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de Cultura
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Criterios de Intervencin
en el Patrimonio Arquitectnico
del Siglo XX
Conferencia Internacional CAH20thC.
Documento de Madrid 2011
Intervention Approaches
in the 20th Century
Architectural Heritage
International Conference CAH20thC.
Madrid Document 2011
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Catlogo de publicaciones de la AGE
http://publicacionesociales.boe.es/
Coordinacin cientca:
Juan Miguel Hernndez Len
Fernando Espinosa de los Monteros
Direccin y coordinacin:
Mara Domingo
Iolanda Mua
MINISTERIO DE CULTURA
Edita:
SECRETARA GENERAL TCNICA
Subdireccin General
de Publicaciones, Informacin y Documentacin
De los textos y las fotografas: sus autores
NIPO: 551-11-086-9
ISBN: 978-84-8181-505-4
Depsito legal: M-44469-2011
Imprime: Punto Verde
Papel reciclado
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MINISTERIO
DE CULTURA
ngeles Gonzlez-Sinde
Ministra de Cultura
Mercedes E. del Palacio Tascn
Subsecretaria de Cultura
ngeles Albert
Directora General de Bellas Artes y Bienes Culturales
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To mark the occasion of the International Conference on Intervention Approaches for 20th Century
Architectural Heritage, I would like to congratulate
the ICOMOS International Scientic Committee on
20th Century Heritage and the School of Architecture
at the Polytechnic University of Madrid for organising
this event as well as welcoming the participants, professionals and researchers in this eld, and expressing my acknowledgement for the merit and value of
their work.
Preserving the architectural heritage of the 20th
century is a complex and difcult challenge. It is
complex because, unlike historical architecture, the
buildings of the last century feature highly varied materials and specially designed spaces, and were built
to last some fty years. It is difcult because they are
particularly threatened by urban processes; they are
often inadequately protected and, in many cases, they
are not even sufciently valued by society.
Carrying out the tasks of protection, conservation
and rehabilitation of 20th century architectural heritage under these conditions is often an arduous mission with an uncertain outcome. This is compounded
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ello se une la naturaleza efmera de nuestra civilizacin moderna, que hace que en trminos generales
sigan teniendo vigencia aquellas palabras que escrib
hace ahora veinte aos:
Nunca una civilizacin ha generado tantos productos culturales ni ha dedicado tantos esfuerzos a la
conservacin del patrimonio histrico como la actual,
pero nunca una civilizacin fue tan efmera ni tuvo
una huella tan deleznable como la nuestra. La enorme cantidad de objetos e ideas que estamos creando
ser muy pronto destruida y olvidada.
El arte actual, con sus innitos materiales y tcnicas diversas, se deteriora con gran celeridad; nuestra
arquitectura est pensada para durar cincuenta aos;
los libros, revistas y peridicos desaparecen en algunos lustros, vctimas de su propia composicin qumica; nuestras creencias, costumbres y rituales modernos se modican y suceden sin que puedan ser
recogidos y documentados.
De nuestra vida y nuestra cultura no quedar
dentro de algunos siglos sino un vaco misterioso.
Nada podremos comunicar al futuro porque nuestro
arsenal de expresiones y medios de transmisin del
arte, la cultura y el pensamiento ser devorado por su
propia naturaleza efmera.
Luchar contra ese destino de nuestra civilizacin
es una empresa difcil y de una dimensin colosal.
Conservar lo fugaz, hacer que perdure lo efmero tiene algo del encanto del dibujo de animales en movimiento o de la fotografa de cometas. Es una rebelin
del ser humano contra la muerte, intentando congelar
el torrente de la vida1.
Sin embargo, en estos ltimos veinte aos algunas
cosas han cambiado en la cultura de la conservacin
y en la valoracin del patrimonio del siglo XX. La
labor que han realizado asociaciones como la Fundacin DOCOMOMO, los colegios profesionales o
ICOMOS han conseguido difundir en la sociedad la
importancia de ese patrimonio y han propiciado una
labor de documentacin, registro y publicacin de
enorme importancia.
La preocupacin por este tema llev a la Fundacin
DOCOMOMO Ibrico a dedicarle su sexto congreso,
celebrado en Cdiz en 2007, en cuyas conclusiones
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se postula que la conservacin, necesariamente dinmica por la propia evolucin de los usos y las normas, exige un profundo conocimiento del edicio y
de los antecedentes culturales que lo generaron, as
como una exacerbada sensibilidad para evitar deformaciones degradantes, a veces ms negativas que la
desaparicin2.
Por otra parte, la declaracin de determinados elementos como Bienes de Inters Cultural o su inclusin en los catlogos asociados a los instrumentos de
planeamiento urbano ha permitido ejercer una proteccin sobre una parte de estos bienes que, aunque
en ocasiones no sea la idnea ni se ajuste totalmente
a sus caractersticas, es un reejo de esa creciente
valoracin social del patrimonio arquitectnico contemporneo.
Finalmente, la recuperacin de algunas arquitecturas de especial relevancia ha servido de modelo
para mostrar que la rehabilitacin o restauracin de
la arquitectura del siglo XX es factible y oportuna. La
recuperacin del edicio del Gobierno Civil de Tarragona, obra de Alejandro de la Sota, realizada por
el propio autor con Josep Llins entre los aos 1985
y 1987, tuvo todo el valor de un maniesto programtico, al que siguieron otras actuaciones como la
rehabilitacin del Teatro Metropol de Tarragona, por
el mismo Josep Llins entre 1992 y 1995, o la rehabilitacin de la casa La Ricarda, de Antonio Bonet Castellana, realizada por Fernando lvarez Prozorovich y
Jordi Roig Navarro entre 1997 y 2003.
Pero es mucho lo que queda por hacer para conseguir que la arquitectura del siglo XX se encuentre
protegida, se conserve correctamente y se documente, investigue, conozca y difunda de una forma adecuada. Consciente de esas necesidades, el Instituto
de Patrimonio Cultural de Espaa propuso al Consejo
de Patrimonio Histrico en su reunin de Alcal de
Henares, celebrada en junio de 2010, la creacin de
un Plan Nacional de Patrimonio del siglo XX.
La propuesta fue inmediatamente aprobada y el
plan, que actualmente se encuentra en redaccin,
permitir coordinar las acciones de las diversas administraciones, as como de fundaciones, asociaciones
y particulares en las labores de proteccin, conser-
Gonalo Byrne, Felipe Leal y Fernando Ramos. Carta de Cdiz, en Renovarse o morir? Experiencias, apuestas y paradojas de la intervencin
en la arquitectura del Movimiento Moderno. Fundacin DOCOMOMO Ibrico. Cdiz, 2007, p. 13.
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NDICE
Pg.
INTRODUCCIN CAH20thC. CAH20thC INTRODUCTION .......................................................................................................... 15
Un debate necesario. An essential debate....................................................................................................................................... 17
Juan Miguel Hernndez Len
DOCUMENTO DE MADRID. MADRID DOCUMENT........................................................................................................................ 19
Introduccin al Documento de Madrid. Madrid Document Introduction ............................................................................ 21
Fernando Espinosa de los Monteros
Criterios de Conservacin del Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX, Documento de Madrid 2011 ........................ 23
Approaches for the Conservation of 20th Century Architectural Heritage, Madrid Document 2011 ............................ 29
Approche de la Sauvegarde du Patrimoine Bati du XXe Siecle, Document de Madrid 2011 ............................................ 35
Torres Blancas ........................................................................................................................................................................................ 41
Javier Senz Guerra
RESUMEN DEL CAH20thC. ABSTRACT OF THE CAH20thC ......................................................................................................... 43
Resumen. Conferencia Internacional sobre los Criterios de Intervencin
del Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX
Abstract. International Conference of Intervention Approaches in the 20th Century Architectural Heritage ............. 45
David Rivera
Comit cientco. Scientic committee ............................................................................................................................................. 53
T1. LA IDENTIDAD DEL PATRIMONIO ARQUITECTNICO DEL SIGLO XX
T1. IDENTIFICATION AND RECOGNITION TO THE 20th CENTURY ARCHITECTURAL HERITAGE ................................... 55
Introduccin al T1. Introduction T1 ................................................................................................................................................ 57
Carlos Sambricio
CONFERENCIAS. LECTURES ........................................................................................................................................................................... 61
Preserving heritage as living memory ............................................................................................................................................ 63
Fulvio Irace
Patrimonio arquitectnico y sociedad en Amrica Latina ......................................................................................................... 69
Felipe Hernndez
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Antn Capitel
Algunas ideas para entender la identidad de la arquitectura del siglo XX: el caso latinoamericano............................ 85
Enrique X. de Anda Alanis
Russian Avant-garde: Life after Life? ................................................................................................................................................ 89
Natalia Dushkina
La arquitectura colonial en Marruecos: un patrimonio con alto potencial ........................................................................ 103
Mohamed Mtalsi
T2. CRITERIOS DE CONSERVACIN DEL PATRIMONIO ARQUITECTNICO DEL SIGLO XX
T2. APPROACHES TO THE CONSERVATION AND PROTECTION
OF THE 20th CENTURY ARCHITECTURAL HERITAGE ................................................................................................................. 111
Introduccin al T2. Introduction T2 .............................................................................................................................................. 113
Gerardo Mingo
CONFERENCIAS. LECTURES ......................................................................................................................................................................... 115
Restoring Mies: Do you lose God if you have to change the details? ................................................................................ 117
T. Gunny Harboe
PONENCIAS. PAPERS ................................................................................................................................................................................... 129
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The Power and the Glory; some structural issues from the conservation of our industrial heritage ........................ 213
Stuart Tappin. TCCIH
Tecnologa y Movimiento Moderno: una nueva fuente de paradojas para la restauracin arquitectnica .............. 221
Luis Maldonado, David Rivera. CC CAH20thC
COMUNICACIONES. PAPERS ............................................................................................................................................................. 229
La consideracin patrimonial de las obras pblicas ................................................................................................................. 231
Jorge Bernabeu Larena, Ana Beln Berrocal Menrguez, Patricia Hernndez Lamas, Alicia Lpez Rodrguez,
Vernica Hernndez Jimnez
The manageable modern. Between maintenance and planned conservation................................................................... 241
Maria Paola Borgarino, Andrea Canziani
Le Corbusier y la restauracin de la Villa Savoye ....................................................................................................................... 247
Jos Miguel Brs Rodrigues, Ana Soa Pereira da Silva
De lo faisand a lo efmero: la arquitectura moderna ante el paso del tiempo ............................................................... 259
Juan Calduch Cervera
Arquitectura y transformacin ........................................................................................................................................................ 265
Fernando Casqueiro Barreiro, Silvia Colmenares Vilata, Nicols Maruri Gonzlez de Mendoza, Antonio Miranda Regojo,
Rafael Pina Lupiez
Intervencin en las Thin Concrete Shells. Rastro de reexiones ......................................................................................... 275
Pepa Cassinello, Rubn Poveda Coto
Villa Planchart: patrimonio de una singular Sntesis de las artes. El aporte de Gio Ponti ......................................... 283
Jos Luis Chacn
Las polticas nacionales de remodelacin, renovacin y rehabilitacin urbana
y la desproteccin del patrimonio urbano del siglo XX .......................................................................................................... 293
Ainhoa Dez de Pablo
E.1027. Maison en bord de mer: Theoretical Restoration ........................................................................................................ 301
Carmen Espegel Alonso, Daniel Movilla Vega
Considering original environmental concept in retrotting projects ................................................................................ 311
Vanessa Fernandez
Los retos de la identidad de la arquitectura del siglo XX en Puebla, Mxico ..................................................................... 321
Mara Elena Galindo Corts, Lina Marcela Tenorio Tllez, Jos Sergio Luna Castillo
The importance of the study of original technical devices in 20th century architectural heritage,
for a well-reasoned conservation approach ................................................................................................................................ 327
Emmanuelle Gallo
Rehabilitacin de lo invisible: atmsfera, aura y esencia ........................................................................................................ 333
Ins Garca Clariana
La tradicin de un eterno retorno, la Casa Bloc (1932, 1933-1939) ...................................................................................... 337
Carolina B. Garca Estvez
Aviario Zoo de Londres. Cedric Price. Hilos de relaciones ..................................................................................................... 347
Fernando G. Pino
An Encyclopaedia as a living record of restoration and reuse of 20th century architecture ......................................... 357
Roberta Grignolo
Nueva visin y revisin tecnolgica de la obra de Gaud como herramienta de reconocimiento
del patrimonio arquitectnico del siglo XX ................................................................................................................................. 367
Nria Mart Aud
Rterdam-Madrid: experiencias de rehabilitacin y transformacin de colonias de vivienda social moderna ..... 381
Sergio Martn Blas, Isabel Rodrguez Martn
Las huellas del tiempo en la arquitectura moderna intervenida ........................................................................................... 395
Andrs Martnez Medina
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Introduccin CAH20thC
CAH20thC Introduction
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Un debate necesario
An essential debate
Juan Miguel Hernndez Len
Presidente del CAH20thC
President CAH20thC
La Conferencia Internacional sobre los Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo
XX (CAH20thC), que tuvo lugar en Madrid durante
los das 14, 15 y 16 de junio de 2011, reuni a ms de
250 participantes procedentes de 30 pases.
Organizada por el clster de Patrimonio del
Campus Internacional de Excelencia Moncloa
y el International Scientic Committee on 20th
Century Heritage del ICOMOS, tena como objetivo
profundizar en apartados como el de la identicacin, proteccin e intervencin en este especco, e
importante, patrimonio.
El patrimonio arquitectnico y urbanstico del siglo XX pertenece, en cierto modo, a nuestra contemporaneidad en cuanto est presente, no solo como
memoria, sino tambin como isocrona de la cultura
actual, con lo que aquellos aspectos implcitos en su
conservacin y tratamiento plantean problemas especcos.
En cuanto a su identicacin, las interpretaciones
estilsticas de la modernidad arquitectnica han dado
lugar a una historiografa excluyente, de no menor
calado que la versin sociologista necesariamente teida por la ideologa. Se trata, por otro lado, de una
historicidad tan cercana que a veces queda difuminada por su valor de contemporaneidad, y cuando me-
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Introduccin CAH20thC
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Documento de Madrid
Madrid Document
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del siglo XX y que ha presentado con motivo de la celebracin en Madrid, el pasado mes de junio del 2011,
de la CAH20thC Conferencia Internacional sobre los
Criterios de Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX.
Este Documento est basado en algunos de los
principios ya consensuados que han guiado nuestros
criterios hasta ahora y que sin duda siguen estando
vigentes. Esto, junto a las peculiaridades especcas
de nuestro patrimonio del siglo XX, ha generado la
necesidad de adaptarse con la exibilidad y rotundidad que cualquier criterio bien planteado sostiene.
El Documento de Madrid que aqu presentamos
fue aprobado y ledo como texto doctrinal en la sesin plenaria de clausura de la Conferencia Internacional del 16 de mayo del 2011, en el Palacio de Cibeles del Ayuntamiento de Madrid ante las autoridades
municipales y estatales.
on occasion of the CAH20thC International Conference on Intervention Approaches for 20 th Century Architectural Heritage.
This Document is based on some of the previously
agreed principles that have guided our criteria thus
far and which no doubt still apply. Together with the
specic peculiarities inherent in our heritage from the
20th century, this has created a need to adapt with a
degree of exibility and rmness that can be upheld
using any manner of sound criteria.
The Madrid Document presented here was approved and read as a doctrinal text at the closing
plenary for the International Conference on 16 May
2011, at Madrid City Councils Palacio de Cibeles attended by local and state authorities.
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Prembulo
El Comit Cientco del Patrimonio del Siglo XX de
ICOMOS Internacional (ISC20C) est desarrollando criterios para la conservacin de bienes patrimoniales del
siglo XX durante 2011-2012. Como contribucin a este
debate, la Conferencia Internacional Criterios de Intervencin para el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX
- CAH 20thC adopt el 16 de junio de 2011 los siguientes Criterios de Conservacin del Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX, Documento de Madrid 2011.
nio1. Identica buena parte de las cuestiones vinculadas a la conservacin del patrimonio arquitectnico y
la relacin del patrimonio arquitectnico del siglo XX
con el de pocas anteriores, tanto en sus similitudes
como en sus diferencias.
El patrimonio arquitectnico del siglo XX est en
peligro debido a la falta de apreciacin y cuidado. Una
parte del mismo es ya irrecuperable, y otra, an mayor,
corre el mismo riesgo. Se trata de un patrimonio vivo
que es esencial entender, denir, interpretar y gestionar adecuadamente para las generaciones futuras.
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El documento va dirigido a todos aquellos colectivos implicados en los diferentes procesos de la conservacin del patrimonio.
El documento se complementa con notas explicativas all donde son necesarias, as como con un
glosario de trminos.
Avanzar en el conocimiento,
la comprensin y el signicado
Artculo 1. Identicar y valorar el signicado cultural
24
Declaracin de Xian sobre la Conservacin de la Conguracin y Estructuras, Sitios y reas, ICOMOS, 2005.
3
Los espacios al aire libre o las zonas verdes alrededor o entre objetos
arquitectnicos o en reas urbanas, frecuentemente representan elementos constitutivos de una composicin global y de una pretendida histrica
percepcin especial.
En el caso de los asentamientos urbanos, los conceptos de la planicacin correspondiente a cada periodo y lugar deben ser identicados y su signicado
reconocido.
1.4. Desarrollar de manera preventiva inventarios
del patrimonio arquitectnico del siglo XX
El patrimonio arquitectnico del siglo XX precisa de
una identicacin preventiva a travs de inspecciones
e inventarios sistematizados, investigacin rigurosa y
estudios realizados por equipos multidisciplinares,
planteando medidas de proteccin estipuladas por
las autoridades responsables del planeamiento y el
patrimonio.
1.5. Utilizar anlisis comparativos para establecer el
signicado cultural
En la valoracin del signicado del patrimonio arquitectnico del siglo XX, los bienes patrimoniales deben
de ser comparativamente identicados y evaluados
para analizar y comprender su signicacin relativa.
Artculo 2. Aplicar una metodologa apropiada al
desarrollo del plan de conservacin
2.1. Mantener la integridad a travs del
entendimiento de su signicado
Para guiar cualquier intervencin son necesarios un
riguroso anlisis histrico y una investigacin apropiada, as como la documentacin. Esto requiere de
una meticulosa evaluacin del bien, que incluya todos los elementos que contribuyen a su signicado y
a asegurar el mantenimiento de las caractersticas y
procesos que coneren la signicacin al bien. Deben evitarse los efectos adversos del desarrollo, la
desatencin y las conjeturas. Cualquier intervencin
precisa basarse en una investigacin, documentacin
y anlisis adecuados de los materiales histricos. La
integridad del patrimonio arquitectnico del siglo XX
no debe verse afectada por alteraciones o ampliaciones poco sensibles.
La comprensin de la manera en que el signicado cultural se maniesta en el patrimonio arquitectnico del siglo XX, as como de la contribucin de los
diferentes elementos y valores a este, resulta esencial
en la toma de decisiones adecuadas para su cuidado
y la conservacin de su autenticidad e integridad. Los
edicios evolucionan con el tiempo, y las nuevas alteraciones pueden tener un signicado cultural. Un
mismo bien puede requerir diferentes enfoques y m-
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se requiere la investigacin y el desarrollo de mtodos de conservacin especcos adecuados a estas tipologas constructivas nicas. Algunos elementos del
patrimonio arquitectnico del siglo XX, en particular
los creados en la segunda mitad del mismo, pueden
implicar desafos especcos para su conservacin.
Ello puede ser resultado del uso de materiales y mtodos constructivos nuevos o experimentales o, simplemente, de la carencia de experiencia profesional
especca en su conservacin. Estos materiales tienen
frecuentemente un periodo de vida ms corto que
los tradicionales. Los materiales y detalles originales
o signicativos que hayan de ser retirados, sern documentados y se guardarn muestras representativas
de los mismos.
Previamente a toda intervencin debe analizarse
cuidadosamente, y ha de identicarse y comprenderse cualquier dao visible o invisible. La investigacin del estado y deterioro de los materiales
debe ser acometida por profesionales debidamente cualicados, usando mtodos no destructivos y
no invasivos. Los anlisis destructivos se reducirn
al mnimo. Se requiere una investigacin metdica del envejecimiento de los nuevos materiales del
siglo XX.
3.2. La aplicacin de la normativa precisa
de enfoques exibles e innovadores
que aseguren buenos resultados
en el patrimonio
La aplicacin de las normas de construccin (por
ejemplo, las de accesibilidad, seguridad y salud, proteccin contra incendios, ssmica y de mejora en la
eciencia energtica) pueden requerir adaptaciones
para conservar el signicado cultural. El anlisis pormenorizado y la negociacin con las autoridades buscarn minimizar los impactos negativos. Cada caso
debe ser valorado individualmente5.
En algunos casos, los materiales usados en la construccin del patrimonio construido del siglo xx tienen un periodo de vida ms corto que los
tradicionales. La ausencia de mtodos y conocimientos de conservacin
basados en sus caractersticas materiales puede determinar la necesidad
de intervenciones ms drsticas que en los materiales tradicionales y requerir, adems, intervenciones adicionales en el futuro.
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terial original o signicativa, y/o en sus valores intangibles, que denen su autenticidad. En cualquier
caso, el signicado cultural de un bien patrimonial,
original o derivado de intervenciones posteriores, no
solo depende de su antigedad. Cambios posteriores
que hayan adquirido su propia signicacin cultural
deben ser reconocidos y considerados en la toma de
decisiones sobre su conservacin.
La antigedad debe ser identicable tanto a travs
de los cambios acometidos en el tiempo como de su
ptina. Este principio es importante para la mayora
de los materiales del siglo XX.
Los contenidos, enseres jos y accesorios que contribuyan al signicado cultural deben ser mantenidos
en el bien en la medida de lo posible6.
Sostenibilidad medioambiental
6.2. Proyectar las intervenciones teniendo en cuenta
el carcter, escala, forma, emplazamiento,
materiales, color, ptina y detalles existentes.
Proyectar con arreglo al contexto no signica imitar.
El anlisis cuidadoso de los edicios circundantes y
la interpretacin comprensiva de los elementos de su
diseo puede ayudar a proveer soluciones de diseo
apropiadas.
Su eliminacin es inaceptable, a menos que sea el nico medio de garantizar su seguridad y conservacin. Deben de ser reinsertados donde y
cuando las circunstancias lo permitan.
7
Informe Brundtland sobre nuestro Futuro Comn (1987), Comisin Mundial de Naciones Unidas sobre el Medio Ambiente y el Desarrollo (WCDE),
Oxford University Press, ISBN 0-19-282080-X.
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Interpretacin y comunicacin
Artculo 9. Promover y celebrar el patrimonio
arquitectnico del siglo XX con
la comunidad
9.1. La promocin e interpretacin son aspectos
vitales del proceso de conservacin
Se publicarn y difundirn, cuando sea posible, las
investigaciones, planes de conservacin, conmemoraciones y proyectos sobre el patrimonio arquitectnico del siglo XX tanto en el mbito profesional como
fuera de l.
28
Glosario
Autenticidad es la cualidad de un bien patrimonial
de expresar sus valores culturales a travs de su presencia material y sus valores intangibles de una forma
creble y cierta. Depende del tipo de patrimonio y su
contexto cultural.
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29
Preamble
The ICOMOS International Scientic Committee for
the 20th Century Heritage (ISC 20C) is developing
guidelines for the conservation of heritage sites of
the 20th century during 2011-2012. As a contribution
to this debate the International Conference Intervention Approaches for the 20th Century Architectural
Heritage CAH 20thC adopted on 16th June 2011
the following Approaches for the Conservation of
20th Century Architectural Heritage, Madrid Document
2011.
The Madrid Document recognises existing heritage conservation documents1. It identies many of
the issues involved in the conservation of architectural heritage and the relationship between the architectural heritage of the 20th century and that of
previous centuries, both in their similarities and their
differences.
The architecture of the 20th century is at risk from a
lack of appreciation and care. Some has already been
lost and more is in danger. It is a living heritage and it
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is essential to understand, dene, interpret and manage it well for future generations.
The document is intended for all those involved in
heritage conservation processes.
Explanatory notes are incorporated where necessary and a glossary of terms completes the document.
Advance knowledge,
understanding and signicance
Article 1. Identify and assess cultural signicance
30
Xian Declaration on the Conservation of the Setting of Heritage Structures, Sites and Areas, ICOMOS, 2005.
3
Open-air spaces or green areas around and between architectural objects
or in urban areas often represent components of an overall composition
and of a historically intended spatial perception.
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In certain cases, the materials used for built sites of the 20th century have
a shorter life span than traditional materials. Lack of conservation action
and knowledge of appropriate repair methods based on their material
characteristics may mean that they need more drastic interventions than
traditional materials and that they could also require additional intervention in the future.
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Environmental sustainability
Article 8. Give consideration to environmental
sustainability
7
6
United Nations World Commission on Environment and Development (WCED): Brundtland Report. Our Common Future (1987), Oxford:
Oxford University Press.ISBN 0-19-282080-X.
8
UIA Architectural Education Commission Reection Group.
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Glossary
Authenticity is the quality of a heritage site to express
its cultural values through its material presence and
intangible values in a truthful and credible manner.
It depends on the type of cultural heritage and its
cultural context.
Conservation means all the processes of looking
after a site so as to retain its cultural signicance.
Cultural signicance means aesthetic, historic, scientic, social and/or spiritual value for past,
present or future generations. Cultural signicance
is embodied in the site itself, its setting, fabric, use,
associations, meanings, records, related sites and related objects. Sites may have a range of signicances
for different individuals or groups.
Integrity is a measure of the wholeness and intactness of the built heritage and its attributes. Ex-
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Approche de la Sauvegarde
du Patrimoine Bati du XXe Siecle,
Document de Madrid
Madrid, juin 2011
Preambule
Le comit scientique international de lICOMOS du
patrimoine du XXe sicle (CSI XXe s.) a labor en
2011-2012 des directives en faveur de la sauvegarde
des biens patrimoniaux du XXe sicle.
Dans le cadre dune contribution ce dbat, la
confrence internationale Approche en matire
dinterventions sur le patrimoine bti du XXe sicle
CAH 20thC a adopt le 16 juin 2011 un texte intitul
Approche de la sauvegarde du patrimoine bti du
XXe sicle, Document de Madrid 2011 .
Objetif du Document
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38
Dans certains cas, les matriaux mis en uvre dans les sites btis du XXe
sicle ont une dure de vie plus rduite que les matriaux traditionnels.
Labsence de mesures de sauvegarde et dune connaissance de mthodes de rparation idoines, fondes sur leurs caractristiques matrielles,
peuvent entraner des interventions plus drastiques que dans le cas de
matriaux traditionnels, voire ncessiter des mesures complmentaires
dans le futur.
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nest pas recommande. Nanmoins, une reconstruction, conforte par une documentation adapte, peut
contribuer lintgrit et/ou la comprhension dun
bien patrimonial.
7.2. Respecter la valeur des strates signicatives de
lvolution et la patine du temps
La signication culturelle dun bien patrimonial
comme tmoin historique repose principalement sur
les lments dorigine qui le composent et les valeurs
immatrielles qui dterminent son authenticit. La signication culturelle dun bien patrimonial ne dpend
pas uniquement de lanciennet. Des modications ultrieures ayant acquis leur propre signication culturelle doivent tre reconnues et respectes lors des dcisions prises en vue dune dmarche de sauvegarde.
Lanciennet des lments doit pouvoir tre identie travers toutes les interventions et les changements survenus au cours du temps, ainsi quau niveau
de leur patine. Ce principe simpose pour la majorit
des matriaux mis en uvre au cours du XXe sicle.
Les amnagements, les quipements et lameublement qui contribuent la signication culturelle doivent tre maintenus dans toute la mesure du possible
sur le bien patrimonial6.
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Dans le but de trouver une solution pratique harmonieuse, la consultation des investisseurs doit permettre de garantir le respect des rgles du dveloppement durable. Toutes les options envisageables en
termes dintervention, de gestion et dinterprtation
du bien patrimonial, de ses prolongements et de sa
signication culturelle doivent tre retenues pour le
bien des gnrations futures.
Interpretation et communication
Article 9. Promouvoir et clbrer le patrimoine bti
du XXe sicle au sein de la collectivit
9.1. La prsentation et linterprtation font partie
intgrante du processus de sauvegarde
Il est indispensable de publier et de diffuser les recherches et les projets de sauvegarde du patrimoine
bti du XXe sicle, ainsi que de promouvoir des manifestations et des projets chaque fois que cela est
possible au sein des professions concernes et dun
public plus large.
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Glossaire
Les composantes ou les attributs incluent limplantation physique, laspect, les couleurs, le systme
constructif et les quipements techniques, les matriaux, les qualits esthtiques et lusage.
UIA (Union Internationale des Architectes) Groupe de rexion de la Commission en charge de lducation architecturale.
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Torres Blancas
Javier Senz Guerra
Torres Blancas representa la conanza en la arquitectura para resolver la relacin del hombre con la naturaleza y con la ciudad. Estos tres temas, ahora con
maysculas Arquitectura, Naturaleza y Ciudad son la
base del pensamiento de su autor Francisco Javier
Senz de Oza. La palabra conanza signica a la
vez, fe. Fe en el Movimiento Moderno y en la primera
generacin, pero a la vez en Fidias y sus compaeros
de viaje. La casa de la pradera, el sueo americano revisado a travs de la casa-patio mediterrnea y
puesta en altura con la ayuda de la ciudad-jardn de
Le Corbusier, son la excusa para resolver esta trabazn del hombre con su complejo medio.
Torres Blancas, a la vez basa, fuste y capitel y
rbol leoso de hormign, cierra la dcada de los
felices 60 con el que tal vez suponga el mejor ejercicio residencial en altura. El optimismo de la tercera
generacin abandona las dudas de lo vernculo de
Torre Velasca para conar en la ingeniera moderna
Nervi como apoyo del arquitecto nuevo, Gio Ponti
y todos nosotros.
Torre personal, en un autor que suea con el lenguaje de poca y la desaparicin del autor. Contradiccin y audacia en Torres Blancas en donde las
hormigas deben poder llegar a la ltima terraza en la
planta 24, a la vez que tecnolgicos afanes relacionan
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Torres Blancas
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Conferencia Internacional sobre los Criterios de Intervencin del Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX
T1_Maana_ETSAM
T1_Morning_ETSAM
Fulvio Irace
Conocido comisario y crtico de arquitectura y profesor del Politcnico de Miln, Fulvio Irace reexion
sobre el patrimonio arquitectnico en general planteando la cuestin de la vida del monumento, a menudo condenado a convertirse en un museo de s
mismo, y puso de relieve la relatividad del concepto
de patrimonio, que se transforma con el tiempo. Utiliz el caso de Le Vele di Scampia para aplicar estas
reexiones a un posible patrimonio del siglo XX, concluyendo que la conservacin del patrimonio empieza por la escritura de la Historia.
Fulvio Irace
A well-known architectural curator and critic and professor at the Polytechnic University of Milan, Fulvio
Irace reected on architectural heritage in general,
discussing the topic of the life of a monument, often
condemned to be a museum of itself, and highlighted
the relativity of the concept of heritage which transforms itself over time. He used Le Vele di Scampia
(The Sails of Scampia) as an applicable example for
these reections for a possible 20th century heritage,
and ended by stating the conservation of heritage
begins with the writing of History.
Felipe Hernndez
Profesor de la Universidad de Cambridge y especialista en el estudio del patrimonio latinoamericano,
Felipe Hernndez denunci la marginacin de la arquitectura de los pases menos desarrollados en los
manuales de arquitectura convencionales, poniendo
de relieve la persistencia de una visin colonial del
patrimonio. Segn l, dentro de los valores que posee
el patrimonio arquitectnico se cuentan las adaptaciones espontneas que los usuarios realizan sobre
l, como lo demuestra el ejemplo de Brasilia con sus
mil contradicciones de forma y de uso. Para Hernndez, de cualquier manera, el patrimonio es un asunto
mucho ms amplio de lo que reconocen los especialistas, de modo que incluso las favelas pueden ser
contadas como tal.
Felipe Hernndez
Professor at the University of Cambridge and specialist in the study of Latin American heritage, Felipe
Hernndez denounced the marginalisation of architecture in less developed countries in their conventional architecture manuals which stress the insistence of a colonial vision of heritage. According to
him, within the values of architectural heritage are
the spontaneous adaptations which users perform on
it, as shown by the example of Brasilia with its myriad contradictions of form and use. For Hernndez,
however, heritage is a much broader topic than that
recognised by specialists and even favelas should be
considered as such.
T1_Afternoon_Residencia de Estudiantes
(Students Residence)
T1_Tarde_Residencia de Estudiantes
El profesor de la ETSAM y especialista en patrimonio
Antn Capitel resalt los problemas derivados de
la inexistencia de una ley unicada de patrimonio
histrico para toda Espaa; arm que el Docomomo
se mueve en un terreno de ambigedades en lo referente a su concepto del Movimiento Moderno como
arquitectura esencial del siglo XX y en cuanto a los
criterios de actuacin para la proteccin de la arquitectura moderna.
Antn Capitel, professor at the ETSAM and a heritage specialist, stressed the problems emanating from
the lack of a unied law for historical heritage for
Spain as a whole. He declared that DOCOMOMO
moves in an ambiguous terrain with regard to the
concept of the Modern Movement as vital architecture
for the 20th century and to the action approaches for
the protection of modern architecture.
Professor at the Universidad Nacional Autnoma
in Mexico and ICOMOS Vice-president of the 20th
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Conferencia Internacional sobre los Criterios de Intervencin del Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX
T2_Maana_ETSAM
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Gunny Harboe
Arquitecto practicante en Chicago, especializado en
restauracin de patrimonio arquitectnico del siglo
XX, y miembro fundador de DOCOMOMO US, Gunny Harboe expuso detalladamente los dilemas y las
sutilezas tanto loscas como puramente constructivas con las que se enfrenta irremediablemente el
restaurador del patrimonio moderno. A travs del
anlisis de las intervenciones en una serie de obra
altamente signicativas construidas en Chicago por
Ludwig Mies van der Rohe, Harboe plante las diversas controversias en las que el equipo de restauracin se enfrasc desde el principio de cada una de
las intervenciones. Tanto en el Crown Hall como en
los apartamentos en el 860-880 del Lake Shore Drive,
como en el caso de la capilla del IIT, la preservacin
de la idea miesiana as como de las formas histricas
y de las imgenes icnicas de los edicios pas por
una intensa labor de reinterpretacin y sustitucin
que se gui por el deseo de ser eles a los valores
formales y arquitectnicos de los edicios, all donde
la preservacin de los elementos materiales originales
no resultaba posible.
T2_Tarde_CaixaForum
Miembro de Brenne Architekten y especialista en
restauracin del patrimonio arquitectnico del siglo
XX, Franz Jaschke explic el desarrollo de las accio-
Gunny Harboe
A practising architect in Chicago, specialised in the
restoration of 20th century architectural heritage and a
founding member of DOCOMOMO US, Gunny Harboe outlined in detail the dilemmas and subtleties,
not only philosophical but also purely constructive,
which todays restorer of heritage unavoidably comes
face to face with. Through the analysis of interventions on a series of highly signicant works, originally built in Chicago by Ludwig Mies van der Rohe,
Harboe described the numerous problems which the
restoration team got entangled in from the start of
each intervention. In the case of the Crown Hall as
well as the apartments at 860-880 Lake Shore Drive
or the IIT chapel, the conservation of the Miesian
idea, in addition to the historic appearance and the
iconic images of the buildings, went through an intensive task of reinterpretation and substitution guided by the desire to be faithful to the true architectural
values of the buildings whenever the conservation
of the original material elements was no longer possible.
T2_Afternoon_CaixaForum
A member of Brenne Architekten and specialised in
the restoration of 20th century architectural heritage,
Franz Jaschke explained the development of actions
taken to study and restore rational-design, residential
apartment complexes from the 20s in Berlin, under
UNESCO protection, highlighting the role of Bruno
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An intervention is preceded by the identication, historical research and the establishment of guidelines
for the treatment of 20th century architectural heritage which, furthermore, must be compatible with the
contemporary architectural style of the extensions.
Although today there are examples of all kinds of interventions and of varying results, there is no general
agreement for the validation of the approaches used
for each heritage and their distinctive characters. This
was discussed on the third day of the Conference
with the following interventions.
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Conferencia Internacional sobre los Criterios de Intervencin del Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX
T3_Maana_ETSAM
Fernando Espinosa de los Monteros
Arquitecto especialista en intervencin en patrimonio
y Vicepresidente del Comit del siglo XX de ICOMOS,
Fernando Espinosa de los Monteros expuso una serie
comparativa de experiencias recientes de ampliacin
de edicios de los siglos XIX y XX, proponiendo criterios formales y estructurales para distinguir entre las
intervenciones respetuosas y las invasivas. A travs
de un breve anlisis de los ejemplos ms representativos de ampliaciones de edicios realizadas en las
ltimas dcadas (as como de otros menos conocidos pero merecedores de estudio), se ofreci a los
asistentes un panorama consistente de la situacin,
a modo de fundamento para el establecimiento de
normas generales.
Juan Miguel Hernndez Len
Arquitecto y terico de la arquitectura, y responsable de la reconstruccin del Pabelln de la Repblica
Espaola en Pars en 1937, Juan Miguel Hernndez
Len realiz una reexin esencialmente losca e
incluso cerradamente lingstica sobre los problemas
planteados por el fenmeno de la replicacin arquitectnica y del patrimonio reconstruido, no solo en
el siglo XX sino en un sentido general. Apoy su discurso con una serie nutrida de referencias crticas y
culturales extradas de las fuentes ms diversas, desde
la antigedad hasta nuestros das.
lvaro Siza Vieira
Arquitecto de reconocido prestigio internacional y
Premio Pritzker de 1992, lvaro Siza se ha especializado en la insercin respetuosa de arquitecturas nuevas en entornos y edicios histricos. Su conferencia
vers sobre los dilemas y reexiones que le plante
la intervencin en dos edicios concretos: el antiguo
Caf Moderno de Pontevedra y el restaurante Boa
Nova en Lea da Palmeira. El inters ms notable del
ltimo caso resida en que el propio Siza era el arquitecto original de un edicio que ya se haba convertido por derecho propio en patrimonio arquitectnico
del siglo XX. A lo largo de la intervencin de recuperacin y rehabilitacin del edicio, Siza fue hacindose claramente consciente de que el arquitecto original
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Fernando Espinosa de los Monteros
An architect specialised in heritage interventions and
Vice-president of the 20th Century Committee of ICOMOS, Fernando Espinosa de los Monteros showed a
comparative series of recent extension experiences for
19th and 20th century buildings, proposing approaches
for structure and form to distinguish between respectful and invasive interventions. Through a brief analysis of the most symbolic examples of building extensions done in the past few decades (as well as lesser
known ones but worth studying) a view, consistent
with the situation, was given to those present, as a
basis for the establishment of general standards.
Juan Miguel Hernndez Len
Architect and architectural theorist, in charge of the
reconstruction of the 1937 Paris Pavilion of the Republic of Spain, Juan Miguel Hernndez Len gave
an essentially philosophical and linguistically concise
speech on the problems caused by the phenomenon
of architectural replication and by reconstructed heritage, not only in the 20th century but in general. His
presentation was illustrated by a prolic series of critical and cultural references taken from very diverse
sources, from antiquity to the present day.
lvaro Siza Vieira
A well-known architect of international prestige
and winner of the 1992 Pritzker Prize, lvaro Siza is
specialised in the respectful insertion of new architectures in historic surroundings and buildings. His
conference was on the dilemmas and meditations
created by the intervention of two specic buildings:
the old Caf Moderno in Pontevedra and the Boa
Nova restaurant in Lea da Palmeira. The most interesting aspect of the latter was that Siza himself was
the original architect yet the building had become,
by its own merit, 20th century architectural heritage.
Throughout the recovery intervention and restoration
of the building, Siza became clearly conscious of the
fact that the original architect was someone else.
He developed a method very similar to that of restorers of 20th century architectural heritage by preserving
the same characteristics of the original design and its
complex compositional system, which highlighted a
close interdependency between the various parts of
the building.
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COMIT CIENTFICO
SCIENTIFIC COMMITTEE
Presidente
President
Vicepresidente
Vice President
Vocales
Committee Members
SHERIDAN BURKE
Urbanista, Presidente del ISC20C
SHERIDAN BURKE
Town Planner, President ISC20C
Secretario
Secretary
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T1
La identidad del patrimonio
arquitectnico del siglo XX
T1
Identication and Recognition
to the 20th Century Architectural Heritage
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Introduccin al T1
Introduction T1
Carlos Sambricio
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cuando las ciudades europeas se plantearon el derribo de las murallas (esto es, en torno a 1848) mientras
que para otros tal urbanismo surgi cuando la gestin de la ciudad (transportes, creacin de nuevas barriadas de vivienda, zonicacin por usos, denicin
de proyectos urbanos a diferentes escalas) impuso
nuevas soluciones (como se viera en la Exposicin
de Berln de 1910) en la valoracin de la arquitectura
contempornea la complejidad ha abierto puertas a
numerosos enfoques.
Desde el momento en que la arquitectura comenz a concebirse ajena al ideal clsico, trastocando los
cuatro valores antes citados, los enfoques han sido
numerosos. Por ello, entiendo que el problema radica, en primer lugar, en denir qu queremos estudiar:
si el desarrollo de las ideas (esto es, la historia de
la arquitectura contempornea) o, por el contrario,
si nuestra preocupacin se centra en comprender
dnde radica la singularidad y excepcionalidad de la
pieza. Desde esta doble reexin es evidente que lo
importante es lo que nos preguntamos y no las respuestas. Quienes se preocupan por conocer la referencia el pasado debern, en primer lugar, precisar
sobre qu pasado estn teorizando: porque frente a
una sucesin de momentos entendidos como quiebros epistemolgicos, cabra presentar otra forma de
ver, donde los momentos coexisten y se entrelazan,
en la que el proyecto aparece no como punto de inexin sino como epgono de una reexin, sntesis
de saberes o preocupaciones.
La arquitectura europea del pasado siglo se caracteriz, desde sus primeros momentos, por una
realidad compleja y los parmetros de los que disponemos para valorar la experiencia de los primeros
experimentalistas (fueran estos futuristas o expresionistas) nada tienen en comn con los que manejamos al estudiar la obra de quienes buscaron mantener determinadas pautas del pasado (y tanto dar
que nos reramos a Behrens contraponindolo bien
a Mies, bien a Mebel o Messel, del mismo modo que
igualmente podramos estudiar la obra de un Perret
en paralelo a la de Greppi, Muzzio o, incluso Libera,
por no decir de la llevada a trmino por Lutyens).
Incluso dentro de la propia vanguardia, lo sabemos
bien, los principios expuestos por Le Corbusier chocaron con las opciones de Karel Teige del mismo
modo que el mismo Le Corbusier excluy de los
CIAM a quienes (como Bruno Taut, Martin Wagner
o el italiano Terragni) no coincidan con sus planteamientos.
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Introduccin al T1
the nineteen-twenties should take very different criteria as their starting point from a person seeking to
analyse the architecture of Prouv, for example, in
the France of the nineteen-fties, or the technological
dreams of the nineteen-sixties dened by Archigram,
Metaform, Archizoom or so many other groups. Just
as a person interested in the architecture of gesture
(and I might be referring equally well to the work of
Tvora, Siza or Moneo) should tackle it from a very
different code than the one adopted by a person endeavouring to understand the references to Behrens
that can be seen in the early work of Mies, or all
the classic features outlined by Hoffman in Germany
(and later on by Mebel, Messel or Schumacher) that
pave the way to our appreciation of the work of the
Italians Muzzio, Greppi, Libera or Vacaro.
A debate on 20th century architecture? Perhaps it
might be useful for us rst to dene our references to
the past, to explain just what we mean by modern and
how, once and for all, we accept the idea that in the
same century there was also an architectural style that
was not modern, but exhibited the same quality and
interest. Explaining our qualms and dening questions
about our concept of modernity are to my mind the
key to any debate: the myth about the reproducibility
of the work (here we are referring to Schmitthenner, Le
Corbusier, Ginzburg or Fuller) has nothing in common
with the urban value of other proposals. For this reason,
in my opinion, our role should not be so much that of
the prophet expounding on his own truths but that of
Kracauer, the Berlin essayist and close friend of Benjamn, who described him as the chiffonier de la culture, and hence capable of confronting the myth and,
after arranging all the pieces of the incomplete puzzle,
not only of giving shape to the vague image, but also of
guessing which pieces are missing. As far as I am concerned, our role is not so much a question of summarising what we know (or of contributing data) but proposing a new way of seeing and understanding. This would
amount to querying a history of architecture in which
everything was set out in a linear arrangement and in
which whenever contradictions emerged the ploy
was to not say anything and pretend they did not exist.
Addressing the study of 20th century architecture
means right from the outset accepting the complexity of
a moment. Hence the problem is whether to go for the
novelty value or to reclaim the process. This then, to my
mind, will be the subject of discussion during this session.
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Conferencias
Lectures
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ent tools and instruments. Call it restoration, modication, planned conservation, etc.: the choice of a
term instead of another, is primarily a political choice
because it expresses the approach we wish to adopt
towards the existing building, whether you decide to
leave it unchanged, whether you prefer to add new
parts to what already exists. Each and every case raises specic problems which require a specic resolution. And even if conservation may be predicated on
established protocols, it offers no a priori answers.
This opens the way to the project, but, at the same
time, it emphasizies the responsibility of taking care
of its object.
Bibliography
R. Terdimant. Present Past: Modernity and Memory
Crisis, 1993.
A. G. Cassani. Moderno, troppo Moderno. Restauro o
conservazione di un passato (troppo) prossimo, in
La sda del Moderno. Larchitettura del XX secolo
tra conservazione e innovazione, 2005.
P. Connerton. Modernity forgets, 2009.
B. Reichlin. Riessioni sulla conservazione del patrimonio architettonico del XX secolo, in Riuso del
patrimonio architettonico, a cura di B. Reichlin e
B. Pedretti, 2011.
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Patrimonio arquitectnico
y sociedad en Amrica Latina
Felipe Hernndez
Sin lugar a duda, el desarrollo de las ciudades latinoamericanas est ligado a la difusin de la arquitectura y el urbanismo moderno. Desde la fundacin de
las primeras ciudades en el periodo de la conquista
y la colonia un periodo al cual nos referimos hoy
como modernidad temprana hasta la formacin de
la metrpolis actual, las ciudades de esta parte del
mundo se han desarrollado a partir de patrones puramente modernos. Por supuesto el periodo de mayor inters en este foro es la primera mitad del siglo
XX, un periodo durante el cual la mayora de pases
centro y suramericanos adoptaron los principios promovidos por el Movimiento Moderno a travs de un
grupo selecto y reducido de arquitectos europeos y
norteamericanos.
Entre los ejemplos ms importantes estn los planos piloto que la rma norteamericana Town Planning Associates, formada por Jos Luis Sert y Pal
Lster Winner, dise de 1943 a 1956 en varios pases del continente, me reero a Cidade dos Motores
(1943-47), Chimpote (1947-48), Tumaco (1947-49) y
Puerto Ordaz (1951-53) (hoy Ciudad Guayana), entre
otros, incluyendo La Habana (1956). Por supuesto la
realizacin ms importante fue Brasilia, que es considerada hoy un sitio patrimonial de la humanidad,
pero que en su valoracin, elimina las apropiaciones
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construido de las ciudades latinoamericanas, nicamente los deseos de una elite arquitectnica que deseaba imponer su nocin de ciudad y, siguiendo a Le
Corbusier, su idea de saber habitar.
A pesar de lo anterior, es indiscutible que la arquitectura moderna del siglo XX representa hoy un momento importante en la historia de todos los pases
del continente, ya que esta arquitectura caracteriza
una de las muchas facetas de los mltiples procesos
de modernizacin que ocurrieron durante estos 100
aos. Por lo tanto, dicha arquitectura adquiere un indiscutible valor patrimonial que requiere su proteccin y conservacin.
Sin embargo, es importante sealar dos aspectos
que ponen en cuestin la aceptacin del patrimonio
moderno por parte tanto de la comunidad arquitectnica como del pblico en general y que tambin le
restan validez sociopoltica a los sitios y edicios que
representan este patrimonio. El primer aspecto es la
manera en que la produccin arquitectnica del siglo
XX ha sido incluida dentro de la historia de la arquitectura moderna, y el segundo es la disociacin que
existe entre el patrimonio arquitectnico y el pblico
en general como actor y constituyente de las historias
nacionales de cada pas.
Para estudiar el primer aspecto voy a presentar
una breve resea del mtodo ms comn de inscripcin histrica que ha sido usado para acoplarse a
la arquitectura latinoamericana. Aunque los ejemplos
son muchos y variados, incluyen a Henry-Russell
Hitchcock, quien en su libro de 1955 Latin American Architecture since 1945 presenta un panorama
sorprendentemente homogneo de la arquitectura
latinoamericana a travs de una seleccin de 46 edicios, y arma que el repertorio formal que caracteriza
dicha obra tiene origen en Europa pero que los procesos de diseo y gestin son indudablemente norteamericanos (ya que la mayora de arquitectos latinoamericanos haban estudiado en ese pas y Estados
Unidos nanci muchos de los proyectos all construidos). Con esto Hitchcock reconoce la produccin
arquitectnica moderna en ciertos pases de Amrica
Latina pero justica su valor en la inuencia europea
y norteamericana. Aunque el trabajo de Hitchcock es
un ejemplo de esta tendencia ambivalente de inscripcin histrica, en esta ocasin me quiero concentrar
en el trabajo de William Curtis, quien en su libro Arquitectura Moderna desde 1900 traza la trayectoria
que sigui el Movimiento Moderno para llegar a otras
partes del mundo, incluyendo Latinoamrica.
La mayor parte de la discusin ocurre en el captulo 27, El proceso de absorcin, del libro que acabo de mencionar. De hecho, en el primer prrafo de
este captulo, Curtis arma de manera categrica que
la arquitectura moderna es propiedad intelectual de
ciertos pases de Europa Occidental, de Estados Unidos y de algunas partes de la Unin Sovitica (Curtis
[1982] 2000: 491). Esta armacin es seguida por otra
asercin igualmente exacerbarte de acuerdo con la
cual a nales de 1950 varias transformaciones, desviaciones, y devaluaciones de la arquitectura del Movimiento Moderno haban arribado a otras partes del
mundo (Curtis [1982] 2000: 491). Con este postulado
Curtis niega categricamente la validez de la arquitectura moderna en regiones como Amrica Latina.
Siguiendo la pauta de Hitchcock, Curtis enfatiza a
lo largo de todo el captulo que los pases de la periferia recibieron la arquitectura moderna de Europa
a travs de la obra de Le Corbusier. Es claro que para
Curtis la diseminacin de las ideas del Movimiento
Moderno sigue una genealoga que tiene sus orgenes
en Europa y se desarrolla por medio de una seleccin
exclusiva de arquitectos y edicios. Curtis se esfuerza
en hacer visibles las conexiones existentes entre los
arquitectos modernos de Amrica Latina y sus predecesores europeos trayendo a colacin las escuelas
y universidades donde los latinoamericanos aprendieron arquitectura, o los despachos donde ejercieron inicialmente, o revelando sus relaciones amistosas con practicantes europeos y su participacin en
eventos como los CIAM, con el n de mostrar que su
obra estaba ligada a la de sus predecesores europeos.
Posteriormente, Curtis analiza una serie de proyectos
de tal forma que los incluye dentro de la historia de la
arquitectura moderna pero los sita en una posicin
inferior en relacin a la obra de Le Corbusier y algunos otros maestros del Movimiento Moderno.
Por ejemplo, rerindose a la Ciudad Universitaria de Mxico (Patrimonio de la Humanidad por su
valor arquitectnico), Curtis arma que el proyecto
es una versin competente de la Ville Radieuse de
Le Corbusier ajustada a las instituciones y tecnologa de Mxico (Curtis [1982] 2000: 493). No hay que
hacer un esfuerzo intelectual muy grande para darse
cuenta de quin es el autor y quines son los que tan
solo pueden producir una versin competente (una
transformacin, una desviacin, una devaluacin) del
proyecto original diseado por Le Corbusier. Curtis
hace lo mismo con la obra de Barragn en Mxico,
luego pasa a Brasil donde se concentra en la obra de
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Niemeyer, Costa y Reidy para posteriormente examinar la arquitectura de Venezuela donde solo se ocupa de la obra de Villanueva, la cual calica de exhibicionista. Posteriormente, en el captulo 31, Curtis
contina su inscripcin peyorativa de la arquitectura
no-europea diciendo que solo fue hasta las dcadas
de 1940 y 1950 que la arquitectura moderna tuvo un
impacto apreciable en los pases menos desarrollados, aunque estas formas generalmente no tenan el
carcter potico y el signicado de las obras maestras
del Movimiento Moderno (Curtis [1982] 2000: 567),
que haban sido producidas por Le Corbusier y sus
copartidarios. Con esto Curtis acusa a los arquitectos
de los pases menos desarrollados de no tener sensibilidad potica y, ms an, cuestiona el signicado
de su obra.
Lo que vemos en este tipo de construccin narrativa es un proceso ambivalente de inscripcin histrica que requiere la negacin inmediata de lo inscrito para reforzar el sistema jerrquico que permite la
validacin de edicios a partir de su parecido formal
con obras anteriores. En otras palabras, Curtis implcitamente sugiere que el valor de la obra de arquitectos como Niemeyer, Barragn, Villanueva o Salmona,
entre otros, no se encuentra en s mismo, o en la
manera en que estos edicios le responden a la gente
que los usa, sino en el hecho de que sus edicios
corresponden a los parmetros formales establecidos
por los maestros del Movimiento Moderno europeo y
norteamericano cuya obra contiene la esencia potica
que los latinoamericanos no pudieron reproducir. Al
establecer el origen de la arquitectura moderna y
establecer los derechos de autor se le asigna la pertenencia patrimonial a otro grupo sociocultural diferente al de la gente que los usa. Para ponerlo de una
manera ms sencilla y directa, podemos establecer
que los edicios modernos a los que Curtis se reere
representan un patrimonio que no le pertenece a los
pases de Amrica Latina sino a Europa y Norteamrica.
Si aceptamos este tipo de inscripcin histrica se
crea una disociacin entre el objeto arquitectnico y
las personas que lo disearon, construyeron y que lo
usan diariamente, de tal manera que se elimina el verdadero valor patrimonial que la arquitectura moderna
pueda tener en el contexto latinoamericano. Por esta
razn, es necesario cuestionar ampliamente los mtodos de inscripcin y representacin que han sido
utilizados para construir la historia de la arquitectura
moderna con el n de validar las prcticas edicato-
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Conclusin
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Ponencias
Papers
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Al ser los planes municipales, la dispersin de criterio fue mayor, todava, que con las regiones, si bien
unicada de algn modo por una educacin de los
tcnicos urbanistas en buena medida comn o similar
la educacin de nuestras Escuelas. En todo caso,
tampoco creo que la posible dispersin de criterios,
ahora local, deba de tenerse por algo negativo.
La consideracin del patrimonio local como algo
urbano, de un lado, y como algo inevitablemente
sometido a la economa y al sentido prctico, de
otro, ha hecho que se produzca una sobrevaloracin de la imagen urbana de los edicios que se
identican y protegen. Esto es, que en ellos lo que
ms vale es la fachada, identidad primordial que se
protege para lograr que se conserve al menos dicha
escena urbana. Muchos edicios se han conservado
as tan solo en apariencia, estando nuestras ciudades, por ello y en buena medida, enmascaradas, si
bien, y como en el carnaval, la triste verdad pueda
verse a travs de los huecos. La conservacin de la
edicacin de las ciudades ha sido y est siendo
sobre todo una conservacin de las fachadas, de las
imgenes.
Con un enorme miedo a la construccin de nueva
planta; o, dicho de otro modo, con la incapacidad
de dotarse de los instrumentos necesarios para que
arquitectos y arquitecturas convenientes y nuevas
ocuparan su lugar normal en la ciudad, los ayuntamientos han hecho que algunas paredes de composiciones mediocres hayan sobrevivido articiosamente
al modo de cadveres solo relativamente exquisitos.
Creo que esta proteccin parcial, esta identicacin
precaria, ha sido uno de los males ms genricos y
abundantes de la salvaguarda municipal y urbanstica
del patrimonio, que ha hecho que en determinada
medida esta proteccin haya sido una falsedad.
Adelanto que la clasicacin en bienes de distinta
categora y con distintas posibilidades de actuacin
que los catlogos municipales y urbansticos han consagrado y hecho moneda corriente, me parece una
equivocacin bastante completa.
3. En tercer lugar deberamos hablar de la identicacin y proteccin de la arquitectura moderna, institucionalmente promovida por el llamado DOCOMOMO,
que no es de carcter ocial, pero que en Espaa y
Portugal se ha apoyado sobre todo en los Colegios de
Arquitectos, tanto por su carcter representativo y pblico como por la fortaleza y la solvencia econmica
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lo que podra establecer, en principio, algunos equvocos. Quiere esto decir que lo que no consideremos estrictamente moderno no se considera tampoco digno de proteccin? Cierto es que la ambigedad
no es muy importante ya que no alcanza a muchas
cosas. El historicismo del siglo XX (Palacios, Anbal
Gonzlez, Moya, etc.) se protege por s solo, pues es
convencionalmente muy estimado. El post-moderno
no dio muy buenos frutos, as que no nos debe de
preocupar demasiado. No obstante, conviene advertir
este equvoco, y pensar, en torno a l, que no se puede discriminar en el patrimonio reciente, y que tampoco es muy sana desde el punto de vista intelectual
la tendencia, demasiado primitiva ya, de miticar lo
que podemos considerar como arquitectura moderna, como si estuviramos todava en los momentos
de lucha contra el academicismo, tan lejos ya. Ello nos
vuelve a llevar a la necesidad de los dos criterios normales, el histrico y el de calidad, y tal parece que de
este ltimo no podemos prescindir. Debemos proteger
lo que es un testimonio de la historia y lo que tiene
una calidad arquitectnica que podemos reconocer.
A mi entender, ambas cosas. Y si moderno signica
una distincin estilstica, entonces resulta inadmisible
como identicacin y como proteccin. Debemos pedir la proteccin de toda la arquitectura contempornea cualicada, pueda esta entenderse o no como
moderna en trminos conceptuales y estilsticos.
4. Pero es preciso observar que de estas tres protecciones, las nicas ecaces son las dos primeras, ya
que se convierten en leyes obligatorias para los municipios. Los inventarios, por importantes que sean,
como lo es el del DOCOMOMO, no son ecaces a
efectos de proteccin.
En Madrid, por ejemplo, como el Plan Especial de 1973
no iba ms all de la etapa de la Guerra Civil, los edicios posteriores quedaron indefensos por ms que
fueran absolutamente conocidos y valorados. El propio ayuntamiento, siendo alcalde lvarez del Manzano,
derrib la 1. Feria del Campo, de Francisco Cabrero y
Jaime Ruiz, que era de su propiedad, y lo hizo sin que
nadie se diera cuenta de ello. A propietarios particulares
se les permiti derribar edicios magncos, como la
Fbrica Monky, de Alas y Casariego, o la casa unifamiliar de la calle del Doctor Arce, de De la Sota. A un
organismo ocial se le permiti que unos arquitectos
rehabilitaran completamente el edicio del Diario Pue-
5. No podremos, pues, a mi entender, evitar los riesgos que supone juzgar la calidad, ni rechazar las limitaciones impuestas por los polticos.
S deberamos rechazar, sin embargo, algunas prcticas perversas muy corrientes. Est entre ellas la ya
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citada clasicacin del bien como integral, estructural, ambiental, etc., haciendo que estas calicaciones sirvan de gua para las obras que puedan hacerse en los edicios. La prctica de estas cosas ha
sido negativa, como es el de la proteccin exclusiva
de las fachadas, tambin citada, y algunas cuestiones
ms.
Las clasicaciones son inoportunas sobre todo por
lo que de hecho pretenden, esto es, porque presumen el tipo de tratamiento de cada edicio, lo que
no podemos considerar correcto. Si es integral, no
se puede tocar; si es estructural, solo pueden hacerse cosas que no afecten a sus rasgos fundamentales,
etc. No debe de presumirse en absoluto lo que ha de
hacerse con cada bien y no debe de existir, consecuentemente, la pretensin de un bien integral, esto
es, intocable.
No hay nada intocable. Los antiguos Monumentos
Nacionales, hoy BIC, son de conservacin integral,
podra decirse, pero no son intocables, como la prctica demuestra. Han sido muy tocados, y probablemente ha convenido y convenga que lo sean. Nada se
para ni se congela en el tiempo, y si se pretende que
sea as, el cambio aparecer de todos modos, aunque
por un lugar inesperado y probablemente negativo.
Los bienes patrimoniales pueden y deben ser alterados por diversos motivos, entre los que destaca el
de su propia supervivencia. Muchos tendrn que ser
modicados para ser tiles, para que puedan sobrevivir, o porque as se desea, pero sin que ello signique
que no pueda haber edicios modernos sin uso, pues
podran existir cuando conviniera, como ha ocurrido
tantas veces con los del pasado.
As, pues, considero que para los edicios patrimoniales modernos, como para los antiguos, la persecucin de la delidad al original, secuela prctica
de la conservacin integral, es, por ejemplo, un espejismo a evitar por los equvocos que crea. La persecucin ha de ser siempre otra: la de la obtencin de
la calidad arquitectnica, y de todo tipo, la ms alta
posible. No cabe descartar, pues, sino todo lo contrario, las intervenciones que aportan arquitecturas nuevas, como ocurri en el pasado y como por fortuna
sigue ocurriendo bastantes veces.
La calidad ms alta posible y la solucin a los
problemas que el edicio plantee. Esto es, es en el
propio edicio donde se debern encontrar tanto los
valores ms altos que tiene, que podrn conservarse
y potenciarse, como las carencias y problemas a eliminar. Todo ello sin frmulas, ni recetas posibles, y
con la necesidad de estudiar a fondo cada caso; es
decir, en realidad, del mismo modo que si se tratara
de edicios antiguos. Pues no se crea que porque
sean modernos la cosa es distinta, y que podramos
hacer ahora como si furamos Viollet-le-Duc, pero
con el racionalismo, en vez de con el gtico. Pues
la tentacin de todos con el moderno es la del ripristino, la de la recuperacin perfecta del edicio
primitivo, ya que podemos conocer exactamente
cmo era, y lo estimamos as como mejor solucin.
Sin embargo, esta posicin debe de afectar tan solo a
casos especiales y nunca convertirse en algo general.
Que el tiempo ha pasado no puede ni olvidarse ni
evitarse.
Pues el tiempo nos ha enseado bien que debe
huirse de cualquier preferencia estilstica, de cualquier sentimentalismo, incluso ideolgico, si se quiere tratar con un mnimo de acierto a los edicios ya
existentes. As se ha de tener con el moderno la misma frialdad profesional y la misma lcida pericia que
son siempre necesarias para una actuacin correcta y
valiosa con los edicios del pasado.
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Algunas ideas para entender la identidad de la arquitectura del siglo xx: el caso latinoamericano
los parteluces y las lneas curvas, el colorido y la feracidad de la vegetacin amaznica y las estructuras
de hormign armado. El caso de Mxico es anlogo,
los temas ms signicativos fueron: la eliminacin del
ornato en fachadas que coexisti con la pintura mural
de los grandes pintores del muralismo mexicano; las
fachadas de cristal junto a los materiales constructivos usados por la tradicin local, las composiciones
abstractas y la presencia de una suerte de memoria
arquitectnica radicada en las historias tanto indgena
como la del periodo colonial. En la coexistencia de
esos factores radica la peculiar identidad de las arquitecturas americanas, que a los ojos de la crtica y
en el proceso de identicacin y seleccin con nes
de resguardo, son obras que deben ser vistas como
intrpretes de hazaas culturales y no solo como reinterpretaciones estilsticas de lo europeo.
A mi modo de ver y como historiador, lo anterior
da cuenta de los hechos y de los asuntos que determinan el panorama de la modernidad en Amrica.
Cabe como parte nal de este documento, hacer una
propuesta de cmo intervenir frente a la responsabilidad que tenemos de atender al patrimonio. Creo
que la arquitectura del siglo XX paradjicamente es
sumamente frgil, ms all de su resistencia fsica estn las amenazas permanentes de prescindir de ella
porque se le sigue viendo como objeto de uso ms
que como reserva de memoria. Me parece que no
puede hacerse una observacin crtica asignando los
valores a las obras, si no se toma en cuenta su importancia fundamental en la memoria; los recuerdos,
que son la materia bsica de la memoria, son una
parte muy importante del ser humano como ente social; biolgicamente todos los hombres son iguales,
pero en su interior, en la parte emocional, cada uno
es distinto. Los recuerdos siempre aparecen dentro
del escenario de un mbito natural o articial, este
segundo lo constituyen la arquitectura y la ciudad,
por esa razn los edicios estn estrechamente vinculados a la memoria; hay recuerdos como los de
los grandes acontecimientos histricos que se han
vuelto parte de las historias locales o universales, as
como hay otros que son la historia de un grupo en
particular. Determinar en qu medida un recuerdo
lo es de un hecho que haya impactado a la marcha
de la humanidad desde la estructura de un edicio,
es parte del ejercicio que con pensamiento histrico
estamos llamados a desarrollar en primera instancia;
de su resultado depender poder asignar identidades.
Habra otros tres asuntos que deben ser tomados en
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Henket H., Tummers N. Authenticity of the Modern Movement. Nara Conference on Authenticity in relation to the World Heritage Convention.
UNESCO, ICCROM, ICOMOS, 1995. p. 328.
4
Dushkina N. The challenge of change and the 20th century heritage.
Conservation and Preservation. Interactions between Theory and Practice. In memoriam Alois Riegl (1858-1905). Ed. by M. Falser, W. Lipp, A. Tomaszewski. Edizioni Polistampa, Firenze, 2010. pp. 187-199.
5
At the same time, as J. Jokilehto noted, while the innovative spirit of modernity apparently seems to be in striking contract with the conservative
attitude of preservationists, there are many issues in common: the two
trends are the product of the same culture, and both have had a worldwide impact. Jokilehto J. Continuity and change in recent heritage. Identication and Documentation of Modern heritage. World Heritage papers, 5.
UNESCO World Heritage Centre, 2003. p. 107.
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Fig. 1: The Own House-Studio by Konstantin Melnikov, 1927-1929, Moscow, encapsulated by new structures with developed underground spaces.
Photo: Sergei Ostrovsky, 2008.
Weak legal protection and methodological vagueness in identication and evaluation of the 20th
century heritage stratum;
Economic reasons, as cheap mass production
on which Avant-garde construction was based is
now being transformed into expensive craftwork
reproduction;
Low public appreciation of the modernist architecture based on its mass production, standardisation,
aesthetic discomfort and functional misuse (which
had greatly compromised Modernism itself), etc;
As a result, low representation of the 20th century
properties within the World Heritage List.
The World Heritage List still missing the most signicant pioneering experimental structures in architecture, urban and landscape design, artistic and social innovative ideas, key names of the outstanding
masters of Modernism. ICOMOS Gap Report states repeatedly this lack of balance6. The heritage of the 19th
The World Heritage List. Filling the Gaps an Action Plan for the Future.
An ICOMOS study compiled by J. Jokilehto, contributions from H. Cleere,
S. Denyer and M. Petzet. ICOMOS, 2005. pp. 36-46, etc.; World Heritage
Sites of the 20th century Gaps and Risk from a European Point of View.
ICOMOS, Nationalkomitee der Bundesrepublik Deutschland; Landesdenkmalamt Berli, Michael Imhof Verlag, 2008.
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Meeting of experts on the theme Nomination of Contemporary architecture to the World Heritage List. ICOMOS, Paris, October 12-13, 1985. Present: Ch. Norberg-Schulz, C. Parent, B. Reichlin, D. Sharp, B.B. Taylor (invited experts); A. Raidl, W. Tochtermann (UNESCO); M. Parent, L. Pressouyre
(ICOMOS). For more details: Dushkina N., World Heritage List: Evaluating
the 20th Century Heritage. Ed. by A. Tomaszewski. Edizioni Polistampa,
Firenze, 2008. pp. 417-423.
Already in 1986, the following points were suggested by ICOMOS as guidelines, which should be taken into consideration: a) nature of the relationship between contemporary architecture and the existing environment; b)
technical innovations in the use of materials and the originality of structure,
though this must not encourage the State Parties to increase substantially the number of nominations, for all nominations must be outstanding
and this standard must be maintained; c) psycho-sociological character
of buildings, which sometimes lends them primordial signicance even
though formally speaking they are not of extraordinary architectural
perfection. This concerns especially such contemporary architecture as
public housing programmes; d) overall conservation of works of contemporary architecture (functions and materials, interior and exterior layout
and surroundings) which illustrate the concept of Total Art (Gesamtkunstwerk); e) conservation of colonial contemporary architecture; f) existence
of urban ensembles which fall within the scope of city and contemporary architecture typologies. Guidelines for the Inclusion of Contemporary
Architecture on the World Heritage List. ICOMOS, May 1986. Presented
at the Bureau of the World Heritage Committee, 10th Session. UNESCO
Headquarters, Paris, 16-19 June, 1986.
9
Durighello R. 20th century Heritage in the context of the World Heritage
Convention. Seminar on 20th century Heritage. Working papers. ICOMOS,
Helsinki, 1995. p. 28.
10
The following papers were discussed: Changing Views on Colonial Heritage; Mobility; Innovation; New Towns, New Settlements and Rebuilt
Towns; Modernity and Historical Continuity; Community Building and Representation; Open Spaces and Landscapes; Economic Modernisation;
Tourism Development. In prolongation, series of studies were launched
on different types and innovation terrains leading to expressions in built
and material culture: Modern Movement; Industrial Heritage; Expressionism; Art Nouveau/Jugendstil, Art Deco; Eclecticism (with Beaux Arts
as sub-category); Muralism; Rationalism; Constructivism, and others. For
more details: Identication and Documentation of Modern Heritage.
World Heritage papers, 5. Op. cit.
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Among the numerous concepts and targets discussed in 19852006 it is important to emphasise the
following ones:
To dene the notion of Modern heritage on a
basis of thorough documentation and analysis of
different expressions of the 19th and 20th centuries heritage;
To specify relevant principles of identication,
evaluation and inscription (including the Outstanding Universal Value), as well as the nomination criteria;
To broaden the existing denitions of cultural
properties and criteria for listing (in addition to
aesthetic and historic aspects) with social and
functional dimensions that are especially particular to the properties of Modern heritage;
To dene age requirements for listing;
To elaborate authenticity assessment requirements11;
To work out guidelines for conservation of the
recent heritage;
To increase public awareness and to establish
relevant educational programmes12.
All these tasks are still at rather slow elaboration process. The Madrid Document 2011 Approaches for the
Conservation of 20th Century Architectural Heritage
discussed and approved in June 2011 at CAH 20thC
Conference in Spain is one of the operational guidelines produced, which could be used for further investigation and deepening of this theme aimed at bringing
qualitative results in reaching the ambitious goal.
11
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Fig. 2: A Ruin of the Nakromn House by Moisei Ginsburg and Ignati Milinis, 1928-1930, Moscow, on the background of the Stalinist skyscraper, 19491954. Photo: Natalia Dushkina, 2008.
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Fig. 3: The Mayakovskaya metro station by Alexei Dushkin, 1938, Moscow, after reconstruction works. Exterior surface is marked by authenticity losses. Photo:
Natalia Dushkina, 2010.
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13
Just to remind the major World Heritage aspects of authenticity: form and
design, materials and substance, workmanship, use and function, traditions and techniques, location and setting, spirit and feeling.
14
Luzhkov, Yu. What is the capitals architectural style? Izvestia, 19 May (86),
2004.
15
Dushkina N. Historic reconstruction: prospects for heritage preservation
or metamorphoses of theory? in Conserving the authentic. Essays in honour of Jukka Jokilehto. Edited by N. Stanley-Price and J. King. ICCROM
conservation studies 10. Rome, ICCROM, 2009 p. 83-94.
Challenges to Preservation
In the system that has emerged, in the conditions of
an unprecedented building boom, the 20th century
buildings have proved to be the most vulnerable and
poorly defended. Russian architectural Avant-garde
and Constructivism of the 1920s-1930s a unique
phenomenon, regarded as Russias main contribution
to the international development of architecture in
the 20th century is an especially hard blow to bear.
It is paradoxical, but the Soviet period, with its wellknown contempt for its own historical Avant-garde,
when the depressing condition of the buildings was
justied by a lack of money, degraded and destroyed
far less of the architecture from the post-revolutionary
period than Russias recent rapid capitalisation. Moscow, one of the world centres of the Modern Movement, is now home to a network of deteriorating
buildings. Here, without any doubt, the best structures have been built and their present condition sometimes is tragic.
Paradoxical as it may seem, practically all of the
most signicant buildings of the last century in Moscow, including even certain structures from the early
1960s, are ofcially registered monuments. Of a total
of historical and cultural sites registered in the Russian
metropolis in 2011 (5241 objects), the heritage of the
20th century accounts for almost 11%. Originally all of
them have been taken under ofcial protection at the
municipal level. This means that under the existing
hierarchy of three categories of monuments Federal, Republican and Local they have for years the
lowest level of protection, i.e. items of the cultural
heritage with historical, architectural, artistic, scientic or memorial value, possessing special importance for the historical and cultural development of
the municipality 16. Only in 2005, the status has been
changed for Republican one (to compare, the most
signicant Avant-garde structures in St-Petersburg and
Ekaterinburg have Federal level of protection, but as
16
The Russian Federal Law, 2002, On items of the cultural heritage, article 4.
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content of the building with standardised, mass-produced construction materials from wall facings to door
ttings. The only element that has been conserved in
this project is the faade, but even that has been renovated by replacing wooden window frames and doors
with metal and plastic ones. The authenticity of this
important architectural monument was partly destroyed. In recent years the building was a headquarters of
the Russian Avant-garde Foundation, however at the
moment this function has gone and hopes for a new
stage of restoration works signicantly diminished.
Melnikovs own House-Studio (19271929, a monument of local signicance since 1987) is the only
structure from the 1920s and 1930s that was always in
private property, and its authenticity is therefore very
high. Anyone who had ever seen these two fused
cylindrical forms perforated by diamond-shaped windows, and who had been struck by the unusually independent presence of this fortress-house and sensed
the aura of its energy, will be sad to learn that today
it is hemmed in on all sides by multi-storey blocks.
The visual balance of the external view has been destroyed. The philosophical intention of the houses interior (to follow the movement of the suns disk, so
that light would penetrate into a particular space at
a particular time of day) has now been effectively
negated by the walls that crowd in on the building.
As a result of the pressure on the subsoil and the
construction of an underground parking in new buildings, the hydrogeology of the site has been altered
and its drainage system has been deformed, weakening the foundations of the house so that cracks have
appeared in its walls. Thanks to the architects son,
late Victor Melnikov and his grand-daughter Ekaterina Karinskaya, and many specialists, both Russian
and foreign, a new campaign launched for the conservation of this building. The establishment in this
unusual house of a museum is the next step towards
securing its status as an architectural monument of
international signicance19.
However, the building that is in the worst condition of all is undoubtedly the Narkomn house,
the apartment block of the Peoples Commissariat of
Finance (architects Moisei Ginsburg, Ignati Milinis,
19281930, a monument since 1987). It inuenced
the Le Corbusiers Unit dHabitation in Marseilles
19
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Fig. 4: The interior of the Lecture Hall, Alvar Aaltos Library, 1927-1935, Viipury (Vyborg). The only example of high level restoration works in Russia for 20th
century monuments. Photo: Natalia Dushkina, 2010.
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ble and excludes the possibility of competent restoration work in the future; that in the course of these
reconstructions the monuments authenticity that primary criterion of value for the cultural heritage is
irretrievably lost, may testify to one of two possibilities:
either a failure to understand the need to conserve the
higher manifestations of the historical memory and an
inability to dene a long-term strategy towards the future development of the country, or a professional and
ethical blindness that leads to involvement in the degradation of cultural values in response to the commercial demands of the moment. None of these projects
was conrmed by architects families, direct inheritors
of an authors rights one of the protection tools which
could be used only in case of recent heritage.
Heritage at Risk
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In order to stop this destructive process, the International Scientic Conference Heritage at Risk. Preservation of 20th century Architecture and World
Heritage, took place in Moscow in April, 2006. Major International organizations on built heritage
ICOMOS International, DOCOMOMO International,
World Monuments Fund (WMF) and International
Union of Architects (UIA) and practically all signicant professional and public national institutions
were participating in it under the patronage of the
Moscow Government. This unanimity is testifying as
minimum to the following two circumstances: the real
global fame of the outstanding architectural structures
built in Russia in the 1920s1950s, and secondly to
the sharp problems existing in conservation of this
valuable cultural layer for the future generations.
As the Conference appeal stated, Judging the importance of Russian architectural Avant-garde within
the international context, having in mind the historical
existence of creative interrelations between the countries, it is evident that this is not only Russias heritage,
but at least part of it belongs to the world community.
As a result, Moscow Declaration for the Protection of
the 20th Century Cultural Heritage as well as operational Resolution on Konstatin Melnikovs House and
Collection were approved as the nal documents.
Around 400 participants took part in four days sessions, including 120 foreign specialists from 30 states
of the world. Fundamental bilingual issues were published for the opening of the Conference, as well
as the conference abstract collection, which included
136 papers from 26 countries and embraced architectural and urban 20th century heritage in the widest
context. A year later a special issue of the ICOMOS
Heritage at Risk report based on the materials of the
Moscow Conference was published in Berlin23.
Calling for support of the major global professional organizations, it was expected that active international involvement could bring a) qualitative changes
into evaluation of this important heritage stratum in
Russia; b) to work out complete conservation strategy
including monuments restoration and rehabilitation
within scientic international principles, as well as c)
an adequate management policy. There was also a
hope that this meeting could bring d) clear understanding to the general public and authorities on the
necessity of making urgent steps to preserve values
created in Russia in the 20th century.
The outcomes of several scientic sessions and
round tables were widely presented in mass media.
Reception for leading professionals was hosted by the
Mayor of Moscow, who has suggested establishing a
formal co-operation protocol and working programme
as a follow-up action of the H@R Conference. In Berlin,
within the International meeting on the World Heritage
Sites of the 20th century and joint meeting of the Berlin/
Moscow heritage authorities, this possibility has been
discussed in details. In 2008, within Russian-German
forum The Petersburg Dialog a special memorandum
Avant-garde and the World Heritage was adopted on
top political level thus demonstrating a global potential
of the 20th century heritage resources in Russia24.
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as its goal. At the same time, under the existing pressure, the decision to change the original building
materials was taken26. Another satisfactory example,
though with quite signicant authenticity loss, is a
project for adaptive reuse of the Bakhmetevsky bus
deport by Konstantin Melnikov and engineer Vladimir
Shukhov (19261927, local monument since 1990). It
was turned into an enormous Exhibition hall and currently converted into the Jewish cultural centre and
a museum. In 2001 it was predicted for destruction27.
And nally, a high standard restoration works are currently carried out in Vyborg (Viipury), at the Library
building by Alvar Aalto, 19271935, monument of Federal signicance, under the guidance of Finish architects28. This is a result of long standing international
campaign, which should bring a light into the existing
restoration capacities for the 20th century structures
within Russia in general as one of the most positive
examples illustrating Life after Life principle.
All these examples demonstrate that a respect for
Limits, Frontiers, Boundaries, for a systemic Defense of Limits in different aspects of heritage protection and conservation are required. This could lead to
stringent regulations of changes and developing new
tools and methods for practice.
At the moment, Russian heritage stands on the
brink of a mass privatization of historical monuments
on a scale absolutely without precedent in the history
of any modern state the nal redistribution of property inherited from the Soviet period. Monuments are
entering a zone of quite unpredictable transformation.
26
25
The Moscow Declaration of 2006 recommends to include into the national World Heritage Tentative List outstanding structures of the Russian
20th century architecture such as Narkomn Apartment House by Moisei
Ginsburg, the Rusakov and Kauchuk Clubs and the House of Konstantin
Melnikov, the Communal House by Ivan Nikolaev, the Radio Tower by Vladimir Shukhov, and the Mayakovskaya metro station by Aleksei Dushkin.
Within this approach, there is a threat that the Narkomn building might
also be totally reconstructed in new materials, which would be a loss of
international signicance.
27
Vorontsov, A. Bakhmetevsky Bus Depot, in 20th Century. Preservation
of Cultural Heritage. Ed. by Dushkina, N. and Kudryavtsev, A. Op. cit.
pp. 202-211.
28
Alvar Aalto Library in Vyborg. Saving a Modern Masterpiece. The Finnish
Committee for the Restoration of Viipuri Library. Rakennustieto Publishing,
Helsinki, 2009.
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Introduccin
El patrimonio arquitectnico urbano marroqu tiene
ms de 1.000 aos. Ha tomado forma de manera progresiva desde la integracin del pas en la esfera mediterrnea y rabe-musulmana. Desde el siglo VIII, los
constructores que trabajaban en el anonimato partan
de las diferentes normas estticas, basadas en las tendencias de los imperios poderosos y estimuladas por
diversas inuencias, especialmente por las aportaciones de una cultura hispano-rabe brillante. Desde la
dinasta idrsida (siglo VIII) a la actual de los alauitas,
estas formas combinadas se yuxtaponen para formar
un patrimonio rico y potenciado gracias a las diferentes aportaciones.
Pero a principios del siglo XX, Marruecos experiment una ruptura repentina con sus propias tradiciones histricas seculares al entrar de forma precipitada
en un periodo de profundos cambios socio-econmicos, culturales y artsticos que todava no ha terminado. La conguracin arquitectnica de las antiguas
ciudades arabo-islmicas fue derrocada por la creacin de ciudades modernas, calicadas como europeas. Las ciudades marroques actuales sorprenden
por sus mltiples contrastes entre la maraa cerrada
de la ciudad histrica, los cruces ortogonales de la
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edicios. El historiador de arte Oleg Grabar, al referirse a las descripciones del siglo XV sobre los monumentos de El Cairo en la obra Khtat se atribuye
al letrado egipcio Maqrs, apunta a la existencia de
una visin de la ciudad basada en una historia monumental y artstica.
En general, la nocin de patrimonio, estrechamente
ligada a esta tradicin, estaba fundada en el carcter
inmaterial de lo que se transmita. De hecho, la palabra
rabe que ms se acerca a la nocin de monumento
histrico es athar, que signica vestigios y huellas.
El idioma rabe tambin utiliza una palabra muy
cercana al ingls, at-turth, que hace referencia a la
nocin de herencia, que, por su parte, engloba tanto
la herencia material como espiritual. Es importante
sealar que el Corn evoca esta nocin de warth en
diferentes ocasiones y establece reglas para su aplicacin. La tradicin islmica considera que todo en la
tierra est abocado a desaparecer.
El patrimonio que se desea transmitir presenta un
aspecto mucho ms abstracto que concreto y est
fundado en la esencia de los objetos; de ah viene el
rechazo a cualquier veneracin a objetos o a imgenes. Pero aun as, existe una voluntad de preservar y
conservar los bienes.
El nacimiento y la evolucin de la idea de proteccin del patrimonio son procesos propios de la cultura occidental (Renacimiento, Revolucin Industrial
y advenimiento del Estado nacin). Su transmisin a
las sociedades no-occidentales gener una paradoja
aparente: la proteccin del patrimonio tradicional de
las sociedades extraoccidentales se convierte en una
reivindicacin occidental que emana, a lo sumo, de
las elites ms occidentalizadas del pas en cuestin.
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hombres, alentados por las ideas del residente general, se pusieron en marcha para inventar este lenguaje arquitectnico marroqu; la experiencia en Tnez
sirvi de ejemplo. La ampliaron mediante la creacin
de un equipo mayor que elabor listados, inventarios
y estudios de historia del arte sobre el patrimonio
marroqu hispano-rabe y bereber. Se publicaron y
difundieron mltiples estudios y magncos compendios de fotografas y todo ello qued plasmado en la
literatura, en novelas, noticias y artculos cientcos.
El estilo neorabe naci en Marruecos de esta amalgama de disciplinas y de la circulacin de ideas de
poltica, ciencia, literatura, arte y arquitectura.
La literatura y el arte contribuyeron enormemente
a la transmisin de la mutacin urbanstica. Apreciamos la belleza porque se encuentra previamente en
el lienzo del pintor o en la obra literaria de un gran
escritor. Loti nos muestra de manera magistral el deseo de todos estos hombres de de ir ms all de lo
visible para entrar en una dimensin de la esencia de
las cosas y comprender mediante signos intangibles
climas, atmsferas y sensaciones. Ah se encuentra la especicidad de la arquitectura neorabe marroqu1. Mientras que Guiauchain intentaba identicar
las formas monumentales en Tnez, en Marruecos el
objetivo de la evolucin fue realizar un anlisis meticuloso y ampliado a todas las formas artsticas, incluso a las guras menores del arte llamado popular.
De esta teora naci un estilo que combina la sobriedad exterior y la exuberancia sutil del interior. Lejos
de los excesos del orientalismo barroco de nales del
siglo XIX, el estilo marroqu introduca libremente los
motivos, las materias y los colores en determinadas
partes de los edicios pblicos.
Los participantes del Congreso urbanismo colonial
celebrado en 1930 elogiaron la experiencia marroqu
y adoptaron una recomendacin relativa a la difusin
generalizada de esta prctica urbana y arquitectnica en las colonias francesas. Pero esta proclamacin
no fue aplicada, nacieron otros estilos neorabes; estos, ms funcionales y racionales, estaban ligados al
contexto histrico de los aos 30 y 40 con el Movimiento Moderno de los arquitectos del CIAM y, tras
la independencia de Marruecos, con los arquitectos
nacionales.
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La eleccin de unas prcticas arquitectnicas y urbansticas diferentes en dos espacios gener una divisin: por un lado, en la ciudad colonial se atendan
los problemas de crecimiento urbano y de circulacin; por otro lado, en la medina se prestaba atencin
a la conservacin y al saneamiento.
A partir de los aos 20, Tetun parece ser una
inmensa cantera donde los constructores experimentaban las diferentes corrientes de la arquitectura
moderna. Independientemente del estilo elegido, la
vanguardia se vea moderada por el arte tradicional
marroqu. En Tetun, las fachadas de un gran nmero
de edicios del ensanche fueron decoradas con el
repertorio arquitectnico y ornamental rabe-islmico. En esta ciudad, hay tres corrientes de gran envergadura que caracterizan a los edicios del ensanche
construidos entre 1917 y 1956: la corriente orientalista
o arabista, la corriente Art dec y la corriente eclctica franquista.
La corriente orientalista o arabista (neorabe, hispano-rabe)
Es caracterstica de las construcciones del primer
periodo (1917-1931) e instaur un estilo que contribuy a dotar de mayor coherencia a los edicios
construidos bajo la supervisin de Carlos Ovilo y Gutirrez Lescura. El equipo de estos dos profesionales
utilizaba un lenguaje formal que segua desarrollndose en la Espaa de los aos 20. El arabismo arquitectnico fue una forma de orientalismo que se
manifest en casi toda Europa.
En Tetun, el arabismo inuy en todos los tipos de viviendas y en todos los niveles de la arquitectura. Sus fachadas experimentaron una ornamentacin repetitiva desmesurada. A medida que
se acercaban los aos 30, se dibujaba una nueva
orientacin esttica ms desnuda y se sintetiz en
una versin ms modernista, ms sobria, ms concisa y relativamente despojada del primer arabismo.
Esta tendencia, que daba mayor importancia a los
volmenes que al decorado, jugaba con las formas
llenas y los huecos, los balcones y los miradores.
Las alturas, las cornisas y el ritmo de las cavidades
daban al ensanche una imagen regular. Esta arquitectura expres de manera magistral el deseo de
todos estos constructores de ir ms all de lo visible
para descubrir la esencia de las cosas y descifrar
por signos inmateriales: siluetas, climas, atmsferas y sensaciones.
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Conclusin
A principios del presente siglo XXI, mientras los pases occidentales extienden la nocin de patrimonio a
toda su produccin material e inmaterial, a Marruecos
y a los otros pases del Magreb les cuesta admitir formalmente el inters histrico de la herencia colonial.
En Marruecos solo se han reconocido los vestigios antiguos (Volubilis, Lixus, etc.), algunas medinas
(Fez, Marrakech, Tetun, etc.) y un pueblo bereber
(el pueblo de At-Benhaddou) como patrimonio nacional, y algunos elementos como patrimonio de la
Humanidad2. Pero ni siquiera gozar de este estatus
garantiza los medios necesarios para la puesta en
marcha de una poltica de conservacin a la altura
del mal estado de algunas partes de estas ciudades
histricas.
Esta graticante referencia depende an de una
concepcin singular de la patrimonializacin: la identicacin de los objetos de patrimonio sigue estando
limitada a las obras que han perdido sus signicados
iniciales. Los edicios que an disponen de sus funciones no suelen alcanzar el estatus de monumento
patrimonial en la conciencia poltica y cultural.
El legado colonial francs y espaol en Marruecos,
que an no ha alcanzado este estatus, no solo est
descuidado y abandonado al deterioro causado por
las fuerzas de la naturaleza y el paso del tiempo, sino
tambin mermado por la accin del hombre que desconoce su cultura e historia.
Debido a los rencores polticos hacia el colonialismo, a los problemas de identidad de la sociedad
marroqu y a una estrategia patrimonial selectiva, la
arquitectura colonial sigue dependiendo de las vicisitudes de la coyuntura econmica del pas.
Sin embargo, debido a la presin de la especulacin territorial y de los limitados medios de accin
nancieros e institucionales, apenas se respetaron las
reglas de la coherencia urbana y arquitectnica de
las ciudades europeas. En la mayora de los casos, las
zonas destinadas a recibir un tipo de edicios con algunas funciones especcas fueron objeto de derogaciones para acoger otras actividades y otros edicios;
Se han creado varias asociaciones marroques para defender los patrimonios y, sobre todo, el patrimonio colonial, como Casammoire de Casablanca, Al-Boughaz de Tnger, Asmir de Tetun, etc.
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T2
Criterios de Conservacin del Patrimonio
Arquitectnico del Siglo XX
T2
Approaches to the Conservation
and Protection of the
20th Century Architectural Heritage
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Introduccin al T2
Introduction T2
Gerardo Mingo
The International Conference Conservation Approaches for 20th Century Architectural Heritage CAH
20thC adopted, in June 2011, 9 articles of Madrid
Document 2011 to broaden the knowledge, understanding and cultural signicance of Architectural
Heritage, accepting methodologies and approaches
for research, conservation and environmental sustainability, respecting the authenticity and integrity of
buildings.
Conservation and protection of architectural heritage means managing the past, conguring the present
and the expectation of the future. Some buildings in
the city become instant icons in their day. But they all
now deserve to be carefully examined with regard to
their cultural value prior to any conservation or protection intervention. Economic weakness has obliged,
ever more, the rethinking of conservation and preservation values.
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la comprensin del pasado como paso previo al benecio social de la conservacin y proteccin.
La salvaguarda del patrimonio arquitectnico requiere la compresin de su atmsfera e identidad.
Criterios de integridad, creatividad, sinceridad de expresin la verdad, contribuyen en la conservacin,
proteccin e intervencin del siglo XX.
La diversidad de las culturas ha enriquecido la
ciudad, objetivizando los signos de desarrollo de la
sociedad con el exigible mantenimiento de la autenticidad patrimonial, con mtodos sostenibles y de gestin y la defensa de la diversidad moderna.
The Madrid Document on 20th century architectural heritage will contribute in time, along with previous ones: Athens, Venice to remember and not
forget memory and responsibility towards history. An
excess of historical memory must not hinder the possibilities of the present within the tradition of modernity and innovation.
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Conferencias
Lectures
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Restoring Mies:
Do you lose God if you have
to change the details?
T. Gunny Harboe
Introduction
Ludwig Mies van der Rohe is recognized as one of the
greatest architects of the 20th century. His membership
in the Pantheon of modernist gods is unquestionable.
Mies inuence during his lifetime was felt around the
world, and his legacy lives on through his architecture
and the work of the hundreds of disciples (students,
employees and devotees) who tried to build to his
principles. In particular, his work completed after his
emigration to the United States in 1938 changed the
face of many American cities and beyond. Although
his style of modernism fell out of favor during the
post modern era of the 1980s and 1990s, over the
past ten years a new appreciation for his work has
emerged. In particular two large retrospective exhibits of his complete body of work were shown simultaneously in New York City in 2001. Mies in Berlin at
the Museum of Modern Art, and Mies in America at
the Whitney Museum, served to put a major spotlight
on his contributions to our 20th century architectural
culture.
Working on one of the masterworks of such an important architect as Mies is an honor and a privilege.
It can also be a bit daunting as there are numerous
people still alive who knew Mies or even worked
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Mies in Chicago
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Restoring Mies: Do you lose God if you have to change the details?
Restoration Phase 1
As a rst phase of the project, the rm of Fujikawa
Johnson was hired around the year 1999 to conduct
a full assessment of the building. Joe Fujikawa (19222003) had studied with Mies and had worked as one
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Sexton had both graduated from IIT in the 1970s. Although neither had studied directly with Mies who
died in 1969, his inuence and that of Crown Hall
was powerfully imprinted on them.
Donna Robertson, the dean of the architecture
school, was very interested in making the proposed
restoration of Crown Hall not only a text book example of restoring a modernist icon, she wanted to
incorporate sustainable design to the fullest extent
possible. Sustainable design was just becoming an important aspect of design in 2003 in the United States
when the planning of the project began in earnest.
The so called greening of Crown Hall was aided
by the addition of the rms TransSolar and Atelier
10, both European based rms that had just begun to
make an impact in the United States.
While conceptually the scope of the restoration
was quite simple; remove the non original glass,
clean and repaint the steel, and install new glass; the
details of exactly what should be done and what the
end result would look like took a lot of thought. The
original plan had been to complete the work in the
summer of 2004, but as the team began to research
and design for the highly nuanced solutions, it became clear that things could not be rushed. The decision was made to postpone the construction to the
summer of 2005 in order to be sure the best solutions
were found. This additional planning time was very
important in allowing the team to nd the best solutions and have the construction proceed smoothly
once it was begun.
One of the rst big issues to be discussed was
what to do about the massive expanse of glass that
dened Crown Hall. The original polished plate glass
had all been replaced in the mid 1970s when the
building underwent a renovation by SOM. At that
time the lower lights which originally had been sandblasted glass were replaced with a laminated glass.
This was done to meet the code requirement for safety glass as well as to eliminate the long standing problem of the sandblasted glass being very difcult to
clean. Although the laminated glass had a translucent
lm interlayer that diffused the light, it did not have
the same soft visual texture that the original sandblasted glass achieved and had a reective surface
on the interior that changed the feeling on the inside
of the building. The interlayer also had the effect of
absorbing heat from the sun which meant it actually
increased the amount of radiant heat that was given
off on sunny days.
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Restoring Mies: Do you lose God if you have to change the details?
over the Miesans on the team and some of the faculty of the school. There were some who felt strongly
that Mies would never have allowed an angle to be
used in the otherwise Miesian world of perfect right
angles. However, seeing is believing and the mock up
demonstrated to everyone that the slight bevel was
virtually imperceptible once the whole system was
assembled. The mock up also demonstrated that the
use of low iron glass was preferable to regular glass
that had a green hue due to its thickness.
Once the dilemma of the glass was solved the team
worked on the paint system. The original paint used
was something known as Detroit Graphite. It was an
industrial paint used to paint bridges and other steel
structures that would be exposed to the elements for
prolonged periods of time. Mies preferred this paint
for his projects where exposed steel was involved.
The paint was known for the soft black color from
which it derived its name. Unfortunately the original
paint had a very high lead content and is no longer
manufactured.
Today there are several high tech coating systems
available that work well to protect steel that is constantly exposed to the elements. For Crown Hall, the
Tnemec system was used. It consists of an epoxy
based primer coat followed by two coats of a high
performance urethane. In order to get the best adhesion the steel substrate was sandblasted to white metal.
The primer coat had to be applied within a very short
time frame to assure that no ash rusting would occur
that might compromise the adhesion of the paint system. In order to facilitate the work, the whole building
was shrouded in a sealed barrier that contained the
lead paint dust created by the sandblasting. Anyone
who needed access to the site had to have their blood
tested both before and after the project to be sure that
their exposure did not result in an elevated level of
lead in their blood. All tests were negative.
While the Tnemec system is very durable it can
be difcult to apply and control. Someone from the
architect team was present on site nearly every day to
be sure that the application of the paint did not result
in runs or drips or other unacceptable surfaces. Any
problems observed were addressed immediately to
allow the contractor to stay on schedule.
Generally the steel of the building was in good
condition although there were some localized areas of
severe corrosion, particularly with the operable sash
of the lower level. To address that, all the operable
window sash and the doors for the operable vents on
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Painting
Following on the success of the Crown Hall restoration, the same basic team of architects was selected to
restore the plaza of Mies iconic 860-880 Lake Shore
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Restoring Mies: Do you lose God if you have to change the details?
Storefronts
The original aluminum clad storefront system had
been replaced in 1981. It appeared that that the original steel support system was left in place and simply
reclad with stainless steel. Years of water inltration
through the base of the building caused corrosion
of the underlying steel which in turn created deformation of the cladding and in some cases expanded
to the point of breaking the glass being held in the
system.
While the team investigated the possibility of restoring the entire storefront with the original aluminum cladding, the cost to do this was well beyond
the budget that was available. The resulting solution
was to remove all of the glass of the rst oor and
mezzanine and the stainless steel cladding up to the
horizontal mullion. The bottom 12 (30cm) of the underlying steel supports were cut off and removed and
new steel welded back in its place. A cold galvanizing
was applied and an epoxy paint system applied to the
steel substructure and a new stainless steel cladding
installed.
Like at Crown Hall, the new glazing had to meet
the current code which required thicker glass. While
this did not visually affect the details of the storefront
system, low iron glass was used to avoid the green
hue of the thicker glass. For areas of translucent glass,
the existing laminated glass was replaced with the
original sandblasted glass with a clear sealer similar
to the treatment at Crown Hall.
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Plaza
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The biggest part of the project, and the most challenging, was the plaza. As original designed and built,
the plaza was almost perfectly at and had only one
drain in the middle of the large open area between
the two buildings. There were numerous areas where
water sat in large puddles and seeped down into the
substructure. The travertine paving had also suffered
from decades of Chicago weather and abuse of snow
removal equipment, salt, etc. There had been at least
of two previous attempts to repair the plaza and it
was evident that many of the original pieces of travertine had been replaced with a stone that did not
match the original very well.
Years of water inltration through the plaza had
caused damage to the underlying structure below
in the parking garage that resulted in the spalling of
large pieces of concrete. There were places where the
structural integrity of the concrete was compromised
and had to be repaired.
The two biggest issues with the plaza were the
total lack of drainage, and the very shallow setting
bed for the stone. Normally a plaza would be designed with a minimum drainage slope of 1/8 per
foot (3.2mm per 30cm) to allow water to run off. The
Mies design was dead at and had only one drain.
Also a typically setting bed for stone should be at
least 3 (7.5cm) thick, and the existing plaza had only
half of that.
To solve these problems the team had to come up
with a combination of solutions that would slightly
alter the Mies design. The rst was to introduce some
slope to the plaza which everyone agreed was necessary to improve the performance of the entire plaza
system and the longevity of the stone. This would
also allow for the increasing of the setting bed.
Originally the Mies detail had the travertine pavers
on the interior and exterior at the exact same elevation which reinforced the idea of the ow of space
from inside to outside through the large expanses of
glass. Fortunately there was a 6 (15cm) high base
plate at the bottom of the windows that ran around
the entire perimeter of the curtain wall. This breaks
the line of sight enough that the actual height of the
paving on the exterior could be raised 1 (3cm)
without it being noticeable from either side of the
glass. The difference in height had to be brought
down at the entrance so as not to interfere with the
operation of the entrance doors.
Travertine
The original travertine paving was severely weathered and many pieces were cracked and crumbling.
It was known that many of the original pavers had
been replaced during previous repair campaigns with
a poor match, leaving a very patchwork appearance.
Due to the poor condition of the existing stone and
the need to introduce many new custom pieces with
either a ridge or a valley to make the new drainage
system work, the decision was made to completely
replace all the stone. This had the added benet of
restoring the original visual design integrity of the
plaza. Such a decision is never done without some
regret as it is always better to keep as much original
material as possible. In order to keep a record of the
original stone, an area on the west side of the 880
tower was selected to reinstall a dozen pieces believed to be original.
The storefront work along the perimeter of the
lobbies also required the replacement of many of the
interior pavers. This made the issue of matching the
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Lighting
The original lighting for the building was designed
by Richard Kelly, a pioneer in modern lighting design
and an important collaborator with many modern architects of the period including Louis Kahn, Philip
Johnson, Eero Saarinen and of course Mies. The lighting plan that he had created was very important in
the way the building presented itself after dark. There
were lights on both the inside and outside of the
lobbies of each building along with the areas with
the sandblasted glass. This gave the entire base of
the complex a wonderful luminous quality at night.
This scheme was unfortunately altered over the years
with a number of xtures removed and others added
with little attention to the overall effect. As part of the
project, the original lighting layout was restored using modern xtures that have a more longevity while
restoring the visual intent of the original design. The
lobbies and translucent glazed areas once again glow
at night as they had been intended.
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Completed in 1952 for the Illinois Institute of Technology (IIT), Carr Memorial Chapel (Figure 4) is
Mies van der Rohes only built ecclesiastical design.
Though it lies outside the boundaries of the IIT Academic Campus National Register Historic District, it
is one of the most signicant campus buildings. In
plan, the chapel is a simple rectangular one-story box
measuring 60-0 (18.3m) long by 37-3 (11m) wide
and roughly 20-0 (6m) high. Most of the interior is
devoted to a religious service space on the east side
and the remaining area on the west includes support
spaces. Because of its simple design, it has often been
referred to by IIT students as the God box.
Mies designed Carr Chapel to be simple and elegant. On the exterior, the north and south facades
were designed with beige brick walls while the east
and west ends were glazed curtain walls. The main
entrance to the worship space was located on the
east side which had clear polished plate glass. On
the west elevation, the glass was sandblasted to hide
the support spaces inside and to give a soft diffused
light that would wash the walls of the sanctuary. The
interior of Carr Chapel was designed and constructed
as a column free space with exposed brick bearing
walls, a black terrazzo oor, and an altar made from
a solid block of travertine. Behind the altar was a silk
curtain covering a simple concrete block wall with
a stainless steel cross. On each side of the masonry
wall stood oak veneer paneled walls that divided the
main sanctuary from the support spaces located behind the altar on the west side of the chapel. These
support spaces included a secondary entrance, a toilet room, storage closets, and a sink. In keeping with
the simplicity of the rest of the space, the chapel was
designed with no nished ceiling. The painted steel
beams and precast concrete panels of the roof structure were intentionally left exposed by Mies.
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cabecera derecha
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Ponencias
Papers
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Abstract
The characteristic qualities of Modern Architecture in
mass house building of the 1920th recived its appreciation in recent times. Once six Berlin modernism housing
estates were listed to world heritage sites new challenges
for monument preservation result in addition to the valuation. By exact recording of the condition at building
time combined with structural survey in situ, analysis of
documents from archives and research of the present situation a catalogue of measures was developed for protection, preservation, modernisation in accordance with
the preservation of monuments and energetic reinforcement of the 1963 housing units of Horseshoe Estate
in terms of contemporary habitation. Forward-looking
Horseshoe Estate was chosen for a pilot project of an
internet aided information platform to embed the wide
range of private owners as a part of privatisation into
the process of necessary measures for conservation by
access to the specic relevant information.
space, aims of natural lighting, aeration, noise protection, infrastructure provision or space conception
and optimisation form urban design to housing and
single at.
Constructing optimal living places for the public
at an affordable price was the great social concern of the architects. Bruno Taut developed out
of the necessities that accrued his aesthetic concept which create a high ratio of individualism by
a nuanced use of colour and variability in building
elements.
Although the Housing Estates survived war and
post war times some kind of rediscovery has to be
required by scientic survey and cautious repair. It
depends on specic information for the single proprietaries.
Introduction
The integral aspect of modern architecture is the proportion and relation among architecture and the open
The world heritage site Six Berlin Modernism Housing Estates provides generic and with world-wide
impact the decisive evolutionary steps towards contemporary housing. The idiosyncrasy of mass pub-
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Schillerpark Estate
The signicance of Schillerpark Estate is rst given to
the urban design in handling the perimeter development. Bruno Taut opened the traditional perimeter
development and distributed in his urban conception
the perimeter housings into single block to enhance
lighting and aeration of the estate as well as to promote
social contact among the inhabitants. Thus the court
yard became semi-public open places with meeting
and recreation sites, playgrounds for children Taut
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World heritage site Berlin Modernism Housing Estates Horseshoe Estate: Internet Aided Information Platform in heritage
named his idea outdoor living space and infrastructure for half of the houses. The houses which
are accessible through the yard are those houses with
northwest or northeaster entrance and staircase. Their
living rooms are located towards southeast or southwest means the composition of the oor plan set is
optimized for the enhancement of rooming qualities.
Noticeable are of cause the faades of red brickwork in combination with coloured plaster and sculptured bton brut pillars. The architectural vocabulary
of Bruno Taut revealed to references of Dutch models like the architect Pieter Oud. The usage of fairfaced brickwork in Schillerpark Estate is a singularity
among the other world heritage sites which used coloured plaster faades. Even for the second and third
building phase Bruno Taut used in Schillerpark Estate
this imprinting architectural medium.
For the rst time government housing aid inuenced the architectural structure of the oor plan.
The directives of granting publicly sponsored credits
demanded that two ats only had to be placed at the
staircase each storey to guarantee cross aeration to
all ats. Bruno Taut obtained an exceptional permit
for his design of connecting tree ats at the staircase
each storey by shifting middle at outwards that partly transverse ventilation became possible. For the following construction phases the restrictions of government housing aid prohibited three-at-development.
The faades became more and more plane. All ats
got transverse ventilation.
Beside the single members and details of the construction the architectural concept was yet standardised. Again the architect and all other participants of
the design invented a construction or design concept
by elements which enabled high variety by nuanced
use. The presentation of the architectural conception needs recording and classication of its elements
again.
the houses are type casted and standardised and distributed among the building site in a way that they
actually seemed to protect the single-family terraced
houses by surrounding. Protection but also a sign for
community gives a block the cooperate identity by its
form and the name to the estate: Horseshoe. Another row of blocks named Red Front placed in a modern progressive way against conventional designed
housings on the opposite side of the road.
The typecast of ats and houses was driven so far
that the building licences was applied for two types of
single-family terraced houses and four types of multiunit residential dwellings only. During construction
phase the architects combined the single elements of
their design in a miscellaneous way among the estate
creating a great variety. Moreover Bruno Taut used
the colour to assert the urban and architectural design
and to signify individuality and vitality.
The combination of architecture and landscape
architecture for private gardens as well as the public green and green spaces along the streets gave
the estate high quality for living. This quality could
be preserved even in the last building phases when
economic and political developments forced serious
shortage. Architects, landscape architect and client
(GEHAG) took the drawbacks of shortage for creative benet. For the last construction phase, phase 6,
19291930, the conception of the single-family terraced houses was changed into the progressive ribbon development. These houses got their single entrance through the garden. Each garden was accessed
by a pedestrian way on the rear of the previous row
of houses. Complex roof constructions were saved as
well by using the at roof for single-family housing.
Typecast was also used for the design of all green
areas. Selected trees signify each street. Hedges, garden doors, pathways, fences were elements of the
concept. At the end even the private gardens got a
garden plan and a rst planting. Even if the garden
architecture related to the architecture and vice versa the typology of the landscape architecture differs
from the typology of the architecture. That brings the
combination on such a level that hardly an absolute
equal unit in the estate may be gured out. The maximum of standardisation gains a maximum of variety. This circumstance means for the handling of the
monument Horseshoe estate considerable increase
of data and the need to allocate the information specically to the particular property.
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World heritage site Berlin Modernism Housing Estates Horseshoe Estate: Internet Aided Information Platform in heritage
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and inhabitants for neighbourly support and advices by practising heritage basis info.
The boosters club Friends and Furtherer of
Horseshoe estate Berlin Britz (FFHBB) present
his activities and his concerns on the major category boosters club.
Database
Die database divided the information in four major
categories (Fig. 1):
The major category History includes urban development, estate construction, present tense,
biographies and bibliography.
Both architectonical and landscaping data as
well as guidelines for energetic refurbishment
will be found on heritage basis info.
Neighbours forum is a platform with chat
room for communication between the owners
Topic relevant links exist among the major categories supplying the user with the particular data he
needs. For given an impression how many data and
links a residential estate like Horseshoe Estate means
one have to be aware:
At rst appearance Modern Architecture seems to
be predestined for scheduling or for scheming because
of its typecast and standardisation. As a matter of fact
it took more than 3130 drawings and about 600 tabulations to represent the architecture of the estate realistically. This information has to be spread over 21374
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Fig. 2: Data sheet from the database refurbishment of the rearward roof surface, 1st and 2nd construction phase.
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Fig. 3: Data sheet from the database colour and material specics entrance hall, 1st and 2nd construction phase.
room for a full-value housing space. Heritage administration authorized case-by-case limited components
or localized changings of the existing situation facing adherence of contemporary qualities of rooming.
Aside of the private interests statutory requirements
like thermal saving or occupational health and safety
have to be considered and with all appropriate authorities agreed for an overall concept.
The user of the database is enabled to print, to
send a link or to save as pdf-le the page as any other
page of the whole website too. The user can exploit
the full potential of data processing and communica-
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Fig. 4: Data sheet from the database list to colour and material specics entrance hall, 1st and 2nd construction phase.
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aus: Antrag Siedlungen der Berliner Moderne auf Aufnahme in die Welterbeliste der UNESCO, Stand 19.09.2005, 3a Kriterien, denen zufolge die
Eintragung beantragt wird.
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World heritage site Berlin Modernism Housing Estates Horseshoe Estate: Internet Aided Information Platform in heritage
This corresponds to a convention of heritage a monument should be transferred to lasting usage. Recognizing the value of residential buildings is also spoken
of a recycling of housings. That means for the Horseshoe Estate to preserve the contemporary requirements
for the living qualities as well as its cultural value. In
the combination of all facts, landscaping and architecture, history and developments, buildings and garden,
details and species of plants it is an additional accomplishment of the Internet Aided Information Platform
bring creativity to all participants of Horseshoe Estate.
Bibliography
Brenne, Winfried, Creating a cosmos of colours Bruno Tauts housing estates in Berlin. In: Modern Colour Technology Ideals and Conservation, hrsg.
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Tutto ci in un paese che, pur essendo molto contemporaneo nelle nanze e nei consumi, non mai stato moderno nella sua struttura statale, in quella economica e intellettuale, e soprattutto nel suo gusto estetico.
Che ci piaccia o meno, in un paese (ancora?) leader nellindustrial design e nella moda, il modello
ideale di abitazione sia nelle aree economicamente
depresse del Sud o nel ricchissimo Nord-Est, resta la
villa palladiana
Larchitettura moderna paga quindi il doppio pegno di non essere riuscita a permeare il gusto condiviso del Paese e di essere stata larte prediletta, e
simmetricamente, troppo collusa, del regime fascista.
Eppure il Moderno italiano sorge intellettualmente, a volte addirittura sicamente sopra lantico o il
precedente, esattamente come successo per il Rinascimento o il Barocco.
Valgano, a titolo esemplicativo, gli esempi di Palazzo Massimo di Baldassarre Peruzzi, costruito sopra
le fondamenta dellOdeon di Domiziano, o quello di
Palazzo Orsini sopra i resti molto cospicui ed evidenti del Teatro di Marcello.
E infatti basta pensare al progetto di Giuseppe Terragni per Casa Vietti a Como, a quello di Giuseppe
Samon per una villa a Baia (ma anche al suo straordinario progetto per i nuovi ufci di Montecitorio,
sospeso sul centro storico di Roma), al Villino Alatri
di Mario Ridol, o il palazzo di Arnaldo Foschini a
cavallo tra Largo Zanardelli e Piazza Navona vero e
proprio Giano Bifronte tra Modernismo e Vernacolo ,
al restauro del teatro di Sagunto di Giorgio Grassi, per
nire in tempi pi recenti alla villa a Palazzolo Acreide
di Francesco Venezia, per capire quanto il Moderno
e la sua sperimentazione pi libera, internazionale e
visionaria, debba alla contiguit sica con lantico.
E quando le rovine o la preesistenze non ci sono,
le si inventa, come fa Moretti nella Palazzina Girasole
nellallora nuovo quartiere alto borghese dei Parioli
a Roma o Pietro Lingeri nella villa sul lago di Como.
Spesso proprio linvolucro antico linnesco per
lastrazione necessaria a una gemmazione architettonica interna, come per Villa Borletti di Ignazio Gardella,
le Procuratie Vecchie che ospitano il negozio Olivetti di Carlo Scarpa a Piazza S. Marco (restaurato integralmente recentemente e dove sono persino esposte
le macchine da scrivere originali, come se il design
contemporaneo non avesse diritto di asilo in un luogo
doppiamente magico, con una operazione intellettuale
di retroguardia, ma che purtroppo fa davvero capire
cos la poesia in architettura), per i Rolli (palazzi) di
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Nuestra conciencia de salvaguardia respecto a la arquitectura del siglo XX est condicionada por factores
muy especcos que, en todo caso, van ms all de la
cuestin de la proximidad en el tiempo. Nos encontramos ante un patrimonio que, hasta cierto punto,
podramos contemplar como nuevo; y nuevo no
solo por reciente.
Contemplar el legado arquitectnico del siglo XX,
desde el punto de vista de su proteccin y defensa, supone una renovacin: una ampliacin del campo como consecuencia de las bases sentadas por la
Revolucin Industrial que nos obliga a repensar no
pocos aspectos de la propia historia reciente de la
conservacin del patrimonio1.
Ampliacin de campos
Esta ampliacin del campo opera a distintas escalas.
Est, en primer lugar, la cuestin cuantitativa (y es de
Nos referimos a la evolucin de la idea de custodia patrimonial originada con la Ilustracin y que se ha identicado como modern conservation movement (Jukka Jokilehto, A history of Architectural Conservation,
Oxford, Elsevier, 1999, p. 1).
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Convergen en ello distintas variables: legales, econmicas, de intereses, de enfoque cultural; y subyace sigue siendo operativa esa cuestin de fondo que
Riegl, a principios del siglo XX, caracteriz como el valor de antigedad. Cuando en su Der moderne Denkmalkultus (1903) se reere a ese valor, explica que sigue siendo el ms reconocible y fcil de entender por
la sociedad (incluso por sectores sociales muy distantes
a la cultura de la preservacin patrimonial)2; se trata de
un valor anterior cronolgica y conceptualmente a
esas otras nociones ms intelectuales como son el valor
histrico y, desde luego, el valor formal-arquitectnico.
Se trata de un valor que ms o menos disimulado sigue siendo comprendido en nuestros das: por la
misma razn que no se admite la restauracin exagerada de una obra antigua, generalmente, tampoco es
fcil de aceptar la obra contempornea con marcadas
huellas de deterioro. En la arquitectura del siglo XX no
podemos estimar la accin del tiempo en el mismo
sentido que la encontramos de modo natural en los
edicios de un pasado ms lejano, dado que el valor
de la antigedad de un monumento [reside] en la clara
perceptibilidad de estas huellas3.
Enseguida trataremos como caso particular dentro
del conjunto que aborda este congreso de la arquitectura del Movimiento Moderno. En esta, ese valor de antigedad resulta contradictorio con su propia programtica
formulacin: el valor de novedad a veces, intencionadamente efmera era algo esencial a su propuesta4; el
natural envejecimiento, por consiguiente, compromete
la valoracin del objeto en su acepcin original y diculta los criterios a seguir para su conservacin.
No obstante, nuestra idea contempornea del Bien
Cultural nos empuja a ir desplazando, progresivamente, esa frontera hacia el presente; aun a riesgo de que
al ampliar el panorama hacia nuestro punto de vista,
se desvanezca la imagen y nos sintamos inmersos en
un conjunto que ni siquiera somos capaces de ver con
objetividad, inmersos en un terreno desconocido para
la restauracin5.
Alis Riegl, El culto moderno a los monumentos. Caracteres y origen, Madrid, Visor, 1999, pp. 54-55 (ed. orig., Der moderne Denkmalkultus. Sein
Wesen und seine Entstehung, Viena, 1903).
3
Ibid., p. 50.
4
Antn Capitel, Metamorfosis de monumentos y teoras de la restauracin,
Madrid, Alianza, 2009 (1. ed. 1988), p. 76.
5
Andrzej Tomaszewsky, Il restauro delle opere darte moderna, en Maria
Giuseppina Gimma (coord.), Il restauro dellarchitettura moderna, Roma,
Betagamma, 1992, 16-19, p. 19.
2
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Consideraciones sobre algunos caracteres de la arquitectura del siglo xx y su incidencia en los criterios de salvaguardia patrimonial
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147
148
William J.R. Curtis, Modern Architecture. Since 1900, Phaidon, Nueva York,
2003 (1. ed. 1982), p. 513.
8
Sigfried Giedion, Architecture You and Me, Cambridge, Mass., 1958.
7
Tambin en nuestro pas, la eclosin de Gaud impuls la consideracin hacia la arquitectura contempornea y de ah hacia la arquitectura moderna. Su
singular obra, tras ser brillantemente reivindicada por
el profesor Collins en los aos 60, irrumpi con enorme xito en el mundo; se tuvo entonces que hacer la
excepcin de introducir en catlogo un patrimonio
contemporneo: la arquitectura del siglo XX.
Estas acciones se fueron imbricando con el propio
reconocimiento de la arquitectura moderna; pero no
deja de ser llamativo que una valoracin sucientemente apreciable y una efectiva tutela no se iniciara,
de hecho, hasta bien entrada la dcada de los 60.
Reparemos en dos casos sobresalientes del canon
moderno. En 1958 el ayuntamiento de Poissy estuvo
a punto de desmantelar Villa Savoye y solo una movilizacin internacional, encabezada por Giedion, logr detener lo que hubiera sido uno de los atentados
capitales al Movimiento Moderno. Ya en los60, tras la
intervencin de Andr Malraux, ministro de Cultura, y
declarada monument historique (1965), se inici la sucesiva serie de restauraciones9. El otro caso: la Bauhaus
de Dessau, severamente daada por la guerra, mal reparada de los daos y abandonada; catalogada (poco
despus de los 60), y restaurada an ms tarde (1976),
cuando frisaba ya ese umbral simblico de los 50 aos.
A partir de la dcada de los 80 empez a aanzarse, tanto en Europa como en EEUU, el espritu de
proteccin de la arquitectura moderna, auspiciado por
las instituciones internacionales y organismos como el
DOCOMOMO10, que ha tenido un papel central en esta
tarea de divulgacin y sensibilizacin. No obstante, la
arquitectura moderna sigue siendo nuestro patrimonio
ms vulnerable; y sigue siendo fcil constatar la escasa
contestacin social que tienen los derribos y las alteraciones, frente a la mayor repercusin que provocan las
intervenciones en otras arquitecturas histricas11.
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Consideraciones sobre algunos caracteres de la arquitectura del siglo xx y su incidencia en los criterios de salvaguardia patrimonial
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Abstract
1. Introduction
With over 50 years separating the present from midcentury Modernism, the period is experiencing a renewed appreciation and reevaluation. As an architect
leading a preservation practice in New York City, our
approach to 20th-century heritage has been an international one, following the Venice Charter and the
Nara Document on Authenticity. However, in the US,
typically, preservation equates to period restoration.
Instead, we have argued for progressive authenticity, but many have countered that Modernist buildings are too young to have achieved this. Should a
different set of principles apply? Or should we look
at this period the same way we would look at any
other period, following the Venice Charters Article
11? Is it more important to restore the architects intent? Or is Kevin Lynchs concept of the image of
the city (substitute site) applicable, where the publics iconic image takes precedent? Does Modernisms
experimental nature, resulting in material and system
failures, imply that these buildings should be treated
differently? How liberal should we be in forgoing the
tried-and-true philosophy of preservation?
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The rm is WASA/Studio A, otherwise known as Wank Adams Slavin Associates LLP, an architecture and engineering rm established in 1889, and
located in New York City since 1903.
2
Due recognitions should be given to progressive authenticity, that is to
say, to buildings and constructions, in which, although having been modied throughout time, some of the original intention was retained. Brend
von Droste and Ulf Bertilsson, Authenticity and World Heritage, Knut
Larsen, ed., Nara Conference on Authenticity, Japan 1994, Proceedings,
Paris: UNESCO World Heritage Centre, Tokyo: Agency for Cultural Affairs,
Rome: ICCROM, Paris: ICOMOS (1994), p. 2.
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Theory in the Preservation of 20th Century Heritage: hould It be different from other periods of heritage?
This actually occurred to one of our clients, whose 15-year-old curtain wall
experienced gasket failures to the degree where a glass panel sailed off
the 45-story building landing on the roof of a passing bus. Fortunately, no
one was injured.
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154
Robert A.M. Stern, et al., New York 1960. Architecture and Urbanism between the Second World War and the Bicentennial, New York: The Monacelli Press, Inc. (1995), pp. 330-337.
7
Ron van Oers, Managing cities and the historic urban landscape initiative an introduction, Ron van Oers and Sachiko Haraguchi, eds., World
Heritage Papers 27. Managing Historic Cities, Paris: UNESCO (2010), p. 9.
6
Fig. 2: 320 Park Avenue, also designed by Emery Roth & Sons (1960), was
subjected to a re-cladding designed by Swanke Hayden Connell in 1995.
Originally, the building was very similar to the adjacent 350 Park Avenue
(to the right in the photo and previous gure), as was 300 Park Avenue (not
seen, but re-clad in 2000, totally altering its appearance). 320 Park Avenues
re-cladding, executed in the Post Modern style, has completely changed the
aesthetic of the building.
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Theory in the Preservation of 20th Century Heritage: hould It be different from other periods of heritage?
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11
Personal communication with Jon Buono of EYP Architecture and Engineering, project architect for the United Nations Headquarters Capital
Master Plan, on 3 March 2011.
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Furthermore:
2.3. Case Study: 60 Broad Street
Each individual creates and bears his own image, but there seems to be substantial agreement
among members of the same group. It is these
group images, exhibiting consensus among signicant numbers, that interest city planners who
aspire to model an environment that will be used
by many people.
He continues to state that:
An environmental image may be analyzed
into three concepts: identity, structure and
meaning. It is useful to abstract these for analysis, if it is remembered that in reality they always appear together. A workable image requires first the identification of the object,
12
The United Nations Capital Master Plan as presented by Michael Alderstein, Keith Fitzpatrick, John Gering and Robert Heintges, and as moderated by Cathleen McGuigan.
One of our clients has a 38-story commercial building in the Financial District of Manhattan that dates to
1962 and was designed by Emery Roth & Sons (Fig. 4).
60 Broad Street has a failing aluminum-and-glass curtain wall, single-glazed, originally featuring operable
windows that were subsequently mechanically secured in place. The curtain wall is the source multiple
leaks at every level. We were retained to investigate
the condition of the curtain wall and recommend interventions to improve its performance. In addition
to archival research, probes at the 27th oor and main
roof provided hands-on information, revealing that
weeps have been blocked with sealant tape, and that
internal gutters at each level are without end dams
and full of debris.
13
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Theory in the Preservation of 20th Century Heritage: hould It be different from other periods of heritage?
3. Conclusion
Fig. 4: 60 Broad Street, also designed by Emery Roth & Sons (1962), is currently undergoing a pilot project. The original failing aluminum-and-glass
curtain wall will be repaired rather than re-clad.
Does progressive authenticity apply to Modernist buildings? I would argue that it requires case-bycase consideration, because buildings take on a life of
their own, typically outliving the life of their designer.
Therefore, buildings evolve over time, and that evolution can be equally as signicant as the original form of
the building. However, like any type of built heritage,
alterations need to be evaluated in terms of their value.
Can primitive curtain walls be restored as opposed
to replaced? Perhaps we should be considering early
curtain walls in the same way we retain and restore
historic single-glazed windows. In our practice as
preservation architects, we often nd that wood windows, particularly rst growth, and even early steel
windows, far outlive new aluminum retrots by multiple decades14.
Should we consider the vernacular backdrop of
the ubiquitous 1960s glass skyscraper an important
aesthetic worth preserving? These buildings are the
product of the politics, events and dramatic social
changes that occurred during the 20th century, so it
is not just about their aesthetics. However, even simplistically speaking, if we associate age value with
this period, we should be identifying which buildings
t the criteria of both historic early curtain wall and
signicant architect as the prototypes of the International Styles glazed skyscrapers. Perhaps then, the
potential for historic districts embodying the International Style would emerge. Using this denition, in
New York City, Park Avenue between East 48th and
55th Streets is denitely a candidate, as is Sixth Avenue across from Rockefeller Center from West 47th
through 51st Streets.
Bibliography
International Charter for the Conservation and Restoration of Monuments and Sites The Venice Charter (1964).
Hitchcock, Henry-Russell and Philip Johnson, The International Style, New York: W.W. Norton & Company (1997).
14
Pamela Jerome, Long-term service life and built-in redundancy, APT Bulletin, 41, 1 (2010), pp. 38-39.
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T3
Criterios de Intervencin
en el Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX
T3
Approaches to Intervention
in the 20th Century Architectural Heritage
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La supervivencia de cualquier edicio pasa necesariamente por su intervencin, lo que en general supone
una intensicacin o cambio del uso que casi siempre implica una ampliacin de su volumen, que suele incorporar nuevos lenguajes, materiales o sistemas
constructivos. Cuando la intervencin es sobre un bien
patrimonial es prioritario conservar su autenticidad y
signicado cultural, hacindolo compatible con el lenguaje de nuestra poca, lo que es un reto para cualquier arquitecto y uno de los objetivos del Documento
de Madrid a la hora de jar criterios de intervencin.
El Documento de Madrid est basado en algunos
de los principios ya consensuados que han guiado
nuestros criterios hasta ahora y que, en mi opinin,
siguen estando vigentes, como son:
Artculo II de la Carta de Atenas, 1931: Recomienda mantener la ocupacin del monumento, ya
que asegura la continuidad vital del mismo, siempre
y cuando el nuevo uso respete el carcter histrico del
monumento.
Artculo 9 de la Carta de Venecia, 1964: Todo
trabajo complementario en una restauracin, reconocido como indispensable por razones estticas o
tcnicas aora de la composicin arquitectnica y
llevar la marca de nuestro tiempo.
Artculo 13 de la Carta de Venecia, 1964: Los
aadidos no deben de ser tolerados en tanto que no
respeten todas las partes interesantes del edicio, su
trazado, el equilibrio de su composicin y sus relaciones con el medio ambiente.
Principios bsicos como estos junto a las peculiaridades de nuestro patrimonio del siglo XX, nos hacen pensar en la necesidad de adaptarse a las nuevas
circunstancias, con la exibilidad y rotundidad que
cualquier criterio bien planteado sostiene.
En este sentido me gustara leer el artculo 6 del
Documento de Madrid, que propone:
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patrimonial. Tras un cuidadoso anlisis, estas ampliaciones se debern disear respetando el signicado
cultural del bien patrimonial. Deben de ser reconocibles como elementos nuevos, claramente identicables
y mantener la armona del sitio, sin competir con l.
6.2. Proyectar las intervenciones teniendo en cuenta
sus valores
El anlisis cuidadoso del entorno y la correcta interpretacin de sus valores puede ayudar a proveer soluciones de diseo apropiadas que tengan en cuenta
el carcter, emplazamiento, escala, forma, composicin, proporcin, traza, estructura, materiales, textura, color, ptina y detalles existentes. Proyectar con
arreglo al contexto no signica imitar.
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En todos ellos el monumento se ha puesto en valor por contraste con las nuevas actuaciones que a su
vez y con el tiempo han sido protegidas como Bienes
de Inters.
Pero al nal son las autoridades responsables del
patrimonio de cada lugar quienes tienen el deber de
autorizar o no estas ampliaciones y, por tanto, los
primeros que tienen que tener la formacin y sensibilidad necesarias para tomar estas decisiones.
Las propuestas ms acertadas, al tiempo que incorporan su propio lenguaje moderno, tecnolgico y
sostenible, lo hacen provocando la puesta en valor
del monumento sin que esto perjudique su signicado cultural. La supervivencia del monumento pasa
en muchas ocasiones por hacerlo compatible con la
innovacin y el nuevo uso. La alternativa es su degradacin.
Y como buen ejemplo de ello podramos poner la
obra del ltimo premio Pritzker de Arquitectura 2010,
Eduardo Souto Moura, y que para m, demuestra de
forma ejemplar, por ejemplo en Santa Mara do Bouro,
esa especial sensibilidad, donde el dilogo entre lo
nuevo y lo antiguo es un ejemplo de convivencia.
Parabns!
Parabns!
Trasladar estos criterios al mundo empresarial, animndoles a invertir en estos edicios poniendo en
valor este patrimonio arquitectnico del siglo XX y
sensibilizar a las nuevas generaciones de arquitectos
para entender que el dilogo no es incompatible con
la modernidad, son, en mi opinin, asignaturas pendientes.
Las actuaciones en el patrimonio, por su importancia o signicado, provocan un impacto importante
en el paisaje urbano de la ciudad y naturalmente en
el del propio edicio, cuando no un trauma, y como
muestra de ello, vamos a realizar un breve recorrido
por cualquiera de nuestras ciudades, donde quiero, a
travs de algunos ejemplos comparados, y extremos,
intentar analizar cules son los criterios que hacen
que nos parezcan correctas o intolerables; respetuosas o impositivas; acertadas o decepcionantes.
Este paseo lo he agrupado de acuerdo a tipologas y valores que por sus caractersticas y problemtica me interesa destacar.
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According to typology:
Upward Extensions
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Ampliacin en Planta
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Ampliacin en Volumen
Extension of Volume
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Y de acuerdo a los valores, me interesa agruparlas en torno a lo que entiendo siguen siendo fundamentales, principales y actuales, como son:
According to value:
Proportion as Value
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Order as Value
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Colour as Value
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Texture as Value
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Looking at all of these examples the alarming difference which exists among them can be deduced.
In some cases, the intervention gives value to the
monument while at the same time incorporating nonconictive modern architecture, while in others we
can see the monstrousness of the clearly vulgar, damaging interventions as such.
But it is precisely here, with regard to work with
no established approach, where administrations, architects, theorists, conservationists and specialists
in heritage often come into conict because of the
philosophical controversies affecting the essential
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icto a causa de las controversias loscas que afectan a las cuestiones esenciales de la autenticidad, el
signicado y el valor. La sustitucin razonable de materiales, la adaptacin a nuevas funciones, el respecto
a la forma, el nuevo lenguaje, etc., son tan solo algunas de las cuestiones de especial controversia. Todas
ellas, contenidas en cualquier obra de ampliacin,
demandan la urgente necesidad de establecer unos
criterios consensuados; y es aqu donde de nuevo
se justica el Documento de Madrid que propone
unos Criterios de Intervencin en el Patrimonio
Arquitectnico del Siglo XX, universales y globales,
sostenibles y asequibles, requeridos y necesarios para
los administraciones de cualquier lugar que tienen
que nalmente autorizar o no estas ampliaciones.
Juan Miguel Hernndez Len y lvaro Siza nos van
a exponer a continuacin, desde puntos de vista bien
distintos, como la razn y el sentido, la importancia de este patrimonio y su razn de ser, sugiriendo
aquellos criterios que desde la teora o la experiencia
pueden ayudar a preservarlos y a intervenir en ellos.
Ser en la sesin de la tarde, las instituciones, representadas por sus mximos responsables, quienes
nos ofrezcan sus puntos de vista y la conveniencia y
oportunidad del Documento de Madrid.
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Conferencias
Lectures
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El monumento y su doble
Sobre la naturaleza del monumento histrico en la cultura de masas
Juan Miguel Hernndez Len
Introduccin
Qu contradictorio impulso es el que determina la
voluntad de detener la huella de la temporalidad en
el objeto artstico, cuando, al mismo tiempo, el origen
de la valoracin est en su naturaleza histrica? Esta
pregunta, que fue el comienzo de un anterior escrito,
intentaba expresar retricamente la utopa implcita
en la idea de restauracin. Restaurar es una intencionada lucha contra el deterioro del monumento, a veces para evitar un riesgo cierto de destruccin, otras
para recuperarlo de un estado de postracin que puede coincidir con la denicin terica de ruina; pero
todas estas estrategias tienen en comn (y siempre
como consecuencia), la transformacin del objeto
en cuanto afectan a su especca historicidad.
Dicho de otra manera, la cualidad de lo antiguo,
o de lo monumental, parece inseparable de su reconocimiento como algo virtualmente restaurable. Esta
dialctica que hace inseparables el reconocer y el
proponer nos avisa de la complejidad inherente a la
voluntad restauradora, solo trivializada en normativa
en el pensamiento burocrtico.
Toda la teora de la restauracin se ha elaborado
tomando como punto de partida (como problema),
la naturaleza de lo monumental. Ha privilegiado, en
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1. Desplazamientos
Monumento, monumento histrico-artstico, histrico
a secas, patrimonio, bien de inters cultural tantas deniciones de un concepto que a veces acota o
ampla el territorio que abarca, o que se utiliza como
herramienta que facilite la honrosa misin de salvaguarda que el Estado asume interpretando una demanda social.
Aunque unas deniciones se reeren a los objetos
(materiales o intangibles), y otras al conjunto de estos, todas tienen en comn esa naturaleza que Francoise Choay ha denominado como nmada, y que
se describe como poseedora de una movilidad semntica que proviene de la opacidad del fenmeno.
Por qu es opaco un concepto que tiene, al parecer, una aceptacin tan generalizada? Puede elaborarse una teora, la de la restauracin, en base a
algo cuya naturaleza se resiste a la jeza, o a la transparencia? Si la cultura de la restauracin se edica
sobre la conciencia de un negatividad, es decir, por la
alerta sobre el riesgo de la desaparicin de un legado
arquitectnico o artstico, no es menos cierta la contaminacin moral de los presupuestos o valores que
se esgrimen para exigir su conservacin. Y por mucho que ahora se rastree una genealoga interesada
sobre el origen del concepto, no deja de ser dudoso
que esta pueda entenderse como un desarrollo lineal.
Denuncia del expolio, y reivindicacin de los valores que se interpretan en los restos de una anti-
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El monumento y su doble
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El monumento y su doble
Una indagacin visual que se constituye en relato, y nunca ha dejado de estar presente en las versiones ms cientcas de la historia. Lo que parece
justicar aquella sospecha de Foucault y Le Goff de
que el documento es monumento, es decir, que no
es un material objetivo, sino que participa del poder
de la sociedad del pasado sobre la memoria y el futuro. Esta dicultad de distinguir entre la manera en
que se hace presente la historia en la subjetividad y
su signicado objetivo, est contenida en la misma
constitucin de su estatuto como ciencia.
La dependencia de lo visual, inseparable de su
origen, relaciona a la historia con aquella condicin
de la memoria que la identica como algo que se
reere a lo interior. La lengua alemana es en esto
muy explcita al utilizar el trmino Erinnerung con el
signicado de recuerdo. Inner, lo interior, se une a la
partcula Er, que tiene el sentido de algo que nace o
llega a su destino. Recordar es, por tanto, hacer presente algo que se extrae, o se excava, de los estratos
de la memoria, que afecta a lo ntimo como revelacin de lo pasado.
Pero no siempre se recuerda de la misma manera.
O lo que es lo mismo, hay que asumir el hecho de
que las distintas sociedades histricas responden con
diversas actitudes a su relacin con el pasado. Y las
variantes a este tipo de memoria colectiva dependen,
entre otros factores, de la percepcin del tiempo.
Le Goff ha sealado cmo el trnsito del recuerdo al documento escrito puede tener como resultado
tanto una sacralizacin de lo literario con menor
probabilidad de innovacin que en la transmisin
oral, como un fenmeno de difusin genrica, de
democratizacin podramos decir, de la memoria histrica. Todo depende del control por las elites de la
escritura.
Y es el cristianismo el que integra el tiempo-circular del calendario mtico, ahora transformado en
tiempo litrgico, con el sentido histrico del tiempo
escatolgico. Un sincretismo que congura una pluralidad instrumental del pasado, reuniendo las distintas tradiciones y modelos-origen en la constitucin de
un nuevo pensamiento histrico.
Aunque esta argumentacin es solo vlida para
el mbito euro-occidental, no hay que ignorar el fenmeno de hibridacin entre culturas, como sera
el caso del sentimiento de nostalgia que emana de
la especca idea de historicidad en la cultura islmica, que haba sido precedida por la mentalidad
romana en la manera de utilizar el pasado como
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pasado necesario es aquel que, cuando menos, contiene motivaciones para convertirse en un factor que
promueve el cambio.
Esta instrumentalizacin de una nocin fundamentalmente antropolgica, dependiente de la memoria y
de su capacidad de ejercer una funcin presencial,
es decir, de tiempo vivido, es expresiva de la sura
que produce la nueva visin cientca del pasado.
Con lo que aparece un nuevo nfasis en la dimensin
arqueolgica (y por tanto de la historicidad), de lo
monumental en detrimento de lo memorial.
180
Es ya la excepcin lo que justica el olvido de lo autntico a favor de la nostalgia de lo perdido? La estadstica desmiente lo singular de aquella exclamacin
que nos persigue, (Dovera e comera) desde principios del pasado siglo, y que parece dar la razn a
aquella observacin de Blanchot, recogida en Le Rire
des dieux: Un universo donde la imagen deja de ser
segunda en relacin al modelo, donde la impostura
pretende a la verdad, donde, en n, ya no hay original, sino un eterno destello en el que se dispersa, en
el resplandor del contorno y del retorno, la ausencia
de origen.
Geschicte der Rekonstruktion, Konstruktion der
Geschicte, fue el ttulo de la exposicin realizada en
por el Museo de Arquitectura de Mnchen el pasado
ao. En ella se recoga no solo el amplio recorrido
de la proscrita reconstruccin, sino tambin aquellas
prcticas que, desde la demanda social o ideolgica,
tanto como de premisas culturales no eurocntricas,
cuestionan la proclamada, y cannica, autenticidad.
Una voluntaria historia subterrnea, en el sentido
de ocultamiento sin violencia de una realidad, que
no por conocida, parece modicar la construccin
conceptual que ha abarcado ms de un siglo. Sntomas, en su actual acumulacin, de una disipacin
de aquello, que denido como aura, tiene ahora su
localizacin lejana al sentido originario.
Lo que aparece, como modicacin del contrato social del lenguaje, son los rasgos que se corresponden con una preferencia del signicado sobre el
sentido (en la distincin realizada por Frege), con la
consecuencia de que lo ntimo del arte lo sita fuera
de aquel pacto. Con la contradiccin de un deslizamiento del complejo equilibrio en el binomio est-
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El monumento y su doble
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Permtanme para empezar que les lea, muy lentamente en portugus, un breve texto que creo que podrn
entender.
Trata sobre la obra que van a ver en primer lugar,
la rehabilitacin del Caf Moderno en Pontevedra. El
texto es el siguiente:
De entrada me qued preocupado. Qu puedo hacer con estos techos de ornamentacin pesada y colores taciturnos, con estas paredes con las
pinturas arruinadas y con estos espacios que rozan
el kitsch, con este casern grisceo, con el jardn
deshecho y con este entorno mal cuidado? Me instruyeron algo sobre la historia del casern y el
protagonismo de aquel caf, de las tertulias, de los
cuadros de Sobrino y de Laxeiro, de los polticos,
escritores y artistas, de la gente brillante que lo
haba trasgurado. Me contaron que ah haba nacido el grandsimo arquitecto Alejandro de la Sota.
Me dijeron tambin que no iba a ser una sucursal
de banco, que Caixa Galicia pretenda reutilizarlo
como caf e instalar servicios sociales y culturales.
Supe adems que poda contar con el apoyo de
un equipo de restauradores y que se pretenda
una ejecucin de obra particularmente cuidada. Y
luego, los colores brillantes encubiertos sobre caFig. 1: Caf Moderno, Pontevedra.
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Despus de esta obra voy a presentar algunas fotos y voy a hacer algunos comentarios sobre esa rehabilitacin del restaurante Boa Nova de la que hablaba
Juan Miguel. Y entendern por qu voy a presentar
estas dos obras.
Este caf de Pontevedra presenta una fachada en
un arte nuevo muy de provincia, de periferia. Por eso
mi primera reaccin, que adems es siempre la misma cuando me hablan de una rehabilitacin, es un
sentimiento de irritacin. O quizs de una cierta indisposicin, porque empiezo a pensar en la visita de
los bomberos y en todos los inspectores que van a tener que pasar y empiezo a plantearme cmo voy a
conseguir mantener algo de la integridad del edicio.
Porque he descubierto que lo ms importante, frente
a esa primera reaccin e independientemente de si
me gusta o no, es esa integridad. Vern ms adelante
cmo una de las formas, la de conar demasiado en
el gusto, incluso en el caso de un arquitecto que practica y se supone que tiene un control del lenguaje,
resulta ms que dudosa. Y es que cambiamos mucho.
Yo recuerdo hace muchos, muchos aos, que no
me gustaba demasiado la arquitectura de Adolf Loos,
cuando era nio, evidentemente, y vea sus dibujos y
las ilustraciones. Y ms tarde, cuando descubr lo que
hay de sublime en la arquitectura de Loos me preguntaba cmo era posible que no me hubiera interesado
antes por ello. Cambiamos mucho y hay muchas cosas que nos hacen cambiar.
Bueno pues en este edicio hay tres pisos. En el
primero estn las dos salas de caf. Hay una escalera
que recorre todos los pisos, arriba se encuentran ahora, porque haca parte del programa, las salas de ex-
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las se autoriza un restaurante. Yo que haba construido la piscina muy baja, de forma que incluso desde
el coche se viera la lnea de horizonte, pues ahora se
tiende a que ya no se vea. Y eso que este restaurante
que estn viendo es bajo, pero para relevar y dar ms
presencia, ponen todas estas banderas y pantallas de
publicidad, etc.
Yo lo que quera es esto que estn viendo ahora.
Mantener esto. Esto es una rehabilitacin tambin de
un paseo martimo pero en Vila do Conde, muy cerca. De nuevo es un espacio muy vaco y tambin recib por ello bastantes insultos. Consegu por lo menos
sacar algunas fotografas, esta que ven es en invierno
as que hay poca gente, tan solo pasan por ah los
residentes de la zona que pueden beneciarse este
vaco. Aunque tampoco es un vaco, es un espacio
de acogimiento y de silencio tambin. Y es que tengo
que aadir que junto al horror vacui, y muy relacionado a este, de la misma familia, existe adems el
horror al silencio. Son pues dos enfermedades y por
ello el paciente requiere un tratamiento mucho ms
intenso.
Muchas gracias a todos por su atencin.
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Ponencias
Papers
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Introduction
It is appropriate that we meet in Spain to discuss
the development of guidelines for 20th Century heritage. Spain, a nation known for its adventurous
spirit, venturing to the far corners of the New World
in the name of exploration. But also a nation whose
contribution to the architectural heritage of the last
century is so richly represented in world heritage
sites, from the work of Antonio Gaudi in Barcelona
to the engaging and responsive Archives of Toledo
(XIV-XVII century), by Ignacio Mendaro Corsini of
2000.
I would like to thank the Architecture School of
the Polytechnic University of Madrid ETSAM and
the Scientic Committee, who have worked so hard
in setting up this conference. Special congratulations to my colleague and friend, Fernando Espinosa de los Monteros, for his unswerving commitment
to the success of this conference, as well as to my
colleagues of the ISC20C Working Group who have
pursued the idea of creating a document for international use.
The title of this meeting speaks to all those involved in the conservation of heritage places of the
20th century. It calls for reection upon the appropri-
ateness of our current practice, so that we can develop common principles about approaches to conservation work and to intervention and change.
My professional role is as a director of Australias
largest heritage consultancy rm, Godden Mackay
Logan. We have the honour of working on many
major heritage sites nationally and into Asia, providing heritage architectural advice, interpretation plans,
archaeological excavation work, and conservation
management plans for governments, private owners
and developers alike. Many of our projects are for
places of 20th century signicance, from major public institutions such as the Australian War Memorial
(1941), to cultural landscapes like Lake Burley Grifn
(1964) in Canberra, and even for the Sydney Opera
House (1973), where I am also an expert member of
its Conservation Council.
In addition to this experience, I have also enjoyed
three decades of active engagement with ICOMOS
nationally and internationally (as an international
member of the ICOMOS Executive 19962005), as
well as undertaking missions for UNESCO to advise
on the conservation and management of 20th century
heritage places as diverse as Robben Island in South
Africa, to the Le Corbusier designed National Museum
of Western Art in Tokyo.
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I have also been much involved in the preparation of ICOMOS international conservation doctrine.
I drafted the ICOMOS Ethical Commitment Statement
for ICOMOS Members adopted in Madrid in 2002, coauthored the Xian Declaration on the Conservation
of the Setting of Heritage Structures, Sites and Areas
in 2005 and most recently the ICOMOS Charter on
Interpretation and Presentation of Cultural Heritage
Sites, approved by the ICOMOS General Assembly in
Quebec in 2008.
In preparing such international charters and guidelines documents, ICOMOS is usually responding to
an identied international needamong professionals,
academics or administratorsfor agreed approaches or
guidance about a specic heritage issue or problem.
The ICOMOS ISC20C is presently undertaking the
development of such a guideline document for 20th
century heritage conservation. Committee members
have been drafting texts over several months and in
these last few days especially, with the benet of being able to work together face to face as opposed to
over email, the work has increased in intensitydrawing from material presented by speakers.
The ISC20C will continue to work on the text over
the months ahead.
As the international advisory body to UNESCO on
cultural heritage, ICOMOS has a specic role in the
international communication and presentation of heritage principles, as well as the sharing of benchmark
tools through a diversity of contemporary media.
Increasingly, its not just about the content of what
is said, but also about how it is to be communicated.
We live in a time of shortened communications.
Emails have replaced much business correspondence. One quarter of the worlds population are now
on the internet. Two billion people will be online just
today (253 million in China alone).
Social networking media has even replaced postcards for most people. Facebook has 350 million
members and Twitter has moved from a trivial pursuit to a serious political communication toolin the
hands of Iranian protesters in 2009, some 2 million
tweets were issued in less than 18 days, running at
maximum 200,000 tweets per minute.
So how can we use such media for communication in the heritage conservation eld?
It is important to know the answers to these questions. In this era of 21th century century communication, heritage messages cannot afford to be anything
less than mainstream in their audience and approach.
Therefore in creating International Guideline documents for conservation, ICOMOS must be mindful
that understanding our audience and selecting the
medium for delivery is just as important as the crafting of the message.
In initiating the development of 20th century heritage guidelines, the ISC20C has carefully considered
the audiences we need to reach with this informationjust as Australian Indigenous artists drew highly
graphic maps of the essential routes to waterholes in
the West Australian desert.
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The sheer number, physical presence and familiarity of 20th century places of potential heritage
signicance is around us all in daily life. And almost before we have time to select and assess what
components are signicant, we must deal with
pressures and demands for intervention, change,
alteration.
However, some 20th century world heritage listings, such as the Hiroshima Peace dome (1966, listed
1996), Robben Island Prison in South Africa ( Apartheid prison 1961-1994; WH listed 1999) and the reconstructed Mostar Bridge (2004, WH listed 2005),
have all been quite quickly inscribed, reecting a shift
toward acceptance of the contribution of intangible
values in signicance assessment: when it comes to
20th century places: the implementation of the World
Heritage Convention can be characterized as evolving from a more materials based approach towards a
greater emphasis on intangible values2, noted Christina Cameron at the ICOMOS General Assembly (GA)
in 2008.
The rst international guideline document in the
conservation eld was adopted at the First International Congress of Architects and Technicians of Historic Monuments, and titled The Athens Charter for
the Restoration of Historic Monuments. It was seven
short principles and 5 pages of explanatory notes.
It was followed in 1964 by the second International
Congress which created the Venice Charter, expanding to 16 articles over four pages.
Yet heritage processes and criteria are by no means
universally agreed. Although documents such as the
Venice Charter were intended to have universal application, many regions and nations have felt the need
to adapt and develop local and regional variations.
For example, national Heritage Charters and
Standards have been developed in the USA, Australia
and New Zealand since the 1970s. These include assessment criteria, process guidelines and interpretation objectives.
Philosophically, there has also been recognition
that heritage is a concept in time and cultural context to be continually re-visited and re-dened. Debates around the denition of authenticity have
been of particular relevance in Asia, with the Nara
Via meetings and declarations such as those of Nara, 1994 and Yamoto.
2006.
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Fig. 1: The Sydney Opera House, designed by Joern Utzon 1956, completed 1973. Conservation and intervention works are guided by a Conservation Management Plan and the Utzon Design Principles.
The Sydney Opera House: a Plan for the Conservation of the Sydney Opera House and its Site, JS Kerr, 2003.
5
Sydney Opera House Utzon Design Principles, 2002.
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The day-to-day activities of Australias busiest performing arts centre require building asset management systems that are swiftly responsive to operational needs. However, the building fabric and forms
in which these functions operate is of world, national
and state heritage signicance, and the conservation
of these heritage values is therefore an asset management priority as well.
198
the roles of the building as an architectural monument and as a state of the art performing centre, thus
retaining its authenticity of use and function7
The nomination dossier noted the work then underway on the western loggia and the completion of
the Utzon Room in 2004.
The ICOMOS report to the World Heritage Committee on the SOH nomination expressed ICOMOSs
satisfaction with the integrity and authenticity of the
SOH, noting that:
Changes introduced over the construction process and after inauguration must be considered as the
natural result of the development of a living monument; they do not jeopardize the intrinsic values of
the original architectural ideas and design but illustrate the process of constructing and managing
one of the landmarks of 20th century architecture 8.
Article 3. Research the technical attributes of 20th century century architectural heritage
But how do we manage these concepts practically?
Professional staff and advisers report to the SOH
Conservation Council. We adopt a cautious approach
to change and we assess every proposed work for its
impact on heritage signicance.
Performance needs do not override heritage requirements. All works are assessed using the standard Australian practice of Heritage Impact Assessment. What is different at SOH is that part of the
signicance of the place is its performance roleits
functional use is an attribute of its signicance, just
as much as its form, fabric and location and so the
impacts on the whole range of attributes must be assessed and balanced.
www.whc.unesco.org/en/list/166.
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assessing and avoiding adverse heritage impacts while responding quickly to the urgent needs of public
performance venues as necessary.
The Sydney Opera House was included in the National Heritage List in
2005 under the Environment Protection and Biodiversity Conservation
Act 1999 (Commonwealth) and on the State Heritage Register of New
South Wales in 2003 under the Heritage Act 1977 (NSW). Listing in the
National Heritage List implies that any proposed action to be taken inside
or outside the boundaries of a National Heritage place or a World Heritage
property that may have a signicant impact on the places heritage values
is prohibited without the approval of the Minister for the Environment and
Heritage. A buffer zone has been established.
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Article 9. Promote and celebrate 20th century architectural heritage with the wider community
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Ibid, p. 48, letter from Utzon to Sydney Opera House Trust, 19 August
2000.
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able to deal with innovation never loosing the importance of western classical tradition, nor renouncing
for example to the intense and strong cultural roots
from other worlds like the Japanese culture for instance. From Hermann Muthesius to Bruno Taut or
Frank Lloyd Wright, all the modern architects in the
world have been searching for inspiration on the secular modern Japanese tradition.
After the discovery of the modular functional
building, of which the American grain elevator is a famous example, as its photograph was vastly released
around the 1910s 5, Le Corbusier took these pictures
up again in LEspirit nouveau, where he clearly emphasized its shape and publicized the importance of
material. The modern architects task seemed to consist in making the inner-beauty of the construction
and of the materials visible6. This inherent beauty of
form-construction and the enthusiasm for the concept
of useful 7 is recognized when Le Corbusiers argument: the house is a living machine8. Not only did
he proclaim an aesthetic principle, but, as an admirer
of engineering, he also recognized the essential use
of modern construction systems. From plumbing to
electrication, from lighting to heating, lamps, radiators, sockets and grids became not only visible apparatuses, but were especially assumed as main players
of a modern aesthetic.
With the advent of the machine and its mechanical
and industrial reproducibility, contemporary civilization established new afnities between the arts and
technical activities. The relation art/technique seemed
as though to oppose feeling and reason, and in that
sense, separate the aesthetic function from the technical function. By assuming that it is less hard to think
than to feel in a modern mechanical world9, Sigfried
Giedion strived to solve this issue between reason
and feeling.
The machine development aimed to improve and
make daily city life more rational, efcient and pleasant. Simultaneously, a political interest surfaced with
Jahrbuch des Deutschen Werkbundes, 1913; Le Corbusier, Vers une Architecture, 1923; Werner Lindner, Industriebau, 1923; Adolph Behne, Zweckbau, 1925.
6
Fritz Neumeyer, Mies van der Rohe: La Palabra sin articio, reexiones
sobre arquitectura, p. 234.
7
Sokratis Georgiadis, introduction, in Sigfried Giedion, Bauen in Frankreich, Bauen in Eisen, bauen in Eisenbeton, 1995 [1928], p. 22.
8
Le Corbusier, Vers une Architecture, Paris, Flammarion, 1995 [1923].
9
Sigfried Giedion, Arquitectura e Comunidade, Lisboa, Livros do Brasil,
1955.
5
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Cf. Fritz Neumeyer, Mies van der Rohe, Rexions sur lArt de btir, Paris,
Moniteur, 1996.
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the Body and the Spirit, and Circulation and establishes cells at the intersections between these categories and the design process options13.
As Carl Stein states in his Green Modernism although the CIAM Grid is incredibly ambitious in its attempt to bring all of the issues affecting planning and
design into a single matrix, what is perhaps most relevant is the use of what would now be called multimedia notation within each of the matrix cells. By accommodating text, drawings and maps, photographs
and other notations, the Grid supports the inclusion
for evaluation of factors that go far beyond simple
quantitative measurement. It specically acknowledges the importance of issues dealing with life, spirit
and intellectual happiness.
The sustainability accomplishment poses a fundamental dilemmas: Materiality and Permanence. Permanence and thus durability of buildings and building construction is not always encountered in these
modernist structures where functional specicity and
experimentation with materials are seen as integral
to their concepts. This leads to arguments that these
structures are fundamentally temporal and were not
intended to remain. This is in many instances a gross
simplication and the very fact that they remain
would seem to indicate their relative durability.
The other issue that is often raised in the discussion about preserving modern architecture concerns
the idea of functional obsolescence. In other words,
buildings that are tailor-made for particular functions
become easily and quickly operationally, technically
and economically redundant when those functions
change. This is the case for instance of the rst cinemas built to answer to a new and modern social program, that nowadays lost their function or live sense
as a monument of modern life as a key building of
the contemporary urban live.
By being in turn tied into return on investment,
permanence and durability are not necessarily promoted beyond the investment term unless the building can be recycled, which requires reinvestment14.
It is there that by comparing the existing structure
with a new building the argument is often made that
Cf. Fritz Neumeyer, Mies van der Rohe, Rexions sur lArt de btir, Paris,
Moniteur, 1996.
14
Cf. Theodore Prudon, Preservation of Modern Architecture, New York, NY:
John Wiley & Sons, 2008, pp. 30-34; The Modern Challenge to Preservation, Forum Journal (The National Trust for Historic Preservation),
Vol. 24, No. 4, Summer 2010, pp. 9-14.
13
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Conserving and rebuilding means for DOCOMOMO to be Modern and Sustainable in order to continue to full the Modern Movement social and collective project, as it is the primary nature of Modern
Movement project itself. In other words, a social, spatial and technological innovative project committed
with the community and the challenge of creating a
better place for living. One knows that architecture
considered as social production imposes a great responsibility to the architect. DOCOMOMOs network
is the guarantee of this shared efciency and competence. The mission is to stress the vitality of this
unique network and improve the most pressing objective which is to preserve and value the authenticity
of Modern legacy.
As we know, the conservation and transmission of
this heritage is a complex task that will be possible
in accordance with the extent to which society as a
whole reaches an understanding and appreciation of
the value of modern-movement architecture.
The Buildings, Sites and Neighbourhoods of the
Modern Movement, continue being more at risk than
during any other period. At the end of the 1980s,
many modern masterpieces had already been demolished or had changed beyond recognition. This was
mainly due to the fact that many were not considered
to be elements of heritage, that their original functions have substantially changed and that their technological innovations have not always endured longterm stresses. DOCOMOMOs main goals are brought
together in the Eindhoven statement which was issued at the conclusion of the founding conference in
1990: bring the signicance of the modern movement
to the attention of the public, the authorities, the professionals and the educational community concerned
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The International Union of Architects (Union Internationale des Architectes, or UIA) is an international non-governmental organization that represents
through its member sections and allied members,
approximately 1.4 million architects and 500,000 architecture students, globally. The UIA was founded
in Lausanne, Switzerland, on 28th June 1948, with 22
member sections from 27 delegations, to unite the
architects of the world without regard to nationality, race, religion, or architectural doctrine, and to
federate their national organisations. It now consists
of 139 countries and territories within 117 member
sections and 13 allied members within the 5 regions,
Region I, Western Europe; Region II, Eastern Europe
and the Middle East; Region III, the Americas; Region IV, Asia and Oceania and Region V, Africa. It
is recognized by most United Nations agencies as
the only architects association in its eld, including
UNESCO, UN-HABITAT, UNCHS, ESOSOC, UNIDO,
and the World Health Organization, as well as the
WTO.
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Some of the UIA International Competitions have resulted in very important buildings of the 20th century.
The Sydney Opera House, Australia designed by
Jrn Utzon, Denmark is now on the World Heritage
list.
The Biblioteca Alexandrina, Alexandria, Egypt, designed by Snoetta, Norway, The International Forum
Tokyo, Japan, designed by Raphael Violy, Uruguay/
USA with the Pompidou Centre, Paris and the New
National Museum of Korea, make up some of the
other important buildings that will be Heritage items
in the future.
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and space technologies. It has become the hub of Information technology in South Asia, owing to its vast
pool of English-knowing technical manpower and it
is starting to emerge with new design parameters.
209
Region V Africa
Most action is happening in North Africa and South
Africa, with Central Africa mostly in turmoil in one
way or another.
The importance of keeping and acknowledging
all cultural roots and customs that have inuenced
a country is paramount. It is the uniqueness of these
that brings people to the place and allows for their
understanding. The International style may inuence
new projects but forgetting the genesis of the countrys architecture will leave a bad legacy for future
generations.
In most countries, very ancient cultures exist together with newer ones and all of these cultures need
to be nurtured and properly acknowledged by all
people. Our heritage is all we have to give to future generations. What we do today will reect on us
and our contribution to their future heritage. Often
foreign architects working in our countries can distil
more easily the best features of our traditional heritage from our customs and cultural identity. Jrn Utzon did this with the Sydney Opera House and Renzo
Piano did this with his museum in New Caledonia. In
both cases the locals have embraced these projects
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Fig. 5: UIA and the Disaster Relief data base on the UIA web site which is
active on Facebook.
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size. If the steelwork is encased with concrete or masonry the expansion will cause large tensile stresses
to develop in the surrounding material. Both unreinforced concrete and masonry are weak in tension
and eventually the expansion forces will cause it to
crack. The crack then acts as a route for further water
ingress and if left unrepaired an accelerating cycle of
corrosion, expansion and cracking will develop.
At Wallis House the pattern of cracks in the masonry indicated corrosion of the steel frame towards
the top of the tower. This was conrmed when areas
of the damaged brickwork were carefully removed to
uncover sections of corroded steelwork.
Having conrmed that corrosion was the cause of
the cracks we measured the extent of damage to the
steelwork and assessed whether the reduction in the
cross-section meant that structural repairs were required. To do this the exposed steelwork was cleaned
to remove all the loose material. We measured the
section sizes and compared these to the size of steel
members available in the 1930s to calculate the
amount of material that had been lost to corrosion.
We then calculated the loads acting on the steel members to assess if the reduced section was adequate. In
all cases our appraisal found that there was no need
for any strengthening works to the steel frame.
The next step was to develop proposals to help
protect the steelwork against corrosion in the future.
The investigations had conrmed that the steelwork
did not have an anti-corrosion coating and we concluded that the original design relied on the masonry
to provide protection against corrosion. The masonry
is, however, a key feature of this historic building and
so it was not feasible to remove it to provide access
to apply an anti-corrosion coating.
An alternative approach was to use cathodic protection to protect the steelwork against corrosion in
the future. The corrosion of steel and other ferrous
metals is an electrochemical process and an impressed
current cathodic protection system reverses the electrical current to stop further corrosion1. The key conservation benet is that the system can be installed
with minimal loss of historic fabric. As the system
is relatively costly to install and requires long-term
monitoring to maintain its effectiveness we worked
Cathodic Protection of Masonry-Clad, Steel-framed Buildings. Kate Turnpenny and Stuart Tappin. Journal of Architectural Conservation, Number 3.
Volume 9. November 2003.
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The Power and the Glory; some structural issues from the conservation of our industrial heritage
Until recently UK used the Imperial scale of measurement of feet and inches. 12 inches = 1 foot and 3 feet = 1 yard. To convert to metric 1 inch =
25.4 mm. The precast windows would have been constructed as 4 feet
3 feet units.
the initial view was to replace it with a new aluminium frame that would come with a design warranty
by the window manufacturer. The visual appearance
of the window seemed to be the main conservation
issue and if the new frame matched the existing its
replacement was considered to be acceptable.
My view was that the reinforced concrete frame
was an item of historic structural interest that was
worthy of retention. I was concerned that removing
the existing window would disturb the surrounding
brickwork and extend the scope of the repair work.
We did not know how the existing frame was xed
but there were no signs of any structural problems
in the masonry around the edge of the frame. It was
reasonable to conclude from this that the xings were
therefore adequate as they had been subjected to a
full load test since 1937. Installing a new window
to the surrounding structure would require intrusive
investigations to determine the structure and justication against the more onerous modern standards and
codes of practice. These concerns were accepted and
we therefore began to consider ways to repair the
existing framework. This proceeded under two headings; dealing with the overall structural integrity of
the window and addressing at the extent and form of
the concrete repairs.
The addition of the timber posts on the inside of
the window indicated that the original in-situ reinforcement was inadequate to resist the lateral wind
loads. Some simple calculations conrmed this to
be the case. The main issue was the deection of
the frame and therefore ways to enhance the stiffness were considered. These included xing additional steelwork against the inside face or providing
additional reinforcement alongside the existing bars.
The remedial work which was required to the inside
face of the window to repair the cracked concrete
would allow access to install this additional reinforcement and the second option was adopted. We also
identied locations where additional dowel xings
between the window and stair could be installed to
further enhance the stiffness of the window frame.
The repairs to the concrete followed investigations
to identify the chemical content and carbonation levels. The main issue was that the carbonation of the
concrete had extended beyond the reinforcement.
This is important because the reinforcement is protected against corrosion by the alkalinity of the concrete. A new concrete mix will typically have a pH of
between 12 and 13.5 and at this level the steel rein-
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and during a visit on 8th June 1988 the Prime Minister Margaret Thatcher invited everyone to return on
21 May 1990 to witness the opening. Large parts of
the listed building, including the roofs and signicant
sections of the external walls, were taken down without permission. During March 1989 the project was
halted because of a lack of investment.
The next owners, Parkview International from
Hong Kong, took a controlling interest in the site
in 1993 and since then various schemes have been
developed. One possible user was Tate before they
opted to take on Bankside. Parkview sold to Treasury
Holdings of the Republic of Ireland in 2006. The listing designation was upgraded in 2007 to grade 2*,
putting it in the top 6% of listed buildings in the UK,
but despite some repairs it remains exposed to the elements and continues deteriorate. The current scheme,
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Fig. 4: Battersea Power Station from the base of the south west chimney, London.
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The Power and the Glory; some structural issues from the conservation of our industrial heritage
developed by the architect Raphael Vinoly for Treasury Holdings, is for a mixed use of 3400 apartments,
ofces, shops and a museum. Planning permission for
this was granted on 11th November 2010.
The scale of the site and the power station is probably the biggest challenge. Successive developments
have sought to add as much residential and ofce
space onto the site as is possible while an alternative approach has been put forward by the Battersea Power Station Community Group who advocate a
phased approach to the repair and refurbishment of
the building4. The conservation of the listed building
remains the largest concern and I have been involved
in reviewing proposals by the current developer to
rebuild the chimneys for two conservation organisations; the 20th Century Society and The World Monuments Fund, together with the Battersea Power Station Company Ltd, a charity established by the local
community group.
There are four chimneys each constructed from
reinforced concrete and built off the steel frame that
forms the structure to the power station. Their base is
about 50 metres above ground level with an internal
diameter of 8.58 metres and 250 mm thick walls. The
walls reduce to 150mm thick and chimneys taper to
an internal diameter of 6.7 metres at the top which is
about 100 metres above ground level.
A planning application by Parkview in 2005 contained proposals for the demolition and rebuilding of
all four chimneys and noted the high levels of chlorides, carbonation, cracking and delamination within
the concrete and the extent to which the reinforcement was corroded, and that the chimneys were
close the end of their design life. The developers
consultants reported that their methods to locate reinforcement and voids in the concrete had not been
successful and so it was not possible to install a cathodic protection system that would prevent future
corrosion of the reinforcement. As their clients brief
called for a minimum design life of 60 years, a requirement for maintenance to only be by cradle access and that repairs must be tried and tested and
acceptable to funders and insurable at commercially
acceptable rates, the conclusion was that it was not
possible to repair the chimneys.
My conclusion was that the argument that there
was no alternative to the demolition and rebuilding
of the chimneys had not been fully justied. Despite
the lack of maintenance since the power station had
closed there were no obvious signs of structurally signicant deterioration of the chimneys. The main item
of concern was the clients brief.
Although the scale is very different, the successful
repair of the reinforced concrete window at Wallis
House had demonstrated that an approach which is
based on appropriate investigations, a detailed appraisal of all of the structure, and the development
and implantation of conservation-based repairs proposals can meet the requirements of the client, insurers and conservation organisations. If this approach
could be successfully demonstrated at Battersea my
view was that the requirements for future inspections,
maintenance and repairs would be the same both the
repaired or rebuilt chimneys.
The construction work for the scheme, including
the rebuilding of the chimneys was due to begin this
year but is currently delayed until 2012. Based on
past experience this may not be the end of the story.
Battersea Power Station. An Account of the Proposed Demolition and Rebuilding of the Chimneys. Keith Garner, Journal of Architectural Conservation, Number 2. Volume 14. July 2008.
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David Rivera
Profesor del Departamento de Composicin de la ETSA-UPM. CC CAH20thC
Especialmente en sus aos de creacin, es decir, durante la pasada dcada, la denicin del movimiento
ha sido derivada exclusivamente () del acuerdo indispensable entre la arquitectura y la tcnica de hoy
en da. Este principio ha sido la ms importante y
lgica reaccin al exagerado romanticismo y sentimentalidad.
BRUNO TAUT, Modern Architecture (1929)
para que una obra de arquitectura pueda ser candidata a la monumentalizacin o patrimonializacin, y
anticipa que no tardar en llegar el momento en que
la arquitectura se construya directamente con vistas a
su consagracin como patrimonio histrico-artstico.
Koolhaas se reere al periodo de 30 aos que ya
se considera suciente para poder empezar a considerar un edicio como merecedor de catalogacin
monumental y proteccin, pero tiene ms cerca el
caso de su famosa residencia unifamiliar de Burdeos,
declarada Monumento Nacional en 1998, solo tres
aos despus de haber sido terminada. Acabaremos
queriendo conservarlo todo, y esto sencillamente no
es posible, y probablemente tampoco deseable. De
forma caractersticamente virulenta y desabrida, pero
ingeniosa, Koolhaas propone solucionar este dilema
dividiendo cada ciudad idealmente en bandas y parcelas iguales de cierta anchura, y una vez establecida
esta parrilla designar para su preservacin las bandas
pares o las impares, destinando las restantes a la continua demolicin y sustitucin que harn posible la
continuacin de la actividad constructiva en el futuro.
La boutade de Rem Koolhaas es fcil de rechazar o
por lo menos de matizar, y no se libra tampoco de las
contradicciones internas, pero esconde dos grandes
verdades que tanto el preservacionista poltico como
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y han sido objeto de esforzadas y polmicas restauraciones, la consideracin que debemos mostrar hacia
ellos no diere de la que mostraramos hacia un palacio barroco, una muralla medieval, un dolmen o un
templo romano.
Los criterios de intervencin en el patrimonio del
siglo XX, sin embargo, deben resultar inevitablemente diferentes de los que invocamos cuando intervenimos en otras familias del patrimonio, puesto que
cada objeto cultural posee valores especcos que
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Tecnologa y Movimiento Moderno: Una nueva fuente de paradojas para la restauracin arquitectnica
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Las nuevas tecnologas, por su parte, deben corregir ahora los errores o inadvertencias cometidos por
los arquitectos, o que fueron producto inevitable del
experimentalismo constructivo: es el caso de la pintura impermeable y elstica utilizada para proteger
el exterior y la bra de vidrio insertada para sellar
el interior de los muros gunitados del Guggenheim
Museum de Frank Lloyd Wright, o de los sistemas
de tensado invisibles introducidos en los forjados de
la sufrida y desplomada Fallingwater. Las cubiertas
planas cubistas y racionalistas de los aos 20 a los
aos 50, foco de ltraciones catastrcas debidas a
una opcin ideolgica o esttica de vanguardia para
cuya construccin la industria no se hallaba preparada, se corrigen ahora con telas asflticas y toda
clase de sistemas de aislamiento, mientras en algunos
casos notables se crean puntos de drenaje invisibles
y se corrigen las pendientes de las cubiertas y de los
zcalos con el n de proteger los edicios (vase
el caso de los apartamentos 860-880 del Lake Shore
Drive).
Nunca debemos olvidar, aunque la historiografa cannica se empee repetidamente en ignorarlo, que la arquitectura del Movimiento Moderno, al
menos en sus ejemplos ms demostrativos, fue la
ambiciosa formulacin de una utopa tecnolgica a
partir de medios artesanales tanto como industriales. Incluso en las obras que utilizaban componentes serializados e industrializados como los rascacielos norteamericanos de los aos 50 encontramos
hoy en da un componente de ocio y un diseo
especco que ya han desaparecido casi por completo de su entorno actual. Los detalles plsticos
de las villas blancas de Le Corbusier, tanto como
los acabados de las grandes obras maquinistas del
Periodo de Entreguerras (fbricas, colegios, almacenes), con sus barandillas cromadas, sus puertas
pivotantes, sus carpinteras de madera, sus apliques
renados o por el contrario sus rampas toscas y
sus voladizos fuertemente proyectados, delatan un
trabajo de concepcin, fabricacin y ensamblaje
que resultaba quiz moderno en comparacin con
la construccin de ladrillo convencional con ventanas de balcn tradicionales, pero que se vuelve
perfectamente histrico en comparacin con los
mtodos, normativas y procedimientos habituales
en nuestros das.
A menudo nos encontramos con obras que han
sido sometidas por el propio arquitecto a una serie
de reformas y adaptaciones que cuentan una his-
toria esencialmente alejada de la utopa y lo tecnolgico. Es el caso de la Villa Le Lac que Le Corbusier construye para sus padres en 1923 a orillas
del lago Lemn, y cuyos problemas constructivos
soluciona primero mediante paneles y cerramiento metlico para terminar por taparlos literalmente con un revestimiento de chapa ondulante; el
regalo de Le Corbusier a sus progenitores se encontraba en realidad en la larga ventana corrida
que permita ver el lago desde cualquier punto de
la modesta casa, mientras que la construccin de
la misma result mucho ms defectuosa e incierta que la que hubiera resultado sencillamente de
una simple construccin tradicional. Pero el suizo
se encontrar numerosas veces en su carrera ante
problemas similares, siendo quiz los ms terribles
los generados por la falta de aislamiento de la Villa
Savoye (1929), cuya imagen futurista y cuya estrecha relacin maquinista con el coche conviven
con un mundo incoherente de procedimientos de
construccin y acabado artesanales y una falta de
experiencia notable en el trabajo con el hormign
armado, las cubiertas planas y la trabazn de amplias carpinteras-paisaje, grandes lunas y espacios
abiertos y cerrados.
En un buen nmero de casos, la referencia tecnolgica en la arquitectura del Movimiento Moderno descansa simplemente en la inclusin de ojos de
buey o barandillas nuticas, o en la manera ininterrumpida y plana en la que es presentado el paramento de las fachadas, como si hubiera sido cortado y doblado por una mquina (como sucede en
los imitadsimos balcones del bloque de dormitorios
de la Bauhaus), o en el hecho de que alguna de las
partes generalmente estticas del edicio de pronto
se mueve (la referencia a lo dinmico era habitual en
esta era), ya se trate de porciones de muros o de tabiques divisorios. Todos estos elementos, como las
habituales alusiones al coche y su presencia (como
en el camino en forma de U bajo la Villa Savoye),
se han difuminado a nuestros ojos y a duras penas
nos parecen hoy tecnolgicos, y sin embargo tenan como n potico o formal indicar la direccin
maquinista en la que deba ir la arquitectura en un
futuro ms desarrollado. Para el restaurador, se mire
como se mire, constituyen componentes indispensables del signicado del edicio; pero sacarlos a
relucir y mantenerlos en uso supone a veces un
problema serio, que la normativa en vigor hace tan
difcil de solucionar como las exigencias actuales
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Fig. 3: La pequea vivienda que le Corbusier construy para sus padres, Corseaux, Vevey, Suiza.
caractersticos del patrimonio del Movimiento Moderno, pertenecen a la misma familia cultural que
los problemas diversos generados por el patrimonio
arquitectnico histrico y tradicional. Restaurar es
un trabajo de modicacin cultural autoconsciente
de una serie de objetos que son, as, articialmente preservados; es una operacin inevitablemente
hermenutica a travs de la cual cada era y cada
equipo de restauracin propone una interpretacin
determinada del conjunto de signicados y signicantes que hemos dado en llamar patrimonio.
Pero el caso del Movimiento Moderno es extraordinariamente especial en el asunto de las opciones tecnolgicas y constructivas, puesto que
estos aspectos, aparentemente de base, como la
fbrica de piedra o de ladrillo en la arquitectura
anterior, derivan en realidad y desde el principio
de las opciones programticas y visionarias de un
grupo de arquitectos intelectuales o reformistas, y
por lo tanto se convierten en seas de identidad
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Comunicaciones
Papers
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Resumen
Abstract
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Comunicaciones
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rio en cuanto constituyen la red de drenaje y proporcionan las divisorias naturales que estn en la base
de la conguracin de cualquier mbito territorial
(Berrocal, 2011). Es por ello que el conocimiento de
puentes y presas adquiere un valor inmediato en el
manejo de las potencialidades y los obstculos que
han congurado una especca ocupacin del territorio, estrechamente vinculada al proceso de formacin
de la identidad local.
Pero no se reduce nicamente a la morfologa del
territorio la vinculacin de la obra pblica con la naturaleza, est tambin imbricada en los procesos naturales. Por una parte, porque condicionan el dimensionamiento de las obras. El rgimen hidrulico de un
ro condiciona la distribucin y amplitud de los vanos
del puente o la capacidad de regulacin del embalse
producido por la presa. Por otra parte, porque su actuacin debe producirse con la mnima alteracin de
lo natural, propiciando una intervencin sostenible
en el medio (Cywinski, 2001). Junto con su sentido
territorial y su vinculacin con la naturaleza, la obra
pblica presenta otros caracteres especcos (Aguil,
2002): la gran escala, la consideracin primordial de
la funcin, la adscripcin a lo estricto, la suavidad
de las transiciones tecnolgicas, el uso del tipo en el
proceso de diseo, la vinculacin al proceso constructivo. Estas caractersticas propias de la obra civil
la distinguen esencialmente de otras construcciones.
Mientras el edicio tiene como referencia la escala humana, la obra pblica se confronta con la dimensin del territorio. Por eso el tamao es una caracterstica constante de las obras. Este hecho puede
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Comunicaciones
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El valor esttico destaca la belleza de la obra. Minusvalorado en ocasiones por el mbito profesional de
la ingeniera civil, juega un papel muy relevante en su
consideracin patrimonial desde la mirada arquitectnica. Es el valor esttico muchas veces el que hace a
la obra pblica entrar en la consideracin de conservable. La apreciacin esttica es un instrumento til
para categorizar el valor. Un ejemplo paradigmtico
es la presa de Susqueda, una obra pblica de autor,
proyectada y construida bajo la direccin de Arturo
Rebollo en 1968 (Fig. 3). La presa, torres de toma y
edicaciones fueron concebidas desde su globalidad
hasta los ms pequeos detalles con una exquisita
sensibilidad y constituye un conjunto nico de indudable valor esttico.
El valor de uso se reere a la posibilidad de utilizacin actual de la antigua obra pblica, aunque sea
de forma diferente a su uso original. A ttulo ilustrativo, la reconversin de las antiguas plataformas ferroviarias en itinerarios cicloturistas y senderistas en el
marco del programa denominado vas verdes.
Incluso en ocasiones se confronta la obra pblica
con el arte (Picon, 1997; Manterola, 2009). Quizs la
reivindicacin del valor artstico, que no esttico del
que ya hemos hablado, resulta algo chocante precisamente en el siglo XX en el que el arte, desmateria-
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Comunicaciones
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a la conservacin y reparacin de las obras, sino tambin, y como aspecto fundamental, a su adaptacin
y rehabilitacin para nuevos usos. Como certeramente seala Mumford: Para una construccin, la obsolescencia ideolgica es peor que la funcional (para
la que se cre), incluso que la tcnica (que puede
remediarse reconvirtindola, reforzndola o incluso
rehaciendo la estructura con nuevos tipos y materiales). Cuando una construccin pierde su signicado,
desaparece de la vista, aunque siga en pie. Ninguna audacia tcnica (que con el tiempo deja de serlo)
puede salvarla de la carencia de signicado, si tales
construcciones no deleitan a la vista e informan a la
mente.
Este es el reto, presentar la obra pblica en su
signicacin como construccin de lugar, identidad
y cultura.
Bibliografa
Aguil Alonso, Miguel. El paisaje construido. Una
aproximacin a la idea de lugar. Colegio de Ingenieros de Caminos, Madrid, 1999.
Aguil Alonso, Miguel. Invariantes estticos de la
ingeniera civil, Revista de Obras Pblicas, 2002,
149 (3426), pp. 59-62.
Aguil Alonso, Miguel. Forma y tipo en el arte de
construir puentes. Abada, Madrid, 2008.
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Comunicaciones
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Biografas
Jorge Bernabeu Larena. Dr. Ingeniero de Caminos,
Canales y Puertos, profesor titular interino en la ETSI
Caminos, Canales y Puertos de la Universidad Politcnica de Madrid en las asignaturas de Arte y Esttica
de la Ingeniera, y El paisaje en la Ingeniera Civil.
Investigador en la Fundacin Miguel Aguil. Es director de proyectos de Idom, donde ha desarrollado
numerosos proyectos de ingeniera civil entre los que
destacan puentes, estaciones ferroviarias, terminales
martimas y proyectos de trazado, plataforma y obras
lineales. Es autor de publicaciones y proyectos de investigacin sobre el paisaje, la historia de la construccin y el valor patrimonial de la obra pblica.
Ana Beln Berrocal Menrguez. Ingeniera de Caminos, Canales y Puertos por la UPM, mster en Gestin
Ambiental y Desarrollo Sostenible por la Universidad
de Valencia, profesora asociada en la ETSI Caminos,
Canales y Puertos de la Universidad Politcnica de
Madrid en la asignatura de Arte y Esttica de la Ingeniera Civil. Es autora de publicaciones y proyectos
relacionados con la ordenacin territorial, la gestin
del agua y el valor patrimonial de la obra pblica.
Actualmente desarrolla su trabajo en la Fundacin Miguel Aguil como investigadora responsable del Proyecto Piloto de la Red Rural Nacional, Valoracin del
Patrimonio Rural de la Obra Pblica (VAPROP).
Patricia Hernndez Lamas. Arquitecta por la ETSAMUPM, mster en Jardinera y Paisajismo - UPM, DEA
en el doctorado de Arquitectura y Patrimonio de la
ETSAM-UPM, realizando actualmente la tesis doctoral. Pertenece al Grupo de Investigacin Paisaje Cul-
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Abstract
The fragility of the Modern would require preventive
actions and long-term management strategies, but the
opportunity offered by the management plans seems
to be underestimated. The more advanced theories in
the eld of heritage conservation support the planned
activities of monitoring, the preventive maintenance
and the conceptual shift from reconstruction/restoration to management of change. For the sites of Modernism the preservation is too often focused on the
image and the icon. The paper explores the still
problematic relationships between maintenance and
project in the conservation of modern heritage. The
maintenance plan, within the long term strategy of
planned conservation, must take responsibility for the
problems that the project can not solve, through a
balance between adjustments and rules.
Resumen
La fragilidad de lo moderno exige medidas preventivas y estrategias de gestin a largo plazo, pero las
oportunidades que brindan los planes de gestin
parecen subestimarse. Las ltimas teoras en el cam-
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Comunicaciones
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Heritage List, which encourages the under-represented categories of heritage (ICOMOS, 2005). Although there are still imbalances, in recent years a
growing number of contemporary architectures have
been awarded World Heritage status and several new
nominations for the Tentative List have been undertaken (the last example are the Urban and Architectural Work of Le Corbusier and Paimio Sanatorium
applying for the World Heritage List; Ivrea applying
for the Tentative List). However, since the evaluation takes into account the conceptual authenticity rather than the actual state of preservation of the
building, those sites that have undertaken signicant
restoration works are likely to be preferred to those
who have kept a greater number of traces, witnessing
unprecedented and experimental solutions. Besides,
the prevailing iconic idea of the authenticity leads
to unexpected exclusions (Poisson, Tournaux, 2009)
and affects the management strategies subsequent the
achievement of the World Heritage status.
Before submitting the application for the inclusion
in World Heritage List, the sites have to adopt a management system, specifying how the outstanding universal value of the property should be preserved: the
plan involves a cycle of long-term and daily activities
to protect, conserve and present the site, depending
on type, characteristics and needs of the property
and on the cultural and environmental context. The
Operational Guidelines for the Implementation of the
World Heritage Convention (UNESCO, 2008) denes
the essential contents of a management plan: a clear
statement of the administrative and legal framework,
detailed schedule of the action needed to conserve
and enhance the site over the time. Actually, most
plans drawn up for the 20th century sites constitute
a mere declaration of aims, whose successful implementation is subject to a weak control, due to the
absence of a reliable system of indicators that often
affects the phase of monitoring. Besides, the management plan coincides, at least in a rst phase, with
the conservation plan (Clark 2001, 2005; Worthing,
Bond, 2008) of the building (see among others: Stoclet House, Management Plan, 2009; Sydney Opera
House, Management Plan, 2003). Kerr denes a conservation plan a document which sets out what is
signicant in a place and, consequently, what policies
are appropriate to enable that signicance to be retained in its future use and development (Worthing,
Bond, 2008, p. 105). Therefore, the plan recommends
the general criteria to be followed in the maintenance
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4. Crossing boundaries
Considering any tangible consistency or the paradox
of any indeterminable conceptual authenticity (Vanlaethem, Poisson, 2008) the impossible preservation
of Modern heritage without constant care casts a new
light on conventional conservation processes. Regular
maintenance could be the best strategy for conservation of built heritage, causing the minimum damage
to its cultural signicance (Verpoest, Stulens, 2006).
But on the idea of maintenance and on the practices
of maintaining it is necessary to make clear theoretical and practical implications: too many creations of
the Modern were left to decay or were destroyed as
the result of misguided maintenance and we no longer trust maintenance as a frequent repetition of works
that leave a building unchanged.
Applying the preventive maintenance concepts to
architecture is quite impossible because of the unreliable nature of built heritage, that put a deep methodological gap between any industrial process of maintenance and what is considered as heritage. The gap
is due to the evolution and changing of the cultural
value system; to the systemic nature of architecture
with its complex links among the elements; to the difculties in forecasting the life-cycle for historic building materials. Of course the idea of life-cycle should
also be revised because the aim should be operating
before arriving at the necessity of a substitution.
Any run-to-failure maintenance strategy, instead,
leads to the (un)intentional consequence of replacements and therefore an inevitable loss of details and
historical evidence. The possible substitution of elements within the modern machine habiter has
been identied, ever since, with the possibility of
their technical reproduction. This character of modernity has been also considered incorrectly or misleadingly a character of architectural Modernism.
Nevertheless in the famous Benjamin essay on reproducibility is clearly highlighted that only preserving
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Bibliography
Arrhenius, Thordis. The Fragile Monument: On Alois
Riegls Modern Cult of Monuments, in Nordic
Journal of Architectural Research, n. 4, 2003, 54.
Benjamin, Walter. Lopera darte nellepoca della sua
riproducibilit tecnica. Einaudi, Torino, 2000 (Das
Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit, Paris, 1936.)
Bennett, Tony. The Birth of the Museum: History, Theory, Politics. New York, Routledge, 1995.
Borgarino, Maria Paola. Carlo Scarpa: progetto, previsione e manutenzione. La strategia di conservazione programmata come regolazione delle trasformazioni, in Canziani (ed.), 2009, pp. 87-97.
Borgarino, Maria Paola. Le strategie di prevenzione nei
piani di gestione dei siti UNESCO. Riferimenti, esperienze e tendenze in atto, in Biscontin, Driussi (eds.)
Pensare la prevenzione. Manufatti, usi, ambienti.
Atti del convegno di studi Scienza e Beni culturali,
Arcadia Ricerche, Venezia, 2010, pp. 183-192.
Borgarino, Maria Paola. Innovazione e strategie
di sviluppo culture-driven. Il ruolo degli attori
nellesperienza dei siti UNESCO, Atti del convegno di studi Scienza e Beni culturali, being
published, 2011.
Canziani, Andrea; Turati, Francesca P. Il patrimonio
inafdabile: la sda della conservazione programmata (The unreliable heritage: the planned conservation challenge), in Fiore (ed.), La cultura della
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Comunicaciones
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Biographies
Maria Paola Borgarino is an architect and historic
buildings conservator graduated in the IUAV University of Venice with thesis on the conservation of the
cultural landscape (2002) and historic buildings restoration (2006).
Post-graduate master degree in Planned Conservation from Politecnico di Milano (2006) with a thesis
about 20th Century Heritage (Carlo Scarpa. three architectures in Venice. The maintenance plan).
Ph.D. in Programming, Maintenance, Rehabilitation of the Building and Urban System from Politecnico di Milano (2010) with a dissertation on heritage management which veries the current state of
implementation, the opportunities and limits of the
UNESCO management plan (Managing change in the
World Cultural Heritage sites. Plans, achievements
and perspectives for the industrial heritage).
At present is Research Fellow on Cultural Heritage planned conservation and Adjunct Professor of
Architectural Technology at the Politecnico di Milano.
Andrea Canziani is an architect, graduated in the
School of Architecture of Politecnico di Milano with a
dissertation on the XX Century architecture conservation. Hes got a Specialization Degree in Monument
Restoration from the University of Genoa Postgraduate Specializing School with an experimental thesis
on photogrammetric survey systems. Hes got a Ph.D.
in Programming Maintanance Rehabilitation of the
building and urban systems from Politecnico di Milano with a thesis on the Cultural Districts model, developing the relationship between Cultural Heritage
protection and socio-economic development. At the
Politecnico di Milano he has been Research Fellow
on Cultural Heritage planned conservation.
He is currently architect of the Italian Ministry of
Cultural Heritage and Activities and Adjunct Professor
of Architectural Restoration at the Politecnico di Milano.
He is member of International Specialist Committee on Theory and Education of DOCOMOMO International and Secretary General of DOCOMOMO
Italia.
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Resumen
La historia de la consagracin de la Villa Savoye constituye un ejemplo de las mltiples dimensiones que el
problema de la intervencin en edicios del siglo XX
plantea. Buscaremos profundizar este asunto a partir
de tres puntos de vista distintos. El punto de vista
de Le Corbusier, antiacadmico, prctico pero culto,
que, sin nunca renunciar a la historia, reconoce en el
presente una nueva y permanente ocasin de proyecto. Autor de una obra multifactica, evolucion del
periodo purista hacia una arquitectura cada vez ms
inuenciada por su experiencia del mundo. El punto
de vista de Andr Malraux, hombre culto, conocedor
de la historia del arte, fue su estatuto de Ministro de
la Cultura que le aport la notoriedad. Piedra angular
en esta historia, a l pertenecen las importantes iniciativas que, en nombre del Estado francs, permitieron
la salvaguarda de la Villa Savoye. Inexplicablemente,
o por lo menos, sin razn aparente, habiendo alcanzado lo ms difcil su clasicacin como edicio civil (y ms tarde, incluso como patrimonio histrico)
solo no logr que Le Corbusier fuese encargado de su
proyecto de rehabilitacin. Jean Dubuisson, arquitecto de los monumentos nacionales, Premio de Roma
de acuerdo con Le Corbusier, el cncer de la ar-
Abstract
The history of the Villa Savoye is an example of the
many different aspects raised by the problem of intervention in 20th century buildings. In our paper, we
shall attempt to examine this question from three quite
distinct points of view. Firstly, there is the point of view
of Le Corbusier anti-academic, practical but rened:
without ever renouncing History, he acknowledged,
in the present, the existence of a new and permanent
project-based opportunity. Then there is the point of
view of Andr Malraux, a learned man, with a profound knowledge of the History of Art, whose great
reputation derived from his status as Minister of Culture. He was the very foundation stone of this history,
since he was responsible for important initiatives that
made it possible to protect and safeguard Villa Savoye.
Inexplicably, or at least for no apparent reason, after
having achieved the most difcult feat (ensuring that
Villa Savoye was classied as a civil building and
later even as historical heritage), he was not able to
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Comunicaciones
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La historia de la consagracin de la Villa Savoye constituye un ejemplo de las mltiples dimensiones que
el problema de la intervencin en edicios del siglo
XX plantea. Buscaremos profundizar este asunto a partir de tres puntos de vista distintos. El punto de vista
de Le Corbusier, antiacadmico, prctico pero culto,
que, sin nunca renunciar a la historia, reconoce en
el presente una nueva y permanente ocasin de proyecto. Autor de una obra multifactica, evolucion del
periodo purista hacia una arquitectura cada vez ms
inuenciada por su experiencia del mundo. El punto
de vista de Andr Malraux, hombre culto, conocedor
de la historia del arte, fue su estatuto de Ministro de la
Cultura que le aport la notoriedad. Piedra angular en
esta historia, a l pertenecen las importantes iniciativas
que, en nombre del Estado francs, permitieron la salvaguarda de la Villa Savoye. Inexplicablemente, o por
lo menos, sin razn aparente, habiendo alcanzado lo
ms difcil su clasicacin como edicio civil (y ms
tarde, incluso como patrimonio histrico) solo no logr que Le Corbusier fuese encargado de su proyecto
de rehabilitacin. Jean Dubuisson, arquitecto de los
monumentos nacionales, premio de Roma de acuerdo con Le Corbusier1, el cncer de la arquitectura
francesa vio en la Villa Savoye la misma oportunidad
de reconstitucin lolgica que podra haber encontrado en cualquier monumento medieval. Portador de
una visin esttica de la historia, no temi enfrentar el
maestro en el momento de restituir al estadio inicial
una de las operas primas de Le Corbusier. A lo largo
de toda esta historia varios aspectos se disputan entre
s: la conservacin del uso original en una casa nunca
totalmente satisfactoria para sus habitantes; el deseo de
constituir una fundacin Le Corbusier; el acogimiento
de la sede de los CIAM (ya en 1951!); un lugar para
la investigacin del curso de la arquitectura occidental
de la Antigedad hasta nuestros das por mtodos que
no son los acadmicos FLC H1-12-188/ 11-03-1959:
Le Corbusier, Vers une Architecture, Paris, Arthaud, 1966 (1. ed. 1931),
p. 140.
Jai pens bien faire en suivant loyalement la vrit, cest dire en reconstituant exactement ltat primitif de la construction. Carta de Le Corbusier a Max Querrien fechada el 10-11-1964: FLC H1-12-290.
3
Adolf Loos. Los Modernos Barrios Residenciales (Die Modern Siedlung,
1927) en Ornamento y Delito y Otros Escritos, (seleccin, prlogo y notas
de Roland Schachel), Barcelona, Editorial Gustavo Gili, 1972, p. 176.
4
Kevin D. Murphy. The Villa Savoye and the Modernist Historic Monument,
Journal of the Society of Architectural Historians, Vol. 61, No. 1 (Mar., 2002),
pp. 68-89, consultado en 07-03-2011: http://www.jstor.org/stable/991812.
5
Panayotis Tournikiotis. Le Corbusier, Giedion and the Villa Savoye, from
Consecration to Preservation, consultado en 07.03.2011: http://www.arch.
columbia.edu.
6
Josep Quetglas. Le Corbusier y Pierre Jeanneret, 1928-1962. Madrid, Editorial Rueda, 2004.
2
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249
Fig. 1: La Villa Savoye como una casa de labranza o el Granero Savoye, Ren Burri/Magnum Photos/AIC.
Kevin D. Murphy. The Villa Savoye and the Modernist Historic Monument,
p. 72.
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Fig. 2: Andr Malraux y Le Corbusier: proyecto de un Museo Corbu, fotomontaje de los autores.
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Fig. 3: La Petite Maison adaptada al tiempo atmosfrico, fotografa de Ana Lusa Rodrigues.
Savoye, sera entregado a Jean Dubuisson. En verdad, un conjunto amplio de indicios, permite suponer como defendemos que Le Corbusier pensase la
intervencin de la Villa Savoye, no como una restauracin (como por n, resignado, fue obligado a admitir), sino, alternativamente, como un acto continuado
de transformacin, como siempre ocurre en el trabajo
humano18 del que la arquitectura forma parte integrante. Por esto y a ttulo de ejemplo, si, por analoga
y anidad, pensamos en el modo como Le Corbusier
lidi con los problemas constructivos de la Petite Maison la pequea casa que construy a sus padres en
el lago Lemn y si juntamos a eso el elenco de esos
problemas otra vez, humedades, inltraciones y falta
de proteccin solar adecuada a la utilizacin domsti-
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Le Corbusier, The nal testament of pre Corbu (a translation and interpretation of Mise au point by Ivan Zaknic), New Haven [etc.], Yale University Press, cop. 1997. Mise au point: (...) on his way down to the sea for
what would be his nal swim, Le Corbusier exchanged a few words with
his neighbor, Madame Schelbert. You know, Im old blockhead, but I still
have plans for at least a hundred years, he jested. So see you later!
22
Oraao Funebre de Le Corbusier por Andr Malraux, a 1 de Setembro de
1965. Sa phrase fameuse: Une maison est une machine habiter ne le
peint pas du tout. Ce qui le peint, cest: La maison doit tre lcrin de la
vie. La machine bonheur.
23
Le Corbusier, The nal testament of pre Corbu (a translation and interpretation of Mise au point by Ivan Zaknic), New Haven [etc.], Yale
University Press, cop. 1997. Mise au point: Pour ma part jai vou cinquante annes de ma vie ltude du logis. Jai ramen le temple dans
la famille, au foyer. Jai rtabli les conditions de nature dans la vie des
hommes.
21
Le Corbusier. The nal testament of pre Corbu (a translation and interpretation of Mise au point by Ivan Zaknic), New Haven [etc.], Yale University Press, cop. 1997. Mise au point: Rien nest transmissible que la
pense. Au cours des ans, lhomme acquiert petit petit par ses luttes,
son travail, ses efforts sur lui-mme, un certain capital. Conqute individuelle et personnelle. Mais toute la recherche passionne de lindividu,
tout ce capital, cette exprience durement pays disparatront. Loi de la
vie: la mort. La nature clt toute activit par la mort. Seule la pense, fruit
du travail, est transmissible. Les jours scoulent, au courant des jours, au
cours de la vie.
20
El secreto de mis investigaciones hay que buscarlo en mi pintura. Le
Corbusier. El Modulor: ensayo sobre una medida armnica a escala humana aplicable universalmente a la arquitectura y a la mecnica. Vol. II.
Madrid, Apostrofe Ediciones, 2005, p. 310.
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Fig. 4: Le Corbusier y la Villa Savoye: proyecto de un Museo del Habitat Corbusien, fotomontaje de los autores.
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Comunicaciones
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24
Kevin D. Murphy. The Villa Savoye and the Modernist Historic Monument,
Journal of the Society of Architectural Historians, Vol. 61, n. 1, Mar., 2002.
25
FLC H1-12-188. Objet de la Maison Savoye: (par exemple) servir de point
de dpart pour certaines tudes ayant pour but de rechercher en Occident lacheminement architectural de lantiquit nos jours par des
dmarches autres que des dmarches acadmiques.
26
FLC B1-15-332. Les uvres de lesprit ne vieillissent pas. Par priodes,
cycles, sries, les retours soprent; les mmes heures passent, une fois
encore, aux minutes de concordance. Ainsi sont apparente, sont unes,
les uvres quanima le mme potentiel dnergie. Lunit nest pas dans
luniformit des styles; elle est dans lquivalence des potentiels. Le contemporain stablit dans la profondeur des ges.
27
28
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Bibliografa
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Biografas
Jos Miguel Neto Viana Brs Rodrigues concluye en
la FAUP, en 1994, la Licenciatura, en 1998, el Mster y,
en 2007, el Doctorado. En ese ao deende la Tesis titulada El Mundo Ordenado y Accesible de las Formas
de la Arquitectura, actualmente en preparacin para
su publicacin. En 1995, con Ana Lusa Rodrigues, Joo
Figueira, Lus Miguel Fareleira y Pedro Bandeira gana
el primer premio en el Concurso Pblico Internacional
para el Proyecto de la Nueva Aldeia da Luz, en 2000,
construido y, en 2004, nombrado para el premio Scil
Arquitectura. Fue profesor asistente de proyectos en la
FAUP desde 1998 y, actualmente, es profesor auxiliar
de la misma escuela, enseando en el rea de la Historia de la arquitectura. Integra, an, la Comisin Cientca del Programa de Doctorado en Arquitectura de la
FAUP y el Consejo Cientco de la Fundacin Instituto
Marques da Silva. Desde 2011, desarrolla investigacin
post-doctoral bajo el ttulo La relacin entre la teora
y la prctica en Giorgio Grassi: anidades y oposiciones, un proyecto de traduccin interpretativa, para el
portugus, de la obra escrita del autor.
Ana Soa Pereira da Silva es arquitecta por la Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto
desde 2004. Ha completado su formacin en la cole
Nationale Suprieure dArchitecture Paris Val de Seine en 2001-2002. Entre 2003 y 2006 colabor en los
estudios de arquitectura de Ins Lobo, en Lisboa, y
de Jos Manuel Soares, en Oporto. Entre 2006 y 2009
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elabora, en estudio propio, proyectos de arquitectura de su autora y en coautora con Henrique Pereira
da Silva. Empieza sus estudios de postgrado en 2007
y en 2009 obtiene una beca individual de investigacin de la Fundao para a Cincia e Tecnologia. Desde 2009 est desarrollando su tesis doctoral
en exclusividad en el Departamento de Proyectos
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Resumen
La idea de patrimonio arquitectnico heredada del decadentismo de nales del siglo XIX, se apoya en el valor
de antigedad y en la consideracin de las ruinas como
manifestacin del paso del tiempo y de la accin de la
naturaleza degradando las obras humanas. La imagen
ajada (faisand) de los edicios que han iniciado su
proceso de deterioro es consustancial a esa valoracin
que evoca la memoria del pasado. Por el contrario, la
arquitectura moderna reivindica su valor de novedad
negndose a convertirse en el futuro en recuerdo de un
tiempo anterior, aceptando, as, su condicin de efmera. Esto impide que esa valoracin patrimonial pueda
aplicarse a las obras modernas. Defender el carcter
patrimonial de la arquitectura moderna implica modicar los supuestos de valoracin, reclamando, por un
lado, su actualidad porque sigue siendo nuestra arquitectura, y, por el otro, apostando por su conservacin
como manifestacin de su sostenibilidad.
Abstract
The idea of architectural heritage inherited from the
decadence of late nineteenth century, is based on
1. Introduccin
En los inicios del siglo XX la idea de caducidad asociada a lo perecedero tea con un tono especial la
reexin sobre la arquitectura patrimonial. El valor
de antigedad, denido entonces por Riegl (pp. 4956) como la norma esttica fundamental del hombre contemporneo, pona el nfasis en el ciclo de
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2. Lo faisand
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3. Lo efmero
Cuando el valor patrimonial de la arquitectura se carga con la cualidad de lo faisand resulta imposible
aplicarlo a la arquitectura moderna. La visin negativa que nos da Wright (p. 246) de las posibles ruinas
de la civilizacin actual, tal como las veran los anticuarios dentro de diez siglos, los cuales solo encontraran una jungla de cables, ruedas y complejos
artilugios de una curiosa ingeniosidad concluyendo
que la ruina desaara todo intento de reconstruccin por parte del historiador; representara una prdida total de la cultura humana, salvo como posible
advertencia, presupone una maniesta incapacidad
de la ciudad moderna para convertirse en arqueologa susceptible de despertar reacciones romnticas.
Riegl (p. 49) escribe: El valor de antigedad de un
monumento se descubre, a primera vista por su apariencia no moderna. La arquitectura patrimonial y la
arquitectura moderna se erigen, de este modo, como
incompatibles, como mundos autnomos y opuestos.
Las obras modernas exhiben, de manera provocadora, su valor de novedad (Riegl, pp. 80-91). Lo nuevo es aquello que no tiene pasado porque el tiempo
an no ha dejado su impronta sobre l. Pero a esa
carencia de pasado de la arquitectura moderna dada
su condicin novedosa, los vanguardistas le aadieron otro requisito: que tampoco quera tener futuro,
que no quera durar. La arquitectura moderna ni tena
pasado ni quera convertirse en pasado: solo quera
ser presente. Las casas durarn menos que nosotros,
cada generacin deber construir su propia ciudad
manifestaban los futuristas en 1914 (SantElia, p. 86),
y, poco despus, en 1923, Mies (p. 363) escriba: Ni
al pasado ni al futuro, solo puede drsele forma al
presente. De este modo la arquitectura moderna,
despojada de pasado y sin voluntad de serlo en un
futuro posterior, adquira el carcter de efmera, de
pasajera, cuya inevitable desaparicin, cuando dejara
de ser presente, estaba tcitamente aceptada con naturalidad y conscientemente proclamada.
Es evidente que el afn de experimentacin tcnica y formal, que presupone el posible fracaso del
experimento, o la intencin de ajustar estrictamente
las obras a las actividades que acogen, que conduce a
su inutilidad cuando cambian las funciones, supona
admitir con normalidad la caducidad de la arquitectura moderna, su condicin perecedera. Algo que las
vanguardias hacan extensiva, tambin, a las obras
procedentes de pocas anteriores. Las obras antiguas
inservibles, meros objetos de pura contemplacin, sacralizadas como deca Virgilio Marchi (p. 217), por el
culto al moho y a las lentas carbonizaciones, no tenan cabida en el mundo moderno y deban sucumbir
ante el vivsimo deseo de higinicas demoliciones.
Por su parte, en 1925, escriba Le Corbusier (p. 165):
Del pasado tirara todo, salvo lo que sirve an. Tabula rasa y renovacin permanente eran, por lo tanto,
los cimientos sobre los que se levantaba la arquitectura de vanguardia.
Queda, as, en evidencia que la reaccin contra la
concepcin patrimonial entonces vigente se produjo
en el doble sentido que la caracterizaba: como testigo
del pasado y como ruina. Si la arquitectura patrimonial es el reejo actual que nos habla de la memoria
despertndonos la aoranza del tiempo perdido, por
el contrario la arquitectura moderna solo se reivindicaba como presencia, y, cuando su actualidad caducaba, manifestaba su intencin de desaparecer. Frente a la ruina, que con su deterioro material muestra la
impronta de la naturaleza sobre los edicios antiguos,
la arquitectura moderna no soporta las heridas del
tiempo y reclama, permanentemente, su perfecto estado de conservacin. Toda la arquitectura moderna
se apoya en la voluntad del absoluto dominio tcnico
sobre la naturaleza con la intencin ilusoria de impedir que deje sus cicatrices destructoras sobre las obras.
El triunfo de los artefactos tcnicos sobre la naturaleza, que el hombre moderno anhela, queda patente
en la cpsula espacial, la cual garantiza la supervivencia en las condiciones ms extremas y letales de
una naturaleza agresiva. Una postura moderna que
encontr en la mquina de habitar de Le Corbusier,
fruto del ingenio y la razn humanas, su expresin
ms conspicua.
4. La arquitectura moderna
como patrimonio
Hacia mediados del siglo XX, justo en el mismo momento en que las obras vanguardistas de apenas unos
aos antes empezaban a entrar en una fase faisand,
entre los arquitectos modernos surgi una doble respuesta contradictoria a estas cuestiones: por un lado,
aquellos que entendan que la arquitectura contem-
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Comunicaciones
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5. La revalorizacin de la arquitectura
moderna
Ambas posturas, sin embargo, desembocan en situaciones inaceptables en la actualidad. Ni queremos
prescindir de los edicios que jalonan nuestra propia tradicin moderna, ni podemos condenarlos a la
muerte dorada de un patrimonio evocador de un pasado superado.
Hoy nuestra valoracin de las ruinas, es decir,
nuestra interpretacin de la huella que la naturaleza
deja sobre nuestras construcciones, ha cambiado. Ya
no vemos la tcnica como el escudo que nos protege
de una naturaleza agresiva permitindonos detener
su accin corrosiva sobre nuestras obras, sino como
una terrible arma capaz de esquilmar a la propia naturaleza aniquilndola y arrastrndonos a nosotros
mismos en esa destruccin. Se abre as, como dice
Prigogine (p. 152) un nuevo dilogo entre el hombre y la naturaleza que nos remite a una visin del
transcurrir del tiempo distinta, poniendo el acento en
la huella humana sobre el entorno y en la necesidad
de su conservacin como garanta de futuro.
Bajo esta visin, la alternativa irreconciliable que
se le abra a la arquitectura moderna a mediados del
siglo XX entre la desaparicin o la renuncia a su condicin de moderna convirtindose en patrimonio, adquiere una tonalidad distinta. Entre el monumento
intil, puro objeto de experiencia esttica contemplativa, y la caducidad que desemboca en la sustitucin
generalizada, aparece el recurso de la reutilizacin,
de la revitalizacin, de la conservacin, en denitiva,
de la sostenibilidad como la nica posibilidad viable. La eleccin contra el modelo del cambio y a
favor del mantenimiento es, ante todo, una eleccin
exquisitamente cultural. En la actual situacin ecolgica, deviene, sin embargo, un imperativo esencial
nos recuerda Magnano Lampugnani (pp. 52, 53), y
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Bibliografa
Castro Florez, Fernando. Robert Smithson. Vrtigo
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Biografa
Juan Calduch Cervera es doctor arquitecto y profesor titular de Composicin arquitectnica en la Universitat dAlacant. Es el director del grupo de investigacin Arquitectura-Composicin Arquitectnica en
dicha universitad. Sus investigaciones se han orientado, fundamentalmente, en tres lneas: colaboracin
en trabajos de arquitectura romana participando en
diversas campaas de excavaciones en Pompeya (Italia); estudios sobre las relaciones entre dibujo y pensamiento arquitectnico en diferentes autores como
Palladio, Mies y Piranesi; y catalogacin, anlisis e inventarios de arquitectura valenciana. De todas estas
lneas de trabajo ha dictado diferentes cursos de doctorado, ha participado en msters, ha dado conferencias, ha publicado artculos y libros, y ha presentado
comunicaciones y ponencias en diversos congresos y
seminarios.
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Arquitectura y transformacin
Architecture and Transformation
Fernando Casqueiro Barreiro
Silvia Colmenares Vilata
Nicols Maruri Gonzlez de Mendoza
Antonio Miranda Regojo
Rafael Pina Lupiez
Resumen
Abstract
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1. Conservar
Los arquitectos nosotros que cambiamos el mundo hemos sido olvidadizos y hostiles a las manifestaciones de la conservacin.1
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jamin5 ilustra esta ruptura en la forma en que se produce la valoracin del arte durante el siglo XX. En
l traza una posible genealoga de lo privativo de
la forma histrica de pensar el arte, que l describe
desde su unicidad, autenticidad y autoridad y que
bautiza como aura: el aqu y ahora del original
constituye el concepto de autenticidad, para exponer despus que en la poca de la reproduccin
tcnica de la obra de arte lo que se atroa es el aura
de esta.
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Comunicaciones
Cabe pensar en una translacin semejante respecto a la recepcin por la masa de la arquitectura. De
pasiva frente a la medieval o clsica, a progresiva cara
a una obra de arquitectura de la poca de la reproductibilidad tcnica (podramos decir).
De tal nueva percepcin provendra la actitud respecto a la arquitectura valiosa del siglo XX: activa en
actitud crtica y fruitiva.
Las edicaciones pueden ser recibidas de dos
maneras, por el uso y por la contemplacin. O mejor dicho: tctil y pticamente. De tal recepcin
no habr concepto posible si nos la representamos
segn la actitud recogida que, por ejemplo, es corriente en turistas ante edicios famosos.
A saber: del lado tctil no existe correspondencia alguna con lo que del lado ptico es la contemplacin. La recepcin del lado tctil [diramos
del uso] no sucede tanto por la va de la atencin
como por la costumbre 6.
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As la componente ptica nos sita en una percepcin pasiva, retrgrada, ante cualquier obra de
arte y en concreto ante la arquitectura. Los valores
pticos de la arquitectura la anclan al pasado muerto.
Los valores tctiles (diramos de uso) la convierten
en forma activa, beligerante con el presente de sus
usuarios, nosotros el pueblo.
La nocin de reproductibilidad tcnica de la arquitectura se puede extender, al menos, a tres acepciones: la primera atendera a cmo se repite en otro
lugar y tiempo un concreto edicio, la segunda a
cmo se conciben edicaciones aptas para ser producidas en serie y situadas en diversos lugares, y la
tercera a cmo se re-produce, se re-genera. No hablamos aqu de cmo se producen o clonan edicios
sino de cmo se re-produce la arquitectura. Re-produccin entendida en trminos casi biolgicos. Cmo
se re-genera la arquitectura, cmo vuelve a la vida,
cmo resucita.
La rehabilitacin de esa arquitectura, considerada
como resurreccin en su capacidad de participar activamente en la construccin de presente, habr de
ser aplicada en primer lugar sobre los valores tctiles
y hacerlos prevalecer sobre los puramente visuales.
Desde la conviccin de que solo la capacidad de
transformacin y adaptacin a nuevos usos har que
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Arquitectura y transformacin
2. A-ruinar
La intervencin llevada a cabo en el Palais de Tokio
de Pars en 2001 por Lacaton & Vassal puede tomarse
como ejemplo extremo de lo que estamos exponiendo.
Construido con motivo de la Exposicin Universal de 1937 entre el cauce del Sena y la Avenida del
Presidente Wilson, alberg durante 30 aos el Museo
Nacional de Arte Moderno hasta que este fue trasladado al Centro Pompidou. Posteriormente fue utilizado como bienal de arte, museo de arte y ensayo, y
centro de fotografa, hasta que el Ministerio de Cultura puso en marcha un proyecto para trasformarlo en
Palacio del Cine. Los trabajos de demolicin haban
comenzado ya cuando en 1998 el proyecto qued
paralizado por falta de recursos econmicos.
Se convoc entonces un concurso de ideas sobre
el destino del edicio en el que resultaron ganadores Jerme Sans y Nicolas Bourriaud con su propuesta para el Site de Cration Contemporaine, un lugar
apto tanto para la exposicin como para la creacin
artstica, abierto hasta la medianoche. Los comisariosgestores tenan tambin el poder de decisin sobre la
intervencin arquitectnica que deba garantizar las
condiciones de exibilidad que el proyecto institucional demandaba.
La primera visita al interior de edicio desvela una
serie de sorprendentes espacios vacos que los trabajos de demolicin haban trado a la luz. La estructura
de hormign armado se encuentra desnuda y presenta un aspecto crudo, industrial y moderno7. Teniendo
en cuenta que el encargo contempla el carcter tem-
poral de la instalacin, que se trata de una intervencin parcial que no afecta a la totalidad del edicio
y que el presupuesto destinado a ello es limitado8, la
decisin de proyecto se centra a partir de entonces en
el mantenimiento de esta condicin de precariedad
encontrada, acometiendo tan solo los mnimos trabajos necesarios, en riguroso orden de prioridad, para
estabilizar la estructura, garantizar la accesibilidad y la
seguridad en caso de incendio, y obtener unas buenas
condiciones de climatizacin e iluminacin natural.
Este conjunto de actuaciones mnimas se realizan
de manera estricta, sin ninguna concesin al decoro
de las supercies y texturas resultantes, produciendo
una esttica que ha recibido ya diversos nombres como
esttica basura o esttica de la economa9. Lo cierto es
que en este caso, y al margen de la conveniencia entre
el carcter experimental del programa desplegado y la
condicin efmera de la intervencin arquitectnica, se
produce una total convivencia entre dos paradigmas
aparentemente contradictorios: ruina y conservacin.
Parece que la estrategia de despojar al monumento de todos sus instrumentos de representacin, de
vaciarlo de signicado, permite al n usarlo segn
patrones de comportamiento contemporneos, al
tiempo que su condicin ruinosa arma su pertenencia a la historia.
La visin romntica de la ruina como objeto de
contemplacin y evidencia del devenir y la futilidad
de la vida de los edicios deni la postura de Ruskin
frente a la reconstruccin en la unidad de estilo postulada por Le Duc. Paradjicamente, el siglo XXI ha
encontrado una forma de superacin dialctica que
resulta operativa, al menos en el interior.
A pesar de las crticas que sealan la articiosidad de la operacin que recurre a la produccin de
una ilusin de erial10, lo cierto es que el objetivo
declarado de Lacaton & Vassal es simplemente el de
construir ms barato para poder construir ms. Pero,
incluso sin proponrselo, su trabajo sobre el edicio
enuncia una alternativa para futuras intervenciones
en edicios histricos.
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270
11
Il y avait une situation trouve qui tait celle dun gros chantier arrte.
Nous navons pas organise une ruine () Il na jamais et dans nos propos
dune position esthtique sur le non ni, sur la ruine. Anne Lacaton en
una entrevista realizada por David Cascarro en 2006. No publicada, p. 13.
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Fig. 3: Pblico circulando por el interior de las escaleras del Centro Pompidou.
duradera12. Una suerte de invariante capaz de permanecer en el tiempo, cuya presencia debe ser escuchada y atendida en cada proceso de transformacin.
Lejos de los trminos rehabilitacin, restauracin o
renovacin, los arquitectos preeren designar su actua-
12
Ibid. () lide que le patrimoine est la capacit irrversible quoffre durablemente un espace et un btiment, p. 16.
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3. Arruinar
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Il faut surtout que les gens se rencontrent, dans une certaine quotidiennet. Sans devoir passer par un portillon sans, sans tre controls comme
lusine. Richard Roger en entrevista con Antoine Pico, publicada en Du
Plateau Beaubourg au Centre Georges Pompidou, ditions du Centre
Pompidou, Paris, 1987, p. 13.
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Arquitectura y transformacin
del arte, ha sufrido una progresiva institucionalizacin que ha transformado el centro en museo.
Sin duda la mayor sensacin de derrota procede del
hecho de que la mayora de sus ms de seis millones
de visitantes al ao ni siquiera se ha percatado de
ello. Como si nalmente Baudrillard tuviese razn,
las masas que acuden diariamente han acabado por
determinar el carcter comercial del acontecimiento.
Acudid a l! Es la mejor manera de destruirlo.
El xito de Beaubourg ha dejado de ser un misterio: las gentes van a eso, se aglomeran en este
edicio, cuya fragilidad huela ya a catstrofe, con
la nica intencin de hundirlo.16
Los casos estudiados evidencian la estrecha relacin que el proyecto de arquitectura mantiene con el
proyecto sociocultural del cual es instrumento, lo que
induce a pensar que la conservacin del llamado patrimonio arquitectnico del siglo XX transciende la propia
arquitectura y que requiere nuevas formas de gestin
basadas en instrumentos prospectivos que permitan superar la condicin pasiva de las intervenciones, para
comenzar a hablar en trminos de transformacin.
Bibliografa
Koolhaas, Rem. Cronocaos, en Log 21, Winter 2011,
USA, Ed. Anyone Corporation, p. 122.
Le Corbusier. Cuando las Catedrales eran blancas.
1934. Barcelona, Ed. Apstrofe, 1999, p. 31
Benjamin, Walter. La Obra de Arte en la poca de su
Reproductibilidad Tcnica. 1936. Trad. Jess Aguirre. Madrid, Taurus, 1973.
Wassenaar, Steven. Archis is Africa, The beauty of
transience, England, 2002, pp. 93-99.
Joly, Patrice. A+, n. 176, Palais de Tokyo // Paris,
France, 2002, p. 66.
AA.VV. Du Plateau Beaubourg au Centre Georges Pompidou. Paris, ditions du Centre Pompidou, 1987,
p. 13.
Wassenaar, Steven. Archis, n. 5, Beaubourg, From
Utopa to monument, Rotterdam, mayo 2000.
Baudrillard, Jean. El efecto Beaubourg, en Cultura y
Simulacro, Barcelona, Kairs, 1978, p. 97.
16
Biografas
Fernando Casqueiro Barreiro es doctor arquitecto por la UPM en 2001. Profesor Investigador en el
Departamento de Proyectos Arquitectnicos en la ETSAM, miembro del grupo de Crtica Arquitectnica
ARKRIT de la UPM y director de diversos proyectos
de investigacin. Su labor profesional se extiende al
urbanismo y el paisaje, la ingeniera de puentes y la
edicacin. Ganador de diversos concursos nacionales de arquitectura, sus proyectos y obras se han publicado y expuesto en revistas especializadas.
Silvia Colmenares Vilata es arquitecta y Profesora
Asociado de Proyectos de la ETSAM Investigador del
grupo de Crtica Arquitectnica ARKRIT de la UPM,
coordinadora del proyecto de investigacin: El espacio pblico en la ciudad contempornea. Su trabajo
profesional, premiado en varios concursos de ideas,
ha sido difundido en publicaciones especializadas as
como en exposiciones colectivas. Recientemente seleccionado para el catlogo 100% Arquitectura COAM.
Nicols Maruri Gonzlez de Mendoza es doctor arquitecto. Mster de Proyectos arquitectnicos por la Universidad Columbia, N.Y. Profesor Contratado Doctor de
Proyectos en la ETSAM. Profesor en el Laboratorio de
Crtica de Arquitectura del Mster de Proyectos Avanzados, e Investigador en el Grupo de Investigacin ARKRIT
de la UPM. Socio de la ocina de arquitectura AmannCanovas-Maruri en la que desarrolla su trabajo profesional ampliamente premiado, expuesto y publicado.
Antonio Miranda Regojo es doctor arquitecto. Catedrtico de Proyectos en la ETSAM. Director del
grupo de Crtica Arquitectnica ARKRIT de la UPM y
del Laboratorio de Crtica de Arquitectura del Mster
de Proyectos Avanzados. Autor de Ni robot ni Bufn, Manual para la Crtica de Arquitectura y de un
Canon de arquitectura Moderna (1900-2000), entre
otros libros.
Rafael Pina Lupiez es doctor arquitecto. Profesor
titular interino de Proyectos de la ETSAM. Investigador del grupo de Crtica Arquitectnica ARKRIT de la
UPM, profesor de Crtica de Arquitectura en cursos
de Mster y Doctorado. Coordinador del proyecto de
investigacin: El espacio pblico en la ciudad contempornea. Autor de proyectos y trabajos de teora
y crtica.
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Resumen
Abstract
La experiencia vivida, a nivel internacional, ha demostrado que las normas dejan a libre criterio la
intervencin en el patrimonio catalogado, habindose generado un variado tejido de actuaciones. Entre
ellas, una esperpntica gama de diferentes maneras
de mutilar el legado, que reejan la existencia de
parcelas oscuras del conocimiento sobre sus especcas aportaciones formales y tecnolgicas, como la
reciente oclusin de la luz en la pera de Basilea
(Guttman y Hossdorf, 1968). Tambin existen intervenciones que han generado profundas dicotomas
en torno a los ms relevantes temas de debate. Los
frecuentes cambios de uso, como el planteado para
la icnica Terminal de la TWA (Eero Saarienen, 1956),
que al parecer ser convertida en hall de hotel, o
los cambios de piel, como la reciente y polmica
sustitucin de la piel de ferrocemento del Aula de
Pablo IV en la Ciudad del Vaticano (Nervi, 1966), que
se ha convertido en una mega-estructura de energa
limpia, demuestran que es posible conciliar el legado
patrimonial con la vanguardia tecnolgica y sostenible que demanda la sociedad actual.
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275
Comunicaciones
276
En la segunda dcada del siglo XX se inici La Aventura Laminar de la Arquitectura Moderna, en la que
ingenieros y arquitectos se unieron como eslabones
de una misma cadena, forjada para la bsqueda de la
ms ecaz, desnuda y esbelta forma laminar resistente, en un intento de conquistar la libertad de forma
y tamao, que el recin nacido hormign armado les
ofreca, unida, de manera inseparable, al nuevo sentir
que hizo surgir la Modernidad, como un nuevo modelo de pensamiento que ser reconocido siempre a
travs de la posterior frase atribuida a Mies Van Der
Rohe: Less is More1. Las internacionalmente conocidas como las Thin Concrete Shells, son un conjunto
de ecaces y desnudas formas espaciales, construidas
en hormign armado y/o pretensado, en las que el
espacio habitable est denido por la propia forma
geomtrica de la estructura laminar, que se constituye
en un solo gesto, en piel y estructura de la Arquitectura que dene. Unas formas que contribuyeron a generar un nuevo tejido de imgenes y sensaciones en
la ciudad, en las que se cumplen, de manera tajante
y rotunda, los cinco puntos fundamentales denidos
por Le Corbusier para la Arquitectura Moderna. Tal
y como Flix Candela seal2 fue en ellas las Thin
Concrete Shells donde el hormign armado encontr
la ms racional manifestacin de su razn de ser, optimizndose el aprovechamiento de sus caractersticas
formceas y adecuo-resistentes. Fue adems en ellas,
en las que surgi un nuevo lenguaje arquitectnico
que materializ, por primera vez en la historia, geometras hasta entonces no construidas3.
Perseguan la ecacia de la forma, entendiendo por ecacia, no solo su ptimo funcionamiento
estructural, la utilizacin de la mnima cantidad de
material (esbeltez), la racionalizacin de los procesos constructivos y su coste, sino tambin la ecacia
funcional y esttica que aportaba la supresin de elementos superuos. En este contexto histrico interna-
La primera vez que apareci publicada esta frase, fue en el poema Andrea
del Sarto de Robert Browning, en 1855.
2
Es caracterstica fundamental, de todas estas supercies alabeadas, el
aparecer cncavas en una direccin y convexas en la perpendicular, lo
que les presta una expresin esttica totalmente nueva y especca, desconocida de los estilos consagrados. Eduardo Torroja, Razn y Ser de los
tipos estructurales, p. 339.
3
Cassinello, P. En memoria de Heinz Hossdorf. Revista Informes de la
Construccin, vol. 58, 502, pp. 63-81, abril-junio, 2006.
1
2. Rastro de reexiones
A travs del anlisis de algunos ejemplos representativos de las actuaciones de intervencin realizadas
en el Patrimonio de la estructuras laminares de la arquitectura moderna, se pone de maniesto el plano
de reexin y debate, que a nivel internacional, debe
servir de va para disipar las actuales dicotomas existentes entre objetivos y actuaciones.
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me gustara resucitar, al menos en la Literatura, ese universo de sombras que estamos disipando. Tanizaki. El elogio de la sombra (1933). Ediciones Siruela, 1994.
luz natural, se unen de dos en dos de forma transversal, generando una secuencia armnica de descensos y
ascensos de la lmina a modo de fragmentos, que salvando los cables pretensados, semejan las teclas de un
piano que esta sonando (Fig. 1). La luz penetraba en
hall desde la cubierta, y al hacerlo, pareca que sonaba en la antesala de la pera a travs de la armnica
secuencia de hendiduras de luz y sombra (Fig. 2). Hoy
la luz ha desaparecido, y con ella tambin la sombra5.
El hall de la pera ya no suena6. Una actuacin de restauracin ceg las hendiduras de su cubierta laminar.
El olvido de la razn de ser del Patrimonio que hemos catalogado desemboca, sin duda, en la conservacin mutilada de imgenes y espacios fragmentados,
que son incapaces de seguir transmitiendo los sentimientos y sensaciones con los que fueron creados. Es
suciente legar su innovador contenido tecnolgico, y
mantener su utilidad social?7 Indudablemente no. La Arquitectura produce sentimientos y sensaciones a nivel
de piel que forman parte de su inseparable legado.
Vaciar de sentimientos el espacio arquitectnico es sin
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Comunicaciones
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Los edicios se reciben de una doble manera: por el uso y por la percepcin. Walter Benjamin. La obra de arte en la poca de su reproductividad tcnica. Abada Editores, 2008, p. 43.
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Una de las posibilidades que se barajan es la de convertir este icnico espacio en la sala de recepcin de
un hotel de 150 habitaciones. Este cambio de uso representa, para muchos, la prdida del signicado del
espacio arquitectnico que cobijan las emblemticas
alas de esta lmina de hormign, que es el emblema
de la conquista del aire por la aviacin. Sin embargo,
otros deenden que es un cambio de uso apropiado,
ya que el hall de la famosa terminal seguir formando
parte del deambular por el aeropuerto. Por otra parte,
Chris Ward, director del aeropuerto, fundamenta este
posible cambio de uso, ante la imposibilidad de utilizar el antiguo hall de la terminal para enlazar con las
26 puertas de embarque areo que actualmente tiene
la compaa, frente a las cinco con las que naci el
hall diseado por Saarinen.
Ante este inabordable cambio de escala, parece
acertada la idea de cambiar de uso el edicio, paradjicamente, para mantener la manera de usarlo,
y fundamentalmente poder conservar la percepcin
de su espacio9. Creado como estancia de espera y
conexin de los viajeros del aire, el espacio de Saarinen fue dimensionado para una uencia de pblico
que ahora se ha visto enormemente incrementada,
de tal manera, que la demanda de vuelos actuales
no permite albergar tal capacidad de viajeros transentes, y mantener al mismo tiempo las especcas
connotaciones de percepcin del espacio con las que
naci. Tal y como aparece en la imagen interior (Fig.
4), el espacio fue proyectado con recorridos vacos
de mobiliario que permiten la visualizacin del exterior a travs de grandes ventanales, superpuesta a
la invasin escultrica de la estructura laminar de cubierta, entre cuyos apoyos se trenzan recorridos de
rampas y escaleras con espacios aislados de estancia.
Es en el arranque de las mticas alas, donde los viajeros se cobijan en una tranquila e idlica espera, con
la sensacin de estar en el interior de enorme pjaro
que en cualquier momento iniciara su vuelo. Sensaciones que seran imperceptibles si este hall tuviera
que albergar a todos los viajeros que utilizaran las
26 puertas. Sin embargo, convertido en hall de un
hotel de 150 habitaciones, seguramente podr seguir
transmitiendo las mismas sensaciones y mensaje que
la han convertido en el smbolo de la aviacin. Es de
esperar, que con la presin internacional que existe
con esta estructura laminar, el proyecto sea redactado
con suciente sensibilidad como para mantener su
legado intacto.
Existen cambios de uso que paradjicamente
pueden llegar a ser el camino ms adecuado para
conservar el legado formal y sensitivo de un espacio
arquitectnico vivo? Parece que el futuro de la antigua Terminal de la TWA puede llegar a demostrar
que s. En cuanto a la percepcin de la terminal en el
paisaje de su entorno ms inmediato, hace aos que
se ha ido transformando, alejndose de su primitiva
situacin. La ampliacin del Aeropuerto Kennedy, la
inclusin de marquesinas continuas para deambular
al cobijo de la lluvia, las conexiones entre terminales,
los aparcamientos han transformado el horizonte y
con l, la percepcin de la terminal de Saarinen, pero
sin embargo, a determinada distancia, seguimos percibiendo cmo emerge sobre todo lo que le rodea,
mantenindose como hito en el paisaje evolucionado.
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Comunicaciones
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Recientemente, las placas de ferrocemento diseadas por Nervi, que a modo de tapas cerraban la concavidad de las arcos de la cubierta laminar, han sido
sustituidas por mdulos fotovolticos, convirtindose
la piel exterior de la cubierta en una megaestructura
de paneles solares de 2.400 mdulos. Esta instalacin
cumple dos funciones; la de proteger de la radiacin
solar las nervaduras prefabricadas de la cubierta y la
de transformar la energa solar en energa elctrica,
evitando el consumo de las 80 toneladas de petrleo
anual, que hasta la fecha se utilizaban. Segn declaraciones de Pier Carlo Cuscianna, Director del Servicio Tcnico de la Ciudad del Vaticano, los paneles
de ferrocemento de la cubierta de la Sala Pablo IV
estaban en mal estado. Ante esta situacin, se tom
la decisin de no sustituir estas piezas por otras nuevas de idnticas caractersticas, sino de aprovechar la
ocasin para que la Ciudad del Vaticano, de reducido
tamao, pudiera contar con una importante supercie
de captacin de energa solar transformable en energa elctrica.
La polmica est servida. Es una mutilacin del
legado nerviano la sustitucin de la piel de sus estructuras laminares de hormign armado por paneles
solares? Aunque pueda parecer paradjico, estamos
ante una de las ms admirables y magistrales intervenciones, cuyo fundamento debe ser considerado
como referente de conservacin de un legado. En
primer lugar, esta cubierta laminar es de doble capa,
y la capa sustituida es la superior, que en nada afecta, ni a la percepcin del espacio interior del edicio proyectado por Nervi, ni a su legado tecnolgico
fundamental. En segundo lugar, se trata de la sustitucin de piezas muy deterioradas, que deban ser
sustituidas. En tercer lugar, la percepcin del espacio
exterior de la Sala, debido a su altura y geometra
rebajada, es invisible desde su entorno inmediato en
el deambular por la Ciudad del Vaticano. Y por ltimo, aunque no menos importante, esta sustitucin
signica claramente, la conservacin de las intenciones de Nervi, que proyect esta cubierta, como una
innovadora supercie tecnolgica de instalaciones al
servicio de la Sala Pablo IV. Ante la grave demanda
energtica actual, el hecho de que la cubierta haya
incorporado nuevas tecnologas en su piel, lejos de
representar una mutilacin del legado nerviano, lo
consolida como ente vivo, capacitado para adecuarse a un cambio de instalacin, que permite la permanencia de su mensaje, desde la inclusin de la
vanguardia social y tecnolgica. Un aspecto de gran
3. Conclusiones
Toda intervencin en el Patrimonio del siglo xx ha de
ser racionalmente normada, deniendo protocolos
rotundos, que exijan la demostracin previa de que
las actuaciones previstas no mutilan el especco legado formal y tecnolgico de la obra. Pero a su vez, y
aqu radica la mayor dicultad, estos protocolos han
de estar abiertos a la demanda evolutiva de la sociedad, donde deben tener cabida, sin generar dudas ni
polmicas, actuaciones como el reciente cambio de
piel del Aula de Pablo IV en la Ciudad del Vaticano
de Roma, la actual propuesta de cambio de uso de la
icnica Terminal de TWA del Aeropuerto de Nueva
York, y otras alternativas que hoy no podemos imaginar, y que a lo largo del tiempo, inevitablemente
surgirn.
Por otra parte, las Thin Concrete Shells son el patrimonio ms dbil del siglo xx. No en vano, en su
mayora fueron construidas con espesores de escasos
centmetros de hormign armado, cuando no se exiga control de calidad, ni existan conceptos claros y
normados de durabilidad. Los protocolos de intervencin deben contemplar esta realidad, y exigir controles especcos de intervencin, as como un posterior
seguimiento peridico.
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Comunicaciones
Biografas
Pepa Cassinello es doctor arquitecto, profesor titular de la ETSAM, en el Departamento de Construccin y Tecnologa Arquitectnicas. La mayor parte
de su investigaciones se pueden englobar bajo la
lnea comn Hitos de la Arquitectura y la Ingenieria, habiendo realizado varias publicaciones y exposiciones entre las que destacan las referentes al
pensamiento y obra de los maestros medievales,
Eduardo Torroja, Heinz Hossdorf y Flix Candela.
Colaboradora en la organizacin y realizacin de jornadas nacionales e internacionales con el Instituto
de Ciencias de la Construccin Eduardo Torroja, INTEMAC, y la Fundacin Juanelo Turriano. Miembro
del comit de redaccin de las revistas del Instituto de Ciencias de la Construccin Eduardo Torroja
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Resumen
Abstract
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Comunicaciones
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terior a una estructura abstracta hecha para ser observada en cuanto se recorre; en otras palabras, tanto
de afuera como de adentro, la villa es un hecho construido dado completamente a la percepcin visual.
Por una parte, esta condicin visual est determinada
por los puntos de vista (de las perspectivas) y por la
luz (proveniente de la iluminacin)5. Por otra, esta
visibilidad consigue su justicacin en las referencias
metafricas que el mismo Ponti utiliza.
En primer lugar, la mariposa, la cual adems de
ser una metfora gurativa, cumple tambin una funcin conceptual. La presencia de las alas, entendida
como tema arquitectnico, domina el exterior entero.
De all que las marquesinas, los muros autnomos y
el techo sean expresiones todas de esta imagen-concepto. Unas alas, en efecto, para volar con ligereza
sobre el cerrito; idea fundamental para comprender el
pensamiento proyectual de Ponti.
En segundo lugar, la desconcertante metfora de
la mquina. Deca Ponti, la villa es una mquina, o
si quieren una escultura abstracta de gran escala, no
para mirarla desde afuera, sino desde dentro, penetrndola y recorrindola; hecha para el continuo girar
del ojo6. Al hablar de mquina, Ponti hace eco de Le
Corbusier para indicar el carcter dinmico del acto
perceptivo. En su libro LArchitettura un cristallo
(1945), aclaraba que la mquina se mueve y se para:
est viva cuando se mueve: cuando est parada es
estatua y no est completa7.
De esto se desprende la armacin que Villa Planchart sea leda como una mquina visual, como un
mecanismo de multiplicacin de las miradas8. Una
especie de teatro no convencional, donde no predomina un espectculo solo, ni un punto de vista,
sino mltiples visuales que se entrecruzan generando
un espectculo inquieto y siempre diverso. Es ms,
armamos que se comporta anlogamente a un caleidoscopio donde el acto de ver no encuentra reposo,
donde las visuales se multiplican indenidamente,
generando diversos y geniales espectculos para la
vista.
Armando Planchart fue un importante empresario en el ramo de los concesionarios de automviles; Anala Braun de Planchart provena de una
prestigiosa familia de Caracas.
2
Entrevista a Hannia Gmez, excuradora de la Quinta El Cerrito. Caracas,
Diciembre 2006.
3
En el Archivo Gio Ponti Caracas se encuentra la primera carta que Ponti
le dirige a sus clientes, el 21 de agosto de 1953, y les dice: la casa sar
gentile come una grande farfalla posata in cima sulla collina.
4
Vase Jos Luis Chacn, Villa Planchart di Gio Ponti, grande farfalla in
cima alla collina. Larchitettura intesa come arte visiva, en Rivista ISAL,
Nmero 1, Diciembre 2010.
Cfr. Jos Luis Chacn, Villa Planchart di Gio Ponti, grande farfalla in cima
alla collina. Larchitettura intesa come arte visiva, cit., p. 70.
6
Gio Ponti, Una villa orentina, en Domus, n. 375, 1961, p. 14. Nota: todas
las traducciones del italiano son del autor.
7
Gio Ponti, LArchitettura un Cristallo, Milano, 1945, p. 44.
8
Vase el captulo Villa Planchart di Gio Ponti. Un caleidoscopio dellarte
visiva, en Jos Luis Chacn, Il Rapporto tra arte e architettura. Un cerchio
non chiuso, Tesis de doctorado, Politecnico di Milano, 2009.
5
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Comunicaciones
286
Lisa Licitra Ponti. Gio Ponti. Lopera, Milano, Leonardo Editore, 1990, p. 35.
Roger Gorbacho. La Plaza Cubierta de la Ciudad Universitaria de Caracas (1953). La Sntesis de las Artes como paradigma de lo perceptible en
el arte de vanguardia, Tesis de doctorado, Barcelona, Universidad Politcnica de Catalua, 2001, p. 3.
12
En 1936 se realiza en Roma un evento titulado Convegno di Arti. Rapporti
dellarchitettura con le Arti gurative. Su importancia ha pasado desapercibida por gran parte de la crtica.
10
11
Paolo Campiglio. Esempi di sintesi delle arti a Milano negli anni Cinquanta, en Flaminio Gualdoni (a cura di), Milano 1950-59. Il rinnovamento della
pittura in Italia, Catalogo della mostra, Civiche Gallerie dArte Moderna e
Contemporanea del Comune di Ferrara, Ferrara, 1997, p. 100.
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Fig. 2: En el Patio central, de izquierda a derecha: esmaltes de Romano Rui y mural de cermica de Fausto Melotti. Foto del autor.
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Fig. 3: Plantas de Villa Planchart dibujadas por Gio Ponti. Fuente: Archivo Gio Ponti Caracas.
3. El aporte de Ponti
En Villa Planchart todas las obras estn confrontadas
entre s, y se ubican segn un orden museogrco
determinado por la condicin visual de la arquitectura misma. Unas obras se fusionan con la arquitectura,
es decir, surgen desde el proyecto (como el mural
de Melotti, la gran ventana arredata y la biblioteca);
otras estn colocadas sobre la arquitectura, o se yuxtaponen al proyecto (el Mvil de Calder y las sillas de
la Cassina). Sin embargo, todas juntas conforman una
especie de explosin visual, que produce un todo
intranquilo, a pesar de la coincidencia formal de los
lenguajes (arquitectura abstracta-arte abstracto).
La clave para comprender la operacin est en
las plantas de la villa dibujadas por Ponti. En estas se
puede comprender la ubicacin de las obras en fun-
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Villa Planchart: patrimonio de una singular Sntesis de las artes. El aporte de Gio Ponti
Cfr. Fulvio Irace, Gio Ponti. La casa allitaliana, Milano, Electa, 1989.
Gio Ponti, Amate larchitettura, Milano, Cusl, 2005, p. 106.
18
Gio Ponti, Amate larchitettura, cit., p. 107.
16
17
Cfr. Laura Molendini. Gio Ponti architetto-artista, Tesis de grado, tutor Fulvio Irace, Politecnico di Milano, Milano, 2003.
20
Paolo Campliglio, Ponti artista verso gli artisti, en Maria Antonietta Crippa
e Carlo Capponi, a cura di, Gio Ponti e lArchitettura sacra. Finestre aperte
sulla natura, sul misterio, su Dio, Milano, Silvana Editoriale, 2005, p. 57.
21
El Concepto Ampliado de Arte es una nocin que sostiene parte de la
Esttica contempornea basada en los postulados propuestos por Joseph Beuys.
19
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Comunicaciones
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Biografa
Jos Luis Chacn, arquitecto (ULA, 1990) y Profesor Asociado de la Facultad de Arquitectura y
Diseo de la Universidad de Los Andes, Mrida,
Venezuela. MSc. en Filosofa (ULA, 2001) y PhD.
en Composicin Arquitectnica (Politecnico di Milano, 2009). Coordinador del Laboratorio de Investigaciones sobre Arte y Diseo (LISA_D) y de
la Rete di ricerca in arte e architettura (RRA+A).
Miembro del Centro de Investigaciones Estticas
(CIE) y de la Comisin Tcnica de la Maestra en
Historia, Teora y Crtica de la FADULA. Actualmen-
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Resumen
La presente comunicacin estudia la forma en que
los programas nacionales de rehabilitacin y renovacin urbana desarrollados en Francia, Alemania y
Espaa en la ltima dcada han reorientado las intervenciones en los barrios de vivienda social construidos entre 1945 y 1980. Estos programas han denido,
a travs de sus condicionantes legales, econmicos
y de gestin, las medidas de intervencin urbana a
adoptar, as como las caractersticas de los barrios a
ser conservados, rehabilitados, renovados o remodelados. As, se han establecido unos criterios implcitos de identicacin, proteccin e intervencin en los
conjuntos de vivienda social que se derivan en gran
medida de los mecanismos de gestin y nanciacin,
sin una justicacin terica, y que no fomentan la
consideracin de las particularidades de cada barrio
objeto de intervencin.
Abstract
This paper studies how national rehabilitation and
urban renewal programs developed in France, Germany and Spain in the last decade have re-directed
Desde nales de la dcada de 1970, y con especial intensidad en los ltimos diez aos, la intervencin en
la ciudad existente en Europa ha centrado su atencin
en los barrios de vivienda social construidos despus
de la Segunda Guerra Mundial, principalmente entre
1950 y 1980, conocidos como polgonos residenciales, Grands Ensembles o Grosswohnsiedlungen. Estos
han pasado, junto con los barrios histricos, a ser
objeto de procesos de rehabilitacin, renovacin y
remodelacin urbana.
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293
Comunicaciones
1. De la preservacin no intencionada...
294
A nales de la dcada de 1970 conuyen dos circunstancias que podran estar en el origen de la reorientacin sufrida por las polticas de intervencin
en reas urbanas, centradas hasta ese momento en
la renovacin y remodelacin de los centros histricos. Se trata, por una parte, de la proliferacin de las
crticas a la renovacin urbana, que haba provocado
importantes prdidas de patrimonio arquitectnico y
urbano, fomentando la tercializacin de las reas centrales y expulsando a sus habitantes. A estas crticas
se sumar el rechazo al modelo de los nuevos barrios
residenciales que haban de relevar a la ciudad tradicional, y que comienzan a mostrar signos de degradacin fsica y social, algunos de ellos a los pocos aos
de su construccin, llevando incluso a las primeras
demoliciones de inmuebles sociales1. Este rechazo de
las polticas de renovacin urbana y de nueva construccin, prcticamente simultneo y en muchos casos
protagonizado por las mismas guras y con argumen-
La demolicin del conjunto Pruitt-Igoe en Missouri en 1972, con gran repercusin meditica, es identicada por el terico e historiador Charles
Jencks como el momento preciso de la muerte de la arquitectura moderna. La primera demolicin que afecta a un grand ensemble en Francia es
la demolicin parcial de la cit de la Muette en Darcy en 1970. Este conjunto haba sido requisado en 1940 por el ejrcito alemn, y utilizado para
la concentracin de los judos antes de su deportacin (Berland-Berthon,
Agns, 2009).
tos semejantes2, lleva a identicar la necesidad de intervenir en los barrios de reciente construccin, y a
que para esta intervencin se rechace inicialmente el
modelo aplicado a los cascos histricos en las dcadas anteriores.
As, en Francia la demolicin de parte del parque
pblico de vivienda social en alquiler es tcnica y
socialmente injusticable por no haber transcurrido
el tiempo suciente para su amortizacin, contar an
con un importante dcit de vivienda social y haber
supuesto uno de los grandes logros de la Repblica. Por su parte, en Alemania contina con la construccin de barrios que responden al modelo de los
polgonos residenciales durante la dcada de 1980,
siendo este el momento de mxima construccin de
este tipo de barrios en la antigua Repblica Democrtica Alemana. Al tratarse de un modelo an en activo, su rechazo no llevar, en un primer momento, a
plantear la destruccin de los polgonos residenciales
ya edicados, sino que se contentar con detener su
proliferacin3. As, la proteccin no es tanto consciente e intencionada, basada en el reconocimiento de
unos valores propios del urbanismo moderno, sino
resultado de la conuencia de las crticas a la renovacin urbana de centros histricos y de una serie de
factores econmicos, demogrcos y polticos.
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Las polticas nacionales de remodelacin, renovacin y rehabilitacin urbana y la desproteccin del patrimonio urbano del siglo XX
2. a la destruccin no debatida
La no intencionalidad de la proteccin en estas primeras polticas de rehabilitacin urbana de polgonos residenciales permitir que, una vez superados
los obstculos econmicos, demogrcos y polticos,
se produzca un cambio de paradigma, fomentado
por la permanencia o incluso agravamiento de los
problemas socioeconmicos y de degradacin fsica
y abandono de las viviendas, incluso en barrios que
haban sido objeto de sucesivas intervenciones. As,
la demolicin pasa de ser inconcebible a convertirse en uno de los instrumentos ms habituales de
la intervencin en reas urbanas no histricas. Se
trata, como argumenta muy detalladamente Agns
Berland-Berthon para el caso francs, de una nopoltica pblica6, que logra hacer normal lo impensable (Berland-Berthon, 2009) mediante el cambio
de la escala y los datos del problema. As, se justicar la demolicin de polgonos residenciales en
Francia, contradictoria con la existencia de una amplia demanda insatisfecha de vivienda social a escala
nacional y en muchos de los municipios objeto de
derribos, en base a la terica bsqueda de la mezcla social y el reequilibrio territorial a escala regional o de las aglomeraciones urbanas. En Alemania
se produce un proceso semejante, justicado por la
evolucin demogrca, que muestra un importante
descenso de la poblacin en la antigua Repblica
Democrtica Alemana e incluso en algunas ciudades
de los antiguos estados federados debido, respectivamente, a los movimientos de poblacin derivados
de la reunicacin y al descenso demogrco del
conjunto del pas. As, un dato considerado como
irrefutable, por su carcter objetivo y su gran dimensin, justica una decisin puramente tcnica, para
la que, como tal, el debate es superuo. En Espaa,
Mientras que la demolicin se identica generalmente como una solucin tcnica habitual de renovacin de edicios obsoletos y/o disfuncionales, el largo periodo de legitimacin poltico y administrativo, por parte
del Estado, del uso de la demolicin para la vivienda pblica, requerida
localmente en los casos ms crticos, lo constituye como un problema
poltico, entendiendo como poltico el espacio de gestin de los conictos
que aparecen en la esfera pblica. La constatacin de un silecio continuado del Estado en respuesta a las peticiones tan variadas como numerosas de los actores locales que observan sobre el terreno los efectos
disfuncionales urbanos, sociales y patrimoniales de este producto de la
poltica de vivienda social de un Estado jacobino y planicador, lleva a
considerar esta posicin como una no-poltica pblica. (Berland-Berthon,
Agns, 2009, pp. 13-14).
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295
Comunicaciones
296
por su parte, los polgonos residenciales no se incorporan especcamente a las polticas de rehabilitacin y renovacin urbana hasta ms recientemente,
adoptando en gran medida enunciados acorde con
las polticas coetneas en otros pases, es decir, permisivos con la demolicin y la desconguracin de
los polgonos residenciales.
Las polticas de rehabilitacin y renovacin urbana surgidas de este cambio de paradigma, que se
gestan a lo largo de la dcada de 1990 y se pondrn
en marcha iniciado el nuevo siglo, no solo no dicultan, sino que facilitan o promueven la destruccin de
los polgonos residenciales de forma indiscriminada,
tanto en el enunciado de sus objetivos como a travs
de su accin directa y de ventajas en la gestin y
nanciacin de las demoliciones frente a la rehabilitacin.
As, el programa Stadtumbau Ost, iniciado en 2002
con el doble objetivo de aumentar el atractivo de
las ciudades especialmente mediante el refuerzo de
los centros histricos y la conservacin de las construcciones histricas de valor, as como estabilizar
el mercado de vivienda mediante el derribo de unas
350.000 viviendas hasta el ao 2009 (BMVBS/BBR,
2006, p. 5), se basa en la previsin de una prdida
continua y pronunciada de habitantes para ese periodo. La reduccin del parque de vivienda prevista
se centra en los polgonos residenciales o Grosswohnsiedlungen, mediante la demolicin o el cambio
de uso de viviendas construidas principalmente entre
1950 y 1989.
En Espaa, los dos ltimos planes estatales de vivienda priorizan los aspectos tcnicos y econmicos
en la intervencin en reas urbanas no histricas,
y omiten mencin alguna a una posible consideracin del valor urbano, arquitectnico o social de los
barrios a ser intervenidos. Y si bien el Plan Estatal
2005-2008 no contemplaba en su redaccin inicial la
remodelacin o renovacin de reas urbanas, sino
exclusivamente su rehabilitacin integral; el Real Decreto 14/2008, de 11 de enero, s lo har, introduciendo las reas de renovacin urbana, denidas como
tejidos urbanos, zonas de los mismos o barrios en
proceso de degradacin fsica, social o ambiental, (...)
y que por el elevado nivel de deterioro de las viviendas as como por razones de ndole tcnica y econmica comportan la demolicin y hacen inviable la
rehabilitacin. De esta forma, se abre la posibilidad
de actuaciones protegidas de renovacin y remodelacin urbana en reas no histricas.
Por su parte, la Ley de orientacin y programacin para la ciudad y la renovacin urbana, promulgada en Francia el 1 de agosto de 2003 (Loi du
1er aot 2003 dorientation et de programmation
pour la ville et la rnovation urbaine) supone el
lanzamiento del Programa nacional de renovacin
urbana, que busca reestructurar, dentro de un objetivo de mezcla social y de desarrollo sostenible,
los barrios clasicados como zonas urbanas desfavorecidas o con caractersticas econmicas y sociales anlogas. Si bien la ley renuncia explcitamente
a enunciar objetivos cualitativos de la intervencin
fsica y espacial en reas desfavorecidas, que sern
determinados por los propios municipios, s establece objetivos globales en trminos numricos.
As, para el periodo 2004-2013, junto a la creacin
de 250.000 viviendas sociales en alquiler, la rehabilitacin o restructuracin de 400.000 viviendas y
la residencializacin de 400.000 viviendas, prev
la demolicin de un nmero equivalente de viviendas sociales en alquiler que la rehabilitacin
no permite adecuar a la demanda social actual, o
cuya destruccin se ha hecho necesaria por motivos de reestructuracin urbana. Para llevar a cabo
este programa se constituye la Agence national
pour la renovation urbaine (Agencia nacional de
renovacin urbana), que centraliza los 12.000 millones de inversin pblica previstos, y cuya creacin refuerza la capacidad de accin directa en la
rehabilitacin y renovacin fsica de los barrios
desfavorecidos, separada denitivamente de las
medidas de regeneracin social, que quedan a cargo de la Agence nationale pour la cohsion sociale
et lgalit des chances (Agencia nacional para la
cohesin social y la igualdad de oportunidades) a
partir de 2006.
En las polticas de rehabilitacin y renovacin
urbana desarrolladas en los ltimos aos en Francia
y Alemania juegan un papel fundamental a favor
de la demolicin las ventajas en la gestin y nanciacin de derribos ofrecidas a los municipios.
As, coherentemente con el objetivo de reduccin
del parque residencial, el programa Stadtumbau
Ost nancia prioritariamente una serie de medidas
relacionadas con la demolicin de viviendas, como
son el derribo de edicios o partes de ellos vacos
e innecesarios de forma continua, as como de la
infraestructura correspondiente, la liberacin de
viviendas y los costes directos de la demolicin,
as como el tratamiento sencillo de la parcela para
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Las polticas nacionales de remodelacin, renovacin y rehabilitacin urbana y la desproteccin del patrimonio urbano del siglo XX
su uso, especialmente con vegetacin, tras la demolicin. Para los municipios empobrecidos y despoblados de los nuevos estados federados la demolicin se convierte en la opcin ms atractiva,
o incluso la nica econmicamente viable, a travs
de los porcentajes de nanciacin previstos. Estos
son del 100% para las medidas de demolicin, sumando las aportaciones del Estado federal y de los
Estados federados, mientras que las medidas de rehabilitacin han de ser nanciadas a partes iguales
por el Estado federal, los estados federados y el
proPor otra parte, este programa, dirigido inicialmente a la rehabilitacin y renovacin de polgonos residenciales, permitir tambin la intervencin
en los centros histricos, gran parte de los cuales
se encontraban muy deteriorados y concentraban
los mayores porcentajes de viviendas vacantes en
los primeros aos de aplicacin del programa. En
este sentido, hay que destacar las diferencias en
la implementacin de un mismo programa para la
intervencin en centros histricos y polgonos residenciales, que conducirn a un predominio de
la conservacin y rehabilitacin en los primeros, y
de la renovacin y remodelacin en los segundos.
As, si bien la mejora de los edicios existentes,
incluyendo el mantenimiento de edicios de valor
arquitectnico, as como la rehabilitacin de edicios que integran la imagen de la ciudad no es
aplicable exclusivamente a los centros histricos,
solo all se ha identicado, en la prctica, la existencia de edicios de valor arquitectnico o dignos
de integrar la imagen de la ciudad.
Sin embargo, la demolicin no es la nica forma de intervencin que pone en peligro los valores histricos, tcnicos, arquitectnicos y urbanos
de los polgonos residenciales. Estos son objeto, en
los llamados procesos de rehabilitacin urbana integral, de numerosas medidas que pueden alterar
su imagen y estructura y que ponen de maniesto
la desproteccin de las reas urbanas no histricas.
Se trata, en primer lugar, de medidas que buscan la
mejora del comportamiento energtico o de la accesibilidad de los edicios y los conjuntos urbanos,
mediante el aislamiento de las fachadas, la renovacin de las carpinteras, la instalacin de ascensores
y rampas y la eliminacin de obstculos o barreras
en el espacio pblico y comunitario. Estas medidas,
que la importancia dada actualmente a la sostenibilidad y accesibilidad favorecen, y que la deciente
construccin y ejecucin de los edicios y el mal
3. Un debate pendiente
Tras un enfoque inicial respetuoso con el patrimonio
construido ms por una cierta inercia o contagio de la
crtica a la renovacin urbana de dcadas anteriores
que por convencimiento del valor intrnseco de los
barrios modernos, la permanencia de los problemas
socioeconmicos y la superacin de las trabas econmicas, legales y polticas desembocan en la adopcin
de polticas de intervencin en la ciudad no histrica
que pasan a incorporar e incluso priorizar la renovacin y la remodelacin.
En muchos aspectos podramos considerar que
nos encontramos, en relacin a los barrios residenciales construidos en el siglo XX, con una situacin
semejante a la de los centros histricos en la dcada de 1960, sometidos a una mxima transformacin, y una potencial prdida de patrimonio arquitectnico y urbano. As, Philippe Panerai muestra
su sorpresa ante los parecidos entre el discurso
actual sobre los grands ensembles y el que justic
en los aos 60 la renovacin es decir, la demolicin de los cascos antiguos. La misma evocacin
de la degradacin de las construcciones y del carcter indigno de las reas habitadas se apoya sobre realidades indiscutibles para concluir que hay
que demoler, es decir, lo primero, que se vayan o
se trasladen los habitantes, como si a falta de poder tratar en el plano poltico y econmico los problemas que se concentran en ciertos sitios (paro,
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297
Comunicaciones
298
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Jos Fria Tojo, en su libro La proteccin del patriomonio urbano. Instrumentos normativos, denuncia la separacin existente entre la planicacin urbana, la proteccin del patrimonio y la proteccin medioambiental.
En relacin a los dos primeros seala que aunque todos los esfuerzos
deberan de centrarse en la coordinacin, en este impulso comn, las
divergencias continan en la actualidad, de forma si cabe ms intensa.
Y esto sucede en todos los niveles administrativos: estatal, autonmico y
local, reproducindose de forma mimtica la descoordinacin y, en muchos casos, el antagonismo entre organismos con competencias urbansticas (que engloban generalmente las de planicacin), y organismos con
competencias culturales (que suelen incluir en la mayora de los casos
las correspondientes a la proteccin del Patrimonio. () Este divorcio ()
se reeja en una doble va de proteccin del Patrimonio Urbano. Por una
pare, a travs de la legislacin urbanstica, de carcter global, omnicomprensivo y con mtodos ms adecuados, probablemente, para conseguir
una mejor redistribucin de cargas y benecios. Por otra, una normativa
especca de proteccin, en apariencia ms precisa y difcil de eludir, que
cae como una pesada losa sobre el bien de proteccin y con mecanismos
muy rudimentarios para superar la desigualdad, maniesta en el inters
particular de los propietarios afectados y el comn de la colectividad (Faria, 2000, p. 23).
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Las polticas nacionales de remodelacin, renovacin y rehabilitacin urbana y la desproteccin del patrimonio urbano del siglo XX
Biografa
Ainhoa Dez de Pablo es arquitecta e investigadora
del Departamento de Urbanstica y Ordenacin del
Territorio de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid. Desarrolla su investigacin en el marco del Programa Internacional de Captacin de Talento (PICATA), en el Cluster de Patrimonio del Campus
de Excelencia Internacional Moncloa. Miembro del
grupo de investigacin Vivienda social, habitabilidad
bsica y patrimonio urbano de la Universidad Politcnica de Madrid.
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Abstract
Resumen
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(Badovici)
(Gray)
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Excerpt from the article De Lclectisme au doute, published in the monographical issue of LArchitecture Vivante, Fall-Winter 1929, E.1027: Maison
en bord de mer, Editions Albert Moranc, Paris. Facsimil London, p. 17.
This article was written before the actual restoration of the house which
has been leaded in the last four years by Pierre Antoine Gatier, Architect
en Chef et Inspector Gnral des Monuments Historiques. The quality of
this work recovered the villa to the state of Le Corbusiers painting not paying enough attention to Eileen Grays subtle details as translucent glass,
colors and interior atmosphere.
3
Hecker, Stefan and Mller, Christian: Eileen Gray, Obras y Proyectos. Ed.
Gustavo Gili, Barcelona, 1993. Spanish/English edition.
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Fig. 3: Elevations. Theoretical project, 1926.
2. Modern inheritance
The value of great architecture transcends the context
in which it was created. Understanding the scientic,
social and artistic background of the construction of
the Maison en bord de mer is mainly necessary to
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Cohen, J-L.; Cooke, C.; Strigalev, A.A.; Tafuri, M. Constructivismo ruso: Sobre la arquitectura de las vanguardias ruso-soviticas hacia 1917, Barcelona, Ed. del Serbal, 1994.
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Comunicaciones
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has subdivided the tall windows into two panes. Exterior doors are rotten on the bottom, and the two
outer doors tted with pivoting slats (in the alcove
and the main bathroom) are now missing.
Other many pathologies have been detected in relation with the entrances, different livable areas or
staircases, specially related to humidity, cracks and
rendered and painted walls or ceilings.
Damages to the frescos are particularly relevant
in this case. On the wall of the entrance hall, a fresco by Le Corbusier was painted over Grays inscriptions and fresco; rendered surfaces painted white and
black. Other Le Corbusiers frescos were rendered
and painted white.
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Comunicaciones
308
One must analyze the various options for restoration: whether to return the building to its original
state, or maintain the building with its current transformations, or deny all architectural value and adapt
the building to new functional requirements. In practice an intermediate solution is often adopted, since
one can rarely embrace such a pure or radical solution.
In the case of the restoration of E.1027, it is proposed to return the house to its original state. Its value resides in the spirit and ideas it embodies, as well
as in the formal and technical solutions that convey
those ideas. It is such a complex and complete work
of architecture, interior and furniture design, implanted on the site with such sensibility, that any transformation detracts from its purity and spirit.
The main aspects of this restoration aim to recover the total original spatial conception, remove
later additions and reconstruct missing elements, and
preserve the typologies of materials and construction
techniques. The project itself would recover the original 1929 state of the house and remove later additions, particularly those which transformed the multiple and complex circulation scheme of the house and
those that invalidated spatial continuity between the
interior, the covered exterior (terrace) and the outdoor grounds (Fig. 4).
It is planned to restore the built-in furniture that
remains in the house: Spine-screen, staircase cupboards, partition and cupboard of the dressing and
shower area, main bedroom headboard, slanted cupboard and other pieces in the main bathroom, guest
room wardrobe, and servants room cupboard. The
missing built-in and mobile furniture would be reconstructed, since all pertinent information is available
to do so, or would be replaced with originals when
possible, since many of them belong to museums or
private collections.
A special consideration must be given to Le Corbusiers mural paintings, however. They transformed
the perception of space as conceived by Eileen Gray,
and in all rigor should be eliminated. Yet they deserve to be preserved for their intrinsic value. That
is why a solution has been devised to allow, to a
certain extent, for perception of Grays original space
while preserving the murals: concealing Le Corbusiers fresco with a canvas shade sliding on stainless
steel tensors.
For some time now the ofce of the Services Techniques de Roquebrune has thought about creating a
6. Final considerations
Over the years many transformations of E.1027 have
been carried out. Some sought to correct design mistakes of the original project, others were meant to
further embellish the house or modify its disposition.
All the original furniture that conformed and specialized interior spaces has been removed; the last pieces
were auctioned by Sothebys in Monte-Carlo in 1991
and are now scattered in various collections. These
changes have altered the spatial qualities of the original project. As a result of it, a thorough documentation of a building turns essential to undertake its
restoration. In the case of E.1027, all the compiled
information sheds light on the design process as undertaken by Eileen Gray and Jean Badovici, and on
the house itself.
The important role of documentation reveals a description that make it almost possible to reconstruct
the villa through the written and graphic materials
studied. In spite of all this data, many incoherences
appeared during the study and remain as uncertain
assertions in some issues of the research, since they
reect an own particular interpretation.
The most urgent task was to document the Maison
en bord de mer, to promote its conservation and restoration. This led to specify the restoration project as
much as possible, to include building materials and
technical details, and not just dene general intervention guidelines that may be interpreted in a variety
of ways.
Bibliography
Adam, Peter. Eileen Gray, Architect/Designer. Harry
N. Abrams, Inc., New York, 1987.
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Fig. 4: Cross section, Southern faade. Built project, 1929 / Current state, 1995 / Theoretical restoration.
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Comunicaciones
Biographies
Carmen Espegel Alonso is Doctor of Architecture and Professor of Architectural Project Design
at the ETSAM. She is also director of the Research
Group in Collective Housing, GIVCO, and member of the Academic Committee of the international
Master in Collective Housing (MCH). Her professional trajectory started in 1985, as an independent
architect and in 2003 constitutes the rm espegelsac architects, in association with Concha Fisac.
Her work has been showed in diverse books and
specialized journals as Arquitectura Viva, Pasajes,
Future, Arquitectura and Oris.
In the academic scope, she has given conferences through United States, Belgium, The Netherlands,
Italy, Argentine and Mexico, and taken part in many
310
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Abstract
This paper deals with the idea that the preservation
criteria, standards and guidelines for the 20th century
modern architecture should not only take into account
the visual aspects but also the environmental-control
systems of the buildings. Preservation projects of midcentury ofce buildings notably should, as illustrated
in the UNESCO Secretariat and Patios buildings in
Paris, analyze the performances of the original concepts, devices and machines participating in the denition of comfort. This paper provides some tracks for
more respectful and more energy-aware retrotting
projects, based on a climatic and environmental-oriented approach to historic preservation. The proposal
developed here advocates for introducing a history of
techniques, materials and climatic assessment in the
preliminary historic evaluation of a modern building.
Resumen
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Comunicaciones
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Fig. 1: The UNESCO Secretariat south faade after renovation in 2009. The sunshade system compounded of horizontal concrete
louvers, vertical travertine slabs and vertical tinted glass panels parallel to the faade, were restored but not enhanced to help
reduce the energy expenses implied by the installation of air conditioning. The faade panels were totally replaced and modied.
Credit: VF.
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Fig. 2: The UNESCO Secretariat original climate control system with modications made in 1960 and 1975. Credit VF.
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Fig. 3: Photograph of the UNESCO patios building around 1966. Credit: Bernard Zehrfuss Archives, Institut Franais dArchitecture.
Another UNESCO building was also deeply modied during this renovation. The patios building,
completed by B. Zehrfuss in 1966, displayed a twostory glass faade around sunken courtyards (Fig. 3).
The architect drew a lesson from the Secretariat experiment. Together with the enterprise that was directed
by Jean Prouv, he designed a double skin panel with
a ventilated cavity, where the venetian blinds were
installed (Fig. 4). The ventilation could be activated or
stopped by the handling of air-outlets. Natural ventilation in the building was possible thanks to operable
windows. As the users never understood the system,
it did not perform well and was demolished.
As we can see through these examples, the architects of the renovation assumed that since this building was conceived at a time when fuel was cheap the
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Fig. 4: The UNESCO patios building faade system. The double layer of glass creates a cavity that is ventilated thanks to the openings in the aluminum frames.
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Comunicaciones
2. Our proposal
2.1. Climatic assessment
318
architects. The technical surveys could allow for research to address problems such as discomfort and
outdated, underperforming and/or dangerous systems.
Our proposal is to introduce a history of techniques, materials and climatic approach assessment
in the preliminary historic evaluation of a modern
building.
When a building displays an interesting environmental control system i.e. architectural features
that provide shade and natural ventilation to a glass
faade in summer, innovative heating or cooling system, insulating materials it is generally seen as a
historically interesting but useless device. It then falls
from the technical domain and is embraced solely as
an art history one, where it is preserved only for its
visual aspect value. Mechanical engineers rarely see
the opportunity to understand the reasons for the
systems failure and if they could restore it in the rst
place. Even preservation architects dont always see
the point of keeping and enhancing solar protections
and natural ventilation. It is also worth mentioning
that the existing devices are rarely seen as an inspiration for green architects. And yet, the similarities
of some devices inherited from the 1950s-1960s,
with some of the more contemporary systems, may
be surprising. The example of the UNESCO headquarters is testimony to this. In 2002, the Cepezed
ofce building in Delft, the Netherlands, resembled
their system. A tinted glass ventilated screen protects
a glass faade and only a small additional heating
system is installed.
We believe that the historic structure reports for
mid-century buildings should display a critical role
in the analysis of comfort and climate issues and
how they were originally addressed. The original
faade, mechanical systems and related materials
should be carefully described and the reasons of
their failure and replacement analyzed. While doing
so, we will be able to better understand the theory
and practice of the architects and engineers toward
the crucial issue of energy saving, as architectural
historians try to understand their intents in terms of
space and aspect. We will also be able to explore
the development of mechanical systems, in relation
to the deepening of the knowledge in the climate
and the development of calculation and observation
methods. Careful analyses and study of the history
of techniques must be developed in order to preserve better.
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In 2009, we performed a study on the evolution of the technical and climatic elements of the Salvation Army City of Refuge building in Paris, Le
Corbusier architect, 1930-1933, renovated in 1951, 1975 and 1988. Fernandez, V, Gallo, E., Rapport sur les problmatiques climatiques de la Cit
de Refuge: parois vitres et systmes de chauffage & ventilation, Paris:
June 2009.
Conclusion
This paper focuses on an unusual aspect of preservation, based on the idea that not only visible values
should be taken into account but also the original concepts and materiality. Preservationists of mid-century
architecture already have a lot to do, trying to save
buildings from demolition or drastic changes. Nevertheless, we would like to insist on the fact that the
careful analysis of original environmental-control
systems and materials could help better retrotting
projects. From the history of techniques and environment perspective, these buildings appear less obsolete
and energy-consuming. We hope that our research on
the early bioclimatic and green architecture can
open a new eld of modern architecture preservation.
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direction dA. Guillerme. 1997.
Tyler, Norman et al. Historic Preservation. An introduction to its history, principles and practice. Norton, New York, London, 1994, second edition 2009.
Biography
Vanessa Fernandez is an architect graduated in the
School of Architecture of Paris-Belleville. She is a PhD
student in techniques history (Centre dHistoire des
Techniques et de lEnvironnement) and at present is
an Assistant-Lecturer at the School of Architecture of
Toulouse and associated researcher at the School of
Architecture of Paris-Belleville. Her work covers historic preservation of mid-century architecture. She
was rewarded the 6-months Richard Morris Hunt fellowship to study historic preservation issues in the US.
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Resumen
Viejo es aquello que no nos sirve, que perdi poca,
que ya no va con la moda y este concepto se aplica
de manera peyorativa, lo viejo se tira. Sin embargo,
lo antiguo conlleva a lo valioso, lo nico, lo clsico,
lo que hay que conservar. Esta situacin es la que
enfrentan los inmuebles del siglo XX en nuestra ciudad; estos an no adquieren dentro de la conciencia
de los habitantes, y an peor dentro de los planes
y acciones de las autoridades, un valor y rango de
antigedad suciente que permita su valoracin y
conservacin. Esto se ve reejado en la destruccin y
transformacin cotidiana de gran cantidad de inmuebles que se encuentran en los primeros anillos de
crecimiento de la ciudad y que se encuentran expuestos a la especulacin inmobiliaria, ya que la mayora
de ellos por su vejez han perdido gran parte de su
valor econmico.
Abstract
Old is everything that is useless, not trendy, everything that is out of fashion and will be disposed. The
word old is most of the times applied in a negative
manner. Nevertheless, what is antique implies the
El presente documento tiene como nalidad establecer los problemas y retos a los que se enfrenta
la arquitectura del siglo XX en la Ciudad de Puebla.
Iniciando por la falta de identidad de usuarios, habitantes y gobierno hacia la arquitectura construida
en este periodo, situacin que lleva a la destruccin
paulatina de este patrimonio.
La arquitectura del siglo XX es el patrimonio vulnerable, no existe legislacin que lo proteja ni conciencia que apremie su proteccin; estamos ante la
disyuntiva de un siglo sin monumentos histricos, al
menos legalmente ya que la Ley Federal de Monumentos as lo establece; para el siglo XX solo queda
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Comunicaciones
322
transitar por lo esttico y un arduo camino para establecer sus cualidades que lo puedan proteger de la
inminente destruccin.
Puebla, al igual que la mayora de las ciudades
mexicanas, se caracteriza por su intenso crecimiento a partir de las primeras dcadas del siglo XX, la
mancha urbana en la actualidad tiene una supercie
aproximada de 220 km2, lo construido hasta antes del
siglo XX es de 7 km2. Es inconcebible pensar que en
111 aos y en 213 km2 construidos durante estos aos
no exista nada que pueda ser considerado de valor
arquitectnico, histrico o simplemente testimonial
de una poca, de una sociedad, lo que nos lleva a
cuestionarnos, por qu no se valora entonces el patrimonio del siglo XX?
Tradicional y legalmente el espacio urbano considerado de alto valor arquitectnico e histrico ha
sido el polgono del centro histrico; esto ha generado que ya sea por consideraciones legales, de costumbre o de conocimiento del valor que este espacio
contiene, usuarios, turistas y habitantes consideren
a esos inmuebles como intocables (aunque a veces
esto parece no ser suciente ya que da a da desaparecen ms inmuebles en el centro histrico). Sin
embargo, demoler inmuebles signicativos dentro del
centro histrico parece tarea imposible, pero fuera de
este polgono se puede realizar cualquier accin urbana o arquitectnica, ya que no hay marco jurdico
que regule estas acciones.
Estamos ante el peligro de dejar un siglo sin testimonios tangibles de su existencia pues al solo considerar la arquitectura del XVI al XIX en las leyes federales, estamos exponiendo al patrimonio del XX a una
prdida irremediable, ya que no solo se perdera la
historia urbana y arquitectnica sino tambin la historia social y cultural de este siglo.
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Las tiendas de convivencia, farmacias, restaurantes y todos aquellos usos contemporneos, parecen
responder al principio de lo efmero, que delimita su
existencia en trminos de la prontitud de su recuperacin nanciera, como una muestra de los esquemas
de una habitabilidad insustentable a mediano y largo
plazo. El principio actual de la rentabilidad del suelo conlleva como fundamento la intensidad vehicular que propicia la accesibilidad motriz como fuente
principal de movilidad urbana, la privatizacin de los
lugares de encuentro social y la polarizacin pblicoprivado (Garca, 2008, p. 9).
La proteccin y la conservacin
del patrimonio del siglo XX;
la bsqueda de su identidad
El concepto de patrimonio es una construccin cultural que evoluciona con el tiempo, a medida que los
criterios de valoracin van cambiando en una sociedad y que las generaciones van atribuyendo nuevos
signicados al legado de las que las precedieron. En
la medida en que esos legados van quedando ms
atrs en la historia, la preocupacin por el patrimonio
debe actualizar sus enfoques, de modo de acercar
cada vez ms las representaciones culturales al momento presente (Atria, 2007, sp.).
Es por eso que hablar, hoy, de patrimonio moderno, referido al patrimonio construido de la primera
mitad del siglo XX, es una necesidad histrica y cultural cada vez ms urgente, en la medida en que va
quedando cada vez ms alejado de nuestra realidad
y, sin proteccin, cada vez ms amenazado (Atria,
2007, sp.).
Por ello resulta importante establecer criterios generales de valoracin patrimonial que posibiliten que
esta arquitectura sea considerada como una expresin digna de ser evaluada y resguardada.
Es ineludible la implementacin de una legislacin
patrimonial que evite la enorme presin de los desarrolladores inmobiliarios y que impida la obsolescencia de los edicios, tanto en trminos funcionales
como tcnicos, es decir, evitar que se conviertan en
viejos y permitir que dignamente se conviertan en
antiguos.
Sin embargo, la proteccin legal no es suciente
para proteger nuestro patrimonio vulnerable; resulta
indispensable la generacin de una conciencia acerca
del valor de este patrimonio y el desarrollo de las con-
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323
Comunicaciones
diciones apropiadas para el surgimiento de efectivas iniciativa de conservacin y reutilizacin (Atria, 2007, sp.).
La funcin de la sociedad en esta proteccin resulta fundamental, ya que si esta no asume el desafo, cualquier propuesta ser intil. La conservacin
del patrimonio del siglo XX requiere, por lo tanto, de
distintas perspectivas y disciplinas para abordarla. El
problema tiene que ser abordado desde distintos enfoques: valoracin de lo urbano-arquitectnico, de lo
social, poltico y cultural.
Moreno (1996) nos propone tres formas de abordar la problemtica:
1. Divulgacin del valor cultural y patrimonial de
la arquitectura contempornea.
2. Modicaciones a la normativa del patrimonio.
3. Inventario del patrimonio contemporneo.
324
Las tres resultan importantes en cualquier propuesta de conservacin, ya que la divulgacin nos
permitir acercar este patrimonio, su signicado e
importancia a la sociedad. Situacin que, como sealamos anteriormente, es fundamental para su proteccin ya que mientras la sociedad no se identique
con l, poco o nada ser lo que se pueda hacer.
La proteccin legal es fundamental ya que, en la
actualidad, cualquier inmueble del XX es demolido,
sin consideracin alguna a sus caractersticas y/o valores arquitectnicos. Por otra parte, la elaboracin
de inventario y catlogos nos permitir tener idea del
universo patrimonial existente y establecer las medidas necesarias para su proteccin.
Conclusiones
Bibliografa
El diagnstico no es demasiado alentador. Por el contrario, el patrimonio moderno se encuentra cada vez
ms en peligro, principalmente por la presin inmobiliaria que requiere de terrenos a menudo ocupados
por edicios de valor arquitectnico, por la obsolescencia de su uso y de sus instalaciones tcnicas, y
por la generalizada falta de conciencia por parte de
la sociedad en general, respecto a la necesidad de
proteger esta arquitectura.
La valoracin de lo edicado como testimonio cultural forma parte de la sociedad misma, pero dicha
valoracin, al menos para el caso del siglo XX, parece estar limitada por la bsqueda de una competitividad en trminos urbanos, donde las ventajas de
aprovechamiento de la plusvala del suelo estn por
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Biografas
Mtra. Mara Elena Galindo Corts, Licenciada en
Arquitectura por la Escuela de Arquitectura de la Universidad Autnoma de Puebla, Maestra en Restauracin por la Universidad de Guanajuato y Candidata
a Doctora en Arquitectura con Especialidad en Restauracin de Sitios y Monumentos en la Facultad de
Arquitectura 5 de Mayo de la Universidad Autnoma
Benito Jurez de Oaxaca. Coordinadora de la Maestra en Arquitectura con Especialidad en Conservacin
del Patrimonio Edicado, Profesora Investigadora de
la Facultad de Arquitectura de la BUAP Perl PROMEP, diversas publicaciones, participante en eventos
nacionales e internacionales.
Arq. Jos Sergio Luna Castillo, Licenciado en Arquitectura por la Universidad Autnoma de Puebla,
Candidato a Maestro en Valuacin de Bienes Inmuebles por la Universidad Autnoma de Puebla, Profesor-Investigador de la Facultad de Arquitectura de la
Benemrita Universidad Autnoma de Puebla, integrante del Cuerpo Acadmico de Conservacin del
Patrimonio Edicado. Diversas publicaciones. Participante en eventos nacionales e internacionales.
Mtra. Lina Marcela Tenorio Tllez, Licenciada en
Arquitectura por la Escuela de Arquitectura de la
Universidad Autnoma de Puebla, Maestra en Arquitectura, Investigacin y Restauracin de Monumentos por la Facultad de Arquitectura de la Universidad
Popular Autnoma del Estado de Puebla, Candidata
a Doctorada en Arquitectura con Especialidad en Restauracin de Sitios y Monumentos en la Facultad de
Arquitectura 5 de Mayo de la Universidad Autnoma
Benito Jurez de Oaxaca. Secretaria de Investigacin
de la Facultad de Arquitectura de la BUAP. Profesora-Investigadora de la Facultad de Arquitectura de la
BUAP. Perl PROMEP. Miembro del Colegio de Arquitectos de Puebla A. C. y del ICOMOS Mexicano,
A. C. Diversas publicaciones. Participante en eventos
nacionales e internacionales.
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Abstract
Resumen
One of the main characteristics of 20th century buildings is the integration of more or less complex technical devices in their design. These devices, that
include heating, ventilation, and water systems, became often obsolete quicker than other parts of the
buildings such as the structure or the facades. This
condition makes more difcult the archaeological
investigations necessary for the conservation, since
the technical devices in use or in place when the
renovation of the building is planned, have nothing to do with the original systems. The successive
technical devices might interfere with the original
design.
A well-reasoned restoration should consider the
study of the technical devices with other types of historical research on 20th century buildings, especially
when those systems impacted physical comfort. We
will show the importance of this approach in two
case studies: Alvar Aaltos Viipuri library, and Le Corbusiers Cit de Refuge.
Una de las principales caractersticas de los edicios del siglo XX es la integracin en su diseo de
dispositivos tcnicos ms o menos complejos. Estos
dispositivos entre ellos se encuentran los sistemas
de calefaccin, ventilacin y agua suelen quedarse
obsoletos con ms rapidez que otras partes del edicio, como la estructura o las fachadas. Esto diculta
la investigacin arqueolgica necesaria para la conservacin, ya que los dispositivos tcnicos, en uso
o disponibles, cuando se planica la renovacin del
edicio, no tienen nada que ver con los sistemas originales. Los sucesivos dispositivos tcnicos podran
alterar el diseo original.
Una restauracin inteligente debera contemplar el
estudio de los dispositivos tcnicos, adems de otros
tipos de investigacin histrica en los edicios del
siglo XX, sobre todo cuando tales sistemas afectan a
la comodidad fsica. Demostraremos la importancia
de este planteamiento con dos ejemplos: la biblioteca
de Vborg, de Alvar Aalto, y Cit de Refuge, de Le
Corbusier.
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Comunicaciones
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From the nineteenth century, libraries were often heated by hot air (safer
but without proplusion), what is not as comfortable as radiant heating with
fresh air.
6
Missenard Andr, Convection et rayonnement, Architecture dAujourdhui,
mai 1935, p. 36. This number was dedicated to heating and ventilation.
This author, graduated in Polytechnic School, won the famoust German
Rietschel price in 1938 for this works on ambiance temperature.
7
Project Preparation Work for the Conservation of the Alvar Aaltos Library
in Vyborg, The Getty Grant Program Report, The Finnish Committee for the
restoration of Viipuri Library, 2001, p.50.
8
With still air, the ambiance temperature is proportional to the sum of the air
temperature and the average of radiant temperatures
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The importance of the study of original technical devices in 20th century architectural heritage, for a well-reasoned conservation approach
12
The rst stdy on the topic is: Taylor Brian Brice, Le Corbusier, the City of
Refuge Paris 1929-1933, University of Chicago Press, Chicago, 1987.
13
Justin Godart (Fondation LeCorbusier J1-20-20).
14
Technical specications and plans describing the different projects are
stored in Le Corbusier Fondation.
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Comunicaciones
330
15
Those three rms were very well known at that time, there were member
of the Union Chamber of heating system manufacturers In this last, very
detailed proposal, the rm hoped to place a heating and cooling source
in the basement, to lter the air coming from the roof, and to dispatch
the warmed or cooled air throughout the building using ducts. Air conditioning was rare in France before the war, and the attention given to the
proposal reveals the rms determination to implement its system.
16
Zaniroli worked previously for the Salvation Army on a female shelter
in Paris, and Castiaux was in charged of the heating of the Pessac Le
Corbusiers housing estate.
17
By contrast, for their air conditioning systems, Sulzer had asked for
1.640.000 francs, Leroy 1.250.000 francs and Tunzini 978.000 francs. As
B.B.Taylor pointed out in his study on the building, these gures were
out of proportion with the building budget that oscillated between 4 and
5million francs (Taylor, B.B., Le Corbusier, the City of Refuge Paris 19291933, University of Chicago Press, Chicago, 1987, p.96).
18
Missenard Andr, Chauffage et ventilation (handwritten), 1932, 166p. (Archives AICVF). Charlent Charles, Bourcier Lucien, La pratique du chauffage central, Garnier Frres, 1928, pp.219-220.
19
The Glass House by Pierre Chareau (1883-1950) in Paris (1928-1931) used
also a mechanical hot air heating system, a direct one. Le Corbusier was
often visiting the construction site.
20
Chabannes Jean-Baptiste marquis de, Explanations of a new method
for warming and purifying the air in private houses and public buildings,
Schulze & Dean, London, 1815, pp.5-8.
The problems
In the summer, blowers disconnected from the heating system provided ventilation. Rooms were thus
given fresh air, although Le Corbusier feared that the
Salvation Army would try to save electricity by shutting down the blowers. It remains unclear how the air
circulated in the large spaces, such as the dormitories.
On oors 3 to 6, the individual rooms serviced by a
corridor were ventilated by registers above the doors,
creating a slight overpressure. The air left the room
underneath the door to the corridor and exited the
building through grilles set in the breast walls of the
small courtyards. This system was apparently not sufcient. In the childcare centre on the 5th oor which,
21
B.B.Taylor, on the contrary, claims that all rooms equipped with radiators
had opening windows.
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The importance of the study of original technical devices in 20th century architectural heritage, for a well-reasoned conservation approach
The transformations
In 1950-52, Le Corbusier offered to repair the faade
destroyed by wartime bombing. He designed a new
faade in which he experimented with concrete sunshades or brise-soleil that he had developed in India. The frames were replaced by wooden windows
with a small operable piece and a masonry sill. Disheartened by the choice of the faade colours made
by the Salvation Army, Le Corbusier resigned from
his consulting position in 1952. Slightly modied during the 1975 renovation, the wooden frames were
replaced by aluminium in 1988, and the sills were
covered with aluminium sheets.
The original heating plant and the distribution networks were totally destroyed at an unknown date.
The implementation of the current radiator system,
with visible pipes circulating vertically close to the
concrete columns, marred the buildings architectural quality. Since 1994, the City of Refuge is heated
by the Parisian district heating system (CPCU) using
low pressure steam. Despite the destructions, it is
still possible to nd signicant traces of the ventilation ducts around the building in the lled-up
oors openings, grilles, and registers22. Those traces
conrm that the original system was close to the technical specications, as modied in the letters exchanged between the architect and the CCV. They
chart a captivating story of technical innovation.
In conclusion
A better understanding of the innovative aspects of
the original thermal conception of the City of Refuge
not only enhances our understanding of Le Corbusier
as a master of Modern Architecture but also stresses
22
the necessity of a sensitive restoration of this important building, necessary to preserve for future generations the architects utopian vision. The archaeological traces of air registers and some pipes will be the
preserved, and I hope that the understanding of the
original system will guide the new heating and ventilation solutions.
In Viipuri, the restoration of the original heating
system is necessary to preserve radiant heating and
thus the architects sensual goals.
These two buildings, both innovative but very different, show how the importance of studying the history of building thermal performances for building
restoration. My conviction is that conservation should
not only concern the visible aspect of architecture but
also the conception of the environment and its control, especially if when it was a determinant aspect
of the design, as was often the case during the 20th
century.
Biography
Emmanuelle Gallo is an architect who graduated
from the architecture school of Paris Villemin. She
holds a PhD in art history from the Universit Paris
I in which she studied the history of domestic heating in France. After practicing architecture, she is currently a research fellow at the Centre dHistoire des
Techniques et de lEnvironnement, Conservatoire National des Arts et Mtiers and a lecturer at the Ecole
Nationale dArchitecture de Paris Belleville. She is
involved in DOCOMOMO France since 1991 (secretary 1994-1996 and 2000-2002), is a member of the
DOCOMOMOs International Specialist Committee on
Technology since 2002 and a member of the CIBSE
Heritage Group. She has published papers on the history of architecture and has organized an exhibition
on a nineteenth-century hotel in Normandy accompanied by an illustrated catalogue. She researches and
writes about the history of thermal performance in
buildings and was sollicited to assess the restoration
of 20th century buildings such as the Cit de Refuge
by Le Corbusier.
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Rehabilitacin de lo invisible:
atmsfera, aura y esencia
Rehabilitation of the invisible thing: atmosphere, aura and essence
Ins Garca Clariana
Resumen
Abstract
La bsqueda de una actitud responsable frente al objeto de intervencin desde la atencin prestada a los
trabajos de rehabilitacin, percibiendo lo visible y lo
invisible con una dualidad seductora entre lo real y
el orden de lo invisible, debera ser una nocin de
la cual la arquitectura debe apropiarse. La denicin
de atmsfera, su traduccin en las valencias aurticas del espacio arquitectnico, la durabilidad de las
mismas con el paso del tiempo, el edicio primitivo
y la intervencin, la reproduccin de la obra de arte,
la copia, y el original, el mensaje denotado, aquel
que podramos extrapolar a una rehabilitacin que
mantiene su esencia y ausente de nuevos cdigos, y
el mensaje connotado, aquel cuya intervencin hace
inclusin de nuevos cdigos derivados del afn por
dejar huella sobre lo ajeno, o el vicio de actuar corrigiendo lo existente, todo ello, nos lleva a preguntarnos si es posible hacer perdurar la primera sensacin
y percepcin inmediata de un espacio tras su rehabilitacin.
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Comunicaciones
334
El esfuerzo por atender a valores de otro tiempo, a cdigos derivados de una forma de hacer, que puede no
ser la nuestra, el prestar atencin y no caer en el error
de actuar corrigiendo, sino de operar sobre la edicacin desde la aportacin constante, todo esto ha de formar parte de la denicin de una actitud ante la rehabilitacin, ubicndonos, frente al objeto de intervencin,
desde el respeto que este merece. Siendo consecuentes
con ello, no solo el anlisis de su comportamiento estructural o la mejora de su eciencia energtica deben
ser el objeto de nuestra operacin. Aquello que no se
ve, lo que solo es oblcuamente perceptible, ha de tenerse presente de manera fundamental.
Cuando Zumthor (2006) nos habla de sensaciones
en perfecta concordancia con el espacio construido y
de cmo comunicarlas a quienes lo viven, lo observan o lo visitan, cuando describe la realidad arquitectnica en la medida en que un edicio llegue a conmovernos o no, cuando se pregunta cmo proyectar
algo similar al espacio de una fotografa, entre tanto,
nos est hablando de atmsfera.
Resulta imposible detectar en qu momento aparece la atmsfera en la forma construida, en el proceso de proyecto, cuando concluye la construccin,
o en el instante en que se produce la emisin sensual
del sonido, la luz, el calor, el olor y la humedad de
un espacio? Este medioambiente atmosfrico del espacio no tiene que ver con la produccin de una
arquitectura de efectos especiales. Dotar al espacio
de estas cualidades intangibles es otra cosa, es algo
ms. Entendemos por atmsfera la primera sensacin
y percepcin de un espacio, al igual que Benjamin
(2004) dene el aura en la obra de arte como la primera comunicacin de su naturaleza espiritual. Estas
valencias aurticas en la arquitectura se perciben a
travs del espacio, es un efecto de inmediatez, como
dira Virilio, de sensacin instntenea. Pero, perdura
esa atmsfera en los edicios y espacios tras su intervencin?, es posible prolongar nuestra percepcin
atmofrica sobre el espacio rehabilitado?, sufre la atmsfera mutaciones, buenas o malas, post-rehabilitacin?, permanece el aura en el tiempo para poder
ser comunicada?
Frank Lloyd Wright entenda la atmsfera a travs de la integracin de cada uno de los detalles de
acuerdo a una nica percepcin provocada por todos los actores del espacio desde su visin global. El
aura, para Benjamin, se hace visible en la misteriosa
totalidad de los objetos: es lo oculto y lo misterioso
lo que genera el aura. La reproduccin de la obra
de arte, la copia y el original (en Benjamin existen
ambas) estn y se distinguen, pero la obra original
y autntica es aquella producida mediante un ritual
preciso de creacin, dotndola de valor cultual. Podramos denir este preciso instante que seala Benjamin como el momento de aparicin de la atmsfera
en un espacio. La atmsfera surgira en el ritual de
proyecto, durante el proceso. Pero para el arquitecto,
la fase de proyecto es una fase previa. El edicio ha
de traducirse a la forma construida, a escala 1:1, y el
trabajo denso ser controlar la atmsfera durante ese
cambio de escala. Los trabajos de rehabilitacin entraran en otra dimensin, entre el edicio primitivo y
su copia o intervencin, todo en un mismo objeto,
un aura, una atmsfera, buena o mala, un trabajo de
percepcin intenso, de captacin, de prestar atencin
a lo visible y a lo invisible del espacio construido. Y
tras ello, surge la necesidad de un trabajo exquisito,
delicado y no, como el de un jardinero que poda
un rosal, con el nico objetivo de hacer ms hermosa
la rosa que ya existe. Con el nico objeto de hacer
ms hermoso el edicio que ya existe. El trabajo de
rehabilitacin debe hacer perdurar las valencias aurticas tras la operacin esttica que conlleva, siempre
atentos a no perder en el proceso las esencias bsicas
del espacio que conguran su atmsfera. Cmo prolongar la atmsfera en el tiempo de intervencin para
seguir siendo comunicada?
La respuesta sera sencilla: estando atentos. Ya no
solo a lo visible, que entendemos sera lo fcil, lo
inmediato, sino a lo invisible, activando nuestro inconsciente ptico (Benjamin, 2004), para hacer ver
al ojo aquello que tantas veces haba observado y
nunca vio. Activar el conocimiento sobre lo visible
para hacer aparecer, en una operacin de alquimia
sensible, lo invisible. Todo ello se compondra de
una secuencia de micropercepciones, concatenando
sensaciones sobre el espacio, que podamos traducir
posteriormente en conocimiento. Surge la necesidad
de cambio de escala, la necesidad de escaparnos de
lo global para desbrozar los signicados de los objetos a pequea escala, para acabar nuevamente en
la revisin de la percepcin de lo global. Un trabajo
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denso y constante, de ida y vuelta, hasta tocar el punto de la angustia sana y la desesperacin satisfactoria.
Lo que perdemos en la rehabilitacin, como en una
traduccin, es aquello autntico, es la diferencia entre
original y copia, es la parte invisible del espacio. El
efecto de invisibilidad, como dira Lozano, es aquello
capaz de eclipsarse a la vista u ocultarse modicando
apariencias, un camuaje. Este camuaje, en la rehabilitacin, debera ser sutil, y no afectar la apariencia
originaria del edicio, actuando a modo de camuaje
trasparente, capaz de dejar ver la esencia de lo que
fue tras las nuevas vestimentas. El edicio rehabilitado no debe perder su integridad y convertirse en
un objeto parcheado mediante una acumulacin de
capas y soluciones poco acertadas.
El arquitecto debe tener capacidad para abordar la
rehabilitacin de los espacios arquitectnicos desde
lo visible y lo invisible, como dira Baudrillard, con
una dualidad seductora en la que entran en accin
objetos de lo real con el orden de lo invisible, todo
dentro de un mismo contexto (Baudrillard, 2001),
asumiendo la responsabilidad de disear estrategias
precisas para actuar sobre lo invisible, con el objeto
de generar ese camuaje trasparente en las operaciones de intervencin. Estrategias de desvo que dira
Jean Nouvel (2001), ese desvo que provoca la percepcin de lo sensible, al hacerlo pasar, no por la materia,
sino por lo inmaterial, es una nocin de la que la arquitectura debe apropiarse. Empezar a creer en otra
cosa que en lo que se ve, poder seguir percibiendo
aquello que no se ve, este sera el objeto de trabajo
de la rehabilitacin, trabajar sobre lo invisible, sobre
atmsferas y percepciones sensitivas del espacio. Poder conseguir una prolongacin mental del espacio
que se ve en un sensorium integralOtra manera de
abordar lo invisible sera desde la distincin entre el
studium y el punctum, teniendo presentes la aportaciones de Barthes (1995) referentes al objeto fotogrco. El studium como lo visible, lo directo y fcil
de captar, y el punctum como lo invisible, lo que
proviene del examen de fondo de la percepcin, lo
que nos conmueve del espacio. Para Barthes, la fotografa pude gritar pero no herir, si est carente de
pucntum. Los espacios arquitectnicos deben trasmitir pucntum, en un sentido menos dramtico del que
plantea Barthes, pero s en el sentido de despertar
ese azar que en ellos despunta. Para Barthes, en el
proceso de paso del objeto a su imagen, existe una
reduccin, pero en ningn caso una transformacin.
En el caso de la fotografa, en el que resulta evidente
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335
Comunicaciones
336
Bibliografa
Barthes, Roland. Lo obvio y lo obtuso. Barcelona, Paids, 1995.
Benjamin, Walter. Sobre la fotografa. Valencia, PreTextos, 2004.
Zumthor, Peter. Atmsferas. Barcelona, Gustavo Gili,
2006.
Baudrillard, Jean; Nouvel, Jean. Los objetos singulares.
Buenos Aires, Fondo de Cultura Econmica de Argentina, 2001.
Biografa
Ins Garca Clariana. Arquitecta e Ingeniera de
la Edicacin. Doctoranda en la UPV, ha participado en el Grupo de Investigacin de Arquitecturas
Vernculas dirigido por el arquitecto NorihiKo Dan,
Nagoya Institute of Technoligy, Japn. Profesora de
Proyectos en el Centro Adscrito de Valencia de la
Universidad Europea de Madrid, dirige el Grupo de
Investigacin Fricciones, denido como un observatorio arquitectnico de acciones colaborativas y
aproximaciones de la arquitectura a otras disciplinas. Participacin en Construccin Experimental en
colaboracin con Horsens Polytechnic, Denmark.
(Department Building Design and Technology). Programa Intercampus EAL. Cooperacin Espaola impartiendo clases lectivas en la Universidad Jos Cecilio del Valle, Tegucigalpa, as como la direccin del
Taller de Construccin de Vivienda mnima, Cerro
Grande, Tegucigalpa. Colaboracin con varias empresas de Administracin Pblica y gestin docente
para el Servef (Servicio Valenciano de ocupacin y
formacin). En 2005 funda su estudio profesional,
habiendo obtenido reconocimiento en numerosos
concursos y premios, entre los que cabe destacar
Premio Napisa al mejor Proyecto Industrial por la
Nave de Valorizacin de residuos de Manises, Primer
premio viviendas en el Barrio de San Antn para el
Patronato de la Vivienda de Alicante.
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Resumen
Es la arquitectura racionalista del Movimiento Moderno aquella que ha legado uno valores universales
para la construccin de su identidad cual eterno retorno sobre una tradicin que evocar. Por ello, cuando en julio de 2008 el INCASOL comenz las obras de
derribo del bloque fantasma que mutilaba la herencia arquitectnica de la Casa Bloc (1932, 1933-1939) a
la ciudad, el objetivo de la batalla quedaba bien claro.
Obra de los arquitectos del GATCPAC, Jos Luis
Sert, Josep Torres Clav y Emili Alzamora, se erige
como el primer bloque de viviendas colectivas construido redent de la historia. Edicio de ideales resistentes, paradigma de la vanguardia arquitectnica
que situ a Barcelona en el centro de la polmica
urbanstica desde su famoso Pla Maci (1934), se
posiciona como el mejor ejemplo de lucha contra el
obsoleto modelo de baja densidad de la ciudad jardn
del siglo XIX, o la extrema densicacin de la futura
manzana del Ensanche de Cerd.
Un edicio cuya gnesis formal bien podra iniciarse en el Phalanstre de Charles Fourier (1842),
los Boulevards redans de Eugene Hnard (1903),
los Immeubles Villa de Le Cobusier (1922) o el
Narkomfn de Moisei Ginzburg (1929), para concluir
Abstract
The rationalist architecture of the Modern Movement
is a legacy that has universal values for the construction of identity such an eternal return of a tradition
that evoke. So when in July 2008 INCASOL began
the demolition works of the phantom block which
mutilated the architectural heritage of the Bloc House
(1932.1933-1939) to the city, the aim of battle was clear.
Designed by GATCPAC architects, Jos Luis Sert,
Josep Torres Clave and Emil Alzamora, it stands as
the rst block of ats built redent in history. Architecture of strong ideals, avant-garde architectural
paradigm that put Barcelona in the urban center of
controversy since its famous Pla Maci (1934), it is
positioned as the best example of ghting against the
obsolete model of low-density city-garden model of
the nineteenth century, or the extreme densication
of the future block by the Eixample Cerd.
A formal building whose origins may well begin in Charles Fouriers Phalanstre (1842), Eugene
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Comunicaciones
338
1. Espera
Towards the neighborhood unit, en Sert, Josep Llus. Can our cities survive? And ABC of urban problems, their analysis, their solution. Cambridge, The Harvard University Press, 1942, p. 73.
4
Nova Iberia, Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya,
n. 2, Febrero 1937. Una radiografa detallada de los acontecimientos es
posible en Archivo Histrico de la Diputacin de Barcelona. AHDB. Lligall
4464, Exp. 126. Expediente Casa Bloc. En el ao 1941 se crea la residencia
de viudas y hurfanos del ejrcito en el ala sur del edicio. Tambin en
Lligall E-163, Exp. 6.
5
Red. Workmens ats in Barcelona, The Architects Journal, 21 December
1933, pp. 787-790.
6
Zervos, C. Jeunes Architectes. A propos de leur exposition la Galerie
des Cahiers dArt. Fvrier-Mars 1935. Cahiers dArt, ao 1935, n. 1-4,
pp. 75, 91.
3
Imaginemos que su construccin en el tiempo futuro se inici lejos de Barcelona. Por ejemplo en los
EEUU de Amrica. El lector norteamericano sabe que
la Casa Bloc se encuentra en las pginas de Can our
cities survive?, el libro que su autor Jos Luis Sert pu-
1
2
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339
Fig. 1: Avel Arts, alias Tsner, Nou projecte per a convents espanyols. El campanar s substituit per una xemeneia i la planta baixa per un forn
destinat a facilitar la tasca de certs visitants, El B Negre. Barcelona, 18 de julio de 1934, [arriba]; red. LEquerre, n. 1, publicacin de la Casa Bloc
junto a la Ville Radieuse de Le Corbusier, Enero de 1937, [abajo].
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Comunicaciones
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341
Fig. 2: GATCPAC, revista A.C. n. 11, portada de la maqueta de la Casa Bloc, y en pginas interiores, el alzado, planta baja y mdulo base de agrupacin,
Barcelona, I trimestre de 1933; junto al emplazamiento de la Casa Bloc en el barrio de Sant Andreu del Palomar, Barcelona, entorno segn el plano de Jeroni
Martorell, 1934. Planimetra de Carolina B. Garca.
2. Visin
Unos tiempos cuyos maniestos transmitan la capacidad de transformar las palabras en imgenes que
operasen desde la triple acepcin de un presente
eterno: como memoria del pasado, visin de un pre-
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10
14
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343
Fig. 3: Asentamiento militar de las legiones romanas, Inchtuthil, 83-86-87 a.C. [arriba]; planta y reconstruccin de la barraca tipo, Inchtuthil, 83-86-87 a.C. [abajo].
3. Memoria
En tiempos de crisis mundial, toda investigacin arquitectnica debiera remontarse a su origen, a su primera
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Comunicaciones
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17
Las primeras dcadas del siglo xx, gracias a los grandes avances tecnolgicos de la sociedad, se da paso a la construccin de todas aquellas utopas que tan solo un siglo antes haban quedado relegadas al papel. As,
las palabras de Victor Considrant sobre la propuesta del Phalanstre
de Charles Fourier, por n ven la luz: Cmo! Eso es una locura y un
delirio? Y decs: es inaudito, extravagante, irrealizable cuando tenis ante
los ojos unas construcciones que albergan mil ochocientos hombres, []
en medio del ocano, a 600 leguas de cualquier costa?.
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345
Fig. 4: Charles Fourier, Phalanstre, 1847 [arriba]; Charles-Franois Daubigny, Vue dun Phalanstre, village franais, daprs la thorie,
1847 [abajo].
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Comunicaciones
Bibliografa
346
Bastlund, K. Jose Luis Sert. Architecture, City Planning, Urban Design. Zrich, 1967, pp. 35-37.
Torres Clav, J. La transformaci del concepte de
lestatge. Nova Iberia, n. 2, Febrero 1937.
Red. Grupo de viviendas obreras en Barcelona, proyecto del GATEPAC, (GE). A.C., n. 11, III trimestre 1933, pp. 22-26.
Red. La Casa Bloc de Barcelona tendr un piso-museo para mostrar su valor patrimonial. El Pas, 18
de enero de 2010.
Red. La meritoria labor social del comisariado de
la Casa Obrera, Reportajes de Mundo Grco en
Barcelona. 18 de abril de 1934.
Red. Una obra social en peligro. El Comisariado de
la Casa Obrera, La Noche, 29 de mayo de 1934.
Biografa
Carolina B. Garca Estvez es arquitecta (2005) y
mster en Teora e Historia de la Arquitectura (2008)
por la Universidad Politcnica de Catalunya-UPC.
Profesora asociada del Departamento de Composicin Arquitectnica, en la Escuela Tcnica Superior
de Arquitectura de Barcelona, ETSAB-UPC, desde el
ao 2005, dirige la revista DC papers y coordina la
lnea de especializacin en Arquitectura de la Universidad Internacional Menndez Pelayo de Barcelona
desde 2009. Autora de diversos artculos de referencia
en catlogos especializados en Arquitectura y Artes
del siglo XX, como A.C. La revista del GATEPAC (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa - MNCARS
2008), SERT, Obra Completa, 1928-1975 (Fundacin
Joan Mir 2005), entre otros. En la actualidad se encuentra nalizando su tesis doctoral El imaginario
arquitectnico de la Elegas de Duino, 1912-1922, as
como ultimando la primera antologa de los escritos
del arquitecto Enric Miralles para la editorial Arquilecturas.
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Resumen
Abstract
Cedric Price, Lord Snowdon y Frank Newby proyectan el Aviario de los Jardnes del Zoo de Londres en
Regents Park, entre 1961-64. Una arquitectura que
debe contener un enorme volumen para el vuelo de
las aves, debe constituirse como un reclamo para el
visitante, y aprovechando el desnivel incorporarse a
la red de recorridos del Zoo y ser atravesable. Price y
Fuller se ponen en contacto para desarrollar proyectos en comn en estas mismas fechas como es el caso
de la cpula no construida de Claverton. El diseo
del Aviario recoge estas inuencias de construccin
ligera formada por cables y barras. El globo areo
geodsico de Fuller se convierte aqu en un volumen
polidrico de libre interpretacin ms cercano a las
estructuras de compresin otante de Kenneth Snelson, alumno en el Black Mountain College de Fuller,
quien como ejercicio de curso del verano de 1949,
haba sentado las bases de lo que luego seran las
llamadas por el propio Fuller estructuras de tensegridad. El Aviario constituye una piedra angular para
entender el patrimonio arquitectnico del siglo XX y
sus hilos de relaciones invisibles.
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Comunicaciones
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Fig. 1: Vista de la maqueta del Aviario del Zoo de Londres en planta, fotografa Sam Lambert, 1960, Fondos Cedric Price, Coleccin Centro Canadiense de
Arquitectura, Montreal.
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Comunicaciones
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Fig. 3: Vista desde el interior del Aviario con el Regents Channel a la derecha, fotografa Sam Lambert, 1965 o posterior, Fondos Cedric Price, Coleccin
Centro Canadiense de Arquitectura, Montreal.
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Comunicaciones
352
13
14
Vanse las fotos de la maqueta y la edicacin terminada de Sam Lambert, y uno de los primeros dibujos en perspectiva aguada de los fondos
de Cedric Price en la Coleccin del Centro Canadiense de Arquitectura
en Montreal; se pueden ver bocetos previos con soluciones de caminos
elevados a modo de tubos que ya planteaban una posicin en la que
la mirada se poda producir en ambas direcciones hacia arriba y hacia
abajo.
15
En la p. 178 podemos ver la licencia otorgada por Fuller a Kenneth Snelson como alumno del seminario Dymaxion que tuvo lugar en el verano
de 1949 y en el que se le otorgaba el derecho a la denominacin Student
Dymaxion Designer. Fuller, R. Buckminster, Buckminster Fuller. Architettura in movimiento, Michael John Gorman, Skira editore, Miln, 2005.
16.
Vase Interview with Kenneth Snelson, por John Coplans, Artforum, NY,
March 1967.
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353
Comunicaciones
Bibliografa
354
Annotations:V.7:CP Retrieves, Eleanor Bron y Samantha Hardingham, Institute of International Visual Arts, London, 2005.
Cedric Price: Opera, Samantha Hardingham, John
Wiley & Sons, London, 2003.
Non-Plan: Essays on freedon, participation and
change in modern architecture and urnbanism,
Oxford Architectural Press, London, 2000.
Re: CP by Cedric Price, Hans Ulricht Obrist,
Rem Koolhaas, Brirkhuser Architecture, Basel,
1999.
Cedric Price. Works II (the square book), Architectural Monographs, Architectural Asociation, London, 1984.
Snelson, Kenneth:
Kenneth Snelson, forces made visible, Hudson Hills
Press, Manchester, Vermont, EEUU, May 2009.
Catalog Essay for Kenneth Snelson exhibition, Hirshhorn Museum and sculpture Garden, Smithsonian Whasinton DC, 1981.
Snelson and structure, by Deborah Perlberg, Artforum, NY, May 1977.
Kenneth Snelson: The elegant solution, by Stephen
A. Kurtz, Art news, NY, October 1968.
Interview with Kenneth Snelson, by John Coplans,
Artforum, NY, March 1967.
Kenneth Snelson, Straddling the Abyss between art
and science, by Richard, Art news, NY, February
1981.
Biografa
Fernando G. Pino es profesor asociado de la ETSAM
en el Departamento de Proyectos desde 2004. Ha
sido profesor visitante y conferenciante habitual en
universidades como la Bauhaus en Weimar, la escuela
de arquitectura de Sevilla, la Universidad Europea de
Madrid, El Valls de Barcelona, el Politcnico de Miln, la Universidad de La Sapienza de Roma. Realiza
bajo la direccin de Blanca Lle y Carlos Sambricio
el trabajo de investigacin Informe Habitar publicado en el 2006. Despus de superar su formacin de
doctorado y suciencia investigadora en la ETSAM,
actualmente est desarrollando su tesis doctoral El
doblez como accin arquitectnica. Una taxonoma
del pliegue desde sus objetivos.
Comenz su trayectoria antes de terminar sus estudios universitarios colaborando en el estudio Mansilla + Tun. Esta exitosa colaboracin se cierra
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Abstract
Resumen
Restoration and reuse of 20th century heritage requires ad hoc design strategies supported by suitable
critical and operational tools which do not yet feature in current design teaching in most universities;
information on successful interventions exists but
remains scattered and dispersed. To ll these gaps
in 2009 three Swiss architectural faculties (USI, EPFL
and ETHZ) and a University of Applied Sciences and
Arts (SUPSI) have launched a research project which
aims to develop a Critical Encyclopaedia for restoration and reuse of 20th century architecture, conceived
as an inventory of subjects and learning concerned
with recent buildings as objects of guardianship. The
Encyclopaedia will be articulated in entries (theoretical texts on the main disciplinary issues) and case
studies (which critically present reuse and restoration
interventions). Assembling and critically presenting
the knowledge-base shared by the various disciplines
working together in preservation, the Critical Encyclopaedia aims to construct, over time, a critical inventory of experiences which will be open for discussion and to become a living record of culture
and practice.
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357
Comunicaciones
Introduction
358
Every existing building is rst and foremost a resource that, once saved from demolition and considered for preservation, raises the inevitable issue
of dening its value. In each case the designer must
assess whether the building represents rst of all an
economic resource (for example because an intervention comprising demolition and new construction is
more expensive than a reuse intervention), a social
resource (this is often the case for residential complexes), or a cultural resource, because it possesses
an aesthetic value or includes specic materials, construction techniques or typological characters which
vest it with a historical and documentary value.
Restoration of 20th century architectural heritage
became an issue in the Nineteen Nineties, partly
thanks to the activity of DOCOMOMO International
and the work of its national chapters. Since then debate and interventions related to recent heritage have
produced a body of relevant literature and knowledge, but this has never been assembled in a coherent corpus: to this day this material remains to a large
degree disjointed and inorganic. Consequently, effective comparative research is hard to achieve and this
body of information cannot be easily consulted and
found by non-experts.
In deontological terms, restoration of 20th century
architecture can be considered as a branch of the
broader discipline of restoration. The subject does,
however, display a number of special features. Any
form of intervention on recent heritage demands ad
hoc design approaches, which require the support of
appropriate historic and critical tools. Today these do
not feature in current design curricula in most European architecture schools. For instance, in Switzerland these strategies and techniques are not part of
the course programmes followed by architecture students, despite estimates stating that 2/3 of the building operations currently carried out in the country
concern existing building stock.
Terminology
The term encyclopaedia refers to the systematic
sorting of knowledge and its delivery in an ordered
and organic form; the adjective critical underlines
that the Encyclopaedia adopts a self-reexive approach to this branch of the restoration discipline. It
proposes the key disciplinary issues as problems and
for each of them it compares several examples of restoration and reuse interventions with the aim of analysing their outcomes, both positive and less positive.
One further terminological clarication may be
useful: we understand the terms restoration and reuse, which both appear in the provisional title of the
research project, as two different dimensions of the
same question, in fact they both are pre-conditions
for one another. One cannot plan the restoration of
a building without considering its reuse, i.e. its new
function (not even in the extreme case of the building
being museied and converted into a museum of
itself); conversely, when we speak of reuse projects
we are also talking about restoration, where restoration denotes the multiplicity of actions intended to
ensure a buildings permanence as well as upholding
its value over time, whatever this may be.
Research project
The research project, developed by professors Bruno
Reichlin (USI, Mendrisio), Franz Graf (EPF, Lausanne)
and Vittorio Magnago Lampugnani (ETH, Zrich),
with the partnership of the SUPSI in Lugano and the
Fondazione Archivio del Moderno, is coordinated by
Franz Graf and myself and is nanced by the Swiss
University Conference (SUC) to promote cooperation
between the main Swiss architecture schools.
The Critical Encyclopaedia is constructed as a systematic inventory of existing knowledge related to 20th
century buildings as objects of guardianship and as a
critical reection upon such knowledge: from architectural history and critique to material history of buildings, from urban history to documentation (surveys),
from the diagnosis of decay to intervention techniques.
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Institutional entries
Beside historical entries there will be institutional
ones, such as: entries devoted to institutions that
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359
Comunicaciones
Self-reexive entries
360
Further entries provide a critical approach to the crucial issues of the discipline.
The notion of authenticity, which is key in the
debate on 20th century heritage preservation, will be
addressed through an entry which will describe a
variety of ways of understanding and preserving authenticity itself, and will refer to several case studies:
from the authenticity of original substance in the
case of the external cladding of the Eternit ofces
in Niederurnen by Haefeli, Moser and Steiger (195455), where a careful and discrete intervention even
made it possible to preserve the elements containing
asbestos (Fig. 1); to the Zonnestraal Sanatorium in
Hilversum by Duiker and Bijvoet (1925-28), where
the original substance was limited but the importance
of the building, situated at the crossway of several
histories (of architecture, medicine, culture, society,
etc.), was such that it called for a reconstruction of
what was missing, returning to the authenticity of
the original image with an excellent overall result.
A complementary entry will address the issue of
authenticity from the standpoint of the sociology of
values, showing that values, such as authenticity, are
contextual and relative in the domain of preservation
even if this does not mean they can be dealt with in
terms of subjectivity.
The entry that focuses on the crucial notion of
heritage will provide a step by step understanding
of how heritage building occurs, that is how a building achieves the juridical status of 20th century monument through a gradual collective awareness process which develops over time. The analysis of this
Practical entries
This theoretical and reexive register will nd a
counterpoint in more basic, but nevertheless crucial, entries, which cover the main issues in the practice of 20th century heritage restoration and reuse.
An entry on the abords, i.e. the buildings surroundings, provides several examples to show to
what extent the preservation of a buildings value depends on that of the physical context for which is
was designed. The events concerning the Chapelle de
Notre Dame du Haut by Le Corbusier in Ronchamp
(1950-55) will highlight how common thinking often
considers buildings to end where their outside walls
touch the ground. In this case the construction of a
new access building and housing for Clarisse nuns at
a close distance from the Chapel is a great loss for Le
Corbusiers design. Archival documentation kept at
the Fondation Le Corbusier shows how the hill had a
crucial role in the original concept.
An entry on museication addresses this preservation strategy which is often highly criticised: positive aspects are described as well as the risk of its
generalisation. The comparison between case studies
such as the Sonneveld House in Rotterdam (1933),
which has become part of the collection of the Nederlands Architectuurinstituut (Fig. 2), the Olivetti store
by Carlo Scarpa in Venice (1957-58), recently restored
and opened to the public by the Fondo Ambiente
Italiano, Fallingwater by Frank Lloyd Wright (1935-
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361
Fig. 1: Haefeli, Moser and Steiger, Eternit office building, Niederurnen, 1954-64.
Typological entries
Other entries concern the restoration and reuse of
specic building types which present common problems and that can usefully be addressed jointly. Far
from wanting to suggest ready-to-use recipes, by a
comparison of selected case studies the entries aim to
highlight specic problems related to certain build-
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Fig. 2: Brinkman and Van der Vlugt, Sonneveld House, Rotterdam, 1929-33.
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Fig. 3: Haefeli, Moser and Steiger, Hochhaus Zur Palme, Zurich, 1956-64.
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Twenties and Thirties or on the Canton Vesco neighbourhood built in Ivrea for the Olivetti rm (194367). The situation is quite different when it comes to
French grands ensembles: the number of buildings
and their ordinariness, together with serious social
problems, call for deeper transformations. If one excludes demolition, often adopted for political reasons
more than for the real degradation of the buildings,
interventions range from the cut and paste strategies of the Atelier Castro Denissof to envelope thickening ones, such as those put forward by Lacaton
& Vassal, who suggest adding a thick external layer
with an independent load-bearing structure in order
to offer the apartments outdoor spaces and greater
living areas. Through these and other cases studies an
Encyclopaedia entry will tackle the crucial issues of
intervention on residential heritage: the overall management of an ensemble versus interventions on single buildings without a general strategy, the issue of
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Comunicaciones
Biography
Roberta Grignolo graduated in Architecture from
the Turin Polytechnic, Italy. In 2003 she completed
a Diplome dtudes approfondies in Sauvegarde du
patrimoine bti moderne et contemporain at the
Institut dArchitecture de lUniversit de Genve. In
2006 she gained a PhD from the Milan Polytechnic
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Resumen
Abstract
Gaud masterwork belongs unquestionably, to our architectonic patrimony. However, this paper displays
the work of A. Gaud from a new point of view, the
technological one. It shows the objectivity applied on
the constructive solutions he used, providing unpublished information which in turn allows us to appraise
his degree of knowledge, ingenuity, avant-gardism
and value of his architecture legacy. This article is
organized in two parts: analysis and conclusions. The
rst one describes the scope and procedure of the
research, focusing on the openings. Some rises on
different scales are traced as well as some research
on the origin of its details, evolution and transformation until getting to innovate. From this new identity the paper ventures into analysing its work on its
technological and historical dimension, moving away
from compositional, aesthetic qualities and subjective
opinions. In the second part the results of the analysis A. Gauds work are showed as those reections
which can be used as tools of the 20th centuy patrimony recognition.
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367
Comunicaciones
1. Introduccin
Este artculo parte de la tesis doctoral Las persianas de A. Gaud, herramientas de la luz. La luz en
su aspecto ms sensible y subordinada a criterios
constructivos1.
El hecho de centrarse en un aspecto muy concreto
como son las persianas nos permitir conocer el saber constructivo de Gaud, comprender su inquietud
tecnolgica y la extrapolacin del detalle a otras escalas del conjunto del edicio de estudio.
Por tanto, el estudio se centra en los criterios constructivos de las persianas, en dos niveles conceptuales; el tecnolgico y el sensible e higienista ligado a
la LUZ y el sol brillante del Mediterrneo, ambos
interrelacionados con la nalidad de crear distintas
atmsferas y condiciones interiores, tener vistas sin
ser visto y ver sin or
Finalmente, la complejidad de las soluciones y la
innovacin de las soluciones nos permitirn valorar
el ingenio de Gaud al mismo tiempo que nos acercamos a su pensamiento y a su obra, y reconocemos el
valor patrimonial arquitectnico.
privada2 e I. Cerd, en los proyectos, teoras y ordenanzas de construccin del Ensanche3 tratan reiteradamente los temas del Aire, Ventilacin y Patios
siendo primordiales para la consciencia social.
En este punto, cabe mencionar que Gaud padeca
reumatismo crnico y se le recetaron baos de sol.
En sus textos y conversaciones con sus
discpulos4, la preocupacin por la ventilacin y el
sol es recurrente.
Apuntes en el Cuaderno de notas 1873-1879. La
casa solariega5:
La casa que imaginamos tiene dos objetivos:
primero, por sus condiciones higinicas, hacer de
los que all crecen y se desarrollan seres fuertes y
robustos, y segundo, por las condiciones artsticas,
dotarlos, en lo posible, de nuestra proverbial entereza de carcter
En su propia obra construida, en la misma lnea de
responsabilidad higienista de la poca, Gaud utiliza
368
2. Marco histrico
El contexto del estudio intenta conocer la percepcin
de la poca sobre el concepto de LUZ y SOL y la
situacin arquitectnica en relacin al desarrollo tecnolgico de las PERSIANAS.
2.1. La LUZ
Consideraciones higienistas
Gaud inicia sus estudios en la Escuela Provincial
de Arquitectura en 1873 nalizndolos en 1878. Por
tanto es testigo del nacimiento del Ensanche de Barcelona. Aos de debate de la nueva tipologa edicatoria para solventar las enfermedades asociadas
a las condiciones de insalubridad de las viviendas
de la ciudad intramuralla. Los escritos del Dr. P. F.
Monlau en el arte de conservar la salud pblica y
Tesis de Nria Mart, dirigida por Ignacio Paricio, de excelente cum laude,
presentada en 2005 en la ETSAB y mencin especial en el concurso de
Arquitesis de la Fundacin Caja de Arquitectos.
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Nueva visin y revisin tecnolgica de la obra de Gaud como herramienta de reconocimiento del patrimonio arquitectnico del siglo xx
G1. Ficha
CLIENTE: E. Gell
PROYECTO: 30-junio-1886
CONSTRUCCIN: 1886-1888/90
COLABORADORES: Eduald Punt (carpinteros/
ebanistas), F. Berenguer (arquitecto), A. Claps (pintor), C. Oliveras, J. Oos, J. Gabarr (forjadores), A.
Masip (paleta), Ventura Hermanos (marmolistas).
EMPLAZAMIENTO: C/ Conde Asalto 3-5, Barcelona. Solar entre medianeras de 400 m2
G2. Aberturas
G2.1. Ventanas con persianas
En la fachada noroeste ninguna ventana dispone
de persianas, la calle estrecha, el ltro en seccin
de los espacios y la situacin en ella de estancias
sociales son la razn. No es el caso de la fachada
sureste del patio de manzana. Las estancias ms ntimas disponen todas ellas de persianas de librillo.
La solucin constructiva de todas las aberturas sigue el mismo patrn. La persiana se encuentra en
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Comunicaciones
370
G2.2. Tribuna
Existe una tribuna de doble altura en la sala de estar,
situada en la fachada posterior, sureste, la cual dispone de una celosa de lamas de pala ancha mviles
y manipulables desde el interior. La practicabilidad
de las lamas se controla de manera distinta segn su
posicin y orden en la tribuna. Las que corresponden al orden inferior se orientan individualmente por
ventana, pudiendo controlar exhaustivamente vistas,
atmsfera y luz solar. El mecanismo es realmente sencillo; la celosa de lamas dispone de un marco metlico de soporte y de una varilla que en su extremo
superior se enlaza a una rtula de la cual parte una
cadena ya en el espacio interior que permite la manipulacin (Fig. 1 PG3 y 4).
Las correspondientes a las ventanas superiores se
mueven en dos bloques en simetra vertical, proporcionando luz cenital. En este caso el mecanismo es
ms sosticado. En el exterior el diseo es el mismo,
ahora bien a partir de las rtulas, ya en el interior,
aparece la diferencia. De cada rtula parte un cordel
que traslada el eje de manipulacin al lado opuesto
G3. Extrapolacin
La existencia de secuencias espaciales, tamices de
luz y juego de vistas se extrapola a todo el permetro de las fachadas, como las pasarelas secretas
que acotan la altura en este haciendo a la vez de
lucernario-celosa cenital, incluso en el patio central,
donde el recorrido alrededor dispone de mltiples
paramentos correderos que permiten controlar la visin y la luz.
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C1. Ficha
CLIENTE: Herederos de P. Mrtir Calvet
PROYECTO: 29-marzo-1898
CONSTRUCCIN: 1898-1900
COLABORADORES: Casas & Bardes (carpinteros/
ebanistas), F. Berenguer, J. Rubi, J. Batllevel (arquitectos), J. Oos, Ll. Badia (forjadores) y S. Boada
(marmolista).
EMPLAZAMIENTO: C/ Casp 48, Barcelona. Solar entre medianeras de 636 m2 aproximadamente
C2. Aberturas
C2.1. Ventanas con persianas
372
C3. Extrapolacin
La incorporacin de lamas en las tribunas se sigue
considerando imprescindible. En este caso, a diferencia del Palau Gell, las viviendas ms econmicas
hacen que el sistema sea ms asequible y dentro de
los productos existentes en el mercado con la mnima
manipulacin.
La preocupacin de conducir la luz hacia el interior y el juego con la sombra se puede ver tanto
en las fachadas, como en los patios centrales y perimetrales, como en el pasillo longitudinal a modo de
espina dorsal que distribuye las viviendas.
C2.2. Tribuna
Las salas principales estar y comedor se sitan
en la fachada sureste del patio de manzana. A diferencia de la mayora de las casas del Ensanche
no disponen de galeras sino de tribunas. En esta
orientacin y dada la preocupacin de Gaud por el
control del sol, la luz y la intimidad, se resuelve con
la insercin de persianas de librillo, la problemtica
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Comunicaciones
B1 Ficha
CLIENTE: J. Batll y Casanovas
PROYECTO: 26-octubre-1904
CONSTRUCCIN: 1904-1906/1907
COLABORADORES: Casas & Bardes (carpintero/ebanistas), J. Canaleta, J.Bay (constructores), D. Sugraes, J. Rubi (arquitectos), J. Llimona, J. Matamala,
Hermanos Badia (forjadores), P. Bausis, S. Rib (ceramistas), Talleres Pelegr (cristaleros)
EMPLAZAMIENTO: Passeig de Grcia 43, Barcelona.
Solar entre medianeras rectangular de 1.000 m2
B2. Aberturas
B2.1. Ventanas con persianas
374
En esta categora se consideran las de fachada a Paseo de Gracia, orientacin norte y solo las ventanas
de planta primera de la fachada opuesta. Las restantes
se tendrn en cuenta en el apartado de tribunas B2.2.
Las primeras siguen todas ellas los mismos parmetros que las de la Casa Calvet. La excepcin se
encuentra en la insercin del marco directo que se
encasta a la mocheta del muro sin tapajuntas y, por
tanto en este caso, el marco hace las veces de premarco. Tambin en este caso las persianas de librillo
y el cielo raso juegan un papel fundamental en la
riqueza espacial. Las lamas dirigiendo la luz hacia el
techo de forma ondulado se convierten en una marea
horaria (Fig. 3 CB1).
Otro detalle a subrayar son unos pequeos oricios practicados en el marco directo en su parte superior e inferior que conectan el interior de la estancia
con el espacio intermedio entre la contraventana y la
ventana, resolviendo una ventilacin cuando se tiene
oscuridad por las contraventanas (Fig. 3 CB2).
Las aberturas del primer piso de los seores Batll,
despus de la investigacin y su estudio, adquieren
una consideracin especial. Las ventanas son pivotantes horizontalmente por su eje central. En la actualidad ya no existe vestigio de persianas, pero a
travs de fotografas de la poca se puede observar
perfectamente la existencia de estas. En una mirada
supercial se distinguen unas persianas semejantes a
las de cuerda pero realizada la aproximacin tanto a
travs de fotos del interior anteriores a la reforma y
de una foto exterior realizada a la seora Atmetller
del edicio vecino en las que en el fondo aparece la
B2.2. Tribunas
En la tribuna del Paseo de Gracia, no existen persianas.
Considerando la fachada posterior no hay propiamente tribunas por la existencia del balcn continuo,
ni galeras entendidas como paramento vidriado frente a un muro interior y como colchn trmico. Ahora
bien, s que aparecen unos paos vidriados de gran
dimensin y de geometra singular por sus juegos de
planos y su relacin directa entre exterior e interior
(Fig. 3 CB3 a 5).
Se debe comentar que en las primeras fotos de
poca aparecen sin proteccin solar introducindose
ms adelante persianas de cuerda. Queda la duda de
la intervencin de Gaud, por todo lo estudiado hasta
el momento, y no creemos que dejase las ventanas
sin proteccin solar en esta orientacin sur. Podra ser
que la limitacin del presupuesto en la fase nal de la
ejecucin del edicio no permitiese aportar otro sistema ingenioso. Pero las sencillas persianas de cuerda
proyectadas hacia el exterior y la carpintera hacia el
interior resuelven un espacio intermedio de gran valor trmico y proyectual, donde dentro de un espacio
se suma otro atmosfricamente distinto.
Revisin: En las carpinteras del Capricho y de la
Casa Botines de Len ya se integr la ventilacin en
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Comunicaciones
B3. Extrapolacin
La mxima de introducir luz hasta el sitio ms profundo se repite sumndose el juego de secciones a todas
las escalas del edicio. A gran escala, en el patio central con planos escalonados con claraboyas para crear
distintos espacios intermedios, la dimensin creciente
de las ventanas en la parte inferior y el acabado embaldosado de color azul a blanquecino para mayor
reexin y, a pequea escala, en las secciones de las
aberturas que hemos comentado.
En el detalle constructivo de las carpinteras y su
insercin encastada en el muro podemos ver una
evolucin del sistema y la ejecucin global de la obra.
Las aberturas forman parte de la fachada como elemento integrado de la envolvente.
M1. Ficha
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M3. Extrapolacin
La casa Mil es el resultado del mtodo emprico en
base a su trayectoria profesional.
M2. Aberturas
3. Conclusiones
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Comunicaciones
378
Bibliografa
Anuarios de la asociacin de arquitectos de Catalunya. Anuncios, Barcelona, 1899-1914.
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Bergs, J. Gaud, lhome i lobra, Barcelona, Universidad Politcnica de Barcelona, 1954.
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Hogar y arquitectura 112, 1974.
, Gaud: arquitecte genial; vida i obra, Barcelona,
Milla, 1999.
Builder, The. Anuncios, Londres, 1850-1910.
Busquets, J. Barcelona, la construccin urbanstica de
una ciudad compacta, Barcelona, Del Serbal, 2004.
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Polgrafa, 1965.
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Biografa
Nria Mart Aud es doctora en Arquitectura. Profesora lectora de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de La Salle, Barcelona, es directora y profe-
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Nueva visin y revisin tecnolgica de la obra de Gaud como herramienta de reconocimiento del patrimonio arquitectnico del siglo xx
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Rterdam-Madrid: experiencias
de rehabilitacin y transformacin
de colonias de vivienda social moderna
Rotterdam-Madrid: experiences on the restoration and transformation
of modern social housing estates
Sergio Martn Blas
Isabel Rodrguez Martn
Resumen
Abstract
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381
Comunicaciones
1. Introduccin
382
Cmo puede la rehabilitacin del patrimonio arquitectnico residencial escapar a las contradicciones de
las llamadas conservaciones ambientales?1 Puede
una vivienda o un conjunto residencial asimilarse al
concepto de monumento, es decir, convertirse en
una permanencia en la que se deposita la memoria colectiva de la ciudad? Hasta qu punto puede
la conservacin de valores patrimoniales justicar la
renuncia a adaptar una casa a las necesidades y demandas de sus ocupantes?
La conservacin del patrimonio arquitectnico de
vivienda social del siglo XX, aquel que podramos
adscribir ms o menos directamente a los principios
de la arquitectura moderna, no solo se enfrenta a
cuestiones ya planteadas y conocidas, sino que presenta algunos problemas especcos.
En primer lugar, la exacerbacin de los conceptos
de verdad, sinceridad y autenticidad, presentes
en el debate histrico sobre la restauracin y conservacin del patrimonio, que en el caso de la arquitectura moderna cobran una importancia distinta, al
asumirse como ncleo fundamental de su posicin
tica. Es apropiado conservar la imagen exterior de
un edicio moderno si se ha alterado su interior, sacricando la sinceridad de su imagen? Es posible
sustituir materiales y sistemas constructivos sin comprometer su autenticidad? Se pueden plantear aadidos en estilo o reconstrucciones, renunciando a la
verdad del edicio?
Por otro lado, si la restauracin y conservacin de
construcciones residenciales como monumento ha
resultado histricamente problemtica, cmo conservar el conocimiento producido por la investigacin
de la arquitectura moderna en el campo de la vivienda, y particularmente en la vivienda econmica?
Tiene sentido aplicar los criterios tradicionales de la
restauracin monumental a edicios que fueron construidos bajo demandas de economa o pretensiones
Rossi, Aldo. Larchitettura della citt, 1966, p. 59. Es sabido que generalmente cuando se habla de ambiente se hace referencia a un conjunto
fundamentalmente residencial. En este sentido la conservacin del ambiente va en contra del proceso dinmico real de la ciudad; las llamadas
conservaciones ambientales son a los valores de la ciudad en el tiempo lo
que el cuerpo embalsamado de un santo es a la imagen de su personalidad histrica (...) (trad. del autor). Vase tambin p. 165. Evidentemente,
Rossi dibuja una jerarqua urbana en la que la vivienda es el elemento
que est sometido a una mayor renovacin frente a la permanencia de
los monumentos.
2. Rterdam
Rterdam, aos 80 del siglo XX: la ciudad se plantea por primera vez la proteccin y recuperacin de
su patrimonio arquitectnico de entreguerras, como
parte de un proyecto cultural ms amplio. El objetivo de fondo es promover la imagen de Rterdam
como ciudad de la arquitectura moderna2. La recuperacin incluye no solo piezas singulares, como el
caf De Unie3, sino tambin algunos de los edicios
y conjuntos de vivienda mnima que situaron a Rterdam en el panorama de la arquitectura internacional
en los aos 20 y 30. En los mismos aos 80, un conjunto de estudios de arquitectura, como Mecanoo,
con sede en Delft, producen edicios de vivienda
social directamente inspirados en los modelos tipolgicos y lingsticos del periodo moderno4. La modernidad sin dogma5 estaba llamada a convertirse
Con este lema se trataba de atraer a la ciudad actividades e instituciones culturales como el nuevo Museo Nacional de Arquitectura, nalmente
convertido en Instituto (NAi). A este respecto vase: Van Ulzen, Patricia.
Imagine a metropolis: Rotterdams creative class 1970-2000, 010 Publishers, Rotterdam, 2007, pp. 171-177.
3
El edicio, icono de la arquitectura neoplasticista holandesa, proyectado
por J. J. P. Oud en 1924, fue reconstruido en 1986 en una localizacin
distinta, con el proyecto del arquitecto Carel Weeber.
4
Bastan como ejemplos los edicios de vivienda social en Kruisplein (19811985) y en Bospolder (1990), ambos proyectados por Mecanoo en Rterdam, o el complejo de viviendas proyectado por OMA en IJ-plein, msterdam (1983-87).
5
Este es el ttulo de la exposicin organizada por el NAi en 1991, en la que
se reconoca la preeminencia cultural del estilo neo-moderno en la arquitectura holandesa de los aos 80.
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Fig. 1: Plantas de las unidades de vivienda en su estado original y modicado de algunos de los ejemplos
analizados en Rterdam y Madrid. De arriba a abajo: Spangen (Brinkman, 1919-22), Bergpolder (Van Tijen,
Brinkman y Van der Vlugt, 1934), Entrevas (Oza, Sierra, Alvear, 1956-60), y Fuencarral B (De la Sota, 1955).
Dibujo de los autores.
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Comunicaciones
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Fig. 2: Plantas del proyecto para la reconstruccin del bloque en Hendrik Idoplein, Kiefhoek, Rterdam (arquitectos: J. J. P. Oud, 1925-30; Wytze
Patijn, 1989). Fotografas del estado primitivo y posterior a la reconstruccin. Fuente: Cusveller, Sjoerd (red.), De Kiefhoek: enn woonwijk in Rotterdam, Rotterdam, 1990.
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Comunicaciones
386
su imagen exterior, que recrea de forma escenogrca las condiciones de repeticin y seriacin que estaban en el centro de las intenciones del proyecto
de Oud. A pesar de atender con ms cuidado a los
compromisos de conservacin, las contradicciones
de Spangen siguen estando presentes. La colonia es
hoy, sin duda, una manifestacin problemtica de la
cultura arquitectnica de los aos 80. Sin embargo,
su capacidad de evocacin es innegable, y ni los ms
duros defensores de la verdad y autenticidad de
la arquitectura pueden eludir que la reconstruccin
de ese pedazo de ciudad tal como lo proyect Oud
supone la conservacin de un conocimiento til para
el futuro.
El xito de la reconstruccin de Kiefhoek se debe
atribuir a la delidad al original, al resultado de asumir que las alteraciones deben ser las mnimas para
permitir los nuevos usos, y sobre todo al reconocimiento de valores patrimoniales que van ms all de
la imagen exterior. Esta ltima condicin es fundamental cuando se trata de conservar edicios de vivienda mnima moderna, en los que esos valores provienen a menudo de la investigacin en la economa
del espacio interior. La rehabilitacin de Kiefhoek
debe ser considerada una excepcin en este sentido,
incluso en Holanda.
Basta acudir a un ltimo ejemplo en Rterdam
para conrmarlo: el bloque de 72 apartamentos mnimos en altura con acceso por galera en Bergpolder
(Van Tijen, Brinkman y Van der Vlugt, 1934)13. En este
caso, la restauracin, iniciada en 1987 y nalizada en
1993, pas por convertir las viviendas de dos dormitorios y 49 m2 tiles en viviendas de un dormitorio. El
proyecto ignor las ingeniosas soluciones espaciales
que denan la planta de la unidad de vivienda original, donde se contenan algunas de las aportaciones ms importantes del edicio al problema de la
vivienda mnima moderna14 (Fig. 1.2). En su lugar,
las nuevas distribuciones se limitaron a responder de
forma directa a la aplicacin de los estndares di-
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Fig. 3: Fotografas del estado original (arriba) y actual (abajo) de las viviendas del Poblado Dirigido de Entrevas (Oza, Sierra, Alvear, 1956-60).
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Comunicaciones
3. Madrid
En Madrid, como en Rterdam, Berln o Viena, las
colonias de vivienda econmica han jugado un papel
fundamental para la cultura arquitectnica y urbanstica de la ciudad. Entre los elementos histricos que
han contribuido a esa condicin destacan sin duda
los poblados ociales promovidos entre los aos 50
y 6017. En aquella experiencia, que asuma las premisas de la arquitectura moderna y que implic a
los mejores arquitectos del periodo, se ha querido
reconocer un episodio heroico y pionero. De ah la
necesidad de conservar sus aportaciones ms signicativas18. Cules son hoy los resultados tangibles de
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Fig. 4: UVA de Hortaleza: plantas de la agrupacin de viviendas en su estado original (Higueras y Mir, 1963, abajo) y en el proyecto de remodelacin
(Mir, 2009, arriba). Dibujo de los autores.
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Comunicaciones
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insistir en el posible valor del interior como testimonio de la investigacin en la economa del
espacio propia de la arquitectura moderna. Los
compromisos asumidos por el proyecto de reconstruccin de Kiefhoek son elocuentes a este
respecto.
3. Por otro lado, la conservacin del patrimonio
de vivienda social moderna pasa por aceptar
su transformacin, por asumir las adaptaciones
necesarias para mantener su uso. El punto de
partida para guiar esa transformacin debe ser
el estudio de los valores patrimoniales a conservar, y su compatibilidad con las demandas
actuales. Algunas adaptaciones son irrenunciables, como las que responden a necesidades de
seguridad, salubridad e higiene. Otras deberan
exibilizarse: por ejemplo, la adaptacin a los
estndares dimensionales y distributivos actuales, cuya aplicacin rgida supone, en la mayor
parte de los casos, la completa desaparicin del
interior de las unidades originales, como ocurri en Bergpolder.
4. Las alteraciones deben apoyarse en el criterio
clsico de intervencin mnima26, y en una distincin entre niveles de intervencin. Se trata,
siempre que sea posible, de tomar el menor
nmero de decisiones posibles. Por ejemplo, la
alteracin de materiales y sistemas constructivos no tiene por qu conllevar la decisin de
cambiar las formas, dimensiones y acabados
de los elementos, relacionados con sus valores
sensoriales. Y si la alteracin de formas y dimensiones es ineludible, esa decisin no debe
implicar un cambio en el tipo de elemento: tipo
de agrupacin, de vivienda, de escalera, de
hueco, etc.
5. Sobre el problema producido por la conservacin de una imagen exterior que no corresponde a los cambios introducidos en el
interior de las viviendas, como ocurre en los
casos de Spangen o Kiefhoek, es necesario
asumir, en general, la relajacin de los principios de sinceridad y verdad absolutas del
periodo moderno, y aceptar de forma consciente las contradicciones. Por un lado, esas
contradicciones no son ajenas a la propia tradicin de la arquitectura moderna, como ha
4. Criterios
1. En primer lugar, como respuesta parcial a la
cuestin de si la vivienda puede asociarse al
concepto de monumento, y asumir el valor
de permanencia asociado a ese concepto ms
all de las voluntades de conservacin ambiental, se puede concluir que la proteccin
de edicios de vivienda social moderna es imprescindible para conservar y transmitir el conocimiento producido por la arquitectura del
siglo XX, que ha tenido en la vivienda mnima
un campo de investigacin fundamental y especco.
2. De acuerdo con el punto anterior, el reconocimiento de los valores patrimoniales de la vivienda social moderna no se debe limitar a la
imagen exterior, ni a la escala del objeto arquitectnico, sino que debe extenderse a los elementos caractersticos de la solucin distributiva interior y a la escala urbana. Es necesario
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Comunicaciones
demostrado Venturi, aunque nieguen sus principios declarados27. Por otro, cabe preguntarse si el edicio moderno restaurado en los
aos 80, 90 o 2000, no es en denitiva un
edicio postmoderno. A este respecto cabra
recordar las armaciones de Alos Riegl sobre
la inevitabilidad de que cada poca interprete
y modique el patrimonio de acuerdo con sus
propios valores28. Dicho esto, es posible distinguir los casos en los que la contradiccin
interior-exterior se produce como resultado
de la conservacin de unos elementos frente
a otros, apoyada en simples criterios de economa (Spangen), de los casos de reconstruccin, en los que la contradiccin resulta ms
cuestionable (Kiefhoek).
6. En cuanto al estilo a adoptar en las alteraciones o aadidos indispensables para adaptar
las viviendas a su uso actual, hay que tener en
cuenta la singularidad de los problemas de conservacin del patrimonio arquitectnico del siglo XX. Es posible plantear, en este caso, que
las intervenciones incorporen con naturalidad
el estilo del edicio original, y en la medida de
lo posible sigan sus principios constructivos y
lingsticos, sin que ello derive necesariamente
en una obsesin por cmo lo habra hecho el
maestro, ni en un pastiche? Evidentemente,
esta hiptesis, contraria a los criterios tradicionales de la restauracin monumental29, cuenta
con argumentos a favor. Sobre todo si reconocemos, por un lado, que los sistemas constructivos y materiales empleados por la arquitectura
moderna son bsicamente los mismos que se
aplican hoy, es decir, que nos encontramos en
una misma fase tcnica; y, por otro lado, que
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27
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Biografas
Sergio Martn Blas es doctor arquitecto, profesor asociado de proyectos arquitectnicos de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid, y coordinador
del grupo de investigacin NuTAC (Nuevas Tcnicas,
Arquitectura, Ciudad) de la UPM. Dirige junto a Gabriel Ruiz Cabrero el seminario El proyecto como instrumento de investigacin en arquitectura del Mster
de Proyectos Arquitectnicos Avanzados de la ETSAM
(MPAA). Actualmente es coordinador del proyecto de
investigacin del Plan Nacional de I+D+i Nuevas Tcnicas, Vivienda Social y Rehabilitacin Urbana.
Isabel Rodrguez Martn es investigadora del grupo
de investigacin NuTAC (Nuevas Tcnicas, Arquitectura, Ciudad) de la UPM. Participa en varios proyectos de
investigacin, entre otros el del Plan Nacional de I+D+i
Nuevas Tcnicas, Vivienda Social y Rehabilitacin Urbana. Ha sido comisaria y ha participado en la elaboracin de contenidos de la exposicin I+D+VS: futuros
de la vivienda social en 7 ciudades, realizada en 2010.
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Resumen
Abstract
Some exemplary works of the Modernist Architecture, as they are: Hilversums Sanatorium, the School
of the Bauhaus, the Villa Savoye or the Pavilion of
Germany, etc., they have been reformed. What criteria have followed? Have they been the same? Which
have been the priority ones? Be by means of restorations or partial or total reconstructions, the criteria
that more have prevailed return the works to the origin, at least in the form. It turns out to be signicant
what more has motivated these interventions is the
advanced deterioration, in many cases, to the weakness of the constructive used solutions that they have
not overcome the half century.
Is it the rst Modernist Architecture heritage? What
difference is between this modern architecture and
the historical one that preceded it? If it thinks that
both are carriers of the cultural values of his epoch
why are different criteria applied in every case? Why
on the historical heritage does it occupy rst place to
differ the time of the action whereas on the modern
heritage one tends to erase the ngerprints of the
time by means of the archaeological restoration? Is
not how much of contradictory with the foundations
of the rst Modernist Architecture in this fossilization?
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Comunicaciones
396
Algunas obras ejemplares, de las que no cabe discusin sobre su pertenencia al Movimiento Moderno y
su contribucin a su consolidacin, como son el Sanatorio antituberculoso de Zonnestraal en Hilversum
(1925), la Escuela de la Bauhaus en Dessau (1925), el
Sindicato de obreros metalrgicos en Berln (1927), la
Villa Savoye en Poissy (1928), el Pabelln de Alemania en Barcelona (1929), la Casa del fascio en Como
(1933), el Pabelln de Espaa en Pars (1937) o el
Gobierno Civil de Tarragona (1957) por citar solo
unos cuantos ejemplos, han sido reformadas con
posterioridad. Cabe la pregunta, con qu criterios se
han intervenido? Han sido los mismos en todos los
casos? Si no fuera as, cules han sido los que han
prevalecido?
Sobre esta misma coleccin de ejemplos escogidos (que es susceptible de ampliarse), y tras las obras
llevadas a cabo, caben otras preguntas de no menos
inters, cuyas respuestas pueden contribuir a esclarecer la complejidad de los planteamientos ante la
intervencin en la obras modernas, para intuir que
operar desde un nico punto de vista quiz solo sea
objetivo en el sentido de reejar el espritu de
nuestro tiempo, y este Zeitgeist no responde a parmetros cientcos. Ms bien resulta consensuado: un
proceso interactivo que deriva con el tiempo y sus
contextos. Son las obras resultantes las mismas que
motivaron su consideracin como ejemplos modlicos de referencia? Es el Sanatorio de Hilversum tras
su reconstruccin el al original? Es la Villa Savoye,
tras su abandono y restauracin, la misma casa para
vivir? Mantiene su identidad la antigua sede del Sindicato de Berln tras su rehabilitacin? Qu sentido
tiene el Pabelln de Alemania de 1929 y el de Espaa
de 1937 reproducidos mimticamente cuando entre
sus cometidos estaba el desaparecer al tiempo que
con las Exposiciones que los motivaron? Podramos
continuar. Siguen siendo estas obras las mismas que
en origen tras haber sido objeto de operaciones que
tienden a su fosilizacin, lo cual es contradictorio con
sus idearios iniciales de n funcional con fecha de
caducidad?
Sea mediante restauraciones (Bauhaus, Sindicato,
Casa del fascio, Gobierno Civil), mediante reconstrucciones parciales (Sanatorio, Villa Savoye) o totales
(Pabellones de Alemania y Espaa), los criterios de
intervencin que ms se han tenido en cuenta en la
mayora de estas actuaciones han sido devolver el es-
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Fig. 1: Estado del Sanatorio Zonnestral de Hilversum antes de las intervenciones (2004).
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Comunicaciones
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Fig. 2: Estado del Sanatorio Zonnestral de Hilversum tras la restauracin del edicio central.
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Comunicaciones
Son muchas las causas por las que las obras del Movimiento Moderno se deterioran. Entre ellas hemos
citado dos como las ms relevantes: la fatiga material
(o constructiva) y la fatiga funcional (u obsolescencia
de uso). La primera se vincula al empleo de tcnicas
novedosas en su da que pronto han devenido en
limitadas para sus nes y han sido sustituidas por
nuevas y mejores tecnologas (en materiales, sistemas
constructivos e instalaciones ms efectivas). La segunda resulta del ajustado encaje de la obra, en su forma,
a un programa dado que, ms tarde o ms pronto,
se cambia, modica o vara: alterada o nalizada la
funcin el edicio carece de destino y sentido. Ambas
fatigas son muy consustanciales a los fundamentos
de la primera arquitectura del Movimiento Moderno
cuya vocacin de permanencia ms all de su periodo de vida til no entraba entre sus objetivos. Su
intencin era la de servir a un uso concreto en un
tiempo limitado. De aqu que se plantee una paradoja
al pretender recuperar todas las obras en su estado
inicial, situacin que no puede cumplirse sin modicar las soluciones constructivas (para adaptarse a las
exigencias actuales) y sin alterar sus condiciones de
uso. Hasta qu punto la nueva pieza, reconstruida
o restaurada, se puede considerar idntica a la primigenia y hasta qu punto conserva sus intenciones
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Bibliografa
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Biografa
Andrs Martnez Medina, arquitecto (1985) y doctor (1994) por la Universitat Politcnica de Valncia.
Profesor de la UA desde 1994, titular de omposicin
Arquitectnica desde 2000. Premio COACV por su
tesis doctoral. Cuenta con un sexenio. Imparte materias en los tres ciclos de enseanza universitaria:
Historia y Teora de la Arquitectura, y del Patrimonio
Arquitectnico Valenciano. Entre sus libros, captulos
y artculos destacan: La arquitectura de la ciudad de
Alicante, 1923-1943 (1998), Gua de arquitectura de
la provincia de Alicante (1999, en la web-UA), Arquitectura del Sol (2002); Registro de Arquitectura del
siglo XX (2002); Dibujos y arquitectura de Lpez Gonzlez (2008); Poblados de colonizacin de la zona
de Levante (2008). Ha intervenido en inmuebles del
patrimonio histrico y ha dirigido diversos proyectos
de investigacin.
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Resumen
Abstract
The intention of this contribution it is calling the attention on the need to penetrate into the problematics of the protection of the contemporary heritage,
going deeply into the mechanisms across which it is
carried out. The protection gures applied normally
do not guarantee the patrimonial values linked to the
architectural concepts of living, and the dialogue with
the environment that some architectures raise. For it,
an analysis of diverse houses and the dispositions that
protect them, fundamentally in Europe, is developed.
The Spanish case is studied observing his progression
in cases as Serts work in Ibiza or the House Rudofsky
in Frigiliana (Malaga). The work, on the idea of that
to protect means, go beyond the own values of the
building in question, of his use, of his environment,
and it claims for the need to heritage control in order
to place the contemporary architecture in its cultural
stature.
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403
Comunicaciones
Refugios conocidos,
un patrimonio ms que personal
404
Para una visin ms cercana del concepto de lugar y la cuestin del contexto puede acudirse por ejemplo a las reexiones del profesor Hernndez de Len sobre la resonancia del lugar.
2
Le cabanon, obra de 1952, es una escueta arquitectura campestre de
3,66 m 3,66 m, declarada monumento en 1996 por el Ministerio de Cul-
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Le Corbusier construy en 1952 junto a la guinguette Ltoile de Mer3 (1948-49), un chiringuito para
bailes del cabaretero Thomas Rebutato. Tambin se
incluyen cinco unidades para camping, que el propio
Le Corbusier realiz ms tarde, en 1954-57. Lo escueto de la obra de la pequea residencia estudio del
arquitecto en zona playera, inspiradora de los otros
mdulos para camping, no fue obstculo para su proteccin, por cuanto es un elemento que nos aproxima
a aristas muy personales bien conocidas del maestro
franco-suizo, en una poca avanzada de su biografa.
Todo ello qued inscrito por el Ministerio de Cultura francs como Monumento Histrico, mediante
orden del 25 de marzo de 1994, quedando clasicado
el 3 de septiembre de 1996, pero las referencias de
proteccin no van ms all de los elementos citados.
Encontramos, cerca de su pequeo refugio, en un
paisaje compartido y deseado en la proximidad del
mar, la Villa E-1027 (1926-29), que fue casa propia
de la arquitecta de origen irlands Eileen Gray y de
su compaero Jean Badovici4. Esta tambin pequea pero relevante obra, luego conocida como Villa
Schelbert, fue declarada monumento histrico por la
administracin gala el 27 de marzo de 2000, incluyendo el edicio, el jardn y su parcela, pero no ms,
tras una primera actuacin protectora en 1975. Por
desgracia, algunos de sus bienes muebles originales
se vendieron mobiliario, fundamentalmente siendo
adquiridos en parte por el Museo de Arte Moderno
del Centro Pompidou.
Otro caso francs, aunque no es un estricto refugio,
es el de la casa de Andr Bloc en Meudon. El arquitecto fundador de la revista LArchitecture dAujourdhui
construy su casa en 1949. Ha sido declarada monumento en 1983, y la orden protectora5 incluy el conjunto de la casa, el parque-jardn con las esculturas-habitculo del arquitecto artista y el muro de cerramiento.
La normativa protectora anglosajona, expresada
en los listed buidings, tambin nos da posibilidades.
Un ejemplo britnico de inters es el bungalow del
georgiano Lubetkin, conocido como Hilleld. Construido como su segunda residencia en 1933-36, en
Dagnall, condado de Bedfordshire, prximo al parque zoolgico de Whipsnade, en el que intervino.
Adems construy otro similar y vecino, conocido
como Holly Frindle Bungalow. Fue habitado durante
la guerra por el arquitecto hngaro Ern Goldnger.
La imagen de Hilleld aprovecha su caracterstica
estructuralidad para emerger en un paisaje de notables cualidades perceptivas. John Allan ha indicado,
a propsito de la modesta escala de estas piezas que
as in so many cases where an architect is his own
client, the Whipsnade bungalows enabled Lubetkin to
explore and conrm innumerable ideas redeployed
subsequently in larger works. Seldom can so many
architectural seedlings have been compressed into so
small a project6.
Estas obras de Berthold Romanovich Lubetkin y el
grupo Tecton fueron las nicas de este carcter que realizaron y, signicativamente, han merecido proteccin7.
La idea de casa cerrada, de refugio, pero con otro
planteamiento de raz, tom cuerpo en el edicio de
la casa y estudio del mexicano Luis Barragn, si bien
merece considerarse por su particular forma de relacionarse con el contexto urbano. Obra iniciada en
1948, sita en General Francisco Ramrez 12 y 14, en
el suburbio Daniel Garza de Mxico DF, fue declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO
en Pars, el 29 de octubre de 2004. Se estableci una
zona de respeto (buffer zone) de cuatro manzanas
con unas 23 Ha, prxima al bosque de Chapultepec,
en un entorno constreido por la vialidad capitalina.
Signicativo es el caso de Finlandia, donde la arquitectura de Alvar Aalto es un smbolo de adecuacin de
la modernidad a su territorio y su cultura local. El maestro Aalto construy en Muuratsalo su casa experimental
(1952-53), una modesta residencia de recreo y tambin
teatro de algunos de sus experimentos arquitectnicos.
Situada junto al lago Pijnne, dentro de un bosque, se
acompa de la sauna y el muelle embarcadero, sencillas arquitecturas de madera, todo objeto de aprecio y
visita. Resulta que el Museo Alvar Aalto, a travs de su
departamento de Patrimonio Histrico, tiene encomendada su preservacin, entre otros inmuebles (adems
6
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Comunicaciones
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En Espaa se ha producido un paulatino reconocimiento del patrimonio contemporneo que ha convivido con experiencias de abandono y destruccin.
Conviene reexionar sobre la experiencia acumulada,
para detectar las limitaciones de nuestro modelo, aunque gracias a la Ley 16/85 de Patrimonio Histrico
Espaol se puso en liza la consideracin del entorno a
la hora de proteger los bienes culturales. Pero es sabido que en el caso espaol, cuando se logra mantener
patrimonio contemporneo, a pesar de las notables
prdidas habidas, hay que tener en cuenta la presin
urbanstica, la escasa sensibilidad mostrada por tantas
intervenciones prximas a bienes patrimoniales contemporneos o de cualquier otro tiempo y, en denitiva, el impacto experimentado por edicios conservados pero asediados. Lo que obliga a operar con ms
cautela que en algunos conados modelos externos.
A falta de estudios abarcadores del panorama, tomemos la senda de algunos ejemplos, al hilo de los
refugios de los arquitectos. Sabido es el atractivo que
representaron las Baleares para tantos arquitectos de
las vanguardias. Lo que ha detonado en el legado de
interesantes testimonios de estas arquitecturas, que han
alcanzado reconocimiento patrimonial incluso en el
mbito administrativo.
As, el arquitecto y pintor muniqus Erwin Broner recal en Ibiza y, aos ms tarde, en 1959-60,
realiz su casa en el barrio de pescadores, como ampliacin de una preexistente. El 9 de marzo de 2001
fue declarada Bien de Inters Cultural por el Consell
Insular de Eivissa y Formentera. En dicho acto qued
conrmado un escueto entorno como delimitacin
protectora8.
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Fig. 1: La obra de Sert en Can Pep Sim como conjunto histrico, segn su
publicacin en el BOE.
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protector, no est libre de riesgos sobre su integridad, sufriendo cuestionamientos sobre sus valores
patrimoniales.
Volviendo a Coderch, la eleccin de compaero
no fue casual, y no menoscaba sino que suma, pues
esa conexin personal era sintomtica de la cultura
arquitectnica ms avanzada del momento en Espaa y es, por lo tanto, un valor ms que aadir a
la casa de Frigiliana. Al contrario, fue especialmente
signicativa del entorno cultural en que se produce
el bien ahora protegido en Andaluca. Por cuanto el
maestro Coderch, desde la postguerra civil espaola,
mantuvo un especial inters por la arquitectura verncula. Tradicin, mediterraneidad, lo popular annimo, fueron incorporados para enriquecer la forma
moderna por este aristcrata y reputado arquitecto
cataln, coincidente en tantas cosas con Bernard Rudofsky. La presencia de Coderch en el grupo Team X,
como nico representante de la arquitectura espaola tras la XI edicin del Congreso Internacional de
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que se est defendiendo con este trabajo (Fig. 3), aunque queda camino por andar y riesgos por esquivar.
El anlisis de las circunstancias particulares en
que se debate la proteccin de edicios como el
de Rudofsky nos lleva a efectuar algunos pronunciamientos sobre la apertura que se debe producir
respecto a un patrimonio con caractersticas tan singulares. Pues adems de constituir un fragmento
especialmente ntimo, directamente personal pero
intenso, de la praxis de protagonistas de nuestra
modernidad arquitectnica, va mucho ms all de
su condicin objetual. Un patrimonio al que se le
debe un reconocimiento ms amplio.
Ms que en su cualidad objetual, cabe reexionar sobre las circunstancias en que se debate el
tema del entorno y otros aspectos relacionales de
una proteccin territorializada. Trabajar desde esta
perspectiva aportar nuevas claves para una proteccin ms ecaz, dadas las dicultades que acosan a
BICs como la casa de Bernard Rudoksky en Frigiliana, inspiradoras en parte de este trabajo. Por ello,
el tema que escogimos, de casas de recreo o de
vacaciones, propiedad en origen de sus autores, relevantes arquitectos. Son inmuebles en general con
reconocimiento de una declaracin monumental y
donde pequeos elementos, piezas sumamente modestas, nos revelan con especial fuerza un vnculo
con el territorio especialmente sensible, y que en
ocasiones supone una difcil gestin de la proteccin de sus valores.
Bajo criterios de intervencin y conservacin
vinculados a una realidad reconocida como ms
amplia y compleja, la idea que se plantea es la de
profundizar en el concepto de entorno. Ir ms all
del edicio en s, de las piezas asociadas, de la propia parcela catastral, entendiendo de otros valores
patrimoniales a proteger: Donde importa el carcter
del acceso o accesos al Bien Cultural; donde importa lo perceptible desde el mismo y las formas de
percepcin hacia el mismo. Donde interesa desde
luego esa interaccin, bajo consideraciones de paisaje y de funcionalidad urbana o territorial. Y en
todo momento poder tener capacidad para elegir
entre la consideracin de una proteccin garantista
al mximo, particularmente sensible con la pervivencia de un determinado estado de las cosas, hasta
otros planteamientos ms exibles que no congelen ese entorno, pero donde los arquitectos hagan
evolucionar sabiamente dicho entorno, si cabe enriquecindolo, potenciando los valores patrimoniales
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Comunicaciones
Bibliografa
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Rovira, Josep Maria. Urbanizacin en Punta Martinet, Ibiza 1966-71, Almera, Archivos de Arquitectura, Colegio de Arquitectos de Almera, 1996,
pp. 72-73.
Rudofsky, Bernard. Vivienda en Nerja, en Arquitectura, n. 206-207, 1977, pp. 96-99.
Salinas Romn, Pedro R. La Casa Rudofsky en Frigiliana (Mlaga), testamento vital de un lsofo-arquitecto, en Boletn de Arte, n. 29, 2008, pp. 549-552.
Biografas
Eduardo Mosquera Adell, arquitecto y catedrtico
de Historia de la Arquitectura en la ETSA de Sevilla, coordina el Mster en Arquitectura y Patrimonio
Histrico. Su ltimo libro publicado es El Palacio
de San Telmo recuperado (2010).
Mara Teresa Prez Cano, arquitecta y profesora
titular de Urbanstica y Ordenacin del Territorio
en la ETSA de Sevilla, dirige un Grupo de Investigacin dedicado a la problemtica del Patrimonio
y el desarrollo urbano y territorial en Andaluca. Es
directora de diversos planes urbansticos de proteccin.
Ambos autores llevan ms de dos dcadas combinando la investigacin sobre arquitectura contempornea con la investigacin sobre criterios para la
proteccin y la intervencin en Patrimonio, habiendo producido una amplia bibliografa cientca.
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Abstract
Resumen
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Comunicaciones
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During the 50s, 60s and early 70s, the region of Baix
Camp, with its capital in Reus, and in the same way all
the Catalan coast, a large numbers of immigrants arrived
from the rest of Spain. The rapid and continuing population erupted in a precarious social situation prevalent
throughout the country due to the shortage of housing
that would respond to the new society that was emerging. In the case of the town of Reus, the Patronato Local
de la Vivienda decided to undertake the construction
of a new neighbourhood on the outskirts of the town,
across the railroad tracks, in 1964. To this end, the City
Council instructed the Taller de Arquitectura of Ricardo
Boll, a residential project of affordable housing.
The design idea of the architect Ricardo Boll
wanted to play a media environment typical of the urban network of the old villages characterized by the
existence of a maximum ratio between the buildings,
and between the apartments of everyone, and wants
to reproduce a city within a city with pedestrian plazas, courtyards and internal passageways, with shops
and other small business for the local inhabitants so
as to avoid long commutes. 1
Currently, the Barri Gaud is classied as an Urban
Area with Heritage value, code U-24, of the Plan Especial de Proteccin del Patrimonio Arquitectnico,
Histrico-artstico y Natural de Reus. Any intervention in the Barri, whether in a home or a building, is
under planning and heritage urban legislation which
is especially individualized for the Barri Gaud. This
legislation does not allow to altering the volume and
the original typological structure of each building and
the whole complex, as well as it requires a review by
the City Technical Services prior to any intervention2.
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Fig. 1: General plan of the Barri Gaud with different housing buildings represented by the colour that characterizes each. All buildings are connected by a
ground oor and upper oors at different levels.
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Comunicaciones
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Fig. 2: Up: Chromatic study. Barri Gaud, Reus (Joan Casa de Vall, 2002). Down: The colour of the covering plaster gives a name and distinguishes the buildings, so it has been developed a chromatic study and it has been made several tests to recover the original colour.
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Fig. 3: Note the mortar covering plaster painted yellow which gives its name to one of the buildings. Plaster has been kept in good condition removing only
those parts damaged. It has been distinguished the original covering plaster with an orthogonal cut to ensure understanding of the intervention in future
operations.
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Comunicaciones
Falp, an architect who recently died, who was Magister of who rms this text, which afrmed that we
had always to design thinking about the aftercare,
because the project is inversely proportional to the
cost of maintenance5 and should not be forgotten that an intervention by the caliber of this Barri
Gaud is nothing but the accumulation of unplanned
maintenance enlarged to date, and must be understood as the zero point of the future building maintenance.
418
Repair of the waterproof sheet and replacement when necessary. Cleaning up of the area and
placing a top copper ashing.
Intervention on the ground oor:
Repair of humidity on the rear faade of the
building in contact with the ground.
Installation of an asphalt pavement, pending
generation and channel rainwater.
Repair of garden.
Cleaning planters and cleaning up water drainage systems.
Repair of lower area in riser shafts.
Raising the current nishing, placing waterproof layer and re-paving. Improving of the inner
space ventilation.
Interventions on faades:
Repair balconies.
Taking out of material in poor condition, placing
new gargoyle long enough (50 cm), proceeding to
the replacement of material and painted (cleaning
of the concrete reinforcement of the oor where it
is oxidized).
Repair Terrazas.
Taking out of material in bad condition, proceeding with the replacement of material and
painted. Placing of a waterproof layer.
Repair of the building faades and patios.
Cleaning up of damaged areas, recovering with
the same system and painting of the entire surface following the chromatic study. Parts of the plaster covering had fallen away; others were not already xed to
the wall. It has been manually checked which parts
were not secured, to keep those that do. We opted
for the conservation of the parts in good condition
because they were so well attached to the brick wall
that it was necessary to use a jackhammer and, in
many cases, it also took some bricks out. For the rehabilitation, there have been made some orthogonal
cutting lines in the covering to grant that in the future,
if someone sees a ssure in the plaster between the
original and the new covering, it will mean that this
ssure is just a joint and it is not pathology. Thus,
only a coat of paint would be enough to cover it.
Repair of brick pieces in faade.
Replacement of fallen bricks.
Repair of precast concrete elements in windows.
Taking out of damaged pieces, cleaning up of
the reinforcement and material replacement.
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Fig. 4: The result has enabled us to recover a good part of the image that the neighborhood had when it opened in 1972.
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Comunicaciones
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The root causes of degradation are given by the climate elements, primarily humidity, and lack of maintenance. First of all, it is necessary to highlight the good
construction quality of the execution of the work in its
origin, which has helped in the work of the rehabilitation. This fact, combined with the simplicity of the
construction solutions, has not meant the use of hard
techniques or elaborated technologies for its rehabilitation. However, the apparent simplicity of the work
comes out of proportion to the cost of repair (PEM
4,976,570.35), largely funded as a special grant by the
Catalan Government. This is because of the complexity
of the auxiliary instruments (scaffolding) and also for
the coordination of the work phases, which was different from that provided in the diagnostic phase, and
it was also not taken into account what the paragraph
9 of the conclusion of the diagnosis says, since each
building community decided to manage the work individually. This action led to an increase in rehabilitation
costs due to the individual contracts and an imbalance
in the economical contribution of every community,
added to an alteration of the intervention process because of the breach and prolongation of the deadline.
However, the nal level of the required quality has not
been altered, and as Luigi Snozzi says, Il progetto,
prima che strumento di trasformazione, strumento di
conoscenza6, so that the intervention performed is just
only a rst step for the maintenance process needed
to reach the totality of what the Barri Gaud deserves.
To be continued
Bibliography
AA.VV. El manteniment dels edicis. Des de linici del
projecte ns al nal de la seva vida til, Collecci
Papers Sert, COAC-UPC, Barcelona, 2000.
, by chairman Pla i Gisbert, Albert; Monasterios.
Intervencin en Patrimonio Arquitectnico, Barcelona, COAC, 2002.
, AC/G.A.T.E.P.A.C., Biblioteca de Arquitectura,
Barcelona, Gustavo Gili, 1975.
Albert Pl i Gisbert. Diagnosi Integral de Reparaci
del Sector anomenat Barri Gaud. Avinguda de Barcelona 6-12, Reus (Baix Camp), Barcelona 2002.
, Projecte de Rehabilitaci del Bloc Blau situat a la
Avinguda Barcelona 6, en el Barri Gaud de Reus,
Barcelona, 2004.
, Projecte de Rehabilitaci del Bloc Cobalt situat
a la Avinguda Barcelona 8, en el Barri Gaud de
Reus, Barcelona, 2004.
, Projecte de Rehabilitaci del Bloc Siena situat a
la Avinguda Barcelona 10, en el Barri Gaud de
Reus, Barcelona, 2004.
, Projecte de Rehabilitaci del Bloc Verd situat a
la Avinguda Barcelona 12, en el Barri Gaud de
Reus, Barcelona, 2004.
, Projecte de Rehabilitaci del Bloc Groc-Vermell
situat a la Avinguda Barcelona 9-11, en el Barri
Gaud de Reus, Barcelona, 2004.
Fitxes depais urbans amb valor patrimonial, in Pla
Especial de Protecci del Patrimoni Arquitecnic,
Histricoartstic i Natural de la ciutat de Reus,
Document daprovaci denitiva, Text Refs.
Ajuntament de Reus, Reus, 2005.
Barrio Gaud, in http://www.ricardoboll.es/
es/2112/Arquitectura/Barrio-Gaudi.htm.
Luigi Snozzi`, in http://it.wikipedia.org/wiki/Luigi_
Snozzi.
Biography
Albert Pl i Gisbert is an Architect. He is Professor of
Conservation of Monumental Architecture at the University School ELISAVA, Professor in the Post-Graduate
Master of Laws in Building and Construction, Universitat Pompeu Fabra, Barcelona. He is also a member of
ICOMOS Spain and member of the Foundation Board
UNIEMA. He was director of the XXIII Course under
the theme of monasteries and the XXIV Course with
the theme of The facilities at the Heritage of the
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Restoration of a social housing district of the 60s. The Barri Gaud of Reus, technical statement
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Resumen
Abstract
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Comunicaciones
1. Introduccin
Los efectos de la desindustrializacin a lo largo del
siglo XX son evidentes. Grandes complejos fabriles y
mineros que a lo largo de dos siglos fueron el motor econmico de grandes regiones caen en desuso y
cierran sus puertas por el cambio tecnolgico que los
vuelve inservibles.
Adems, la crisis econmica y la reconversin industrial han planteado el debate de la conservacin y
reutilizacin de grandes zonas industriales obsoletas,
testimonios de un momento histrico determinado y
un pasado industrial reciente.
Por todo ello, el Patrimonio Industrial en su conjunto nos transmite la idiosincrasia de la sociedad que
surge al amparo de la tecnologa. Es la expresin de
la historia ms reciente, no solo a nivel arquitectnico, sino tambin social, y la explicacin a un gran
nmero de caractersticas de la sociedad actual. Por
eso se debe conservar y dar a conocer como pieza
clave de la identidad cultural.
2. Visiones actuales
424
Con el posterior crecimiento de las ciudades, los terrenos de estas fbricas han quedado situados en lugares
privilegiados respecto del centro urbano, y adems
presentan un valor aadido no solo por su proximidad, sino en muchas ocasiones por haber mantenido
todas las zonas verdes y arboladas con las que se proyectaron, constituyendo espacios de esponjamiento
para la densa trama urbana actual.
Debido a la reconversin industrial de los aos
80, muchas empresas han tenido que vender parte
o la totalidad de sus terrenos, convirtindose dichos terrenos en suelo urbano degradado y zonas
privilegiadas para posibles nuevas construcciones.
Sin embargo, estas supercies de suelo industrial
suelen tener dicultades para entrar en el mercado inmobiliario, tanto por su alto precio como por
su posible o no recalicacin, permaneciendo muchas veces en espera durante largos periodos de
tiempo.
No se puede olvidar que se trata de construcciones
o solares de gran tamao, que en su origen estaban
situados en la periferia pero que hoy se encuentran
en pleno centro urbano. Incluso en algunas ocasiones, la conservacin de este patrimonio da lugar a
promociones comerciales o a recalicaciones del te-
3. Criterios de conservacin
La crisis econmica y la reconversin industrial planteaban una serie de problemas. Entre ellos cabe destacar
el de la aparicin de grandes reas industriales obsoletas, y el problema de conservar testimonios de un momento histrico determinado, que abarcaba desde las
mquinas y cadenas de produccin hasta los conjuntos
de edicios industriales y todo tipo de instalaciones e
infraestructuras que construan un paisaje especco, la
estructura de un territorio y la sonoma de un lugar.
La metodologa de la Arqueologa Industrial, como
su primer trmino indica, consiste en investigar los
restos industriales, analizar, interpretar y registrar
sus resultados, y organizar programas y acciones
para su preservacin 2.
El mayor problema que plantea la proteccin y
reutilizacin del Patrimonio Industrial es su conservacin, puesto que se trata de grandes complejos de
construcciones que generalmente se encuentran en
malas condiciones y en terrenos que pueden presentar distintos niveles de contaminacin dado su pasado industrial.
A pesar del inters en torno al Patrimonio Industrial que existe en estos momentos, en Espaa he-
1
2
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Ruskin, J. Las siete lmparas de la arquitectura. Colegio Ocial de Aparejadores y Arquitectos Tcnicos de Murcia. Valencia, 1989.
3.3. Autora
El hecho de que una edicacin pertenezca a un autor de reconocido prestigio y trayectoria profesional
puede ser motivo suciente para su catalogacin y
conservacin, siempre que vaya unido al inters que
pueda tener el edicio o a alguna caracterstica destacable del proyecto.
Un ejemplo de ello son las naves de Nitrastur,
cuya importancia radica no solo en que su autor fue
uno de los ingenieros ms importantes de Espaa,
Carlos Fernndez Casado, sino en el avance tecnolgico que supusieron por su construccin en hormign y por haber utilizado programas informticos de
manera pionera en Espaa para realizar los clculos
de resistencia.
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Comunicaciones
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elemento de representacin, como a otros que, motivados ms por cuestiones de ndole semntico, funcional o conceptual, han abordado planeamientos
mecanicistas, estructurales, medioambientales o formales, que mucho tienen que ver con el tema en
cuestin.
Valoracin de la belleza intrnseca que tienen o
pueden llegar a tener las construcciones arquitectnicas industriales, las de ingeniera minera e industrial
y las obras pblicas, as como las mquinas, e incluso
herramientas de cierta entidad, y por supuesto, la belleza, potica y versatilidad que tienen los espacios o
paisajes industriales supervivientes de una legendaria
Arqueologa Industrial.
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5. Conclusin
En una regin como Asturias, en claro declive industrial y expuesta a procesos recientes de reconversin
de sus principales motores, minera y siderurgia, parece oportuno poner en valor la Arquitectura de la
Industria o Patrimonio Industrial con el n de evitar
su desaparicin indiscriminada.
De acuerdo con los puntos explicados en este informe, el mbito de Nitrastur rene condiciones sucientes para procurar y animar a su conservacin,
para lo que sera necesario establecer ciertos criterios
de intervencin:
Descontaminacin de los suelos como paso previo a cualquier actuacin, indicando las medidas cautelares a tomar para que se cumplan los
parmetros de salubridad necesarios para suelo
urbano.
Mantenimiento y rehabilitacin de la estructura
de acceso (trama viaria y edicios) y de las zonas verdes y ajardinadas existentes.
Estudio de los edicios e infraestructuras desde
el punto de vista estructural, de cara a denir
las actuaciones de conservacin y rehabilitacin
que son necesarias, con el objeto de intentar
mantener todo el conjunto como obra emblemtica desde el punto de vista ingenieril y arquitectnico.
En caso de no ser posible la conservacin de
todo el conjunto, bien por razones econmicas
o bien por imposibilidad tcnica, deberamos
centrarnos en un estudio estructural de los edi-
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Bibliografa
AA.VV. Carlos Fernndez Casado, Fundacin Esteyco, 1997.
AA.VV. Arquitectura e Industria Modernas 19001965. Actas Segundo Seminario DOCOMOMO
Ibrico. Sevilla, 1999. Fundacin Mies van der
Rohe, Barcelona, 2000.
AA.VV. Arquitectura de la Industria, 1925-1965. Registro DOCOMOMO Ibrico. Fundacin DOCOMOMO Ibrico, 2005.
Aguilera Civera, I. El Patrimonio arquitectnico Industrial, Ed. Instituto Juan de Herrera, Madrid, 1999.
Aloi, G. Archittetura industriali contemporane, Miln, Ed. Ulrico Hoepli, 2005.
lvarez Areces, M. A. Patrimonio Industrial Minero
en Asturias, en baco, Gijn, 1996.
, Asturias: patrimonio industrial y turismo cultural,
nuevos recursos para viejas estructuras, en baco, n. 19, 1999.
lvarez Quintana, C. El patrimonio arquitectnico-industrial asturiano: estado actual y reivindicacin
de su valor histrico, arquitectnico y generador
de identidades, Oviedo, 1998.
Anasagasti, T. El arte en las construcciones industriales, en A.C., XVIII, 1914.
Aracil, R. La investigacin en Arquitectura Industrial.
I Jornadas sobre la Proteccin y Revalorizacin del
Patrimonio Industrial. Bilbao, 1984.
Benito del Pozo, P. El espacio industrial en Asturias,
Barcelona, Oikos-Tau, 1991.
Biografa
Covadonga Ros Daz (www.covarios.com) es doctor arquitecto y profesor doctor contratado de la Universidad Nebrija de Madrid. Mster en Arquitectura
del Paisaje. Fundacin de Arquitectos. Madrid, 2005.
Conferenciante en curso de especializacin del Instituto Superior de Arte sobre Restauracin y Reutilizacin. Madrid, 2008. Actualmente trabaja en AEPPAS20,
Asociacin Espaola para la Proteccin del Patrimonio Arquitectnico del Siglo XX.
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Resumen
Abstract
Esta comunicacin incide en el valor de la documentacin de arquitectura como fuente bsica de informacin para el estudio cientco de la Arquitectura
del siglo XX, especialmente la conservada en los estudios profesionales de sus autores. Esa documentacin
es, adems, el testimonio de una profesin y de una
forma de trabajo que, en la actualidad, estn desapareciendo irremisiblemente, sustituidas por mtodos y
herramientas diferentes.
En esos archivos profesionales se encuentra buena
parte de la memoria de nuestras ciudades y, a menudo, las claves para futuras intervenciones. Constituyen
una parte esencial del patrimonio colectivo, inspiracin y sugerencia para las siguientes generaciones de
arquitectos y fuente primaria para los investigadores.
Por ello, es necesario promover su conservacin y
gestionar y difundir adecuadamente la documentacin que los integra para conocer, comprender y valorar nuestro pasado reciente.
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Comunicaciones
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Arean Fernndez, Antonio; Vaquero Gmez, Jos ngel y Casariego Crdoba, Juan. Madrid. Arquitecturas perdidas = Lost architecture. 1927-1986.
Madrid, Pronaos, 1995.
5
Como ejemplo la empresa OHL que conserva microlmados o digitalizados los planos de estructuras de los edicios que han construido, pero ha
destruido el resto de la documentacin de los proyectos.
6
La denominacin de dibujos de arquitectura, que debe entenderse como
genrica, comprende toda la documentacin de arquitectura producida
para la construccin de un edicio, un sector urbano, un paisaje o un documento de planeamiento.
7
El Consejo Internacional de Archivos cre la Seccin de Archivos de Arquitectura (ICA/SA), en el Congreso Internacional de Sevilla, en el ao
2000 y realiz el I Congreso de Archivos de Arquitectura en Alcal de
Henares en 2004.
8
Palabras pronunciadas por el profesor Vctor Prez Escolano en un foro
internacional sobre Archivos de Arquitectura.
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Fig. 1: Legado Leandro Silva, ETS de Arquitectura, Universidad Politcnica de Madrid. Documentacin tal como se recibi antes de iniciarse el Proyecto de
Gestin (2007) y despus de ser procesada (2010).
10
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Comunicaciones
436
11
Fueron pioneros en estudiar y catalogar la documentacin de arquitectura los colegios catalanes, el de Sevilla y el de Madrid. Hoy esa labor se
ha visto menoscabada por falta de personal y de medios econmicos.
12
Es posible que retomaran la idea de la Sociedad de Estudios Vascos que
acord organizar un archivo de arquitectura en Guipuzcoa para estudiar
las peculiaridades del pas vasco. Vase El Archivo de Arquitectura de la
Sociedad Estudios Vascos, La Construccin Moderna, n. 19, 15 octubre
1927, p. 302.
13
El archivo de Secundino Zuazo est en la Seccin de Bellas Artes de la
Biblioteca Nacional; el de Anselmo Arenillas en el Archivo Regional; el
de Pedro Muguruza en la Academia de Bellas Artes de San Fernando;
el de Antonio Ruiz de Salces forma parte del Archivo Histrico Nacional;
el de Javier de Winthuysen se encuentra en el Archivo del Real Jardn
Botnico de Madrid; el Centro de Estudios Histricos de Obras Pblicas
(CEHOPU) custodia la documentacin de los ingenieros Carlos Fernndez Casado y Eduardo Torroja.
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Los archivos profesionales, los grandes desconocidos del Patrimonio Arquitectnico del siglo xx
preservado, al menos, la documentacin relacionada con cuestiones de responsabilidad civil y decenal. Tambin se suelen guardar aquellos dibujos que
cuentan con valor artstico en s mismos que, a veces,
se extraen de los proyectos destruyendo la coherencia interna de estos; no debemos olvidar que todas
estas imgenes fueron creadas, ante todo, como instrumentos de trabajo y comunicacin.
2.1. Proyecto
Los archivos de los colegios profesionales y de la administracin guardan el proyecto que se realiz para
obtener los correspondientes permisos. El archivo
del profesional que lo rm contiene, adems, la documentacin que permite desentraar el proceso de
creacin que comenz con el encargo y naliz con
la obra construida. El estudio de este proceso y de
las operaciones que precisa, unas dentro de la esfera
racional, otras en campos de mayor creatividad, es
imprescindible para comprender en qu medida una
obra responde a su poca y a las bases de partida,
cmo se materializ la idea original y cules fueron
las que se desecharon.
Este proceso puede asimilarse a una formacin
sedimentaria en la que la operacin de partida es
la toma de datos y el anlisis del lugar. Mediante
la documentacin existente en los archivos profesionales podemos estudiar la normativa de aplicacin y cmo era el territorio antes de la intervencin
gracias a planos topogrcos, esquemas funcionales, fotografas que ya muestran intereses encaminados al futuro trabajo y dibujos del propio autor.
En estos ltimos, la intuicin y los conocimientos
previos del arquitecto se entrelazan con la realidad
para sumergirse en el medio, analizar y comprender
su vocabulario y cimentar una respuesta adecuada a
sus caractersticas.
En una operacin posterior, de inicio del trabajo
de diseo, el proyectista cuenta con la metodologa
que le aporta la formacin acadmica, sus experiencias anteriores y la fuente de inspiracin que pueden
constituir proyectos de otros autores publicados en
libros y revistas. Por ello, es muy frecuente encontrar
nmeros de publicaciones peridicas o recortes de
ellas en la documentacin de estos archivos que permiten rastrear inuencias y datarlas.
Este equipaje intelectual genera en la mente del
diseador una serie de imgenes, imprecisas y fuga-
2.2. Construccin
Pocas veces el edicio responde exactamente al proyecto depositado en las administraciones ya que du-
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438
Fig. 2: Nuevos jardines-terrraza sobre el aparcamiento de la Plaza de Adolfo G. de Careaga, Bilbao [ca. 1974]. Dibujo de intencin y plano de plantacin del
proyecto. Legado Leandro Silva, ETS de Arquitectura, Universidad Politcnica de Madrid
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Fig. 3: Museo de Amrica, Madrid [ca.1946]. Proceso de construccin de una de las bvedas. Legado Luis Moya, ETS de Arquitectura, Universidad Politcnica
de Madrid.
2.3. Urbanismo
En Espaa, el nuevo concepto de Urbanismo fue acuado por Ildefonso Cerd a mediados del siglo XIX
aunque tuvo su pleno desarrollo en el siglo siguiente;
as, no fue hasta la aprobacin de la Ley de Rgimen
del Suelo y Ordenacin Urbana en 1956 cuando se
establecieron y regularon las distintas guras de planeamiento y su contenido documental. Ese mismo
ao, en la reunin de la Unin Internacional de Arquitectos (UIA) celebrada en Varsovia, se aprobaron
las Normas grcas para la representacin de los pla-
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Comunicaciones
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441
Fig. 4: Dibujos del Viaje a Amrica [ca.1930]. Legado Luis Moya, ETS de Arquitectura, Universidad Politcnica de Madrid.
ordenadores personales para usuarios no especializados y 1982 cuando aparece AutoCAD dirigido a ingenieras y estudios profesionales logrando un mercado
que, desde mediados de los 90, comparte con otros
programas de imagen como Photoshop.
Por su parte, los orgenes de Internet se remontan
a 1969, cuando se estableci la primera conexin de
computadoras, ARPANET, pero su uso generalizado
no se produjo hasta la dcada de los 90 con el servicio de World Wide Web (www o la Web) como conjunto de protocolos que permite, de forma sencilla,
la consulta remota de archivos y que utiliza Internet
como medio de transmisin.
Estas nuevas herramientas han provocado una verdadera revolucin en las profesiones grcas no solo
por la precisin y el ahorro de tiempo que proporcionan, sino porque implican cambios estructurales en
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Comunicaciones
442
El adecuado tratamiento archivstico de estos fondos evidencia el orden inherente del proceso creativo requerido, tambin, por la propia disciplina de
la profesin, orden que constituye la base para la
catalogacin de los documentos. Solo as se puede
advertir cmo cada obra construida es resultado de
unas circunstancias determinadas en un momento
histrico preciso, lo que es imprescindible para su
correcta interpretacin y para dar rigor a una investigacin; adems, permite conocer los caminos explorados fallidos que nunca vieron la luz, los concursos
no premiados y los proyectos que no llegaron a realizarse.
En estos archivos se encuentra buena parte de la
memoria de nuestras ciudades; gracias a ellos podemos estudiar cmo se gener y evolucion nuestro
entorno urbano y cual fue el planeamiento que lo regl. Su conocimiento es indispensable para las intervenciones en el patrimonio arquitectnico edicado
ya sea para su restauracin, su reconstruccin o para
la conservacin de la memoria de aquellos edicios
que, faltos de proteccin o cuidado, ya han desaparecido. Son, adems, inspiracin y sugerencia para las
siguientes generaciones de arquitectos, ingenieros y
paisajistas.
Por ello, es necesario promover la conservacin
de los archivos profesionales, consolidar una metodologa para el tratamiento documental y gestionar y
difundir adecuadamente su documentacin como instrumento para conocer, comprender y valorar nuestro
pasado reciente.
Bibliografa
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Los archivos profesionales, los grandes desconocidos del Patrimonio Arquitectnico del siglo xx
Biografas
Pilar Rivas Quinzaos, historiadora del Arte y archivera. Profesora en los cursos de postgrado de Rehabilitacin Arquitectnica del departamento de Construccin de la ETSAM (1992-2000) y profesora en el
Mster en Conservacin y Restauracin del Patrimo-
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Resumen
Abstract
La actual transformacin del barrio de las Casas Baratas del Bon Pastor constituye uno ms de los mltiples procesos de renovacin urbana que han suscitado un polmico debate en la ciudad de Barcelona.
La dialctica entre mejora urbana y preservacin del
patrimonio (fsico, histrico y social) se encuentra en
el fondo del debate. Los argumentos a favor de la
proteccin del patrimonio fsico se han basado frecuentemente en la singularidad arquitectnica o en
el valor tipolgico de tejidos. En los polgonos de
Casas Baratas en Barcelona, la preservacin no puede
defenderse desde la atencin a los objetos arquitectnicos singulares. Los barrios de Casas Baratas constituyen, sin embargo, conjuntos de gran valor desde
el punto de vista tipolgico: su morfologa urbana,
adems de ser testimonio vivo de un momento histrico, ha propiciado usos sociales del espacio pblico
muy particulares. Este escrito argumenta a favor de
su valorizacin morfolgica. Y lo hace describiendo
su encaje en los tres procesos de transformacin ya
culminados, con el objetivo de obtener criterios para
intervenciones futuras en las que actualizacin y preservacin no sean necesariamente excluyentes.
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445
Comunicaciones
Cuando el crecimiento de la ciudad y el alquiler de las propiedades vecinas haya crecido hasta el punto de hacer irrisorio el de las Casas Baratas,
se proceder a su venta y a su sustitucin por otras casas baratas de igual
clase en lugares oportunos, Informe de poltica de vivienda, 1920. En Barcelona, les Cases Barates.
cin municipal a la promocin de nuevos barrios perifricos alejados de las zonas centrales de la ciudad.
Por ello el Ayuntamiento adquiri, mediante el Patronato de la Habitacin de Barcelona, terrenos en cuatro emplazamientos diferentes, el nico denominador
comn de los cuales era su bajo coste. Atendiendo a
este criterio, los terrenos escogidos se encontraban
en posiciones marginales con respecto a la ciudad
central, tanto en lo que reere a la accesibilidad en
transporte pblico, como a la continuidad del tejido
urbano con las tramas vecinas. Los barrios nalmente construidos son los polgonos de Bar de Viver,
Milans del Bosch posteriormente conocido como
Bon Pastor, Eduard Auns y Ramn Alb, actualmente conocido como el barrio de Can Peguera.
El redibujo de la cartografa levantada por Vicen
Martorell en los aos 30 (Fig. 1a) muestra la posicin
de aislamiento de tres de los conjuntos con respecto
a las tramas urbanas consolidadas. El nico de ellos
que en sus orgenes goza de una continuidad con los
tejidos urbanos existentes es el grupo de Ramon Alb.
El Paseo Urrtia, lmite norte del barrio, ha sido desde
los aos 30 una va estructural de Barcelona mientras
que las calles Congreso y Feliu Codina comunicaban
el barrio con el casco antiguo de Horta. El anlisis a
una escala ms detallada (Fig. 1b) muestra el contraste
entre este conjunto y el resto de barrios de Casas Baratas, situados en entornos escasamente urbanos y en
los que dominan los usos rurales del suelo.
Por lo que respecta al acceso en transporte pblico los emplazamientos para tres de los polgonos planicados se situaban a ms de media hora caminando
respecto a la lnea de tranva ms prxima. Este era
el caso para los conjuntos de Milans del Bosch y Bar
de Viver, a media hora de la parada ms prxima
del tranva 40, y para el conjunto de Eduard Auns,
cuya conexin con la ciudad central se produjo solo
a partir de 1939 mediante la lnea 48. nicamente el
conjunto de viviendas Ramon Alb se encontraba razonablemente bien conectado mediante la lnea 462,
cuya parada en la Plaza Ibiza se encontraba a menos
de un cuarto de hora del barrio. As este barrio goza,
tambin, de mejores condiciones que el resto de conjuntos.
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Fig. 1: Encaje urbano de los polgonos de Casas Baratas en 1930, localizacin y accesibilidad en transporte pblico. Aproximacin, tejidos colindantes.
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Comunicaciones
448
El Plan General Metropolitano calica como zona de remodelacin pblica clave14a el polgono de Ramn Alb y como zona de remodelacin
privada clave 14b el polgono de Bar de Viver. Se genera de esta manera, en virtud de las determinaciones de la clave 14 del PGM, el marco
jurdico que avala la posterior sustitucin de ambos conjuntos. En el caso
de los polgonos de Milans del Bosch y Eduard Auns, el Plan General
reconoce la sujecin a ordenacin volumtrica anterior clave 18. Sin
embargo, dado que ambos conjuntos haban sido incluidos con anterioridad en sendos Planes Parciales que prevean su sustitucin, la calicacin
como zona 18 abri la puerta, en virtud de lo establecido por el artculo
336 de la normativa del PGM, a su posterior sustitucin.
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Fig. 2: Encaje urbano de los polgonos de Casas Baratas en 1970, localizacin y accesibilidad en transporte pblico. Aproximacin, tejidos colindantes.
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Comunicaciones
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Los proyectos originales de cada uno de los polgonos de Casas Baratas prevea la construccin de un
pequeo equipamiento comunitario. Se trata en todos los casos de un grupo escolar dimensionado para
600-800 alumnos. Los proyectos para los grupos de
Eduard Auns y Ramn Alb prevean, adems, la
construccin de un cuartel de la Guardia Civil. Por
otro lado, cada uno de los barrios incluye, aunque
de manera tmida, un elemento de espacio pblico
que, en forma de paseo arbolado, adquiere un cierto
valor signicativo en el conjunto. Ambos elementos,
espacio libre y equipamiento, aunque no siempre
concebidos de manera sistmica y coherente entre s,
se consolidaron con el tiempo como el escenario de
la esfera colectiva en estos barrios.
Con el paso del tiempo la precaria dotacin de
equipamientos en los polgonos de Casas Baratas se
ha ido completando. La gradual transformacin de
los tejidos prximos ha signicado una sustantiva
construccin de equipamientos pblicos en un rea
de proximidad ms que razonable4. La construccin
servicios sociales, y varios centros docentes; en Bar de Viver una parroquia, instalaciones deportivas municipales y varios centros docentes;
nalmente, en Can Peguera se han construido en el periodo democrtico
una parroquia, un centro cvico, huertos urbanos, una escuela taller, un
casal de barrio, residencias para gente mayor, un centro de asistencia sanitaria primaria, diversas instalaciones deportivas, una biblioteca y varios
centros docentes.
5
El artculo 94 de la LU establece la necesidad de incrementar la reserva
de zona verde en determinadas operaciones de mejora urbana. Literalmente establece: Si la modicacin de una gura del planeamiento urbanstico supone un incremento de techo edicable, en el caso de suelo urbanizable, se incrementarn proporcionalmente, como mnimo, los
espacios libres y las reservas para equipamientos determinados por el
artculo 65.3 y 4, y, en el caso de suelo urbano, debe preverse una reserva mnima para zonas verdes y espacios libres pblicos de 20 m2 por
cada 100 m2 de techo residencial y de 5 m2 por cada 100 m2 de techo de
otros usos. Para computar estos estndares, se aplicar lo establecido
en el artculo 65.5. Adems, si es necesario, se debe reservar suelo para
equipamientos pblicos en la cantidad adecuada para hacer frente a los
requerimientos que derivan de la modicacin.
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Fig. 3: Los procesos de renovacin y sustitucin; superposicin de la trama original 1930 con los resultados de los distintos procesos.
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Comunicaciones
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las edicaciones resultantes de los procesos de sustitucin ocupan el 25-33% de la supercie total del
mbito (Fig. 3). En el caso del PERI Bar de Viver, la
ocupacin se sita incluso por debajo del 15%. Este
tipo de ordenacin, poco extensiva y concentrada en
altura, incidir decisivamente en el uso social que del
espacio urbano se hace. De unos proyectos originales
en los que la relacin entre la vivienda en planta baja
y el espacio urbano se establece de forma natural, se
pasa a un tipo de ordenacin en el que el espacio
urbano y vivienda acaban articulndose como realidades autnomas y de difcil relacin. Si a ello le aadimos la modicacin drstica que las sustituciones
han signicado en trminos de sistemas de espacios
libres y equipamientos, puede concluirse que se ha
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454
El barrio de Can Peguera Ramn Alb, es el nico que hoy, despus de las diversas intervenciones
llevadas a cabo en los polgonos de Casas Baratas,
permanece con los mismos atributos que el proyecto
original. A lo largo del artculo hemos podido ver
cmo esta pervivencia no ha sido una casualidad; de
l hemos podido destacar caractersticas que lo sitan
en mejores condiciones que el resto de polgonos.
Desde su construccin en el ao 1929, la localizacin del barrio y su encaje dentro de la ciudad ha
sido ms favorable, tal y como hemos visto reejado
en las Figs. 1 y 2. Las tramas urbanas vecinas, de uso
residencial, se han completado y cohesionado con los
aos. Ejes como el Aneto-Vilaseca-Congrs que atraviesa el barrio de este a oeste o el eje Darnius (Fig.
4a) que conecta dos grandes parques pasando por el
centro del barrio en sentido norte-sur, ponen en relacin el barrio con su entorno y con la ciudad. La
integracin urbana del conjunto ha propiciado con los
aos la consolidacin y rehabilitacin de la estructura
original de equipamientos y espacios libre. De este
modo, los espacios de la esfera colectiva no han sido
modicados con el paso del tiempo sino que se han
ido actualizando en funcin de los requerimientos de
cada momento histrico. Por un lado, la calle Darnius
(Fig. 4a) ha sido urbanizada recientemente, reforzando as su rol como eje cvico del barrio. Por el otro, el
antiguo cuartel de la Guardia Civil y el centro escolar
funcionan a da de hoy como casal para gente mayor
con huertos urbanos y como escuela taller con casal
de barrio respectivamente. Desde el punto de vista
de las unidades-vivienda, Can Peguera es, adems, el
nico barrio con una cierta diversidad tipolgica y con
una real aptitud para adaptarse a las condiciones de
habitabilidad exigibles a da de hoy. La implicacin de
los residentes y las constantes obras de mejora que se
han emprendido en el barrio como resultado de su iniciativa nos hablan, adems, de un arraigo social cierto.
Este ncleo de Casas Baratas consta en el Plan General Metropolitano como uno de los afectados por
un proceso remodelacin. Los derribos de los grupos
Eduard Auns, Bar de Viver y Milans del Bosch han
situado a Can Peguera como el ltimo testimonio de
un momento clave en la historia y de una poca en
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bonpastor.org/.
Plataforma repensar Bon Pastor: http://repensarbonpastor.wordpress.com/.
Asociacin de vecinos Can Peguera: http://
www.9bacull.org/es/content/avv-can-peguera.
Asociacin de vecinos, grupo de memoria social:
http://www.facebook.com/pages/LAS-CASAS-BARATAS-Eduard-Auns.
Planos histricos del transporte pblico en Barcelona: http://bcnmobilitat.wordpress.com/category/
historia/.
455
Biografas
Adolf Sotoca Garcia es arquitecto por la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona (2001) y
Doctor en Urbanismo por la Universitat Politcnica de
Catalunya (2006). Ha sido profesor asociado en la ETSAB
(2006-09) y profesor invitado en numerosas universidades europeas. Desde 2009 es Profesor Lector del Departamento de Urbanismo de la UPC. Imparte clases
del Mster Ocial de Urbanismo de la UPC y dirige
numerosos trabajos de investigacin y de doctorado.
En 2002, gracias a la obtencin de una beca FPI, emprende una lnea de investigacin que, bajo el nombre
de RE_side, se centra en la actualizacin de los tejidos
residenciales del siglo XX. A da de hoy participan en
RE_side, adems de doctorandos del DUOT, diversas
universidades europeas y administraciones pblicas.
Nria Noguer Pujadas es estudiante del Mster en Urbanismo por la Universidad Politcnica de Catalunya.
Arquitecta por la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona (2009), es becaria del Departamento
de Urbanismo y Ordenacin del Territorio, UPC.
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Abstract
The heritage of historic centers and living areas in
Asia, mostly belongs to the 19th and 20th century, and
symbolize the colonial past of the subcontinent, and
its identity. Therefore, the acceptance of the 19th and
20th century heritage, as a cultural resource, and its
consequent recognition, is one of the crucial issues in
the formation of national identity in this region.
Modern heritage is a recent phenomenon in the
history of heritage theory and practice, that has been
quite ignored at the international, and national level,
especially in Asia, a region additionally burdened with
issues of colonialism, postcolonialism, and hybridity.
The status of modern heritage in Asia today, is getting
more and more vunerable, as it is under the enromous
pressure of population and growth, at a rapid pace.
Furthermore, Asian modern heritage is comprised of
Western, as well as of hybrid architecture; however
not all Western or hybrid heritage, can be classied
as modern, nor did aesthetic modernism spread up
here along with societal modernity. The very identity
of this heritage is thus contested, and therefore has
to be readdressed. As far as the identication of this
recent heritage is concerned, the situation is additionally aggrevated, since the evaluation of the heritage in
We are all aware today that cultural heritage is a social construction, and that the artifacts are not static
embodiments of culture, but rather a medium through
which identity, power and society, are produced, and
reproduced1. The fact is that behind its traditional
Lowenthal, David. Stewarding the Past in a Perplexing Present, Los Angeles, Getty Conservation Institute, 2000, pp. 18-25.
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Comunicaciones
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Contested Modernity of Asian Heritage. Contested notions of colonial identity and hybrid modernity in architectural legacies of Asia
Villalon, A. Icomos Action Plan on 20th century Heritage/Worldwide Survey, ICOMOS Philipinnes, 2004.
12
Idem.
13
Affandy, F. Icomos Action Plan on 20th century Heritage/Worldwide Survey, ICOMOS Indonesia, 2004.
11
Idem.
8
Idem.
9
Idem.
10
Idem.
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461
Fig. 2: Somdej Pavilion (Bang Khun Prom), 1913, Bangkok (courtesy of ICOMOS Thailand).
15
14
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16
Idem.
Idem.
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462
donesian roofs typologies, and represents the summary of all Indonesian architectural forms and construction. This so-called Tropical-Indonesian style
incorporates the quantitative aspects of tropicality,
and the qualitative aspects of local or regional architectural typology, along with the modern components that evidence the modernization process in
Indonesian architectural discourse17.
As for the modern heritage in Thailand, there are
168 monuments from the 20th century, which have already been registered, and this number accounts for
approximately 8.13% of all registered monuments18.
However, though there is no time constraint criteria,
i.e. minimum age required for the listing, and major-
17
18
Idem.
Poshyanandana, V. Icomos Action Plan on 20th century Heritage/Worldwide Survey, ICOMOS Thailand, 2004.
19
20
Idem.
Idem.
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Contested Modernity of Asian Heritage. Contested notions of colonial identity and hybrid modernity in architectural legacies of Asia
invokes the questions of style in architecture i.e. aesthetic canon, which is a subjective category. This traditional notion that determinates cultural property as
a stylistic xity, is another cultural consensus where
the authenticity of the property is based on a material elements not originated from local context, but a
combination of various cultural inuences, a case of
hybrid modernity.
Quite opposite to the previously mentioned examples, is the status of modern heritage in Japan.
The particular protection/registration system toroku
was introduced in 1996 in order to protect properties
less recognized but which exist in ordinary neighborhoods in vast numbers, with a policy which can be
translated as less-strict controls but a higher number
of properties recognized21. This system was introduced, because there was a serious public concern
regarding the fact that a large number of heritage
buildings of the recent past, were disappearing at a
rapid pace, especially in urban centers. The percentage of the late 19th and 20th century properties, among
the total number of properties registered in this system, has reached 85%22. Since 1970s there were also
efforts for the promotion of the heritage of the recent
past, such as the nation-wide survey for recognition
and selection of different types of heritage of the recent past, such as industrial heritage, or unique modern eclectic styles of Japanese and European heritage,
as well as research on the particular technical issues,
necessary for the protection of the heritage of this period23. The Japanese architectural heritage belonging
to this period is expressed in all its diversity, but even
more important is the notion that the existing system
for protection included less recognized properties in
ordinary neighborhoods, what enables the protection of not only masterpieces, and representative
architecture, but also the everday heritage and urban
spaces of the modern period. It is also indicative, that
the main impetus for such initiative came as a result
of the raised public awareness, and the public concern about the vunerable status and destruction of
the recent heritage. Therefore, it is the notion of the
public value/meaning added to this heritage, that is
in direct opposition to the nation-state (hegemonic)
projects and traditional values, recognized as valuable, in some other Asian countries.
The main question here is, how we interpret today the meaning of this recent heritage in Asia? Is it
possible to set evaluation criteria for modern tropical architecture in Southeast Asia, in relation to the
notion of hybridity? Can hybridity be authentic according to the established and xed concept of authenticity? If we begin to dissociate the notion of authenticity, from the notion of origins, only then, we
could review, and evaluate buildings, not just as a
stylistic xity, but on the basis of authenticity of the
underlying ideologies and the generating principles
behind them, which distinguish architecture in the
rst place, as a productive art24. Modern heritage, in
fact, is far more important for its urban results, than
for its monuments and buildings, so the emphasis needs to be put on dynamic socio-economic and
cultural processes, that produced it, instead of static
physical determinants.
The modern architectural legacies in Asia, are indeed varied in their historical evaluation and current
status, vis-a-vis the domestic politics, and economy
of each locality. In few countries these legacies have
been actively studied and preserved, while in other
parts of Asia, the 20th century built environment has
not been recognized as part of the cultural heritage
and historic legacy. In some countries, the climate
has even been rather inhospitable towards the active
study and preservation of modern heritage, because
of peoples negative feelings about the architectural
heritage from their colonial past, indifference on the
part of researchers, and lack of government support25.
Generally speaking, the attitude toward heritage
is ambivalent one26. Since demolition of a building
is considered easier and cheaper, and hence more
economic, it is in general more preferred to renovation, or restoration. On the other hand, there is
a general tendency to overemphasize the cultural
and historical value of the object, resulting with restored heritage buildings that are isolated, out of
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27
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Contested Modernity of Asian Heritage. Contested notions of colonial identity and hybrid modernity in architectural legacies of Asia
production of consacrated, almost cannonized images, and romanitcizing adjustments of the historical
past, within present trends of commodication and
entertainement, is changing the concepts of authenticity, that are becoming more and more contested,
and thus contradictory.
Koolhas, R. Small, Medium, Large, Extra large. New York, Monacelli Press,
1995, pp. 495-514.
29
Threats and Risks to World Heritage Properties. UNESCO World Heritage
Reports, (12), 2004, pp. 44-49.
30
Idem.
31
Idem.
28
the economic boom, evident in WH towns and villages in Asia, is the reality of increased food and
property prices, trafc jams, noise and air pollution,
and huge volumes of waste. The original inhabitants have to bear considerable inconvenience and
in some cases to outright drop in their quality of
life, as the price of international fame and recognition. It remains a disappointment that, despite the
many assurances, at countless conferences on the
theme of tourism and preservation, there is a lack
of commitment by the tourism industry, which by
now, with its sales, is the most important branch of
industry worldwide32.
Regardless of the process of universalization that
is framing the globalized world today, and even
though non-western cultures are getting stronger
on the world stage, the dominance of the West as
an intellectual force is still present33. After all, we
are witnessing today a worldwide phenomenon of
postcolonialism as a way of cultural reconceptualization, where new histories, new identities, new
geographies, new conceptualizations of the world
transnational rather than Western are fashioned and
performed, in the pursuit of more just and equitable
societies. Postcolonialism is actually theoretically and
historically fundamentally hybrid, the product of the
clash of cultures, that operates as a form of internationalism within Western economic dominance.
However, it is ironically that it is the West now, that
denes itself as postcolonial, because of the reconsideration and reformation of its own history, and
identity34.
How our heritage will respond to these cultural
reconceptualizations is still unclear. We have been
recently witnessing, the colonization of the human
habitat by the imperatives of autonomized systems
of economic and administrative processes, that inuenced the spheres of city life, and threatened to devastate the urban fabric35. In our urban environment
where everything is commodied and aestheticized
(the world of brands and images), should not cultural
heritage be a viable form to resist this totally homogenizing space of global multi-nationalism. Finally, this
32
Idem.
Chang, J.H. Hybrid modernities and tropical architecture in Southeast
Asia. DOCOMOMO Eighth International Conference, Modernism in Asia
Pacic, (29), 2003, pp. 76-81.
34
Idem.
35
Leach, N. Rethinking Architecture. London, Routledge, 1997, p. 233.
33
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465
Comunicaciones
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Biography
Sandra Uskokovic in 1996 received B.A. in Art History, Faculty of Philosphy, University of Zagreb. From
2001-2003 she worked as program assistant at US/
ICOMOS, Washington, DC. At George Washington
University, USA, she graduated (M.A.) in 2004 with the
topic of contemporary architecture in historic settings.
She received professional awards from: The Samuel
H. Kress Foundation, New York, 2002; The Graham
Foundation for Advanced Studies in Fine Arts, Chicago, 2003; research scholarship from ICROM, Rim,
2003; and UNESCO-a in 2005-2006. Sandra Uskokovic
is the author of the book: Moderna arhitektura kao
kulturna batina, (Zagreb) 2009, manyr scientic papers published in international conferences proceedings. In 2010 she received Ph.D. in History of Architecture at the University of Zagreb, Croatia and she
is currently teaching at the University of Dubrovnik
(Croatia), Arts and Restoration Department.
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Resumen
Julio Vilamaj (1894-1948) fue uno de los arquitectos
ms inuyentes del siglo XX, tanto por su obra como
por haber sido maestro de las generaciones de arquitectos que construyeron el Uruguay de la modernidad.
En sus ltimos aos planic Villa Serrana, urbanizacin turstica enclavada en una zona rural de las
sierras de Lavalleja, donde proyect y dirigi el Ventorrillo de la Buena Vista (1946).
En la falda de un cerro cre una obra singular,
buscando desde la contemporaneidad una identidad
local, que incrustada en la roca, vuela y domina el
valle principal y las lejanas.
Con mano de obra rural, materiales del lugar y algunos elementos industrializados, logr un lugar que
se recorra como una ruina encantada que pareca ser
parte natural del paisaje serrano.
Abstract
Julio Vilamaj (1894-1948) was one of the most inuential architects of the 20th century, both due to
his work, and as a teacher for generations of architects that developed modernism in Uruguay. In the
late years of his life, Vilamaj planned Villa Serrana,
a tourist mountain town located in the rural area of
Lavalleja, where he projected the construction of El
Ventorrillo de la Buena Vista (1946). This is a very
peculiar construction up on the side of a hill that
searches the local identity from a contemporary perspective. Grounded on the rock, this construction
ies and reaches the principal valley and the farthest
landscape. It was constructed with local human resources and materials, plus some industrialized elements. The result was a place that has become an
enchanted ruin that looks like a natural part of the
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landscape. This paper provides a reexion on public policies that made the restoration of Ventorrillo
possible. It presents the project criteria for intervention, and the methodology applied in the restoration
work.
Key words: Vilamaj, Uruguay, Villa Serrana, Ventorrillo, restoration, building recycling
1. Introduccin
El patrimonio arquitectnico moderno en Uruguay no est valorado como s lo estn edicios
ms antiguos: la longevidad es casi siempre el criterio que dene, errneamente, el repertorio patrimonial. Esto es muy claro en la falta de sensibilidad que las autoridades departamentales exhiben
respecto a los edicios modernos, cuando autorizan intervenciones que los degradan e impulsan
incluso su demolicin. El desafo es mantener en
pie esta arquitectura y hacerla funcionar, porque
es el nico modo de impedir su deterioro y habilitar su preservacin.1
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cataln Antonio Bonet proyectara como buque insignia de la urbanizacin turstica de Punta Ballena en la
costa de Maldonado, y junto a las obras del Ingeniero
Eladio Dieste, de las ms valoradas y divulgadas a nivel internacional. Una obra reformada recientemente
sin que ninguno de los mecanismos de preservacin
patrimonial pudiera actuar a tiempo para evitar su
degradacin.
En un pas acostumbrado a valorar y preservar
parcialmente su rico legado cultural, y el arquitectnico en especial, la restauracin y puesta en valor del
Ventorrillo es una buena noticia.
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El Ventorrillo es una obra imperfecta en sus detalles, de artesana rstica, construida bsicamente con
materiales del lugar (piedra de cerro, ladrillo de campo y cal de los hornos cercanos, arena y piedra de ro,
rolos de eucaliptos criollo, junco y paja de baado,
piques de madera dura, alambre de rienda) y tcnicas
de construccin apropiadas a la mano de obra rural
disponible (muros de piedra o ladrillos desparejos,
hormigones rsticos, estructuras de palos y quincha).
Vilamaj trae de Montevideo algunos elementos
industrializados, como marcos prefabricados de hormign pulido que simplican el calado de los muros
portantes, y ventanales de carpintera en madera y
vidrio de diseo renado que utiliza en el comedor
como elementos distintivos del proyecto.
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Desde estas opciones constructivas proyecta, desarrollando a partir de la aplicacin de tcnicas tradicionales una estructura en madera elaborada y
compleja, modelada en funcin de sus intenciones
arquitectnicas.
4. Proceso de deterioro
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Construido en 1946, el Ventorrillo mantuvo por pocos aos su destino original de lugar de comedor y
hospedaje.
Villa Serrana se desarroll en forma lenta y la prolongada crisis econmica del pas instalada a partir
de los aos 60, junto a la fuerte atraccin del turismo
costero, detuvieron su expansin.
En una primera poca fue comisara policial, su
conformacin tipolgica permiti, luego con el agregado de dos mdulos de baos, su adaptacin a escuela rural, y por breves periodos funcion tambin
como restaurante.
A nes de los aos 70 se le realizaron reparaciones estructurales y de quinchado, y desde entonces
sufri un lento deterioro que por su fragilidad lo dej
al borde de su desaparicin.
La modalidad del llamado consisti en la presentacin de propuestas que incluyeran en forma conjunta
proyecto arquitectnico, construccin y explotacin
comercial por cinco aos con opcin a cinco aos
ms, estimuladas por un fondo no reintegrable de
180.000 dlares, y regido por estrictas condiciones
establecidas en bases que determinaban, entre otros
aspectos, la restitucin total de la estructura de troncos y carpinteras de madera.
Se estableci tambin la conformacin de un jurado encargado de adjudicar la licitacin, con representacin de todos los actores involucrados7, de manera
que, en un marco de transparencia y ms all de crticas en cualquier direccin, el resultado asegure la
consistencia del emprendimiento.
5. Iniciativas de recuperacin
Despus de algunas iniciativas realizadas desde la Facultad de Arquitectura y desde mbitos privados de
transformarlo en centro de estudios (iniciativas que
no prosperaron), el MINTURD realiz varios llamados
a inversores privados para su reacondicionamiento y
explotacin comercial, que no tuvieron interesados
por su dudoso xito comercial. A partir de 2008 se
inicia un nuevo intento.
En los archivos del Instituto de Historia de la Arquitectura (IHA-FdeA) se conservan croquis de Vilamaj,
tanto generales como de detalle, que registran el proceso de proyecto.
Del plano denitivo existen plantas generales esquemticas y algn detalle tcnico del quinchado de
la tira alta donde la cubierta y los muros se curvan
acomodndose al terreno (IHA).
El nico croquis general (vase Fig. 1) que permite
visualizar el conjunto, suponemos que fue realizado
a partir de una foto y como estudio de color (IHA).
La estructura de palos del espacio principal se ejecut siguiendo una maqueta hecha a escala por el
carpintero que realiz la mayor parte de los trabajos
de Vilamaj8, que generalmente incluan el equipa-
Jurado: Arq. Duilio Amndola (asesor SAU), Arq. Guillermo Ceretti (MINTURD), Arq. Vernica Goday (IML), Prof. A. Lpez (Programa BID), Arq.
Rosario Rodrguez (Comisin de Patrimonio), Arq. Rafael Lorente (Concursantes).
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Vase Loustau, Csar, 1994, p. 75.
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7. Criterios de intervencin
El Ventorrillo es una obra que originalmente implic
una fuerte intervencin en el paisaje, modelndose a
las ideas fuerza de su autor y con el transcurrir del
tiempo sufri alteraciones diversas, deterioro estructural y la invasin de la vegetacin circundante.
Como criterio rector manejamos rescatar aquellos valores sustanciales del proyecto original y se mantuvieron aquellas alteraciones que a nuestro criterio no lo
afectaban o incluso lo enriquecan.
6.4. Relevamiento
8. Proyecto de restauracin y
refuncionalizacin
8.1. Propuesta arquitectnica
En funcin de los criterios expuestos, el proyecto recupera la lectura de la volumetra original, desmontando techos y muros que unan la tira baja con el
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Partiendo de un proyecto ejecutivo bsico, los avances de los trabajos de obra fueron determinando, a
medida que fueron surgiendo de un modo arqueolgico, nuevos datos ocultos, ajustes y modicaciones
que mejorarn las premisas de ejecucin del proyecto.
Sin abordar en detalle los trabajos realizados, destacamos algunos criterios y aspectos particulares de
la obra.
9.4. Materiales
Como criterio general se utilizaron materiales de mejor calidad a los existentes, incorporando los avances
tecnolgicos actuales.
Piedra, del lugar y de la obra original enterrada.
Ladrillo, de campo, de mejor calidad, tamao menor y ms regular que el original, que se utiliz en
reparaciones de muros viejos.
Palos de eucaliptus, de pilares, cerchas, tijeras, correas y alfajas de costura en eucaliptus con tratamientos de preservacin ecolgicos, menos agresivos que
los de CCA (arseniato de cobre cromatado, tratamiento preservante para maderas).
Esterilla y paja, similares a los originales.
Maderas, tratadas y de tableros laminados.
Pinturas, de igual color y textura a las de cal originales en base a productos derivados de tcnicas de
estucados.
Hormigones, segn normas actuales.
Metales, de aceros inoxidables y galvanizados.
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Arq. Gustavo Scheps, Montevideo, noviembrediciembre 2010, p. 26.
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Biografas
Marcelo Viola es arquitecto egresado de la Facultad
de Arquitectura de la UdelaR. Profesor adjunto Taller Sprechman, Facultad de Arquitectura 1989-1994
(UdelaR). Desde 1986-2010 integr el estudio Luca
Rubio (1957-2010)-Marcelo Viola arquitectos, realizando trabajos profesionales de arquitectura, asociados a distintos arquitectos. Ha sido publicado y
recibido premios en concursos de anteproyectos y
obra construida en Uruguay. Autor de proyectos relativos al patrimonio arquitectnico de distintas pocas (Reciclaje Laboratorio Martnez Prado, Reciclaje
edicio Gas de France, Club de Golf del Uruguay,
ampliacin Escuela Tcnica Arroyo Seco, reformas y
reciclajes de edicios y casas en Montevideo-Maldonado-Artigas-Ro Negro-Florida-Lavalleja, recuperacin de caleras siglos XVII - XIX en Minas y frigorco
Bopica en Ro Negro, siglo XIX). Actualmente Director del estudio Marcelo Viola arquitectos y asociados.
Luis Andrs Zino es arquitecto egresado de la Facultad de Arquitectura de la UdelaR. Profesor adjunto, Facultad de Arquitectura 1986-2011 (UdelaR).
Profesor invitado en Taller Sudamrica, UBA, Buenos Aires, Argentina; Escola da Cidade, San Pablo,
Brasil; Facultad de Palermo, Buenos Aires, Argentina. Profesor escuela itinerante Villard Sudamericano
Workshop sobre el Borde del Ro Paran-Asuncin,
Paraguay. Docente del programa S.O.S. Ciudades /
ValparasoChile/ San Pablo-Brasil/La Serena-Chile/
Paysand-Uruguay/ 2005-2009. Director del taller
sobre recuperacin de reas Patrimoniales deterioradas. Integrante Comisin Enseanza Arquisur, Facultades de Arquitectura Mercosur 2006/2011. Integrante Consejo directivo Facultad de arquitectura/
UDELAR 2005/2010. Asistente Acadmico/Facultad
de Arquitectura/UDELAR 2009/2010. Jurado de con-
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Agradecimientos
Acknowledgements
Juan Miguel Hernndez Len
Presidente CAH20thC
President of CAH20thC
The Scientic Committee of the CAH20thC International Conference on Intervention Approaches for
20th century Architectural Heritage would like to express its gratitude to the Spanish Cultural Heritage
Institute of the Ministry of Culture for publishing this
book, which is the culmination of the effort involving
many individuals and public and private institutions,
either directly or indirectly, without whose generous
contribution it would not have been possible to hold
the Conference or to present the Madrid Document,
and to whom we would like to publicly express our
sincere gratitude.
We would also like to express our appreciation
to the authors of the articles in this book along with
those who have written the excellent submissions received, whose valuable scientic contributions have
greatly enriched this project, giving it meaning and
signicance in the international arena.
We feel deeply honoured to have attended the
presentation ceremony in Madrid, within the context
of this international conference, and with the support
of the Ministry of Development, the Ministry of Culture and Madrid City Council, of the Madrid Document, a doctrinal text, establishing the intervention
approaches for the architectural heritage of the 20th
century, which bears the name of our city. It is with
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Agradecimientos
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