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contrabaixo
N Cato 389-M
Irmos Vitale
arte musical.
1I~_n_d_ic_e
Sobre o autor
, 07
09
Roteiro de estudo
09
Notao musical. ... ... .... ..... .. .... .. ..... .. .... ... ..... .... .... ... .. 10
Postura
12
12
Transposio
13
:..............................................
14
Recursos de afinao..........
14
15
17
Acordes (Desenhos com cordas soltas). .. .. .. ... .... ... .... .. ..... 19
Exerccios
31
Bibliografia..............................................................
43
Apresentao
tcnica,
vindos dentro deuma msica, principalmente num contexto que envolva outros
instrumentos harmnicos (guitarra, violo, piano). necessrio ateno ao
arranjo e perceber se a msica pede acordes no contrabaixo. Este manual
contm estudos que proporcionaro
uma nova perspectiva na hora de se
confeccionar arranjos, com por e im provisar nas quatro cordas.
Trabalho com acordes desde 1991 , quando desenvolvi junto com minha
esposa, Marivone Lobo,
CD "Baixo & Voz". Sempre me perguntam por que
escolhi' fazer este trabalho no contrabaixo de quatro cordas e no no de seis,
que possui duas a mais: um d, abaixo da corda sol e uma mais Qfave, o si,
acima da corda mi, possibilitando desta maneira mais sons para os acordes.
Contrabaixos de seis cordas possuem sonoridades interessantes (na fita demo
do "Baixo & Voz", gravei um segundo contrabaixo.com
seis cordas na msica
Sempre Presente), mas a sonoridade, o timbre das quatro cordas sempre me
chamaram mais ateno.
A "economia"
deve ser uma caracterstica
constante quando so
utilizados acordes no contrabaixo de quatro cordas. Acordes com cinco sons,
por exemplo, precisam que alguma nota seja omitida.
No CD foram gravados 24 exerccios, nas 24 tonalidades (12 maiores e
12 menores), seguindo o ciclo das quintas, cujo objetivo demonstrar
possibilidades de utilizao dos acordes em todos os tons
em conjunto com
tcnicas como slep, teooina, pa/m mutina, entre outras. Cada faixa repetida
uma vez e a faixa seguinte sempre um p/ayback (s bateria e percusso) para
o estudo interpretativo.
08
Desenvolve a percepo, pois auxilia a escolher notas mais apropriadas para determinado trecho
e at mesmo extrair msicas "de ouvido".
g) Proporciona um som mais claro: para se trabalhar com trs ou mais notas ao mesmo tempo
necessrio ateno a esse fundamento, que naturalmente transportado para outras tcnicas e
execues.
h) um estilo de execuo ainda pouco explorado pela maioria dos contrabaixistas.
I Roteiro de estudo
1. Verifique a frmula de compasso.
2. Verifique a tonalidade.
3. Observe quantos compassos contm o exerccio e a sua forma (repeties, retornos etc.).
4. Escute uma vez o exerccio sem tocar; apenas acompanhe visualmente os acordes e notas nos
compassos. Preste ateno tambm nos contratempos e sncopas.
5. Faa uma leitura simples no instrumento e toque somente a fundamental (ou inverso) de cada
acorde, relacionada cifra.
6. Leia a partitura (cuidado com a diitaol).
Acompanhe o contrabaixo da gravao. Na dvida
sobre a melhor posio, observe a tablatura.
7. Execute a partitura acom panhado pelo pteybeck.
8. Interprete o exerccio sua maneira sobre o p/aybaek, visando diferentes dinmicas, ornamentos,
tcnicas (tapping, s/aps etci, variando a rtmica e os modelos de acordes.
09
I Postura
Por estar lidando com um instrumento que pode facilmente deixar os acordes com o som "em bolado" ,
o m ais indicado que a mo direita trabalhe perto da ponte e em form a de concha (Fiq. 1).
Os dedos da mo direita so indicados pelas letras que iniciam seus nomes. Os dedos da mo
esquerda so representados por nmeros (Fig. 2).
Fig.2
I Como interpretar
os frets
Cifra --~
Corda no tocada
Capotraste ~
... '
Corda solta
\J
Digitao mo esquerda
a) Neste material a digitao dos acordes foi escrita de forma convencional. No entanto, eles podem, se
necessrio, ser alterados.
b) Em vrias montagens, em vez de 2, 4 e 6, est escrito 9, 11 e 13.
c) Os acordes com "outros formatos" (p. 19) so estruturas muito utilizadas, porm com formaes
diferenciadas. Por exemplo, "Cpower", muito usado no rock, pode ser considerado um acorde com a
3 omitida (geralmente com 1, 5 e 8), o que impede sua classificao tradicional; chama-se
"acorde hbrido" por ser utilizado tanto em um contexto harmnicO maior como menor.
o) Quando no h cifra em algum compasso, l-se o acorde do compasso anterior.
e) O termo "add" significa "adicionada", usado em trades com uma tenso.
f)
g) Um acorde diminuto pode gerar outros trs acordes diminutos, considerados inverses uns dos
outros. Isso ocorre porque a escala cromtica (que contm todos os doze sons tradicionais da
msica ocidental) pode ser dividida em teras menores consecutivas, gerando uma subdiviso exata
de si mesma. Desta maneira, ento, trs ciclos so formados, cada um com quatro acordes, no total
de doze acordes diminutos. No necessria a barra de inverso para acordes diminutos.
12
CO
Gb" - AO
Ebo-
C#o - EO
- G
Bb
FO - Abo - BO
D -
Assim como os diminutos, os acordes aumentados tambm tm suas inverses exatas e, por isso,
no so necessrias as barras de inverso. Neste caso, se a escala crom tica for dividida em teras maiores
consecutivas, uma nova subdiviso ser formada com quatro ciclos, cada um com trs acordes, no total de
doze acordes aumentados.
C(#5)
E(#5)
G#(#5)
Ob(#5) -
F(#5)
A(#5)
0(#5)
F#(#5) -
A#(#5)
Acordes com baixo pedal podem aparecer com inverses diferentes das trs usuais (3, 5 e 7). Ex.: A
DIA ElA DIA a facilidade para leitura maior se a seqncia for escrita assim.
-+
ITronsposio
A parte grfica (os frets) est dividida em dois segmentos: "desenhos fixos", escritos em d, e
"desenhos com cordas soltas", a partir de d, seguindo cromaticamente at si. No caso dos "desenhos
fixos", a idia que seja uma referncia para a transposio, isto , os modelos escritos no mudam seu
desenho ao mudar de tom; necessrio apenas mover o acorde at a prxima fundamental ou inverso.
Para ocorrer a transposio dos modelos dados para outras regies, observe:
1. Localize a nota m ais grave (fundam entalou inverso) no brao (p .11).
2. Desloque o modelo acima (agudo) ou abaixo (grave), de forma a evitar a troca de cordas e mudana
na digitao, como no exemplo abaixo:
C(#5)
E(#5)
5
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.p
3. A estrutura do acorde se mantm. Ex.: "C(#5)" transportado dois tons acima ser ento "E(#5)".
4. A nom enclatura das notas deve obedecer a nova tonalidade. Ex.: transpondo-se para a tonalidade
de "F", escreve-se "Bb" e no "A#".
5. Para acordes invertidos, mudam-se as duas notas, ou seja, o acorde e seu baixo invertido.
Ex.: "C/E" transportado dois tons frente ser ento" E/G#" .
13
C6
8
T
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5 omitida
I Recursosde afinao
A afinao padro (sol, r, l e rnl) pode ser alterada para facilitar a montagem de acordes. A corda sol
pode ser afinada em l, a mi se tornar si, d ou r, entre outras. Intervalos como a 13 so praticamente
impossveis de alcanar na afinao tradicional, mas com afinaes alternativas tornam-se viveis.
Exemplo:
C7(13)
Um recurso utilizado para a mudana mais rpida a "braadeira", que consiste em prender
determinada casa para, a partir desta, mudar o incio do brao. Ex.: se a colocarmos na casa trs, a
afinao das cordas soltas passar a ser: sib, f, d e sol.
14
TENSES
DISPONVEIS
. PRONNCIA
FORMAO
BSICA
ESTRUTURA
CIFRA
MAIOR
"D" maior
add9
MENOR
Xm
X-
Menor
add9
AUMENTADA
X(#5)
X+ ou Xaug
Com quinta
aumentada
Xm(b5)
Menor com
quinta diminuta
SUS4
Xsus4
Xsus
Com quarta
suspensa ou a
opcional "sus"
145
MAIOR
X7M
Xmaj7 ou Xl
Com stima
maior
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Xm7
X-7
Menor com
stima
11
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Xm(maj7)
Menor com
stima maior
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X7M(#5)
X+7M, Xaug7
ou Xmaj7(#5)
Com stima
maior e quinta
aumentada
9 #11
1 3 #5 7
Xdim ou X07
Diminuto
X0 ou X07
Menor com
stima e quinta
diminuta ou a
opcional "meiodiminuta"
A
D
E
DIMINUTA
135
1 b3 5
#11
1 3 #5
1 b3 b5
MENOR
AUMENTADA
DIMINUTA
XO
T
R
MEIODIMINUTA
A
O
E
DOMINANTE
Xm7(b5)
X7
Com stima ou
"dominante"
X7sus4
Com stima e
quarta suspensa
X7(b5)
X7(#5)
X7(#11)
Com stima e
quinta diminuta
ou a opcional
"com stima e
dcima primeira
aumentada"
X7(b13)
11
11
b13
b13
b9 #99
#11 b13 13
b9
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1 3 5 b7
1 4 5 b7
b9 9#9
13
b13
1 3 b5 b7
Com stima e
quinta
aumentada ou a
opcional "com
stima e dcima
terceira menor"
b9 9#9
#11 13
1 3 #5 b7
9 #11
.:
S
E
X
T
A
MAIOR
X6
Com sexta
MENOR
Xm6
11
1 356
1 b3 5 6
S
Observaes imcortantes:
Quando trabalhamos com 9, 11 e 13, essas notas (chamadas tenses) so complementares/enriquecedoras
acorde. Quando alteradas, recebem a denominao:
b9: nona menor
do som do
Acordes
I DESENHOS
FIXOS
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Outros formatos
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PEREIRA, Srgio. Harmonia e baixo: estudos prticos. Ribeiro Preto: (apostila independente),
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