ACORDESPARA----

contrabaixo

N Cato 389-M

Irmos Vitale

SIA Indstria e Comrcio

Rua Frana Pinto, 42 - Vila Mariana - So Paulo

CEP04016-000 - Fone: 11 5081-9499- Fax: 11 5574-7388

Copyright 2007 by Irmos Vitale S.A. Indstria e Comrcio.

Todos os direitos autorais reservados poro todos os pases. Ali rights reserved.

Dedico a minha esposa, Marivone Lobo,

parceira de tantas horas, notas e sonhos ...

Agradeo a Adriano Giffoni, Bruno Rejan, Cludio Machado, Ebinho Cardoso,

lan Guest, Jorge Pescara, Maurilnio de F.Mendes

e Rodrigo Bggio (em

especial), pelas sugestes e correes; a Jos Carlas (Free Note), Denis

Moreira e Nilton Wood pela fora e companheirismo.

A meu pai. Carlos Eduardo Pereira e a minha

incentivo

me. Celina Andrade Pereira, pelo

arte musical.

A Jesus Cristo, maestro de minha vida e amigo.

1I~_n_d_ic_e

Sobre o autor

, 07

Apresentao. . ...... .... .... ....... ..... .. ..... ...... ................ .. 08

Alguns motivos para o estudo de acordes no contrabaixo

09

Roteiro de estudo

09

Notao musical. ... ... .... ..... .. .... .. ..... .. .... ... ..... .... .... ... .. 10
Postura

12

Como interpretar os frets..............................................

12

Transposio

13

:..............................................

Dobras e notas omitidas

14

Recursos de afinao..........

14

Estrutura dos acordes

15

Acordes (Desenhos fixos).............................................

17

Acordes (Desenhos com cordas soltas). .. .. .. ... .... ... .... .. ..... 19
Exerccios

31

Bibliografia..............................................................

43

Apresentao

tcnica,

Executar acordes no contrabaixo no tarefa sim pies. preciso ter

clareza de som e bom gosto. Nem sempre esses acordes sero bem-

vindos dentro deuma msica, principalmente num contexto que envolva outros
instrumentos harmnicos (guitarra, violo, piano). necessrio ateno ao
arranjo e perceber se a msica pede acordes no contrabaixo. Este manual
contm estudos que proporcionaro
uma nova perspectiva na hora de se
confeccionar arranjos, com por e im provisar nas quatro cordas.
Trabalho com acordes desde 1991 , quando desenvolvi junto com minha
esposa, Marivone Lobo,
CD "Baixo & Voz". Sempre me perguntam por que
escolhi' fazer este trabalho no contrabaixo de quatro cordas e no no de seis,
que possui duas a mais: um d, abaixo da corda sol e uma mais Qfave, o si,
acima da corda mi, possibilitando desta maneira mais sons para os acordes.
Contrabaixos de seis cordas possuem sonoridades interessantes (na fita demo
do "Baixo & Voz", gravei um segundo contrabaixo.com
seis cordas na msica
Sempre Presente), mas a sonoridade, o timbre das quatro cordas sempre me
chamaram mais ateno.

A "economia"
deve ser uma caracterstica
constante quando so
utilizados acordes no contrabaixo de quatro cordas. Acordes com cinco sons,
por exemplo, precisam que alguma nota seja omitida.
No CD foram gravados 24 exerccios, nas 24 tonalidades (12 maiores e
12 menores), seguindo o ciclo das quintas, cujo objetivo demonstrar
possibilidades de utilizao dos acordes em todos os tons
em conjunto com
tcnicas como slep, teooina, pa/m mutina, entre outras. Cada faixa repetida
uma vez e a faixa seguinte sempre um p/ayback (s bateria e percusso) para
o estudo interpretativo.

Os acordes com grficos fixos (84 modelos) escritos em d, se feitos

em todas as tonalidades mais os desenhos com cordas soltas (315 contando
todas as tonalidades), geram 1.323 acordes. Bons estudos!

08

I Alguns motivos para o estudo de acordes no contrabaixo

a) Evita a monotonia de estar sempre na fundamental do acorde.
b) Abre um mundo de sonoridades possveis em um contexto de arranjo.
c) Amplia a compreenso sobre outros instrumentos que lidam com acordes (guitarra, violo,
piano) .
d) Permite um trabalho "solo" mais rico (oua msicas como Sonora do segundo CD solo de Arthur
Mala).
e) Colabora para o estudo terico sobre temas como campo harmnico, funes, anlises etc ..
f)

Desenvolve a percepo, pois auxilia a escolher notas mais apropriadas para determinado trecho
e at mesmo extrair msicas "de ouvido".

g) Proporciona um som mais claro: para se trabalhar com trs ou mais notas ao mesmo tempo
necessrio ateno a esse fundamento, que naturalmente transportado para outras tcnicas e
execues.
h) um estilo de execuo ainda pouco explorado pela maioria dos contrabaixistas.

I Roteiro de estudo
1. Verifique a frmula de compasso.
2. Verifique a tonalidade.
3. Observe quantos compassos contm o exerccio e a sua forma (repeties, retornos etc.).
4. Escute uma vez o exerccio sem tocar; apenas acompanhe visualmente os acordes e notas nos
compassos. Preste ateno tambm nos contratempos e sncopas.
5. Faa uma leitura simples no instrumento e toque somente a fundamental (ou inverso) de cada
acorde, relacionada cifra.
6. Leia a partitura (cuidado com a diitaol).
Acompanhe o contrabaixo da gravao. Na dvida
sobre a melhor posio, observe a tablatura.
7. Execute a partitura acom panhado pelo pteybeck.
8. Interprete o exerccio sua maneira sobre o p/aybaek, visando diferentes dinmicas, ornamentos,
tcnicas (tapping, s/aps etci, variando a rtmica e os modelos de acordes.

09

I Postura
Por estar lidando com um instrumento que pode facilmente deixar os acordes com o som "em bolado" ,
o m ais indicado que a mo direita trabalhe perto da ponte e em form a de concha (Fiq. 1).
Os dedos da mo direita so indicados pelas letras que iniciam seus nomes. Os dedos da mo
esquerda so representados por nmeros (Fig. 2).

Fig.2

I Como interpretar

os frets

Cifra --~
Corda no tocada

Capotraste ~

... '

Corda solta

\J

Digitao mo esquerda

a) Neste material a digitao dos acordes foi escrita de forma convencional. No entanto, eles podem, se
necessrio, ser alterados.
b) Em vrias montagens, em vez de 2, 4 e 6, est escrito 9, 11 e 13.
c) Os acordes com "outros formatos" (p. 19) so estruturas muito utilizadas, porm com formaes
diferenciadas. Por exemplo, "Cpower", muito usado no rock, pode ser considerado um acorde com a
3 omitida (geralmente com 1, 5 e 8), o que impede sua classificao tradicional; chama-se
"acorde hbrido" por ser utilizado tanto em um contexto harmnicO maior como menor.
o) Quando no h cifra em algum compasso, l-se o acorde do compasso anterior.
e) O termo "add" significa "adicionada", usado em trades com uma tenso.
f)

O capotraste indica o incio do brao. Neste caso, o nmero da casa no escrito.

g) Um acorde diminuto pode gerar outros trs acordes diminutos, considerados inverses uns dos
outros. Isso ocorre porque a escala cromtica (que contm todos os doze sons tradicionais da
msica ocidental) pode ser dividida em teras menores consecutivas, gerando uma subdiviso exata
de si mesma. Desta maneira, ento, trs ciclos so formados, cada um com quatro acordes, no total
de doze acordes diminutos. No necessria a barra de inverso para acordes diminutos.
12

CO

Gb" - AO

Ebo-

C#o - EO

- G

Bb

FO - Abo - BO

D -

Assim como os diminutos, os acordes aumentados tambm tm suas inverses exatas e, por isso,
no so necessrias as barras de inverso. Neste caso, se a escala crom tica for dividida em teras maiores
consecutivas, uma nova subdiviso ser formada com quatro ciclos, cada um com trs acordes, no total de
doze acordes aumentados.

C(#5)

E(#5)

G#(#5)

Ob(#5) -

F(#5)

A(#5)

0(#5)

F#(#5) -

A#(#5)

Acordes com baixo pedal podem aparecer com inverses diferentes das trs usuais (3, 5 e 7). Ex.: A
DIA ElA DIA a facilidade para leitura maior se a seqncia for escrita assim.
-+

ITronsposio
A parte grfica (os frets) est dividida em dois segmentos: "desenhos fixos", escritos em d, e
"desenhos com cordas soltas", a partir de d, seguindo cromaticamente at si. No caso dos "desenhos
fixos", a idia que seja uma referncia para a transposio, isto , os modelos escritos no mudam seu
desenho ao mudar de tom; necessrio apenas mover o acorde at a prxima fundamental ou inverso.
Para ocorrer a transposio dos modelos dados para outras regies, observe:
1. Localize a nota m ais grave (fundam entalou inverso) no brao (p .11).
2. Desloque o modelo acima (agudo) ou abaixo (grave), de forma a evitar a troca de cordas e mudana
na digitao, como no exemplo abaixo:

C(#5)

E(#5)

5
.p

.p

3. A estrutura do acorde se mantm. Ex.: "C(#5)" transportado dois tons acima ser ento "E(#5)".
4. A nom enclatura das notas deve obedecer a nova tonalidade. Ex.: transpondo-se para a tonalidade
de "F", escreve-se "Bb" e no "A#".
5. Para acordes invertidos, mudam-se as duas notas, ou seja, o acorde e seu baixo invertido.
Ex.: "C/E" transportado dois tons frente ser ento" E/G#" .

13

I Dobras e notas omitidas

Um acorde no contrabaixo ser, muitas vezes, mais bem trabalhado se houver dobras ou notas
omitidas. Pode-se dobrar ou omitir a fundamental (exceto nas inverses) e a quinta justa. Exemplos:
C7M

C6
8

T
<;

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~
~
~
\

5 omitida

5 omitida e fundamental dobrada

I Recursosde afinao
A afinao padro (sol, r, l e rnl) pode ser alterada para facilitar a montagem de acordes. A corda sol
pode ser afinada em l, a mi se tornar si, d ou r, entre outras. Intervalos como a 13 so praticamente
impossveis de alcanar na afinao tradicional, mas com afinaes alternativas tornam-se viveis.
Exemplo:
C7(13)

Um recurso utilizado para a mudana mais rpida a "braadeira", que consiste em prender
determinada casa para, a partir desta, mudar o incio do brao. Ex.: se a colocarmos na casa trs, a
afinao das cordas soltas passar a ser: sib, f, d e sol.

14

I Estrutura dos acordes

Um acorde formado basicamente por trs ou quatro sons separados na maioria das vezes por
intervalos de 3 maior ou menor. Para uma diviso detalhada dos acordes, separa-se como demonstrado no
quadro abaixo:
CIFRAS
OPCIONAIS

TENSES
DISPONVEIS

. PRONNCIA

FORMAO
BSICA

ESTRUTURA

CIFRA

MAIOR

"D" maior

add9

MENOR

Xm

X-

Menor

add9

AUMENTADA

X(#5)

X+ ou Xaug

Com quinta
aumentada

Xm(b5)

Menor com
quinta diminuta

SUS4

Xsus4

Xsus

Com quarta
suspensa ou a
opcional "sus"

145

MAIOR

X7M

Xmaj7 ou Xl

Com stima
maior

9 #11

1 357

Xm7

X-7

Menor com
stima

11

1 b3 5 b7

Xm(7M)

Xm(maj7)

Menor com
stima maior

11

1 b3 5 7

X7M(#5)

X+7M, Xaug7
ou Xmaj7(#5)

Com stima
maior e quinta
aumentada

9 #11

1 3 #5 7

Xdim ou X07

Diminuto

X0 ou X07

Menor com
stima e quinta
diminuta ou a
opcional "meiodiminuta"

(as mais usadas)

A
D
E

DIMINUTA

135
1 b3 5

#11

1 3 #5
1 b3 b5

MENOR

AUMENTADA
DIMINUTA

XO

T
R

MEIODIMINUTA

A
O
E

DOMINANTE

Xm7(b5)

X7

Com stima ou
"dominante"

X7sus4

Com stima e
quarta suspensa

X7(b5)

X7(#5)

X7(#11)

Com stima e
quinta diminuta
ou a opcional
"com stima e
dcima primeira
aumentada"

X7(b13)

11

11

b13

b13

b9 #99
#11 b13 13
b9
b13

9
13

1 b3 b5 bb7

1 b3 b5 b7

1 3 5 b7
1 4 5 b7

b9 9#9
13
b13

1 3 b5 b7

Com stima e
quinta
aumentada ou a
opcional "com
stima e dcima
terceira menor"

b9 9#9
#11 13

1 3 #5 b7

9 #11

.:

S
E

X
T
A

MAIOR

X6

Com sexta

MENOR

Xm6

Menor com sexta

11

1 356

1 b3 5 6

S
Observaes imcortantes:
Quando trabalhamos com 9, 11 e 13, essas notas (chamadas tenses) so complementares/enriquecedoras
acorde. Quando alteradas, recebem a denominao:
b9: nona menor

#9: nona aumentada

#11: dcima primeira aumentada

15

do som do

b13: dcima terceira menor

Acordes

I DESENHOS

FIXOS

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iCi

I
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Trades

I
1

C/E

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18

Outros formatos

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Cm(b5)

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Cm

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I DESENHOS

COM CORDAS SOLTAS

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