Ion Liviu Rebreanu

-fi1. Demonstreaz faptul c Ion de L.Rebreanu este roman.

Definiie: Romanul este o scriere epic n proz, cu aciune complex, de mare ntindere,
desfurat pe mai multe planuri, cu personaje numeroase i cu o intrig complicat. Romanul
are o structur narativ ampl, organizat pe mai multe planuri paralele sau intersectate, n
care se prezint un numar mare de personaje, cu pondere diferit n structura epic (personaje
principale, secundare, episodice etc).
2. ncadreaz romanul Ion de L.Rebreanu n tipologia romanului, innd cont de
urmtoarele afirmaii:
- M-am sfiit totdeauna s scriu pentru tipar la persoana nti.. Hiperbolizarea aceasta a
eului, rmi anacronic de la romanticii care, ei i atunci puteau s se cread aievea
buricul pmntului, mi se pare puin ridicol [} Fr amestecul meu direct, opera va
putea crete i tri mai independent.(L.Rebreanu, Cred, 1926)
Din afirmaia de mai sus rezult c romanul Ion este un roman obiectiv.
- Iluzia vieii este mai presus de iluzia artei. (N.Manolescu, Arca lui Noe )
Din afirmaia de mai sus rezult c romanul Ion este un roman doric dup clasificarea
lui Nicolaie Manolescu.
- Romanul prezint lumea satului, iar unele incursiuni citadine ale personajelor (n
Armadia, Sngeorz) se datoreaz legturii fireti dintre sat i ora, fr ca scrierea s-i
piard din aceast cauz aspectul de proz care nfieaz mediul rural.
- Amploarea i natura epicului fac din Ion un roman de tip social, sensul c textul
desfoar n amnunt scene caracteristice din viaa personajelor i lumii lor.
- Roman psihologic, Ion pune n eviden cteva probleme ale existenei umane precum:
drama obiunii ntre a avea i a fi;omul ca fiin sortit eecului, orice ar face; libertatea
dobndit prin sinucidere.
Realitatea pentru mine a fost numai un pretext pentru a-mi putea crea o alt lume nou,
cu legile ei, cu ntmplrile ei(L.Rebreanu, Mrturisiri).
Din afirmaia de mai sus rezult c romanul Ion este un roman realist.
3

Trasturi ale romanului obiectiv:

-narator obiectiv, omniscient, omniprezent;focalizare zero, viziune dindrt;naraiune
la persoana a III-a;
-naratorul din Ion este obiectiv, detaat, nu se implic n derularea evenimentelor,
relateaz la persoana a III-a,intr-o maniera nonfocalizat.El este omniprezent i
omniscient, dirijnd destinele personajelor asemenea unui regizor care prestabilete
evoluia personajelor,ele avnd un destin bine conturat, motiv pentru care n roman apar
semne prevestitoare ale destinelor personajelor (de exemplu, crucea strmb de la
marginea satului), elemente ce confer veridicitate i obiectivitate;
4 Temele romanului (evidentiate prin citate) :
- problematica pmntului: Problema pmntului mi-a aprut atunci ca nsi problema
vieii romneti, a existenei poporului romn, o problem menit s fie venic de actualitate,
indiferent de eventualele soluii ce i s-ar da n anume conjucturi.

- imaginea ranului dornic de pmnt: Dac a izbuti s fac pe Ion al Glanetaului s

nfieze s simbolizeze pasiunea organic a ranului romn pentru pmntul pe care s-a
nscut, pe care triete i pe care moare...
- iubirea pentru o singur femeie: Mai trziu , cnd va fi dobndit, cu aprige lupte,i se va
redetepta nim dragostea adevrat, care totui e mai puternic n sufletul omului dect toate
celelalte pasiuni.
5 Geneza romanului :
Liviu Rebreanu a pornit n scrierea acestui roman de la fapte reale, pe care le-a transfigurat n
opera sa. n articolul Mrturisiri, romancierul vorbete amnunit despre geneza romanului
su.
- n primul rnd, romancierul mrturisete c a fost impresionat de o scen surprins la hotarul
satului Prislop, cnd un ran s-a aplecat i a srutat pmntul ca pe o ibovnic. Scena i s-a
ntiprit n minte, l-a uimit, l-a obsedat i a fost fixat n desfurarea epic a romanului.
- Liviu Rebreanu a reinut o ntmplare petrecut n sat: un ran nstrit i-a btut unica fiic,
Rodovica, pentru c a greit cu cel mai becisnic flcau din sat. Dac fata ar fi greit cu un biat
nstrit, ranul ar fi gasit mijlocul s mpace lucrurile. Aa ns ruinea lui era mai amar
pentru c trebuia s se ncuscreasc, frunta, cu pleaba satului i s dea o zestre bun unui
prpdit de flcu, care nu iubea pmntul. ntmplarea Rodovici va constitui pentru nceput
subiectul nuvelei Ruinea.
-Tot n zilele respective, Liviu Rebreanu a stat de vorb cu un flcu din vecini, voinic, harnic,
dar foarte srac, Ion Boldijar al Glanetaului. Din discuiile cu acest flcu se simea o
dragoste pentru pmnt aproape bolnvicioas. Pronuna cuvantul pmnt cu atta sete, cu
atta lcomie i pasiune, parc ar fi fost vorba despre o fiin vie i adorat.
Combinnd aceste date, imaginnd scene, gesturi, dialoguri, Liviu Rebreanu a trecut la
elaborarea romanului. El i propune s reprezinte prin Ion al Glanetaului pasiunea organic a
ranului romn pentru pmntul pe care s-a nscut, pe care triete i moare.
6 .Argumenteaza titlul romanului :
Titlul romanului este semnificativ pentru intenia autorului de a face din Ion tipul generic al
ranului ardelean, dar i de a sugera evoluia lui spre atipic, ca personaj puternic
individualizat.
7 .Constructia discursului narativ, relaia incipitului cu finalul :
Romanul Ion este conceput ca avnd o structur circular, prin simetria incipitului cu finalul, se
realizeaz prin descrierea drumului care intr i iese din satul Pripas,loc al aciunii
romanului,descrierea final a romanului l nchide simetric i face accesibil semnificaia
simbolic a drumului prin metafora oselei-viaa.
8. Romanul are dou pri(Glasul pmntului,Glasul Iubirii) si 13 capitole care au titluri
semnificative :
Glasul pmntului: nceputul, Zvrcolirea, Iubirea, Noaptea, Ruinea, Nunta.
Glasul iubirii: Vasile, Copilul, Srutarea, treangul, Blestemul, George, Sfritul.
9. Identific modurile de expunere din roman.
Naraiunea obiectiv ,descrierea i dialogul ndeplinesc o serie de funcii epice n
discursul narativ.

Descrierea iniial, pe lng faptul c are rolul obinuit de fixare a coordonatelor

spaio-temporale,are i funcie simbolic i de anticipare.Pasajele descriptive susin
interesul cititorului pentru desfurarea epic.
Naraiunea obiectiv i realizeaz funcia de reprezentare a realiti prin absena
mrcilor subiectivitii.n roman apare i funcia epic de interpretare/semnificare.
Dialogul susine verdicitatea i concentrarea epic.
10. Definete conceptul operational descriere.
Descrierea iniial pe lng faptul c are rolul obinuit de fixare a coordonatelor spaiotemporale,funcie simbolic i de anticipare.Pasajele descriptive susin interesul cititorului
pentru desfurarea epic.
11. In ce consta technica planurilor paralele ?
Dar cea a contrapunctului?
Gndit ca lume nou,cosmos nou i corp sferoid,romanul se constituie ca univers secund,care
urmrete s genereze o intens iluzie a realului.
Prin tehnica planurilor paralele i a contrapunctului, se prezint viaa rnimii i a
intelectualitii steti,dar i diverse momente eseniale sau conflicte puternice.
Actiunea romanului Ion este dispus pe dou mari planuri narative, care uneori se deruleaz
paralel,constituind imagini ale aceleiai lumi,ansamblate ntr-o realitate complex,care d
impresia unei viziuni totale i genereaz aspectul de monografie a satului transilvnean.
12. . Momentele subiectului :
Expoziiunea
Aciunea romanului ncepe ntr-o zi de duminic , n care locuitorii satului Pripas se afl la
hor n curtea Todosiei, vduva lui Maxim Oprea.
n centrul adunrii este grupul dansatorilor. Descrierea dansului tradiional somean este o
pagin etnografic prin portul popular, prin paii specifici, prin vigoarea dansului, prin figurile
pitoreti ale lutarilor.
Cercul horei este centrul lumii satului, este o desctuare de energie.
Aezarea privitorilor reflect relaiile socilale, fruntaii satului, primarul i chiaburii discut
separat de ranii aezai pe prisp. Fetele rmase nepoftite la hor privesc, iar mamele i
babele mai retrase vorbesc despre gospodrie. Este prezentat i Savista, oloaga satului,
prezentat cu un portret grotesc.
Sunt prezentai intelectualii satului, preotul Belciug, familia nvtorului Herdelea, care vin
s priveasc fr s se amestece n joc.
n hor sunt numai fete i flci. Hotrrea lu Ion de o lua pe Ana la joc, dei o place pe
Florica cea sraca constituie nceputul confictului.
Venirea lui Vasile Baciu , tatl Anei , de la crcium la hor i confruntarea verbal cu Ion
pe care-l numete ho i tlhar, pentru c srntocul umbl s-i ia fata promis unui
bogtan,George Bucluc.
Ruinea pe care i-o face Vasile Baciu lui Ion la hor, n faa , strnete dorina de rzbunare
a protagonistului , care la rndul lui l face de ruine pe Baciu lsnd-o nsrcinat pe Ana
pentru a-l determina s accepte nunta.

Conflicte
La sfritul petrecerii flcii merg la crcium. Este prezentat btaia flcilor n aparen
pentru plata lutarilor, dar, n fapt, pentru a o lua pe Ana de soie. Acest lucru constituind
victoria lui Ion care l rpune pn la urm cu parul pe George.
Conflictul central al romanului este lupta ranului pentru pmnt.
Drama lui Ion este drama ranului srac care nu-i accept condiia i este pus n situaia
de a alege ntre iubirea lui petru Florica i averea Anei.
Conflictele secundare ntre Ion i George Bucluc mai nti pentru Ana i apoi pentru
Florica.
Conflictul tragic este sinuciderea Anei.
Desfurarea aciunii
Dorind s obin pmnt mult, Ion i face curte Anei, o seduce i l foreaz pe Vasile Baciu
s accepte cstoria.
Ion nu cere acte pentru zestre i din acest moment ncep btile i drumurile de la Ion la
Baciu.
Sinuciderea Anei nu constituie pentru Ion un act de vinovaie deoarece el nu vede n Ana i
n copilul lor, Petrior, dect garanie asupra pmnturilor. Nici moartea copilului nu-l
mpiedic pe Ion sa mearg la Florica , ea fiind mritat cu George.
Deznodmntul
George nu este dect un instrument n mna destinului pentru c l omoar pe Ion. Este
arestat, Florica rmne singur, iar averea revine bisericii.
13. . Conceptul operaional conflict:
Conflictul central al romanului este amplu, prezentnd lupta pentru pmnt n satul tradiional,
unde posesiunea averii condiioneaz dreptul indivizilor de a fi respectai n comunitate.
14. . Aspecte monografice ; caracterul epopeic si de fresc al romanului
Aspectul monografic surprinde viaa rural cu momentele importante din existena
individului(naterea, botezul, nunta, moartea), diferenele sociale produse de posesia
pmntului, relaiile de familie. Fiind un roman cu tematic rural, caracterul su epopeic i de
fresc este ilustrat de numrul mare de personaje.
15. . Modalitai de caracterizare a personajelor:
Naratorul omniscient i omniprezent realizeaz portretul i biografia personajelor dintr-o
perspectiv obiectiv,neimplicat.
Prin caracterizare direct,la care contribuie modul n care se autocaracterizeaz personajele
sau felul n care sunt privite de ceilali.
Caracterizarea indirect permite dezvluirea reaciilor,a gesturilor i atitudinilor,precum i a
relaiilor dintre personaje.
16. . Evideniaz opoziia dintre personajenele Ana si Florica.
n timp ce Ana Baciu este urt i bogat avnd pmnturi, Florica este frumoas, srac i
fr zestere.De aici rezult i faptul c romanul este mprit n dou pari: Glasul pmntului i
Glasul iubirii, deoarece sunt reprezentate planurile paralele ntre ele cele dou personaje.

17. . Care este importana personajului Savista n roman?

Savista are un rol esenial n roman, pentru c ea apare n toate momentele cruciale ale
textului, chiar i n scena horei. naintea sinuciderii Anei, ea i va reproa acesteia n enunuri
asintactice ntreaga existen. Stenii o consider nebun i aproape nimeni nu ia n seama
vorbele ei. De fapt, Savista mediaz ntre text i vocea autorului. Ea este asemenea carului antic
din tragediile greceti sau ale bufonului din dramele lui Shakespeare. Bufonul sau nebunul
ntruchipeaz singurul personaj care putea rosti adevrul, fr teama de a fi pedepsit. n
capitolul al XII-lea, Savista i spune lui George despre Ion i Florica.
18. . Calitati si defecte ale personajului principal :
-Caliti: Ion e un flcu voinic , detept , energic care sufer de srcia lui i care se crede,
prin calitile enumerate , capabil de o alt soart.
-Defecte:egoist, obsesiv, lipsit de sentimente, lacom, brutal, violent.
19 . Evenimentele care anun moartea Anei sunt:
Imaginile spnzuratului Avrum i a lui Moarc revin obsedant i sunt evenimente
anticipative morii Anei : ncet, tacticos, i scoase nframa i o puse pe parul ce desprea
pe Joiana de Dumana. Se duse apoi furioas sub treangul care-i venea pn la ochi. (...) Se
czni mult s-i potriveasc funia pe gtul gol, innd cu o mn treangul i cu cealalt
laul. (...) Simi o gdilitur nct trebui s cate gura i ochii. Deodat i trecu prin minte c
acuma are s moar, se ngrozi i vru s se ntind s ating pmntul, s fug de moarte.
(...) Pe urm toate se nclcir... Ochii holbai nu mai vedeau nimic. Doar limba cretea
mereu, sfidtoare i batjocoritoare, ca o rzbunare pentru tcerea la care a fost osndit
toat viaa... Joiana, nemaisimind nici o micare, ntoarse capul i se uit nedumerit. (...)
i fiindc Ana rmase eapn, Joiana i nfund limba verzuie, apsat, nti ntr-o nar,
apoi n cealalt i porni s rumege domol, plictisit..."
20. Limbajul prozei narative se caracterizeaz prin:
Limbajul operei conine caliti specifice unui discurs de factur realist: precizia,
proprietatea termenilor, claritatea, concizia. Armonizarea coninutului cu expresia artistic
creeaz o construcie polifonic, n ritmuri alternante i cu tonaliti variate.
21. Relaia protagonistului cu pmntul:
Relaia protagonistului cu pmntul este puternic evideniat de dou scene simbolice i cu
semnificaii contrare n roman.
Cea dinti apare n prima parte, Glasul pmntului", capitolul Zvrcolirea" i l
prezint pe Ion contemplnd, n zorii zilei, fostele pmnturi ale familiei. Pmntul apare ca un
stpn, ca o divinitate mitologic - glasul pmntului ptrundea nvalnic n sufletul flcului, ca
o chemare, copleindu-l", iar Ion, n ipostaza fiinei umile - se simea mic i slab, ct un vierme
pe care-l calci n picioare". Exclam "Ct pmnt, Doamnei". Lucrarea pmntului schimb
ns raportul de fore; omul intr n stpnire i, asemenea divinitii primordiale, recreeaz
lumea: Se simea att de puternic nct s domneasc peste tot cuprinsul".
A doua scen apare n capitolul Srutarea" din Glasul iubirii". Ion, posesorul
pmnturilor mult rvnite, este acum un uria (Se vedea acum mare i puternic ca un uria din

basme care a biruit o ceat de balauri ngrozitori"), venit la cmp n straie de sarbtoare, s le
mngie ca pe nite ibovnice credincioase".