El cine de terror como alternativa para el desarrollo del cine en Colombia

Paula Rengifo Osorio

Trabajo de grado para optar por el ttulo de Comunicadora Social

Comunicacin Audiovisual

Director:
Leonardo Lpez

Pontificia Universidad Javeriana

Facultad de Comunicacin y Lenguaje
Comunicacin Social
Bogot
2012
2

La Universidad no se hace responsable por los conceptos emitidos por los alumnos
en sus trabajos de grado, solo velar porque no se publique nada contrario al dogma
y la moral catlicos y porque el trabajo no contenga ataques y polmicas puramente
personales, antes bien, se vean en ellas el anhelo de buscar la verdad y la justicia
Reglamento de la Pontificia Universidad Javeriana, Artculo 23

Agradecimientos
A mi mam, por ser mi mayor apoyo durante toda mi carrera y dar su vida entera
por m, sin ella yo no estara donde estoy ahora.
A mi familia, por apoyarme siempre.
A mi asesor, Leonardo Lpez, por acompaarme durante este proceso, y gracias a su
paciencia y fe se pudo realizar este trabajo de grado.

TABLA DE CONTENIDO
INTRODUCCIN ................................................................................................................... 8
CAPTULO 1....................................................................................................................... 12
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ........................................................................ 12

1.1 Problema .............................................................................................................................. 12

1.1.1 Pregunta problema. ..................................................................................................... 16
1.2.1. General: ....................................................................................................................... 16
1.2.2. Especficos:................................................................................................................. 16
1.3. Lmites y Alcances. .......................................................................................................... 16
1.3.1 Limites. ............................................................................................................................... 16
1.3.2. Alcances. ........................................................................................................................... 17
1.4. Justificacin: ........................................................................................................................... 17
1.5. Metodologa: ....................................................................................................................... 19
1.5.1. Tipo de investigacin ................................................................................................. 19
1.5.2. Procedimiento ........................................................................................................... 19
1.5.3. Pelculas de terror colombianas analizadas ............................................... 20
CAPTULO 2....................................................................................................................... 22
CONTEXTUALIZACIN HISTRICA Y TERICA .................................................. 22

2.1. Historia del cine colombiano ...................................................................................... 22

2.2. Historia del cine de terror............................................................................................ 38
2.2.1. Historia del cine de terror a nivel internacional ..................................... 38
2.2.2. Historia del cine de terror colombiano ........................................................ 49
2.3. Caractersticas del cine de terror ........................................................................ 57
2.4. Cine y mitologa ................................................................................................................ 64
CAPITULO 3 ................................................................................................................... 70
RESULTADOS. ANLISIS DEL CINE DE TERROR EN COLOMBIA ..................... 70

3.1. Categoras de anlisis ..................................................................................................... 70

3.2. Anlisis de las pelculas de terror colombianas ................................................ 72
3.2.1. Anlisis de las pelculas que son realizadas por directores distintos
a Jairo Pinilla. ............................................................................................................................ 72
3.2.2. Jairo Pinilla ................................................................................................................ 96
CAPTULO 4..................................................................................................................... 102
CONCLUSIONES.......................................................................................................... 102
BIBLIOGRAFA ................................................................................................................ 110

ANEXOS ........................................................................................................................ 113

ANEXO 1 ....................................................................................................................... 114
LARGOMETRAJES COLOMBIANOS 1915 - 2011 ................................................. 114
ANEXO 2.......................................................................................................................... 123
ENCUESTAS Y RESULTADOS .................................................................................. 123
ANEXO 3........................................................................................................................ 127
FICHAS FILMOGRFICAS DE MATERIAL AUDIOVISUAL................................ 127
ANEXO 4........................................................................................................................ 142
ANLISIS DEL CINE DE TERROR COLOMBIANO ............................................... 142
ANEXO 5 .......................................................................................................................... 153
ESPECTADORES Y TAQUILLA EN EL CINE COLOMBIANO ................................................... 153

LISTA DE TABLAS
Tabla 1. Recaudacin en taquilla de los largometrajes Actividad Paranormal ...... 12
Tabla 2. Recaudacin en taquilla de algunos largometrajes de terror.................... 105

LISTA DE FIGURAS
Figura 1. Porcentaje de respuestas a la pregunta: De cules pelculas de terror
colombiano ha escuchado hablar?.............................................................................................. 13
Figura 2. Porcentaje de encuestados que han visto una pelcula de terror
colombiana............................................................................................................................................. 14
Figura 3. Porcentaje de respuestas en relacin con el inters de ver pelculas de
terror colombianas ............................................................................................................................ 15

LISTA DE CUADROS
Cuadro 1. Pelculas colombianas del gnero de terror seleccionadas ...................... 20
Cuadro 2. Anlisis de la categora correspondiente a la pregunta Los personajes ven
transformada su cotidianidad y a ellos mismos? Cmo? .................................................... 73
Cuadro 3. Anlisis de la categora correspondiente a la pregunta Es recurrente la
presencia de hechos sorpresivos que van cambiando el curso de los acontecimientos
en el film? Cules son y cmo se encuentran en el film? ................................................... 74
Cuadro 4. Anlisis de la categora correspondiente a la pregunta En el film
aparece un ente sobrenatural? De qu tipo es? ........................................................................ 76
Cuadro 5. Anlisis de la categora correspondiente a la pregunta Los personajes
ven afectada su finitud? Cules son los hechos que suceden en el film para que la
vean afectada? ........................................................................................................................................ 77
Cuadro 6.Anlisis de la categora correspondiente a la pregunta La iluminacin
utilizada dentro la pelcula ayuda a crear una atmsfera de misterio y terror? Explicar
por qu. ..................................................................................................................................................... 79
Cuadro 7. Teniendo en cuenta la importancia que juega la direccin de arte dentro de
las pelculas, Qu elementos de la direccin de arte podemos identificar dentro del
film que ayuden a crear este ambiente de terror? Qu tan importante son?................. 80
Cuadro 8. La msica y la banda sonora dentro de las pelculas tienden a reforzar la
intencin de asustar o introducir ms misterio en el film, entonces la banda sonora
dentro de la pelcula s refuerza esta intencin de asustar que quiere lograr el director?
..................................................................................................................................................................... 81
Cuadro 9. El uso de la cmara dentro de las pelculas de terror s le da ese
sentimiento de inestabilidad que se quiere lograr? S logra que el espectador se
introduzca ms dentro de la pelcula, haciendo que este se sienta en primera persona
dentro del film? ..................................................................................................................................... 83
Cuadro 10. Dentro de las pelculas de terror podemos encontrar que la puesta en
escena ayuda a establecer ese ambiente de terror que se quiere lograr creando as una
historia, que aunque sea inverosmil, se pueda creer en ella cuando se est viendo en
pantalla? ................................................................................................................................................... 85
Cuadro 11. Hay uso de la ocultacin y la sugerencia dentro del film? Explicar en
qu momentos de la pelcula se pueden observar estos elementos.................................... 89
Cuadro 12. Qu escenas de la pelcula logran causar efectos fisiolgicos en el
espectador?.............................................................................................................................................. 90
Cuadro 13. Qu escenas de la pelcula tienen un motor sensacionalista para el
espectador? Qu se puede visualizar en ellas? ........................................................................ 92

INTRODUCCIN
En la presente investigacin se realiza una exploracin del cine de terror en
Colombia, con el fin de identificar sus caractersticas, desarrollos y posibilidades.
El cine de terror es uno de los tantos gneros cinematogrficos 1 que podemos
encontrar en el mundo del sptimo arte, las caractersticas principales de este es que
provoca en el espectador cierto tipo de sensaciones, tales como el miedo, disgusto,
asco, horror, incomodidad y preocupacin por los personajes de la pelcula. El cine de
terror nos muestra como lo desconocido irrumpe en la cotidianidad, es decir, nos
muestra algo que es ajeno a la normalidad que todos conocemos.
Como afirma Carlos Losilla en su texto El cine de terror, las personas ven esto como
algo impensable, da el ejemplo de la muerte y afirma que:
convertida en tab por el conjunto de la sociedad y reciclada en el
paraso por la ideologa cristiana, que provoca espanto porque supone
dejar de existir, de estar en contacto con el mundo material y sensual, sin
embargo tambin porque resulta imposible saber que hay ms all, es
decir por lo desconocido de sus propuestas (LOSILLA; 2006, P. 17).
Ahora bien, hay que detenerse en el cine de terror en Amrica Latina, especialmente
en Colombia, y preguntarnos, qu tanto conocemos de este? cuntas pelculas de
terror encontramos a lo largo de la historia del cine en nuestro pas?

El gnero cinematogrfico es el tema general de una pelcula que sirve para su clasificacin. Se pueden hallar
diferentes gneros, tales como drama, comedia, terror, accin, melodrama, aventura, etc.

El gnero de terror, es un tema bastante estudiado en la evolucin del cine en general,

en contraste, para el cine colombiano, es de poca profundizacin. Desde que los
hermanos Di Domenico trajeron el cine a Colombia, hasta hoy en da, se han creado
347 largometrajes, de los cuales se encuentran muy pocas pelculas de terror.
El principal representante del gnero de terror en Colombia, es el director Jairo
Pinilla, quien ha realizado alrededor de 30 pelculas, todas de bajo presupuesto, dado
que FOCINE y otras entidades no lo apoyaron, sin embargo, l sali adelante con sus
obras, las cuales han logrado grandes xitos en taquilla a nivel nacional.
Da a da, los crticos y los espectadores resaltan la falta de originalidad y creatividad
por parte de los cineastas, y de cmo las pelculas colombianas se limitan a temticas
redundantes sobre la realidad del pas como es el caso del narcotrfico, omitiendo la
riqueza literaria y cultural del pas, de donde se pueden sacar grandes ideas para
nuevas narrativas, tal como lo se puede observar en el terror asitico, quienes se
basan en sus mitos y leyendas para crear las narraciones de sus historias
audiovisuales, convirtindose en uno de los mejores a nivel mundial en este gnero.
El gnero de terror da la posibilidad de mezclar realidad y ficcin, en su mundo existe
la opcin de representar cualquier cosa; debido a la forma en que nos seduce la
historia que observamos en pantalla, nos lleva a creer que estamos viendo un mundo
verosmil, nos introducimos en esta realidad creada y simplemente, nos dejamos
llevar por su propio lenguaje.
Una pelcula de terror est constituida por varios elementos y caractersticas, si no se
hace un uso correcto de esto, evidentemente, el resultado no va a ser el apropiado. La
puesta en escena, la narracin, los elementos sorpresa, el ente sobrenatural, la
respuesta fisiolgica del espectador, etc., hacen parte de la creacin de la pelcula. A
pesar que stas caractersticas del gnero son fuente potencial para su desarrollo y
9

para capturar pblico hacia la produccin nacional, la revisin y anlisis de la

informacin bibliogrfica y de la produccin colombiana muestran un limitado
inters por este gnero.
Desde esta perspectiva, el objetivo de esta investigacin est orientado por una parte
a realizar una caracterizacin del cine de terror en Colombia y por otra parte, explorar
algunas sugerencias que pueden promover su desarrollo.
Para cumplir con este objetivo, el presente trabajo aborda en primera instancia los
elementos metodolgicos relacionados con el planteamiento del problema, los
objetivos, lmites, alcances, justificacin y metodologa.
En el segundo captulo se desarrolla estructura temtica que se muestra a
continuacin:

2. Contextualizacin histrica y terica

2.1 Historia del cine colombiano

2.2.1 A nivel internacional
2.2 Historia del cine de terror
2.2.2 A nivel nacional
2.3 Caractersticas del cine de terror

2.4 Cine y mitologa

10

Se realiza en primera instancia una contextualizacin del cine en Colombia, y

particularmente del gnero de terror, sin dejar de lado su desarrollo a nivel
internacional. Se cierra este captulo con un anlisis de la vinculacin entre el cine y
la mitologa, dado que una de las propuestas que aqu se hace es que sta puede ser
una fuente para la promocin del gnero en nuestro contexto.
A partir de una revisin de lo que hace particular a este gnero se definen las
categoras que se toman como base para analizar la filmografa en Colombia. Es de
anotar que se hace un anlisis particular de la produccin de Jairo Pinilla, es necesario
considerar una produccin que ha sido poco visibilizada y que ha hecho un aporte
significativo al gnero de terror en el cine colombiano.
Por ltimo en el captulo 4, se presentan las conclusiones del anlisis tanto
bibliogrfico como de las pelculas y algunas sugerencias para su desarrollo.

11

CAPTULO 1
PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
1.1 Problema
El gnero de terror en el mundo cinematogrfico siempre ha sido de inters tanto para
los espectadores como para algunos cineastas a nivel mundial, especialmente, en la
cultura asitica.
Se ha podido evidenciar que el cine de terror es uno de los gneros ms deseados por
el pblico espectador. En el ao 2011, se estrenaron aproximadamente, 100 pelculas
de terror, que si bien en su mayora no tuvieron xito en cuanto a su narracin, si
fueron recibidas por un amplio pblico. Un ejemplo del xito en taquilla que tienen
las pelculas de terror, es el caso de las pelculas de Actividad Paranormal,
largometrajes que empezaron con un presupuesto muy bajo, y que aun as lograron
recaudar millones de dlares, con una historia bsica, pero logrando un gran impacto
en los espectadores (Ver tabla 1).
Tabla 1. Recaudacin en taquilla de los largometrajes Actividad Paranormal
Pelcula

Presupuesto

Recaudacin

Actividad Paranormal

USD $ 15.000

USD $ 193.355.800

Actividad Paranormal 2

USD $ 3.000.000

USD $ 176.664.947

Actividad Paranormal 3

USD $ 5.000.000

USD $ 203.134.589

En Colombia por el contrario, dentro de todos los largometrajes que se han producido
desde 1915 hasta el 2011, segn las estadsticas de Pro imgenes en Movimiento, en
el 2012, encontramos que en el pas, el nmero de pelculas de terror realizadas es
12

reducido y tambin ignorado en los indicadores. De 347 pelculas se encontraron slo

cinco en la categora de ficcin donde se incluyen las de terror - y no son incluidas
las obras cinematogrficas realizadas por el director Jairo Pinilla (Ver Anexo 1).
Por otra parte, para complementar informacin acerca del problema, se realiz una
encuesta a 50 personas (30 hombres y 20 mujeres) sobre su conocimiento o inters en
el cine de terror colombiano (Ver anexo 2).
En relacin con la primera pregunta, se observa que el mayor porcentaje ha
escuchado hablar de las pelculas al Final del Espectro y El Pramo (13,5% y 11,5%
respectivamente; el 6,5% no ha escuchado hablar de ninguna como se muestra en la
figura 1.
Figura 1. Porcentaje de respuestas a la pregunta: De cules pelculas de
terror colombiano ha escuchado hablar?

13

En cuanto a las pelculas de terror, aunque se mantiene la tendencia en cuanto a que

las pelculas ms vistas son El Pramo con un 6% y Al Final del Espectro, 7%; el
14,5% no ha visto ninguna, como se observa en la figura 2.
Figura 2. Porcentaje de encuestados que han visto una pelcula de terror
colombiana

En ltima instancia se les pregunt acerca de s estara interesados en ver pelculas de

terror colombianas, las repuestas fueron positivas en el mayor porcentaje de los
encuestados como se muestra en la figura 3.

14

Figura 3. Porcentaje de respuestas en relacin con el inters de ver

pelculas de terror colombianas

5,5

44,5

SI

NO

Los resultados de la encuesta, si bien no tiene pretensiones de generalizacin,

evidencia un escaso conocimiento e informacin acerca de este gnero en el cine
nacional.
A pesar de haberlas escuchado nombrar, no las han visto y algunos expresan
desinters por el cine colombiano debido a que opinan que hay falta de originalidad
por parte de los realizadores y que todas tratan los mismos temas, como la violencia y
el narcotrfico.
Es por ello que este proyecto se enfoca en dar a conocer la trayectoria de este gnero
y explorar las posibles alternativas para fomentar su realizacin en Colombia. De ah
la importancia de explorar las temticas y narraciones a partir de las cuales se han
realizado las diferentes producciones del gnero en Colombia.

15

1.1.1 Pregunta problema.

Se ha desarrollado el gnero del terror en el cine colombiano? Cules son sus
caractersticas?
1.2.

Objetivos

1.2.1. General:
Analizar el cine de terror en Colombia con el propsito de identificar sus
caractersticas y posibilidades de desarrollo de este gnero en el pas.
1.2.2. Especficos:
-

Analizar las caractersticas del gnero terror a nivel terico.

Elaborar una metodologa de anlisis que permita identificar las diferentes

caractersticas del gnero de terror evidenciadas en la produccin colombiana.

Plantear

posibles

referentes

para

la

realizacin

de

nuevas

obras

cinematogrficas
1.3.

Lmites y Alcances.

1.3.1 Limites.

Falta de material bibliogrfico y filmogrfico: Despus de una bsqueda

rigurosa, la cantidad de referentes

relacionados con el cine de terror

colombiano es casi nula. En cuanto a la filmografa, despus de visitar

Patrimonio flmico no se conservan copias de algunas de las pelculas
seleccionadas.
16

1.3.2. Alcances.

Exponer la existencia de material filmogrfico del gnero de terror de

realizacin colombiana.

Evidenciar la existencia de recursos culturales colombianos para la realizacin

de nuevas narraciones filmogrficas del gnero de terror.

1.4. Justificacin:
El presente trabajo surge desde la necesidad de explorar y dar a conocer ms a fondo
el cine de terror en Colombia. En el material consultado se observa que en el pas no
hay un estudio detallado del gnero de terror y poca exploracin en la realizacin de
obras cinematogrficas que estn dentro de este gnero; por otra parte, se encuentra
poca bibliografa sobre este tema en el cine colombiano.
Por lo tanto, la idea de este proyecto de grado, es hacer una exploracin del gnero
para as lograr contextualizarlo dentro de la historia del cine colombiano, mostrar sus
caractersticas y proponer posibles referentes para la realizacin de nuevas
narraciones filmogrficas relacionadas con el gnero.
Como se sabe, el cine de terror es uno de los ms consumidos a nivel mundial, a los
espectadores les gusta sentir aquellas sensaciones y emociones de miedo que las
pelculas de terror generan, se puede afirmar que: la emocin ms antigua y ms
intensa de la humanidad es el miedo, y el ms antiguo y ms intenso de los miedos es
el miedo a lo desconocido (LOVECRAFT; 1989, p.7).

17

El cine hoy en da y desde su surgimiento se ha configurado como un medio para

transmitir elementos de la cultura y de los significados a partir de los cuales se ha
construido un territorio o un pas. En este sentido el cine no es ingenuo, por el
contrario, independientemente de su gnero muestra al espectador representaciones
de la realidad e incluso ficciones que se inspiran en un proyecto de sociedad y de
formas de ser y regular la vida de las personas.
El cine de terror, por ejemplo, representa elementos asociados a aquellos factores que
le producen miedo a las personas y que estandarizan o particularizan el cmo grupos
sociales especficos significan la muerte y lo que pasa despus de ella, segn incluso
diversas concepciones espirituales y religiosas; tipifica formas de violencias o del
lugar que se le da a las mujeres o los hombres en contextos especficos asociados a
escalas de valores de una sociedad.
De esta manera el cine de terror busca sacar a los espectadores de los cnones a partir
de los cuales se regulan las relaciones entre los seres humanos, esto es, es ms que
una puesta en escena a partir de unos elementos tcnicos de una narracin.
En este sentido, la propuesta de este trabajo es caracterizar el cine de terror
colombiano y rescatar su valor no slo en trminos de la capacidad que ste tenga
para provocar miedo en el espectador, y seguir las reglas formales tcnicas
instituidas para que se caracterice como tal, sino tambin como un mediador en la
transmisin de una historia del pas basada en una mitologa que ha pasado de
generacin en generacin a travs de la tradicin oral y de escritores sobre el tema,
pero que no ha sido utilizado en el cine de terror en Colombia.
Por otra parte se busca llamar la atencin sobre la importancia para el desarrollo de la
industria del cine colombiano, adems de las posibilidades que da como expresin
creativa del sptimo arte.
18

1.5.

Metodologa:

1.5.1. Tipo de investigacin

Dada el escaso desarrollo del tema sobre el cine de terror colombiano se opt por una
investigacin de tipo exploratorio, el cual tiene como objetivo principal reunir
informacin sobre un aspecto en concreto que aporte elementos de interpretacin y
comprensin sobre el tema, entre otros para elaborar nuevas preguntas de
investigacin y/o caracterizar el objeto de estudio.
1.5.2. Procedimiento
El procedimiento desarrollado para el logro de los objetivos involucr la realizacin
de varias etapas que permitieran obtener informacin suficiente para responder al
problema de investigacin.
Los pasos llevados a cabo en esta investigacin fueron los siguientes:
1. Encuadre terico: Se realiz una contextualizacin histrica y terica sobre
el cine de terror a nivel internacional y nacional. Para ello se recurri a
diferentes fuentes bibliogrficas representativas de investigadores en el tema.
2. Encuestas: Para complementar la informacin de contextualizacin se
realizaron 50 encuestas para explorar que tanto son conocidas por personas
del comn.
3. Identificacin y seleccin de pelculas de terror colombianas: Con base en
una bsqueda en centros de documentacin y estadsticas existentes se realiz
19

una identificacin de las pelculas de cine de terror que se han producido en

Colombia.
Una vez identificadas las pelculas se realiz una bsqueda de las mismas en
tiendas, y en Patrimonio Flmico Colombiano para poder ver las pelculas para
su anlisis y la elaboracin de las fichas tcnicas.
4. Caracterizacin del cine de terror colombiano: Se llev a cabo una
caracterizacin del cine de terror en Colombia, con base en categoras de
anlisis definidas en el primer momento.
1.5.3. Pelculas de terror colombianas analizadas
Como se anot se hizo una identificacin de las pelculas de terror producidas en el
pas. Para ello se hicieron consultas en la Cinemateca Distrital, Patrimonio Flmico
Colombiano y Pro Imgenes en Movimiento. Las estadsticas de sta ltima
permitieron revisar los nombres y las sinopsis de diferentes pelculas de las cuales se
seleccionaron algunas, que por la informacin parecan ser pelculas de terror pues
estaban clasificadas dentro del gnero ficcin de manera general.
Se analizaron un total de 15 pelculas (Ver cuadro 2), las fichas tcnicas se presentan
en el Anexo 3.
Cuadro 1. Pelculas colombianas del gnero de terror seleccionadas
No.
1
2
3
4
5

Nombre de la obra
El Ro de las Tumbas
Negociando el peligro o la
muerte escucha
Cautivo del ms all
Funeral Siniestro
Remolino sangriento

Director
Julio Luzardo
Robert Topart
Rafael Portillo
Jairo Pinilla Tllez
Jorge Gaitn Gmez,
20

Roberto Montero
Jairo Pinilla Tllez
Jairo Pinilla Tllez
Luis Ospina
Rittner Bedoya
Carlos Jos Mayolo
Jairo Pinilla Tllez

6
7
8
9
10
11
12

rea Maldita
27 horas con la muerte
Pura Sangre
La Noche Infernal
Carne de tu carne
Tringulo de Oro
Extraa Regresin

13

Posesin Extraterrestre

Jairo Pinilla Tllez

14

Al final del espectro

Juan Felipe Orozco

15

El Pramo

Jaime Osorio Mrquez

21

CAPTULO 2
CONTEXTUALIZACIN HISTRICA Y TERICA
2.1.

Historia del cine colombiano

A lo largo de la historia del cine colombiano se han desarrollado 347 largometrajes

los cuales, segn Pro Imgenes en Movimiento, estn divididos en los gneros de
Ficcin y Documental (Ver Anexo 1).
La historia del cine comienza gracias a los hermanos Lumire, en 1895, uno de ellos
Louis Lumire logra construir el primer aparato cinematogrfico. El 28 de diciembre
del mismo ao se hace en Paris la primera proyeccin pblica, donde se mostraba la
salida de los obreros de su fbrica y tambin la llegada de un tren a la estacin de
Ciotat, el efecto de la locomotora fue tan sorprendente, que los espectadores huyeron
de la sala, ya que crean que la mquina se les iba a ir encima.
Debido a este sorprendente invento, muchos camargrafos tomaron sus cmaras y se
fueron al resto del mundo en bsqueda de nuevos paisajes, es as como varios de
estos artistas incursionaron en el territorio colombiano. El 14 de abril 1897 se
realizaron las primeras exhibiciones, inicialmente en la ciudad de Coln (hoy
Repblica de Panam), despus en Barranquilla, luego el 21 de agosto en
Bucaramanga y por ltimo en la capital, en septiembre del mismo ao fue presentado
en sociedad en el Teatro Municipal. En el peridico local El Rayo X se coment que
fue "algo imperfecta la reproduccin de los objetos, sea por falta de luz, por no
colocarse sta en exacto foco, por imperfeccin del aparato o por cualquiera otra
22

causa... esta exhibicin es ms apropiada para un saln que para un teatro. Los gritos
y vocero del mircoles en el Municipal no son una invitacin a volver" (OSPINA,
2002).
Las primeras proyecciones de tomas en tierras colombianas, son de la ciudad de Cali
en 1899, sin embargo se critic la intensidad de la luz y la falta de arte en las tomas,
ya que no se poda visualizar al ciudad en todo su esplendor.
A pesar de que estas primeras fallidas funciones, el cine logr capturar al espectador
colombiano, entonces, es as como el cine llega a Colombia

junto con la

modernizacin y la industrializacin, al comienzo no fue visto como un medio de

expresin artstica sino como un negocio.
Las primeras pelculas mudas proyectadas en el pas, despus de la Guerra De Los
Mil Das, mostraban paisajes y momentos de la vida nacional, la recepcin de la
audiencia empez siendo muy apegada al cine, ya que lo vean como un medio de
propaganda y del mismo modo mostraba una imagen positiva del pas.
A mediados de 1909, en Sincelejo funcionaba la Empresa de Kinematrgrafos, el
problema fue que nunca se encontraron los nombres de los funcionarios de dicha
empresa, sin embargo debido a un artculo que sali en la reviste El Kine, en 1914, se
puede intuir que eran extranjeros, esta deca pedazo de tierra colombiana donde hace
ms de un lustro plantamos nuestra tienda de hermanos (Martnez Pardo, 1978, p.
19). La primera edicin fue lanzada el 15 de febrero de 1914, donde planteaban su
visin sobre el cine, ac afirmaban que l es escuela, en fin. l ensea. l intuye. l
moraliza (Museo Nacional de Colombia, 2007, p. 23).
Del mismo modo, en 1910 los hermanos Di Domnico o los italianos de la
mquina, como fueron llamados, llegaron al pas con dos proyectores, un generador
23

y varias pelculas, ya instalados en la capital del pas que desde entonces sera sede
central de un imperio cinematogrfico que se extendi por varias ciudades del pas y
que lleg hasta Centroamrica y Ecuador (Museo Nacional de Colombia, 2007,
p.26) ), iniciaron sus proyecciones en el Bazar Veracruz y al ver el rotundo xito que
obtuvieron, el 8 de diciembre de 1912 se inaugur el Saln Olympia bajo el orden de
Nemesio Camacho, este fue construido en el costado sur de la entonces calle 25, la
primera pelcula proyectada, fue la obra italiana, La novena de un joven pobre, este
tena la capacidad de cinco mil espectadores. El teln se encontraba en el centro del
saln, los espectadores que estaban atrs y pagaban menos, vean los ttulos escritos
al revs y para esto deban usar un espejo o la ayuda de espectadores especialista en
leer de atrs hacia delante. Desde entonces, los Di Domnico operaron el saln
comportndose como empresarios artsticos a carta cabal. En los aos sucesivos
cumplirn con creces su sueo de hacer una vida nueva en Colombia (Museo
Nacional de Colombia, 2007, p. 28).
Posteriormente, en 1914 en la ciudad de Bogot, se crea la Sociedad Industrial
Cinematogrfica Latinoamericana (SICLA), este fue el primer intento slido de
industrializar el cine colombiano, ya que los empresarios italianos queran producir
sus propias pelculas y marcar un hito en el desarrollo del cine de Colombia. Para ese
entonces Francisco Di Domnico filmaba noticieros o imgenes documentales de las
calles de Colombia, sin embargo los espectadores acostumbrados al cine americano y
al europeo queran ver ficcin en las pantallas. En El Tiempo del 28 de abril se lee,
entre los propsitos de la naciente compaa la de realizar Negociaciones o
especulaciones lcitas de comercial en especial que se relacionen con toda clase de
espectculos pblicos, teatrales o cinematogrficos, venta o alquiler de equipos o
pelculas (Museo Nacional de Colombia, 2007, p. 29). SICLA funcion hasta 1928
cuando fue adquirida por la empresa Cine Colombia, esta fue denominada como la
fbrica nacional de pelculas.

24

En octubre de 1915, en el nmero 5 de la reciente fundada revista Olympia, la

Empresa de Pelculas Nacionales de Di Domnico Hermanos & Ca. Pone en
conocimiento de todos los Empresarios cinematogrficos de Colombia, que ya estn
listas para la venta o alquiler, para provincias, las siguientes cintas: Procesin de
Corpus en Bogot en 1915, Procesin Cvica del 18 de julio de 1915, Una
notabilidad rural (cmica), la hija del Tequendama (4 actos, drama) y en ensayo: Dos
nobles corazones (drama) y Ricaurte en San Mateo. (Museo Nacional de Colombia,
2007, p. 30).
De las cintas anteriores no se conoce ningn registro de exhibicin, sin embargo s
del film El drama del 15 de octubre, el cual no tuvo tanto xito dentro del pblico
espectador, debido a que no se estaba acostumbrado a ver pelculas donde la muerte
de alguien como, Uribe Uribe, se volviera un espectculo y lo presentaran como
cualquier comedia, estas escenas hirieron la sensibilidad de alguna parte del pblico,
haciendo que se empezara a hablar de la censura.
Aunque el incidente del El drama del 15 de octubre oblig a los Di Domnico a
hablar pasito y a medir con otro pulso los alcances de sus producciones, las rutinas
del Saln Olympia siguieron adelante y otros teatros de la capital como el Caldas de
1915, o el Bogot y el Moderno, ambos de 1918, contribuyeron a consolidar entre el
pblico un ritual en el que gustos y clases sociales se miraban sin mezclarse, gracias a
la diferencia de precios y, por tanto, de ubicacin en los teatros. La experiencia se
repeta en otras ciudades y pueblos de pas (Museo Nacional de Colombia, 2007, p.
31).
Acto seguido, los espaoles Mximo Calvos y Alfredo del Diestro fundan con
empresarios caleos La Valle Film Company, y en 1921 filman el primer gran clsico
colombiano basado en la obra literaria de Jorge Isaacs, Mara. El estreno se lleva a

25

cabo en Buga en 1922, lastimosamente, hoy en da slo sobreviven cuatro planos de

la pelcula
Por su parte los hermanos Di Domnico con apoyo de SICLA, crean un estudio en las
propiedades del Saln Olympia y exhibieron el film Aura o las Violetas, basada en la
popular novela de Jos Mara Vargas Vila y dirigida por Gustavo Nieto Roa, la
pelcula fue todo un xito entre el pblico.
Entonces, es as como estas dos producciones flmicas constituyen una prolongacin
de las temticas culturales y las discusiones intelectuales que constituan al siglo XIX,
sin embargo en s las pelculas fueron consideradas tardas en cuanto al estilo visual
dentro del panorama colombiano, comparndolas con otras producciones que se
estaban realizando por fuera del pas. Mara y Aura o las violetas insistan en
concebir el cine como un instrumento para documentar la naturaleza y reproducir los
tableaux que eran bastante populares a la vuelta de siglo. Estos ltimos funcionaron
por mucho tiempo como una mediacin entre el lenguaje teatral y el cinematogrfico.
El atraso en cuanto a contenido y forma hace evidente el carcter de artculo de
importancia con el que el cine lleg a pases como Colombia (SUREZ, 2009, p.
31).
La mayor competencia de los hermanos italianos, era la familia Acevedo, creadora
del Archivo Histrico y Cinematogrfico, el cual se constituye de compilaciones de lo
que se logr rescatar, de uno de los grandes atentados al patrimonio flmico
colombiano, producto del poco manejo profesional y la falta de consultora
especializada. Ejemplo de ello fue el de la productora de televisin RTI, la cual no
supo cmo maniobrar cuidadosamente el contenido de ese archivo, y como resultado
no existi la posibilidad de realizar una curadura rigurosa.

26

La primera obra cinematogrfica de los Acevedo fue, La tragedia del silencio, por
otra parte inauguraron en 1920 La Casa Cinematogrfica Colombia constituyndose
en una fuerte competencia para los hermanos Di Domnico. Tiempo despus, los
Acevedo decidieron dejar a un lado el cine argumental y dedicarse ms a los
documentales y los actualits2. Los noticieros que realizaron especialmente durante el
periodo de presidencia de Enrique Olaya Herrera, mostraban la relacin entre el cine
y la tecnologa, y tambin daban cuenta de cmo la labor flmica de este entonces era
acomodada al ardor poltico.
As el cine comenz a ser usado como propaganda poltica en nuestro pas, el
presidente Olaya Herrera tom provecho de esto para crear un archivo de las obras
patrocinadas por el Estado, mostrar la idea de modernidad y documentar el progreso
de las ciudades. El mandatario apoy la produccin de noticieros que mostraran los
trabajos pblicos que estaban siendo realizados y el desarrollo del sistema de
transporte.
Con la idea de seguir mostrando la modernizacin a los espectadores, Arturo
Acevedo con la compaa de la Filmadora de Medelln de Gonzalo Meja, dirigi en
1925 Bajo un Cielo Antioqueo, en este film, se muestra la ambivalencia entre la
zona rural y urbana, del mismo modo, se hace referencia a la industria cafetera y
tabacalera, tambin se muestra el tranva de Medelln, las fiesta de saln muy
europeas, las vas frreas y las estaciones de transporte. De igual manera se muestran
detalles como el consumo de bebidas industriales como la Freskola, esto hace alusin
a la conformacin de grandes compaas, es as, como esta pelcula mostraba la
ansiedad por registrar el progreso urbano de Medelln; Aunque la pelcula tena poco
nivel argumental, tuvo un gran xito en taquilla.

(cinma) noticiario.

27

El ao siguiente, Flix J. Rodrguez, quien de muy joven trabaj en Hollywood,

produce, dirige y filma Alma provinciana, un drama que muestra el contraste de la
vida entre el campo y la ciudad. Debido al fracaso que tena el cine en Colombia,
Rodrguez se suicida un tiempo despus a la edad de 34 aos. Sin embargo, gracias a
la Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano estas dos pelculas fueron
sobrevivientes al manejo poco profesional que se llev acabo unos aos atrs. Del
mismo modo, otras pelculas como Garras de oro, Manizales City, Aura o las violetas,
Made, Como los muertos, El amor, el deber y el crimen y fragmentos de La tragedia
del silencio, tambin fueron recuperadas por la Fundacin y hoy en da el pblico
tiene acceso a ellas.
Por otra parte, se cre la Cali Films, por inversionistas que vean el cine como una
manera de aumentar sus ganancias, por lo tanto, las realizaciones de esta productora
eran mucho ms empresariales que artsticas y no le daban tanta importancia al
fomento del talento nacional. De esta productora se conoce la primera pelcula antiimperialista, Garras de Oro, la cual es rodada casi toda en Italia, este film hace
referencia al rapto de Panam por parte de Estados Unidos, al que se le hace mencin
como yanquilandia. La pelcula contena escenas pintadas a mano, y fue perseguida
por el Estado, ya que era humillante para los intereses de Amrica del Norte. Se
exhibi solamente dos veces, en Medelln y Buenaventura y nunca ms se volvi a
saber de ella, hasta que un aficionado encontr casi todos los rollos en una antigua
sala de proyeccin de Cali.
El 7 de junio 1927, se fund en Medelln Cine Colombia con un capital inicial de
$1.500, su primer sitio de exhibicin fue el Circo Espaa, tiempo despus adquiri la
empresa de Belisario Daz, la cual tena su sede principal en la ciudad de Bogot, an
as operaba en otras ciudades del pas, en 1928 compr la compaa de los hermanos
Di Domnico, y gracias a esto Cine Colombia pudo ampliar sus exhibiciones en
varias salas de cine dentro de Colombia.
28

Posteriormente, en 1986, mediante el acta del da 28, Cine Colombia, FOCINE, el

Instituto Distrital de Cultura y Turismo, el Cine Club de Colombia y la Fundacin
Rmulo Lara, se convierten en

socios fundadores de la Fundacin Patrimonio

Flmico Colombiano, sucesora de los primeros intentos de crear un archivo

audiovisual en el pas. La entidad centraliz las labores de almacenamiento,
recuperacin y custodia de la memoria audiovisual del pas, con un acervo de ms de
mil elementos entre rollos, de cine, casetes de video y registros sonoros. La
Fundacin ha restaurado y preservado los primeros registros cinematogrficos
colombianos, que se encuentra en nitrato de celulosa, material altamente inestable y
auto-inflamable, y un grupo de pelculas de las primeras pocas del cine nacional.
(Museo Nacional de Colombia, 2007, p. 100-101).
Igualmente, la Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano ha contribuido a la
produccin de largometrajes colombianos, tales como: En busca de Mara (1985) de
Luis Ospina y Jorge Nieto; Ms all de la tragedia del silencio (1987) de Jorge
Nieto; Historias de la historia (1993) de Astrid Muoz; 8 captulos de la serie
Historia de cine Colombiano de Julio Luzardo; y 4 captulos del documental De la
ilusin al desconcierto (2007) de Luis Ospina. Adicionalmente, la Fundacin ha
ayudado a la creacin de eventos y publicaciones, entre ellos los libros Tiempos de
Olympia y Largometrajes colombianos en cine y video 1915-2004; eventos como el
53 Congreso mundial de la Federacin Internacional de Archivos Flmicos-Fiaf, y el
simposio internacional Fuera del desvn: archivar el cine amateur.
En septiembre de 1986 se constituy en Barranquilla, con fines similares, pero con
un alcance regional, la Fundacin Cinemateca del Caribe, que realiza desde 1996 el
Saln Internacional del Autor Audiovisual, un evento acadmico que es clara
referencia para los profesionales del cine nacional, y adems lidera procesos de

29

formacin de pblicos y exhibicin alternativa. (Museo Nacional de Colombia,

2007, p. 101).
En 1941, una vez ms en Cali, se realiza la primera pelcula sonora en Colombia
llamada, Flores del Valle, dirigida por Mximo Calvo, su exhibicin no tuvo tanto
xito, por dos razones, la primera fue que Calvo insisti en inventar lo que ya estaba
inventado y capt imgenes con un imperfecto audio, y la segunda fue que el pblico
ya acostumbrado al cine sonoro de Hollywood (esto sucedi en el mismo ao en el
que se estren El Ciudadano Kane) y las salas se encontraban rebosadas de pelculas
extranjeras, no le prestaron atencin a la produccin nacional y no fueron a ver la
pelcula.
A continuacin hubo otras producciones que tampoco tuvieron mucho xito en
taquilla, del mismo modo, se crearon compaas que tuvieron muy poca duracin, una
nica excepcin fue Patria Films, compaa creada en Chile que produjo tres films
con buena respuesta del pblico, desapareci en 1946.
Entre los aos cuarenta y cincuenta, el pionero de la crtica del cine, Camilo Correa,
fund Pelco en la ciudad de Medelln en 1945 y Procinal en Bogot en 1950, con
estas intent producir varias pelculas, sin embargo debido arriesgarse tanto llev la
compaa a la quiebra y debido a acusaciones de fraude Correa tuvo que pasar 8
meses en la crcel y luego se exil en Hollywood.
Simultneamente a estos acontecimientos, en Antioquia surgi otro realizador, Enoc
Roldn, en 1963 realiz por su cuenta el melodrama, El hijo de la choza. Sus
pelculas eran filmadas en 16 mm y aunque la tcnica no era totalmente novedosa su
forma de distribucin y exhibicin en los pueblos, que el mismo promocionaba con
su compaa Error Films, Roldn recorra los pueblos del pas en su carro con un

30

altavoz promocionando y proyectando l mismo la obra, esto lo ayud a recuperar sus

costos y a vivir de este negocio.
A la postre, en los cincuentas se desarroll en Barranquilla la pelcula La Langosta
Azul, con una duracin de 29 minutos, esta estuvo en las manos de un grupo de
intelectuales, en los cuales estaban, Gabriel Garca Mrquez, lvaro Cepeda Samudio
y Enrique Grau. Este film no tuvo mucha financiacin, ya que estaba dentro de los
mrgenes de una pelcula de independiente, por lo tanto su produccin era tal cual
como una obra de cine de autor3, condiciones no profesionales, todo inspirado por
los clsicos de la vanguardia europea.
Colombia con la ambicin de crear nuevas pelculas, estrena su primer film a color,
La Gran Obsesin, dirigida por Guillermo Ribn Alba y producida en Cali por Tito
Sandoval,

la pelcula tuvo poco xito y psimas crticas, esta obra tambin

desapareci completamente.
El tema de La Violencia era recurrente en la literatura nacional ms no en el cine, no
obstante Julio Luzardo en 1964, film El ro de las tumbas, la cual mostraba un
pueblo atormentado por la violencia poltica.
En los siguientes aos, los largometrajes desaparecen y se da paso a la produccin del
cine marginal, con documentales independientes de contenido poltico y social, y a
los cortometrajes de sobreprecio, entonces es ah debido a los pocos recursos que
tenan los realizadores locales, se cre la ley de sobreprecio en 1972, donde se les
obligaba a las salas de cine a exhibir un cortometraje nacional antes de la funcin,
como consecuencia a esto los espectadores deban pagar un poco ms, sin embargo,
este excedente iba para los cineastas colombianos, gracias a la exhibicin de los

Es el cine en el cual el director tiene un papel preponderante, debido a que se basa en un guin propio.

31

cortometrajes salieron a la luz talentos como el de Ciro Durn, Mario Mitrotti, Luis
Alfredo Snchez, Lisandro Duque y Francisco Norden.
Ciro Durn realiz el largometraje Gamn, el cual era una recopilacin de varios
cortometrajes filmados en 16 mm, que mostraban la vida de los nios de la calle, este
film tuvo mucho xito en el pblico internacional. Debido a esto, en el falso
documental de Carlos Mayolo y Luis Ospina, Agarrando Pueblo, se trata el tema de
la pornomiseria4 y se critica como muchos de los realizadores se aprovechan de la
pobreza del pas para mostrarla en sus pelculas y as poder obtener xito
internacional; La intencin no era criticar el cine que mostraba la realidad del pas,
sino a los realizadores que tomaban esto como oportunidad para ser apreciados
internacionalmente.
Aunque Colombia no tuviera una adecuada estructura de distribucin y exhibicin, se
fueron creando ms pelculas de distintos gneros, se introdujo ms el cine comercial,
con films de comedias y romances leves, ac aparecieron las obras de Gustavo Nieto
Roa: El Taxista Millonario, El Inmigrante Latino, Esposos en Vacaciones, Tiempo
Para Amar y Colombia Connection; las cuales tuvieron un categrico xito en
taquilla.
La construccin de la primera sala con dos pantallas fue una iniciativa de Cine
Colombia que se concentr primer en Cali en 1971; en Bogot, la misma empresa
inaugur el Centro Cinematogrfico con 4 pantallas, en la carrera sptima con calle
24, y en 1976 los cinemas A y B de Unicentro; en las dcadas de 1970 y 1980, el
negocio de la exhibicin se articul con las iniciativas de los promotores de grandes
superficies comerciales localizadas especialmente en cruces de ejes viales y en zonas

Aquello que espectaculariza la pobreza.

32

de concentracin de grandes conjuntos de vivienda (Museo Nacional de Colombia,

2007, p. 102).
La falta de ayuda monetaria para los realizadores estaba frenando al cine en el pas, es
por eso que en 1979 se crea la Compaa de Fomento Cinematogrfica (FOCINE), la
cual tiene como principal objetivo fomentar el cine nacional, debido a esto el nmero
de realizadores colombianos aument, aparecieron directores como Lisandro Duque,
Francisco Norden y Camila Loboguerrero. Sin embargo FOCINE, crey que con esto
ya haba encontrado la solucin para industria cinematogrfica del pas, pero la
compaa no tena lneas de accin definidas, por lo tanto su fin se acerc como
consecuencia de su ineficacia.
Cuando ya FOCINE se encontraba en sus ltimos aos, en 1980 apareci Sergio
Cabrera con la coproduccin de Caracol Televisin, con la pelcula, La Estrategia del
Caracol, esta obra tuvo un gran xito en taquilla con casi 1,5 millones de
espectadores. El crtico de cine Hugo Chaparro Valderrama, se pregunt cul es el
color de este caracol dirigido por Cabrera?, como respuesta afirma que El espectador
local podr reconocer en l las caricaturas de nuestra dramaturgia: el abogado
corrupto, el magnate como emblema de mezquindad y el poder, sus matones que no
son del todo caricaturescos e nuestras calles. Figurines de una comedia nacional,
caros a Cabrera. (Museo Nacional de Colombia, 2007, p. 97-98).
Acto seguido en 1988, Vctor Gaviria estrena Rodrigo D-No Futuro, la cual es
exhibida en Cannes y muestra de una manera cruda la realidad de los nios de la calle
de Medelln, Gaviria prefiere trabajar con actores no profesionales y que sus pelculas
sean casi como un documental. La pelcula se convirti en un fenmeno meditico
por la forma espontnea como fue vista y discutida en barrios, escuelas pblicas,
colegios, sindicatos y universidades, en abierto desafa a sus problemas de sonido.
(Museo Nacional de Colombia, 2007, p.96). Rodrigo D, fue el ltimo largometraje
33

que FOCINE realiz, ya que haba limitaciones estructurales y de igual manera el

poco retorno financiero por taquilla, por lo tanto en diciembre de 1992, se decidi
liquidar FOCINE, fue una decisin inevitable.
En sus tres lustros de existencia y bajo distintos modelos de apoyo, se produjeron 45
largometrajes, 84 mediometraje y 64 documentales. El objetivo central de la poltica
de FOCINE era apoyar la realizacin de largometrajes; para cumplirlo, en los
primeros aos otorg a los productores prstamos blandos con recursos del Fondo de
Fomento Cinematogrfico cuyos dineros provenan del cobre del sobreprecio
(Museo Nacional de Colombia, 2007, p. 85).
Aos despus el cine colombiano entra a un periodo abrumador debido a la extincin
de FOCINE, por lo tanto los realizadores buscaron alternativas para poder realizar sus
pelculas, ya fueran personales o privadas, con la coproduccin de otros pases o
empresas de televisin como productoras.
Por un lado, Producciones Uno con la coproduccin de Estados Unidos, realiz Nieve
tropical (1993) de Ciro Durn, este film abordaba el tema de las mulas y el
narcotrfico dentro del acuerdo econmico G-3. Ms adelante en 1995, Colombia,
Mxico y Venezuela, produjeron Bsame Mucho, bajo la direccin de Phillippe
Toledano, una pelcula que narra la historia de un vendedor que seduce a las mujeres
y un asesino en serie que del mismo modo gusta de ellas. Ms adelante en 1996, Ciro
Durn realiza La nave de los sueos, con la coproduccin de Nueva York, y ms
adelante fueron apareciendo otras pelculas tales como Rizo (1999) de Julio Sosa, La
toma de la embajada (2000) de Ciro Durn y Juegos bajo la luna (2002) de Mauricio
Walerstein.
Por otro lado, Colombiana de Televisin, RTI y Cine Colombia produjeron varios
largometrajes tales como, Amar y vivir (1990) de Carlos Duplat; Amores ilcitos
34

(1995) de Heriberto Fiorillo; El alma del maz (1995) de Patricia Restrepo; y Bituima
1780 (1995) de Luis Alberto Restrepo.
A partir de esto, es en 1997 cuando fue aprobada la ley 397, conocida como Ley
General de Cultura, esta le devolva al cine nacional su carcter de inters pblico y
al Estado la obligacin de protegerlo. Del mismo modo, impulsaba y estimulaba los
procesos, proyectos y actividades culturales en un marco de reconocimiento y respeto
por la diversidad y variedad cultural en la nacin colombiana. (Museo Nacional de
Colombia, 2007, p. 103).
El artculo 40 de la ley reconoci la importancia del cine para la sociedad, defini su
doble carcter de arte e industria y dispuso la conveniencia y necesidad de un apoyo
intersectorial para su fomento. (Museo Nacional de Colombia, 2007, p. 103). El
artculo dice: El estado, a travs del Ministerio de Cultura, de Desarrollo
Econmico, y de Hacienda y Crdito Pblico, fomentar la conservacin,
preservacin y divulgacin, as como el desarrollo artstico e industrial de la
cinematografa colombiana como generadora de una imaginacin y una memoria
colectiva propias y como medio de expresin de nuestra identidad nacional (Ley
General de cultura, 1997). Por consiguiente, el Ministerio de Cultura, poda brindar
ayuda econmica a aquellos realizadores que necesitaban estmulos para sus obras,
incluyendo la circulacin de los contenidos, conservacin y preservacin. De igual
manera, en ningn artculo de la Ley, se dice que el Estado puede censurar algn tipo
de contenido de estas obras cinematogrficas.
A su vez, se cre la Direccin de Cinematografa, la cual estaba encargada de la
produccin, divulgacin, distribucin, investigacin, preservacin y conservacin de
estas pelculas. El artculo 46, dio la autorizacin para la creacin del Fondo Mixto de
Promocin Cinematogrfica Pro imgenes en Movimiento, cuyo primer objetivo es

35

fomentar y consolidar la preservacin del patrimonio colombiano de imgenes en

movimiento.
Aos despus, en agosto de 2003, se aprueba la nueva Ley de Cine o ley 814, para la
legislacin se estudiaron modelos implementados en otros pases, adaptndolos a un
contexto como el colombiano con menos tradicin e infraestructura. (Museo
Nacional de Colombia, 2007, p.112). Esta Ley cre el Fondo para el Desarrollo
Cinematogrfico con dinero proveniente de productores, distribuidores y exhibidores;
este despus sera reinvertido en el sector audiovisual a travs de convocatorias y
concursos, el 70% de este dinero estara previsto para la produccin y el monto
restante para la preservacin, formacin de profesionales y la administracin de los
recursos.
Tambin se cre el Consejo Nacional para las Artes y la Cultura en Cinematografa,
es un rgano de discusin y toma de decisin, desde donde se fijan los derroteros de
la poltica pblica y donde tienen asiento representantes del mismo sector
cinematogrfico (Museo Nacional de Colombia, 2007, p.113).
Gracias a la nueva Ley de Cine, las salas de cine ya contaban con varios estrenos de
pelculas nacionales. Durante estos aos, aparecieron dos obras cinematogrficas
altamente reconocidas en Colombia y otros pases, por un lado, Mara llena eres de
gracia (2004) de Joshua Marston, donde la actriz Catalina Sandino, gana el Oso de
Plata del Festival de Berln por su actuacin dentro de la pelcula; y por otro lado,
est la obra Od el camino (2004) de Martn Meja, ganadora del primer premio en el
Festival de Cortometrajes de Oberhausen.
En cuanto a los cortometrajes, gracias a la Nueva Ley de Cine, se abrieron nuevos
espacios para la proyeccin de estos trabajos. La explosin de trabajos ha contando
con el beneplcito de secciones dedicadas al cortometraje en los festivales
36

tradicionales como Cartagena y Bogot, sin embargo tambin de muestras y eventos

especializados que se han creado con el propsito de darle difusin como El Espejo,
In Vitro Visual, Toma 5, Artrnica, Experimenta Colombia, Loop y la Caja de
Pandora del Festival de Cine y Video de Santa Fe de Antioquia, entre otros (Museo
Nacional de Colombia, 2007, p.114).
A continuacin, se estrenaron diferentes pelculas nacionales, tales como Malamor
(2004) de Jorge Echeverri, El Rey (2004) de Antonio Dorado, y este mismo ao
tambin se estrenaron Esmeraldero de Eishy Hayata y Andrs Molina y La esquina
de Dago Garca. Al siguiente ao, aparecieron obras como Por qu lloran las
campanas? De Jairo Pinilla, La Sombra del Caminante de Ciro Guerra, ganadora de
un premio en el Festival de San Sebastin. En el 2005, se realizaron dos pelculas que
fueron consideradas dentro del cdigo del gnero negro, una fue Perder es cuestin
de mtodo de Sergio Cabrera y segundo La historia del bal rosado de Libia Stella
Gmez.
Los estrenos de Rosario Tijeras (Emilio Maill) y Sumas y restas (Vctor Gaviria)
dieron la oportunidad para que la prensa amplificara la discusin sobre qu realidad
estaba mostrando el cine colombiano y, sobre todo, cul estaba negando (Museo
Nacional de Colombia, 2007, p.116).
En el 2006, el cine nacional fue altamente apoyado por la nueva Ley de cine, como
consecuencia de esto, en este ao casi 3 millones de espectadores fueron a las salas de
cine a ver pelculas nacionales.
Como conclusin, se puede afirmar que crece la confianza y se empieza a formar
una estructura empresarial desde donde el cine puede llegar a tener un piso firme y
donde los riesgos no sean gestos suicidas. (Museo Nacional de Colombia, 2007,
p.117).
37

2.2.

Historia del cine de terror

El terror es real. Es ficticio.

Es la realidad que hay que afrontar
(PENNER & SCHENEIDER, 2008, p.9)
En este aparte se presenta la historia del cine de terror a nivel internacional y nacional
y se cierra con el anlisis de las caractersticas de este gnero.
2.2.1. Historia del cine de terror a nivel internacional
El trmino fantastique, fue formulado por primera vez por los crticos franceses; este
hace referencia a todas estas pelculas que se distinguen por separarse de la realidad
establecida, es decir, por introducir a un mundo indeterminado, impreciso e
irreconocible para el espectador. Para Ren Predal, es fantstico todo aquello que
perturba y a menudo inquieta, todo lo que se refiere al sueo ms que a la realidad,
todo lo que desafa a la experiencia, a la racionalidad y a la lgica (PEDRAL, 1970,
p.8). Lo fantstico, siempre utilizar la realidad como referencia, para as destrozarla,
perturbarla o destruirla y as poder convertirla en ese otro mundo irreconocible, que
an as puede compartir ciertos rasgos de nuestra cotidianidad.
Sin embargo, no todas las pelculas de terror se desarrollan en un mundo fantstico,
muchas de ellas se pueden desenvolver en un mundo real sin tener que pertrbalo,
como es el caso de las pelculas de psicpatas, como por ejemplo Misery, (1990)
dirigida por Rob Reiner, la cual es narrada en un mundo existente, alejado de
cualquier intervencin fantstica. Es por esto que es necesario separar al cine de
terror de lo fantastique, y as otorgarle un estatuto privado, donde no se vea obligado
a compartir sus caractersticas con otro tipo de pelculas que tambin tienen
elementos fantsticos.
38

Para empezar a hablar sobre la historia del cine de terror, es necesario aclarar la
diferencia entre este gnero y el horror, segn la Real Academia de la Lengua
Espaola, el terror es: Un miedo muy intenso y del mismo modo Dicho de una
obra cinematogrfica o literaria y del gnero al que pertenecen: Que buscan causar
miedo o angustia en el espectador o en el lector. (RAE, 2001) Mientras que el horror
es definido como: Sentimiento intenso causado por algo terrible y espantoso (RAE,
2001). Dicho en otras palabras se puede afirmar que el terror es el miedo, el suspenso,
la preocupacin; y el horror es el miedo hecho realidad.
Se puede afirmar que el terror ha hecho parte de nuestra vida desde hace ya muchos
aos, en el texto Cine de terror de Jonathan Penner y Steven Jay Schneider (2008), se
expone que los cuentos de miedo los podemos vivir desde la historia de Cristo, ya que
toda su vida, su matanza, las injusticias y la brutalidad de la que fue vctima, hacen
parte de una historia de terror. En la Biblia o en el Corn, encontramos historias con
finales espeluznantes que nos producen miedo. Esto nos hace sentir que un final as
nos puede llegar a pasar a todos nosotros. Hay un pasaje de la Biblia que dice:
Samaria ser asolada, porque se rebel contra su Dios; caern a espada; sus nios
sern estrellados, y sus mujeres encintas sern abiertas (La Biblia, 13:16).
Por otro lado, encontramos pinturas que tambin pueden ser clasificadas como terror,
por ejemplo el cuadro de Goya, donde Saturno se encuentra devorando a su hijo. Para
complementar la idea anterior, estos dos autores afirman que los textos antiguos
de China y Japn, todos tienen elementos horripilantes y espirituales. En ellos, los
finales ms atroces y los miedos ms terribles se hacen realidad. Son recordatorios de
que un final muy real y muy tangible nos aguarda siempre a la vuelta de la esquina
(PENNER & SCHENEIDER, 2008, p.9).

39

Obras literarias gticas5, como Frankenstein (1818), Drcula (1897) y El extrao

caso de Dr. Jekyll y Mr. Hyde (1886), fueron algunos de los clsicos adaptados de la
gran pantalla, los cuales anticiparon el gnero de terror en la vida de las personas de
esa poca. En 1908, la Selig Polyscope Company produjo una pequea adaptacin de
Dr. Jekyll y Mr. Hyde y por el otro lado, Edison Studios hizo una adaptacin de 15
minutos de Frankenstein en 1910.
Fue en 1919 cuando Robert Wiene expuso su obra maestra del expresionismo
alemn6, El gabinete del Dr. Caligari. Aos despus se estren el famoso film de
F.W. Murnau, Nosferatu, protagonizada por Max Schreck, una pelcula tan
maravillosa y extraordinaria que hasta sigue siendo recordada hoy en da, todo un
clsico del cine de terror.

Durante el resto de la dcada, el gnero continu

proliferando poco a poco, en gran medida gracias a las extraordinarias capacidades

como intrprete y contorsionista de Lon Chaney, que interpret a mancos, cojos y
jorobados durante los locos aos veinte (PENNER & SCHENEIDER, 2008, p.10).
Esta poca fue conocida como el expresionismo alemn, donde a pesar de que
Alemania se encontraba totalmente descompuesta, su cine vivi un periodo rico e
innovador.
El expresionismo, afect todos los campos del arte, en cuanto al cine aunque la
pintura fue la que tuvo ms influencia sobre l. Este movimiento, se basaba en la
transformacin de una realidad existente, con una realidad interna, la cual es
subjetiva, emocional, visionaria y centrada en el espritu. Martin Rubin en su libro
Thrillers, al hablar sobre el arte de esta poca afirma que: la pintura expresionista
retrata un mundo visible viva y violentamente reformado por sentimientos extremos y
abstractas fuerzas subyacentes (RUBIN; 2000, p. 85).
5

Se dice del arte que se desarrolla en Europa desde el siglo XII hasta el Renacimiento.
Surgi como una reaccin frente al impresionismo y fue en Alemania donde se desarroll plenamente. El
Expresionismo ms que un estilo artstico fue un movimiento muy comprometido que se enfrent a una realidad
con la cual no estaba de acuerdo y que se dio en todas las esferas, arte, literatura, cine o msica (ROSA, 2007).
6

40

Del mismo modo, se puede afirmar, que el aspecto simblico ms importante de este
movimiento fue la representacin del mal encarnado en diferentes figuras tenebrosas,
que estaban directamente relacionadas con los peores instintos de la humanidad.
Igualmente, los escenarios deformados y los decorados utilizados en El Gabinete del
Dr. Caligari, crean un ambiente terrorfico, con lo cual se puede afirmar que es la
representacin material de la atormentada mente del protagonista.
Al hablar de Nosferatu de Murnau, Losilla, afirma que no es nicamente un reflejo
del inconsciente colectivo en el nivel social, sino la mismsima encarnacin del mal,
un Mal absoluto, metafsico, que slo puede ser vencido por un Amor tambin
absoluto (LASILLA; 1993, p.65).
El expresionismo alemn combinaba la psicologa con el espectculo, este utilizaba
figuras narrativas directamente relacionadas con su cultura y la poca y del mismo
modo el uso de escenarios, movimientos de cmara, focos, etc., representaban el Mal
y los estados psicolgicos, y que de alguna manera se vieron despus relacionadas
con la cultura Nazi, estos personajes creados durante el cine expresionista alemn no
se pueden comparar con los que despus fueron apareciendo gracias al cine
Norteamericano.
Durante los aos veinte y treinta, varios directores alemanes emigraron a los Estados
Unidos, tal como fue el caso de Fritz Lang, el cual tuvo que renunciar a la direccin
el Gabinete del Dr. Caligari, ya que se encontraba contratado para filmar Las Araas
(1919). Despus de filmar El testamento del Dr. Mabuse (1932), Goebbels, le
propuso hacerse cargo de la direccin de los estudios alemanes UFA, sin embargo
Lang estaba en contra a todas las ideas nazis, por lo tanto decidi huir a Francia,
dejando todo atrs, entre esto a su esposa Thea Von Harbou, guionista de varias
pelculas con contenido de ideologa nazi. En Paris, Lang rod Liliom (1934), y aos
41

despus sigui su camino en Hollywood, donde fue contratado por Metro-GoldwynMayer.

Gracias a la migracin de varios directores alemanes a Norteamrica y la proyeccin
de pelculas alemanas en el extranjero, se vio una fuerte influencia por parte del
expresionismo alemn en el resto del mundo. Rubin, afirma que: El cine
expresionista alemn ejerci una duradera influencia sobre las maneras de filmar en
todo el mundo, incluidos los Estados Unidos, donde sus elementos distintivos fueron
modificados y absorbidos por el estilo general de Hollywood (RUBIN; 2000, p. 86).
A continuacin, la empresa productora que decidi seguir con este tema del cine de
terror fue Universal Pictures. Debido a que se encontraban en quiebra resolvieron
explorar nuevos horizontes y entrar en la cosmologa del cine de terror siendo
influenciados por el expresionismo alemn; creando pelculas tales como Drcula
(1931), Frankenstein (1931) y La novia de Frankenstein (1935). Estas obras fueron
un xito rotundo, ya que coincida con la poca de la Gran Depresin en Estados
Unidos, las personas estaban buscando alguna forma de distraerse, y el cine fue la
manera que encontraron para alejarse de la realidad, del mismo modo, las pelculas
siempre deseaban dejar un aire de esperanza, es por esto que el monstruo siempre
terminaba siendo derrotado al final de las pelculas.
Como Penner y Schneider plantean: La amenaza era casi siempre sobrenatural y,
como si se intentara asegurar a los espectadores que la situacin volvera a
reencauzarse, al final el monstruo siempre acababa por ser derrotado. En aquellos
das inocentes, incluso los relatos de terror finalizaban con un hlito de esperanza
(PENNER & SCHENEIDER; 2008, p.10).
Es decir que mientras el expresionismos alemn se basada en la tradicin filosfica
para la creacin de sus obras, el cine anglosajn, us como estrategia la ambigedad
42

del antagonista, donde este era la representacin simblica del inconsciente colectivo,
y adems tambin se incorporaba en la cotidianidad de la humanidad para as poder ir
destruyndola paulatinamente.
Unos aos atrs, aparecieron pelculas como El Jorobado de Notre-Dame (1923) de
Wallace Worsley y El Fantasma de la pera (1925) de Rupert Julian, estos films
mostraban a antihroes lgubres que suspiraban por hermosas jvenes, ac los
monstruos eran representados con malformaciones fsicas, las cuales condenaban al
personaje a la marginacin.
Posteriormente, lleg la poca de la Segunda Guerra Mundial, en la cual el productor
independiente, RKO Val Lewton substituy a Universal Pictures, quien demostr que
no necesitaba de superproducciones para crear un buen material. Este productor
alentaba a que sus cineastas a no mostrar la violencia tan implcitamente, sino que
dejaran que el espectador jugara con su imaginacin y creara imgenes mediante la
sugestin y la insinuacin. Dentro de esta productora se realizaron pelculas como, La
mujer pantera (1942) y The Haunting: La mansin encantada (1963).
En 1950, la poca de la guerra fra viene acompaada de grandes avances
tecnolgicos, y la aparicin de los efectos especiales, esto dio pie a que aparecieran
producciones con un gran xito, algunas como El enigmade otro mundo (1951) y
La invasin de los ladrones de cuerpos (1956). Estas pelculas mostraban al ser
humano como un hroe frente a alguna amenaza aliengena; y otras pelculas como
La humanidad en peligro y Godzilla, Japn bajo el terror del monstruo (1954)
reflejaban el miedo de la humanidad frente la era atmica.
Posteriormente hubo una poca donde los monstruos, los aliengenas y las criaturas
eran la sensacin dentro del cine de terror, sin embargo la productora inglesa
Hammer Studios volvi a sacar a la luz al gnero gtico con la su pelcula La
43

Maldicin de Frankenstein (1957), aprovechando al mximo la mayor permisividad

de la industria con respecto a la representacin del sexo y la violencia (PENNER &
SCHENEIDER, 2008 p. 10).
Acto seguido, la American International Pictures,- AIP - empez a producir pelculas
serie B7 sobre exageradas comedias de terror, un ejemplo fue I Was a Teenage
Werewolf (1957); a continuacin la AIP decidi seguir con los pasos gticos que
haba comenzado Hammer Studios y presentaron la obra del director Italiano Mario
Bava, La mscara del demonio (1960); se crearon varias adaptaciones de obras de
Edgar Allan Poe dirigidas por Roger Corman generalmente, protagonizadas por
Vincent Price, el cual tambin actu en la pelcula El aguijn de la muerte (1959) la
cual se introdujo a las salas de cine acompaada por algo completamente innovador,
la tecnologa precepto que consista en equiparle a las sillas del teatro vibradores
elctricos, los cuales son activados en las escenas claves para as lograr sorprender al
pblico.
En 1960 surgi el Maestro del suspense Alfred Hitchcock con su pelcula Psicosis y
Michael Powell con El fotgrafo del pnico, las cuales generaron una nueva ola del
terror, ya que los antagonistas no eran monstruos, sino que eran seres humanos con
apariencias comunes y corrientes, hombres con impulsos de matar a mujeres
indefensas.
En el libro de Penner y Scheneider se afirma que:
Mediante inquietantes conexiones entre el voyeurismo de los hombres y
la conversin de la mujer en un objeto, as como entre la confusin de
gneros y el asesinato como sustituto del sexo, ambas cintas demostraban

Pelcula realizada con bajo presupuesto y actores principiantes, no reconocidos o en decadencia.

44

que la monstruosidad puede hallarse tanto dentro como fuera (PENNER

& SCHENEIDER, 2008 p.10).
Muchos cineastas se adentraron en el mundo del terror y as fueron creando sus
propias obras cinematogrficas, cada vez se poda notar ms el avance tecnolgico.
En 1968, aparecieron pelculas como La semilla del diablo y La noche de los muertes
vivientes de George Romero, con estas producciones se introdujo el gore
independiente (El vocablo ingls "gore" significa en espaol "sangre". De ningn
modo se puede definir mejor este gnero, en el que lo importante es mostrar el mayor
nmero de mutilaciones, tripas y litros de sangre (SERGEI, 2000) y las
superproducciones en estudio.
Ya Hitchcock y Powell se haban encargado de humanizar al antagonista, ahora vena
la oportunidad de volverlo familiar, con pelculas como La ltima casa a la izquierda
(1972) de Wes Craven, la cual nos muestra a los padres de una nia asesinada que
deciden tomar la venganza en sus propias manos. Tambin estn los films,
Deathdream de Bob Clarck y Estoy vivo (ambas de 1974), esta ltima nos proyecta
la vida de Frankenstein en trminos modernos, donde el monstruo viene siendo un
beb que nace con deformacin fsica.
William Friedkin, entra al cine del terror con su aclamada obra cinematogrfica El
Exorcista (1973).

En 1980, llega a las pantallas la superproduccin de Stanley

Kubrick, El resplandor, una adaptacin de unos de los xitos del preponderante

escritor del gnero terror Stephen King. Simultneamente, el antagonista tambin se
convirti en la naturaleza, mostrando su venganza en pelculas como Los pjaros
(1963) de Hitchcock y Tiburn (1975) de Steven Spielberg.
La noche de Halloween (1978) de John Carpenter, nos muestra al final como
sobreviviente a una mujer, que ser denominada como la << ltima chica >> lo cual
45

deja abierto a nuevas secuelas, es as como las pelculas con finales abiertos entraron
al mundo del cine de terror con gran xito. Consecuencia de la pelcula de Carpenter
aparecieron otras producciones que tenan contenido gore, las cuales fueron menos
originales y por supuesto, menos exitosas tales como Viernes 13 (1980) y Alien, el
octavo pasajero (1979).
Sin embargo, el cine de terror comenz a descender, con pelculas como Videodrome
(1983) y La mosca (1986) de David Cronenberg; Posesin infernal (1981) y
Terrorficamente muertos (1987) de Sam Raimi; Pesadilla en Elm Street (1984) de
Wes Craven; Hellraiser (1987) de Clive Barker y Un hombre lobo Americano en
Londres (1981) de John Landis. Estas pelculas como afirman Penner y Schneider
(2008), eran versiones trasnochadas y repetitivas de obras anteriores, por lo tanto, el
pblico espectador dej de mostrar inters en este gnero del cine.
En 1991 apareci un rayo de luz y esperanza para el cine de terror, con la pelcula El
silencio de los corderos de Jonathan Demme, que represent una unin entre terror,
suspenso y thriller. Logr venderle al pblico la imagen de un asesino en serie y
adems estaba acompaada de la fabulosa actuacin de Anthony Hopkins que haca
de la pelcula mucho ms real. Y as siguieron las pelculas de asesinos en serie de
alto presupuesto, como la pelcula Se7en (1995). Eran asesinos en serie creativos y
con grandes personalidades.
Por otro lado, en 1992 aparece la pelcula Poltergeist de Tobe Hooper, donde se
tratan sucesos paranormales dentro de una casa, una pelcula muy sencilla, pero que
logra el objetivo de asustar al espectador como es debido.

46

A continuacin, surge el subgnero del gnero de terror neoslashers8 con la pelcula

Scream. Vigila quin llama (1996) de Wes Craven, una obra que se burla de los
asesinatos en el cine, sin embargo, del mismo modo crean un terror real. En 1999
aparecen los fantasmas en el cine de terror, con pelculas como El proyecto de la
Bruja de Blair y Sexto Sentido, la primera nos lo presenta como un falso documental,
que es grabada con una cmara casera la cual la protagonista siempre llevar en la
mano y esto har que se vea mucho ms real, mientras que la segunda nos presenta un
efectivo tercer acto.
El siglo XXI llega con el descubrimiento del cine de terror en el mundo asitico,
especialmente el japons o tambin llamado J-horror, muchas productoras
Americanas comienzan a hacer remakes de algunas pelculas de este nuevo mundo de
terror. Pelculas japonesas como Ringu (1999) su adaptacin fue The Ring (2002) y
Ju-on (2003) y su adaptacin fue en el 2004 con The Grudge. Estas obras
recolectaron millones de dlares en las taquillas. El J-horror, tiende a enfocarse en el
terror psicolgico y a la tensin, en esas pelculas se encuentra la intervencin de
fantasmas y poltergeists.
El origen de muchas de estas historias viene de los relatos clsicos de fantasmas,
conocidos como kaidan, pelculas basadas en estas narraciones tuvieron gran
popularidad durante los aos sesenta, ejemplos como: Kaibyo Otama ga ike (1960),
de Yoshihiro Ishikawa, Kwaidan (1964), de Masaki Kobayashi, y Kuroneko (1968),
de Kaneto Shindo. Es decir que todas estas historias vienen siendo parte de la cultura
asitica desde aos atrs, es un miedo con el que han crecido los pertenecientes a esta
poblacin desde que eran pequeos.

Su principal caracterstica es la presencia de un psicpata que asesina brutalmente a adolescentes y jvenes que
se encuentran fuera de la supervisin de algn adulto.

47

El cine de terror asitico, entre l el J-Horror, K-Horror (terror coreano), Thai-Horror

(terror tailands) y Chinese-Horror (Terror chino), se caracteriza por su emotividad,
lo explcito de sus presentaciones, la forma tan macabra en que desarrollan las
escenas, la direccin de arte tan detallada, los efectos especiales, los rostros
demacrados y las mujeres con cabellos largos con pies y manos descuidadas. Este
cine se centra en un mundo de almas y otros espritus malignos, en Japn, esos son
conocidos como yrei, se define como los fantasmas de la mitologa japonesa. Como
sus similares occidentales, se piensa que son espritus apartados de una pacfica vida
tras la muerte debido a algo que les ocurri en vida, falta de una ceremonia funeraria
adecuada, o por cometer suicidio (Annimo, 2008).
Las leyendas afirman, que aparecen generalmente entre las dos de la madrugada y el
amanecer, para as atormentar a aquellos que los ofendieron en vida, pero sin causar
dao fsico. Estos espritus pueden ser madres muertas durante el parto, personas
muertas por causas violentas, o aquellos enamorados que no son capaces de alejarse
de su ser amado.
As mismo, los asiticos comenzaron a utilizar en las pelculas, los objetos
tecnolgicos como parte fundamental en sus historias, un claro ejemplo es la pelcula
Chakushin Ari (One Missed Call) (2003) de Takashi Miike, donde un telfono celular
es el transmisor del espritu entre los personajes de la pelcula, todo a travs de una
llamada perdida, la cual deja un mensaje de voz, donde se pueden escuchar los
ltimos momentos de vida de la persona. Otras pelculas donde se puede ver el uso de
la tecnologa como parte importante de la narracin es en Skuru (Suicide Club o El
Club del Suicidio) (2002) de Sion Sono y Kairo (Pulse) (2001) de Kiyoshi Kurosawa.
As pues, se afirma que en las pelculas de terror asiticas se puede ver una excelente
actuacin por parte de los actores, ya que su principal objetivo es hacer un fiel retrato
de sus creencias, para as plasmarlo terrorficamente en las pantallas. Los asiticos se
48

toman en serio el trabajo de producir el terror, donde la cultura cree fielmente en estas
historias y esto provoca un terror psicolgico dentro de los espectadores, ya que
puede dejar pensando en la posibilidad de que algo as puede suceder. Es por esto,
que se puede afirmar que el cine de terror oriental, es el que tiene los criterios y las
formas ms honestas de llevar el terror a las pantallas.
Acto seguido, aparece la

pornografa de la tortura

donde el gore tiene ms

protagonismo que cualquier otra cosa, surgen obras como Saw (2004) y Hostel (2005)
de Abu Ghraib.
En adelante el cine de terror ha venido siendo lo mismo, masacres, slasher movies,
mucho gore, fantasmas, el papel de la ltima chica, como se dice anteriormente son
repeticiones de sus ancestros, entonces Por qu seguimos viendo los mismos relatos
una y otra vez? Por qu nos gusta que nos muestren que tan frgiles somos? Es claro
que nos gusta ver las miles de caras que tiene la muerte, a veces decidimos ver estas
producciones por el simple hecho del morbo. Citando de nuevo a Penner y a
Schneider: explorar todos esos aspectos de la vida que nos asustan sin tener que
enfrentarnos realmente a la muerte, o lo que sera an peor, enfrentarnos a nosotros
mismos convertidos en asesinos, violadores o demonios necrfagos (PENNER &
SCHENEIDER; 2008, p.17).

2.2.2. Historia del cine de terror colombiano

Contar la historia? De un personaje enfrentado a las fuerzas del mal, a travs de un
combate metafrico entre la luz y la oscuridad, todo ellos en medio de la sutil
escenografa creada por Hermann Warm antiguo colaborador de Murnau- y con
iluminacin del celebrado Rudolph Mat. (LOSILLA; 1993: p.67).

49

Durante la poca de FOCINE, se realizaron varios largometrajes que se pudieron

considerar dentro del gnero de terror, las peras primas de los caleos Luis Ospina
y Carlos Mayolo, quienes en la dcada anterior haban hecho una brillante carrera
como realizadores de cortometraje, impactaron por su manera de presentar lo regional
integrndolo al cine (las pelculas de vampiro) y la literatura de gnero (las novelas
gticas). (Museo Nacional de Colombia, 2007, p. 87).
En primera instancia, apareci El Ro de las Tumbas (1964) de Julio Luzardo. La
pelcula narra la historia de una poblacin la cual ve afectada su cotidianidad cuando
aparece un cadver en el ro, pero a medida que avanza el tiempo, los habitantes del
pueblo van adquiriendo un comportamiento particular de indiferencia ante estos
sucesos. La pelcula muestra la vida de un pueblo amenazado por la violencia
colombiana, puede que este film no sea completamente de terror, sin embargo, marc
la historia del cine en Colombia, ya que mostraba una realidad diferente y tocaba un
tema original.
En 1967, aparece el film Negociando el peligro o la muerte escucha, del director
Robert Topard, la pelcula narra la historia de cuatro marineros que encuentran un
barco pesquero abandonado, donde se esconde una mina acstica. De esta obra no se
sabe mucha informacin. Un ao despus, Rafael Portillo, aparece con su film,
Cautivo del ms all, esta narra la historia de una bailarina que hace un pacto con el
Diablo para as poder quedarse con el hombre que ama, el cual est enamorado de
otra mujer.
Aos despus, en 1980, se estrena Remolino Sangriento, de Jorge Gaitn Gmez, la
pelcula narra la historia de una sociedad donde abunda la violencia, una joven es
secuestrada por unos contrabandistas que la violan y la dejan sin hogar, ella es
salvada por dos hombres del pueblo, desde ah su vida cambia, pero an as la

50

venganza se vuelve el tema central de la pelcula y vemos como el antagonista hace

hasta lo imposible para poder conseguirla.
Dos aos despus, apareci Pura Sangre (1982) de Luis Ospina, el largometraje
estuvo dentro de lo que se considerara ms adelante como Caliwood. El
vampirismo, siempre ha sido una de las obsesiones de Ospina, en unas de sus
pelculas anteriores, como Asuncin, se hace presente esta aficin, como en la escena
cuando la sirvienta se corta y deja caer la sangre en la comida que ms adelante le
servir a sus patrones. Por otro lado, en Agarrando Pueblo (1978), dirigida por Carlos
Mayolo, que presenta otro tipo de vampirismo, son aquellos que extraen el jugo a las
circunstancias infrahumanas de vida del pueblo colombiano.
Entonces, es as como llega la creacin de Pura Sangre, la pelcula cuenta la historia
de Roberto Hurtado, un potentado azucarero del Valle del Cauca, el cual necesita
sangre joven y de su mismo sexo para sobrevivir, esta sangre es conseguida por el
macabro tro que integran Florencia, Perfecto y Ever, bajo la direccin de Adolfo, el
hijo de Hurtado. Las vctimas mueren desangradas, pero antes son torturadas por este
grupo de maleantes.
Ospina para crear esta historia se bas en una leyenda que rondaba por la poblacin
de Cali durante 1960, esta hablaba sobre el Monstruo de los Mangones, el cual
decan que era un hombre que necesitaba enormes cantidades de sangre para
sobrevivir, se dieron mltiples versiones sobre quin era el asesino, pero nada
concreto, sus 28 vctimas, todos nios entre los 11 y 12 aos, presentaban seales de
violacin y extraccin de sangre.
Entonces es as, como veinte aos despus en compaa de Alberto Quiroga, Luis
Ospina escribe el guin sobre este fantasma que rond su infancia, apoyndose en la
figura de Howard Hughes, magnate excntrico que vivi oculto la mayor parte de su
51

vida, la inscribieron dentro del mito universal de Drcula, partiendo de la leyenda

local de los vampiros caleos. (ARDILA, 1983, p.6).
Para el crtico de cine, Luis Alberto lvarez, Pura Sangre quiere ser entretenimiento
con los temas propios de este pas: violencia, explotacin, dinero, y () al mismo
tiempo, busca ser parbola y declaracin. (Museo Nacional de Colombia, 2007, p.
88). Del mismo modo, lvarez, consider este largometraje como la pelcula con
mejor nivel tcnico del momento y con mayor toque personal de los aos sesenta.
Rittner Bedoya aparece con su film, La Noche Infernal, cuenta la historia de dos
criminales que tras cometer un crimen deciden esconderse en una casa abandonada,
ms tarde esa noche llega tambin una pareja de jvenes, lo que ellos no saben es que
la casa tiene una maldicin, la cual es originada por un horrendo crimen all
cometido, lo que estos cuatro personajes encontrarn en este lugar es el acoso de los
espectros que all habitan.
Un par de aos ms adelante, Carlos Mayolo, debut con la pelcula Carne de tu
Carne (1984), este largometraje est narrado bajo el contexto de la dictadura militar
de Gustavo Rojas Pinilla, en la ciudad de Cali. Habla de dos medio hermanos que
comienzan una relacin incestuosa despus de descubrirse mutuamente, esto trae
como consecuencia que sean posedos por los fantasmas de sus antepasados y se
conviertan en canbales y vampiros.
Para el crtico Umberto Valverde es una alegora sobre fantasmas ancestrales de una
familia tradicional vallecaucana cuya riqueza proviene de la explotacin agraria y la
utilizacin de los mecanismos de poder a su favor, as como las vicisitudes de una
joven pareja de medio hermanos que al atreverse al incesto desata el horror y la
violencia (Museo Nacional de Colombia, 2007, p. 88)

52

Sin embargo, no se puede dejar a un lado a Jairo Pinilla al hablar de cine de terror
colombiano, este director nacido en Cali en 1944, tambin conocido como El Ed
Wood Colombiano. Ed Wood fue un director, productor, guionista, editor y actor de
cine Norte Americano, considerado como el peor director de todos los tiempos, por
sus pelculas Glen o Glenda y Plan 9 del espacio exterior, pero a pesar de esta crtica,
se afirma que era un gusto ver sus pelculas debido a que eran divertidas. Se les
asimila por el tipo de pelculas que hacen, algunos clasifican las pelculas de Pinilla
como absurdas, ingenuas, terrorficas y otros como cultas.
Jairo Pinilla, ha sido el nico director de cine colombiano que se ha atrevido a
explorar el cine fantstico, a diferencia de las obras cinematogrficas hechas por
Ospina y Mayolo. En 1977, Pinilla estren su primer largometraje, Funeral Siniestro,
dur tres aos en poder vender el guin, sin embargo al final logr que el dueo de
una tractomula invirtiera en el proyecto. Al finalizarla, intent pasarla a Cine
Colombia, pero debido a malas experiencias pasadas y la falta de actores reconocidos
en el film se resistiera a recibir la pelcula.
Despus de insistir, Pinilla logr que el presidente de Cine Colombia hiciera un
experimento y proyectara la pelcula a sus trabajadores para as poder ver la recepcin
que poda tener la pelcula. La obra logr aterrar, y as lograr su distribucin. El da
del estreno de Funeral Siniestro, tambin se estrenaron El Patrullero 777 de
Cantinflas, Abba El Gran Show y Brillantina, debido a que la gente no lograba
conseguir entradas para estas, se resignaban a entrar a la pelcula de Pinilla, no
obstante para la sorpresa de todos, la pelcula fue un xito, y logr mantenerse en
cartelera por cuatro meses.
Despus en 1980, estrena rea Maldita, este film narra la historia de un grupo de
mafiosos que han sembrado grandes cantidades de marihuana, sin embargo, deben
enfrentarse a una terrible maldicin que ha cado en esta zona, una serpiente cascabel
53

que es atrada por el olor de los sembrados, todos los personajes estn en riesgo de ser
mordidos por este terrible animal. En esta pelcula, Jairo Pinilla utiliz serpientes que
an contenan el veneno, ya que si se les extraa el comportamiento del animal iba a
ser torpe, por lo tanto, el riesgo era mayor para los actores del film.
En 1981, Pinilla film 27 Horas con la Muerte, una pelcula que cuenta la historia de
un cientfico que inventa una pastilla que puede matar por nueve horas, al tomarse
esta pastilla, todos los signos vitales de la persona desaparecen y tan slo queda
activa la audicin. El cientfico y un amigo deciden estafar a una compaa de
seguros, haciendo que el segundo se tome tres pastillas para as quedar muerto por
27 horas y poder cobrar el seguro de vida. Este largometraje, estuvo en cartelera
durante seis meses, Pinilla afirma que siempre se nos neg apoyo por que en todas
partes decan que una pelcula de un pas como Colombia, slo era vlida si mostraba
la miseria de la gente. El argumento de siempre (BURGOS, 2001).
A continuacin, Pinilla debido a comentarios hechos por los espectadores donde
afirmaban que las pelculas habladas en espaol no podan ser buenas, decidi
experimentar y crear su primera obra hablada en ingls con subttulos en espaol, es
as como en 1983 cre Tringulo de Oro- La Isla Fantasma, una pelcula rodada en
Panam y en el Mar de Caribe, el pblico al verla crey que era japonesa, no
colombiana. El largometraje muestra la exploracin de unos hombres en bsqueda del
tringulo de oro el cual a pesar de ser adorado, era peligroso, ya que los que iban a
buscarlo generalmente terminaban muertos. Esta fue la primera pelcula colombiana
que cont con efectos especiales.
Tres aos despus, realiza Extraa Regresin, otra pelcula hablada en ingls con
subttulos en espaol, esta es acerca de una mujer que muere y reencarna en otra
persona. Esta pelcula no pudo ser estrenada debido a problemas que tuvo Jairo
Pinilla con FOCINE, hasta la fecha no se ha podido proyectar pblicamente.
54

En el ao 2000, se vuelve a ver un medio metraje de 38 minutos llamado Posesin

Extraterrestre, esta obra la cre con la ayuda de sus estudiantes de la Universidad de
los Andes y la Universidad Javeriana. Pinilla afirma:
Para m, Posesin Extraterrestre ha significado descubrir las posibilidades de
la edicin digital, algo que antes no haba hecho. En mis pelculas anteriores la
edicin era puramente artesanal, se realizaba con tijeras y acetona y -como me
sucedi en rea Maldita- las doblaba en un bao donde acomodaba a los
actores. Con la edicin digital las posibilidades son inmensas, puedo estrellar
una nave interplanetaria contra un edificio del centro de Bogot o poner a volar
al Presidente de la Repblica (BURGOS, 2001).

Para el futuro, Jairo Pinilla quiere realizar algo para la televisin nacional,
continuando con el gnero fantstico, quiere innovar, lograr algo que haga que el
espectador se aterre mientras est en su cama. Sin embargo, afirma que en nuestro
medio es difcil realizar algo as, ya que todo se quiere para ya y que generalmente le
piden que resuma en cinco lneas la historia, ya que no hay tiempo de leerla toda, y
por supuesto es difcil resumir una historia de suspenso o terror en tan slo cinco
renglones. De igual manera, plantea que en un pas como Colombia se necesita un
padrino poltico que ayude a financiar este tipo de proyectos.
El inters de Jairo Pinilla por el gnero fantstico, viene desde su niez, l afirma que
desde pequeo era un nio muy nervioso y tuvo que vivir una experiencia que lo dej
marcado y fue ver al pap de un amigo suyo en un anfiteatro, desde ah sinti
atraccin por los muertos que se levantan, los cientficos extravagantes, viajeros, etc.,
del mismo modo, el hecho de innovar con pelculas que no son vistas usualmente en
nuestro pas, es parte de su atraccin por este gnero.

55

Acto seguido, en el 2006, Juan Felipe Orozco, aparece con su Opera Prima, Al final
del Espectro, la pelcula cuenta la historia de Vera, una mujer que despus de vivir
una experiencia traumtica sufre de agorafobia y se ve obligada a irse a vivir alejada
de su trabajo y su vida social, en su nuevo apartamento empieza a ver cosas
inexplicables y del mismo modo escuchar voces difciles de ignorar. La pelcula tuvo
un buen recibimiento por parte del pblico y los crticos, quienes afirmaron que el
manejo del color era apropiado ya que la combinacin de grises con pocos matices
azules, le daba la libertad de simular la noche y presentar las sombras y las imgenes
de televisin sin nitidez. Igualmente, el manejo de la cmara es delicado y muy bien
realizado, la msica complementa la obra y ayuda a que la pelcula fluya sin
problemas.
Por otro lado, un defecto que se le puede encontrar a esta pelcula, es la falta de
originalidad, ya que tiene muchos elementos de las pelculas de terror oriental, como
la ambientacin oscura y opresiva. An as, Orozco vendi los derechos de la pelcula
a un productor Norteamericano, Roy Lee, el cual est interesado en hacer un remake
de esta con Nicole Kidman como actriz principal.
Debido al xito de Al final del Espectro, se pudo demostrar que Colombia no slo
puede hacer pelculas de porno miseria o narcotrfico, sino que el mercado ha venido
mejorando y madurando, por lo tanto, es as como el director Jaime Osorio Mrquez
en el 2011 decidi realizar El Pramo, esta cuenta la historia de nueve soldados que
son enviados a una base militar en un solitario pramo el cual fue atacado por la
guerrilla, al llegar all se encuentran con un misterioso personaje que los
desequilibrar fsica y mentalmente. El principal objetivo de Osorio con este film era
hacer emocionar e incomodar al espectador, del mismo modo hacerlo aterrorizar.
Osorio afirma que en esta cita el verdadero protagonista termina siendo el ser humano
y sus conflictos internos.

56

Es una historia nacida de la ficcin que se aliment de un proceso de investigacin

sobre los soldados y los tipos de traumas a los que se enfrentan. Me enfoqu en el
lado ms oscuro de la guerra (SIERRA, 2011), afirma el director. Del mismo modo,
en la realizacin de esta pelcula Osorio no les dio el guin a los actores, para que as
los resultados fueran mucho ms reales y llenos de improvisacin, igualmente, us
actores poco conocidos para que as el espectador viera a los soldados que ven a los
retenes y no caras famosas.
El Pramo, fue parte de la premiacin de la edicin 44 de SITGES 2011, donde la
pelcula fue seleccionada por el jurado como la merecedora del Premio Citizen Kane,
por director revelacin.

2.3.

Caractersticas del cine de terror

Las pelculas de terror son la forma esencial del cine,
pues su monstruoso contenido se representa a s mismo
en la monstruosa forma de la gigantesca pantalla
(Losilla, 1993, p. 34).

El gnero de terror se inspira generalmente en fuentes de medios anteriores, como por

ejemplo, la literatura nacida en el siglo XVIII, esto se puede ver en el caso del
vampirismo, los hombres lobos, las brujas, entre otros. Del mismo modo, est basado
en la tradicin oral que se desarroll en las sociedades rurales.

57

Por otro lado, tenemos la iluminacin y el estilo decorativo, basado primordialmente

en el expresionismo, el cual es un complemento al movimiento literario y plstico que
invadi a Alemania despus de la primera guerra mundial, esto se llam la explosin
romntica del siglo XIX. La iluminacin est caracterizada por el uso del claroscuro,
los contrastes de colores y la penumbra, un claro ejemplo donde es Nosferatu de
Murnau, adicionalmente, la iconografa y la direccin de arte, estn basados en la
pintura romntica del siglo XIX, sin embargo del mismo modo, esto se vuelve un
punto de referencia para todo el cine de terror posterior, desde las pelculas
producidas por Universal hasta Hitchcock y Powell; la utilizacin de sombreas
como sugeridoras de inquietud ya sea simplemente psicolgica o ms
profundamente moral o incluso deformacin o sublimacin del decorado que
adquirir distintos grados durante la evolucin del gnero (LOSILLA, 1993, p.
61). Algunos de estos elementos utilizados durante la poca del expresionismo
alemn, se pueden seguir visualizando en algunas de las pelculas de terror
contemporneas.
Los lugares ms comunes que se pueden visualizar en las pelculas de terror,
especialmente las de antao, son los castillos, las ruinas, laboratorios, bosques,
jardines; casi todos son espacios oscuros y abandonados. As mismo, la banda sonora,
debe ser densa e intranquilizante, acompaada as de efectos de sonido.
El motor de las pelculas, es esencialmente sensacionalista, donde predomina la
crueldad humana, bestial o sobrenatural. La representacin del Mal se puede
visualizar en todas sus formas.
El terror visceral ha venido siendo parte importante del cine de terror desde hace
muchos aos, encaminndose hacia cualquier forma de alteracin fsica, como por

58

ejemplo: Anomalas, monstruosidades en los seres vives, desfiguraciones,

amputaciones, destripamientos, decapitaciones, etc.
Lo oculto y lo misterioso, tambin hacen parte del cine de terror, y se encuentran
tanto en el plano arquetpico como en su escenografa. Lo oculto es lo referente a la
temtica de las pelculas, el inconsciente criminal, los monstruos escondidos y lo
oculto del ser humano. El terror tiende a restringirle informacin al personaje, sin
embargo es informacin ya conocida por el espectador, no obstante otras veces se
procede a ocultar y sugerir informacin a travs del engao del decorado, la
fotografa, maquillaje, escenografas, etc.
Por otra parte, se encuentran los monstruos psicolgicos, estos no poseen ninguna
anomala fsica, no provocan en el espectador asco u horror explcitamente, sino ms
bien, por su forma de comportarse, su mente o ya que pueden estar posedos.
Algunos ejemplos de pelculas donde se pueden visualizar estos monstruos
psicolgicos son:

El Exorcista (1973) dirigida por William Friedkin. En este film el papel que
interpreta Linda Blair, es el de una nia (Regan MacNeil) que es poseda por
el diablo y comete miles de atrocidades con su cuerpo y del mismo modo
muestra poderes sobrenaturales, tales como levitar y una gran fuerza. Este
personaje,

hace que

el espectador

se sienta horrorizado

por

su

comportamiento.
-

El Resplandor (1980) dirigida por Stanley Cubrick, esta pelcula basada en el

famoso libro de Stephen King, nos muestra a Jack, un personaje interpretado
por el famoso actor Jack Nicholson, nos muestran a un hombre que a travs de

59

los das se ve mentalmente perturbado, y va perdiendo la nocin de la

realidad, hasta llegar a atentar contra su propia familia.
La monstruosidad siempre sosiega sobre una dicotoma con la normalidad:
vida/muerte, bien/mal, instinto/razn, naturaleza/ciencia, humano/mecnica.
En el cine de terror se pueden encontrar seis temas bsicos de acuerdo con Robin
Wood en Film Comment (1978):

El monstruo como psicpata. (Misery (1990) dirigida por Rob Reiner)

Satanismo. (El exorcismo de Emily Rose (2005) dirigida por Scott Derrickson,
El beb de Rosemary (1968) dirigida por Roman Polnski)

El Advenimiento del anticristo. (La profeca (1976) dirigida por Richard

Donner)

Lo sobrenatural (Sexto Sentido (1999) dirigida por M. Night Shyamalan,

Contactos de cuarto tipo (2009) dirigida por Olatunde Osunsanmi)

El nio terrible (Carrie (1976) dirigida por Brian de Palma)

La venganza de la naturaleza. (Tiburn (1975) dirigida por Steven Spielberg,

Anaconda (1997) dirigida por Luis Llosa)

El cine de terror posee la capacidad para generar sensaciones de terror y angustia en

el espectador a partir de su propio lenguaje y su condicin.
El espectador se ve abocado al cumplimiento de su anhelos ms ocultos e inconfesables
(la liberacin del ello), por otro se ve enfrentado, no slo a lo abominable de sus
propios deseos inconscientes, sino tambin a contemplar ciertos objetos, ciertos mundos,
ciertas situaciones, que jams hubiera deseado ver (LOSILLA, 1993, p.29).

60

Marc Vernet, en su texto Figures de labsence (1988), hace referencia a cinco figuras
representativas, las cuales son categoras que se escapan a la representacin de lo que
se considera normal y cotidiano, por lo tanto hacen entrar al espectador a un mundo
extendido, que vara su percepcin habitual, y por lo tanto, produce ansiedad, es decir
es el terror de estar contemplando lo desconocido.
Estas figuras, a las que se hace referencia son: la mirada a la cmara, la mirada de la
cmara, la sobreimpresin, el personaje pintado y el personaje inexistente; Las dos
ltimas no tienen nada que ver con el cine como lenguaje autnomo, debido a que
escapan a los lmites de la alineacin sintctica, por lo tanto, slo se har referencia a
las tres primeras.
La mirada a la cmara, muestra al personaje que sale y mira la cmara, es decir mira
cara a cara a la espectador y llama su atencin, no pretende producir horror, sin
embargo al fin y al cabo termina produciendo un miedo impreciso, ese miedo a lo
desconocido, esta figura es una interpelacin. Losilla, en su texto Cine de Terror
(1993), expone un ejemplo de una pelcula donde se utiliza esta mirada:
Volviendo a Psicosis, la escena final se ha hecho famosa por contener una de las
interpelaciones a la cmara ms turbadoras de toda la historia del cine: la mirada de
Norman Bates (Perkins), directamente lanzada a los ojos del espectador desde ya su
irremediable enajenacin, se convierte sin solucin de continuidad en laminada de lo
insondable, del abismo interior del protagonista que puede ser tambin el de cualquiera
de los espectadores (Losilla, 1993, p.30).

Entonces, se puede afirmar que esta figura, ayuda al espectador a interiorizarse ms

en la ficcin, el protagonista puede vernos, es decir el funcionamiento de la ficcin
es en realidad reversible, y por lo tanto, puede llegar a aniquilar lo real (LOSILLA,
1993, p.30).

61

Por otro lado, se encuentra la mirada de la cmara, una mirada alejada de la forma
humana, es ac donde la cmara nos lleva la interior de la ficcin; esta cumple casi el
mismo efecto que la mirada anterior, la identificacin del espectador con cierto
personaje, la diferencia es que ac es una inmersin, debido a que el espectador en
esta ocasin no es llevado desde la pantalla, sino que es invitado, puede ser
cordialmente o destempladamente. Esta mirada se puede identificar de dos maneras,
primeramente, cuando es utilizada como plano subjetivo, la cual es utilizada para
precisar la impresin personalizada de algn personaje de la pelcula, y por otro lado,
est la cmara subjetiva, la cual el espectador comparte la mirada del personaje.
Vernet expone el ejemplo de La dama del lago (1947) dirigida por Robert
Montgomery, este film es dominado por la cmara subjetiva, ya que todo es
visualizado desde el punto de vista del protagonista, el cual nunca vemos (Losilla,
1993, p.31). Entonces, es as, como se afirma que el espectador se ve obligado a mirar
a cierto personaje, que tambin lo est mirando a l, por lo tanto, esto produce cierta
sensacin de terror e incomodidad.
Y por ltimo, la tercer figura planteada por Vernet, es la sobreimpresin, esta tiene la
capacidad de unir en la pantalla dos universos temporalmente distintos, dar la
impresin de que estn compartiendo la misma dimensin, esto puede representar
algo perturbador para el espectador, ya que se muestra un mundo donde todo es
posible. Losilla afirma que, el fundido encadenamiento por sobreimpresin acta en
un doble frente similar: no slo vara ciertos a priori espaciales y temporales, sino que
tambin subvierte las normas de la figuracin clsica, diluye momentneamente las
formas apolneas en el magma dionisaco de lo indefinible (LOSILLA, 1993,
p.33).
Concluyendo lo anterior, se garantiza que, gracias a estas figuras planteadas
anteriormente, el espectador tiene la capacidad de introducirse en la ficcin con la
62

ayuda de una determinada mirada, sin embargo, aun as debe permanecer silencioso
en su asiento, obligado a ver cosas que atentan contra su cotidianidad. Entonces, el
espectador, pues posee y es posedo, extorsiona simblicamente y es extorsionado
lingsticamente, es un proceso a travs del cual se ve enfrentado a algunos de sus
temores ms indefinibles (LOSILLA, 1993, p.34).
Por otro lado, cuatro elementos bsicos y generales que se pueden encontrar en la
construccin de estas historias son; Primero, la transgresin de lo cotidiano, es ac
donde nuestra cotidianidad se ve afectada por algn suceso violento e inesperado,
como por ejemplo encontrarnos a un fantasma en nuestra casa en medio de la noche o
descubrir que un ser querido ha sido asesinado de una manera brutal o rebuscada;
segundo sera lo desconocido, este debe estar acompaado del elemento sorpresa, lo
que suceda dentro de la historia, no puede ser sencillo de explicar, a veces
completamente inexplicable; tercero, es el ente sobrenatural, esa cosa inexplicable
que afecta nuestra cotidianidad de manera violenta debe ser sobrenatural o extrao,
ac se incluyen los fantasmas, extraterrestres o cualquier humano que sea capaz de
ser deshumanizado, en este caso seran los psicpatas; Y por ltimo, est nuestra
finitud, este extrao ser que se nos presenta, debe acordarnos de nuestra mortandad y
la de nuestros seres queridos, por lo tanto lo que nos da miedo habita ms en la forma
que en el contenido, es decir no importa tanto el monstruo que se nos presente, sino
que este desafa nuestra lgica y nuestra posibilidad de accin, no hacen sentir
vulnerables y mortales.
Entonces es as, como el pblico espectador se siente atrado a las pelculas de terror
por el estmulo emocional que ofrece, los efectos fisiolgicos que se causan al ver
este tipo de obras son: subidas de adrenalina, dilatacin de pupilas, sudor fro
aceleramiento cardiaco y respiratorio, y todo esto se concluye en el consuelo o el
desconsuelo, todo dependiendo de cmo se desarrolla la pelcula hasta el fin.

63

En conclusin, como en todos los gneros, en el cine de terror encontramos diferentes

caractersticas que logran hacer que este gnero sea diferente y tenga sus propios
elementos, del mismo modo, cada pelcula tendr sus propias caractersticas,
evidentemente, algunas se repetirn en diferentes obras, sin embargo, no se trata de
dejar de usar algunos elementos, sino de saberlos combinar, para as obtener un buen
resultado y que el espectador logre tener los efectos fisiolgicos que busca al ver una
pelcula del gnero de terror.

2.4.

Cine y mitologa

"() el cine y la televisin, por su vocacin de seduccin masiva, se han convertido

desde su nacimiento en los mximos amplificadores y
divulgadores de los grandes esquemas
del pensamiento mtico ()". (GUBERN, 2002)

Los mitos pueden ser considerados como relatos eternos, debido a que
constantemente estn siendo transmitidos a travs de diferentes generaciones, esto
gracias a la tradicin oral, escrita y hoy en da gracias a lo audiovisual. Del mismo
modo, estos pueden ser recreados, modelados y transformados dependiendo de los
intereses y conveniencias de quin los utiliza, y aun as el ncleo central de la historia
64

no se pierde. Cuando se pasa uno de estos mitos a la pantalla grande, este no pierde
su esencia, en la mayora de los realizadores siempre cuentan con informacin sobre
las historias que van a contar y de igual manera hacen investigaciones minuciosas
para poder desarrollar la narracin.

En el cine clsico y contemporneo se encuentran una variedad de pelculas que

tienen como argumento central la mitologa, en muchos casos se basan en la
mitologa griega. Un es un film actual Furia de Titanes, pelcula que trata el tema de
los Dioses Griegos como ncleo de su historia, para as desarrollar las aventuras del
protagonista. La mitologa Griega de esta manera es actualizada y traducida a un
lenguaje contemporneo que lo hace vigente para las actuales generaciones y le
cuenta acerca de los pilares que sustentaron una cultura antigua. En este sentido, no
solo es entretenimiento, sino que contribuye a la comprensin de lo humano desde la
perspectiva mtica.

Dentro de la mitologa se encuentran dos figuras primordiales, la del Mesas y la del

Maligno; por una parte, las historias mesinicas, son aquellas que muestran la figura
de un hroe el cual llega a una comunidad en un momento de crisis y los rescata, an
con su propia vida en peligro, por ejemplo como sucede con la figura de Espartaco.
Por otro lado, est la figura de lo Maligno, la cual ha despertado gran inters en los
cineastas contemporneos, el cual no es representado necesariamente como una figura
individual sino tambin como algo natural (BALL, PREZ; 1997).

Los mitos como se anot han tenido un papel importante en la construccin cultural,
ideolgica y social de los pueblos. Al estar en el terreno de lo posible y lo no posible,
la realidad y la ficcin, han representado una fuente de comprensiones y significados
que despiertan el inters del pblico. En este sentido representa una tradicin hablada
y escrita que si bien no es verificable, se narran como historias verdicas, que como se

65

dijo han sido fuente de inspiracin en el arte en todas sus expresiones (escultura,
pintura, literatura y el cine).

As el cine por su capacidad para comunicar contenidos y significados pasa a jugar el

papel que tenan los viejos en la cultura, trasmitir oralmente las historias que
sustentan sus creencias y modos de regular sus vidas, normas, valores, acerca del bien
y el mal, de la muerte, de la naturaleza, los claro oscuros de la naturaleza humana, por
ejemplo el bien y el mal representados en un solo personaje; igualmente representan
el lugar que la sociedad asigna a los sujetos, hombre mujer como oposicin o
complemento; la bruja como encarnacin del mal, los superhroes que asumen
caractersticas de los dioses del olimpo, entre otras.

Es ac donde se podra introducir el tema de los mitos y leyendas colombianos, donde

algunos de estos cuentan historias de terror, las cuales han ido aterrorizando a
diferentes comunidades dentro del pas con el uso de la figura del Maligno.
Dentro de la literatura del pas encontramos historias como la de La Llorona:

"Cuentan que la Llorona es el alma en pena de una mujer despojada de sus hijos, por
eso su llanto errabundo. En algunos relatos aparece una mujer enloquecida quien no
aguant la miseria, acabando con ella y sus hijos. Entonces el alma qued vagando
por los pueblos, preguntando por sus hijos y lamentando su tragedia". (PALMA;
1986)

Se dice que esta leyenda hace referencia a esas parejas irresponsables que conciben
hijos sin medir sus responsabilidades recurriendo muchas veces al aborto.

La Madre Monte:

66

Es la reina de los bosques espesos, la describen como una mujer corpulenta, elegante,
vestida de hojas y musgo. A los hombres perversos los castiga: los embolata en el
monte y los pone a caminar durante horas. Cuando se baa en la parte alta de los ros
siembra en ellos enfermedades y plagas. Esta mujer castiga a todos aquellos hombres
que roban, que andan en malas aventuras amorosas y que le hacen dao al corazn de
las mujeres; Su forma de castigo es haciendo que estos personajes sufran una especie
de alucinacin y vean todos los lados del monte idnticos, para que as nunca puedan
encontrar la salida.

La Patasola:
Tiene la figura de una mujer hermosa, sensual, de penetrante mirada y agresiva
actitud. Vive rodeada de culebras que semejan bejucos, camuflada en lo ms oscuro
de la selva, atalayando a los hombres para embrujarlos con su mirada, atraerlos hacia
ella y satisfacer sus apetitos sexuales. (SNCHEZ VALENCIA) Se dice que era
una mujer que le fue infiel a su esposo, este al encontrarla le cort la pierna y la dej
abandonada en el monte para que muriera lentamente y pagar as por su infidelidad,
aun as se afirma que no muri, sino que sufri una mutacin donde perdi sus
genitales, su nica pierna se convirti en una pata de oso y sus brazos se alargaron de
una manera anormal.

La Muelona:
La Muelona se presenta siempre como una mujer muy hermosa, aunque provista de
una enorme dentadura. Se dice que persigue a los hombres incautos, enamoradizos,
en los caminos solitarios, mostrndose incitadora como una mujer normal y bonita.
De esa forma caen en sus redes y son arrastrados por ella, maliciosamente, hasta un
lugar ms apartado donde los devora triturndolos con su fuerte dentadura. (MEJA

67

VALLEJO). Se dice que en la oscuridad de la noche a veces se escucha el triturar de

sus grandes dientes.

Entonces es as, como estos son algunas de las leyendas que podemos encontrar en la
literatura colombiana, mostrando as que poseemos una riqueza en historias que
pueden lograr asustar al espectador si estas son pasadas a la pantalla grande, ya que
estas narraciones han logrado asustar a comunidades colombianas durante aos,
entonces pensamos que la adaptacin correcta de un mito al cine consiste en
tomar la esencia del mito, es decir su contenido ms significativo, y al protagonista
con su hondura psicolgica y sus actuaciones ms sobresalientes, para plasmar todo
ello, de la manera ms fiel posible, en un puro lenguaje flmico (GARCA
FUENTES, 1993).
Como se puede ver en el caso del pplum 9, donde se abordan temas mitolgicos e
histricos, se hayan films que son producidos desde 1910, los cuales logran mostrar a
travs de su imagen la fantasa, la incongruencia, la exageracin.

Dentro de las pelculas generalmente se encuentra un hroe, dentro de las pelculas de

terror tambin lo hayamos, no se muestra implcitamente, pero muchas veces algn
personaje de cierta manera representa esta figura y muchas veces se muestra peleando
contra el ente sobrenatural que afectar la cotidianidad de los personajes. En las
pelculas que abordan el tema mitolgica encontramos siempre hroes, como Garca
Fuentes afirma: la bsqueda de aventuras por parte del protagonista lleva a un
desarrollo de acciones arriesgadas, peligrosas, que acontecen en los lugares ms
dispares e inauditos, con la presencia de monstruos o fieras temibles, y con un

Cinem. Pelcula ambientada en la Antigedad clsica.

68

resultado favorable para los protagonistas, como sucede a Ulises, Jasn y Hrcules
(GARCA FUENTES, 1993).

Entonces es as como el papel del hroe se puede introducir dentro de estos mitos
colombianos si son pasados a la gran pantalla, para as poder desarrollar una historia
con muchos ms puntos de giro y elementos sorpresa, y no que slo aborde el tema
del antagonista, crear una pelcula mucho ms completa.

Por otro lado, el amor, siempre hace parte de las historias mitolgicas y lo podemos
ver en las pelculas abordan este tema, por su parte, el sentimiento amoroso hace
ms atractivo el tema heroico. La mujer, aunque no siempre es protagonista
importante al lado del hroe mtico, desempea un papel insustituible por su belleza,
ternura, animosidad, colaboracin, entrega y amor, para lograr un xito total ante el
espectador. (GARCA FUENTES, 1993)

Entonces, es as como teniendo en cuenta estos elementos que componen las historias
mitolgicas, los cineastas podran basarse en estas, para as poder crear una obra
cinematogrfica que aborde los mitos y leyendas de miedo o terror colombianos y
lograr crear una obra completa con una historia bien desarrollada, la cual cumpla con
todos los elementos de una pelcula, utilizando la iluminacin, direccin de arte,
banda sonora y puesta en escena correctas de una pelcula de terror.

69

CAPITULO 3
RESULTADOS. ANLISIS DEL CINE DE TERROR EN COLOMBIA
3.1.

Categoras de anlisis

Como se plante en el captulo 2, en una pelcula de terror encontramos diferentes

elementos que hacen parte de sus caractersticas, sin embargo hay que tener en cuenta
que no en todas las pelculas encontramos estos elementos y que del mismo modo en
otras estos cambian.
Las caractersticas comunes encontradas en el gnero de terror son las siguientes, las
cuales se asumen como categoras de anlisis para las pelculas colombianas
identificadas:
1. La transgresin de lo cotidiano.
2. El elemento sorpresa.
3. Ente sobrenatural.
4. Nuestra finitud.
5. La iluminacin.
6. Escenografa y direccin de arte.
7. Banda sonora y efecto sonoro.
8. El uso de la cmara y los diferentes planos.
9. Puesta en escena.
10. Ocultacin y sugerencia.
11. Efectos fisiolgicos.
12. Motor sensacionalista.

70

Despus de determinar las caractersticas especficas del gnero de terror, se

elaboraron una serie de preguntas orientadoras para el anlisis de los films de terror
colombianos que se lograron conseguir.
Las preguntas son las siguientes:
1.

Los personajes ven transformada su cotidianidad y a ellos mismos? Cmo?

2.

Es recurrente la presencia de hechos sorpresivos que van cambiando el curso

de los acontecimientos en el film? Cules son y cmo se encuentran en el
film?

3.

En el film aparece un ente sobrenatural? De qu tipo es?

4.

Los personajes ven afectada su finitud? Cules son los hechos que suceden en
el film para que la vean afectada?

5.

La iluminacin utilizada dentro la pelcula ayuda a crear una atmsfera de

misterio y terror? Explicar por qu.

6.

Teniendo en cuenta la importancia que juega la direccin de arte dentro de las

pelculas, Qu elementos de la direccin de arte podemos identificar dentro del
film que ayuden a crear este ambiente de terror? Qu tan importante son?

7.

La msica y la banda sonora dentro de las pelculas tienden a reforzar la

intencin de asustar o introducir ms misterio en el film, entonces la banda
sonora dentro de la pelcula s refuerza esta intencin de asustar que quiere
lograr el director?

8.

Dentro del mundo del cine, podemos hallar diferentes usos para la cmara, cada
uno de estos tiene un significado diferente, entonces El uso de la cmara
dentro de las pelculas de terror s le dan ese sentimiento de inestabilidad que se
quiere lograr? S logra que el espectador se introduzca ms dentro de la
pelcula, haciendo que este se sienta en primera persona dentro del film?

71

9.

La puesta en escena, son todos esos elementos que conforman la imagen,

entonces Dentro de las pelculas de terror podemos encontrar que la puesta en
escena ayuda a establecer ese ambiente de terror que se quiere lograr creando
as una historia, que aunque sea inverosmil, se pueda creer en ella cuando se
est viendo en pantalla?

10.

Hay uso de la ocultacin y la sugerencia dentro del film? Explicar en qu

momentos de la pelcula se pueden observar estos elementos.

11.

Qu escenas de la pelcula logran causar efectos fisiolgicos en el espectador?

12.

Qu escenas de la pelcula tienen un motor sensacionalista para el espectador?

Qu se puede visualizar en ellas?.

3.2.

Anlisis de las pelculas de terror colombianas

Teniendo en cuenta las preguntas que se construyeron a partir de las caractersticas

del cine de terror se har el anlisis de las pelculas colombianas del gnero,
seleccionadas previamente.
3.2.1. Anlisis de las pelculas que son realizadas por directores distintos a
Jairo Pinilla.
A continuacin se hace el anlisis de cada una de ellas haciendo un anlisis
comparativo para cada una de las preguntas. Excepto para las pelculas de Jairo
Pinilla Tllez sobre las cuales se hace un anlisis separado.
En primera instancia se presentan las matrices donde se sintetiza el anlisis realizado
a cada pelcula desde las categoras enunciadas y al final de captulo se presenta el
anlisis conjunto de las mismas.

72

1. La transgresin de lo cotidiano: Al comienzo de las pelculas, en la

introduccin de los personajes, nos muestran a los protagonistas de las
pelculas como personas comunes y corrientes que llevan una vida normal
como la nuestra, donde tienen que seguir una rutina diariamente. Pero
mientras avanza el film, esta cotidianidad se ver afectada por algn suceso
violento o inesperado, ya sea muerte de algn ser querido o una tragedia en su
ambiente regular. .
Cuadro 2. Anlisis de la categora correspondiente a la pregunta Los personajes ven

transformada su cotidianidad y a ellos mismos? Cmo?

Pelcula
Al Final del
Espectro

Pura sangre

Carne de t
carne

Remolino
sangriento

El Rio de las
tumbas

Descripcin del manejo de la categora

Un evento traumtico en la vida de la protagonista, que solo se conoce casi al
final le ocasiona un trastorno psicolgico que afecta su modo y hbitos de vida.
El hecho que trastorna la vida de la protagonista es abrupto, ya que le sucede de
una manera inesperada dentro de su vida tranquila y con rutina.
Uno de los protagonistas cambia su vida a partir de una decisin que lo
conduce a realizar acciones que no slo afectan su vida cotidiana sino tambin
a s mismo psicolgica y emocionalmente. Para el protagonista su cotidianidad
se ve transgredida de una manera abrupta, ya que es sorpresiva la manera de la
que se entera sobre los hechos que cometen los otros tres personajes.
En este caso son varios los hechos que afectan la vida de los protagonistas. El
cambio de residencia del mbito urbano al rural, la muerte de una persona
significativa de la familia, y la relacin incestuosa entre los dos hermanos.
Factores que generan un cambio rotundo en sus vidas. En esta pelcula los
hechos suceden de una manera sutil, debido a que el incesto entre los dos
personajes va aconteciendo de una manera un poco ms lenta, a veces hay
seales de inters del uno por el otro, pero cuando suceden ya los hechos ms
impactantes es despus de un tiempo dentro de pelcula.
Un hecho violento contra la protagonista afecta su vida, radicalmente en
relacin con la vivienda y las consecuencias psicolgicas y emocionales para
el personaje. Los hechos ac suceden de una manera abrupta para la
protagonista, debido a que ella estaba viviendo su cotidianidad de una manera
tranquila y un da llegan los hombres que asesinan a su madre y la violan y la
secuestran a ella.
Un hecho trgico cambia no slo la vida de los personajes sino de todo un
pueblo. Llegan muertos a travs del rio. Los cadveres comienzan a aparecer de
una manera sutil, debido a que no son encontrados todos el mismo da, sino que
por el contrario, van llegando a la orilla del ro da tras da.

73

En cada una de las pelculas, los modos de transgredir la cotidianidad estn

asociados a elementos del clima de los espacios (tranquilidad, rutina, etc.), hay
hechos abruptos y sutiles, es una cotidianidad que se da como un flujo de
acontecimientos, normas y prcticas que cambian como consecuencia de los
hechos que ocurren y que los afectan fsica y psicolgicamente. Es decir, la rutina
se afecta no slo en los aspectos materiales y objetivos que se manejan en las
pelculas, sino en la vida misma de las personas.
2. El elemento sorpresa: Este suceso inesperado que afectar la cotidianidad de los
personajes no podr ser normal, tiene que suceder de alguna manera inesperada,
para que sea sorpresa tanto para los protagonistas como para los espectadores, es
as como el efecto de sorpresa y terror va apareciendo en la narracin de la
pelcula.
Cuadro 3. Anlisis de la categora correspondiente a la pregunta Es recurrente la
presencia de hechos sorpresivos que van cambiando el curso de los acontecimientos en
el film? Cules son y cmo se encuentran en el film?

Pelcula

Al Final del
Espectro

Pura sangre

Descripcin del manejo de la categora

Durante la pelcula, aparecen diferentes hechos sorpresivos que van cambiando
los acontecimientos dentro de la historia. Se debe empezar con el evento
traumtico que sufre la protagonista das antes en el tiempo del film, esto causa,
como se afirm anteriormente, que ella cambie completamente su actitud frente
a la vida y a los dems, convirtindose en una persona paranoica y llena de
miedos, a continuacin, otro hecho sorpresivo es la aparicin del fantasma en el
apartamento de Vera y por ltimo es la transformacin que toma la historia
cuando el espectador se entera de las verdaderas intenciones de la vecina de la
protagonista. Es evidente, desde el comienzo del film, que la vida de la
protagonista a partir del suceso traumtico no es la misma, desde entonces
cambia sus hbitos y su forma de relacionarse con las dems personas.
Para los espectadores, es sorpresivo enterarse del tipo de trabajo de los tres
personajes, debido a su crueldad y la crudeza con la que lo realizan. La
pelcula no tiene muchos hechos sorpresivos, todo va sucediendo de acuerdo a
la historia, tal vez algo que sorprende un poco, es el final, donde Adolfo, tras la
muerte de su padre decide dispararse en la cabeza, sin embargo las cosas no
salen como l quera y termina incapacitado. Para el protagonista, Adolfo, su
vida cambia por completo tras la enfermedad de su padre y al empezar a ser
cmplice de los asesinatos, se ve afectado psicolgica y emocionalmente.

74

Continuacin cuadro 3

Carne de t
carne

Remolino
sangriento

El Ro de las
Tumbas

Es sorpresivo el hecho de ver como los dos personajes comienzan a sentir un

afecto mutuo diferente al de hermanos. Sorprende por ejemplo una escena en la
finca del to Enrique, en la que Margaret decide besar a Andrs Alfonso y ste
le corresponde; ms adelante, las cosas van ms all de un beso y comienzan a
tener relaciones sexuales, lo que hace que cambie completamente la actitud de
estos dos personajes y todo el curso de la historia. Primero que todo, la muerte
del ser querido, hace que la vida de los personajes tome otro rumbo, ya que
comienzan las peleas por la herencia, del mismo modo, se rene familia que
hace tiempo no se vea, y es ah cuando comienza la historia de incesto entre
los dos hermanos, lo cual cambiar la vida de todos los personajes por el resto
de la pelcula.
Al inicio de la pelcula, Rita ya se encuentra secuestrada, por lo tanto cuando
ella le cuenta a Carlos y a Miguel sobre su secuestro no cambia el curso de la
historia, ya que es algo que haba anteriormente; La llegada de Carlos y Miguel
al bosque, hace que cambie el curso de la historia para el personaje de Rita y de
Damin, ya que para la primera su vida se mejora completamente, ya que ante
todo queda libre de las manos de los secuestradores y segundo, se va a vivir con
Carlos, el cual lleva una muy buena vida. El evento traumtico que le sucede a
Rita cambia de proceder el curso de su vida, ya que pierde todo, su madre es
asesinada y ella secuestrada, por lo tanto, ve como su vida es transformada
inesperadamente, despus de esto su vida no ser la misma.
Los sucesos sorpresivos que se encuentran dentro del film, son los hallazgos de
los cadveres, los mismos habitantes dicen que es un pueblo tranquilo, y que
nunca suceden cosas as, por lo tanto, estos nuevos acontecimientos cambian el
diario vivir de los habitantes del lugar. Este evento que sucede dentro de la
historia, al comienzo del film cambia un poco el proceder la narracin, ya que
la gente del pueblo est interesada por saber quin cometi el crimen y quin es
el cadver, pero a medida que va avanzando la historia los habitantes del lugar
empiezan a dejar pasar estos eventos desapercibidos y se vuelve parte de la
cotidianidad del lugar.

Estos eventos traumticos cortan la historia y cambian el proceder, algo se abandona

o suspende en la sorpresa y nacen los giros que toma la narracin, despus del primer
susto la historia no vuelve a ser la misma. Las pelculas de algn modo reflejan como
los seres humanos reaccionar emocional y conductualmente cuando la vida los
enfrenta a hechos que no estn dentro del marco de referencia dado por la
normalidad

75

3. Ente sobrenatural: Ese suceso inesperado que acontece dentro de la pelcula es

causado por un ente sobrenatural ac se incluyen los fantasmas, extraterrestres, la
naturaleza o cualquier humano que sea capaz de ser deshumanizado, en este caso
seran los psicpatas. Este ser la representacin del Mal en una de sus muchas
variantes. Losilla afirma que anteriormente las pelculas de terror usaban esta
representacin del Mal como la representacin simblica de un inconsciente
colectivo, y tambin mostrar a alguien o algo que se integra al entorno del hombre
para socavarlo lentamente y as poder destruir su esencia (Losilla; 1993:67).
Igualmente, el Mal es algo que ya no es ajeno al ser humano, es algo que resultad
ser de su propia creacin.
Cuadro 4. Anlisis de la categora correspondiente a la pregunta En el film

aparece un ente sobrenatural? De qu tipo es?

Pelcula

Al Final del
Espectro

Pura Sangre

Carne de tu
Carne
Remolino
Sangriento
El Ro de las
Tumbas

Descripcin del manejo de la categora

La pelcula nos da a entender que el ente sobrenatural que atormenta a la
protagonista es un fantasma que habita su casa, sin embargo, al final del
film, se descubre quien realmente le quiere hacer dao a Vera es su vecina,
por lo tanto, el antagonista vendra siendo una persona deshumanizada, el
fantasma que Vera vea en su casa era ella misma, es decir estaba teniendo
una premonicin de los hechos. Al verse Vera afecta al comienzo por un
demonio o entre sobrenatural le causa mucho ms miedo, ya que es algo
inexplicable para ella.
El ente sobrenatural que se encuentra en el film es representando por la
deshumanizacin de los tres personajes que son capaces de realizar ese tipo
de asesinatos a jvenes y nios tan pequeos sin sentir remordimiento
alguno.
El film muestra entes sobrenaturales como los espritus de los familiares ya
muertos que aparecen en el transcurso de la narracin, especialmente cuando
se comete el incesto, lo que esto hace entender es que los dos jvenes son
posedos por estos espritus convirtindose as en una especie de muertos
vivientes, los cuales cometen asesinatos y secuestran a un beb recin
nacido.
El ente sobrenatural que se encuentra en esta pelcula, son seres
deshumanizados, los cuales slo buscan hacerle dao a los dems y buscar
beneficio propio a travs del delito.
El ente sobrenatural que aparece para afectar la vida de los personajes, son
estos hombres que dejan los cadveres de sus vctimas en el ro, por lo tanto
son seres deshumanizados buscando hacerle dao a las dems personas.

76

4. Nuestra finitud: Muchas veces en la vida se piensa que se es inmortal, que nunca
va a pasar nada malo, sin embargo estos sucesos inesperados que acontecen
dentro de las pelculas, muestran que el ser humano es moral, que en cualquier
momento la vida corre peligro y tambin la de los seres queridos, por lo tanto
entra ese miedo de que se puede morir, que no se es inmortales.
Cuadro 5. Anlisis de la categora correspondiente a la pregunta Los
personajes ven afectada su finitud? Cules son los hechos que suceden en el
film para que la vean afectada?
Pelcula

Al Final del Espectro

Pura Sangre

Carne de tu Carne

Remolino Sangriento

El Ro de las Tumbas

Descripcin del manejo de la categora

El primer suceso que acontece en la pelcula donde la protagonista ve
afectada su finitud, es la explosin que cambia su vida. Despus, cuando
Vega se va a vivir al apartamento sola, a travs de las cmaras observa un
fantasma que la est acechando, por lo tanto, siente que su vida corre peligro
constantemente. Para Vega, al tener una experiencia tan cercana con la
muerte y al ver lo que le ha sucedido a su amigo, comienza a vivir de otra
manera, comienza a vivir con la muerte en perspectiva, como antes no lo
haca, piensa que cualquier elemento o persona puede hacer que su vida
corra peligro.
En ningn momento los personajes ven afectada su finitud, ya que saben que
su trabajo lo estn haciendo con cautela y no corren riesgo de ser
descubiertos, adems hay que aclarar que los personajes principales de esta
pelcula son los mismos antagonistas.
Al igual que en Pura sangre, los protagonistas de este film son los mismo
antagonistas, en este caso, los dos hermanos que estn cometiendo incesto,
durante la pelcula se esconden del resto de la sociedad en la casa de su to
Enrique, all ellos comente el asesinato y siguen con su aventura, en ningn
momento ven afectada su finitud, sin embargo, al final son asesinados por el
guaquero, pero an as reviven en muertos vivientes.
Rita ve afectada su finitud cuando es secuestrada por Damin y sus
cmplices, ya que se la llevan secuestrada al medio del bosque donde la
violan constantemente, ella ve su liberacin muy lejos, ya que duda que la
puedan encontrar en este lugar. Para Rita al vivir la experiencia de la muerte
de una manera tan cercana, comienza a vivir de otra manera, al principio se
puede ver que es con temor, rechazando a cualquier humano que se le
acercara, ac ella ya es consciente de su finitud.
Los personajes del pueblo que se presentan en la pelcula, nunca ven
afectada su finitud con los diferentes hechos que suceden en el lugar, con el
primer cadver se alarman un poco, y deciden hacer una investigacin, pero
al no tener ningn tipo de respuesta, deciden dejar el caso abierto y
comienzan a tomar una actitud indiferente ante los otros cuerpos que van
apareciendo.

77

Tambin se puede afirmar que en la vida cotidiana no se tiene la experiencia de la

muerte y es ante la posibilidad terror que la muerte surge como posibilidad
que se comienza a vivir de otra manera, vivir teniendo la muerte en perspectiva, la
conciencia o la experiencia de la muerte en la vida.
5. La iluminacin: Este elemento es fundamental dentro de las pelculas de todos
los diversos gneros, ya que ayuda a crear cierto ambiente y contenido dentro de
ellas, en el caso de las pelculas de terror, la iluminacin est inspirada en la
pintura romntica alemana del siglo XIX, esa se caracterizaba por el uso del
claroscuro, los contrastes de colores y los tonos penumbrosos. El uso de este tipo
de iluminacin se debe a que el hombre siempre le ha temido a la oscuridad, ya
que el cerebro humano slo puede controlar lo que puede ver, y en situaciones
donde hay carencia de luz, nos volvemos inseguros, por lo tanto la falta de
iluminacin dentro de las pelculas o el uso de sombras hacen que el espectador
sienta terror.
Para sostener la idea anterior, Carlos Losilla en su texto afirma que: Las
distintas caracterizaciones de la puesta en escena del cine de terror suelen incluir
siempre, casi sin excepcin, una mencin al expresionismo entendido como estilo
decorativo y fotogrfico: las luces y la sombras, la estilizacin escenogrfica
incluso cierta exageracin en el maquillaje. (LOSILLA; 1993: 59).

78

Cuadro 6.Anlisis de la categora correspondiente a la pregunta La

iluminacin utilizada dentro la pelcula ayuda a crear una atmsfera de misterio
y terror? Explicar por qu.
Pelcula
Al Final del Espectro

Pura Sangre

Carne de tu Carne

Remolino Sangriento

El Ro de las Tumbas

Descripcin del manejo de la categora

En la pelcula Al Final del Espectro, la iluminacin es constantemente
caracterizada por el uso del claroscuro, siguiendo los patrones establecidos por
la pintura romntica alemana del siglo XIX. De igual manera, encontramos
tonos azules y verdosos, lo que le da un ambiente de misterio y terror.
La iluminacin de la pelcula es clida, llena de sombras, la cual refleja en
algunas ocasiones cierta ocultacin, por ejemplo cuando muestran las sombras
de Don Roberto en el hospital. Tambin podemos encontrar el contraste de
claroscuro dentro de la pelcula. Las partes donde hay ms iluminacin son en
las escenas donde sale el anciano tendido en su cama, esto sucede ya que as
se quiere demostrar que este es uno de los pocos personajes que no estn
involucrados con los asesinatos, es decir es la representacin del bien.
Dentro de la pelcula encontramos dos tipos de iluminacin, al comienzo, todo
es claro, son escenas rutinarias que no hacen necesario el uso de este tipo de
iluminacin. A medida que va avanzando la historia y van sucediendo estos
hechos que afectan la cotidianidad de todos, la iluminacin se va tornando un
poco ms oscura. Teniendo en cuenta el concepto de De La Tour, donde la
iluminacin es un pequeo rasgo temporal del bien en medio del mal, esto se
puede visualizar cuando hay cambio de escena y se muestra a la familia en vez
del incesto cometido por parte de los hermanos, donde sus escenas siempre
sern oscuras.
La iluminacin dentro de esta pelcula es ms que todo luz da, ya que se
encuentran en ambientes naturales, en algunas escenas s hay luz artificial.
La iluminacin no ayuda a crear una atmsfera de misterio y terror, la pelcula
utiliza luz da en casi todas sus escenas, y luz artificial para los interiores. Si
se aplica la teora de De La Tour, donde la iluminacin representa el bien, se
puede afirmar que esta pelcula est casi toda con una buena iluminacin, ya
que la gente del pueblo es buena, y no est relacionada con los asesinatos,
mientras que cuando se muestra la escena donde salen los verdaderos
culpables, se baja un poco la luz, para volverse algo ms oscura.

El pintor francs, George De La Tour, afirma que la oscuridad es la que existe y la

iluminacin es un pequeo rasgo temporal del bien en medio del mal. La vela siempre
ser una luz pequea en medio de una profunda oscuridad y la vela siempre se acaba,
entonces es as como la vela es la representacin del alma humana, o es un rasgo en
lo humano que se puede asociar al amor, a la vida humana. En las pelculas se puede
visualizar que el terror termina cuando llega la luz. Una narrativa entre el bien y el
mal, donde la sabidura siempre es la iluminacin.
Cont
79

6. Escenografa y direccin de arte: Al igual que la iluminacin, muchas veces la

direccin de arte est basada en la pintura romntica alemana del siglo XIX. Esta
juega un papel fundamental dentro de las pelculas de terror, ya que esta es la que
le dar el ambiente al film, del mismo modo, tiene que haber un buen manejo en
la direccin de arte dentro del mundo de la pelcula, debido a que esta tambin
ayudar a crear credibilidad ya sea en cuanto al realismo o el mundo creado
dentro de la pelcula. Un claro ejemplo de un buen uso de direccin de arte es la
pelcula El exorcista, donde el maquillaje de la protagonista cuando est poseda
es perfecto, de igual manera la escenografa est muy bien realizada.

Cuadro 7. Teniendo en cuenta la importancia que juega la direccin de arte

dentro de las pelculas, Qu elementos de la direccin de arte podemos
identificar dentro del film que ayuden a crear este ambiente de terror? Qu tan
importante son?
Pelcula
Al Final del Espectro

Pura Sangre

Carne de tu Carne

Descripcin del manejo de la categora

La direccin de arte dentro de esta pelcula ayuda a crear la atmsfera de terror,
de soledad y de misterio; el uso de elementos antiguos le da ms fuerza a la idea
de que hay un espritu habitando en el mismo espacio que la protagonista. Por
otro lado, es acertado el uso del maquillaje y el vestuario, ya que gracias a estos
elementos, podemos ver como Vera se va deteriorando fsica y
psicolgicamente debido a la situacin en la que se encuentra.
En este caso, la direccin de arte logra ambientar de una manera acertada la
pelcula, an as no tiene una atmsfera tan terrorfica como en otros casos, sin
embargo, al comienzo de este film, hay una escena donde se hace un travelling
mostrando un lugar donde se ha cometido una masacre, ac hay un buen trabajo
por parte de este departamento, ya que logra crear el ambiente de terror y
asesinato, haciendo un uso acertado de la sangre y los cuerpos.
El maquillaje y vestuario dentro de esta pelcula juega un papel fundamental, ya
que gracias a estos elementos el espectador podr notar el cambio que estn
teniendo los dos personajes principales, de cmo pasaron de ser nios de alta
sociedad a unos muertos vivientes. Por otro lado, la decoracin que se encuentra
en la casa del to Enrique, a mediados que va avanzando la narracin se va
tornando ms misteriosa, terrorfica y extraa, reflejando las transformaciones
psicolgicas que estn teniendo los personajes y como la narracin se est
convirtiendo mucho ms terrorfica.

Continuacin cuadro 7

80

Remolino Sangriento

El Ro de las Tumbas

La direccin de arte dentro de la pelcula no ayuda a crear un ambiente de

terror, ya que esta pelcula, despus de visualizarla se puede afirmar que no
pertenece a este gnero de terror, sin embargo, este departamento tiene un
trabajo acertado a la hora de crear el ambiente de pueblo y violencia.
Dentro del film, no hay elementos en la direccin de arte que ayuden a crear el
ambiente de terror, este departamento est mucho ms enfocado dentro de esta
pelcula para crear la atmsfera de pueblo. An as, se puede afirmar que el
maquillaje de los cadveres est bien logrado, ya que se obtiene el aspecto
deseado.

Generalmente, las escenografas utilizadas en las tpicas pelculas de terror son las
casas grandes abandonadas, los cementerios, los lugares oscuros y alejados; lugares
donde es casi imposible conseguir algn tipo de ayuda.

Los objetos como el vestuario, las locaciones

y el maquillaje adquieren una

condicin narrativa se constituyen en registros del mal y del bien. El objeto de alguna
manera es humanizado y puede servir como objeto del mal, o el objeto de la contra,
este no interesa en su condicin utilitaria sino que se sobreexpone o sobrevalora su
condicin simblica.

7. Banda sonora y efecto sonoro: La msica dentro de las pelculas tiende a

reforzar las intenciones de cada secuencia o escena, del mismo modo, ayuda a
darle continuidad a la pelcula, a rellenar espacios vacos, refuerza las acciones
dentro de la narracin y muchas veces ayuda a que el espectador cree ciertos
sentimientos dependiendo de lo que se est mostrando. Gracias a la llegada del
sistema Dolby, las pelculas contemporneas se pueden apreciar con una banda
sonora que envuelve toda la sala de cine, haciendo que los sonidos rodeen ms a
los espectadores y los impacten ms.

Cuadro 8. La msica y la banda sonora dentro de las pelculas tienden a

reforzar la intencin de asustar o introducir ms misterio en el film, entonces la
81

banda sonora dentro de la pelcula s refuerza esta intencin de asustar que

quiere lograr el director?
Pelcula

Al Final del Espectro

Pura Sangre

Carne de tu Carne

Remolino Sangriento

El Ro de las Tumbas

Descripcin del manejo de la categora

Esta pelcula est constantemente acompaada por la msica y los efectos de
sonido, los cuales hacen que el ambiente terrorfico tome mucha ms fuerza,
debido a su acento dramtico. Dentro de la pelcula encontramos momentos de
silencio, despus de esto es cuando sucede alguna accin irracional, como por
ejemplo la aparicin del espritu que persigue a Vera.
Toda la pelcula est acompaada por una msica misteriosa, la cual le da a la
narracin un ambiente de terror, generalmente, es msica lenta con algunos
tonos altos. Puede que en ciertas partes de la pelcula, la msica sobre, ya que
hay un uso exagerado de esta. Todos estos sonidos le dan un acento ms
dramtico al film, del mismo modo, la msica hace parte de una tensin de
poca.
La pelcula est acompaada de msica misteriosa y de terror, lo cual le da
ms fuerza a la narracin, es introducida en los momentos claves, y le da
mucha ms potencia al sentimiento que se desea transmitir.
La msica es generalmente la misma, lenta, suave y con cierto toque de
romanticismo, ya que una gran parte de la historia se basa en el amor que est
creciendo entre Rita y Carlos.
La msica no ayuda a reforzar la intencin de asustar, esta y la banda sonora
que encontramos dentro de la pelcula es ms que todo sonido ambiente, de
pronto se pone algo de msica en las escenas donde se encuentran dentro del
bar, o en el festival que nos muestran al final de la historia, an as, esta
msica que escuchamos en estas situaciones, ayudan a reforzar la escena,
dndole alegra y movimiento.

En las pelculas de terror, generalmente, hay sonidos que aparecen de la nada, para
crear impacto y susto en del espectador, por lo tanto gracias a este nuevo sistema el
audio se puede apreciar mucho ms y as el espectador puede tener mejores
reacciones ante este. Sin embargo dentro de las pelculas contemporneas de terror
encontramos un problema, y es que los nuevos directores de cine, creen que con subir
el volumen e introducir un par de sustos ya estn creando un buen efecto sonoro
dentro de la pelcula, pero esta no es la manera de dar un buen uso, muchas veces el
silencio tambin ayuda a crear un ambiente terrorfico dentro del film. Hay que
aprender de pelculas como El Exorcista para ver un buen uso de los efectos sonoros
y la msica dentro de una obra cinematogrfica.

82

El silencio como un elemento de suspenso que es previo a que ocurra la accin

irracional. El sonido tiene un acento dramtico, por ejemplo las campanas, el golpe en
la puerta, donde el sonido es una entidad en s misma. Cuando est acompaado de
msica lo que hace la msica es inscribirlo en una tensin de pocas. El sonido busca
la confluencia de tiempos entre lo arcaico y lo moderno.
8. El uso de la cmara y los diferentes planos: Cada plano registrado por la
cmara tiene un significado diferente, por ejemplo, el picado, hace que la parte
superior del cuerpo se vea mucho ms grande que la inferior. En las pelculas de
terror, podemos ver mucho el uso del ngulo visual llamado plano holands este
se realiza con la cmara levemente inclinada ms o menos en un ngulo de 45
grados, lo que este plano provoca es cierta inestabilidad en la imagen y en el
espectador.
Del mismo modo, tambin est el uso de la cmara subjetiva, mostrndonos as lo
que el personaje est viendo, por lo tanto, ac vemos en primera persona lo que
este est viendo, haciendo que el espectador se introduzca mucho ms en la
historia y se conecte ms con ella. De igual manera, podemos ver en las pelculas
de terror el uso de la cmara en mano, lo que le da ms verosimilitud a la pelcula,
ya que se ve ms como un ojo humano que como una cmara, ya que pierde la
estabilidad que esta da, este uso de cmara lo podemos ver en la pelcula El
proyecto de la Bruja de Blair, donde su director Eduardo Snchez, le quera
mostrar al pblico espectador que esta pelcula eran hechos reales, grabada con
una cmara casera por algn aficionado, en este caso alguno de los personajes
principales y por eso el uso de la cmara no estabilizada, otra pelcula donde se
usa esto es Holocausto Canbal (1980).

Cuadro 9. El uso de la cmara dentro de las pelculas de terror s le da ese

sentimiento de inestabilidad que se quiere lograr? S logra que el espectador se
83

introduzca ms dentro de la pelcula, haciendo que este se sienta en primera

persona dentro del film?
Pelcula

Al Final del Espectro

Pura Sangre

Carne de tu Carne

Descripcin del manejo de la categora

Dentro de esta pelcula se puede visualizar mucho el uso del travelling, lo
que hace que el espectador se sienta mucho ms ubicado dentro del film.
Por otro lado, hay uso del plano detalle, mostrar con especificidad
algunos elementos tales como las actitudes de Vega. En una escena se
hace el uso del plano holands, lo cual le da inestabilidad a la escena,
reflejando el estado psicolgico en el que se encuentra la protagonista.
De igual manera, en una de las escenas finales, donde Vega es atacada
por su vecina, hay uso de cmara en mano, el cual muestra
desesperacin, inestabilidad y confusin, haciendo que el espectador
pueda sentirse desesperado y confundido por lo que est sucediendo en la
escena. Entonces, es as como en este film, la cmara es ms que todo
inestable, mostrando lo ausente, y jugando con los ojos de los
espectadores, para que as este se sienta mucho ms introducido en la
pelcula, al hacer primeros planos de las expresiones de los personajes,
las personas se pueden sentir ms identificadas.
El uso de la cmara dentro de la pelcula es esttica, haciendo uso de
planos generales y otras veces primeros planos de elementos como la
sangre, por ejemplo, cuando le hacen la transfusin a Don Roberto,
muestran como caen las gotas, tambin realizan planos detalles de las
manos del anciano, mostrando su estado de salud. Cuando los tres
personajes cometen los asesinatos, hay uso de primeros planos los cuales
refuerzan las acciones que estn cometiendo, como cuando les sacan la
sangre o les inyectan el somnfero. Son detalles que requieren ser
recalcados para darle ms fuerza a la escena.
Dentro de la pelcula sobresalen los planos generales y planos detalles de
ciertos elementos y escenas, por ejemplo, un primer plano del momento
que Andrs Alfonso y Margaret se dan un beso y l queda manchado de
la sangre que ella tena en la boca, con esto se refuerza la intencin de
causar impresin o impacto en el espectador.
El uso de los planos generales, permite que el espectador pueda ubicarse
espacialmente, le permite una visin amplia del espacio donde se est
desarrollando la escena, y si se desarrolla en la ciudad o el campo. La
cmara en este film es mucho ms lenta, para mostrar de una manera ms
clara y detallada como va sucediendo el incesto entre los personajes y
como se va desarrollando su historia.

Continuacin cuadro 9
Remolino Sangriento

La cmara se encuentra generalmente esttica, haciendo uso de planos

84

generales y primeros planos, en las dos escenas donde hay cmara en

movimiento, para as poder causar cierta inestabilidad en la escena y en el
espectador son en los momentos de las violaciones, donde tambin hay uso
de primeros planos, para as poder mostrar detalladamente lo que est
sucediendo, con esto se causa mucho ms impacto. La cmara es lenta,
mostrando de una manera detallada el desarrollo de la historia de Rita y
Carlos.

El Ro de las Tumbas

La cmara dentro del film, se encuentra generalmente esttica,

mostrndonos en pantalla planos generales y planos detalles de las
escenas. Con los planos generales, podemos hacer una visualizacin
completa del pueblo, para as poder ubicarnos espacialmente, y de igual
manera, es as como el director nos presenta el lugar. Por otro lado, el uso
de planos detalles, ms que todo al comienzo de la pelcula, es para
hacernos una introduccin de los personajes, ya que se van presentando
uno por uno y as mostrando detalladamente su vestuario, su estilo de vida,
sus gestos, etc. Es as, como se puede observar que el uso de la cmara es
ms que todo lenta, ya que no hay deseos de mostrar inestabilidad en los
personajes.

La cmara no puede ser cotidiana o estable, se vuelve ms lenta de lo habitual o

definitivamente ms inestable. Esta no va a mostrar la realidad sino lo que est
ausente, le juega la indefinicin, al enfoque, al primer plano de la expresin y es la
manera en que el espectador entra a la escena y por eso la entrada es parcial,
insuficiente o inconclusa. Es una especie de cmara rendija.
9. Puesta en escena: La mise-en-scne es aquella que conjuga todos los elementos
que conforman la imagen, este concepto se aplic por primera vez en el mundo
del teatro. Tiempo despus, cineastas como Andr Bazin, Jean Renoir y Robert
Altman lo adaptaron a la cinematografa y lo empezaron a utilizar para aludir al
control que tiene el director sobre el cuadro de la escena. Este concepto incluye lo
que es el escenario, la iluminacin, vestuario y la direccin de actores.

Cuadro 10. Dentro de las pelculas de terror podemos encontrar que la puesta
en escena ayuda a establecer ese ambiente de terror que se quiere lograr creando

85

as una historia, que aunque sea inverosmil, se pueda creer en ella cuando se
est viendo en pantalla?
Pelcula

Al Final del Espectro

Pura Sangre

Carne de tu Carne

Descripcin del manejo de la categora

Con base en los anlisis anteriores de los diferentes elementos de la
pelcula, se puede afirmar que la puesta en escena logra crear una
historia de misterio y terror. Creando un ambiente dentro de la
narracin completamente verosmil para el espectador. Gracias a la
iluminacin y la direccin de arte se crea una atmsfera de terror la
cual es reforzada con la msica y la banda sonora.
La edicin realizada para esta pelcula tiene insertos de elementos
sorpresivos en algunos momentos, los cuales hacen que el espectador
pueda llegar a impactarse. Al tener una mirada dialctica con el film, se
puede aceptar su puesta en escena, teniendo en cuenta el espritu que
aparece repetidas veces, ya que en el mundo real puede que esto no
suceda, pero en el de la pelcula es verosmil y el espectador debe
aceptarlo como tal.
La pelcula presenta una imagen de acuerdo con la poca en la cual es
realizada. Aunque no tiene una puesta en escena completamente
terrorfica, la direccin de arte, la iluminacin y los otros componentes
logran crear una historia verosmil, donde los momentos de ms tensin
son las escenas en las que se cometen los asesinatos. Es una imagen
simple, llena de detalles que complementan la historia, como las
agujas, las bolsas de sangre, la pistola, etc.
Un anlisis integral de todos los elementos permiten afirmar que la
imagen que nos presenta Mayolo en su pelcula, puede ser verosmil, en
cuanto a que el espectador al ver el film, puede creer lo que est ante
sus ojos, sabiendo que en el mundo real no es posible, no obstante en el
mundo de la pelcula lo es. Todos los elementos reunidos dentro del
departamento de direccin de arte, logran crear un ambiente terrorfico,
dndole fuerza a la historia de incesto. Del mismo modo, la
iluminacin ayuda a reforzar el misterio dentro del film, con sus tonos
oscuros, sus sombras, y sus contrates, todo esto sugiere miedo ante los
ojos de los espectadores, ya que al no tener suficiente luz ante sus ojos,
el cerebro humano juega con la imaginacin de las personas
hacindolas ver algo que no est ah. Al ver la pelcula y ver los
diferentes elementos que aparecen dentro de esta, como por ejemplo en
una escena que repentinamente aparecen extraos animales dentro de
un cuarto justo en el momento en que los nios estn cometiendo el
incesto, puede ser inverosmil de cierta manera, pero al ver la escena
hay que tener un dilogo con la imagen y saber que lo que est
sucediendo es completamente imposible, pero que en el mundo de la
pelcula lo es, por lo tanto en el momento de estar viendo el film,
aceptarlo y verlo como algo verosmil y posible.

Continuacin cuadro 10

86

Remolino Sangriento

El Ro de las Tumbas

La pelcula tiene una buena puesta en escena en cuanto a su historia y su

ambientacin, sin embargo esta no tiene nada que ver con el gnero de
terror. Todos los elementos reunidos crean el ambiente de pueblo, crimen
y fiesta, el cual es completamente verosmil.
La pelcula logra crear una puesta en escena verosmil, donde el espectador
logra creer la vida que se lleva en aquel pueblo y a sus habitantes, pero no
se establece un ambiente de terror, slo encontramos un par de escenas
donde puede que se sienta un poco as, las cuales son al comienzo del film,
donde muestran al primer cadver dentro de una camioneta y como
seguidamente es lanzado al ro, y despus las otras tres escenas donde nos
muestran a los muertos flotando

Hay que tener en cuenta que no siempre estas puestas en escena son completamente
realistas, por lo tanto, queda mejor analizar la funcin de esta en vez de juzgar su
realismo, ya que no siempre el director de la pelcula quiere mostrar alguna realidad
sino crear efectos diferentes, como es el caso del Gabinete del Dr. Caligari, Bordwell
y Thompson en su texto Arte cinematogrfico, comentan que: Semejante escena
ciertamente no es acorde con nuestra concepcin de la realidad; no obstante, condenar
dicha pelcula por falta de realismo sera inapropiado, porque utiliza estilizacin para
presentar la fantasa de un demente. The Cabinet of Dr. Caligari toma prestadas las
convenciones de la pintura y el teatro expresionista y, por ende, les asigna la funcin
de sugerir el delirio del demente, (BORDWELL, THOMPSON; 2003: 157), esto
haciendo referencia a una escena en especial de esta pelcula. La imagen que se
presenta no puede ser leda de manera racional. La razn no alcanza para leer lo que
la pelcula presenta, entonces se produce o suscita una mirada dialctica.
Por lo tanto, la puesta en escena juega un papel importante dentro de las pelculas de
terror, ya que rene elementos importantes, tales como la iluminacin y escenografa
ya comentadas anteriormente, cada pelcula dependiendo de su gnero utiliza
elementos diferentes para as poder diferenciarse de las dems.
En efecto, la puesta en escena del cine de terror se dedicara entonces
fundamentalmente a destacar el carcter oculto de lo filmado, la relacin de lo que
87

aparece en pantalla con aquello que no aparece, o incluso con aquello que aparece de
un modo explcito pero investido de un aparato escnico que tiende a subrayar sus
aspectos ms misteriosos o incomprensibles (Losilla; 1993: 53).
10. Ocultacin y sugerencia: Hay exacerbacin engaosa del decorado, de la
manipulacin de la fotografa, el maquillaje, etc., o por medio de la ms pura y
simple privacin de los elementos implicados, como en la tcnica del fuera de
campo, es decir que el espectador no lo ve en pantalla, pero lo puede escuchar y
as imaginar. Del mismo modo, hay ocultacin de informacin, la cual puede ser
clave para la historia, pero al ocultarlo, el espectador se siente ms intrigado,
deseando saber desesperadamente que es lo que sucede y el por qu de las cosas.
Dentro de un film podemos encontrar dos planos, uno previsible por el
protagonista, mientras el otro no lo es, el plano no percibido siempre acecha al
que es percibido por el protagonista, siempre hay un detrs de la puerta cerrada.
Lo que se oculta siempre deja huellas, entonces la pelcula se resuelve cuando lo
que se oculta se hace presente.

88

Cuadro 11. Hay uso de la ocultacin y la sugerencia dentro del film?

Explicar en qu momentos de la pelcula se pueden observar estos elementos.
Pelcula

Al Final del Espectro

Pura Sangre

Carne de tu Carne

Descripcin del manejo de la categora

La mayor ocultacin que encontramos en la pelcula, es la historia
de lo que le sucedi a Vega das atrs y el por qu est sufriendo
ataques de pnico, debido a esto, el espectador se pregunta
constantemente que fue lo que pas, sin entender el por qu de su
comportamiento extrao con las personas y la necesidad de estar
rodeada de cmara de seguridad, la verdad se cuenta transcurrida
la mitad de la pelcula.
Las imgenes insertadas por los sueos de Vega sugieren algo que
puede suceder, que est directamente relacionado con el fantasma
que habita en el apartamento, an as del mismo modo, nos
ocultan el por qu del fantasma, quin es y por qu se encuentra
all, informacin que tampoco sabe el personaje.
Para Vega durante toda la pelcula es un misterio la proveniencia
del espritu, ella cree que se le est ocultando algo, pero que hay
pruebas que pueden mostrar que el dueo del apartamento mat a
su mujer, por lo tanto que es el espritu que la persigue es el de
esta mujer, cuando al final Vera se ve perseguida por su vecina y
se da cuenta que lo que vea era una premonicin el film llega a su
fin, ya que la verdad est al descubierto.
En la pelcula casi no se encuentran elementos o detalles que se le
oculten al espectador, desde el comienzo se sabe que estos
personajes cometen asesinatos en la ciudad de Cali, adems que se
est repitiendo en las noticias constantemente. La ocultacin que
se encuentra dentro de la pelcula es para Don Roberto, el cual no
sabe de donde proviene la sangre que se le est siendo inyectada
diariamente. Cuando Don Roberto se entera de esto es cuando la
pelcula llega a su film, ya que lo oculto queda en descubierto por
el principal afectado.
Dentro de la pelcula no hay ocultacin para el espectador, ya que
todo lo que va sucediendo lo muestran ante la cmara, el incesto,
los asesinatos, el cambio de actitud por parte de los protagonistas,
entonces, el espectador se va enterando inmediatamente de todo lo
que va sucediendo. Hay ocultacin para el resto de los personajes,
los cuales nunca se enteran de lo que estn haciendo Andrs
Alfonso y Margaret en la casa del to Enrique.

89

Continuacin cuadro 11
Pelcula
Remolino Sangriento

El Ro de las Tumbas

Descripcin del manejo de la categora

Slo al comienzo de la pelcula se le oculta al espectador el qu
pas con Rita y por qu se encuentra ah, sin embargo un poco
ms adelante ella le cuenta a Carlos y a Miguel su historia y a
partir de esto se crea el resto de la narracin.
Al espectador se le oculta el por qu son cometidos estos
asesinatos, la pelcula llega a su fin, y nunca se saben las razones,
se muestran a los asesinos un par de veces, pero de una manera
muy superflua. Para los protagonistas de este film, el misterio de
los asesinatos siempre estar oculto, menos para el indigente del
pueblo, que al final de la pelcula ve como es asesinado uno de los
personajes, es ah cuando este se acaba, ya que lo oculto queda en
descubierto.

11. Una buena pelcula de terror debe hacer que el espectador experimente ciertos
efectos fisiolgicos, como por ejemplo subida de adrenalina, dilatacin de las
pupilas y aceleramiento cardiaco y respiratorio.

Cuadro 12. Qu escenas de la pelcula logran causar efectos fisiolgicos en el

espectador?
Pelcula

Al Final del Espectro

Pura Sangre

Descripcin del manejo de la categora

Las pelculas que causan ms efecto en el espectador son aquellas donde
aparecen elementos completamente sorpresivos y terrorficos, como por
ejemplo, cuando Vega se encuentra en la tina y voltea a mirar a la puerta
y se ve la cara de una mujer completamente mojada que produce terror
tanto en el personaje como en el espectador. El inserto de elementos
sorpresa hace que el espectador se asuste, tales como sonidos
inesperados o que las cosas se muevan solas.
Evidentemente, la escena final, donde la vecina intenta asesinar a Vega
es impactante para el espectador, ya que, primero, es algo que no se
espera y segundo todo sucede de una manera que causa desesperacin.
Para poder obtener los efectos deseados por una pelcula de terror, el
espectador debe entregarse en su totalidad a la pelcula, para esto, la
historia debe enganchar al pblico y esta pelcula lo logra, ya que hace
que se est pendiente de lo que va a suceder y de lo que est sufriendo
Vera, en algn punto las personas pueden llegar a pensar que lo que
estn viendo les puede suceder en su cotidianidad, por lo tanto se ven
ms conectados con la pelcula.
La pelcula no contiene muchas escenas que asusten al espectador, sin
embargo s posee escenas donde abunda la sangre como al inicio de la
misma, que muestra la escena del crimen, o al final cuando Don Roberto
vomita sangre al enterarse que ha sido engaado por su hijo.

90

Carne de tu Carne

Remolino Sangriento

El Ro de las Tumbas

Evidentemente, las escenas que causan mayor efecto en los espectadores

son principalmente aquellas en las que se comete el incesto entre los
personajes, es algo que va contra las leyes naturales, especialmente, entre
dos nios de esa edad.
La pelcula slo tiene un par de escenas que logran causar estos efectos
fisiolgicos en el espectador, la primera es cuando le amputan la mano a
Damin, esta se efecta en un primer plano con una total crudeza, por lo
tanto, puede llegar ser impactante para algunos ojos. Por otro lado,
tenemos las escenas de las violaciones, las cuales son inestables,
dramticas y muchas veces estresantes, nunca es fcil ver la violacin de
una mujer.
No hay muchas escenas que causen los efectos fisiolgicos que una
pelcula de terror busca causar en el espectador, de pronto las escenas
donde muestran a los cadveres causan algo de impresin, pero an as
no son terrorficas.

La pelcula produce una imagen en el espectador, esta produce un ritmo de

visualizacin, la ruptura del hilo asociado a la sorpresa, siempre hay un cuerpo
entregado a la trama, en este caso los espectadores, quien no se entrega a la trama,
no da un sobresalto, el cuerpo transita entre la relajacin y la tensin, y de alguna
manera es un cuerpo capturado en la narracin. Lo mejor de la pelcula de terror es
cuando lo que es ficticio sobrepasa la ficcin y ataca.
12. Motor sensacionalista: Los espectadores van a las salas de cine a ver pelculas

de terror para poder ver a los personajes del film sufrir, por lo tanto, debe haber
una exhibicin de la crueldad humana, bestial o sobrenatural.

91

Cuadro 13. Qu escenas de la pelcula tienen un motor sensacionalista para

el espectador? Qu se puede visualizar en ellas?
Pelcula

Al Final del Espectro

Pura Sangre

Carne de tu Carne

Remolino Sangriento

El Ro de las Tumbas

Descripcin del manejo de la categora

Los espectadores al ver una pelcula de terror tienen como principal
objetivo asustarse, en este caso, las escenas que ms llaman la
atencin, son aquellas donde aparece el fantasma, se mueven las
cosas y suenan voces de fondo, voces que asustan. El ttulo de la
pelcula llama la atencin del pblico, al leer la resea y no saber su
fin hace que se interese por ella y se motive a ir a verla, entonces es
as como el espectador antes de entrar a la sala de cine va creando su
propia pelcula de terror en la cabeza al imaginarse como ser esta en
realidad.
A muchas personas les llama la atencin la sangre, al enterarse que
est pelcula est relacionada con muertes y al ser de Jairo Pinilla,
quien trabaja el tema del vampirismo, se crea la expectativa que
predominen la sangre como elemento.
A pesar de ser algo errneo para los ojos del espectador, ver las
escenas de incesto llaman la atencin, ya que es algo que no se est
acostumbrado a ver, adems es interesante ver como los hermanos
llegan hasta este punto y como se van transformando fsica y
psicolgicamente.
Este es un film que tiene una historia parecida a muchas otras
pelculas dentro del mercado, es por eso que puede que no sea tan
sensacionalista para los espectadores.
No encuentro alguna escena que se destaque sobre las dems, la
historia en si es interesante, pero an as, en mi opinin, puede que
no llame mucho la atencin dentro del respeto de los espectadores, ya
que no tiene momentos que impacten mucho.

De una pelcula de terror jams se debe conocer el final, el deseo de ir a verla se

me plantea como un enigma, como algo no resuelto, como un buen problema.
Toda pelcula de este gnero requiere expectativa que de por s ya causa tensin,
elementos como el ttulo, la resea, la promocin.

Conclusiones del anlisis

Primero, es importante sealar que conseguir las pelculas seleccionadas para este
proyecto de grado no fue fcil, ya que muchas de ellas, debido a su formato de
realizacin no se encontraban en video, por lo tanto, fue necesario consultar a la

92

Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano y pedir que les hicieran una

transferencia a video para as poder visualizarlas. Por otra parte, no se lograron
encontrar todas las pelculas deseadas en esta institucin. Por otro lado, la pelcula
El Pramo, la ms contempornea de este gnero an no ha salido en video, ya que
los films se demoran casi un ao en salir en DVD despus de su estreno, y esta
pelcula fue exhibida en octubre del ao pasado, por lo tanto fue imposible
conseguirla.
En cuanto a las categoras de anlisis aplicadas a las pelculas se puede afirmar que
todas de alguna manera renen todas las caractersticas con mayor o menor fuerza
y algunas variaciones de acuerdo al manejo que se dio en su produccin.
Todas las pelculas visualizadas, tienen un elemento que aparecen sorpresivamente
y afecta la vida de los personajes, alterando as su cotidianidad y muchas veces a
ellos mismos, como es el claro ejemplo de Al Final del Espectro y Carne de tu
Carne. Este elemento es el ente sobrenatural que aparecer a lo largo de la
narracin, en casi todas las pelculas, este antagonista consista en la
deshumanizacin de alguna persona, la cual slo tena como objetivo principal
hacerle dao a los dems para su propio gusto y entretenimiento.
Como se afirm en las caractersticas del cine de terror, las pelculas de este gnero
cinematogrfico contienen una iluminacin basada en la pintura romntica, la cual
consiste en el uso del claroscuro y las sombras. En todas las pelculas de Jairo
Pinilla podemos apreciar este tipo de iluminacin, el cual ayuda a crear el
ambiente de terror y misterio, en las otras pelculas seleccionadas, no todas
implementan el uso del claroscuro, en las cuales s se puede visualizar aparte de las
de Pinilla son en Carne de tu Carne y Al Final del Espectro.

93

La puesta en escena juega un papel fundamental en todas las pelculas, ya que esta
es la que le va a mostrar al espectador un mundo nuevo, teniendo en cuenta
elementos como la iluminacin, la direccin de arte y la escenografa; ya se habl
de la iluminacin, en cuanto a la direccin de arte, las pelculas visualizadas nos
muestran un buen manejo en este departamento, aunque no todas nos muestran un
ambiente de terror, nos logran mostrar un mundo verosmil, puede que la narracin
no lo sea, pero este mundo dentro de la pelcula s lo es; Las pelculas que
presentan un mundo inverosmil no pueden ser vistas de una manera racional, ya
que si es as, todo parecera absurdo por lo tanto hay que verlas con una mirada
dialctica donde haya una especie de conversacin entre el espectador y la
pelcula.
En cada una de las pelculas se crea un mundo verosmil segn su historia, no
todas mostrando una historia de terror como es el caso de Remolino Sangriento.
Jairo Pinilla, a pesar de sus limitaciones econmicas ha logrado desarrollar buenas
obras cinematogrficas, con una excelente puesta en escena, usando elementos
reales dentro de la direccin de arte, del mismo modo, apoya sus imgenes con el
uso de efectos especiales para as poder crear historias mucho ms fantsticas.
En cuanto a la msica, esta es usada para darle mucha ms fuerza a la atmsfera de
terror de la pelcula, debido a su acento dramtico, en las pelculas de este gnero
colombianas se puede observar que estn acompaadas casi todo el tiempo con
msica misteriosa, la cual le da fuerza a la narracin, a veces la msica puede que
sobre, ya que es introducida en escenas donde no es necesaria, como es el caso de
Pura Sangre, por otro lado, haciendo referencia de nuevo a Jairo Pinilla, se puede
apreciar el buen uso que le da a la msica y a la banda sonora dentro de la pelcula,
ya que la introduce en los momentos claves, y de igual manera ayuda a reforzar la
sorpresa con efectos de sonido claves.

94

El uso de la cmara dentro de estas pelculas podemos ver que generalmente es

esttica, donde se ve el uso de planos generales y planos detalles en casi toda la
pelcula, pero en pelculas como Al Final del Espectro y las del director Jairo
Pinilla, podemos apreciar el uso de la cmara como creadora de tensin e
inestabilidad, usando as planos holandeses, cmaras subjetivas, donde el
espectador se siente en primera persona dentro de la pelcula, y tambin el uso de
la mirada a la cmara por parte de los personajes donde el espectador se siente
observado por la persona que aparece en pantalla, ya sea el antagonista, o el
protagonista.
En cuanto a las historias que se cuentan en estas pelculas, de pronto les hace falta
un poco ms de creatividad o que sean historias mucho ms terrorficas, por
ejemplo el caso de El Ro de las Tumbas, una historia donde la muerte de personas
no identificadas es la protagonista, pero que aun as no asusta, le faltan muchos
ms elementos sorpresa que logren impactar o causarle miedo al espectador. Pura
Sangre, es otro ejemplo de pelcula donde la historia aunque sea original e
inesperada, le falta ms fuerza en cuanto a los elementos de terror, puede que logre
impactar al espectador con las muertes que se realizan dentro de la narracin, pero
no son causan al atmsfera de terror que caracteriza a este gnero.
Del mismo modo, para que las personas muestren un poco ms de inters en ver
pelculas de terror, tambin depende de la forma de distribucin del film, tal como
sucedi con El Pramo, el cual fue promocionado por las redes sociales y
diferentes medios, llegando as a todo tipo de pblico, de igual manera el ttulo y la
resea juegan un papel fundamental en el momento de la recepcin, ya que si se
tiene un buen ttulo y una resea que logre cautivar al espectador sin llegar a
contarle el final, puede lograr un alto nmero en taquilla, como sucedi con la
pelcula nombrada anteriormente, o con Al Final Del Espectro, las personas tiene

95

que llegar a las salas de cine sabiendo que van a ver una buena pelcula, con una
historia interesante donde pueden llegar a asustarse.

3.2.2. Jairo Pinilla

Jairo Pinilla ha sido el director de cine colombiano que ms pelculas de terror ha
realizado a lo largo del tiempo, comenzando con Funeral Siniestro en 1977, un
director de pelculas de serie B, que aunque no tiene mucho reconocimiento a nivel
nacional dentro de los espectadores, tiene una gran trayectoria dentro del mundo
del cine en Colombia.
La filmografa de este director, es de aproximadamente 30 pelculas de terror y
ciencia ficcin, muchos crticos las califican como malas, mientras que por otro
lado, otros dicen que son una obra de arte, al fin y al cabo Jairo Pinilla es
comparado con Ed Woods, el peor director de cine de la historia, como se anot
anteriormente.
La mayora de sus pelculas tienen los mismos contenidos, cadveres, fantasmas,
cientficos locos, posesiones y extraterrestres, al compararlas con las dems
producciones del pas, se afirma que las pelculas realizadas por este director, son
una rareza de bajo presupuesto. Como afirma el crtico de cine, Hugo Chaparro,
En las pelculas de Pinilla si el horror no est garantizado, la carcajada s.
El 21 de marzo de 2012 se public por la Web, en la revista Carrusel de la
editorial El Tiempo, un artculo sobre Jairo Pinilla, titulado, La historia del hombre
que sembr el terror y cosech algunas risas, ac se hace un breve resumen sobre
su vida y sus obras, del mismo modo, se hace una pequea descripcin de cmo l
hace sus pelculas el cual afirmaba que:
96

Pero ms all del tema del ms all, el cine de Pinilla es particular por la
misma forma en que est hecho: usa doblajes -a los actores les borra la voz
original y les pone una nueva-, los 'errores' se convirtieron en parte de su
rbrica -como planos y contraplanos sin continuidad, en los que, por ejemplo,
un actor habla de da y el otro le responde de noche- y suceden cosas en sus
historias que, a falta de otra palabra, ya les endilgaron el muy exacto ttulo de
'Pinilladas': hroes que de un disparo de carabina estallan una avioneta o las
muertes acrobticas de sus personajes -tres volteretas antes de fenecer-. "l
no tiene efectos especiales, sino 'defectos' especiales. Sus soluciones son tan
nicas, que son la artesana del cine explcita a morir", dispara Chaparro, y
concluye: "Un cine tan imperfecto como el de l causa una curiosidad
absoluta. Es una rareza. l es la mujer barbuda del cine colombiano".
(ISAZA, 2012).

Diferentes formas tuvo para financiar sus pelculas, como esmeralderos,

propietarios de discotecas, monjas, etc., a cambio de esto, Pinilla, les daba la
oportunidad de recibir una parte de las ganancias y del mismo modo, hacer
participacin en sus pelculas, es por esta razn que los films de este director, estn
compuestas de actores naturales. Por otro lado, para su film, Tringulo de Oro,
pidi un prstamo con FOCINE, estos al leer el guin lo tildaron de bodrio
negndole as la oportunidad de filmar su obra cinematogrfica, pero Pinilla
demand por la libertad de expresin, es por esto que logr conseguir una ayuda
monetaria de diez millones de pesos, pero su produccin tena un total de treinta y
tres millones, le dieron un plazo de tres aos para pagar la cantidad de plata
prestada ms los intereses; Pinilla se las ide para pagar esto con la produccin de
su siguiente pelcula, Extraa Regresin, pero FOCINE no estuvo de acuerdo con
esto y le embargo por casi diecisis aos los equipos al director.
Jairo Pinilla ha logrado sacar todas sus pelculas adelante casi por s solo, ya que se
le ha negado numerosas veces la ayuda monetaria, por otro lado, los dems
cineastas han intentado crearle mala fama, sacando criticas donde lo ridiculizan y
haciendo hasta lo imposible para sacar sus pelculas de cartelera, pero las cosas no
les han salido bien, ya que las producciones de este director de clase B han logrado
97

tener grandes xitos en taquilla, recibiendo una excelente crtica por parte de los
espectadores.
Entonces, es as, como es pertinente dedicarle una parte de este proyecto de grado
al director con ms trayectoria en el gnero del cine de terror colombiano, ya que
aunque sus pelculas no sean totalmente reconocidas, es el cineasta que ms
pelculas del gnero de terror ha realizado.
Como se dijo anteriormente, casi todas las pelculas de Jairo Pinilla abordan los
mismos temas, muertes, atades, cementerios, regresiones, extraterrestres,
monstruos, etc.,

y aunque cada uno tenga su historia en general, la tcnica

utilizada en todas es casi la misma. Por un lado, tenemos el uso de la cmara,

primordial en todas sus obras, ya que el director logra hacer que los ojos del
espectador se introduzcan lo ms posible dentro de la pelcula, por ejemplo, en 27
horas con la muerte, el camargrafo tuvo que introducirse en una fosa para poder
as filmar en un primer plano como el atad iba entrando en esta, tambin se puede
observar el uso de la mirada a la cmara por parte de los actores, simulando as que
se est mirando directamente al espectador y asimismo, se encuentra el uso del
plano subjetivo, donde Pinilla nos muestra a travs de la cmara lo que est
observando el personaje, para que as el pblico se pueda sentir en primera persona
dentro de la pelcula y conectarse mucho ms con ella, gracias a esto, los sustos
pueden ser an ms, ya que hay muchos ms elementos sorpresa para el
espectador, debido a que se est viendo desde el punto de vista del personaje y no
se sabe lo que le pueda pasar.
Otro elemento primordial en las pelculas de Jairo Pinilla, es el uso que le da a la
msica y a la banda sonora, en todas sus films, podemos ver que esta ayuda a
reforzar la intencin de asustar o causar terror y tensin en el espectador, ya que se

98

introduce en las escenas claves donde el volumen es mucho ms elevado que el

resto del sonido ambiente.
Algo primordial en las pelculas de Pinilla es el uso del realismo, lo cual hace que
sus pelculas se vean mucho ms verosmil a pesar de lo fantstico de sus historias,
algunos ejemplos que se pueden nombrar son, primero en su film, rea Maldita,
hay uso de ametralladoras reales, lo cual le da ms realismo a la escena, por otro
lado, en la pelcula Funeral Siniestro, hay una escena donde la madrastra est
peleando con su hijastra en el ro, en esta escena, la vida de la mujer pudo correr
peligro, ya que el ro la estaba arrastrando poco a poco.
Otro caso es de nuevo en rea Maldita, donde el ente sobrenatural que ataca a los
protagonistas son culebras venenosas, los animales ac usados eran reales, a los
cuales no se les pudo extraer el veneno ya que sus movimientos no seran los
mismos, sino mucho ms lentos y torpes, por lo tanto, las escenas se grabaron con
culebras reales las cuales eran un peligro para el equipo, aun as los actores eran
conscientes de esto y a pesar de correr el riesgo de ser mordidos, grabaron la
pelcula.
La iluminacin utilizada dentro de estas pelculas muestra el uso constante del
claroscuro, donde gracias a esto se presenta un ambiente mucho ms misterioso,
las sombras y los elementos ocultos abundan. Por otro lado, la direccin de arte
junto a los efectos especiales que Pinilla introdujo en el cine colombiano, logran
crear una atmsfera de terror, donde el mal predomina sobre el bien, por ejemplo
en Tringulo de Oro, la cual es grabada en Panam y Colombia, se muestra como
las plantas carnvoras atacan a los humanos, y como el resto de la isla est
embrujada convirtiendo as a los personajes en monstruos terrorficos.

99

Es as, como la puesta en escena en las pelculas de este director del gnero logran
crear un ambiente de terror, donde gracias a la escenografa propuesta y el uso de
elementos como atades, cementerios, islas embrujadas, la iluminacin, etc., se
crea una atmsfera verosmil en cuanto a la historia que se est narrando, no se
puede dejar a un lado el realismo que acompaa la pelcula y las actuaciones
naturales por parte de los actores. Pinilla en cada una de sus pelculas logra crear
un mundo completamente nuevo, donde el terror reina sobre el bien y los
personajes tienen que vivir experiencias sorpresivas que les cambiarn su
cotidianidad y vern afectada su finitud.
Para concluir esta parte sobre Jairo Pinilla, se puede afirmar que este cineasta de
cine clase B, trajo a Colombia un cine completamente innovador, donde se
proyectaron pelculas habladas en ingls, como Tringulo de Oro y Extraa
Regresin, donde la primera fue grabada en altamar, haciendo uso de grandes
buques y locaciones fuera del pas, del mismo modo, fue el primer cineasta en
hacer una pelcula digitalizada, aunque esto no se le reconozca.
Igualmente a pesar de todos los obstculos que tuvo que superar y que los crticos
y los otros cineastas siempre intentaran desprestigiarlo y hacerlo quedar en
ridculo, como fue el caso del programa Sptimo Da, Pinilla logr mantenerse en
cartelera, logrando xitos en taquilla durante meses, recibiendo siempre buenas
crticas por parte de los espectadores, pero lastimosamente, estas crticas siempre
fueron opacadas por los comentarios de FOCINE, especialmente los que se
hicieron de Tringulo de Oro, la cual en su momento, fue la pelcula ms taquillera
de la historia y gracias a la censura, se pudo realizar una versin la cual fuera apta
para todo pblico.
Entonces es as, como no se puede dejar a un lado hablar sobre Jairo Pinilla, el
hombre que ms pelculas de terror ha realizado en Colombia con un muy bajo
100

presupuesto y a pesar de todo lo que ha tenido que enfrentar, ha logrado salir

adelante, sacando sus films y demostrando que s se puede hacer cine de terror en
Colombia, aunque muchos consideren sus pelculas como comedia o algo poco
serio y poco profesional.

101

CAPTULO 4
CONCLUSIONES
El objetivo de este trabajo fue realizar exploracin del gnero de terror en el cine
colombiano y del mismo modo, plantear que puede ser una alternativa para el
consumo del cine nacional.
Al hacer la exploracin se pudo identificar la falta de material bibliogrfico
relacionado con el tema del gnero de terror en el cine colombiano, del mismo modo,
cuando se realiz la bsqueda de la filmografa no se lograron encontrar con mucha
facilidad las pelculas seleccionadas, otras fueron imposibles de conseguir, por lo
tanto, esto demuestra la falta de profundizacin en el tema del gnero de terror en
Colombia.
Despus de realizar la exploracin, se lograron encontrar catorce pelculas de terror
en Colombia, de las cuales slo se pudieron visualizar la mitad. Se han hecho pocos
largometrajes relacionados con el gnero de terror en nuestro pas, sin embargo, las
ms reconocidas por los espectadores son las dos realizadas en el siglo XXI, las
cuales son Al Final del Espectro y El Pramo. La mayora de estas pelculas no
comparten las mismas caractersticas, no obstante algo que tienen en comn es
implementar la msica como soporte para la creacin de la atmsfera de terror, cada
una crea su propio mundo con sus propios elementos caractersticos, logrando as
crear verosimilitud en su narracin.
Es pertinente destacar el trabajo realizado a travs de los aos por el director de cine
Clase B, Jairo Pinilla, que aunque no ha sido muy reconocido por el resto de los
102

cineastas, sus pelculas han sido un gran aporte para la creacin de este gnero, ya
que lleva ms de treinta aos realizando pelculas de terror, con algunos xitos en
taquilla. Debera existir ms dedicacin al estudio de las obras de Pinilla, debido a
que es un claro ejemplo de cmo se puede lograr sacar adelante una pelcula con
recursos limitados.
Del mismo modo, as como existen grandes cantidades de libros dedicados a la
historia del cine colombiano, podran crearse obras donde se hable un poco ms sobre
este gnero, ya que como se mostr, es uno de los que tiene mayor impacto mundial,
por lo tanto, se podra considerar el terror como una oportunidad para sacar adelante
el cine colombiano, y as llamar ms la atencin de los espectadores, los cuales han
dejado de ir a ver pelculas colombianas por la falta de originalidad en las narraciones
y es por eso que las pelculas colombianas generalmente no duran ms de un mes en
cartelera, por la falta de consumo, esto se puede ver en las estadsticas realizadas por
Pro Imgenes en Movimiento (Anexo 5).
La pregunta es qu se puede hacer para lograr conseguir ms inters por parte de los
espectadores?, como se mostr el pblico es un gran consumidor del cine de terror,
las emociones que crea este gnero son sorprendentes, por lo tanto, si los realizadores
colombianos, se detuvieran un poco ms a estudiar la cultura y literatura de nuestro
pas relacionada con el gnero de terror, lograran sacar narraciones escalofriantes,
que pueden llegar a ser una gran pelcula, slo se necesita un poco ms de inters
hacia el gnero, como se ve reflejado en la cultura asitica, donde usan todos sus
mitos y leyendas para crear sus terrorficas historias, obteniendo as toda la atencin
del pblico espectador interesado en el gnero de terror.
El cine colombiano es mucho ms que violencia, narcotrfico o comedias,
simplemente hay que dedicarse a estudiar un poco ms su filmografa, para poder ver

103

as que existen ms gneros, los cuales pueden ayudar a sacar este cine adelante,
logrando as llamar ms la atencin de los espectadores y cinfilos.
Abriendo nuevas puertas con el cine de terror
El gnero cinematogrfico de terror es uno de los ms consumidos por el pblico
espectador, ya que las imgenes que aparecen en pantalla seducen al espectador, lo
transportan a un mundo nuevo e inverosmil al que, los espectadores le pueden llegar
a dar el estatuto de veracidad. Hay que dejar claro, que no todas las personas se
asustan de la misma manera, no todas las culturas le temen a lo mismo, es por eso que
no se puede esperar que todas las pelculas de terror sean un xito en taquilla en todas
las partes del mundo.
Las pelculas de terror tienden a contar historias que se involucren con la cotidianidad
de las personas, por lo tanto, al ver esto, el espectador puede tener la sensacin que lo
que va a ocurrir frente a sus ojos, puede ocurrirle en su cotidianidad, esto es uno de
los elementos maravilloso del gnero de terror, que logra infiltrarse en las vidas de las
personas.
Como siempre se ha afirmado, el cine es uno de los medios de entretenimiento ms
grandes del mundo, gracias a este, cuando las personas entran a las salas de cine, son
transportadas a un mundo completamente nuevo, donde pueden olvidar todos los
monstruos reales que los atormentan da a da, por lo tanto, el cine de terror tambin
nos puede ayudar a liberarnos de esas tensiones, hacindonos asustar de monstruos
irreales que nos hacen olvidar la realidad.
Entonces, gracias a todos estos elementos que tienen las pelculas del gnero de
terror, cada vez son ms las personas que van a consumir este tipo de pelculas, cada

104

ao nos encontramos en cartelera con pelculas que tienen un gran xito en taquilla,
pelculas que son producidas con muy poco dinero, como el ejemplo que se expuso en
la introduccin que fue el de Actividad Paranormal. Otros casos similares al de estas
pelculas son los que encontramos en la Tabla 2.
Tabla 2. Recaudacin en taquilla de algunos largometrajes de terror.
Nombre
La Noche de los Muertos
Vivientes
La Matanza de Texas
El Proyecto de la bruja de Blair

Presupuesto
USD $ 114.000

Recaudacin
USD $ 30.000.000

USD $ 140.000
USD $ 22.000

USD $ 60.000.000
USD $ 248.639.09

Como se puede observar son largometrajes realizados con un presupuesto muy bajo,
pero las cuales tuvieron un xito rotundo en taquilla. El por qu de esta conquista
taquillera viene por la forma en que contaron sus historias y su contenido. Como el
caso de El Proyecto de la bruja de Blair, la cual fue la primera pelcula hecha en
forma documental, donde gracias a su publicidad viral, hicieron creer que se trataba
de hechos reales y que era una cinta que se haban encontrado, por lo tanto, los
espectadores curiosos por ver de qu se trataba fueron a las salas a verla, de donde
salieron asustados y prevenidos. Aos despus fue que apareci Actividad
Paranormal, donde se usaba la misma tcnica, intentar hacerle creer al pblico que se
trataba de una historia verdadera, utilizando cmaras caseras y actores naturales.
En el caso de La Matanza de Texas, su xito se debe a su contenido, ya que la
pelcula mostraba escenas de grandes cantidades de sangre y mutilacin, por lo tanto,
ir a ver este film era todo un reto para los espectadores, ya que la idea de ir a verla a
las salas de cine, era demostrar que se tena la valenta suficiente para poder soportar
una pelcula de este estilo, despus fue que apareci la saga de El Juego del Miedo ,
otra obra cinematogrfica que tuvo un gran xito en taquilla, realizada con un

105

presupuesto mucho ms elevado que las nombras anteriormente, la gente iba a los
cines a morirse del asco, ya no tanto a asustarse, sino para demostrar que podan
soportar este tipo de cine llamado gore.
As pues, una buena pelcula de terror tiene un gran xito cuando los espectadores
logran conectarse con el film, entrar en su historia en primera persona y que aunque
se les est mostrando un mundo casi imposible, los ojos del pblico lo vean como
algo verosmil. Aun as, no podemos esperar ir a ver en esta pelcula slo efectos
especiales, tambin como espectadores hay que exigir un buen trabajo en el arte, la
imaginacin y la narracin, una pelcula de terror est compuesta por muchos
elementos, pero hoy en da, se pueden encontrar pelculas que slo se concentran en
algunos, como es el caso del gore, los cuales tienen como nico objetivo hacer que el
espectador sienta asco, entonces como afirma Losilla, La pertenencia de un film al
cine de terror o la ciencia ficcin nunca depende de uno slo de estos elementos, sino
de sus posibilidades combinatorias. (LOSILLA; 1993, p 51).
Ahora bien, al hablar del cine de terror colombiano y despus del anlisis hecho
previamente, se puede decir que lo que nos falta es un poco ms de creatividad en
nuestras historias, narraciones que nos logren asustar ms. Colombia es una cultura
llena de mitos y leyendas, donde muchas tienen como ncleo historias de terror, como
el caso de La Llorona, La Madre monte o La Patasola, muchos de los colombianos
han crecido con estas narraciones siendo asustados desde pequeos. Estas leyendas
son historias desarrolladas con inicio, nudo y desenlace, narraciones que con un poco
ms de perfeccionamiento pueden encajar perfectamente en una pantalla de cine. Hay
que tener en cuenta la importancia que juegan los mitos y leyendas dentro de las
culturas ya que gracias a estas muchas civilizaciones han afianzado su cultura,
ideologa y estructura social, anteriormente estas historias fueron utilizados para
crear las creencias de las culturas, sin tener completa certeza sobre su verosimilitud,

106

hoy en das estas historias permanecen en las culturas, algunas como historias del
pasado, sabiendo ya con certeza si fueron reales o ficticias.
Como se expuso en el marco terico, la cultura asitica utiliza sus mitos y leyendas,
tambin conocidos como los espritus yrei, para desarrollar sus pelculas de terror y
generalmente los resultados son excelentes, no por nada el cine de terror asitico es
uno de los ms reconocidos a nivel mundial.
Del mismo modo, en la cultura latinoamericana tambin encontramos culturas
canbales, hace muchos aos se conoci la noticia que:
Cuatro reporteros estadounidenses decidieron internarse en los pantanos del
Orinoco (Amazonas) en busca de los Shamatari, una tribu antropfaga. Queran
hacer un documental sobre ellos y sus prcticas para ganar prestigio
internacional, pero los indios eran muy escurridizos y no lograban dar con ellos,
as que decidieron aprovechar el viaje y hacer el reportaje de todas formas.
Cuando encontraron por fin a una india Shamatari la violaron y empalaron para
filmarla como si fuera obra de los indios. Estos, enfurecidos, capturaron a los
reporteros y se los comieron, hecho que qued grabado en sus cintas de 16 ms.
Un antroplogo que empez a preocuparse por la tardanza de la expedicin fue
en su busca, encontr a los indios que le invitaron a comer carne humana,
recogi las cintas de pelcula colgadas de los rboles y con ellas se descubri la
historia. (BERRUTTI, 2010)

Entonces fue ah cuando el director italiano, Ruggero Deodato, se bas en esta

terrorfica historia para grabar su controversial pelcula Holocausto Canbal (1980),
esta fue realizada en Leticia. Tomando como ejemplo este film se puede afirmar que
haciendo uso de recursos de las culturas se puede crear una obra cinematogrfica de
terror, slo se necesitan los recursos y elementos suficientes para hacerla. Como se
mostr en el captulo de Cine y Mitologa se expusieron algunos de las leyendas de
miedo del pas, mostrando as que si se poseen recursos literarios para poder realizar
obras cinematogrficas de este gnero, lo que se necesita es introducir un poco ms
de elementos a la parte narrativa para as poder crear una historia completa donde se
107

encuentre el inicio, nudo y desenlace, y del mismo modo introducir ms personajes y

tambin aquellas caractersticas que se enumeraron anteriormente que conforman una
pelcula de terror.
Si los realizadores colombianos se enfocaran un poco ms en hacer cine del gnero
de terror, teniendo en cuenta todas estas historias que tenemos en nuestra cultura, se
puede lograr un buen resultado, lo cual ya se ha demostrado con pelculas como El
Pramo, la cual segn las estadsticas fue exhibida en las ciudades de Bogot, Cali,
Medelln, Ccuta y Pereira, en los once das que estuvo en cartelera logr llamar la
atencin de 161.603 espectadores (COLPRENSA, 2011). Con esto y con las
encuestas realizadas (Ver Anexo 2) se puede demostrar que a los colombianos s les
interesa ver nuevo cine nacional, poder ver historias y gneros innovadores, donde no
se muestre las mismas temticas que las pelculas anteriores, las cuales son
narcotrfico y violencia.
Para poder lograr tener una gran industria cinematogrfica en Colombia, se necesita
captar ms el inters por parte de los espectadores, ya que como lo muestran las
estadsticas la participacin del pblico en el cine nacional es muy precaria (Ver
Anexo 5). Al introducir ms elementos de nuestra cultura al cine nacional, como lo
son los mitos y leyendas puede que el pblico espectador despierte ms inters por
nuestro cine, debido a que puede que le interese ver sobre la historia del pas y sobre
sus relatos y antiguas historias proyectados en la pantalla y no slo ver la parte
negativa de Colombia como se ha venido haciendo hasta ahora. A travs de los
relatos, el hombre alcanza conciencia de s mismo, de ellos absorbe buena parte del
universo conceptual y simblico que le sirve para actuar e interpretar su experiencia.
Una creencia preside nuestro trabajo: los mass media (sobre todo la televisin, por ser
el medio ms accesible) cumplen la funcin de la perpetuacin y propagacin de

108

leyendas, sagas, fbulas, como lo hiciera la tradicin oral de antao. (MARTNEZ,

1989)

Algo debe de existir en el origen mismo del cine que provoque este pnico
exacerbado, mucho ms dependiente de la propia representacin que del objeto
representado (LOSILLA; 1993, p. 2)

109

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112

ANEXOS

113

ANEXO 1
LARGOMETRAJES COLOMBIANOS 1915 - 2011
AO
1915
1922
1924

1925

1926

1928
1933
1937
1938
1941
1943
1944

1945

1955

LARGOMETRAJES
EL DRAMA DEL 15 DE OCTUBRE
MARA
AURA LAS VIOLETAS
MADRE
LA TRAGEDIA DEL SILENCIO
BAJO EL CIELO ANTIOQUEO
COMO LOS MUERTOS
CONQUISTADORES DE ALMAS
MANIZALES CITY
SUERTE Y AZAR
ALMA PROVINCIANA
EL AMOR, EL DEBER Y EL CRIMEN
GARRAS DE ORO (ALBORADA DE JUSTICIA)
NIDO DE CNDORES
TUYA ES LA CULPA
LOS AMORES DE QUELIF
RAFAEL URIBE URIBE O EL FIN DE LAS GUERRAS CIVILES EN COLOMBIA (CAMINOS
DE GLORIA)
COLOMBIA VICTORIOSA
OLAYA HERRERA Y EDUARDO SANTOS O DE LA CUNA AL SEPULCRO
AL SON DE LAS GUITARRAS
FLORES DEL VALLE
ALL EN EL TRAPICHE
ANARKOS
ANTONIA SANTOS
GOLPE DE GRACIA
BAMBUCOS Y CORAZONES
LA CANCIN DE MI TIERRA
CASTIGO DEL FANFARRN
SENDERO DE LUZ
EL SERENO DE BOGOT
COLOMBIA LINDA

DIRECTOR(ES)
Vincenzo di Domenico
Mximo Calvo Olmedo y Alfredo del Diestro
Pedro Moreno Garzn y Vicenzo di Domnico
Samuel Velsquez
Arturo Acevedo Vallarino
Arturo Acevedo Vallarino
Pedro Moreno Garzn y Vicenzo di Domnico
Pedro Moreno Garzn
Felix R. Restrepo
Camilo Cantinazzi
Felix Joaqun Rodriguez
Pedro Moreno Garzn y Vicenzo di Domnico
P.P Jambrina
Alfonso Meja Romero
Camilo Cantinazzi
Carlos Arturo Sann Restrepo
Pedrdo J. Vsquez

GNERO
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin

Gonzalo Acevedo Bernal y lvaro Acevedo

Bernal
Gonzalo Acevedo Bernal y Carlos Schroeder
Alberto Santana y Carlos Schroeder
Mximo Calvo Olmedo
Roberto Saa Silva
Roberto Saa Silva
Miguel Joseph Mayol y Gabriel Martinez
Emilio lvarez Correa y Oswaldo Duperly
Angueira
Gabriel Martinez
Federico Katz
Mximo Calvo Olmedo y Roberto Gonzlez
Emilio lvarez Correa
Gabriel Martinez
Camilo Correa Restrepo

Documental
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin

114

1956
1957
1958
1960

1961

1962
1963

1964

1965

1966

1967

1968
1970

LA GRAN OBSESIN
LLAMAS CONTRA EL VIENTO
LOS HALCONES DE LA RUTA
LA FRONTERA DEL SUEO
EL MILAGRO DE SAL
ANTIOQUIA CRISOL DE LIBERTAD
LUZ EN SELVA
CHAMB
ENTRE RISAS Y MSCARAS
FARNDULA
EL HIJO DE LA CHOZA
MARES DE PASIN
UNA MUJER DE CUATRO EN CONDUCTA
CONTRABANDO DE PASIONES
EL HERMANO CAN
SAN ANDRS, ISLA DE ENSUEO
RACES DE PIEDRA
TRES CUENTOS COLOMBIANOS TIEMPO DE SEQUA, LA SARDA Y EL ZORRERO
ADORADA ENEMIGA
LAS HIJAS DE ELENA
SEMFORO EN ROJO
EL VALLE DE LOS ARHUACOS
Y LA NOVIA DIJO...
CADA VOZ LLEVA SU ANGUSTIA
EL CRTER
EL DETECTIVE GENIAL
EL LLANTO DE UN PUEBLO
EL RO DE LAS TUMBAS
TIERRA AMARGA
MARA
ALBORADA EN CARTAGENA (EL SECRETO DE LAS ESMERALDAS)
PASADO EL MERIDIANO
EL SUICIDA
RQUIEM POR UN CANALLA
UN ANGEL DE LA CALLE
COLOMBIA, PARASO DE AMRICA
LA VBORA
CAUTIVO DEL MS ALL
AQUILEO VENGANZA
BAJO LA TIERRA
NEGOCIANDO EL PELIGRO O LA MUERTE ESCUCHA
SE LLAMARA COLOMBIA

Guillermo Ribn Alba

Emilio Gmez Muriel
Enrique Olaya Ospina
Esteban Sanz
Luis Moya Sarmiento
Alejandro Kerk
Enock Roldn Restrepo
Alejandro Kerk
Humberto Wilches y Enrique Gutierrez y Simn
Carlos Pinzn
Enock Roldn Restrepo
Manuel de la Pedrosa
Carlos Caola Tobn
Jos de Caparrs
Mario Lpez
Alejandro Kerk
Jos Mara Arzuaga
Julio Luzardo y Alberto Meja
Ren Cardona Jr.
Ren Cardona Jr.
Julin Soler
Vidal Antonio Rozo
Gaetano Dell'Era
Julio Bracho
Jos ngel Carbonell
Ren Cardona Jr.
Enock Roldn Restrepo
Julio Luzardo
Roberto Ochoa C.
Enrique Grau
Sebastin Almeda
Jose Mara Arzuaga
ngel Arzuaga
Fernando Orozco
Zacaras Gmez Urquiza
Juan B. Ocampo
Alfonso Gimeno M.
Rafael Portillo
Ciro Durn
Santiago Garca
Robert Topart
Francisco Norden

Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental

115

1971

1972

1973

1974

1975

1976

1977

1978

1979

BAJO EL ARDIENTE SOL

CUMBIA
EL TACITURNO
CALI, CIUDAD DE AMRICA
MARA
CANCIN EN EL ALMA
UNA TARDE EL LUNES AL DA SIGUIENTE, UNA TARDE EL LUNES Y FIN DE
SEMANA
HOMENAJE AL SEXO
EL MURO DEL SILENCIO
PRSTAME TU MARIDO
AMAZONAS PARA DOS AVENTUREROS
AURA O LAS VIOLETAS
CAMILO, EL CURA GUERRILLERO
FUNERALES DE GUSTAVO PINILLA
KARLA CONTRA LOS JAGUARES
SANTO EN EL MINISTERIO DE LA PERLA NEGRA
EL TESORO DE MORGAN
EL CONGRESO MUNDIAL DE BRUJERA
LOS JAGUARES CONTRA EL INVASOR MISTERIOSO
PACO
PISTOLEROS DE LA MUERTE
RAZA DE VBORAS
EL SIERVO JOS GREGORIO (EL SIERVO DE DIOS)
ACTIVIDAD DEL GRUPO INDGENA EN COLOMBIA
LA AMIGA DE MI MADRE
LA LLAMADA DEL SEXO
RESPETABLES DELINCUENTES
CAMPESINOS
FUNERAL SINIESTRO
GAMN
MAMAGAY
NGEL NEGRO
EL CANDIDATO
EN INDIA
ESPOSOS EN VACACIONES
PASOS EN LA NIEBLA
EL PATAS
LA POBRE VIEJECITA
ARRIEROS SEMOS
COLOMBIA CONNECTION: CONTACTO EN COLOMBIA
MIENTRAS ARDE EL FUEGO

Zacaras Gmez Urquiza

Zacaras Gmez Urquiza
Jorge Gaitn Gmez
Diego Len Giraldo
Tito Davison
Lazlo Haverland
Alberto Giraldo Castro y Julio Luzardo

Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin

Diego Len Giraldo

Luis Alcoriza
Julio Luzardo
Ernst Hofbauer
Gustavo Nieto Roa
Francisco Norden
Jairo Pinilla Tellez
Juan Manuel Herrera
Fernando Orozco
Zacaras Gmez Urquiza
Francisco Norden
Juan Manuel Herrera
Robert Vicent O'Neill
Juan Manuel Herrera
Ren Cardona Jr.
Henry Tllez
Jairo Pinilla Tellez
Mauro Ivaldi
Tulio Demichelli
Ernst Hofbauer
Marta Rodriguez y Jorge Silva
Jairo Pinilla Tellez
Ciro Durn
Jorge Gaitn Gmez
Tulio Demichelli
Mario Mitrotti
Carlos Palau
Gustavo Nieto Roa
Jos Mara Arzuaga
Pepe Snchez
Fernando Laverde
Carlos Eduardo Uribe
Gustavo Nieto Roa
Julio Roberto Pea

Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin

116

1980

TIGRE
EL TAXISTA MILLONARIO
LAS MUECAS DEL KING KONG
AMAZONAS: INFIERNO Y PARASO
AMOR CIEGO
REA MALDITA
DROGOMBIA
CIEN AOS DE INFIDELIDAD
EL INMIGRANTE LATINO
EL LADO OSCURO DEL NEVADO
REENCUENTRO
REMOLINO SANGRIENTO
TAXI NEGRO
TIEMPO PARA AMAR
LA ABUELA
AMENAZA NUCLEAR
CANAGUARO
LAS CUATRO EDADES DEL AMOR

1981

1982

1983

FUGA
HOLOCAUSTO CANBAL
LA MUERTE ES UN BUEN NEGOCIO
27 HORAS CON LA MUERTE
LA AGONA DEL DIFUNTO
AHORA MIS PISTOLAS HABLAN
AS VA
AYER ME ECHARON DEL PUEBLO
CONTAMINACIN PELIGRO MORTAL (ALEN LLEGA A LA TIERRA)
KAPAX DEL AMAZONAS
EL MANANTIAL DE LAS FIERAS
LA NOCHE INFERNAL
NUESTRA VOZ DE TIERRA, MEMORIA Y FUTURO
PADRE POR ACCIDENTE
PURA SANGRE
TACONES
EL LTIMO ASALTO
CARNE DE TU CARNE
CRISTBAL COLN
VISA DE RESIDENCIA (VISA DE LONG SEJOUR)
EL ESCARABAJO
PEPOS
LA VIRGEN Y EL FOTGRAFO

Rodolfo de Anda
Gustavo Nieto Roa
Alfredo B. Crevenna
Rmulo Delgado
Gustavo Nieto Roa
Jairo Pinilla Tellez
Diego Len Giraldo
Eduardo Senz
Gustavo Nieto Roa
Pascual Guerrero
Jorge Senz Calero
Jorge Gaitn Gmez y Roberto Montero
Jos Delfos
Manuel Jos lvarez
Leopoldo Pinzn
Jacques Osorio
Dunav Kuzmanich
Jorge Al Triana, Alberto Giraldo Castro, Mario
Mitrotti, Ciro Durn
Nello Rossati
Ruggero Deodato
Antonio Montaa
Jairo Pinilla Tellez
Dunav Kuzmanich
Rmulo Delgado
Jorge Echeverri
Jorge Gaitn Gmez
Lewis Coates
Miguel ngel Rincn
Ramiro Melndez
Rittner Bedoya
Marta Rodriguez y Jorge Silva
Manuel Busquets
Luis Ospina
Pascual Guerrero
Ramiro Melndez
Carlos Mayolo
Fernando Laverde
Carlos Marciales
Lisandro Duque
Jorge Aldana
Luis Alfredro Snchez

Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin

117

1984

1985

1986

1987

AJUSTE DE CUENTAS
AY HOMBE
COLOMBIA
CAN
CARNAVAL DEL DIABLO
CON SU MSICA A OTRA PARTE
CNDORES NO ENTIERRAN TODOS LOS DAS
LOS ELGIDOS
LOS EMBER
EROTIKON
TRINGULO DE ORO (LA ISLA FANTASMA)
FARNOFELIA CURRAMBERRA
LA FUERZA DEL DESEO
BONAPARTE INVESTIGADOR PRIVADO
CERRO NARZ, LA ALDEA PROSCRITA
EL DA DE LAS MERCEDES
EXTRAA REGRESIN
LA GUERRA DEL CENTAVO
ORO BLANCO, DROGA MALDITA (NGELES DE ORO BLANCO)
EL PAS DE LOS WAYUU
SER NAZARENO NO ES CUALQUIER COSA
LOS SABORES DE MI PORRO
TIEMPO DE MORIR
LOS LTIMOS JUGLARES Y EL NUEVO REY
A LA SALIDA NOS VEMOS
LA BODA DEL ACORDEONISTA
DE MUJER A MUJER
CEREMONIA DEL BENKUNA
UNA ESCUELA, UNA VIDA, UNA LUCHA
LA MANSIN DE ARAUCAIMA
MARIPOSAS S.A
PEDRO FLREZ LLZNERO, MSICO Y EX GUERRILLERO
PISINGAA
LA RECOMPENSA
SAN ANTOITO
TIN MARN
EL TREN DE LOS PIONEROS
VISA USA
EL DA QUE ME QUIERAS
DROGA, VIAJE SIN REGRESO
EL EMBAJADOR DE LA INDIA
EL NIO Y EL PAPA

Dunav Kuzmanich
Daniel Bautista
Manuel Franco Posse
Gustavo Nieto Roa
Jorge Ruis Ardila y Gloria Triana
Camila Loboguerrero
Francisco Norden
Sergio Solovlev
Roberto Triana Arenas
Ramiro Melndez
Jairo Pinilla Tellez
Jorge Ruiz Ardila y Gloria Triana
Aldo Sambrell
James Pasternak
Jorge Ruiz Ardila y Gloria Triana
Dunav Kuzmanich
Jairo Pinilla Tellez
Ciro Durn
Ramiro Melndez
Beatriz Barros y Fernando Vlez
Jorge Ruiz Ardila y Gloria Triana
Jorge Ruiz Ardila y Gloria Triana
Jorge Al Triana
Jorge Ruiz Ardila y Gloria Triana
Carlos Palau
Luis Fernando "Pacho" Bota
Mauricio Walerstein
Jaime Osorio Gmez y Mauricio Pardo
Gloria Triana
Carlos Mayolo
Dunav Kuzmanich
Gloria Triana
Leopoldo Pinzn
Manuel Franco Posse
Pepe Snchez
Jacques Osorio
Leonel Gallego
Lisandro Duque
Sergio Dow
Stelvio Massi
Mario Ribero Ferreira
Rodrigo Castao Valencia

Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Documental
Documental
Documental
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Documental
Documental
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin

118

1988

1989

1990

1991

1992

1993

1994

1995

1996

1997

PROFUNDO
CON EL CORAZN EN LA MANO
CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA
MILAGRO EN ROMA
TCNICAS DE DUELO
AMOR, MUJERES Y FLORES
LA LEY DEL MONTE
MARTN FIERRO
MUJER DE FUEGO
AMAR Y VIVIR
CONFESIN A LAURA
KANTUS, EL LTIMO VIAJE DE UNA GUAJIRA
MARA CANO
RODRIGO D NO FUTURO
LAS OTRAS GUERRAS DE LA COCA
EL ENCANTO DEL REGRESO
MACONDO, SINFONA CARIBEA
SECUESTRO
UNA MUJER CON SUERTE (UN HOMBRE Y UNA MUJER CON SUERTE)
LA ESTRATEGIA DEL CARACOL
NIEVE TROPICAL
NUKAK MAKU: LO LTIMOS NMADAS VERDES
LA PEQUEA MALDICIN DE TENER ESTE CUERPO
LAS AGUILAS NO CAZAN MOSCAS
EL ASCENSORISTA
LOS BUENOS SERVICIOS
LA GENTE DE LA UNIVERSAL
EL MUNDO ROTUNDO DE FERNANDO BOTERO
AMORES ILCITOS
EL ALMA DEL MAZ
BSAME MUCHO
EL REINO DE LOS CIELOS
BITUIMA 1780
DOS VISIONES DE COLOMBIA
EDIPO ALCALDE
ILONA LLEGA CON LA LLUVIA
LA MUJER DEL PISO ALTO
LA NAVE DE LOS SUEOS
CINAGA GRANDE

Antonio Llerandi
Mauricio Walerstein
Francesco Rosi
Lisandro Duque
Sergio Cabrera
Marta Rodriguez y Jorge Silva
Adelaida Trujillo y Patricia Castao
Fernando Laverde
Mario Mitrotti
Carlos Duplat
Jaime Osorio
Francisco Norden
Camila Loboguerrero
Victor Gaviria
Adelaida Trujillo, Patricia Castao y Sara
Hobson
Emilio scar Alcalde y Marina Arango
Valencia
Ral Garca R. Jr.
Camila Motta
Gustavo Nieto Roa
Sergio Cabrera
Ciro Durn
Carlos Rendn Zipagauta y Jean Chistophe
Lamy
Juan Fernando Devis Ocampo
Sergio Cabrera
Jorge Echeverri
Luis Alberto Orjuela
Felipe Aljure Salame
Adelaida Trujillo y Patricia Castao
Heriberto Fiorillo
Patricia Restrepo
Philippe Toledano
El reino de los cielos
Luis Alberto Restrepo
Francisco Norden
Jorge Al Triana
Sergio Cabrera
Ricardo Coral
Ciro Durn
Carlos Rendn Zipagauta

Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Documental
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental

119

UNA VIDA AFORTUNADA

LA DEUDA

1998

1999

2000

2001

2002

2003

2004

GOLPE DE ESTADIO
POSICIN VICIADA
TODO ESTA OSCURO
EL LTIMO CARNAVAL: UNA HISTORIA VERDADERA
LA VENDEDORA DE ROSAS
LOS HIJOS DEL TRUENO
ES MEJOR SER RICO QUE POBRE
MADRUGADA
RIZO
EL SPTIMO CIELO
SOPLO DE VIDA
DIASTOLE Y SISTOLE
LA TOMA DE LA EMBAJADA
LA VIRGEN DE LOS SICARIOS
TERMINAL
KALIBRE 35
EL INTRUSO
SINIESTRO
LA PENA MXIMA
BOGOTA, 2016
LOS NIOS INVISIBLES
AFTER PARTY
BOLVAR SOY YO
COMO EL GATO Y EL RATN
TE BUSCO
HBITOS SUCIOS
LA PRIMERA NOCHE
LA DESAZN SUPREMA
EL CARRO
BOLVAR EL HROE - Animacin
LOS ARCHIVOS PRIVADOS DE PABLO ESCOBAR Documental en video
DEL PALENQUE DE SAN BASILIO - Documental
MARA LLENA ERES DE GRACIA
EL ESMERALDERO
MALAMOR
EL REY
COLOMBIANOS, UN ACTO DE FE
LA ESQUINA

Patrice Vivancos
Manuel Jos lvarez y Nicols Buenaventura
Bernal
Sergio Cabrera
Ricardo Coral
Ana Diez
Ernestro McCausland
Victor Gaviria
Marta Rodriguez y Lucas Silva
Ricardo Coral Dorado
Felipe Paz
Julio Sosa Pietri
Juan Fischer
Luis Ospina
Harold Trompetero
Ciro Durn
Barbet Schroeder
Jorge Echeverri
Ral Garca Jr.
Guillermo lvarez
Ernestro McCausland
Jorge Echeverri
Pablo Mora, Ricardo Guerra, Jaime Sanchez,
Alessandro Basile
Lisandro Duque
Julio Csar Luna y Guillermo Rincn
Jorge Al Triana
Rodrigo Triana
Ricardo Coral Dorado
Carlos Palau
Luis Alberto Restrepo
Luis Ospina
Luis Alberto Orjuela
Guillermo Rincn
Marc de Beaufort
Erwin Gggel
Joshua Marston
Spencer Wolf (Eishy Hayata) y Andrs Molina
Jorge Echeverri
Antonio Dorado
Carlos Fernndez de Soto
Ral Garca R. Jr.

Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Documental
Ficcin
Ficcin
Documental
Documental
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin

120

2005

2006

2007

2008

2009

LA MGICA AVENTURA DE SCAR

LA SOMBRA DEL CAMINANTE
PERDER ES CUESTIN DE MTODO
POR QU LLORAN LAS CAMPANAS
SIN AMPARO
ROSARIO TIJERAS
SUMAS Y RESTAS
LA HISTORIA DEL BAL ROSADO
MI ABUELO, MI PAPA Y YO
EL TRATO
SOAR NO CUESTA NADA
KARMA
EL COLOMBIAN DREAM
CUANDRO ROMPEN LAS OLAS
AL FINAL DEL ESPECTRO
DIOS LOS JUNTA Y ELLOS SE SEPARAN
CARTAS AL GORDO
LA BODA DEL GRINGO
BLUFF
SATANS
ESTO HUELE MAL
BUSCANDO A MIGUEL
APOCALIPSUR
EL SUEO DEL PARASO
LA MINISTRA INMORAL
JUANA TENA EL PELO DE ORO
MUERTOS DEL SUSTO
PARASO TRAVEL
ENTRE SBANAS
PERRO COME PERRO
POLVO DE NGEL
EL NGEL DEL ACORDEN
YO SOY OTRO
LA MILAGROSA
TE AMO, ANA ELISA
LOS ACTORES DEL CONFLICTO
PVC-1
NOCHEBUENA
HELENA
NI TE CASES NI TE EMBARQUES
EL MAN, EL SPER HROE NACIONAL
RIVERSIDE

Diana Snchez
Ciro Alfonso Guerra
Sergio Cabrera
Jairo Pinilla Tellez
Jaime Osorio
Emilio Maill
Victor Gaviria
Libia Stella Gmez Daz
Dago Garca y Juan Carlos Vsquez
Francisco Norden
Rodrigo Triana
Orlando Pardo
Felipe Aljure Salame
Ricardo Gabrielli R.
Felipe Orozco y Carlos Esteban Orozco
Harold Trompetero y Jairo Eduardo Carrillo
Dago Garca y Juan Carlos Vsquez
Tas Salini
Felipe Martnez
Andy Baiz
Jorge Al Triana
Juan Fischer
Javier Meja
Carlos Palau
Julio Luzardo y Celmira Zuluaga
Pacho Bottia
Harold Trompetero
Simn Brand
Gustavo Nieto Roa
Carlos Moreno
scar A. Blancarte
Mara Camila Lizarazo
scar Campo
Rafael Lara
Antonio Dorado y Rbinson Daz
Lisandro Duque
Spiros Stathoulopoulos
Camila Loboguerrero
Jaime Csar Espinosa
Ricardo Coral
Harold Trompetero
Harold Trompetero

Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin

121

EL ARRIERO
Guillermo Calle
LOS VIAJES DEL VIENTO
Ciro Guerra
LA PASIN DE GABRIEL
Luis Alberto "Peto" Restrepo
HUMO EN TUS OJOS
Mauricio Catao
EL CIELO
Alessandro Basile
AMAR A MORIR
Fernando Lebrija
LA SANGRE Y LA LLUVIA
Jorge Navas
PECADOS DE MI PADRE
Nicols Entel
INFRAGANTI
Juan Camilo Pinzn
EL VUELCO DEL CANGREJO
Oscar Ruiz Navia
CHANCE
Abner Benaim
DEL AMOR Y OTROS DEMONIOS
Hilda Hidalgo
CONTRACORRIENTE
Javier Fuentes-Len
RETRATO EN UN MAR DE MENTIRAS
Carlos Gaviria
2010
GARCA
Jos Luis Rugeles
SIN TETAS NO HAY PARAISO
Gustavo Bolvar
LA SOCIEDAD DEL SEMFORO
Rubn Mendoza
RABIA
Sebastin Cordero
EL PASEO
Harold Trompetero
EL JEFE
Jaime Escalln
LOS COLORES DE LA MONTAA
Carlos Csar Arbelez
LECCIONES PARA UN BESO
Juan Pablo Bustamante
EN COMA
Juan David Restrepo
2011
KAREN LLORA EN UN BUS
Gabriel Rojas Vera
(parcial
LOCOS
Harold Trompetero
agosto)
CUARENTA
Carlos Fernndez de Soto
TODOS TUS MUERTOS
Carlos Moreno
CON AMOR Y SIN AMOR
David Serrano
SALUDA AL DIABLO DE MI PARTE
Juan Felipe Orozco
TOTAL PELCULAS 347
Fuentes: 1915-1995: Fundacin patrimonio Flmico Colombiano. Largometrajes colombianos en cine y video 1915-2006. Bogot,
2006. La informacin corresponde a "pelculas de largometraje consideradas en su momento como nacionales y [...] coproducciones
donde el aporte colombiano en los aspectos econmico, tcnico y artstico es significativo.", se toman como largometrajes a pelculas
que sobrepasan los 50 minutos.
1996-2011: Direccin de Cinematografa
A agosto 18 de 2011

Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin
Ficcin

122

ANEXO 2
ENCUESTAS Y RESULTADOS
FORMATO DE ENTREVISTA INTERS POR EL CINE DE TERROR COLOMBIANO

El objetivo de la presente entrevista es identificar su inters y conocimiento sobre pelculas de terror colombianas
Agradezco su colaboracin
Sexo:

Edad:

1. Cules pelculas de terror colombianas ha odo nombrar?

2. Qu pelculas de terror colombianas ha visto?

3. Le interesara ver ms de este gnero en el cine colombiano?

123

Respuestas a la encuesta aplicada: Inters por el cine de terror colombiano

No.
1

Sexo
M

Edad
21

Item 1
No estoy muy seguro si Satans se considera
como una pelcula de terror pero si lo es, es la
nica pelcula de la cual he escuchado hablar

Item 2
Siguiendo con el orden de ideas
de la pregunta anterior me veo
obligado a decir que la nica que
he visto es Satans.

Item 3
S. Me parecera interesante conocer esa cara del cine nacional debido a que como
colombianos nos hemos acostumbrado a ver solo cine relacionado con violencia,
narcotrfico etc.

2
3
4

M
F
F

26
22
25

El Pramo
Al Final del Espectro.
El Pramo , Al Final del
Espectro.

Si
No
S me interesara pero si son historias originales y no copias de pelculas americanas.

26
23
28
22
25
25

El Pramo
Al Final del Espectro
El Pramo, Carne de t Carne, (no recuerdo como
se llama pero es sobre unos vampiros) Al Final
del Espectro y Ojos para Ver
El Pramo
Ninguna
Al final del Espectro
Ninguna
Al final del espectro, El pramo
Al Final del Espectro, El Pramo.

5
6
7
8
9
10

M
M
F
M
F
M

Ninguna
Ninguna
Ninguna
Ninguna
Ninguna
Ninguna

26

Al final del espectro, el pramo, la cara oculta

12
13
14

M
M
M

45
25
23

Ninguna
El Pramo
Al final del espectro.

Al final del espectro, la cara

oculta.
Ninguna
Ninguna
Ninguna

SI
No.
Si
No
Si
S me gustara ver ms pelculas colombianas de terror que se alejaran de la realidad que
marcaran buenas producciones promocionadas a travs del cine nacional y cadenas de
cine, porque pueden existir algunas pelculas de terror, pero no conocidas por todo el
pblico. el pblico colombiano quiere otro tipo de cine y porque no una buena pelcula de
terror, que perturbe nuestros sentidos.
S. Me parece que este gnero no ha sido suficientemente explotado en nuestro pas.

11

15
16
17

M
M
M

25
20
24

18
19
20

M
F
F

25
50
23

Al Final del Espectro, El Pramo.

El Pramo
Al Final del Espectro, El Pramo,
Carne de T carne
Ninguna
Ninguna
Ninguna

21
22
23
24
25
26
27

M
M
M
F
M
M
M

23
22
34
34
22
22
22

Al Final del Espectro, El Pramo.

Al Final del Espectro, El Pramo.
Al Final del Espectro, El Pramo, Carne de t
carne
Ninguna
Ninguna
Ninguna como tal, aunque las de Caliwood que
escribi Andrs Caicedo trataban de alguna forma
el terror.
Al Final del Espectro
El Pramo
El Pramo
Ninguna
Al Final del espectro
Al Final del Espectro
El Pramo

28
29

M
M

24
24

Ninguna
Al Final del Espectro, el Pramo

Ninguna
Ninguna

Ninguna
Ninguna
El Pramo
Ninguna
Al Final del espectro
Al Final del Espectro
Ninguna

No
Si
Si, la verdad es que el cine colombiano ofrece un rango muy pequeo de gneros que
hacen que el espectador le pierda el
Si
Si
Si
S sera interesante ver pelculas nuevas de este gnero.
Si
Me interesara conocer qu es lo que hay y observar cmo los colombianos entienden este
gnero.
No
Si
Si
No
Si
Si
S, me interesara. Aunque creo que el cine colombiano no est preparado todava para
esto. Siempre he credo que hacer pelculas de este tipo es lo ms difcil del planeta.
Si
Si

124

30
31

M
M

23
25

Al final del espectro.

El Pramo

Al final del espectro.

Ninguna

S. Es una temtica diferente a la tradicionalmente contada en el cine colombiano

No me interesa en general el gnero de terror.

32

18

Juega conmigo

Ninguna

S, la verdad, del cine colombiano no s mucho

33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45

F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
M
M

23
18
35
22
23
46
23
23
46
22
23
30
26

El Pramo, Al Final del Espectro

El Pramo, Al Final del Espectro
Ninguna
Al final del Espectro
El Pramo.
Ninguna
Al final del espectro, Al Pramo
Al final del espectro
Ninguna
Al Final del Espectro
El Pramo
Al Final del Espectro, Satans
El Pramo, Al Final del Espectro

Al Final del Espectro

El Pramo, Al Final del Espectro
Ninguna
Ninguna
El Pramo.
Ninguna
El Pramo
Ninguna
Ninguna
Al Final del Espectro
El Pramo
Ninguna
El Pramo, Al Final del Espectro

S
S
S
S
S
No
S
S
No
S
S
S
S

46
47

F
M

18
22

Al Final del espectro, El Pramo

El pramo, Al final del espectro.

El Pramo, Al Final del espectro

Ninguna

48
49
50

M
M
M

18
24
23

Ninguna
Al final del espectro
Al Final del espectro

Ninguna
Ninguna
Al Final del espectro

S
S me interesara ver ms pelculas del gnero en el cine Colombiano. Aunque no vi
ninguna de las dos que s que existen, he tenido buenas referencias. El cine colombiano ha
crecido mucho, ha tenido muy buenas producciones en los ltimos aos sin tener que
hacer narco-pelculas y el terror es un gnero an inexplorado y en el cual creo que se
pueden lograr buenas cosas. Existen muchas supersticiones, muchas creencias y muchas
historias en nuestro pas de las que se podran sacar buenas historias para cine, as como
historias nuevas que puedan asombrar.
Hace falta ponerle fuerza al gnero de terror en nuestro pas, hay que apostarle a hacer
buenas pelculas de este gnero y salir de las tpicas pelculas colombianas de drogas,
prostitucin y violencia.
S
No
No

125

Tabulacin de los resultados de la encuesta

No.

Sexo

Edad

Pelculas de las que han escuchado

hablar
Ninguna

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31

M
M
F
F
M
M
F
M
F
M
M
M
M
M
M
M
M
M
F
F
M
M
M
F
M
M
M
M
M
M
M

21
26
22
25
26
23
28
22
25
25
26
45
25
23
25
20
24
25
50
23
23
22
34
34
22
22
22
24
24
23
25

32

18

33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50

F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
F
M
M
F
M
M
M
M

23
18
35
22
23
46
23
23
46
22
23
30
26
18
22
18
24
23

El
Pramo

Al Final
del
Espectro

Otras

Pelculas que han visto

Ninguna

El
Pramo

Al final
del
Espectro

1
1
1
1

1
1
1

1
1
1
1
1

1
1
1

1
1
1
1
1

1
1
1

1
1
1
1
1

1
1

1
1

1
1
1
1
1

1
1
1

1
1.
1

1
1
1
1
1
1
1
1.
1
1
1

1
1

1
1

1
1
1

1
1

1
1

1
1
1

1
1

1
1

1
1
.
1

1
1
1
1

1
1

1
1

1
1

1
1

1
1
1
1
1

1
1
1

1
1
1
1
1
1

1
1
1

1
1
1
1
1
1

1
1

1
1
1

1
1
1

1
1

1
1
1

1
1
1
1
1
1
1

.
.

Otras

Les
interesara
ver
SI
NO

1
1
1

1
1

1
1
1
1

1
1
1
1
1
1
1
1
1

126

ANEXO 3
FICHAS FILMOGRFICAS DE MATERIAL AUDIOVISUAL
1. Identificacin
Nombre de la obra
Tipo de produccin
(cine, televisin, video,
etc. )
Ao realizacin y/o
emisin
Emisin en Colombia
Director
Productor
Guionista/libretista
Otro personal (edicin,
actores, etc.)

Empresa productora
Lugar de origen
Ubicacin
Tipo de copia (dvd,
vhs)
Gnero
Observaciones

El Ro de las Tumbas
Cine
1964
Septiembre 21, 1965.
Julio Luzardo
Hctor Echeverri Correa
Julio Luzardo
Elenco: Santiago Garca, Carlos Duplat, Jorge Andrade
Rivera, Carlos Jos Reyes, Carlos Perozzo, Rafael Murillo,
Pepe Snchez, Juan Harvey Caicedo.
Asistente de direccin: Pepe Snchez
Edicin: Julio Luzardo
Director de Fotografa: Helio Silva
Cine TV Films
Colombia
Colombia
Ficcin

2. Contenido
Sinopsis: Muestra la vida de una poblacin aledaa al ro Magdalena, ubicado en
Colombia. La historia muestra que tanto la poblacin permanente como aquellos que
llegan o llegan a pasar un tiempo en la regin, adquieren un comportamiento
particular de indiferencia frente a un extrao suceso. Del ro llegan una seria de
cadveres, pero como los habitantes se encuentran en un extrao estado, no muestran
inters por lo que sucede a su alrededor.

127

1. Identificacin
Nombre de la obra

Negociando el peligro o la muerte escucha

Tipo de produccin
(cine, televisin, video,
etc. )
Ao realizacin y/o
emisin
Emisin en Colombia
Director
Productor
Guionista/libretista
Otro personal (edicin,
actores, etc.)

Cine

Empresa productora
Lugar de origen
Ubicacin
Tipo de copia (dvd,
vhs)
Gnero
Observaciones

1967
1968
Robert Topart
Miguel Torres
Jean Cluzot y Sergio Bergonzelli
Reparto: Jean Gras, Christian Kerville, Francesco Leccia,
Samuel Roldan, Carlos Muoz, Camilo Medina, Maria
Eugenia Penagos, Chela Arias, Gabriel Londoo, Orlando
Galas, Antonella Dogan, Luisa Rivelli.
Fotografa: Gerard Brissaud
Msica: Armando Miglioni, Jorge Milchberg
Stephan Films, Film poca 67
Colombia
Colombia
Ficcin

2. Contenido
Sinopsis: Esta pelcula narra la historia de cuatro marineros con problemas econmicos,
encuentra un barco pesquero abandonado, y gracias a la ley martima, pueden quedarse
con l. Descubren que debajo de un montn de pescado a una mina acstica y debido a la
iniciativa de uno de ellos deciden desarmarla, pero lo que no saben es que la ley martima
ha cambiado y no pueden quedarse con todo el porcentaje de ella.

128

1. Identificacin
Nombre de la obra
Tipo de produccin
(cine, televisin, video,
etc. )
Ao realizacin y/o
emisin
Emisin en Colombia
Director
Productor
Guionista/libretista
Otro personal (edicin,
actores, etc.)

Empresa productora
Lugar de origen
Ubicacin
Tipo de copia (dvd,
vhs)
Gnero
Observaciones

Cautivo del ms all

Cine
1968
1968
Rafael Portillo
Gonzalo Aiza
Luis J. Rodriguez
Elenco: David Reinoso, Ana Luisa Peluffo, Gonzalo Aisa,
Roberto Caedo, Silvia Surez.
Asistente de Direccin: Julin Snchez
Edicin: Francisco Chiu.
Maquillaje: Joaquin Peirot.
Sonido: Miguel Rincn, Rafael Rincn.
Producciones Nueva Era
Colombia/ Mxico
Colombia
Ficcin
Cuando se inicio el rodaje se conoci con el nombre de
Crimen del ms all. Una parte fue filmada utilizando los
escenarios del cerro de Monserrate el atrio de la iglesia del
Seor Cado y el telefrico. Escenas dramticas y amorosas
se alternan en esta coproduccin. Diario El Tiempo 16 de
febrero de 1967.

2. Contenido
Sinopsis: La bailarina Viki va con una bruja que lee en las cartas que Ricardo, el
hombre que ama, quiere a otra mujer. Para quedarse con l, Viki hace un pacto con el
Diablo. ste le da un cuchillo con el que puede matar sin ser culpada.

129

1. Identificacin
Nombre de la obra
Tipo de produccin
(cine, televisin, video,
etc. )
Ao realizacin y/o
emisin
Emisin en Colombia
Director
Productor
Guionista/libretista
Otro personal (edicin,
actores, etc.)
Empresa productora
Lugar de origen
Ubicacin
Tipo de copia (dvd,
vhs)
Gnero
Observaciones

Funeral Siniestro
Cine
1977
Jairo Pinilla Tllez
Carlos Rodrguez
Jairo Pinilla Tllez
Direccin de fotografa: Rittner Bedoya
Msica: Armando Velsquez
Reparto: Constanza Rincn, Derly Daz, Gustavo de la
Hoz.
Asofilms de Colombia
Colombia
Colombia
Ficcin

2. Contenido
Sinopsis: Tras la muerte de su padre, una nia tiene que vivir con su malvada
madrastra, pero el horror no empieza hasta que la madrastra muere.

130

1. Identificacin
Nombre de la obra
Tipo de produccin
(cine, televisin, video, etc.
)
Ao realizacin y/o
emisin
Emisin en Colombia
Director
Productor

Remolino sangriento
Cine

Guionista/libretista
Otro personal (edicin,
actores, etc.)

Alfonso Acevedo M., Jorge Gaitn Gmez

Direccin de fotografa: Gino Santino
Msica: Renato Serio, Conjunto Festival Llanero (msica
folclrica).
Reparto: Eduardo Vidal, Rosa Gloria Vsquez, Armando
Silvestre, Luz Marina Grisales, Camilo Medina, Carlos
Barbosa, Pepa Rendn, Giuseppe Scarcella, Hctor Rivas,
Gilberto Galimberti, Edgardo Romn, Frank Braa, Aldo
Sambrell.
Acemar Divisin Cinematogrfica (Colombia), Sirius
Cinematogrfica S.R.I. (Italia)
Colombia
Colombia

Empresa productora
Lugar de origen
Ubicacin
Tipo de copia (dvd,
vhs)
Gnero
Observaciones

1980
1980
Jorge Gaitn Gmez, Roberto Montero
Alfonso Acevedo M.

Ficcin

2. Contenido
Sinopsis: Entre esmeralderos, cuatreros y contrabandistas, la violencia penetra en la pantalla
y desenvuelve una trama pasional con sexo, que se complementa con venganzas y peligrosas
caminatas por la selva infestada de serpientes venenosas. Como si esto fuera poco tambin
hay piraas y caballos de paso, manos amputadas e incineradas, senos semi-descubiertos y
faldas rasgadas.

1. Identificacin

131

Nombre de la obra
Tipo de produccin
(cine, televisin, video,
etc. )
Ao realizacin y/o
emisin
Emisin en Colombia
Director
Productor
Guionista/libretista
Otro personal (edicin,
actores, etc.)

rea Maldita
Cine

Empresa productora
Lugar de origen
Ubicacin
Tipo de copia (dvd,
vhs)
Gnero
Observaciones

Asofilms de Colombia
Colombia
Colombia

1980
1980
Jairo Pinilla Tllez
Guillermo Silva
Jairo Pinilla Tllez
Direccin de fotografa: Rafael Zrate
Msica: Armando Velsquez
Duracin: 90 min.
Reparto: Esteban Daz, Said Gonzlez, Gustavo De la
Hoz, Alberto Lozano, Ana Linda Zago, Julio Del Mar,
Yolima Prez, Genoveva Saldarriaga, Alfonso Rodrguez,
Lupe Blanco

Ficcin

2. Contenido
Sinopsis: En una regin colombiana, un grupo de mafiosos que hace parte de una red
de narcotraficantes. Ha sembrado enormes cantidades de marihuana. Sin embargo,
tendrn que enfrentarse a una maldicin que ha cado sobre la zona: una serpiente
cascabel ataca atrada por el olor de la marihuana y todo aquel que encienda un
cacho, est expuesto a que la bestia le de un mordisco fatal.

1. Identificacin

132

Nombre de la obra
Tipo de produccin
(cine, televisin, video,
etc. )
Ao realizacin y/o
emisin
Emisin en Colombia
Director
Productor
Guionista/libretista
Otro personal (edicin,
actores, etc.)

Empresa productora
Lugar de origen
Ubicacin
Tipo de copia (dvd,
vhs)
Gnero
Observaciones

27 horas con la muerte

Cine
1981
1981, Teatro Astor Plaza (Bogot).
Jairo Pinilla
Gustavo Bello y Jairo Pinilla Tllez
Jairo Pinilla
Reparto: Yvonne Martiza Gmez, Julio del Mar, Francisco
Vergara, Ana Mara Hurtado, Julio Csar Luna, Eduardo
Lpez
Director de fotografa: Jairo Pinilla
Edicin: Jairo Pinilla
Msica: Armando Velsquez.
El Halcn negro, United Artists
Colombia
Colombia
Ficcin

2. Contenido
Sinopsis: Un vividor se arriesga a experimentar con una pldora que produce efectos
catalpticos, con esto busca fingir su muerte y luego regresar de la tumba para cobrar
su propio seguro de vida. Sin embargo algo sucede y las cosas no resultan como l las
haba planeado.

1. Identificacin

133

Nombre de la obra
Tipo de produccin
(cine, televisin, video,
etc. )
Ao realizacin y/o
emisin
Emisin en Colombia

Director
Productor
Guionista/libretista
Otro personal (edicin,
actores, etc.)
Empresa productora
Lugar de origen
Ubicacin
Tipo de copia (dvd,
vhs)
Gnero
Observaciones

Pura Sangre
Cine
1982
Estreno22 Festival Cine Cartagena de Indias (concurso
cine colombiano) (Cartagena Colombia) 1982, 11 Mayo
1983 Teatros El Cid; Luca; Lido (Bogot); Teatro Cinema
(Cali).
Luis Ospina
Roco Obregn
Luis Ospina, Alberto Quiroga.
Reparto: Carlos Jos Mayolo, Florinda Lemaitre,
Humberto Arango, Gilberto fly Forero.
Direccin de fotografa: Ramn Surez
Msica: Bernardo Ossa, Gabriel Ossa, Enrique Gaviria.
Producciones Luis Ospina, Rodrigo Castao, Compaa de
Fomento Cinematogrfico - Focine
Colombia
Colombia
Ficcin

2. Contenido
Sinopsis: Don Roberto Hurtado, potentado azucarero del Valle del Cauca, padece una
extraa enfermedad que lo obliga a diarias transfusiones sanguneas para sobrevivir.
La sangre proviene de jvenes cazados por el maligno grupo que integran Florencia,
Perfecto y Ever, bajo la direccin de Adolfo, el hijo de Don Roberto. Las vctimas
mueren desangradas, no sin antes verse sometidas a terribles actos por parte de sus
captores. El terror reina en la ciudad de Cali.

134

1. Identificacin
Nombre de la obra
Tipo de produccin
(cine, televisin, video, etc.
)
Ao realizacin y/o
emisin
Emisin en Colombia
Director
Productor
Guionista/libretista
Otro personal (edicin,
actores, etc.)

Empresa productora
Lugar de origen
Ubicacin
Tipo de copia (dvd,
vhs)
Gnero
Observaciones

La Noche Infernal
Cine
1982
1982
Rittner Bedoya
Rittner Bedoya
Rittner Bedoya
Direccin de fotografa: Jorge Cifuentes, Alfonso Castro
Msica: Blas Emilio Atehorta
Duracin: 90 min.
Reparto: Gustavo De La Hoz, Julio Ernesto Rodrguez,
Gloria Nubia Iregui, Alfonso Sarmiento, Jorge
Montenegro, Carmenza Arce, Gino Galindo.
Lince Films Producciones
Colombia
Colombia
Ficcin

2. Contenido
Sinopsis: Dos malhechores se esconden en una casa signada por una maldicin,
originada en un horrendo crimen all cometido. Con la noche llega, tambin, una pareja
de jvenes estudiantes: vienen en busca de refugio y lo que encuentran es el asedio de los
bandidos y el acoso implacable de los espectros que all habitan.

135

1. Identificacin
Nombre de la obra
Tipo de produccin
(cine, televisin, video,
etc. )
Ao realizacin y/o
emisin
Emisin en Colombia
Director
Productor
Guionista/libretista
Otro personal (edicin,
actores, etc.)

Empresa productora
Lugar de origen
Ubicacin
Tipo de copia (dvd,
vhs)
Gnero
Observaciones

Carne de tu carne
Cine
1983
31 Octubre 1983 Museo de Arte Moderno La Tertulia
(Cali), 9 Noviembre 1983 Teatro Avenida Chile (Bogot),
25 Diciembre 1983 Teatro Jorge Elicer Gaitn (Bogot).
Carlos Jos Mayolo
Berta de Carvajal y Fernando Bern
Elsa Vsquez, Jorge, Carlos, Jos Mayolo
Reparto: Adriana Herrn, David Guerrero, Vicky
Hernndez, Santiago Garca.
Direccin de fotografa: Luis Gabriel Beristain
Msica: Mario Gmez Vignes (compositor), Carlos
Mayolo y Hernando Tejada (edicin).
Producciones Visuales, Compaa de Fomento
Cinematogrfico - Focine
Colombia
Colombia
Ficcin

2. Contenido
Sinopsis: El 6 de agosto de 1956 durante la dictadura militar de Rojas Pinilla, explota
en el centro de Cali un convoy militar cargado de dinamita, destrozando parte de las
edificaciones tradicionales de la ciudad y dejando al descubierto las races de unas
casas que guardan las historias secretas de sus habitantes: familias propietarias de
Ingenios azucareros. Una de estas familias recibe la visita de una muchacha y su
madres, quienes han vivido por aos en Estados Unidos, y la nia es medio hermana
del protagonista. Se reencuentran, se atraen, pero se sumergen en un delirio en el que
aparecen los antepasados como personajes mticos que protagonizaron tambin
historias de incesto y violencia.

136

1. Identificacin
Nombre de la obra
Tipo de produccin
(cine, televisin, video, etc.
)
Ao realizacin y/o
emisin
Emisin en Colombia
Director
Productor

Tringulo de Oro
Cine

Guionista/libretista
Otro personal (edicin,
actores, etc.)

Jairo Pinilla Tllez

Direccin de fotografa: Jaime Uribe, Jaime Morales,
Heitmar Pacchelli
Sonido: Ins Penagos
Duracin: 90 min.
Reparto: Jorge Enrique Pinilla, Ana Cecilia Meja, Said
Gonzlez, Jaime Chu Tai Shen, Patricia Zarate, Edelmira
Ortiz, Jackelin Martnez, Jairo Parada.
Sonofilms
Colombia
Colombia

Empresa productora
Lugar de origen
Ubicacin
Tipo de copia (dvd,
vhs)
Gnero
Observaciones

1984
1984
Jairo Pinilla Tllez
Jairo Pinilla Tllez

Ficcin

2. Contenido
Sinopsis: En esta historia se desarrolla un enigma, la desaparicin de una nia en altamar
y la trgica muerte de su padre.

137

1. Identificacin
Nombre de la obra

Extraa Regresin

Tipo de produccin
(cine, televisin, video, etc.
)
Ao realizacin y/o
emisin
Emisin en Colombia
Director
Productor
Guionista/libretista
Otro personal (edicin,
actores, etc.)

Cine

Empresa productora
Lugar de origen
Ubicacin
Tipo de copia (dvd,
vhs)
Gnero
Observaciones

SonoFilms
Colombia
Colombia

1986
Jairo Pinilla Tllez
Jairo Pinilla Tllez
Jairo Pinilla Tllez
Direccin de fotografa: Jaime Uribe, Jaime Morales
Sonido: Jairo Pinilla Tllez
Duracin: 95 min.
Reparto: Azucena Celimin, Gloria Lida Bohrquez, Carlos
Convers, Gustavo A. Otero, Elena Pelusi, Patricia Silva,
Catalina Convers, Julio A. Castaeda, Adriano Castillo,
Jorge Elicer Muoz, Alfonso Cocuy, Antonio Crdoba.

Ficcin

2. Contenido
Sinopsis: Ante el asesinato de su madre, Laura decide hablar con el espritu de ella, para
que le diga quien la mat. Por ello, se deja asesinar para averiguarlo en el ms all.

138

1. Identificacin
Nombre de la obra
Tipo de produccin
(cine, televisin, video, etc.
)
Ao realizacin y/o
emisin
Emisin en Colombia
Director
Productor
Guionista/libretista
Otro personal (edicin,
actores, etc.)

Empresa productora
Lugar de origen
Ubicacin
Tipo de copia (dvd,
vhs)
Gnero
Observaciones

Posesin Extraterrestre
Cine
2000
2000
Jairo Pinilla Tllez
Carlos Franklin
Jairo Pinilla Tllez
Direccin de fotografa: Santiago Caicedo, Simn
Hernndez.
Elenco: Adriana Garci Galn, Phillipe Legler Jorge
Aristizabal, Gina Florez, Luis Eduardo Paredes.
Msica Original: Dj Fresh y Miguel Navas

Colombia
Colombia
Ficcin

2. Contenido
Sinopsis: Durante un paseo dominical el pequeo Jorge Aristizabal Pinto es posedo por
un espritu aliengena que rondaba por Bogot. Despus de ese momento su vida y la de
quienes lo rodeaban cambi drsticamente. Cual ser el desenlace de este dantesco
drama? Djese llevar por el terror de lo sobrenatural y ver lo horrible que puede llegar a
ser el destino.

139

1. Identificacin
Nombre de la obra
Tipo de produccin
(cine, televisin, video,
etc. )
Ao realizacin y/o
emisin
Emisin en Colombia
Director
Productor
Guionista/libretista
Otro personal (edicin,
actores, etc.)

Al final del espectro

Cine

Empresa productora
Lugar de origen
Ubicacin
Tipo de copia (dvd,
vhs)
Gnero
Observaciones

Paloalto films
Colombia
Colombia

2006
2006
Juan Felipe Orozco
Juan Felipe Orozco, Alejandro Arango Gmez
Juan Felipe Orozco, Carlos Esteban Orozco
Reparto: Nolle Schonwald, Julieth Restrepo, Kepa
Amuchastegui
Silvia de Dios, Carlos serrato, Kepa Amuchastegui y
Manuel Jos Chvez
Msica: Carlos Esteban Orozco
Fotografa: Manuel Castaeda, Luis Enrique Otero

Ficcin

2. Contenido
Sinopsis: Cuenta la historia de Vega, una mujer que despus de pasar por una
experiencia traumtica empieza a sufrir de miedo a los espacios abiertos; se aleja de
su trabajo, se muda a un nuevo apartamento donde vive como una ermitaa. Este
cambio radical de vida la hace ver cosas inexplicables y escuchar voces que la sumen
en una situacin desesperada. Una presencia siniestra en el apartamento, la profunda
y extraa obsesin de su vecina, conllevan a la historia a un escalofriante,
claustrofbico y sorpresivo desenlace, donde la mente misma termina siendo vctima
y verdugo.

140

1. Identificacin
Nombre de la obra
Tipo de produccin
(cine, televisin, video,
etc. )
Ao realizacin y/o
emisin
Emisin en Colombia
Director
Productor
Guionista/libretista
Otro personal (edicin,
actores, etc.)

Empresa productora
Lugar de origen
Ubicacin
Tipo de copia (dvd,
vhs)
Gnero
Observaciones

El Pramo
Cine
2011
07 de octubre de 2011
Jaime Osorio Mrquez
Federico Durn
Jaime Osorio Mrquez, Diego Vivanco
Elenco: Mauricio Navas, Andrs Castaeda, Alejandro
Aguilar, Juan Pablo Barragn, Nelson Camayo, Julio Csar
Valencia, Mateo Stivel, Andrs Felipe Torres; Juan David
Restrepo.
Director de fotografa: Alejandro Moreno
Montaje: Felipe Guerrero, Sebastin Hernndez
Direccin de arte: Oscar Navarro
Rhayuela
Colombia
Colombia
Ficcin

2. Contenido
Sinopsis: Un comando especial de alta montaa compuesto por nueve
experimentados soldados es enviado a una base militar en un desolado pramo con la
que se perdi contacto hace varios das y que se cree fue blanco de un ataque. Al
llegar encuentran un nico y misterioso sobreviviente. Poco a poco el aislamiento, la
incapacidad de comunicarse con el exterior y la imposibilidad de huir, socavan la
integridad y la cordura de los soldados, haciendo que pierdan la certeza sobre la
identidad del enemigo y les crea dudas sobre su verdadera naturaleza.

141

ANEXO 4
ANLISIS DEL CINE DE TERROR COLOMBIANO
Anlisis de Al Final del Espectro
Los personajes ven transformada su cotidianidad y a ellos mismos? Cmo?
La protagonista de la pelcula es Vega, interpretada por Nolle Schonwald, este personaje pasa por una situacin traumtica en su vida. Comienza a manifestar agorafobia, t rastorno de
ansiedad que consiste en el miedo a los lugares donde se no puede recibir ningn tipo de ayuda. Al comienzo de la pelcula, muestran a la protagonista llegando a un apartamento con su
padre, este le dice que todo va a estar bien, que est preocupado por ella y que all todo se va a solucionar, sin embargo en ningn momento al inicio del film cuentan que es lo que le
sucedi a Vega.
A medida que va avanzando la pelcula, se van mostrando videos y fotos de la vida anterior de Vega, y como era su cotidianid ad antes de que esta fuera afectada por el evento
traumtico que le sucedi.
La verdad sale a luz casi a la mitad de la pelcula, cuando Vega le cuenta a su vecina que fue lo que sucedi, y como se transform su vida y a ella misma desde entonces. Todo sucedi
cuando estaba grabando con su equipo tcnico un documental sobre las corridas de toros, de la nada, un hombre aparece con una bomba casera y causa una explosin, su novio es el ms
afectado con esto y debe ser llevado de urgencias al hospital. Es as, como desde entonces, Vega queda traumatizada comienza a sufrir de agorafobia, de igual manera, no le gusta estar
en contacto con las personas, cree que corre peligro constantemente.
Debido a este acontecimiento traumtico que sufre Vega das antes, su cotidianidad se ve afectada y de igual manera su vida misma, no vuelve a ser la misma de antes, temindole a
todo y a todos los que se le acerquen, su actitud tambin cambia, al igual que sus gestos, se comporta como una persona que est en constante pnico.
Es recurrente la presencia de hechos sorpresivos que van cambiando el curso de los acontecimientos en el film? Cules son y cmo se encuentran en el film?
Durante la pelcula, aparecen diferentes hechos sorpresivos que van cambiando los acontecimientos dentro de la historia. Se debe empezar con el evento traumtico que sufre la
protagonista das antes en el tiempo del film, esto causa, como se afirm anteriormente, que ella cambie completamente su actitud frente a la vida y a los dems, convirtindose en una
persona paranoica y llena de miedos.
A continuacin, otro hecho sorpresivo que acontece en el film, es la aparicin de un fantasma que persigue a la protagonista, Vega cree que es la esposa del anterior inquilino del
apartamento, y que l o sus vecinos la haban matado. Despus de hacer averiguaciones se entera, que esta mujer se haba muerto de cncer en el hospital, por lo tanto, no poda ser ella.
Debido a esta aparicin, el personaje de Vega comienza a deteriorarse a medida que va avanzando la historia, cada vez se ve ms acabada fsica y psicolgicamente, igualmente, esto se
ve reflejado en el apartamento y en el descuido que ste se encuentra.
Por otra parte, durante la pelcula, diferentes pequeos sucesos acontecen que hacen que la historia vaya cambiando de curso, tales como que las cosas se muevan solas, o las voces que
escucha Vega, esto hace que todo tome un toque ms tenebroso, y que la protagonista se vea ms afectada.
Por ltimo, otro hecho sorpresivo que transforma los acontecimientos dentro de la pelcula, es cuando la vecina de Vega entra a su apartamento y la intenta matar; mientras esto va
ocurriendo, el espectador puede darse cuenta que las imgenes del fantasma que persegua a la protagonista y aquellas con las que ella soaba, eran una premonicin del ataque que
estaba sufriendo en ese momento, por lo tanto, es ah que todo queda claro tanto para el espectador como para la protagonista.
En el film aparece un ente sobrenatural? De qu tipo es?
Como se explic en las caractersticas del cine de terror, un ente sobrenatural pueden ser los fantasmas, extraterrestres o cualquier humano que sea capaz de ser deshumanizado, en este
caso seran los psicpatas. En esta pelcula, el antagonista viene siendo un humano que es deshumanizado, comenzando con el hombre que caus la explosin en la plaza de toros,
causando as todo el trastorno de la protagonista.
A continuacin, tanto el espectador como Vega, creen que este ente sobrenatural es un fantasma que habita en el mismo apartamento que la protagonista, el cual est pidiendo ayuda,
razn por la cual persigue a esta mujer. Sin embargo, mientras avanza la pelcula, queda claro que quien realmente le quiere hacer dao es la vecina, la cual al comienzo slo quera ser
amiga de Vega, sin embargo al percibir su rechazo decide irse contra ella y as llegar hasta el punto de intentar matarla. De spus, como se dijo anteriormente, queda claro que no hay
ningn fantasma y que el ente sobrenatural que afecta la vida del personaje es una psicpata.

142

Los personajes ven afectada su finitud? Cules son los hechos que suceden en el film para que la vean afectada?
Evidentemente, el primer suceso que acontece en la narracin que hace que la protagonista perciba peligro y riesgo para su vi da, es la explosin que ocurre cuando est grabando el
documental, donde su novio resulta gravemente herido.
A continuacin, cuando Vega ve a travs de las cmaras de seguridad observa que un fantasma se sube a su cama e intenta tocarla siente afectada su vida, creyendo que el objetivo de
este ente es hacerle dao. Al final de la pelcula, al saber toda la verdad, y ver que la vecina quiere hacerle dao y matarla, es cuando Vega, amarrada y metida en una tina con agua, se
siente ms vulnerable, agravado por el hecho de ser amenazada a muerte con unas tijeras, sin embargo al final esta logra salvarse.
De igual manera, la protagonista al sufrir agorafobia, constantemente se siente en peligro puesto que cree que todas las personas que la rodean pueden causarle algn tipo de dao.
La iluminacin utilizada dentro la pelcula ayuda a crear una atmsfera de misterio y terror? Explicar por qu.
En la pelcula Al Final del Espectro, la iluminacin es constantemente caracterizada por el uso del claroscuro, siguiendo los patrones establecidos por la pintur a romntica alemana del
siglo XIX. De igual manera, encontramos tonos azules y verdosos, lo que le da un ambiente de misterio y terror. Al usar este tipo de iluminacin, la escenografa est rodeada de
sombras y oscuridad, lo cual sugiere ocultacin y miedo, ya que el espectador puede pensar que de cualquier lugar puede salir el ente sobrenatural que persigue a la protagonista. El
cerebro humano, al estar asustado, convierte cualquier tipo de sombra en alguna amenaza, pensando que es la sombra del antagonista y que va a hacerle dao a nuestro protagonista
sorpresivamente.
Teniendo en cuenta la importancia que juega la direccin de arte dentro de las pelculas, Qu elementos de la direccin de arte podemos identificar dentro del film que ayuden a crear
este ambiente de terror? Qu tan importantes son?
Al comienzo del film, el apartamento al que llega a vivir Vega se encuentra algo abandonado, sin embargo no sugiere un ambiente de terror, la iluminacin es la que le da ese toque
misterioso, no obstante mientras va avanzando la pelcula, el apartamento, al igual que la protagonista se va deteriorando. Dentro del apartamento encontramos cosas antiguas,
pertenecientes a los dueos anteriores del apartamento, esto hace que el espectador relacione estas cosas con el fantasma que all se encuentra.
Del mismo modo, gracias al maquillaje y al vestuario utilizados, podemos ver el deterioro del personaje, al comienzo, a pesar de estar afectada por su suceso traumtico, Vega se
encuentra arreglada, pero al empezar a sentir esta presencia en su apartamento, deja de arreglarse, no duerme, se encuentra t odo el tiempo en pijama y en su cara aparecen unas grandes
ojeras y ojos rojos que reflejan un cansancio acumulado. Es importante evidenciar el deterioro del personaje como consecuencia de las experiencias que est viviendo, elemento que
contribuye a que el espectador se afecte emocionalmente al empatizar con la protagonista. El hecho de que Vega se encuentre llena de sangre durante toda la pelcula, ayuda a crear el
ambiente de peligro y debilidad por parte del personaje, mostrando que es posible que muera o sufra en cualquier momento.
El apartamento comienza a tomar una forma lgubre producto del descuido del mismo parte de Vega, al ser un lugar oscuro, da l a sensacin de estar ocultando algo constantemente. El
corredor del edificio, es oscuro y solitario, a veces aparecen los vecinos, los cuales tienen un aspecto misterioso, las escenas donde muestran este corredor con sus personajes son
misteriosas, oscuras y algo terrorficas, lo que le dan apoyo a la narracin de la historia.
La msica y la banda sonora dentro de las pelculas tienden a reforzar la intencin de asustar o introducir ms misterio en el film, entonces la banda sonora dentro de la pelcula s
refuerza esta intencin de asustar que quiere lograr el director?
Esta pelcula est constantemente acompaada por la msica y los efectos de sonido, los cuales hacen que el ambiente terrorfico tome mucha ms fuerza.
La msica sugiere misterio y terror, siempre se refuerza en las escenas donde aparece el fantasma o sucede algo que pueda asustar al espectador. De igual manera, siempre aparece en las
escenas donde la protagonista entra en pnico.
En este film, abundan los sonidos sorpresa, los cuales sugieren que algo ms est acompaando a Vega en el apartamento, aunque ella no lo pueda ver, estos sonidos entran
sorpresivamente y con un volumen mucho ms alto que el resto del sonido ambiente, los cuales se presentan inesperadamente tomando por sorpresa al espectador. Siempre son sonidos
de alta frecuencia, muy agudos, perturbadores para el odo humano.

Dentro del mundo del cine, podemos hallar diferentes usos para la cmara, cada uno de estos tiene un significado diferente, entonces El uso de la cmara dentro de las pelculas de
terror s le dan ese sentimiento de inestabilidad que se quiere lograr? S logra que el espectador se introduzca ms dentro de la pelcula, haciendo que ste se sienta en primera persona
dentro del film?

143

Dentro de esta pelcula se puede visualizar mucho el uso del travelling, el cual al hacer un recorrido del apartamento ayuda a que el espectador se ubique en el espacio constantemente.
Al hacer estos movimientos de cmara, el ojo humano puede sentirse dentro del film, haciendo un recorrido por la escenografa y entendiendo con ms claridad lo que est sucediendo,
de igual manera hay uso de planos de detalles durante la pelcula, los cuales se usan para mostrar con especificidad algunos elementos t ales como las actitudes de Vega, o por ejemplo,
el momento donde muestran la cinta en primer plano pegada en la pared tapando el hueco y como la vecina se encuentra respirando muy cerca de esta, lo cual demuestra la obsesin que
ella senta por Vega.
En una escena donde Vega ya se encuentra completamente asustada por lo que est ocurriendo en su apartamento, se ve el uso de l plano holands el cual da la sensacin de
inestabilidad, esto hace referencia a lo que est sufriendo el personaje en ese momento y la inestabilidad emocional en la que se encuentra. De igual manera, en una de las escenas
finales, donde Vega es atacada por su vecina, hay uso de cmara en mano, el cual muestra desesperacin, inestabilidad y confusin, haciendo que el espectador pueda sentirse
desesperado y confundido por lo que est sucediendo en la escena.
La puesta en escena, son todos esos elementos que conforman la imagen, entonces, Dentro de las pelculas de terror podemos encontrar que la puesta en escena ayuda a establecer ese
ambiente de terror que se quiere lograr creando as una historia, que aunque sea inverosmil, se pueda creer en ella cuando se est viendo en pantalla? Sucede esto en la pelcula?
Con base en los anlisis anteriores de los diferentes elementos de la pelcula, se puede afirmar que la puesta en escena logra crear una historia de misterio y terror.
Por una parte, tenemos la escenografa, la cual es completamente verosmil, nos muestra un apartamento de ciudad, algunos aos deshabitado, algo vaco y que se encuentra siempre
oscuro, debido a que Vega mantiene las cortinas cerradas constantemente. Por otro lado, como se afirm anteriormente, la iluminacin le da a la pelcula el ambiente de misterio y terror,
ya que siempre es oscuro, lleno de sombras y contrastes.
La edicin de la pelcula hace que se introduzcan ciertos elementos sorpresivos para el espectadores, tales como el insercin de imgenes terrorficas en los sueos de Vega, como unas
tijeras dentro de agua llena de sangre, vidrios llenos de sangre, etc., al aparecer de la nada y acompaados de un buen efect o de sonido hacen que el espectador se asuste o cause cierto
impacto en l.
La puesta en escena de Al Final del Espectro, nos dan la sensacin de misterio y de angustia y del mismo modo, nos van mostrando el deterioro y la inestabilidad de Vega.
Hay uso de la ocultacin y la sugerencia dentro del film? Explicar en qu momentos de la pelcula se pueden observar estos elementos.
La mayor ocultacin que encontramos en la pelcula, es la historia de lo que le sucedi a Vega das atrs y el por qu est sufriendo ataques de pnico, debido a esto, el espectador se
pregunta constantemente que fue lo que pas, sin entender el por qu de su comportamiento extrao con las personas y la necesidad de estar rodeada de cmara de seguridad, la verdad
se cuenta transcurrida la mitad de la pelcula.
Las imgenes insertadas por los sueos de Vega sugieren algo que puede suceder, que est directamente relacionado con el fantasma que habita en el apartamento, an as del mismo
modo, nos ocultan el por qu del fantasma, quin es y por qu se encuentra all, informacin que tampoco sabe el personaje.
Qu escenas de la pelcula logran causar efectos fisiolgicos en el espectador?
Las pelculas que causan ms efecto en el espectador son aquellas donde aparecen elementos completamente sorpresivos y terrorficos, como por ejemplo, cuando Vega se encuentra en
la tina y voltea a mirar a la puerta y se ve la cara de una mujer completamente mojada que produce terror tanto en el personaje como en el espectador.
Otras escenas que causan efectos de terror, son aquellas en las que sorpresivamente suenan cosas dentro del apartamento o se mueven los objetos solos, generalmente, son cosas que el
espectador no se espera que sucedan, ya que en ese momento la cmara nos est mostrando otra cosa en la cual nos encontramos concentrados.
Evidentemente, la escena final, donde la vecina intenta asesinar a Vega es impactante para el espectador, ya que, primero, es algo que no se espera y segundo todo sucede de una manera
que causa desesperacin, debido a la fragilidad de la protagonista y la situacin en la que se encuentra, todo parece calmarse cuando Vega logra escaparse, sin embargo la adrenalina
vuelve a subir, cuando se ve a la vecina saliendo de la tina y yendo detrs de ella por el apartamento.
Qu escenas de la pelcula tienen un motor sensacionalista para el espectador? Qu se puede visualizar en ellas?
Los espectadores al ver una pelcula de terror tienen como principal objetivo asustarse, en este caso, las escenas que ms llaman la atencin, son aquellas donde aparece el fantasma, se
mueven las cosas y suenan voces de fondo, voces que asustan. Si no tuviera estos elementos, no podra llamarse pelcula de terror, ya que no asustara a los espectadores y es el
problema que encontramos en otras pelculas de terror contemporneas, muchas de estas ya no asustan, puede que provoquen asco o suspenso, sin embargo ya no se siente ese terror en
s.

144

Anlisis de Pura Sangre

Los personajes ven transformada su cotidianidad y a ellos mismos? Cmo?
Los tres personajes principales en la pelcula tienen un cambio en su cotidianidad, sin embargo no son afectados mucho, ya que, antes de ser descubiertos por Adolfo, ellos ya
cometan asesinatos, slo que ahora deban sacarles toda la sangre a sus vctimas para as pasrsela a Don Roberto.
Por otro lado, la cotidianidad de Adolfo se ve transformada cuando, primero, se entera de la grave enfermedad de su padre, y que de ahora en adelante deban ha cerle transfusiones
de sangre todos los das, por lo tanto, tena que buscar una forma de conseguirla, al enterarse a travs de las fotos de los crmenes que estos tres personajes realizaban, vio una salida
fcil a la bsqueda de sangre para su padre, a pesar de no estar completamente de acuerdo, lo lleva a cabo, ve una transformacin en su vida y en l mismo, al final cuando se dispara
se evidencia su arrepentimiento, son acciones que el ser humano nunca imagina que sea capaz de realizar.
Es recurrente la presencia de hechos sorpresivos que van cambiando el curso de los acontecimientos en el film? Cules son y cmo se encuentran en el film?
Para los espectadores, es sorpresivo enterarse del tipo de trabajo de los tres personajes, debido a su crueldad y la crudeza con la que lo realizan. La pelcula no tiene muchos hechos
sorpresivos, todo va sucediendo de acuerdo a la historia, tal vez algo que sorprende un poco, es el final, donde Adolfo, tras la muerte de su padre decide dispararse en la cabeza, sin
embargo las cosas no salen como l quera y termina incapacitado.
En el film aparece un ente sobrenatural? De qu tipo es?
Se puede decir, que la pelcula est basada un poco en la historia de Drcula, por todo el tema de la sangre y que otro ser la ingiera de cierta manera. El ente sobrenatural que se
encuentra en el film es representando por la deshumanizacin de los tres personajes que son capaces de realizar ese tipo de asesinatos a jvenes y nios tan pequeos sin sentir
remordimiento alguno.
Los personajes ven afectada su finitud? Cules son los hechos que suceden en el film para que la vean afectada?
En ningn momento los personajes ven afectada su finitud, ya que saben que su trabajo lo estn haciendo con cautela y no corren riesgo de ser de scubiertos. Se puede decir, que en
cierta medida, estos se vieron afectados cuando Adolfo descubre el trabajo que realizan por las noches, sin embargo en ningn momento ven afectada su vida.
La iluminacin utilizada dentro la pelcula ayuda a crear una atmsfera de misterio y terror? Explicar por qu.
La iluminacin de la pelcula es clida, llena de sombras, la cual refleja en algunas ocasiones cierta ocultacin, por ejemplo cuando muestran las sombras de Don Roberto en el
hospital. Tambin podemos encontrar el contraste de claroscuro dentro de la pelcula. Aun as, el film no tiene una iluminaci n que sea tan terrorfica, en ciertas escenas es sea ms
oscura que en otras, sin embargo no causa mayores efectos.
Teniendo en cuenta la importancia que juega la direccin de arte dentro de las pelculas, Qu elementos de la direccin de arte podemos identificar dentro del film que ayuden a
crear este ambiente de terror? Qu tan importante son?
Dentro de la pelcula, el trabajo de direccin de arte es muy sencillo, ya que se deben ambientar espacios simples, tales como una casa, una habitacin, un parqueadero.
Una escena, en la cual se puede destacar el trabajo de la direccin de arte, es al comienzo de la pelcula, donde la cmara hace un travelling por un lugar lleno de sangre y cuerpos de
jvenes muertos. Se observa un buen trabajo por parte de este departamento, puesto que logra crear el ambiente de masacre y terror.
El trabajo que hay en cuanto a la creacin del personaje de Don Roberto, est bien realizado, ya que logran reflejar la image n de un hombre mayor que sufre una grave enfermedad
que le produce un deterioro gradual a travs de la pelcula.
La msica y la banda sonora dentro de las pelculas tienden a reforzar la intencin de asustar o introducir ms misterio en e l film, entonces la banda sonora dentro de la pelcula s
refuerza esta intencin de asustar que quiere lograr el director?
Toda la pelcula est acompaada por una msica misteriosa, la cual le da a la narracin un ambiente de terror, generalmente, es msica lenta con algunos tonos altos. Puede que en
ciertas partes de la pelcula, la msica sobre, ya que hay un uso exagerado de esta, en escenas como en la que Florencia pasa de una habitacin a otra llevndole t a Don Roberto,
colocan de fondo msica lenta y algo misteriosa, es una escena donde no pasan muchas cosas, es sencilla y corta y con esta msica de fondo le da el toque misterioso a una situacin
que no la necesita. La pelcula no tiene tantos efectos de sonido y casi todo el tiempo, la msica est acompaada del sonido ambiente del film.
Dentro del mundo del cine, podemos hallar diferentes usos para la cmara, cada uno de estos tiene un significado diferente, entonces El uso de la cmara dentro de las pelculas de
terror s le dan ese sentimiento de inestabilidad que se quiere lograr? S logra que el espectador se introduzca ms dentro de la pelcula, haciendo que este se sienta en primera
persona dentro del film?

145

El uso de la cmara dentro de la pelcula es esttica, haciendo uso de planos generales y otras veces primeros planos de elementos como la sangre, por ejemplo, cuando le hacen la
transfusin a Don Roberto, muestran como caen las gotas, tambin realizan planos detalles de las manos del anciano, mostrando su estado de salud. Cuando los tres personajes
cometen los asesinatos, hay uso de primeros planos los cuales refuerzan las acciones que estn cometiendo, como cuando les sacan la sangre o les inyectan el somnfero. Son detalles
que requieren ser recalcados para darle ms fuerza a la escena.
La puesta en escena, son todos esos elementos que conforman la imagen, entonces Dentro de las pelculas de terror podemos encontrar que la puesta en escena ayuda a establecer
ese ambiente de terror que se quiere lograr creando as una historia, que aunque sea inverosmil, se pueda creer en ella cuando se est viendo en pantalla? Sucede en esta pelcula?
Reuniendo todos los elementos anteriores, la pelcula presenta una imagen de acuerdo con la poca en la cual es realizada. Aunque no tiene una puesta en escena completamente
terrorfica, la direccin de arte, la iluminacin y los otros componentes logran crear una historia verosmil, donde los momentos de ms tensin son las escenas en las que se cometen
los asesinatos. Es una imagen simple llena de detalles que complementan la historia, como las agujas, las bolsas de sangre, la pistola, etc.
Hay uso de la ocultacin y la sugerencia dentro del film? Explicar en qu momentos de la pelcula se pueden observar estos elementos.
En la pelcula casi no se encuentran elementos o detalles que se le oculten al espectador, desde el comienzo se sabe que estos personajes cometen asesinatos en la ciudad de Cali,
adems que se est repitiendo en las noticias constantemente. De igual manera, sabemos que Don Roberto est enfermo y necesit a una transfusin de sangre diaria, y que Adolfo al
darse cuenta de estos asesinatos cometidos por sus empleados, sugiere idea de dnde va a conseguir la sangre para su padre.
La ocultacin que encontramos dentro de la historia, es la que ocurre con la situacin de Don Roberto, quien no se entera de donde viene la sangre que se le transfiere todos los das
hasta el final, cuando en la pelea con su hijo, este le hace entender que la procedencia de la sangre no es legal, evento que hace que Don Roberto se deteriore completamente hasta
llegar a su muerte.
Qu escenas de la pelcula logran causar efectos fisiolgicos en el espectador?
La pelcula no contiene muchas escenas que asusten al espectador, sin embargo s posee escenas donde abunda la sangre como al inicio de la misma, que muestra la escena del
crimen, o al final cuando Don Roberto vomita sangre al enterarse que ha sido engaado por su hijo. A todos los espectadores no les gusta la sangre, es por eso que estas escenas
pueden causar cierto impacto en estas personas, como asco e impresin. De igual manera, al ver los asesinatos cometidos a nios pequeos es impactante, ya que se tiene la imagen
de que los nios son seres inocentes que no merecen que nada malo les pase, y al saber que son violados y asesinados causa impresin en el pblico.
Qu escenas de la pelcula tienen un motor sensacionalista para el espectador? Qu se puede visualizar en ellas?
A muchas personas les llama la atencin la sangre, al enterarse que est pelcula est relacionada con muertes y al ser de Ja iro Pinilla, quien trabaja el tema del vampirismo, se crea
la expectativa que predominen la sangre como elemento. Hay escenas donde se puede ver una gran cantidad de sangre, como se dijo anteriormente, al comienzo, otra en el momento
que ocurre un terremoto que a Don Roberto se le sale la aguja y toda la sangre que estaba siendo transferida se esparce por toda la habitacin, y por ltimo, en la que el anciano
vomita sangre.

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Anlisis de Carne de tu Carne

Los personajes ven transformada su cotidianidad y a ellos mismos? Cmo?
A todos los personajes de la pelcula se les ve afectada su cotidianidad cuando se muere la abuela, ya que debido a esto Ana y Margaret despus de aproximadamente cinco
aos de estar fuera vuelven de Estados Unidos para estar en la lectura del testamento, momento cuando los hermanos Andrs Alfonso y Margaret se renen. A travs de la
pelcula van sintiendo cosas el uno por el otro, llegando as al terrorfico final.
Al ocurrir la explosin en la ciudad de Cali, la familia tiene que irse a la finca Caas Gordas a hospedarse y dejar la casa de la ciudad que qued inhabitable, hecho que
modifica la vida cotidiana de todos los personajes debido a los cambios en las rutinas, sumado a que es un lugar rural donde no hay luz y que les obliga a llevar una vida a la
que no estn acostumbrados.
De igual manera, su cotidianidad se ve afectada en los dos personajes principales: Andrs Alfonso y Margaret -. Al comenzar a sentir algo el uno por el otro, cambian su
actitud, y deciden quedarse en la finca de su to Enrique para poder expresar su amor con ms libertad en ese lugar. Cinco aos antes se vean slo como hermanos, sin
embargo ahora que estn mucho ms grandes las cosas cambian, esto afecta tambin directamente a sus familiares, ya que se desaparecen y hacen que se preocupen y
reaccionen de una manera inadecuada con las personas del pueblo.
Es recurrente la presencia de hechos sorpresivos que van cambiando el curso de los acontecimientos en el film? Cules son y cmo se encuentran en el film?
Es sorpresivo el hecho de ver como los dos personajes comienzan a sentir un afecto mutuo diferente al de hermanos. Sorprende por ejempl o una escena en la finca del to
Enrique, en la que Margaret decide besar a Andrs Alfonso y ste le corresponde; ms adelante, las cosas van ms all de un beso y comienzan a tener relaciones sexuales,
lo que hace que cambie completamente la actitud de estos dos personajes y todo el curso de la historia.
En el film aparece un ente sobrenatural? De qu tipo es?
El film muestra entes sobrenaturales como los espritus de los familiares ya muertos que aparecen en el transcurso de la narracin, especialmente cuando se comete el
incesto, lo que esto hace entender es que los dos jvenes son posedos por estos espritus convirtindose as en una especie de muertos vivientes, los cuales cometen asesinatos
y secuestran a un beb recin nacido.
Los personajes ven afectada su finitud? Cules son los hechos que suceden en el film para que la vean afectada?
En ningn momento se percibe que los dos personajes principales se ven en situacin de peligro o amenazados; ellos se esconden del resto de la sociedad, cometen los
asesinatos y le hacen dao a las dems personas. Es al final son asesinados por Floremiro, a quien le haban secuestrado a su beb.
La iluminacin utilizada dentro la pelcula ayuda a crear una atmsfera de misterio y terror? Explicar por qu.
Dentro de la pelcula encontramos dos tipos de iluminacin, al comienzo, todo es claro, son escenas rutinarias que no hacen necesario el uso de este tipo de iluminacin. A
medida que va avanzando la historia y van sucediendo estos hechos que afectan la cotidianidad de todos, la iluminacin se va tornando un poco ms oscura, llenando los
ambientes de sombras y cuartos oscuros, donde cualquier cosa se puede estar ocultando.
Teniendo en cuenta la importancia que juega la direccin de arte dentro de las pelculas, Qu elementos de la direccin de arte podemos identificar dentro del film que
ayuden a crear este ambiente de terror? Qu tan importante son?
La direccin de arte dentro de esta pelcula juega un papel muy importante, ya que es la que le va a dar toda la ambientacin a la historia de los dos nios.
Por un lado tenemos el maquillaje, cuando Margaret y Andrs Alfonso se encuentran en la finca del to Enrique y comienzan a deteriorarse, se puede ver en sus caras como
van adquiriendo unos gestos y una tonalidad malfica, al final cuando reviven ya estn completamente deteriorados, con aspecto de muertos vivientes.
El vestuario de los dos protagonistas es ropa vieja que se va daando cada vez ms mientras avanza la narracin lo que permite mostrar el deterioro progresivo de los
personajes.
La decoracin por su parte, se va tornando mucho ms oscura, misteriosa y extraa; en la escena en la que matan al personaje interpretado por Carlos Mayolo, el cuarto en
el que se encuentra el cadver se llena de cabras, gallinas, patos, perros y humo, esto le da un toque de misterio y terror a la narracin, ya que el espectador se encuentra
confundido por el nuevo comportamiento de los dos nios. El uso de la sangre est bien logrado, ya que aparece en las escenas claves y le da ms fuerza a la historia, como
por ejemplo, cuando matan a Mayolo y Margaret le chupa la sangre del pecho, esto le da un ambiente de vampirismo a la historia.
La msica y la banda sonora dentro de las pelculas tienden a reforzar la intencin de asustar o introducir ms misterio en el film, entonces la banda sonora dentro de la
pelcula s refuerza esta intencin de asustar que quiere lograr el director?

147

La pelcula est acompaada de msica misteriosa y de terror que le da ms fuerza a la narracin, la introducen en los momentos claves, y le da potencia al sentimiento que
se quiere transmitir.
Dentro del mundo del cine, podemos hallar diferentes usos para la cmara, cada uno de estos tiene un significado diferente, entonces El uso de la cmara dentro de las
pelculas de terror s le dan ese sentimiento de inestabilidad que se quiere lograr? S logra que el espectador se introduzca ms dentro de la pelcula, haciendo que este se
sienta en primera persona dentro del film?
La cmara en la pelcula es esttica, no se encuentran planos holandeses y tampoco el uso de la cmara en mano. Sobresalen los planos generales y planos detalles de ciertos
elementos y escenas, por ejemplo, un primer plano del momento que Andrs Alfonso y Margaret se dan un beso y l queda manchado de la sangre que ella tena en la boca,
con esto se refuerza la intencin de causar impresin o impacto en el espectador.
El uso de los planos generales, permite que el espectador pueda ubicarse espacialmente, le permite una visin amplia del espa cio donde se est desarrollando la escena, y si se
desarrolla en la ciudad o el campo.
La puesta en escena, son todos esos elementos que conforman la imagen, entonces Dentro de las pelculas de terror podemos encontrar que la puesta en escena ayuda a
establecer ese ambiente de terror que se quiere lograr creando as una historia, que aunque sea inverosmil, se pueda creer en ella cuando se est viendo en pantalla?
Una anlisis integral de todos los elementos permiten afirmar que la imagen que nos presenta Mayolo en su pelcula, puede ser verosmil, en cuanto a que el espectador al ver el film,
puede creer lo que est ante sus ojos, sabiendo que en el mundo real no es posible, no obstante en el mundo de la pelcula lo es.
Como se afirm anteriormente, la direccin de arte est muy bien lograda, ya que gracias al maquillaje y al vestuario usado se puede creer que los dos protagonistas se han convertido
en una especie de muertos vivientes, causando miedo en el espectador, especialmente el personaje de Margaret. Los decorados y la escenografa nos muestran, por un lado, la cultura
calea, y por otro lado, como todo se va volviendo ms srdido y terrorfico a medida que va avanzando la pelcula y desarrollndose ms la historia de terror. Aunque la pelcula no
cuenta con efectos especiales como los de las pelculas de ahora, el entorno natural, puede que cause ms impacto al ser ms verosmil ante los ojos de los espectadores.
La pelcula se desarrolla en su mayor parte en el campo, provoca la sensacin de lejana al espectador, donde los nios hacen todas sus maldades alejados del resto de la sociedad y es
por eso que no son descubiertos por nadie hasta el final. En este contexto la iluminacin ayuda a reforzar el misterio dentro del film, con sus tonos oscuros, sus sombras, y sus
contrates, todo esto sugiere miedo ante los ojos de los espectadores, ya que al no tener suficiente luz ante sus ojos, el cerebro humano juega con la imaginacin de las personas
hacindolas ver algo que no est ah.
Y por ltimo, evidentemente los fantasmas que se presentan en la pantalla, son el complemento perfecto para reforzar ms el terror en la pelcula, ya que al estar
acompaado de la msica misteriosa, son fantasmas que aparecen sorpresivamente en la casa de Enrique y miran a los jvenes cometer incesto, sus caras son diablicas,
muchos de ellos ren y no se sabe nunca que es lo que estn pensando, al final, se especula que estos fantasmas poseyeron a los nios y es por eso que su actitud cambia por
completo.
Hay uso de la ocultacin y la sugerencia dentro del film? Explicar en qu momentos de la pelcula se pueden observar estos elementos.
Dentro de la pelcula no hay ocultacin para el espectador, ya que todo lo que va sucediendo lo muestran ante la cmara, el incesto, los asesinatos, el cambio de actitud por
parte de los protagonistas, entonces, el espectador se va enterando inmediatamente de todo lo que va sucediendo. Hay ocultacin para el resto de los personajes, los cuales
nunca se enteran de lo que estn haciendo Andrs Alfonso y Margaret en la casa del to Enrique. Lo que la pelcula le sugiere al espectador desde un principio es el
coqueteo que hay entre los dos hermanos, y que en cualquier momento las cosas pueden ir ms all, y efectivamente as es.
Qu escenas de la pelcula logran causar efectos fisiolgicos en el espectador?
Evidentemente, las escenas que causan mayor efecto en los espectadores son principalmente aquellas en las que se comete el incesto entre los personajes, es algo que va
contra las leyes naturales, especialmente, entre dos nios de esa edad. A continuacin, aparecen los fantasmas en pantalla, los cuales surgen sorpresivamente, por lo tanto,
es ac cuando al espectador se le puede subir la adrenalina, ya que es algo que no se espera. Por otra parte, la transformacin de los nios tambin causa impacto y efectos
en el espectador, ya que se convierten en unos seres diablicos que son capaces de hacer cualquier maldad.
Qu escenas de la pelcula tienen un motor sensacionalista para el espectador? Qu se puede visualizar en ellas?
A pesar de ser algo errneo para los ojos del espectador, ver las escenas de incesto llaman la atencin, ya que es algo que no se est acostumbrado a ver, adems es interesante ver
como los hermanos llegan hasta este punto.
El espectador puede ser morboso, por lo tanto ver la escena donde Margaret asesina al personaje interpretado por Mayolo, causa inters, al ver como una nia de esa edad es capaz de
matar a alguien de esa manera tan cruel y cruda, sumado a que despus de cometer el asesinato se re y chupa un poco de su sangre, al pblico esto le causar cierto inters y del
mismo modo terror o impresin.

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Anlisis de Remolino Sangriento

Los personajes ven transformada su cotidianidad y a ellos mismos? Cmo?
La cotidianidad de Rita se ve transformada radicalmente cuando los antagonistas llegan a su tienda, matan a su madre y la secuestran a ella, al llevarla a la cabaa es violada
repetidas veces; es as como su vida tambin cambia, ya que despus de este terrible suceso no es capaz de volver a su casa, por lo tanto se va a vivir con Carlos a un gran pueblo
y es as como su cotidianidad se ve cambiada por completa a partir de su secuestro.
Es recurrente la presencia de hechos sorpresivos que van cambiando el curso de los acontecimientos en el film? Cules son y cmo se encuentran en el film?
Al inicio de la pelcula, Rita ya se encuentra secuestrada, por lo tanto cuando ella le cuenta a Carlos y a Miguel sobre su secuestro no cambia el curso de la historia, ya que es
algo que haba anteriormente; La llegada de Carlos y Miguel al bosque, hace que cambie el curso de la historia para el personaje de Rita y de Damin, ya que para la primera su
vida se mejora completamente, ya que ante todo queda libre de las manos de los secuestradores y segundo, se va a vivir con Carlos, el cual lleva una muy buena vida. Por otro
lado, Damin, despus de perder su mano, y que Carlos y Miguel lo dejaran atado en la cabaa debido a sus actos, decide cobrar venganza y cometer muchos ms delitos, por lo
tanto a partir de esto, el curso de la historia cambia, ya que el antagonista no es capturado inmediatamente, sino hasta el final del film es cuando se cobra justicia.
En el film aparece un ente sobrenatural? De qu tipo es?
El ente sobrenatural que se encuentra en esta pelcula, son seres deshumanizados, los cuales slo buscan hacerle dao a los dems y buscar beneficio propio a travs del delito.
Estos seres son Damin y el resto de sus cmplices los cuales roban, violan y asesinan personas inocentes.
Los personajes ven afectada su finitud? Cules son los hechos que suceden en el film para que la vean afectada?
Rita ve afectada su finitud cuando es secuestrada por Damin y sus cmplices, ya que se la llevan secuestrada al medio del bosque donde la violan constantemente, ella ve su
liberacin muy lejos, ya que duda que la puedan encontrar en este lugar.
La iluminacin utilizada dentro la pelcula ayuda a crear una atmsfera de misterio y terror? Explicar por qu.
La iluminacin dentro de esta pelcula es ms que todo luz da, ya que se encuentran en ambientes naturales, en algunas escenas s hay luz artificial, como cuando son interiores,
sin embargo en ningn momento hay uso de la iluminacin claroscuro que encontramos dentro de las pelculas del gnero de terror.
Teniendo en cuenta la importancia que juega la direccin de arte dentro de las pelculas, Qu elementos de la direccin de arte podemos identificar dentro del film que ayuden
a crear este ambiente de terror? Qu tan importante son?
La direccin de arte dentro de la pelcula no ayuda a crear un ambiente de terror, ya que esta pelcula, despus de visualizarla se puede afirmar que no pertenece a este gnero.
An as, el trabajo que se realiza en este departamento para crear ambiente de pueblo est muy bien realizado, del mismo modo, cuando nos muestran la escenario del secuestro,
se puede visualizar la precariedad y soledad del lugar, por lo tanto, s se logra crear un ambiente, sin embargo no es precisamente el ambiente de terror que se busca en esta
tesis.
La msica y la banda sonora dentro de las pelculas tienden a reforzar la intencin de asustar o introducir ms misterio en el film, entonces la banda sonora dentro de la
pelcula s refuerza esta intencin de asustar que quiere lograr el director?
La msica es generalmente la misma, lenta, suave y con cierto toque de romanticismo, ya que una gran parte de la historia, se basa en el amor que est creciendo entre Rita y
Carlos, por otro lado, a veces se ambiente con msica que ayude a ambientar la sensacin de estar ubicados en un pueblo, como por ejemplo, la msica llanera. Por lo tanto, se
concluye que no hay msica que de ambientacin de terror.
Dentro del mundo del cine, podemos hallar diferentes usos para la cmara, cada uno de estos tiene un significado diferente, entonces El uso de la cmara dentro de las pelculas
de terror s le dan ese sentimiento de inestabilidad que se quiere lograr? S logra que el espectador se introduzca ms dent ro de la pelcula, haciendo que este se sienta en
primera persona dentro del film?
La cmara se encuentra generalmente esttica, haciendo uso de planos generales y primeros planos, en las dos escenas donde ha y cmara en movimiento, para as poder causar cierta
inestabilidad en la escena y en el espectador son en los momentos de las violaciones, donde tambin hay uso de primeros planos, para as poder mostrar detalladamente lo que est
sucediendo, con esto se causa mucho ms impacto.
La puesta en escena, son todos esos elementos que conforman la imagen, entonces Dentro de las pelculas de terror podemos encontrar que la puesta en escena ayuda a establecer

149

ese ambiente de terror que se quiere lograr creando as una historia, que aunque sea inverosmil, se pueda creer en ella cuando se est viendo en pantalla?
Despus de tener en cuenta los puntos anteriores, se llega a la conclusin que la pelcula tiene una buena puesta en escena e n cuanto a su historia y su ambientacin, sin embargo esta no
tiene nada que ver con el gnero de terror. Todos los elementos reunidos crean el ambiente de pueblo, crimen y fiesta, el cual es completamente verosmil.
Hay uso de la ocultacin y la sugerencia dentro del film? Explicar en qu momentos de la pelcula se pueden observar estos elementos.
Slo al comienzo de la pelcula se le oculta al espectador el qu pas con Rita y por qu se encuentra ah, sin embargo un poco ms adelante ella les cuenta a Carlos y a Miguel su historia y
a partir de esto se crea el resto de la narracin.
Qu escenas de la pelcula logran causar efectos fisiolgicos en el espectador?
La pelcula slo tiene un par de escenas que logran causar estos efectos fisiolgicos en el espectador, la primera es cuando le amputan la mano a Damin, esta se efecta en un
primer plano con una total crudeza, por lo tanto, puede llegar ser impactante para algunos ojos. Por otro lado, tenemos las escenas de las violaciones, l as cuales son inestables,
dramticas y muchas veces estresantes, nunca es fcil ver la violacin de una mujer.
Qu escenas de la pelcula tienen un motor sensacionalista para el espectador? Qu se puede visualizar en ellas?
Remolino Sangriento es un film que tiene una historia parecida a muchas otras pelculas dentro del mercado, es por eso que puede que no sea tan sensacionalista para los
espectadores. Adems como se dijo anteriormente, no es una pelcula que pertenezca al gnero de terror, por lo tanto, no va a crear ese miedo que buscamos al ver una pelcula
de terror.
Notas: La pelcula fue seleccionada, ya que al ver la lista que se encuentra en la pgina de Pro imgenes en movimiento de todos los largometrajes que se han realizado en
Colombia, se crey que era de este gnero por el nombre que tiene, del mismo modo su sinopsis habla de violaciones, venganzas, violencia, etc., por lo tanto, hace creer que la
historia puede que pertenezca al gnero. No obstante despus de visualizarla se puede afirmar que no es as, que es ms una pelcula de ficcin y accin.

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Anlisis de El Ro de las Tumbas

Los personajes ven transformada su cotidianidad y a ellos mismos? Cmo?
Al comienzo de la pelcula se hace una introduccin de personajes, mostrando el estilo de vida de cada uno y como es su diario vivir dentro del pueblo en el que viven. Cuando
Chocho, el hermano de Rosa Mara, encuentra el primer cadver en el ro llega al pueblo, nadie le cree, no obstante despus lo confirman, y es ah cuando todo el pueblo se
alarma, e intentar identificar de quin es este cadver, es ah cuando llega el investigador al pueblo para poder resolver este caso, pero todos los das aparece un muerto nuevo,
pero la actitud de los habitantes del pueblo se vuelve indiferente ante estos sucesos.
Es recurrente la presencia de hechos sorpresivos que van cambiando el curso de los acontecimientos en el film? Cules son y cmo se encuentran en el film?
Evidentemente, los sucesos sorpresivos que se encuentran dentro del film, son los hallazgos de los cadveres, los mismos habitantes dicen que es un pueblo tranquilo, y que
nunca suceden cosas as, por lo tanto, estos nuevos acontecimientos cambian el diario vivir de los habitantes del lugar, ya que algunos son acusados de ser sospechosos de los
crmenes y por otro lado, se tiene que hacer una investigacin para identificar el cadver, despus la vida del pueblo vuelve a ser la antes, ya que dejan de ponerle atencin a
estos sucesos, y se preocupan ms por las fiestas que se avecinan.
En el film aparece un ente sobrenatural? De qu tipo es?
En la pelcula, lo que hace que la cotidianidad del pueblo se vea afectada es la aparicin de diferentes cuerpos en la orilla del ro, los causantes de esto es un grupo de matones
que aparecen en los alrededores del lugar, por lo tanto, el ente sobrenatural que aparece para afectar la vida de los personajes, son estos hombres que dejan los cadveres de sus
vctimas en el ro, entonces son seres deshumanizados.
Los personajes ven afectada su finitud? Cules son los hechos que suceden en el film para que la vean afectada?
Los personajes del pueblo que se presentan en la pelcula, nunca ven afectada su finitud con los diferentes hechos que suceden en el lugar, con el primer cadver se alarman un poco, y
deciden hacer una investigacin, pero al no tener ningn tipo de respuesta, deciden dejar el caso abierto y comienzan a tomar una actitud indiferente ante los otros cuerpos que van
apareciendo.
La iluminacin utilizada dentro la pelcula ayuda a crear una atmsfera de misterio y terror? Explicar por qu.
La iluminacin no ayuda a crear una atmsfera de misterio y terror, la pelcula utiliza luz da en casi todas sus escenas, y luz artificial para los interiores, pero no se ve el uso del claroscuro
o el juego con las sombras. La iluminacin en este caso ayuda ms que todo a crear la atmsfera de pueblo, donde abunda el calor y las festividades.
Teniendo en cuenta la importancia que juega la direccin de arte dentro de las pelculas, Qu elementos de la direccin de arte podemos identificar dentro del film que ayuden
a crear este ambiente de terror? Qu tan importante son?
Dentro del film, no hay elementos en la direccin de arte que ayuden a crear el ambiente de terror, este departamento est mu cho ms enfocado en esta pelcula para crear la atmsfera de
pueblo. An as, se puede afirmar que el maquillaje de los cadveres est bien logrado, ya que se obtiene el aspecto deseado, por lo tanto, es ac donde se puede ver el trabajo de la
direccin de arte para lograr un aspecto algo terrorfico en los cadveres que se encuentran en el ro, los otros elementos relacionados con este departamento dentro de la pelcula, son para
crear la atmsfera de pueblo y festividad, y del mismo modo poder expresar un poco a travs del maquillaje y el vestuario la personalidad de cada personaje.
La msica y la banda sonora dentro de las pelculas tienden a reforzar la intencin de asustar o introducir ms misterio en el film, entonces la banda sonora dentro de la
pelcula s refuerza esta intencin de asustar que quiere lograr el director?
Al igual que el punto anterior, dentro del film, la msica no ayuda a reforzar la intencin de asustar, la msica y la banda sonora que encontramos en la pelcula es ms qu e todo sonido
ambiente, de pronto se pone algo de msica en las escenas donde se encuentra dentro del bar, o en el festival que nos muestran al final de la historia, an as, esta msica que escuchamos
en estos momentos, ayudan a reforzar la escena, dndole alegra y movimiento.
Dentro del mundo del cine, podemos hallar diferentes usos para la cmara, cada uno de estos tiene un significado diferente, entonces El uso de la cmara dentro de las pelculas
de terror s le dan ese sentimiento de inestabilidad que se quiere lograr? S logra que el espectador se introduzca ms dent ro de la pelcula, haciendo que este se sienta en
primera persona dentro del film?
La cmara dentro del film, se encuentra generalmente esttica, mostrndonos en pantalla planos generales y planos detalles de las escenas. Con los planos generales, podemos hacer una
visualizacin completa del pueblo, para as poder ubicarnos espacialmente, y de igual manera, es as como el director nos presenta el lugar. Por otro lado, el uso de planos detalles, ms que

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todo al comienzo de la pelcula, es para hacernos una introduccin de los personajes, ya que se van presentando uno por uno y as mostrando detalladamente su vestuario, su estilo de vida,
sus gestos, etc.
Por lo tanto, en El Ro de las Tumbas, aunque el uso de la cmara nos ayuda a entender ms a los personajes y las locaciones y as poner introducirnos ms en el film, no le da sensacin de
inestabilidad a la pelcula, como se muestra en otras pelculas del gnero de terror.
La puesta en escena, son todos esos elementos que conforman la imagen, entonces Dentro de las pelculas de terror podemos encontrar que la puesta en escena ayuda a establecer
ese ambiente de terror que se quiere lograr creando as una historia, que aunque sea inverosmil, se pueda creer en ella cuando se est viendo en pantalla?
Teniendo en cuenta los puntos anteriores, la pelcula logra crear una puesta en escena verosmil, donde el espectador logra creer la vida que se lleva en aquel pueblo y a sus habitantes, pero
no se establece un ambiente de terror, slo encontramos un par de escenas donde puede que se sienta un poco as, las cuales s on al comienzo del film, donde muestran al primer cadver
dentro de una camioneta y como seguidamente es lanzado al ro, y despus las otras tres escenas donde nos muestran a los muertos flotando. La pelcula nos presenta ms que todo un
ambiente de pueblo alegre, donde sus habitantes viven tranquilos y son indiferentes a los trgicos eventos que pueden suceder, ya que prefieren seguir con su cotidianidad y tranquilidad.
Hay uso de la ocultacin y la sugerencia dentro del film? Explicar en qu momentos de la pelcula se pueden observar estos elementos.
Al espectador se le oculta el por qu son cometidos estos asesinatos, la pelcula llega a su fin, y nunca se saben las razones, se muestran a los asesinos un par de veces, pero de una manera
muy superflua. Donde lo que ms se interesa mostrar es la vida que se lleva dentro del pueblo y la importancia que sus habitantes le dan a estos hechos. Al final del film, asesinan a Vctor
Manuel, el novio de Rosa Mara, slo el mendigo del pueblo lo ve, y al observar el asesinato no le da mucha importancia y sigue con su camino.
Qu escenas de la pelcula logran causar efectos fisiolgicos en el espectador?
No hay muchas escenas que causen los efectos fisiolgicos que una pelcula de terror busca causar en el espectador, de pronto las escenas donde muestran a los cadveres causan
algo de impresin, pero an as no son terrorficas.
Qu escenas de la pelcula tienen un motor sensacionalista para el espectador? Qu se puede visualizar en ellas?
No encuentro alguna escena que se destaque sobre las dems, la historia en si es interesante, pero an as, en mi opinin, puede que no llame mucho la atencin dentro del respeto de los
espectadores, ya que no tiene momentos que impacten mucho.
Nota: La pelcula puede que tenga una historia de misterio, donde las muertes de las personas no identificadas lleguen a irrumpir la vida de los habitantes del pueblo, pero debido a como se
lleva la historia y a la poca importancia que los personajes le dan a estos sucesos, la pelcula no logra ser completamente de terror, claro que se crea incertidumbre del por qu suceden estos
asesinatos, pero al no ser revelado, el espectador queda con la duda, y puede que no quede completamente satisfecho con esto.

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ANEXO 5
ESPECTADORES Y TAQUILLA EN EL CINE COLOMBIANO
Titulo

Director

Ao de
Estreno

Edipo alcalde

Jorge Ali Triana

1996

Ilona llega con la lluvia

Sergio Cabrera

1996

La nave de los sueos

Ciro Durn

1996

Fecha de estreno
(1)

agosto 23 de
1996*
octubre 3 de
1996*
octubre 25 de
1996*

TOTAL 1996
La deuda

No. de
copias
estreno

No. de
espectadores
en Colombia
pelculas
colombianas

350.000

517.000

120.000

987.000
Manuel Jos lvarez y
Nicols Buenaventura

1997

agosto 15 de
1997

TOTAL 1997

100.000
100.000

El ltimo carnaval
Posicin viciada

Ernesto McCausland
Ricardo Coral

1998
1998

La vendedora de rosas

Victor Gaviria

1998

Golpe de estadio

Sergio Cabrera

1998

abril 3 de 1998
agosto 21 de
1998
diciembre 25 de
1998

TOTAL 1998
Juan Fischer

1999

El rizo

Julio Sossa

1999

Es mejor ser rico que pobre

Ricardo coral

1999

agosto 27 de
1999*
abril 23 de 1999*
diciembre 25 de
1999*

TOTAL 1999
Luis Ospina

2000

La virgen de los sicarios

Barbet Schroeder

2000

Distole y Sstole

Harold Trompetero

2000

La toma de la embajada

Ciro Durn

2000

abril 7 de 2000*
noviembre 24 de
2000
diciembre 15 de
2000
diciembre 25 de

Participacin
espectadores
PC/PE

5,47%

82.000
10.000
630.000

700.000

18.350.000

27.000

18.000

85.000

130.000

Soplo de vida

18.050.000

17.850.000
-

1.422.000

El sptimo cielo

No. de
espectadores
en Colombia
total de
pelculas

10.000

15.990.000
-

390.000

95.000

100.000

0,56%

7,75%

0,81%

153

2000
TOTAL 2000

595.000

Siniestro

Ernesto McCausland

2001

Terminal

Jorge Echeverri

2001

El intruso
Kalibre 35
La pena mxima

Guillermo lvarez
Ral Garca
Jorge Echeverri
Pablo Mora, Alesandro
Basile, Ricardo Guerra y
Jaime Snchez

2001
2001
2001
2001

Lisandro Duque

2001

Bogot 2016
Los nios invisibles

3.000

17.200.000
-

5.000

2.000
20.000
500.000

septiembre 21 de
2001*

5.000

Octubre 26 de
2001*

57.000

enero 12 de 2001
febrero 16 de
2001
mayo 18 de 2001
mayo 18 de 2001
junio 6 de 2001*

TOTAL 2001

592.000

Bolvar soy yo

Julio Cesar Luna y

Guillermo Rincn
Jorge Al Triana

Juegos bajo la luna

Mauricio Wallestein

2002

Como el gato y el ratn

Rodrigo Triana

2002

Te busco

Luis Orjuela

2002

After Party

2002

mayo 17 de 2002

2002

junio 7 de 2002
Octubre 25 de
2002
noviembre 1 de
2002
diciembre 25 de
2002

TOTAL 2002

2.000

172.000

Luis Orjuela

2002

Bolvar el hroe

Guillermo Rincn

2003

El carro

Luis Orjuela

2003

Hbitos sucios

Carlos Palau

2003

La desazn suprema

Luis Ospina

2003

La primera noche

Luis Alberto Restrepo

2003

diciembre 25 de
2002
diciembre 25 de
2003
diciembre 25 de
2003
agosto 15 de
2003
septiembre 11 de
2003*

TOTAL 2003

90.000

87.541

Luis Orjuela

2003

Los archivos privados de

Marc de Beaufort

2004

diciembre 25 de
2003
febrero 20 de

18.400.000

4,64%

381.521
5.400

83.383

5.000

1.000

100.000

576.304

Catlogo El carro

3,33%

N.D

351.541

Catlogo Te busco

17.780.000

3,46%

347.434
5.500

17.086.000

3,38%

154

Pablo Escobar
Del palenque de San Basilio

Erwin Goggel

2004

Maria llena eres de gracia

Joshua Marston

2004

Malamor

Jorge Echeverri

2004

El rey

Antonio Dorado

2004

Colombianos un acto de fe

Carlos Fernndez de Soto

2004

El esmeraldero

Eishy Hataya y Andrew

Molina

2004

La mgica aventura de
Oscar

Diana Snchez

2004

La esquina

Ral Garca

2004

2004
marzo 1 de
2004*

abril 1 de 2004

150.000

septiembre 3 de
2004
octubre 1 de
2004
octubre 15 de
2004
noviembre 17 de
2004*
dicembre 13 de
2004
diciembre 25 de
2004

TOTAL 2004
2004

abril 1 de 2004

Ral Garca

2004

diciembre 25 de
2004

Sergio Cabrera

2005

abril 1 de 2005

Ciro Guerra

2005

Rosario Tijeras

Emilio Mall

2005

Sin amparo

Jaime Osorio

2005

Sumas y restas

Vctor Gaviria

2005

La historia del bal rosado

Libia Stella Gmez

2005

Mi abuelo, mi pap y yo

Dago Garcia y Juan C.

Vasquez

2005

abril 8 de 2005
agosto 12 de
2005
septiembre 2 de
2005
septiembre 29 de
2005
noviembre 11 de
2005
diciembre 25 de
2005

Perder es cuestin de
mtodo
La sombra del caminante

2005

El trato

Francisco Norden

2006

Soar no cuesta nada

Rodrigo Triana

2006

diciembre 25 de
2005
19 de julio de
2006
11 de agosto de

373.000

54.000

13.000

100

60.777

17.122.000

5,52%

165.633
112.070

TOTAL 2005
Catlogo Mi abuelo, mi pap Dago Garcia y Juan C.
y yo
Vasquez

3.500

1.010.311

Catlogo Mara llena eres de

Joshua Marston
gracia
Catlogo La esquina

3.000

252.710

7.834

1.053.030

2.075

247.125

18.329

120.300

1.979.106

15.940.000

12,42%

336.896
22

80.577

155

Karmma

Orlando Pardo

2006

El colombian dream

Felipe Aljure

2006

Cuando rompen las olas

Riccardo Gabrielli

2006

Al final del espectro

Juan Felipe Orozco

2006

Dios los junta y ellos se

separan

Harold Trompetero

2006

Cartas del gordo

Daro Armando Garca /

Juan Carlos Vsquez

2006

2006
6 de octubre de
2006
27 de octubre de
2006
10 de noviembre
de 2006
15 de diciembre
de 2006
25 de diciembre
de 2006
25 de diciembre
de 2006

1.198.172
412.884
377.692
18.643
158.814
115.039
108.175

TOTAL 2006
Catlogo Al final del
espectro
Catlogo Las cartas del
gordo
Catlogo Dios los junta y
ellos se separan
La boda del gringo

2.806.892
Juan Felipe Orozco

2006

Daro Armando Garca /

Juan Carlos Vsquez

2006

Harold Trompetero

2006

Tas Salini

2007

Bluff

Felipe Martnez

2007

Satans
Esto huele mal

Andi Baiz
Jorge Al Triana

2007
2007

Buscando a Miguel

Juan Fischer

2007

Apocalipsur

Javier Meja

2007

El sueo del paraso

Carlos Palau

2007

El Corazn

Diego Garca Moreno

2007

La ministra inmoral

Celmira Zuluaga

2007

Un tigre de papel

Luis Ospina

2008

Juana tena el pelo de oro

Pacho Botta

2007

Muertos de susto

Harold Trompetero

2007

TOTAL 2007

15 de diciembre
de 2006
25 de diciembre
de 2006
25 de diciembre
de 2006
Marzo 9 de 2007
Marzo 23 de
2007
Junio 1 de 2007
Agosto 3 de 2007
Agosto 17 de
2007
Septiembre 14 de
2007
Octubre 12 de
2007
Octubre 24 de
2007
Octubre 26 de
2007
Octubre 26 de
2007
Noviembre 16 de
2007
Diciembre 25 de
2007

20.219.614

13,88%

146.139
293.554
155.982
16.157
492.606
464.076
422.804
21.517
26.514
7.494
3.000
135.820
1

371
4.670
186.325
10,42%

156

2.377.029
Catlogo Muertos de susto

Harold Trompetero

2007

Paraso Travel
Entre sbanas
Perro come perro
Polvo de ngel
El ngel del acorden
Yo soy otro

Simn Brand
Gustavo Nieto Roa
Carlos Moreno
Oscar A. Blancarte
Mara Camila Lizarazo
Oscar Campo

2008
2008
2008
2008
2008
2008

La milagrosa

Rafa Lara

2008

Te amo, Ana Elisa

Antonio Dorado, Rbinson

Daz

2008

Los actores del conflicto

Lisandro Duque

2008

PVC 1

Spiros Stathoulopoulos

2008

Nochebuena

Camila Loboguerrero

2008

Helena

Jaime Csar Espinoza

2008

Ni te cases ni te embarques

Ricardo Coral

2008

Diciembre 25 de
2007
Enero 18 de 2008
Abril 4 de 2008
Abril 18 de 2008
Julio 4 de 2008
Julio 11 de 2008
Julio 24 de 2008
Agosto 22 de
2008
Septiembre 26 de
2008
Octubre 10 de
2008
Noviembre 14 de
2008
Noviembre 28 de
2008
Diciembre 12 de
2008
Diciembre 25 de
2008

TOTAL 2008
Catlogo Ni te cases ni te
embarques
El Man, el super hroe
nacional

471.444
932.166
67.227
294.549
1.932
69.351
6.594
181.555
49.345
90.614
6.930
26.871
619
74.087
2.273.284

Ricardo Coral

2008

Diciembre 25 de
2008

Harold Trompetero

2009

Enero 23 de 2009

Riverside

Harold Trompetero

2009

El arriero
Los viajes del viento
La pasin de Gabriel

Guillermo Calle
Ciro Guerra
Luis Alberto Restrepo

2009
2009
2009

Humo en tus ojos

Mauricio Catao

2009

El cielo

Alessandro Basile

2009

Amar a morir

Fernando Lebrija

2009

La sangre y la lluvia

Jorge Navas

2009

Pecados de mi padre

Nicols Entel

2009

Marzo 27 de
2009
Abril 3 de 2009
Mayo 1 de 2009
Agosto 7 de 2009
Agosto 14 de
2009
Septiembre 25 de
2009
Octubre 16 de
2009
Octubre 30 de
2009
Noviembre 12 de

22.773.852

21.561.926

10,29%

121.975
46.763
45.004
286.884
167.286
220.983
246
2.038
71.945
92.091
43.766

157

In Fraganti

Juan Camilo Pinzn

2009

2009
Diciembre 25 de
2009

55

TOTAL 2009

1.231.758

Catlogo In Fraganti

Juan Camilo Pinzn

2009

El Vuelco del Cangrejo

Oscar Ruz Navia

2010

Chance

Abner Benaim

2010

Del Amor y Otros Demonios

Hilda Hidalgo

2010

Contracorriente
Retratos en un Mar de
Mentiras

Javier Fuentes Len

2010

Diciembre 25 de
2009
Febrero 12 de
2010
Marzo 12 de
2010
Marzo 26 de
2010
Abril 23 de 2010

Carlos Gaviria

2010

Mayo 21de 2010

Garca
Sin Tetas no hay Paraso
La Sociedad del Semforo
Rabia
El Paseo

Jos Lus Rugeles

Gustavo Bolvar
Rubn Mendoza
Sebastin Cordero
Harold Trompetero

2010
2010
2010
2010
2010

Agosto 13 de
2010
Septiembre 10 de
2010
Septiembre 24 de
2010
Noviembre 5 de
2010
Diciembre 25 de
2010

55

463.954

10

24.945

62

118.336

15

77.873

40

37.972

25

46.039

30

54.137

70

326.247

18

43.213

21

23.764

70

TOTAL 2010
Catlogo el Paseo
El Jefe
Los colores de la montaa
Lecciones para un beso
En coma
Karen Llora en un bus
Locos
Cuarenta
Todos tus muertos
Con amor y sin amor
Saluda al diablo de mi parte
La vida era en serio

132.777

Carlos Csar Arbelez

Juan Pablo Bustamante
Juan David Restrepo
Gabriel Rojas Vera
Harold Trompetero
Carlos Fernndez de Soto
Carlos Moreno
David Serrano
Juan Felipe Orozco
Mnica Borda

2010
2011
2011
2011
2011
2011
2011
2011
2011
2011
2011
2011

Diciembre 25 de
2010
Enero 14 de 2011
Marzo 11 de
2011
Abril 8 de 2011
Mayo 6 de 2011
Mayo 13 de 2011
Mayo 20 de 2011
Julio 8 de 2011
Julio 15 de 2011
Agosto 8 de 2011
Agosto 12 de
2011
Septiembre 9 de

70

4,55%

311.277
1.527.757

Harold Trompetero
Jaime Escalln Buraglia

27.067.506

50

1.191.464
319.163

40

379.525

52
40
10
20
6
19
40

103.067
175.927
5.829
12.694
1.083
37.269
25.009

50

108.305

40

26.842

33.775.893

4,52%

158

Pequeas voces
Poker
El Pramo
Postales colombianas
Silencio en el paraso
Mam tmate la sopa
El escritor de telenovelas

Jairo Carrillo y Oscar

Andrade
Juan Sebastin Valencia
Jaime Osorio Mrquez
Ricardo Coral-Dorado
Colbert Garca
Mario Rivero Ferreira
Felipe Dothe

2011
2011
2011
2011
2011
2011
2011

2011
Septiembre 16 de
2011
Septiembre 30 de
2011
Octubre 7 de
2011
Noviembre 18 de
2011
Noviembre 25 de
2011
Diciembre 25 de
2011
Diciembre 25 de
2011

86

9.833

40

43.435

41

326.040

6
16

17.415

80

152.122

75

68.725

TOTAL 2011
Catlogo Mam tmate la
sopa
Catlogo El escritor de
telenovelas
La cara oculta**
Apaporis, secretos de la
selva**
Pequeos vagos**
TOTAL PARCIAL 2012

2.440

3.006.187
Mario Rivero Ferreira
Felipe Dothe
Andi Baiz
Antonio Dorado
Carlos Zapata

2011
2011
2012
2012
2012

Diciembre 25 de
2011
Diciembre 25 de
2011
Enero 20 de 2012
Febrero 17 de
1012
Febrero 24 de
2012

38.447.727

80

224.967

75

36.863

76

87.986

12

7,82%

349.816

3.260.982

10,73%

(1) Corresponde a la fecha de estreno en Colombia en salas, ya sea la fecha de estreno nacional (la mayora del 2005 en adelante) o a la fecha en que se exhibi por
primera vez en una sala (las sealadas con asterisco). Fuentes: 1996-2005 fundacin patrimonio flmico excepto: Juegos bajo la luna, Perder es cuestin de mtodo, La
sombra del caminante, Sin amparo: IMBD; Los archivos secretos de pablo escobar: noticias en prensa; 2006 en adelante: Ministerio de Cultura, Direccin de
Cinematografa.
Datos espectadores: Fuentes: 1996 - 1999, Impacto del sector cinematgrfico sobre la economa colombiana: situacin actual y perspectivas Zuleta, Jaramillo, Reina,
Fedesarrollo, 2003; 2000-2007: Cinecolombia-Direccin de Cinematografa-Ministerio de Cultura; 2008-2010: SIREC - Direccin de Cinematografa Ministerio de
Cultura
Datos no. de copias: Proimgenes en movimiento; El trato, informacin en notas de prensa
Los datos de las pelculas Juegos bajo la luna, Del palenque de San Basilio, Un tigre de papel y El corazn se consultaron directamente con los directores, productores
y/o exhibidores. El Corazn se estren en 150 salas en simultnea en todo el pas como parte de una estrategia de exhicicin realizada con instituciones pblicas y
privadas. Un tigre de papel se exhibi en Cinemana en Bogot (Fecha de las consultas: noviembre de 2011)
**Informacin parcial, la pelcula se encuentra en cartelera al momento de la recopilacin de los datos (espectadores con corte a diciembre 31 de 2011 con informacin
parcial de salas)
ltima actualizacin: Febrero
22 de 2012

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