Sunteți pe pagina 1din 71

PROTECIA DREPTULUI DE AUTOR I

A DREPTURILOR CONEXE
DREPTULUI DE AUTOR

Prof. Univ. Dr. Delia Mucic

Proprietatea intelectual
Dreptul de proprietate intelectual constituie ansamblul de norme
juridice prin care se asigur protecia i se reglementeaz raporturile
ce se nasc din utilizarea i exploatarea att a operelor de creaie
intelectual din domeniul literar, artistic sau tiinific, ct i a proprietii
industriale.
Drept de
proprietate
intelectual

Drept de autor

Drept de
proprietate
industrial

Opere literare

Invenii

Opere artistice
Opere
tiinifice

Mrci de fabric/ de
serviciu
Desene /modele
industriale
Indicaii geografice
Topografii produse
semiconductoare

Cteva repere istorice


Roma antic -Plagiarius epigramele lui Martial(is) (40-102/4 e.n.) contra lui
Fidentinus
Irlanda cca 561 -Disputa ntre Sf. Finnian i Sf. Columba judecata regelui Irlandei
Diarmait mac Cerbhiall: "To every cow belongs its calf; to every book its copy." rzboiul cu 3.000 de mori
Anglia -1710 Statutele Reginei Anne monopol pe 14 ani, rennoibil o dat
domeniul public fr drepturi morale
Norvegia, Danemarca -1741
Spania -1762
Frana:
Diderot, 1763, Lettre sur le commerce des livres
Beaumarchais, 1777 prima societate a autorilor, lupta cu Comedia Francez
Primele legi - 1791 si 1793 drept exclusiv al autorilor pe toat va a + 5 ani dup
moarte
Balzac 1834 Lettre aux ecrivains du XIXme sicle
Balzac, Hugo, Dumas, Georges Sand 1838 Socit des gens des lettres
Hugo - 1878 Asociation Littraire et Artistique Internationale
Statele Unite - 1790 protecie pe 14 ani, rennoibil, condi ie prealabil de
nregistrare

Dreptul de autor drept fundamental


Prevederi fundamentale pe care se bazeaz dreptul de autor se regsesc, inter alia, n
Declaraia Universal a Drepturilor Omului:
Art. 27 (1) Orice persoan are dreptul de a lua parte n mod liber la viaa cultural a colectivitii, de a se bucura de arte i de
a participa la progresul tiinific i la binefacerile lui.
(2) Fiecare om are dreptul la ocrotirea intereselor morale i materiale care decurg din orice lucrare tiinific, literar
sau artistic al crei autor este.
Pactul Internaional privind Drepturile Economice, Sociale i Culturale, 1966 (intrare n vigoare 1976 )
Art. 15. 1. Statele pri la prezentul pact recunosc fiecruia dreptul:
a) de a participa la viaa cultural
b) de a beneficia de progresul tiin ific i de aplica iile sale;
c) de a beneficia de protecia intereselor morale i materiale decurgnd din orice produc ie tiin ific, literar sau
artistic al crei autor este. ...
3. Statele pri la prezentul pact se angajeaz s respecte libertatea indispensabil cercetrii stiin ifice i activit ilor
creatoare.
Carta UE a Drepturilor Fundamentale
Articolul 17 . Dreptul de proprietate
(1) Orice persoan are dreptul de a de ine n proprietate, de a folosi, de a dispune i de a lsa mo tenire bunurile pe care le-a
dobndit n mod legal. Nimeni nu poate fi lipsit de bunurile sale dect pentru o cauz de utilitate public, n cazurile i condi iile
prevzute de lege i n schimbul unei despgubiri juste acordate n timp util pentru pierderea pe care a suferit-o. Folosin a
bunurilor poate fi reglementat prin lege n limitele impuse de interesul general.
(2) Proprietatea intelectual este protejat.
Constituia Romniei - ARTICOLUL 30: Libertatea de exprimare
(1) Libertatea de exprimare a gndurilor, a opiniilor sau a credintelor si libertatea creatiilor de orice fel, prin viu grai, prin
scris, prin imagini, prin sunete sau prin alte mijloace de comunicare n public, sunt inviolabile.
Rezult astfel c dreptul de autor poate fi considerat un drept fundamental al persoanei, aflat n strns dependen i
interrelaie cu celelalte drepturi fundamentale.

Dreptul de autor o abordare echilibrat, proporional a dou drepturi distincte:


pe de o parte, dreptul autorului de a beneficia moral i material de pe urma
creaiei sale i,
pe de alt parte, dreptul fiecrei persoane, al societii, de a beneficia de aceste
creaii, de a avea acces la ele.
n acest scop, cadrul actual de reglementare acord autorului exclusivitate asupra
operei i asupra exploatrii acesteia dar limiteaz aceast exclusivitate n dou
maniere:
pe de o parte, este vorba de o limitare temporal, exprimat prin durata legal de
protecie a drepturilor de autor (patrimoniale) i,
pe de alt parte, este vorba de limitri ale exerciiului drepturilor exclusive, n
anumite condiii i pentru anumite raiuni, care privesc binele societii n ansamblul
su, interesul public i satisfacerea altor drepturi fundamentale.

Protecia internaional a drepturilor de autor

Primul izvor de drept pentru protejarea drepturilor de autor n Romnia l constituie


instrumentele juridice internaionale cu putere obligatorie la care ara noastr este
Parte. Dintre acestea, cele mai importante sunt:
Convenia de la Berna pentru protecia operelor literare i artistice 1886.
Conventia de la Roma pentru protectia artistilor interpreti sau executanti, a
producatorilor de fonograme si a organismelor de radiodifuziune 1961.
Conventia de la Geneva pentru protejarea producatorilor de fonograme impotriva
reproducerii neautorizate a fonogramelor lor 1971.
Conventia pentru instituirea organizatiei mondiale a proprietatii intelectuale
Stockholm, 1967.
Convenia de la Bruxelles privind distribuia prin satelit a semnalelor purttoare de
programe 1974
Acordul TRIPs Aspecte comerciale privind Drepturile de Proprietate Intelectual
1995.
Tratatul OMPI privind dreptul de autor decembrie 1996.
Tratatul OMPI privind interpretrile, execuiile i fonogramele decembrie 1996.
Tratatul de la Beijing privind interpretrile i execuiile audiovizuale, 2012.
Tratatul de la Marrakech privind facilitarea accesului la operele publicate pentru
persoanele cu deficiene de vedere sau persoanele cu capacitate limitat de
percepere a informaiei tiprite, 2013.

Convenia de la Berna
Convenia a fost elaborat la iniiativa lui Victor Hugo i a Asociaiei
Literare i Artistice Internaionale (ALAI), fondat de el n 1878. ALAI a
fost deosebit de activ n toate revizuirile succesive ale Conveniei i i
continu i astzi aciunile ce vizeaz adaptarea i ntrirea sistemului
internaional de protecie al operelor de creaie intelectual.
Cele trei principii de baz introduse de Convenie sunt:
Principiul tratamentului naional operele originare dintr-un Stat
parte (operele autorilor care sunt ceteni ai acelui stat sau care i au
reedina permanent n acel stat, precum i operele comunicate
public pentru prima dat n acel stat) primesc aceeai protecie n
fiecare Stat parte ca cea acordat de statul respectiv operelor
autorilor proprii;
Principiul proteciei automate acordarea proteciei nu poate fi
condiionat de ndeplinirea vreunei formaliti;
Principiul independenei proteciei protecia se acord
indiferent dac protecia exist n ara de origine a operei.

Standardele minime de protecie introduse de Convenie se refer la:


Opere protejate orice producie din domeniul literar, tiinific sau
artistic, indiferent de modul sau de forma sa de exprimare - Art. 2(1);
Drepturi protejate:
drepturi morale, respectiv dreptul de paternitate i dreptul la respectul
integritii operei;
drepturi patrimoniale exclusive, printre care se numr:
dreptul de traducere
dreptul de adaptare
dreptul de reprezentare
dreptul de comunicare public
dreptul de radiodifuzare ( cu posibilitatea Statelor de a introduce
un drept la remuneraie echitabil n locul dreptului de autorizare)
dreptul de reproducere ( cu posibilitatea Statelor de a intorduce
limitri, sub forma unor licene legale, pentru anumite utilizri i
sub rezerva ndeplinirii cumulative a unor condiii).
Durata proteciei regula general instituit de Convenie este ca durata
minim s fie de 50 de ani dup moartea autorului (una din excepii
privete operele de art aplicat i fotografice, la care durata minim
prescris este de 25 de ani).

Convenia de la Roma
Convenia de la Roma pentru protectia artistilor interpreti sau executanti, a producatorilor de fonograme
si a organismelor de radiodifuziune a fost acceptat de membrii OMPI la 26 octombrie 1961. Acest acord
extinde, pentru prima dat, protecia acordat autorului unei opere la creatorii i proprietarii unor manifestri
specifice, fizice, a proprietii intelectuale, precum programele televizuale sau fonogramele, precum i la
persoanele care interpreteaz sau execut, n orice modalitate, opere de creaie intelectual. Necesitatea
Conveniei deriv din dezvoltarea de noi tehnologii, care permiteau reproducerea mult mai uoar i mult mai
ieftin a sunetelor i imaginilor.

Noile drepturi introduse sunt drepturile conexe.Convenia are n vedere noi modaliti de reproducere a
operelor, introducnd conceptul de drepturi vecine (neighbouring rights sau droits voisins), concept
care mai apoi s-a transformat n drepturi conexe (related rights sau droits connexes).

Noile categorii de titulari de drepturi care beneficiaz de protecia acordat prin efectul Conveniei sunt,
pentru prima dat, att persoane fizice (artitii executani sau interprei), ct i persoane juridice
(productorii de fonograme i organismele de radiodifuziune). Astfel, pentru a rspunde nevoilor pieei, sunt
introduse pentru prima dat n istoria dreptului internaional privind proprietatea intelectual drepturi sui
generis. Titularii de drepturi conexe recunoscui de Convenia de la Roma sunt:
Artitii executani sau interprei, crora li se recunoate dreptul de a autoriza sau interzice:
radiodifuzarea sau comunicarea ctre public a prestaiilor lor live; fixarea acestor prestaii;
reproducerea fixrilor n alte scopuri dect cele pentru care a fost autorizat fixarea.
Productorii de fonograme, crora li se recunoate dreptul de a autoriza sau interzice reproducerea
direct sau indirect a propriilor fonograme, precum i dreptul lal remuneraie (alturi de artitii
executani sau interprei) pentru utilizri secundare ale fonogramelor comerciale.
Organismele de radiodifuziune (radio i TV), crora li se recunoate dreptul de a autoriza sau
interzice anumite acte, precum: retransmisia programelor lor; fixarea programelor; reproducerea
acestor fixri; comunicarea ctre public a programelor, dac aceasta se face n locuri accesibile
publicului prin plata unui tarif de intrare.
Durata proteciei acordate este de minimum 20 de ani de la data fixrii, reprezentrii sau radiodifuzrii.
Administrarea Conveniei cade n sarcina OMPI, mpreun cu Organizaia Internaional a Muncii i UNESCO.

Tratatele Internet - 1996


Tratatul OMPI privind Dreptul de autor (WCT)
este un aranjament special n cadrul Conveniei de la Berna. Tratatul introduce
printre lucrrile ce urmeaz a fi protejate prin reglementrile privind dreptul de
autor dou noi categorii:
Programele pentru calculator, indiferent de modul sau forma lor de exprimare;
Compilaiile de date sau de alte materiale bazele de date indiferent de forma
lor, dar care prin selecia, aranjamentul sau raionamentul care determin
coninutul lor constituie creaii intelectuale (bazele de date care nu ndeplinesc
aacest criteriu nu intr sub incidena prevederilor Tratatului).
Drepturile exclusive recunoscute autorilor acestor noi categorii de creaii
Dreptul de nchiriere;
Dreptul de comunicare public.
Definiiile acestor drepturi includ i modalitile specifice dezvoltate datorit
utilizrii Internetului. Astfel, de exemplu, dreptul de comunicare public este definit
ca dreptul de a autoriza orice comunicare ctre public, prin fir sau fr fir,
incluznd punerea la dispoziia publicului a operelor, n orice modalitate prin care
membrii publicului o pot accesa dintr-un loc sau ntr-un moment ales individual de
ctre ei. Acesta este dreptul de making available, care acoper n special
comunicrile interactive, accesul on demand etc.

Tratatul OMPI privind interpretrile, execuiile i fonogramele


Acest tratat (WPPT) frate cu Tratatul privind drepturile de autor, reglementeaz drepturile
artitilor executani i interprei i a productorilor de fonograme n legtur cu utilizrile
fonogramelor.
Titularii de drepturi care intr n sfera de cuprindere a tratatului sunt:
Artitii executani i interprei;
Productorii de fonograme (definii ca persoane fizice ori juridice care au iniiativa i i asum
responsabilitatea fixrii sunetelor, respectiv producerii de fonograme).
Drepturile artitilor executani i interprei recunoscute de tratat sunt:
Drepturi patrimoniale exclusive pentru prestaiile lor fixate n fonograme:
Dreptul de reproducere;
Dreptul de distribuie;
Dreptul de nchiriere;
Dreptul de a pune prestaiile fixate n fonograme la dispoziia publicului (making
available).
Drepturile patrimoniale exclusive recunoscute de tratat artitilor executani i interprei
pentru prestaiile lor nefixate:
Dreptul de radiodifuzare (cu excepia retransmisiei)
Dreptul de comunicare public
Dreptul de fixare
Drepturile morale recunoscute de tratat artitilor executani i interprei sunt:
Dreptul de paternitate
Dreptul la respectul integritii prestaiei
Drepturile exclusive ale productorilor de fonograme recunoscute de tratat sunt:
Dreptul de reproducere
Dreptul de distribuie
Dreptul de nchiriere
Dreptul de a pune la dispoziia publicului (making available)
De asemenea, att artitii ct i productorii de fonograme beneficiaz de un drept la
remuneraie echitabil pentru utilizrile directe sau indirecte ale fonogramelor publicate n scop
comercial, pentru radiodifuzare sau pentru comunicare ctre public (acest drept poate s nu fie

Tratatul de la Beijing privind interpretrile i


execuiile audiovizuale, 2012.
Prin efectul acestui tratat, protecia acordat artitilor interprei i executani din
domeniul audiovizual a fost ntrit i actualizat, n acord cu noile posibile utilizri ale
prestaiilor lor determinate de noile dezvoltri tehnologice.
Astfel, Tratatul recunoate artitilor executani i interprei patru drepturi patrimoniale cu
privire la prestaiile lor artistice fixate n opere audiovizuale precum operele
cinematografice:
Dreptul de reproducere - dreptul de a autoriza reproducerea direct sau indirect a
prestaiei fixate ntr-o oper audiovizual, prin orice form sau modailitate.
Dreptul de distribuie deptul de a autoriza punerea la disoziia publicului a originalului
i copiilor prestaiei fixate audiovizual prin vnzare sau prin orice alt modalitate de
transfer de proprietate.
Dreptul de nchiriere.
Dreptul de punere la dispoziie care acoper, n special, punerea la dispoziie
interactiv, Video-on-demand etc, prin intermediul Internetului.
n ceea ce privete prestaiile artistice nefixate (live), Tratatul recunoate artitilor
executani i interprei urmtoarele drepturi patrimoniale:
Dreptul de radiodifuzare (cu excepia redifuzrii)
Dreptul de comunicare ctre public (cu excepia radiodifuzrii)
Dreptul de fixare.
n acelai timp, Tratatul recunoate artitilor executani i interprei drepturi morale:
Dreptul de paternitate
Dreptul la respectul integritii prestaiei sale artistice.

Tratatul de la Marrakech privind facilitarea accesului la


operele publicate pentru persoanele cu deficiene de
vedere sau persoanele cu capacitate limitat de percepere
a informaiei tiprite, 2013.
Tratatul impune prilor semnatare, n cadrul limitelor i excepiilor dreptului
de autor, adoptarea de prevederi la nivel naional care permit reproducerea,
distribuirea i punerea la dispoziie a operelor publicate n formate
accesibile.
Conform Tratatului de la Marrakech, statele semnatare vor trebui s
introduc excepii de la drepturile de autor i s asigure mijloace pentru
schimbul publicaiilor n format special peste granie. De asemenea, statele
vor trebui s introduc n mod obligatoriu o excepie de la drepturile de
autor care va permite organizaiilor de nevztori s produc, distribuie i
s pun la dispoziie exemplare n format accesibil persoanelor cu deficiene
de vedere, fr autorizare din partea titularului.
Este prevzut schimbul transfrontalier al operelor n formate accesibile
(Braille, caractere mari sau versiuni audio digitizate) ntre organizaiile
persoanelor cu dizabiliti de vedere/citire, acestea fiind limitate la anumite
cazuri, care nu contravin principiului fundamental ce guverneaz regimul
limitelor i excepiilor dreptului de autor, aa-numitul test al celor 3 pai.

Acordul TRIPS
Negociat n cadrul Rundei Uruguay (1986 1994) i intrat n vigoare la 1 ianuarie 1995, Acordul TRIPS, parte a GATS, introduce
pentru prima dat drepturile de proprietate intelectual n sistemul comercial multilateral, cu SCOPUL De a reduce disparitile
privind protecia proprietii intelectuale n diversele ri ale lumii, aducndu-le sub incidena regulilor comerciale internaionale. niveluri minime de protecie -.
A. Sfera de reglementare a Acordului TRIPS cuprinde cinci aspecte i anume:

Modul de aplicare a principiilor de baz din sistemul comercial internaional i din cel al proprietii intelectuale

Acordarea unei protecii adecvate proprietii intelectuale

Aplicarea de ctre Statele Pri pe teritoriile lor a acestei protecii i sancionarea nclcrilor

Soluionarea disputelor ntre Statele Pri privind proprietatea intelectual

Stabilirea aranjamentelor speciale tranzitive pentru perioada de introducere a noului sistem


B. Principiile de baz ale Acordului TRIPS
Cele dou principii de baz ale Acordului sunt, ca i n cazul GATT i GATS:

Principiul tratamentului naional, (TN), Statele Pri acord cetenilor i entitilor din Statele Pri aceeai protecie a DPI
pe care o acord propriilor resortisani;

Principiul Naiunii celei Mai Favorizate (NMF) - dac un Stat Parte acord un tratament preferenial n materia drepturilor de
proprietate intelectual cetenilor sau entitilor dintr-un alt Stat Parte, un tratament identic trebuie s fie acordat tuturor
Statelor Pri pentru acele drepturi.
C. Domeniile proprietii intelectuale reglementate de Acord sunt: dreptul de autor i drepturile conexe dreptului de autor,
mrcile, indicaiile geografice inclusiv denumirile de origine, designul industrial, brevetele, topometria circuitelor integrate precum
i informaiile ce reprezint secrete comerciale sau date din testri.
Acordul TRIPS este un acord de tip standarde minime, care permite Statelor Pri s acorde o protecie sporit a proprietii
intelectuale dect cea recunoscut i garantat prin acord.
D. Obiectivele generale ale Acordului TRIPS (Preambul), - obiectivele de baz ale negocierilor din cadrul Rundei Uruguay pentru
domeniul proprietii intelectuale, stabilite prin Declaraia de la Punta del Este din 1986 i prin Revizuirea Intermediar din
1988/1989:

Reducerea distorsiunilor i piedicilor din calea comerului internaional

Promovarea unei protecii efective i adecvate a proprietii intelectuale

Asigurarea c msurile i procedurile de protecie a proprietii intelectuale nu devin, ele nsele, bariere n calea comerului
internaional
Acestea se completeaz cu obiectivele specifice, prevzute n Art. 7 ale Acordului, intitulat obiective:

Promovarea inovrii tehnologice

Transferul i diseminarea tehnologiilor

Avantajul reciproc al productorilor i utilizatorilor de cunotine tehnologice

Bunstarea social i economic

Acquis-ul comunitar privind


drepturile de autor
O parte semnificativ a dreptului comunitar privete
armonizarea legislaiei privind dreptul de autor i
drepturile conexe.
Scopurile explicite ale politicii de armonizare
legislativ sunt:
eliminarea barierelor din calea comerului, n
principal n interiorul pieei comune
adaptarea cadrului de reglementare european la
noile forme de exploatare pe care le permit
tehnologiile de informare i comunicare
Astfel, Uniunea European a creat, cu ncepere din
1991, un complex cadru legal prin adoptarea unui
numr important de directive precum i prin
declanarea unor consultri publice pe teme de

Directiva Consiliului 91/250/EEC cu privire la protecia legal a programelor pentru


calculator
Directiva 92/100/EEC privind dreptul de nchiriere i dreptul de mprumut i anumite drepturi
legate de dreptul de autor n domeniul proprietii intelectuale (abrogat i nlocuit n
2006)
Directiva Consiliului 93/83 pentru coordonarea anumitor reguli privind dreptul de autor i
drepturile conexe aplicabile transmisiei prin satelit i retransmisiei prin cablu
Directiva 93/98/EEC privind armonizarea duratei de protecie a dreptului de autor i a unor
drepturi conexe (abrogat i nlocuit n 2006 )
Directiva 96/9/ privind protecia legal a bazelor de date
Directiva 2001/29/EC (INFOSOC) privind armnizarea unor aspecte ale dreptului de autor i
a drepturilor conexe n societatea informaional
Directive 2001/84/EC privind dreptul de suit (revnzare) n beneficiul autorului unei opere
originale de art
Directiva 2004/48/EC (Enforcement) privind respectarea drepturilor de proprietate
intelectual
Directiva 2006/115 EC privind dreptul de nchiriere i dreptul de mprumut i anumite
drepturi legate de dreptul de autor n domeniul proprietii intelectuale (versiune codificat
Directiva 2006/116/EC privind armonizarea duratei de protecie a dreptului de autor i a unor
drepturi conexe
Directiva 2011/77/UE de modificare a Directivei 2006/116/CE privind durata de protec ie a
dreptului de autor i a anumitor drepturi conexe
Directiva 2012/28/UE cu privire la anumite utilizri permise a operelor orfane
Directiva 2014/26/UE cu privire la gestiunea colectiv a drepturilor de autor

Protejarea
drepturilor de autor n
Romnia

Legea presei i publicaiilor din 13 aprilie 1862. Prima reglementare adoptat n ara
noastr n materia dreptului de autor a fost Legea presei i publicaiilor. Adoptat la 13 aprilie
1862, aceast lege cuprindea un capitol special cu privire la drepturilor autorilor operelor
literare i artistice, recunoscnd autorilor dreptul de a se bucura ca de o proprietate de
operele create, n tot timpul vieii lor, de dreptul de a le reproduce, vinde sau ceda.
Decretul nr. 321 din 18 iunie 1956 privind dreptul de autor . ncepnd din 1956 i pn n
1996, deci timp de patru decenii, acest domeniu a fost reglementat prin Decretul nr. 321/1956.
Unele dintre dispoziiile acestui Decret restrngeau drepturile autorilor de a dispune liber de
propria oper. Ne referim, n principal, la dispoziiile art. 13 i 35 alin. 2, prin care se instituia
sistemul de licen legal acordat organismelor de radiodifuziune i televiziune i potrivit
crora erau permise, fr consimmntul autorului i fr contract, fixarea, transmiterea sau
retransmiterea oricrei opere comunicate public. Menionm, n acelai sens, prevederile art.
23, potrivit crora remunerarea autorilor urma s se fac pe baza unor norme i a unor tarife
dispuse prin Hotrri ale Consiliului de Minitri.
Legea nr. 8/1996 privind dreptul de autor i drepturile conexe.Dup 1990, a devenit
evident c dispoziii de genul celor citate trebuiau modificate. Dup un ndelungat i complex
proces de elaborare, la finele lunii martie 1996, Parlamentul a adoptat noua reglementare n
materie, Legea nr. 8/1996 care a intrat n vigoare la 25 iunie 1996.
Prin acest nou act normativ s-a realizat o schimbare de substan n ceea ce privete
reglementarea domeniului, asigurndu-se astfel o protecie real i exhaustiv a tuturor
operelor de creaie. Au fost astfel identificate i prevzute n lege toate utilizrile cunoscute
i posibile ale operelor de creaie, au fost ntrite drepturile morale ale autorilor i, n acelai
timp, a fost instituit principiul negocierii libere a remuneraiilor.
S-au recunoscut, pentru prima dat n legislaia romn, drepturile de proprietate intelectual
ale artitilor executani i interprei, ale productorilor de fonograme i ale organismelor de
radiodifuziune i televiziune.

Dreptul de autor i drepturile conexe dreptului de autor


Dreptul de autor

Drepturi
patrimoniale

Drepturi conexe

Drepturi
morale

Drepturi
patrimoniale

Drepturi
morale

Drepturi de
autor

Cine este autor?


Subiectul dreptului de autor
Potrivit art. 3 alin. (1) din lege, are calitatea de autor persoana fizic ori
persoanele fizice care au creat opera.
Legea nr. 8/1996 stipuleaz fr nici un fel de echivoc faptul c o oper de
creaie intelectual nu poate avea drept autor dect o persoan fizic. ntre
actul creaiei i calitatea de autor exist aadar o legtur clar, care
exclude posibilitatea ca o alt persoan fizic sau juridic s i poat
atribui aceast calitate.
Rezult de aici c dreptul de autor este un drept personal, indisolubil legat
pe persoana creatorului (drept al personalitii).
Creatorului i se recunoate astfel calitatea de subiect al dreptului de autor.
Se prezum a fi autor, pn la proba contrar, persoana sub numele
creia opera a fost adus pentru prima dat la cunotin public.

Ce este o oper?

Legea nr. 8/1996 stabilete care sunt operele de creaie intelectual ce constituie obiect al dreptului
de autor i care sunt condiiile legale pentru ca acestea s fie protejate n aceast calitate. Astfel,
sunt protejate "operele originale de creaie intelectual din domeniul literar, artistic sau tiinific,
oricare ar fi modalitatea de creaie, modul sau forma concret de exprimare i independent de
valoarea i destinaia lor" (art. 7).
Legiuitorul pune dou condiii pentru a se conferi protecia legal unei opere de creaie intelectual.
Prima condiie este originalitatea operei. Dei enunul respectiv este foarte lapidar, trebuie
artat c teoria internaional n materie distinge ntre originalitate i noutate. In acest sens,
se poate spune c originalitatea se caracterizeaz prin amprenta personalitii autorului asupra
respectivei opere. Ea reprezint, aa cum am artat, o condiie sine qua non pentru a putea fi
considerat oper de creaie i, pe cale de consecin, protejat prin efectul Legii nr. 8/1996.
Pe de alt parte, potrivit legii, noutatea nu apare ca o condiie necesar i obligatorie pentru ca
opera s fie protejat i nici nu poate fi considerat ca un argument n acest sens. Noutatea
este o condiie legalmente necesar numai pentru obinerea proteciei n domeniul proprietii
industriale.
Existena unei forme concrete de exprimare, perceptibil simurilor, oricare ar fi aceasta,
este necesar pentru protejarea unei opere de creaie, aceasta fiind a doua condiie pentru
acordarea proteciei.
Opera de creaie este protejat prin simplul fapt al crerii ei, al existenei unei forme concrete
de exprimare, indiferent dac aceast creaie este materializat pe un suport fizic sau nu.
Aadar, dreptul de autor nu are ca obiect al proteciei ideea n sine, el se extinde numai
asupra formei concrete de materializare, de exprimare original i cu coninut creator, a
unei idei - exprimarea personalitii creatoare a autorului.

Clasificarea operelor

Numrul de autori:
Opere individuale
Opere colective
Opere comune sau de colaborare

Domeniul creaiei:
Opere literare
Opere artistice
Opere tiinifice

Modalitatea crerii
Opere prexistente (originare)
Opere derivate

In cele mai multe cazuri, o oper este creat de un singur autor, fiind
aadar o oper individual.
Legiuitorul romn distinge ns alte dou situaii, n care opera este creat
de mai muli autori, situaii pe care le reglementeaz n mod diferit.
O prim situaie este aceea n care contribuia fiecrui coautor este
distinct i poate fi exploatat i separat. In astfel de cazuri se consider
c este vorba de o oper comun. Potrivit art 5 al legii, dreptul de autor
asupra operei comune aparine coautorilor, existnd ns i posibilitatea
legal ca unul dintre acetia s fie autor principal. Exploatarea separat
de ctre fiecare coautor, a propriei contribuii este permis numai dac
prin aceasta nu se prejudiciaz exploatarea operei comune.
Cea de-a doua situaie pe care legiuitorul o reglementeaz la art. 6. alin
(1), este aceea a unei opere la care "contribuiile personale ale
coautorilor formeaz un tot, fr a fi posibil, dat fiind natura operei, s
se atribuie vreun drept distinct vreunuia dintre coautori asupra
ansamblului operei create". Aceast categorie de opere, numit oper
colectiv, se creeaz la iniiativa i sub responsabilitatea unei persoane
fizice sau juridice care o aduce la cunotina public sub numele su.
Prin coroborarea art 3 (2) cu art. 6 (2), persoana fizic sau juridic din
iniiativa, sub responsabilitatea i sub numele creia a fost creat o oper
colectiv poate beneficia de protecia acordat autorului. n aceast situaie
se afl editorul unei publicaii periodice care, potrivit doctrinei, este o oper
colectiv. Acesta beneficiaz pentru respectiva oper colectiv de o
protecie asemntoare celei a unui autor, dar nu i de calitatea de autor,

Operele de creaie intelectual care beneficiaz de protecia legii sunt:


scrierile literare si publicistice, conferintele, predicile, pledoariile,
prelegerile si orice alte opere scrise sau orale, precum si programele
pentru calculator;
operele stiintifice, scrise sau orale, cum ar fi: comunicarile, studiile,
cursurile universitare, manualele scolare, proiectele si documentatiile
stiintifice;
compozitiile muzicale cu sau fara text;
operele dramatice, dramatico-muzicale, operele coregrafice si
pantomimele;
operele cinematografice, precum si orice alte opere audiovizuale;
operele fotografice, precum si orice alte opere exprimate printr-un
procedeu analog fotografiei;
operele de arta grafica sau plastica, cum ar fi: operele de sculptura,
pictura, gravura, litografie, arta monumentala, scenografie, tapiserie,
ceramica, plastica sticlei si a metalului, desene, design, precum si alte
opere de arta aplicata produselor destinate unei utilizari practice;
operele de arhitectura, inclusiv plansele, machetele si lucrarile grafice ce
formeaza proiectele de arhitectura;
lucrrile plastice, harile si desenele din domeniul topografiei, geografiei
si stiintei in general.

Art. 8 conine prevederi complementare potrivit crora "constituie, de asemenea,


obiect al dreptului de autor operele derivate care au fost create plecnd de la una
sau mai multe opere preexistente...":
traducerile, adaptarile, adnotarile, lucrarile documentare, aranjamentele
muzicale si orice alte transformari ale unei opere literare, artistice sau stiintifice
care reprezinta o munca intelectuala de creatie;
culegerile de opere literare, artistice sau stiintifice, cum ar fi: enciclopediile si
antologiile, colectiile sau compilatiile de materiale sau date, protejate ori nu,
inclusiv bazele de date, care, prin alegerea sau dispunerea materialului,
constituie creatii intelectuale.
Pentru recunoaterea i protejarea operelor derivate este necesar i obligatorie
ndeplinirea a dou condiii cumulative:
Prima condiie privete respectarea drepturilor autorului operei originare,
preexistente. Prejudicierea drepturilor acestuia este sancionat expres de
legiuitor.
Cea de-a doua condiie se refer n mod direct la calitatea intrinsec de oper
de creaie intelectual a operei derivate, respectiv la efortul intelectual i
creator, incorporat n aceasta. Cu alte cuvinte, nu orice compilaie de materiale, nu
orice baz de date, nu orice antologie etc. este considerat ca oper de creaie,
trebuie s nu i lipseasc elementul esenial i definitoriu al unei opere - aportul
creator propriu al autorului sau autorilor, care s i/le exprime personalitatea
artistic -.

Ce nu se protejeaz
Lucruri care nu ndeplinesc condiiile de protec ie (i.e. originalitatea formei de
exprimare) simple date, fapte, tiri i informa ii de pres
Ceea ce prin natura sa, circul liber fr a i se putea atribui cu certitudine un
autor sau care nu pot fi protejate - idei , teorii, teoreme, descoperiri etc
Lucrri care sunt protejate prin efectul altor reglementri - design, inven ii,
descoperiri, procedee, metode de funcionare sau concepte matematice etc
Opere n cazul crora precumpne te interesul general al circula iei lor libere:
simbolurile oficiale ale statului, ale autoritilor publice i ale organizaiilor,
cum ar fi: stema, sigiliul, drapelul, emblema, blazonul, insigna, ecusonul i
medalia
textele oficiale de natur politic, legislativ, administrativ, judiciar i
traducerile oficiale ale acestora
mijloacele de plat

Drepturile morale
Drepturile morale sunt o component a dreptului de
autor recunoscut de legiuitor asupra unei opere de
creaie intelectual.
Sunt drepturi personale, legate de persoana
autorului ca urmare a faptului creaiei i confer
acestuia cteva prerogative extrem de importante.
Sunt drepturi exclusive, n sensul c numai autorul le
poate exercita.
Dreptul moral este un drept personal
nepatrimonial i exclusiv al autorului, prin care
acesta i poate apra opera i personalitatea sa.

Legea romn, n consonan cu teoria i practica internaional,


recunoate autorului urmtoarele drepturi:
Dreptul de paternitate (recunoscut prin Convenia de la Berna). ceea
ce presupune, pe de o parte, dreptul autorului de a pretinde
recunoaterea calitii sale de autor al operei i, pe de alt parte, dreptul
de a interzice oricrei alte persoane de a-i uzurpa paternitatea. In cadrul
acestui drept este inclus, n acelai timp, i dreptul autorului de a decide
sub ce nume va fi adus opera la cunotina public: sub propriul su
nume, sub un pseudonim ales de ctre el sau fr nume;
Dreptul de a pretinde respectarea operei (recunoscut prin
Convenia de la Berna), ceea ce nseamn c aceasta nu poate fi
modificat - nici n forma, nici n spiritul ei - fr autorizarea expres a
autorului, cu condiia ca aceste modificri s prejudicieze onoarea sau
reputaia acestuia. Aadar, dac prejudiciaz onoarea sau reputaia
autorului, orice modificare sau orice alt atingere adus operei este
interzis, n absena autorizrii autorului.
Dreptul de divulgare, potrivit cruia numai autorul are dreptul de a
decide dac, n ce mod i cnd opera sa va fi adus la cunotina
publicului. Nimeni nu se poate opune exercitrii acestui drept, nici cel
care a comandat-o, nici cel cruia i-au fost cesionate drepturile de
exploatare, nici creditorii eventuali. Acest drept este n direct legtur
cu libertatea individual a creatorului.
Dreptul de retractare, ceea ce nseamn c legiuitorul permite
autorului s-i retracteze oricnd opera, punnd capt oricrui contract
de editare, reprezentare, difuzare sau oricrui alt fel de contract pentru

Drepturile morale sunt perpetue, ceea ce nseamn c ele se exercit


atta timp ct opera exist. Dup decesul autorului, drepturile morale se
transmit potrivit legislaiei succesorale i se exercit de ctre motenitori.
Dreptul de divulgare i dreptul de retractare se epuizeaz odat cu prima
comunicare public a operei.
Drepturile morale sunt inalienabile, ceea ce nseamn c autorul nu le
poate nstrina /vinde ctre un ter. De asemenea, autorul nu poate
renuna anticipat la exerciiul acestuia. Autorul este liber s decid dac,
i n ce mod, i exercit aceste drepturi.
Inalienabilitatea drepturilor morale nseamn ns, n principal, c acestea
nu pot fi transmise sau cedate definitiv unei alte persoane, cu excepia
transmisiunii succesorale.
ntreaga literatur de specialitate accentueaz semnificaia deosebit i
importana extraordinar pe care drepturile morale o au pentru
asigurarea unui sistem coerent, eficient i nchegat de protecie a
operei i autorului.
Simplul fapt al recunoaterii legale a drepturilor morale este de natur s
ntreasc drepturile patrimoniale, datorit mai ales faptului c acestea au
n vedere protejarea unor elemente determinante ale carierei artistice, cum
ar fi numele, onoarea i reputaia autorului.
Exercitarea drepturilor morale permite autorului s realizeze o relaie
echilibrat, de pe poziii de egalitate, cu orice persoan fizic sau juridic
cu care intr n relaii contractuale. In acelai timp, controlul pe care
autorul l poate exercita n acest fel asupra integritii operei, asupra

Drepturile patrimoniale

Drepturile patrimoniale reprezint cealalt component a dreptului de autor care,


alturi de drepturile morale, realizeaz regimul de protecie specific instituit de legiuitor
asupra operei de creaie intelectual i, evident, i n ceea ce privete pe autorul
acesteia.
Dreptul patrimonial este un drept personal i exclusiv al autorului, prin care acestuia
i se ofer instrumentele juridice necesare pentru a-i exploata sub orice form opera,
pe o durat anume, i de a obine astfel profituri materiale.
Caracterizarea sa ca drept exclusiv indic n mod clar faptul c singurul ndrituit s
exercite acest drept este autorul (sau motenitorii si).
Drepturile patrimoniale pot fi cesionate unor alte persoane, total sau parial, contra
unei remuneraii adecvate i pentru o durat stabilit. Asemenea acte de dispoziie
sunt supuse unor anumite reguli, pe care legiuitorul le stabilete i le detaliaz n
textul legii.
Autorul unei opere are dreptul patrimonial exclusiv de a decide cu privire la utilizarea
sau exploatarea operei sale, inclusiv de a consimi la utilizarea operei de ctre alte
persoane sau de a o interzice.
Componentele dreptului patrimonial :
Drept exclusiv de autorizare
Drept exclusiv de obinere a unei compensaii materiale de pe urma utilizrii
operei sale de ctre teri (negocierea remuneraiilor pentru fiecare modalitate de
utilizare)

O clasificare teoretic
n funcie de modalitatea de comunicare public a operelor
Comunicare public - orice comunicare a unei opere, realizata direct
sau prin orice mijloace tehnice, facuta intr-un loc deschis publicului sau
in orice loc in care se aduna un numar de persoane care depaseste
cercul normal al membrilor unei familii si al cunostintelor acesteia

Comunicare public direct (accesul publicului la originalul operei)


drepturi de reprezentare
Comunicare public indirect (acesul publicului la reproduceri ale
operei) drepturi de reproducere

n art. 13 i urmtoarele sunt prevzute detaliat toate posibilitile de exploatare a


unei opere, care deriv din cele dou mari categorii de drepturi patrimoniale
menionate mai sus i pentru care este necesar autorizarea expres a autorului.
Astfel, autorul unei opere are dreptul exclusiv de a autoriza sau interzice:
reproducerea operei, definit ca fiind realizarea, integrala sau partiala, a uneia ori
a mai multor copii ale unei opere, direct sau indirect, temporar ori permanent, prin
orice mijloc si sub orice forma, inclusiv realizarea oricarei inregistrari sonore sau
audiovizuale a unei opere, precum si stocarea permanenta ori temporara a
acesteia cu mijloace electronice;
distribuirea operei vanzarea sau orice alt mod de transmitere, cu titlu oneros ori
gratuit, a originalului sau a copiilor unei opere, precum si oferirea publica a
acestora
importul in vederea comercializarii pe piata interna a copiilor realizate, cu
consimtamantul autorului, dupa oper; importul este definit ca introducerea pe
piata interna, cu scopul comercializarii, a originalului sau a copiilor legal realizate
ale unei opere fixate pe orice fel de suport
inchirierea operei, respectiv punerea la dispozitie spre utilizare, pentru un timp
limitat si pentru un avantaj economic sau comercial direct ori indirect, a unei opere
imprumutul operei, definit ca punerea la dispozitie spre utilizare, pentru un timp
limitat si fara un avantaj economic sau comercial direct ori indirect, a unei opere
prin intermediul unei institutii care permite accesul publicului in acest scop.

comunicarea publica , inclusiv reprezentarea scenica, recitarea sau orice alta modalitate publica
de executie ori de prezentare directa a operei, expunerea publica a operelor de arta plastica, de
arta aplicata, fotografica si de arhitectura, proiectia publica a operelor cinematografice si a altor
opere audiovizuale, inclusiv a operelor de arta digitala, prezentarea intr-un loc public, prin
intermediul inregistrarilor sonore sau audiovizuale, precum si prezentarea intr-un loc public, prin
intermediul oricaror mijloace, a unei opere radiodifuzate. De asemenea, se considera publica
orice comunicare a unei opere, prin mijloace cu fir sau fara fir, realizata prin punerea la dispozitie
publicului, inclusiv prin internet sau alte retele de calculatoare, astfel incat oricare dintre membrii
publicului sa poata avea acces la aceasta din orice loc sau in orice moment ales in mod
individual;
radiodifuzarea operei, care este definit astfel: a) emiterea unei opere de catre un organism de
radiodifuziune ori de televiziune, prin orice mijloc ce serveste la propagarea fara fir a semnelor,
sunetelor sau imaginilor, ori a reprezentarii acestora, inclusiv comunicarea ei publica prin satelit,
in scopul receptionarii de catre public; b) transmiterea unei opere sau a reprezentarii acesteia,
prin fir, prin cablu, prin fibra optica sau prin orice alt procedeu similar, cu exceptia retelelor de
calculatoare, in scopul receptionarii ei de catre public;
retransmiterea prin cablu a operei, respectiv retransmiterea simultana, nealterata si integrala, de
catre un operator, prin mijloacele prevazute la art. 151 lit. b) sau printr-un sistem de difuzare prin
unde ultrascurte, pentru receptionarea de catre public, a unei transmisii initiale, cu sau fara fir,
inclusiv prin satelit, de servicii de programe de radiodifuziune sau de televiziune, destinate
receptionarii de catre public;
realizarea de opere derivate, adic traducerea, publicarea in culegeri, adaptarea, precum si
orice alta transformare a unei opere preexistente, daca aceasta constituie creatie

intelectuala.

Spre deosebire de drepturile morale, drepturile patrimoniale nu sunt


perpetue, legiuitorul stabilind o durat maxim de timp nluntrul creia
acestea pot fi exercitate.
Durata drepturilor patrimoniale este stabilit n art. 24 - 32 din Legea
nr. 8/1996.
Durata maxim de exercitare a drepturilor patrimoniale se ntinde din
momentul crerii operei i continu s curg pe tot timpul vieii
autorului i timp de nc 70 de ani de la data de 1 ianuarie a anului
urmtor decesului autorului.
Durata drepturilor patrimoniale asupra operelor realizate in colaborare
este de 70 de ani de la moartea ultimului coautor. In cazul in care
contributiile coautorilor sunt distincte, durata drepturilor patrimoniale
pentru fiecare dintre acestea este de 70 de ani de la moartea fiecarui
coautor.
Durata drepturilor patrimoniale asupra operelor colective este de 70 de
ani de la data aducerii operelor la cunostinta publica. In cazul in care
aceasta nu se realizeaza timp de 70 de ani de la crearea operelor, durata
drepturilor patrimoniale expira dupa trecerea a 70 de ani de la crearea
operelor.

Dreptul de suit
Pentru operele originale de art grafic sau plastic, precum i pentru operele de art
fotografic, legiuitorul stabilete nc un drept, specific, numit drept de suit.
Prima meniune a dreptului de suit dateaz din 1893 i a fost fcut ntr-un articol publicat n
Chronique de Paris de ctre Albert Vaunois. Termenul "drept de suit" era utilizat n dreptul
francez pentru a desemna una din prerogativele dreptului de posesie al unui ter.
Ideea instituirii dreptului de suit a pornit de la constatarea c, spre deosebire de celelalte
categorii de autori, autorii operelor de art plastic nu aveau, dat fiind nsui caracterul operelor
lor, aceleai posibiliti de a beneficia de pe urma utilizrii de ctre teri de-a lungul timpului a
propriilor lor creaii.
n cazul unei opere de art plastic, valoarea acesteia este n mare parte datorat tocmai
faptului c ea este unic i, de regul, irepetabil, n timp ce la alte categorii de opere, valoarea
i, pe cale de consecin, beneficiile autorului, sunt n direct legtur cu numrul de copii
vndute.
Recunoaterea acestui drept avea s vin ns mult mai trziu, dup o ndelungat dezbatere cu
privire la natura juridic a acestui drept i la restrngerile dreptului de proprietate pe care le
presupune.
Frana a fost prima ar care a legiferat, n 1920, dreptul de suit, urmat de Belgia, un an mai
trziu.
Principalul obstacol de natur juridic a fost acela de a se gsi un principiu de drept care s
permit artistului de a emite vreo pretenie asupra valorii unui obiect la a crui proprietate
renunase i pentru care i cedase toate drepturile.
Dreptul de suit, ca i toate celelalte drepturi patrimoniale cu care este att de strns nrudit,
dureaz tot timpul vieii autorului i se transmite motenitorilor autorului, pentru o perioad de
70 de ani, calculat de la data de 1 ianuarie a anului urmtor decesului autorului.

Dreptul de suit se aplic tuturor actelor de revnzare a unei opere originale de arta grafica sau plastica ori a
unei opere fotografice care implica, in calitate de vanzatori, cumparatori sau intermediari, saloane, galerii de
arta, precum si orice comerciant de opere de arta (art. 21 alin 1) iar suma datorata in temeiul alin. (1) se
calculeaza conform urmatoarelor cote, fara a putea depasi 12.500 euro sau contravaloarea in lei:
a) de la 300 la 3.000 euro - 5%;
b) de la 3.000,01 la 50.000 euro - 4%;
c) de la 50.000,01 la 200.000 euro - 3%;
d) de la 200.000,01 la 350.000 euro - 1%; 9
e) de la 350.000,01 la 500.000 euro - 0,5%;
f) peste 500.000 euro - 0,25%
Potrivit alin. 5 al articolului 21, " Vnztorul trebuie s i comunice autorului informaiile prevzute la alin.
(1),in termen de dou luni de la data vnzrii, aspunznd de reinerea procentelor sau cotelor din preul de
vnzare, fr adugarea altor taxe, i de plata ctre autor a sumei datorate conform prevederilor alin. (4)"
Pentru ca aceast dispoziie s devin operant, este necesar ca cel puin adresa autorului s poat fi
cunoscut celor care au obligaia de a-i transmite sumele datorate, indiferent n ce ar sau localitate s-ar afla
fie autorul, fie vnztorul respectiv. Or, o asemenea reea de informaii nu poate fi realizat dect prin
intermediul organismelor de gestiune colectiv, sau prin alte structuri asociative ale creatorilor, n msura n
care acestea pot dezvolta o reea de contacte care s asigure o reprezentativitate real.
Dreptul de suit are i o component moral, n sensul c Proprietarul sau posesorul unei opere este dator
s permit accesul autorului operei i s o pun la dispoziie acestuia, dac acest fapt este necesar pentru
exercitarea dreptului su de autor i cu condiia ca prin aceasta s nu se aduc atingere unui interes legitim
al proprietarului sau al posesorului. n acest caz, proprietarul sau posesorul poate pretinde autorului operei o
garanie suficient pentru securitatea operei, asigurarea acesteia la o sum ce reprezint valoarea pe pia a
originalului, precum i o remuneraie corespunztoare i c Proprietarul originalului unei opere nu are
dreptul s o distrug nainte de a o oferi autorului ei la preul de cost al materialului.

Drepturile conexe
Una dintre noutile absolute introduse n 1996 prin noua lege o constituie consacrarea i
protejarea unei noi categorii de drepturi: drepturile conexe dreptului de autor.
Termenii droits voisins ca i neighbouring rights au n vedere faptul c, n ceea ce privete
principiile i organizarea, aceste drepturi sunt foarte apropiate, deci "vecine dreptului de autor.
Legiuitorul romn a optat pentru termenul de drepturi conexe, ceea ce nu schimb ns cu
nimic principiile generale de protecie ale acestora.
Problema protejrii creaiilor artitilor, a bunurilor culturale realizate de ctre productorii de
fonograme sau de organismele de radiodifuziune i televiziune i ulterior, de ctre productorii
de videograme ( i de programe pentru calculator) a nceput s se pun, cu acuitate, abia n
momentul n care evoluia tehnicii a fcut posibil nu numai nregistrarea neautorizat a
acestora, dar i reproducerea lor, ca i retransmiterea, difuzarea sau orice alt modalitate de
comunicare public.
Una din problemele crora li s-a cutat un rspuns legislativ a fost discrepana din ce n ce mai
mare ntre veniturile realizate de autori, sau productori, pe de o parte, i de artitii care
executau ori interpretau operele acestora.
n egal msur s-a cutat un rspuns legislativ pentru a asigura o protec ie juridic adecvat
acelor forme de exprimare a personalitii creatoare care se materializeaz n interpretarea sau
execuia unei opere, mediind astfel accesul publicului la aceasta i accesul autorului la public.

Drepturi conexe titulari

Artiti executani
i interprei persoane fizice
ca:
actorii, cntaretii, muzicienii,
dansatorii si alte persoane care
prezint, cnt, danseaz,
recit, declam, joac,
interpreteaz, regizeaz,
dirijeaza ori execut in orice
alta modalitate o opera literara
sau artistic, un spectacol de
orice fel, inclusiv folcloric, de
varieti, de circ ori de
marionete.

Productorii de
fonograme
persoane juridice
Productorii de
videograme
persoane juridice
Organismele de
radio i
televiziune
persoane juridice

Artitii executani i
interprei
Drepturile morale ale artitilor executani sau interprei sunt, ca i cele ale
autorilor, drepturi personale, legate de persoana artistului.
Ele confer acestuia cteva prerogative extrem de importante i anume:
dreptul de paternitate, al crui coninut este acelai ca i n cazul
autorilor;
dreptul de a pretinde respectarea calitii prestaiei sale. Drept
urmare, orice nclcare a drepturilor sale, orice modificare sau orice
utilizare prin care se aduc prejudicii grave onoarei sau reputaiei sale,
persoanei sale sunt interzise.
Artistul nu beneficiaz de dreptul de retractare i nici de dreptul de
divulgare, drepturi morale recunoscute autorilor.
Caracteristicile drepturilor morale ale artitilor executani sau interprei sunt
identice cu cele ale autorilor: ele au o durat nelimitat (dureaz att timp
ct exist prestaia) i nu pot face obiectul unei renunri sau nstrinri.

Drepturile patrimoniale ale artitilor executani i interprei sunt drepturi personale i exclusive, prin care
acetia i pot exploata sub orice form prestaia i pot obine astfel ctiguri materiale. Singurul care poate
exercita acest drept este titularul de drepturi conexe (artistul sau motenitorii si). artistul executant sau
interpret are dreptul patrimonial exclusiv de a autoriza urmtoarele:

fixarea interpretarii sau a executiei sale;

reproducerea interpretarii sau a executiei fixate;

distribuirea interpretarii sau a executiei fixate;

inchirierea interpretarii sau a executiei fixate;

imprumutul interpretarii sau al executiei fixate;

importul in vederea comercializarii pe piata interna a interpretarii sau a executiei fixate;

radiodifuzarea si comunicarea publica ale interpretarii sau ale executiei sale, cu exceptia cazului in care
interpretarea ori executia a fost deja fixata sau radiodifuzata (au dreptul numai la remuneratie echitabila)

punerea la dispozitia publicului a interpretarii sau a executiei sale fixate, astfel incat sa poata fi accesata, in
orice loc si in orice moment ales, in mod individual, de catre public;

retransmiterea prin cablu a interpretarii sau a executiei fixate.


Durata drepturilor patrimoniale ale artistilor interpreti sau executanti este de 50 de ani (calculai de la data de
1 ianuarie a anului urmator faptului generator de drepturi) de la data interpretarii sau executiei. Daca fixarea
interpretarii sau executiei in decursul acestei perioade face obiectul unei publicari licite sau al unei comunicari
publice licite, durata drepturilor este de 50 de ani de la data la care a avut loc pentru prima oar oricare dintre
acestea. Durata drepturilor patrimoniale ale arti tilor executan i i interpre i se calculeaz ncepnd cu data de
1 ianuarie a anului urmtor faptului generator de drepturi (fixare sau comunicare public).
Prin efectul modificrilor aduse Legii nr. 8/1996 de Legea nr. 53/2015, durata drepturilor patrimoniale ale
artitilor din domeniul muzical s-a modificat. Astfel, art. 102 prevede la lit.b) c n cazul n care fixarea
executrii pe o fonogram face obiectul unei publicri legale sau al unei comunicri legale ctre public n
decursul termenului de 50 de ani, drepturile nceteaz la 70 de ani de la prima astfel de publicare sau de la
prima astfel de comunicare ctre public, n funcie de care dintre aceste date este prima.
Legea nr. 53/2015 introduce nc o serie de dispozi ii speciale privind arti tii din domeniul muzical, la art. Art.
102.

Productorii de fonograme
nregistrarea sonor sau fonograma este definit ca fixarea sunetelor provenite dintr-o interpretare ori execuie
sau a altor sunete ori a reprezentrii digitale ale acestor sunete, alta dect sub forma unei fixri incorporate ntro oper cinematografic sau n alt oper audiovizual
Productorul de nregistrri sonore este persoana fizic sau juridic ce are iniiativa i i asum
responsabilitatea organizrii i finanarea realizrii primei fixri a sunetelor, fie ca acestea constituie sau nu o
oper in sensul legii.
n condiiile legii, productorul de fonograme beneficiaz de o serie de drepturi patrimoniale exclusive, prin
care poate autoriza sau interzice urmtoarele:
reproducerea prin orice mijloc si sub orice forma a propriilor inregistrari sonore
distribuirea propriilor inregistrari sonore;
inchirierea propriilor inregistrari sonore;
imprumutul propriilor inregistrari sonore;
importul, in vederea comercializarii pe piata interna, a copiilor legal realizate ale propriilor inregistrari sonore;
radiodifuzarea si comunicarea publica a propriilor inregistrari sonore, cu exceptia celor publicate in scop
comercial, caz in care are dreptul doar la remuneratie echitabila;
punerea la dispozitia publicului a propriilor inregistrari sonore, astfel incat sa poata fi accesate, in orice loc si in
orice moment ales, in mod individual, de catre public;
retransmiterea prin cablu a propriilor inregistrari sonore.
De asemenea, productorul de fonograme are dreptul de a mpiedica importul de copii ale propriilor inregistrari
sonore realizate fr autorizarea sa, cu excepia situaiilor n care importul este efectuat de o persoan fizic,
fr scop comercial, in bagajul personal legal admis.
Durata drepturilor patrimoniale ale producatorilor de inregistrari sonore este de 50 de ani de la data primei fixari.
Dac ns nregistrarea in decursul acestei perioade face obiectul unei publicri licite sau al unei comunicari
publice licite, durata drepturilor este de 70 de ani de la data la care a avut loc pentru prima oar oricare dintre
acestea.

Organismele de radiodifuziune i televiziune


Aceste organisme au dreptul patrimonial exclusiv de a autoriza sau de a interzice, cu obligatia pentru cel
autorizat de a mentiona numele organismelor, urmatoarele:

fixarea propriilor emisiuni si servicii de programe de radiodifuziune sau de televiziune;

reproducerea prin orice mijloc si sub orice forma a propriilor emisiuni si servicii de programe de
radiodifuziune sau de televiziune fixate pe orice fel de suport, indiferent daca au fost transmise prin fir sau
fara fir, inclusiv prin cablu sau satelit;

distribuirea propriilor emisiuni si servicii de programe de radiodifuziune sau de televiziune fixate pe orice
fel de suport;

importul, in vederea comercializarii pe piata interna, a propriilor emisiuni si servicii de programe de


radiodifuziune sau de televiziune fixate pe orice fel de suport;

retransmiterea sau reemiterea propriilor emisiuni si servicii de programe de radiodifuziune sau de


televiziune prin mijloace fara fir, prin fir, prin cablu, prin satelit sau prin orice alt procedeu similar, precum
si prin orice alt mod de comunicare catre public, inclusiv retransmiterea pe Internet;

comunicarea publica a propriilor emisiuni si servicii de programe de radiodifuziune sau de televiziune in


locuri accesibile publicului, cu plata intrarii;

inchirierea propriilor emisiuni si servicii de programe de radiodifuziune sau de televiziune, fixate pe orice
tip de suport;

imprumutul propriilor emisiuni si servicii de programe de radiodifuziune sau de televiziune fixate pe orice
fel de suport;

punerea la dispozitia publicului a propriilor emisiuni si servicii de programe de radiodifuziune sau de


televiziune fixate pe orice fel de suport, indiferent daca au fost emise prin fir sau fara fir, inclusiv prin cablu
sau satelit, astfel inct sa poata fi accesate in orice loc si in orice moment ales, in mod individual, de catre
public
Dreptul de distribuire a unui program de radiodifuziune ori de televiziune, fixat pe orice fel de suport, se
epuizeaza o data cu prima vanzare sau cu primul transfer de drept de proprietate asupra originalului ori a
copiilor acestuia, pe piata interna, de catre titularul de drepturi sau cu consimtamantul acestuia.
Durata drepturilor patrimoniale ale organismelor de radiodifuziune i televiziune este de 50 de ani, calculai de
la data de 1 ianuarie a anului urmtor celui n care a avut loc prima radiodifuzare a emisiunii sau a serviciului
de programe respectiv.

Productorii de nregistrri audiovizuale


Armonizarea legislaiei naionale cu prevederile Directivei 92/100/CEE a ridicat o serie de probleme privind transpunerea n
textul romn a dispoziiei europene, care prevede acordarea de drepturi conexe productorilor primei fixri cu privire la
originalul sau copia filmului su.
n definiia european a filmului sunt agregate opera cinematografic, opera audiovizual i secvenele animate de imagini.
Legislaia romn nu face ns vorbire de film, ci de oper cinematografic i de oper audiovizual, aceasta din urm
fiind definit ca opera exprimata printr-un procedeu similar cinematografiei sau orice alt opera constnd dintr-o
succesiune de imagini n micare, nsoite sau nu de sunete.
Legea nr. 8/1996 definete nregistrarea audiovizual /videograma ca fiind orice fixare a unei opere audiovizuale sau a
unor secvente de imagini in miscare, insotite sau nu de sunet, oricare ar fi metoda si suportul utilizate pentru aceasta fixare.
Producatorul unei inregistrari audiovizuale este persoana fizica sau juridica ce are initiativa si isi asuma responsabilitatea
organizarii si realizarii primei fixari a unei opere audiovizuale sau a unor secvente de imagini in miscare, insotite ori nu de
sunet si, in aceasta calitate, furnizeaza mijloacele tehnice si financiare necesare.
Drepturile patrimoniale exclusive ale productorilor de nregistrri audiovizuale sunt prevzute la art. 1063. Astfel,
productorul are dreptul exclusiv de a autoriza sau interzice urmtoarele:

reproducerea prin orice mijloc si sub orice forma a propriilor inregistrari audiovizuale;

distribuirea originalului sau a copiilor propriilor inregistrari audiovizuale;

inchirierea propriilor inregistrari audiovizuale;

imprumutul propriilor inregistrari audiovizuale;

importul, in vederea comercializarii pe piata interna, a propriilor inregistrari audiovizuale;

radiodifuzarea si comunicarea publica a propriilor inregistrari audiovizuale;

punerea la dispozitia publicului a propriilor inregistrari audiovizuale, astfel incat sa poata fi accesate, in orice loc si in
orice moment ales, in mod individual, de catre public;

retransmiterea prin cablu a propriilor inregistrari audiovizuale


Productorului i se mai recunoate dreptul de a nscrie pe suporturilor propriilor nregistrri, n cazul reproducerii si distribuirii
acestora, inclusiv pe coperte, cutii si alte suporturi materiale de ambalare, numele ori denumirea producatorului, pe langa
mentiunile privind autorul si artistul interpret sau executant, titlurile operelor, anul primei publicari, marca de comert, precum
si numele ori denumirea producatorului.

Domeniul public
Dup expirarea duratei legale de protecie, opera trece n
domeniul public, ceea ce are drept consecin direct
suprimarea oricrei compensaii pecuniare pentru
exploatarea operei i suprimarea obligaiei de a ob ine ex
ante autorizarea titularului de drepturi pentru utilizarea
operei / prestaiei artistice n cauz..
Dar aceasta nu nseamn nicidecum eliberarea utilizatorului de
obligaia legal de a respecta drepturile morale ale autorului /
artistului executant i interpret, cu precdere dreptul de
paternitate i dreptul la respectul itegritii operei, repsectiv a
prestaiei artistice

Ce nseamn cesiunea drepturilor patrimoniale?


Prin contractul de cesiune, titularul dreptului de autor stabilete un raport juridic cu un utilizator, numit
cesionar, cedndu-i acestuia exerciiul unuia sau mai multor drepturi patrimoniale.
Potrivit legii, cesiunea drepturilor patrimoniale poate fi exclusiv sau neexclusiv.
n cazul cesiunii exclusive, nici chiar titularul dreptului de autor nu mai poate s-i utilizeze opera n
modalitile, pe durata i pe teritoriul convenite cu cesionarul i nici nu mai poate ncheia un alt contract de
cesiune, avnd acelai obiect, cu o alt persoan.
Este obligatorie ns menionarea expres n contract a caracterului exclusiv al cesiunii consimite de titularul
drepturilor.
Astfel, dreptul de reprezentare a unei opere poate face obiectul unui contract de cesiune exclusiv ctre un
utilizator, pentru o anumit perioad i pentru un anumit teritoriu. Aceasta nseamn c, pentru acea perioad
i pentru acel teritoriu, opera respectiv nu mai poate fi reprezentat de nici un alt utilizator.
n cazul unei cesiuni neexclusive, titularul dreptului de autor poate fie s-i utilizeze el nsui opera, n
modalitatea cesionat neexclusiv, fie s mai cesioneze acest drept neexclusiv i unei alte persoane, n acelai
timp. Aadar, n situaia unei cesiuni neexclusive, dreptul de reprezentare cesionat unui utilizator mai poate fi
cesionat i unui alt utilizator.
Rezult din cele de mai sus c cesiunea drepturilor patrimoniale poate sau nu s fie limitat la un mod de
exploatare sau la un teritoriu. n aceast privin, legiuitorul las o foarte mare libertate de negociere prilor.
Prin cesiunea drepturilor patrimoniale titularul acestora transmite unui utilizator, n mod exclusiv sau
nu, unul sau mai multe din drepturile sale, pentru o anumit perioad i pentru o anume compensaie
pecuniar.
Exist o singur prevedere legal a crei nerespectare atrage nulitatea absolut a cesiunii: este interzis
cesiunea drepturilor de exploatare asupra totalitii operelor pe care autorul le va putea crea n viitor,
fie c acestea sunt sau nu nominalizate.

Ce trebuie s cuprind un contract de cesiune?


Contractul ca expresie a acordului de voin al celor dou pri, este supus, n primul rnd,
regulilor generale stabilite potrivit dreptului comun.
Astfel, pentru a ncheia un contract, sunt necesare urmtoarele:
capacitatea juridic a celor dou pri de a contracta
consimmntul prilor
obiectul cert i licit
cauza licit i moral
La acestea se adaug condiia bunei-credine n negocieri
n afar de aceste reguli generale, aplicabile oricrui contract, actele juridice care au ca obiect
exerciiul drepturilor de autor - contractele de cesiune a drepturilor de autor - sunt inute s
respecte anumite reguli specifice, stabilite n mod expres prin Legea nr. 8/1996.
La ncheierea oricrui contract de cesiune trebuie s se prevad n mod expres:
natura cesiunii (dac este exclusiv)
durata cesiunii;
ntinderea teritorial a cesiunii;
drepturile patrimoniale transmise;
modalitile de utilizare autorizate
remuneraiile cuvenite titularului dreptului de autor pentru fiecare modalitate de
utilizare autorizat / fiecare drept patrimonial cesionat.
clauze specifice privind exercitarea drepturilor i obliga iilor corelative ale pr ilor

Ce trebuie s conin un contract de


reproducere?
O prim cerin impus de legiuitor privete inserarea n contractul de
reproducere a unor indicaii care s permit identificarea operei ce urmeaz a fi
reprodus, cum ar fi o descriere sumar, o schi, un desen, o fotografie, precum i
referiri la semntura autorului.
O alt clauz, deosebit de important, se refer la obligaia cesionarului de a
transmite titularului dreptului de autor, spre examinare i aprobare, un exemplar
al reproducerii, nainte de a putea pune n vnzare reproducerile. Prin aceast
prevedere este protejat opera de orice fel de deformri sau modificri care ar
putea aprea ntr-o reproducere i, n acelai timp, se respect drepturile morale
ale autorului.
In continuare, legiuitorul dispune ca pe toate exemplarele reproducerilor trebuie s
figureze numele, pseudonimul sau orice alt semn ales de autor, de natur
s permit identificarea sa.
In fine, legiuitorul intervine cu unele dispoziii de natur s asigure autorul
mpotriva unor reproduceri ulterioare, neautorizate, ale operei sale. Astfel,
instrumentele special create pentru reproducerea operei trebuie s fie distruse sau
fcute inutilizabile, n lipsa unei convenii contrare, iar modelele originale i orice
alte elemente ce au servit celui care a fcut reproducerile trebuie s fie restituite
deintorului.

Ce nseamn prezumia legal de cesiune a


dreptului la difuzarea copiilor?

Legiuitorul intervine, n cuprinsul actului normativ, cu o precizare care


privete toate contractele de reproducere ale unei opere.
Potrivit acesteia, n lipsa unei alte prevederi contractuale, opereaz
prezumia de cesiune i a dreptului la difuzarea copiilor realizate prin
efectul contractului de reproducere.
Cu alte cuvinte, dac prin contract nu s-a prevzut n alt mod, prin
semnarea contractului de reproducere a unei opere, titularul dreptului de
autor asupra acesteia cesioneaz reproductorului i dreptul de a difuza
copiile astfel realizate.
Prezumia legal privind cesionarea concomitent i a dreptului de difuzare
a copiilor nu acoper ns i cesiunea dreptului la import, dect dac
aceasta este expres prevzut n contract.
Prin prezumia de cesiune a dreptului la difuzarea copiilor, legiuitorul
stabilete regula general aplicabil, care poate fi modificat doar prin
efectul unei clauze exprese incluse n contract.

Ce este un contract de editare?

Contractul de editare face obiectul unei reglementri speciale n cadrul legii.


Prin contractul de editare, titularul dreptului de autor cedeaz editorului att dreptul de reproducere ct i
dreptul de difuzare a operei.
Constatm c n acest caz legiuitorul reglementeaz obligativitatea cesiunii concomitente att a dreptului
de reproducere ct i a dreptului de difuzare i nu instituie doar o prezumie de cesiune a dreptului de
difuzare, ca n cazul contractului de reproducere discutat mai sus.
Contractul de editare trebuie s cuprind urmtoarele clauze:
a) durata cesiunii consimite;
b) natura exclusiv sau neexclusiv a acesteia;
c) ntinderea teritorial a cesiunii;
d) numrul maxim i minim al exemplarelor;
e) remuneraia autorului;
f) numrul de exemplare rezervate autorului cu titlu gratuit;
g) termenele de apariie i difuzare a fiecrei ediii sau a fiecrui tiraj;
h) termenul de predare a originalului operei de ctre autor;
i) procedura de control al numrului de exemplare produse de ctre editor.
Fa de aceste clauze generale, valabile pentru toate contractele de editare, trebuie s facem unele precizri
n legtur cu prevederea de la lit. h.
Astfel, prin "originalul operei" nu trebuie s se neleag neaprat, originalul unei opere de art plastic, care
de multe ori nici nu mai este n proprietatea autorului. n astfel de situaii, prevederea respectiv se refer la
originalul operei fotografice care reproduce opera, sau la o reproducere a operei originale, realizate printr-un
contract de reproducere. n astfel de situaii, la ncheierea contractului de editare se vor avea n vedere att
drepturile autorului operei originare care urmeaz a fi reprodus i publicat, ct i drepturile autorului
operei fotografice. Absena clauzelor menionate mai sus la lit. a., b. i d. d dreptul prii interesate s
cear anularea contractului. O alt dispoziie vizeaz obligaia editorului de a napoia autorului, dac nu s-a
convenit altfel, originalul operei, ilustraiile i orice alte documente primite pentru publicare.

Ce drepturi are autorul unei fotografii prin


care se reproduce o oper?
Dac reproducerea unei opere se face prin intermediul unei fotografii, atunci
dreptul autorului fotografiei de a-i exploata propria oper nu poate
prejudicia n nici un fel dreptul autorului operei reproduse.
Rezult de aici c exerciiul drepturilor proprii ale autorului fotografiei este,
ntr-un fel, subordonat dreptului autorului operei reproduse, care i poate
oricnd exercita dreptul de retractare, de exemplu, mpiedicnd astfel pe
autorul fotografiei s-i exercite propriul drept de divulgare.
Drepturile autorului fotografiei nu pot prejudicia drepturile
autorului operei care este reprodus prin acea fotografie i orice
utilizare a operei fotografice trebuie s fie corelat cu respectarea
drepturilor autorului operei reproduse.
Potrivit legii, transmiterea drepturilor patrimoniale asupra unei opere
fotografice este prezumat n situaia n care are loc nstrinarea
negativului acesteia.
Autorul i poate pstra exerciiul drepturilor patrimoniale numai dac
aceast clauz este prevzut expres n contractul de nstrinare a
negativului.

Ce drepturi are autorul unui portret?


Prevederea menionat la paragraful precedent este, n multe privine, similar cu cea potrivit creia,
pentru a se asigura protecia persoanei reprezentate ntr-un portret, difuzarea acestuia, reproducerea
sau comunicarea sa public sunt supuse autorizrii sau consimmntului, dup caz, a
persoanei respective ori a motenitorilor acesteia, pentru o durat de 20 de ani dup moartea
sa.
Prevederea menionat se refer la orice modalitate tehnic de realizare a unui portret.
Legiuitorul stabilete ns, n continuare, anumite excepii de la obligaia autorizrii menionate mai sus.
Aceste excepii sunt:
a. persoana reprezentat este de profesie model sau a primit o remuneraie pentru a poza;
b. persoana reprezentat este o persoan general cunoscut, iar portretul a fost executat cu
ocazia activitilor sale publice
c. portretul persoanei constituie un detaliu al unei opere ce prezint o adunare, un peisaj sau o
manifestare public.
Autorul unui portret nu l poate difuza, reproduce sau comunica public n lipsa autorizrii
persoanei reprezentate sau a motenitorilor acesteia, cu anumite excepii prevzute n lege.
Pe de alt parte, fotografia unei persoane, executat la comanda acesteia, poate fi publicat i
reprodus de persoana respectiv sau de motenitorii acesteia, fr consimmntul autorului, dac
prin contractul de comand nu s-a convenit altfel.
Singura obligaie impus de legiuitor n acest caz privete menionarea pe reproduceri a numelui
autorului fotografiei, dac acesta figureaz pe original.
Autorul unei portret sau al oricrei opere executate la comand are dreptul de menionare a
numelui su pe toate reproducerile operei, dac acesta apare pe originalul reprodus, dar nu are
dreptul de a se opune la difuzarea, reproducerea sau comunicarea public a acelei opere.

Ce nseamn un contract de reprezentare a


unei opere?
n sensul legii, prin reprezentare se nelege reprezentarea scenic,
recitarea sau orice alt modalitate public de execuie sau de prezentare
direct a operei. n continuare, se face vorbire de "expunerea public a
operelor de art plastic, de art aplicat, fotografice i de arhitectur".
Cele dou drepturi exclusive menionate reprezint cele dou modaliti
principale de realizare a comunicrii publice directe, aa cum este aceasta
definit de legiuitor.
Dei dreptul de reprezentare este un drept care privete n principal artele
interpretative, totui, n anumite situaii, acesta se refer i la operele din
domeniul artelor vizuale. Sensul mai larg al dreptului de reprezentare, ca
unul din cele dou mari drepturi patrimoniale recunoscute autorului,
include i dreptul de expunere public.
Contractul de reprezentare n sensul restrns al termenului, este un
contract specific, care are n vedere caracteristicile reprezentrii
scenice i intr n domeniul artelor spectacolului.

Ce trebuie s conin un contract de reprezentare


scenic sau de execuie muzical?
Prin acest contract titularul dreptului de autor cedeaz unei persoane fizice sau juridice dreptul de a
reprezenta sau executa n public o oper actual sau viitoare. Astfel de opere pot fi literare, dramatice,
muzicale, dramatico-muzicale, coregrafice sau pantomime.
Spre deosebire de alte tipuri de contracte de cesiune, acesta trebuie s se ncheie cu necesitate n
form scris i s conin, n afara clauzelor privind durata, teritoriul, caracterul cesiunii, remuneraia
autorului, i clauze privind cel puin urmtoarele:

Numrul determinat de comunicri ctre public autorizate

Termenul la care va avea loc premiera sau singura comunicare a operei

Dreptul autorului de a controla reprezentarea sau executarea operei sale

Obligaia cesionarului de a comunica periodic titularului dreptului de autor numrul de reprezentaii


sau de execuii muzicale

Obligaia cesionarului de a comunica periodic titularului dreptului de autor situaia ncasrilor

Obligaia cesionarului de a trimite autorului programul, afiele i alte materiale tiprite, precum i
recenziile publice ale spectacolului, dac prin contract nu s-a convenit altfel

Perioadele de comunicare, care nu trebuie s depeasc un an


De asemenea, legiuitorul prevede n mod expres c:

nereprezentarea sau neexecutarea operei n termenul stabilit d dreptul autorului s solicite


desfiinarea contractului s cear daune de neexecutare, potrivit dreptului comun; n aceast
situaie, autorul pstreaz remuneraiile primite i poate s cear, plata remuneraiei integrale;

ntreruperea reprezentaiilor timp de doi ani consecutiv, dac nu s-a prevzut alt termen prin
contract, nainte de atingerea numrului convenit de comunicri publice, d dreptul autorului s
solicite desfiinarea contractului s cear daune pentru neexecutarea contractului;

Ce nseamn cesiunea dreptului de adaptare


scenic sau audiovizual a unei opere?
Prin adaptare se nelege realizarea unei opere derivate, pornindu-se de la o oper
original preexistent i ca atare titularul dreptului de autor asupra acestei opere are
dreptul exclusiv de a autoriza adaptarea.
Autorul adaptrii este autor al operei derivate pe care a creat-o i se bucur de toate
drepturile conferite de lege autorilor.
Pentru adaptarea audiovizual, legiuitorul pune condiia expres a formei scrise a
contractului , n timp ce pentru adaptarea scenic aceast condiie expres nu exist.
Autorul adaptrii audiovizuale este considerat, ca autor al operei audiovizuale.
Prin contractul de adaptare audiovizual, titularul dreptului de autor asupra operei
preexistente i transfer productorului dreptul exclusiv de autorizare a transformrii
operei i de includere a acesteia n opera audiovizual.
Contractul trebuie s cuprind cu necesitate clauze referitoare la condiiile produciei,
difuzrii i proieciei operei audiovizuale.
Legiuitorul nu face aceste precizri n ceea ce privete contractul de adaptare scenic.
Rezult astfel c ncheierea contractului de adaptare scenic este guvernat de
regulile generale privind cesiunea drepturilor, ce poate fi exclusiv sau nu, n
funcie de acordul prilor.

Ce drepturi se cesioneaz prin contractul


de realizare a regiei unui spectacol?
Regizorul unui spectacol, indiferent de genul acestuia, este titular de
drepturi conexe, n timp ce regizorul unei opere audiovizuale este, potrivit
legii, autor principal al acesteia dac i asum conducerea crerii i
realizrii operei audiovizuale.
Prin contractul pe care l ncheie, regizorul consimte la comunicarea
public a prestaiei sale, nefixate pe un suport, n schimbul unei
remuneraii. Celelalte drepturi exclusive ale regizorului unui spectacol,
menionate n lege, pot fi cesionate concomitent sau ulterior, dar fiecare din
aceste cesiuni d dreptul regizorului s primeasc o remuneraie distinct.
Astfel, autorizarea fixrii spectacolului, a adaptrii acestuia, a difuzrii
prestaiei fixate sau a emiterii sau transmiterii prin radiodifuziune sau
televiziune a spectacolului, fixat sau nu etc., pot fi negociate distinct i
ndrituiesc regizorul la plata unor compensaii pecuniare ce ar trebui
negociate pentru fiecare tip de utilizare n parte.
Aceste prevederi se aplic, mutatis mutandis, i dirijorului.

Ce drepturi cesioneaz artistul executant i


interpret n cadrul realizrii unui spectacol ?

Ca i n cazul regizorului, artistul executant sau interpret care particip la


realizarea unui spectacol, n vederea comunicrii publice a acestuia, este
inut s i cesioneze ctre productorul spectacolului dreptul de
comunicare public a prestaiei sale artistice, nefixate pe un suport.
Celelalte drepturi exclusive ale artistului executant sau interpret, menionate
la art. 98 din lege, pot fi cesionate concomitent sau ulterior, dar fiecare din
aceste cesiuni d dreptul artistului s primeasc o remuneraie distinct.
Astfel, autorizarea fixrii spectacolului, a reproducerii acestuia, a
adaptrii acestuia, a difuzrii prestaiei fixate sau a emiterii sau
transmiterii prin radiodifuziune sau televiziune a spectacolului, fixat
sau nu etc., pot fi negociate distinct i ndrituiesc artistul la plata unor
compensaii pecuniare ce ar trebui negociate pentru fiecare tip de utilizare
n parte.

Cum se negociaz autorizarea fixrii


unui spectacol?

Aa cum am artat, autorizarea fixrii unui spectacol este un drept distinct al


titularilor de drepturi de autor i de drepturi conexe, care poate fi cesionat
concomitent cu contractul de reprezentare scenic ori de cesiune a dreptului de
comunicare public a prestaiei sau separat.
Autorizarea fixrii ca atare nu presupune ns i autorizarea reproducerii fixrii, a
difuzrii prestaiei fixate sau a emiterii ori transmiterii acesteia prin radiodifuziune sau
televiziune sau a retransmiterii sale prin orice mijloc (fr fir, prin fir, prin cablu, prin
satelit, etc.), fiecare din acestea fiind alte modaliti de utilizare i exploatare,
distincte de fixare, pentru care este necesar autorizarea titularilor de drepturi.
Pentru oricare din aceste modaliti de utilizare sau exploatare legiuitorul prevede
dou situaii:
artitii interprei sau executani care particip n mod colectiv la aceeai
prestaie (membrii unui corp de balet, unei trupe teatrale, unui grup muzical, unui
cor, unei orchestre, etc.) trebuie s i desemneze n scris un reprezentant
care s negocieze autorizarea prevzut de lege pentru ntregul colectiv.
solitii, regizorul, dirijorul negociaz individual condiiile acordrii respectivei
autorizaii.

Ce trebuie s conin un contract de


expunere a unei opere?
Singura obligaie specific acestui gen de contracte i care privete
expunerea public a operei este aceea care cade n sarcina persoanei
fizice sau juridice care organizeaz expoziia.
Astfel, organizatorul unei expoziii rspunde de integritatea operelor
expuse.
n acest sens, organizatorul are obligaia legal de a lua toate msurile
pentru nlturarea oricrui risc.
Rspunderea organizatorului este aadar o rspundere civil i el poate fi
obligat la plata de daune pentru orice vtmare adus operei.
Pe de alt parte, organizatorului unei expoziii, licitaii, trg sau colecii i se
permite, fr autorizarea autorului, s reproduc operele expuse, dar
numai n cataloage publicate i distribuite n acest scop de ctre el
nsui.
Detalierea condiiilor de expunere, de transport etc. cade ns n sarcina
prilor, prin contractul pe care urmeaz s-l negocieze i s-l ncheie.

Ce nseamn dobndirea dreptului de


proprietate asupra unei opere de art
plastic?
Operele de art plastic, prin nsui
caracterul lor, sunt n general indisolubil legate de un
singur i unic suport material. Ca atare, valorificarea muncii de creaie nu se poate face fr
nstrinarea operei.
Proprietarul originalului unei opere de art plastic sau fotografic are dreptul s o expun
public, chiar dac aceasta nu a fost adus la cunotin public, n afara cazului n care autorul
a exclus n mod expres acest drept prin actul de nstrinare a originalului.
Pentru a asigura, ns, autorului, posibilitatea de a-i exercita drepturile, legiuitorul dispune, la
art. 47 alin. (6) c "dobndirea dreptului de proprietate asupra suportului material al unei
opere nu confer prin ea nsi un drept de exploatare asupra operei".
Rezult din cele de mai sus c autorul are posibilitatea legal de a nstrina suportul material
al operei, rezervndu-i ns, n continuarea exercitarea tuturor sau unora dintre drepturile
exclusive pe care legea i le recunoate.
Prevederea sus-menionat difer de prezumia de cesiune stipulat la art. 86 alin. (3), i
care privete exclusiv operele fotografice. (nstrinarea negativului unei opere fotografice
are ca efect transmiterea drepturilor patrimoniale ale titularului dreptului de autor asupra
acesteia, dac prin contract nu s-a prevzut altfel. )
Aadar La nstrinarea unei opere de art plastic, autorul acesteia poate dispune cu
privire la utilizarea i exploatarea ulterioar a acesteia, fie interzicnd expres
comunicarea sa public, fie consimind expres la cesiunea, exclusiv sau neexclusiv, a
totalitii sau a unui numr din drepturile sale de exploatare.

Ce alte drepturi are autorul unei opere din


domeniul vizual?
La art. 22, legiuitorul stabilete dreptul autorului unei opere - i obligaia corelativ a proprietarului
sau posesorului acelei opere - de a avea acces la oper i de a putea s o aib la dispoziie, n
urmtoarele condiii:
ca acest fapt s fie necesar pentru exercitarea dreptului su de autor;
ca prin aceasta s nu se aduc atingere unui interes legitim al proprietarului sau posesorului.
In continuare, se prevede posibilitatea ca proprietarul sau posesorul s pretind autorului o garanie
suficient pentru securitatea operei, asigurarea acesteia la o sum ce reprezint valoarea pe pia a
originalului, precum i o remuneraie suficient.
Un alt drept al autorului, prevzut la art. 23, este acela de a i se oferi spre cumprare, la preul de
cost al materialului, originalul unei opere proprii, pe care proprietarul dorete s o distrug.
In situaia n care returnarea originalului nu este posibil, proprietarul are obligaia de a permite
autorului s fac o copie a operei "ntr-o manier corespunztoare."
In cazul unei structuri arhitecturale, dreptul autorului se rezum la a face fotografii ale operei i la a
primi reproducerea proiectelor.
Pe de alt parte, n ceea ce privete tot operele de arhitectur, la expunerea studiilor i proiectelor n
vecintatea sau n incinta antierului trebuie s se menioneze, la loc vizibil, numele autorului, dac
prin contract nu s-a convenit altfel.
Aceeai obligaie de inscripionare la loc vizibil a numelui autorului este valabil i n ceea ce
privete construcia sau structura arhitectural realizat.

Ce drepturi are autorul unei opere aprute


ntr-o publicaie periodic?
Legiuitorul dispune c, n lipsa unei convenii contrare, titularul dreptului de autor asupra unei opere
aprute ntr-o publicaie periodica pstreaz dreptul de a o utiliza sub orice forma, cu condiia sa nu
prejudicieze publicaia in care a aprut opera.
Dup cum se poate constata, prevederea legal las prile s convin asupra clauzelor din contractul de
cesiune. Singura condiie impus de legiuitor este ca prin utilizrile consimite de autor ctre teri sa nu fie
prejudiciata publicaia in care a aprut opera (se subnelege c aceast prevedere se refer la perioada
pentru care a fost consimit cesiunea). Legiuitorul nu d nici un fel de explicaii cu privire la natura
prejudiciului ce ar putea fi cauzat publicaiei.
Ce se ntmpl cu operele nepublicate de ctre periodice?
Legea prevede c n lipsa unei convenii contrare, titularul dreptului de autor poate dispune liber de
oper, dac aceasta nu a fost publicat:
n termen de o lun de la data acceptrii, n cazul unui cotidian;
n termen de 6 luni, n cazul altor publicaii.
Fa de aceast prevedere, sunt necesare dou precizri:
legiuitorul nu dispune, i nici nu avea cum, asupra momentului acceptrii (intervalul de timp ntre momentul
depunerii operei i cel al acceptrii) i nici asupra modalitilor concrete prin care se realizeaz acceptarea
operei.
legea nu distinge ntre contractele de cesiune i contractele individuale de munc cu misiune creatoare. Ca
atare, un asemenea contract individual de munc ar trebui s conin clauze precise i in ceea ce privete
drepturile autorului-angajat asupra operelor nepublicate sau neacceptate de ctre publicaia angajatoare.

Ce nseamn neretroactivitatea legii?

Ca orice lege, nici Legea nr. 8/1996 nu se aplic retroactiv, adic dispoziiile
ei nu i produc efectele dect de la data intrrii sale n vigoare.
Exist o singur excepie de la aceast regul general, cu privire la
invalidarea cesiunii drepturilor asupra totalitii operelor pe care
autorul le poate crea n viitor, i la care ne-am referit deja ntr-o alt
seciune a lucrrii.
Cu aceast excepie, toate celelalte acte juridice ncheiate nainte de
intrarea n vigoare a noii legi i produc efectele potrivit reglementrii
anterioare, respectiv a Decretului nr. 321/1956.
n ceea ce privete artitii executani i interprei, ale cror drepturi
conexe au fost recunoscute abia prin efectul Legii 8/1996, legiuitorul
dispune c aceste drepturi sunt recunoscute pentru utilizrile prestaiilor lor
artistice care au loc dup intrarea n vigoare a legii.

Operele create/ prestaiile artistice realizate n cadrul unui contract individual de munc
Art. 44. - (1) n lipsa unei clauze contractuale contrare, pentru operele create n ndeplinirea atribuiilor de

serviciu precizate n contractul individual de munc, drepturile patrimoniale aparin autorului operei create. n
acest caz, autorul poate autoriza utilizarea operei de ctre teri, numai cu consimmntul angajatorului i cu
recompensarea acestuia pentru contribuia la costurile creaiei. Utilizarea operei de ctre angajator, n cadrul
obiectului de activitate, nu necesit autorizarea angajatului autor.
(2) n cazul n care clauza prevzut la alin. (1) exist, aceasta urmeaz s cuprind termenul pentru care au
fost cesionate drepturile patrimoniale de autor. n absena precizrii termenului, acesta este de trei ani de la
data predrii operei.
(3) Dup expirarea termenelor prevzute la alin. (2), n lipsa unei clauze contrare, angajatorul este ndreptit s
i pretind autorului plata unei cote rezonabile din veniturile obinute din utilizarea operei sale, pentru a
compensa costurile suportate de angajator pentru crearea operei de ctre angajat, n cadrul atribuiilor de
serviciu.
(4) La expirarea termenului menionat la alin. (2) drepturile patrimoniale revin autorului.
(5) Autorul unei opere create n cadrul unui contract individual de munc i pstreaz dreptul exclusiv de
utilizare a operei, ca parte din ansamblul creaiei sale.
n cazul n care opera/prestaia nu se utilizeaz n cadrul obiectului de activitate al angajatorului (e.g. fixarea i
radiodifuzarea sau reproducerea i comercializarea videogramelor unui spectacol de teatru) cesiunea se
negociaz astfel:
Autorii, regizorul, dirijorul i solitii acord aceste autorizaii direct, prin contract scris semnat de fiecare dintre
ei;
ceilali artiti executani sau interprei, care particip n mod colectiv la acea prestaie (membrii unui grup
muzical, unui cor, unei orchestre, unui corp de balet, unei trupe teatrale etc.) trebuie s i desemneze dintre
ei un reprezentant pentru acordarea acestei autorizaii. Desemnarea acestui reprezentant se face n scris, cu
acordul majoritii membrilor colectivului care particip efectiv la spectacolul respectiv.

Ce drepturi au productorii de spectacole,


evenimente artistice, etc?
productorii de spectacole nu sunt titulari n nume propriu de
drepturi conexe, ci doar beneficiari ai cesiunilor consimite n
favoarea lor de ctre autorii i artitii executani i interprei care
contribuie la realizarea spectacolului respectiv.
Portofoliul de drepturi pe care l dein este cel care le asigur
posibilitatea att de a-i monetiza direct produsul (spectacolul) i de
a-i recupera investiia fcut (resurse materiale, financiare, tehnice,
umane) prin comunicarea public a acestuia ct i de a-i maximiza
veniturile sau expunerea public prin cesionarea ctre teri a
drepturilor patrimoniale aferente unor modaliti de utilizare fixare,
comercializarea fixrilor, radiodifuzare, merchandising etc. Astfel, posibilitile lor de a-i maximiza veniturile sunt direct
determinate de modul n care negociaz contractele de cesiune cu
autorii i artitii care particip la realizarea respectivului spectacol i
de extinderea acestor cesiuni la toate modalitile de
exploatare/utilizare a spectacolului.

Limitele exercitrii dreptului de autor i testul n trei


pai

Testul n trei pai


Testul n trei pai a fost introdus pentru prima dat n 1967 n Convenia de la Berna, cu
aplicare la dreptul exclusiv de reproducere prevzut la art. 9(2). Ulterior, a fost transpus n
Acordul TRIPS, Tratatul OMPI privind dreptul de autor, Tratatul OMPI privind prestaiile artistice
i fonogramele, Directiva 91/250/EEC (Art. 6.3), Directiva 96/9/EC (Art.6.3) , Directiva
2001/29/EC (Art.5.5).
Art. 13 din TRIPS prevede c Membrii vor restrnge limitrile i excepiile cu privire la
drepturile exclusive numai la anumite cazuri speciale care nu intr n conflict cu exploatarea
normal a operei i nu prejudiciaz n mod nejustificat interesele legitime ale titularului de
drepturi.
Cei trei pai sunt aadar:
Anumite cazuri speciale
Conflict cu exploatarea normal a operei
Prejudiciu nejustificat adus intereselor legitime ale titularului
Condiia prealabil este aceea ca opera/prestaia s fi fost antrior adus la cunotina
public.
Pentru ca o limitare la exerciiul drepturilor de autor s poat fi acceptat, aceasta trebuie s fie
analizat din perspectiva testului n trei pai. Per a contrario, n situaiile n care limitarea nu
satisface cele trei criterii, nseamn c intr n conflict cu obligaiile asumate prin conveniile
internaionale la care Romnia este parte sau cu cele cuprinse n acquis-ul comunitar.
Legea romn, n consonan cu dreptul internaional n materie, prevede trei categorii de
limitri ale exerciiului drepturilor exclusive.

Limitele exercitrii dreptului de autor - Utilizri fr plata unei remuneraii


reproducerea unei opere n cadrul procedurilor judiciare, parlamentare sau administrative ori pentru scopuri de siguran public;
utilizarea de scurte citate dintr-o oper, n scop de analiz, comentariu sau critic ori cu titlu de exemplificare, n msura n care
folosirea lor justific ntinderea citatului;
utilizarea de articole izolate sau de scurte extrase din opere n publicaii, n emisiuni de radio sau de televiziune ori n nregistrri
sonore sau audiovizuale, destinate exclusiv nvmntului, precum i reproducerea pentru nvmnt, n cadrul instituiilor de
nvmnt sau de ocrotire social, de articole izolate sau de scurte extrase din opere, n msura justificat de scopul urmrit;
reproducerea pentru informare i cercetare de scurte extrase din opere, n cadrul bibliotecilor, muzeelor, filmotecilor, fonotecilor,
arhivelor instituiilor publice culturale sau tiinifice, care funcioneaz fr scop lucrativ; reproducerea integral a exemplarului unei
opere este permis, pentru nlocuirea acestuia, n cazul distrugerii, al deteriorrii grave sau al pierderii exemplarului unic din colecia
permanent a bibliotecii sau a arhivei respective;
reproducerile specifice realizate de bibliotecile accesibile publicului, de instituiile de nvmnt sau de muzee ori de ctre arhive,
care nu sunt realizate n scopul obinerii unui avantaj comercial sau economic, direct ori indirect;
reproducerea, cu excluderea oricror mijloace care vin n contact direct cu opera, distribuirea sau comunicarea ctre public a imaginii
unei opere de arhitectur, art plastic, fotografic sau art aplicat, amplasat permanent n locuri publice, n afara cazurilor n care
imaginea operei este subiectul principal al unei astfel de reproduceri, distribuiri sau comunicri i dac este utilizat n scopuri
comerciale;
reprezentarea i executarea unei opere n cadrul activitilor instituiilor de nvmnt, exclusiv n scopuri specifice i cu condiia ca
att reprezentarea sau executarea, ct i accesul publicului s fie fr plat;
utilizarea operelor n timpul celebrrilor religioase sau al ceremoniilor oficiale organizate de o autoritate public;
utilizarea, n scopuri publicitare, a imaginilor operelor prezentate n cadrul expoziiilor cu acces public sau cu vnzare, al trgurilor,
licitaiilor publice de opere de art, ca mijloc de promovare a evenimentului, excluznd orice utilizare comercial.
reproducerea, distribuirea, radiodifuzarea sau comunicarea ctre public, fr un avantaj direct sau indirect, comercial sau economic:
de scurte extrase din articole de pres i reportaje radiofonice sau televizate, n scopul informrii asupra problemelor de actualitate,
cu excepia celor pentru care o astfel de utilizare este, n mod expres, rezervat;
de scurte fragmente ale conferinelor, alocuiunilor, pledoariilor i ale altor opere de acelai fel, care au fost exprimate oral n public,
cu condiia ca aceste utilizri s aib ca unic scop informarea privind actualitatea;
de scurte fragmente ale operelor, n cadrul informaiilor privind evenimentele de actualitate, dar numai n msura justificat de
scopul informrii;
de opere, n cazul utilizrii exclusiv pentru ilustrare n nvmnt sau pentru cercetare tiinific;
de opere, n beneficiul persoanelor cu handicap, care sunt direct legate de acel handicap i n limita cerut de handicapul respectiv.

Utilizri cu remuneraie echitabil


Legiuitorul prevede situaii n care titularul autor sau AEI0 nu are un drept de autorizare, dar are un
drept la remuneraie echitabil.
Astfel, potrivit art. 106ind5., pentru utilizarea directa sau indirecta a fonogramelor publicate in scop
comercial ori a reproducerilor acestora prin radiodifuzare sau prin orice modalitate de comunicare catre
public, artistii interpreti sau executanti si producatorii de fonograme au dreptul la o remuneratie unica
echitabila.
Aadar, o fonogram comercial care se radiodifuzeaz, comunic public la o discotec, bar,
restaurant, orice alt loc public d natere dreptului la remunerare pentru artitii executani i interprei i
productori.
Esenial pentru calificarea acestei excepii de la drepturile exclusive ale titularilor este scopul utilizrii, i
anume comunicarea public a unei fonograme comerciale, aflate deci deja n circuitul comercial public.
Aadar, drepturile care dau natere unei remunera ii echitabile ( gestionate obligatoriu de organismele
de gestiune colectiv):

dreptul la remuneraie echitabil pentru mprumutul public i pentru nchiriere;

dreptul de radiodifuzare a operelor muzicale;

dreptul de suit

dreptul de comunicare public a operelor muzicale, cu excepia proieciei publice a operelor


cinematografice;

dreptul la remuneraie echitabil recunoscut artitilor interprei i productorilor de fonograme


pentru comunicarea public i radiodifuzarea fonogramelor de comer sau a reproducerilor
acestora;

dreptul de retransmitere prin cablu.

Utilizri cu remuneraie compensatorie


A treia categorie este aceea a utilizrilor permise fr a fi necesar consimmntul
titularului de drepturi, dar pentru care se prevede plata unei remuneraii
compensatorii.
n acest caz este vorba de copia privat, respectiv de reproducerea unei opere,
pentru uz personal sau pentru cercul normal al unei familii. (Art. 34 alin. 1)
Pentru reproducerile realizate cu titlu de copie privat exist o obligaie de plat.
Aceasta este cunoscut sub denumirea de "remuneraie compensatorie pentru copia
privat".
Autorii operelor susceptibile de a fi reproduse prin nregistrri sonore sau
audiovizuale pe orice tip de suport, precum i cei ai operelor susceptibile de a fi
reproduse pe hrtie, direct ori indirect, au dreptul, mpreun cu editorii,
productorii i cu artitii interprei sau executani, dup caz, la o remuneraie
compensatorie pentru copia privat. Dreptul la remuneraia compensatorie pentru
copia privat nu poate face obiectul unei renunri din partea beneficiarilor.
Remuneraia compensatorie pentru copia privat se pltete de fabricanii i/sau
importatorii de suporturi i de aparate, indiferent dac procedeul folosit este unul
analogic sau digital.

Gestiunea colectiv
Organismele de gestiune colectiv a dreptului de autor i a drepturilor
conexe suntpersoane juridice constituite prin liber asociere de ctre
titularii de drepturi dintr-un anumit domeniu, care au ca obiect de
activitate, n principal, colectarea i repartizarea drepturilor a cror
gestiune le este ncredinat de ctre titulari.
Gestiunea colectiv a drepturilor de autor se poate face numai pentru
operele aduse anterior la cunotin public, iar gestiunea colectiv a
drepturilor conexe se poate face numai pentru interpretri sau execuii
fixate ori radiodifuzate anterior, precum i pentru fonograme ori
videograme aduse anterior la cunotin public
Membri orice titular de drepturi din domeniul care face obiectul de
activitate al respectivului OGC.
Principii: acces nerestricionat i nediscriminatoriu, tratament egal,
transparen, conducere colectiv

n prezent, n Romnia, sunt organizate si funcioneaz cu avizul ORDA


un numr de 18 organisme de gestiune colectiv.:

n domeniuldreptului de autor:
1.AOTOgestioneaz drepturile autorilor de opere scrise din domeniul
teologic, tiinific i infoeducaional;
2.APMgestioneaz drepturile autorilor de opere muzicale;
3.ARDAAgestioneaz drepturile patrimoniale de autor de opere
audiovizuale si videograme;
4.COPYROgestioneaz drepturile autorilor de opere scrise;
5. DACIN-SARAgestioneaz drepturile autorilor de opere
cinematografice i alte opere audiovizuale;
6.OPERA SCRIS.ROgestioneaz drepturile autorilor de opere scrise;
7.PERGAMgestioneaz drepturile autorilor de opere tiinifice;
8.UCMR-ADAgestioneaz drepturile autorilor de opere muzicale;
9.VISARTAgestioneaz drepturile autorilor din domeniul artelor
vizuale.

n domeniuldrepturilor conexe:
10.ADPFRgestioneaz drepturile productorilor de fonograme;
11.ARAIEXgestioneaz drepturile artitilor interprei sau executani;
12.CREDIDAMgestioneaz drepturile artistilor interpreti sau
executani;
13.SOPFIAgestioneaz drepturile de autor i conexe ale
productorilor de opere cinematografice i alte opere audiovizuale.
14.UNARTgestioneaz drepturile conexe ale artitilor interprei sau
executani;
15.UPFAR-ARGOAgestioneaz drepturile productorilor de opere
cinematografice i alte opere audiovizuale;
16.UPFRgestioneaz drepturile productorilor de fonograme.
17.UPIFgestioneaz drepturile productorilor de fonograme.
18.UPVRgestioneaz drepturilepatrimoniale conexe aparinnd
productorilor de videograme.