Esttica e cultura visual

Angela Prysthon

Grotesco
grotesco (). [Do it. grottesco.] Adj.
1. Que suscita riso ou escrnio;
ridculo: indivduo grotesco; moda
grotesca. (2). S. m. 3. Qualidade ou
carter daquilo que ridculo,
grotesco: O grotesco da situao
ressaltava em toda a sua fora. [Cf.
grutesco.]

Bakhtin e o grotesco
Segundo Bakhtin, em seu estudo sobre o
grotesco no ensaio A Cultura Popular na
Idade Mdia e no Renascimento: o Contexto
de Franois Rabelais, a originalidade da
cultura cmica popular no foi ainda
inteiramente revelada. No entanto, sua
amplitude e importncia na Idade Mdia e
no Renascimento foram considerveis. O
mundo infinito das formas e manifestaes
do riso opunha-se cultura oficial, ao tom
srio, religioso e feudal da poca.

Bakhtin e o grotesco
As mltiplas manifestaes da cultura carnavalesca podem
subdividir-se em trs grandes categorias: 1. As formas dos
ritos e espetculos (festejos carnavalescos, obras cmicas
representadas nas praas pblicas etc); 2. Obras cmicas
verbais (inclusive as pardicas) de diversa natureza: orais e
escritas, em latim ou em lngua vulgar; 3. Diversas formas e
gneros do vocabulrio familiar e grosseiro (insultos,
juramentos, blasonarias populares, etc.). Essas trs
categorias esto estreitamente interrelacionadas e se
combinam de diferentes formas.

Para Bakthin, a imagem grotesca se caracteriza como um

fenmeno em estado de transformao, algo em processo
constante que no pode e no deve ser considerado como
forma ou estado definitivo, mas to somente flagrante de
um momento de metamorfose pela qual passa um dado
corpo, ou seja, um tipo de formao.

Kayser e o grotesco
Wolfgang Kayser, em seu livro O Grotesco, faz histrico
do vocbulo, as mltiplas incorporaes lingsticas por
que passou, sua disseminao e anlise das primeiras
obras que foram identificadas como manifestaes
estticas desse processo, retirando seus exemplos
principalmente da literatura, das artes plsticas e da
arquitetura. O conjunto de obras arroladas sob a rubrica
de grotesco imensa e engloba produes artsticas das
mais diversas reas, tais como o Dom Quixote, de
Cervantes, os contos de Hoffman, o quadro As Meninas,
de Velzquez, e outras tantas, num levantamento de fato
exaustivo que vai da antigidade clssica ao modernismo
do sculo XX. Praticamente qualquer obra artstica
apresenta em seu modo de composio ou organizao
aspectos que podem ser chamados de grotesco.

Kayser e o grotesco
Para Kayser, o grotesco s experimentado na recepo, mesmo que
as formas que organizam a obra no sejam reconhecidos como tal. No
conjunto do tipicamente grotesco fica arrolado tudo que da ordem
da monstruosidade, da estranheza, do sinistro, sejam animais,
plantas ou objetos. Pertence a esse campo, por exemplo, o elemento
mecnico, quando ganha vida ou o elemento humano, quando sem
vida. Por isso afirma que particularmente grotesca a loucura,
entendida por ele como se um id, um esprito estranho, inumano, se
houvesse introduzido na alma3.
O grotesco, ento, aparece como uma estrutura. E no que se refere a
sua natureza, o grotesco o mundo alheado (tornado estranho)4,
pois, para que haja a manifestao do grotesco, necessrio que
aquilo que nos era familiar e conhecido se revele, de repente,
estranho e sinistro. o mundo em sbita transformao. So tambm
componentes essenciais do grotesco o repentino e a surpresa. Faz
parte de sua estrutura que as categorias de nossa orientao no
mundo falhem, que os processos persistentes de dissoluo se
manifestem: a perda de identidade, as distores da realidade, a
suspenso da categoria de coisa, o aniquilamento da ordem histrica,
tudo aquilo que de alguma forma produz uma desorientao.

Quentin Metsys

bosch

bosch

bosch

Brueghel

Brueghel

Velsquez

jake & dinos chapman: great deeds against the dead (1994)

Ensor

Francis Bacon

Francis Bacon

Jeff Koons

Pierre et Gilles

Pierre et Gilles

Terry Richardson

Terry Richardson

Terry Richardson

David LaChapelle

David LaChapelle

David LaChapelle

Mark Ryden

Mark Ryden

Mark Ryden

Rodrigo Braga

Desvios, grotesco, trash e o

esvaziamento da transgresso
O grotesco, enquanto manifestao de
formas aberrantes e escatolgicas, um
fenmeno que se alastra pela vida
contempornea, com reverberaes
fortes na mdia e nas artes em geral. A
contrafao dos cnones esteticamente
corretos seduz amplas faixas de
audincia, predispostas a rir diante das
situaes chocantes que desfilam em
telas e imagens. Dnis de Moraes

Muniz Sodr, comunicao do

grotesco
Dois livros A comunicao do grotesco e O
imprio do grotesco com Raquel Paiva
Ambos os livros apresentam o grotesco como
categoria esttica e sua trajetria e influncia na
cultura brasileira. O grotesco encontra-se hoje nos
setores da cultura de massa voltados para a
ampliao e manuteno de pblicos classificados
como C, D e E pelos publicitrios, ou seja, os
pblicos das periferias de cidades como Rio de So
Paulo, com escassa tradio letrada e um horizonte
cultural mais comprometido com a oralidade. O
apelo ao grotesco uma evocao da cultura das
feiras e das praas pblicas, uma reelaborao da
cultura rstico-plebia nas cidades.

Cultura pop contempornea

O que se chama aqui de cultura pop abrange a cultura
massificada (com possibilidades de reciclagem), um maior
acesso (mesmo que as classes mais baixas ainda estejam
margem) cultura de elite e um domnio simultneo da
cultura de massas, de uma cultura alternativa e da cultura
de elite.
No se pode identificar, totalmente, tambm, a Cultura pop
com a cultura mdia (ou midcult). O conceito de midcult
central para se compreender historicamente como a
indstria cultural (em especial a norte americana) acreditou
(ou fez acreditar) que era possvel uma "democratizao" da
cultura. Porm, a cultura mdia no se configura como
produo homognea, como produto tpico da classe mdia
para a classe mdia. A Cultura pop, entretanto, chega a ter
um pblico especfico, podemos ver tambm seus focos de
produo (msica, cinema, televiso, games, a crtica desses
produtos), embora possamos identificar vrias ideologias
vinculadas a ela.

Cultura pop no Brasil

Para localizarmos o conceito no Brasil especificamente,
vemos essa idia de cultura pop brasileira respondendo
a demandas de um mercado cultural emergente,
especialmente a partir dos anos 80, um mercado com
um pblico e um foco de produo e consumo
especficos: os jovens da classe mdia letrada dos
grandes centros urbanos. A cultura pop brasileira opera
num sistema regulado pelo mercado que por sua vez
est sujeito conformao da cultura como moda,
movena precipitada das variaes (LIPOVETSKY,1989,
35). As lgicas do slogan, da publicidade, da
efemeridade dos produtos e estilos, dos modismos
persistem nesse perodo de intensa efervescncia, no
propriamente de idias originais, mas pelo menos de
produtos os mais variados possveis.

Por um histrico do trash

Originalmente o termo trash parece ter surgido como denominao
para os chamados filmes B, produes de baixo oramento que, a
partir da dcada de 30, comeam a ser produzidos nos Estados Unidos.
Como aponta A.C. Gomes de Mattos (2003, 13), apesar de ter resistido
relativamente bem Grande Depresso, devido principalmente
novidade dos filmes falados, neste perodo a indstria cinematogrfica
passa a enfrentar uma grave queda no nmero de espectadores depois
de 1931. Com o cinema sendo obrigado a baixar os preos dos
ingressos e os custos de produo aumentando, muitas empresas
foram obrigadas a passar por uma grave reorganizao financeira para
continuarem produzindo.
Entre as solues surgidas estava uma estratgia utilizada pelos
produtores independentes que tinham dificuldades de penetrar em um
mercado dominado pelas majors: uma espcie de promoo pague 1
leve 2, em que pelo preo de um ingresso o espectador poderia
assistir a dois filmes, um ttulo principal, geralmente bem produzido (os
filmes A) e outro de baixo custo e menor qualidade (os filmes B).
Estes eram filmes produzidos com pouco tempo e poucos recursos,
utilizando um mnimo de locaes, figurinos improvisados e roteiros
que exploravam os gneros mais populares da poca, como o faroeste
e os policiais.

Mais definies do trash

importante ressaltar que trash foi muito usado usado no
vocabulrio pop norte-americano para designar literalmente o
lixo cultural, produtos veiculados nas principais mdias com
pouca qualidade e dirigindo-se aos gostos de grupos sociais
menos eruditos ou marginalizados, como indicam termos como
white trash ou trash TV. Oportunamente, a academia naquele
pas adotou o termo para se referir a um processo chamado de
trashing of taste, empobrecimento do gosto, ao qual se
refere o ttulo de James Twitchell (1992).
WHITE TRASH: Termo pejorativo que faz referncia aos brancos
dos estratos sociais mais baixos nos Estados Unidos, estigma
que carrega consigo a idia de que se tratam dos maiores
consumidores do lixo produzido pela indstria cultural.
TRASH TV: Literalmente, televiso lixo, se refere a uma onda
de programas sensacionalistas surgidos na TV americana a
partir da dcada de 80, principalmente programas de auditrio
voltados para a soluo de problemas familiares, como
Gerardo.

Trash, filmes e cultura

Efeitos bizarros como mscaras malfeitas, cenrios que
gritam sua falsidade, interpretaes sofrveis de atores
amadores, defeitos especiais (como os discos voadores
sustentados no ar por fios perfeitamente visveis).
So justamente estes filmes, e as produes posteriores que
seguem sua tradio, que transformaram os filmes B no
gnero trash. Um dos maiores cones dos trash movies,
Edward Wood Jr, por exemplo, postumamente submetido a
uma espcie de canonizao s avessas ao ser
considerado o pior diretor da histria do cinema. Tambm
so reconhecidos diretores como Roger Corman, com seus
filmes intencionalmente mal feitos. Mais tarde, mesmo
podendo dispor de oramentos e tecnologias que permitiriam
melhores resultados tcnicos, muitos diretores
(principalmente independentes) passam a fazer uma opo
estilstica por fazer filmes toscos. O trash vira cult sendo
este processo o que de certo modo define o que chamamos
de sensibilidade cultural contempornea do trash.

A centralidade da cultura trash

no contemporneo
Se o termo trash era usado como referncia pejorativa a
um tipo de produo cultural agora amplamente aceito e
celebrado, seu novo uso passa a se referir ao cult trash,
no mais reduzido aos admiradores de um cinema
underground mas ao novo gosto pelo lixo e ao tosco em
todos os tipos de produo cultural, difundido
especialmente a partir da dcada de 90 e
particularmente tendo como mediao as novas
tecnologias digitais. Essa esttica se encaixava
perfeitamente a determinados estilos de vida: um humor
iconoclasta, irnico, e a preferncia por uma atitude
faa voc mesmo, em sua prpria casa e com a ajuda
dos amigos que caracterizava a cultura das bandas de
garagem. Embora fossem criados dentro da cultura pop,
tratava-se de um pblico que rejeitava qualquer produto
pop que se levasse demasiadamente a srio.

Trash, pardia e consumo

O trash realiza uma grande pardia,
imitao barata da maneira de
representao da cultura de consumo.
Denunciando a si prpria como sendo
apenas uma falsa imagem, o trash arrasta
consigo todos os simulacros postos em
circulao como representaes fiis da
realidade, mas na verdade pouco
referenciados nela. Mas no possvel
identificar uma atitude poltica nesta
denncia: pelo contrrio, o trash mescla
sua ironia com uma certa consagrao das
indstrias culturais.

Trash e esvaziamento da
trangresso
Talvez seja possvel enxergar o trash como expresso
de uma gerao que por um lado no v possibilidades
de gerenciar sua interao com um repertrio cultural
sufocante, e que por outro abandonou de vez a crena
na possibilidade de um referente, mas aceitou as
alegorias do simulacro e do consumo. Atravs de suas
formas, permite a integrao de sujeitos fragmentados
pela prpria impossibilidade de uma narratividade ou
identidade, que eram na modernidade meios pelos
quais o homem buscava superar as contradies
indesejadas da vida. Morte, sexualidade, violncia,
responsabilidades, tudo passa a ser uma brincadeira
carnavalesca. Na busca pela materialidade na imagem
que se denuncia constantemente como sendo apenas
imagem, o trash esvazia o material de significado,
expurga o que ele tem de terrvel.

Algumas referncias

BAKHTIN, Mikhail. A Cultura Popular na Idade Mdia e no Renascimento. O

Contexto de Franois Rabelais. So Paulo: HUCITEC; Braslia: Editora da
Universidade de Braslia, 1993.
CARVALHO, Paulo de Tarso. Eat the Rich. Moda e subjetividade nas fotografias
de Terry Richardson e David LaChapelle. Monografia de concluso de curso,
UFPE, 2007.
__________.Sobre fotografia, narcisismo e desejo. 2010. Dissertao (Mestrado
em Comunicao) - Universidade Federal de Pernambuco.
FONTANELLA, Fernando Israel ; PRYSTHON, A. Da lata de lixo ao culto
digital. A cultura pop e os fundamentos do trash. In: Vincius Andrade
Pereira. (Org.). Cultura Digital Trash: Linguagens, Comportamentos e Desafios.
1 ed. Rio de Janeiro: E-papers, 2007, v. 1, p. 1-11.
KAYSER, Wolfgang. O grotesco. So Paulo: Perspectiva, 1986.
SILVA, Sabrina T. Luna . Pink Flamingos e o Camp - Ser representar um
papel. In: III Encontro dos Estudos Multidisciplinares em Cultura, 2007,
Salvador. III Enecult, 2007.
SODR, Muniz. A comunicao do grotesco. Um ensaio sobre a cultura de
massa no Brasil. 3ed. Petrpolis: Vozes, 1973.

Ed Wood, Tim Burton

Satyricon, Fellini