Sunteți pe pagina 1din 35

Lecia 1

Introducere
Prin psaltihie, se nelege musica bisericsc oriental, cu care Biserica Romn a strbtut
vcurile btrne, pn n timpul de fa (Nifon N. Ploieteanu, Carte de Music Bisericsc pe
Psaltichie i pe note liniare, pentru trei voci, Bucureti, 1902). Astzi tot mai muli muzicieni de marc
recunosc fora liturgic a acestei muzici care rmne o comoar nepreuit a Bisericii Ortodoxe de
pretutindeni.
Pentru nsuirea sistematic a muzicii psaltice, este necesar asimilarea corect a urmtorilor
termeni uzuali:
a) Muzica psaltic (ntr-un limbaj cvasi medieval apare termenul de psaltichie) este arta
muzical a psalilor. Rdcinile cuvntului psaltic sunt:
Psalmos ( instrument cu coarde folosit n acompaniament;
Psalm = gen al muzicii religioase ce are la baz texte biblice atribuite, n special regelui
(psalmistului) David;
Psalmodie (psalmodiere) = cntarea unui psalm;
Psali = denumirea pe care o purtau cntreii acestei muzici nc de la nceput.
b) Muzica bizantin este arta muzical care s-a nscut i s-a dezvoltat n timpul i n spaiul
Imperiului bizantin. n sfera acestei denumiri nu intr doar muzica religioas ci i muzica laic, sub
forma aclamaiilor adresate mpratului i familiei imperiale. Mai apoi, odat cu creterea
autoritii demnitarilor Bisericii, aclamaiile au devenit muzic de cult. Se cunosc astfel,
,
aclamaiile ntru muli ani (), Vrednic este! () etc.
c) Muzica uniformizat (cntarea uniformizat) a aprut n Biserica Ortodox Romn ca
urmare a deciziei nelepte a Sfntului Sinod de a contracara desfiinarea abuziv a colilor de
cntrei bisericeti i a seminariilor teologice, n timpul perioadei comuniste. Creaia muzical
psaltic uniformizat este mai accesibil credincioilor neinstruii din punct de vedere interpretativ
ntruct elimin anumite elemente de virtuozitate din muzica psaltic. Apariia acestei muzici are
dou aspecte principale pozitive dar i dou aspecte negative (n special pentru perioada actual):
A condus la continuitatea muzical-liturgic n Biserica noastr, n lipsa cntreilor formai
n coli, revigornd unitatea n cnt, aa cum se practica ea la primii cretini.
A eliminat unele elemente de provenien greac sau turc, elemente ce alterau cntarea
bizantin romneasc.
A condus la devalorizarea muzicii bizantine (din punct de vedere calitativ) care, ntr-o
interpretare neavizat, conduce la o tot mai mare ndeprtare de valoarea ei expresiv, de
fora cu care predispune la rugciune.
Transcrierea ei n notaie liniar (guidonic), fapt care coincide cu transformarea ei ntr-o
muzic egal temperat, conduce la o nsuire incorect, a acestei muzici, de ctre
nvceii de astzi.
d) Muzica bisericeasc desemneaz orice muzic aparinnd repertoriului liturgic. Din sfera
noiunii mai fac parte, alturi de muzica psaltic, muzica uniformizat, muzica pe mai multe
voci (cntrile corale), muzica altor culte.
EXERCIII

Studenii vor audia fragmente de muzic psaltic i de muzic bisericeasc pe mai multe voci
i vor observa asemnrile i deosebirile dintre ele.
Notai rdcinile cuvntului psaltic
Enumerai dou sinonime pentru sintagma muzic bizantin
Definii sintagma cntare uniformizat
Care sunt avantajele i dezavantajele melodiilor uniformizate
Completai csuele goale innd cont de indicaiile sgeilor:

Tatlui meu, pentru darul primilor pai n muzica bizantin, maetrilor care m-au nvat calea desvririi i studenilor
mei, a cror devenire msoar drumul pe care l mai am de parcurs.
1

M
Rdcin
a cuvntului
L
psaltic
A
S
I I L A S P S A L T I C
S
Muzic bizantin
A
L
Muzic
T
psaltic
I
C
H
I
E
Cntrei de
muzic
bizantin (art.)

Lecia 2
Izvoare ale muzicii bizantine (psaltice)
Dup cum am artat, muzica bizantin s-a nscut n timpul i spaiul Imperiului bizantin (330 1453), n paralel cu dezvoltarea cultului cretin de rit ortodox. Rdcinile acestei muzici sunt adnc
nfipte n muzica de cult iudaic, n , n (muzic arabo-sirian, muzic veche romneasc etc.) i nu n
ultimul rnd n .
a) Din Muzica religioas iudaic provin:
psalmii (psalmodierile) treptat, textelor acestora li se vor aduga pericope
evanghelice i apostolice, care vor fi declamate n acelai fel;
cntul melismatic (cnt intonarea a dou sau mai multe
sunete pe o singur silab a textului), la nceput pe cuvntul aliluia,
pentru ca apoi melismele s se desfoare i pe alte cuvinte
b) Muzica antichitii greceti mprumut muzicii bizantine elemente de metric i tiparele
imnurilor cu melodii silabice
c) Muzica popoarelor nou cretinate este o surs aparte a muzicii bizantine ntruct ea exist
difereniat, n funcie de condiiile de timp i spaiu ale fiecrui popor n parte. Este
cunoscut puternica influen a muzicii extrem orientale n muzica bizantin, mai ales
datorit faptului c nsele modurile bizantine i au originea n Asia. Mai apoi, dup cderea
Constantinopolului sub turci (1453), influenele au fost mai intense, ns fr a distruge
(cum spun unii cercettori) spiritul autentic al muzicii bizantine. n cazul nostru, exist o
strns legtur ntre anumite elemente din practica muzical folcloric i cntarea
psaltic, ne mai vorbind de condiiile pe care limba romn, n procesul su continuu de
dezvoltare, le impune artei muzicale bizantine.
d) n ce privete Muzica primilor cretini, forma muzical consacrat era reprezentat de
cntrile duhovniceti, muzic ce reunea melodii iudaice i texte cretine, adaptate
nevoilor de cult.
Lecia 3
Scurt istoric al notaiei bizantine
Notaia bizantin pe care noi o folosim astzi este rod al numeroaselor transformri pe
parcursul a mai multor secole. S urmrim, pe scurt, traseul parcurs de notaie pn n zilele noastre.
a) Notaia paleobizantin ( = vechi) reprezint primul stadiu al notaiei bizantine i
se ntinde din secolul al VII-lea pn n secolul al XIV-lea. La nceput, ea consta n adugarea unor
2

semne deasupra textelor, semne ce indicau anumite inflexiuni melodice. Aceast notaie purta numele
de notaia ekfonetic (cu glas nalt). Mai apoi, acestor semne s-au adugat i altele cu o
mai mare importan muzical. Acest tip de notaie se numete notaia liniar, fiindc n formele sale
grafice predomin liniile.
b) Notaia mediobizantin traverseaz secolele VIII XV i datorit provenienei sale din

Ierusalim poart numele de notaie hagiopolit (sfnt


i = ora). Principalul autor al
acestei notaii este Sfntul Ioan Damaschin (+749). Aceeai notaie se ntlnete i sub numele de
rotund datorit aspectului semnelor sale.
c) Notaia neobizantin sau cucuzelian (de la numele inventatorului ei, Ioan Cucuzel)
dureaz ncepnd cu secolul al XIII-lea pn la nceputul secolului al XIX-lea, mai precis pn n anul
1814. Aceast notaie este caracterizat printr-un mare numr de semne.
d) Notaia modern sau hrisantic (de la numele principalului reformator i teoretician,
Episcopul Hrysant de Madytos) debuteaz n anul 1814. La aceast dat Patriarhia de Constantinopol
d un edict prin care numete trei mari personaliti muzicale ale vremii Arhimandritul Hrisant
(devenit apoi mitropolit de Prusa), Grigore Protopsaltul sau Levitul i Hurmuz Hartofilax pentru a
alctui din notaia existent un sistem mai clar. Notaia rezultat reprezint o simplificare a celei
precedente i o adaptare dup anumite principii din notaia muzical vest-european (denumirile
silabice ale sunetelor, apariia diezului i a ifesului etc.). n anul 1820, la Bucureti, s-au tiprit primele
lucrri muzicale n notaie hrisantic din lume, n tipografia nfiinat aici de ctre unul dintre cei trei
reformatori Petre Efesiul.
Lecia 4
Notaia hrisantic, generaliti
Notaia hrisantic este o notaie diastematic i neumatic.
ale crei
a) Notaia diastematic (din grecescul interval) este notaia
semne indic intervale.
~
= suflare, vnt) utilizeaz ase categorii de semne:
b) Notaia neumatic (
Cheile (emblemele) sunt semnele care, notate la nceputul cntrilor, indic
glasul n care se cnt muzica respectiv.
Mrturiile sunt semnele care marcheaz diviziunile sintactice ale discursului
muzical, constituind totodat repere iniiale i/sau finale pentru intonaia
melodic a fiecrei structuri n parte.
Semnele vocale sunt semnele care noteaz lanul intervalelor melodice ale
cntrii. Denumirea de vocale provine de la asemnarea cu vocalele dintro limb, care sunt singurele semne grafice purttoare de sunet.
Semnele timporale sunt semnele care noteaz duratele sunetului.
Semnele consonante sunt semne cu caracter ornamental. Denumirea de
consonante provine de la faptul c aceste semne nu sunt independente, ci
sun mpreun cu semnele vocale. Exist o asemnare ntre semnele
consonante i consoane: Aa cum n vorbire consoanele (care sunt de fapt
nite zgomote) dau valoare vocalelor, transformndu-le din sunete fr sens
n cuvinte specifice unei limbi, aa semnele consonante dau valoare
vocalelor, evideniind apartenena niruirilor intervalice la cntarea n stil
bizantin.
Ftoralele (= stricare) sunt semne care noteaz trecerea n alt glas. Ele
stric mersul melodic propriu unui glas i moduleaz (modulatio =
schimbare) n scara indicat de ftora.
Alturi de aceste categorii exist i semnele care indic stilul de cntare (scara glasului, treptele
pe care se cadeneaz i formulele de caden, formula de acordaj etc.), strict legat de caracterul
melismatic i de viteza implicit de execuie a cntrii. ntruct elementele ritmice sunt raportate la
aspectul practic al conducerii muzicale cu ajutorul gestului tactarea (tactum = atingere, btaie),
aceste semne poart denumirea de Tacte.
3

EXERCIII
Definii cuvntul melism i formai dou propoziii care s-l includ.
Unii cu linii cuvintele urmtoare pentru a obine tipurile de notaie cunoscute:
Notaie

1.
2.
3.
4.

Medio
Paleo
Modern
Neo

Bizantin

Cucuzelian
Hagiopolit
Ekfonetic
Hrisantic

Cnd i unde s-au tiprit primele lucrri de muzic hrisantic din lume?
Completai csuele cu majuscule innd cont de indicaiile urmtoare:

Orizontal
Vertical
Noteaz duratele sunetelor
1.
Caracteristic a notaiei hrisantice
Notaie cu ajutorul neumelor
2.
Indic stilurile de cntare
Sun mpreun cu semnele vocale
Reprezentri grafice ale intervalelor n muzica hrisantic
1
D
I
2
T
I
M
P
O
R
A
L
E
S
T
2
N
E
U
M
A
T
I
C
A
E
C
M
T
C
O
N
S
O
N
A
N
T
E
T
I
4
V
O
C
L
E

Menionai categoriile de semne care nu se regsesc la exerciiul anterior


Lecia 5
Denumirile sunetelor

Pentru a putea nva limbajul muzicii bizantine sunt necesare mai multe exerciii. Cele mai

importante sunt exerciiile de paralaghie (


= a aranja alternativ ntr-un sens i n altul)
sau de solfegiu, cum sunt numite n muzica occidental. De aceea, dup modelul vestic, notaia
hrisantic a preluat ideea denumirilor silabice ale celor apte sunete care alctuiesc scara muzical.
La nceput cele apte sunete au fost notate cu primele apte litere ale alfabetului grecesc:
i . Acestora li s-au adugat alte litere, astfel nct fiecare sunet muzical s aib o
denumire silabic, o sonoritate distinct i s fie uor de pronunat n procesul paralaghisirii.
Redm, n ordinea fireasc, de la sunetul cel mai grav la cel mai acut, cele 7 denumiri literale i
corespondentele lor silabice greceti i romneti:

Pa; Vu; Ga; Di; Ke; Zo; Ni

Deoarece primele condiii pentru a opera corect i uor cu un lucru sunt numirea acelui lucru i
apoi definirea lui, este foarte important cunoaterea denumirii sunetelor n procesul paralaghisirii.

Pe lng faptul c aceste denumiri constituie un punct comun ntre profesor i student,
denumirile silabice cu sonoriti distincte, terminate n vocal, au rol important n procesul emisiei i al
intonaiei corecte.
Lecia 6
Intervalica (diastematica)
nlimea sunetului este dat de numrul de hertzi (Hz). Un Hz (de la numele fizicianului
german Heinrich Hertz) reprezint o vibraie dubl pe secund a unui corp sonor.
Vibraia dubl a
unei coarde,
dispus vertical

Cu ct amplitudinea
vibraiei este mai mare,
cu att crete
intensitatea sunetului
n cazul vocii umane corpul sonor este reprezentat de cele dou corzi vocale situate n laringe.
Cu ct un sunet este mai grav, cu att numrul de hertzi este mai mic. Cu ct un sunet este mai acut
numrul de hertzi crete.
Distana (diferena de nlime) dintre dou sunete emise concomitent sau simultan, poart
numele de interval (n limba latin intervallum = distan).
Intervalul dintre un sunet care are o anumit frecven (numr de Hz) i un alt sunet care are o
frecven de dou ori mai mare sau de dou ori mai mic, poart numele de diapazon (n limba greac
~
~
=
prin toate; =
octav). De exemplu, dac lum un sunet A care are 120 de Hz,
sunetul situat la o octav mai jos, B, va avea 60 de Hz iar cel situat la o octav mai sus, C, va avea 240
de Hz. ntre A i B va fi un interval de octav (diapazon), ca i ntre A i C iar ntre B i C va fi un
interval de dubl octav, numit disdiapazon.
Pentru a calcula intervalele dintre sunete au fost date, de ctre teoreticieni ai muzicii, mai multe
expresii numerice ale diapazonului. n muzica bizantin vom utiliza mprirea fcut de ctre Anton
Pann. Acesta, dup modelul muzicii hinduse, a mprit diapazonul n 22 de seciuni, pe care le-a
organizat n mai multe categorii de tonuri, n funcie de structura fiecrui glas n parte. Acestea sunt:
Tonul mare
Tonul mediu
Tonul mic
Tonul mrit
Tonul mrit
Tonul mrit
Sfertul de ton

=
=
=
=
=
=
=

4 seciuni
3 seciuni
2 seciuni
7 seciuni
6 seciuni
5 seciuni
o seciune

Intervalele mai mari de un ton se calculeaz prin cumularea seciunilor, conform structurii
fiecrui glas n parte.

EXERCIII DE TEORIE
Alctuii trei enunuri n care s folosii corect termenul paralaghie sau derivai ai acestuia (a
paralaghisi, paralaghisire etc.)
Pornind de la sunetul Pa, aezai n ordinea fireasc urmtoarele denumiri de note:
Pa, Di, Ga, Ke, Vu, Ni, Zo
1.000.000 de herzi = 1 megaherz (1Mhz); 1.000 de herzi = 1 kiloherz (1Khz). 1 Hz = ?
5

Sunetul A are 440 Hz. Sunetul B are 475 Hz. Care dintre cele dou sunete este mai acut?
Cuvntul diapazon are mai multe accepiuni:
ntinderea unei voci sau a unui instrument de la sunetul cel mai grav pe care
poate s-l emit pn la sunetul cel mai acut;
Sunet reper folosit pentru acordare
Instrument de oel de forma literei U, inventat n 1711 de englezul J. Shore.
Ce alt accepiune a cuvntului diapazon mai cunoatei?
Alegei varianta corect de rspuns la ntrebarea: Cte seciuni are diapazonul lui Anton
Pann?
a) 32
b) 23
c) 22
Unii cu linii expresiile numerice corecte ale intervalelor la Anton Pann.
Ton mare
2 seciuni
Ton mediu
3 seciuni
Ton mrit
1 seciune
Ton mic
5, 6 sau 7 seciuni
Sfert de ton
4 seciuni
EXERCIII DE AUZ I INTONAIE
Studenii vor audia CD Nr. 1 i apoi, supravegheai de profesor, vor intona categoriile
de tonuri nvate, conform urmtoarelor tabele cu caracter orientativ. Denumirile ncadrate cu un
chenar dublu se cnt pe parcursul a doi timpi. n cazul ultimelor trei rnduri melodice, studenii vor
nota n dreptul figurinelor (cercuri i ptrate) denumirile care au fost srite n cntul propriu-zis.
Ga
Vu
Pa
Ni

Vu

Pa

Pa

Ni

Vu

Vu

Pa

Pa

Pa

Ni

Pa

Pa

Ni

Ni

Ni
ZO

Di
Ga
Vu

Ga
Vu

Vu
Pa

Pa

Ga

Ni

Vu

Pa

Pa

Ni

Ni
Ke
Di

Ga

Ga

Vu

Vu

Pa

Pa

Ni

Ni

Ni

Di

Zo
6

Ni

Ni
Zo

Zo

Ke

Ke

Di

Di

Ga

Ga

Vu

Vu

Pa

Pa

Ni

Ni

Di
Ga
Vu

Ga
Vu

Vu
Pa

Pa

Pa

Ni

Ni

Ni
Pa

Zo

Ni
Zo
Ke
Di

Di

Ga

Ga
Pa

Pa
Ni
Pa
Ni

Ni

Zo
Ke
Di

Pa

Pa
Ni
Zo
Ke
Di
Ga

Pa

Pa
Pornind de la cte un sunet reper, profesorul va indica un tip de ton iar studenii l vor intona;
Un student va nota la tabl scara diapazon i va indica celorlali colegi s intoneze diverse
sunete, afirmnd sau infirmnd corectitudinea lor. Profesorul va interveni n corectarea
eventualelor greeli de intonaie.
7

Lecia 7
Despre glasuri. Genurile muzicii bizantine
Cuvntul glas provine din limba slavon () i desemneaz o form de organizare a
sunetelor ntr-un sistem. Un glas este compus din urmtoarele elemente:
Scara glasului
Sistem de cadene
Formule melodice caracteristice
~
Slavonescului glas i corespund termenul grecesc eh () i cel latinesc mod (modus).
n muzica psaltic exist 8 glasuri:
primele patru autentice (principale sau domnitoare cum le
numesc grecii)
ultimele patru plagale (secundar, derivat)
Orice melodie bizantin scris ntr-unul din cele opt glasuri se ncadreaz ntr-unul din cele trei
genuri melodice (n latin genus = mod, categorie):
a)
b)
c)

diatonic
cromatic
enarmonic

a) Genul diatonic
Termenul diatonic (n limba greac = n genul diatonic) desemneaz dispunerea
natural a tonurilor ntr-un sistem. Din acest gen fac parte:
- glasul I i plagalul su, glasul V (cu excepia variantelor enarmonice ale glasului V)
- glasul IV i plagalul su, glasul VIII
- glasul VII n varianta protovaris (= primul i greu, grav)
b) Genul cromatic
Termenul cromatic (n limba greac = culoare) se refer la colorarea melodiilor cu
tonuri mai mari sau mai mici dect cele specifice genului diatonic. Glasurile care aparin acestui gen
sunt:
- glasul II i plagalul su, glasul VI
- glasul complementar mutar (denumirea provine de la instrumentul muzical persan cu acelai
nume)
- glasurile cromatico-diatonice (combinaii melodice dintre glasurile cromatice i cele diatonice)
c) Genul enarmonic
Preluat din muzica antichitii greceti, termenul enarmonic (armonios) arat
rafinamentul muzicii psaltice n ale crei glasuri ntlnim sfertul de ton. Acest gen cuprinde
urmtoarele ehuri:
,

- Glasul III i plagalul su, glasul VII, aflate sub incidena ftoralei agem (vecin)
- Variantele stihiraric i papadic ale glasului V
- Glasul complementar hisar ()
- Glasul complementar nisabur ()

EXERCIII DE TEORIE
Alegei variantele corecte de rspuns la ntrebarea Care sunt elementele de structur ce
compun un eh?
a) Sistemul de cadene
b) Megaherzii
c) Formulele melodice caracteristice
d) Scara glasului
8

e) Kiloherzii
f) Corzile vocale
Corectai urmtorul enun: Cele zece moduri bizantine sunt autentice (ultimele patru) i
plagale (primele ase).
Care din urmtoarele dou enunuri sunt corecte?
1. Ultimele patru glasuri se numesc plagale datorit plgilor pe care le poart n structura lor
2. Primele patru ehuri se numesc plagale fiindc sunt derivate ale ultimelor patru ehuri
Marcai prin linii apartenena urmtoarelor ehuri la unul din cele trei genuri ale muzicii
bizantine :
Glasul II
Genul diatonic
Glasul I
Glasul VII
Glasul V
Genul enarmonic
Glasul VI
Glasul IV
Glasul VIII
Glasul III
Genul cromatic
Punei n dreptul fiecrui glas din exerciiul anterior iniiala A (pentru modurile autentice) i P
(pentru modurile plagale)

EXERCIII DE AUZ MUZICAL


Studenii vor audia cele trei fragmente muzicale de la CD
i vor ncerca s recunoasc genurile melodice din care acestea fac parte.

Nr. 2 n diverse glasuri

Lecia 8
Scara muzical general
Scara principal n muzica bizantin poart numele de diapazon iar extensia acesteia pe
parcursul a dou octave se numete disdiapazon. Diapazonul, alctuit pe structura diatonic a glasului
I, este compus din apte trepte dispuse succesiv, plus nc o treapt care este repetarea la interval de
octav a celei dinti. Sunetul de la care se pleac este Pa i el constituie baza diapazonului, sunetul cel
mai important.
Denumiri
silabice

Pa
I

Vu
II

Ga
III

Di Ke
IV V

Zo Ni Pa
VI VII I

Numrul
treptei

Fiecrei denumiri silabice i corespund o iniial i un semn diacritic (distinctiv)


numit mrturie.

X Y B C D E F m

Iniial

Semn
diacritic

Relaiile intervalice dintre trepte sunt tonuri mari, mici i mai mici exprimate numeric, dispuse
n urmtoarea succesiune:
Ton mic
Ton mare
Mrturii

YB

3
Ton mediu

2
II

4
III

4
IV

3
V

E F
2
VI

4
VII

La o privire atent se observ structurarea scrii diapazon n dou tetracorduri


(instrument cu patru coarde, patru sunete) identice, separate de un ton de legtur:

Y2 B

E2F

tetracordul II

tetracordul I

Intervalele din scara diapazon se menin i n scara disdiapazon, ca de altfel n orice structur
diatonic:

Z [ A W X Y B C D E F m Y B C
4

Anton Pann mparte disdiapazonul n trei registre vocale:

Z [ A W X Y B C D E F m Y B C
Registrul grav

Registrul mediu

Registru acut

n ceea ce privete grafia semnelor diacritice, aceasta provine de la primele patru litere ale
alfabetului elin; excepie face mrturia lui Zo din registrul grav care se pare c provine de la litera
greceasc (z) :

X;

Y;

B;

C;

Fiecare treapt din glas are o funcie anume, care o definete n relaie cu celelalte trepte. Din
tablourile anterioare ale diapazonului putem observa c mrturia lui Pa diatonic a fost scris distinct i
indiferent de octav, ea aprea ca fiind treapta I.
Treapta I n diapazon, scar care, dup cum am mai artat, este structurat pe glasul I, se
numete baza modului i este funcia cea mai important. Fcnd o paralel cu fenomenul de
gravitaie, treapta I reprezint centrul gravitaional, cea care exercit fora de atracie cea mai mare
asupra celorlalte sunete din glas.
A doua funcie ca importan este treapta a V-a, care poart numele de dominant.
Revenind la comparaia cu sistemul gravitaional amintim legea gravitaiei care spune c fora
gravitaional crete direct proporional cu masa unui corp. Cu alte cuvinte, cu ct un corp are o mas
mai mare, cu att el posed o for de gravitaie mai mare. Alturi de masa corpurilor, distana fa de
centrul de gravitaie are un rol important. Astfel, cu ct distana dintre dou corpuri aflate n relaie
gravitaional scade, cu att fora de gravitaie crete.
Dac vom compara funcia de baz cu Soarele i funcia de dominant cu Pmntul, vom arta
c, aa cum Pmntul graviteaz n jurul Soarelui, aa i sateliii celor dou planete (treptele cu fora
de atracie cea mai mic) graviteaz n jurul acestora.
Treptele cu fora cea mai mic de atracie sunt a II-a i a VI-a, mai ales datorit distanei mici
fa de centrul polarizator al bazei i fa de cel al dominantei. Acest lucru le confer o oarecare
mobilitate melodic n relaie cu cele dou trepte principale amintite, astfel:
cnd mersul melodic avanseaz dinspre baz spre dominant i dinspre dominant spre baza
din registrul acut, treptele a II-a i a VI-a se afl situate la distan de ton mic fa de de cele
dou funcii importante;
10

cnd melodia coboar, treptele a II-a i a VI-a se afl la distan de ton mai mic fa de cele
dou funcii principale:
3
2

II III IV V VI VII I

VII VI V IV III

II

Gndirea funcional confer fiecrei trepte o funcie care este aceeai indiferent de registrul n
care apare nota aferent treptei:

IV

VI

VII

II

III

IV

VI VII

II

Z [ A W X Y B C D E F m
4

Y
3

III

IV

B C

EXERCIII DE TEORIE
Marcai prin linii diacriticele corespunztoare urmtoarelor iniiale, pentru a obine mrturii
diatonice:

X C
Y X B
C
Y
B

Notai cu cifre romane numrul treptei, dedesubtul fiecreia din urmtoarele mrturii:

Indicai numrul de seciuni dintre urmtoarele repere:

Corectai greelile din tabelul urmtor, fr a umbla la mrturii:

X D Y B C m E F W [ Y X

X W A W X Y X Y B C D C B Y X
I

II

III

IV

II

III

IV

VI

VII VIII

Z [ A W X Y B C D E F m
3

IX

Y B
3

XI

C
3

Realizai pe verso trei tabele ale mrturiilor scrii disdiapazon; ntre fiecare dou tabele notai
cte un rnd de 10 exemplare din fiecare mrturie n parte.
Scriei mrturiile scrii disdiapazon, din dou n dou n urcare i din trei n trei n coborre,
fr a consulta tabelele date n curs. Verificai apoi corectitudinea i corectai eventualele
greeli
11

Lecia 9
Ritmul n muzica bizantin. Despre tacte i tactare

O importan capital n muzica bizantin o are ritmul (ritm).


Ritmul ordoneaz
duratele sunetelor cu ajutorul accentelor. Durata etalon n muzica bizantin este btaia care reprezint
expresia gestual a unei durate de un timp. Curgerea ritmic se face ntr-o anumit vitez de micare,
numit cu un termen al muzicii occidentale tempo. Datorit faptului c toate formulele ritmice se
raporteaz la tactarea duratei de un timp, semnele grafice care noteaz tempoul poat numele de tacte.
Tactarea n muzica psaltic se realizeaz prin anumite gesturi discrete ale minii drepte (nu
este un impediment tactarea cu mna stng), numite figuri de tact. Acestea se realizeaz astfel:

1. Tactarea stnd n picioare:


Studentul va adopta o poziie de cnt vertical, comod i bine echilibrat
(spatele drept, privirea orientat nainte, picioarele uor deprtate pentru
echilibru).
Minile vor sta relaxate pe lng corp. Dac studentul va ine o carte ntr-o
mn, atunci cartea trebuie ridicat n aa fel nct textul muzical s fie uor
lizibil, fr ca poziia capului s i schimbe direcia.
Se ridic antebraul drept pn cnd devine paralel cu podeaua.
Concomitent cu aceast micare degetele se ntind i se deprteaz foarte puin
aa nct palma s fie n prelungirea antebraului i aproximativ paralel cu
podeaua.
Cotul se deprteaz de trunchi, la un unghi de aproximativ 30 de grade i se
aduce uor nainte.
n acest fel se obine poziia de plecare n efectuarea tactrii. Pentru tactarea propriu-zis sunt
necesare urmtoarele micri:
Din poziia de plecare se relaxeaz brusc musculatura minii lsndu-se
antebraul s execute o cdere nedirijat, pn ntr-un punct situat aproximativ
n dreptul ombilicului.
n momentul n care braul a ajuns n acel punct, se execut o micare invers
cderii numit impulsie. Impulsia arunc braul n sus, pn la revenirea lui n
poziia de plecare.
Traiectoria acestei micri poate fi reprezentat aproximativ printr-o dreapt
paralel cu trunchiul.
Cele dou componente ale unei bti sunt deci cderea i impulsia.
2. Tactarea stnd n banc
Lucrurile sunt similare tactrii din picioare. Diferenele sunt urmtoarele:
Studentul st n banc, avnd spatele drept, de preferin fr a-l rezema;
n funcie de spaiul din bnci, unghiul dintre bra i trunchi se poate modifica;
Traiectoria cderii va fi mai scurt ( pn unde vrful degetelor ajunge n dreptul
genunchiului).
n procesul tactrii se pot folosi mai multe tipuri de bti:
a) Btaia cursiv (trecerea de la cdere la impulsie este aproape imperceptibil) este
figura de tact cel mai des utilizat datorit pulsaiei ritmice pe timp, caracteristic
muzicii bizantine. Specific acestei bti este trecerea aproape imperceptibil de la
cdere la impulsie. n acest caz impulsia devine componenta cea mai important a
btii ntruct n timpul acesteia se emite sunetul.
b) Btaia ntrerupt (se realizeaz o distincie clar ntre cdere i impulsie) are o mare
eficacitate cnd durata etalon este divizat n dou pri egale. n acest caz prima
jumtate a timpului va fi semnalizat de cdere iar a doua jumtate de impulsie. Acest
tip de btaie este de baz n cazul tactului ndoit.
12

c) Btaia cu pornire de pe loc (lipsete prima component a btii, cderea, iar impulsia
este foarte puternic) este util pentru nceputurile pe a dou jumtate de timp a unei
cntri.
Exist i alte tipuri de bti care ns nu fac obiectul cursului de fa, ntruct ele nu i au
locul n msurarea sau n conducerea muzicii psaltice.
naintea nceputului efectiv al cntrii este necesar tactarea unei bti de pregtire. Btaia de
pregtire se folosete atunci cnd lucrarea muzical ncepe pe timp i ca tip, este o btaie cursiv, n
tempoul n care urmeaz s se desfoare cntarea. Pe aceast btaie cntreul va inspira, pregtit
mental s atace primul sunet al cntrii.
Tactarea are un rol important n paralaghisire ntruct ea reprezint un preios mijloc de
msurare a pulsaiei ritmice. n aceast lecie am fcut referire n principal la tactare ca mijloc de
control al ritmului i mai puin ca modalitate de conducere dirijoral a unei formaii corale de muzic
bizantin. Acest din urm aspect va fi tratat ntr-un curs separat ntruct necesit spaiu foarte amplu
de prezentare.

EXERCIII DE TACTARE
Studenii vor exersa cele trei tipuri de figuri de tact, nti fr s emit sunete iar apoi, vor cnta
diverse sunete repetate cu valoare de un timp, conform indicaiilor profesorului, nsoind emisia
cu tactarea
Profesorul tacteaz mai multe nlnuiri de figuri de tact combinate iar studenii, pe rnd, vor
ncerca s recunoasc tipurile de btaie efectuate.
Lecia 10
Mersul melodic treptat ( semne vocale i timporale).

Semnele grafice ntlnite n lecia 7 (mrturiile) reprezint doar reperele intonaiei n glasurile
diatonice. Desfurarea muzical se realizeaz cu ajutorul semnelor numite vocale. Acestea poart
melodia, indicnd intervalele ce trebuiesc intonate, conform structurii glasului respectiv.
Vocalele se ntlnesc n trei ipostaze:
a) Vocale simple
b) Vocale combinate
c) Vocale sprijinite
Ele indic
a) Repetarea sunetului
b) Intervale n sens ascendent
c) Intervale n sens descendent
Din punctul de vedere al mersului melodic, vocalele simple, combinate sau sprijinite pot indica:
a) Mers melodic treptat
b) Salturi melodice
Toate vocalele dureaz o btaie (un timp).
La origine, aceste neume sunt hironomice (mn i lege, regul) sau
cheironomice (ntr-o citire latinizat), adic desene schematice ale micrilor dirijorale prin care se
conducea melodia.
,

ISONUL (egal,
uniform) 1 este vocala care indic repetarea sunetului.

Termenul desemneaz totodat o practic strveche n muzica bizantin i anume ntrirea melodiei cu
o alt voce care emite un sunet prelung, uniform (ine isonul). Cei care in isonul sunt n special
cntreii cu voci grave (deoarece isonul se ine pe sunetele de baz ale desfurrilor melodice) i se
numesc isonari.
,
OLIGONUL (puin)
2 este vocala care noteaz urcarea unei trepte.

CHENDIMA sau CHENTIM (vrf, cui)


13

este vocala care nu apare n

notaie de sine stttoare ci doar n combinaie cu ea nsi i/sau cu alte vocale. n combinaie cu ea
nsi, apare sub forma grafic a dou chendime 7 caz n care noteaz urcarea unei trepte.

EPISTROFUL (a se ntoarce, a reveni) 4 este vocala care noteaz


coborrea unei trepte.

/ face parte din categoria

CLASMA (bucat spart, fragment)

semnelor timporale i noteaz o augmentare (prelungire) cu un timp a duratei vocalelor deasupra sau
dedesubtul crora este notat.

EXERCIII DE TEORIE
Notai n dreptul urmtoarelor enunuri iniialele A pentru cele adevrate i F pentru cele
false:
1. Isonul este un semn grafic din categoria celor consonantice. (F)
2. Isonarii sunt cntrei cu voci grave care in isonul.
3. Chendima urc o treapt.
4. Clasma augmenteaz durata notei cu un timp.
5. Clasma face parte din categoria semnelor vocale.
6. Oligonul indic urcarea unei trepte.
Corectai enunurile false de la exerciiul anterior.
Alctuii dou enunuri n care s folosii ambele sensuri ale termenului ison.
EXERCIII DE PARALAGHIE 1 CD

1.

W142224vW1224rvW
Ni

2.
3.

Zo

5.
6.

Ni

Pa

Vu

Pa Ni

Sla v i

e Doam _ ne

Sla v i

e Doam _ ne

Ni

Pa

Vu

Sla v

Pa

Pa

Ni

i e Doam ne

W242224v X 1224rvX
Sla v

i e Doam ne

X 472744v W 121744rW
A _

4.

Nr. 3

li

_ lu i

li

lu

i _

W 1222tr C 422444vX
Sla v i

e Doam ne

Sla v i

e Doam _ ne

Sla v i

e Doam_ ne

X 222444tY4427vvW
Sla _ v

_ i e

W 1227442227444147vvW
A

li

lu

li

lu _

a A li

lu _

EXERCIII DE DICTARE MUZICAL 1


Audiai CD
Nr. 4. Completai tabelul de mai jos, utiliznd toate semnele nvate,
corespunztoare rndului melodic audiat.

X 1 2 2 7 2 1 v 4 7 v v v X
Lecia 11
Mers melodic treptat (semne vocale simple i combinate)
PETASTI (desfurat)

3 este vocala care noteaz urcarea unei trepte,

nsoit de o accentuare de tip dinamic sau ornamental.


14


IPOROI (a
aluneca)

este vocala care noteaz coborrea a dou trepte

consecutiv.
Cele dou variante de combinaii ale oligonului cu dou chendime indic urcarea a dou trepte

Q2
7 (n unele ediii combinaia apare cu cele dou
chendime de dedesubt aezate central:(. n cursul de fa vom utiliza ambele variante grafice.
consecutiv i se nfieaz grafic astfel:

Notm cteva exemple melodice pentru nelegerea lucrrii semnelor:

X1 ?Zo A 1 Ni0X14Q34vX
Pa Ni

Pa (doi timpi)

Zo

Vu Ga (accentuat)

Pa Ni Pa

Vu Pa (doi timpi)

Petasti este scris n vrful unei culminaii melodice. De aceea dup petasti sau dup alte vocale
combinate cu petasti sau sprijinite pe acesta, nu se scrie vreo vocal sau combinaie de vocale care s
indice mers melodic ascendent sau salt melodic ascendent.

Ga

Vu

Vu

Pa

X 1

Pa

1.

W12Q2 2
7 134?44vvW

2.

W14Q34vW2 2
7144vW

Ni

Pa Vu Ga Di

Ma re

4.
5.

EXERCIII DE TEORIE
Subliniai vocala purttoare a accentului principal de la urmtoarele denumiri de note: ison,
clasm, ipsili, epistrof, chendime, petasti i iporoi. ncercuii vocalele care indic mersul
melodic ascendent.
Notai dup mrturia lui Ni diatonic din registrul grav urmtoarele neume simple i combinate:
ison, oligon, petasti, epistrof, epistrof, iporoi, oligon, oligon cu dou chendime dedesubt, oligon
cu dou chendime deasupra, oligon cu clasm i ison cu clasm. Notai mrturia sunetului la
care s-a ajuns.
nlocuii mrturia iniial a exerciiului anterior, cu mrturia lui Pa diatonic din registrul mediu
i notai mrturia final
EXERCIII DE PARALAGHIE 2 (CD

3.

Ke Zo

Zo

Ni ZoKeDi Ga Vu Pa Ni

eti Doam __ ne! Ma _ _ re eti Doamne!

Ma re eti Doam _ ne

___ li

lu

Ma re eti Doam _ ne

__ li lu

W34Q34vX2 2
7444tY
a

Y2234?v X2234?vW
A

li

lu

_ __ ia

li

lu

_ __ ia

li

lu

_ __ ia

W2234?vA42Q?tW
A

li

lu_ __ ia
15

Nr. 5)

6.

W1047441047442234?vQvvW
Ma __ re _ eti _, ma

__ re _ eti _, ma

re eti _ __ _ Doam _ ne

EXERCIII DE DICTARE MUZICAL 2


Audiai cele trei fragmente muzicale de la CD Nr. 6 i completai tabelele de mai
jos, alctuind, astfel partiturile:

X 1 2 3 4 Q 1 7 4 v 4 v r X
X 1 4 4 7 1 2 t 3 ? 4 r t X
D 1 0 3 4 4 4 4 1 4 4 r v

Lecia 12
Salturile melodice de dou i trei trepte
Pentru notarea salturilor melodice de dou trepte exist urmtoarele vocale i combinaii de
vocale:
Combinaiile dintre OLIGON i CHENDIM

8 ; 9 noteaz saltul melodic

ascendent de dou trepte .


O combinaie aparte este cea dintre oligon cu o chendim n dreapta i cu dou chendime
deasupra

combinaie ce noteaz un salt melodic ascendent de dou trepte, urmat de urcarea

unei trepte .

X1214rC
Di

Pa Vu Vu Pa Ga

Di

Combinaia dintre OLIGON i PETASTI

k noteaz saltul ascendent de dou trepte,

concomitent cu o accentuare de tip dinamic sau ornamental.


,

ELAFRON (sprinten, agil)

este vocala care noteaz saltul melodic

descendent de dou trepte.


O situaie aparte o prezint succesiunea epistrof elafron (

M). Dac ntre cele dou

semne nu se scrie o virguli, elafronul nu mai coboar dou trepte ci una singur iar treapta cobort
de epistrof i cu cea imediat anterioar acestuia se iau ntr-o btaie (fiecare va dura jumtate de timp).
Ni Zo
,
Di
C145
X
1M
A
Ga
Pa

Pa

Un timp
Combinaiile de vocale care noteaz salturile melodice de trei trepte sunt:

16

1. Pentru salturi melodice ascendente se folosesc combinaiile dintre OLIGON i CHENDIM

a sau dintre PETASTI i CHENDIM


intervalului

W1bB

b caz n care apare i o accentuare a vrfului

Ni Ga

2. Pentru salturile melodice descendente se folosete combinaia dintre ELAFRON i


EPISTROF

l:

W1222 "W
Ni Pa Vu Ga

Ni

EXERCIII DE TEORIE
Completai csuele libere cu cte o singur vocal sau combinaie de vocale, pentru a ajunge
corect la mrturie:

4,

EXERCII DE PARALAGHIE 3 (CD

1.

W1(44851WQ744851X
Ni

2.

Vu

Ni

Ni

Doam __ ne mi lu

Pa Vu Pa Ni

ie

te

_ ne mi lu

e te

ne

lu ie

ne

mi

Pa

te

te

lu

ie

te

Doam _

ne mi lu

Doam ne mi

lu

ie te

F1444y rF1l2235vC
te

Doam ne mi

lu

ie

te

C444a44vX b44 5Q wW
Doam ne mi lu ie _ te

7.

Doam ne mi

mi lu ie te

Doam ne mi lu ie

6.

Pa

ie

W2(84441 Yk44 5tvW


Doam __

5.

Ga

Y874 52521Y4 54135W


,

Doam __

4.

Pa Vu Ga Vu Pa

Doam _ ne mi lu

X29444841Y3525Q wW
Doam _

3.

Nr. 7)

Doam ne mi

lu

W k 44a44vQvvW
Doam _ ne mi

_ lu ie

te

17

ie

te

ie

te

EXERCII DE DICTARE MUZICAL 3

Audiai cu atenie cele trei fragmente ale melodiei de la CD Nr. 8. Completnd


rndurile melodice de mai jos cu semnele nvate i cu silabele corespunztoare, vei realiza partitura
muzicii audiate.

X 1 4 b 4 4 4 t X
A

li

lu

X 2 2 Q 5 7 r C
i

C l 2 w v v X
A

li

lu

Lecia 13
Salturile melodice de patru i cinci trepte
Salturile melodice de patru trepte sunt notate cu ajutorul urmtoarelor vocale i combinaii:

IPSILI (=
nalt)

c este o vocal care, de asemeni, nu este utilizat de sine

stttor ci doar n combinaii cu alte vocale, i noteaz salturi melodice ascendente:

X1cD

X1gD, Ke este accentuat.

Pa Ke

Pa Ke

O situaie aparte o reprezint combinaia


urcarea a nc o treapt.

7
c care noteaz un salt ascendent de patru trepte, urmat de

7 D
W1c
Ni

HAMILI (jos)

Di Ke

6 este vocala care noteaz saltul descendent de patru trepte.

C16W
Di

Ni

Salturile ascendente de cinci trepte sunt notate cu ajutorul urmtoarelor combinaii de vocale:

W1dD
Ni Ke

X1hE (Zo este accentuat)


Pa

Zo

Salturile descendente de cinci trepte sunt notate cu ajutorul urmtoarei combinaii de vocale:

D1mW
Ke Ni
18

EXERCIII

Care din urmtoarele perechi de mrturii (iniial i final) corespund irului melodic de mai
jos:

CZ;

XD;

WY;

7
1c??d4bm36cr

EXERCIII DE PARALAGHIE 4 (CD

1.

W17Q34?4c6734vW

2.

W12Q35wL TQwW

3.

7
W7
cv44k6c5v4v
W

4.

W17QQ??4d46c
C
/

5.

AB.

Nr. 9)

7
C y{3444dtm4v
W

EXERCIII DE DICTARE MUZICAL 4


Alctuii partitura melodiei de la CD
Nr. 10, semnele lips din urmtoarele rnduri
melodice:

X11L4234vC6122Q57wXd44,l
Dum ne zeu es te Dom

nul

S-a

tat

tru

nu

me le Dom

no

22tC42tv l284484vvX
cu

vn tat

cel ce

vi

ne

nu lui

Lecia 14
Salturile melodice de ase, apte, opt, nou i zece trepte
Combinaiile care noteaz salturi melodice ascendente de ase trepte sunt:
a) Pentru salturile ascendente

sau varianta cu accent

X1 eF; X1 iF
b) Pentru salturile descendente

m1nY

Combinaiile care noteaz salturi melodice de apte trepte sunt:


a) Pentru salturile ascendente

f sau varianta cu accent j


19

bi

ne es

te

X1 fm; X1 jm
b) Pentru salturile descendente:

n
4

F1 n
4W

Combinaiile de vocale care noteaz salturile melodice de opt trepte sunt:


a) Pentru salturi ascendente:

W1 c
d m; W1 g
hm
b) Pentru salturi descendente:

6
6

m16
6W

Pentru notarea salturilor melodice de nou trepte se folosesc urmtoarele combinaii de vocale:
a) Pentru salturi ascendente: 7 i varianta accentuat 7

h
g

c
d

7 F
7 F i varianta cu accent [1 h
[1 c
g
d
b) Pentru salturi descendente:

6
6
4

F16
6[
4

Pentru notarea salturilor melodice de zece trepte se folosesc urmtoarele combinaii de vocale:
a) Pentru salturi ascendente:
sau varianta accentuat

g
j

f
c

Z1 f
gF
c F i varianta cu accent Z1j
b) Pentru salturi descendente:

6
6
5

6 Z
F16
5

Datorit caracterului sacru pe care l are muzica psaltic, contururile melodice au, n general,
un profil uor arcuit, datorit predominanei mersului melodic treptat, cu salturi foarte mici. Aceast
liniaritate melodic aparent arat o dat n plus, rafinamentul acestei muzici interiorizate care,
evitnd spectaculozitatea salturilor melodice mari, predispune la rugciune.
Exist ns i momente muzicale n care i fac simit prezena salturile melodice, dar n aceste
situaii ele au o puternic justificare n relaie cu textul i apar pe valori de cel puin doi timpi, ceea ce
confer saltului un echilibru fa de momentele muzicale care l preced i l urmeaz (de vzut
20

cntrile Vai mie, nnegritule suflete! a lui Macarie Ieromonahul, Venii s fericim pe Iosif de
Chiril Popescu, Doamne, femeia ceea ce czuse... de Dimitrie Suceveanu etc.)

EXERCIII DE TEORIE
Se d urmtorul rnd melodic:

dlnY
W2fn 12c
4

Completnd csuele cu expresia numeric a saltului melodic notat de vocalele i combinaiile


vocalice de mai sus, vei afla anul naterii i pe cel al morii compozitorului Macarie Ieromonahul.
Notai mrturia final, corespunztoare rndului melodic de la exerciiul anterior.
EXERCIIU DE PARALAGHIE 5 (CD

1.

Nr. 11)

6 rtX
X17Q2014??vXret
K/
/ 6
Lecia 15
Semne vocale sprijinite pe oligon i petasti

Alturi de combinaiile propriu-zise dintre neume (cu rol diastematic), notaia hrisantic
utilizeaz i vocale simple sau combinaii de vocale sprijinite pe oligon sau petasti. Diferena dintre
cele dou se poate remarca mai ales n cazul muzicii cu text.
a) Oligonul sprijin vocale simple, succesiuni de vocale sau combinaii vocalice avnd
urmtoarele roluri:
rol de accent, urmat de o ascensiune melodic care nu permite folosirea
petastiului:

1
W y 422r
7 C
Pu

ne Doam - - ne

are rol de legtur

Xat rC
A

zi -

b) Petasti sprijin vocale simple sau combinaii de vocale care marcheaz silabe accentuate:

Wa1p4vW
Ia

min -

te

EXERCIII DE TEORIE
Alegei din urmtoarele vocale i combinaii de vocale sprijinite pe cele corespunztoare
spaiilor libere din irurile melodice, astfel nct s ajungei corect la mrturie:

1
2 q

% pQ

X84Q69vXcq?8vXg4p447tB
21

1
B142221"
X1 1b4vX

Privii irul melodic de mai jos i ncercuii cnd oligon i petasti au rol exclusiv de sprijin.

XQq

tvX

1
k%2(5t

Notai mrturia corespunztoare de la finalul rndului melodic anterior. Intonai rndul melodic
dup ce ai notat mrturia corect.
EXERCIIU DE PARALAGHIE 6 (CD

Nr. 12)

WcYr3Yr3YrtwttFo4Y
1
o4Yq4t34Y24Yp4vv
W
EXERCIII DE DICTARE MUZICAL 6 (CD

Nr. 13)

ncercuii cifrele corespunztoare rndurilor de mai jos, astfel nct s obinei partiturile
melodiilor audiate:

D64Q344Y2224442vm

1.

mn
442234v8044 wX

2.

X1
242734vY204vX

3.

W44p235d4441vvW

4.

YY444235d?4rtwW

5.

Doam

ne mi

lu

ie

te

Doam

ne mi

lu

ie

te

Fm7444235h444r47vvW

6.

Zaf44p52vW

7.

cum

es

te vre

mea

ne

ru

gm

C6f?44524752vW

8.

Y5f44 p44752vW

9.

22

Lecia 16
Diviziunea binar a timpului. Gorgon (Clasm - recapitulare)

. este semnul timporal care noteaz

GORGON (impetuos, vivace, rapid)

cntul a dou sunete egale ntre ele ca durat, ntr-o sigur btaie. Vom prezenta cteva dintre situaiile
n care poate fi ntlnit gorgonul, urmnd ca celelalte s fie expuse ntr-o lecie viitoare:
Cnd este scris deasupra sau dedesubtul unei vocale simple sau a unei combinaii de vocale
ce indic un singur interval:

X1AX3;X5>W1DY8 W1CX
1 timp

1 timp

1 timp

1 timp

1 timp

1 timp

Dup cum putei observa, n aceste cazuri se iau ntr-o btaie nota cu gorgon i cea imediat
anterioar.
Cnd este scris deasupra sau dedesubtul unor vocale combinaii de vocale care indic dou
intervale succesive:

X1<B1sX1#B1E
Pa Vu Ga Ga Vu Pa Pa Vu Ga
1 timp

1 timp

1timp
1 timp

1 timp

Ke Zo Zo
1 timp

1 timp

1 timp

Din situaiile anterioare rezult efectul gorgonului, pentru fiecare caz n parte. Aceste modele
de lucrare a gorgonului trebuie reinute ca atare, fiindc sunt frecvent ntlnite n partiturile de muzic
bizantin. Atragem atenia, n mod special la diferena dintre lucrarea gorgonului n cazul oligonului cu
dou chendime dedesubt

< i n cazul oligonului cu dou chendime deasupra#.

Cnd este scris deasupra vocalelor simple sau a combinaiilor de vocale, sprijinite pe oligon
sau pe petasti:

X 4S
Ni Pa

Pa Vu Pa Ni

ZoNi ZoKe

Zo Di Ke Vu Ga

O situaie aparte o reprezint succesiunea epistrof-elafron (

M), fr virguli ntre ele,

caz n care nota anterioar epistrofului, mpreun cu epistroful, se iau ntr-o btaie, iar
elafronul dureaz un timp i noteaz coborrea unei singure trepte:

X1MA1<MA
n lecia 10, din motive ritmico-melodice viznd probleme de logic n procesul paralaghisirii,
am alturat primelor semne vocale prezentate un semn timporal numit CLASM (a se vedea lecia n
cauz). Prezentm n cele ce urmeaz o alt situaie, n care se ntlnete clasma:
Pa Vu
X10
B
Ga
Un timp
Doi timpi
23

EXERCIII DE TEORIE
Marcai cu acolade ptrate fiecare timp n parte, ca n model:

X1 < M ; 2 # 1 s 4

Adugai semnele timporale corespunztoare vocalelor i combinaiilor de vocale de mai jos pentru
a obine un total de 12 timpi.

D14,572a494?4vttD
X1(44Q4Mc754rvrX

Marcai cu acolade ptrate fiecare timp n parte din variantele rezolvate corect ale exerciiului de
mai sus.
EXERCIII DE PARALAGHIE 7 (CD Nr. 14)*

Pentru o mai bun nelegere a pulsaiei ritmice am utilizat un sunet complementar care msoar unitatea de timp
(echivalentul sunetului realizat de metronom un instrument de msurare a tempo-ului n muzica occidental).
24

1.

W1A2A2A2A2A2A2A2A4A
4A4A4A4A4AvW

2.

W1B1B1B1B1;1;1;1;rW

3.

W1>1>1>11;4>1;4>1;
4>1;1;1;1;rW

4.

W1D4D4Dv5>d4vW

5.

WaD4MD4MD4MrvW

6.

W1###3777vW

7.

W1<1<1<tosososvW

8.

Wr>r>r>tr;r;r;vW

EXERCIII DE DICTARE MUZICAL 7


Ordonai semnele din al doilea rnd al tabelului de mai jos, astfel nct s corespund melodiei
de la CD Nr. 15

W # 1 4

< 6 L A d v

1 < L d 4 1 s

s t v W

v t # 6 v

Lecia 17
Apli i Varia

APLI (a
desfura, a ntinde, a desface)
prelungirea cu nc un timp a notei dedesubtul creia este scris.

este timporala care noteaz

#Dac, n prim instan, lucrarea acestei timporale este similar cu cea a clasmei, vom constata,
n cele ce urmeaz, c apli este utilizat n situaii mai numeroase i mai complexe dect aceasta.
Mai nti apli este singura consonant care prelungete al doilea sunet cobort de Iporoi:
Ga Vu
X8
PaX
Un timp
25

Doi timpi

Prin dublarea sau triplarea lui apli se noteaz prelungirea cu doi, respectiv trei timpi a duratei
notelor:

+*
O a doua situaie este reprezentat de suprapunerea gorgonului unei note cu apli, diapli sau
triapli:

X1S1tX1&Dv
B
.
n exemplul de mai sus epistroful cu gorgon i apli dureaz un timp i jumtate (un timp
mprit n mod egal cu isonul, din cauza gorgonului i un timp datorit lui apli) iar oligonul cu gorgon
i diapli dureaz n total doi timpi (un timp l mparte cu isonul dinainte iar un altul cu oligonul cu
chendim urmtor, din cauza gorgoanelor).

@ este consonanta care are mai multe funcii. n

VARIA ( = greu, accent grav)

aceast lecie ne vom referi la una dintre ele i anume la aceea de pauz, lucrare pe care o ndeplinete
n combinaie cu timporala apli, astfel:

! pauz de un timp
pauz de doi timpi
@ pauz de trei timpi
!
. sau ! D pauz de jumtate de timp
1
. sau B pauz de un timp i jumtate

EXERCIII DE TEORIE
Inserai ntre notele rndurilor melodice urmtoare, pauzele necesare obinerii unui total de 12
timpi la fiecare rnd n parte, apoi marcai cu acolade ptrate timpii.

W1 8 4 9 4 4 4 W
D174Mc3SB2F
EXERCIII DE PARALAGHIE 8 (CD

1.
2.

C3s3[33&vW

Nr. 16)

C3M34(34)34_W

3.

WK;1Sv;1Sv;1S*W

4.

$
1
C12SoS+
W
26

5.
6.

W1!4!2!2!3!4!vW
C1A! .
4 4!.2!.44vW
Lecia 18
Argon i diargon

este timporala care, notat deasupra combinaiei oligon

ARGON ( = lene)
cu dou chendime dedesubt (

^) are rolul de a cumula, ca pri egale ntr-un timp nota anterioar

combinaiei iar al doilea sunet al combinaiei este prelungit cu nc un timp:

X1^B
Pa Vu Ga
Din punctul de vedere al rolului, diargon (de dou ori mai lene)

se deosebete de argon prin aceea c

cel de-al doilea sunt al combinaiei este prelungit cu doi timpi:

X1\B
Pa Vu Ga

Pentru a se evita confuziile ntre argon i gorgon ntrim faptul c argonul nu poate aprea
dect deasupra combinaiei oligon cu dou chendinme dedesubt.

EXERCIIU DE TEORIE
Privii rndul melodic de mai jos. nlocuii, acolo unde este posibil, gorgoanele cu argoane pentru a
obine un total de 16 timpi.

X4A2<5>#2al54<44 wX
EXERCIII DE PARALAGHIE 9 (CD

1.

Nr. 17)

W1<1s1<s!2^[<s!2^[<s!
4^[<s!=W

2.

3.

W1\4\4\4\4\4\4\=F
W1<>4<!5\14\3s4v
W
.
Lecia 19
Diviziunea ternar a timpului. Digorgon i gorgon cu apli
27

n lecia 16 am prezentat cteva din situaiile utilizrii gorgonului lucrrile acestuia. n lecia de

].

fa facem cunotin cu un compus al acestui semn timporal numit DIGORGON

Aezat deasupra semnelor vocale sau a combinaiilor de semne vocale digorgon noteaz cntul
ntr-o singur btaie a notei deasupra creia este scris mpreun cu notele imediat anterioar i
posterioar (notele cumulate de digorgon sunt egale ca durat):

m444C14X1122
] B
Atragem atenia asupra posibilelor confuzii n interpretarea digorgonului atunci cnd este notat
deasupra urmtoarelor combinaii vocalice i note sprijinite:

X1=2C2A44D1F44B1D44X
Dac timporala gorgon noteaz cntul a dou sunete - egale ntre ele ntr-o singur btaie,
combinaiile dintre gorgon i apli

0, respectiv \ noteaz cntul inegal a dou sunete, astfel:

X11
0 X11
\X
2/3

1/3

1/3

2/3

Dup cum se poate observa timpul este divizat n trei pri egale dar n fiecare din cele dou
situaii (gorgon cu apli iniial sau gorgon cu apli final) dou dintre pri (primele sau ultimele) se
cumuleaz ntr-o singur durat. Lucrrile gorgonului cu apli sunt la fel n cazul pauzelor:

X1H 1!\X
2/3

1/3

1/3

2/3

EXERCIII DE PARALAGHIE 10 (CD

1.

Nr. 18)

W11231442344234v
] ] 0 0 \ \ W

2.

W1=3vA23v3F2D44vW

3.

Wg-33-3tW

4.

Yb333}2vW
Lecia 20

Recomandm citirea ritmic (rostirea denumirilor silabelor conform schemelor ritmice ale exerciiilor) i cntul propriuzis, ntr-un tempo specific tactelor stihiraric sau papadic.

Diviziunile prezentate explicit n aceast lecie se ntlnesc destul de rar n partiturile de muzic bizantin aflate n
circulaie n zilele noastre. Ele apar n tactele stihiraric i papadic, avnd rolul de a anima discursul muzical melismatic. n
28

Diviziunea ptrar a timpului. Trigorgon, digorgon cu apli i gorgon cu diapli

este timporala (compusul gorgonului) care noteaz cntul a patru pi egale

Trigorgonul
de timp, astfel:

X1222344v
X

1/4

1/4 1/4 1/4


un timp

1/4 1/4 1/4 1/4


un timp

Dac timporala trigorgon noteaz cntul a trei sunete egale, ele ntre ele, combinaia dintre
trigorgon i apli noteaz cntul a trei sunete inegale, dup cum urmeaz:

.
W122422422r
] ] C
]
.

1/2

1/4 1/4 1/4

1/2

1/4 1/4 1/4 1/2

Combinaia dintre gorgon i apli noteaz, aa cum am vzut n lecia anterioar, cntul ntr-o
singur btaie a dou note aflate n raport de doi la unu (2/3 + 1/3 sau 1/3 + 2/3). Combinaia
gorgonului cu diapli noteaz cntul ntr-o singur btaie a dou note n raport de trei la unu (3/4 + 1/4
sau 1/4 + 3/4), astfel:

..
..
W1212r
.
. Y
3/4

1/4 1/4

Un timp

3/4

Un timp

Teoria muzicii bizantine cunoate i alte diviziuni ale timpului notate fie cu ajutorul
compuilor gorgonului (tetragorgonului, penta gorgonului etc.) fie cu ajutorul combinaiilor dintre
gorgon i apli sau compui ai lui apli (gorgon cu triapli, digorgon cu diapli, trigorgon cu diapli aezai
n diferite locuri etc.). Practica muzical ns nu consemneaz astfel de situaii care ar putea agita
evlavia discursului muzical-liturgic. Dar chiar dac situaiile ritmice complicate sunt destul de rar
ntlnite n textele repertoriului muzical-liturgic, ele trebuie avute n vedere, tiut fiind c dezvoltarea
deprinderilor de a nelege, a interpreta sau a scrie bine din punct de vedere ritmic este absolut necesar
creterii muzicalitii studenilor.
EXERCIII DE PARALAGHIE 11 (CD Nr. 19)

perioada de nceput a notaiei hrisantice (secolul XIX) aceste diviziuni ritmice, care vizau nu doar disponibiliti vocale
nnscute i dobndite ci i o bun tiin interpretativ, se ntlneau frecvent att n partituri, ct mai ales n practica de
cnt. Era perioada tributar miestriei urmailor Sfntului Ioan Cucuzel. ns excesul melismatic ntlnit n practica de
cnt, spectaculos i ngemnat cu o colorare excesiv a vocalelor (specific modului de cnt extrem oriental), a fost
nfierat de psalii romni, precum Macarie Ieromonahul cu sintagma ifos de arigrad. El reprezint aa numitul stil
gorgonat, la care cntarea uniformizat renun ntr-o bun msur, att din lips de specialiti (nvmntul teologic a
fost redus la minimum n anii comunismului ateu) ct i dintr-o dorin de concentrare mai mare asupra cuvntului n
limba romn, o limb neleas i trit de toi credincioii n timpul actelor de cult. O dat cu redeschiderea colilor de
Cntrei Bisericeti, a Seminariilor Teologice, a Facultilor de Teologie Ortodox dar mai ales a ncercatei Secii de
Muzic Bizantin din cadrul Universitii Naionale de Muzic din Bucureti (fapt datorat n special lucrrii neobositului
nostru maestru, Prof. Univ. Dr. Arhid. Sebastian Barbu Bucur) valenele cntului melismatic, fr excese, puterea lui de
sugestie a atmosferei rugtoare din cadrul cultului, sunt tot mai mult redescoperite de interpreii autentici romni i de
credincioi.
29

1.

Wo2323232p2p
2p2|W

2.

B?4@?4@?4@?4tW

3.

..
.
.
.
W1@14=14=143
s tvW

EXERCIII DE DICTARE MUZICAL 11 (CD Nr. 20)


Adugai rndului de mai jos semnele consonante corespunztoare melodiei audiate.

$ [ [
.
XY?Q51(Q4
14W
]. M944
0
Lecia 21
Semnele consonante. Varia, Eteronul i Omlonul
Dup cum am artat n Lecia 4 una dintre categoriile importante de semne utilizate de muzica
bizantin este cea a semnelor consonante. Acestea sunt cele care, interpretate n concordan att cu
specificul muzicii bizantine, n general dar mai ales cu spiritul limbii n care se cnt muzica
respectiv, coloreaz, mbogesc i nclzesc muzica pentru a o transforma ntr-un suport veritabil al
rugciunii. Relaia dintre aceste semne i semnele vocale, alturi de care sun (con-sun) trebuie s fie
definit de simbioza muzicii cu textul. Tocmai acesta este farmecul i efectul utilizrii n bune
condiiuni a acestor semne. Dac celelalte elemente ale muzicii bizantine au menirea de a ntraripa
textele sacre, ornamentaia folosit cu inspiraie transform zborul acesta sufletesc ntr-unul frumos,
ginga, bine plcut oamenilor, spre slava lui Dumnezeu.
Este destul de dificil de disociat semnele consonante de contextul imnografic iar din cauza
multitudinii situaiilor este aproape imposibil de descris lucrarea lor. Situaia este similar cu intonaia
n muzica bizantin. Din punct de vedere teoretic poate fi schematizat numeric dar cum anume sun
tonurile respective, date fiind situaiile contextuale, numai un profesor bine instruit poate exemplifica.
De aceea, la aceste lecii nu putem face dect unele precizri de ordin teoretic, lsnd la dispoziia
conductorului de curs iniierea nvceilor, n procesul cntului efectiv al semnelor consonantice.

@ este

Recapitulnd Lecia 17 observm c VARIA ( = greu, accent grav)

consonanta care are mai multe funcii. n aceast lecie ne vom referi la una dintre ele i anume la
aceea de pauz, lucrare pe care o ndeplinete n combinaie cu timporala apli.
Celelalte dou funcii sunt:
Accent cadenial:

BQ44@1vYsauY@tMB4rX

Bar de msur pentru o serie de formule ritmice (n special la apariia formulelor ritmice
ternare):

B4422@t4@v4@294@$X
#este consonanta care leag dou sau mai multe

ETERONUL ( = diferit)

note diferite n cadrul aceleiai silabe. Rolul ei este n special acela de a semnaliza formulele
melismatice:
30

X4151
Dum ne

ze

le

Funcia ornamental a consonantei apare, n special atunci cnd eteronul leag dou sunete de
aceeai nlime, caz n care sunetul ornamental este superior celor dou sunete de baz pe care le
leag. Sunetul ornamental nu se va pronuna articulnd silaba denumirii pe care o poart. Acesta va
fi de foarte scurt durat (luat din durata primului sunet din cele dou de aceeai nlime) i cu o
intensitate foarte sczut. De asemeni culoarea vocalei din text va fi uor mai estompat (nchis)
dect n cazul sunetelor propriu-zise iar intonaia ornamentelor se va face purtat i legat (ca manier
de cnt) de primul sunet. Reamintim rolul exemplului muzical dat de ndrumtorul orelor de curs i de
importana studierii asidue a manierei de cnt bizantin a consoanelor, un factor decisiv n
autenticitatea interpretrii partiturilor.

Xr
Pa VuGa Vu Pa Pa

Sla a
v
OMALONUL ( = neted, simplu, uniform)

$ este consonanta a crei lucrare

este sugerat chiar de denumirea acesteia. Vom ncerca redarea acestei lucrri prin comparaii cu
situaii ritmico melodice cvasi similare.

XrFvX Xr#4v
# X
Pa Vu(GaVu) Pa

Pa

Vu(Ga Vu) Pa

Situaiile fac referire doar la partea ritmico-melodic (raportul duratelor i intonaie). n cazul omalonului, att
sunetul ornamental ascendent, ct i revenirea la sunetul de baz nu se articuleaz cu denumirile silabelor aferente iar
intensitatea, maniera de cnt, timbrul vocalei textului etc. ale sunetului ornamental se vor face conform prezentrii
de la ELAFRON).

]
#
X X4
W
# ; W1 W Y41
Pa Vu Pa

Pa Vu Pa

Ni (Pa) Ni(Pa)Ni

Ni .(Pa) Ni Ni

Dac formulei ritmice aflate sub incidena omalonului i este conferit o singur silab atunci se adaug
nc un sunet ornamental egal ca durat, intensitate, timbru etc.

EXERCIII DE PARALAGHIE 12 (CD

1.

Nr. 21)

W@x;4@y;4@y;4@2v@1v@
1v@x;4%W

2.

W^5r1r1r

'w 1r
'w 1rW

3.

W|164F164u164F164u
164164164164vW

Termenul echivalent folosit n notaia occidental este portamento (din limba italian).
31

4.

W14444444!rF
Lecia 22
Semnele consonante. Antichenom, Psifiston i Stavros.
ANTICHENOMA ( accentul n limba greac este pe vocala e)

( este

consonanta care adaug un ornament final notei dedesubtul creia este aezat. Antichenoma se
ntlnete frecvent n formulele cadeniale specifice tactului stihiraric

X@x;44rX
-Tot n tactul stihiraric, n special, se ntlnete combinaia dintre apli i antichenom&, caz n
care treapta ornamental apare la finalul timpului nti al notei aflate sub incidena acestei combinaii.
Maniera de cnt este similar formulrilor cadeniale delimitate de Varia.

X@x;4B4rX. ;4B4rX
Di Ga
Ga

PSIFISTONUL ( = decret, hotrre)

) este consonanta care noteaz un accent al

unei silabe (dinamic) sau o accentuare ornamental iniial a notei dedesubtul creia este aezat.
Durata sunetului ornamental este de un sfert de timp. Excepie face cazul n care psifistonul apare la o
not cu clasm, caz n care sunetul ornamental dureaz jumtate de timp.

XU
/
Vu Pa

Doi timpi

STAVROSUL ( = instrument de tortur cruce)

sau

este un

pseudoconsonant, ntruct nu noteaz un sunet anume, ci doar o respiraie scurt, pentru a delimita
anumite structuri verbomuzicale.
Semnele consonante utilizate n notaia hrisantic indic o manier de cnt specific muzicii
bizantine. Utilizarea i interpretarea lor se va face innd cont de simbioza muzicii cu textul, ceea ce
reprezint limbajul verbomuzical bizantin. innd cont de mesajul muzicii bizantine i de rolul
acesteia n actul liturgic, atragem atenia c exagerarea ornamental n procesul cntului nu face
altceva dect s comute atenia rugtoare a participanilor la slujbele religioase de la rugciune la
spectaculozitatea unor false virtui interpretative ale cntreilor. Este cunoscut, n istoria muzicii
bizantine romneti maniera de cnt nfierat de protopsali romni precum Macarie Ieromonahul cu
denumirea ifos de arigrad. A cnta cu ifos de arigrad nseamn a ornamenta excesiv, sub
influen extrem oriental, liniile melodice bizantine, pierznd astfel sensul cuvntului sacru inspirat
Sfinilor Prini de Dumnezeu Cuvntul.
Unul dintre procedeele extrem de ntlnite n cntul melismatic din muzica bizantin este
colorarea vocalelor. Dorim s ndreptm atenia asupra calitii (a specificitii) vocalelor n limba
romn, calitate care nu trebuie alterat cu sonoriti strine acesteia. De aici pornind afirmm c, aa
cum timbralitatea specific unei limbi trebuie pstrat ferit de influenele strine, tot aa i sonoritatea
32

muzicii bizantine romneti trebuie pstrat cu sfinenie, ferit de orice influen care ar ndeprta-o de
spiritul celor care se roag pe o asemenea muzic, credincioii ortodoci romni.
EXERCIII DE PARALAGHIE 13 (CD

1.

Nr. 22)

CO;24@;24@;24@;2
4@J;24@J;24vTW.v;G
v;JS<4SrW

2.

W12V5Rv@22V5Rv@22V5
Rv@22V5Rv%444444tW

Lecia 23
Despre ftora. Ftoralele diatonice23
Structuri modale diatonice. Glasul I
Dup cum am artat n Lecia 4 categoria semnelor ftorale tulbur specificitatea modal a treptelor unui glas. n scara diapazon ftoralele corespondente celor apte trepte sunt:
n scriere de tipar

@ o W h E
W X Y B C D E F
l

n scriere de mn

Exceptnd ftoraua lui Ni diatonic, uor diferit doar din punctul de vedere al grafiei, n
funcie de registru, toate celelalte ftorale i pstreaz grafia ct i funcia indiferent de registru.
Modul n care ftoralele diatonice opereaz modificri n structura modal este foarte uor de
neles, atta timp ct studentul este familiarizat cu teoria i cntul n scara disdiapazon. Pentru o mai
bun nelegere a rolului ftoralelor diatonice redm cteva exemple n scris, n cadrul crora vom nota
modificrile cu ajutorul indicrii seciunilor:

seciunile fr a ine cont de ftora

seciunile innd cont de ftoraua lui Di diatonic

X1 2 2 2 3
> 4 4 4vX

Recomandm intonarea melodiei generate de aciunea ftoralei, pentru o mai bun nelegere a
procedeului modulator.
Modulaiile n cntul bizantin reprezint un procedeu foarte des ntlnit, att n spaiul modal al
aceluiai glas, ct mai ales n trecerea de la un glas la altul, dat fiind fora expresiv n planul
prozodiei. Aa se face c ftoralele, prin rolul lor modulatoriu, ocup un loc important n notaie, unele
dintre scrile lor dezvoltndu-se de sine stttor (scara Hisar, scara Nisabur, scara Agem . a.).
33

Ftoralele apar n notaie att deasupra sau dedesubtul semnelor vocale, deasupra mrturiilor i chiar
deasupra emblemei unor glasuri, caz n care ntreaga cntare este transpus n modul indicat de ftora.
Dup rolul modulatoriu pe care l au, ftoralele se mpart n:
ftorale principale au efect pn la apariia unei alte ftorale care s le anuleze efectul
sau pn la o mrturie care s le anuleze efectul.

X12344422[2344vX

ftorale secundare acestea sunt:


o diezul <

o ifesul = -

o general diezul

urc un semiton
coboar un semiton

au efect doar asupra


notelor care intr sub
incidena lor

apare pe sunetul Ga i l urc pe Vu pn la un sfert

de ton fa de Ga

o general ifesul

apare pe sunetul Ke i l coboar pe Zo pn la un

sfert de ton fa de Ke
ftorale de precauie (ftorale de subliniere a raporturilor modale dintre trepte)

B123444423444tX
Dup genul melodic pe care l genereaz, ftoralele sunt:

DIATONICE ftoralele prezentate la nceputul acestei lecii


CROMATICE
o ftoralele cromatice ale glasului al II-lea:
o ftoralele cromatice ale glasului al VI-lea:
o Ftoraua Mutar
ENARMONICE
o Ftoraua Agem
o Ftoraua Hisar
o ftoraua Nisabur

34

SCARA DIATONIC
D
C

SC
CRILE CROMAT
C
TICE

Altuuri de acesteea sunt i altte scri geneerate de incid


dena ftoraleelor cu diverrse structuri modale.
m
Acestea
A
ns nu fac obiiectul cursullui de fa i
urmeaz a fi studiate detaliat n capitolul Modurile
M
muzicii
m
bizaantine.

n dreapta coloanei sunnt notate mrturiile, n stnga ftoraleele coresponndente suneteelor pe care se
noteaz
n
iar n
interiorul coloanei estte notat numrul de seciiuni al tonuriilor dintre treepte.

S-ar putea să vă placă și