APRECIERI
Activitatea critic a dlui E. Lovinescu se desfoar n armonia unor legi aproape astronomice.
Steaua sub care s-a ridicat i s-a desvrit a fost ntotdeauna a impresionismului. Un ghid
amabil, disert cu osebit elegan, unul dintre acele suflete despre care Anatole France cnd cerea
criticului s se povesteasc cu prilejul i de-a lungul crilor despre care scrie. Maetrii si au
fost toi din aceeai familie. France, Lematre i Faguet i-au artat drumul i i-au mprumutat
fiecare cte o pild, cte-un exemplu. n felul lor, critica sa a fost genul literar-agreabil al
cltorului spiritual prin parcul literelor.
Concepia relativist a criticii literare, concepie ce se confund cu impresionismul i pe care
imaginea lui Lamatre o transcrie aa de plastic, a fost zodia sub care s-a dezvoltat i activitatea
critic a dlui E. Lovinescu. Timpul a modificat unele din opiniile sale, a verificat ntile impresii,
a mai luat ceva de ici i a adugat ceva dincolo. Cu toate c mediana grafic a verdictului su n-a
suferit o prea mare deplasare, componentele au variat n rstimpul exerciiului su critic. Din
cauza aceasta, o bun parte din critica sa d impresia acelui ciclu de revizuiri pe care dl E.
Lovinescu le-a ntreprins, cu destul art, dealtfel.
PERPESSICIUS, E. Lovinescu: Critice, ediie definitiv, Istoria micrii Smntorului,
n Meniuni critice, seria I, Editura Casa coalelor, Bucureti, 1928, p. 346.
O form de creaie literar, iat ce este critica dlui Lovinescu.
Fantezia, sugestia, apologul sunt formele curente pe care le utilizeaz dl Lovinescu cu
multipl graie.
PERPESSICIUS, E. Lovinescu: Critice, ediie definitiv, II, Metoda impresionist, Ancora
Benvenisti, n Meniuni critice, seria I, Editura Casa coalelor, Bucureti, 1928, p. 354.
Ceea ce i-a lipsit lui M. Dragomirescu a avut E. Lovinescu i ceea ce a ratat M. Dragomirescu a
realizat cellalt. Cci E. Lovinescu a fost nti un om de gust i apoi un intelectual i rafinat
umanist. Oricte obiecii s-ar putea aduce persoanei asta nu intereseaz critica sau chiar
operei sale, un lucru rmne n picioare: E. Lovinescu a creat valori i prin aceasta a atins scopul
cel mai de seam al criticii. Am spus c e rspunztor de destrmarea de azi a criticii. E
rspunztor indirect, n sensul c ideile sale au fost rstlmcite, deoarece n-a avut intuiia s le fi
imunizat deci. Dar s nu-l acuzm pentru asta. Cci n momentul cnd a aprut el, nu se putea
face dect o critic estetic, pentru a repara ceea ce stricase smntorismul.
E. Lovinescu rmne pentru noi un ndreptar de ras, intuiie estetic i de atitudine demn i
aristocratic, tot att ca i un creator al valorilor care acum l contest pe propriul lor creator.
Octav ULUIU, Critica romn, 15 octombrie 1933, n Scriitori i cri, Editura Minerva,
Bucureti, 1974, p. 41.
Este sigur c autorul Istoriei civilizaiei romne, al Memoriilor i al attor monografii critice a
avut de purtat multe lupte n cursul crora a trebuit s primeasc unele lovituri. Urmele lor
nfipte n trupul lupttorului sunt tot attea titluri de glorie. Spectatori ateni ai vieii literare, s ni
se permit a observa c rareori contestaiile la care a fost supus activitatea dlui E. Lovinescu au
pornit din constatarea unor scderi, ct mai ales din meritele sale eminente. Poate c nu toate,
absolut toate judecile critice ale dlui E. Lovinescu vor fi confirmate de viitorime. Poate c din
paginile polemistului cititorii au avut uneori prilejul s nregistreze sunetul mririi i al
orgoliului.
1
Ele stau nfipte n ascuiul concluziilor i in la oarecare deprtare pe cititor i prin acel eliptism
latin care alctuiete dealtfel o caracteristic mai general a stilului autorului. n schimb cnd
trece n sectorul polemic i n portretistic el i regsete mijloacele sale cele mai bune.
Formula sugestiv, mpletit uneori ca un leitmotiv n compoziie, este unul din mijloacele sale
mai des ntrebuinate. n pictura oamenilor, pe care foarte deseori i prezint n mici scene de
comedie, portretistul organizeaz tipurile sale n jurul unei axe unice a unei nsuiri morale,
susinut ndeobte de una fizic i prezentat cu atta vioiciune nct nimeni din ci le-au
ntmpinat n paginile Criticelor sau ale Memoriilor nu le mai poate uita.
Dar mai este ceva, i poate lucrul cel mai de seam. Nimeni nu va putea scrie n viitor istoria
literaturii romne n ultimul sfert de veac fr a ine seama de contribuia dlui Lovinescu. O mare
parte din creaia literar a epocii a trecut prin filtrul criticului care s-a pronunat totdeauna despre
ea, pe care foarte deseori a vzut-o nscndu-se.
n prezent nu este altcineva care s cunoasc mai bine literatur noastr mai nou n toate
detaliile ci i, uneori, n variantele succesive care au precedat forma operelor cunoscute de
public. Dl Lovinescu este un scriitor cruia i-a plcut s se povesteasc, s revie n urm, s
fixeze toate momentele interesante ale ntlnirilor sale literare.
Cine a citit cu atenie opera dlui E. Lovinescu i s-a bucurat de favoarea de a-i putea completa
impresiile prin cunoaterea mai apropiat a omului tie c n firea sa se ntlnesc toate atitudinile
care caracterizeaz pe criticul de vocaie. Un critic este un om n care sensibilitatea st sub
necurmatul control al inteligenei. Rezult de aici un anumit scepticism, o rezerv n aciunea de
a primi valorile, tendina de a le grupa dup similitudini i de a le subordona modelelor. Primul
gest al unui critic nu este de a mbria, ci de a respinge sau cel puin de a cntri. Greutile
carierei unui critic n lumea scriitorului rezult din faptul de a ntmpina elanurile sentimentului
creator cu metalul rece al inteligenei. Lucrurile stau aa n principiu i n cazul special al
criticului nostru. +i totui de cteva ori n cursul lungii frecventri a operei sale am asistat la o
druire mai larg, mai generoas.
Au fost momentele n care dl Lovinescu saluta primele romane ale lui Rebreanu, pe acele ale
dnei H. Papadat-Bengescu, poeziile lui Ion Barbu i ale lui Camil Petrescu, schiele i nuvelele
lui Brtescu i attea alte opere n jurul crora s-a produs de mult consensul aprobrii publice. i
n aceste clipe, preioase tocmai prin raritatea lor, bucuria noastr a fost cu att mai mare cu ct
aflm pe critic nu numai n aciunea lui de a cumpni, dar i n aceea de a se subordona i de a
sluji.
Tudor VIANU, E. Lovinescu la aizeci de ani, n vol. Scriitori romni, I, Ediie ngrijit de
Cornelia Botez, Antologie, prefa i tabel cronologic de Pompiliu Marcea, Editura Minerva,
Bucureti, 1970, p. 362368.
Eugen Lovinescu a nceput prin a da cteva monografii de scriitori vechi (Gr. Alexandrescu, C.
Negruzzi, G. Asachi), serioase fr a fi amnunite, mai degrab bibliografice, cu un scepticism
vdit n ceea ce privete valoarea artistic a autorilor studiai. Era totui un nceput bun care a
avut urmri.
Ca i Maiorescu, criticul nu pune temei pe literatura veche i are convingerea c literatura
romn ncepe numai cu o direcie nou, aceea a sa, antismntorist, impus pe cale
revoluionar.
Personalitatea lui E. Lovinescu s-a revelat, dup 1919, n polemic. Polemist mare ca i Titu
Maiorescu, el s-a specializat n bibeloul grotesc, care presupune o risipire mare de materiale pn
ce norocul scoate cteva piese de neuitat.
3
Talentul de critic al lui E. Lovinescu s-a subliniat cu apariia poeziei noi, n sensul unui
impresionism de fundament. Criticul scruteaz opera din toate punctele de vedere, i stabilete
filiaiunea, o aeaz n categoria ce i se potrivete, i face radiografia intern, ntocmete liste de
cuvinte i de imagini, dar toate aceste observaii sunt subsumate unei impresii totale, sublimate
ntr-o imagine critic. Analiza e apoi redactat sintetic aa nct s lucreze asupra imaginaiei,
prin sugestie. Astfel Ion Barbu e prezentat sub semnul lui Anton Pann, Camil Baltazar prin
imaginea lui Beato Angelico, menit s inculce cititorului i mai direct impresia de candoare i
angelitate, Hoga e pus sub emblema lui Homer. Fraza e acum normal prozaic, curat de falsa
poezie, i totui e mai artistic. n studiul despre Camil Baltazar sunt strnse toate elementele
obiective, adic aparinnd realmente poeziei autorului, toamna, ploile, provincia, apoi dispuse n
aa chip nct ele s formeze la rndu-le un tablou critic care s nlocuiasc poezia i s-o
sugereze. Valoarea unei astfel de critici st n aceea c este integral documentat i nu se
rtcete n fantezie. Ea are aspectele creaiei cu mijloacele analizei celei mai pozitive i chiar
cnd e discutabil, prin chiar faptul discutabilitii e serioas, pentru c pune probleme.
Admind c criticul a greit, exagernd valoarea autorului, critica lui de impresie nu rmne mai
puin valabil, deoarece ea ine locul poeziei, cernd ca aceast poezie s rsar spre a justifica
prezena criticii. Astfel, dac Barbu n-ar exista i toat pagina lui E. Lovinescu ar fi compus
printr-o sintez silit, balcanismul a intrat totui definitiv n lumea imaginilor critice.
Criticul a avut o influen covritoare asupra generaiei urmtoare, orict de contestabile ar fi
unele din judecile sale. n majoritatea cazurilor opiniile sale sunt juste total ori parial, sau se
apropie printr-un detaliu de justee mai mult dect ale altora. Fa de critici e inclement ori
tranzacional, cu prozatorii e reticent, poezia, pe care n-o profeseaz nsui, se bucur de o
primire cordial, n marginile temperamentului criticului care prefer graiosul, micul plastic i
are oroare de lirica sublim, de marele patos, de meditaie, deopotriv apoi de ceea ce i se pare
plat ori simplist.
Istoria civilizaiei romne moderne e o replic mai voluminoas la Spiritul critic al lui
Ibrileanu. E. Lovinescu admite i el intrarea n civilizaie direct prin revoluie, adic prin
imitaie.
Cele mai bune pagini literare ale lui E. Lovinescu sunt nu n romane i nuvele (a scris multe fr
a convinge), ci n Memorii I, II.
George CLINESCU, Modernitii. Eugen Lovinescu, n Opere, vol. 15, Istoria literaturii
romne, Compendiu, Editura Minerva, Bucureti, 1979, p. 404406.
Adevrata magistratur a lui Lovinescu ncepe n 1919, odat cu ntemeierea revistei i a
cenaclului Sburtorul, care va aduna n jurul lor numeroi scriitori.
Pentru a da un temei direciei sale critice, Lovinescu a simit nevoia unei Istorii a civilizaiei
romne moderne. ... Considernd dup G. Farde (Les lois de limitation, 1890) c esena vieii
sociale este de natur psihic, Lovinescu pune la baza proceselor sociale fenomenul imitaiei.
Revizuirile lui Lovinescu aveau uneori scopul de a demonstra supralicitarea unei opere n
momentul apariiei.
Opera fundamental de critic a lui Lovinescu este Istoria literaturii romne contemporane (I
Evoluia ideologiei literare, 1926; II Evoluia criticii literare, 1926; III Evoluia poeziei lirice,
1927; Evoluia poeziei epice, 1928; volumul al V-lea, rezervat teatrului n-a mai aprut). ... Un
prim merit al lui Lovinescu este acela de fi pus ordine n literatura romn din primul sfert al
veacului XX, nevzut pn la el de nimeni n totalitate, i de a fi venit cu o scar de valori n
genere acceptabil, disociind esteticul de etic i etnic. Opera are dezavantajul c oprete n 1925
4
public i cultura noastr literar ntre cele dou rzboaie mondiale. Iar prin acetia, E. Lovinescu
este rdcina comun a tuturor vlstarelor critice contemporane, nici una nefiind care s nu duc
mai departe la nmugurire cel puin una din direciile concepiei sale critice.
Vladirmir STREINU, E. Lovinescu, n Luceafrul, IX, nr. 48, 26 noiembrie 1966
Impresionismul lui E. Lovinescu se dovedete lucid, autocritic, supus unui proces evolutiv de
clarificare, rectificare i ntregire. Examenul, nu mai puin instructiv, relev capacitatea criticului
romn de gndire personal, ntr-un spirit de afinitate i de independen fa de propria sa
doctrin, atunci cnd verificarea i experiena vin s aduc toate corectivele necesare.
Mai nti un fapt pe deplin verificat: E. Lovinescu ine s se delimiteze, n orice mprejurare, de
insuficienele impresionismului simplist, rudimentar, strident. El denun impresionismul
ptimos, njosit la mici personaliti la Gherea, neorganizat, nud i elementar, la Ilarie
Chendi (autor i el de Impresii); impresionismul violent... de impulsiuni uluitoare, la G.
Clinescu. Exist, cu alte cuvinte, dou specii de impresionism: primitiv, impulsiv, anarhic, de
care E. Lovinescu dorete s se diferenieze, i estetic, creator, metod echilibrat, mbriat
cu toat cldura. Adevratul impresionism n-are nimic comun cu reaciunea spontan,
necontrolat, redus la o simpl umoare de moment.
Determinarea istoric se aplic i propriei sale metode critice: Oricare i-ar fi... flexibilitatea,
impresionismul se dezvolt i el n cadrele unui temperament i al unei culturi...
A vedea n astfel de recunoateri semnele unei serioase amendri a metodei pur impresioniste nu
ni se pare deloc exagerat. Concepia cunoate o evoluie net n sensul obiectivitii prin
asimilarea unor elemente de ordin intelectual i istoric. Coninutul artistic al criticii impresioniste
rmne necontestat.
Ar fi desigur excesiv s cerem de la E. Lovinescu o repudiere total. ns o contrabalansare se
produce prin cooptarea progresiv a unor puncte de vedere tiinifice, n aa fel nct
impresionismul tinde s se transforme tot mai mult ntr-o critic integral complet. Noiunea
apare de altfel de timpuriu: Critica, pentru a fi complet, trebuie s mbrieze i alte chestiuni
ce se ridic n chip legitim n jurul operelor de art. Dac ar fi apsat i mai mult asupra faptului
c toate aceste metode sunt convocate i coordonate n scopul clarificrii i adncirii impresiei
centrale i implicit al definirii personalitii operei, obiectiv primordial al criticii, E. Lovinescu sar fi apropiat i mai mult de adevr. Dar i aa, n baza ntregii analize anterioare, ne vine greu s
vedem n asimilarea fie i parial a criteriilor tiinifice, altceva dect o consolidare a
impresionismului fundamental. Altfel spus, a criticii estetice, aezat pe un fundament mai solid:
Fenomenul estetic trezind n noi felurite probleme, nu e de ajuns s-l judecm, ci trebuie s-l
studiem, s-l aezm n timp i n spaiu, adic s-l legm de spiritul vremii i de evoluia ntregii
literaturi, s-l cercetm n influene, n izvoare i n elaborarea ei.
Aceasta nu nseamn eclectism, ci sintez, critic integral i, n sens larg, metodologic, total:
n critic se ntretaie speculaiile propriei noastre cugetri cu cele ale altora, cercetarea istoric
cu cercetarea biografic, indicaiile scoase din studiul comparativ al literaturilor i expresia
propriei noastre emoii. Critica este, prin urmare, tiin, istorie i poezie (s. n.).
Cum aceeai definiie este reluat cuvnt cu cuvnt i n ultima perioad, concluzia poate fi
acceptat ca o reformulare i o lrgire definitiv a ntregii metode impresioniste. Ea s-a dezvoltat
sincronic, n funcie de evoluia criticii europene, n cadrul creia impresionismul pur, relativist,
diletant, epicureu i sceptic n-a constituit dect o faz destul de efemer.
Adrian MARINO, E. Lovinescu i metoda impresionist, n Anuar de lingvistic i istorie
literar, XVIII, Iai, 1967.
6
E. Lovinescu i-a delimitat singur, i cu mare precizie sensul evolutiv al criticii sale, n primele
dou volume de Memorii.
Poi s nu fii de acord cu sistemul de clasificare al lui E. Lovinescu, din aceast Istorie a
literaturii romne contemporane, cci, pe viu scris, multe le vedem astzi, din deprtare, n alt
ordonare valoric, datorit nsi evoluiei sensibilitii estetice, a modului de receptare i
gndire, conform chiar teoriei relativismului i sincronismului profesate de autorul Mutaiei (un
Mihai Sulescu, poei ca Mateiu Caragiale i Al. Philippide par nedreptii acolo, ca s nu mai
amintim cazul lui Urmuz, ignorat cu desvrire, dar nici G. Clinescu n-a putut s nu in
seama, cu toate eforturile sale de a face altfel, de tabla ei i s nu neglijm interesanta
Panoram a literaturii romne contemporane scris pentru francezi de Bazil Munteanu, ce i e
pe deplin tributar.
Cci ea nu este sinteza care beneficiaz de contribuiile naintailor, ci baza oricrei ntreprinderi
de viitor, fie prin concordan, fie prin contradicie i, ca atare, un punct culminant al criticii
noastre literare. Despre Bacovia, despre Blaga, despre Ion Barbu, despre Hortensia PapadatBengescu, despre M. Blecher se pot scrie astzi i mine pagini mult mai adnci, dar E.
Lovinescu le-a intuit i codificat valoarea artistic; n-a existat, n istoria gndului romnesc, o
mai plenar contiin critic (n nelesul amplitudinii i al responsabilitii fa de mersul istoric
i de nou), nrdcinat n solul nutritiv al patriei, ca cea a lui E. Lovinescu. Istoria literaturii
romne contemporane (1937) se nscrie printre rspntiile spirituale ale naiunii.
Ion NEGOIESCU, Evoluia i valoarea criticii lovinesciene, n E. Lovinescu, Editura Albatros,
Bucureti, 1970, p. 78, 98.
n formaia critic a lui Lovinescu intr elemente de maiorescianism i impresionism, dar criticul
va face efortul de a se detaa repede de prinii si spirituali. Pai pe nisip i primele volume din
Critice arat tendina de a depi rigorile criticii normative (maioresciene) i de a structura
impresionismul.
Mai trziu va crea un concept (modernismul) suficient de larg pentru a primi i proza realist a
lui Rebreanu, i poezia ermetic a lui Ion Barbu.
Revizuirile anticipeaz teoretic teoria mutaiei valorilor estetice, formulat n volumul al VI-lea
al Istoriei literaturii contemporane.
Evoluia lui Lovinescu este, aadar, de la impresionism la modernism; n limitele acestui spaiu
spiritual el a creat o oper critic de cea mai mare importan pentru literatura romn. Direcia
pe care a ncurajat-o el (proz urban, psihologic; poezie intelectual, strbtut de sentimentul
marilor contradicii ale vieii moderne; critic estetic) a biruit n cultura noastr, fiind i azi, prin
unele din laturile ei, actual.
Eugen SIMION, Eugen Lovinescu, n vol. colectiv Scriitori romni, Colecia Mic dicionar,
Editura tiinific i enciclopedic, Bucureti, 1978, p. 296, 299.
Ideologia literar a lui E. Lovinescu a fost numit i continu s fie numit mai cu seam
modernism. Termenul devine ns cu trecerea vremii destul de imprecis, prin modernism
putndu-se nelege orice curent nnoitor n poezie, atunci ca i acum, cum ar fi bunoar
curentele avangardiste, pe care nsui Lovinescu nu le-a probat fr serioase rezerve. De fapt,
conductorul micrii de la Sburtorul este i el un neojunimist, deloc dogmatic ns, adept
hotrt al autonomiei esteticului i al impresionismului n critic, urmnd ntr-asta pe francezul
mile Faguet, nu ndeaproape totui. Impresionismul, ine s precizeze, purcede din relativism
estetic, dar este totui o metod critic bine definit, constnd n abordarea direct a
7
Lovinescu a emis judeci nete despre mai toi scriitorii epocii 19001940. Foarte puine dintre
acestea sunt corijabile chiar i astzi. Cu cteva rare excepii (G. Ibrileanu, M. Ralea, Al.
Philippide, B. Fundoianu, Urmuz), nu exist autori importani fa de care criticul s fi
manifestat nenelegeri grave. Perpessicius l-a acuzat c n Istoria literaturii romne
contemporane a folosit un inadmisibil stil zeflemitor, anulnd o grmad de scriitori. Negsindule nici o calitate spunea el n-ar mai fi trebuit s-i introduc ntr-o asemenea lucrare i s
fac apoi haz pe seama lor. Obiecia era nedreapt, pentru c Istoria literaturii romne
contemporane constituie practic marea oper critic a lui Eugen Lovinescu. Aici a ntreprins el,
pe planul cel mai vast cu putin, actul de cernere a valorilor vremii, n chiar momentul ivirii lor.
O istorie a literaturii contemporane are obligaia s i spulbere neaprat un numr mare de
false reputaii, dac vrea s-i ndeplineasc realmente rostul. Lovinescu a fcut aceasta ncepnd
cu cele mai multe din gloriile lirice ale smntorismului, cimitirul poeziei romne, cum l-a
numit pe drept, ntruct la poarta lui trebuie lsat orice speran.
Chiar i actul reparator fa de Macedonski, Lovinescu l gsete ndreptit i necesar. Ceea ce
vrea s previn este o alunecare, sub efectul sentimentalitii, ntr-o apologie aventuroas. n
revizuirile sale, criticul insist asupra prilor devenite caduce din opera autorilor anteriori, cu
scopul de a ajunge la o apreciere neipocrit a valorii lui contemporane. Comentariul lui nu se
sfiete s disting prestigiul cultural de adevrata valoare estetic.
Prin revizuirile sale Lovinescu are marele merit de a fi deschis drumul ctre o istorie a
literaturii noastre conceput n acest spirit. Fr curajul lui de a nfrunta primul furtunile pe care
o asemenea iniiativ avea s le dezlnuie, e ndoielnic dac alii ar fi izbutit s o realizeze
ulterior.
Ovid S. CROHMLNICEANU, Critica de direcie. E. Lovinescu, n Literatura romn ntre
cele dou rzboaie mondiale, III, Editura Minerva, Bucureti, 1975, p. 131132, 145.