Opera liric

Compoziia operei lirice: titlul, incipitul, relaiile de opoziie i de simetrie;

Elementele de recuren: tema, motivul i laitmotivul, ideea poetic, simbolul central;
Imaginarul poetic;
Figuri de stil;
Elementele de prozodie;
Poezia epic i poezia liric;
Instanele comunicrii n contextul poetic;
Opera liric este subordonat genului liric i cuprinde creaiile n versuri bazate pe transmiterea direct a
tririlor, emoiilor i ideilor autorului, implicnd prezena unui eu liric ca masc a subiectivitii poetului. n poezie
punctul centrai i formeaz individul cu reprezentrile lui interioare i cu sentimentele lui" (Fr. Hegel, Prelegeri de
estetic/ Lirica este domeniul confesiunii i al contemplaiei; poetul se comunic pe sine, ns prin el se exprim,
de fapt, un ntreg univers de triri i concepii profund omeneti i generai valabile, poezia deschide o fereastr
spre

Legtura de consubstanialitate dintre form i fond este definitorie pentru textul liric : Noi citim
opera n forma ei lingvistic, dar realitatea ei este translingvistic" (Adrian Marino, Dicionar de idei literare).
Muzicalitatea versurilor este asigurat att de elementele de prozodie - ritm, rim, msur, strof, cezur ct i
de eufonia intrinsec a cuvintelor, pentru c, aa cum arat Garabet Ibrileanu, poetul nu-i alege ritmul pe
care va scrie poezia - ci emoia, muzica lui interioar, i impune ritmul".
In literatura de specialitate se vorbete despre o liric profund subiectiv, a eului (Mihai Eminescu, De
cte ori, iubito...), una mai apropiat de epic, a mtilor (Mihai Eminescu, Luceafrul), i una nrudit cu
dramaticul, a rolurilor (Ion Barbu, Riga Crypto i lapona Enigel). Exist, de asemenea, delimitarea ntre lirica
cetii (oda, imnul, satira, epigrama, pamfletul), lirica intim sau erotic (elegia, romana, cntecul), lirica
peisagistic (pastelul, idila, pastorala) i lirica de meditaie (elegia, glosa, meditaia, poemul filosofic).
Primele forme ale lirismului se gsesc n vechile poezii egiptene cu caracter funerar, elegiac, urmate de
poemele ebraice din Cntarea Cntrilor i apoi de cele religioase din Psalmi. In Antichitatea greac s-au
dezvoltat specii precum oda, elegia, imnul i epopeea, dei cea din urm este asumat deopotriv i de genul
epic. Separarea speciilor ntr-o form apropiat de cea actual se realizeaz ncepnd cu secolul al XVI-lea, iar
modernizarea discursului liric, diversificarea tematic i inovarea expresiv se produc abia n romantism.
Simbolismul va continua acest demers estetic, adugnd ambiguizarea sensurilor poetice, interiorizarea i
ermetizarea discursului, nuanat prin corespondene i simboluri. Curentele moderniste desctueaz limbajul
artistic, anuleaz regulile existente, remodeleaz temele i motivele n concordan cu tririle omului modern,
astfel nct poezia iese de sub canoanele formale anterioare i-i caut un nou drum.
Termenul poezie deriv din latinescul poesis sau grecescul poiesis, cu sensul de creaie". Ca form a
literaturii, poezia presupune respectarea unor cerine formale i a unor structuri specifice: rim, ritm, msur,
strofa. n Antichitate, orice lucrare n versuri era considerat poezie, indiferent de coninutul acesteia. Filosofia,
morala, discursul istoric sau politic se foloseau adesea de poezie, de recitrile poetice.
Dei exista nc din Antichitate, abia n secolul al XVI-lea se poate vorbi de o structurare a genului
liric n speciile cunoscute, iar Torquato Tasso comenteaz teoretic separarea elementului verbal al poeziei lirice
de cel muzical, pstrat doar n rezonana cuvntului poetic, a versurilor. Treptat, sentimentele, emoiile, ideile

determinate de realitate i exprimate direct n poezie se nuaneaz prin raportarea gnoseologic a eului liric la
realitatea reflectat, prin semnificaiile filosofice asociate lirismului de la preromantici i pn n secolul nostru.
Modernizarea discursului poetic, bogia tematic, nelinitea fiinei, cutarea sensurilor existeniale se
deschid odat cu romanticii secolului al XlX-lea (Victor Hugo, Alphonse de Lamartine, Alfred de Musset,
Aleksandr Pukin, Mihail Lermontov, William Wordsworth, Samuel Taylor Coleridge, George Gordon Byron,
Percy Bysshe Shelley, Johann Wolfgang von Goethe, Friedrich von Schiller sau Vasile Alecsandri, Grigore
Alexandrescu, Mihai Eminescu). Acum poezia este completat cu includerea sentimentului, a emoiei ca
element definitoriu. Eminescu o definea poetic voluptos joc cu icoane", strai de purpur i aur", sugernd o
percepere a realitii sub alte raporturi, alunecare spre neobinuit i inefabil, tensiune luntric a fiinei. Exist o
logic a poeziei n care i pot face loc i absurdul, ilogicul sau insolitul, determinnd o alt ordine a realului n
situaia libertii i a autonomiei esteticului, deci implicit a poeticului.
Simbolitii exploateaz alte valene ale discursului liric, interiorizeaz lirismul, ambiguizeaz sensurile
poetice, cultiv strile vagi, nedefinite, sugerate prin corespondene i simboluri, promoveaz muzicalitatea. n
perioada modern, aceast art a limbajului, susinut prin simboluri, comparaii sau metafore, nu mai este
condiionat de respectarea regulilor formale ritmice, metrice sau muzicale. Poezia nseamn o stare de spirit, o
trire adnc, un coninut afectiv sau reflexiv, transfigurat i stilizat ntr-o viziune poetic original, printr-un
limbaj artistic inedit, care ignor deseori regulile prozodice rigide.
Poezia expresionist transpune n vers nostalgia pentru absolut, elanurile dionisiace, vitaliste ale eului,
dar i agonia prbuirii sufleteti, nstrinarea omului modern, teroarea limitei i a sfritului. Preluate de
avangard, temele i motivele expresioniste se dizolv n sugestiile venite dinspre zona incontientului, a
absurdului, a arbitrarului pentru a propune o poezie a revoltei, a negaiei violente, a eliberrii ostentative de
cliee i tabuuri, ntr-un univers cultural aflat sub semnul crizei.

Compoziia operei lirice:

Poezia liric se constituie ca o compoziie coerent, o estur armonioas, inseparabil ntre coninutul
poetic dens i forma adecvat, materialul lingvistic fiind ordonat dup o logic interioar. Prile ntregului se
organizeaz ntr-o construcie unitar, fie realizat deliberat de creator, fie ca produs al intuiiei artistice. n
unele lucrri de specialitate se disociaz ntre compoziia exterioar a poeziei, care se refer la strofe, cnturi,
grupaje asimetrice de versuri, structuri continue determinate de tehnica ingambamentului, i compoziia
interioar, care trimite la un motiv central din textul poetic, un laitmotiv sau mai multe nuclee poetice. Cele
dou niveluri ale compoziiei se afl n interdependen.
Structura operei literare depete simpla nsumare a elementelor componente, un sistem de relaii
unete form i coninut, idee i material artistic ntr-o sintez superioar. Tudor Vianu vorbete despre
structura artistic" (sufleteasc) a creatorului, spirit intuitiv, cu fantezie creatoare" i for de expresie i
structura ierarhic a operei de art", ordonarea mai multor valori sub semnul valorii estetice.
Creaiile lirice pot fi organizate n structuri succesive liniare, dislocate sau simultane, prin care se
prezint alternativ triri lirice diferite. Astfel, secvenele lirice decupate dintr-un text pot fi coerente, unitare,
prezentate n gradaie sau prin contrast.
Grupajul strofelor, cnturilor, ciclurilor poematice sprijin identificarea secvenelor lirice, pentru c
ntre form i coninut exist relaii de profunzime. Construcia intern se refer la ordinea i logica interioare
ale poeziei. Textul poetic cuprinde o succesiune de tablouri, de secvene lirice determinate de substana
ideatic, de o imagine a naturii, o stare de spirit, o trire a eului. Relaiile dintre secvene pot fi de simetrie sau
de opoziie.

Titlul:
Titlul este un element paratextual plasat naintea unui text, prin care se identific respectiva creaie.
Este reprezentat sub forma unei uniti lingvistice - cuvnt, sintagm, propoziie sau fraz - care indic prin
sugestie, metafor, simbol, enun explicit, declaraie liric etc. coninutul operei i prefigureaz mesajul
acesteia. Poate avea o valoare simbolic, sintetiznd esena creaiei respective i sugernd o trire, o nelinite
sau o idee reluat preponderent n cuprinsul operei. Titlul este o cheie de lectur, un mijloc de ptrundere n
lumea operei; prin el se anticipeaz tema, ideile, motivele poetice ale textului i se deschide orizontul de
ateptri al cititorului. n lirica modern, unele texte nu au titlu, acesta fiind nlocuit cu semne grafice.

Incipitul:
Incipitul este o unitate introductiv n opera liric - vers, cuvnt, sintagm - cu o anumit relevan
ideatic sau expresiv. Dei este definit ca formula introductiv dintr-o carte tiprit sau dintr-un manuscris
antic sau medieval, care cuprindea titlul lucrrii i numele autorului" (DEX), n devenirea liricii, termenul a
suferit mutaii de sens i nuanri, astfel nct astzi semnific un fragment plasat chiar la nceputul operei (din
lat. incipit = aici ncepe"). n funcie de viziunea artistic i structural a autorului, incipitul poate lua forme
diverse : interogaie retoric, exclamaie, metafor, simbol, reluarea titlului, dialog liric ntre dou instane
poetice etc.

Relaiile de opoziie i de simetrie:

Relaiile de opoziie i de simetrie vizeaz compoziia i structura textului, constituindu-se ntr-un
element de strategie estetic definitoriu pentru viziunea autorului asupra construciei operei.
Relaia de simetrie se concretizeaz n reluarea unui element din incipit n finalul textului, sub forma
unei concluzii, a unui refren sau a unui laitmotiv, n organizarea strofelor n jurul aceluiai simbol (lumina la
Blaga, luna la Eminescu, ploaia la Bacovia, plecarea la Minulescu etc.), ns definit din perspective diferite, n
iniierea fiecrei secvene sau tablou poetic cu aceeai structur, printr-un paralelism (n poezia Iubire de
Lucian Blaga toate strofele ncep cu sintagma Iubeti cnd..."), n ordonarea materiei lirice pe dou planuri,
prin analogie (George Bacovia, Plumb, Lacustr). De asemenea, n poeziile cu form fix relaiile de simetrie
reprezint elemente de structur i de compoziie obligatorii: sonetul are 14 versuri dispuse n patru strofe, dou
catrene cu rim mbriat i dou terine cu rim liber (Mihai Eminescu, Vasile Voiculescu, George Bacovia,
Ion Barbu, Mihai Codreanu etc.); rondelul are 13 versuri, dou catrene i o cvinarie, primul sau primele dou
versuri sintetizeaz motivul liric, fiind reluate, ca refren, la mijlocul i la finalul poeziei (Alexandru
Macedonski); glossa cuprinde o strof-tem, cea iniial, care va fi dezvoltat, vers cu vers, n celelalte strofe,
egale ca numr de versuri cu prima, ultima relund-o, n form inversat, pe cea de nceput (Mihai Eminescu).
Relaia de opoziie se manifest att la nivelul compoziiei, prin existena a dou planuri poetice aflate
n contrast, pe baza unui raport de tipul materie/spirit, teluric/cosmic, etern/efemer, via/moarte, real/ireal,
apolinic/ dionisiac etc. (Ion Barbu, Riga Crypto i lapona Enigel; tefan Augustin Doina, Mistreul cu coli de
argint; Mihai Eminescu, Lacul), ct i la nivel lexico-semantic, prin construirea unor cmpuri semantice opuse,
prin raportare la o tem sau la o idee dat. De asemenea, din punct de vedere stilistic, relaiile de opoziie sunt
evideniate prin intermediul unor figuri de stil, dintre care se disting antiteza (Mihai Eminescu, Luceafrul) i
oximoronul (Mihai Eminescu, Od - n metru antic). La nivel morfosintactic, opoziia este marcat, n general,
prin conjuncii adversative precum dar, iar, ns, ci.

Elementele de recurent:
Tema reprezint un aspect general al realitii surprins artistic n opera literar (natura, dragostea,
destinul, geniul, timpul, cunoaterea). Numrul temelor este limitat, acestea se reiau, n literatur, din
perspective i cu modaliti artistice diferite. ntr-o definiie mai modern, tema este o schem foarte general
spre care conduc situaiile i motivele dintr-o oper" (Boris Tomaevski, Teoria literaturii. Poetica) i continu
cu ideea c acest concept nseamn nsumare, unificare a materialului lexical al lucrrii".

Motivul i laitmotivul
Motivul este elementul component al unei opere literare" (Alexandru Sndulescu, Dicionar de
termeni literari), un element cu grad de generalitate care se repet n diferite momente ale aceleiai opere sau
n creaii diferite, acumulnd de fiecare dat noi sensuri" (Constantin Parfene, Receptarea poetic). Dup
Tomaevski, motivul este cea mai mic unitate semnificativ a textului, cea mai mic particul a materiei
tematice", iar tema reprezint unitatea semantic a diferitelor elemente ale operei, cu un grad sporit de
generalitate. Astfel, motivul amurgului violet", al ploilor reci se subsumeaz temei toamnei, ca ipostaz a
naturii.
Motivele literare pot fi explicite (un cuvnt, o sintagm, un pasaj n textul epic) sau implicite (sugerate
doar prin imaginile poetice), centrale - repetate insistent, obsedant, numite i laitmotive - sau secundare (mai
puin importante n ierarhia sensurilor artistice).
Motivele sugestive n literatur sunt cele vegetale (teiul, codrul, salcmul, floarea albastr), acvatice
(apa, izvorul, marea, lacul), muzicale (buciumul, lira, violina, clavirul, muzica sferelor), cosmice (luceferii,
stelele, luna, soarele, cltoria astral), filosofice (crpe diem, fortuna labilis, revolta titanian, motivul
mioritic), mitice (Icar, Orfeu, Oedip, Prometeu), afective (plnsul, iptul, rsul, amintirea). Acestea circul n
spaii culturale diferite, n genuri i curente variate, cu semnificaii nuanate n funcie de personalitatea
scriitorilor.

Ideea poetic:
Ideea poetic este un concept complex, care a evoluat, ca semnificaie, de la accepiunea
neoplatonician (obiectivare a Ideii transcendente la nivel poetic), apoi reprezentare interioar a existenei,
pentru ca n spaiul teoriei literare moderne s nsemne concepia de baz a scriitorului n raport cu tema i
realitatea abordate, atitudinea fundamental a acestuia. Dac adugm la relaia autor-oper i alte aspecte
importante, ca raportul oper-lector, contextul creaiei, contextul receptrii, conceptul de oper deschis, definiia ideii operei trimite i la semnificaiile profunde implicate n structura sa, dezvluite, actualizate,
concretizate de cititor n procesul intim al lecturii" (Constantin Parfene, Receptarea poetic).

Simbolul central:
Simbolul (gr. symbolon = semn de recunoatere") este o figur de semnificaie care desemneaz un
obiect, o persoan, o situaie, o idee, un sentiment printr-un semn concret.
Legtura dintre obiect (idee, sentiment, abstracie) i semnul lui poate fi ontologic (din natur),
analogic (de form), convenional (drapele, steme) sau de semnificaie (Luceafrul, emirul din Bagdad ipostaze ale geniului).
Imaginile artistice pot deveni simboluri: O imagine poate s apar o dat ca metafor, dar, dac revine
cu insisten, fie ca prezentare, fie ca reprezentare, ea devine simbol i poate face parte dintr-un sistem

simbolic. Procesul normal este cel de dezvoltare a imaginilor n metafore i a metaforelor n simboluri" (Rene
Wellek, Austin Warren, Teoria literaturii).
Simbolul are un caracter concret accentuat, calitatea lui principal fiind transparena, iar relaia dintre termeni
este important, o relaie de cognitate: partenerul invizibil al relaiei trebuie s fie compatibil cu cel vizibil"
(Sorin Alexandrescu, Simbol i simbolizare).
Simbolul esenial n poezie este cuvntul, literatura n ntregul ei fiind definit drept o art a cuvntului, iar
poezia - o reprezentare simbolic a naturii nsei" (Goethe). Cuvntul-simbol, indiferent de specificul lui,
exprim fie generalul prin particular, fie particularul prin general. El trimite ctre stri emoionale omeneti,
ctre relaiile omului cu divinitatea i cu natura, ctre dilemele sinelui, ctre raportarea la cunoatere etc. Prin el
se transmite i se plasticizeaz mesajul poetic, graie unei analogii sau unei convenii menite s individualizeze
o idee abstract. Orice creaie poetic este conceput i construit n jurul unui simbol central, reprezentnd
imaginea i, implicit, ideea care se dorete a fi transmis, prin intermediul mesajului artistic, ctre cititor.

Imaginarul poetic:
Imaginarul poetic este un concept estetic ce vizeaz imaginea artistic, o reflectare sensibil a
realitii prin cuvinte, sunete, culori, n funcie de materialul specific fiecrei forme de art. Este un produs al
imaginaiei, al fanteziei artistului, care va recrea realul, va reconfigura sugestiile i impresiile primite din jur,
dinspre existena i experiena lui, particulariznd generalul i concretiznd abstraciile.
Plecnd de la realitate, artistul nu o reproduce, ci o transfigureaz prin filtrul concepiilor i al
sensibilitii sale. Produsul artistic obinut este o imagine a lumii, o alternativ construit prin jocul ficiunii, iar
imaginarul artistic genereaz opere ca realitate artistic". Imaginile artistice ale literaturii sunt imagini
verbale (literatura este arta care n construcia imaginilor folosete ca material funcia expresiv a limbii),
imagini exprimate prin cuvnt" (Elena Boboc, Concepte operaionale).
Combinarea magic a cuvintelor, expresivitatea limbajului, armonia profund dintre idee i expresia verbal
determinate de viziunea luntric a scriitorului genereaz imaginea artistic, important unitate de sens poetic,
literar ntr-un text. Imaginea poetic este o form particular a imaginii artistice, cu un caracter senzorial
accentuat, dar n relaie cu valoarea noional a cuvntului. Este clasificat n : vizual, auditiv, tactil,
olfactiv, chinestezic, sinestezic, n funcie de natura elementelor senzoriale solicitate.
Se bazeaz pe sensul conotativ al cuvintelor, pe asociaii i combinaii poetice inedite, fiind o abatere
de la norma lingvistic, o reproiectare de sensuri. n construcia unei imagini poetice, poeii folosesc n mod
original figurile de stil, resursele expresive ale limbii. Astfel, ntregul sistem de imagini artistice, de figuri de
stil integrate n estura creaiei formeaz imaginarul artistic/poetic" al operei.
Succesiunea imaginilor artistice ca reflectri ale unor obiecte, peisaje, aspecte ale realitii surprinse prin
cuvnt i filtrate prin personalitatea creatorului, coerena imaginilor, organizarea lor n structura textului
determin configuraia imaginarului artistic, fiina vie a poeziei (n cazul nostru), ce se constituie sub ochii
lectorului.n literatur, totul ncepe cu cuvntul, iar aventura poetic este mai nti o aventur a limbajului"
(Jean Burgos, Pentru o poetic a imaginarului). Poezia este cazul privilegiat al unui limbaj care nceteaz s
spun ceva la nivelul obinuit, ca s se rostogoleasc pe el nsui, s confere realitate unei viziuni interioare.
Poeticul depinde de materialitatea referenilor, de nivelul lingvistic, dar este altceva, expresie a unei realiti
nicicnd trite pn atunci, netrimind la nimic anume anterior ei nsei i creatoare a unei fiine de limbaj ce
se adaug realitii i furete un sens" (Jean Burgos, Pentru o poetic a imaginarului).
Aceast poetic a imaginii, cu legile ei specifice, distanarea cuvntului poetic de limbajul uzual
conduc la ruptura dintre semn i obiect, cnd cuvntul (semnul) este lsat s triasc pentru el nsui. Imaginea

poetic este i pentru Andre Breton o apariie fulgurant n alunecarea de la o realitate la alta. Suita cuvintelor
se organizeaz ntr-o sintax care modeleaz o imagine sau serii de imagini purttoare de noi realiti ce
alctuiesc imaginarul poetic. Descifrarea imaginarului artistic va ilustra faptul c imaginea n literatur este mai
mult dect un semn, este un sens n stare nscnd" (Gaston Bachelard).
Poezia nu reprezint ceva ce i-ar fi anterior, este ivire concomitent cu verbul poetic, ieire din timpul
profan, cronologic i intrare ntr-un timp calitativ diferit, un timp sacru, deci poeticul i miticul se ntlnesc n
structurile imaginarului (aspecte comentate de Mircea Eliade i Gilbert Durnd).
Din aceast perspectiv, imaginarul reprezint organizarea n spaiu a relaiilor eului creator cu provocrile
temporalitii. Modalitile de structurare dinamic a schemelor sunt cucerirea (umplerea spaiului, dominarea
timpului tocmai prin revolta n faa acestuia), retragerea (replierea, schemele de aprare a fiinei de efectele
degradante ale timpului), acceptarea deturnat (vicleugul, inserarea n cronologie, acceptarea condiiei
temporale). Aceste scheme motorii, a cror sintax este comentat de Jean Burgos i de Gilbert Durnd
(Structuri antropologice ale imaginarului), organizeaz imaginile, simbolurile, elementele textului spre un
imaginar anume.

Figurile de s t i l
Figurile de stil reprezint procedee specifice stilului artistic (beletristic) prin care informaia
potenial, sensurile conotative sunt puse n eviden prin artificii de limbaj. Sintagm impus de Gerard
Genette, sinonim parial cu trop, figura de stil desemneaz procese de invenie care se abat de la construciile
repetate, comune i uzuale n limb" ; faptele de stil sunt abateri expresive, construcii sugestive, cuvinte i
structuri gramaticale mai puin obinuite n cazul curent" (Gheorghe Ghi, C. Fierscu, Mic dicionar
ndrumtor n terminologia literar).
Figura de stil se poate realiza prin abateri de la vorbirea uzual la toate nivelurile limbii: fonetic,
morfologic i sintactic, lexical. Figurile pot aprea la nivelul formal al frazei (repetiie, inversiune, anacolut
etc.) sau la cel noional (metafor, metonimie, sinecdoc, hiperbol), fiind numite i tropi. ntr-un sens restrns,
tropul (gr. tropos = ntorstur, rotire") const n folosirea cuvintelor cu un sens diferit de sensul lor obinuit.
Boris Tomaevski arat, n Teoria literaturii, c orice cuvnt poate fi forat s nsemne ceva ce nu conine
semnificaia sa potenial - altfel spus, se poate modifica sensul de baz al cuvintelor". Procedeele de
modificare a sensului fundamental al cuvntului se numesc tropi".
Expresivitatea limbajului se obine la nivelul vocabularului (lexicul poetic), prin mbinarea cuvintelor
n propoziii, n construcii frazeologice (sintaxa poetic), prin selectarea sonor a materialului verbal (eufonia).
Paul Claudel afirm c marii scriitori n-au fost fcui ca s suporte legile gramaticienilor, ci ca s i le
impun pe ale lor", iar Paul Valery definete scriitorul ca agent al abaterilor", fiind vorba de abateri care
mbogesc stilistic i semantic limba.
Anumite clasificri insist asupra modificrilor (abaterilor) formale sau de coninut:
Figuri ale modificrilor formale ale termenilor cu funcie poetic (epenteza, metateza, apocopa).
Figuri ale modificrii ordinii cuvintelor (anacolutul, elipsa, silepsa, repetiia, inversiunea, dislocarea).
Figuri ale modificrii sensului (tropii).
Figuri ale modificrii intonaiei, cu scop retoric, interpretativ (invocaia, exclamaia, interogaia retoric,
imprecaia).
In retorica modern se propune o nou clasificare : metaplasme (figuri stilistice de la nivelul cuvntului),
metataxe (cele de la nivelul frazei) i metasememe (figuri referitoare la semantic, la coninut, la sensul

expresiei) sau metalogisme (care afecteaz logica frazei). Toate acestea se ncadreaz n conceptul de metabol
- orice fel de schimbare a unui aspect oarecare al limbajului" ( Grupul JJ, Retorica general).
Clasificarea tradiional urmrete figurile de stil n relaie cu fiecare nivel al limbajului.
Aliteraia
Aliteraia este un procedeu artistic care const n asocierea/repetarea intenionat a unor sunete n scop
imitativ sau expresiv, obinndu-se efecte muzicale deosebite.
Exemple:
1. aliteraie vocalic :
a) n versuri: ,,/lrgint e pe ape i aur n aer" ;
b) n proz: Hulubii slbatici rdeau fantastic, bucurai de lumina noua sau mirai de artri strine" (Mihail
Sadoveanu, Creanga de aur);
2. aliteraie consonantic:
a) n versuri: V/aind ca vi/elia i ca plesnetul de p/oaie" (Mihai Eminescu, Scrisoarea III);
b) n proz: Dup ce se art pe cerul nopilor /una p/in a /uminii lui martie, cei doi ucenici aezar la a/tar
fcliile de cear poruncite" (Mihail Sadoveanu, Creanga de aur).
Antiteza
Antiteza (gr. antithesis = opoziie") este apropierea a doi termeni opui pentru a pune mai bine n
valoare trsturile lor.
Se opun atitudini, fapte, personaje, idei, stri de spirit, sentimente. Procedeul a fost cultivat mai ales n
literatura romantic, prin antinomiile : real/ideal, bine/ru, materie/spirit, via/vis, teluric/astral.

Exemple:
Vreme trece, vreme vine, Toate- vechi i nou toate." (Mihai Eminescu) Eu veneam de sus, tu
veneai de jos. TU soseai din viei, eu veneam din mori." (Tudor Arghezi) S-nvei s mori cnd nu tii s
trieti i s trieti abia dup ce mori." (Ion Minulescu) Poezia eminescian cultiv procedeul la nivelul
compoziiilor poemelor (Scrisorile, Epigonii, Luceafrul), al conceptelor i trsturilor (Gloss, Venere i
Madon), al viziunii cosmice proiectate ntre genez i escatologie.
Comparaia
Comparaia (lat. comparatio = asemnare") este o figur de stil prin care se altur unui termen (Tj)
un altul (T2) n baza unor nsuiri comune, reale sau imaginare. Proprietile comune ale celor doi termeni se
pot referi la form, mrime, culoare, miros, sunet, sentiment etc. Comparaia este forma elementar a
imaginaiei vizuale. Ea preced metafora, adic acea comparaie n care unul dintre termeni lipsete." (Tudor
Vianu)
Exemplu:
Ca fantasme albe plopii nirai se pierd n zare." (Vasile Alecsandri, Iarna)
Comparaia hiperbolizant: Se micau ngrozitoare ca pduri de lnci i sbii" (Mihai Eminescu,
Scrisoarea III).

Comparaia metaforic : n limpezi deprtri aud din pieptul unui turn cum bate ca o inim un clopot"
(Lucian Blaga, Gorunul).
Enumeraia
Enumeraia este un procedeu artistic care const ntr-o niruire de termeni prin care se atrage atenia
asupra unor aspecte prezentate.
Exemple:
C-am avut nuntai Brazi i pltinai Preoi, munii mari, Paseri, lutari, Psrele mii i stele fclii."
(Mioria)
n flori, n ochi, pe buze ori morminte" (Lucian Blaga) - enumeraie simbolic.
Eram aa de obosit de primveri, de trandafiri, de tineree si de rs" (Lucian Blaga) - enumeraie
metaforic
Epitetul
Epitetul este un procedeu artistic care exprim nsuiri deosebite ale unor obiecte, fiine sau aciuni,
punndu-le ntr-o lumin nou, inedit, aa cum se reflect n fantezia autorului; epitetul are o structur binar,
avnd drept scop s atrag atenia asupra primului termen sau s exprime atitudinea afectiv a vorbitorului fa
de obiect. Se exprim, n general, prin adjective sau substantive (precedate de prepoziii) care pot fi echivalate
semantic cu adjectivele (de aur" - auriu). Epitetul este unul din cele mai potrivite procedee de a pune n
lumin puterea de observaie i de reprezentare a scriitorului, direcia gndirii i a imaginaiei lui, sentimentele
i impresiile care l stpnesc." (Tudor Vianu) Clasificarea epitetului.
Exemple:
ornant: fluturi galnici i berbani" (Mihai Eminescu);
personificator: harnici unde" (izvoarele) (Mihai Eminescu);
metaforic : pdure de argint" (Mihai Eminescu);
oximoronic: bulgri fluizi", Venere, marmur cald..." (Mihai Eminescu);
cromatic : mii de fluturi mici, albatri..." (Mihai Eminescu);
hiperbolic: Gigantic poart-o cupol pe frunte" (George Cobuc, Paa Hassan);
onomatopeic : Ecou-i rspunde cu vocea-i vuind" (Mihai Eminescu);
sinestezic: Primvar.../ O pictur parfumat cu vibrri de violet" (George Bacovia);
dublu : fat balcz i llie" (Ion Creang);
triplu : simea deasupra capului aceeai lumin alb, incandescent, orbitoare" (Liviu Rebreanu);
n lan: O via obscur, demonic-dulce, amoroas, febril" (Mihai Eminescu).
Exclamaia
Exclamaia retoric este un enun brusc, n proz sau n vers, exprimnd un sentiment puternic,
dezlnuit. Exclamaia apare atunci cnd renunm dintr-odat la discursul obinuit pentru a ne drui elanurilor
nvalnice ale unui sentiment viu i spontan. Ea se deosebete de interogaie prin faptul c nu exprim dect o
simpl emoie a inimii, n timp ce interogaia ine mai mult de gndire (...)."(Pierre Fontanier, Figurile
limbajului)

Exemple:
Lumina ce larg e !
Albastrul ce crud ! " (Lucian Blaga)
Oh, plnsul tlngii cnd plou ! " (George Bacovia)
Interogaia retoric
Interogaia retoric este o figur de stil care const n adresarea unei ntrebri al crei rspuns este
cuprins n ea. Interogaia este fcut s exprime uimirea, ciuda, teama, indignarea, durerea, toate micrile
sufletului." (Pierre Fontanier, Figurile limbajului) Exemplu:
Voi suntei urmaii Romei ? Nite ri i nite fameni! " (Mihai Eminescu, Scrisoarea III)
Invocaia retoric
Invocaia retoric (lat. invocatio = chemare") este un procedeu artistic care const n interpelarea unui
personaj imaginar, absent, cu scopul de a crea iluzia realului.
Exemple:
Cum nu vii tu, epe Doamne, ca punnd mna pe ei S-i mpri n dou cete : n smintii i n miei..."
(Mihai Eminescu, Scrisoarea III)
Vestalelor, dac-ntre oameni sunt numai jalnice nevroze E cerul nc plin de stele, i cmpul nc plin de roze
(...) Venii, privighetoarea cnt i liliacul e-nflorit." (Alexandru Macedonski, Noapte de mai)
Tare sunt singur, Doamne, i piezi". (Tudor Arghezi, Psalm)
Inversiunea
Inversiunea este o figur de construcie care const n schimbarea (forarea) topicii obinuite a
cuvintelor n propoziie/fraz/vers cu intenia de a obine efecte artistice deosebite.
Exemplu:
Peste vrfuri trece lun...
Melancolic cornul sun." (Mihai Eminescu, Peste vrfuri)
Uneori, inversiunea dubleaz un alt procedeu artistic. Exemplu:
Trist, dup un copac pe cmp
St luna, palid, pustie." (George Bacovia, Crize)
Metafora

Metafora este o figur de stil prin care se trece de la semnificaia proprie a unui cuvnt sau a unei
expresii la o alta, figurat, n virtutea unei comparaii subnelese; produsul acestei substituiri n expresie
prezint o structur semantic complex, de adncime.
Metafora este clasat ntre figurile de discurs, alctuite dintr-un singur cuvnt i definite ca trop prin
asemnare ; ca figur, ea const dintr-o deplasare, dintr-o extindere a sensului cuvintelor, conexnd prin limbaj
ceea ce sub aspect material este greu de asociat.
Platon considera c rolul metaforei este acelai ca al degetului meu atunci cnd l ndrept ctre ceva.
Cnd l ndrept ctre ceva i sugerez
s priveti n aceast direcie pentru a descoperi ceea ce vd eu. Nu i sugerez s te uii la degetul meu".

Tudor Vianu, n Problemele metaforei i alte studii de stilistic, opina c metafora nu se produce dect atunci
cnd contiina unitii termenilor ntre care -a operat transferul coexist n contiina deosebirii lor".
Esteticianul arat, de asemenea, c metafora are funcii multiple: filosofic, psihologic, estetic,
sensibilizatoare i unificatoare. Metafora infinit nu se accept tradus n mod linear i absolut. (...)
Semnificaia metaforei se situeaz n sfera sugestiei." (Dumitru Irimia)

Exemple:
Eu nu strivesc corola de minuni a lumii." (Lucian Blaga, Eu nu strivesc corola de minuni a lumii)
Pe-un picior de plai, Pe-o gur de rai". (Mioria)
n studiul Geneza metaforei i sensul culturii, Lucian Blaga deosebete, dup criteriul estetic, dou tipuri de
metafore :

a) metaforaplasticizant - care completeaz neputina expresiei directe", avnd rolul de a colora

exprimarea, de a traduce n concret abstraciile.
Exemplu:
Sub bolile adnci m omoar
pdurea cu tulnice multe." (Lucian Blaga, Septemvrie)

b) metafora revelatorie - destinat s dezvluie ceva ascuns", atingnd limitele adevrate ale
cunoaterii. Metafora revelatorie ncepe n momentul cnd omul devine n adevr om, adic n momentul
cnd el se aaz n orizontul i dimensiunea misterului."
Exemple:
corola de minuni a lumii"
St n codru far slav
mare pasre bolnav." (Lucian Blaga)
Metafora se poate combina cu alte procedee artistice :

epitet metaforic : Slova de foc i slova furit" (Tudor Arghezi);

personificare metaforic: Seceta a ucis orice boare de vnt" (Nicolae Labi); metafor-simbol (de o mare
ambiguitate, ntreinut de nsi funcia poetic a limbajului): Din ceas, dedus, adncul acestei calme creste"
(Ion Barbu);
Lanul metaforic este o realizare sintactico-semantic mai ampl: O fat frumoas e/ Mirajul din
zarite,/ aurul graiului,/ lacrima raiului" (Lucian Blaga).
Metafora filat - termenii lanului metaforic aparin unei zone semantice comune: Din caier nclcit
de nouri/ toarce vntul/ fire lungi de ploaie" (Lucian Blaga).
Metafora asociaz termeni distinctivi, chiar n opoziie binar concret- -abstract/abstractabstract/concret-concret: Soarele, lacrima Domnului,/ cade n minile somnului" (Lucian Blaga).
Metonimia
Metonimia (gr. metonymia = nlocuirea unui nume cu altul") este un trop ce presupune nlocuirea
numelui unui obiect prin altul, complet diferit, dar cu care se afl ntr-o relaie logic (spaial, temporal,

cauzal):
efectul este nlocuit cu cauza (i invers);
opera cu autorul;
coninutul cu conintorul.
Exemple:
Mna care-a dorit sceptrul." (Mihai Eminescu)
Apoi co/z/a-ntreag-o beau." (Vasile Alecsandri)
Pinea fierul o rodete,
Tot cu fierul o pstrm." (Cezar Bolliac)
i cotnarul amintirii n pahare s se toarne." (Ion Pillat)
Oximoronul:
Oximoronul este un procedeu artistic ce const n alturarea a doi termeni contradictorii (limbaj
paradoxal), cu scopul de a impresiona profund cititorul.
Epitetul i cuvntul pe care l determin provin din regiuni deosebite i mai mult sau mai puin ndeprtate ale
realitii. Cnd aceste regiunisunt nu numai ndeprtate, dar i opuse, ntlnim epitetul antitetic cruia vechile
tratate de retoric i ddeau numele de oximoron." (Tudor Vianu)
Exemple:
esnd cu recile-i scntei O mreaj de vpaie (...)
Un mort frumos cu ochii vii." (Mihai Eminescu, Luceafrul) Neguri albe, strlucite
Nate luna argintie." (Mihai Eminescu, Criasa din poveti)
Refrenul:
Refrenul constituie un element de tehnic poetic, reprezentat de un vers/un grup de versuri repetate dup
fiecare strof pentru efect artistic i pentru latura melodic, nspre accentuarea unei idei.
Are originea n cntecul alternativ al corului din tragediile antice greceti.
Refrenul este cultivat de reprezentanii curentului simbolist pentru muzicalitatea, armonia sonor ce traduc
ncntarea, armonia, plenitudinea fiinei; confer dinamism baladelor populare sau culte, rondelului, altor specii
lirice simboliste.
Refrenul asigur caracterul magic al poeziilor, virtutea lor nfaurtoare i obsedant (...). Structura unor
astfel de poeme este esenial muzical" (Tudor Vianu).
Exemple:
Venii, privighetoarea cnt i liliacul e-nflorit." (Alexandru Macedonski, Noapte de mai)
Repetiia
Repetiia este o figur de stil care const n folosirea repetat a unui cuvnt, a unei sintagme pentru a
accentua o idee, o emoie, o trire; n poezie, are rolul de a spori muzicalitatea versurilor, iar n operele epice
dinamizeaz discursul; st la baza altor figuri de stil: aliteraia, asonana, chiasmul, anafora, epifora.
Exemple:

Ziua ninge, noaptea ninge, dimineaa ninge iar! " (Vasile Alecsandri, Iarna)Copacii albi, copacii
negri Stau goi n parcul solitar Decor de doliu funerar...
Copacii albi, copacii negri." (George Bacovia, Decor)
Sinecdoca
Sinecdoca (gr. synekdoche = cuprindere la un loc") este o figur de semnificaie care nseamn
substituirea ntregului prin parte, a singularului prin particular, a genului prin specie, care particularizeaz
generalul. Este o form particular a metonimiei, care implic o relaie cantitativ ntre termeni.
Exemple:
-a fost de veste lumea plin c steagul turcului se-nchin." (George Cobuc - sugestia puterii)
Bolliac cnt iobagul i-a lui lanuri de aram." (M. Eminescu - rnimea asuprit)
Sinestezia
Sinestezia (gr. sin + esthesis = simire mpreun") reprezint un ansamblu de tropi, o varietate
metaforic alctuit dintr-un complex de senzaii transpuse literar prin mpletirea imaginilor vizuale, auditive,
olfactive, tactile, gustative. Exprim un raport de concordan ntre lucruri, impresii, rezultat al unui proces
metaforizant.
Exemple:
Ca nite lungi ecouri unite-n deprtare ntr-un acord n care mari taine se ascund ca noaptea sau lumina, adnc,
fr hotare
Parfum, culoare, sunet se-ngn i-i rspund." (Charles Baudelaire, Correspondances)
Primvar... O pictur parfumat cu vibrri de violet." (George Bacovia) De ce-i sunt ochii verzi/ culoarea
wagnerienelor motive?" (Ion Minulescu)

Elemente de prozodie
Poezia este modalitatea convenional de comunicare artistic ce se sprijin pe elementul figurat, pe
conotaie i versificaie. Domeniul poeticii care studiaz versificaia, cantitatea sau durata vocalelor i a
silabelor, accentul acestora este prozodia. Aici se include i studierea ritmului, a rimei, a structurilor strofice i
a metricii poeziei.
Metrica studiaz mai ales msura silabic, alternana, accentul, cantitatea sunetelor (n limbile clasice).
n Antichitate, dup separarea poeziei de muzic i de coregrafie, se considera c toate formele metrice deriv
din hexametrul dactilic (metrul epopeilor) i din trimetrul iambic (metrul poeziei lirice).
Tehnicile prozodice se modific n timp odat cu sensibilitatea i imaginarul artistic, fiecare moment sau
scriitor adopt o formul, un tipar poetic anume sau, dimpotriv, respinge orice tipar.
Elementele eseniale n susinerea eafodajului prozodic al textului liric sunt: versul, strofa, rima i
ritmul. Acestea nu impresioneaz prin ele nsele, ci se convertesc n fapte de stil, frumuseea lor rezid n felul
n care particip la imagine i la ideea poetic. Poezia pare s se nasc dintr-un joc al cuvintelor, din magia
versului i a sonoritilor lui nfurtoare, dar devine ecoul unor complexe triri i reflecii ale fiinei.
n acest sens, Paul Valery nota : Socotesc c esena Poeziei este, dup natura spiritelor, fie de valoare real, fie
de importan infinit: ceea ce o face egal cu Dumnezeu. (...) n zadar am numrat paii zeiei, le-am notat
frecvena i lungimea medie ; aa nu vom afla niciodat secretul graiei sale instantanee".

I. Versul este un rnd dintr-o poezie (format dintr-un cuvnt, un grup de cuvinte, o propoziie), marcat
printr-o unitate semantic i o pauz final. Uneori exist i o pauz median (cezura), care desparte versul n
dou secvene (emistihuri). n versurile mai lungi, unitatea semantic i sintactic se poate continua de la un
vers la altul, prin tehnica ingambamentului. Mi-e inima de lacrimi plin/ C-n ea -au ngropat mereu/ Ai mei,
i-o s m-ngrop i eu ! " (George Cobuc)
Versul difereniaz formal poezia de proz, i confer caden, muzicalitate, ritm special.
Tipuri de versuri:

1. Dup structura final a versurilor :

catalectice (se termin cu un picior metric incomplet, din care lipsete o silab);
acatalectice (un picior metric complet la final).
2. Dup principiile de construcie :
alexandrinul - are 12 silabe cu cezur la mijloc ; este versul eroic al poeziei epice franceze ; apare i n lirica
lui Dosoftei, Miron Costin, Dimitrie Bolintineanu, Mihai Eminescu. Dac silaba final este neaccentuat,
alexandrinul are 13 silabe i se numete feminin. Poezia alexandrin are un caracter rafinat, elevat, specific
epocii elenistice, epopeilor, tragediilor, versul fiind numit eroic. nlocuiete, n literatura francez, hexametrul
antic;
hexametrul - compus din ase picioare metrice (primele patru dactili sau spondei, urmate de un dactil
obligatoriu i un troheu). Este versul epopeii, al satirei, al liricii bucolice ce apare la Homer, Hesiod, Lucreiu,
Vergiliu, Horaiu. n lirica modern, apare la Mihai Eminescu {Mitologicale), George Cobuc, George
Toprceanu ;
versul alb - vers fr rim, cu ritm ascendent. A fost folosit n literatura francez clasic, n creaiile lui
William Shakespeare (unde prezint neregulariti, oscilnd ntre 9 i 14 silabe) i n cele ale romanticilor
(Mihai Eminescu - Demonism, Odin i poetul);
versul liber - vers lipsit de rim (metrul difer n cadrul aceleiai poezii) i de ritm, ce abandoneaz
constrngerile formale. Este teoretizat i se impune la simboliti (Gustave Kahn, Arthur Rimbaud, Stephane
Mallarme), n volumul Iluminri, i n volumul Fire de iarb de Walt Whitman. n literatura noastr, au folosit
versuri libere George Bacovia, Alexandru Macedonski (poemul Hinov), Ion Barbu, Tudor Arghezi, Lucian
Blaga, poeii contemporani.
Caracteristici:
- absena semnelor de punctuaie, a majusculelor;
- msura diferit a versurilor dintr-o poezie ;
- un ritm interior, un tempo special dat de numrul variat de silabe ;
- scrierea versurilor n trepte ;
- apropierea de proz prin dispunerea grafic n rnduri diferite ;
- substan poetic dens, coninut semnificativ ;
decasilabul (gr. deka = zece") - vers alctuit din zece silabe, desprite de cezur n dou grupe, dup silaba
a patra sau a cincea; este frecvent n versificaia antic i medieval.
Exemplu:
Vo-iam s pleci, vo-iam s i r-mi.

1 2 3 4// 5 6 7 8 9 10 Ai ascultat de glasul cel dinti. Nu te oprise gndul far glas

De ce-ai plecat? De ce-ai mai fi rmas? " (Tudor Arghezi, De-abia
plecasei)
endecasilabul - vers alctuit din unsprezece silabe, cu ritm iambic. Folosit iniial n poezia antic,
endecasilabul se regsete i n lirica modern, fiind versul specific sonetului. Terminndu-se cu un picior
incomplet, endecasilabul iambic este un vers catalectic ;
versul safic - un metru al poeziei antice greceti, al crui nume provine de la poeta Sappho. Are structura
unui endecasilab alctuit din cinci picioare metrice : doi trohei iniiali (dipodie trohaic), un dactil i doi trohei
finali (tripodie logaedic). Versul safic este utilizat att de poeii antici (Horaiu, Catul), ct i de cei romantici
i moderni (Friedrich Holderlin, Alfred Tennyson sau Ezra Pound). Strofa safic este un catren alternat, format
din trei versuri lungi (safice) i unul scurt, numit adoneu (derivat de la Adonis, simbolul frumuseii masculine).
Vers safic: Nu cre-deam s--va/ a mu-ri vreo-da-t." (Mihai Eminescu, Od - n metru antic). Adoneu : Mi-e
re-d-m ! ".
II. Msura reprezint numrul silabelor unui vers. Poate varia ntre 4 i 16-18 silabe (versuri lungi, folosite de
Dimitrie Anghel). Msura versului i tipul ritmului constituie caracteristicile eseniale ale versificaiei.
Metrul (picior metric) - unitate ritmic n versificaia greco-latin sau modern, alctuit dintr-un
element tare (accentuat) i unul slab (neaccentuat);grup de silabe accentuate i neaccentuate, a cror repetare
regulat, n cadrul unui vers, asigur ritmul acestuia.
Elementele de baz sunt silaba i vocala de sprijin a acesteia, lung sau scurt, accentuat sau
neaccentuat.
III. Strofa - grupare de versuri (n numr variabil), n general desprit prin spaiu grafic de alte
uniti de acelai fel, avnd neles unitar att la nivelul coninutului, ct i n privina metrului, a rimei, a
msurii. Strofa reprezint o unitate de coninut i de form.
Tipuri de strofe (n funcie de numrul versurilor), conform regulilor prozodice moderne:
- monovers (un singur vers): Un singur nai. Dar cte ecouri n pduri! " (Ion Pillat, Poeme ntr-un vers);
- distih (strofa alctuit din dou versuri); specific poeziei cu form fix, numit gazel:
Copiii nu-neleg ce vor :
A plnge-i cuminia lor." (George Cobuc, Lupta vieii);
- terin (teret) - strof format din trei versuri: Cu geana ta m-atinge pe pleoape,
S simt fiorii strngerii n brae Pe veci pierduto, vecinic adorato! " (Mihai Eminescu, Cnd nsui glasul);
- catren (patru versuri):
E vremea rozelor ce mor, Mor n grdini i mor i-n mine - -au fost att de via pline,
i azi se sting aa uor" (Alexandru Macedonski, Rondelul rozelor ce mor).
Mai rar apar strofe alctuite din cinci versuri (cvintet/cvinarie), din ase versuri {sextin/senarie) sau apte
versuri (septim), din opt versuri (octav/octet). Strofa polimorfa este o structur prozodic ampl, alctuit din
nou pn la dousprezece versuri (nona, decima, undecima, duodecima).
IV. Rima - procedeu poetic care const n potrivirea versurilor n silabele lor finale, ncepnd cu ultima
silab accentuat. Funciile rimei:
- metric (parte component a metrului ce determin ritmul poetic);

eufonic (valoare sonor, muzical);

organizatoric (determin organizarea textului n strofe);
semantic (accentueaz sensul versurilor);
estetic (sensibilizeaz receptorul).

Tipuri de rime:
n funcie de accent, rima poate fi masculin (cu un singur accent principal pe ultima silab a versurilor) sau
feminin (accentul cade pe penultima silab).
Exemple:
La mijloc de codru des/ Toate psrile ies" (rim masculin); Ziua scade, noaptea crete/ i frunziul mi-1
rrete" (feminin).
Dup poziia n strofa:
- rim mbriat:
Tot mai miroase via a tmios i coarn,
Mustos, a piersici coapte i crud a foi de nuc...
Vezi, din zvoi sitarii spre alte veri se duc;
Ce vrea cu mine toamna pe dealuri, de m-ntoarn ? " (Ion Pillat, n vie)

rim ncruciat (alternant):

Icoana stelei ce-a murit ncet pe cer se suie.
Era pe cnd nu -a zrit,
Azi o vedem i nu e." (Mihai Eminescu, La steaua)

rim mperecheat (succesiv):

Vezi, rndunelele se duc,
Se scutur frunzele de nuc,
-aaz bruma peste vii De ce nu-mi vii, de ce nu-mi vii ? "
(Mihai Eminescu, De ce nu-mi vii)
-monorima (rima repetat la un grup de versuri succesive, specific versurilor populare):
Cum o auzea Manea se pierdea, Ochii se-nvelea, Lumea se-ntorcea,
Norii se-nvrtea..." (Monastirea Argeului)
- rime variate (amestecate) - versurile nu rimeaz dup tipar.

Dup gradul de armonie :

- rime srace (ncep cu ultima vocal accentuat din cuvnt): mie/ tie;
- rime bogate (se potrivesc i consoanele dinaintea ultimei vocale accentuate): cutremuri/vremuri;
- rime leoniene/duble (armonia se extinde la dou-trei silabe): lucitoare/ orbitoare;
- rime propriu-zise;
- rime asonante (asonana): tipul de rim imperfect (sunetele finale sunt numai asemntoare, fr a fi
identice). Apare frecvent n poezia popular, de unde a fost mprumutat de scriitori:

- Ce te legeni, codrule, Fr ploaie, fr vnt, Cu crengile la pmnt ? - De ce nu m-a leg ana,

Dac trece vremea mea ? " (Mihai Eminescu, Ce te legeni, codrule)

Conform clasificrii semantice, rima poate fi:

- intern (interioar): cuvntul dinaintea cezurii rimeaz cu cel de la sfritul versului: Uite fragi, ie dragi..."
(Ion Barbu);
- identic, obsesiv;
- echivoc : cuvintele omofone, cu sensuri diferite (leagn/leag-n);
- rar: asociere surprinztoare de acorduri sonore i semantice (ger/ Homer; adaos/Menelaos);
- compus (Coreggio/nelege-o);
- aproximativ : omofonia silabelor accentuate nu este complet (brazi/ talaz).
V. Ritmul (gr. rhytmos = micare regulat, msurat, caden melodic") este succesiunea regulat a
silabelor accentuate i neaccentuate dintr-un vers. Unitatea ritmic este silaba, iar repetarea ei cu o anumit
regularitate, n cuprinsul versurilor, formeaz piciorul metric. Ritmul este determinat de accente, pauze,
intonaie i se asociaz cu ritmul ideilor i al sentimentelor sugerate prin coninutul versurilor. Asocierea mai
multor tipuri de ritm determin structuri poliritmice.
Ritmul imprim o caden, o armonie susinute prin aceast succesiune regulat a silabelor accentuate
i neaccentuate. Termenul eufonie se refer la valoarea semantic a ritmului, la muzicalitatea i armonia
structurilor ritmice, fiind un caz particular, n sfera poeticului, de instrumentaie sonor".
Picioarele metrice bisilabice determin ritmuri binare (iambic i trohaic).
Iambul - unitatea metric alctuit, n versificaia modern, din prima silab neaccentuat i a doua accentuat.
Iambul este un metru grav, cu tonalitate joas, sczut, sugernd tristeea, apsarea, meditaia.
Fi-ind b-iet p-duri cu-tre-ie-ram." (Mihai Eminescu)
Troheul - unitatea metric alctuit dintr-o silab accentuat i una neaccentuat. Troheul este, n
general, specific versului popular, fiind mai alert, mai dinamic. Se asociaz cu strile de suflet senine,
optimiste. Se regsete i n creaia cult. Dac troheul final al unui vers este complet, rima este feminin
(situaia cea mai frecvent); dac piciorul metric ultim este incomplet, se obine o rim masculin:
Doi-n, doi-n, cn-tec dul-ce..." (Poezie popular)
Pes-rte vr-furi tre-ce lu-n, (rim feminin - troheu complet)
Co-dru-i ba-te frun-za lin, (rim masculin - troheu incomplet)
Dintre ramuri de arin
Melancolic cornul sun..." (Mihai Eminescu, Peste vrfuri)
Ritmurile ternare (alctuite din uniti metrice formate din trei silabe) sunt: dactilic, anapestic,
amfibrahic.
Dactilul este unitatea metric alctuit din trei silabe: o silab lung (sau accentuat) urmat de dou
silabe scurte (sau neaccentuate). Dactilul imprim poeziei un ritm vioi, sltre", caracterizat astfel de
Eminescu n Scrisoarea I I : De ce dorm, nglbenite ntre galbenele file/ Iambii suitori, troheii, sltreele
dactile ? ".
Mih-nea n-ca-le-c, ca-lul su tro-po-t." (Dimitrie Bolintineanu,
Mihnea i baba)
Anapestul: picior metric trisilabic, cu a treia silab accentuat. n prozodia greac era format din dou silabe
scurte i ultima lung; n versurile moderne apare foarte rar.

A-min-ti-ri-le me-le fil-trau, a-pa-rent, linite ; pluteam ca o umbr ciudat

iriznd un talaz mntuit de torent." (tefan Augustin Doina, Stane)
Amfibrahul este unitatea metric alctuit din trei silabe: o silab accentuat ntre dou silabe neaccentuate.
Prin acest ritm, poezia sugereaz melancolia, nostalgia, starea de nelinite.
A nop-ii su-bli-m m-ias-tr
E-ascuns-ntre roze i cnt." (Alexandru Macedonski, Rondelul privighetoarei ntre roze)

Poezia epic i poezia liric

Paul Valery definete poezia epic drept un text care poate fi povestit". Dei, n general, termenul
poezie este sinonim cu liricul, cu conceptul de discurs confesiv, n care predomin exprimarea direct a
sentimentelor, a emoiilor i ideilor eului liric, literatura conine i un alt tip de poezie - poezia epic. Aceasta
-a aflat deseori n interferen cu liricul, att n Antichitate, ct i n timpurile moderne. Poezia actual
redescoper lirismul narativ i acord libertate modalitilor de expresie ale creatorului.
Termenul grecesc epikos sau epos nseamn cuvnt", zicere", ceea ce se exprim prin cuvnt ori
discurs", genul epic ilustrnd interveniaindirect, prezena discret a autorului, mediat prin intermediul
personajelor i al faptelor povestite. Epopeea a fost principala form a epicului n versuri, Aristotel disociind
genurile prin tragedie, comedie i epopee. La acestea se adaug textele lui Platon i tratatul Despre sublim al lui
Longin, n care se menionau i formele poeziei lirice (Odele lui Pindar).
Epopeea, form reprezentativ a epicului, nu era limitat n timp, ca tragedia (specie a genului
dramatic), avea un plus de obiectivitate (eul narativ vorbea n numele altora, se obiectiva), iar metrul prozodic
specific era hexametrul.
n Renatere, conceptul de epic devine sinonim cu epopeicul, iar narativul se extinde i spre alte specii
dect cea consacrat de Antichitate, incluznd profanul prin eliminarea treptat a sacrului, a miraculosului
epopeic, pstrat eventual n forme caricaturizate, parodice (epopeea eroicomic, cu tente satirice).
Poezia epic se clasific n creaii de tip oral/popular (cu speciile: balada, legenda) i de tip scris/cult
(reprezentat prin speciile : balada cult, epopeea, legenda cult, fabula, jurnalul versificat).
n poezia liric obiectul este expresia sentimentelor interne ale poetului" (Friedrich Hegel), ceea ce deschide
drumul confesiunii emoionale, al desfurrii sensibilitii i fanteziei, al inefabilului. Tudor Vianu o definete
drept acea form a creaiei literare n care poetul, vorbind n numele su, exprim ideile, sentimentele i
aspiraiile sale cele mai intime". Poezia liric se opune poeziei epice prin mijloacele artistice, intenie i
finalitatea estetic. Subiectivitatea accentuat, ermetismul, limbajul plastic, figurat, sugestia, ambiguitatea,
conotaiile filosofice, muzicalitatea (Sunetul nsui este un ecou al sensului" - Roman Jakobson) sunt trsturi
ce particularizeaz poezia liric.
In Grecia antic, poemele cntate cu acompaniament la lir erau considerate lirice. Primele forme ale
lirismului au fost vechi poezii egiptene cu caracter funerar, elegiac, poemele ebraice de iubire din Cntarea
Cntrilor i cele religioase din Psalmi. n contextul culturii greceti, se dezvolt specii lirice importante (oda,
elegia, imnul), dup cum genul expozitiv" identificat de Platon se regsete n specia ditiramb, imn de laud n
cinstea lui Dionysos. Forme lirice confesive apar i la poeii latini - Ovidiu, Vergiliu, Catul.
n poezia liric predomin autoexprimarea direct a impresiilor, a strilor afective, pentru c
subiectivitatea interioar este adevratul izvor al liricii" (Friedrich Hegel, Prelegeri de estetic). Comunicarea
de sine, emoia i tensiunea tririi sunt elemente definitorii ale textului liric. Acesta se constituie, prin
modaliti de expresie i limbaj poetic specific, ntr-o compoziie ce ilustreaz, n succesiune, ipostazele eului
liric. Intuiia liric a lumii" se rsfrnge n poezie ca stare de suflet" (Tudor Vianu, Estetica), confesiunea

exprim sentimente, emoii, dar i gnduri, idei, neliniti metafizice, astfel nct receptarea afectiv este dublat
de cea intelectual.

Instanele comunicrii n textul poetic

Autorul este o instan creatoare ce sintetizeaz mai multe entiti, care i permit s-i depeasc
limitele i s se dilate la infinit" (Marcel Raymond) n actul liric (eu concret/eu empiric/eu originar/eu
profund/eu biografic/eu personal/eu mistic etc.). Dac lirismul este vibraia interiorului" (Liviu Rusu), atunci
autorul de poezie este n mod necesar o sensibilitate superioar, deschis spre confesiune i meditaie, chiar
dac acest proces este mediat de ctre masca eului liric. El observ lumea n toate datele ei i o sublimeaz n
actul de creaie, modelnd-o cu ajutorul cuvntului. Creatorul se deschide la spectacolul lumii, se implic n
el" (Gyorgy Lukcs), selectnd acele elemente durabile, eterne i semnificative care pot fi transferate asupra
oricrui cititor.
Eul liric este un concept esenial pentru nelegerea textului poetic, sintagma care numete ipostaza
creatorului, a artistului, dar care nu se identific cu biografia acestuia. De altfel, n poezia modern se poate
spune c eu e altul" (Arthur Rimbaud), n timp ce la Paul Valery, Paul Claudel, T. . Eliot se adncete
deprtarea eului poetic (subiectul liric) de eul empiric", psihologic, n sensul depirii limitelor subiectivitii
autorului spre asumarea altei identiti poetice, mai complexe.
Tipurile de creaie sunt identificate i n funcie de atitudinea eului creator - autoreflectare sau
distanare. n acest sens, eul care se contempln actul autoexprimrii definete genul liric; eul care se
autoreflect pe durata naraiunii subiective sau obiective - genul epic; eul care se autoreflect n tensiunile sale
interioare sau n conflictele exterioare - genul dramatic- -ragic; eul care se autoreflect n atitudinile critice,
ironice, ridicole etc. - genul comic" (Adrian Marino, Dicionar de idei literare).
Eul liric ar fi corespondentul din epic al naratorului, subiectul unei confesiuni", cel care transmite n
mod direct ideile i emoiile creatorului, enuntorul la nivelul discursului liric.
Receptorul (cititorul) este destinatarul - explicit sau implicit - al creaiei lirice, instana care
decodific mesajul, contempl imaginarul poetic, reflecteaz asupra sensurilor create, le interiorizeaz i
valorizeaz opera prin raportare la un sistem axiologic propriu. El recompune universul genezic al operei, ia
asupra sa toate tririle autorului i le filtreaz prin propriul orizont uman, ca ntr-o simbolic oglindire. n genul
liric, cititorul are un rol poate mai important dect n celelalte genuri literare, poezia fiind prin excelen arta
tririlor intense i profund personale. n aceast ecuaie, spaiul receptrii este definitoriu pentru desvrirea
universului de semnificaii al textului, lucru posibil numai prin participarea intens a unui lector sensibil i
competent, posesor al unor chei de lectur simbolice, mitice, filosofice, afective etc.