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Caracterizacin de la Maylica Colonial de Per, Recuperada en el Relleno

de Clausura del Pasaje del Tajamar, en el Cercado de Lima; Generado entre


los Siglos XVIII y XIX

Jack Chvez Echevarraa


Resumen
El material cermico a investigarse provienen de las excavaciones arqueolgicas
llevadas a cabo por el Proyecto Bodega y Quadra en el ao 2010, localizado en
jirn Ancash 252, Cercado de Lima (al costado de la Estacin Desamparados,
ahora Casa de la Literatura Peruana), dirigido por el arquelogo Miguel Fhon. Este
anlisis tiene como objetivo caracterizar la cermica colonial temprana, de una
pequea muestra proveniente del relleno de clausura del pasaje del tajamar, con
la finalidad de identificar rasgos estilsticos que nos ayuden a esclarecer la
manufactura local de la maylica, de cuya produccin solo se sabe a travs
documentos histricos. Esto se har identificando los componentes del diseo,
mediante una serie de rasgos que definen motivos decorativos; los cuales sern
sometidos a comparaciones estilsticas con los principales centros de produccin
de maylica en Amrica (Mxico, Panam) y Europa (Espaa). Esto tendr como
base la premisa de que su recurrencia obedece a la importancia que pudieron
haber tenido en la vida de quienes disearon, fabricaron, y utilizaron dicha
cermica (Rovira 2007).
Palabras claves: Cermica colonial, maylica peruana, motivo decorativo, tajamar

1. INTRODUCCIN
rea de estudio y antecedentes histricos
El rea de estudio se ubica en el actual distrito del Cercado de Lima, junto al
tajamar que se encuentra en la parte posterior de la Casa Bodega y Quadraa

Estudiante de Posgrado del Programa de Estudios Andinos, Pontificia Universidad Catlica del Per.
Ensayo elaborado para el curso de Temas de Arqueologa Comparada 2 (Arqueologa Colonial) Ciclo 2011-2.
Correo Electrnico: jchaveze@pucp.pe

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Sector Arco 3, localizada en donde antiguamente era la calle denominada: Calle


del Rastro de San Francisco, conocida desde la nomenclatura republicana del
gobierno de Castilla como segunda cuadra del Jirn Ancash, lleva ese tradicional
nombre en recuerdo de un rastro o establecimiento para la venta de carne que all
haba, sobre la margen sur del ro Rmac. El Rastro de San Francisco, animado
por la existencia de un antiguo molino y piln de agua, gan mala fama como
corral de vacas y guarida de malhechores..adems de botadero (Hampe
2008:36).

Las fechas ms tempranas que se puede encontrar para la construccin del primer
tajamar del ro Rmac data del ao 1566, segn se menciona en el Libro de
Cabildos de Lima (LCL), sobre una deuda a los indios que construyeron el primer
tajamar del ro, peticin hecha por Diego de Arambur, mayordomo de la ciudad
(LCL vol.8, p. 224). As mismo, un ao despus, en el LCL se discute sobre una
parte del tajamar, al parecer junto al puente, que ha colapsado por una fuerte
crecida del ro, comprometiendo la zona del rastro y matadero, acordndose
reparar con piedra (LCL vol.6, p. 505). Posteriormente en el ao de 1583, en el
LCL, se discute sobre unos problemas con los molinos asentados prximos al
tajamar, en el cual el procurador mayor de la ciudad, Rodrguez de La Serna,
manifiesta su disconformidad con el uso que dan del tajamar los molineros sin
haber contribuido ni pagado para su reparacin y adems porque estos hacen
lagunas que perjudican la salud, calles y casas (LCL vol.9, p. 631).

A partir de las fuentes histricas mencionadas, se puede afirmar que la


construccin del tajamar pudo haber empezado mucho antes del ao de 1566,
edificndose por tramos y que estos necesitaron reparaciones y reforzamientos
que se hicieron con piedras, encargndose para tal labor a los indgenas. As
tambin, se podra afirmar que para el ao de 1583, las estructuras que acogieron
a los molinos que se encuentran prximos a lo que fuera la calle del rastro,
construidos a base de ladrillos dataran de ese ao y por asociacin el Arco 3

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que se encuentra adosado al tajamar y construido con el mismo tipo de material


del molino, podra estar relacionado con dicha estructura.

El 19 de septiembre de 1748 Don Toms de la Bodega y Cuadra adquiere un


terreno de 1.443 varas cuadradas perteneciente a Manuela de Llarduy, ubicado en
la calle del rastro, e invierte 20.000 pesos en levantar su mansin y acondicionarla
de bodegas para almacenar productos de su establecimiento de comercio, as
tambin se menciona que el inmueble fue construido sobre cimientos antiguos,
luego del terremoto de 1746 (Hampe 2008: 36-39).

Posiblemente durante la construccin de la casa de Bodega y Cuadra, la parte


posterior que delimitaba hacia el norte con el muro del tajamar, donde construy
su bodega, fue remodelada y el botadero que se haba formado durante mucho
tiempo fue colocado entre muros a manera de relleno, clausurando el Arco 3.

Discusin de los trminos: maylica, loza, cermica vidriada


Se emplea el trmino maylica, en la definicin que hace de ella John M. Goggin
para todo el Mediterrneo y colonias espaolas como Mxico; al decir que se trata
de alfarera con esmalte de estao, diferencindola del trmino loza empleada
para designar cualquier tipo de vajilla domstica (Goggin 1968: 2). Una definicin
ms clara, a partir de la Goggin, la hace Beatriz E. Rovira al mencionar que las
maylicas son aquellas vasijas a cuyo vidriados se les hubo agregado xido de
estao, dando como resultado una cubierta blanca sobre la cual se trazaban los
diseos decorativos a partir de soluciones minerales variados, dejando el trmino
loza para referirse a lozas industriales inglesas (Rovira 1983: 6-7).
Durante los primeros estudios de cermica colonial en el Per, realizados por
investigadores peruanos, emplean el trmino de cermica vidriada para referirse
a lo que se ha definido como maylica (Crdenas 1971); posteriormente Sara
Acevedo propone una clasificacin de la cermica vidriada, en la cual menciona:
1) Cermica vidriada (total o parcial), 2) Azulejos, 3) Maylicas y 4) Falsa Maylica
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(Acevedo 1986: 22). En esta clasificacin la definicin de cermica vidriada y falsa


maylica no presentan mayor diferenciacin, ya que segn la autora, mientras a la
primera se aplica el vidriado directamente sobre la arcilla a la segunda se le hace
sobre un recubrimiento de engobe. Este ltimo enunciado puede traer confusin,
ya que el engobe puede realizarse con la misma pasta que se hizo la vasija,
convirtindose en una fina capa, o una pasta de textura fina que est bien alisada
o pulida puede parecer una superficie engobada, lo cual hace difcil su
reconocimiento, al menos que presente una tonalidad diferente. En cuanto a la
definicin de maylica coincide con lo expuesto por Rovira, pero no diferencia el
trmino loza de maylica, y esto tambin se puede ver en su publicacin de La
Loza de la Tierra: Cermica Vidriada en el Per (Acevedo 2005). El artculo de
Isabel Flores Espinoza sobre la Casa Osambela (1988), en la discusin sobre la
cermica se emplea, tambin, el trmino loza por el de maylica, a pesar de citar
constantemente la publicacin de Goggin, no se toma en cuenta su opinin sobre
el conflicto de dichos trminos (ver Flores 1988: 232-234).
En la publicacin que hiciera Juan Domingo Mogrovejo, sobre arqueologa urbana
en Lima, destaca la diferenciacin en su discurso sobre cermica colonial,
respecto a los trminos: maylica, loza y cermica vidriada. En cuanto al trmino
maylica, va de acuerdo a la definicin hecha por Goggin, mientras que el trmino
loza coincide con Rovira y la emplea para referirse a cermica de fabricacin
inglesa como loza inglesa, la cual tiene como caracterstica tener la pasta de
color blanco opaco. El trmino cermica vidriada la utiliza para denominar a
cermica de uso domstico como bacines y lebrillos, que en su muestra solo
tenan un simple vidriado de plomo con xido de cobre, que le da una coloracin
verde (Mogrovejo 1998:26-33).
De lo expuesto anteriormente, y desde un punto de vista tecnolgico, el trmino
maylica es utilizado y debera ser utilizado por investigadores nacionales para
referirse a las distintas vasijas a las cuales se les ha aplicado un bao de xido de
estao, resultando en una cubierta blanca sobre la cual se decora y al final se le
da un acabado vidriado. En cuanto al trmino loza es importante recoger la
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propuesta de Rovira y Mogrovejo para referirnos a la cermica industrial inglesa


como loza inglesa que es el resultado de la imitacin de la porcelana china
realizada en Inglaterra. Y finalmente el trmino cermica vidriada puede acoger la
divisin que hace Acevedo sobre cermica vidriada total y cermica vidriada
parcial, para aquellas que presentan un simple vidriado con xido de cobre
(coloracin verde) o algn tipo de esmalte en la superficie.
Metodologa
La investigacin tiene como objetivo principal caracterizar la coleccin de maylica
colonial,

recuperada

mediante

excavaciones

estratigrficas

en

el

sector

denominado Arco 3, en el marco del Proyecto de Investigacin Arqueolgica


Conservacin y Puesta en Valor Casa Bodega y Quadra, financiado por la
Municipalidad Metropolitana de Lima. Para lo cual se desarrolla un anlisis
estilstico de los motivos de la decoracin pintada observados en los fragmentos
de las vasijas definidas como maylica, sin tomar en cuenta las formas de las
mismas. El estilo es definido como la variacin en la apariencia del artefacto
(Rovira 2007:72), como aquello que expresa algo tpico del momento; y se define
motivo como aquel elemento formal que sobrevive a travs de los cambios de
estilo y que representa de cierta manera la unidad del diseo (Stastny 1965:8).
Los rasgos identificados nos permitirn establecer conexiones estilsticas, as
como esclarecer si hubo un desarrollo propio temprano de la maylica peruana.
Estas comparaciones de estilo se realizaran, bsicamente, con los principales
centros de produccin de maylica conocidos como Panam (Panam La Vieja),
Mxico (Puebla) y Espaa (Talavera).

2. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA


Mucho antes de que Goggin (1968) sugiriera un origen peruano de la maylica
registrada en Panam, tomando como referencia los apuntes de Harry Tschopik
(1950) sobre la cermica colonial en Per, Harth-Terre (1958) en base a
documentos histricos menciona la existencia para 1577 de un gremio de
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ceramistas en Lima, los cuales producan cermica vidriada y maylica (Hart-Terre


1958, tomado de Mogrovejo 1998:34). Posteriormente investigadores como
Acevedo (1986, 2005) en base a estudios historiogrficos tomados de Hart-Terre y
Quiroz Chueca e investigaciones propias, retoma el argumento de una produccin
colonial temprana en Per de la maylica; pero es Mogrovejo (1998) quien
confronta la hiptesis de origen panameo planteada por los Lister (1974),
encontrando debilidades en su sustentacin como: 1) la realizacin de
excavaciones no cientficas, 2) que el hallazgo de pines y cajas de hornear no es
prueba suficiente para la produccin masiva de maylica, adems que estas
pudieron haber sido utilizadas para la confeccin de vidriado simple como las
encontradas en el jr. Quilca, Cercado de Lima (Mogrovejo 1998: 33).

Estudios relativamente recientes realizados por Rovira y colegas (2006) sobre


caracterizacin qumica

de la cermica colonial del sitio de Panam Viejo,

concluyen que los anlisis de activacin neutrnica para la maylica de estilo


Panam recuperada en Panam no ha sido determinante para demostrar el origen
local de esta cermica y que esta hiptesis estara respaldada nicamente por
suposiciones como cantidad de material y supuestos hornos encontrados, los
cuales no tienen registros (Rovira et al 2006: 117-118).

La produccin local de maylica est muy bien documentada para el Per colonial
temprano, especialmente en Lima, pero se ha escrito poco o nada sobre las
caractersticas fsicas de este tipo de cermica, su cronologa y mucho menos
sobre la composicin qumica; lo que ha suscitado un gran problema para los
investigadores nacionales y extranjeros, al no disponer de material comparativo.

3. EXCAVACIN ARQUEOLGICA EN EL ARCO 3


La estratificacin corresponde a los depsitos culturales acumulados bajo el arco
designado como N 3 (figura 1 y 2), colindante al muro del Tajamar, ubicado
dentro del rea del Recinto 03 y que forma parte del acceso al Pasaje del Tajamar.
Esta unidad de excavacin mide 3 metros de norte a sur (ancho del pasaje) por 1
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metro de este a oeste (figura 3), excavado por el arquelogo Miguel Fhon y las
siguientes descripciones estratigrficas de las capas corresponden a sus notas de
campo1:
Capa A.- El proceso de excavacin se inicio retirando el material de relleno en su
parte central, con el fin de evitar un desmoronamiento de este, exactamente donde
se pronunciaba la concavidad, nivelndose con las reas laterales, luego de ello
se continu descendiendo esta capa de manera uniforme. La nivelacin de parte
de la Capa A nos permiti tener mejor estabilidad para trabajar desde la parte
superior ya que el proceso de excavacin se realiz de manera descendente. Esta
capa tuvo una profundidad entre 14 cm a 32 cm en su parte ms elevada.
La coloracin de la tierra de esta capa fue oscura, debido a la presencia de
residuos de carbn dispersos, de consistencia compacta y en algunas partes con
presencia de humedad. Tambin se report abundantes fragmentos seos, como
vrtebras de peces de la especie mustelus, entre otros, huesos de aves y
mamferos.
Se encontraron fragmentos de cermica vidriada, porcelana fina y partes de
vasijas de cermica de gran tamao, pero de manufactura simple, entre otros,
Cabe destacar la presencia de escoria en regular porcentaje as como de
algunos fragmentos de cobre.
Capa B.- Esta Capa estuvo compuesta por tierra suelta y ausencia de piedras; en
su parte central se evidencio dos lentes de ceniza en el perfil Oeste. Tambin
destac la presencia de material seo y el hallazgo de fragmentos de vasijas de
gran tamao el cual se deduce por el grosor de las paredes de la cermica y el
dimetro de stas.

Informe de Investigacin Arqueolgica Conservacin y Puesta en Valor de la Casa Bodega y


Quadra Plataforma 02. Municipalidad Metropolitana de Lima EMILIMA S.A. Presentado al
Ministerio de Cultura Lima (los subrayados son mos).

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Se reporto una gran cantidad de cermica vidriada caracterstico del estilo colonial
entre los que destacan una gran variedad de fragmentos de platos y en algunos
casos estos, confeccionados de loza y porcelana.
Empieza a aparecer en esta capa una mayor concentracin de escoria y
fragmentos de cobre adheridos a estos, as como residuos de carbn, por lo que la
tierra tomo una coloracin oscura.
Capa C.- Compuesta por tierra suelta esta capa tuvo un espesor entre 26 cm a 20
cm, con presencia de abndate fragmentos de cermica diagnstica, bordes de
cermica en relieve, y el hallazgo de dos bases de vasijas grandes a manera de
tinajas para lquidos. Se encontr diversos tipos de cuentas, restos seos, material
malacolgico y escasas evidencias de escoria y cobre.
Capa D.- Compuesta por abundantes piedras y cermica as como trozos de
varios tamaos de escoria. El ancho de esta capa es de 38 cm a 40 cm de
espesor y se encontr poca evidencia de restos seos.
Capa E.- Esta capa se presenta como una de las ms complicadas para el
proceso de excavacin debido a que presento una gruesa capa de escoria de 20
cm conteniendo piedras y fragmentos de cermica. Se reporto la presencia de un
muro de piedra de orientacin Este Oeste, que parte desde la parte media del
Arco hacia el Oeste donde se encuentra el pasaje al que conduce el Arco.
Capa F.- Compuesta por abundantes piedras grandes y pequeas, en mayor
concentracin, evidencindose una presencia muy escasa de material cermico,
orgnico entre otros materiales. Tambin se logr definir parcialmente el Muro
Este Oeste, encontrado en la capa anterior.

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Figura 1. Proceso
de excavacin,
capa A.

Figura 2. Perfil oeste, encajonado por el muro del tajamar (derecha) y pie del
arco (izquierda).

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Figura 3. Dibujo del perfil oeste de la unidad de excavacin del Arco 3,


mostrando las capas estratigrficas.

Comentario
Todas las capas muestran, en diferentes proporciones, fragmentos de vasijas
hechas a partir de arcilla, desechos de produccin como escoria, seo pescado y
restos seos de animales (aves y mamferos). Este material se correlaciona con
las actividades desarrolladas en la Lima colonial desde mediados del siglo XVI en
esta calle conocida como El Rastro de San Francisco hoy jirn Ancash; donde
funcionaba un camal, casa de fundicin de metales y posteriormente se instal
una pescadera, as tambin se menciona que este espacio se usaba como
- 10 -

botadero (Hampe 2008). En base al material registrado mediante excavaciones


arqueolgicas sumado a los datos histricos sobre las actividades desarrolladas
en esta rea, conllevan a definir el material como basura o residuos generados por
las actividades de consumo y produccin, la que fue acumulada secuencialmente
y luego utilizada como relleno de clausura del pasaje del Tajamar, posiblemente, a
finales del siglo XVIII cuando se construye la Casa Bodega y Quadra. Este
proceso de manipulacin de la basura y su traslado para ser usada como parte del
relleno pudo originar que en su mayora las capas ms recientes pasen a formar
depsitos inferiores y otras tantas terminen mezcladas, por lo que la lectura de la
distribucin estratigrfica de los fragmentos de maylica recuperada en el Arco 3
no es muy confiable para ayudarnos a establecer cronologas estilsticas (ver tabla
1).

Tabla 1. Distribucin de maylica recuperada en el Arco 3 por capas


estratigrficas.
Capas

Capa A

Capa B

Capa C

Capa D

Capa E

Capa F

Total

466

466

293

1340

2593

76

5252

Estratigrficas
N Total de
Fragmentos

4. ANLISIS DEL MATERIAL

De un total de 5252 fragmentos catalogados en los registros de inventario del


Proyecto Bodega y Quadra, Arco 3, como Cermica Diagnstica Loza (CDL), se
seleccionaron 476 fragmentos de maylica procedentes de distintas capas,
tomando como caractersticas discriminantes el tamao de la pieza, la decoracin
y si el motivo se encontraba entero o la mayor parte de este. En algunos casos se
pudo reconstruir parte de la vasija, permitiendo una mayor comprensin de la
escena formada por motivos decorativos. Una vez seleccionado el material se
procedi a agruparlos de acuerdo al color o colores empleados en la formacin de
los motivos, obteniendo los siguientes grupos de maylica (ver tabla 2).
- 11 -

Tabla 2. Frecuencia de grupos de maylica por capas estratigrficas.


Grupos / Capas
Liso o blanco
Azul sobre Blanco
Polcromo
Azul sobre Azul

Capa A Capa B
15
42
5
0

Capa C

24
14
19
0

7
12
20
0

Capa D Capa E
43
52
44
0

76
48
42
1

Capa F
6
4
0
2

total
171
172
130
3

Liso
Este grupo se caracteriza porque el recubrimiento estafero no presenta
decoracin y la superficie brillante se muestra con pequeas craqueladuras o
grietas, algunos fragmentos presentan formaciones de poros (figura 4). Por sus
tonalidades se pueden diferenciar variantes como: blancas, blanca-verdoso y
crema (figura 5). La mayora de fragmentos corresponden a platos hondos y
tazones (bowls).

Figura 4. Tazn del grupo Liso,


variante blanca.

Figura 5. Fragmentos de platos del


grupo Liso, variante blanco-verdoso
(superior) y crema (inferior).

La coloracin de la pasta de este grupo es rojo-ladrillo y a partir de esta


caracterstica se pueden establecer comparaciones con otros escenarios de
produccin, tanto europea como americana.

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Produccin europea.- El tipo Columbia Plain o Liso se encuentran dentro de la


influencia espaola y musulmana, cuya pasta vara del crema al amarillo y algunas
veces ligeramente rosada, as tambin se seala una superficie mate (Goggin
1968, Therrien et al 2002), es ms frecuente encontrarlos en las regiones donde
se dieron los primeros contactos con la cultura espaola como la costa del Caribe
(Therrien et al 2002: 94). Para los de influencia italo-hispano, se encuentra el tipo
Sevilla White o Blanco, cuya pasta es de color crema rosceo y de un esmalte
lustroso (Therrien et al 2002).

Produccin americana.- Entre los ms destacados se encuentra el tipo Puebla


White o Blanco, cuya pasta va de un color crema a un naranja claro y las grietas
en la superficie es bastante comn (FMNHATC)2, a diferencia de las vasijas
europeas. El tipo Panam Plain o Liso, presenta un rango de produccin que va
desde 1565 a 1650, de pasta color rojo-ladrillo y de esmalte blanco con tinte
verdoso en ocasiones (Rovira 2001: 294), adems de presentar grietas y poros
(FMNHATC, ver fotos N 3084 y 961 para este tipo), es el que presenta mayor
parecido con el grupo identificado para el Arco 3.

Azul sobre Blanco


Se define por el empleo nico del color azul en la formacin de variados motivos
sobre fondo blanco, la pasta se presenta en color rojo-ladrillo y la superficie
muestra craqueladuras o grietas. Los diseos principales son ejecutados con una
tonalidad de azul mientras que las sombras y rellenos de figuras son elaboradas
en tonalidad ms baja que se acerca al color celeste. Se ha observado que
algunos diseos presentan pequeos puntos de coloracin dorado sobre el azul
(figura 6 A, C) y en otros fragmentos parecen haber sido producidos por defecto
de coccin que brota sobre el azul de cobalto.

Florida
Museum
Natural
History
Archaeology
http://www.flmnh.ufl.edu/histarch/gallery_types/how-to.asp

- 13 -

Type

Collections:

Figura 6. Grupo Azul sobre Blanco

- 14 -

Entre las representaciones destacan los diseos florales y entre los ms


frecuentes se observan los diseos inspirados en la porcelana china,
especficamente la conocida como tipo Kraak3 (figura 6 A, B y C). Algunos de los
motivos de nuestra coleccin se organizan en paneles imitando a los que se
representan en la porcelana Kraak (figuras D y E), generalmente se disponen en
los bordes o alas de las vasijas de platos hondos. Los fragmentos que forman este
grupo estn decorados con motivo de helechos (figura 7, motivo 1 y 3), flores
pequeas de 6 ptalos (figura 7, motivo 5), crculos que parecen representar una
cebolla (figura 7, motivo 2).

Figura 7. Motivos decorativos de influencia china. Los motivos del 1 al 4 se encuentran en el


grupo Azul sobre Blanco, mientras que el motivo 5 pertenece al grupo Polcromo. Las lneas
entrecortadas representan la proyeccin de las figuras y los colores son referenciales.

Esta variedad se convirti rpidamente en el grupo ms grande y variado de productos de


porcelana de manufactura de exportacin a lo largo de los reinados de Wanli (1573 - 1620), Tianqi
(1621-1627) y Chongzhen (1628-1644). VAN DER PIJL-Ketel, C. 2008.

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Otro tipo de motivos que aparecen en este grupo con cierta frecuencia es el de
una lnea ondulada (figura 8 motivo 6) que acompaa a los motivos chinescos y
otras veces aparece solo, delimitado por paneles. El motivo 8 (figura 8) es otro de
los motivos frecuentes dentro del azul sobre blanco, se presentan en el borde y
fondo de los platos hondos. As tambin se registran motivos de influencia rabe,
cuyos diseos plasman una flora estilizada (ver Gonzales 1944: 193), estos se
componen de pequeos bastones que terminan en una forma espiralada (figura 8
motivo 9).

Figura 8. Motivos decorativos registrados en el grupo Azul sobre Blanco, algunos de estos
motivos como el N 9, 10 y 13 tambin aparecen en el grupo Polcromo.

Produccin Europea.- El tipo de maylica espaola recuperados en Amrica


(Repblica Dominicana) de estilo hispano-morisco, bautizado por Goggin con el
nombre de Yayal Blue on White, se caracteriza por una pasta de color crema y
una decoracin consistente en tres pares de lneas delgadas azules alrededor del
- 16 -

borde y base de la vasija (Goggin 1968, Therrien et al 2002, FMNHATC). Otro tipo
espaol, de estilo italo-hispano es el Sevilla Blue on White, este se caracteriza por
su pasta cremosa roscea y crema claro con decoraciones florales, lunares, rayas,
lneas cortas, gruesas y monogramas (FMNHATC). Para los estilos influenciados
por la porcelana china, registrados en Amrica provenientes de Espaa, se
encuentran el tipo Ichtucknee Blue on White y Talavera Blue on White; como ya es
caracterstico su pasta es de color roscea, las decoraciones para el primer tipo se
presentan entre paneles con motivos florales y geomtricos; para el segundo tipo
muchos de ellos presentan diseos florales circunscritos por lneas circulares tanto
en el borde como en la base (FMNHATC).
Estos cuatro tipos de maylica provenientes de Espaa, se diferencian
bsicamente de la muestra que tenemos por el tipo de pasta; en las decoraciones
no se ha encontrado modelos del tipo Yayal Blue on White, las decoraciones con
los dems tipos difieren en los motivos sobre todo con el Sevilla; con el Talavera si
bien comparten algunos motivos chinescos la disposicin de los mismos es muy
diferente. Los motivos empleados y su disposicin en el tipo Ichtucknee son
semejantes.
Produccin Americana.- Entre la maylica de produccin americana destaca el
tipo Puebla Blue on White de pasta cremosa-blanca a un color durazno plido, la
decoracin es fina y variada pasando por una transicin de una indudable
influencia oriental en los motivos decorativos a una de influencia Talaverana
(FMNHATC). En cuanto a su

produccin y distribucin se dio a partir de la

segunda mitad del siglo XVII y durante el siglo XVIII (Cortina de Pintado 1997,
tomado de Terrero y Morales 2011: 52). El tipo Panam Blue on White se
caracteriza por su pasta de color rojo-ladrillo y los diseos son de influencia
chinesca, pintados con un azul plido y tonos ligeramente ms oscuros, cuyo
rango de produccin va de 1600 a 1650.
La influencia que se observa en nuestra coleccin de maylica dista mucho de
parecerse al tipo Puebla Blue on White por sus finos trazos en la ejecucin de los
motivos, pero es muy semejante al tipo Panam Blue on White en varios aspectos
- 17 -

como: 1) coloracin de la pasta, 2) decoraciones chinescas, 3) disposicin o


organizacin de motivos, 4) acabados rsticos a diferencia del tipo Puebla. Estas
son las coincidencias que se pueden ver a partir de establecer una comparacin
con la coleccin del Museo de Florida. Sin embargo, hay algunos motivos que no
aparecen en nuestra coleccin como la que registra Rovira en su publicacin del
2001 (ver figura 2C), donde se observa un plato decorado con motivos chinescos
en el centro y motivos variados en los bordes; as tambin los motivos 6, 7 y 11 de
nuestra coleccin se encuentran ausentes en sus diseos o no se han dado a
conocer para este tipo.

Polcromo
Se define por el empleo del color azul, marrn y verde en la formacin de
variados motivos. Sin embargo, la utilizacin del color amarillo se observa
ocasionalmente para rellenar figuras o crear diseos circulares. La combinacin de
estos tres colores base, origina las siguientes variantes:
Azul, marrn y verde.- En base a la combinacin y predominancia de colores, se
ha observado conjuncin o acompaamiento del color azul y verde que
generalmente forman una figura de flor o capullo (figura 9A), emplendose el
color marrn para delinear figuras o formar otras en base a lneas curvas
delgadas, y la predominancia del color azul en la formacin de diseos,
utilizndose el color verde para rellenar algunos fondos creados por los diseos
en azul y el marrn para delinear el fondo de la vasija.
Azul y verde.- Se define por el empleo del color azul y verde en la formacin de
motivos, predominando el color azul (figura 9B).

Marrn y verde.- Se define por el empleo del color marrn y verde, predominando
el color marrn en la formacin de diversas figuras de tipo floral. Los pinceles
marrones describen semicrculos concntricos a manera de encajes en el borde
de las vasijas, con aplicaciones en el contorno de las mismas de color verde
- 18 -

(figura 9D); as tambin se registran figuras en espiral en el borde acompaadas


de puntos marrones y coloracin verde en el centro. Para la base interior de la
vasija los diseos son plantas o flores estilizadas en lneas marrones en espiral.
Azul y marrn.- Se define por el empleo del color azul y marrn en la formacin de
diversos

diseos.

En

algunos

casos

el

color

azul

es

utilizado

como

acompaamiento de las figuras formadas por lneas marrones registradas en los


bordes, en otros casos se observa un equilibrio en la utilizacin de ambos colores
en la formacin de diseos. Tambin se registran motivos en los que el color
marrn es utilizado para delinear figuras de color azul o encerrarlas (figura 9E).
A

Figura 9. Grupo Polcromo: Azul, verde y marrn (A), Azul y verde (B y C), Marrn y verde
(D), Azul y marrn (E y F).

- 19 -

El motivo ms popular representado en este grupo es el de tipo bastn con


terminacin en espiral (figura 8, motivo 9), este diseo de origen rabe, sirve de
acompaamiento y de relleno a la composicin de temas, con una frecuencia del
26.5 % del total de la muestra (ver tabla 3). Otro motivo popular es el de tipo
capullo (figura 10, motivos 16 y 17), que representa el 23.8 % de la muestra (ver
tabla 3).

Figura 10. Motivos decorativos registrados en el grupo Polcromo.

Produccin Europea.- El tipo Isabela Polychrome, de influencia hispano-morisco,


se caracteriza por su paste de color crema, ocasionalmente rosado. Muestra
colores marrones (manganeso), amarillo, naranja y azul, los diseos consisten en
lneas paralelas de color azul y marrn que encierran diseos rabes (Alafia) y
flora estilizada; su produccin se fecha entre 1490 a 1580 (Goggin 1968, Therrien
et al 2002, FMNHATC). Para el estilo italo-hispano se tiene a Talavera
Polychrome, de pasta similar al Sevillano; cuyos diseos florales, animales y
humanos no saturan los espacios, utilizando el color azul, marrn (manganeso) o
prpura o negro y frecuentemente el color amarillo y naranja para rellenar reas
abiertas. Su produccin se fecha entre 1550 y 1600 (Therrien et al 2002,
- 20 -

FMNHATC). Estos tipos de maylica espaola recuperados en Amrica se


diferencian de nuestra coleccin bsicamente por el tipo de pasta, en cuanto a la
decoracin la disposicin concntrica de bandas relativamente anchas de color
azul y marrn del tipo Isabela Polychrome no se ha observado en la muestra,
salvo delgadas lneas que delimitan el borde y el fondo generalmente de platos. La
influencia de Talavera con el empleo de colores vivos como el amarillo y el naranja
no forma parte de nuestra muestra, a diferencia de la fuerte influencia que ejerci
en Puebla-Mexico.
Produccin Americana.- La produccin mexicana del tipo Puebla Polychrome,
destaca por el empleo de una gran variedad de colores, predominando el azul con
delineados negros y tonos amarillos y naranjas. Sobresale el diseo de encaje en
todas sus representaciones. La pasta es de color crema y raramente se presentan
en naranja. El tipo Panam Polychrome A se caracteriza por su pasta de color
rojo-ladrillo; utiliza el color azul claro, verde claro y marrn (xido de manganeso)
en la representacin de flora estilizada. Rara vez se emplea el color amarillo, su
produccin se fecha entre 1600 a 1650 (Goggin 1968, Rovira 2001, FMNHATC).
Cabe resaltar que el tipo Panam Polychrome B, definido por Deagan, se refiere a
un ejemplar donde se muestra el diseo Talaverano del encaje, presente tambin
en Puebla (Rovira 2001: 297).
Como ya se ha comentado, la influencia de Talavera sobre Puebla es muy notoria
tanto en los colores como en los diseos, repitiendo constantemente el motivo del
encaje en sus temas. El tipo Panam Polychrome A es muy semejante con
nuestra coleccin tanto a nivel de acabados, pasta y empleo de colores verde,
azul y marrn (manganeso), as como la presencia ocasional del amarillo.

Azul sobre Azul


Este se caracteriza porque los diseos en color azul fuerte se han realizado sobre
una base de azul ms claro, parecido al color celeste (figura 11). La pasta es de
color crema roscea y los motivos son de tipo floral estilizado, por lo que se le
- 21 -

identifica con el estilo italo-hispano Sevilla Azul sobre Azul. Su frecuencia es muy
baja, presentndose solo 3 fragmentos en toda la muestra.

Figura 11. Maylica de


estilo Sevilla Azul sobre
Azul.

Tabla 3. Frecuencia de motivos decorativos por capa.


Motivos
1, 2 y 3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16 y 17
18
19
Total

Capa A
31
0
0
4
0
0
0
1
0
0
0
0
0
0
0
1

Capa B
14
0
0
1
0
1
3
2
0
0
0
0
0
10
0
0

Capa C
10
2
0
0
0
1
4
0
1
0
0
0
1
11
0
0

Capa D
49
0
0
0
0
0
35
0
0
0
5
1
0
31
1
0

- 22 -

Capa E
7
0
1
2
2
4
38
1
4
2
0
1
0
20
0
0

Capa F
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0

Totales
111
2
1
7
2
6
80
4
5
2
5
2
1
72
1
1
302

%
36.7
0.7
0.3
2.3
0.7
2
26.5
1.3
1.7
0.7
1.7
0.7
0.3
23.8
0.3
0.3
100

5. CONCLUSIONES PRELIMINARES
En la muestra analizada se ha detectado una mnima cantidad de maylica
espaola (3 fragmentos), representada en el estilo Sevilla Azul sobre Azul;
mientras que los grupos restantes se encuentran asociados con los estilos
panameos, definidos como Panam Plain, Panam Blue on White y Panam
Polychrome A. Todos estos tipos se encuentran fuertemente influenciados por el
estilo hispano-morisco y el estilo oriental de la porcelana china del tipo Kraak.
En cuanto a la representacin de motivos del tipo Panam Polychrome A, si
comparamos con los fragmentos exhibidos en el catlogo del Museo de Florida
todos los diseos estn incluidos en nuestra coleccin, salvo los motivos
concntricos de bandas marrones y verdes (FMNHATC foto N994-997). Por otro
lado, la representacin esquemtica de motivos realizada por Rovira (2007) en
base a trabajos arqueolgicos en el sitio de Panam Viejo, en contextos definidos
como basurales, nos ha permitido establecer correlaciones estilsticas en cuanto a
la afinidad de motivos. Esto ha dado como resultado el registro de 10 motivos de
uso comn en ambas muestras. Para las representaciones de Rovira se tienen los
motivos 1, 3, 5, 8, 11, 22, 24, 28 y 32 (ver Rovira 2007, figura 9) y para nuestra
coleccin tenemos los motivos 1, 2, 3, 6, 8, 9, 10, 12, 18 y 19 (figuras 8 y 10).
Dentro de estos motivos de uso comn, la frecuencia con que se representan los
motivos 3 (influencia rabe) y 28 (influencia chinesca) de Rovira son tan populares
como el motivo de influencia rabe de nuestra muestra (motivo 9) junto con las
representaciones chinescas 1, 2 y 3 (ver en este documento tabla 3). Lo que se
puede interpretar como un origen comn para ambas colecciones, dado que el
grado de influencia de ambas corrientes estilsticas se produce en las mismas
proporciones, generando motivos y temas similares.
Tambin se ha observado que cierto grupo considerable de motivos tanto de la
muestra de Rovira como en nuestra coleccin, no presentan afinidad; o lo que vale
decir que motivos que se encuentran en la coleccin de Rovira no se representan
en nuestra coleccin y viceversa. Pero lo extrao es que su coleccin no abarque
nuestros motivos, como sitio receptor de su produccin, siendo Panam un lugar
- 23 -

ampliamente estudiado durante dcadas. Esto nos lleva a preguntarnos si


Panam es el centro de manufactura de este tipo de maylica, debera tener un
vasto repertorio de representaciones en su lugar de origen; o es que Panam
Viejo no consumi del todo su cermica, como lo sucedido en Portobelo, donde no
hay evidencia de estilos panameos.
Uno de los motivos que no figuran en la representacin de Rovira (2007), pero
que se muestra en su publicacin del 2001 (ver Rovira 2001, figura 3B), aparece
en nuestra coleccin con una alta frecuencia de 23.8 % (motivo 16 y 17). Estos
motivos se hayan por debajo de la popularidad de los motivos chinescos y rabe,
que es comn para ambos conjuntos, pero es el tercer motivo de la muestra ms
representado, perteneciente al grupo polcromo. El motivo 15 se puede considerar
como una variante de este diseo, lo que indica una mayor aceptacin y al mismo
tiempo una transformacin progresiva, segn preferencias de quienes disearon y
a quien iba dirigida. Por lo que si se sigue observando transformaciones de los
motivos fuera de su centro de origen, estara indicndonos que la produccin no
se est realizando en dicho lugar.
Dado el limitado nmero de fragmentos aptos para el anlisis (tamao y diseo),
no se ha podido establecer con mayor detalle cuan frecuentemente se presentan
los dems motivos decorativos registrados, por lo que solamente se ha llegado a
reconocer 3 motivos representativos de toda la muestra, los cuales han sido
anotados como motivo 15, 16 y 17.
Agradecimientos
La informacin que ha servido de base al estudio fue recobrada y en parte
analizada en el contexto del Proyecto de Investigacin Arqueolgica Conservacin
y Puesta en Valor Casa Bodega y Quadra en el ao 2010, dirigido por el
arquelogo Miguel Fhon, con los auspicios de la Municipalidad de Lima
Metropolitana (EMILIMA). La cermica referente al Arco 3 fue analizada bajo mi
coordinacin como jefe de gabinete, por los asistentes Lisseth Rojas Pelayo, Erick
Acero y lvaro Cubas. As mismo, quisiera agradecer nuevamente a Miguel Fhon
- 24 -

por la autorizacin a travs de EMILIMA para utilizar los datos del proyecto y
compartir informacin valiosa sobre el contexto de excavacin, agradezco tambin
al profesor Gabriel Ramn por su aporte bibliogrfico.

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