Sunteți pe pagina 1din 16

Ia de ieri i de azi

Adelina SORESCU1

sae93adelina@yahoo.com
ABSTRACT: The traditional a is a piece of the feminine gar
ment that synthetizes the creativity and authentic beauty of the
Romanian woman from the countryside. The study deals with
this important item of the material culture. Besides the cloth and
the technique used for assembling the various elements that com
pose it, the Romanian blouse is to be presented as a meaningful
museum piece that helps to weave the tradition of a village or
of an entire region. Moreover, the traditional a assures the con
tinuity of a genuine creative style and the Romanian womans
identity in an innovative world of fashion.
Nowadays, designers find that colourful details, textures and
astonishing ornaments that fasten the Romanian blouse are into
fashion. The fact that the peasants vestimentary style is renewed
by dint of modern reimaginings turns the Romanian blouse (a)
into a source of inspiration and a fashionable piece of clothing.
KEYWORDS: traditional a, Romanian woman, fashionable
Introducere
Ieri i azi Trecut i prezent Strbuni i urmai Costumul tradiional
romnesc i vestimentaia modern a i bluza... Legtura dintre aceste
perechi de cuvinte poate fi exprimat printrun singur cuvnt: timpul.
n ciuda trecerii anilor, a romneasc a revenit n actualitate. Cum este
posibil acest lucru? Prin susinerea valorilor tradiionale ce definesc
poporul romn i impunerea acestora n context european, aspect redat
i de maxima romneasc Ori te poart cum ie vorba, ori vorbete cum ie
portul.
O imagine a ei de ieri ar putea fi reconstituit din spusele bunicii,
care pstreaz cu deosebit grij aceast pies de port popular ce poate
fi considerat o imagine a tradiiei, cusut cu miestrie pe pnza
timpului. Din fir de bumbac lucrat n rzboi, spumuli (pnz topit)
sau marchizet, avnd aplicate motive florale cusute cu arnici, mrgele de
1 Student, Universitatea din Piteti.
STUDII I COMUNICRI / DIS, vol. VII, 2014

440 | Adelina SORESCU


diferite culori, fir de lam, a este un obiect vestimentar ce pare c sfideaz
timpul. Component a costumului popular purtat de femei, alturi de
poale, fot, bete, vest din catifea neagr sau albastr (cunoscut i sub
denumirea de ilic), batic (maram), a a rmas un simbol al feminitii, al
romncuei cu obrajii rumeni, care joac la hora satului de se hurduc
pmntul i colbul de pe jos se nvltorete(Rebreanu, 2001:16,17). Cnd
se prinde n hora Snzienelor alturi de surate, nu poate rspndi dect
bucurie, voie bun i culoare, inspirate chiar i prin a pe care o poart cu
mndrie.
a de ieri
Ca obiect vestimentar, a este destinat unui scop, existnd astfel a
de lucru, cea de srbtoare i a pe care femeile o mbrcau cu prilejul unei
ceremonii (logodn, nunt, nmormntare). n judeul Arge, n zilele de
srbtoare, fetele i femeile purtau ii largi, bogat ornamentate. De aseme
nea, n funcie de modelul acesteia, se putea identifica vrsta unei femei
i starea social. De exemplu, a domnioarelor se caracteriza prin motive
viu colorate. nainte de nunt, mireasa cosea cmaa de soacr, pe care
mama acesteia o druia cuscrei, punndo pe colaci. Femeile mritate,
coseau pe mnec, n dreptul umrului, o singur band cu motive colo
rate. Femeile nstrite coseau aceast band dea lungul mnecii, aplicnd
i mrgele. Dup naterea primului copil, culorile ei erau alb i negru,
imprimnd o not de sobrietate.
n ciuda diferenelor impuse de ornamentaie sau cromatic, piesele
care alctuiesc a (independent de scopul pentru care a fost creat) sunt
urmtoarele: piept (de aici, denumirea de cma cu piept sau ciupag par
tea de sus, pn la bru), spate, mneci (cele mai frecvente sunt cele cu
alti), guler, brar sau bant (banda aflat la ncheietura mnecii), poale
(partea de la bru pn la nivelul de jos al fotei), nzi (partea ornamentat
reprezentnd marginea de jos a poalelor, ce rmne vizibil dup ce se
pune fota). Aceste piese sunt unite prin custuri care, n funcie de punctul
de custur, poart anumite denumiri.
Decorul este realizat din iruri de flori (trandafiri i margarete), cu vre
juri i frunze, dispuse paralel att pe mnec, ct i pe piept. Ornamentul
se regsete i de jurmprejurul manetei. Alte motive folosite sunt
frunzuliele, fluturii i romburile de culoare maronie. (Fi TC/ nr.31)

Ia de ieri i de azi|

Fig. nr.1 e de lucru (e plin), cu alti din zona Argeului.


Modelul cu zbrea este realizat n rzboi, cu ie, din pnz de
papiote (sau pnz cu un fir n cas). Nzile (marginea de jos)
sunt legate de e, avnd acelai model de pe mnec i piept.

Fig. nr.2 e de srbtoare din zona Argeului. e de bumbac,


cu alti inut (nencheiat) i rnduri, lucrat cu vergica (cu
andrea). Mrgelele umplu rndurile de sub alti.

441

442 | Adelina SORESCU

Fig. nr.3 e de mireas din Stroeti Arge, cu


mnec larg, cusut cu borangic i fluturi.

Tipuri de ii
n funcie de croial, exist cmaa dea ntregul (sau cmeoi),
a sau cmaa ncreit la gt (cu alti), cmaa cu platc (dreptunghi de
pnz, croit separat i amplasat n zona umerilor), a cu tblie (custura
de pe mneci ce impresioneaz prin multitudinea mrgelelor sau moti
velor geometrice dese, astfel nct ntre acestea nu exist niciun spaiu
liber). Conform unei clasificri realizate de Liliana Podoleanu i Emilia
Podoleanu, motivele pot fi: abstracte (geometrice), concrete (realiste: cos
mice, biomorfe, skeomorfemotive specifice unei zone etnografice, rednd
ocupaiile locuitorilor) i simbolice (elemente ale folclorului mitic: trifoiul
cu patru foi, motivul solar ntlnit pe a de logodnic). Un motiv ornamen
tal specific ei de Arge este zbreaua (romburi care se ating cu vrfurile,

Ia de ieri i de azi|

443

formnd un grilaj). n ceea ce privete broderia de pe mneci, aceasta este


realizat n ruri drepte (dungi verticale realizate cu fir metalic de culoare
galben sau a neagr), dungi oblice sau cu stele (brodate n rou i
negru).
Tipul de croi al ei clasice presupune patru foi de pnz de bumbac
care se ncreesc la gt, fiind fixate printrun guler. a specific Munteniei
este ncreit la gt (cu alti), avnd gulerul sub form de benti, broderia
fiind executat pe fir, pe dosul mnecii. a din Arge (de tip carpatic, cu
ncreul lat sub alti) se remarc prin modelele florale (n special, frunza
de brad, coarnele de berbec, trandafirul) i geometrice, fiind ncreit la gt,
iar ciupagul decorat cu broderii. Custurile de pe mneci ncep de la guler
i sunt mpodobite cu fluturi pentru a conferi ei mai mult strlucire. a
de Muscel, cu bant la mnec, se remarc prin ornamentaie. Altia aces
teia este mai bogat ca oricare alti dintre iile romneti (Doag, p.18),
cuprinznd ntreg umrul. Pe obenzic (guler) sunt cusui pui (floricele),
iar a se ncheie pe umrul stng ori este despicat i se prinde la gt cu
dou bieri. Fodorele sau fodoarele (volanele) de la mneci sunt ncreite,
iar pe ele este cusut un rnd de flori, pe margini avnd coliori din dantel
ngust i colorat.

Fig. nr.4 Regina Maria a Romniei purtnd un costum popular din Muscel.

444 | Adelina SORESCU

nglobnd toate aceste detalii, a completeaz costumul popular din


judeul Muscel, care, prin armonia culorilor, prin varietatea i bogia
modelelor alese i lucrate numai cu fir de beteal i cu muli fluturi,
trebuie considerat c este cel mai original i frumos port strmoesc din
Romnia ntregit (NiculescuVarone, 1937: 166).
a n coleciile muzeale
Datorit importanei acesteia n cadrul culturii materiale, a a intrat
n coleciile muzeale. Restrngnd contextul geografic, descoperim a
tradiional din cadrul Muzeului satului StroetiArge. Aceasta consti
tuie un exemplu concret al miestriei femeii argeene de altdat, care,
adoptnd modul de lucru al ei specifice Munteniei, a reuit s creeze mai
mult dect o pies vestimentar: o pies de muzeu.
Analiza noastr se va opri asupra ctorva modele pentru a ilustra, n
mod concret, stilul de creaie al iilor din satul Stroeti.

Fig. nr.5 e cu mnec lat, cu ciupag, poale i nzi ornamentate,


cu motive geometrice (romburi ncadrate nchise de coli).

Ia de ieri i de azi|

445

Poalele sunt din pnz de groas, iar restul din pnz de fuior cu
margine. Altia, lung de 220 mm, este compus din dou registre orna
mentale: cel superior cusut cu fir grena, iar cel inferior cusut cu mtase,
motivele decorative sunt aceleai. Mijlocul romburilor este cusut cu fir
metalic. Mneca are o band lat 150 mm i lung de 270 mm ornamentat
prin dispunerea repetitiv a rombului. De o parte i de alta a acestei benzi
sunt dispuse, pe vertical, cte cinci romburi individuale. La partea infe
rioar mneca se ncheie printro manet lat, ornamentat cu aceleai
motive. Pe capetele libere ale mnecii i gtului sunt aplicai coli lucrai
cu croeta. Pieptul reia ornamentul de pe mneci cu diferena c banda
central este ncadrat de apte romburi mai mici. ncheieturile diferitelor
elemente sunt realizate prin croetare. (Fi TC/nr.27).

Fig. nr.6 e din pnz de fuior cu margine.

Ciupagul i mneca sunt ornamentate cu rnduri de culoare roie,


fitomorfe (vrejuri cu frunze i flori). Mneca este bufant, cu manet
ncreit i terminat printro vrej ngust, urmat de un tiv. Gulerul este
ntrit i ornamentat cu vrejuri cu ghinde. (Fi TC/nr.28)
Materialul folosit este pnza de fuior (pnz groas de cnep),
ornamentat cu rnduri de culoare roie i alb, cu broderie din boran
gic, motivele geometrice fiind dispuse alternativ pe mneca larg, de la
umr la manet. Ornamentele sunt alctuite de palmete i volute, ntre
patru volute formnduse un romb care are cusut n mijloc un romb mai
mic. n zona de intersecie dintre volutele mari, rndul de custur se

446 | Adelina SORESCU


divide, formnd cte o volut mic. Alte ornamente sunt dreptunghiurile
pline, cusute cu a roie, care au cte un dinte de lup, cusut cu borangic.
Manetele i gulerul sunt tivite cu inglia. Ciupagul presupune dou regis
tre cu volute dispuse vertical, simetric fa de un registru ngust cusut cu
rou i cu unde albe din borangic. (Fi TC/nr.29)

Fig. nr.7 e cu alti, valorificnd motivul inimii.

Fig. nr.8 e ncreit la gt, cu mnec strns.

Ornamentat cu romburi de culoare neagr, accentuate prin fir argin


tiu i auriu. Imediat sub alti, sunt dispuse dou rnduri de coli esui cu
a de culoare galben. ncheieturile pnzelor sunt realizate cu inglia, cu
pui de culoare neagr, formnd custura numit cheia purecel. (Fi TC/
nr.30)
ncheieturile ciupagului sunt realizate cu inglia. Decorul presu
pune motive florale (trandafiri cu vrejuri i frunze) ce alterneaz cu iruri
geometrice de volute n S, ncadrate longitudinal de dou rnduri de
custuri. Fluturii (paiete) i mrgelele mbogesc custura trandafirilor

Ia de ieri i de azi|

447

i a volutelor. Culorile utilizate sunt: negru, albastru, mov, verde, galben.


Nzile se termin prin coluri semirotunde realizate cu inglia, fiind orna
mentate cu o band de culoare neagr, cu motivul rombului. (Fi TC/
nr.32).

Fig. nr.9 e cu alti, din pnz de fuior, cu mnec strns, isclit i cusut

Decorul geometric presupune spirale, meandre, romburi i coli, fiind


realizat cu fir negru i auriu. Cele dou registre cu motive geometrice de
pe piept sunt separate printro band neagr ce prezint, spre exterior,
frunzulie. ncheieturile pnzelor sunt executate n puncte de cruce, for
mnd custura numit cheia ncruciat. (Fi TC/nr.34)
Dup cum observm n urma descrierilor ce nsoesc imaginile, a
din StroetiArge se remarc prin altia bogat decorat, prin valorificarea
motivelor abstracte i biomorfe, cu precdere a rombului, trandafirului i
frunzei. Pentru a reda ei un aspect mai bogat, se utilizeaz fluturaii i
mrgelele aurii. Pentru confecionarea ei, se folosete pnza de cnep,

448 | Adelina SORESCU


pe care sunt esute sau cusute motivele a cror cromatic pune n eviden
preferina pentru rou i negru, la care se adaug albastrul, verdele i gal
benul. n cazul pieselor de srbtoare sau de ceremonie (v. a de mireas),
decorul este desvrit de firul auriu (sau argintiu), firul de borangic, flu
turii i mrgelele. Elegana este asigurat prin modul n care motivele
se completeaz i prin expresivitatea redat prin cromatic. Referitor la
aceasta, Aurelia Doag fcea urmtoarea observaie general: Culorile ei
romneti sunt culori odihnitoare i fericit combinate (p.8).

Fig. nr.10 e cu alti, cu obenzica despicat, cu mnec strns, esut.

Echilibrul este pstrat n dispunerea elementelor ce alctuiesc a,


cci simul estetic al creatoarei din Stroeti (ranca de ieri) orienteaz
tehnica de a combina motivele decorative, culorile, n aa fel nct s se
pstreze proporiile. Revenind la ile stroetene (denumire pe care a atri
buim acestora n urma considerrii lor ca piese ale muzeului satului), vom
face o observaie asupra tehnicii de lucru, care se remarc, n special, prin
punctele n care se lucreaz broderia. Prin repetarea acestora, rezult moti
vul. Punctul ornamental de unire pe care l regsim la modelele analizate
este cheia (ncruciat sau purecel).
Ia de azi
Tipurile de ii tradiionale au fost revalorizate i au condus la o ima
gine modernizat a cmii femeieti. Motivele au fost preluate, regsind
o alt interpretare n viziunea unor designeri atrai de temele etnice.
Pentru pictorul francez, Henri Matisse (18691954), a este la blouse
roumaine, nume pe care la dat picturii sale (fig.11).

Ia de ieri i de azi|

449

Fig. nr.11 Celebra pictur a lui Henri Matisse: La blouse


roumaine, 1940, Muzeul Naional de Art Modern din Paris.

Pentru romni, este e (termen ce deriv din latinescul tunicae


lineae tunic subire purtat pe piele, astfel fiind denumit doar cmaa
femeiasc). Mai mult dect o bluz (o bluz romneasc, n traducerea
liber a denumirii atribuite de Matisse), a a inspirat i creatori de mod,
cum ar fi: Yves SaintLaurent (19362008), acesta introduce a n colecia
de toamniarn din 1981, ca omagiu adus lui Henri Matisse), JeanPaul
Gaultier, Tom Ford (acest designer vestimentar a folosit motive specifice
ei lucrate n Muntenia), Adrian Oianu.

Fig. nr.12. Creaie vestimentar YvesSaint Laurent

450 | Adelina SORESCU


Bluza, n stilul ei romneti, valorific modelul inimii, fiind despicat
pe piept; se strnge la gt cu nur negru. Locul altiei romneti este luat
de motive dispuse orizontal pe mneci, combinnd rombul cu inima i
liniile (rurile) duble. Culorile folosite (rou, negru, verde) amintesc de a
din Muzeul StroetiArge!

Fig. nr.13 Creaie vestimentar JeanPaul Gaultier, primvarvar 2006.

Aceasta este realizat dup modelul ei fr alti, cu rnduri dispuse


vertical.

Fig. nr.14 Creaii vestimentare Tom Ford, primvarvar 2012.

Ia de ieri i de azi|

451

Cele dou modele de cma femeiasc se remarc prin altia bogat


decorat pe care o regsim la iile din zona Munteniei.

Fig. nr.15 Creaie vestimentar Adrian Oianu, colecia Carpathian


Elves (2014). Bluza cu mneca scurt valorific motivul rombului.

n contextul zilelor noastre, a veche a bunicii este pstrat n lada de


zestre dar a reinventat a devenit o pies vestimentar la mod. a cu
bumbi ntro singur culoare sau multicolori, cea cu motive geometrice sau
stea n patru coluri, n mpodobirea crora locul mrgelelor este luat de
dantel sau borangic, reprezint variante moderne ale ei tradiionale, fie
c este vorba de cea din lada bunicii sau de cea din muzeu.
Concluzii
ntrun fel, ieri i azi coexist prin intermediul acestui obiect vesti
mentar apreciat i promovat i de Regina Maria a Romniei, mare iubitoare
a portului popular. Motivele preluate ulterior de designeri vestimentari
precum cei amintii anterior, au asigurat continuitatea ei romneti,

452 | Adelina SORESCU


moda oferind ansa ca aceasta s fie redescoperit i reintegrat ntro
costumaie modern. nainte de aceasta, a fost, ns, costumul tradiional.
Varvara Buzil, etnograf i muzeolog din Republica Moldova, con
stat urmtoarele despre costumul popular n ansamblu: n ultimele
decenii, a sporit interesul societii fa de costumul tradiional auten
tic. Acest interes este alimentat de cutarea autenticitii, ca punct de
reper n reactualizarea memoriei colective i ca parte component a
strategiilor identitare. Alturi de drapel, stema de stat, limb, teritoriu
i tot ceea ce nseamn cultur, costumul popular este marca identitar
a unui popor () Atunci cnd ne referim la costumul popular numit i
costum tradiional avem n vedere un ansamblu vestimentar ce servete
scopurilor practice, sociale i simbolice, prin care comunitatea se iden
tific n comunicarea interpersonal i interetnic. El este opera mai
multor generaii de creatori, a fost generalizat prin tradiie la nivel de
spaiu cultural timp de secole, graie accepiei i practicii colective, nct
exprim caracteristicile eseniale psihice, etnice i estetice ale poporu
lui. () Cmaa [a]este o constant a portului, fiind veche de milenii i
concentreaz mai mult ca orice alt pies nsemne identitare (Buzil,
2011:11, 70).
ntradevr, costumul tradiional romnesc este un nsemn al cul
turii, caracteriznduse prin continuitate i unitate, aspecte asigurate de
elemente, precum decorul i custura. Dup cum am observat, a este una
dintre piesele componente care asigur autenticitatea. Astfel, am putut
identifica, n interiorul unei regiuni geografice (Muntenia), a stroetean,
care constituie, n contextul zilelor noastre, o pies a muzeului satului
dar i o pies vestimentar purtat cu demnitate la diverse srbtori ale
comunitii, o imagine particular a modului de lucru i a miestriei femeii
din StroetiArge.
Strbunii notri, oamenii de ieri, stranici aprtori ai tradiiei erau
la mod n contextul n care aveau un costum popular lucrat cu mies
trie. Oamenii de astzi actualizeaz moda prin reinterpretarea motivelor
costumului tradiional romnesc. n mod deosebit, a ntrunete i suge
reaz trei aspecte pentru care moda a pledat dintotdeauna: feminitate,
naturalee, creativitate. Acestea au fost valabile i ieri, sunt valabile i azi,
adic tot timpul.

Ia de ieri i de azi|

453

Bibliografie
[1] Buzil, V., Costumul popular din Republica Moldova ghid practic, Biroul
Regional UNESCO de la Moscova pentru Azerbaidjan, Armenia, Belarus,
Republica Moldova i Federaia Rus, Chiinu, 2011.
[2] Doag, A., Ii i cmi romneti, Editura Tehnic, Bucureti, 1980.
[3] NiculescuVarone, G.T., Costumele naionale din Romnia ntregit, Editura i
Tipografia Ziarului Universul, Bucureti, 1937.
[4] Olrescu, A. M., Iordchel, N., Dek, A., Dmoc, A. Purdeliu, A., Chiru, C.
M., 2012. Muzeul satului Stroeti Arge. Catalog general. Fie de inventar:
TC/ Nr. 27 din 16. 10. 2011; TC/ Nr. 28 din 16. 10. 2011; TC/ Nr. 29 din 16. 10.
2011; TC/ Nr. 30 din 16. 10. 2011; TC/ Nr. 31 din 11. 04. 2012; TC/ Nr. 32 din
11. 04. 2012; TC/ Nr. 34 din 11. 04. 2012. Mss. Societatea Cultural tiinific
Stroeti Arge
[5] Podoleanu, L., Podoleanu E., Custuri populare din zona Argeului, Editura
Ceres, Bucureti, 1983.
[6] Rebreanu, L., Ion, Editura Litera Internaional, BucuretiChiinu, 2001.
[7] ***, Costumul naional din zona Muscel, web site: http://www.romanianlabel.
ro/blog/costumulnationaldinzonamuscel/#comment40, 2014, accesat la
10. 08. 2014;
[8] erb, Daniela, Cariera internaional a iei, cmaa tradiional romneasc,
web site: http://www.historia.ro/exclusiv_web/general/articol/carierainter
nationalaieicamasatraditionalaromaneasca, 2014, accesat 10.08.2014.

Surse pentru fotografii:


Fig. nr.4: ***, Costumul naional din zona Muscel, web site: http://www.roma
nianlabel.ro/blog/costumulnationaldinzonamuscel/, 2014, accesat la
10.08.2014;
Fig. nr.11: erb, Daniela, Cariera internaional a iei, cmaa tradiional rom
neasc, web site: http://www.historia. ro/exclusiv_web/general/articol/
carierainternationalaieicamasatraditionalaromaneasca, 2014, accesat la
l1 0. 08. 2014;
Fig. nr.12: Lefranc, Cline, Saint Laurent et les matres, http://www.connaissan
cedesarts.com/designdecoration/actus/ saintlaurentetlesmaitres78409.
php, 2008, accesat la 15. 08. 2014;
Fig. nr.13: ***, Reinterpretri ale iei tradiionale, http:// www.romanianlabel.ro/
blog/2014/04/, 2014, accesat la 15. 08. 2014;

454 | Adelina SORESCU


Fig. nr.14: Mower, Sarah, Tom Fords Spring 2012 Collection, http://www.vogue.com/
voguedaily/article/voguecomworldexclusivetomfordsspring2012collec
tionrevealed, 2012, accesat la 15. 08. 2014;
Fig. nr.15: F&B, CARPATHIAN ELVES de Adrian Oianu, http://fashionandbea
uty.ro/fbcollectionscolectiimoda /carpathianelvesdeadrianoianu, 2014,
accesat 15. 08. 2014.