Sunteți pe pagina 1din 8

Raluca Bontea

Anul II semestrul 1
Anton Pavlovici Cehov
Arkadina (Pescruul) -Fia de personaj
1. Perioada - Apariia Teatrului modern rus-sovietic (1898-1940) i metoda lui

Stanislavski
La nceputul secolului XX are loc un fel de Renatere cultural (avangardist) n Rusia, mai ales n
teatru astfel ia natere teatrul modern, prin Konstantin Sergheevici Stanislavski (n. 5
ianuarie 1863 - d. 7 august 1938).
Konstantin Sergheievici Stanislavski
n teatrul i arta actoriceasc.

a fost regizor i teoretician rus al teatrului, inovator

Stanislavski, mpreun cu Vladimir Nemirovici Dancenko, nfiineaz Teatrul de Art la Moscova


(MHAT) n 1898. Una dintre primele piese puse n scen a fost Pescruul al lui Anton Cehov
(1898). n Teatrul de Art Stanislavski a nceput dezvoltarea faimosului su "Sistem", o metod de
actorie novatoare ce implic abordarea personajului din interior spre exterior, i nu invers, i ct
mai mult naturalee.
Metoda lui Stanislavski a a aprut ca reacie la teatrul din acea perioad care se numea Vedetism
unde vedetele spuneau monoloage i erau acompaniate de cor. Stanislavski l considera fals i
prfuit si c era nevoie de ceva modern, nou.
Astfel teatrul modern a aprut odat cu metoda lui Stanislavski n Rusia i a influenat apoi teatrul
european i american.
n acea perioad, n Rusia, se dezvolt toate artele. n muzic se remarc Stravinski, n pictur
Marc Chagal, Vasili Kandinski, muzic Igor Stravinski, A. Skreabin, n balet Ana Pavlova,
Diaghilev, Nijinski coregraf, n poezie, literatur Alexandr Bloc, V. Maiakovski poetul
revoluiei, prieten cu regizorul revoluionar Meyerhold mai trziu Mikhail Bulgakov, film
Serghei Eisenstein, D. Vetrov, Z. Alexandrov, M. Ciaureli. Sub influena lui Stanislavski, aceste
arte colaboreaz cu teatrul (de exemplu, se scria muzic pentru piesa de teatru, a aprut pictorul
scenograf), pentru realizarea unui spectacol complex i de mare efect, iar elementul teatralitii a
dominat toate aceste curente avangardiste.
Stanislavski a introdus regia, care nu exista. Primul regizor a fost chiar el. Reforma teatral a fost
total- au fost introduse: regia, arta actorului, scenografia, elementele de decor, dramaturgia,
educaia actorului.
Stanislavski a regizat multe spectacole precum : Pescruul (1898), Unchiul Vania (1899) i
Trei surori (1901) i Livada de viini de A. P. Cehov, Micii burghezi i Azilul de noapte
(1902) de Gorki, Prea mult minte stric de Griboedov (1906), Boris Godunov de Pukin
(1907), Revizorul de Gogol (1908), O lun la ar de Turgheniev (1909), Cadavrul viu de
Tolstoi, spectacole dup operele lui M. Bulgakov, Moliere, Nunta lui Figaro de Beaumarchais
unde a simplificat frazele greoaie ruseti pentru a spori efectul comic. Metoda lui Stanislavski s-a
aplicat cel mai bine operei lui A. P. Cehov, cei doi avnd o colaborare foarte bun. Regizorul de
origine rus a fost i cel mai important colaborator al lui Cehov. Complexitatea personajelor
cehoviene l atrgea in mod special pe Stanislavski pentru ca aceasta implica munca mpreun cu
actorii pentru a descoperi bogia sufleteasc a personajelor. Cehov nu a acceptat alt regizor
pentru piesele sale.

2
Dup modelul lui Stanislavski, ncep i discipolii lui s monteze spectacole: P. Meyerhold, E.
Vahtangov, Al. Tairov i V. Dancenko i, mai trziu, Mihail Cehov : V. Meyerhold - Magnificul
ncornorat de Crommelynde, Revizorul , Plonia , Baia , Misterul Buffe , Tairov
Girofle de Lecocq, Fedra de Racine, Vahtangov Erick XIV de August Strindberg,
Gadibuk de Anski, Prinesa Turandot de Gozzi.
La baz, acetia erau actori (mai puin Tairov, care era arhitect), apoi au devenit, pe rnd, regizori,
pedagogi, teoreticieni i inovatori fiecare a avut metoda lui de teatru (actorie).
Astfel, n jurul Teatrului de art de la Moscova se formeaz cinci studiouri de teatru (un fel de
universiti) ale lui Stanislavski, Dancenko, Vahtangov, Meyerhold i M. Cehov. Toate foloseau
metoda lui Stanislavski. Ucenicia dura patru ani iar apoi, dac aveau succes, ucenicii erau angajai
la MHAT.
Prima universitate de teatru n Rusia s-a nfiinat n 1922 la Moscova, pe lng Teatrul de Art,
unde se preda arta actorului dup metoda lui Stanislavski. El a fost primul profesor.
Stanislavski i-a expus metoda n scris i a publicat cartea Munca actorului cu el nsui n
America, atunci cnd se afla n turneu (1936 ?) i doi ani mai trziu n Moscova. SUA a adoptat
metoda lui Stanislavski, singura metod recunoscut pn n prezent.
2. Opera lui Cehov
Cel mai important reprezentant al teatrului realist rus i, totodat unul dintre marii dramaturgi
europeni, Anton Pavlovici Cehov a trit ntre 17 ianuarie 1860 (S.N. 29 ianuarie) i 2
iulie 1904 (S.N. 15 iulie)). Cehov a fost nu doar dramaturg ci i prozator i medic.
Cehov s-a nscut la Taganrog, un ora de la Marea Azov. ntre 1867 i 1879 urmeaz studii
primare i secundare n oraul natal, frecventeaz teatrul i conduce o revist a elevilor. Dup fuga
tatlui su la Moscova, este nevoit s acorde meditaii. n 1879, ncepe studii de medicin la
Moscova i-i ajut financiar familia, publicnd n reviste umoristice. Dup absolvirea facultii
n 1884, profeseaz n jurul Moscovei. n 1886, ncepe colaborarea la revista Novoe
Vremia (Timpuri noi), condus de Alexei Suvorin, cel ce i va fi editor. n aceast perioad, public
proz, lucrnd i la piesele sale de teatru. n 1890, efectueaz un voiaj n insula Sahalin, unde
recenzeaz populaia. n timpul voiajului su n Italia, din 1894, starea sntii sale se
nrutete. n 1896, l cunoate pe Constantin Stanislavski, care i va regiza piesele de teatru.
n 1897, este spitalizat, cu diagnosticul tuberculoz pulmonar (se spune c de fapt a trit ultimii
20 de ani din via cu boala). ntre 1897 i 1901, piesele sale de teatru Unchiul Vania i Trei surori
sunt publicate i reprezentate. n 1901, se cstorete cu actria Olga Knipper (1868 - 1959).
n 1903, finalizeaz piesa Livada de viini. n 1904, boala i se agraveaz i, la 2 iulie, moare n
sanatoriul de la Badenweiler, n Germania.
Opera lui Cehov, foarte vast, cuprinde piese de teatru (1881: Platonov sau Piesa fr
titlu;1886: Asupra efectelor nocive ale tutunului; 1887: Cntecul lebedei pies ntr-un act;Ivanov;
1888: Ursul-comedie ntr-un act;1888-1889 Cererea n cstorie; 1889 Tragedian fr voie;
Nunta; Demonul pdurii comedie n patru acte;1891: Jubileul; 1896: Pescruul; 1897: Unchiul
Vania; 1901: Trei surori; 1903-1904: Livada cu viini), povestiri(1883: Moartea unui
slujba; Grasul
i
slabul;1884: Stridiile; Cameleonul; Masca;
1885: Vntorii; Sergentul
Pribiceev; 1886: Gria; 1887: Acas; Sirena ; Katanka ; 1888: Stepa; 1892: Salonul numrul 6;
1894: Clugrul negru; Vioara lui Rotschild ; 1895: Ordinul Anna; 1896: Casa cu mezanin;
1897: Mujicii ; 1898: Omul n carapace; 1899: Doamna cu celul ; 1902: Arhiereul;
1903: Logodnica); nuvele(1884: "Dram la vntoare";Chibritul suedez (Nuvel poliist);1888:
"Stepa"; 1891: "Un duel"; 1895: "Trei ani"; 1896: "Viaa mea"); schie

3
umoristice(1884: Povestirile Melpomenei;1886: Povestiri pestrie.)Nu era mulumit de piesele
sale de teatru, zicnd c nu are stof de dramaturg.
Pescruul a fost scris n 1895 i a fost pentru prima dat pus n scen n 1896. Textul
dramatizeaz conflictul romantic i artistic nscut ntre 4 personaje: ingenua Nina, autoritara
doamn Irina Arkadina, fiul ei, creator de piese experimentale Konstantin Treplev i faimosul
scriitor Trigorin.
Piesa este drama nerealizrii depline ca artiti a unor oameni care au talent, dar sufer de
dezechilibru creat fie de mprejurri ostile, fie de concepiile lor despre art, fie de caracterul lor.
Trupul mort al unui pescru, n jurul cruia este construit simbolistica piesei, e o premoniie
pentru destinul personajelor.
Pescruul a fost pentru prima dat pus n scen n 1896. Doi ani mai trziu, regizorul Constantin
Stanislavski a montat piesa pentru Teatrul de Arte din Moscova, producia devenind unul dintre
cele mai mari evenimente din istoria teatrului rusesc.
Nonconformistul Treplev, tnrul care se ambiioneaz s fie scriitor, contorsionat de propriile
cutri artistice, este ndrgostit de Nina, tnr fat de la ar, proaspt i nepervertit, i sper ca
n urma succesului n literatur s i ctige mna. Nina, ns, este de asemenea aspirant la glorie
speran cu care l va prsi pe Treplev pentru mondenul scriitor Trigorin, cinic i de success,
nsoindu-l la Moscova.
Treplev ncearc s i rectige mama i l urte de moarte pe Trigorin, pe care l consider un
uzurpator. n faa lui Treplev, Trigorin are totul: succes i faim n literatur i succes la femei :
att iubita Nina ct i mama Arkadina cele mai importante femei din viaa sa l ador i l pun
pe piedestal pe cel mai mare duman al lui.
Conflictul dintre generaii, dintre nou i vechi, e reprezentat prin replici dure: Arkadina nu accept
modernitatea noii viziuni regizorale a fiului, pasaje importante n pies fiind dialogurile despre
(ne)ansa artei experimentale.
Nina cade ns victim superficialitii lui Trigorin, care o abandoneaz. Dei deziluzionat, nu se
va ntoarce la Constantin, care se sinucide.
.
Livada de viini este construit pe o idee care exprim un proces istoric tipic al timpului:
descompunerea material i moral a aristocraiei, anchilozat ntr-o via de inactivitate, risip,
lips de sim al realitii i de spirit practic, i ridicarea burgheziei negustoreti. O familie de
moieri este asaltat de creditori dar nu este de acord s vnd livada. Livada va fi cumprat de
bogatul negustor Lopahin, nepotul unui iobag, iar familia va fi nevoit s se ntoarc la Paris.
n ansamblu, Cehov se inspir din drama unor oameni decepionai, lipsii de energie, strivii de
rnduielile ostile, de mersul implacabil al istoriei sau de propria lor inerie moral. Este o lume n
care apar figuri luminoase ca Nina, Astrov, Irina, Ania ce tnjesc dup o altfel de via i
pornesc ncreztoare n ntmpinarea ei. Mesajul umanist al lui Cehov l poart numai aceste
persoane ce nu suport mediul lor paralizat n forme variate ale ineriei i minciunii, aspirnd spre
puritate i nlare moral.
La Cehov conflictul interior al personajelor, prbuirea lor sufleteasc, nfrngerea pe care o
triesc, a i avut loc la momentul ridicrii cortinei, astfel c sentimentul tragic rezid n

4
condamnarea de a continua o existen cenuie, sfrind prin nfrngere i resemnare.Trirea
acestor personaje este att de intens, att de personal, nct nici nu dialogheaz ntre ele, ci
fiecare, obsedat de problemele lui, de sentimentele, de ideile, de aspiraiile lui, le exprim n
monologuri.
Este vorba de un teatru al nemplinirilor amare, al aspiraiilor frnte. Cehov este trist i amar, dar
nu pesimist. Aciunea trece pe un plan secundar, mai presus aflndu-se dorina, nzuina, adic
atribute interioare, nevzute.
Astfel se constituie mult discutat atmosfera cehovian, ce const n dramatizarea destinului tern,
damnat, al eroilor, n valorificarea lirismului interior al unor caractere frumoase i n sublinierea
poeziei zborurilor lor spre idealurile mree, la care, n opinia lui Cehov, toat omenirea are
dreptul.
Pe ct se simt de singure, personajele lui Cehov, pe att crete nevoia lor de solidaritate. Exist la
eroii lui Cehov o continu fug de semeni i totodat o continu cutare a unui suflet care s-i
neleag i s-i comptimeasc. Cele dou tendine se nsoesc n permanen, alctuind echilibrul
dramatic al personajului.
Spaiul n care a scris opera,de asemenea,i-a influenat mult scrisul: Cehov s-a refugiat i a scris
Pescruulntr-o csu retras cu cai i eleteedin Melikhovo, la jumtatea distanei de Moscova;
n mod invers, Livada a fost scris n exil la Yalta, pe perioada convalescenei, iar Trei surori,o
pies care se nvrte obsesiv n jurul unui interior, al unei case, n csua din Burzug, deasupra unui
golf mrginit de stnci abrupte la Marea Neagr. Piesa a terminat-o tot n faa mrii, la Nisa. Cehov
admir marea, ns n-o iubete. Vrea i el s se ntoarc la... Moscova!
3. Pescruul
Personaje
Irina Nikolaevna Arkadina (dup so, Trepleva) artist
Konstantin Gavrilovici Treplev, fiul ei
Piotr Nikolaevici Sorin, fratele ei
Nina Mihailovna Zarecinaia, tnr, fiica unui proprietar bogat
Ilia Afanasievici amraev, locotenent n retragere, administrator la moia lui Sorin
Polina Andreevna, soia lui
Maa, fiica lui
Boris Alexeevici Trigorin, scriitor
Evgheni Sergeevici Dorn, medic
Semion Semionovici Medvedenko, nvtor
Iakov, argat
Reprezentri
Premiera din St.Petersburg
Data de 17 octombrie 1896, noaptea premierei piesei "Pescruul" la teatrul Alexandrinsky din
Petersburg, a reprezentat un dezastru total, spectacolul fiind huiduit de ctre public. Ostila audien
a intimidat-o pe Vera Komissarzhevskaya, pe care unii o considerau drept cea mai bun actri din
Rusia i care, potrivit lui Cehov, a provocat lacrimi oamenilor n timpul repetiiilor. Acum i

5
pierduse vocea. A doua zi, Cehov, care se refugiase pentru ultimele dou acte n spatele scenei, l-a
anunat pe Suvorin c nu va mai scrie deloc piese. Cnd susintorii l-au asigurat c reprezentaiile
ulterioare au avut un succes mai mare, Cehov a presupus c acetia erau doar amabili. "Pescruul"
l-a impresionat att de mult pe prietenul lui, Vladimir Nemirovici-Dancenko dramaturg i el, nct
a afirmat c Cehov ar fi trebuit s ctige el nsui premiul Griboyedov acordat lui n acel an.
Producia de la Tetrul de Arte din Moscova
Nemirovici a depit refuzul lui Cehov de a permite montarea piesei n Moscova i l-a convins pe
Stanislavski s o regizeze pentru Teatrul de Arte din Moscova, creat n 1898 ca i teatru inovator.
Stanislavski a pregtit indicaii regizorale detaliate. Prin abordarea lor se dorea facilitarea
expresiilor interioare pe care Stanislavski le-a perceput ca fiind mascate n subtextul piesei.
Indicaiile acestea au fost publicate n 1938. Stanislavski l-a jucat pe Trigorin, n timp ce Vsevolod
Meyerhold, viitorul regizor i practician pe care Stanislavski pe patul de moarte l-a declarat
singurul motenitor ntru teatru l-a jucat pe Treplev. Olga Knipper (viitoarea soie a lui Cehov) a
jucat rolul Arkadinei. Producia a fost lansat pe 17 decembrie 1898.
Nemirovici a descris aplauzele care au venit dup o linite prelungit precum o explozie brusc.
Producia s-a bucurat de o apreciere unanim din partea presei.
Doar pe 1 mai 1899 Cehov a ajuns s vad producia, ntr-o reprezentaie fr decoruri, dar cu
machiaj i costume, la Teatrul Paradiz. A apreciat producia, dar a fost mai puin ptruns de
reprezentaia lui Stanislavski. A obiectat la tonul timid din interpretarea lui Trigorin i l-a
implorat pe Nemirovici s pun puin spirit n el. A propus ca piesa s fie publicat cu indica iile
de regie ale lui Stanislavski. Colaborarea lui Cehov cu Stanislavski s-a dovedit a fi crucial n
evoluia creativ a celor doi. Atenia lui Stanislavski asupra realismului psihologic i a subtilitilor
ascunse din pies au renviat interesul lui Cehov de a scrie pentru scen. Refuzul lui Cehov de a
explica pe marginea scenariului l-a silit pe Stanislavski s sape mai adnc n structura textului, n
feluri inovatoare n teatru. Teatrul de Arte din Moscova poart pescruul ca emblem, celebrnd
producia istoric care i-a dat practic identitatea.
Subiectul piesei:
Act I
Piesa se desfoar pe o proprietate rural deinut de Sorin, un fost angajat guvernamental cu o
sntate ubred. El e fratele faimoasei actrie Arkadina, care tocmai a sosit pe moie mpreun cu
iubitul ei, faimosul scriitor Trigorin, pentru o scurt vacan. n acest act, oamenii care stau pe
moia lui Sorin se ntrunesc pentru a viziona o pies pe care fiul Arkadinei, Treplev, a scris-o i a
regizat-o. n piesa lui Treplev joac Nina, o tnr care locuiete pe o moie nvecinat, actri
aspirant. Piesa este ultima tentativ a lui Treplev de a crea o nou form teatral i presupune o
bogat simbolistic. n actul I se contureaz i multele triunghiuri romantice ale piesei. nvtorul
Medvedenko o iubete pe Maa, fiica administratorului moiei; Maa, n schimb, este ndragostit
de Treplev, care, la rndul lui, o curteaz pe Nina .
Act II
Actul II se desfoar dup mas, n afara proprietii, cateva zile mai tarziu. Dup reminiscen e
ale unor vremuri mai fericite, Arkadina l atrage pe administratorul moiei amraiev ntr-o disput
i decide s plece imediat. Nina tnjete dup grupul care pleac, iar ntre timp Treplev apare i i
d un pescru pe care l-a mpucat. Nina e confuz i terifiat de acest gest. Treplev l vede pe

6
Trigorin apropiindu-se, motiv pentru care pleac gelos. Nina l ntreab pe Trigorin despre viaa de
scriitor. El argumenteaz c nu e uoar deloc. Nina adaug c tie despre dificultatea vieii de
actri, dar i-ar dori foarte mult s devin una. Trigorin remarc pescruul ucis de Treplev i
jongleaz cu ideea folosirii lui ca subiect pentru o nuvel.
Act III
Actul III se desfoar n interiorul moiei, n ziua n care Arkadina i Trigorin au hotrt s plece.
ntre acte Treplev a avut o tentativ de sinucidere, dar glonul i-a rnit doar craniul. Nina i ofer
un medalion lui Trigorin care i proclam devotamentul fa de el prin citate tocmai din cartea
lui :"dac vreodata vei avea nevoie de viaa mea, vino i ia-o!" Are loc o scurt discu ie ntre
Arkadina i Sorin dup care Sorin, a crui sntate se deterioreaz tot mai mult, se prbu e te de
suferin. Treplev intr i o roag pe mama lui s-i schimbe bandajul. n acest timp el l
discrediteaz pe Trigorin i se strnete o nou disput. La dorina lui Trigorin de a mai ramne pe
moie, pentru a fi cu Nina, Arkadina argumenteaz insistent i l manipuleaz emoional, obinnd
acordul lui de a se rentoarce cu ea la Moscova. Nina vine s i ia un ultim rmas bun de la
Trigorin i s-l informeze c a luat decizia s fug i s devin actri n pofida opoziiei prin ilor
ei. Se srut pasional i fac planuri pentru o ntlnire n Moscova.
Act IV
Actul IV are loc pe timp de iarn, doi ani mai trziu, n salonul care este transformat n camera de
studiu a lui Treplev. Maa a acceptat n sfrit cererea n cstorie a lui Medvedenko i au un copil
mpreun dei Maa nc nutrete o iubire zadarnic pentru Treplev. Diverse personaje discut
despre ce s-a ntmplat n rstimpul de doi ani : Nina i Trigorin au locuit mpreun pentru un timp
n Moscova, pn cnd el a abandonat-o rentorcndu-se la Arkadina. Nina niciodat nu a atins un
succes rsuntor ca i actri i pentru moment se afl ntr-un turneu n provincie cu o mic trup
de teatru. Treplev i-a publicat cteva povestiri, dar este mereu deprimat. Sntatea lui Sorin e tot
mai ubred iar oamenii de pe moie i-au telegrafiat Arkadieni s vin s asiste la ultimele lui zile.
Majoritatea personajelor pleac n camera de studiu pentru a juca bingo ; Treplev nu i nsoete, n
schimb i petrece timpul lucrnd la manuscrisul lui. Dup ce grupul prsete ncperea pentru a
cina, Treplev aude bti n u. Este surprins la vederea Ninei. Nina i povestete despre viaa ei
din ultimii doi ani. ncepe s se compare pescruului pe care Treplev l-a ucis n Actul II, apoi
respinge aceast asemnare i afirm : sunt actri !. i spune c a fost nevoit s mearg n
turneu cu un teatru de mna a doua dup moartea copilului pe care l-a avut cu Trigorin, dar pare
s-i fi gsit o nou linite. Treplev insist ca ea s rmn, dar ea este foarte rv it . l
mbrieaz pe Treplev i apoi pleac. Dezndjduit, Treplev petrece dou minute n linite ,
distrugnd manuscrisul nainte s prseasc ncperea. Grupul revine i se rentoarce la jocul de
bingo. Brusc se aude o mpuctur n afara scenei, iar Dorn merge s investigheze. Se rentoarce
i l ia pe Trigorin de-o parte, anunndu-l ca Treplev tocmai s-a sinucis.
4. Personajul -Arkadina ( Pescruul)
a) identitatea (biografie : cnd s-a nscut, vrsta, pregtirea, prini, rude, trecutul etc;
profilul psihologic personalitatea, manii, traume, complexe etc; cultura
personajului-educaie, preocupri, talente, vocabular, limbaj etc; aspectul fizic )
b) relaia cu celelalte personaje din pies cu care interacioneaz sau l influeneaz
Plasarea personajului
a. Cum este caracterizat de alte personaje

7
b. Cum este caracterizat din situaii
c. Investigaie n imaginar neputinele, aspiraiile, problemele, situaiile etc ale personajului

Actri cunoscut i mama unui scriitor in devenire (dar fr succes), Treplev, Arkadina este o
femeie egocentrista si superficial, condusa de placeri cotidiene, atenta permanent la amanuntele
ce o pot pune in valoare. Cu toate ca pe tot parcursul piesei se vorbeste despre faima si valoarea ei
artistica, nu exista nici o singura fraza care sa ne indreptateasca sa afirmam ca este o actrita cu
adevarat valoroasa. La fel se poate spune si despre Trigorin, a carui valoare nu poate fi recunoscuta
decat prin prisma mediocritatii epocii respective.
Cu toate defectele peste care nu poti trece cu vederea, Arkadina este clar o femeie cu un fel de
vino-ncoa, puternica si dominatoare. Parerea ei este de netagaduit si conteaza cel mai mult,
Treplev facand spectacolul de la inceputul piesei pentru mama sa de fapt, pentru recunoasterea ca
scriitor din partea ei. Nici un personaj din aceasta piesa nu i se poate opune, farmecul ei fiind astfel
de necontestat. Suferinta Arkadinei si se pare, singurul regret, este faptul ca nu mai e tanara,
aratand astfel o anumita gelozie fata de Nina, a carei tinere atragatoare este remarcata de toti.
Aceasta gelozie se inteteste cand Trigorin se indragosteste de Nina, de tineretea ei.
Conflictul dintre cele dou actrie este subtil i nu dat pe fa.Nina nu are o viziune proprie asupra
teatrului, ea nu vrea dect glorie i alte frivoliti. Arkadina are parte din glorie dar nu mai este
tnr, ceea ce duce la concuren din partea mai tinerei Nina att pe scen ct mai ales n
ateniile lui Trigorin. Lupta dintre cele dou se d pentru inima lui Trigorin, care, la, este mai nti
atras de Nina, apoi se las convins de Arkadina s plece cu ea, apoi triete o perioad cu Nina, i
o prsete, din nou pentru Arkadina.
Arkadina este personaj motor al acestei piese, este sufletul petrecerii, este persoana care
insufleteste locurile in care se duce. De aceea, aparitile ei la mosie sunt asteptate cu nerabdare de
toata lumea de parca sunt momentele pentru care acesti oameni traiesc, singurele momente in care
sunt deconectati de viata rurala plictisitoare.
Egocentrista, Arkadina se iubeste intai pe sine, apoi pe Trigorin si de-abea dupa aceea, pe fiul ei
Treplev. Ea nu este in stare sa renunte la nimic pentru fiul sau, nici macar dupa ce acesta are o
tentativa de sinucidere nu este in stare sa-i promita ca nu va mai veni cu Trigorin la mosie. Cu
toate ca ar putea sta de vorba cu el, nu o face si pleaca neaflnd de ce a vrut s se sinucid. Asta
dovedeste ca este o mama iresponsabila si este si ea un motiv pentru tragedia pe care o traieste fiul
ei.
Ea trebuie sa detina controlul in orice relatie si are si trucurile potrivite pentru asta, exercitand
astfel talentele ei de actrita. In relatia cu Trigorin, ea detine controlul si probabil ca acesta este si
motivul pentru care il iubeste, fiindca este mult prea la si lipsit de caracter ca sa i se poata opune.
Este egoista si falsa in orice moment al piesei, chiar si in discutia cu Trigorin cand acesta isi
marturiseste dragostea pentru alta femeie. Ea reuete s l manipuleze i s-i schimbe decizia.
Dragostea ei pentru el nu este indeajuns de puternica incat sa-l lase liber, sa aleaga, sa fie fericit.
Superficialitatea ei si snobismul se vad in gusturile ei si in lucrurile pe care ea le considera
importante. Toaletele i cariera ei sunt mai importante decat fericirea fiului ei, pe care nu e in stare
sa il creasca si sa-i ofere o educatie, asa ca il lasa in grija fratelui ei bolnav.
Preferinta pentru scrierile usoare si neverosimile ale lui Trigorin in pofida scrierilor profunde si
filosofice ale lui Treplev denota iar lipsa de profunzime si faptul ca este manipulata in gusturile

8
sale de catre critici si ca nu poate avea pareri proprii. De asemenea este de neiertat faptul ca nu a
fost in stare sa citeasca nimic din ce a scris fiul sau, precum si faptul ca aroganta ei nu o poate opri
din a-si critica fiul chiar si atunci cand il vede intr-o stare de depresie.
Pare s se preocupe sincer de sntatea fratelui ei, cel cu care poart discuii lungi. Cei doi nu au
viziuni similare, ns.