cu
marmur; o statuet, reprezentnd o minerv cu amfor din metal
alb; dou piedestaluri din marmur roie pe care erau aezate dou
vase de porelan; o etajer pe care se afla un vas din porelan; un
ceas din bronz; dou oglinzi cu rame de lemn aurit, o msu de
lucru de dam, o scuiptoare, o draperie din mtase cu galerie de
lemn negru, plus o alt galerie de plu. Printre picturile ntlnite
n acest salon se remarcau dou tablouri mari, copii ce tratau teme
renascentiste, dou portrete i zece portrete de familie. Iluminatul
ncperii era asigurat de o lamp cu zece brae.24
Celelalte camere ale etajului erau dotate asemntor cu
mobilier stil, sobe de teracot, lmpi, policandre sau plafoniere
24. A.N.I.C., dosar nr. 711/1936, f. 2.

210

pentru iluminat, diverse tablouri de familie sau picturi pe pnz,

copii sau originale. Baia era, de asemenea, amenajat cu toate
utilitile necesare: cad din font, lavoar din marmur, godin
(sob mic), o veioz mic, transperant, draperie cu galerie din
lemn, covor25.
ntreaga argintrie a palatului, care includea i piesele de
tezaur, era aezat n 25 de lzi cuprinznd diverse servicii de
tacmuri, vesel, servicii de ceai, tvi, fructiere, sfenice i alte
piese necesare. Valoarea total a mobilierului i a argintriei din
palat se ridica la suma de 55.103.425 de lei26.
Bijuteriile coliere de perle, coliere cu briliante, diademe
cu briliante, broe i cercei cu diamante, broe de aur ncrustate
cu safire, brri din aur cu diamante i rubine, lan gros de aur
pentru ceasornic etc. erau estimate la o valoare de 56.193.325
de lei27. (anexa 4)
Mobilierul, de o valoare deosebit, a fost risipit dup
moartea lui Jean Mihail, n 1936; o parte la casa din Bucureti
(1937), alt parte se afl la conacele de la diferitele moii, doar
puine rmnnd la Craiova28.
Dup moartea lui Jean Mihail palatul a fost nchis, fiind
vremelnic folosit de statul romn pentru gzduirea unor oaspei
de seam. n 1939, dup nfrngerea Poloniei, eful Cartierului
General al armatei poloneze, marealul Edward Smigly-Rydz
a locuit la palat, ntre 19 septembrie i 5 octombrie, iar mai
trziu, ntre 5 noiembrie i 24 decembrie, aici a fost gzduit
25. Ibidem, p. 7.
26. A.N.I.C., Fond Fundaia Cultural I.C.Mihail, dosar 799/1945,
f. 1-21.
27. Ibidem, p. 22.
28. A.N.I.C., Fundaia Cultural I.C. Mihail, dosar 145/1937,
791/1943-1947.

fostul preedinte al Poloniei, Ignacy Moscicki, cu familia i suita

sa. Dei se refugiaser n Romnia, n urma atacrii statului
polonez de ctre trupele Germaniei hitleriste, gsind aici un
adpost temporar, insistenele lui Hitler ca personalitile
politice poloneze s le fie predate au determinat statul romn s
sprijine organizarea refugierii acestora (prin Iugoslavia i Grecia)
la Londra. La sfritul verii 1940, n palat au avut loc tratativele
romno-bulgare, n urma crora, la 7 septembrie, ara noastr
a cedat Cadrilaterul Bulgariei. ntre 24-31 octombrie 1943,
palatul a gzduit expoziia Sptmna Olteniei, patronat de
regele Mihai i inaugurat de marelaalul Ion Antonescu. Cu
aceast ocazie craiovenii au putut s vad pentru prima dat
acest palat, care a stat nchis att n timpul vieii lui Jean Mihail,

ct i dup moartea sa. Din septembrie 1944 la palat s-a instalat

Comandamentul sovietic al Armatei a 53-a, care fcea parte din
Frontul ucrainean, condus de generalul Manakarov. n toamna
aceluiai an, la fosta reedina a lui Jean Mihail a locuit, timp
de trei sptmni, Iosif Broz Tito; atunci, n septembrie 1944,
s-a ncheiat Acordul dintre Comitetul Naional de Eliberare
a Iugoslaviei i Frontul Patriei din Bulgaria, acord prin care
rzboiul dintre Iugoslavia i Bulgaria nceta, iar trupele bulgare
participau la lupta mpotriva trupelor hitleriste de pe teritoriul
Iugoslaviei. Iosif Broz Tito a condus, de aici, operaiunile de
eliberare a Belgradului, ncheiate cu success la 20 octombrie
1944. Dup aceast dat, palatul a adpostit diverse instituii,
iar din 1954 aici se afl sediul Muzeului de Art al Craiovei.

211

VII. Cuvnt de ncheiere

naliza imaginii perioadei 1774-1914 prin prisma

arhitecturii i a decoraiei interioare evideniaz faptul
c aceti doi factori modernizatori au fost puternic marcai
de ptrunderea influenelor arhitecturale de origine strin,
transmise direct sau indirect pe diverse ci. Se poate constata
astfel att starea material, economic-social a societii, ct i
diversitatea stilurilor arhitecturale exterioare i interioare.
Dorina de aliniere la standardele europene a societii
romneti, n general, i a elitei, n special, a produs mari
schimbri n mentalitatea din aceast epoc, provocnd un
ntreg proces de rsturnare a valorilor culturale orientale
n favoarea culturii de tip occidental. Practicile de tradiie
oriental, care i puseser amprenta asupra societii romneti
pentru mai bine de un secol, ncepeau s fie nlocuite, mai cu
seam dup ncheierea Tratatului de pace de la Adrianopol din
septembrie 1829, adoptndu-se treptat normele europene.
Dac la sfritul secolului al XVIII-lea arhitectura i amenajarea
interioar a reedinelor marilor familii boiereti se aflau
sub vechile influene de tradiie oriental, n prima decad
a secolului al XIX-lea au nceput s fie adoptate elemente de
factur european.
Pentru realizarea unor construcii corespunztoare
nivelului social al comanditarilor (societatea secolului al XIXlea impunea individului respectarea unei anumite etichete, a
unui ntreg cod comportamental pentru a-i menine poziia
social), familiile domneti sau boiereti contactau arhiteci
renumii din Europa, firme i furnizori strini de prestigiu care
se ocupau cu amenajarea i dotarea interioarelor, cu furnizarea

212

materialelor, a pieselor de mobilier, a argintriilor, veselelor sau

a altor obiecte decorative. Dovada existenei acestor contacte
este demonstrat de numeroasele inventare i devize de plat
existente n fondurile de arhiv.
Bunoar, postelnicul Costache Suu angaja n 1833,
pentru ridicarea reedinei sale, doi arhiteci vienezi, Johann
Veit i Conrad Schwinck, decoraia interioar fiind realizat
de sculptorul romn, de origine german, Karl Stork. Familia
Cuza contacta pentru amenajarea palatului de la Ruginoasa, n
1863, n special pentru furnizarea pieselor de mobilier, firma
francez P. Mazaroz Ribaillier. Casa Ribaillier era productoare
de mobilier n stil gotic, iar nclinaia familiei Cuza pentru acest
stil (gotic), ntr-o perioad n care n Europa era n vog stilul
Napoleon III, se explic prin nevoia meninerii concordanei
ntre arhitectura exterioar a construciei i amenajarea
interioar, dar i prin cvasiabsena stilului gotic din amenajrile
reedinelor boiereti din zona Moldovei din aceast perioad.
Procesul de modernizare, de europenizare al societii
romneti a devenit mai dinamic, culminnd cu perioada
domniei lui Carol I. Dobndirea Independenei de stat, obinut
n urma Tratatului de pace de la Berlin din 1878 i proclamarea
Romniei ca regat, la 26 martie 1881, confereau rii noastre un
nou statut pe scena politic internaional. Romnia devenea
din obiect, un subiect la masa tratativelor ntre marile puteri, o
component important a echilibrului european.
Procesul evolutiv de circulaie a ideilor se remarca i n
cazul arhitecturii i al decoraiei interioare, proces ce trebuia
subordonat ideii de modernizare, care cerea adaptarea la
cerinele i la ritmul de dezvoltare al Europei, oblignd
elita politic romneasc s analizeze contextul integrrii n
concertul statelor europene.

Lipsa arhitecilor autohtoni i a productorilor locali,

specializai n amenajri interioare, a fost nlocuit, pn la
dezvoltarea acestei piee n Romnia, cu prezena arhitecilor
strini, cunoscui n Occident i contactarea unor furnizori
europeni de renume. Pe parcursul lucrrii au fost menionate
principalele Case europene, furnizoare de mobilier, tapierii,
obiecte de art, argintrie, sticlrie, cristaluri etc. Unele din aceste
firme strine i-au creat reprezentane i la Bucureti, ntr-un
ora al contrastelor izbitoare, n care se puteau observa, mai bine
ca oriunde, deosebirile de clas social i avere, unde, alturi de
palate i case boiereti, gseai cocioabe i bordeie, unde bogia
i luxul strigtor erau vecine cu srcia i cu mizeria, dar care
constituia terenul cel mai propice pentru dezvoltarea ideilor de
modernizare. Merit a fi menionate n acest sens Casa Heinlein,
productoare de mobilier, cu sediul pe Calea Victoriei; Charles
Guichard care avea un magazin de tapierie; B.Djabourov avea
un magazin de covoare, piese de mobilier i alte obiecte de art
n stil oriental; J.Rabinovits fondase n 1853, pe strada Lipscani,
Casa de Confiden, distribuitoare de pnzeturi i manufacturi
de acest gen, O.& H. Mller erau furnizori de argintrie i alte
obiecte de uz casnic din Bucureti etc.
Evoluia arhitecturii i a decoraiei interioare remarcat n
cazul mai multor reedine domneti sau boiereti, construite
n secolul al XIX-lea, a subliniat nu numai starea social-politic
a unei societi n tranziie, ci i capacitatea de asimilare a
elementelor stilistice europene pe fundalul autohton. ncrcate
de valori simbolice, toate spaiile - de locuit, de odihn, de
recepie, de depozitare etc. - au contribuit la redarea imaginii
unei societi marcate de propria cultur, dar i de realizarea
unor proiecte ce depesc cadrul strict estetic.

213

Anexe
Anexa 1
Arhivele Naionale Istorice Centrale,
Fond Ministerul Agriculturii i
Domeniilor, Serviciul bunuri, dosar
1308/1862, f.19
Devisu pentru mobilarea Palatului de la
Cotroceni
No.1) Camera de culcatu a .S.
Patru ferestre i o portier nlime 3,70 m;
Tantur de perdele albe pentru patu i
ferestre;
Galerie lemnu auritu sculptat, cu
lambrechinu, stof de ln i de mtase;
Lambrechinurile bogate nconjurate de
jeroline cu cinci ciucuri de fiecare;
Portiera
cu
stofe
asemenea
lambrechinurilor;
Mobile de acaju, de Paris, mbrcate n
aceeai stof;
Tantur pentru patu cu baldachinu lemnu
aurit, perdele albe cusute de jur-mprejur;
Tantur pentru patru ferestre cu galerie
lemnu auritu, lambrechinu i perdele albe;
Tantur a portirii cu stof asemenea
lambrechinului;

214

Ferestrele i draperiile aezate cu perdele

mobile, cu ambrasatele i port-ambrasele
potrivite;
Patu de caju sculptat, cu somie elastucu
de Paris;
O saltea groas de ln igaie, mbrcat
cu moltonu;
Dou canapele de acaju, mbrcate cu
pnz de America;
Sesse fotoliuri, sesse scaune de acaju;
O mas de mijlocu;
Covor de patu cu ciucuri;
Dou covoare de canapele;
Unu dulapu cu oglind de acaj;
Dou oglinzi pentru canapea;
Dou console.
No. 2) Cabinet de toalet
Aceeai nlime a camerei precedente;
Tantur de ferestre, perdele albe, ciucuri
de ln ca cei de la portier;
Portier, stof de ln, galeria i portambrase de lemn de acaju sculptatu,
ambrasele de ln la fel;
Divan mare cu patru perne mbrcate cu
pnz de America;
Un covor cu ciucuri pentru divanu;
O mas acaju cu marmor alb, naintea
divanului;
Dou fotoliuri de acaju mbrcate cu
pnz de America;

Dou scaune de acaju;

O mas mare de toalet cu marmor i
cutie;
Un lavabo Napoleon, marmor i ganitur
bogat;
O oglind pompadur;
O oglind ntre ferestr;
Un dulapu mare de acaju.
No.3) Salon Cabinet de lucru
Trei ferestre i trei draperii de aceiai
nlime ca n camerile precedente;
Galerie i accesorii lemnu aurit, sculptat;
Tanture n form de tapierie, imitaie
de desenuri elegante cu perdele albe, pe
dedesubt stof de mtase;
Mobilele de palisandru cu bronzu polei
mbrcate n aceeai stof ca perdelile i
compuse de: 2 canapele, 6 fotolii, 6 scaune,
4 taburele, 1 divan de 2 m de aceeai stof,
1 biurou bogat de palisandru n form de
mas, 1 fotoliu pentru biurou, 2 console
de palisandru, dou oglinzi ntre ferestre,
2 oglinzi de canapele, 1 dulapu, 3 covore,
unul pentru biurou i 2 pentru canape.
No.4) O camer pentru camardiner
O fereastr galeria de nucu, perdele albe
cu lambrechin de ln;
Dou dulapuri de nucu;
Patru scaune;

Un pat de fer, cu garnitur complet;

O mas de noapte;
O mas de splat cu tote trebuincioasele
de farfurie (de porelan);
O mas de nucu;
O oglind de perete id.
No.5) Anti-camera cabinetului M.S.
O fereastr garnitur cu perdele;
Seseu cu tote trebuincioasele cptuite cu
perca;
Patru banchete de 1/1,2m mbrcate cu
pnz de America.
No.6) Camera de serviciu
Un divan muama America, drept pat;
Un dulapu de nucu,
Dou fotoliuri muama America;
Dou scaune idem;
O mas de nucu;
Dou perdele pentru dou ferestre albe cu
toate trebuincioasele;
O mas de splat.
No.7) Salonul cel mare
3 ferestre nlime 4,70 ;
Tenture de rips;
Galeria i port-ambrase de lemnu aurit,
ambrase, pasmenterie i celelalte;
Mobile de acaju mbrcate n aceeai stof
ca tentura i compuse de: 2 canapele, 2
divanuri 2/1,2 m, 8 fotoliuri, 8 scaune,

2 mese de canapele, 4 covori pentru

divanuri i canapele, 2 console, 2 oglinzi
de canapele, 2 oglinzi ntre ferestre, 1
mas mare de mijlocu, 4 mese de jocu, 6
scuiptori pentru a se mpri prin odi.
No.8) Camera servindu de cancelarie
pentru Secretarul M.S.
Dou ferestre nlime 3,70 m;
Perdele albe de atlas de ln;
Galerie de acaju cu toate trebuincioasele;
Un divan mbrcat cu pnz de America;
Un biurou n form de mas, cu cutii
lemn de nucu;
Un fotoliu de biurou;
Un dulapu (cantonier);
O oglind ntre ferestre;
O toalet nchis cu garnitura ei;
Patru scaune de trestu.

Un covor de scar 31 m lungime.

No.11) Pentru slugi
24 de paturi de lemnu alb;
24 de scaune
Pentru predarea obiectelor n acest devisu
precum i aezarea lor la preedenia
domneasc de la Cotroceni s-a hotrt
termenul pn la 15 Maiu viitoru.
Ministrul President al Comisiunii ...

No.9) Sala de mncare

Un bufet;
Dou etajere;
Dou ferestre cu perdele de ln;
Galerie de nucu pasmenterie i alte
trebuincioase.
No.10) Culoar de intrare
Sesse jalusie pentru patru ferestre;
Dou mari banchet de 2 /1,2 m mbrcate
cu pnz de America;

215

Anexa 2
Arhivele Naionale Istorice Centrale,
Fond Ministerul Agriculturii i
Domeniilor, Serviciul bunuri, dosar
1306/1862, f.82-86.
Lista mobilelor contractate cu Pavel
tapierul, fcut de subnsemnaii tapieri
preeluitori n prezena Comisiunei
instituit:
Apartamentul Domnului
Odaia de culcat a M.S.
1 pat garnat
4 perdele de ferestre, albe de tulpan
brodat
1 covor de pat
2 scuiptori
Odaia de toalet a M.S.
1 canape, 2 fotoliuri i patru scaune
mbrcate cu pnz american
2 perdele de cit inglizeasc
1 dulap de mahon cu oglind
1 ifonier de mahon
1 lavabo de mahon
1 mas de mahon
2 scuiptori
Cabinetul M.S.
2 oglinzi ntre ferestre poleite

216

3 perdele albe de tulpan brodate

1 covor n mijlocul odii
1 divan
2 scuiptori
Aezarea a 3 perdele
3 transparente albe la ferestre
Lustruitul a 18 buci mobile
Odaia Camardinerului
1 divan nou
4 scaune de nucu mbrcate cu pnz
american
1 mas de anin
1 scuiptoare
2 garderobe
1 perdea de cit cu transparente la ferestre
1 cuier
Odaia adiutantului
2 transparente
1 scuiptoare
Salonul cel mare
3 transparente albe
2 console de acaju
Aezarea perdelor
Lucru a dou divanuri
2 scuiptori
Lustruitul a 15 buci mobile
Odaia secretarului Majestii Sale
1 divan, 2 fotofii i 4 scaune
2 perdele de cit cu transparente albe la
ferestre
1 scuiptoare

Sofrageria
2 perdele de cit duble
4 perdele de cit
12 scaune de pae
3 mese de lemnu albu
Culoarul
mbrcmintea a 6 canapele lungi n
pnz american
12 taburele aseminea cu pnza american
6 canapele noi tot cu pnz american
7 transparente albe de ferestre
Ceruitul a 10 odi
6 lampe de gaz
7 perechi sfenice de plaque
5 perechi sfenice mai mici
2 candelabre plaqu
7 perechi sfenice de aram
Furnitur de biurou i altele.
Pavilionul
16 transparente de pnz groas cu toate
ale lor cte 5 ff unul
Parchet de muama
1 lamp cu 4 flcri
4 mese de aninu
2 sufeturi de aninu
1 mas de stejar pentru 18 tacmuri
Apartamentul Princesei
Odaia de jos
1 canape i 6 fotoliuri

1 mas de mijloc de aninu

2 oglinzi poleite
1 biurou de aninu
4 perdele de cit
2 scuiptori
1 mas de noapte de aninu
Odaia de alturea
1 lavoar de aninu cu garnitura lui
4 scaune de pae
1 mas de aninu
1 oglind de nucu
1 scuiptoare
1 perdea de cit
1 divan mbrcat cu cit
Antreua
2 garderobe mari de aninu
1 ifonier de aninu
1 paravan stabil
1 mas i un cuier de aninu
1 lamp
1 perdea de cit
1 lamp pentru scar
1 lamp pentru scar
1 lamp cu dou flcri
1 covor pentru scar 39 coi cte 5 fani
3 perdele de cit cu transparente
mbrcatul cu pnz american a dou
canapele
Salonul
4 transparente albe
Aezatul a 4 perdele

2 perdele albe, tulpan brodat,

1 consol de nucu
1 mas de nucu cu acopermnt de covor
2 candelabre de plaqu
1 scuiptoare
Odaia de culcat
1 pat de palisandru garnat
3 perdele albe garnate
1 biurou de abanos
1 mas de lucru, lemnu de ros
1 candelabru i o calimar de bronzu
1 clopoel de argint
1 lamp de noapte
1 dulap de palisandru cu saltare
1 divan, 4 fotoliuri i 2 taburete mbrcat
n cit inglizescu
1 covor la pat
1 mas de noapte cu necesar
1 oglind poleit.
Odaia de toalet
1 divan, 4 fotoliuri i dou taburele,
1 mas de acaju oval,
2 perdele de cit ndoite
1 scuiptoare
1 ifonier de acaju
2 sfenice
1 scuiptoare
Odaia Cameristei
1 pat de aninu garnat
1 perdea de cit
1 oglind cu cadrul de nucu

1 dulap de aninu
1 lavabo de aninu
1 mas de aninu
4 scaune de pae
1 scuiptoare
1 ifonier de aninu
Pentru slugi n genere
24 de scaune de lemnu vopsit
24 paturi ordinare garnate
12 mese de lemnu vopsit
19 perdele de cit cte 16 fani una
8 scaune de nucu mbrcate cu piele
1 divan mbrcat cu piele
1 divan cu saltare mbrcat cu piele
2 mese de aninu
2 oglinzi cu cadrul de nucu
Sala de bae
1 covor 28 coi cte 5 fani
Tapierie indian sau cit 80 coi cte 1
fan
4 coi alon
5 bee aurite
Aezatul tuturor obiectelor n sala de bae
1 parchet de muama
1 cordon de la maina de bae
6 perine de puf
Ceruitul a 9 odi
Lustruitul a ..... mobile.
Semnat,
R. Bossel i Iosif Roull

217

Anexa 3
Inventarul tuturor mobilelor i al
altor obiecte ce se gsesc la palatul
de la Ruginoasa, realizat din dorina
doamnei Elena Cuza, colecia Muzeului
Unirii din Iai
Primul etaj
Camera de dormit a Prinului
Un pat din fier cu somier i saltea, avnd
o cuvertur, o perdea ce formeaz alcovul,
o draperie i o travers de picioare, totul
acoperit cu o estur alb de Persia, cu
flori n tonuri multicolore;
Un pat de dormit, cu saltea i pern, cu
tapieria de culoare verde, lucioas;
Dou fotolii balansoar cu tapierie verde,
lucioas;
Patru scaune pliante de fier, cu tapierie
verde lucioas;
Dou mese de noapte cu plci de
marmur;
Un taburet cu tapierie brodat;
O scrumier din lemn aurit, cu broderie;
Un fotoliu Boulle, cu broderie;
Un ifonier Boulle;
Un gheridon Boulle;
Un vas mare din porelan de Saxa;
O pendul din bronz i marmur neagr;

218

Dou lmpi de gaz din bronz negru;

O mas rotund din fier;
Dou covorae aflate lng pat, cu mijlocul
din blan roie;
O perdea, dou draperii cu nuri de Persia,
asemntoare cu cele ale patului;
O scuiptoare din fier, aurit;
Un grtar din fier cu clete, lopat i
vtrai;
O sticl de cristal pentru ap de culoare
roiatic cu o linie verde, compus din 6
buci;
Un cenuar de bronz;
Un covor mare care acoper camera, pe
fond alb, cu flori multicolore;
Un stor din pnz pictat cu tot
necesarul;
O veioz suspendat de plafon;
O pernu brodat;
Un obiect din metal argintat cu perle
pentru btut clopoelul.
Camera de toalet a Prinului
Dou canapele din fier acoperite cu
tapierie maron, lucioas;
Dou fotolii din fier acoperite cu tapierie
maron, lucioas;
6 scaune din fier acoperite cu tapierie
maron, lucioas;
Un lavabo din lemn de stejar, acoperit cu
plac de marmur i oglind, garnisit cu

tot necesarul, format din 7 piese;

Un dulap cu oglind de palisandru;
Dou scaune cu balansoar, acoperite cu
covoare;
Un taburet din lemn aurit, acoperit cu
tapierie;
Dou mese rotunde din fier;
Trei perdele i dou draperii de rips verde,
raiat, de ln, avnd galerii din lemn
aurit, iar nururile cu doi ciucuri de ln
verde i neagr;
Un grtar din fier bronzat, cu clete,
lopic i vtrai;
Dou lmpi cu gaz de porelan;
Dou perne brodate, dintre care una cu
armele rii;
Un covor mare pentru toat camer, pe fond
negru cu desene (trandafiri i foi verzi);
Trei storuri din pnz pictat cu tot
necesarul;
O unealt de btut clopotul din metal
argintat;
O scuiptoare din fier aurit.
Coridorul ntre camera de toalet i camera
de oaspei
Cinci dulapuri mari din lemn pictat;
Dou scri din fier, una cu 9 alta cu 7
trepte;
O lamp de gaz din bronz, suspendat de
plafon;

Dou pliante din fier acoperite cu covor;

Un grilaj din fier, cu clete, lopat i vtrai;
O scuiptoare din fier aurit;
Dou trestii din fier alb, pictat;
Un vas pentru a transporta apa murdar,
din fier alb, pictat;
Dou benzi de pnz, ce servesc drept
covoare de trecere.
Coridorul de la mica intrare de la primul
etaj
Podeaua acoperit cu un covor;
O lamp cu gaz din bronz aurit suspendat
pe perete.
Coridorul cabinetelor de la primul etaj
Podeaua acoperit cu covor;
O lamp cu gaz, din bronz aurit.
Cabinetele de la primul etaj
Cabinetul de stnga
Podeaua acoperit cu covor turcesc;
O scuiptoare din fier;
O lamp cu gaz din bronz aurit.
Cabinetul de dreapta
Podeaua acoperit cu un covor turcesc;
O lamp din bronz aurit, cu bec cu gaz.
Camera de oaspei
Un pat din palisandru cu somier i
saltea acoperit cu pnz de bumbac i o

cuvertur din al turcesc;

Un lavabo din palisandru cu interiorul
de marmur i o oglind pe capac, cu
tot necesarul, compus din 6 piese de
porelan;
Dou mese de noapte din palisandru;
Un birou din palisandru;
O canapea acoperit cu velur albastr;
Dou scaune acoperite cu velur albastr;
Patru fotolii acoperite cu velur albastr;
O scrumier (fumtoare) acoperit cu
velur albastr;
Un covor mare, pe fond alb cu buchete
de flori;
Trei draperii din velur albastre cu
bordur, galerie din lemn aurit, nururi cu
ciucuri de ln de culoare roie, galben i
albastr;
O perdea din muselin alb, cu draperie
din velur albastr, galerie din lemn aurit,
nururi asemntoare cu draperiile;
Dou candelabre din bronz aurit, cu trei
lumnri fiecare;
Un vas pentru tabac din porelan;
Dou statuete din porelan;
Un vas mare din porelan;
O scuiptoare din lemn aurit;
Un covora lng pat, cu tapierie pe
margini i mijlocul de blan roie;
Trei huse pentru inglia de croetat;
Dou sfenice din bronz aurit;

Un serviciu ap, din cristal alb, format

din 5 piese;
Trei sfenice;
Un stor din pnz pictat cu tot
necesarul;
Un obiect din metal argintat, cu perle
pentru btut clopoelul.
Biblioteca
O bibliotec mare din lemn de stejar, sculptat
cu panoplie dublat de velur roie;
O cas de bani aflat pe un dulap din
stejar sculptat;
O cartotec din lemn de stejar, sculptat;
Un birou din lemn de stejar, sculptat;
Un fotoliu lemn de stejar, acoperit cu
marochin cafeniu;
Dou scaune lemn de stejar, sculptat,
acoperite cu rips de ln cafenie;
Dou mese lemn de stejar, una mare iar
cealalt mic, acesta din urm aparinnd
sofalei turceti;
Dou divane turceti, acoperite cu rips de
ln cafenie, cu ireturi de velur, avnd
fiecare trei suluri de cpti acoperite
cu aceeai stof i decorate cu ireturi
de velur i ln. n plus acestui divan i
aparin nc trei mari cptie, acoperite
cu acelai material ca i primele, puse sub
fereastr, ntre cele dou divanuri. Totul
este pus pe o estrad de scndur acoperit

219

cu acelai covor, ca i cel din camer.

Un grtar de foc de bronz, cu clete,
lopat i vtrai;
O pendul Boulle;
Dou cni din lut ars;
Un vas din porelan chinezesc, aflat pe sob;
Un covor cu desen turcesc, pentru toat
camera;
Un paravan pentru emineu din lemn alb,
auriu, lcuit;
Un taburet din lemn de stejar;
O scuiptoare din lemn aurit;
Dou draperii i trei perdele din rips
cafeniu, cu galeria din lemn de stejar,
sculptat, agtoare din lemn de stejar,
purtnd cifra Alteei Sale, iar nururile,
dou cordoane cu ciucuri de ln cafenie
i neagr;
O lustr din bronz aurit cu dou
lumnri;
Dou candelabre din bronz negru pe pedestal
de marmur cu 6 lumnri fiecare;
Dou sfenice din bronz negru;
O climar din bronz;
Un clopoel din bronz negru;
Un suport de chibrituri din bronz negru;
Dou cenuare din bronz aurit pe o plac
de marmur cafenie;
Un aprinztor de igar din bronz negru;
Un obiect de metal argintat cu perle
pentru btut clopoelul.

220

Marele salon
Patru canapele mari, cu luciu alb i
tapierie din mtase verde;
Patru fotolii cu luciu alb i tapierie din
mtase verde;
6 scaune cu luciu alb i tapierie din
mtase verde;
Patru scaune din lemn aurit, cu tapierie
din velur maron cu benzi brodate;
Un taburet mare, lcuit, cu tapierie din
mtase verde;
Dou mese din lemn rou;
Dou jardiniere din lemn rou;
O mas rotund din lemn rou;
Dou comode din lemn rou;
Dou mese din joc n stil Boule;
Dou perdele din rips verde, galerii i
agtoare vopsite cu lac alb i nururi cu
ciucuri din mtase verde i galben;
5 storuri din pnz pictat;
3 covoare de pus pe mas;
Dou pendule din bronz aurit;
6 candelabre mari din bronz aurit;
4 vaze de flori, dou din porelan i dou
din bronz aurit;
Dou covoare pentru mas;
Patru vaze ptrate din cristal, pentru flori;
O pern ntre uile balconului;
Un vas cu tabac din argint;
Dou cenuare din bronz i porelan;
Dou cordoane de sonerie din metal aurit

cu perle;
O lustr mare din bronz aurit, cu cristaluri,
avnd o hus de pnz;
Un suport pentru chibrituri, din bronz
aurit pe un piedestal de marmur neagr;
8 albume;
n rest, toate mobilele au huse din pnz
raiat albastr.
Salonul Prinesei
O canapea cu lac negru, cu tapieria din
mtase roie;
Patru fotolii de culoare negru-auriu, cu
tapieria din mtase roie;
Dou scaune lcuite negru-auriu, cu
tapieria din mtase roie;
Un scaun pentru pian negru-auriu, cu
tapieria din mtase roie;
Un birou stil Ludovic al XV-lea;
O mas de lucru n acelai stil;
Dou jardinire stil Boulle;
O mas mare stil Boulle;
O comod Boulle;
Un pian Boulle;
O mas pentru cri de vizit din porelan
i bronz aurit;
Dou statui din bronz negre, ce susin
lmpile cu gaz;
Un obiect din metal argintat cu perle
pentru btut clopoelul;
Un covor mare de culoare roie, avnd

imprimate buchete de trandafiri;

Un covor pentru mas;
Dou statute din porelan albe;
Un vas oval din porelan albastru i auriu;
Un co din lemn auriu, lcuit cu rou i
negru;
Dou pene de pun;
O carte de Poesii, manuscrisul lui Vasile
Alecsandri;
Dou albume;
O pendul din marmur neagr, cu
statuete din bronz aurit (verzi);
Dou candelabre mici, din bronz auriu i
marmur alb (neagr);
O climar din marmur alb;
Un suport de chibrituri din bronz;
Un pumnal din oel, gravat cu aur;
O pern ce servea drept taburet, din velur
roie cu faa brodat cu fir de aur;
O lamp de gaz din porelan albastru;
Un grtar din fier cu clete, lopat i vtrai;
Dou draperii din mtase roie, cu bordur
din velur neagr i nururi aurii, avnd
galeriile i agtoarele din lemn, negru,
lcuit cu franjuri de mtase, nururi i
ciucuri din mtase roie;
Trei perdele din muselin alb, cu
galerii i agtoare, nururi cu ciucuri
de bumbac alb;
Trei storuri de pnz pictat;
Trei busturi de alabastru.

Camera de dormit a Prinesei

Un pat din lemn de pr, sculptat, cu
somier, dou saltele acoperite cu pnz
i o travers rotund ce acoper pnza
albastr argintie, amvon ornat cu nururi
i dublat de mtase alb, cu galerie i
agtoare de lemn de pr, nururi cu
ciucuri alb-albastru i galbeni;
Dou mese de noapte din lemn de nuc
sculptat, cu plac de marmur;
Un pat de odihn din lemn de nuc
sculptat, cu tapierie de mtase albastr;
Dou fotolii din lemn de nuc, cu tapierie
de mtase albastr;
Dou scaune din lemn de nuc, cu tapierie
de mtase albastr;
Un loc de rugciune n stil gotic, din lemn
de stejar sculptat;
Un ifonier stil Boulle;
O toalet din lemn auriu placat cu
marmur i oglind oval;
Dou oglinzi mici, ovale;
Dou perdele i trei draperii din rips de
mtase albastr cu galerii i agtoare din
lemn de nuc, cu nururi cu ciucuri din
mtase albastr, alb i galben;
Un covor mare pe fond auriu cu buchete
de flori;
Dou covorae de cobort din pat, de
blan;
Dou blnuri de vulpe, ce servesc drept

covor n faa toaletei, una ptrat, cealalt

de form semi-rotund;
Un vas de ap din cristal portocaliu, cu
medalioane, compus din 6 piese;
O pendul mic;
O cuie de bronz aurit;
Dou sfenice din argint;
O cutie pentru chibrituri din lemn de
stejar sculptat;
9 imagini montate n argint, 5 mari i 4
mici;
Dou cruciulie, una de cornalin, alta de
aur;
Portretul Prinului, aflat ntr-o ram din
lemn aurit;
O veioz suspendat de plafon cu sticla de
culoare galben i albastr;
Un grilaj din bronz cu tot necesarul,
clete, lopat i vtrai;
Trei huse lucrate cu croeta;
Un stingtor de lumnri din pan de
pun;
Un obiect din metal argintat cu perle
pentru btut clopoelul;
Dou vaze pentru flori din cristal, aflate
pe suporturi de oel;
Dou vaze mici din porelan, montate n
bronz aurit;
Un coule din bronz auriu;
O sticlu n filigran din argint;
Dou suporturi pentru buchete din cristal

221

albe, cu picior din bronz emailat;

Dou vaze din sticl albastr i bronz
aurit;
O cutie din filde sculptat;
Dou vase cu capac din porelan, cu
bronz aurit;
Un cenuar din porelan, susinut de un
trepied din bronz aurit.
Micul budoar
Dou sofale turceti cu tapierie din satin
rou brodat, avnd fiecare dou traverse
din aceeai stof, cu ciucuri de mtase la
fiecare col;
Dou biblioteci din lemn de stejar
sculptate;
Un birou stil Boulle;
6 scaune gotice din lemn de stejar
sculptat;
Un scaun gotic cu tapierie brodat;
O mas rotund din lemn de stejar,
sculptat;
Un co pentru hrtii din palisandru;
Un grtar din fier, dat cu bronz, cu clete,
lopat i vtrai;
Patru tablouri cu ram aurit;
Dou draperii i dou perdele din rips
verde, galerie i agtori din lemn aurit,
nururi cu ciucuri din ln verde;
O vaz mare din bronz neagr;
Dou borcane din porelan;

222

O vaz oval din porelan albastru,

montat n bronz auriu;
O climar din bronz auriu;
Un suport din chibrituri din lemn de
stejar, n form de cutii;
O cutiu din lemn de stejar sculptat;
O scuiptoare din lemn de stejar;
Un cenuar din bronz aurit;
Un suport de chibrituri din bronz aurit;
Un vas pentru tabac, din porelan;
Un covor pentru mas;
Dou vaze;
Dou farfurioare din lemn pictat;
Un covor pentru toat camera pe fond
cafeniu cu trandafiri i frunze;
Un taburet din lemn de stejar;
O lamp cu gaz, din bronz aurit,
suspendat pe plafon.
Camera de toalet a Prinesei
O canapea tapiat cu pnz alb de
Persia, cu desen rou;
Patru fotolii tapiate cu pnz alb de
Persia, cu desen rou;
Dou scaune din lemn aurit, acoperite cu
velur maron, cu benzi brodate;
Trei perdele i dou draperii din stof
asemntoare cu cea a mobilei, cu nururi
din acelai material;
Un dulap mare din lemn de nuc, sculptat,
cu oglind;

Un ifonier stil Boulle;

Un cuier din fier aurit;
Un grtar din fier bronzat cu clete, lopat
i vtrai;
Trei storuri din pnz pictat, cu tot
necesarul;
O mas de toalet cu plac de marmur i
draperie de muselin;
O oglind de toalet;
Un scaun pentru toalet, din lemn aurit,
cu tapieria din velur albastr;
Un lavabo din lemn de nuc, sculptat,
cu oglind i cu necesarul compus din 6
piese;
Un lavoir cu picior de porelan;
Un pahar de cristal rou;
Un rzboi de esut, din lemn alb, lcuit;
O pereche de sfenice din bronz, cu email;
Un covor mare, pe fond alb presrat cu
flori;
O cutie, cu tot necesarul pentru cltorie,
din lemn de abanos;
O ldi din lemn de stejar;
Un cordon pentru sonerie din metal aurit
cu perle.
Camera de oaspei
Dou paturi avnd, fiecare, cte o somier
i saltele, cu tapieria din pnz roie cu
raiat verde i o travers mare la perete, cu
una sau dou cuverturi pentru pat, din

acelai material, ornamentat cu nururi

cu franjuri;
6 scaune din fier, cu tapieria de culoare
verde lucios;
O canapea din fier, cu tapieria de culoare
verde lucios;
2 fotolii din fier, cu tapieria de culoare
verde lucios;
Un grtar cu clete, lopat i vtrai;
Un cordon pentru sonerie, din metal
argintat cu perle;
Un dulap cu oglind, din lemn de
trandafir;
Un dulap din lemn de acaju dublat de
marmur, avnd oglind pe capac, cu tot
necesarul compus din 6 piese;
Un taburet din fier aurit, cu tapierie
verde lucios;
Un cuier din fier aurit;
Dou sfenice;
O mas de joc din lemn de acaju;
O climar de bronz aurit;
Un covor de mas din rips albastru, cu
carouri galbene i bordur de velur
maron;
Dou draperii i o perdea din pnz de
Persia, cu flori multicolore i nururi din
aceeai stof;
Un stor de pnz pictat;
Un covor mare pentru ntreaga camer,
pe fond maron, cu flori multicolore;

O bucat de pnz cu nururi de

bumbac;
O bucat de piele galben lng pat,
nconjurat de o bordur de covor.
Marea intrare
Dou candelabre din bronz aurit, avnd
statuete din bronz negru;
Patru tablouri cu ram aurit;
Dou scaune din lemn de stejar sculptat;
6 scaune din lemn de stejar;
4 scuiptori din lemn aurit;
3 lmpi de gaz cu 4 becuri din bronz
aurit;
Un covor mare, turcesc aflat la intrare,
care acoper ntreaga galerie, avnd un
desen;
8 ghirlande de flori pentru a orna cele 8
coloane ale scrii;
O galerie din lemn de stejar cu armele
Prinului;
Un scaun;
O pern pe covor, ntre uile balconului;
Pe partea de dinafar a intrrii pe un peron
de piatr se gsesc dou mari lanterne cu
piedestal din fier.
Etajul parterului
Camera copiilor
O canapea cu tapierie alb de Persia, cu
flori verzi;

Un pat din fier pictat, cu somier i

saltea;
O perdea alb de Persia, cu flori verzi,
nururi din acelai material, agtori din
bronz aurit;
O comod din lemn de acaju;
Un dulap din lemn de acaju;
Dou scaune din lemn de nuc, cu tapierie
de ln verde i galben;
Un pliant din fier cu covor pictat;
O mas de noapte din lemn de acaju, cu
plac de marmur;
O mas lustruit;
Un lavabo din fier pictat, cu tot necesarul,
compus din 4 piese, cu cana lips;
O oglind de toalet din lemn de
trandafir;
Dou sfenice din bronz aurite;
Dou scuiptori din fier pictat;
Un vas de adus ap din fier pictat;
O baie din fier pictat;
Un stor cu tot necesarul;
O scar din fier pictat;
ntreaga camer este acoperit cu o pnz
lucioas.
Camera servitorilor
Dou paturi de fier, pictate, cu somiere i
saltele, avnd o covertur de pat, croetat,
din bumbac i o alta din ln galben;
3 perdele albe de Persia, cu flori verzi;

223

Dou dulapuri din lemn de nuc;

O mas de lemn de nuc;
Un grtar din fier bronzat, cu clete,
lopat i vtrai;
O mas de noapte din lemn de nuc;
Dou scaune din lemn de nuc, cu tapieria
din acelai material ca i perdelele;
Un scaun din lemn alb mpletit;
Un fotoliu pliant din fier, cu saltea de
pnz neagr;
Dou sfenice din bronz aurit;
O lamp din bronz neagr, cu abajur;
Un covor vechi pentru cobort din pat;
Dou taburele din fier pictat;
Un lavabou din fier aurit cu tot necesarul
compus din 5 piese;
O can din fier pictat pentru ap;
Un vas din fier pictat pentru a transporta
apa murdar.
Coridorul ntre camera servitorilor i bufet
Dou dulapuri din lemn pictat;
O lamp cu gaz din bronz aurit, cu un
bec, suspendat de plafon;
Un covor de trecere;
O scar din fier cu 9 trepte;
Dou mturi cu coad pentru pianjeni.
Coridorul micii intrri de la parter
O lamp cu gaz din bronz aurit;
Coridorul cabinetelor de la parter

224

O lamp cu gaz din bronz aurit, cu o

singur lumin.
Cabinetele de la parter
Cabinetul din stnga, o lamp cu gaz din
bronz aurit, cu o singur lumin;
Cabinetul din partea dreapt, o lamp cu
gaz din bronz aurit, cu o singur lumin.
Bufetul
Trei mese din fier cu plac de marmur;
Un dulap din lemn pictat;
Dou banchete din zinc pentru splat
vesela;
Dou couri din lemn pictat;
Dou platouri din fier pictat;
Dou lmpi din bronz cu gaz, cu o singur
lumin, adaptate zidului;
Dou caserole din fier de font;
Un borcan din aram;
Un suport de uscat rufe de culoare alb;
Un suport de lamp din lemn pictat;
Un vtrai din fier;
Dou maini de cafea;
Dou maini de rnit cafeaua, una din
lemn, alta din aram;
O main din fier pentru a prji cafeaua;
O rztoare;
Un castron de sup din faian;
6 farfurii de sup din faian;
6 farfurii din faian;

12 farfurii mici din faian;

O sosier din faian;
O salatier din faian;
Un platou mare din faian pentru
friptur;
O zaharni;
7 ceti de cafea;
5 cecue de cafea;
O cutie de cafea din fier alb;
11 pahare pentru ampanie;
Alte 5 pahare pentru ampanie;
8 pahare pentru lichior;
3 carafe de ap;
24 fofeze pentru sfenic;
2 foarfeci pentru pregtit lmpile;
O main pentru curat lmpile.1
Cmara
5 dulapuri mari din lemn pictat;
O mas din fier cu plac de marmur;
O mas rotund din lemn lustruit
negru;
O scar din fier cu 7 trepte;
O balan zecimal cu 12 greuti;
Dou cutii din fier alb pentru zahr;
3 perdele de pnz din fir raiat, suspendate
pe dou vergele din fier;
Camera este tapetat cu o pnz lucioas.

1. Ultimele 19 rnduri de pe pagin erau

marcate cu creionul, cu precizarea Il ne faut
pas assurer.

Sala de mncare
4 bufete mari din lemn de stejar sculptat,
dou dintre ele sunt cu panouri i conin
armele Prinului, celelalte dou formeaz
etajere i conin o pendul, cealalt un
barometru;
O mas mare de mncat din lemn de
stejar sculptat, cu 6 scnduri;
O msu din lemn de stejar, sculptat cu
6 scnduri;
12 scaune din lemn de stejar sculptat,
tapiate cu marochin rou;
12 scaune din lemn mpletit de stejar;
5 perdele i 5 draperii de postav rou,
garnisite cu postav negru, avnd galeriile
din lemn de stejar sculptat i agtori
care poart cifra Alteei sale, nururi din
ln roie i neagr cu un ciucure;
4 storuri din pnz pictat cu tot
necesarul;
Dou cordoane de sonerie de metal, cu
perle;
Un candelabru suspendat de plafon cu 12
sfenice i o lamp din bronz aurit;
Dou candelabre cu cinci lumnri, din
bronz negru;
Dou grtare din fier date cu bronz cu
clete, lopat i vtrai;
Cinci cutii cu argintrii, mbrcate n
piele;
Un covor mare pentru masa din mijlocul

camerei;
Dou scuiptori din fier aurit;
6 taburete din fier pictat;
Un scaun din stejar sculptat;
Dou evantaie din pene de pun;
Un co de fructe de cristal cu piedestal de
bronz aurit;
Dou vaze de flori de cristal cu piedestale
de bronz aurit;
Dou taburele din lemn de stejar
sculptat;
Un bufet mic din lemn de stejar sculptat;
Camera este tapetat cu o pnz lucioas.
Noua argintrie aflat ntr-una (dou
corectat) din cele 5 cutii.
24 linguri de sup, 24 de cuite, 24 de
furculie, 24 de lingurie mici, 48 de
cuite mici, 24 de furculie mici, 12
linguri pentru cafea, 12 linguri aurite
pentru cafea, 12 ajuttoare pentru cuite,
6 linguri aurite pentru ngheat, 1 lingur
pentru mutar, 6 linguri pentru sare, 6
linguri pentru platouri, 2 furculie pentru
platouri, 1 lingur mare pentru servit supa,
2 linguri pentru platouri, 3 linguri pentru
platouri, 1 lingur pentru pete, 1 clete
pentru sparanghel, un cuit mare pentru
tiat, 1 furculi mare pentru tiat, un
suport pentru friptur, o lingur pentru
zahr, o strecurtoare, un clete pentru

zahr, o furculi pentru ghea, o lingur

pentru ghea, o lingur pentru lapte.
Vechea argintrie aflat una din cele 5
cutii.
12 linguri de sup, 12 lingurie, 12
linguri pentru cafea, 12 cuite mari, 12
cuite mici, 12 furculie mari, 12 furculie
mici, 2 solnie cu lingurie mici, 1 lingur
mare pentru servit supa, 1 lingur pentru
platouri, 1 lingur pentru lapte, 1 lingur
pentru pete, 12 ajutoare de cuite.
Diverse alte obiecte
1 sprgtor de nuci de oel;
1 furculi din lemn pentru salat, 1
lingur din lemn pentru salat, 1 lingur
de sticl pentru mutar, 8 duzine de fofeze
din cristal alb cu marginea aurit, puin
mai mari dect cele mai sus menionate;
6 duzine de fofeze din cristal alb;
3 duzine de fofeze din cristal alb cu
bordur cafenie;
3 duzine de fofeze din cristal alb cu
bordur i figurine cafenii;
46 solnie din cristal;
O cafetier cu capac din porelan
chinezesc;
O ceac fr farfurioar din porelan
chinezesc;
Un servici de ceai pentru o persoan, din

225

porelan galben i aur, compus din: 1

platou de porelan, o ceac fr farfurie,
o zaharni fr capac, un ceainic fr
capac, un borcan cu lapte;
Un servici de ceai pentru persoane (12?)
din porelan rou cu auriu, compus
din: un platou din porelan, o ceac i
dou farfurioare, o zaharnit spart i
recondiionat, un ceainic ciobit, un
borcan cu lapte;
12 ceti cu farfurii din porelan, verde i
rou;
12 ceti cu farfurii din porelan, galben
cu rou;
2 ceainice din porelan, verde i galben cu
capac;
2 cafetiere din porelan verde i galben cu
capac, cafetiera galben este spart;
Un vas pentru lapte din porelan, verde
i galben;
Dou zaharnie din porelan, una verde,
alta galben, capacul celei verzi este
spart;
Dou zaharnie din cristal rou, montate
n bronz aurit n form de cheie;
Dou scobituri pentru lichior, montate
n bronz, una avnd trei carafe, una cu 9
pahare, cealalt cu 12;
15 pahare din cristal rou, verde i auriu,
pentru dulcea;
2 vase din cristal rou, verde i auriu cu

226

capac, pentru dulcea;

Un serviciu de ap, format din: dou
pahare, o zaharni i o mic caraf, toate
din cristal, verde, rou i auriu;
16 pahare din cristal galben cu flori aurii
pentru dulcea;
2 vase cu capac din cristal galben, cu figuri
aurii, pentru dulcea;
Un serviciu de ap, din cristal galben cu
figuri aurii, format dintr-o mare sticl,
o caraf mic, o zaharni, dou pahare
i un platou pe care sunt aezate toate
piesele;
2 servicii de oet, compuse fiecare din 6
piese din cristal i suportul acestor piese
de argint;
6 solnie din argint;
2 vase cu capac i farfurie, pentru dulcea;
1 vas pentru dulcea, farfurie, fr
capac;
Un servicu de cafea pentru 6 persoane
de porelan negru i auriu format din: o
zaharni cu capac, o cafetier cu capac,
6 ceti, 5 farfurii, 1 co cu biscuii, 1
platou;
2 cni din argint, una mare, cealalt
mic;
3 cnue din argint;
1 can din argint cu iniialele prinesei;
Un serviciu de ceai format din: 1 platou
mare, un vas, dou ceainice, dou

zaharnie, 4 vase cu lapte, 2 cleti pentru

zahr, 4 strecurtori din care dou cu
picior i dou fr picior, 2 couri de
biscuii, 24 linguri de ceai;
Un ceainic din argint;
O cafetier din argint;
Un vas pentru lapte din argint;
O zaharni din argint;
6 farfurii pentru sticle din argint;
5 vase din argint;
2 sticle din cristal;
12 linguri din argint pentru cafea, purtnd
iniialele H. C. ;
Un clete din argint pentru zahr;
O strecurtoare din argint;
O strecurtoare din argint pentru zahr;
6 carafe din argint (?);
6 solnie din argint;
Un ceainic din argint;
Porelanuri;
14 duzine de farfurii ntinse albe, albastre
i cu margine aurie;
5 farfurii ntinse, idem;
23 farfurii pentru sup, idem;
4 platouri lungi, idem;
5 couri pentru fructe, idem;
2 supiere, idem;
1 salatier, idem;
2 sosiere cu capac;
8 platouri lungi;
2 compotiere cu capac;

4 platouri pentru fructe;

12 farfurii pentru dulcea;
11 platouri rotunde;
71 de farfurii pentru fructe, albe, verzi i
roii;
12 vase pentru fructe, idem;
2 compotiere, idem;
2 vase ntinse pentru fructe, idem;
3 vase ovale, idem;
1 vas oval mai mare, idem;
12 duzini de farfurii din faian alb, cu
flori;
4 duzini de farfurii pentru sup, idem;
12 platouri lungi, idem;
9 platouri rotunde, idem;
3 platouri pentru pete, idem;
2 supiere, idem;
4 compotiere, idem;
2 salatiere, idem;
15 farfurii n afara serviciului, idem;
2 sosiere;
1 vas pentru ou n form de gain care
sta pe cuib;
24 pahare de ou din faian alb, presrate
cu flori;
2 zaharnie cu capac, idem;
19 cni de cafea cu 24 de farfurii;
11 carafe i 11 felegians (?) din porelan alb;
4 cni cu 6 pahare pentru ghea, din
porelan alb cu flori;
30 de farfurii pentru carafe, idem;

Un servici de cafea pentru 12 persoane,

din porelan alb, rou, compus din: 12
cni cu farfurii, o zaharni cu capac, 1
borcan de lapte, 3 couri pentru biscuii.
Cristaluri
13 pahare de ap;
8 pahare de vin;
28 pahare mici pentru vin;
20 pahare pentru ampanie;
5 sticle de vin;
7 sticle pentru ap;
4 sticle pentru rom;
2 pahare pentru rom;
1 oetar de argint cu 5 piese de cristal;
4 salatiere de cristal;
16 sticle de ap cu cifr;
18 sticle de vin, idem;
25 pahare, idem;
28 pahare de vin, lipsete cifra;
30 pahare, idem;
Alte 30 pahare, idem;
29 pahare, idem;
30 pahare rotunde pentru ampanie,
idem.
Camera de biliard
1 biliard din lemn de stejar, sculptat;
2 canapele cu tapierie roie de Persia;
8 scaune de stejar, cu tapierie din ln
verde;

1 nveli pentru biliard din ln verde,

raiat, cu nururi pe margine i ciucuri de
ln verde la coluri;
3 perdele de Persia, roii, cu nururi din
aceeai stof;
3 storuri cu tot necesarul;
Un grtar din fier bronzat cu clete, lopat
i vtrai;
O scuiptoare din fier aurit;
O tabl de joc din lemn de palisandru;
Dou suporturi pentru chitane, din lemn
de stejar;
18 chitane;
2 mobile mici din lemn de stejar pentru
a marca jocul;
Un indicator de joc, din lemn de stejar;
7 lmpi de gaz, adaptate n zidurile din
bronz auriu;
2 candelabre din bronz auriu, cu dou
lumnri fiecare;
1 cenuar din bronz auriu;
1 cutie chinezeasc ce coninea fise;
8 bile, dintre care trei pentru carambol i
5 pentru partea ruseasc;
1 pendul n stil vechi;
1 obiect din metal cu perle pentru btut
clopoelul;
1 perie pentru a terge biliardul.

227

Camera de oaspei
2 canapele cu tapierie roie algerian, cu
raiat verde;
4 fotolii acoperite cu aceeai stof;
3 pliante din fier acoperite cu covor raiat;
1 scuiptoare din lemn aurit;
2 mese din lemn de acaju pentru joc;
1 mas de noapte din fier cu plac de
marmur;
1 lavabou din fier, compus din 5 piese cu
tot necesarul;
2 perdele din stof algerian;
2 storuri cu tot necesarul;
1 cadru auriu;
2 sfenice din bronz;
2 vase de pmnt din care unul este spart;
Un covor mare turcesc cu desen, acoper
ntreaga camer.
Coridorul ntre camerele de oaspei
5 dulapuri mari din lemn pictat;
1 grtar din fier cu clete, lopat i vtrai;
1 lamp de gaz din bronz auriu, cu o
singur lumin, suspendat de plafon;
2 perdele roii de Persia cu nururi.
Camera de oaspei
1 canapea cu tapieria nflorat, cu franjuri
n partea de jos.
6 fotolii tapiate cu aceeai stof.
3 perdele din aceeai stof, galerii de lemn
auriu, cu nururi i ciucuri de mtase.

228

1 pern brodat.
1 dulap cu oglind din lemn de acaju.
1 ifonier din lemn de acaju.
1 birou din lemn de palisandru.
1 mas din lemn de palisandru.
3 storuri de pnz pictat cu tot
necesarul.
2 taburete din fier pictat.
1 grtar din fier cu clete, lopat i vtrai.
1 scuiptoare din fier aurit.
1 cordon de sonerie din mtase roie.
n camer, pe jos, este aezat un covor
turcesc cu desene pe fond rou.
1 covor de mas din velur roie, cu nur
galben.
1 termometru pe plac de ardezie.
Camera de oaspei
2 paturi din fier cu somiere i saltele, cu
tapierie de stof algerian, avnd fiecare
o covertur cu franjuri din aceeai stof.
1 perdea de stof cu flori, cu galerie de
lemn aurie, agtori de bronz aurit i
nururi cu ciucuri din mtase galben.
2 mese de noapte din lemn de acaju cu
plac de marmur.
1 lavabou din lemn de acaju cu marmur
i tot necesarul, format din 7 piese.
1 ifonier din lemn de acaju.
1 pat de odihn din lemn aurit cu tapierie
roie (rou cirea).

2 fotolii din lemn aurit cu tapierie roie

(rou cirea).
2 scaune din lemn aurit acoperite cu stof
de mtase roie (rou cirea).
1 oglind ncadrat din lemn auriu.
1 mas de toalet din lemn alb, cu tapierie
galben cu broderie.
1 cordon de sonerie din mtase galben.
1 grtar din fier cu clete, lopat i vtrai.
1 scuiptoare din fier aurit.
1 covor mare turcesc cu desen, acoper
ntreaga camer.
1 bucat de pnz galben.
1 vas pentru adus ap din fier pictat.
Un stor de pnz pictat cu tot necesarul.
Marea intrare
Toate piesele sunt acoperite cu pnz
galben.
4 lzi mari acoperite cu covor.
1 lad din lemn de stejar cu capac tapiat
cu rips verde.
1 perdea de goblen, cu galerie i agtoare
lustruite, cu nururi cu ciucuri turceti.
2 cuiere din fier pictat.
2 grtare din fier, avnd fiecare clete,
lopat i vtrai.
2 scuiptoare din fier.
1 b de stejar lustruit pentru aprins
lmpile.

Anexa 4
Arhivele Naionale Istorice Centrale,
Fundaia Cultural I.C. Mihail, dosar
nr. 478/1944-1947
Bijuteriile i obiectele preioase ale Fundaiei
Culturale I.C. Mihail aflate spre pstrare
n tezaurul administraiei Craiova
31 decembrie 1944
Valoarea total de nregistrare: Lei
1.333.803
O brar de aur cu email verde i cu 7
diamante.
O brar de aur cu 9 articulaii cu
diamante turcoaz avnd i un medalion
chip de copil.
O brar de aur cu dou frunze, email
verde cu 16 briliante.
O brar cu 7 chipuri de femei.
O pariur compus dintr-un lan de aur
de care este fixat un ac de cravat cu trei
briliante i trei frunze email albastru.
O bro reprezentnd o crac de stejar,
cu patru frunze email albastru, cu patru
briliante.
Un ceas medalion cu dou capace, cu
email albastru i btut cu diamante.

Un igaret de chihlimbar spart.

O bro n camee de aur.
Cercei cu patru camee cu chipuri de
femei.
2 butoni de manet negri, avnd la mijloc
una perl mic, fin.
1 diadem mare de cap cu briliante i
diamante, cu cutia viinie.
1 colier de briliante cu cutie bleu.
1 colier de perle mici fine.
1 bro de diamante.
1 pereche de cercei cu perle i diamante
n cutie bleu.
1 bro cu diamante n form de frunze,
cutie carton.
1 colier de mrgean (culoare roie) cu doi
cercei ntr-o cutie.
1 bro neagr cu doi cercei ntr-o cutie.
2 cercei cu mrgean i aur, n cutie.
1 bro mic i doi cercei, de mrgean cu
mici diamante.
1 bro i doi cercei cu piatr albastr.
1 pereche cercei cu briliante, n cutie bleu.
2 broe de aur ncrustate cu safire i
rubine, n cutie.
1 colier de chihlimbar vechi.
1 bro de aur cu pietre oliv.
1 bro mic neagr, avnd un desen
10 brri din aur, unele cu diamante.
1 colier lan de aur cu zale.
1 lan gros de aur pentru ceasornic.

1 bro i doi cercei cu coreille, n cutie.

1 breloc de aur cu lan i creion, de
porelan.
2 cercei rotunzi de aur, cu inimioare i o
cruciuli mic de aur, n cutie de argint.
1 colier de aur i un medalion cu 6 perle.
2 coliere de perle mici.
1 brar de aur cu rubin.
1 pereche cercei.
1 pereche cercei n form de stea cu
briliante i perle.
1 bro cu piatr verde mare.
1 bro cu piatr albastr.
1 breloc negru ncrustat cu perle.
1 breloc de aur cu 5 diamante.
1 bro cu 4 pietre coreylle.
2 butoni de aur.
1 bro mic rotund cu 5 diamante.
1 cruciuli cu strasuri.
1 bro cu desen.
1 bro cu lan de aur.
1 bro i doi cercei cu mrgean.
1 bro neagr.
1 bro cu pietre de culoare albastr i doi
cercei cu aceleai pietre.
2 cercei albatri ncrustai.
2 butoni negri n form de potcoav.
1 bro din monede antice de aur, cu perle.
1 pereche cercei cu monede turceti, de aur.
1 bro cu piatr galben.
1 brar de aur cu 7 perle.

229

1 inel de aur cu diamante.

1 inel de aur cu piatr maro, monogram.
1 verighet de aur.
2 inele mici fr valoare.
4 cercei cu strasuri.
1 brar fr valoare.
2 salbe cu monede vechi de aur.
1 igaret de chihlimbar.
5 ceasuri de aur cu capace.
1 ceas de aur fr capace.
1 lan de metal alb.
1 medalion fr valoare.
1 ceas de argint cu lan.
1 bro spart i doi cercei.
1 inel de aur.
1 brar de aur.
1 colier de mrgean.
eful Contabilitii

Argintrie, tezaur
Aflate la 10 octombrie 1944
Lada nr.3
18 linguri de argint
18 furculie de argint
18 cuite de argint
18 linguri pentru desert aurite
18 cuite pentru desert aurite
2 linguri aurite pentru fructe

230

18 furculie pentru desert aurite

22 de piese diferite argintate
Lada nr. 4
2 linguri mari de argint
12 lingurie de argint
12 linguri de argint
1 lopeic de argint pentru prjituri
2 lingurie de argint pentru sup
2 solnie
6 solnie mici
Lada nr.5
1 ceainic de argint
2 sfenice
2 zaharnie
1 tav
1 lingur lung
10 piese diverse mici

1 furculi de lemn
1 clete
12 cuite mari de argint
12 cuite mici de argint
1 cuit mic de argint
12 lingurie de argint
1 lingur de argint pentru fructe
6 lingurie mici
2 solnie
Lada nr.8
1 serviciu de ceai compus din: 6 tvie, 1
ceainic, 1 zaharni, 1 ceainic mai mic, 6
cupe pentru ceai, 1 strecurtoare, 1 clete
pentru zahr, 2 lingurie i 6 lingurie
argint aurite.
Lada nr.9
2 sfenice mari cu cte 5 lumnri

Lada nr. 6 (cutie)

12 lingurie de argint

Lada nr.10 (cutie)

1 climar

Lada nr.7
12 furculie de argint
12 furculie mai mari de argint
12 linguri de argint
3 linguri mari de argint
2 lopeele de argint
1 lopeic de argint
1 lingur de lemn

Lada nr.11
36 lingurie de argint
18 furculie
18 furculie mai mari
18 linguri
2 linguri mari
2 linguri pentru sup
2 lopele

9 solnie
18 suporturi
1 lingur i 1 furculi de lemn
18 cuite mari
18 cuite mici
Lada nr.12
2 sticle cu suporturi de argint
1 can pentru lapte
1 can pentru cafea
1 zaharni
2 sfenice
1 sfenic mic cu stingtor
2 lingurie
1 clete pentru zahr
1 tvi
1 foarfece
Lada nr.13
13 lingurie argint aurite
6 linguri
18 furculie mari
18 cuite
36 cuite cu mner de os
18 linguri aurite
18 furculie aurite
18 cuite aurite
6 piese separate
1 clete mic i 1 linguri pentru dulciuri
gsite n lada nr. 18

Lada nr.14
12 cuite
12 linguri
12 furculie
12 suporturi
3 linguri de zahr
2 sfenice
2 solnie
2 linguri mai mari
1 lingur pentru sup
Lada nr.15
2 sfenice cu 5 brae complete, avnd 3
piese fiecare.
Lada nr.16 (cutie)
1 caset de metal aurit
Lada nr.17
12 suporturi
2 furculie (1 mare i 1 mic)
6 linguri
1 cuit
4 lingurie
2 lopeele
1 linguri clete
Lada nr.18
1 tav de argint mare
9 lingurie de argint i 1 linguri
4 ceainice

1 zaharni
can pentru lapte de argint
1 clete de argint pentru zahr
1 strecurtoare argint
Lada nr.19
26 furculie
26 cuite
1 clete pentru zahr
1 pereche foarfeci
1 cuit
1 furculi de lemn
5 piese diferite
2 furculie
1 polonic scoic
Lada nr.20
1 geant de piele cu diferite hrtii
Lada nr.21
18 cuite mari
6 cuite mai mici
12 linguri mici
36 furculie
6 linguri mari
3 linguri mai mici
1 clete
12 cuite mici
1 clete pentru nuci
12 solnie de argint

231

Lada nr.22
24 furculie
2 lopeele
1 clete pentru nuci
1 clete pentru zahr
12 lingurie
24 linguri
1 lingur mai mare
4 lingurie
12 cuite mari
12 cuite mici
Lada nr. 23
1 tav mare de argint aurit
1 ceainic argint aurit
1 can de ap argint aurit
1 zaharni argint aurit
6 cupe cu tviele lor de argint aurit
Lada nr. 24
1 oglind spart cu rama aurit
1 pomier de argint aurit, mare
2 pomiere mici de argint aurite
2 sfenice de argint aurite
Lada nr.25
1 tav de argint
2 lopeele
2 zaharnie
1 cuit mare
2 furculie mari

232

1 foarfec de os
2 linguri de lemn mari
1 furculi de lemn
1 lingur mare de sup
1 strecurtoare
3 linguri mari
6 solnie
14 linguri mijlocii
1 cuit
4 furculie
2 zaharnie mici
16 linguri mari
1 cuit cu mner negru, 1 linguri i 5
lame cuit deteriorate.

2 sosiere
1 vaz de metal cu 2 femei grup
9 brri de ervete
1 zaharni
4 compotiere
2 suporturi de metal
1 tav mic de argint

Pe raftul tezaurului nr.1

2 sfenice cu patru brae fiecare
1 pomier
Pe acest raft se mai afl urmtoarele
obiecte ce nu au fost inventariate de
Justiie:
Suport pentru pomier format din 3
buci de argint cu oglind
1 serviciu de unt cu capac de sticl
2 pomiere de metal cu farfurii de cristal
2 tvi mari de argint
1 tav mic
2 sfenice mari cu 7 brae
2 sfenice mici
1 zaharni, 1 fructier de metal
2 pomiere din care una cu sticla lips

Pe raftul din fundul tezaurului

2 sfenice cu lentile (sticl)
2 sfenice simple mari de argint
2 sfenice mici de argint
2 sfenice mpachetate n hrtie.
Pe casa de fier
2 sfenice mari
2 sfenice mici

Pe raftul nr.2
3 tvi mari
3 tvi mici
1 zaharni
1 clete
1 fructier

Pe raftul din stnga

1 zaharni
1 solni dubl
ef contabil

Mulumiri
Ne exprimm recunotina i mulumim pe aceast cale celor care cu generozitate ne-au sprijinit n documentare i n
selecionarea unor ilustraii cu o deosebit valoare artistic i memorialistic:
domnului Radu Coroam, director al Muzeului Naional de Istorie a Romniei;
domnului Ionel Ioni, director al Muzeului Municipiului Bucureti;
doamnei Roxana Theodorescu, director al Muzeului Naional de Art al Romniei;
doamnei director Marinela Pene, doamnei Mihaela Ioni, doamnei Elena Oancea i domnului Bogdan Voicu de la Muzeul Cas
de trgove din secolele XVIII-XIX din Ploieti;
domnului Florin Rogneanu, director al Muzeului de Art din Craiova;
doamnei director Filofteia Pally i doamnei Cristina Booghin de la Muzeul Pomiculturii i Viticulturii Goleti;
domnului dr. Narcis Dorin Ion, director general al Muzeului Naional Bran;
domnului Lucreiu Tudoroiu;
domnului arhitect Mdlin Ghigeanu;
i domnului Ctlin D. Constantin.

Bibliografie
Arhive
A.N.I.C., Fond Casa Regal
A.N.I.C., Fond Castele i Palate
A.N.I.C., Fond M.A.D.S.B.(Fond Ministerul Agriculturii i Domeniilor, Serviciul bunuri)
A.N.I.C, Fond M.A.D., Ecarete
A.N.I.C., Fond M.A.D., Bunuri mici
A.N.I.C., Fond Obtescul Control al rii Romneti
A.N.I.C., Fond Regina Maria
A.N.I.C., Fond Familia Cantacuzino
A.N.I.C., Fond Mihai C. Cantacuzino
A.N.I.C., Fundaia cultural I.C. Mihail
Arhiva A.I. Cuza, Biblioteca Academiei
Lucrri speciale i generale
Constantin Argetoianu, Pentru cei de mine. Amintiri din vremea celor de ieri, Bucureti, Ed. Humanitas, 1991.
Constantin Bacalbaa, Bucuretii de alt dat, vol.I, II, Bucureti, Ed. Ziarului Universul, Societate Anonim, 1928.
Bucuretii vechi. Documente iconografice, Bucureti, Ed. Cartea Romneasc, 1936.
Lo Bachelin, Tableaux anciens de la Galerie Charles Ier, Roi de Roumanie, Paris, Maison Ad. Braun & Cie, 1898.
Lo Bachelin, Castel Pelesch, le chteau royal de Sinaia, Firmin Didot, 1893.
Gabriel Badea Pun, Carmen Sylva. Uimitoarea Regin a Romniei, Bucureti, Ed. Humanitas, 2007.
P. Battaillard, Les Principautes de Moldavie et de Valachie devant le Congres de Paris, 1856.
Emile Bayard, Lart de reconnatre les styles, Paris, Garnier, 1910.
Lonce Bndite, Lart aux XIX-eme sicle (1800-1900), Paris, Librairie Centrale des Beaux-Arts, 1901.
Stanislas Bellanger, Le Kroutza. Voyage en Moldo-Valachie, Paris, 1846.
Stanislas Bellanger, Les Moldo-Valaques Paris, n Les trangers Paris, 1844.

234

Adolphe Billecoq, LAlbum Moldo-Vlaque, ou quide politique et pittoresque travers des Principautes du Danube, Paris, 1848.
Adolphe Billecoq, La Principaute de Valachie sous le hospodar Bibesco, Bruxelles, 1848.
Adolphe Billecoq, Le nostre prigioni, Paris, 1849-1850.
Charles Blanc, Grammaire des arts dcoratifs, Paris, Renouard, 1882.
N.A. Bogdan, Oraul Iai, monografie istoric i social ilustrat, Iai, Ed. Tehnopress 1997-2004.
Henry Bontet, Les modes feminin du XIX-eme sicle (1801-1900), Paris, 1902.
Gisle Boulager, Lart de reconnatre les styles, Paris, Hachette, 1960.
Maria Buctaru, Stiluri i ornamente la mobilier, Braov, Universitatea Braov, 1988
Eugen Buchman, Jurnal, 1898.
Ion Bulei, Lumea romneasc la 1900, Bucureti, Ed. Fundaiei PRO, 2004.
Alfred de Campeaux, Le meuble, Paris, Maison Quantin, 1885.
Cltori strini din secolul al XIX-lea, Bucureti, 1984.
Anton-Maria del Chiaro, Istoria delle moderne rivoluzioni della Valachia, Bucarest, 1914.
Alin Ciupal, Femeia n societatea romneasc a secolului al XIX-lea, Bucureti, Ed. Meridiane, 2003
Marian Constantin, Palate i colibe regale din Romnia. Arhitectura i decoraia interioar n slujba monarhiei (1875-1925),
Bucureti, Ed. Compania, 2007.
Paul Constantin, Arta 1900 n Romnia, Ed. Meridiane, Bucureti, 1972
Paul Constantin, Mic enciclopedie de arhitectur, arte decorative i aplicate moderne, Bucureti, Ed. tiinific i enciclopedic, 1977.
George Costescu, Bucuretii Vechiul Regat, Bucureti, Ed. Universul, 1944.
Gh. Creulescu, Podul Mogooaiei, Bucureti, Ed. Meridiane, 1987.
Gh. Curinschi-Vorona, Monumentele de arhitectur din Iai, Bucureti, Ed. Meridiane
Frdric Dam, Bucarest en 1906, Bucureti, Socec, 1907.
Anatol Demidoff, Principe de Viage por la Rusia meridional y la Crimea, la Hungaria, la Valaquia, y la Moldavia, 1837.
Dyroff Hans Dieter, Art-Nouveau-Jugendstil architecture in Europe, Westphalia, 1988.
Neagu Djuvara, ntre Orient i Occident, Bucureti, Ed. Humanitas, 1995.
I.G. Duca, Portrete i amintiri, Bucureti, Ed. Cartea Romneasc, 1935.
Louis Dupr, Voyage Athnes et Constantinople, ou collection de portraits, de vues et de costumes grecs et ottomans, peints sur les
lieux dapres nature, lithographi et coloris, Paris, 1825.

235

Jakob von Falke, Das rumnische Knigssloss Peles, Wien, 1893.

Jakob von Falke, Der Kunst in Hause, Wien, 1871.
Roberto Fava, Rumeni. Note di un viaggio in Transilvania e Romanea, 1894.
Vasile Florea, Arta romneasc modern i contemporan, Bucureti, Ed. Meridiane, 1982.
George Fotino, Din vremea Renaterii Naionale. Boierii Goleti, Imprimeria Naional, Bucureti, 1939.
George Fotino, Casa din Goleti, Institutul Naional al Cooperaiei, Bucureti, 1943.
Guy Gauthier, Missy, Regina Romniei, Bucurei, Ed.Humanitas, 2006.
Aurelie Ghika, La Valachie devant lEurope, Paris, 1858.
Ion Ghica, Convorbiri economice, Bucureti, Institutul de Arte grafice, 1914.
Luigi Gilbert, Arhitectura n Europa, Institutul European, 2000.
Saint-Marc Girardin, Souvenir de voyage et detude, Paris, 1853.
Emanoil Hagi-Moscu, Bucureti, amintirile unui ora. Ziduri vechi disprute, Bucureti, Ed. Fundaiei Culturale Romne, 1995.
Mihai Haret, Castelul Pele. Monografie istoric, geografic, turistic, pitoreasc, descriptiv a castelelor regale din Sinaia, Bucureti,
Ed. Cartea Romneasc, 1924.
C. Hamangiu, Codul general al Romniei, Bucureti, 1900.
Henry Havard, La Dcoration, Paris, Librairie Charles Delagrave.
Henry Havard, Lorfevrerie, Paris, Librairie Charles Delagrave.
Keith Hitchins, Romnii (1774-1866), Bucureti, Ed. Humanitas, 1998.
Keith Hitchins, Romnia (1866-1947), Bucureti, Ed. Humanitas, 1998.
Hans Hofsttter, Geschichte der europischen Jugendstilmalerei, Kln, 1963.
Narcis Dorin Ion, Reedine i familii aristocrate din Romnia, Bucureti, Institutul Cultural Romn, 2007.
Narcis Dorin Ion, Castele, palate i conace din Romnia, Bucureti, Ed. Fundaiei Culturale Romne, 2002 .
Narcis Dorin Ion, Bucureti, n cutarea micului Paris, Bucureti, Ed. Tritonic, 2003.
Grigore Ionescu, Bucureti, ghid istoric i artistic, Bucureti, Fundaia pentru Literatur i Art Regele Carol II, 1938.
Grigore Ionescu, Istoria Arhitecturii romneti, Bucureti, MCMXXXVII
Grigore Ionescu, Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, Bucureti, Ed. Academiei Romne, 1982.
Nicolae Iorga, Scrisori de boieri i de domni, Vlenii de Munte, Tipografia Societii Neamul Romnesc, 1912.
G.Ionescu-Gion, Istoria Bucuretilor, Bucureti, Editura Socec, 1899.

236

G.M. Ionescu, Istoria Cotrocenilor, Tipografia i fonderia de litere Thoma Basilescu

Mihai Ipate, Istoria Cotrocenilor de la erban Vod la Barbu tirbei, Muzeul Naional Cotroceni, Bucureti
Albert Jacquemart, Histoire du mobilier, Paris, Hachette, 1884.
Wilhelm Jnecke, Das Rumnische Bauern und Bojarenhaus, Knig Carol Verlag, Bukarest, 1918.
Constantin Joja, Arhitectura romneasc n context european, Bucureti, Ed.Tehnic, 1989.
Pierre Lavedan, Histoire de lUrbanisme (epoque contemporaine), Paris, 1952.
Octav-George Lecca, Familii boiereti romne, Bucureti, Fundaia Cultural Libra.
Paul Lindenberg, Knig Karl von Rumnien, Fred.Dmmlers Verlagsbuchhandlung, Berlin, 1909.
Paul Lindenberg, Schloss Pelesch und seine Bewohner, Berlin, 1913.
Paul Lindenberg, Regele Carol I al Romniei, Bucureti, Ed. Humanitas, 2006.
Dick de Lonlay, En Bulgarie 1877-1878. Souvenirs de guerre et de voyage, Paris, 1883.
Louis Maigron, Le Romantisme et la mode, Paris, Librairie ancienne H.Champion, 1911.
Louis Maigron, Le Romantisme et les moeurs. Essais detude historique et sociale, Paris, Librairie ancienne H.Champion, 1910.
Al. Marghiloman, Note politice I (1897-1915), Bucureti, 1927.
Ulysse de Marsillac, De Pesth Bucarest, Bucarest, 1869.
Ulysse de Marssillac, Histoire de larme roumaine, Bucuresci, Typographie de la Cour, 1871.
Ulysse de Marssillac, Bucuretiul n secolul al XIX-lea, Bucureti, Ed. Meridiane, 1999.
Monica Mrgineanu-Crstoiu, Romantismul n arhitectur, Bucureti, Ed. Meridiane, 1990.
Marcel Melicson, Arhitectura Modern, Bucureti, Ed. tiinific i Enciclopedic, 1975
Memoriile Principelului Nicolae Suu, mare logoft al Moldovei 1789-1871, Bucureti, Ed. Fundaiei Culturale Romne, 1997.
Memoriile Regelui Carol I, Ed. Tipografiei Ziarului Universul, Bucureti
Mic enciclopedie de arhitectur, arte decorative i aplicate moderne, Bucureti, Ed. tiinific i Enciclopedic, 1977.
A. Mlochowski de Belina, De Paris Plevna. Journal dun journaliste de mai decembre 1877, Paris
Constantin Moisescu, Arhitectura epocii lui Matei Basarab, Bucureti, Ed. Meridiane, 2002
Cezara Mucenic, Bucureti-ul n secolul al XIX-lea, un veac de arhitectur civil, Bucureti, Ed. Silex, 1997.
Henri de Naussanne, Le got dans lameublement, Paris, Librairie de Firmine-Didot, 1896.
Nicolae t. Noica, Palatul Regal, Muzeul Naional de Art al Romniei, Bucureti, Ed. Cadmos, 2009
Vasile Panopol, Pe uliele Iaului, Bucureti, Ed. Allfa 2000.

237

Ioana Prvulescu, n intimitatea secolului al XIX-lea, Bucureti, Ed. Humanitas, 2005.

George Potra, Bucuretii de altadat, Bucureti, Ed. tiinific, 1981.
George Potra, Bucuretii vzui de cltori strini, Bucureti, Ed. Academiei, 1992.
Regina Maria, Povestea vieii mele, Bucureti, Ed. Eminescu, 1991
George Savage, Histoire de la dcoration intrieure, Paris, Editions Aimery Somogy, 1966.
Bernd Scheidt, Jugendstil, Mnchen, Schuler, 1972.
Leon Sch, Les Annales romantiques, revue dhistoire du romantisme, tudes, documents indits, Paris, Imprimerie Deverdun, 1904-1913.
M. Sevastos, Monografia oraului Ploieti, Ploieti, Bioedit, 2002.
Tereza Sinigalia, Repertoriul arhitecturii n ara Romneasc 1600-1680, vol I., Bucureti, Ed. Vremea, 2002
I.N. Socolescu, Analele arhitecturii, Bucureti, 1891.
Nicolae Stoicescu, Matei Basarab, Bucureti, Ed. Academiei, 1988
Paul von Tieghem, Le mouvement romantique, Paris, Librairie Jubert, 1923.
Roos Topchi, A travers lOrient et lOccident, St. Petersbourg, 1888.
Al. Tziagara-Samurca, Memorii (1910-1918), Bucureti, Ed. Crai i Suflet Cultura Naional, 1999.
Al. Tziagara-Samurca, Din viaa regelui Carol I, Bucureti, Monitorul Oficial i Imprimeria naional, 1939.
Th.Valerio, Les Population des Provinces Dabnubienne en 1854, Paris, 1854/1891.
Nicolae Vtmanu, Istorie bucuretean, Bucureti, Ed.Enciclopedic, 1973.
Emil Vrtosu, Palatul Regal cum a fost n trecut, Bucureti, Ed. Cartea Romneasc, 1937.
Yearbook of Decorative Art, The Studio, London, Paris, New York, 1906-1910
Carol Wallenstein, Elemente de desen i de arhitectur, Bucureti, Tipografia lui I. Eliad, 1836.
Dicionare
Henry Havard, Dictionnaire de lameublement, 4 vol.Paris, 1939.
Dictionnaire de larchitecture moderne, Paris, Fernard Hazan, 1964.
Dictionnaire encyclopedique darchitecture moderne et contemporaine, Paris, Philippe Sers, 1987.
Paul Constantin, Dicionar universal al arhitecilor, Bucureti, Ed. tiinific i Enciclopedic, 1986.
Dictionnaire encyclopdique universel, Paris, Prcis, 1997.
Dicionar de art. Forme, tehnici, stiluri artistice, Bucureti, Ed. Meridiane, 1995.

238

Periodice
Annuaire de Roumanie, Guide de commerce et de lindustrie, 1887
Buletinul Comisiunii Monumentelor Istorice, Bucureti, Institutul de Arte Grafice Carol Gobl, 1908-1945.
La Roumanie contemporaine et les peuples de lEurope orientale, Paris, 1874/1877.
The Studio, London, Paris, New York, 1897-1910.
Studii i articole
Constantin Czniteanu, Palatul de la Cotroceni n timpul domniei lui Al. Ioan Cuza, n Muzeul Naional Cotroceni. Studii i
articole de istorie i istoria artei, Bucureti, Ed. Sigma, 2001.
Virgil Cndea, Un interior din vremea Unirii Principatelor, SCIA, X, 1963
Marian Constantin, Grdin versus cetate, n Studi i articole de istorie i istoria artei, Muzeul Naional Cotroceni, Ed.Sigma, 2001.
Vladimir Ghica, Din istoria Palatului Regal, n Convorbiri literare, nr.5/1913.
Mihai Ipate, Amenajri la Cotroceni n epoca modern, n Muzeul Naional Cotroceni. Studii i articole de istorie i istoria artei,
Bucureti, Ed. Sigma, 2001.
Adrian Macovei, Unele precizri privitoare la Palatul de la Ruginoasa, n Anuarul Institutuluil de Istorie i Arheologie,
A.D.Xenopol, XI, 1974
Ulysse de Marsillac, La Cour des Princes Roumains aux dix-huitieme sicle, n La Voix de la Roumanie no.28/1Juin 1865.
J.Romilly Allan, Early scandinavian wood-carvings, n The Studio, februarie 1897.
Constantin Prodan, Ustensilele, mobilierul i obiectele de art romneti, n Anuarul Ateneului Romn, nr.15/1938, Bucureti.
Toma T. Socolescu, Casa lui Hagi Prodan din Ploieti, n Buletinul Comisiei Monumentelor Istorice, IX, 1916, nr. 34.
Rzvan Theodorescu, Artele decorative, simptom stilistic n civilizaia romneasc, n Muzeul Naional Cotroceni, Studii i articole
de istorie i istoria artei, Bucureti, Ed. Sigma, 2001.
Rada Teodoru, Curi ntrite trzii, n Studii i cercetri de istoria artei, anul 10, nr.2, 1963
The Studio, vol.21/1900, 22/1901
Al.M. Zagoritz, Cronica artistic. O cas veche romneasc pentru Muzeul Prahovei, n Convorbiri literare, nr.3, martie 1915

239

Autor

dr. Irina Spirescu

Fotografii colecia Muzeului Naional de Istorie a Romniei

colecia Muzeului Municipiului Bucureti
colecia Muzeului Naional de Art al Romniei

colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX, Ploieti
colecia Muzeului de Art din Craiova
colecia Muzeului Viticulturii i Pomiculturii Goleti
colecia Mdlin Ghigeanu
colecia Narcis Dorin Ion
colecia Lucreiu Tudoroiu
Dana Voiculescu
Arpad Harangozo
Ovidiu Morar
NOI Media Print
Redactare Emil Stanciu

Adrian Manafu

Grafic i DTP

Irina Spirescu
Tiprit la Monitorul Oficial

Noi Media Print

str. Tokyo, nr.1
sector 1, Bucureti
Tel.: 021 222 07 43
Fax: 021 222 07 86
e-mail: nmp@nmp.ro
www.nmp.ro