Sunteți pe pagina 1din 3

n cazul romanului subiectiv, autorul i propune s absoarb lumea n interiorul contiinei,

anulndu-i omogenitatea i epicul, dar conferindu-i dimensiuni metafizice; nu mai este demiurg n lumea
imaginarului, ci descoper limitele condiiei umane; are o perspectiv limitat i subiectiv, completat
adesea cu opinii programatice despre literatur (autorul devine teoretician ).
Personajul narator nlocuiete naratorul omniscient, ceea ce poteneaz drama de contiin,
conferindu-i autenticitate; opiunea pentru conveniile epice favorizeaz analiza ( jurnalul intim,
corespondena privat, memoriile, autobiografia ); principiile cauzalitii i coerenei nu mai sunt respectate
(cronologia este nlocuit cu acronia ); sunt alese evenimente din planul contiinei, iar din exterior sunt
preferate faptele banale, lipsite de semnificaii majore, fr s fie refuzate inseriile n planul social;
modelul narativ al analizei psihologice este impus pe plan european de opera lui Marcel Proust.
Cititorul se identific cu personajul narator, alturi de care investigheaz interioritatea aflat n centrul
interesului; are acces la intimitatea personajului narator ( mai ales atunci cnd i poate citi jurnalul de
creaie ).
Aprut n 1930, romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi fusese anunat n repetate
rnduri n presa vremii, cu titluri variind de la Romanul cpitanului Andreescu la Proces-verbal de dragoste
i rzboi. Cunosctor al diferitelor teorii filosofice i tiinifice care circulau n epoc, admirator declarat al
operei lui Marcel Proust, Camil Petrescu creeaz primul personaj narator din literatura romn
preocupat s neleag n ce const diferena ntre realitate i autosugestie, ntre absolut i relativ.
Alctuit din dou pri care n-au ntre ele dect o legtur accidental ( n opinia lui George Clinescu),
acest volum inedit ca structur narativ n peisajul epocii este dup opinia lui Perpessicius - , romanul unui
rzboi pe dou fronturi: cel al iubirii conjugale i cel al rzboiului propriu-zis, ceea ce-i pricinuiete eroului
un nentrerupt mar, tot mai adnc n contiin ( Perpessicius )
Sublocotenentul tefan Gheorghidiu, aflat cu regimentul su n regiunea Dmbovicioarei, ncearc s
obin o permisiune de dou zile pentru a merge la Cmpulung, unde fosta lui soie, Ela, l chema insistent.
Scrisoarea Elei venea la scurt vreme dup o reconciliere survenit n urma unei lungi perioade de
nenelegeri, care declaneaz un conflict puternic n contiina personajului. Discuia n contradictoriu de la
popota ofiereasc introduce a doua tem a romanului, aceea a dragostei. tefan Gheorghidiu rememoreaz
momentele mariajului su cu Ela, mariaj ce st de la bun nceput sub semnul geloziei. Tineri studeni, cu o
situaie material precar, cei doi soi vor fi pui n faa unei situaii neateptate o motenire din partea unui
unchi bogat i proiecteaz ntr-o lume monden, luxoas, n care Ela se acomodeaz rapid, n timp ce tefan
Gheorghidiu refuz s se integreze. Noul lor statut social pune n eviden diferenele dintre cei doi soi.
Relatat din perspectiva, unic, a unui personaj a crui contiin este scindat ntre raiune i pasiune, ntre
luciditate i autosugestie, povestea iubirii dintre tefan Gheorghidiu i Ela dezvluie un complicat mecanism
sufletesc, demontat cu fervoarea tipic eroilor lui Camil Petrescu. Spiritual, ironic, hipersensibil, Gheorghidiu
este un psiholog al dragostei, i luciditatea i preciziunea analizei lui se nrudesc cu ale marilor moraliti ai
literaturi franceze, i naintea tuturor cu Stendhal nsui ( Perpessicius ). Antologic pentru modul n care ia
natere gelozia, printr-un complicat joc al autosugestiei, este scena n care tefan Gheorghidiu, Ela i foarte
vag conturatul G., aezai pe bancheta din spate a unei maini ntre Gheorghidiu i G. se afl Ela -, merg
ctre Drgani. Pentru narator, eecul n iubire este un eec al cunoaterii; analiza mecanismului
psihologic al erosului, semnificativ pentru toi eroii lui Camil Petrescu, este dublat de o radiografie a
raporturilor sociale care genereaz, de cele mai multe ori, conflictele interioare. Portretul lui Nae
Gheorghidiu, parlamentarul cinic i lipsit de scrupule, sau acela al afaceristului analfabet Tnase Vasilescu1

Lumnraru (tatl lui Fred Vasilescu, personajul din Patul lui Procust ) trdeaz un romancier atent la
diversitatea comediei umane a epocii sale.
Confruntat cu experiena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, tefan
Gheorghidiu i analizeaz retrospectiv i critic ntreaga existen. Drama erotic este reevaluat din
perspectiva experienei rzboiului care, n viziunea romancierului, a fost drama personalitii, nu a grupei
umane. ntors n prima linie dup cele cteva zile petrecute la Cmpulung, tefan Gheorghidiu particip la
luptele de pe frontul Carpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu
pe eroismul combatanilor, ci pe haosul i absurditatea situaiei aspect subliniat de majoritatea criticilor
literari care au comentat romanul la apariia sa. Personajul are sub ameninarea permanent a morii
revelaia propriei individualiti, ca i a relativitii absolute a valorilor umane: mi putusem permite attea
gesturi pn acum mrturisete naratorul -, pentru c aveam un motiv i o scuz: cutam o identificare a
eului meu. Cu un eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de vedere, nici o stabilire de raporturi nu mai era
posibil i deci nici o putin de realizare sufleteasc Finalul romanului consemneaz desprirea
definitiv de trecut a eroului, gest caracteristic pentru personajele masculine camilpetresciene, care distrug o
pasiune, se sinucid, dar nu ucid. Ei tiu c eroarea se afl n propria contiin, i nu n obiectele contiinei
(Marian Popa )
tefan Gheorghidiu se nscrie n seria personajelor preocupate pn la obsesie de explorarea
propriilor triri sufleteti i a reaciilor organice pe care le determin anumite sentimente: Simeam
din zi n zi, departe de femeia mea, c voi muri, cci durerile ulceroase acum cnd nu mai puteam mnca
aproape deloc deveniser de nesuportat.
Hipersensibil, hiperlucid, Gheorghidiu i triete drama interioar acut, exagernd importana
unor evenimente dar fiind incapabil s reduc totul la dimensiunile unui eveniment banal. Eroul este
definit exclusiv prin intermediul conflictelor interioare. Narator subiectiv, el nu este creditabil i nici nu
poate fi caracterizat n raport cu alte personaje, pe care cititorul le cunoate exclusiv prin mrturiile lui.
Autocaracterizarea subliniaz natura sufleteasc foarte complicat a eroului, contient c e prizonierul
propriilor fantasme i iluzii, dar incapabil, ca majoritatea eroilor lui Camil Petrescu, s se desprind
de jocul magic al propriei contiine. Ampla lui confesiune este o mrturie a nivelului intelectual al
personajului. Superior moral celorlali prin aspiraia ctre ideal, ctre iubire, perfeciune o
caracteristic a tuturor personajelor camilpetresciene care vizeaz absolutul, ideea, esena ( Pietro Gralla,
Andrei Pietraru, Gelu Ruscanu ) tefan Gheorghidiu nu se adapteaz unei lumi ale crei structuri preuiesc
numai aparenele. El e o contiin incapabil de compromisuri, de aceea se izoleaz ( se retrage din afacerile
cu Nae Gheorghidiu, incapabil s practice ipocrizia i jocul acceptat de societate ).
Intransingent, Gheorghidiu i recunoate neputina de a face compromisuri, ilustrativ n acest sens fiind
dialogul cu doamna distins, cu prul alb, care observ: A, dumneata eti dintre acei care fac mofturi
interminabile i la mas. Dintre cei care totdeauna descoper firele de pr n mncare. Rspunsul nu face
dect s confirme c personajul este contient de propria superioritate i c ncearc s-i construiasc o
existen fr fisuri: Sunt eu de vin, dac mi se ofer fire de pr n mncare?
Aflat ntr-o permanent cutare de certitudini, eroul nu poate s accepte minciuna, falsitatea societii n
care triete. Iluzia c a gsit o dragoste ideal alturi de Ela, c propriul cmin e n afara dominaiei
socialului determin dezamgirea total cnd descoper c soia sa nu e altfel, nu e monada, ci e doar o
femeie obinuit: erau i ali brbai n situaia mea, ba aproape toi. tefan Gheorghidiu este, n fond,
victima propriului ideal. Obsedat de absolut, e nvins de el. Contient de propriile defecte, Gheorghidiu e
un om care triete drama inflexibilitii contiinei sale.
2

Romanul surprinde drama personajului n dou momente importante: via moarte, reliefnd singurtatea
omului modern care nu poate nelege lumea, nu gsete un punct de comunicare durabil cu aceasta,
susinnd punctul de vedere al autorului: Eroul de roman presupune un zbucium interior, loialitate,
convingere profund, un sim al rspunderii dincolo de contingene obinuite sau cel puin chiar fr un
suport moral, caractere monumentale n real conflict cu societatea.
Ca majoritatea personajelor lui Camil Petrescu dominate de ideea absolutului, tefan Gheorghidiu
sfrete prin a fi nvins de propria contiin. El nu se adapteaz i refuz s devin banal. De aceea,
acest personaj se detaeaz net de umanitatea care evolueaz derizoriu, privit necrutor prin prisma unei
contiine ironice i lucide. tefan Gheorghidiu se ncadreaz perfect n seria personajelor a cror via se
degaj clar de mediul cu care intr n conflict. El e o contiin, n primul rnd, i abia n al doilea rnd un
personaj de aciune. Cu alte cuvinte, s-ar putea spune c evoluia acestui personaj susine ntreaga construcie
a romanului subiectiv analizat. Aadar, romanul lui Camil Petrescu e legat de apariia contiinei
personajului principal.